Aleksandrs Rodčenko ir padomju fotogrāfijas pionieris. Leģendārais padomju fotogrāfs Aleksandrs Rodčenko. Rodčenko un fotogrāfija

01.08.2019

Rodčenko 20. gadsimta vidū tika dēvēts par padomju propagandas ģēniju. Viņš bija talantīgs, radošs meistars. Aleksandrs Rodčenko stāvēja pie avangarda pirmsākumiem PSRS. Tas bija viņš, kurš jautāja jaunākie standarti reklāma un dizains, iznīcināja vecās idejas par grafiku un plakātiem un radīja jaunu kursu šajā virzienā. Aiz visām pusēm radoša personība Ir tāda līnija kā fotogrāfija, un ne visi par to zina. Rodčenko prata noķert interesanti punkti un radīt unikālus šedevrus.

Vairāk nekā fotogrāfs

20. gados Aleksandrs Rodčenko sāka veidot savus pirmos fotodarbus. Viņš bija unikāls fotogrāfs. Tajā laikā viņš strādāja par mākslinieku-dizaineru teātrī. Viņam radās vajadzība iemūžināt savus darbus filmā, un tāpēc viņš atklāja jaunu mākslu, kas viņu pilnībā aizrāva un apbūra. Aleksandra Rodčenko galvenais ieguldījums fotoreportāžas žanra attīstībā bija pirmās daudzkārtējās personas darbībā. Tā viņš apkopoja dokumentāli tēlainus priekšstatus par modelēm. Viņa neparastās fotoreportāžas tika publicētas visos populārajos centrālajos izdevumos: žurnālos "Ogonyok", "Pioneer", "Radio Listener", "30 Days", laikrakstā "Vakara Maskava".

Aleksandrs Rodčenko. Fotogrāfija ir māksla

Fotogrāfa Rodčenko vizītkarte bija fotogrāfijas, kas uzņemtas ar dažādi leņķi(perspektīva). Ar šīm fotogrāfijām meistars iegāja vēsturē. Attēli tika uzņemti no uztverei neierasta leņķa, bieži vien no unikāla, neparasta punkta. Perspektīva zināmā mērā izkropļo un maina priekšstatu par parastu objektu. Piemēram, mākslinieka uzņemtās fotogrāfijas no jumtiem ir tik dinamiskas, ka šķiet, ka attēls tūlīt sāks kustēties. Nav pārsteidzoši, ka šāda fotogrāfiju sērija pirmo reizi tika publicēta žurnālā “Soviet Cinema”.

Rodčenko fotogrāfijā izvirzīja tādus kanonus, kas ieņēmuši lepnumu mūsdienu fotogrāfijas mācību grāmatās. Piemēram, veicot Majakovska portretu sēriju, fotogrāfs pilnībā atkāpās no parastās studijas fotogrāfijas standartiem. Bet 30. gados daži viņa eksperimenti varas iestādēm šķita pārāk drosmīgi. Fotogrāfija no slavenā "Pioniera taurētāja" apakšas dažiem šķita buržuāziska. Zēns no šī leņķa izskatījās pēc sava veida “labi paēdis” sliktā zēna. Mākslinieks šeit neiekļuva proletāriskās fotogrāfijas ietvaros.

Aleksandrs Rodčenko, biogrāfija

1891. gadā Aleksandrs Rodčenko dzimis Sanktpēterburgā vienkāršā, pazemīgā ģimenē. Manu tēvu sauca Mihails Mihailovičs (1852-1907), viņš strādāja par teātra rekvizītu. Māte Olga Evdokimovna (1865-1933) strādāja par veļas mazgātāju. Valdošo apstākļu dēļ ģimene 1902. gadā pārcēlās uz pastāvīgu dzīvesvietu Kazaņas pilsētā. Šeit Aleksandrs ieguva savu pirmo izglītību Kazaņas draudzes pamatskolā.

Aleksandrs Rodčenko (PSRS, 1891-1956) bija biedrības Živskulptarch biedrs kopš 1919. gada. 1920. gadā viņš bija Rabis attīstības grupas biedrs. 20. – 30. gados bijis pasniedzējs kā profesors metālapstrādes un kokapstrādes fakultātēs. Viņš mācīja studentiem izstrādāt daudzfunkcionālus objektus un sasniegt izteiksmīgas formas, identificējot dizaina iezīmes.

Foto aktivitātes

20. gados Rodčenko aktīvi nodarbojās ar fotogrāfiju. Lai ilustrētu Majakovska grāmatas "Par šo" 1923. gadā, viņš izmantoja fotomontāžu. Kopš 1924. gada viņš kļuva pazīstams ar saviem draugu, radu un paziņu psiholoģiskajiem portretiem ("Mātes portrets", Majakovskis, Tretjakovs, Briks). 1925.–1926. gadā viņš publicēja perspektīvas fotogrāfijas no sērijām “Moselproma māja”, “Māja uz Mjasņitskajas”. Viņš publicēja rakstus par fotogrāfijas mākslu, kur veicināja dokumentālu skatījumu uz apkārtējo pasauli, aizstāvēja nepieciešamību izmantot jaunas metodes, apgūstot fotogrāfijā dažādus skatu punktus (apakšējo, augšējo). Piedalījies izstādē "Padomju fotogrāfija" 1928. gadā.

Aleksandrs Rodčenko kļuva par slavenu fotogrāfijas meistaru, pateicoties dažādu leņķu izmantošanai fotogrāfijā. 1926-1928 strādājis par producentu kinoteātrī ("Maskava oktobrī", "Žurnālists", "Albidum"). 1929. gadā pēc Gļebova lugas motīviem viņš veidoja izrādi "Inga" Revolūcijas teātrī.

