Franču impresionists Edgars Degā izpelnījās lielisku reputāciju, pateicoties savām dejotāju gleznām. Taču 1876. gadā viņš pievērsās tēmai, kas Eiropā bija “uz lūpām”. Un, lai gan daudzi talantīgi meistari, mākslinieka laikabiedri, rakstīja desmitiem gleznu par šo modernitātes “postu”, Degas, kā vienmēr, radīja kaut ko unikālu. Šķiet, ka nav centra, nav malas, nav sākuma vai beigu – ir tikai absinta sagrozīta realitāte. Šis ir viens liels, izspiegots un “izrauts” no nejauša sižeta.

1. Absints bija pazīstams ar vairākiem nosaukumiem

Kad Degā glezna pirmo reizi tika izstādīta trešajā ikgadējā ziemas izstādē Braitonā 1876. gadā, tās nosaukums bija "Skice franču kafejnīcai". Vēlāk glezna tika pārdēvēta par "Cilvēki kafejnīcā", un parastie cilvēki sāka saukt gleznu par "Absinta dzērājiem" vai "Glāzi absinta". Un 1893. gadā tas tika pārdēvēts par Absintu.

2. Attēlā attēlotā vieta ir īsta kafejnīca “Parīzes”

Iestāde, kurā sēž attēlā redzamie cilvēki, ir Parīzes kafejnīca "Jaunās Atēnas". Tas bija īsts "intelektuālās bohēmas perēklis", un šajā kafejnīcā bieži varēja sastapt tādus impresionistu māksliniekus kā Degā, Kamilu Pisarro un Žoržu Pjēru Sero.

3. Degas glezna kļuva par sava veida propagandu pret absintu

19. gadsimta beigās absints bija ļoti populārs. Taču pakāpeniski šis alkoholiskais dzēriens tika aizliegts tā halucinogēnās iedarbības un “izraisītās agresijas lēkmju dēļ”. Absints tika aizliegts Francijā un vēlāk ASV, Nīderlandē, Beļģijā, Šveicē un Austrijā-Ungārijā. Degas gleznā ir attēlota drūma sieviete ļoti neizskatīgā stāvoklī, un viņas priekšā ir viegli atpazīstams dzēriens.

4. Sieviete gleznā ir slavena impresionistu mūza

Attēlā redzamās dāmas priekšā ir ar absintu pildīta glāze, un, šķiet, ne pirmā. Jā, dāma ir piedzērusies un vienaldzīga pret notiekošo, viņas acis piesprādzētas, pleci nolaisti, eleganto apavu purngali “izpletušies” uz sāniem un norauts no zemes. Degā pozēja franču aktrise un Folies Bergere kabarē zvaigzne Elena Andrē, kura iegāja vēsturē ar šādu pozēšanu. slaveni impresionisti, piemēram, Edgars Degā, Eduārs Manē un Pjērs Augusts Renuārs.

5. Attēlā redzamais vīrietis ir mākslinieks

Labajā pusē sēdošais vīrietis nekādā ziņā nav saistīts ar dāmu, kas atrodas viņam pa labi. Pretējais vīrietis izskatās prātīgs un saspringts, viņa sarkanās, asiņainās acis nepielūdzami sludina "grūtu nakti". Viņam priekšā ir kafijas dzēriens pret paģirām - mazagran stikla glāzē.

Šī varoņa prototips bija franču portretu gleznotāja, gleznotāja un graviera Marselīna Debutina ar Degā satikās Florencē 1850. gadu beigās, kad Edgars Ufici galerijā studēja gleznas. Gadus vēlāk Deboutins parādījās gleznā, kas kļuva daudz slavenāka par jebkuru viņa pašu darbi. Viņa portretu 1875. gadā gleznoja arī Manē.

6. Glezna iedragāja tajā attēloto cilvēku reputāciju.

Tā kā sabiedrība attēlu saistīja ar dzērumu un izvirtību, tas būtiski sabojāja tajā attēloto cilvēku reputāciju. Pēc tam, kad Absints tika izstādīts Londonā 1893. gadā, sāka klīst baumas, ka Andrē - plaušu sieviete uzvedību un nevairās no dzeršanas, un Deboutins ir nesatricināms alkoholiķis.

