Rodčenko fotogrāfijas. Lakoniskā PSRS Rodčenko (daudz fotogrāfiju). Reklāmas plakāti un fotogrāfijas

05.03.2020

Padomju fotogrāfijas meistars Aleksandrs Rodčenko ir pazīstams kā viens no konstruktīvisma un pilnīgi jauna virziena – dizaina – pamatlicējiem. Ilgus gadus strādāja kopā ar sievu mākslinieci Varvaru Stepanovu, vienlaikus nodarbojoties ar fotogrāfiju, glezniecību, grafiku, grāmatu dizainu, tēlniecību un reklāmas dizainu.

Fotogrāfijā Rodčenko pirmajā vietā izvirzīja viņa radīto attēlu dokumentālo kvalitāti un reālismu. Viņš ir atbildīgs par inovācijām eksperimentu jomā ar rāmja leņķisko kompozīciju un fotografēšanas punktiem.

Aleksandrs Mihailovičs Rodčenko dzimis 1891. gadā, viņa tēvs strādāja par teātra rekvizītu veidotāju. Sākumā viņš mācījās par zobu tehniķi, taču aizraušanās ar gleznošanu viņu galu galā pārņēma, un Rodčenko iegāja Kazaņā. mākslas skola. Tieši tur viņš iepazinās ar savu nākamo sievu Varvaru Stepanovu, ar kuru vēlāk veica daudzus kopīgus mākslinieciskus projektus.

Rodčenko aktīvi interesējās par glezniecību un strādāja pie abstraktu kompozīciju veidošanas. Kādu laiku viņš nodeva sevi tā sauktajai ražošanas mākslai, kas ietvēra utilitāru objektu radīšanu bez mākslinieciska satura.

Pēc 1917. gada revolūcijas Rodčenko kļuva par vienu no Maskavas gleznotāju arodbiedrības sekretāriem, organizējot nepieciešamos apstākļus jauno mākslinieku radošumam. Šajā periodā viņš izmēģināja savus spēkus Pittoreskas kafejnīcas Maskavā dekorēšanā un vienlaikus vadīja Muzeja biroju. Viņa dzīve mākslā ir nemitīgs eksperiments, kas saistīts ar pilnīgi jaunu grafisku, gleznu un telpisku projektu radīšanu.

Glezniecībā Rodčenko ieviesa līnijas un punktus kā patstāvīgas gleznieciskas formas telpisku formu veidošanas laukā, locīšanas un sabrukšanas struktūras no plakaniem kartona elementiem. 20. gadu sākumā viņš bija saderinājies mācību aktivitātes, mācot saviem skolēniem daudzfunkcionālu priekšmetu izveides pamatus priekš ikdienas dzīve un sabiedriskās ēkas.

Radošie eksperimenti Rodčenko pamazām noveda pie fotogrāfijas, ko viņš uzskatīja par absolūti nepieciešamu izteiksmes līdzekli jebkuram mūsdienu mākslinieks. Viņa portretu un reportāžu fotogrāfijas, kā arī interesantas kolāžas, kurās izmantotas gan paša fotogrāfijas, gan žurnālu izgriezumi, uzreiz piesaistīja uzmanību.

Rodčenko fotogrāfijas sāka publicēt tādās publikācijās kā “Vakara Maskava”, “ Padomju foto", "Dodiet", "Pionieris" un "Ogonyok". Ar fotogrāfiju novatora reputāciju Aleksandrs Rodčenko drīz saņēma piedāvājumu no Vladimira Majakovska ilustrēt viņa grāmatas. Rodčenko veica vairākas fotomontāžas Majakovska dzejoļa “Par šo” publikācijas noformējumam 1923. gadā, kas pat kalpoja kā sākums jauna virziena rašanās. laikmetīgā māksla– grāmatu ilustrācijas un dizains.

Divus gadus vēlāk Starptautiskā izstāde Parīzes modernās dekoratīvās un industriālās mākslas darbu, Rodčenko reklāmas plakāti tika apbalvoti ar sudraba medaļu. Vienlaikus fotogrāfijā pievērsās klasiskajai portretēšanai - Majakovska, Asejeva, Tretjakova, Meļņikova un citu mākslas pārstāvju portretiem. Viņa pirmās perspektīvās ēku fotogrāfijas tika publicētas arī žurnālā “Soviet Cinema” 1926. gadā, tostarp fotogrāfiju sērijās “Mjasņitskaja māja” un “Moselproma nams”.

