Коппелиусын арга ба Коппелийн цогцолбор. Оросын Большой театрын тасалбар Зеленскийн ард түмэнд таалагдах гэсэн ээлжит оролдлого

Энэхүү төсөл нь Большой театрын балетын уран сайхны удирдагч Сергей Филинийх юм. Тэрээр бүжигчин байхдаа Францын бүжиг дэглээчтэй ажиллаж байсан сайхан дурсамжтай байдаг - Филин Нина Ананиашвилитай хамт 2000 онд "Фараоны охин" жүжгийн нээлтийг бүжиглэж байсан. Сүүлийн 13 жилийн хугацаанд Пьер Лакотт балетаа үргэлжлүүлэхээр Большой театрт нэг бус удаа буцаж ирж, шинэ жүжигчдийг адислав (ялангуяа "Фараоны охид" DVD-г бичсэн Светлана Захарова).

Тэд бас Большойн хананы гадна талд очив Зөвлөлтийн цагодоо Lacotte-ийн янз бүрийн үйлдвэрлэл байдаг.

1979 онд бүжиг дэглээч "Ла Сильфид" балетыг Новосибирскийн театрын тайзнаа авчирснаар эртний Францын бүжиг дэглээч, сэргээн засварлагч гэдгээрээ алдар нэрийг олж авсан. Тэр жилдээ тэрээр "Маркитант"-аас Мария Таглионигийн "Эрвээхэй", "Пас де сис" жүжгийг Кировын театрт шилжүүлж, 1980 онд Москвагийн театрт "Натали буюу Швейцарийн саальчин" жүжгийг тавьсан. сонгодог балетЕкатерина Максимовагийн төлөө Н.Касаткина, В.Васильев нарын удирдлаган дор.

2006 онд Мариинскийн театрт “Ондине” балет, 2011 онд “Ла Силфид” бүжгэн жүжгийг МАМТ-д тоглосон. Оросын үзэгчид аялан тоглолтын үеэр бүжиг дэглээчийн хэв маягтай танилцсан (тэд Ла Силфид, Пакита хоёрыг авчирсан).

Большой театрт П.Лакоттын “Марко Спада” балетыг дүрслэхийн өмнө Францын бүжиг дэглээчийн зохиолчийн хэв маягийн хэд хэдэн онцлогийг тодруулах нь зүйтэй.

Лакотт өнгөрсөн зууны 50-аад онд авангард зураач болж эхэлсэн.

Түүнийг Парисын дуурийн дэг журмыг эсэргүүцсэн хувьсгалч гэж хэлж болно. Тэр өөрөө үүнийг тайзнаа тавихыг хүссэн ч Серж Лифарын уйтгартай балетад бүжиглэх шаардлагатай болж, Лакотте театраа орхиж, эрх чөлөөтэй болжээ.

Түүний анхны уран бүтээлүүд яг юу байсан талаар бид бараг юу ч мэдэхгүй. Гэсэн хэдий ч саяхан сониуч зантай баримтат кино(бусад кино төслүүдээс гадна Метрополитан дуурийн тоглолт, Большой театрын балет гэх мэтийг нэвтрүүлдэг CoolConnections урлагийн нийгэмлэгийн ачаар) Францын найруулагч Марлен Ионескогийн "Балет дахь амьдрал: Пьер Лакотт ба Гислейн Тесмард".

Уг кинонд Лакотын анхны үзүүлбэрүүдээс амьд үлдсэн хэд хэдэн хэсгүүд багтсан болно.

Бидний таамаглаж байсанчлан залуу Лакотте Лифарын дүрд тоглосон нь илүү уйтгартай боловч дизайн, зохион байгуулалт нь үнэхээр моод болсон. Хүсэл тэмүүлэлтэй бүжиг дэглээч өдөр бүр харж байсан зүйлээсээ эхлээд өөрийн арга барилыг мэдэрч байсан нь тодорхой бөгөөд түүний ирээдүйн хүчтэй тал нь бүжиг дэглээч шинэ хэл бүтээх биш, харин огт өөр зүйл байх болно.