7. Kritiķi vienkārši ienīda attēlu.

Pēc "Absints" debijas 1876. gadā kritiķi vienkārši uzliesmoja naidā pret šo gleznu. Kādas atsauksmes filma saņēma? Viņu sauca par pretīgu, neglītu un tikai negatīvismu izrādošu. 17 gadus vēlāk, 1893. gadā, kad glezna tika atkārtoti izstādīta Anglijā, atkal lija kritikas vētra, un “Absints” šoreiz tika uzskatīts par pārāk vulgāru.

8. Degas uztvēra kritiku ar humoru

Kad Degā jautāja, ko viņš domā par viņa darbu kritiku, viņš jautāja: "Kas tā par profesiju?", piebilstot, ka "tikai stulbi mākslinieki gaida komplimentu no cilvēkiem, kuri paši neprot? kaut ko radīt."

9. Degas glezna iedvesmoja literāram šedevram

IN slavenais romāns Emīla Zola "Slazds" uzsvēra alkoholisma problēmu Parīzes nabadzīgo šķiru vidū. Zolas grāmata pirmo reizi tika publicēta 1877. gadā, gadu pēc tam, kad rakstnieks ieraudzīja gleznu izstādē.

10 "Absints" ieguva atpazīstamību 20. gs

Neraugoties uz kritiku, kapteinis Henrijs Hils, Dega darbu kolekcionārs, 1876. gadā iegādājās Absintu. Nākamo 35 gadu laikā glezna nonāca no viena kolekcionāra pie cita, līdz grāfs Īzaks de Kamondo 1911. gadā to novēlēja Luvrai. Pēc tam, kad glezna nonāca tik prestiža muzeja kolekcijā, kādreizējā kritika tika aizmirsta. 1986. gadā audekls tika nogādāts Orsē muzejā Parīzē, kur tas saglabājies līdz mūsdienām.

Zinātājiem vizuālās mākslas Būs arī interesanti uzzināt.

Pablo Pikaso gleznas “Absints mīļākais” kreisajā stūrī spoguļa rāmis un pusabstraktie atspulgi tajā ir ļoti svarīga detaļa, kas atgādina dažu citu iestādes iemītnieku klātbūtni, kas skraida varones priekšā. acis, kamēr viņa pati ir sastingusi nekustīga un nevienu nepamana .

Vientuļa sieviete

1901. gada sākumā Pablo Pikaso pievērsās sievietes tēlam, kas izdzer glāzi absinta, kā rezultātā viņš radīja veselu trīs darbu sēriju. Pirmā bija “Absints” (privātkolekcija), kur Pikaso dienvidu tipa sievietei, visticamāk, ne parīzietei, kas kafejnīcā ienākusi no ziemas ielas, piešķir nedaudz plēsonīgu un piesardzīgu izskatu.

Pablo Pikaso
Absints
1901
Kartons, eļļa. 67,3x52
Privātā kolekcija
Tiltnieks/Fotodom

Viņas kreisā roka ir piespiesta pie auss (viņa kaut ko klausās), un ar labo roku viņa ieliek cukura gabalu absinta glāzē. Stils ir intensīvs, kas liecina par Vincenta van Goga mākslu. Tajā pašā gadā Pikaso atkal pievērsās šim tēlam, izvēloties pavisam cita veida varoni. Sieviete, šoreiz ziemeļnieciska tipa (visus velk uz Parīzi), parādīta uz dzeltena, šķietami elektrizēta fona, kur redzamas dejojošas, cieši savijušās figūras kontūras.

Pablo Pikaso
Absints
1901
Papīrs, guaša, pastelis
Valsts Ermitāžas muzejs, Sanktpēterburga

Šī fona aina acīmredzot notiek nevis īstā kafejnīcā, bet gan sievietes drudžainajā prātā (absinta izraisīta halucinācija). Tādējādi priekšplānā esošā absinta glāze kļūst par atslēgu sižeta izpratnei. Tomēr šī kompozīcija mākslinieku pilnībā neapmierināja. Viņam bija jāsper vēl viens solis, lai sasniegtu neticamu īsumu un negaidītu glezniecisku izteiksmīgumu. Jaunā kompozīcija neapšaubāmi asociējās ar Pola Gogēna “The Cafe in Arles”, kas tolaik atradās Ambruāza Volāra galerijā.