30. gadi

Aleksandrs Rodčenko, kura daiļrade 30. gados, šķiet, sadalījās, no vienas puses, nodarbojas ar sociālistiskā reālisma propagandu, no otras puses, viņš cenšas saglabāt savu brīvību. Tās simbols ir 30. gadu beigās tapušās fotoreportāžas par cirku. Šajā periodā viņš atgriezās pie molbertu gleznošanas. 40. gados Rodčenko gleznoja dekoratīvas kompozīcijas, kas veidotas abstraktā ekspresionismā.

30. gadi iezīmējas ar pāreju no agrīniem visaptverošiem darbiem uz padomju propagandas specifisko radošumu, kas ir pilnībā piesātināts ar revolucionāru entuziasmu. 1933. gadā fotogrāfs tika nosūtīts uz Baltās jūras kanāla būvlaukumu, kur uzņēma daudzas reportāžas fotogrāfijas (ap diviem tūkstošiem), taču šobrīd ir zināmas tikai trīsdesmit.

Vēlāk kopā ar sievu Stepanovu tika noformēti albumi “First Cavalry”, “15 Years of Kazahstan”, “Soviet Aviation”, “Sarkanā armija”. Kopš 1932. gada Rodčenko bija Mākslinieku savienības biedrs. 1936. gadā piedalījās padomju fotogrāfijas meistaru izstādē. Kopš 1928. gada regulāri sūtījis savus darbus uz izstādēm salonos Francijā, ASV, Lielbritānijā, Spānijā un citās valstīs.

Aleksandrs Rodčenko, atceroties savu bērnību, stāsta, ka, būdams 14 gadus vecs, savā dienasgrāmatā skumji rakstījis par dzīves nenoteiktību. Viņš tika nosūtīts studēt medicīnu, un viņš ilgojoties sapņoja kļūt par īstu mākslinieku. Galu galā, 20 gadu vecumā, Aleksandrs pameta medicīnu un devās mācīties uz mākslas skola. 1916. gadā viņš tika iesaukts armijā, un tomēr medicīnas prakse viņam nāktu par labu. Viņš tiks iecelts par sanitārā vilciena vadītāju, nevis nosūtīts uz fronti.

20. gados Rodčenko ar sievu organizēja radošā savienība. Viņi attīstījās jauna dzīve", apvienojot daudzus mākslas tehniķis un māksla. Kopā mēs izstrādājām jaunu apģērba modeli - tagad tas ir kombinezons. Tas bija paredzēts, lai slēptu dzimumu atšķirības starp nākamajām paaudzēm un slavētu darba aktivitāti Padomju cilvēks. 1925. gadā notika meistara pirmais un pēdējais ārzemju ceļojums, viņš tika nosūtīts uz Parīzi. Tur viņš starptautiskās izstādes laikā projektēja PSRS nodaļu.

Pēdējie dzīves gadi

Pēc kara Aleksandrs Rodčenko iekrita depresijā, ieraksti viņa dienasgrāmatā ir tikai pesimistiski. 1947. gadā viņš sūdzas, ka dzīve ar katru dienu kļūst garlaicīga. Viņi pārtrauca nodrošināt darbu viņam un Varvarai. Sākās naudas trūkuma periods. Kā teica pats autors, atliek tikai lūgt Dievu. 1951. gadā Rodčenko pat tika izslēgts no Mākslinieku savienības, lai gan pēc četriem gadiem viņš tika atjaunots, taču bija par vēlu, mākslinieks pārtrauca radīt. Viņš nomira 1956. gadā, 3. decembrī. Aleksandrs Rodčenko tika apbedīts Donskoje kapos.

Majakovska līdzstrādnieks reklāmā
5. decembrī apritēja 125 gadi kopš Aleksandra Rodčenko dzimšanas

Aleksandrs Rodčenko

Aleksandrs Rodčenko "Pionieris", 1930

Glezniecība

1916. gadā Rodčenko pārcēlās uz Maskavu, satika savu sievu un kolēģi Varvaru Stepanovu un aktīvi sāka piedalīties avangarda izstādēs kopā ar Vasiliju Kandinski, Vladimiru Tatlinu un El Lissitzky. Sākumā viņa kā neobjektīva mākslinieka darbība aprobežojās ar molberta krāsošana ar kompasu un lineālu, kas lielā mērā atvasināts no Kazimira Malēviča suprematisma.

Aleksandrs Rodčenko

2. Aleksandrs Rodčenko “Sarkanais. Dzeltens. Zils", 1921

Viņš eksperimentē ar plakni un faktūru, formu un krāsu, konsekventi pārvēršot savus darbus ģeometriskā zīmējumā – pat stingrāk nekā Malēvičam.

3. Mākslinieks, fotogrāfs Aleksandrs Rodčenko, režisors Vsevolods Mejerholds, dzejnieks Vladimirs Majakovskis, komponists Dmitrijs Šostakovičs (no kreisās uz labo)

4. Aleksandrs Rodčenko, Vladimirs Majakovskis "Nekad nav bijuši labāki sprauslas", 1923.

5. Aleksandrs Rodčenko “Kinoglaz”, 1924.g

Šādas racionalizācijas dēļ rakstnieks, vēsturnieks un viens no lielākajiem krievu avangarda pētniekiem Nikolajs Hardžijevs Rodčenko apliecināja: “Viņš parādījās 1916. gadā, kad viss jau bija noticis, pat suprematisms... Viņš atnāca ar viss ir gatavs un neko nesaprata.

