Юу болсон бэ хөгжмийн бүтэц

1. Хөгжмийг үзүүлэх арга хэлбэр нь бүтэц.
2. Бүтэц хэрэгжүүлэх янз бүрийн сонголтууд (хөгжмийн тэмдэглэгээний хэсгүүдийн жишээг ашиглан)
3. Нэг хоолойт бүтэц (Н. Римский-Корсаковын "Цасан охин" дуурийн Лелягийн анхны дууны жишээг ашиглан).
4. Дагалдах аялгуу (С.Рахманиновын "Голт борын" романсын жишээг ашиглан).
5. "Бүтэцтэй хээ": голт борын цэцгийн хэлбэртэй дагалддаг бүтэцтэй хээтэй ижил төстэй байдал.

Хөгжмийн материал:

1. Н.Римский-Корсаков. Лелягийн "Цасан охин" дуурийн анхны дуу (сонсох);
2. С.Рахманинов, Е.Бекетовагийн шүлгүүд. "Голт борын цэцэг" (сонсох);
3. Г.Струве, С.Маршакийн шүлгүүд. "Найзууддаа хүсэл" (дуулах);
4. Е.Крылатов, Ю.Энтин шүлэгүүд. "Ямар ахиц дэвшил гарсан бэ!" (дуулах).

Үйл ажиллагааны онцлог:

1. Хөгжмийн бүтээл дэх бүтэц, дүрслэлийн олон янз байдал, өвөрмөц байдлыг судлах.
2. Хөгжмийн бүтээлүүдийг бүтэц, дүрслэлийн талаас нь харьцуул.
3. Хөгжмийн уран сайхны дүр төрх ба дүрслэх урлагийн хоорондох ассоциатив холбоог ол.

Хөгжмийн илэрхийлэх гол хэрэгсэл нь аливаа хөгжмийн бүтээлийн "нүүр царай" болдог. Гэхдээ царай бүр олон илэрхийлэлтэй байж болно. Мөн "нүүрний илэрхийлэл" нь нэмэлт хэрэгслийг "хариуцдаг" юм. Тэдний нэг нь бүтэц юм.

Шууд утгаараа "фактура" нь "боловсруулах" гэсэн утгатай. Жишээлбэл, даавуу нь бүтэцтэй гэдгийг бид мэднэ. Хүрэлт, бүтэцээрээ та нэг даавууг нөгөөгөөс нь ялгаж чадна. Хөгжим бүр өөрийн гэсэн "дууны даавуу"-тай байдаг. Сайхан аялгуу эсвэл ер бусын зохицлыг сонсоход эдгээр хэрэгслүүд нь өөрөө илэрхийлэгддэг мэт санагддаг. Гэсэн хэдий ч аялгуу, зохицлыг илэрхийлэхийн тулд хөгжмийн зохиолчид хөгжмийн материалыг боловсруулах янз бүрийн техник, аргыг ашигладаг. янз бүрийн төрөлхөгжмийн бүтэц.

"Хөгжмийн бүтэц" гэж юу болохыг ойлгохын өмнө хөгжмийн жишээг харцгаая.

Бүх жишээнүүд график дүрслэлээрээ ялгаатай болохыг бид харж байна.

Эхний жишээ нь босоо "хөвч багана", хоёр дахь нь долгионы шугам, гурав дахь нь гурван давхар бүтэцтэй, дөрөв дэх нь кардиограммтай төстэй хөгжмийн хэв маяг (кардиограмм нь зүрхний ажлын график дүрслэл юм. ).

Хөгжмийг илэрхийлэх арга хэлбэрийг текстура гэж нэрлэдэг.

Магадгүй бүтэц нь хөгжмийн урлагийн чиглэлийг - шугам, зураг, хөгжмийн графикийг хамгийн тод илэрхийлдэг тул олон янзын тодорхойлолтыг хүлээн авсан.

"Хөгжмийн даавуу", "хэв маяг", "чимэглэл", "контур", "барзгар давхаргууд", "барзгар шал" - эдгээр дүрслэлийн тодорхойлолтууд нь харагдах байдал, үзэсгэлэнтэй байдал, бүтэц орон зайн байдлыг илэрхийлдэг.

Тодорхой бүтэцтэй сонголт нь олон шалтгаанаас хамаарна - эхлэн хөгжмийн агуулга, энэ хөгжим тоглогдож байгаа газраас, тембрийн найрлагаас. Жишээлбэл, сүм хийдэд тоглох зориулалттай полифоник хөгжим нь ихээхэн хэмжээний бүтэцтэй орон зай шаарддаг. Хүний мэдрэмжийг дамжуулахтай холбоотой уянгын хөгжим нь ихэвчлэн монофоник байдаг. Түүний дуу чимээ нь түүний ганцаардсан дууг дуулж буй нэг хоолойд бүтэцтэй шахалтыг илэрхийлдэг.

Заримдаа аялгууны монофоник үзүүлбэрийг хөгжмийн зохиолчид тодорхой тембрийн гоо сайхныг илэрхийлэхэд ашигладаг. Ийнхүү Н.Римский-Корсаковын “Цасан охин” дуурийн Лелягийн анхны дууны удиртгал дахь хоньчны эвэр гоцлол сонсогчдод харийн гайхамшигт үлгэрийн уур амьсгалыг оруулав.

Залуу хоньчин Лел бол хөгжмийн урлаг, хайрын нарлаг, тэсвэрлэшгүй сэтгэл татам хүчийг илэрхийлдэг. Хайр ба урлаг бол Ярилагийн бэлэг бөгөөд нэгэн зэрэг хүний ​​шавхагдашгүй бүтээлч хүчний илэрхийлэл юм.
Лел эгэл хоньчин гэдэг, дуунууд нь ардынх гэдэг нь гүн утга санааг агуулж байдаг. Леля, Островский, Римский-Корсаков нарын дүрд ардын урлагийг алдаршуулж, түүний амьдралыг бататгах мөн чанарыг онцлон тэмдэглэв. Дуурийн цорын ганц гол дүр болох Лел нь гоцлол дуучнаар ажилладаг гоцлол болон найрал дуугаараа бараг л онцлогтой байдаг нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Багажны тал хөгжмийн онцлогЛеля олон тооны хоньчны аялгуугаар дүрслэгддэг. Тэдний зарим нь үнэхээр ардын хүмүүс байдаг.
Модон үлээвэр хөгжмийн зэмсгийн чимээ, ихэнхдээ соло кларнет (хоньчны эврийг дуурайлган дуурайлган дуурайлган хийдэг) нь Лелийн хөгжимд ардын тод өнгө өгдөг.
Лелягийн анхны дуу болох "Гүзээлзгэнэтэй гүзээлзгэнэ" нь сэтгэл хөдлөм, гашуудлын дуу юм. Үүнд Римский-Корсаков дүрийг дамжуулсан хөгжмийн онцлогуянгын ардын дуунууд: гөлгөр эгшиглэх, байнга дуулах, бүрэн бус (гуравдагчгүй) гийгүүлэгч, хэллэгийн төгсгөлд нэгдмэл байх. Олон тооны "салалтууд" - лимбэ, корангли аялгуу нь ардын тембрийн өнгө бүхий аялгуугаар дуунд гайхалтай сэтгэл татам, өвөрмөц байдлыг өгдөг.

Гэсэн хэдий ч зөвхөн монофоник бүтэц нь нэлээд ховор үзэгдэл юм. Бид ихэвчлэн өөр төрлийн бүтэцтэй байдаг - дүрмээр бол бие биенээ нөхдөг аялгуу. Ф.Шубертын “Зам дээр” дууг санаарай. Энэ нь зөвхөн хөгжилтэй аялгуу төдийгүй төгөлдөр хуурын хэсэг дэх тээрмийн чулууг эргүүлж, тод дүрсийг бий болгодог.

Ф.Шубертийн “Зам дээр” дуунд “Үзэсгэлэнт Миллерийн эхнэр” циклийг нээж өгдөг. Энэ нь тээрэмчин аялалдаа хэрхэн гарсан тухай, залуу, энгийн сэтгэлгээтэй баатрын хайрын тухай өгүүлдэг - энэ бол өөр зүйл романтик түүхганцаардсан сэтгэл Хүний аз жаргал маш ойрхон, түүний итгэл найдвар маш тод, гэхдээ тэдгээр нь биелэх хувь тавилангүй бөгөөд зөвхөн эхний минутаас тээрэмчний найз болсон урсгал түүнийг тайвшруулж, түүнтэй хамт гунигтай байдаг. Тэр залууг аян замд нь чирээд явж байгаа бололтой. Энэ шуугианы цаана энгийн нэгэн ардын аялгуу сонсогдоно.

Хөгжмийн зургийн баялаг нь янз бүрийн бүтэцтэй техникийг ашиглах боломжийг олгодог. Ийнхүү С.Рахманиновын “Голт бор цэцэг” роман дахь дагалдах хээ нь голт борын цэцгийн хэлбэртэй цэвэр харагдахуйц төстэй байдаг. Хайр дурлалын хөгжим нь залуу нас шиг, хаврын цэцэрлэгийн цэцэг шиг хөнгөн бөгөөд цэвэр юм.

Өглөө үүрээр, шүүдэрт өвсөн дээр
Би өглөө явж, шинэхэн амьсгалах болно;
Мөн анхилуун сүүдэрт,
Голт борын хөл хөдөлгөөн ихтэй газар
Би аз жаргалаа хайх болно ...
Амьдралд би ганцхан аз жаргалыг олох тавилантай,
Мөн тэрхүү аз жаргал голт бор цэцэгт амьдардаг;
Ногоон мөчир дээр
Анхилуун үнэртэй сойз дээр
Хөөрхий миний аз жаргал цэцэглэж байна.

Зохиолч Юрий Нагибин "Голт борын" өгүүллэгт арван долоон настай Сергей Рахманинов Ивановка эдлэнд өнгөрөөсөн зуны тухай бичжээ. Тэр хачин зун голт борын цэцэг "нэг шөнийн дотор хашаандаа, гудамжинд, цэцэрлэгт хүрээлэнд нэг дор буцалж байв." Хөгжмийн зохиолч анхны залуу хайртайгаа учирсан тэр зуныг дурсан санаж, магадгүй хамгийн эелдэг, сэтгэл хөдөлгөм "Голт борын" романыг бичжээ.

Өөр юу, ямар мэдрэмж, сэтгэлийн байдал нь бүтэцийг агшааж, дараа нь орон зайд хэлбэржүүлж, эсвэл сайхан хаврын цэцэг хэлбэртэй болгодог вэ?

Энэ асуултын хариултыг дүрсний амьд сэтгэл татам байдал, амьсгалах байдал, өнгө, өвөрмөц дүр төрх, хамгийн чухал нь хөгжмийн зохиолч өөрөө хөгжимдөө оруулж буй дүрийн туршлагаас хайх хэрэгтэй байх. Хөгжимчин хүн хэзээ ч өөрт ойр биш, сэтгэлд нь цуурайтахгүй сэдвийг хөнддөггүй. Олон хөгжмийн зохиолчид хэзээ ч амсаагүй, мэдрээгүй зүйлийнхээ талаар бичээгүй гэдгээ хүлээн зөвшөөрсөн нь санамсаргүй хэрэг биш юм.