Iepazīstot šo darbu, atklājas uzreiz vairākas detaļas - zils sifons priekšplānā un brūngani sarkans sienas fons, tumšmatainas sievietes frizūra, vienkrāsains tumšs apģērbs. Attēls ir neparasts savā žestikulācijā. Viena “Absinta dzērāja” roka atbalsta zodu - šī detaļa ir pārņemta no iepriekšējā pasteļa, bet otra krampji satver plecu, tā ka visa figūra šķiet saspiesta bumbiņā. Sieviete ir iedzīta stūrī burtiski un metaforiski. Fiziognomiski viņa nelīdzinās diviem bijušajiem "amatieriem". Viņas sejā redzama stingrība un spītība. Žests labā roka, satverot plecu, Pikaso, visticamāk, aizņēmās no sava spāņu laikabiedra Santjago Rusinjo, kurš līdzīgu žestu atveidoja filmā The Morphine Player (1894, Cau Ferrat Museum, Sitges), parādot sievietes ciešanas, kas kļūst trakas.

1881-1973

Absintu mīļotājs

1901 Augšējā labajā pusē: Pikaso.

1901. gadā jaunais Pablo Pikaso pārcēlās uz Parīzi. Ainas no Parīzes kafejnīcu dzīves vairākkārt kalpojušas kā attēlu objekts. XIX gs. mākslinieki gadsimtiem, sākot ar Degā, bet ar Pikaso šī tēma ieguva jaunu nozīmi. Tam ir grūti noticēt

"Absints Drinker" radījis 20 gadus vecs mākslinieks. Šeit ar apbrīnojamu spēku tiek parādīta vientulības drāma.

Būdams lielisks zīmētājs, Pikaso izkropļoja proporcijas, deformēja figūras, pagarināja rokas un pirkstus, kā arī noapaļoja plecus. Tas viss tika darīts nevis ārēja efekta dēļ, bet gan, lai precīzi nodotu attēla psiholoģiskās īpašības.

Tuvojoties skatītājam sienas un galda plaknei, pati attēla krāsa, kas izteikta zilu, brūni sarkanu, zaļganu toņu salikumā, atgādina Gogēna gleznu, spriedze ir Van Goga darbs.

Tiek uzskatīts, ka darbs “Absints mīļākais” atver t.s. Pikaso "zilais" periods. Šajā laikā viņa dzīves sarežģītie apstākļi atspoguļojās darbos, kuros skaidri izpaudās dekadentas noskaņas, nāves, vecuma, nabadzības un vientulības tēmas. Šajā periodā mākslinieks dod priekšroku zilgani pelēkām nokrāsām. Lai gan krāsu shēma Darbs “Absints dzērājs” joprojām ir ieguvis aukstu nokrāsu, taču to piepilda caururbjoša personiskās traģēdijas sajūta.

Nosaukums, angļu valoda: Absintu dzērājs.
sākotnējais nosaukums: La buveuse d'absinthe.
Beigu gads: 1901.
Izmēri: 73 × 54 cm.
Tehnika: eļļa uz audekla.
Atrašanās vieta: Sanktpēterburga, Valsts Ermitāžas muzejs

Glezna tapusi 1901. gadā, tas ir periods (1900-1904), kad meistars daudz ceļoja pa maršrutu Barselona-Parīze, līdz beidzot pārcēlās uz Franciju. Viņš daudz strādā, apmeklē izstādes, iepazīstas ar jauniem cilvēkiem, arī mākslas tirgotājiem.

Padodoties vispārējam noskaņojumam, mākslinieks savos darbos izmanto tolaik populāru tēmu - vientuļu kafejnīcas apmeklētāju, kuru uzrunāja arī impresionisti.

Ir vērts atzīmēt, ka šajā periodā Pikaso neuzskata par vajadzīgu attēlot jautrību, vispārēju prieku, laimi un vieglprātību. Cilvēka pamešana šajā pasaulē ir galvenais motīvs, kas satrauc jauno Pikaso.

“Absints” ir vientuļš kafejnīcas apmeklētājs, kurš dzer dzērienu, kas iegremdē cilvēku savdabīgu fantāziju un halucināciju pasaulē, jo gadsimtu mijā absints Parīzē kļuva par sava veida fetišu. Pat daži mistiski un maģiskas īpašības, rosinot radošumu un jaunu pasaules uztveri.

Iespaids, ko attēls atstāj uz skatītāju, ir neticams savā emocionālajā slodzē. Šeit nav naratīva kā tāda, ir tikai sava veida sižets - kails psiholoģiskais tēls, un ārēji - tā ir stūraina, nogurusi seja, drūms, izpostīts skatiens, nervozas rokas, ar kurām varone cenšas sevi pasargāt no apkārtējā realitāte. Viņas seja ir koncentrēta, skatiens it kā pēta kaut ko sevī. Bet, ja paskatās uz attēlu ilgu laiku, šķiet, ka sieviete ieskatās skatītāja dvēselē, rūpīgi pēta un domā par kaut ko.

