Karstajā 1957. gada vasarā kinoteātros iebruka miljoniem padomju zēnu un meiteņu. Iznākusi jauna krāsaina filma “Old Man Hottabych”. Tas tika filmēts studijā Lenfilm 1956. gadā, pamatojoties uz tāda paša nosaukuma grāmatu. Grāmatas par sirmgalvi Hotabihu autors ir rakstnieks Lazars Ginzburgs, kurš uzņēmis pseidonīmu Lagins.
Pagājušā gadsimta 30. gadu beigās Lāzars Josifovičs atradās garā komandējumā Špicbergenas salā, kur dzima šī projekta ideja. satīriska pasaka. Ideju Lagins ieguva no grāmatas angļu rakstnieks Tomasa Hārtija "The Copper Jug", kurā jauns Londonas arhitekts no vara krūzes izlaiž karaļa Zālamana tur ieslodzītu džins.
1938. gadā žurnāls Pioneer izdeva “Old Man Hottabych”. Atsevišķa grāmata stāsts tika publicēts 1940. gadā; un 1955. gadā izdevniecība izdeva otru “versiju”, kurā tika nomainītas ne tikai daudzas epizodes un varoņi, bet arī pašas grāmatas apjoms ievērojami pieauga. Pamatojoties uz otro izdevumu, Lagins uzrakstīja tāda paša nosaukuma filmas scenāriju, pēc kura režisors Genādijs Kazanskis veidoja filmu. Starp citu, Kazanskim ir tādas brīnišķīgas filmas kā “Amfībijas cilvēks”, “ Sniega karaliene"," Mašas un Viti Jaungada piedzīvojumi.
50. gadu vidum “Old Man Hottabych” ir precedents specefektu kvantitātes un kvalitātes ziņā. Precedents visā padomju ražošanā. Neizteiktais mērķis bija panākt un apsteigt Holivudu. Filmas izgatavošana prasīja īpašas milzīgas pūles no visām Lenfilm darbnīcām. Nekādi izdevumi netika taupīti. Datorgrafika tajos laikos tāda nebija, tāpēc filmā ir daudz kombinētās filmēšanas, tajā skaitā arī tolaik attīstītā “klejojošās maskas” metode. Vislielākā slodze bija apvienotajai fotografēšanas darbnīcai. Viņi pat izgudroja jaunas tehnoloģijas īpaši šai filmai. Televīzijas pētniecības institūts izstrādāja īpašu filmu kameru, filmu un attīstīšanas mašīnu. Visgrūtākais bija filmēt lidojumu uz burvju paklāja, kas tajā laikā bija neticami. Paviljonā piekārtais lidojošais paklājs pēc tam tika uzklāts uz lidojošas ainavas fona, un mākoņi tika izveidoti, izmantojot dūmus. Tieši dūmi izraisīja asaras Žeņas lomas atveidotājam, kad viņš meta indiešu dāvinātos banānus. Bet tas bija tik piemēroti, ka režisors pameta notikuma vietu. Šī fantastiskā filmēšana piesaistīja cilvēku pūļus Lenfilm ceturtajā paviljonā.
Hotabičs, kurš sākumā nesaprot, kāpēc “divdesmit diviem jaukiem jauniešiem jāskrien, jākrīt un jāgrūst vienam otram, lai uz dažiem mirkļiem paspertu neaprakstāmu ādas bumbu”, drīz vien kļūst par dedzīgu līdzjutēju un apbur pretinieka vārtus.
Vārti mačam starp komandām “Zubilo” un “Šaiba” (starp citu, kadrā spēlēja profesionāli futbolisti) tika speciāli izgatavoti Lenfilm galdniecībā. Piemēram, stienis, kas stāstā locījās un “spēlējās līdzi” ar pretiniekiem, bija no gumijas, un paši vārti tika padarīti slīdoši, lai tie īstajā brīdī varētu kļūt lielāki vai mazāki. Laukumā zem vārtiem tika novietoti rati un sliedes. Kad bija nepieciešams vārtiem “skriet” pretī bumbiņai, tos vilka aiz trosēm. Kad bumba ielidoja stieņā, to pacēla apakšā bedrē sēdošie strādnieki, un stienis saliecās.
Nelielajā Ļeņingradas stadionā "Svetlana" viņi nofilmēja epizodi, kurā spēlētājiem no debesīm krīt daudzas bumbas. Pirms filmēšanas režisors katram spēlētājam iedeva bumbu un lūdza to mest augstu gaisā. Kamera filmēja lidojošas bumbiņas pret debesīm, un tad, ritinot kadrus atpakaļ, izrādījās, ka bumbiņas patiesībā lido no augšas. Bet, tā kā Svetlanas stadions ir ļoti mazs, uzstādīšanas laikā bija nepieciešams “pabeigt” tribīnes, tablo un lielos prožektorus uz vispārējā fona. A tuvplāni Tribīnēs sēdošos skatītājus filmēja jau Kirovas stadionā.
Darbs pie filmas “Old Man Hottabych” sākās, meklējot galveno bērnu lomu izpildītājus: Volka, Ženka un Goga. Režisora palīgi paziņoja par noklausīšanos sākumu, un uz studiju pulcējās tūkstošiem māšu un viņu bērnu.
Tad šie skolēni tika uzaicināti uz filmu studiju. Vajadzēja noskaidrot, kurš no puišiem spētu visu, kas filmā prasīts, kurš varētu spēlēt Volku, Ženku, Gogu. Tāpēc bērni tika aicināti lasīt dzeju. Tie, kas lasīja ar izteiksmi, ar patiesu sajūtu, tika aicināti nākt vēlreiz. Nākamie uzdevumi bija grūtāki: viņi lika mums izspēlēt ainu. Pionieriem tika doti apstākļi, piemēram: viņi gāja pa mežu, sāka līt; strauts, pa kuru jāšķērso atceļā, kļuva trakojoša un dziļa. Un skolēniem bija jāiztēlojas, kā viņi staigā slapjās drēbēs, cik smagi bija grozi ar sēnēm, cik grūti bija šķērsot straumi. Šajās ainās viss ir nosacīts – nav ne lietus, ne straumes, ne slapju apģērbu. Tikai spēcīga iztēle varēja pārvērst tukšu studijas telpu blīvā mežā. Un tāpēc tiem, kuri šīs ainas izpildīja labāk par citām, jaunajā filmā tika iedalītas pionieru lomas.
Šie skolēni izrādījās 82. skolas sestās klases skolniece Ļoša Ļitvinova, 96. skolas 7. klases skolniece Genija Hudjakova un 71. skolas 6. klases skolniece Ļova Kovaļčuka. Puiši labi apguva stundas, labi uzvedās klasē, un tāpēc skolotāji neiebilda, ka viņi spēlējas filmās.
Viņi nolēma, kurš kuru spēlēs, Ļova Kovaļčuka visvairāk līdzinās Gogai - viņam tika dota šī loma. Gena Hudjakova bija piemērota Ženjas lomai, nopietnam, saprātīgam zēnam. Un Ļoša Ļitvinovs patiešām bija īsts Volka, tikpat rotaļīgs un uzticams. Bet šeit ir problēma: Volkai jābūt blondai, bet Liošai ir melni mati. Mēs domājām un domājām, un nāca klajā ar ideju: mums jānokrāso Liošas mati gaiša krāsa. Bet vai Lešas māte piekritīs? Kad viņai par to jautāja, viņa ilgi vilcinājās: ja nu viņas dēls kļūtu neglīts? Vai Ļošina klasesbiedri viņu neapvainos un neķircinās kā “sarkanmate”? Bet viņa tomēr piekrita. Un tad grima meistars Vasilijs Vasiļjevičs Gorjunovs padarīja Liošinas matus blondus. Un, kad Vasilijs Vasiļjevičs uzvilka sev uz galvas gurnu, Ļoša iesmējās — viņam tik ļoti patika šis nerātnais govs uz viņa galvas.