Тиймээс голт бор цэцэглэх эсвэл газар цасаар хучигдсан үед нар мандах эсвэл урсах үед хурдан усТэд олон өнгийн онцлох үйл явдлуудаар тоглож эхэлдэг тул зураач сая сая хүмүүсийн үргэлж мэдэрч байсан ижил мэдрэмжийг мэдэрдэг.

Тэрээр мөн баярлаж, гуниглаж, ертөнцийн хязгааргүй гоо үзэсгэлэн, түүний гайхалтай өөрчлөлтийг биширч, биширдэг. Тэрээр өөрийн мэдрэмжийг хөгжмийн дуу чимээ, өнгө, загварт шингээж, түүнийг амьдралын амьсгалаар дүүргэдэг.

Тэгээд ч түүний хөгжим хүмүүсийн сэтгэлийг хөдөлгөж байвал голт бор, өглөөний нар, голын туяаг тод дүрслэн буулгаад зогсохгүй хүний ​​гоо сайхантай учирч ирсэн тэр үеийн туршлагыг ч мөн шингээж өгдөг гэсэн үг.

Иймд зохиолчийн урам зоригийг өдөөсөн ийм бүтээл бүр нь дэлхийн бүх цэцэгс, гол мөрөн, нарны мандах, хүн төрөлхтний хэмжээлшгүй их бишрэл, хайр дурлалыг харуулсан хөшөө дурсгал юм гэж хэлэхэд хэтрүүлсэн болохгүй болов уу. .

Асуулт ба даалгавар:

1. Хөгжимд "текстура" гэдэг үг ямар утгатай вэ?
2. Төрөл бүрийн бүтэцтэй холбоотой ямар дүрслэлийн тодорхойлолтууд хамаарах вэ?
3. Н.Римский-Корсаковын “Цасан охин” дуурийн Лелягийн анхны дуунд яагаад монофоник бүтэц ашигласан бэ?
4. Хөгжмийн бүтээлийн агуулга нь текстийн бичлэгт хэрхэн нөлөөлдөг вэ? С.Рахманиновын "Голт бор цэцэг" романы жишээг ашиглан бидэнд хэлээрэй.

Илтгэл

Үүнд:
1. Илтгэл, ppsx;
2. Хөгжмийн дуу чимээ:
Дебюсси. Paspier (Бергамаскийн Suite циклээс), mp3;
Денисов. Гашуудлын сэрэмжлүүлэг (Гашиглах циклээс), mp3;
Мессиаен. Этюд No2 (4 хэмнэлтэй этюдын циклээс), mp3;
Рахманинов. Голт бор. (Испани хэлээр Т. Синявская), mp3;
Римский-Корсаков. Лелягийн анхны дуу (Цасан охин дуурь), mp3;
Шостакович. До мажор оршил (24 оршил ба фугийн циклээс), mp3;
Шуберт. Зам дээр (Үзэсгэлэнт Миллерийн эхнэр цувралаас), mp3;
3. Дагалдах нийтлэл, docx.

Монод бүтэцтэй. Энэ нь зөвхөн хэвтээ хэмжээсийг тооцдог (босоо хэмжээг хассан). Жишээлбэл, монофоник хөгжмийн бүтэц, бүтэц нь ижил байдаг Григорийн дуу, знаменный дууг багтаана. Монодын найрлага, бүтэц нь моноди ба полифони хоёрын завсрын хэлбэрийг амархан олж авдаг - гетерофоник үзүүлэн, тоглолтын үеэр нэгдмэл дуулах нь янз бүрийн уянгалаг, бүтэцтэй сонголтоор төвөгтэй байдаг.

Полифоник бүтэц.Үүний мөн чанар нь нэгэн зэрэг дуугардаг уянгалаг шугамуудын харилцан хамааралд оршдог бөгөөд харьцангуй бие даасан хөгжил нь хөгжмийн хэлбэрийн логикийг бүрдүүлдэг. Чухал чанарууд нь нягтрал, сийрэг байдал, i.e. Полифоник дуу хоолойны тоогоор зохицуулагддаг "зуурамтгай чанар" ба "ил тод байдал" (жишээлбэл, Г. Палестринагийн масс, Ж. С. Бахын "Сайн ааштай Клавьер" 1-р ботиос до мажор Фуг, код хүртэл С.И.Танеевын С минор симфонийн төгсгөл).

Полифоник бүтэц нь хэв маягийн нэгдмэл байдал, тод авианы тодосгогч байхгүй, тогтмол тооны дуу хоолой зэргээр тодорхойлогддог. Шинж чанаруудын нэг нь хийцийг тусгаарлах caesuras, нэг дуу хоолойноос нөгөөд шилжих үл үзэгдэх байдлыг арилгах замаар олж авдаг уян хатан чанар юм. Полифоник бүтэц нь байнгын шинэчлэгдэж, бүрэн бүтэн сэдэвчилсэн эв нэгдлийг хадгалахын зэрэгцээ шууд утгаар давтагдахгүй байдгаараа ялгагдана. Дуу хоолойны хэмнэл, сэдэвчилсэн харилцаа нь энэ бүтэцэд маш чухал юм.

Полифоник бүтэцтэй төрлүүд:

1. Найрал дууны бүтэц, бүх дуу хоолойд ижил хугацаанд тохиолддог. Энэ тохиолдолд хөдөлгөөнийг гармоник босоо тэнхлэгүүдийн функциональ харьцаагаар бус харин дуу хоолой бүрт уянгалаг шугам байрлуулах замаар тодорхойлно. Энэ бүтэц нь хөвч-гармониктой ижил биш юм.

2. Нэхэмжлэлд суурилсан дуу хоолойн үнэмлэхүй метро хэмнэлийн бие даасан байдлын тухай , сарын тэмдгийн канонуудын нэгэн адил. Сарын тэмдэг нь зөвхөн аялгууны хөдөлгөөний чиглэлийг харуулсан төвийг сахисан тэмдэглэгээ, дууны өндрийг заасан найрал дууны тэмдэглэгээ, түүнийг орлуулсан найрал дууны тэмдэглэгээнээс ялгаатай нь дууны өндөр ба харьцангуй үргэлжлэх хугацааг хоёуланг нь тогтоох боломжийг олгодог. сарын тэмдгийн тэмдэглэгээнд ижил хугацаатай хоёр ба гурвалсан хуваагдлыг зөвшөөрсөн).

3. Олон сэдэвт полифони, үзэсгэлэнтэй бүтэцтэй plexus үүсгэх. Энэ нь 19-20-р зууны хөгжимд хөгжсөн. (Р. Вагнерийн “Валькири” дуурийн төгсгөл).

4. Шугаман полифонийн бүтэц, зохицол, хэмнэлийн хувьд хамааралгүй хоолойн хөдөлгөөнд тулгуурласан. Уянгын шугам нь янз бүрийн өндөртэй дуу авианы дараалсан хөдөлгөөнөөр үүсдэг (жишээлбэл, Д. Милхаудын "Тасалгааны симфони").

5. холбоотой нэхэмжлэх полифоник дуу хоолойны нарийн төвөгтэй диссонант давхардал, давхаргын полифони болж хувирах (ихэнхдээ О. Мессиаены бүтээлүүдээс олддог).

6. “Материалжуулсан” цэгилистик бүтэцҮүний онцлог нь хөгжмийн санааг сэдэв, сэдэл хэлбэрээр бус харин огцом дуу авианы тусламжтайгаар (ихэвчлэн өргөн үсрэлт, янз бүрийн бүртгэлд нэг цэгийг ил гаргах), түр зогсолтоор хүрээлүүлсэн байдаг. Тод цэгүүдийн өнгөлөг тархалт (дуу чимээ) нь цэгцлизмийн хувьд ердийн зүйл юм. Энэ бол орчин үеийн найруулгын аргуудын нэг юм - цэгээр бичих. А.Веберн нь пуунтилизмыг үндэслэгч гэж үздэг.

7. Мэдрэмжийг бий болгодог бүтэц найрал хөгжмийн эсрэг цэгийн полифоник хүнд . Энэ бүтэц нь А.Берг, А.Шонберг нарын бүтээлүүдээс олддог. Энэ нь "материалгүй" цэгилистик бүтэцтэй үндсэндээ эсрэг юм.

8. Алеатор эффектийн полифоник бүтэц, энэ нь бүтээлч байдал, гүйцэтгэлийн үйл явцад үүсэх гол зарчим болох тохиолдлын зарчим дээр суурилдаг. Энэ чиг хандлагын төлөөлөгч орчин үеийн хөгжимВ.Лутославски юм. Боломжийн элементийг хөгжимд янз бүрийн аргаар нэвтрүүлдэг. Жишээлбэл, шатрын тоглоомын нүүдэл дээр үндэслэн "олон" ашиглан хөгжмийн зохиол хийж болно. тооны хослолууд, хөгжмийн цаасан дээр бэх цацах, шоо шидэх (иймээс нэр нь - латин хэлнээс "шоо", "боломж" гэсэн утгатай aleatorics) гэх мэт.

9. Sonoristic эффектийн полифоник бүтэц. Үүний өвөрмөц шинж чанар нь дууны өнгө, түүнчлэн нэг аялгуу эсвэл гийгүүлэгчээс нөгөөд шилжих мөчүүдийг тодруулах явдал юм.

Гармоник бүтэц.Энэ нь харгалзах бүтэцтэй ер бусын олон янз байдлыг илэрхийлдэг гармоник бүтэц юм. Эхний бөгөөд хамгийн энгийн зүйл бол түүнийг гомофоник-гармоник ба үнэндээ аккорд болгон хуваах явдал юм. Аккордын бүтэц нь олон хэмнэлтэй: бүх дуу хоолой нь ижил үргэлжлэх дуу чимээтэй байдаг (жишээлбэл, П. И. Чайковскийн "Ромео Жульетта" уран зөгнөлт увертюрагийн эхлэл). Гомофон-гармоник бүтэц нь аялгуу, басс болон нэмэлт дуу хоолойны хэв маягийг тодорхой салгаснаар ялгагдана (жишээлбэл, Ф. Шопен - Минор дахь Ноктюрнийн эхлэл).

Гармоник гийгүүлэгчийг илэрхийлэх дараахь төрлүүдийг ялгаж үздэг.

1. Аккорд-дүрслэлийн төрлийн гармоник дүрслэлЭнэ нь хөвчний дууг ээлжлэн илэрхийлэх нэг буюу өөр хэлбэр юм. Үүний тод жишээ бол Ж.С.Бахийн “Сайн ааштай Клавьер” зохиолын 1-р ботийн до мажор оршил юм.

2. Хэмнэлтэй дүрслэл– дуу авиа, хөвчийг давтах. Жишээлбэл, A. N. Scriabin-ийн шүлэгт Do major (op. 32, № 2).

3. Төрөл бүрийн давхардалжишээлбэл, найрал хөгжмийн үзүүлбэрийн октав (В.А.Моцартын Г минор симфонины минуэт) эсвэл гурав дахь, зургаа дахь гэх мэт урт дабль хэлбэрээр "туузны хөдөлгөөн" ("Хөгжмийн агшин") үүсгэдэг. S. V. Rachmaninov, op. 16, № 3).