Лакотт 1954 онд жаазын хаан Сидни Бечет, 1971 онд "Ла Силфид"-ийн хөгжимд "Ид шидтэн шөнө" балетаа телевизээр үзүүлсэн нь чухал юм. Магадгүй тэрээр уран бүтээлчдийн уран бүтээлийг бүтээхийн тулд давхар хөгжим ашиглаагүй байх. Үсрэлт нь урт, өндөр, илүү үзэсгэлэнтэй мэт санагддаг бөгөөд тайзан дээрх сильфийн нислэг нь театрт харагддагаас хамаагүй гайхалтай боловч "кино химийн" санаа нь түүнд маш их таалагдсан бөгөөд энэ нь олон нийтэд танил болоход тусалсан. Лакотын удирдаж байсан чиглэл. Учир нь

La Sylphide-ийн амжилтын дараа тэрээр 19-р зууны балетын романсын жинхэнэ хамгаалагч болж сэржээ.

Мэдээжийн хэрэг, Лакотт тухайн үеийн баримт бичгүүд болох ном, тэмдэглэл, сийлбэр, захидал зэрэгт тулгуурлан энэхүү романтик романыг дахин зохион бүтээсэн. шүүмжлэлтэй нийтлэлүүд, тэдний алдартай балетын багш нар болох Карлотта Замбелли, Любовь Егорова, Густав Рико, Хатагтай Рузан, Матильда Ксесинская нарын түүх, түүнчлэн 20-р зууны бүжиг дэглээчдийн "нео-романтик" нээлтүүд - "Шопениан дахь Фокин", "Серенад" дахь Баланчин. , Эштон " Дэмий урьдчилан сэргийлэх арга хэмжээ"Манон" киноны Макмиллан хүртэл.

Өнгөрсөн үеийн зарим алдагдсан балетын хувьд тэрээр клави болон хийлийн багш нарын захаас зохиолчийн тэмдэглэлийг олсон боловч

Ямар ч тохиолдолд энэ нь гүйцэтгэлийг анхны хэлбэрээр нь бүрэн сэргээж, сэргээн засварлах явдал биш юм.

Ийм сэргээн босголтыг Сергей Вихарев, Юрий Бурлака нар хийдэг боловч Лакотт биш. Лакотт 20-21-р зууны 19-р зууны балетыг зохиодог. Мөн түүний гол давуу тал нь түүнийг бусад бүжиг дэглээчдээс ялгаруулдаг XIX хэв маягзуун бол өөрөөсөө өөр хэнийг ч хуулбарлахгүйгээр бүжгээ өөрөө чадварлаг тайзнаа хийх чадвар юм.

Лакотт бол зарим талаараа бүжгийн Россини юм.

Түүний арга нь сул талуудтай. Нэгдүгээрт, найруулга - балетын үзүүлбэрийн архитектур нь доголон юм. Хэрэв Лакотт өөрийн тоглолтоо тайзнаа тавьсан бол түүнээс өмнөх бүх авьяаслаг бүжиг дэглээчдийн нэгэн адил ирээдүйн балетын барилгыг толгойдоо барих байсан ч өнгөрсөн үеийн балетыг тэдний анхны архитектор ньгүйгээр тайзнаа тавьдаг.

Хэрэв та платоник аргаар сэргээн босговол алдагдах хоёр дахь зүйл бол дүрүүдийн зан чанар юм. 19-р зууны бүжиг дэглээч уран бүтээлчдэд тодорхой киноны тайзан дээрх зан үйлийн загварыг санал болгосны дараа тэд импровизаци хийжээ.

Лакотын бүтээлүүд нь эрдэмтэн Коппелиусын механик хүүхэлдэйтэй төстэй юм

Тэдгээр нь үзэсгэлэнтэй хэлбэр, бүрхүүл, механизм, өөрөөр хэлбэл бүжигээр тоноглогдсон боловч тэдний дотор сүнс байдаггүй (бүжиг дэглээчийн сэргээсэн түүхэн үзүүлбэрүүдийн сүүлчийн амьсгалын хамт сүнс аз жаргалтай нисч одов).

Гэсэн хэдий ч "Ла Сильфид", "Жизель", "Натали", "Коппелия", "Эрвээхэй" зэрэг эртний балетыг ар араасаа гаргаснаар Лакотте романтик ба романтик балетын бүх боломжит бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг багтаасан өвөрмөц мэдээллийн сан бүрдүүлжээ. 19-р зууны гүйцэтгэл, үүнд ердийн хувцас (цавх, Чопиновка, дээл, дээл, малгай, өнгөний хослол) болон гоёл чимэглэл орно.

Тэрээр чадварлаг болоод Ром, Парист “Марко Спада”, Берлинд “Шидтэний нуур”, Большой театрт “Фараоны охин”, Парисын “Пакита” жүжгүүдийг тайзнаа тавихад түүний уран зөгнөлт бүтээлүүдийн оньсого бүтэц нь мэдрэгдэж эхэлсэн. бүр ч илүү, хэв маяг нь бүр илүү зохиогчийн, илэрхий, Lacottian болсон.