Neskatoties uz to, 1921. gadā izstādē “5 × 5 = 25” viņš demonstrēja trīs vienkrāsainu audeklu (dzeltens, sarkans, zils) triptihu “Gluda krāsa” un tādējādi pārtrauca neobjektīvo glezniecību, atdalījās no realitātes, lai pārietu uz “industriālo mākslu”, kurai bija organiski jāieplūst jaunās sabiedrības kolektīvajā dzīvē.

9. Aleksandrs Rodčenko “Strādnieku klubs”, 1925.g

Konstruktīvisms

“Konstruktīvistu grupa” radās 1921. gada februārī pēc mākslinieka un mākslas teorētiķa Alekseja Gana, kā arī Rodčenko un Stepanovas iniciatīvas. Gadu iepriekš Rodčenko sāka lasīt lekcijas VKHUTEMAS (Augstākajās Valsts mākslas un tehniskajās darbnīcās) un uzraudzīt studentu projektus, tostarp, piemēram, autoostu un universālo izstāžu aprīkojumu.

10. Aleksandrs Rodčenko. Pa telefonu. 1928. gads

11. Aleksandrs Rodčenko. Vladimirs Majakovskis. 1924. gads

12. Aleksandrs Rodčenko. Gājēji. 1928. gads

Viņam šis bija pagrieziens uz dizainu, interjera skicēm, apdrukas darbiem un pilnīgi jaunu mēbeļu paraugiem, ko konstruktīvisti bija iecerējuši kā veidu, kā pārvarēt buržuāziskās mākslas individuālismu un pakārtot savu mākslu sociālistiskās sabiedrības interesēm.

13. Aleksandrs Rodčenko “Viņš nav PSRS pilsonis, kurš nav Dobroļotas akcionārs”, 1923.g.

Reklāmas plakāti un fotomontāža

Viens no pirmajiem Rodčenko darbiem par šīs dienas tēmu, kas bija paredzēts padomju cilvēku apziņas “atjaunošanai”, bija plakāts: “Viņš nav PSRS pilsonis, kurš nav Dobroliotas akcionārs.” Kopš 1923. gada kopā ar Vladimiru Majakovski parakstījis reklāmas plakātus: "Reklāmas dizainers Majakovskis - Rodčenko." Starp tiem kopīgs darbs- Mosselprom emblēma, reklāma žurnālam Molodaya Gvardiya, GUM un Rubber Trust.

14. Aleksandrs Rodčenko. Mātes portrets. 1924. gads

15. Aleksandrs Rodčenko. "Mežapuķes" 1937. gads

16. Aleksandrs Rodčenko. Suharevska bulvāris. 1928. gads

Pateicoties negaidītiem rakursiem, āķīgiem attēliem un saukļiem un apjomīgam tekstam, principiāli jauna valoda masu komunikācija, apvienojot Rodčenko grafiku ar Majakovska poētiskajiem tekstiem.

17. Aleksandrs Rodčenko “Kompozīcija”. 1917. gads

18. Aleksandrs Rodčenko “Deja”. 1915. gads

Tajā pašā laikā 1923. gadā Rodčenko grāmatu ilustrēšanai sāka izmantot fotomontāžu. Viens no izteiksmīgākajiem šīs prakses attēliem bija Majakovska poēmas “Par šo” pirmais izdevums, kuram Rodčenko sacerēja fotogrāfiju kolāžas un laikrakstu virsrakstus, spēlējoties ar izkārtojumu un fontu.

19. Aleksandrs Rodčenko “Pionieris”, 1930.g

Fotoattēls

Mūsdienās Rodčenko fotogrāfijas asociējas ar lakoniskām formām, skaidrām līnijām un skaidriem attēliem. Tos pārdod izsolēs un izstāda muzejos. Tomēr Rodčenko savas pirmās fotogrāfijas uzņēma 1924. gadā, lai savāktu materiālus fotomontāžām.

20. Aleksandrs Rodčenko " Balts aplis" 1918. gads

21. Aleksandrs Rodčenko

Kopš 1926. gada viņš sāk eksperimentēt ar leņķiem, izkropļojot attēlu un akcentējot neparastas detaļas, raksta rakstus par dizaina domāšanu un dokumentētu precīzu pasaules skatījumu (“Ways mūsdienu fotogrāfija", "Pret apkopotu portretu momentuzņēmumam" un "Liels analfabētisms vai neliels riebums"). Viņa fotoreportāžas tiek publicētas “Vakara Maskava”, žurnālos “30 dienas”, “Ogonyok” un “Radio Listener”. Cilvēka fotografēšana darbībā, leņķa kadri, psiholoģiskie portreti tērauda vizītkarte Rodčenko fotogrāfs.

Viņa dzimšanas 125. gadadienāAleksandra Rodčenko(1891-1956) - konstruktīvists, fotogrāfs un viens no pirmajiem dizaineriem PSRS, kura pieredze tagad veidojusies kā kultūras arhetipi, Gazeta.Ru atgādina mākslinieka daiļrades galvenos pavērsienus.

Aleksandrs Rodčenko ir tikpat liels padomju fotogrāfijas simbols kā Vladimirs Majakovskis padomju dzejai. Rietumu fotogrāfi, sākot no fotoaģentūras Magnum dibinātājiem līdz mūsdienu zvaigznēm, piemēram, Albertam Vatsonam, joprojām izmanto paņēmienus, ko Rodčenko ieviesa fotografēšanas vidē. Turklāt, ja nebūtu Rodčenko, nebūtu moderna dizaina, ko ļoti ietekmēja viņa plakāti, kolāžas un interjeri. Diemžēl pārējie Rodčenko darbi ir aizmirsti - un tomēr viņš ne tikai fotografēja un zīmēja plakātus, bet arī nodarbojās ar glezniecību, tēlniecību, teātri un arhitektūru.

