Камилла Писарро. Дуурийн хэсэгПарист
1870 оны зун Франц-Пруссын дайн эхэлсэн бөгөөд энэ нь импрессионист нөхдийг өөр өөр чиглэлд тараасан юм. Францын арми ээлж дараалан ялагдал хүлээв. Парисын ойролцоох Лувесьенн хотод амьдардаг Камилла Писарро бүх зургуудаа орхиж, яаран явахаас өөр аргагүй болжээ. Түүний гэрт ялагчид махны дэлгүүр байгуулж, К.Писсаррогийн зурсан зургуудыг ор дэрний цагаан хэрэглэл болгон ашиглаж, дээр нь хөлөө арчдаг байжээ. Таван зуун зурагнаас зөвхөн дөч орчим нь 17 жилийн эрчимтэй хөдөлмөрийн үр шимийг алдсан;
Камилла Писсаррог "импрессионизмын патриарх" гэж нэрлэдэг байсан ч түүний нэр "" гэсэн ойлголтыг агуулсан нэрсийн нэг юм. Францын импрессионизм", анхны гэж нэрлэх нь ховор. Эдгээр уран бүтээлчдийн нэгэн адил тэрээр үл ойлголцол, доромжлолын тохуурхлыг мэдэрч, зовлон зүдгүүр, гачигдлын жилүүдэд ядуурал, тэр ч байтугай гачигдалтай байсныг мэддэг байсан. Заримдаа тэрээр бүтэн долоо хоногийг нэг дилерээс нөгөөд гүйж, зарах гэж оролддог байв. наад зах нь гэр бүлээ тэжээх ажлынхаа нэг хэсэг.
Байсан гайхалтай хүн, ховор, тэр ч байтугай Лувесиенн дэх зургуудаа алдсан гэх мэт хувь тавилангийн цохилтууд түүнийг эвдэж чадаагүй юм. Хамт олныхоо дунд Камил Писсарро хамгийн тууштай, итгэлтэй хэвээр үлдсэн бөгөөд бусад хүмүүс цөхрөнгөө барсан үед тэр ганцаараа зүрх сэтгэлээ алдаагүй бөгөөд албан ёсоор хүлээн зөвшөөрөгдөх, амжилтанд хүрэхгүй байх зоригийг олж авсан. Тэр өөрөө цөхрөнгөө барсан ч найзууддаа үлгэр жишээ, дэмжлэг хэвээр үлджээ.
Камилл Писсарро олны танил хүн болоогүй байж болох ч М.Херманы бичсэнчлэн “үнэхээр авьяаслаг, ухааралтай уран бүтээлчдийн үлгэр дуурайлал” байсан юм. Энэ нь түүнд өртэй байсан урлагийн боловсролУрлагийн гараагаа эхэлж байсан Пол Гоген. Импрессионистууд өөрсдөө C. Pissarro-г зөвхөн харж байсангүй агуу зураач, гэхдээ бас өөрийгөө үгүйсгэх хүртэл туйлын шударга, шударга хүн.
Камилла Писсарро уйгагүй хөдөлмөрлөсөн бөгөөд импрессионистуудын хэн нь ч үзэл бодлоо тууштай баримталж, тийм их зүйлийг сурсан байх. цэвэр яруу найрагтүүн шиг эгэл даруу зүйлсээс. Тэрээр аль хэдийн олдсон сэдвүүдийг сайжруулаад зогсохгүй үргэлж шинэ сэдэл, уран сайхны илэрхийлэлийн шинэ хэрэгсэл рүү ханддаг байв. Тиймээс зураач аажмаар ойртож ирэв Гол сэдэвтүүний хожуу бүтээлч байдал- Парис руу.
Энэ нь К.Писсаррогийн залуу үеийн Парис байхаа больсон нь үнэн бөгөөд энэ нь анхны тавигдсан хийн чийдэнгийн хот байв. өргөн гудамжууд, Францын график зураач Пол Гаварнигийн алдаршуулсан дандис ба меднеттүүдийн хот. 1890-ээд оны сүүлээр Парисын галт тэрэгний буудлуудын дээгүүр саарал утаа гарч, их дэлгүүрийн ордонууд хуучин хорооллуудын дунд гэрлээр гэрэлтэж, Эйфелийн цамхаг аль хэдийн тэнгэрт гялалзаж, анхны машинууд Парисчуудын сэтгэлийг хөдөлгөж байв. ...Хот хөл хөдөлгөөнтэй болж, гудамжны хэмнэл хурц болж, бүх зүйл 19-р зуун дуусч байгааг хэлж байлаа.