Гэхдээ түүний бүтээл бүр Коппелия цогцолбороос болж зовж шаналж байна. Тэдэнд амьд дүр байхгүй.

Түүхэн Марко Спада бол Францын бүжиг дэглээч Жозеф Мазильегийн гурван гайхалтай үзүүлбэрийн нэг юм. Нөгөө хоёрыг нь бид бас мэднэ - эдгээр нь "Пакита" ба "Корсар" боловч М.Петипагийн гараар дамжиж, өөр нэг балетын уламжлалын нэг хэсэг болсон.

Мазилье Таглионигийн бүжиг дэглэлтийн сильфик хэв маягаас холдох гэж яарч байв. Тэр манантай хойд домогоос татгалзаж, Итали, Испани, Турк руу "явав". Бүжиг дэглээчдийн Газар дундын тэнгисийн эдгээр бүс нутгуудаар хийсэн оюун санааны аялал нь балетыг өнгөлөг өмнөд бүжиг, дорно дахины уран зөгнөлт орчин, сонирхолтой хувцас, дагалдах хэрэгслээр баяжуулсан.

"Марко Спада" бол хамгийн шилдэг нь биш тод жишээБүжиг дэглээчийн хэв маягийн дорно дахины балет Ромын ойролцоох Латиумд өрнөдөг. Гэхдээ энэ бол үзэсгэлэнт газрыг зохион бүтээсэн Пуссин ба Лорейны Ром юм Итали XVIIзуун - ой мод, хотуудад үйл ажиллагаа явуулдаг романтик балгас, хөөрхөн хоньчин охид, дээрэмчдийн орон.

Энэхүү үлгэр домогт өмнөд нутгийн ландшафтанд түүхийг оруулаарай эрхэм дээрэмчинМарко Спада болон түүний зоригтой охин Анжела нар аавыгаа үнэхээр юу хийж байгааг нь мэдээд орхиогүй, мөн Анжела - хунтайж Федериси, маршионс Сампиетри - ахмад Пепинелли гэсэн хоёр хайрын романс хэцүү байсангүй.

Парисын хөрөнгөтний олон нийт албан тушаалаасаа салж, театрыг үзэсгэлэнт, үл мэдэгдэх Итали руу шидэт хивс болгон ашиглахыг мөрөөддөг байв.

Даниел Обер анх 1852 онд "Марко Спада буюу дээрэмчний охин" дуурийг зохиож, дараа нь 1857 онд ижил нэртэй балетын найруулга хийж, тухайн үед алдартай байсан дуурийнх нь аялгууг найруулан тавьжээ. цаг. Балет гурван улирал дараалан тоглосон нь ерөнхийдөө амжилтанд хүрсэн боловч гэнэт мартагдахаас сэргийлж чадаагүй - тухайн үеийн дуурь, балетын 80 хувийн хувь заяа ийм байв.

Lacotte 1980 онд Марко Спадаг эхнээс нь сэргээж эхэлсэн.

Зөвхөн цөөн хэдэн тойм зураг нь түүний дасгалын үеэр тухайн үеийн гэрч болж чаддаг байв.

Мэдээжийн хэрэг, 20-р зуунд Спадагийн анхны бүтээл Ромын дуурьт болсон - Ромын дээрэмчний тухай мартагдсан түүх өөр хаана хэрэг болох вэ.

Lacotte-ийн гол хөзөр нь үргэлж Гислейн Тесмар байсан - эхнэр, музей,

түүнгүйгээр тэрээр уран бүтээлээ төсөөлж чадахгүй байв. Өвөрмөц балетчин - ухаалаг, сэтгэдэг, санаа зовдог, хэв маягийг мэдэрдэг. Эдгээр бүх чанарууд нь Тесмарын овсгоотой балетчин дүрээр титэмлэгдсэн байв. Гислейн Тесмар харьцангуй өндөр, сунасан хэлбэртэй байсан нь чухал бөгөөд Лакоттын бодол санаа энэ чиглэлд ажилласан - түүний зохиосон алхмуудын гоо үзэсгэлэн нь өргөн хэлбэрээр илчлэгдсэн байв.