Anatolijs Skurihins. Aleksandrs Rodčenko Baltās jūras kanāla būvniecībā. 1933. gads© Muzejs “Maskavas Fotogrāfijas nams”

Aleksandrs Rodčenko. Vladimira Ļeņina bēres. Fotokolāža žurnālam “Jaunsardze”. 1924. gads

Aleksandrs Rodčenko. Laikraksta "Izvestija" ēka. 1932. gads© Aleksandra Rodčenko un Varvaras Stepanovas arhīvs / Maskavas Fotogrāfijas muzejs

Aleksandrs Rodčenko. Telpiskā fotoanimācija “Pašzvēri”. 1926. gads© Aleksandra Rodčenko un Varvaras Stepanovas arhīvs / Maskavas Fotogrāfijas muzejs

Rodčenko un māksla

Aleksandrs Rodčenko dzimis Sanktpēterburgā 1891. gadā teātra rekvizītu meistara ģimenē. Kopš bērnības viņš bija iesaistīts mākslas pasaulē: dzīvoklis atradās tieši virs skatuves, caur kuru bija jāiet, lai nokāptu uz ielas. 1901. gadā ģimene pārcēlās uz Kazaņu. Pirmkārt, Aleksandrs nolemj mācīties par zobu tehniķi. Tomēr viņš drīz pameta šo profesiju un kļuva par brīvprātīgo studentu Kazaņas mākslas skolā (viņš nevarēja tur iestāties vidējās izglītības sertifikāta trūkuma dēļ: Rodčenko absolvēja tikai četras draudzes skolas klases).

1914. gadā Kazaņā ieradās futūristi Vladimirs Majakovskis, Deivids Burļuks un Vasilijs Kamenskis. Rodčenko devās uz viņu vakaru un savā dienasgrāmatā ierakstīja: “Vakars beidzās, un sajūsminātā, bet dažādos veidos klausītāji lēnām izklīda. Ienaidnieki un fani. Ir daži otrie. Skaidrs, ka es biju ne tikai fans, bet daudz vairāk, es biju sekotājs. Šis vakars kļuva par pagrieziena punktu: tieši pēc tam kāds brīvprātīgais Kazaņas Mākslas skolas audzēknis, aizrāvies ar Gogēnu un mākslas pasauli, saprata, ka vēlas savu dzīvi saistīt ar futūristisko mākslu. Tajā pašā gadā Rodčenko satika savu nākamo sievu, tās pašas Kazaņas mākslas skolas studenti Varvaru Stepanovu. 1915. gada beigās Rodčenko, sekojot Stepanovai, pārcēlās uz Maskavu.

Rodčenko, Tatlins un Maļevičs

Reiz Maskavā Aleksandrs caur kopīgiem draugiem satikās ar Vladimiru Tatlinu, vienu no avangarda līderiem, un viņš uzaicināja Rodčenko piedalīties futūristiskajā izstādē “Veikals”. Ieejas maksas vietā mākslinieks tiek lūgts palīdzēt organizēšanā – biļešu tirdzniecībā un apmeklētājiem stāstot par darbu nozīmi. Tajā pašā laikā Rodčenko tikās ar Kazimiru Maļeviču, taču atšķirībā no Tatlina viņš nejuta pret viņu simpātijas, un Malēviča idejas viņam šķita svešas. Rodčenko vairāk interesē Tatlina skulpturālās gleznas un viņa interese par dizainu un materiāliem, nevis Malēviča domas par tīra māksla. Vēlāk Rodčenko par Tatlinu rakstīja: “Es no viņa mācījos visu: attieksmi pret profesiju, lietām, materiāliem, pārtiku un visu dzīvi, un tas atstāja pēdas uz visu manu dzīvi... No visa mūsdienu mākslinieki, kurus esmu satikusi, viņam nav līdzvērtīga”.

Kazimirs Malēvičs. Balts uz balta. 1918. gads MoMA

Aleksandrs Rodčenko. No sērijas “Melns uz melna”. 1918. gads© Aleksandra Rodčenko un Varvaras Stepanovas arhīvs / MoMA‎

Atbildot uz Malēviča darbu “Balts uz balta”, Rodčenko uzrakstīja darbu sēriju “Melns uz melna”. Šķiet, ka tādi ir līdzīgi darbi atrisināt pretējas problēmas: ar vienkrāsas palīdzību Rodčenko izmanto materiāla faktūru kā jaunu īpašību gleznieciskā māksla. Attīstot ideju par jaunu, zinātnes un tehnoloģiju iedvesmotu mākslu, viņš pirmo reizi izmanto “nemākslinieciskus” instrumentus - kompasu, lineālu, rullīti.

Rodčenko un fotomontāža

Aleksandrs Rodčenko. "Apmainiet visus." Projekta vāks konstruktīvisma dzejnieku krājumam. 1924. gads Aleksandra Rodčenko un Varvaras Stepanovas arhīvs / Maskavas Fotogrāfijas muzejs

Rodčenko bija viens no pirmajiem Padomju Savienībā, kas atzina fotomontāžas kā jaunas mākslas formas potenciālu un sāka eksperimentēt ar šo tehniku ilustrācijas un propagandas jomā. Fotomontāžas priekšrocības salīdzinājumā ar glezniecību un fotogrāfiju ir acīmredzamas: traucējošu elementu trūkuma dēļ lakoniskā kolāža kļūst par visspilgtāko un precīzāko neverbālās informācijas pārraides veidu.