Гэвч К.Писсарро энэ Парисын нүүр царайг зурагтаа буулгахыг хичээсэнгүй, харин өнгөрсөн жилүүдийн сэтгэгдлийг хураангуйлав. Нүдний өвчин нь түүнийг гадаа ажиллахад нь саад болжээ. 1897 онд тэрээр Гранд зочид буудлын цонхоор нээгдсэн "Парисын Монмартр өргөн чөлөө" хэмээх одоо алдартай ландшафтыг зуржээ. Жилийн дараа зураач шинэ үзэл бодлыг хайж олохын тулд Rue de Rivoli гудамж руу Луврын зочид буудал руу нүүж, тэнд "Парисын дуурийн гарц" зургийг зуржээ.
Бороо, шүхэр, тэрэгний цуваа, нойтон хучилт - энэ зураг дээр дүрслэгдсэн бүх зүйл юм. Гэхдээ бүх зүйл хэрхэн бичигдсэн бэ! Үнэхээр ямар нэгэн өнгөт ид шид, агаар өөрөө олон тооны борооны дуслуудаар гэрэлтэж, гялалзаж байх шиг байна. Энэ мөнгөлөг мананд гудамжны гүн хайлж, цаана нь үл үзэгдэх асар том Парис байна.
Зураач үзэгчээс холдох гудамж, зам зэрэг ийм хэв маягт маш их дуртай байв. "Парисын дуурийн гарц"-д Парисын нойтон саарал чулуун хучилт нь шар, ягаан, ногоон өнгөтэй олон янзын өнгөөр гэрэлтдэг.
К.Писсарро О.Ренуар, К.Моне нартай хамт орчин үеийн хотын анхны зураач яруу найрагчдын нэг болжээ. Тэд гоо үзэсгэлэнг зөвхөн эртний балгасаас биш, өнөөгийн амьдралын эрч хүчээр эрэлхийлэх ёстойг харуулсан. Сонгодог уран бүтээлчид мангасаас зугтаж байсан хот тэдний хувьд хайртай Францын нэг хэсэг болжээ.
К.Писсаррогийн бараг бүх Парисын ландшафтыг (К.Моне гэх мэт) "хамгийн өндөр цэгээс" зурсан. Тэд зотон зургаар аль болох өндөрт авирав.
"Парисын дуурийн гарц" нь зохиомжийн хамгийн тохиромжтой тэнцвэртэй байдалаараа К.Писсаррогийн залуу насны бүтээлийг санагдуулдаг. Зүүн талд байрлах байшингуудын ихэнх хэсгийг усан оргилуурын аяга бага зэрэг доошлуулан тэнцвэржүүлдэг. баруун талуран зураг. Хүмүүс, багийнхны урсгалын шууд сэтгэгдэл нь уран бүтээлчийн эго үргэлж байдаг шиг тайван, тогтвортой байдлын мэдрэмжинд саад болохгүй. Тэрээр хэтийн төлөвийн хурцадмал байдалд хүрэхийн тулд орон зайн эргэлтийг зориудаар сайжруулдаг боловч бодит байдал дээр Дуурийн барилга хүртэлх зай зураг дээрхээс хамаагүй бага байдаг.
М.Херманы бичсэнээр Камилла Писсаррогийн зураг дээрх Парис "олон царайтай". “Парисын дуурийн гарц” нь өвлийн чийглэг, бүрхэг өдөр, зайг манангаар нууж, нойтон хучилт дээр шаргал өнгөтэй хагас гэрэл чичирч, хүний дүрс, бүхээгний шаварлаг сүүдрийг тусгадаг. Энэ бүтээлдээ К.Писарро магадгүй урьд урьдынхаас илүү Парисын ийм онцлог хослолыг мэдэрсэн. том хэмжээний барилгуудхувийн нарийн ширийн зүйлсийн дотно байдал, нарийн ач холбогдол бүхий өргөн гудамжууд. Энэ нь өндөр яндангийн хэлбэр, цонхны саравчны хэмнэл, дэнлүүний дүрс, усан оргилуурын аяга зэргийг үл тоомсорлож, уран сайхны аргаар онцолж өгдөг. Орчин үеийн "хотын нүүр царай", өнгөний хязгаарлагдмал байдал, орон зайн эффектийн хурдыг харгалзан үзэхэд олон судлаачид Камиль Писаррогийн "Парис дахь дуурийн гарц" нь А.Маркетын Парисын ирээдүйн ландшафтуудыг урьдчилан таамаглаж байна гэж олон судлаачид үздэг.