Puiši grāmatu par sirmgalvi Hotabihu bija lasījuši vēl agrāk, tāpēc lomas apgūt bija viegli. Tiesa, jaunajiem māksliniekiem pastāvīgi palīdzēja scenārists Lazars Iosifovičs Lagins un režisors Ļevs Veniaminovičs Makhtins. Mēģinājumos viņi zēniem stāstīja, kā un ko teikt, un paskaidroja, kādam ir jābūt šim vai citam varonim. Puiši ļoti uzmanīgi klausījās un centās darīt tieši tā, kā viņiem lika. Filmas veidotāji bija apmierināti ar saviem "māksliniekiem".
Toreiz es jau biju Lenfilm kartotēkā,” atceras Genādijs Ivanovičs Hudjakovs (Ženka). - Es tikko piedalījos filmas “Alioša Pticins attīsta raksturu” epizodē, kad biju ļoti mazs, tāpēc mani uzaicināja uz noklausīšanos, pamatojoties uz fotogrāfiju. Kameras priekšā es un citi kandidāti spēlējām ainas no scenārija, un tā mūs izvēlējās.
Puiši izrādījās vienkārši priekšzīmīgi aktieri. Jaunie mākslinieki cītīgi izpildīja visas režisora prasības, un ārpus filmēšanas uzvedās pieticīgi un nepavisam nebija kaprīzi. Filmēšanas laikā Lioša un Genija palika skolēni. Skolotāja Marija Aleksandrovna Smislova gāja viņiem līdzi visur. Viņa pārliecinājās, ka bērni stingri ievēro ikdienas rutīnu un rūpīgi gatavoja savas nodarbības. Viņu diena bija piepildīta līdz galam – filmēšana, mēģinājumi, nodarbības. Puiši ne vienmēr varēja pat paskriet un spēlēties. Galu galā viņi strādāja. Viņi cēlās agri, ieradās uz filmēšanu nekavējot, atbildēja uz stundām skolotājai...
Liels konkurss bija arī par galveno pasakas lomu – pašu Hotabiču. Tas nav joks – Jevgeņijs Ļebedevs un Georgijs Vicins piedalījās šajā lomā! Bet viņi beidzot apstiprināja mākslinieku no Odesas Nikolaju Volkovu. Kad viņu izdomāja par vecu vīru, režisors uzreiz iesaucās: "Paņemam!"
Filmēšanas laikā Nikolajam Nikolajevičam katru reizi bija jāiztur divas stundas sarežģīta grima, un tā nemaz nebija viņa bārda: viņi ilgu laiku veidoja viņa degunu no īpaša grima plastilīna.
Filmēšana sākās Ļeņingradā un, kā parasti kino, ne jau no scenārija sākuma. Pirmās ainas tika filmētas studijas Lenfilm paviljonos, kur tika uzbūvēta Volka, Goga istaba, kāpnes un pat... cirka arēna. Atcerieties epizodi, kad Volka, Žeņa un Hotabičs ierodas cirkā? Tur nabaga vecais burvis ēda pārāk daudz saldējuma un stipri saaukstējās. Faktiski Nikolajs Nikolajevičs saldējuma vietā, ko viņš rāmī norijis veselu, ēda glazētu siera biezpienu, savā noslēpumā dalās Aleksejs Ļitvinovs (Volka). - Un tā kā ņemšanas bija daudz, mākslinieks tos apēda tik daudz, ka pēc pēdējās ņemšanas tik tikko spēja elpot un turpināja vaimanāt, ka nekad mūžā vairs neskatīsies uz šīm siera kūkām.
Filmas “Old Man Hottabych” režisore bija Tamāra Samoznajeva. Viņa parūpējās, lai filmēšanas grupai būtu viss nepieciešamais: filma, aprīkojums; būtu telpas, transports un vēl tūkstotis dažādu lietu. Un viens no viņas galvenajiem pienākumiem bija dabūt filmai nepieciešamos dzīvniekus: ziloņus, kamieļus, zirgus, ēzeļus karavānai ar rotaslietām.
Kamieļa meklējumos Tamāra Ivanovna devās četrsimt kilometrus pa Staļingradas apgabalu. Nopirku kolhozā un aizvedu uz Ļeņingradu. Starp citu, nākotnē šī filmas budžetā neplānotā izšķērdība ļoti ietekmēja darbu: epizodē, kad akrobāti cirkā uzstājās uz Hotabiča rokas, patiesībā bija paredzēts filmēt tīģerus. Bet viņiem nebija pietiekami daudz naudas, viņi to iztērēja kamielim!
Aina, kur milzīgas ziloņu un kamieļu karavānas staigā pa Maskavu, patiesībā tika filmēta Sočos. Filmēšanas laikā tur viesojās cirks Korņilova vadībā, kurš filmas veidotājus nodrošināja ar saviem dzīvniekiem. Šī karavāna staigāja pa Soču ielām, un uzstādīšanas laikā Soču māju vietā tika ievietotas Maskavas mājas, piemēram, slavenās “augstceltnes”.
Lagins bija ārkārtīgi neapmierināts ar viņa pasakas adaptāciju filmā. Natālija Lagina: “Tētis bija kategoriski pret filmas veidošanu pēc Hottabych motīviem. Kopumā es negribēju filmas, kuru pamatā ir manas grāmatas. Un viņš mani iedvesmoja nolaist viņus pa kāpnēm, ja viņi nāk no filmu studijām. "Es rakstu lasītājiem, nevis skatītājiem!" Viņš uzskatīja, un man šķiet pareizi, ka nav iespējams nodot autora domas caur filmas ekrānu. Kas arī beigās notika. ...Viņi viņam teica: neiesaistieties ar Lenfilm, viņi nezina, kā strādāt ar bērniem. Tētis lūdza viņu neieskaitīt kredītos... Par laimi Hotabiču spēlēja brīnišķīgais aktieris Nikolajs Volkovs. Un tētis pamāja ar roku: Volkovs viens pats izvilks filmu. Kā jau zināms, skatītāji filmu novērtēja pavisam savādāk. Pēc filmas iznākšanas tā guva satriecošus panākumus. Aktieri gandrīz gadu ceļoja pa valsti individuāli un grupās, tiekoties ar skatītājiem. Līdz šī garā maratona beigām varoņi atklāti vēlējās doties mājās: pie mātes un uz skolu.
Pirmajos sešos iznākšanas mēnešos filmu noskatījās 40 miljoni cilvēku. Filmas budžets bija 3 miljoni rubļu. Aleksejs Ļitvinovs kļuva par Volkas Kostylkova lomu vienīgais darbs lielā filmā viņa honorārs bija 2400 rubļu.
Filma saņēmusi vairākas balvas: Goda diplomu 1. Viskrievijas filmu festivālā (1958), Goda rakstu Vankūveras Starptautiskajā filmu festivālā (1958), Goda diplomu 1. Starptautiskajā bērnu filmu festivālā Panamā (1971) ).
Filmai ir daudz atšķirību no grāmatas:
- Viss noņemts sižets ar Hotabiča brāli: varoņi neceļo ne uz Itāliju, ne uz Ziemeļu Ledus okeānu.
— Pazudis mantkārīgais amerikāņu uzņēmējs Harijs Vandendelss.
— Filmā Hotabičs, veicot burvestības, neizmanto burvestības. Izraujot matus, atskan čīkstēšana.
— Saskaņā ar grāmatu, Volkas dzīvoklī Hotabičs dzīvoja zivtiņas formā akvārijā, un filmā viņš neredzams sēdēja uz skapja.
— Grāmatā Hotabičs ar Volku un Ženju ar metro nokļūst futbola stadionā, kurā džinnu līdz nāvei nobiedēja vilciena tuvošanās. Šis brīdis filmā ir palaists garām.