Тэд нэг удаа Нью-Йоркт Лакотттой үдийн хоол идсэн гэж хуваалцжээ бүтээлч төлөвлөгөөБүжиг дэглээч дээрэмчний тухай балетын нээлтийн тухай ярихад Нуреев "Тийм ээ, энэ бол би" гэж хэлэв. Тэд гар барьж, Нуреев бүх бэлтгэл сургуулилтад оролцохоо бичгээр амлаж, амлалтаа биелүүлэв.

Анжелагийн өрсөлдөгчийн дүрд (Тесмар бол Анжела байсан) Рудольфтой байнга бүжиглэдэг Карла Фракчиг тоглуулах боломжгүй байсан, учир нь Карлагийн нөхөр түүнд өөрт нь өөр өөр бүжиг дэглэхийг хүссэн юм. Энэ нь эхнээсээ дуустал бүх зүйлийг (байгалийн үзэмж, хувцаслалт гэх мэт) бодож олсон Лакоттод тохирохгүй байв. Карла Нуреев оролцож байгааг мэдээд "оруулсан" хувилбараас татгалзсан боловч өөр балетчинтай гэрээ аль хэдийн байгуулагдсан байв.

Амжилт нь Ром, Парист хоёулаа продакшныг дагалдсан бөгөөд Лакотте 1984 онд ижил Нуреев, Тесмар хоёрт зориулж жүжгийг нүүлгэжээ.

RAI нь Нуреевын оролцсон сүүлийн тоглолтуудын нэгийг цацаж, бүжигчний өвчин хэдийнэ даамжрах тул зөвхөн бичлэгт нөлөөлсөн. илүү сайн хэлбэр. Гэсэн хэдий ч энэ бол түүний гарын үсгийн бичлэгүүдийн нэг юм (үүнийг дижитал болгож, DVD дээр гаргасан).

Большой театрын хувьд Лакотт шинэ хувилбарыг хийсэн боловч ялгаа нь зөвхөн туршлагатай балетоманы нүдэнд мэдэгдэхүйц байв - хоёр дахь жүжгийн парад пас де деугийн хэд хэдэн шинэ хувилбар, өөр өөр хөгжим. Өмнө нь Анжела, Марко нар Гзовскийн "Grand Classical Pa" концертоор алдартай Оберын хөгжимд амбан захирагчийн бөмбөрцөг дээр бүжиглэдэг байсан бол одоо Лакотте өөрсдийн бүжигт зориулж өөр Auber хөгжим олжээ.

Сайн бүтэцтэй бүжигчдийг ажиллуулснаар Lacotte-ийн гүйцэтгэлийн хүч чадал нь хоёрдогч хүчин зүйл юм.

Большой театр гол дүрд дөрвөн жүжигчнийг олж, гурав нь финалд шалгарчээ. Дэвид Холлберг гол Марко болсон - Америк Швед гаралтай, Парисын дуурийн сургууль төгссөн бөгөөд Большой театртай хослуулан ABT-ийн тэргүүн юм.

Тодорхойлолтоор тэрээр Францын хөлийн техник гэж нэрлэгддэг ба франц хэлийг манайхаас илүү сайн мэддэг тул Лакотте балетын бүжигчний форматтай тохирдог. Жүжиглэхээ түр зогсоох дуртай Оросын уран бүтээлчдээс ялгаатай нь Дэвид тасралтгүй бүжиглэх уур амьсгалд үнэхээр байгалийн юм. Тэрээр хунтайж Пепинелли (өөр дүрд) дүрд гайхалтай тоглодог - хөнгөн хуумгай залуу эр, эхлээд Анжела, дараа нь Маркиз, дараа нь дахин Анжелад дурласан. Нээлтийн эхний өдөр түүнтэй Евгения Образцова, Ольга Смирнова нар бүжиглэжээ.

Анжелагийн дүрийг өндөр балетчинд зориулж бүтээсэн тул үлгэр жишээ оролцсон нь үзүүлбэрийг гэрэлтүүлсэнгүй.

Хэзээ нэгэн цагт хоёр бүжигчин өрсөлддөг (өрсөлдөгчдийн ийм бүжиг нь 19-р зууны дунд үеийн балетын түүхэн дэх бүжиг дэглээчдийн дуртай арга барил байсан) Анжела ялах ёстой, гэхдээ тэр тэгдэггүй. Смирнова-Сампиетри ялсан нь түүний сүр жавхлан, гоо үзэсгэлэн, бүжгийн шугамыг илүү тод зурж, үргэлж ноцтой балетчинд гэнэтийн инээдмийн мэдрэмж төрүүлдэг.