4. Төрөл бүрийн уянгалаг дүрслэл, уянгалаг хөдөлгөөнийг гармоник хоолойд оруулсны үндсэн дээр - өнгөрч буй болон туслах дуу чимээтэй хөвч дүрслэлийн хүндрэл (Ф. Шопенийн минор дахь этюд, оп. 10, No 12), аялгуу (үндсэн сэдвийг найрал дуу, найрал хөгжимтэй танилцуулах) "Садко" дуурийн 4-р үзэгдлийн эхэнд "Н. А. Римский-Корсаков), дуу хоолойны полифонжуулалт (Р. Вагнерийн "Лохенгрин"-ийн танилцуулга), эрхтэн хэсгийн уянгалаг, хэмнэлтэй "сэргэлт" ("Садко 4-р үзэгдэл") ", дугаар 151).

Гармоник бүтэцтэй төрлүүдийн системчилсэн танилцуулга нь хамгийн ерөнхий юм. Хөгжимд олон өвөрмөц бүтэцтэй техник байдаг бөгөөд тэдгээрийн бүтэц, ашиглах арга нь тухайн хөгжмийн болон түүхэн эрин үеийн хэв маягийн хэм хэмжээгээр тодорхойлогддог. Иймд уран зохиолын хөгжлийн түүх нь зохицол, найрал хөгжим, тоглолтын түүхтэй салшгүй холбоотой.

Бүтцийн хувьслын тухай ярихдаа түүний төрлийг шинэчлэх, төрөлжүүлэхэд асар их үүрэг гүйцэтгэсэн хөгжмийн зохиолчдыг дурдахгүй байх нь шударга бус байх болно. Жишээлбэл, Д.Палестрина эв найрамдлыг биширч, олон авианы болон найрал дууны нарийн төвөгтэй арга хэрэгслийг ашиглан олон баарны дээгүүр гарч ирж буй хөвчний дүрслэлийг ашиглаж болно. 17-р зууны эхэн үед. Хөгжмийн зохиолчид бүтээлдээ холимог гармоник ба полифоник бүтэцтэй энгийн техник, дизайныг ашигласан. Зөвхөн 17-р зууны хоёрдугаар хагаст. түүний илэрхийлэх үүрэг эрчимжсэн. Бүтцийн хамгийн өндөр хөгжлөөр тэмдэглэгдсэн үнэлж баршгүй хувь нэмрийг Ж.С.Бах хийсэн. Түүний зохиолын нээлтүүд романтик хөгжмийн зохиолчдын бүтээлийг хөгжүүлэхэд асар их түлхэц өгсөн. Венийн сонгодог хөгжимд эв нэгдлийн тод байдал, бүтэцтэй хэв маягийн тод байдал ажиглагддаг. Хөгжмийн зохиолчид энгийн бүтэцтэй арга хэрэгслийг ашигласан бөгөөд хөдөлгөөний ерөнхий хэлбэрт (нэвтрэлт, арпеджио) үндэслэсэн байв. Учир нь XIX зууны хөгжимВ. өвөрмөц бүтэцтэй төрөл зүйлээр тодорхойлогддог. Гэрэлт стилист шинж чанарууд F. Liszt-ийн бүтээлүүдэд бүтэцтэй танилцуулга гарч ирдэг. Бүтэц шинэчлэгдэж байгаа нь гармоник бүтцийг уянгалахад мэдэгдэхүйц бөгөөд энэ нь заримдаа жишээлбэл, Ф.Шопен шиг полифоник дүрслэл болж хувирдаг. 19-р зууны хамгийн чухал ололтуудын зарим нь. бүтэцтэй талбарт - түүний сэдэл баялаг, сэдэвчилсэн төвлөрлийг бэхжүүлэх. Энэ хугацаанд бүтэц-гармон, бүтэц-тембр үүсдэг. Тэдний мөн чанар нь тодорхой нөхцөлд эв найрамдал нь бүтэц болж хувирдаг бөгөөд илэрхийлэл нь дууны найрлагаас илүүтэйгээр үзэсгэлэнтэй зохион байгуулалтаар тодорхойлогддог явдал юм. Хамгийн чухал зүйл бол хөвчний дууны өндөр биш, харин текстийн агуулга юм. М.П.Мусоргскийн бүтээлүүдээс бүтэц-гармоны жишээг ихэвчлэн олдог. Гэхдээ ерөнхийдөө энэ үзэгдэл 20-р зууны хөгжимд илүү түгээмэл байдаг. (А. Н. Скрябин, С. В. Рахманинов, К. Дебюсси нарын бүтээлүүд). Бусад тохиолдолд бүтэц, зохицлын нэгдэл нь тембрийг тодорхойлдог. Энэ нь ялангуяа нэг бүтэцтэй дүрсийн хэмнэлтэй хувилбаруудын хослолоос дуу чимээ гарах үед "ижил төстэй дүрсүүдийг хослуулах" найрал хөгжмийн техникээр тод илэрдэг. Энэ техникийг И.Ф.Стравинскийн найруулгад ("Петрушка" балетын эхлэл) гайхалтай хөгжүүлсэн. 20-р зууны урлагт текстурыг шинэчлэх янз бүрийн аргууд зэрэгцэн оршиж байна: бүтэц зохион байгуулалтын үүргийг бүхэлд нь бэхжүүлэх, текстурын техникийг цаашид хувьчлах, диссонантын давхардлыг илрүүлэх, үндэсний хөгжмийн анхны бүтэц, зохион байгуулалтыг хамгийн сүүлийн үеийн гармоник ба найрал хөгжмийн техниктэй хослуулах. мэргэжлийн урлаг, тасралтгүй сэдэвчилсэн байдал, сэдэвчилсэн байдал, бүтэцийг тодорхойлоход хүргэдэг.

20-р зууны хөгжимд. уламжлалт бус бүтэц нь гармоник ч биш, полифоник ч биш, улмаар бүтэцтэй харгалзах төрлийг тодорхойлдог. Хөгжмийн зохиолчид бүтээлдээ хуваагдмал байдал, бүтэцтэй холбоогүй техникийг ашигладаг - давхрагажилт, динамик, артикуляторын ялгааг бүртгэдэг. Хөгжмийн авангард урлагт бүтэцтэй байхын ач холбогдлыг логик хязгаарт хүртэл авч үздэг. Заримдаа энэ нь хөгжмийн зохиолчийн бүтээлийн цорын ганц эсвэл цорын ганц зорилго болдог.

Бүтэц үүсгэх үүрэг нь чухал юм. Бүтэц ба хэлбэрийн хоорондын холбоо нь өгөгдсөн бүтэцтэй хэв маягийг хадгалах нь барилгын нэгдмэл байдлыг дэмжиж, түүнийг өөрчлөх нь задрахад хүргэдэг гэдгээр илэрхийлэгддэг. Бүтэц нь хамгийн чухал хувиргах хэрэгсэл болж, хөгжмийн дүр төрх, мөн чанарыг эрс өөрчлөх чадвартай. Бүтэцийг өөрчлөх нь 20-р зууны бүтээлүүдэд хэлбэрийг хуваах гол хэрэгслийн нэг болжээ.

Ихэнхдээ бүтэц нь тодорхой төрлүүдтэй холбоотой байдаг бөгөөд энэ нь янз бүрийн төрлийн бүтэцтэй бүтээлүүдийг нэгтгэх үндэс болдог. жанрын онцлог. Бүтэц нь хөгжмийн дүрслэлийн гол эх сурвалж бөгөөд ялангуяа аливаа хөдөлгөөнийг дүрсэлсэн тохиолдолд үнэмшилтэй байдаг.

Хөгжмийн нэр томъёо бүтэц* [лат. фактура - боловсруулах, үйлдвэрлэх, бүтээх, бүтээх, ажил]Энэ нь хөгжмийн танилцуулга, хөгжмийг "хийсэн" арга гэсэн үг. Тодорхой төрлийн бүтцийг авч үзэхдээ бид хөгжмийн бүтээлийг түүнийг бүрдүүлдэг дуу хоолой, тэдгээрийн гүйцэтгэх үүргийн үүднээс авч үздэг.

Нэхэмжлэлийн хамгийн энгийн төрөл бол монофониэсвэл моноди(аас Грекмонос - нэг ба ode - дуулах). Моноди бол нэг хоолойт аялгуу бөгөөд ямар нэгэн зүйл дагалддаггүй нэг хоолойт үзүүлбэр нь ардын хөгжим, гоцлол хөгжмийн зохиолд (жишээлбэл, Бахын гоцлол хийлийн сонатуудад) байдаг бөгөөд том дуурийн болон симфони хөгжимд багтдаг. хэсэг хэсгүүдийн нэг бүтэц болж ажилладаг, жишээ нь танилцуулга:

Н.Р. - Корсаков. Оп. "Алтан cockerel"

Нэг төрлийн монофоник бүтцийг монофони гэж нэрлэдэг.

Allegro модератор Ф.Шуберт. Б минор симфони I хэсэг

Дубляжтай монофони, хэрэв энэ жишээн дээрх шиг октавт биш, харин өөр ямар нэг интервалд (жишээлбэл, гурав, зургаа дахь) дуудагдсан бол шилжилтийн төрлийн бүтэц болж, монофони хоёрын хооронд байдаг. ба полифони:

Allegro дунд зэргийн e maestoso A. Бородин. Оп. "Ханхүү Игорь", пролог

Хөгжимд XIX сүүлболон 20-р зуунд уянгалаг шугамыг жишээлбэл, гурвалсан (312-р жишээг үзнэ үү), долдугаар хөвч, тэр ч байтугай хуваах (салаа, салгах гэх мэт) монофони маягийн илүү төвөгтэй дубльуудыг олж болно. хөвч бус (313-р жишээг үзнэ үү), түүнчлэн бусад гийгүүлэгч, түүний дотор Нетерц бүтцийнх.

Эдгээр тохиолдолд "өтгөрүүлсэн" уянгалаг шугам үүсдэг бөгөөд энэ нь хуулбарлахад оролцдог хөвчийг өнгөөр ​​​​буддаг. Ийм давхардалтай холбоотойгоор заримдаа энэ нэр томъёог ашигладаг. "соронзон дууны жүжиглэлт"

312 [Тантай, өргөнөөр] А.Новиков. эх орон минь

313 М.Равел, Павана

Гетерофони

Хамгийн энгийн полифоник бүтэц нь давхардалтай холбоотой байдаг гетерофони* [Грек хэлнээс. heteros - өөр, утас - дуу, дуу хоолой.]Энэ нэр томъёо нь бүх дуу хоолой нь бие биенийхээ хувилбар болох полифоник бүтцийг илэрхийлдэг. Гетерофоник буюу өөрөөр хэлбэл дуу хоолойЭнэ хэв маяг нь ардын, ялангуяа Оросын полифонины онцлог бөгөөд гол аялгуу болон түүний хувилбаруудыг (дэд дуу хоолой) нэгэн зэрэг гүйцэтгэсний үр дүнд бий болдог. Хувилбарууд нь заримдаа гол аялгуутай давхцаж, заримдаа ялгаатай байдаг тул дууны найруулга нь дуу хоолойны нэгдэл эсвэл тэдгээрийн салангид байдлаар тодорхойлогддог. Унисон ба октава руу нийлэх нь цезурын мөчүүдэд онцгой шинж чанартай байдаг.