Н.А.Ионины "Зуун агуу уран зураг", Вече хэвлэлийн газар, 2002 он.
Жейкоб Абрахам Камилла Писарро(фр. Жейкоб Абрахам Камилла Писарро , 1830 оны 7-р сарын 10, Гэгээн Томас - 1903 оны 11-р сарын 12, Парис) - Францын зураач, импрессионизмын анхны бөгөөд хамгийн тууштай төлөөлөгчдийн нэг.
ПАРИС ДАХЬ ОПЕРИЙН СУРГАЛТ
Камилла Писарро
1870 оны зун Франц-Пруссын дайн эхэлсэн бөгөөд энэ нь импрессионист нөхдийг өөр өөр чиглэлд тараасан юм. Францын арми ээлж дараалан ялагдал хүлээв. Парисын ойролцоох Лувесьенн хотод амьдардаг Камилла Писарро бүх зургаа орхиж, яаран явахаас өөр аргагүй болжээ. Түүний гэрт ялагчид махны дэлгүүр байгуулж, К.Писсаррогийн зурсан зургуудыг ор дэрний цагаан хэрэглэл болгон ашиглаж, дээр нь хөлөө арчдаг байжээ. Таван зуун зурагнаас зөвхөн дөч орчим нь 17 жилийн эрчимтэй хөдөлмөрийн үр шимийг алдсан;
Камилла Писсаррог "импрессионизмын патриарх" гэж нэрлэдэг байсан ч "Францын импрессионизм" гэсэн ойлголттой холбоотой нэрсийн дунд түүний нэр ховор дурдагддаг. Эдгээр уран бүтээлчдийн нэгэн адил тэрээр үл ойлголцол, доромжлолын тохуурхлыг мэдэрч, зовлон зүдгүүр, гачигдлын жилүүдэд ядуурал, тэр ч байтугай ядууралыг мэддэг байв. Заримдаа тэр бүтэн долоо хоногийг нэг дилерээс нөгөөд гүйж, гэр бүлээ тэжээхийн тулд ядаж хэдэн бүтээлээ зарахыг оролддог байв.
Тэр гайхалтай хүн байсан, ховор, тэр ч байтугай хувь заяаны цохилт нь Лувесьенн дэх зургуудаа алдсан ч түүнийг эвдэж чадаагүй юм. Хамт олныхоо дунд Камил Писсарро хамгийн тууштай, итгэлтэй хэвээр үлдсэн бөгөөд бусад хүмүүс цөхрөнгөө барсан үед тэр ганцаараа зүрх сэтгэлээ алдаагүй бөгөөд албан ёсоор хүлээн зөвшөөрөгдөх, амжилтанд хүрэхгүй байх зоригийг олж авсан. Тэр өөрөө цөхрөнгөө барсан ч найзууддаа үлгэр жишээ, дэмжлэг хэвээр үлджээ.
Камилла Писсарро олны танил болоогүй байж болох ч тэрээр М.Херманы бичсэнчлэн “үнэхээр авьяаслаг, ухааралтай уран бүтээлчдийн үлгэр дуурайл” байсан юм. Урлагийн карьераа эхэлж байсан Пол Гоген түүнд урлагийн боловсрол олгох өртэй байсан юм. Импрессионистууд өөрсдөө К.Писсаррог агуу зураач төдийгүй өөрийгөө үгүйсгэх хэмжээнд хүртэл туйлын шударга, шударга хүнийг олж харсан.
Камилла Писсарро уйгагүй хөдөлмөрлөсөн бөгөөд импрессионистуудын хэн нь ч түүн шиг үзэл бодолдоо тууштай байж, энгийн, даруухан зүйлсээс цэвэр яруу найргийг гаргаж ирээгүй байх. Тэрээр аль хэдийн олдсон сэдвүүдийг сайжруулаад зогсохгүй шинэ сэдэл, уран сайхны илэрхийлэлийн шинэ хэрэгсэл рүү үргэлж ханддаг байв. Ийнхүү зураач хожимдсон бүтээлийнхээ гол сэдэв болох Парис руу аажмаар ойртов.