Образцова үлгэр жишээ бүжиглэдэг боловч бүтэцтэй холбоотой алдаанаас болж ажиллахгүй байна. Тэр Мариинскийн театрт хөөрхөн Ондин байсан ч дээрэмчинд нийцсэнгүй.

Тэдний найруулгад Игорь Цвирко Пепинеллигийн дүрд бүжиглэсэн бөгөөд гурав дахь өдөр тэрээр гол дүрийг авсан ч Спада биш харин ахлагчийн дүрд илүү эв найртай харагдаж байв. Семен Чудин Федеричийн дүрд тоглосон анхны дөрвөлийг зохих ёсоор нөхөв.

Тэрээр Нуреев гэхээсээ илүү Холлберг шиг харагдаж байсан ч хэрэв түүхэн дээрэмчний дүрд тоглохоор шийдсэн бол Брэд Питттэй илүү адилхан байв. Гайхамшигтай бүтээгдсэн зургуудын төлөө нүүр будалтын зураачдад баярлалаа - тэд огт өөр төрлийн (Холберг, Овчаренко, Цвирко) болж хувирав. Хүмүүс эдгээр гэрийн ажилчдын талаар ховор бичдэг, гэхдээ ийм байх ёстой: Большой театрын нүүр будалтын зураачид бол дэлхийн хамгийн шилдэг нь юм.

Энэ бол Овчаренко-Спада, Холберг-Федеричи нар хамтдаа тоглосон гайхалтай тоглолт байлаа. Энэ найрлага нь дөрөв дэх Спада - Владислав Лантратовын өвчний улмаас санамсаргүй байдлаар үүссэн.

Үүнтэй ижил дүрд Екатерина Крысанова Анжелагийн дүрд гялалзсан.

Мазильегийн балетууд бол түүний элементүүдийн нэг юм. "Корсар" киноны гялалзсан Гульнарагийн дүрийг санацгаая, балерина диагналаар гүйж, бид түүнийг удирдаач дээр өндөглөж байгаа мэт "илүү хурдан, хурдан" гэж бараг сонсдог. Тэр толгойн хувцастай бүх төрлийн туршилтанд үнэхээр тохирдог: Крисановагийн гурав дахь дүрийн дээрэмчдийн бандана бол хамгийн сүүлийн үеийн загвар юм. Анжелагийн дээрэмчдийн лагерь дахь гурав дахь үйлдэл нь балетчин бүсгүйн хувьд бүжгийн бүрэн ялалт юм. Тэр яагаад эхний бүрэлдэхүүнд бүжиглээгүй нь мэдээжийн хэрэг нууц юм?

Андрей Меркуриев эв найртай Пепинелли болсон (Марко Спадагийн шахалтаар эцэст нь гэрлэх бөгөөд өргөмөл охин Анжеладаа амжилттай гэрлэх замыг цэвэрлэсэн Маркиза Сампиетрид дурласан офицер). Шударга, шулуухан тоглосон Андрей өөрийн мэдэлгүй энэ дүрийг бүтээх урам зоригийг Лакоттегийн эх сурвалжаас өгсөн. Лакотте 19-р зууны бүх нийтийн тоглолтыг бүтээдэг тул янз бүрийн балетаас зураг авдаг.

Пепинелли бол A Dead Precaution-аас Алентай холын хамаатан юм.

Тэр болон түүний хөгжилтэй цэргүүд Даубервал-Эштоны комик балетаас шууд гарч ирэв.

Удирдагч А.Богорад, А.Соловьев нарын ажил бол давуу тал юм.

Энэ хооронд Лакотт удахгүй Большой театрт дахин гарч ирнэ гэж найдаж байна - түүнд "Шадар гурван цэрэг", "Коппелия" жүжгийг тавих санаа бий. Хэрэв тэр ирвэл тэр Марко Спадаг харж чадах бөгөөд энэ нь хэврэг балетын хувьд үнэнч Коппелиусгүйгээр удаан амьдрахгүй.

Даниел Франсуа Эсприт Оберт

Францын хүрээлэнгийн гишүүн (1829). Хүүхэд байхдаа хийл тоглож, романс зохиодог байсан (хэвлэгдсэн). Түүнийг арилжааны карьерт бэлтгэж байсан эцэг эхийнхээ хүслийн эсрэг тэрээр хөгжимд өөрийгөө зориулжээ. Түүний театрын хөгжмийн анхны туршлага бол Черубинигийн баталсан "Жулиа" (1811) комик дуурь юм (түүний удирдлаган дор Оберт дараа нь зохиолын чиглэлээр суралцсан).