— Grāmatā Hotabičs izslēdza ledlauža dzinējus, filmā – lidmašīnas dzinējus.
— Filmas beigās Hotabičs kļūst nevis par radiotehniķi, kā grāmatā, bet gan par cirka iluzionistu.
— Džinijs Nikolaja Volkova izpildījumā iznāca daudz laipnāks nekā oriģinālā, kur viņš nemitīgi draudēja citiem.
Ir pagājuši gadi. Šodien mēs varam uzzināt, kādi kļuva par zēniem no “Old Man Hottabych”. Viņu fotogrāfijas atradās Lenfilm aktiermākslas nodaļā, dažreiz viņus pat aicināja uz noklausīšanos, taču neviens no viņiem nekļuva par mākslinieku.
Volka - Aleksejs Aleksandrovičs Ļitvinovs, beidzis elektromehānisko tehnikumu, devās jūrā, daudzus gadus strādāja metro un tālāk dzelzceļš. Goga - Ļevs Vasiļjevičs Kovaļčuks, beidzis LETI Elektrofizikas fakultāti, strādājis ar lāzeriem, tagad vada pētniecības un ražošanas uzņēmumu. Žeņa - Genādijs Ivanovičs Hudjakovs, arī absolvējis LETI. Visu mūžu viņš strādāja Televīzijas pētniecības institūtā, no strādnieka kļūstot par vienas zinātnes un tehnikas jomas vadītāju. Es nekad nevienam nestāstīju par savu kino bērnību. Mūžībā aizgājis 2013. gada 5. martā.
Karstajā 1957. gada vasarā kinoteātros iebruka miljoniem padomju zēnu un meiteņu. Iznākusi jauna krāsaina filma “Old Man Hottabych”. Tas tika filmēts studijā Lenfilm 1956. gadā, pamatojoties uz tāda paša nosaukuma grāmatu. Grāmatas par sirmgalvi Hotabihu autors ir rakstnieks Lāzars Gincburgs, kurš uzņēma pseidonīmu Lagin...
Pagājušā gadsimta 30. gadu beigās Lācars Josifovičs atradās tālā komandējumā Špicbergenas salā, kur dzima šī satīriskā pasaka ideja. Ideju Lagins smēls no angļu rakstnieka Tomasa Hārtija grāmatas “Vara krūze”, kurā jauns Londonas arhitekts no vara krūzes izlaiž karaļa Zālamana tur ieslodzītu džins.
1938. gadā žurnāls Pioneer izdeva “Old Man Hottabych”. Stāsts tika publicēts kā atsevišķa grāmata 1940. gadā; un 1955. gadā izdevniecība izdeva otru “versiju”, kurā tika nomainītas ne tikai daudzas epizodes un varoņi, bet arī pašas grāmatas apjoms ievērojami pieauga.
Pamatojoties uz otro izdevumu, Lagins uzrakstīja tāda paša nosaukuma filmas scenāriju, pēc kura režisors Genādijs Kazanskis veidoja filmu. Starp citu, Kazanskim ir tādas brīnišķīgas filmas kā “Amfībijas vīrs”, “Sniega karaliene”, “Mašas un Viti Jaungada piedzīvojumi”.
50. gadu vidum “Old Man Hottabych” ir precedents specefektu kvantitātes un kvalitātes ziņā. Precedents visā padomju ražošanā. Neizteiktais mērķis bija panākt un apsteigt Holivudu. Filmas izgatavošana prasīja īpašas milzīgas pūles no visām Lenfilm darbnīcām. Nekādi izdevumi netika taupīti.
Datorgrafikas tajos laikos nebija, tāpēc filmā bija daudz kombinētās filmēšanas, tostarp tolaik attīstītā “klejojošās maskas” metode. Vislielākā slodze bija apvienotajai fotografēšanas darbnīcai. Viņi pat izgudroja jaunas tehnoloģijas īpaši šai filmai.
Televīzijas pētniecības institūts izstrādāja īpašu filmu kameru, filmu un attīstīšanas mašīnu. Visgrūtākais bija filmēt lidojumu uz burvju paklāja, kas tajā laikā bija neticami. Paviljonā piekārtais lidojošais paklājs pēc tam tika uzklāts uz lidojošas ainavas fona, un mākoņi tika izveidoti, izmantojot dūmus.
Tieši dūmi izraisīja asaras Žeņas lomas atveidotājam, kad viņš meta indiešu dāvinātos banānus. Bet tas bija tik piemēroti, ka režisors pameta notikuma vietu. Šī fantastiskā filmēšana piesaistīja cilvēku pūļus Lenfilm ceturtajā paviljonā.
Hotabičs, kurš sākumā nesaprot, kāpēc “divdesmit diviem jaukiem jauniešiem jāskrien, jākrīt un jāgrūst vienam otram, lai uz dažiem mirkļiem paspertu neaprakstāmu ādas bumbu”, drīz vien kļūst par dedzīgu līdzjutēju un apbur pretinieka vārtus.
Vārti mačam starp komandām “Zubilo” un “Šaiba” (starp citu, kadrā spēlēja profesionāli futbolisti) tika speciāli izgatavoti Lenfilm galdniecībā. Piemēram, stienis, kas stāstā locījās un “spēlējās līdzi” ar pretiniekiem, bija no gumijas, un paši vārti tika padarīti slīdoši, lai tie īstajā brīdī varētu kļūt lielāki vai mazāki.
Laukumā zem vārtiem tika novietoti rati un sliedes. Kad bija nepieciešams vārtiem “skriet” pretī bumbiņai, tos vilka aiz trosēm. Kad bumba ielidoja stieņā, to pacēla apakšā bedrē sēdošie strādnieki, un stienis saliecās.
Nelielajā Ļeņingradas stadionā "Svetlana" viņi nofilmēja epizodi, kurā spēlētājiem no debesīm krīt daudzas bumbas. Pirms filmēšanas režisors katram spēlētājam iedeva bumbu un lūdza to mest augstu gaisā. Kamera filmēja lidojošas bumbiņas pret debesīm, un tad, ritinot kadrus atpakaļ, izrādījās, ka bumbiņas patiesībā lido no augšas.
Bet, tā kā Svetlanas stadions ir ļoti mazs, uzstādīšanas laikā bija nepieciešams “pabeigt” tribīnes, tablo un lielos prožektorus uz vispārējā fona. Un tribīnēs sēdošo skatītāju tuvplāni tika filmēti jau Kirovas stadionā.
Darbs pie filmas “Old Man Hottabych” sākās, meklējot galveno bērnu lomu izpildītājus: Volka, Ženka un Goga. Režisora palīgi paziņoja par noklausīšanos sākumu, un uz studiju pulcējās tūkstošiem māšu un viņu bērnu.
Tad šie skolēni tika uzaicināti uz filmu studiju. Vajadzēja noskaidrot, kurš no puišiem spētu visu, kas filmā prasīts, kurš varētu spēlēt Volku, Ženku, Gogu. Tāpēc bērni tika aicināti lasīt dzeju. Tie, kas lasīja ar izteiksmi, ar patiesu sajūtu, tika aicināti nākt vēlreiz. Sekojošie uzdevumi bija grūtāki: viņi lūdza mums izspēlēt ainu.
Pionieriem tika doti apstākļi, piemēram: viņi gāja pa mežu, sāka līt; strauts, pa kuru jāšķērso atceļā, kļuva trakojoša un dziļa. Un skolēniem bija jāiztēlojas, kā viņi staigā slapjās drēbēs, cik smagi bija grozi ar sēnēm, cik grūti bija šķērsot straumi.
Šajās ainās viss ir nosacīts – nav ne lietus, ne straumes, ne slapju apģērbu. Tikai spēcīga iztēle varēja pārvērst tukšu studijas telpu blīvā mežā. Un tāpēc tiem, kuri šīs ainas izpildīja labāk par citām, jaunajā filmā tika iedalītas pionieru lomas.