Darbs šajā tehnikā Rodčenko nesīs Vissavienības slavu. Viņš ilustrē žurnālus, grāmatas, veido reklāmas un propagandas plakātus.

“Reklāmas dizaineri” Majakovskis un Rodčenko

Rodčenko tiek uzskatīts par vienu no konstruktīvisma ideologiem, mākslas virzībai, kurā forma pilnībā saplūst ar funkciju. Šādas konstruktīvisma domāšanas piemērs ir reklāmas plakāts"Grāmatas" 1925. Pamats ņemts no El Lissitzky plakāta “Sitiet baltos ar sarkanu ķīli”, savukārt Rodčenko no tā atstāj tikai ģeometrisku zīmējumu - trīsstūri, kas iebrūk apļa telpā - un piepilda to ar pilnīgi jaunu nozīmi. Viņš vairs nav mākslinieks-radītājs, viņš ir mākslinieks-dizaineris.

Aleksandrs Rodčenko. Plakāts "Lengiz: grāmatas par visām zināšanu nozarēm." 1924. gads TASS

El Lisitzky. Plakāts "Sitiet baltos ar sarkanu ķīli!" 1920. gads Wikimedia Commons

1920. gadā Rodčenko tikās ar Majakovski. Pēc diezgan kurioza atgadījuma, kas saistīts ar reklāmas kampaņu “” (Majakovskis kritizēja Rodčenko saukli, domādams, ka to sarakstījis kāds otršķirīgs dzejnieks, tādējādi nopietni aizskarot Rodčenko), Majakovskis un Rodčenko nolemj apvienot spēkus. Majakovskis nāk klajā ar tekstu, Rodčenko ir atbildīgs par grafisko dizainu. Par GUM, Mosselprom, Rezinotrest un citu padomju organizāciju 20. gadu plakātiem atbild radošā apvienība “Reklāma-konstruktors “Majakovskis - Rodčenko””.

Veidojot jaunus plakātus, Rodčenko pētīja padomju un ārzemju fotožurnālus, izgriežot visu, kas varētu būt noderīgs, cieši sazinājās ar fotogrāfiem, kuri viņam palīdzēja uzņemt unikālus objektus, un galu galā 1924. gadā iegādājās savu kameru. Un viņš uzreiz kļūst par vienu no galvenajiem fotogrāfiem valstī.

Rodčenko fotogrāfs

Rodčenko sāka fotografēt diezgan vēlu, būdams jau pazīstams mākslinieks, ilustrators un skolotājs VKHUTEMAS. Konstruktīvisma idejas viņš pārnes jaunā mākslā, rādot fotogrāfijā telpu un dinamiku caur līnijām un plaknēm. No šo eksperimentu klāsta var identificēt divus svarīgus paņēmienus, ko Rodčenko atklāja pasaules fotografēšanai un kas ir aktuāli arī mūsdienās.

Aleksandrs Rodčenko. Suharevska bulvāris. 1928. gads© Aleksandra Rodčenko un Varvaras Stepanovas arhīvs / Maskavas Fotogrāfijas muzejs

Aleksandrs Rodčenko. Pionieris trompetists. 1932. gads© Aleksandra Rodčenko un Varvaras Stepanovas arhīvs / Maskavas Fotogrāfijas muzejs

Aleksandrs Rodčenko. Kāpnes. 1930. gads© Aleksandra Rodčenko un Varvaras Stepanovas arhīvs / Maskavas Fotogrāfijas muzejs

Aleksandrs Rodčenko. Meitene ar Leica kameru. 1934. gads© Aleksandra Rodčenko un Varvaras Stepanovas arhīvs / Maskavas Fotogrāfijas muzejs

Pirmais solis ir leņķi. Rodčenko fotogrāfija ir veids, kā nodot sabiedrībai jaunas idejas. Lidmašīnu un debesskrāpju laikmetā šai jaunajai mākslai vajadzētu iemācīt mums redzēt no visām pusēm un parādīt pazīstamus objektus no negaidītiem skatu punktiem. Rodčenko īpaši interesē no augšas uz leju un no apakšas uz augšu perspektīvas. Šī viena no mūsdienās populārākajām metodēm kļuva par īstu revolūciju divdesmitajos gados.

Otro tehniku sauc diagonāli. Pat glezniecībā Rodčenko līniju identificēja kā jebkura attēla pamatu: "Līnija ir pirmā un pēdējā gan glezniecībā, gan jebkurā dizainā kopumā." Tieši līnija kļūs par viņa galveno strukturālo elementu turpmāka radošums— fotomontāža, arhitektūra un, protams, fotogrāfija. Visbiežāk Rodčenko izmantos diagonāli, jo papildus konstrukcijas slodzei tai ir arī nepieciešamā dinamika; līdzsvarots, statisks sastāvs ir vēl viens anahronisms, pret kuru viņš aktīvi cīnīsies.

Rodčenko un sociālistiskais reālisms

1928. gadā žurnālā " Padomju foto“Tiek publicēta apmelojoša vēstule, kurā Rodčenko apsūdzēts Rietumu mākslas plaģiātismā. Šis uzbrukums izrādījās nopietnāku nepatikšanu priekšvēstnesis - trīsdesmitajos gados avangarda līderi viens pēc otra tika nosodīti par formālismu. Rodčenko bija ļoti sarūgtināts par apsūdzību: "Kā tas var būt, es ar visu dvēseli esmu par padomju varu, strādāju ar ticību un mīlestību no visa spēka, un pēkšņi mēs kļūdāmies," viņš rakstīja savā dienasgrāmatā.