Энэ нь Францын график зураач Пол Гаварнигийн алдаршуулсан хийн чийдэнгийн хот, анхны өргөн гудамжууд, данди болон эмгэнүүдийн хот болох К.Писаррогийн залуу үеийн Парис байхаа больсон нь үнэн. 1890-ээд оны сүүлээр Парисын галт тэрэгний буудлуудын дээгүүр саарал утаа гарч, их дэлгүүрийн ордонууд хуучин хорооллуудын дунд гэрлээр гэрэлтэж, Эйфелийн цамхаг аль хэдийн тэнгэрт гялалзаж, анхны машинууд Парисчуудын сэтгэлийг хөдөлгөж байв. ...Хот хөл хөдөлгөөнтэй болж, гудамжны хэмнэл хурц болж, бүх зүйл 19-р зуун дуусч байгааг хэлж байлаа.
Гэвч К.Писсарро энэ Парисын нүүр царайг зурагтаа буулгахыг хичээсэнгүй, харин өнгөрсөн жилүүдийн сэтгэгдлийг хураангуйлав. Нүдний өвчин нь түүнийг гадаа ажиллахад нь саад болжээ. 1897 онд тэрээр Гранд зочид буудлын цонхоор нээгдсэн "Парисын Монмартр өргөн чөлөө" хэмээх одоо алдартай ландшафтыг зуржээ. Жилийн дараа зураач шинэ үзэл бодлыг хайж олохын тулд Rue de Rivoli гудамж руу Луврын зочид буудал руу нүүж, тэнд "Парисын дуурийн гарц" зургийг зуржээ.
Бороо, шүхэр, тэрэгний цуваа, нойтон хучилт - энэ зураг дээр дүрслэгдсэн бүх зүйл юм. Гэхдээ бүх зүйл хэрхэн бичигдсэн бэ! Үнэхээр ямар нэгэн өнгөт ид шид, агаар өөрөө олон тооны борооны дуслуудаар гэрэлтэж, гялалзаж байх шиг байна. Энэ мөнгөлөг мананд гудамжны гүн хайлж, цаана нь үл үзэгдэх асар том Парис байна. Зураач үзэгчээс холдох гудамж, зам зэрэг ийм хэв маягт маш их дуртай байв. "Парисын дуурийн гарц"-д Парисын нойтон саарал чулуун хучилт нь шар, ягаан, ногоон өнгөтэй олон янзын өнгөөр гэрэлтдэг.
К.Писсарро О.Ренуар, К.Моне нартай хамт орчин үеийн хотын анхны зураач яруу найрагчдын нэг болжээ. Тэд гоо үзэсгэлэнг зөвхөн эртний балгасаас биш, өнөөгийн амьдралын эрч хүчээр эрэлхийлэх ёстойг харуулсан. Сонгодог уран бүтээлчид мангасаас зугтаж байсан хот тэдний хувьд хайртай Францын нэг хэсэг болжээ. К.Писсаррогийн бараг бүх Парисын ландшафтыг (К.Моне гэх мэт) "хамгийн өндөр цэгээс" зурсан. Тэд зотон зургаар аль болох өндөрт авирав.
“Парисын дуурийн гарц” нь зохиомжийн төгс тэнцвэртэй К.Писаррогийн залуу насны уран бүтээлийг санагдуулдаг. Зүүн талд байгаа байшингуудын ихэнх хэсгийг зургийн баруун талд бага зэрэг доошлуулсан усан оргилуурын аяга тэнцвэржүүлдэг. Хүмүүс, багийнхны урсгалын шууд сэтгэгдэл нь зураачийн хувьд үргэлж байдаг шиг тайван тогтвортой байдлын мэдрэмжинд саад болохгүй. Тэрээр хэтийн төлөвийн хурцадмал байдалд хүрэхийн тулд орон зайн эргэлтийг зориудаар сайжруулдаг боловч бодит байдал дээр Дуурийн барилга хүртэлх зай зураг дээрхээс хамаагүй бага байдаг.