Šie skolēni izrādījās 82. skolas sestās klases skolniece Ļoša Ļitvinova, 96. skolas 7. klases skolniece Genija Hudjakova un 71. skolas 6. klases skolniece Ļova Kovaļčuka. Puiši labi apguva stundas, labi uzvedās klasē, un tāpēc skolotāji neiebilda, ka viņi spēlējas filmās.
Viņi nolēma, kurš kuru spēlēs, Ļova Kovaļčuka visvairāk līdzinās Gogai - viņam tika dota šī loma. Gena Hudjakova bija piemērota Ženjas lomai, nopietnam, saprātīgam zēnam. Un Ļoša Ļitvinovs patiešām bija īsts Volka, tikpat rotaļīgs un uzticams. Bet šeit ir problēma: Volkai jābūt blondai, bet Liošai ir melni mati. Mēs domājām un domājām, un nāca klajā ar ideju: mums jānokrāso Liošas mati gaiši. Bet vai Lešas māte piekritīs?
Kad viņai par to jautāja, viņa ilgi vilcinājās: ja nu viņas dēls kļūtu neglīts? Vai Ļošina klasesbiedri viņu neapvainos un neķircinās kā “sarkanmate”? Bet viņa tomēr piekrita. Un tad grima meistars Vasilijs Vasiļjevičs Gorjunovs padarīja Liošinas matus blondus. Un, kad Vasilijs Vasiļjevičs uzvilka sev uz galvas gurnu, Ļoša iesmējās — viņam tik ļoti patika šis nerātnais govs uz viņa galvas.
Puiši grāmatu par sirmgalvi Hotabihu bija lasījuši vēl agrāk, tāpēc lomas apgūt bija viegli. Tiesa, jaunajiem māksliniekiem pastāvīgi palīdzēja scenārists Lazars Iosifovičs Lagins un režisors Ļevs Veniaminovičs Makhtins. Mēģinājumos viņi zēniem stāstīja, kā un ko teikt, un paskaidroja, kādam ir jābūt šim vai citam varonim. Puiši ļoti uzmanīgi klausījās un centās darīt tieši tā, kā viņiem lika. Filmas veidotāji bija apmierināti ar saviem "māksliniekiem".
“Tajā laikā es jau biju Lenfilm failā,” atceras Genādijs Ivanovičs Hudjakovs (Ženka). – Es tikko, būdams ļoti mazs, piedalījos filmas “Alioša Pticins attīsta raksturu” epizodē, tāpēc mani uzaicināja uz noklausīšanos, pamatojoties uz fotogrāfiju. Kameras priekšā es un citi kandidāti spēlējām ainas no scenārija, un tā mūs izvēlējās.
Puiši izrādījās vienkārši priekšzīmīgi aktieri. Jaunie mākslinieki cītīgi izpildīja visas režisora prasības, un ārpus filmēšanas uzvedās pieticīgi un nepavisam nebija kaprīzi. Filmēšanas laikā Lioša un Genija palika skolēni.
Skolotāja Marija Aleksandrovna Smislova gāja viņiem līdzi visur. Viņa pārliecinājās, ka bērni stingri ievēro ikdienas rutīnu un rūpīgi gatavoja savas nodarbības. Viņu diena bija piepildīta līdz galam – filmēšana, mēģinājumi, nodarbības. Puiši ne vienmēr varēja pat paskriet un spēlēties. Galu galā viņi strādāja. Viņi cēlās agri, ieradās uz filmēšanu nekavējot, atbildēja uz stundām skolotājai...
Liels konkurss bija arī par galveno pasakas lomu – pašu Hotabiču. Tas nav joks – Jevgeņijs Ļebedevs un Georgijs Vicins piedalījās šajā lomā! Bet viņi beidzot apstiprināja mākslinieku no Odesas Nikolaju Volkovu. Kad viņu izdomāja par vecu vīru, režisors uzreiz iesaucās: "Paņemam!"
Filmēšanas laikā Nikolajam Nikolajevičam katru reizi bija jāiztur divas stundas sarežģīta grima, un tā nemaz nebija viņa bārda: viņi ilgu laiku veidoja viņa degunu no īpaša grima plastilīna.
Filmēšana sākās Ļeņingradā un, kā parasti kino, nemaz ne no scenārija sākuma. Pirmās ainas tika filmētas studijas Lenfilm paviljonos, kur tika uzbūvēta Volka, Goga istaba, kāpnes un pat... cirka arēna. Atcerieties epizodi, kad Volka, Žeņa un Hotabičs ierodas cirkā? Tur nabaga vecais burvis ēda pārāk daudz saldējuma un stipri saaukstējās.
Faktiski Nikolajs Nikolajevičs saldējuma vietā, ko viņš rāmī norijis veselu, ēda glazētu siera biezpienu, savā noslēpumā dalās Aleksejs Ļitvinovs (Volka). - Un tā kā ņemšanas bija daudz, mākslinieks tos apēda tik daudz, ka pēc pēdējās ņemšanas tik tikko spēja elpot un turpināja vaimanāt, ka nekad mūžā vairs neskatīsies uz šīm siera kūkām.
Filmas “Old Man Hottabych” režisore bija Tamāra Samoznajeva. Viņa parūpējās, lai filmēšanas grupai būtu viss nepieciešamais: filma, aprīkojums; būtu telpas, transports un vēl tūkstotis dažādu lietu. Un viens no viņas galvenajiem pienākumiem bija dabūt filmai nepieciešamos dzīvniekus: ziloņus, kamieļus, zirgus, ēzeļus karavānai ar rotaslietām.
Kamieļa meklējumos Tamāra Ivanovna devās četrsimt kilometrus pa Staļingradas apgabalu. Nopirku kolhozā un aizvedu uz Ļeņingradu. Starp citu, nākotnē šī filmas budžetā neplānotā izšķērdība ļoti ietekmēja darbu: epizodē, kad akrobāti cirkā uzstājās uz Hotabiča rokas, patiesībā bija paredzēts filmēt tīģerus. Bet viņiem nebija pietiekami daudz naudas, viņi to iztērēja kamielim!
Aina, kur milzīgas ziloņu un kamieļu karavānas staigā pa Maskavu, patiesībā tika filmēta Sočos. Filmēšanas laikā tur viesojās cirks Korņilova vadībā, kurš filmas veidotājus nodrošināja ar saviem dzīvniekiem. Šī karavāna staigāja pa Soču ielām, un uzstādīšanas laikā Soču māju vietā tika ievietotas Maskavas mājas, piemēram, slavenās “augstceltnes”.
Lagins bija ārkārtīgi neapmierināts ar viņa pasakas adaptāciju filmā. Natālija Lagina: “Tētis bija kategoriski pret filmas veidošanu pēc Hottabych motīviem. Kopumā es negribēju filmas, kuru pamatā ir manas grāmatas. Un viņš mani iedvesmoja nolaist viņus pa kāpnēm, ja viņi nāk no filmu studijām. "Es rakstu lasītājiem, nevis skatītājiem!"
Viņš uzskatīja, un man šķiet pareizi, ka nav iespējams nodot autora domas caur filmas ekrānu. Kas arī beigās notika. ...Viņi viņam teica: neiesaistieties ar Lenfilm, viņi nezina, kā strādāt ar bērniem. Tētis lūdza viņu neieskaitīt kredītos... Par laimi Hotabiču spēlēja brīnišķīgais aktieris Nikolajs Volkovs. Un tētis pamāja ar roku: Volkovs viens pats izvilks filmu.
Kā jau zināms, skatītāji filmu novērtēja pavisam savādāk. Pēc filmas iznākšanas tā guva satriecošus panākumus. Aktieri gandrīz gadu ceļoja pa valsti individuāli un grupās, tiekoties ar skatītājiem. Līdz šī garā maratona beigām varoņi atklāti vēlējās doties mājās: pie mātes un uz skolu.