Pēc šī darba Rodčenko atkal nonāk labvēlībā. Tagad viņš ir viens no jaunas, “proletāriskās” estētikas radītājiem. Viņa fotogrāfijas no fiziskās kultūras parādēm ir sociālistiskā reālisma idejas apoteoze un spilgts piemērs jaunie gleznotāji (viņa audzēkņu vidū ir Aleksandrs Deineka). Taču kopš 1937. gada attiecības ar varas iestādēm atkal nogāja greizi. Rodčenko nepieņem totalitāro režīmu, kas stājas spēkā, un viņa darbs viņam vairs nesniedz gandarījumu.

Rodčenko 1940.-50.gados

Aleksandrs Rodčenko. Akrobātisks. 1940. gads Aleksandra Rodčenko un Varvaras Stepanovas arhīvs / Maskavas Fotogrāfijas muzejs

Pēc kara Rodčenko gandrīz neko neradīja – tikai kopā ar sievu veidoja grāmatas un albumus. Noguris no politikas mākslā, viņš pievēršas piktoriālismam – kustībai, kas fotogrāfijā parādījās jau 19. gadsimta astoņdesmitajos gados. Fotogrāfi piktoriāli centās atrauties no fotografēšanas dabai līdzīgās dabas un fotografēja ar īpašiem mīksta fokusa objektīviem, mainot gaismu un aizvara ātrumu, lai radītu gleznainu efektu un tuvinātu fotogrāfiju glezniecībai.. Viņu interesē klasiskais teātris un cirks – galu galā tās ir pēdējās jomas, kurās politika nenosaka māksliniecisko programmu. Viņa meitas Varvaras Jaungada vēstule daudz saka par Rodčenko noskaņojumu un radošumu četrdesmito gadu beigās: “Tēti! Es vēlētos, lai jūs šogad uzzīmētu kaut ko, kas pievienotos jūsu darbiem. Nedomājiet, ka es vēlos, lai jūs darītu visu “sociālistiskā reālismā”. Nē, lai jūs varētu darīt, kā jūs varat darīt. Un katru minūti, katru dienu es atceros, ka tu esi skumjš un nezīmē. Es domāju, ka tad jums būtu jautrāk un zināt, ka varat darīt šīs lietas. Es tevi skūpstu un novēlu laimīgu Jauno gadu, Mulja.

1951. gadā Rodčenko tika izslēgts no Mākslinieku savienības un tikai četrus gadus vēlāk, pateicoties Varvaras Stepanovas bezgalīgajai enerģijai, tika atjaunots amatā. Aleksandrs Rodčenko nomira 1956. gadā, tikai īsu brīdi pirms savas pirmās fotogrāfiju un grafikas izstādes, ko arī organizēja Stepanova.

Materiāls sagatavots kopīgi ar Multimediju mākslas muzeju izstādei “Eksperimenti nākotnei”.

Avoti

Rodčenko A. Revolūcija fotogrāfijā.
Rodčenko A. Fotogrāfija ir māksla.
Rodčenko A., Tretjakovs S. Pašzvēri.
Rodčenko A.M. Eksperimenti nākotnei.
Ciemos pie Rodčenko un Stepanovas!

Kā saka, talantīgs cilvēks ir talantīgs it visā.

Leģendārais Padomju fotogrāfs, mākslinieks, tēlnieks. Konstruktīvisma, dizaina un reklāmas pamatlicējs PSRS. Šodien mēs jums pastāstīsim par Aleksandra Rodčenko (1891-1956).

Lielākā daļa cilvēku uzreiz nosauks savu iecienītāko mākslinieku, un lielākā daļa cilvēku nosauks arī savu iecienītāko rakstnieku, taču viņi, visticamāk, domās par atbildi uz jautājumu par savu iecienītāko fotogrāfu. Tikai daži cilvēki Aleksandru Rodčenko zina pēc vārda, taču nav neviena cilvēka, kurš nebūtu redzējis viņa fotogrāfijas.

Savos darbos viņš bija priekšā savam laikam, par ko viņš bieži tika kritizēts. Tādējādi viena no viņa slavenākajām fotogrāfijām “Pioneer Trompeter” savulaik tika nodēvēta par politiski nekorektu. Fotoattēlā redzamais zēns izrādījās pārāk resns, un tas neatbilda padomju propagandai.

Aleksandrs Rodčenko neievēroja noteikumus un radīja savu savs stils. Viņa slavenākie kadri, kas uzņemti, pārkāpjot visus tā laika fotogrāfijas kanonus, ir dokumentālais darbs “Mātes portrets”, kas kļuvis par fotogrāfijas klasiku. tuvplānā, un Vladimira Majakovska portretu sērija, kas pārkāpa visus paviljonu fotografēšanas noteikumus.

“Tu karājas ap objektu, ēku vai cilvēku un domā, kā to noņemt: šitā, šitā vai šitā?... Viss ir vecs... Tā mūs mācīja, audzinot tūkstošiem gadu. dažādas gleznas, skatiet visu saskaņā ar vecmāmiņas kompozīcijas noteikumiem. Bet mums ir jāmaina cilvēki, lai redzētu no visiem punktiem un visā apgaismojumā.
A. Rodčenko. Piezīmju grāmatiņa LEFa. 1927. gads

Ne mazāk slavens ir meistara darbs “Meitene ar lejkannu”. Tajā redzama viņa skolniece Jevgeņija Lemberga. Fotoattēls saņemts globālā atzīšana, un 1994. gadā tika pārdots Christie's par £ 115 000.