Ar ko Aleksandrs Rodčenko atšķīrās no citiem 20. gadu fotogrāfiem? Fakts ir tāds, ka tā laika fotogrāfijai bija raksturīga attēlu veidošana ar horizontālu kompozīciju un taisnu perspektīvu. Fotogrāfijās dominēja galvenokārt statika skulpturālās kompozīcijas, kas skatītājā neizraisīja lielas emocijas.

Rodčenko bija pirmais Padomju fotogrāfija aicināja atteikties no šādām dogmām par labu tēliem, kas pēc iespējas reālistiskāk raksturo dzīvi. Tāpēc viņš pastāvīgi eksperimentēja ar leņķiem un šaušanas punktiem, lai noķertu to vai citu objektu tajos brīžos, kas veidotu tā būtību, kustību.

Fotogrāfijā Rodčenko centās atklāt objekta vai veselas parādības saturu. Lai to izdarītu, viņš prasmīgi “spēlējās” ar fotografēšanas leņķiem, izmantoja kontrastējošu chiaroscuro un strādāja pie kadra sākotnējās kompozīcijas struktūras.

Aleksandrs Rodčenko iegāja Krievijas un pasaules fotogrāfijas vēsturē kā unikālu fotogrāfiju autors, kas uzņemtas no dažādiem rakursiem, neparastā un neparastā veidā. cilvēka acs perspektīva. Viņš uzskatīja, ka ikvienam fotogrāfam vajadzētu "noņemt plīvuru no acīm, ko sauc par nabu... un fotografēt no visiem punktiem, izņemot nabu, līdz tiek atpazīti visi punkti".

30. gados Aleksandrs Rodčenko strādāja par fotožurnālistu izdevniecībā Izogiz un par grafisko dizaineri žurnālā “PSRS in Construction”, kas ļāva viņam piedalīties ceļojumā uz Baltās jūras-Baltijas kanālu, kur viņš veica reportāžu fotogrāfiju sērija. Pēc virknes valsts propagandas projektu, iedvesmojoties no laika gara un revolucionārā romantisma, Rodčenko sāka interesēties par sporta filmēšana un fotografēšana neparasta pasaule cirks

IN pēckara gadi no fotogrāfijas viņš atgriezās glezniecībā un dekorēšana. Taču viņa oriģināldarbs drīz vien nonāca pretrunā ar oficiālo iestāžu nostāju un 1951. gadā Rodčenko tika izslēgts no Mākslinieku savienības.

Aleksandrs Rodčenko nomira 1956. gada decembrī Maskavā un tika apglabāts plkst Donskojas kapsēta. Fotogrāfijā viņu bieži salīdzina ar Edvardu Vestonu un Tīnu Modoti. Ar viņa līdzdalību izveidotā padomju fotogrāfijas skola daudzējādā ziņā atklāja daudz jaunu izcilu vārdu - Arkādiju Šaihetu, Maksu Alpertu un citus.

1998. gadā Ņujorkas Modernās mākslas muzejā notika vērienīga Aleksandra Rodčenko darbu izstāde, kurā bija iekļauti visi viņa labākie projekti glezniecības, grafikas un fotogrāfijas jomā.

gadā viņš piedzīvoja radikālas pārmaiņas dzimtene un beidzās ar plašām izmaiņām savā izvēlētajā mākslas formā. "Mums ir pienākums eksperimentēt," paziņoja Rodčenko, kurš atteicās no "kontemplatīvās" fotogrāfijas.

Aleksandrs Mihailovičs Rodčenko dzimis 1891. gadā Sanktpēterburgā, redzējis cariskās impērijas galu, sagaidījis Ļeņina ierašanos un bijis liecinieks Staļina represijām. Būdams nemierīgas paaudzes dēls, viņš pats bija nemierīgs. Lai gan viņa pirmais mākslas darbs 1910. un 20. gados, bija daļa no plaukstošā Krievijas avangarda, Rodčenko kļuva par vienu no daudzajiem māksliniekiem, kura radošos instinktus ierobežoja padomju varas stingrie mākslinieciskās izteiksmes principi. No 20. gadsimta 30. gadiem līdz viņa nāvei 1956. gadā viņa darbs koncentrējās uz sporta pasākumiem, parādēm un citām tradicionālām propagandas tēmām.

No 2015. gada 7. marta līdz 28. jūnijam Villa Manin, Kodroipo komūnā Itālijas ziemeļos, tiek rīkota izstāde, kurā ir simts mākslinieka darbu. Viņa darbi demonstrē tēmas tehnika un Rodčenko atjautība. Kolekcijā ir gan darbi žurnāliem, kino un reklāmai, gan skaistas kompozīcijas, kas radītas kopā ar sievu un kolēģi Varvaru Stepanovu.