Pirmajos sešos iznākšanas mēnešos filmu noskatījās 40 miljoni cilvēku. Filmas budžets bija 3 miljoni rubļu. Aleksejam Ļitvinovam Volkas Kostilkova loma bija vienīgais darbs lielajā filmā, viņa honorārs bija 2400 rubļu.
Filma saņēmusi vairākas balvas: Goda diplomu 1. Viskrievijas filmu festivālā (1958), Goda rakstu Vankūveras Starptautiskajā filmu festivālā (1958), Goda diplomu 1. Starptautiskajā bērnu filmu festivālā Panamā (1971) ).
Filmai ir daudz atšķirību no grāmatas:
— Visa sižeta līnija ar Hotabiča brāli ir noņemta: varoņi neceļo ne uz Itāliju, ne uz Ziemeļu Ledus okeānu.
— Pazudis mantkārīgais amerikāņu uzņēmējs Harijs Vandendelss.
— Filmā Hotabičs, veicot burvestības, neizmanto burvestības. Izraujot matus, atskan čīkstēšana.
— Saskaņā ar grāmatu, Volkas dzīvoklī Hotabičs dzīvoja zivtiņas formā akvārijā, un filmā viņš neredzams sēdēja uz skapja.
— Grāmatā Hotabičs ar Volku un Ženju ar metro nokļūst futbola stadionā, kurā džinnu līdz nāvei nobiedēja vilciena tuvošanās. Šis brīdis filmā ir palaists garām.
— Grāmatā Hotabičs izslēdza ledlauža dzinējus, filmā – lidmašīnas dzinējus.
— Filmas beigās Hotabičs kļūst nevis par radiotehniķi, kā grāmatā, bet gan par cirka iluzionistu.
— Džinijs Nikolaja Volkova izpildījumā iznāca daudz laipnāks nekā oriģinālā, kur viņš nemitīgi draudēja citiem.
Ir pagājuši gadi. Šodien mēs varam uzzināt, kādi kļuva par zēniem no “Old Man Hottabych”. Viņu fotogrāfijas atradās Lenfilm aktiermākslas nodaļā, dažreiz viņus pat aicināja uz noklausīšanos, taču neviens no viņiem nekļuva par mākslinieku.
Volka - Aleksejs Aleksandrovičs Ļitvinovs, beidzis elektromehānisko tehnikumu, devās jūrā, daudzus gadus strādāja metro un dzelzceļā.
Goga - Ļevs Vasiļjevičs Kovaļčuks, beidzis LETI Elektrofizikas fakultāti, strādājis ar lāzeriem, tagad vada pētniecības un ražošanas uzņēmumu.
Žeņa – Genādijs Ivanovičs Hudjakovs, arī absolvējis LETI. Visu mūžu viņš strādāja Televīzijas pētniecības institūtā, no strādnieka kļūstot par vienas zinātnes un tehnikas jomas vadītāju. Es nekad nevienam nestāstīju par savu kino bērnību. Mūžībā aizgājis 2013. gada 5. martā.
Tie, kas vēlas zināt, kā viņi uzvedās līdzīgos apstākļos, to nedara Padomju pionieris, un jauns Londonas arhitekts var lasīt Tomasa Hārtija pasaku "Brass Jug".
Karstajā 1957. gada vasarā kinoteātros iebruka miljoniem padomju zēnu un meiteņu. Iznākusi jauna krāsaina filma “Old Man Hottabych”. Tas tika filmēts studijā Lenfilm 1956. gadā, pamatojoties uz tāda paša nosaukuma grāmatu. Grāmatas par sirmgalvi Hotabihu autors ir rakstnieks Lāzars Gincburgs, kurš uzņēma pseidonīmu Lagin...
Pagājušā gadsimta 30. gadu beigās Lācars Josifovičs atradās tālā komandējumā Špicbergenas salā, kur dzima šī satīriskā pasaka ideja. Ideju Lagins smēls no angļu rakstnieka Tomasa Hārtija grāmatas “Vara krūze”, kurā jauns Londonas arhitekts no vara krūzes izlaiž karaļa Zālamana tur ieslodzītu džins.
1938. gadā žurnāls Pioneer izdeva “Old Man Hottabych”. Stāsts tika publicēts kā atsevišķa grāmata 1940. gadā; un 1955. gadā izdevniecība izdeva otru “versiju”, kurā tika nomainītas ne tikai daudzas epizodes un varoņi, bet arī pašas grāmatas apjoms ievērojami pieauga.
Pamatojoties uz otro izdevumu, Lagins uzrakstīja tāda paša nosaukuma filmas scenāriju, pēc kura režisors Genādijs Kazanskis veidoja filmu. Starp citu, Kazanskim ir tādas brīnišķīgas filmas kā “Amfībijas vīrs”, “Sniega karaliene”, “Mašas un Viti Jaungada piedzīvojumi”.
50. gadu vidum “Old Man Hottabych” ir precedents specefektu kvantitātes un kvalitātes ziņā. Precedents visā padomju ražošanā. Neizteiktais mērķis bija panākt un apsteigt Holivudu. Filmas izgatavošana prasīja īpašas milzīgas pūles no visām Lenfilm darbnīcām. Nekādi izdevumi netika taupīti.
Datorgrafikas tajos laikos nebija, tāpēc filmā bija daudz kombinētās filmēšanas, tostarp tolaik attīstītā “klejojošās maskas” metode. Vislielākā slodze bija apvienotajai fotografēšanas darbnīcai. Viņi pat izgudroja jaunas tehnoloģijas īpaši šai filmai.
Televīzijas pētniecības institūts izstrādāja īpašu filmu kameru, filmu un attīstīšanas mašīnu. Visgrūtākais bija filmēt lidojumu uz burvju paklāja, kas tajā laikā bija neticami. Paviljonā piekārtais lidojošais paklājs pēc tam tika uzklāts uz lidojošas ainavas fona, un mākoņi tika izveidoti, izmantojot dūmus.
Tieši dūmi izraisīja asaras Žeņas lomas atveidotājam, kad viņš meta indiešu dāvinātos banānus. Bet tas bija tik piemēroti, ka režisors pameta notikuma vietu. Šī fantastiskā filmēšana piesaistīja cilvēku pūļus Lenfilm ceturtajā paviljonā.
Hotabičs, kurš sākumā nesaprot, kāpēc “divdesmit diviem jaukiem jauniešiem jāskrien, jākrīt un jāgrūst vienam otram, lai uz dažiem mirkļiem paspertu neaprakstāmu ādas bumbu”, drīz vien kļūst par dedzīgu līdzjutēju un apbur pretinieka vārtus.
Vārti mačam starp komandām “Zubilo” un “Šaiba” (starp citu, kadrā spēlēja profesionāli futbolisti) tika speciāli izgatavoti Lenfilm galdniecībā. Piemēram, stienis, kas stāstā locījās un “spēlējās līdzi” ar pretiniekiem, bija no gumijas, un paši vārti tika padarīti slīdoši, lai tie īstajā brīdī varētu kļūt lielāki vai mazāki.
Laukumā zem vārtiem tika novietoti rati un sliedes. Kad bija nepieciešams vārtiem “skriet” pretī bumbiņai, tos vilka aiz trosēm. Kad bumba ielidoja stieņā, to pacēla apakšā bedrē sēdošie strādnieki, un stienis saliecās.
Nelielajā Ļeņingradas stadionā "Svetlana" viņi nofilmēja epizodi, kurā spēlētājiem no debesīm krīt daudzas bumbas. Pirms filmēšanas režisors katram spēlētājam iedeva bumbu un lūdza to mest augstu gaisā. Kamera filmēja lidojošas bumbiņas pret debesīm, un tad, ritinot kadrus atpakaļ, izrādījās, ka bumbiņas patiesībā lido no augšas.