орос ардын дуу"Чи, миний талбай"

Полифони

Хангалттай бие даасан байдал бүхий уянгалаг хөгжсөн хоолойн хослол дээр суурилсан полифоник бүтцийг нэрлэдэг полифони* [Грек хэлнээс. поли - олон, утас - дуу, дуу.]Дуу бүр нь бие даасан байх тул нэгэн зэрэг дуугарах үед бусад хоолойноос ялгаатай байдаг. Тиймээс, жишээлбэл, хамгийн хөгжсөн полифоник хэлбэрээр - фуга, ээлжлэн орж буй дуу хоолой нь ижил сэдвийг (дууриамал) гүйцэтгэдэг боловч хамтарсан дуугаараа бие биенээсээ ялгаатай байдаг.

Ж.С.Бах. HTC, боть I, fugue B-dur 315

Сэдвийг дээд дуу хоолойгоор монофоник танилцуулсны дараа үүнийг өөр дуугаар давтаж (дууриамал), эсрэг тэсрэг үг хэллэг дагалддаг. Гуравдугаарт орж буй дуу хоолой нь хоёр ялгаатай ялгаатай байдал дагалддаг бөгөөд тус бүр нь бүрэн бие даасан аялгууг илэрхийлдэг.

Хомофони

Хөгжүүлсэн полифонигийн өөр нэг төрөл юм гомофони* [Грек хэлнээс. homos - тэнцүү, утас - дуу.]эсвэл гомофон агуулах. Гомофони нь нэг юм уу өөр онцлох зүйл дээр суурилдаг гол хоолой(ихэвчлэн дээд хэсэг), үлдсэн хоолой нь туслах үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд гармоник дагалддаг. Гомофоник бүтэцтэй олон янзын хэлбэрүүдийн дотроос хамгийн онцлог шинж чанартай хоёрыг ялгаж салгаж болно. Эхнийх нь гол хоолой ба дагалдах хоёрын хэмнэлийн зөрүүгээр ялгагдана. Энэ нь дуу, бүжгийн хөгжмийн бүтэцээс үүдэлтэй бөгөөд энэ нь эргээд өөр өөр утгатай гурван давхаргыг ялгаж чаддаг.

лат. faktura - үйлдвэрлэл, боловсруулалт, бүтэц, facio-аас - Би хийх, гүйцэтгэх, бүрдүүлэх; Герман Faktur, Satz - агуулах, Satzweise, Schreibweise - бичгийн хэв маяг; Франц бүтэц, бүтэц, зохицол - төхөөрөмж, нэмэлт; Англи бүтэц, бүтэц, бүтэц, бүтэц; итали бүтэц

Өргөн утгаараа хөгжмийн хэлбэрийн нэг тал нь хөгжмийн хэлбэрийн гоо зүйн болон гүн ухааны үзэл баримтлалд илэрхийлэх бүх хэрэгсэлтэй нэгдмэл байдлаар багтдаг; илүү нарийхан, илүү өргөн хэрэглэгддэг утгаараа - хөгжмийн даавууны тусгай загвар, хөгжмийн танилцуулга.

"Бүтэц" гэсэн нэр томъёо нь "хөгжмийн агуулах" гэсэн ойлголттой холбоотойгоор илчлэгдсэн. Монодик. агуулах нь ямар ч босоо хамааралгүйгээр зөвхөн "хэвтээ хэмжээс"-ийг авдаг. Нэгдмэл байдлаар монодик. дээжүүд (Грегорийн дуу, Знаменный дуу) нэг толгойтой. хөгжим даавуу болон f. Баян монодик. Ф., жишээлбэл, дорно дахины хөгжмийг ялгадаг. Полифонийг мэддэггүй ард түмэн: Узбек хэлээр. болон Таж. Макомэ дуулах нь зэмсгээр хуулбарлагдсан байдаг. усулын тоглолтын цохивор хөгжимчдийн оролцоотой чуулга. Монодик. найруулга ба е. моноди ба полифони хоорондын завсрын үзэгдэлд амархан хувирдаг - гетерофоник үзүүлэн, тоглолтын явцад унисон дуулах нь илүү төвөгтэй болдог. уянгалаг болон бүтэцтэй сонголтууд.

Полифонийн мөн чанар. агуулах - нэгэн зэрэг хамаарал. уянгалаг дуугаралт шугамууд харьцангуй бие даасан байдаг. түүний хөгжил (босоо үүсэж буй гийгүүлэгчээс бага багаар үл хамаарах) нь музагийн логикийг бүрдүүлдэг. хэлбэрүүд. Полифоник хэлээр хөгжим Дууны эдүүд нь үйл ажиллагааны хувьд тэнцүү байх хандлагатай байдаг ч олон үйлдэлт байж болно. Чанаруудын дунд полифоник байдаг. F. амьтад. Хамгийн чухал зүйл бол полифоникийн тоогоор зохицуулагддаг нягтрал ба ховор байдал ("зуурамтгай чанар" ба "ил тод байдал") юм. дуу хоолой (хатуу хэв маягийн эзэд 8-12 хоолойд дуртайяа бичдэг, нэг төрлийн ф-г хадгалан, дуу авианы хурц өөрчлөлтгүйгээр бичдэг байсан; гэхдээ олноор нь хоёр, гурван хоолойгоор намуухан полифони үүсгэдэг заншилтай байв. , жишээлбэл, Палестринагийн масс дахь Crucifixus). Палестрина зөвхөн тоймлодог боловч чөлөөт бичихэд полифоник техникийг өргөн ашигладаг. конденсац, конденсац (ялангуяа хэсгийн төгсгөлд) өсөлт, бууралтын тусламжтайгаар, стретта (Бахын сайн ааштай Клавьерын 1-р боть дахь фуга С-дур), янз бүрийн сэдвүүдийн хослолууд (Танеевын С-ийн төгсгөл хүртэлх код). -молл симфони). Доорх жишээ нь сэдвийн 1 (гучин секунд) ба 2-р (хөрч) элементүүдийн оршил, текстийн өргөтгөлийн хурдацтай импульсийн улмаас бүтэц нягтралаар тодорхойлогддог.

Ж.С.Бах. The Well-tempered Clavier номын 1-р боть дахь Д мажор фуга (23-27-р мөр).

Полифоникийн хувьд F. нь хэв маягийн нэгдмэл байдал, дуу авианы хувьд хурц тод ялгаа байхгүй, тогтмол тооны дуу хоолойгоор тодорхойлогддог. Полифоникийн гайхалтай шинж чанаруудын нэг. P. - шингэн чанар; полифони. F. нь сэдэвчилсэн сэдвийг бүрэн хадгалахын зэрэгцээ байнга шинэчлэгдэж, шууд утгаар давтагдахгүй байдгаараа ялгагдана. эв нэгдэл. Полифоник утгыг тодорхойлох. F. хэмнэлтэй байдаг ба сэдэвчилсэн саналын харьцаа. Бүх хоолойд ижил урттай бол найрал дууны хэмнэл гарч ирдэг, учир нь эндхийн хөдөлгөөн нь уянгалаг элементүүдийн хөгжлөөр тодорхойлогддог тул энэ хэмнэл нь хөвч-гармонитой адилгүй. үйл ажиллагааны эв нэгдэлтэй харилцаа гэхээсээ илүү хоолой тус бүр дэх мөрүүд. босоо, жишээ нь:

F. d" Ана. Мотетээс ишлэл.

Эсрэг тохиолдол нь полифоник юм. Ф., бүрэн хэмнэл дээр суурилсан. сарын тэмдгийн дүрмийн нэгэн адил дуу хоолойны бие даасан байдал (Canon Art, 692-р баганын жишээг үзнэ үү); нэмэлт полифоникийн хамгийн түгээмэл төрөл. F. сэдэвчилсэн байдлаар тодорхойлогддог. ба хэмнэлтэй өөртэйгөө адилхан. дуу хоолой (дууриамал, канон, фуга гэх мэт). Полифоник F. хурц хэмнэлийг үгүйсгэхгүй. давхраажилт ба дуу хоолойны тэгш бус харьцаа: харьцангуй бага хугацаанд хөдөлж буй эсрэг талын дуу хоолой нь зонхилох кантус фирм (15-16-р зууны масс ба мотетууд, Бахын найрал дууны найруулгад) дэвсгэрийг бүрдүүлдэг. Хожмын үеийн хөгжимд (19-20-р зууны) олон сэдэвт полифони хөгжиж, ер бусын үзэсгэлэнтэй найрлагыг бий болгодог (жишээлбэл, Вагнерын "Уолкири" дуурийн төгсгөлд гал, хувь тавилан, Брюннхилдегийн нойрны лейтмотивүүдийн бүтэцтэй сүлжмэл байдал. ). 20-р зууны хөгжмийн шинэ үзэгдлүүдийн нэг. тэмдэглэх нь зүйтэй: F. шугаман полифони (гармоник ба хэмнэлийн хувьд хамааралгүй хоолойн хөдөлгөөн, Милхаудын "Тасалгааны симфони" -г үзнэ үү); Полифоникийн нарийн төвөгтэй диссонант давхардалтай холбоотой П. дуу хоолой болон давхаргын полифони болж хувирах (ихэвчлэн О.Мессиаены бүтээлүүдэд); "материалгүй" цэгийн жагсаалт. Оп дахь Ф. А.Веберн ба түүний эсрэг талын олон өнцөгт. оркийн ноцтой байдал. А.Берг, А.Шонберг нарын эсрэг цэг; полифоник F. aleatory (W. Lutoslawski-д) болон sonoristic. нөлөө (K. Penderecki-аас).

О.Мессиаен. Эпоуванте (Rhythmic Canon. Түүний "Миний хөгжмийн хэлний техник" номноос 50-р жишээ).