Оберын анхны тайзнаа тавьсан комик дуурь болох "Цэрэг амарч байна" (1813), "Гэрээлэл" (1819) нь хүлээн зөвшөөрөгдөөгүй. "Цайзын хоньчин бүсгүй" (1820) комик дуурь нь түүнд алдар нэрийг авчирсан. 1920-иод онд Обер ихэнх дуурийнхаа либретто зохиогч (тэдгээрийн эхнийх нь "Лестер", "Цас") жүжгийн зохиолч Скрайбтай урт хугацааны үр бүтээлтэй хамтын ажиллагаа эхлүүлсэн.

Хамгийн эхэнд бүтээлч замОберт Россини, Бойелди нарын нөлөөнд автсан боловч "Масон" комик дуурь (1825)аль хэдийнтүүний бүтээлч бие даасан байдал, өвөрмөц байдлыг гэрчилдэг. 1828 онд "Портичигийн хэлгүй" дуурь (Фенелла, Скрибе, Делавинь нарын либретто) ялалт байгуулж, түүний алдар нэрийг баталгаажуулав. 1842-71 онд Оберт Парисын консерваторийн захирал байсан бөгөөд 1857 оноос эхлэн шүүхийн хөгжмийн зохиолч байв.

Оберт бол Мейербиертэй хамт энэ төрлийг бүтээгчдийн нэг юм их дуурь. “Портичигийн хэлгүй” дуурь энэ төрөлд багтдаг. Түүний хуйвалдаан - 1647 онд Испанийн боолчлогчдын эсрэг Неаполитан загасчдын бослого нь Францад 1830 оны 7-р хувьсгалын өмнөхөн олон нийтийн сэтгэл санааны байдалтай нийцэж байв. Анхаарал хандуулснаар дуурь нь дэвшилтэт үзэгчдийн эрэлт хэрэгцээнд нийцэж, заримдаа хувьсгалт тоглолтуудыг өдөөж байв (1830 онд Брюссельд болсон тоглолтын эх оронч үзэл нь Бельги улсыг Голландын дарлалаас чөлөөлөхөд хүргэсэн бослогын эхлэл болсон). Орос улсад дуурийг орос хэл дээр тоглохыг зөвхөн "Палермогийн дээрэмчид" (1857) нэрээр хаадын цензур зөвшөөрсөн байдаг.

Энэ бол бодит түүхэн үйл явдлаас сэдэвлэсэн анхны том дуурь юм. тэмдэгтүүдЭнэ нь эртний баатрууд биш, харин энгийн хүмүүс. Оберт баатарлаг сэдвийг хэмнэлийн аялгуугаар тайлбарладаг ардын дуунууд, бүжиг, түүнчлэн тулааны дуу, агуу их марш францын хувьсгал. Энэ дуурь нь олон тооны найрал дуу, массын жанр, баатарлаг үзэгдэл (зах зээл, бослого), уянгалаг нөхцөл байдал (галзуурал) зэргийг нэвтрүүлэх арга барилыг ашигладаг. Баатарын дүрийг балетчинд даатгасан бөгөөд энэ нь хөгжмийн зохиолчдод Фенеллагийн тайзны тоглолтыг дагалдсан найрал хөгжмийн дүрслэл, илэрхийлэлтэй хэсгүүдийг дүүргэж, үр дүнтэй балетын элементүүдийг дуурьт оруулах боломжийг олгосон. "Хэлгүй Портичи" дуурь нөлөөлсөн Цаашдын хөгжилардын баатарлаг, романтик дуурь.

Обер - хамгийн том төлөөлөгчФранц комик дуурь. Түүний дуурь Фра Диаволо (1830) тэмдэглэгдсэн шинэ үе шатэнэ жанрын түүхэнд. Олон тооны комик дуурийн дотроос дараахь зүйлийг онцлон тэмдэглэв. Хүрэл морь"(1835), "Хар домино" (1837), "Титмийн алмаз" (1841). Оберт 18-р зууны Францын комик дуурийн мастерууд болох Филидор, Монсинья, Гретри, түүнчлэн түүний хуучин үеийн Бойлдие нарын уламжлалд тулгуурлаж, Россинигийн урлагаас их зүйлийг сурчээ.

Scribe-тэй хамтран Обер бүтээжээ шинэ төрөлХөгжилтэй адал явдлаар тодорхойлогддог комик дуурийн төрөл, заримдаа үлгэрүүд, гайхалтай, хөгжилтэй, заримдаа бүдүүлэг нөхцөл байдалаар дүүрэн энгийн бөгөөд хурдацтай хөгжиж буй үйлдэл.