Bet, tā kā Svetlanas stadions ir ļoti mazs, uzstādīšanas laikā bija nepieciešams “pabeigt” tribīnes, tablo un lielos prožektorus uz vispārējā fona. Un tribīnēs sēdošo skatītāju tuvplāni tika filmēti jau Kirovas stadionā.
Darbs pie filmas “Old Man Hottabych” sākās, meklējot galveno bērnu lomu izpildītājus: Volka, Ženka un Goga. Režisora palīgi paziņoja par noklausīšanos sākumu, un uz studiju pulcējās tūkstošiem māšu un viņu bērnu.
Tad šie skolēni tika uzaicināti uz filmu studiju. Vajadzēja noskaidrot, kurš no puišiem spētu visu, kas filmā prasīts, kurš varētu spēlēt Volku, Ženku, Gogu. Tāpēc bērni tika aicināti lasīt dzeju. Tie, kas lasīja ar izteiksmi, ar patiesu sajūtu, tika aicināti nākt vēlreiz. Sekojošie uzdevumi bija grūtāki: viņi lūdza mums izspēlēt ainu.
Pionieriem tika doti apstākļi, piemēram: viņi gāja pa mežu, sāka līt; strauts, pa kuru jāšķērso atceļā, kļuva trakojoša un dziļa. Un skolēniem bija jāiztēlojas, kā viņi staigā slapjās drēbēs, cik smagi bija grozi ar sēnēm, cik grūti bija šķērsot straumi.
Šajās ainās viss ir nosacīts – nav ne lietus, ne straumes, ne slapju apģērbu. Tikai spēcīga iztēle varēja pārvērst tukšu studijas telpu blīvā mežā. Un tāpēc tiem, kuri šīs ainas izpildīja labāk par citām, jaunajā filmā tika iedalītas pionieru lomas.
Šie skolēni izrādījās 82. skolas sestās klases skolniece Ļoša Ļitvinova, 96. skolas 7. klases skolniece Genija Hudjakova un 71. skolas 6. klases skolniece Ļova Kovaļčuka. Puiši labi apguva stundas, labi uzvedās klasē, un tāpēc skolotāji neiebilda, ka viņi spēlējas filmās.
Viņi nolēma, kurš kuru spēlēs, Ļova Kovaļčuka visvairāk līdzinās Gogai - viņam tika dota šī loma. Gena Hudjakova bija piemērota Ženjas lomai, nopietnam, saprātīgam zēnam. Un Ļoša Ļitvinovs patiešām bija īsts Volka, tikpat rotaļīgs un uzticams. Bet šeit ir problēma: Volkai jābūt blondai, bet Liošai ir melni mati. Mēs domājām un domājām, un nāca klajā ar ideju: mums jānokrāso Liošas mati gaiši. Bet vai Lešas māte piekritīs?
Kad viņai par to jautāja, viņa ilgi vilcinājās: ja nu viņas dēls kļūtu neglīts? Vai Ļošina klasesbiedri viņu neapvainos un neķircinās kā “sarkanmate”? Bet viņa tomēr piekrita. Un tad grima meistars Vasilijs Vasiļjevičs Gorjunovs padarīja Liošinas matus blondus. Un, kad Vasilijs Vasiļjevičs uzvilka sev uz galvas gurnu, Ļoša iesmējās — viņam tik ļoti patika šis nerātnais govs uz viņa galvas.
Puiši grāmatu par sirmgalvi Hotabihu bija lasījuši vēl agrāk, tāpēc lomas apgūt bija viegli. Tiesa, jaunajiem māksliniekiem pastāvīgi palīdzēja scenārists Lazars Iosifovičs Lagins un režisors Ļevs Veniaminovičs Makhtins. Mēģinājumos viņi zēniem stāstīja, kā un ko teikt, un paskaidroja, kādam ir jābūt šim vai citam varonim. Puiši ļoti uzmanīgi klausījās un centās darīt tieši tā, kā viņiem lika. Filmas veidotāji bija apmierināti ar saviem "māksliniekiem".
“Tajā laikā es jau biju Lenfilm failā,” atceras Genādijs Ivanovičs Hudjakovs (Ženka). – Es tikko, būdams ļoti mazs, piedalījos filmas “Alioša Pticins attīsta raksturu” epizodē, tāpēc mani uzaicināja uz noklausīšanos, pamatojoties uz fotogrāfiju. Kameras priekšā es un citi kandidāti spēlējām ainas no scenārija, un tā mūs izvēlējās.
Puiši izrādījās vienkārši priekšzīmīgi aktieri. Jaunie mākslinieki cītīgi izpildīja visas režisora prasības, un ārpus filmēšanas uzvedās pieticīgi un nepavisam nebija kaprīzi. Filmēšanas laikā Lioša un Genija palika skolēni.
Skolotāja Marija Aleksandrovna Smislova gāja viņiem līdzi visur. Viņa pārliecinājās, ka bērni stingri ievēro ikdienas rutīnu un rūpīgi gatavoja savas nodarbības. Viņu diena bija piepildīta līdz galam – filmēšana, mēģinājumi, nodarbības. Puiši ne vienmēr varēja pat paskriet un spēlēties. Galu galā viņi strādāja. Viņi cēlās agri, ieradās uz filmēšanu nekavējot, atbildēja uz stundām skolotājai...
Liels konkurss bija arī par galveno pasakas lomu – pašu Hotabiču. Tas nav joks – Jevgeņijs Ļebedevs un Georgijs Vicins piedalījās šajā lomā! Bet viņi beidzot apstiprināja mākslinieku no Odesas Nikolaju Volkovu. Kad viņu izdomāja par vecu vīru, režisors uzreiz iesaucās: "Paņemam!"
Filmēšanas laikā Nikolajam Nikolajevičam katru reizi bija jāiztur divas stundas sarežģīta grima, un tā nemaz nebija viņa bārda: viņi ilgu laiku veidoja viņa degunu no īpaša grima plastilīna.
Filmēšana sākās Ļeņingradā un, kā parasti kino, nemaz ne no scenārija sākuma. Pirmās ainas tika filmētas studijas Lenfilm paviljonos, kur tika uzbūvēta Volka, Goga istaba, kāpnes un pat... cirka arēna. Atcerieties epizodi, kad Volka, Žeņa un Hotabičs ierodas cirkā? Tur nabaga vecais burvis ēda pārāk daudz saldējuma un stipri saaukstējās.
Faktiski Nikolajs Nikolajevičs saldējuma vietā, ko viņš rāmī norijis veselu, ēda glazētu siera biezpienu, savā noslēpumā dalās Aleksejs Ļitvinovs (Volka). - Un tā kā ņemšanas bija daudz, mākslinieks tos apēda tik daudz, ka pēc pēdējās ņemšanas tik tikko spēja elpot un turpināja vaimanāt, ka nekad mūžā vairs neskatīsies uz šīm siera kūkām.
Filmas “Old Man Hottabych” režisore bija Tamāra Samoznajeva. Viņa parūpējās, lai filmēšanas grupai būtu viss nepieciešamais: filma, aprīkojums; būtu telpas, transports un vēl tūkstotis dažādu lietu. Un viens no viņas galvenajiem pienākumiem bija dabūt filmai nepieciešamos dzīvniekus: ziloņus, kamieļus, zirgus, ēzeļus karavānai ar rotaslietām.
Kamieļa meklējumos Tamāra Ivanovna devās četrsimt kilometrus pa Staļingradas apgabalu. Nopirku kolhozā un aizvedu uz Ļeņingradu. Starp citu, nākotnē šī filmas budžetā neplānotā izšķērdība ļoti ietekmēja darbu: epizodē, kad akrobāti cirkā uzstājās uz Hotabiča rokas, patiesībā bija paredzēts filmēt tīģerus. Bet viņiem nebija pietiekami daudz naudas, viņi to iztērēja kamielim!