Ихэнхдээ "F" гэсэн нэр томъёо байдаг. гармоник хөгжимд хэрэглэсэн. агуулах Хэмжэшгүй олон янзын төрлийн эв нэгдэлтэй. Эхний бөгөөд хамгийн энгийн зүйл бол түүнийг гомофон-гармоник ба үнэндээ аккорд болгон хуваах явдал юм (сүүлийнх нь гомофон-гармоникийн онцгой тохиолдол гэж тооцогддог). F. аккорд нь нэг хэмнэлтэй: бүх дуу хоолой ижил үргэлжлэх дуу чимээтэй байдаг (Чайковскийн "Ромео Жульетта" уран зөгнөлт увертюрагийн эхлэл). Гомофоник-гармоник хэлбэрээр F. аялгуу, басс болон нэмэлт хоолойн зургууд нь тодорхой тусгаарлагдсан байдаг (Шопений ноктюрн минор дахь эхлэл). Дараах үндсэн төрлүүдийг ялгаж үздэг. илтгэлийн төрлүүд эв зохицолтой. гийгүүлэгч (Тюлин, 1976, 3, 4-р бүлэг): а) эв нэгдэлтэй. хөвч дууг ээлжлэн илэрхийлэх нэг буюу өөр хэлбэрийг илэрхийлсэн хөвч-дүрслэлийн хэлбэрийн дүрслэл (Бахын "Сайн ааштай Клавьер" зохиолын 1-р ботиос до мажор хэлний оршил); б) хэмнэлтэй. дүрслэл - дуу авиа эсвэл хөвчийг давтах (шүлэг D major op. 32 No. 2 Скрябин); в) задрал давхардал, жишээлбэл. orc дээр октав тутамд. илтгэл (Моцартын g-moll симфониноос минут) эсвэл гурав дахь, зургаа дахь гэх мэт урт давхарлаж, "туузны хөдөлгөөн" ("Хөгжмийн агшин" op. 16 No. 3 Рахманинов); г) янз бүрийн төрлийн аялгуу. дүрслэл, мөн чанар нь уянгалаг байдлыг нэвтрүүлэх явдал юм. эв найртай хөдөлгөөн дуу хоолой - дамжуулах болон туслах замаар хөвч дүрслэлийн хүндрэл. дуу авиа (Шопены этюд 10 No 12), аялгуу (Римский-Корсаковын "Садко" 4-р үзэгдлийн эхэнд гол сэдвийг найрал дууны болон орк. танилцуулга) болон дуу хоолойн полифонизаци (Вагнерын "Лохенгрин"-ийн оршил) , уянгалаг хэмнэлтэй "Сэргэлт" org. цэг (4-р зураг "Садко", дугаар 151). Гармоникийн төрлүүдийн өгөгдсөн системчилэл. F. хамгийн түгээмэл. Хөгжимд олон өвөрмөц бүтэцтэй техник байдаг бөгөөд тэдгээрийн гадаад төрх байдал, ашиглах аргыг стилистээр тодорхойлдог. хэм хэмжээ нь энэ хөгжмийн-түүхийн эрин үе; тиймээс е-ийн түүх нь эв найрамдал, найрал хөгжим (илүү өргөнөөр хэлбэл хөгжмийн зэмсэг) болон гүйцэтгэлийн түүхээс салшгүй юм.

Гармоник агуулах ба е полифони гаралтай; жишээлбэл, ухаалаг байдлын гоо үзэсгэлэнг төгс мэдэрсэн Палестрина олон бариул дээр гарч ирж буй хөвчний дүрсийг нарийн төвөгтэй полифоник (канон) болон найрал дууны тусламжтайгаар ашиглаж чаддаг байв. гэсэн утгатай (гатлах, давхарлах), эв найрамдлыг биширч, чулуугаар хийсэн үнэт эдлэл шиг (Пап Марчеллогийн сүмээс Кайри, баар 9-11, 12-15 - тавын эсрэг цэг). Удаан хугацааны турш instr. бүтээгдэхүүн. 17-р зууны хөгжмийн зохиолчид найрал дуунаас хамааралтай Хатуу бичгийн хэмнэл нь тодорхой байсан (жишээлбэл, Ж.Свилинкийн зохион байгуулалтын ажилд), хөгжмийн зохиолчид харьцангуй энгийн техник, холимог гармоникийн загварт сэтгэл хангалуун байв. ба полифоник F. (жишээ нь G. Frescobaldi). F.-ийн илэрхийлэх үүрэг нь үйлдвэрлэлд нэмэгддэг. 2 давхарт 17-р зуун (ялангуяа А. Кореллигийн бүтээл дэх соло ба туттигийн орон зайн-текстийн харьцуулалт). Ж.С.Бахын хөгжим нь Ф.-ын хамгийн өндөр хөгжлөөр тэмдэглэгдсэн байдаг (гоцлол хийл хөгжимд зориулсан d-moll дахь чакон, "Голдбергийн хувилбарууд", "Бранденбургийн концертууд"), мөн зарим уран сайхны опп. (“Chromatic Fantasy and Fugue”; Fantasy in G major for organ, BWV 572) Бах дараа нь романтикуудад өргөн хэрэглэгдэх бүтэцтэй нээлтүүдийг хийдэг. Венийн сонгодог хөгжмийн хөгжим нь эв найрамдлын тод байдал, үүний дагуу бүтэцтэй хэв маягийн тод байдалаар тодорхойлогддог. Хөгжмийн зохиолчид харьцангуй энгийн бүтэцтэй хэрэгслийг ашигласан бөгөөд хөдөлгөөний ерөнхий хэлбэр (жишээлбэл, хэсэг эсвэл арпеджио гэх мэт дүрс) дээр үндэслэсэн бөгөөд энэ нь сэдэвчилсэн ач холбогдолтой элемент болох Ф.-д хандах хандлагатай зөрчилддөггүй (жишээлбэл, дунд хэсгийг үзнэ үү. Моцартын сонатын 1-р хэсгийн 4-р хувилбар №11 А-дур, К.-В. Аллегригийн сонатуудын сэдвийг танилцуулах, хөгжүүлэхэд сэдвийн хөгжил нь бүтэцтэй зэрэгцэн явагддаг (жишээлбэл, Бетховены сонатын №1-ийн 1-р хэсгийн үндсэн ба холбогч хэсгүүдэд). 19-р зууны хөгжимд, ялангуяа романтик хөгжмийн зохиолчдын дунд онцгой тохиолдол байдаг. төрөл бүрийн F. - заримдаа өтгөн, олон давхаргат, заримдаа гэртээ, заримдаа гайхалтай хачирхалтай; хүчтэй бүтэц, хэв маяг Нэг мастерийн бүтээлд ч ялгаа бий (харна уу. Төгөлдөр хуурт зориулсан H-moll сонатын олон янзын, хүчирхэг төгөлдөр хуур, Листийн "Саарал үүлс" жүжгийн төгөлдөр хуурын гайхалтай тансаг зураг). 19-р зууны хөгжмийн хамгийн чухал чиг хандлагын нэг. - бүтэцтэй хэв маягийг хувь хүн болгох: романтизмын урлагийн ер бусын, өвөрмөц, онцлог шинж чанарыг сонирхох нь F-ийн стандарт дүрүүдээс татгалзах нь зүйн хэрэг болсон. Олон октавын аялгууг тодруулах тусгай аргууд олдсон (Listt); Хөгжимчид фрескийг шинэчлэх боломжийг голчлон өргөн гармоникийн аялгуунд олсон. дүрслэл (үүнд орно ер бусын хэлбэр FP финал шиг. Шопены Б минор сонат), заримдаа бараг полифоник болж хувирдаг. танилцуулга (Ф. Шопенд зориулсан 1-р балладын үзэсгэлэнгийн хажуугийн сэдэв). Бүтцийн олон янз байдал нь сонсогчдын вок дахь сонирхлыг хадгалсаар байв. болон instr. Бяцхан зургийн циклүүд, энэ нь F.-ээс шууд хамааралтай жанрын хөгжмийн найруулгыг тодорхой хэмжээгээр өдөөсөн - этюд, вариаци, рапсоди. Нөгөөтэйгүүр, ерөнхийдөө Ф.-ийн полифонизаци (Фрэнкийн хийлийн сонатын төгсгөл) ба гармоник байсан. ялангуяа дүрслэлүүд (Вагнерын Дас Рейнгольд номын оршил дахь 8 бүлэг канон). Орос. хөгжимчид дорно дахины текстурын техникт шинэ дууны эх сурвалжийг олж нээсэн. хөгжим (ялангуяа Балакиревын "Ислами"-г үзнэ үү). Хамгийн чухал зарим нь. 19-р зууны ололт амжилт F. салбарт - түүний сэдэл, сэдэвчилсэн баялагийг бэхжүүлэх. төвлөрөл (R. Wagner, J. Brahms): зарим op. үнэндээ сэдэвчилсэн биш нэг ч баар байдаггүй. материал (жишээлбэл, минор симфони, Танеевын квинтет, Римский-Корсаковын хожуу дуурь). Хувь хүний ​​​​хөгжлийн туйлын цэг нь П.-гармон, Ф.-тембр бий болсон явдал юм. Энэ үзэгдлийн мөн чанар нь тодорхойлогдсон үед юм. Нөхцөл байдал, эв найрамдал нь е болж хувирдаг, илэрхийлэл нь дууны бүтцээр бус үзэсгэлэнтэй зохион байгуулалтаар тодорхойлогддог: хөвчний "шал" -ын бие биетэйгээ, төгөлдөр хуурын бүртгэлтэй уялдаа холбоо, найрал хөгжимтэй байх нь давуу эрхтэй. бүлэгт; Илүү чухал зүйл бол дууны өндөр биш, харин хөвчний бүтэц, өөрөөр хэлбэл хэрхэн тоглож байгаа нь юм. F.-гармонийн жишээг Оп-д оруулсан болно. М.П.Мусоргский (жишээ нь, "Борис Годунов" дуурийн 2-р дүрээс "Цахилгаан цаг"). Гэхдээ ерөнхийдөө энэ үзэгдэл нь 20-р зууны хөгжмийн хувьд илүү түгээмэл байдаг: F.-хармони нь ихэвчлэн үйлдвэрлэлд байдаг. А.Н. Скрябин (4-р фп. сонатын 1-р хэсгийн давталтын эхлэл; 7-р фп. сонатын оргил үе; фн. "Дөл рүү" шүлгийн сүүлчийн хөвч), К. Дебюсси, С. В. Рахманинов. Бусад тохиолдолд ф ба эв нэгдэл нь тембрийг тодорхойлдог (Фн. Равелийн "Скарбо" жүжиг), энэ нь ялангуяа орк дээр тод илэрдэг. хэмнэлийн хослолоос дуу гарах үед "ижил төстэй дүрсүүдийг нэгтгэх" арга. нэг бүтэцтэй дүрсийн хувилбарууд (урт хугацааны туршид мэдэгдэж байсан, гэхдээ И. Ф. Стравинскийн найруулгад гайхалтай хөгжсөн техник; "Петрушка" балетын эхлэлийг үзнэ үү).

20-р зууны урлагт. шинэчлэгдэх янз бүрийн аргууд нь хамгийн ерөнхий чиг хандлагыг тэмдэглэж байна: ерөнхийдөө е-ийн үүргийг бэхжүүлэх. Ф., 20-р зууны хөгжимд полифони давамгайлж байсантай холбоотой. (ялангуяа неоклассик чиглэлийн бүтээлүүдэд өнгөрсөн эрин үеийн зургуудыг сэргээн засварлах); Текстийн техникийг цаашид хувь хүн болгох (Ф. шинэ бүтээл бүрт бие даасан хэлбэр, зохицол бий болдог шиг үндсэндээ "бүрдсэн"); нээлт - шинэ эв найртай холбоотой. хэм хэмжээ - диссонант давхардал (Скрябины 65-ийн 3 этюд), онцгой төвөгтэй, "боловсронгуй энгийн" f-ийн ялгаатай байдал (5-р фп. Прокофьевын концертын 1-р хэсэг), импровизаци зураг. төрөл (Шедриний "Полифоник дэвтэр"-ийн № 24 "Хэвтээ ба босоо"); үндэсний анхны бүтэцтэй шинж чанаруудын хослол хамгийн сүүлийн үеийн гармоник бүхий хөгжим. болон орк. технологи, проф. урлаг (Молдавын хөгжмийн зохиолч П. Ривилисын тод өнгөлөг “Симфони бүжиг” болон бусад оп.); е-ийн тасралтгүй сэдэвчилсэн байдал c) тухайлбал, цуврал болон цуврал бүтээлүүдэд), сэдэвчилсэн байдлыг тодорхойлоход хүргэдэг.