Fotogrāfs nopietni sāka interesēties par sporta fotogrāfijas žanru, kurā guva lielus panākumus. Šaušana neparastos leņķos kļuva par viņa vizītkarti, un sporta arēnās uzņemtajos kadros viņš varēja pilnībā izmantot šo tehniku. Pat visparastākie stāsti kļuva neaizmirstami un spilgti.

Aleksandrs Rodčenko ir daudzpusīgs cilvēks, kurš guva panākumus visā, ko uzņēmās. Viņš strādāja pie Maskavas kafejnīcas Pittoresk dizaina, veidojot virkni grafisku, gleznu un telpisku abstraktu ģeometrisku minimālisma darbu. Piedalījies arī krievu avangarda izstādēs, piemēram, rīkotajā izstādē “Veikals”, un arhitektūras konkursos.

1918. gadā rakstīja Aleksandrs Rodčenko gleznošana“Melns uz melna”, pamatojoties tikai uz tekstūru. Vēlāk viņa gleznās parādījās līnijas un punktiņi, kas kļuva par patstāvīgām gleznieciskām formām. Viņš bija mākslas novators un uzskatīja savu darbu kā globālu eksperimentu.

Aleksandrs Rodčenko kļuva par vienu no dibinātājiem Padomju konstruktīvisms. Viņš sevi pierādīja ne tikai glezniecībā, bet arī daudzās citās mākslas jomās. Mākslinieks veidoja ģeometriskas skulptūras no dažādiem materiāliem.

Rodčenko arī ieguva savu vārdu kā mēbeļu un apģērbu dizainers, kā arī bija kino un teātra dekorāciju autors.

Ievērojamu zīmi viņa darbā atstāja sadarbība ar dzejnieku Vladimiru Majakovski: viņš ilustrēja dažas savas grāmatas un žurnālus “LEF” un “Jaunais LEF”, kā arī kopā ar viņu veidoja virkni reklāmas plakātu.

Ideoloģija Padomju māksla tika pārveidots pēc I. V. Staļina nākšanas pie varas. Brīvie gari Valsts aktīvi apspieda avangarda māksliniekus. Šajā laikā Aleksandrs Rodčenko pameta glezniecību un sāka nodarboties tikai ar fotožurnālistiku. Viņa fotogrāfijas personificēja staļina laikmeta augstākos sasniegumus, svinīgās parādes, sabiedriskos būvniecības projektus, milzīgus rūpniecības uzņēmumiem, padomju kolhozu dzīve.

Tie bija uzvaru un sasniegumu attēli, un parastā dzīve tā laika valsts palika aiz kadra, jo fotožurnālistiem bija stingri aizliegts attēlot jebko, kas met kaut mazāko ēnu uz valdību un tās praksi.

20. gados Aleksandrs Rodčenko sniedza milzīgu ieguldījumu Eiropas fotogrāfijas un fotomontāžas attīstībā. Viņš atstāja lielu radošo mantojumu, kas ietekmēja daudzus māksliniekus un fotogrāfus.

Mūsu laikā viņa darbu turpina mākslinieka mazdēls Aleksandrs Nikolajevičs Lavrentjevs. Viņš pasniedz A. Rodčenko vārdā nosauktajā Maskavas Fotogrāfijas un multimediju skolā un Stroganova Maskavas Valsts mākslas un zinātņu universitātē, kā arī ir redaktors un konsultants. zinātniskie darbi par tavu slaveno senci.

Aleksandrs Rodčenko - Dzīve un fotogrāfija

Pionieris trompetists 1930

Aleksandrs Rodčenko dzimis 1891. gadā teātra rekvizītu veidotāja ģimenē. Viņa tēvs nemaz nevēlējās, lai dēls sekotu viņa pēdās, un ar visu spēku centās dot zēnam “īstu” profesiju. Savās autobiogrāfiskajās piezīmēs Rodčenko atcerējās: “Kazaņā, kad man bija 14 gadi, es vasarā uzkāpu uz jumta un rakstīju dienasgrāmatu mazās grāmatās, pilns skumju un melanholijas no manas neskaidrās situācijas, es gribēju iemācīties zīmēt, bet mani mācīja kļūt par zobu tehniķi...” Topošais fotogrāfs Avangardists pat paguva divus gadus nostrādāt Kazaņas zobārstniecības skolas tehniskās protezēšanas laboratorijā pie ārsta O.N. Neitansons, bet 20 gadu vecumā viņš pameta medicīnas studijas un iestājās Kazaņas Mākslas skolā, bet pēc tam Maskavas Stroganova skolā, kas viņam pavēra ceļu uz neatkarību. radošā dzīve. Rodčenko ne uzreiz pievērsās fotografēšanai.

Pašportrets
90. gadu vidū viņš aktīvi nodarbojās ar glezniecību, un viņa abstraktās kompozīcijas piedalījās daudzās izstādēs. Nedaudz vēlāk viņš parādīja savu talantu jaunā jomā, piedaloties kafejnīcas Pittoresk projektēšanā Maskavā un kādu laiku pat pameta glezniecību, pievēršoties “industriālajai mākslai” - kustībai, kas savā galējā formā noliedza mākslu. un adresēts tikai utilitāru objektu radīšanai.

Vasaras diena 1929

Turklāt desmito gadu beigās un divdesmito gadu sākumā jaunais mākslinieks daudz piedalījās sabiedriskā dzīve: kļuva par vienu no gleznotāju arodbiedrības organizatoriem, strādāja Izglītības tautas komisariāta tēlotājmākslas nodaļā, vadīja Muzeju biroju. Rodčenko pirmie soļi fotogrāfijas jomā aizsākās 20. gadu sākumā, kad viņš, tolaik teātra mākslinieks un dizainers, saskārās ar nepieciešamību iemūžināt savus darbus filmā. Atklājis sev jaunu mākslu, Rodčenko ar to aizrāvās pilnībā - tomēr fotogrāfijā, tāpat kā glezniecībā, tolaik viņu vairāk interesēja “tīrā kompozīcija”, pētot, kā plaknē izvietotie objekti viens otru ietekmē.