Оберын хөгжим нь овсгоотой, үйл явдлын инээдмийн эргэлтийг мэдрэмжтэй тусгаж, гоёмсог хөнгөн, дэгжин, хөгжилтэй, гялалзсан байдаг. Энэ нь Францын өдөр тутмын хөгжмийн (дуу, бүжиг) аялгууг агуулдаг. Түүний дуунууд нь уянгалаг шинэлэг, олон янз байдал, хурц, хурц хэмнэл, ихэвчлэн нарийн бөгөөд эрч хүчтэй найрал хөгжимөөр тодорхойлогддог. Обер олон төрлийн ари, дууны хэлбэрийг ашиглаж, чуулга, найрал дууг чадварлаг нэвтрүүлж, түүнийг хөгжилтэй, үр дүнтэй тайлбарлаж, амьд, өнгөлөг бүтээлийг бий болгосон. жанрын үзэгдэл . Обер нь бүтээлч үржил шимийг олон янз байдал, шинэлэг байдлын бэлэгтэй хослуулсан.

Эртний бүжиг дэглэлтийн мэргэжилтэн Пьер Лакотт бэлтгэсэн шинэ хувилбартүүний "Марко Спада" балет нь 19-р зууны мартагдсан тоглолтыг өөрийн гэсэн үзэмж, хувцас хэрэглэлтэй үнэ төлбөргүй загварчилсан.

Анх удаа Lacotte1982 онд хөгжмийн зохиолч Оберын 200 жилийн ойд зориулан Ромын дуурийн театрт "Марко Спада"-г тавьсан. Гол үүрэг- тэр жүжигт дээрэмчин Марко Спадагийн дүр, алдар нэрийн оргилыг аль хэдийн давсан Рудольф Нуреев тоглосон; түүний тайзны охин нь Лакотын эхнэр, балетчин Гислейн Тесмар байсан бөгөөд түүнд дурласан хунтайж Федеричи нь царайлаг Микаэл Денард бүжиглэдэг байв.

Балетын домогт түүхэн балетын төрлийг санаачлагч нь III Наполеон байсан гэж ярьдаг. IN 19-р сарын дунд үезуунд агуу багш Карло Бласисын хоёр шавь Парисын дуурийн театрт Амалиа Феррарис, Каролина Росати нар өрсөлдөв. Өрсөлдөгчдөө нэг балетаар нүүр тулах нь эзэн хааны санаанд оржээ. Оберын "Марко Спада" дуурь нь лам, язгууртнуудыг дээрэмддэг Италийн нэгэн дээрэмчний тухай өгүүлсэн тохиромжтой зохиол юм. Евгений Скрайб, зохиолч дуурийн либретто, тэр даруй түүнийг балет болгон хувиргаж, балетын партитура нь янз бүрийн Обер дуурийн хитүүдээс бүрдэж, бүжиг дэглээч авсан. ахлах бүжиг дэглээчПарисын дуурь Жозеф Мазильер. Хамгийн туршлагатай найрал дуучид руузураач ер бусын дипломат авьяасыг харуулах ёстой байсан: тэр балетчинг зөвхөн нэг л үзэгдэлд цуглуулж, тус бүрдээ хамгийн ашигтай алхмуудыг гаргаж, эм зүйн нарийвчлалтайгаар хувилбаруудыг хуваасан. Бэлтгэл сургуулилтын үеэр өрсөлдөгчид ямар ч шалтгаанаар уур хилэнгээ шидэж, продакшныг атаархаж байв: зөөлөн Феррари уйлж, шийдэмгий Розати нээлтийн өмнөхөн Лондон руу зугтах шахав.