20-р зууны шинэ хөгжмийн хөгжил. уламжлалт бус найрлага, гармоник эсвэл полифоникийн аль алинд нь хамааралгүй, F.-ийн харгалзах сортуудыг тодорхойлдог: үйлдвэрлэлийн дараах фрагмент. Энэ хөгжмийн шинж чанарын хуваагдал, уялдаа холбоогүй байдлыг харуулдаг - регистрийн давхаргажилт (бие даасан байдал), динамик. болон артикуляция. ялгах:

П.Булез. Төгөлдөр хуурын сонат No1, 1-р хэсгийн эхлэл.

Хөгжмийн урлаг дахь Ф.-ийн утга учир. авангардыг логик түвшинд хүргэсэн. хязгаарлах үед F. бараг цорын ганц (К. Пендерецкигийн хэд хэдэн бүтээлд) эсвэл нэгдлүүд. хөгжмийн зохиолчийн бүтээлийн зорилго (Стокхаузены "Stimmungen" дууны секстет нь нэг В мажор гурвалын бүтэц, тембрийн хувилбар юм). Өгөгдсөн давхрага эсвэл хэмнэлээр Ф.-ийн импровизаци. дотор - үндсэн хяналттай алеаторикийн техник (op. W. Lutoslawski); Физикийн салбарт тоолж баршгүй олон тооны дууны судалгаа багтдаг. шинэ бүтээлүүд (сонорист техникийн цуглуулга - Ф. Слонимскийд зориулсан "Өнгөт уран зөгнөл"). Уламжлалгүйгээр бүтээсэн электрон болон бетон хөгжим рүү. хэрэгсэл, гүйцэтгэлийн арга хэрэгсэл, е гэсэн ойлголтыг ашиглах боломжгүй юм.

F. хэрэгслийг захиран зарцуулдаг. хэлбэржүүлэх чадвар (Mazel, Zuckerman, 1967, pp. 331-342). е ба хэлбэрийн хоорондын холбоо нь өгөгдсөн зургийг хадгалах нь барилгын нэгдмэл байдлыг дэмждэг бол түүнийг өөрчлөх нь хуваагдлыг дэмждэг. Ф. хэсэг хугацаанд хамгийн чухал хувиргах хэрэгсэл болж ирсэн. Остинато ба неостейн хэлбэрийн өөрчлөлтүүд нь зарим тохиолдолд том динамикийг илтгэдэг. боломжууд ("Равелын Болеро"). Ф. нь музагийн дүр төрх, мөн чанарыг эрс өөрчлөх чадвартай. зураг (1-р хэсэгт лейтмотив, 4-р фп-ийн 2-р хэсгийн хөгжил, кодонд орсон. Скрябины сонат); бүтцийн өөрчлөлтийг гурвалсан хэлбэрийн давталтуудад (Бетховены №16 дуурийн 2-р хэсэг; c-moll op. 48 дахь Шопены ноктюрн), рондогийн рефренгийн гүйцэтгэлд (Бетховены сонатын №25-ын төгсгөл) ихэвчлэн ашиглагддаг. ). Соната хэлбэрийг (ялангуяа найрал хөгжмийн бүтээл) хөгжүүлэхэд е-ийн гүйцэтгэх үүрэг чухал бөгөөд үүнд хэсгүүдийн хил хязгаарыг боловсруулах аргын өөрчлөлт, улмаар е. материал. F.-г өөрчлөх нь гол зүйлүүдийн нэг болдог. 20-р зууны бүтээлүүдэд хэлбэрийг хуваах хэрэгсэл. (Хонеггерийн "Номхон далайн 231"). Зарим шинэ бүтээлүүдэд F. хэлбэрийг бий болгоход шийдвэрлэх үүрэг гүйцэтгэдэг (жишээлбэл, нэг барилгын хувьсах өгөөж дээр үндэслэсэн давтагдах хэлбэрүүд).

F.-ийн төрлүүд нь ихэвчлэн тодорхойлолттой холбоотой байдаг. үйлдвэрлэлд нэгтгэх үндэс болох төрөл зүйл (жишээлбэл, бүжгийн хөгжим). Хөгжимд уран сайхны үр дүнтэй полисемийг өгдөг төрөл бүрийн жанрын шинж чанарууд (Шопений хөгжимд ийм төрлийн жишээнүүд нь илэрхий байдаг: жишээлбэл, c-moll-ийн 20-р оршил - найрал дуу, оршуулгын марш, пассакаглиагийн шинж чанаруудын холимог). F. тодорхой түүхэн эсвэл хувь хүний ​​хөгжмийн шинж тэмдгийг хадгалдаг. хэв маяг (мөн холбоогоор, эрин үе): гэж нэрлэгддэг. Гитарын дагалдах хэрэгсэл нь С.И.Танеевт эртний орос хэлний нарийн хэв маягийг бий болгох боломжийг олгодог. "Эргэлдэж байхад, Намрын навч"; Г.Берлиоз "Ромео Жулиа" симфони 3-р бүлэгт 16-р зууны мадригал капеллагийн дууг чадварлаг гаргаж, үндэсний болон түүхэн өнгө төрхийг бий болгосон; Р.Шуман "Багт наадам"-д Ф-ийн жинхэнэ хөгжмийн хөргийг бичжээ Шопен ба Н. Паганини нь хөгжмийн дүрслэлийн гол эх сурвалж, ялангуяа уран сайхны хөдөлгөөнийг дүрсэлсэн тохиолдолд ("Дас Рейнголд"-ын оршил). Вагнер), нэгэн зэрэг нууцлаг, гоо үзэсгэлэнгээр дүүрэн (“Римский-Корсаковын “Үл үзэгдэх хот ба Охин Феврониа”-гийн “Цөлд магтаал”), заримдаа гайхалтай айдас (зүрх нь цохилдог). М.И.Глинкагийн "Би гайхалтай мөчийг санаж байна" роман дахь экстаз дахь").

Уран зохиол:Способин И., Евсеев С., Дубовский И., Эв найрамдлын практик курс, 2-р хэсэг, М., 1935; Скребков С.С., Полифонийн сурах бичиг, 1-2-р хэсэг, М.-Л., 1951, 1965; түүний, Хөгжмийн бүтээлийн шинжилгээ, М., 1958; Милштейн Я., Ф.Лист, 2-р хэсэг, М., 1956, 1971; Григорьев С.С., Римский-Корсаковын аялгууны тухай, М., 1961; Григорьев С., Мюллер Т., Полифонийн сурах бичиг, М., 1961, 1977; Мазел Л.А., Цуккерман В.А., Хөгжмийн бүтээлийн шинжилгээ, М., 1967; Щуров В., Оросын өмнөд хэсэгт дууны полифоник бүтэцтэй байдлын онцлог, онд: Орос ба Зөвлөлтийн хөгжмийн түүхээс, М., 1971; Цуккерман В.А., Хөгжмийн бүтээлийн дүн шинжилгээ. Вариацын хэлбэр, М., 1974; Завгородняя Г., А.Хонеггерийн бүтээлийн бүтэц дэх зарим онцлог, "SM", 1975, No6; Шалтупер Ю., 60-аад оны Лутославскийн хэв маягийн тухай, -д: Хөгжмийн шинжлэх ухааны асуудлууд, боть. 3, М., 1975; Тюлин Ю., Хөгжмийн бүтэц ба уянгалаг дүрслэлийн тухай сургаал. Хөгжмийн бүтэц, М., 1976; Панкратов С., Скрябины төгөлдөр хуурын бүтээлийн уянгалаг байдлын тухай, цуглуулгад: Хөгжмийн бүтээлийн полифони ба дүн шинжилгээ хийх асуултууд (Гнесиний нэрэмжит Улсын хөгжим-сурган хүмүүжүүлэх дээд сургуулийн бүтээл, 20-р дугаар), М., 1976; түүний, Скрябины төгөлдөр хуурын бүтээлийн бүтэцтэй жүжгийн зарчим, мөн тэнд; Бершадская Т., Эв найрамдлын талаархи лекцүүд, Ленинград, 1978; Холопова В., Фактура, М., 1979.

Хэрэгтэй мэдээлэл

– энэ бол тэр бүтцийн онцлог, үүнийг хүрэлцэх болон нүдээр тодорхойлох боломжтой.

Материал нь тайвшралтай юу? Энэ нь хүрэхэд ямар санагддаг вэ - гөлгөр, ноостой, нэг төрлийн бус уу? Түүний утаснууд хоорондоо хэр ойрхон байдаг вэ? Эдгээр асуултын хариулт нь бүтцийн төрлийг тодорхойлоход тусална. Мөн энэ нь даавууг үйлдвэрлэх найрлага, аргаас хамаарна.

Янз бүрийн бүтэцтэй материалыг хэрхэн олж авдаг

Даавууны бүтцийг бий болгох нь даавууг өөрөө үйлдвэрлэхтэй салшгүй холбоотой. Түүхий эдээр хийсэн бүх үйл ажиллагаа нь эцсийн үр дүн, эцсийн материалын талаархи бидний гоо зүйн ойлголтод нөлөөлдөг.

Хамгийн алдартай материалыг үйлдвэрлэх нь хэрэглээнд суурилдаг нэхэх технологи. Тэдгээрийг "даавуу" гэж нэрлэдэг ("нэхэх" гэсэн үгнээс). Эдгээр нь хоорондоо сүлжих утаснаас үүссэн материал юм. Гэсэн хэдий ч тэдгээрийг зөвхөн оёдолд ашигладаг төдийгүй зарим нь бас байдаг нэхмэл бус даавуу. Идэх өөр өөр аргуудТэдний үйлдвэрлэл:

• цавуу;
• дулааны;
• нэхэх, оёх;
• "ус", "агаар" болон бусад технологи.

Жишээлбэл, гадуур хувцасны олон алдартай "дулаалгын материал" (хамгаалах байр, ноос, голофибер) нь нэхэх техникээс илүү өндөр температурыг ашиглах замаар олж авдаг. Сүлжмэл эдлэл гэх мэт алдартай материалыг огт өөрөөр хийдэг - энэ нь сүлжмэл юм. Мөн бэлэн "даавуу" -ыг сүлжмэл даавуу гэж нэрлэдэг.

Даавуу, нэхмэл, сүлжмэл даавууны үйлдвэрлэл нь ихэвчлэн өнгөлгөөний үе шатанд дуусдаг бөгөөд энэ нь эцсийн бүтэцэд ихээхэн нөлөөлдөг. Материал нь тодорхой тодорхойлогдсон "хээтэй" бүтэцтэй байх болно, жишээлбэл, товойлгон зурсны дараа (зураг нь гадаргуу дээр "дарагдсан") эсвэл сүрэг (богино утаснууд - бэлтгэсэн зотон дээр хэв маяг хэлбэрээр наасан).