Šuhova tornis.1929

Ir vērts atzīmēt, ka Rodčenko vairāk veicās kā fotogrāfam nekā kā māksliniekam - pirmais tika atpazīts ātrāk. Drīz jaunais fotogrāfs iedibināja sev kā novatora reputāciju, veidojot virkni kolāžu un montāžu, izmantojot savas fotogrāfijas un žurnālu izgriezumus. Rodčenko darbi tika publicēti žurnālos “Soviet Photo” un “New LEF”, un Majakovskis aicināja viņu ilustrēt savas grāmatas. Rodčenko fotomontāžas, kas izmantotas Majakovska dzejoļa “Par šo” (1923) izdevuma noformējumā, burtiski kļuva par jauna žanra sākumu.

Mātes portrets 1924

Kopš 1924. gada Rodčenko arvien vairāk pievērsās klasiskās jomas fotogrāfija - portrets un reportāža - tomēr arī šeit nemierīgais novators neļāva iedibinātām tradīcijām diktēt savus nosacījumus. Fotogrāfs radīja savus kanonus, kas nodrošināja viņa darbam goda vietu jebkurā mūsdienu fotogrāfijas mācību grāmatā. Kā piemēru var minēt Majakovska portretu sēriju, kurai Rodčenko atmeta visas paviljonu fotografēšanas tradīcijas, vai “Mātes portrets” (1924), kas kļuva par tuvplāna fotogrāfijas klasiku.

Vladimirs Majakovskis 1924

Fotogrāfs sniedza lielu ieguldījumu arī fotoreportāžas žanra attīstībā - tieši Aleksandrs Rodčenko bija pirmais, kurš izmantoja vairākas darbībā esošas personas fotogrāfijas, kas ļauj iegūt kolektīvu dokumentāli-figurālu priekšstatu par modeli. . Rodčenko fotoreportāžas tika publicētas vairākās centrālajās publikācijās: laikrakstā “Vakara Maskava”, žurnālos “30 dienas”, “Dash”, “Pioneer”, “Ogonyok” un “Radio Listener”. Tomēr Rodčenko īstā “vizītkarte” bija viņa perspektīvās fotogrāfijas – mākslinieks iegāja vēsturē ar fotogrāfijām, kas uzņemtas neparastā leņķī, no neierasta un bieži vien unikāla punkta, parasto objektu deformējošā un “atdzīvinātā” perspektīvā. Piemēram, Rodčenko uzņemtās fotogrāfijas no jumtiem (augšējais leņķis) ir tik dinamiskas, ka šķiet, ka cilvēku figūras sāks kustēties, un kamera peldēs pār pilsētu, atklājot elpu aizraujošu panorāmu - tas nav pārsteidzoši. ka pirmās ēku leņķa fotogrāfijas (Mjasņitskas nams, 1925 un Moselprom nams, 1926) tika publicētas žurnālā “Padomju kino”.

Mosselprom nams 1932

Aptuveni tajā pašā laikā Rodčenko kā fotogrāfijas teorētiķa debija aizsākās: no 1927. gada žurnālā “New LEF”, kura redakcijas kolēģijas loceklis viņš bija, mākslinieks sāka publicēt ne tikai fotogrāfijas, bet arī rakstus (“ Par fotogrāfiju šajā numurā”, “Mūsdienu fotogrāfijas veidi” u.c.) Tomēr 30. gadu sākumam daži viņa eksperimenti šķita pārāk drosmīgi: 1932. gadā izskanēja viedoklis, ka Rodčenko slavenais “Pioniera trompetists” uzņemts no zemākā punkta, izskatījās pēc “labi barota buržuāza”, un mākslinieks nevēlas sevi pārstrukturēt atbilstoši proletāriskās fotogrāfijas uzdevumiem. Baltās jūras kanāla būvniecības filmēšana 1933. gadā patiešām piespieda Rodčenko daudzējādā ziņā pārdomāt attiecības starp mākslu un realitāti, kas māksliniekam šķita arvien mazāk iedvesmojoša. Tieši šajā laikā Rodčenko fotogrāfijās bezprecedenta sociālisma un jaunās padomju realitātes būvlaukumi sāka dot ceļu īpašajai sporta pasaulei un cirka maģiskajai realitātei. Rodčenko veltīja pēdējam vesela sērija unikāla sērija - bildes bija jāiekļauj žurnāla “PSRS at Construction” speciālizlaidumā. Diemžēl izdevums tika parakstīts publicēšanai piecas dienas pirms Lielā sākuma Tēvijas karš un nekad neredzēja dienas gaismu. IN pēckara gadi Rodčenko daudz strādāja par dizaineru un atgriezās glezniecībā, lai gan joprojām bieži pievērsās savam iecienītākajam foto reportāžas žanram. Viņa “nestandarta” radošums joprojām raisīja zināmas šaubas oficiālajās aprindās – nesaskaņas starp mākslinieku un varas iestādēm beidzās 1951. gadā ar Rodčenko izslēgšanu no Mākslinieku savienības. Tomēr tikai trīs gadus vēlāk, 1954. gadā, mākslinieks tika atjaunots šajā organizācijā. 1956. gada 3. decembrī Aleksandrs Rodčenko nomira Maskavā no insulta un tika apglabāts Donskoje kapsētā.