Rodčenko agrīnie darbi atklāj apdāvinātu un drosmīgu mākslinieku, kas ieplūst šķietami ikdienišķās gleznās jauna dzīve. Šajā izstādē nav sociālistiskā reālisma diktāta, lai parādītu spilgtus, pārdomātus un neaizmirstamus attēlus, ar kuriem Aleksandrs Rodčenko ir pazīstams.

Lilijas Brikas portrets uz plakāta “Grāmatas”, 1924

Plakāta skice priekš dokumentālā filma Dzigi Vertova "Kino-Eye", 1924. gads

Rīta vingrošana uz jumta studentu kopmītnē Lefortovā, 1932

Pionieris trompetists, 1930

Šuhova tornis, 1929

Mātes portrets, 1924

Varvara Stepanova, 1928. gads

Radioklausītājs, 1929. g

Kāpņu telpa, 1930. gads

Mosselprom ēka, 1926. gads

Asfalta ieklāšana, Ļeņingradas šoseja, 1929

Laivas, 1926. gads

Autobuss, 1932.g

Pusdienas mehanizētā ēdnīcā, 1932.g

Aleksandrs Rodčenko - Dzīve un fotogrāfija

Pionieris trompetists 1930

Aleksandrs Rodčenko dzimis 1891. gadā teātra rekvizītu veidotāja ģimenē. Viņa tēvs nemaz nevēlējās, lai dēls sekotu viņa pēdās, un ar visu spēku centās dot zēnam “īstu” profesiju. Savās autobiogrāfiskajās piezīmēs Rodčenko atcerējās: “Kazaņā, kad man bija 14 gadi, es vasarā uzkāpu uz jumta un rakstīju dienasgrāmatu mazās grāmatās, pilns skumju un melanholijas no manas neskaidrās situācijas, es gribēju iemācīties zīmēt, bet mani mācīja kļūt par zobu tehniķi...” Topošais fotogrāfs Avangardists pat paguva divus gadus nostrādāt Kazaņas zobārstniecības skolas tehniskās protezēšanas laboratorijā pie ārsta O.N. Neitansons, bet 20 gadu vecumā viņš pameta medicīnas studijas un iestājās Kazaņas Mākslas skolā, bet pēc tam Maskavas Stroganova skolā, kas viņam pavēra ceļu uz neatkarību. radošā dzīve. Rodčenko ne uzreiz pievērsās fotografēšanai.

Pašportrets
90. gadu vidū viņš aktīvi nodarbojās ar glezniecību, un viņa abstraktās kompozīcijas piedalījās daudzās izstādēs. Nedaudz vēlāk viņš parādīja savu talantu jaunā jomā, piedaloties kafejnīcas Pittoresk projektēšanā Maskavā un kādu laiku pat pameta glezniecību, pievēršoties “industriālajai mākslai” - kustībai, kas savā galējā formā noliedza mākslu. un adresēts tikai utilitāru objektu radīšanai.

Vasaras diena 1929

Turklāt desmito gadu beigās un divdesmito gadu sākumā jaunais mākslinieks daudz piedalījās sabiedriskā dzīve: kļuva par vienu no gleznotāju arodbiedrības organizatoriem, strādāja Izglītības tautas komisariāta tēlotājmākslas nodaļā, vadīja Muzeju biroju. Rodčenko pirmie soļi fotogrāfijas jomā aizsākās 20. gadu sākumā, kad viņš, tolaik teātra mākslinieks un dizainers, saskārās ar nepieciešamību iemūžināt savus darbus filmā. Atklājis sev jaunu mākslu, Rodčenko ar to aizrāvās pilnībā - tomēr fotogrāfijā, tāpat kā glezniecībā, tolaik viņu vairāk interesēja “tīrā kompozīcija”, pētot, kā plaknē izvietotie objekti viens otru ietekmē.

Šuhova tornis.1929

Ir vērts atzīmēt, ka Rodčenko vairāk veicās kā fotogrāfam nekā kā māksliniekam - pirmais tika atpazīts ātrāk. Drīz vien jaunais fotogrāfs radīja sev novatora reputāciju, veidojot kolāžu un montāžu sēriju, izmantojot savas fotogrāfijas un žurnālu izgriezumus. Rodčenko darbi tika publicēti žurnālos “Soviet Photo” un “New LEF”, un Majakovskis aicināja viņu ilustrēt savas grāmatas. Rodčenko fotomontāžas, kas izmantotas Majakovska dzejoļa “Par šo” (1923) izdevuma noformējumā, burtiski kļuva par jauna žanra sākumu.