Нэмэлт заль мэхийн ачаар даавууны хамгийн сонирхолтой бүтцийг олж авдаг. Буржгар атираа, оёдлын элементүүд, оёдол, хатгамал болон бусад "ер бусын" зүйлсийг ашиглан та хамгийн энгийн бүтэцтэй даавууг чимэглэж болно.

Бүтцийн төрлүүд

Хувь хүний ​​шинж чанараас хамааран даавууг хэд хэдэн бүлэгт хувааж болно.

• нимгэн (номын хавтасны, хөшиг) ба зузаан (боукул);
• зөөлөн (номын хавтасны, хилэн, дурдан де Чин) болон хэцүү (таффета, органза, муар);
• царцсан (твид, өргөн даавуу, жинсэн даавуу), ил тод (хий, органза), гялалзсан (сатин, торго);
• уушиг (камбрик, номын хавтасны) ба хүнд (цувангийн даавуу).

Эдгээр шинж чанаруудыг өөр өөр материалыг бие биентэйгээ харьцуулах замаар амархан тодорхойлдог.

Нэхмэл болон нэхмэл бус даавууны бүтцийг тодорхойлсон өөр нэг илүү нарийвчилсан ангилал байдаг. Үүний дагуу ямар төрлийн даавууны бүтэцийг ялгадаг вэ? Тэдний долоо нь байна. Бүгдийг дарааллаар нь нарийвчлан авч үзье.

№1 - гөлгөр

Энэ нь тасралтгүй, тэгш гадаргуугаар тодорхойлогддог, ямар ч хөнгөвчлөхгүй, гялгар гялалзсан байж болно.

Ийм бүтэцтэй даавууг торго, торго нэхэх утас эсвэл ачаар олж авдаг тусгай төрөлдуусгах - өнгөлөх, мөнгөлөх. IN сүүлчийн тохиолдолЗотон даавууг тусгай галзуу машинуудаар дамжуулдаг. Тэдгээрийг "календар" гэж нэрлэдэг бөгөөд техникийг өөрөө "календер" гэж нэрлэдэг.

Энэ бүтцийн онцлог нь хамгийн тод харагдаж байна атлас, сатин, дурдан торго. Twill нэхэх материалыг гөлгөр болгох нь бага байдаг - торго торго, торго торго. Энэ тохиолдолд даавууг бий болгохын тулд тусгай түүхий эд шаардлагатай: торго, полиамид, гялгар гадаргуутай наалдамхай утас.

Тэд арьсан гадаргуу дээр гөлгөр бүтэцтэй байх дуртай. Гайхалтай жишээ - патентын арьс. Тэдгээрийг олж авахын тулд "суурь" материалд лак хэрэглэнэ.

№2 - хавтгай

Энэ нь хөнгөвчлөх бус, нэгэн төрлийн, гэхдээ тасралтгүй гадаргуу биш юм. Энэ нь бараг гөлгөр, гялалздаггүй гэж ойлгогддог. Шилэн ба энгийн утаснууд нь ийм бүтэцтэй болгох боломжийг олгодог тэргүүлэгч нэхэх техник юм.

Олон алдартай даавуу нь жигд бүтэцтэй байдаг. Тэдний дунд чинц, калико, зотон даавууболон бусад асуудлууд. Бүр хамгийн их энгийн төрлүүдямар ч хувцасны шүүгээгүйгээр хийж чадахгүй сүлжмэл хувцас, тэр ч байтугай бүтэцтэй. Энэ сэрүүн, түгжигдэхижил багана, эгнээнд сүлжмэл ижил төстэй даавуу.

№3 - барзгар

Ийм бүтэцтэй даавууны бүтэц нь хавтгай гадаргуу дээр тархсан жижиг ширхэгтэй төстэй байдаг. Үүнийг ихэвчлэн креп гэж нэрлэдэг. Та "crepe" угтвартай материалыг тэр даруй санаж байна уу? Бүх зүйл зөв байна! Креп де Чин, дурдан торго, хувцас болон бусад крептэд яг ийм харагдаж байна. Тэр ч байтугай утас нэхэх үндсэн аргыг дурдан гэж нэрлэдэг.

Хэлбэрийн утас (тэдгээр нь жигд бус бүтэцтэй) эсвэл өөр өөр зузаантай утаснаас хийсэн даавуу нь барзгар болж болно. Хэрэв та пик болон соёо нэхэх (жижиг давтагдах хэв маяг хэлбэрээр) ашигладаг бол нарийн ширхэгтэй гадаргуутай сүлжмэл хувцас авч болно.

No4 - хээтэй-гөлгөр

Ийм бүтэцтэй даавууны гадаргуу дээр энгийн давтагдах хэв маяг нь тод харагдаж байна: диагональ эсвэл шулуун судал, загасны яс, чек, jacquard хээ. Тэдгээр нь бага зэрэг гүдгэр байж болох ч ихэнхдээ зургууд нь рельефгүй байдаг.

Бүтэц төлөөлөгч, твид, тэрэгний хилэнхээтэй-гөлгөр бүтэцтэй онцлогийг тодорхой тусгасан. Олон пальто, костюмны даавуу, мөн хэд хэдэн даашинзны даавуу ижил төстэй харагдаж байна.

№5 - хээтэй-рельеф

Бид тодорхой хөнгөвчлөх байдлаар даавуунд ойртлоо. Материалын бүтцийг хээтэй-рельеф гэж нэрлэхийн тулд түүний гадаргуу дээр гурван хэмжээст хээтэй байх ёстой.

Энгийн геометрийн хэв маягмөн цэцгийн хэв маяг нь ийм материалын хамгийн түгээмэл чимэглэл юм. Зарим тохиолдолд янз бүрийн агшилтын утас эсвэл хэлбэрийн утас ашигладаг боловч ихэнхдээ энэ бүтэцийг вафли, диагональ, жаккард, пик нэхэх болон бусад "хөнгөвчлөх" нэхэх техник ашиглан хийдэг.

Хүссэн бүтцийг олж авах өөр нэг арга бий - өнгөлгөөний дараа зураг нь үрчлээстэй, үрчлээстэй эсвэл атираат харагдаж байна. Энэ нь магадгүй хамгийн ер бусын даавууны бүтэц юм. Химийн болон дулааны хэвлэлтийг ашиглан хүссэн үр дүнд хүрч болно.

Загвартай, хөнгөвчлөх бүтэцтэй jacquard, шумбах, хэд хэдэн хувцас, "дотоод" даавуу.

№6 - овоолго

Нэрнээс нь харахад энэ бүтцийн гол шинж чанар нь Вилли юм. Тэдгээр нь өөр өөр урттай, зузаантай байж болох ба янз бүрийн хэлбэрээр - хэвтээ эсвэл босоо байдлаар, гөлгөр эсвэл "хөрсөг" гадаргуу хэлбэрээр байрлаж болно.

Эдгээр даавууг үйлдвэрлэх гол арга нь овоолон нэхэх юм. Үүнээс гадна, овоолгыг хоёр аргаар үүсгэж болно.

1) утаснуудыг таслах;

2) материалын гадаргуу дээр villi хэлбэрийн гогцоонуудын эгнээ авчрах.

Нэмж дурдахад та овоолгын гадаргууг хоёр өнгөлгөөний аргыг ашиглан үүсгэж болно - нойрмоглох (самнах ажлыг тусгай машин ашиглан хийдэг) эсвэл сүрэг (вилл наасан).

Овоолгын бүтэцтэй материалуудын дунд хамгийн алдартай "төлөөлөгчид" юм тансаг, хилэн, үслэг даавуу. Мөн хамгийн "нослог" материал нь юм хиймэл үс.

№7 - эсгий мэт

Энэ төрлийн бүтэц нь нэхмэл бус ноосон материал болох эсгийтэй холбоотой юм. Эсгий мэт материалын гадаргуу нь зөөлөн, дулаахан харагдаж байна. Энэ нь ямар ч системгүй орооцолдсон мэт утаснуудаас бүрддэг нь харагдаж байна.

Ийм даавууг үйлдвэрлэх гол арга бол тусгай дүүргэгч машин дээр өнхрөх явдал юм.

Бүтцийн онцлогийг хамгийн сайн харуулдаг мэдэрсэн, filzТэгээд хөшиг.

Янз бүрийн бүтэцтэй даавууг хэрхэн нэгтгэдэг

Даавууны бүтэцтэй үр дүнтэй хослолыг бий болгох нь аливаа зүйлийг оёхын тулд янз бүрийн өнгөт материалыг сонгохоос арай илүү хэцүү байдаг. Үүний зэрэгцээ энэ нь илүү сонирхолтой ажил юм.

Олон зууны турш дизайнерууд болон зүүчид даавууг бүтэц, тэдгээрийн үндсэн хослолын дагуу сонгох үндсэн аргуудын талаархи мэдлэгийг хуримтлуулж ирсэн. Гэсэн хэдий ч жил бүр дүрэм журмаас хазайх моод эрчимжиж байна - бүтэцтэй гэнэтийн, зоримог "мөргөлдөөн" -тэй илүү олон дүр төрх гарч ирдэг.

Холболтын үндсэн дүрмүүд

Хамтрагч даавууг сонгохдоо тэдгээрийн өнгө, янз бүрийн материалын талаархи ойлголтыг анхаарч үзэхээ мартуузай.

• Хэрэв та бэлэн бүтээгдэхүүний өнгөөр ​​туршилт хийхийг хүсч байвал ижил бүтэцтэй даавууг хайж олох хэрэгтэй, гэхдээ өөр өнгө;
• Сонирхолтой бүтэцтэй даавуу надад таалагдсан - яг ижил сүүдэртэй, гэхдээ илүү энгийн гадаргуутай материалтай хослуулах;
• Хэрэв та өөр өөр өнгө, өөр өөр бүтэцтэй байхыг хүсч байгаа бол даавуу нь хоорондоо ялгаатай эсвэл хоорондоо зохицож, тэдгээрийн аль нэг нь тэргүүлэх үүрэг гүйцэтгэдэг (илүү их байх ёстой);
• үнэтэй даавууг баялаг чимэглэл, "өдөр тутмын" материалтай хослуулахгүй байхыг хичээгээрэй - хувцасыг инээдтэй харагдуулах нь маш амархан;
• Хэрэв таны загварын дүр төрх төгс бус байвал гялалзсан, ялангуяа бүтэцтэй даавуугаар болгоомжтой байгаарай - тэд анхаарлыг татаж, улмаар биеийн галбирын онцлогийг онцолж өгдөг.

Түүнчлэн янз бүрийн бүтцийн эд эсийн тоог тодорхойлоход хэцүү байж болно. Хамгийн их хослолууд гэдгийг санах нь зүйтэй гурван өөр бүтэцтэй. Энэ тохиолдолд "товойсон" материалаас илүү гөлгөр эсвэл тэгш гадаргуутай илүү олон материал байх ёстой.