Uz lūpām ir redzams smaids, dīvains sarkasms, kas pauž nolemtību un nogurumu. Sievietes domas ir tālu no šī galda, no šīs kafejnīcas - patvēruma tādiem cilvēkiem kā viņa - bezpajumtniekiem. Jā, viņi nevienam nav vajadzīgi šajā pasaulē. Viņa noslēdzās, norobežojās, un tikai absints šķir viņas eksistenci.

Audekla krāsu shēma ir iespaidīga. Krāsu kontrasts - kā kontrasts dzīves situācijas. Piesātināti zilās un dziļi bordo krāsu kombinācija piešķir audeklam mierīgu atmosfēru, bet tajā pašā laikā iekšējā cīņa. Melna svītra atdala kafejnīcas stūri, kurā atrodas varone, vai varbūt tas ir strupceļa stūris?

Gleznu raksturo sakāpināts dramatisms, kas izpaužas hipertrofētas labās rokas tēlā. Šķiet, ka sieviete šajā neērtajā pasaulē cenšas sevi pasargāt no visa. Pikaso apzināti deformē rokas un pirkstus, padarot tos pārāk garus un plecus noapaļotus. Tie nav ārēji, bet gan iekšēji psiholoģiskās īpašības tēls, kas pauž apbrīnojami spēcīgo vientulības drāmu. Ķermeņa plastika ir ierobežota, sastingusi, it kā pārakmeņota.

Audekla krāsa ir zaļas, brūnas-sarkanas, zilie toņi, galda plaknes un sienas pieeja skatītājam atgādina Gogēna manieres, audekla spriedze ir līdzīga Van Goga darbam.

“Absintu mīļotāji” attiecas uz Pikaso zilo periodu. Viņa gleznas veidotas vēsās krāsās, kurās dominē zilgani pelēkas un zilas nokrāsas. Galvenās tēmas ir vientulības, nabadzības, vecuma, nāves un dekadentu noskaņojumu tēma.

Pikaso gleznoja vairāk nekā vienu gleznu par absinta tēmu. 1901. gada jūnijā pasaule ieraudzīja “Absinta dzērāju” ar cukura gabalu rokās. Tā paša gada rudenī tika izveidots audekls ar nosaukumu “Aperitīvs” jeb (saskaņā ar Kānveilera arhīvu) “Sieviete ar absinta glāzi”. Tieši šo darbu iegādājās Sergejs Ivanovičs Ščukins, un vēlāk savā kolekcijā savāca 51 darbu no visas pasaules. slavenais meistars. Pēc revolūcijas tās kolekcija tika nacionalizēta un izdalīta Ermitāžas un Puškina muzeja fondos.

VECĀ PARAUTA

Absinta dzeršana kļuva par savu ieradumu, un varētu pat teikt, ka tas bija rituāls, franči izdzēra vienu porciju, pabeidzot savu ikdienu un pārslēdzoties uz vakara noskaņu; Tika uzskatīts, ka tas uzlabo apetīti, to varētu saukt par labu stipru aperitīvu ar savu vērmeles īpašību, kas rosināja ēstgribu. Neviens to nedzēra ēdienreizes laikā, un to nav iespējams apvienot ar ēdienu asās augu garšas dēļ. Laiks no pulksten pieciem līdz septiņiem vakarā tika saukts par zaļo stundu (“l”heure verte), un Francijas ielās pat varēja sajust tās vīraka smaržu. Jebkurā gadījumā dzeršanas laiks tika noteikts iemesla dēļ, tas neļāva cilvēkiem ļaunprātīgi izmantot absintu. Ja viņi pamanīja, ka cilvēks ļaunprātīgi izmanto, tad tas bija nicinoši, nevis prestiži. Tā kā absints izraisīja alkoholismu, viņi to pat nosauca par "absinteismu". Absintu mīļotājiem bija kauns publiski daudz dzert, tāpēc daudzi skrēja no vienas kafejnīcas uz otru.

ABSINTS UN RADOŠI CILVĒKI

SALVADORS DALI

Salvadors Dalī ir ģēnijs, Spānijas un pasaules kultūras dārgums, sirreālisma pamatlicējs. Viņš arī mīlēja absintu, bet, paldies Dievam, viņam tas nerūpēja. Šeit ir viņa propagandas plakāts, kas saistīts ar dzērienu. Visticamāk, plakāts raksturo Dalī skatījumu Francijas koloniālo karu laikā un to, ka šos karavīrus iznīcināja absints un kodes ar sifilisu.