Mātes portrets 1924

Kopš 1924. gada Rodčenko arvien vairāk pievērsās klasiskās jomas fotogrāfija - portrets un reportāža - tomēr arī šeit nemierīgais novators neļāva iedibinātām tradīcijām diktēt savus nosacījumus. Fotogrāfs radīja savus kanonus, kas nodrošināja viņa darbam goda vietu jebkurā mūsdienu fotogrāfijas mācību grāmatā. Kā piemēru var minēt Majakovska portretu sēriju, kurai Rodčenko atmeta visas paviljonu fotografēšanas tradīcijas, vai “Mātes portrets” (1924), kas kļuva par tuvplāna fotogrāfijas klasiku.

Vladimirs Majakovskis 1924

Fotogrāfs sniedza lielu ieguldījumu arī fotoreportāžas žanra attīstībā - tieši Aleksandrs Rodčenko bija pirmais, kurš izmantoja vairākas darbībā esošas personas fotogrāfijas, kas ļauj iegūt kolektīvu dokumentāli-figurālu priekšstatu par modeli. . Rodčenko fotoreportāžas tika publicētas vairākās centrālajās publikācijās: laikrakstā “Vakara Maskava”, žurnālos “30 dienas”, “Dash”, “Pioneer”, “Ogonyok” un “Radio Listener”. Tomēr patiesais vizītkarte» Rodčenko sāka fotografēt leņķī - mākslinieks iegāja vēsturē ar fotogrāfijām, kas uzņemtas neparastā leņķī, no neierasta un bieži vien unikāla punkta, no perspektīvas, kas deformē un “atdzīvina” parastos objektus. Piemēram, Rodčenko uzņemtās fotogrāfijas no jumtiem (augšējais leņķis) ir tik dinamiskas, ka šķiet, ka cilvēku figūras sāks kustēties, un kamera peldēs pār pilsētu, atklājot elpu aizraujošu panorāmu - tā ir Nav pārsteidzoši, ka pirmās ēku leņķa fotogrāfijas (sērija “Māja uz Mjasņickas”, 1925. gada un “Moselproma nams”, 1926. gads) tika publicētas žurnālā “Padomju kino”.

Mosselprom nams 1932

Aptuveni tajā pašā laikā Rodčenko kā fotogrāfijas teorētiķa debija aizsākās: no 1927. gada žurnālā “New LEF”, kura redakcijas kolēģijas loceklis viņš bija, mākslinieks sāka publicēt ne tikai fotogrāfijas, bet arī rakstus (“ Uz šī numura fotoattēla”, “ Ceļi mūsdienu fotogrāfija", utt.) Tomēr 30. gadu sākumā daži viņa eksperimenti šķita pārāk drosmīgi: 1932. gadā tika pausts viedoklis, ka Rodčenko slavenais "pionieris trompetists", kas uzņemts no zemākā punkta, izskatās pēc "labi barota". buržuāzisks”, un pats mākslinieks nevēlējās pārstrukturēšanu atbilstoši proletāriskās fotogrāfijas uzdevumiem. Baltās jūras kanāla būvniecības filmēšana 1933. gadā patiešām piespieda Rodčenko daudzējādā ziņā pārdomāt attiecības starp mākslu un realitāti, kas māksliniekam šķita arvien mazāk iedvesmojoša. Tieši šajā laikā Rodčenko fotogrāfijās bezprecedenta sociālisma un jaunās padomju realitātes būvlaukumi sāka dot ceļu īpašajai sporta pasaulei un cirka maģiskajai realitātei. Rodčenko veltīja pēdējam vesela sērija unikāla sērija - bildes bija jāiekļauj žurnāla “PSRS at Construction” speciālizlaidumā. Diemžēl izdevums tika parakstīts publicēšanai piecas dienas pirms Lielā sākuma Tēvijas karš un nekad neredzēja dienas gaismu. Pēckara gados Rodčenko daudz strādāja par dizaineru un atgriezās glezniecībā, lai gan joprojām bieži pievērsās savam iecienītākajam foto reportāžas žanram. Viņa “nestandarta” radošums joprojām raisīja zināmas šaubas oficiālajās aprindās – nesaskaņas starp mākslinieku un varas iestādēm beidzās 1951. gadā ar Rodčenko izslēgšanu no Mākslinieku savienības. Tomēr tikai trīs gadus vēlāk, 1954. gadā, mākslinieks tika atjaunots šajā organizācijā. 1956. gada 3. decembrī Aleksandrs Rodčenko nomira Maskavā no insulta un tika apglabāts Donskoje kapsētā.