Алдаа гаргахгүйн тулд та зүгээр л сонирхолтой бүтэцтэй даавууг ашиглаж болно дуусгахын тулд. Ханцуйвч, хүзүүвч, бүс, оруулга - эдгээр нь ихэвчлэн онцолсон элементүүд юм. Өөрөөр хэлбэл, бэлхүүс, хонго, гарын нүх, хүзүүний шугам зэрэг бүтээгдэхүүний дүрс өөрчлөгддөг газруудад бүтэцтэй "үе" үүсгэх нь хамгийн тохиромжтой.

Төрөл бүрийн бүтэцтэй материалыг хослуулах жишээ

Хэрэв бид даавууны тодорхой жишээг авч үзвэл өөр өөр бүтэцтэй хослуулахдаа зарим хэв маягийг тодорхойлж чадна.

-тай хослуулсан гялалзсан гөлгөр бүтэцтэй даавуу Та тунгалаг гэрлийн материал, эсвэл царцсан, гөлгөр эсвэл барзгар (энэ нь зузаан биш байх ёстой) аль алиныг нь сонгож болно. Тиймээс дурдан торго, номын хавтасны материалаар хийсэн даашинз эсвэл торго чимэглэлтэй crepe de Chine хүрэм сайхан харагдах болно. Ойролцоогоор ижил үнийн категорийн даавууг амжилттай хослуулах нь илүү хялбар гэдгийг бүү мартаарай. Торгоны чимэглэлтэй энгийн chintz даашинз сайхан харагдах магадлал багатай.

Хээтэй гөлгөр бүтэцтэй Тэд бие биетэйгээ, түүнчлэн нарийн ширхэгтэй, жигд бүтэцтэй материалтай "хөрш" байх дуртай. Тэд тав тухтай, дулаахан хувцас урладаг: илгэн чимэглэл бүхий суурилуулсан твид хүрэм, богино үслэг үстэй bouclé костюм, жинсэн өмд бүхий твид хүрэм.

Баян овоолгын материал тансаг, хилэн шиг гөлгөр, гялалзсан, бүр тунгалаг бүтэцтэй сайн зохицдог. Жишээлбэл, онцгой тохиолдлын хувьд та номын хавтасны ханцуйтай хилэн даашинз эсвэл бүрэн таффета банзал оёж болно. Хэрэв илгэн бол таны хүсэл тэмүүлэл бол түүнийг гөлгөр эсвэл жигд бүтэцтэй хослуулж үзээрэй. Хамгийн энгийн зүйл бол гөлгөр арьсыг авах явдал юм. Suede болон өмсгөлийн хослол, denim нь илүү загварлаг байх болно.

Өөр нэг сонирхолтой, маш эмэгтэйлэг сонголт бол хослол юм задгай ажлын материал гөлгөр гялгар эсвэл гөлгөр царцсан даавуугаар. Үзэсгэлэнт дүр дээр нэхсэн тор бүхий торгон орой, муар, гипюрээр хийсэн даашинз эсвэл нэхсэн тор бүхий камбрик цамц нь гоёмсог харагдах болно.

Хээтэй, товойлгон гадаргуутай даавуу Зарим хавтгай эсвэл гөлгөр материалтай хослуулж болно. Жишээ нь, Jacquard нь taffeta болон denim-тай сайхан харагдаж байна.

Хамтрагч сонгох нь тийм ч сонирхолтой биш юм эсгий шиг материал . Жишээлбэл, хөшигний цувыг таффета, үслэг эдлэл, лак, сүлжмэл даавуугаар засаж болно.

Янз бүрийн бүтэцтэй даавуунаас юу оёж болох вэ

Даавууны бүтцийн онцлог нь үүнээс аль зүйлийг оёх нь дээр гэдгийг хэлж чадна. Эхлээд хамгийн ерөнхий чиг хандлагыг авч үзье.

Хэрхэн илүү чангамөн материал нь том байх тусам дулаан гадуур хувцас бүтээхэд ашиглах магадлал өндөр байдаг. Хөнгөн тунгалаг, тунгалагдаавууг гоёл чимэглэлийн зориулалтаар өргөн ашигладаг - агаартай хөшиг, ханцуйвч, банзал зэргийг бий болгодог.

Зөөлөнхилэн гэх мэт материалууд нь уян хатан боловч "хатуу" хэлбэрийг сул барьдаг. Танд урсдаг шугам, долгионтой атираа, гоёмсог даавуу хэрэгтэй юу? Тэд үүнийг хийж чадна. Тэд загвар өмсөгчийнхөө дүрс дээр маш сайхан тохирох зүйлсийг хийдэг.

Илүү "шулуун" хэв маягт тохиромжтой хэцүүтаффета төрлийн даавуу. Та тэднээс авч болно шулуун шугамуудба атираа, илүү төвөгтэй дүрсүүд.

Нэхмэлийн бүтцийг сонгох

Гөлгөр гадаргуутай материал болон гялбаа (ихэвчлэн торгон даавуу) нь коктейль болон үдшийн даашинз, гоёмсог цамц, дугуй банзал, боодолтой, хуниастай загваруудыг оёход хэрэглэгддэг. Нэхсэн тор, хатгамалаар чимэглэсэн сонирхолтой чимэглэл бүхий уран зөгнөлт дүрсүүд нь хамгийн гайхалтай харагдаж байна. Ингэснээр та даавууны гоо сайхныг тодотгож чадна. Хэрэв бид патентын арьсны тухай ярих юм бол тэдгээр нь өнгөлгөө, гоёл чимэглэлийн зориулалтаар сайн байдаг.

Матт гөлгөр даавуу (хөвөн сатен гэх мэт), гөлгөр (калик эсвэл хавиргагүй сүлжмэл хувцас гэх мэт), барзгар (дураасан) нь илүү түгээмэл байдаг. Энгийн, ажил, гэрийн хувцас, залуу болон насанд хүрэгчдийн загвар өмсөгчдийн гоёмсог даашинз, ор дэрний цагаан хэрэглэл, хөшиг - энэ бүгдийг бүтээхэд эдгээр материалыг ихэвчлэн үндэс болгон ашигладаг. Хэрэв та илүү "эрхэм" бүтэцтэй маалинган даавууг сонговол оффисын костюмыг ч аюулгүй оёж болно.

Хээтэй гөлгөр бүтэцтэй даавуу дулаан, хагас улирлын пальто, пиджак, хүрэм, энгийн өмд, даашинз, энгийн дүрс бүхий банзал хийх боломжийг танд олгоно. Хөнгөн хөшиг, гөлгөр арьсан чимэглэл хийх боломжтой. Бэлэн бүтээгдэхүүн нь тухтай, зөөлөн харагдаж байна.

Хээтэй тусламжийн бүтэцтэй Тэдгээрийг ижил төстэй байдлаар ашигладаг бөгөөд гоёмсог А хэлбэрийн банзал, өвдөг хүртэл гоёмсог даашинз, шулуун тайрах зуны пальто зэргийг оёдог. Гол заль мэх бол энгийн хэв маяг юм. Ийм даавуунд атираа, баялаг обудтай, хөшиг нь тийм ч чухал биш юм. Тэд өөрийнхөөрөө үзэсгэлэнтэй.

Овоолсон даавуу гөлгөр бүтэцтэй материалаас дутуугүй уян хатан чанар. Өмд, цамц эсвэл бүрээстэй даашинз, пиджак эсвэл хүрэм, хүрэм зэргийг кордоор хийж болно. Velvet нь гоёмсог үдшийн даашинзанд тохиромжтой. Velor загварлаг спорт костюм хийдэг.

Үслэг даавуу уламжлалт байдлаар янз бүрийн хэмжээтэй алчуурыг бий болгоход ашигладаг. Мөн хөнжил, орны даавуу нь тансаг материалаар хийгдсэн бол ялангуяа үзэсгэлэнтэй, тухтай байдаг. Үүнээс гадна, овоолгын бүтэц нь өнгөлгөөний элементүүдийг зохион бүтээхэд түгээмэл байдаг.

Мэдрэмжтэй төстэй бүтэцтэй дулаан гадуур хувцас үйлдвэрлэхэд голчлон сонгосон. Тиймээс та дээл эсвэл паркийг хөшиг эсвэл эсгий дээрээс аюулгүй оёж болно. Эдгээр материалаар хувцасаа дуусгах, чимэглэх нь түгээмэл биш юм.

Өөрийн биеийн онцлогт тохирсон даавууны бүтцийг хэрхэн сонгох вэ

Орны даавуу эсвэл алчуурыг оёхдоо материалын бүтэц нь ихэвчлэн хувцасны шүүгээ үүсгэх нь өөр асуудал юм. Хувцасны даавууны бүтэц нь илүү "муу" байдаг.

Барзгар бус материал Бэлэн бүтээгдэхүүнд нэмэлт эзэлхүүнийг бүү бий болго, тиймээс гялалздаггүй гөлгөр, барзгар, хээтэй, гөлгөр даавуу нь ямар ч хэлбэрийн эздэд тохиромжтой.

Илүү сонирхолтой бүтэцтэй даавуу эсрэгээр тэд загварын эзлэхүүнийг нүдээр нэмэгдүүлж, зургийн онцлогт анхаарлаа хандуулдаг тул та тэдэнд илүү болгоомжтой хандах хэрэгтэй.

Тодорхой бүтэцтэй материалууд байх ёсгүй зургийн асуудлын талбарууд дээр- гэдэс, зузаан гар. Барзгар даавуугаар хийсэн хувцас нь намхан нуруутай хүмүүст тохиромжгүй. Гэхдээ тэдний тусламжтайгаар та жижиг хөх эсвэл маш нарийн хонго нүдийг томруулж эсвэл мөрөө "өргөж" чадна. Дашрамд хэлэхэд, цэвэрхэн атираагаар цуглуулсан тунгалаг эсвэл гялалзсан даавуугаар хувцасны эд зүйлсийг чимэглэх нь ижил үр дүнд хүрэх болно.

хооронд нь сонгох гэрэлболон бусад нягтбөс материалууд, хэрэв та нарийхан, сайн барьсан загварт зориулж ямар нэгэн зүйл оёх шаардлагатай бол эхнийх нь давуу эрх олгоно. Хүнд материал нь туранхай охидод эвгүй харагддаг. Жишээлбэл, энгийн твид хүрэм нь том хэмжээтэй хүнд илүү тохиромжтой.

Үүнтэй ижил зүйлийг хийх хэрэгтэй зөөлөнТэгээд хатуунэхэмжлэх. Эхнийх нь туранхай эмэгтэйчүүдийн давуу талыг хялбархан тодотгож өгдөг бол хоёр дахь нь илүүдэл жинтэй бүсгүйчүүдийн дүрд шаардлагагүй өргөлт үүсгэхгүй.

Царцсан гадаргуу нь хүн бүрт тохиромжтой бөгөөд хувцас сонгоход тохиромжтой ил тодмөн гялалзсан даавуу нь цүүц хэлбэртэй хүмүүст илүү тохиромжтой.

Маш олон даавуу, бүтэцтэй тул туршилт хийж, дуртай хослол, хэрэглэх аргыг хайж олоорой!