М.Херманы бичсэнээр Камилла Писсаррогийн зураг дээрх Парис "олон царайтай". “Парисын дуурийн гарц” нь өвлийн чийглэг, бүрхэг өдөр, зайг манангаар нууж, нойтон хучилт дээр шаргал өнгөтэй хагас гэрэл чичирч, хүний дүрс, бүхээгний шаварлаг сүүдрийг тусгадаг. Энэ бүтээлдээ К.Писсарро магадгүй урьд урьдынхаас илүү их хэмжээний барилга байгууламж, өргөн гудамжийг Парисын онцлог шинж чанартай бие даасан нарийн ширийн зүйлсийн дотно байдал, нарийн утга агуулгатай хослуулан мэдэрсэн. Энэ нь өндөр яндангийн хэлбэр, цонхны саравчны хэмнэл, дэнлүүний дүрс, усан оргилуурын аяга зэргийг үл тоомсорлож, уран сайхны аргаар онцолж өгдөг. Орчин үеийн "хотын нүүр царай", өнгөний хязгаарлагдмал байдал, орон зайн эффектийн хурдыг харгалзан үзэхэд олон судлаачид Камиль Писаррогийн "Парис дахь дуурийн гарц" нь А.Маркетын Парисын ирээдүйн ландшафтуудыг урьдчилан таамаглаж байна гэж олон судлаачид үздэг.
Урлагийн тухай номноос [2-р боть. Орос Зөвлөлтийн урлаг] зохиолчПАРИС ДАХЬ ОРОСЫН ЛАЙХАН ЗУРАГЧ анх удаа - “Киевийн бодол”, 1913, 3-р сарын 16, No 75. Номын бичвэрийн дагуу хэвлэгдсэн: Луначарский А.В. дүрслэх урлаг, 1-р боть, х. 395-401. Луначарскийн А.Маневичийн тухай өөр хоёр нийтлэл бий (“Өдөр”, 1913, No64; “Прожектор”, 1928, No34). Нөгөө өдөр хаасан
Урлагийн тухай номноос [1-р боть. Барууны урлаг] зохиолч Луначарский Анатолий ВасильевичПАРИС ДАХЬ ЗАЛУУ ОРОС Анх удаа - “Киевийн бодол”, 1914, 2-р сарын 6, 3-р сарын 14, 6-р сарын 15, 7-р сарын 6; No 37, 73, 165, 183. Номын текстийн дагуу хэвлэгдсэн: Луначарский А.В. Дүрслэх урлагийн тухай, 1-р боть. 407-422. Энэ цувралаас бид Штеренберг (2-р сарын 6, № 37), Шагалл (3-р сарын 14, № 73), эссэ нийтэлдэг.
Баярлалаа, Бүх зүйлд баярлалаа номноос: Цуглуулсан шүлгүүд зохиолч Голенищев-Кутузов Илья Николаевич Зохиогчийн бичсэн Пинакотек 2001 01-02 номноос Загварын хувь тавилан номноос зохиолчПАРИС ДАХЬ Юрий Софиевт Найз минь, намайг уучлаарай, энэ хот надад харь юм. Би энд амьдраагүй бөгөөд сэтгэлдээ ямар ч тодорхой бус догдлол олдоггүй, гэхдээ өдөр бүр би бүх зүйлийг сайн сониуч зангаар хардаг. Энд эртний эдлэлийн дэлгүүр байдаг бөгөөд тэнд химер, ордон, цэцэрлэгт хүрээлэн, чимээ шуугиан, Йьюд ойлгомжтой, харь гаригийнхан байдаг. би санаж байна
100-р номноос алдартай уран бүтээлчид XIX-XX зуун зохиолч Рудычева Ирина Анатольевна Загвар ба хэв маягийн тухай тойм зургууд номноос зохиолч Васильев, (урлаг судлаач) Александр АлександровичПарис дахь загвар ба нэхмэлийн музей нь загварын музейн хувьд азгүй нь ойлгомжтой. Том загварын маргаангүй нийслэл байсан, өмнө нь өнөөдөрПарис сүүлийн гурван зууны туршид Францын загварын өсөлт, уналтыг харуулсан байнгын үзэсгэлэнгээс хасагджээ
Архитектурын агуу бүтээлүүд номноос. Дэлхийг баярлуулсан 100 барилга зохиолч Мудрова Анна ЮрьевнаPISSARRO CAMILLE (1830 оны 7-р сарын 10-нд төрсөн - 1903 оны 11-р сарын 13-нд таалал төгссөн) Францын гайхалтай импрессионист зураач, ландшафтын зураач, график зураач. Нийгмийн урлагийн клубын гишүүн. “Миний ажил зарагдахгүй байна гэдэг намайг сайн бизнесмен болно гэсэн үг биш. Би юу болохыг маш сайн мэднэ;