Aina, kur milzīgas ziloņu un kamieļu karavānas staigā pa Maskavu, patiesībā tika filmēta Sočos. Filmēšanas laikā tur viesojās cirks Korņilova vadībā, kurš filmas veidotājus nodrošināja ar saviem dzīvniekiem. Šī karavāna staigāja pa Soču ielām, un uzstādīšanas laikā Soču māju vietā tika ievietotas Maskavas mājas, piemēram, slavenās “augstceltnes”.
Lagins bija ārkārtīgi neapmierināts ar viņa pasakas adaptāciju filmā. Natālija Lagina: “Tētis bija kategoriski pret filmas veidošanu pēc Hottabych motīviem. Kopumā es negribēju filmas, kuru pamatā ir manas grāmatas. Un viņš mani iedvesmoja nolaist viņus pa kāpnēm, ja viņi nāk no filmu studijām. "Es rakstu lasītājiem, nevis skatītājiem!"
Viņš uzskatīja, un man šķiet pareizi, ka nav iespējams nodot autora domas caur filmas ekrānu. Kas arī beigās notika. ...Viņi viņam teica: neiesaistieties ar Lenfilm, viņi nezina, kā strādāt ar bērniem. Tētis lūdza viņu neieskaitīt kredītos... Par laimi Hotabiču spēlēja brīnišķīgais aktieris Nikolajs Volkovs. Un tētis pamāja ar roku: Volkovs viens pats izvilks filmu.
Kā jau zināms, skatītāji filmu novērtēja pavisam savādāk. Pēc filmas iznākšanas tā guva satriecošus panākumus. Aktieri gandrīz gadu ceļoja pa valsti individuāli un grupās, tiekoties ar skatītājiem. Līdz šī garā maratona beigām varoņi atklāti vēlējās doties mājās: pie mātes un uz skolu.
Pirmajos sešos iznākšanas mēnešos filmu noskatījās 40 miljoni cilvēku. Filmas budžets bija 3 miljoni rubļu. Aleksejam Ļitvinovam Volkas Kostilkova loma bija vienīgais darbs lielajā filmā, viņa honorārs bija 2400 rubļu.
Filma saņēmusi vairākas balvas: Goda diplomu 1. Viskrievijas filmu festivālā (1958), Goda rakstu Vankūveras Starptautiskajā filmu festivālā (1958), Goda diplomu 1. Starptautiskajā bērnu filmu festivālā Panamā (1971) ).
Filmai ir daudz atšķirību no grāmatas:
— Visa sižeta līnija ar Hotabiča brāli ir noņemta: varoņi neceļo ne uz Itāliju, ne uz Ziemeļu Ledus okeānu.
— Pazudis mantkārīgais amerikāņu uzņēmējs Harijs Vandendelss.
— Filmā Hotabičs, veicot burvestības, neizmanto burvestības. Izraujot matus, atskan čīkstēšana.
— Saskaņā ar grāmatu, Volkas dzīvoklī Hotabičs dzīvoja zivtiņas formā akvārijā, un filmā viņš neredzams sēdēja uz skapja.
— Grāmatā Hotabičs ar Volku un Ženju ar metro nokļūst futbola stadionā, kurā džinnu līdz nāvei nobiedēja vilciena tuvošanās. Šis brīdis filmā ir palaists garām.
— Grāmatā Hotabičs izslēdza ledlauža dzinējus, filmā – lidmašīnas dzinējus.
— Filmas beigās Hotabičs kļūst nevis par radiotehniķi, kā grāmatā, bet gan par cirka iluzionistu.
— Džinijs Nikolaja Volkova izpildījumā iznāca daudz laipnāks nekā oriģinālā, kur viņš nemitīgi draudēja citiem.
Ir pagājuši gadi. Šodien mēs varam uzzināt, kādi kļuva par zēniem no “Old Man Hottabych”. Viņu fotogrāfijas atradās Lenfilm aktiermākslas nodaļā, dažreiz viņus pat aicināja uz noklausīšanos, taču neviens no viņiem nekļuva par mākslinieku.
Volka - Aleksejs Aleksandrovičs Ļitvinovs, beidzis elektromehānisko tehnikumu, devās jūrā, daudzus gadus strādāja metro un dzelzceļā.
Goga - Ļevs Vasiļjevičs Kovaļčuks, beidzis LETI Elektrofizikas fakultāti, strādājis ar lāzeriem, tagad vada pētniecības un ražošanas uzņēmumu.
Žeņa – Genādijs Ivanovičs Hudjakovs, arī absolvējis LETI. Visu mūžu viņš strādāja Televīzijas pētniecības institūtā, no strādnieka kļūstot par vienas zinātnes un tehnikas jomas vadītāju. Es nekad nevienam nestāstīju par savu kino bērnību. Mūžībā aizgājis 2013. gada 5. martā.
Tie, kas vēlas uzzināt, kā līdzīgos apstākļos uzvedās nevis padomju pionieris, bet jauns Londonas arhitekts, var izlasīt Tomasa Hārtija pasaku “Vara krūze”.
"Old Man Hottabych" - ar agrā bērnība skatītāju paaudžu mīļākā pasaka! Maģisks stāsts ar aizraujošiem piedzīvojumiem, brīnumiem un sirsnīgu draudzību, no pirmā acu uzmetiena, ir pilnīgi nesaistīts ar Odesu. Taču tas netraucēja mūsu pilsētai kļūt par kulta bērnu filmas nozīmīgāko ainu filmēšanas vietu! Odesas filmu blogeris Deniss Poļiščuks uzzināja par to, kas saista Hotabiču un mūsu pilsētu, kādas grūtības radās filmēšanas laikā, kā galvenie varoņi jāja ar kamieli pa Odesas ielām.
"Vecais vīrs Hotabičs" 1956.
Režisors: Genādijs Sergejevičs Kazanskis
Lomās: N. Volkovs, A. Ļitvinovs, G. Hudjakovs, L. Kovaļčuks, M. Bļinova, E. Kopeļjans, E. Vesņiksun daudzi citi.
Filmas galvenais varonis skolnieks Volka Kostiļkovs upē atrod senu trauku. Volka to atver, un viņa priekšā parādās džins vārdā Hasans Abdurrahmans ibn Hotabs. Viesis no pudeles uzskata Volku par savu glābēju un, pateicībā par šo rīcību, dod viņam visu, ko sirds kāro. Skatītājs kopā ar varoņiem iegrimst pasakainā maģijas, brīnumu, aizraujošu piedzīvojumu atmosfērā un pat veic lidojumu pa burvju paklāju!
Pirmais savienojums. Hasana Hotabiča lomu atveidoja Odesas Krievu drāmas teātra aktieris Nikolajs Nikolajevičs Volkovs!
Filmas pirmizrāde notika 1957. gada augustā skolēnu brīvlaika beigās. Pirmajos sešos mēnešos filmu noskatījās 40 miljoni skatītāju. Režisora Kazanska šedevrs iezīmēja bērnu kino laikmeta sākumu. Kopš šī brīža valsts sāka masveidā veidot filmas, kas īpaši paredzētas bērniem.
Atgriežamies pie filmas “Old Man Hottabych” uzņemšanas, kur režisoram ir problēmas. Ainai, kurā, pēc sižeta, spēcīgs džins pionierim uzdāvina pili un vairākas neparastas dāvanas, nepieciešami savvaļas eksotiski dzīvnieki.
Otrais savienojums. Tika nolemts, ka visa filmēšanas grupa uz dažām dienām dosies uz Odesu, kur tobrīd viesojās pasaulslavenais Korņilova cirks.