VINSENTS VAN GOGS
lielisks mākslinieks Holandiešu mākslinieks Vincents Van Gogs regulāri dzēra absintu, kura sastāvā ir komponents tujons, un tā pārdozēšana izraisa krāsas uztveres izmaiņas: cilvēks visu redz dzeltenos toņos. Varbūt tāpēc viņš izcēla savās gleznās liela nozīme dzeltena krāsa vai arī viņam vienkārši patika dzeltenā krāsa?

Pašportrets un “Klusā daba ar absintu”.

PIKASO
Spāņu mākslinieks, kubisma dibinātājs. Viņa personība ir tik sarežģīta, ka tā neiekļaujas parasto ideju ietvaros. Man arī patika absints.
"Absintu dzērājs" 1901

EDOUARD KĒNE
Par to, ka Edouard Manet attēloja dzērāju, salons gleznu noraidīja, un pēc tam viņš ilgu laiku tika kritizēts ne tikai par to, bet arī par to, ka šajā gleznā bija nepareiza galda perspektīva. Lidojoša stikla sajūta” un figūru ēnas nebija savā vietā.

EDGARS DEGAS

Arī šī bilde izraisīja daudz kritikas. Un to izraisīja tas, ka viņu tēls bija pretīgs. Sieviete ir saliekta, ar nolaistu skatienu, viņas kājas izstieptas, un blakus ir absints. Vīrieši ar nogurušu un pavērsu skatienu kaut kur tālumā domā par savām paģirām, un viņam blakus stāv auksts, tonizējošs paģiru dzēriens “Mazagran” (Ūdens, konjaks, cukurs, maltā kafija). Dzērienu franči izgudroja 1840. gadā Alžīrijā, tūkstošiem alžīriešu armijas slazdā, lai savaldītos tik saspringtā situācijā. Viņi to dzēra nevis caur kafijas tasi, bet caur karstvīna glāzi, fakts ir tāds, ka tur, kur viņi turēja slazdu, nebija citu stikla trauku, tāpēc tā kļuva par sava veida tradīciju. Un kas par bildi, tad viņi to viņai iedeva labas atsauksmes, šķiet, ka viņai piemita tā “Absintu laika” “morāle”. Glezna tagad atrodas Parīzes Orsē muzejā.

VIKTORS OLĪVA
Čehijas modernists Parīzē sāka interesēties par absintu. Ievērojams darbs Oliva radīja "Dzeramo absintu" 1901. gadā. Glezna apskatāma kafejnīcā “Slavia”. Starp citu, filma saņēma labas atsauksmes no kritiķiem. Viņa netika saukta par dzēruma vai narkotiku atkarības personifikāciju.

KĀRLIS KRUSS
Čārlzs Kross bija ļoti talantīgs, daudzpusīgs cilvēks. Viņš bija izgudrotājs, dzejnieks un mākslinieks. Pazīstams kā krāsu kameras izgudrotājs. Es bieži dzēru absintu gandrīz 30 reizes dienā. Tas bija slavens daudzās Parīzes absinta kafejnīcās.

PAULS MARIJA VERLĒNE
Parīzes dzejnieks, cieta no absinteisma. Slimības dēļ viņš sita sievu, nošāva draudzeni, draudēja tuviniekiem. Viņš bija pretruna ar sevi, vienā vārdā viņa bija “atkarīga”.

ERNESTS HEMINGVEJS
Dzejnieks bija absintu dzērājs un dzēra absintu pat pēc tam, kad tas tika aizliegts daudzās pasaules valstīs. Legāli nepārvadāja absintu uz ASV. Tur atrodams absints “Zaļā Datura”, “Nāve pusdienlaikā”, “Kam zvana zvani”, bet gan varoņa formā, kas piedalās darbos.

ALEISTRS KROLIJS
Dedzīgs absinta aizstāvis. Viņš sauca absintu par mākslu un savos darbos rakstīja daudzus savus darbus par šo tēmu. “Zaļā dieviete” ir slavens darbs, kurā viņš aizstāv un attaisno absintu. Šeit ir viens piemērs: "Atdaliet to daļu no sevis, kas "pastāv" un uztver no otras daļas, kas darbojas un cieš ārējā pasaulē."