Оросын Парис номноос зохиолч Бурлак Вадим НикласовичПарис дахь Оросын загвар Францын алдарт кутюрье Жан-Пол Готье Парист 1986-1987 оны өвлийн улирлыг "Орос" болгох санааг гаргажээ. Францад тэр жилийн өвөл Оросын хэв маягаар хүйтэн жавартай болжээ. Цас, хүйтэн жавартай байсан - яг л Москвагийнх шиг Парисын дэлгүүрүүд энд байна
1814-1848 оны Парис номноос. Өдөр тутмын амьдрал зохиолч Милчина Вера АркадьевнаСиднейн дуурийн ордон Сидней Сиднейн хөгжмийн ордон нь дэлхийн хамгийн алдартай, амархан танигдахуйц барилгуудын нэг юм. Бид "Австрали" эсвэл "Сидней" гэж хэлэхэд тэр даруйдаа Сиднейн дуурийн театрын хачирхалтай барилгыг төсөөлдөг. Хун шиг эсвэл сюрреал
Зохиогчийн номноосПиссарро Камилла Якоб Писарро (1831-1903) - Францын зураач, импрессионизмын патриархуудын нэг. Хамгийн чухал зүйлсийг төрөл хэлбэрээр бич. Бусдад юу ч харагдахгүй, үл анзаарагдам газраас гоо сайхныг хардаг хүмүүс ерөөлтэй еэ. Бүх зүйл сайхан байна, цорын ганц чухал зүйл бол дамжуулах чадвартай байх явдал юм
Францын нэрт зураач Камилла Писарро (1830-1903) Сент-Томас (Антилийн арлууд) хотод төрж Парист нас баржээ. 1855 онд тэрээр Парист ирж, Академи Сюиссе (Глейрийн урланд) элсэн оржээ. Тэнд тэрээр Моне, Сезанн, Ренуар нартай уулзсан. IN эрт үеПисаррод Корот хүчтэй нөлөөлсөн. 1859 оноос эхлэн тэрээр 1863 оноос хойш Салонуудад бүтээлээ үзүүлж, татгалзсан хүмүүсийн салонд, дараа нь импрессионист бүлгийн тусдаа үзэсгэлэнд оролцов. Клод Моне, Огюст Ренуар, Альфред Сисли нарын хамт Камилла Писсарро бол импрессионист таван уран бүтээлчийн нэг юм.
"Парис дахь дуурийн гарц" нь зураачийн 1897 оны намар - 1898 оны өвөл зурсан бүхэл бүтэн цуврал бүтээлд багтдаг. Үүний тулд тэрээр Лувр зочид буудлын цонхноос Гранд Опера руу чиглэсэн гудамжны үзэмжийг сонгосон. Гудамж нь сүйх тэргээр дүүрэн, явган зорчигчоор дүүрсэн дүрслэгдсэн байдаг. Дээвэр дээр цас цагаан, сэтгэл гутралын хяруу агаарт өлгөөтэй байна. Хар толбо, нүцгэн модны дүрс нь хотын ландшафтыг уйтгартай болгодог. Гранд операгийн барилга мананд живж байна. Зураач ер бусын зургийн ажиглалтаар Парисын бороотой өвлийн бүрэнхий өдрийн байдлыг гэрэл зургийн хальснаа буулгажээ.
Хотын ландшафтын төрөл нь импрессионистуудын бүтээл биш байсан; Голландын зураачид XVII зуунд байсан боловч импрессионистууд үүнийг сэргээж, шинэ агуулгаар дүүргэсэн. Писарро энэ зургийг задгай агаарт ажиллах санаагаа үүрд орхихоос өөр аргагүй байдалд орсон байхдаа зуржээ. Зураачийн хувь тавилан нь гайхалтай юм: тэр ядууралд нас барж, бараг бүрэн мартагдсан. Гэхдээ багшийн хувьд түүний ажил, үйл ажиллагааны ач холбогдол асар их юм: тэрээр найз нөхөд, зарим тохиолдолд пост импрессионист гэгддэг дараагийн үеийн уран бүтээлчдийн багш байсан. Уг зураг 1948 онд Пушкины нэрэмжит Улсын дүрслэх урлагийн музейд оржээ Улсын музейМосква дахь барууны шинэ урлаг.