Pēc filmas scenārija darbība norisinās Maskavā. Tas nozīmē, ka Odesa ar tās pilnībā nelielpilsētu arhitektūru ir jānodod kā galvenā pilsēta Padomju Savienība. Un atkal laimīgs negadījums, un atkal palīgā nāk Odesa! Filmas veidotājiem par lielu prieku T. G. Ševčenko prospektā tik tikko paguva uzcelt piecdesmitajiem gadiem raksturīgu monumentālu lielpilsētas mēroga dzīvojamo ēku. Starp citu, tolaik avēniju sauca citādi. Savu moderno, pazīstamo nosaukumu tas iegūs tikai sešdesmito gadu vidū, bet pagaidām nes lepno nosaukumu Novo-Arkadiyskaya Street.
Tātad milzīgais un vienlaikus mājīgais svaigas jaunbūves pagalms kļuva par skatuvi filmēšanas epizodēm, kurās Hasans Abdurrahmans mēģina iekarot Volku ar visu savas burvības un burvju spēku!
Es zinu, ko tev dot, ak, Volka!
Kāda vēl dāvana?!
Skaties, Volka! Šī ir skaistākā no kalifa Haruna al-Rašida pilīm!
Džins izrauj dažus matiņus no savas bārdas. Ņemiet vērā, ka filmā, tāpat kā grāmatā, nav slavena frāze"Fuck - tibidoh." Viņa kļuva par populāru vārdu, kad viņa parādījās 1958. gada radio lugā. Un nākamajā mirklī vienkārša pagalma vidū parādās grezna pils!
Un uz tās ir piemiņas plāksne.
Šajā fragmentā ir neliela filmas kļūme. Volka, skaļi izrunājot uzrakstu, vārdu "Vārds" izrunā divas reizes: "... viņa vārds un viņa laimīgo vecāku vārds." Tekstā, kā redzam, “Vārds” ir minēts tikai vienu reizi.
Bet jaunais pionieris atsakās kļūt par lepno pils īpašnieku. Un aizvainotais Hotabičs dāvanu likvidē, lai gan nenomierinās!
Skaties, Volka!
Tas viss ir tavs: ziloņi, un kamieļi, un zirgi, un ēzeļi, un viss, ar ko šie maisi, šie cilvēki ir piepildīti... Tas viss ir tavs!
Un pagalms sāk piepildīties ar dzīvām dāvanām!
Un mēs teleportēsimies uz mūsu dienām un apskatīsim to pašu pagalmu gandrīz 60 gadus vēlāk!
Tieši caur šo ieeju no Gagarina avēnijas uz Volku nonāca dzīvnieki un cilvēki, kas tika pasniegti kā dāvanas.
Kā redzam, koki ir izauguši un parādījušās dažādas saimniecības ēkas.
AR iekšā Ieejai pagalmā ir arkas forma, caur kuru braucēji steidzīgi steidzas!
Nākamajā epizodē mums ir pārskats par visu pagalmu. Ievērojiet dekoratīvos elementus rāmja kreisajā stūrī, tieši virs arkas.
Tā pati ieeja, pie kuras vecais vīrs Hotabičs ar sajūsmu stāsta Volkam, ka zina, kādu dāvanu ir pelnījis!
Filmēšanas aculiecinieki atceras, ka process bijis ilgs un nogurdinošs. Turklāt bija svilinošs, ellišķīgs karstums!
Pat ziloņi, pielāgoti tādiem klimatiskie apstākļi, nevarēju izturēt karstumu!
Neskatoties uz karstumu, Hasans Hotabičs turpina pierunāt Volku pieņemt viņa dāsnās dāvanas vai vismaz pārdot visu iedzīvotājiem.
Jums būs nauda! Daudz naudas. Un nauda ir slava, nauda ir tik daudz draugu, cik vēlaties!
Nu spried pats, Hotabič, kam par naudu vajadzīga slava un draugi?!
Nē, tiešām labāka nāve nekā kļūt par spekulantu!
Pretrunīgs apgalvojums patiesībā... Bet puiši pierunā Hotabiču aizmirst par visu, padarīt neredzamus dzīvniekus, cilvēkus un dīvainas garšvielas un doties uz cirku. Bet ne tikai ej vai neej. Un dodieties ceļojumā ar savu dzīvu transportu!
Šis aktieris, “tuksneša kuģis”, tika iegādāts speciāli filmēšanai. Viņa tālākais liktenis nezināms. Klīst baumas, ka tas uzdāvināts kādam turīgam Odesas iedzīvotājam pēc citas informācijas, dāvināts zoodārzam;
Iet uz cirku ar kamieli vienmēr ir svētki! Galvenie varoņi no mums iemīļotā pagalma pārcēlās uz vienu no alejām tajā pašā T. G. Ševčenko prospektā. Uzmanīgi aplūkojam garo stūra balkonu pa kreisi no Volkas.
Tā tas izskatās šodien. Ir acīmredzams, ka Odesa ir kļuvusi daudz zaļāka.
Mēs turpinām savu ceļojumu kopā ar Hottabych un viņa draugiem un neaizmirstam ieskatīties mūsdienu Odesā.
Karkasa mājas, lai arī jaunas, galvaspilsētai ir diezgan zemas. Var viegli pamanīt, ka mākslinieku roka ir pievienojusi divus stāvus, pārvēršot Odesas četrstāvu ēkas sešstāvu ēkās. Un lielākai pārliecināšanai fonā ir pievienots leģendārais metropoles augstceltnis.
Bet balkonu trijotne, tāpat kā arka tālumā, praktiski nemainījās.
Tālāk mūsu ceļš uzņem negaidītu pagriezienu. Vai nu filmas varoņi tiešām nolēma braukt ar kamieli uz cirku, vai arī filmēšanas grupa tā aizrāvās, ka ļāva draugiem vizināties ar kamieli uz cirku. vēsturiskais centrs Odesa.
Šoreiz bez jau pazīstamās viltus augstceltnes kadrā redzam pabeigtas ceļa gaismas un citas mājas. Vienīgais dabiskais rotājums ir māja pa labi no Hotabiča muguras.
Odesas iedzīvotāji to var viegli atpazīt kā leģendāro Navrotska māju, kas celta 1891. gadā.
Pietiekami izbraucis pa pilsētu, pēc kruīzu kompāniju labākajām tradīcijām, Hottabych atdod kamieli un bērnus viņu vietā, mājā Novo-Arkadijskaya ielā, no kuras trijotne devās pastaigā.
Bet tad pēkšņi...
Šis jautra kompānija bija pēdējais laiks apstāties. Tieši to dara neatkārtojamais Jevgeņijs Jakovļevičs Vesniks policista izskatā. Fakts ir tāds, ka Hassan Hottabych kontrolē esošais kamielis nejauši pārkāpa noteikumus satiksme braucot pa sarkano gaismu. Taču Džins uzskatīja, ka šis apstāšanās iemesls ir nepamatots, un Volka, burvju burvestību iespaidā, runāja ar tiesībsargājošajām iestādēm šādi:
Kā tu, nicinātais aizbildni, uzdrošinies mani aizturēt manas pastaigas dārgajā stundā!
Esmu šīs pilsētas izcilākais jaunietis!
Labi, jaunais cilvēk, departaments izdomās, kāds šķiņķim ar to sakars!
Mums jāievēro!
Nu tad uz Hottabych kārtējo reizi nācās glābt delikātu situāciju, kuru patiesībā radīja viņš pats. Ir labi būt spēcīgam džinsam un burvim: viņš sarīkoja nekārtības, un, kad pienācis laiks atbildēt, viņš visus pārliecināja, ka nekas tāds nenotika un pazuda!
Un, kad viņi un kamielis pazūd, mēs skaidri redzam mājas fasādi, kurā pirms brīža virmoja nopietnas kaislības.
Šodien viss izskatās šādi.
Odesa ir gatava atkal un atkal grūtos laikos nākt palīgā režisoriem, pielaikojot jebkādus attēlus. Aktrise no Dieva!