Lai arī absints bija populārs, izcili cilvēki ar savu radošumu tam veltīja īpašu cieņu, sabiedrībā tas tomēr nederēja. Es domāju, ka tas viss bija viņa narkotisko īpašību dēļ, ka viņš zaudēja cieņu sabiedrībā un pati sabiedrība sāka viņu apsūdzēt slepkavībā, šizofrēnijā un alkoholismā. Tāpēc mūsu laikos šis dzēriens ir kā kāda sena leģenda, bez lielas popularitātes nekā tajos gadsimtos Slaveni cilvēki par to nerunā, neviens par to neraksta un neviens to nepersonificē savās gleznās.

Tie, kas tika galā ar absinta slimību, guva iedvesmu – rakstīja bestsellerus un gleznoja populāras gleznas. Tātad jūs nevarat saukt absintu par sliktu vai labu dzērienu, tas ir atkarīgs no cilvēka. Analizējot, kāpēc tas kļuva tik populārs starp radošas personības, varu teikt vienu. Visi slaveni rakstnieki un mākslinieki mīlēja kaut ko narkotisku, reibinošu, kaut ko tādu, kas atklāja viņu iztēli viņu darbiem. Tāpēc absints labi iesakņojās 19. gadsimtā “Pathos, Glamour un laicīgā sabiedrība"Kad māksla tika cienīta kā jebkas cits, nevis bohēma.
Viņš ir kā nevaldāms fēnikss, kas avarēja un atdzima no jauna,
un, protams, atdzīvināja ar mazāku tujona saturu, padarot to droši lietojamu. Bet Zviedrijā ir zīmols “King of Spirits. Zelts." kas satur 100 g uz litru, kas zina, varbūt jūs varat redzēt zaļo feju mūsu laikā.

TRADICIONĀLAIS DZĒRŠANAS ABSINTS

FRANČU.
Tas ir vienīgais Pareizais ceļš Zaļās fejas izmantošana. Nelielu dzēriena porciju (40 ml) ielej glāzē, virsū liek speciālu absinta karoti un cukura gabaliņu. Pirms absinta dzeršanas cukuru pārlej ar aukstu ūdeni, ledus ūdens līdz dzēriens sāk kļūt duļķains, franči šo efektu sauc par “Louche” (duļķains). Atšķaidīts alkohols pārstāj aizturēt ēteriskās eļļas un tās veido emulsiju ar ūdeni, nogulsnējas un parādās aromāts.

ČEHIJA
Absintu lej mazā glāzē, virsū liek absinta karoti, uz kuras uzliek dzērienā samērcētu cukura gabalu. Cukuru liek uz uguns un gaida, līdz tas karamelizēsies, tas ir, izkūst, pārvēršas karamelē un iesūcas absintā. Pēc tam glāzes saturs jāatšķaida ar ūdeni pēc garšas un jāizdzer. Šī metode Grūti to nosaukt par klasiku – visticamāk, tas ir veltījums modei un mūsdienu bāru kultūrai.

KRIEVU.
Es nezinu, kāpēc viņi to sauc par krievu valodu, bet tā viņi to sauc par visiem literārie avoti. Sīrupu sagatavo iepriekš: pēc garšas jums jāatšķaida cukurs ūdenī un pēc tam pievienojiet iegūto sīrupu absintam (atkal pēc garšas) un dzeriet. Varat arī vispirms aizdedzināt tīru absintu, pēc tam to nodzēst un ielej glāzē ar sīrupu.

EKSTRĒMS.
Šādi bieži tiek pasniegts absints naktsklubos. Mums būs nepieciešama klinšu glāze, tas ir, glāze ar biezām taisnām sienām, konjaka glāze, salvete un salmi. Sprite ielej akmeņu glāzē, bet absintu ielej konjakā. Konjaka glāzi novieto uz akmeņu glāzes, aizdedzina absintu, pēc tam konjaks jāpavirpina, lai dzēriens un glāze vienmērīgi uzkarsētu. Pēc tam spraitā ielej absintu un klinšu glāzi pārklāj ar konjaka glāzi - liesma nodziest. Pirms tam jums ir jāsagatavo salvete, kuras centrā jāizveido caurums un caur to jāizvelk īsa caurules daļa. Pēc liesmas nodzišanas konjaks jāuzliek otrādi uz salmiņa. Dzeriet absintu ar Sprite un ieelpojiet konjakā palikušos tvaikus caur salmiņu vai otrādi.