Гэсэн хэдий ч бүх зүйл сайхан болсон: хоёулаа шүүмжлэл хүлээсэн. Эцсийн эцэст Амалиа ялсан бололтой - түүний агаарын бүжгийн магтаал нь Карлоттагийн газар дээрх техник, түүний гайхалтай бэлгийг магтахаас илүү яруу найраг, элбэг дэлбэг байв. Энэхүү нээлт нь балетын түүхэнд "далавч ба хөл, сүнс ба махан бие, эльфийн бие махбодь ба бакхантегийн дөл хоёрын тулаан" (антагонистуудын хоорондох өрсөлдөөний гоо зүйн томъёог шүүмжлэгч Сент-ээс гаргасан) нэрээр буужээ. Виктор). 1857-1859 онд "Марко Спада" 27 удаа тоглогдсон нь түүний маргаангүй амжилтыг харуулж байна. Дараа нь Карлотта Розати алс холын Санкт-Петербург руу явж, эзэн хааны театрын найруулагчийн эзэгтэй болж, Мариус Петипаг ивээн тэтгэсэн бөгөөд түүнд зориулж анхны бүрэн хэмжээний балетаа "Фараоны охин" тайзнаа тавьсан юм. Парисын дуурийн театрт Розатиг орлох хүн олдоогүй бөгөөд Марко Спада тайзнаа орхиж, шинэлэг хоёр түвшний тоглолт, халуун балерины тулаан, үйл явдлаар баялаг либреттогийн дурсамжаас өөр зүйл үлдээсэнгүй.

Коммерсант

Большой театрын репертуарт "Марко Спада" балет гарч ирэв - сэргээн босгох оролдлого эртний балет 18-р зуунд хүнд хэцүү үеийг туулсан дээрэмчний тухай: тэрээр ашигтай гар урлалд дуртай. өргөмөл охин, аавынхаа мэргэжлээр гэм зэмгүй зовж байна. Романтик мелодрам 1857 онд Пьер Лакоттегийн Рудольф Нуреевт зориулсан жүжгээс сэдэвлэн тайзнаа тансаг хувцастай, сонгодог урлагаас эхлээд дээрэмчдийн бүжгүүд хүртэл гайхалтай бүжиглэсэн. Москвагийн хувилбар нь Ромын дуурийн театрын бүтээлээс ялгаатай байх болно.

Лакотте тайзны цар хүрээ, хамтлагийн хэмжээг харгалзан үзэхийг хичээж, шинэ дүрүүдийг танилцуулж, корпус де балетын тайзыг өргөжүүлж, олон шинэ бүжиг дэглэсэн.

Большой онцгой эрхийг авдаг"Марко Спада" дээртаван жилийн турш.

2013 оны арваннэгдүгээр сарын 8

Даниел Обер

Марко Спада

Гурван бүлэгт балет

Бүжиг дэглээч - Пьер Лакотт

Сценари ба хувцаслалт - Пьер Лакотт

Тайзны удирдаач -Алексей Богорад

Дүгнэлт

I үйлдэл
Үзэгдэл 1

Хуриманд цугларсан тосгоны оршин суугчид нэгэн Марко Спадагийн доромжлолын талаар Ромын амбан захирагчид гомдоллов. Тосгоныхон түүнийг хэзээ ч харж байгаагүй ч тэр хавийн нутаг дэвсгэрт үйлддэг хулгайн тухай цуу яриаг бие биедээ дамжуулдаг. Луугийн дэглэм тосгонд орж ирэв. Покийн командлагч Гүн Пепинелли амбан захирагчийн охин Сампиетри маршионы сэтгэл татам байдлыг эсэргүүцэж чадахгүй. Харамсалтай нь тэр хунтайж Федериситэй сүй тавьжээ... Нийтийн төөрөгдлийг далимдуулан Марко Спада олны дунд үл танигдаж, үзэгчдийн халаасыг хөнгөвчилдөг. Оршин суугчид сандарч байна! Бороо хурсан олныг тарааж эхлэв. Талбайд ганцхан Борромео ах үлдсэн бөгөөд түүнээс дээрэмчин цуглуулсан бүх хандивыг овжиноор хулгайлжээ.

2-р үзэгдэл

Ууланд алхаж яваад төөрсөн Марчионер, амбан захирагч, гүн Пепинелли нар Марко Спадагийн гэрт хоргодох байр олсон гэдгээ огтхон ч мэдэхгүй. Дээрэмчний охин Анжела ч эцгийнхээ хулгайн гэмт хэргийн талаар юу ч мэдэхгүй. Спадагийн хамтрагчид байшинд хэн ч байхгүй гэж шийдэн өрөөг хурдан дүүргэсэн боловч гэнэт алга болжээ. Энэ үзэгдэлд байлцсан Пепинелли түүний байшинг хулгайчид дайрсан гэж Спадад анхааруулав. Луунууд хамгаалалтын байрлалыг эзэлдэг. Газар доорх хаалга дахин нээгдэж, ханан дээрх зургууд байрнаасаа хөдлөв - гэхдээ гайхсан зочдын өмнө баярын чимэглэсэн ширээ, сэтгэл татам гоо үзэсгэлэн нууцлаг байдлаар гарч ирэв!

II үйлдэл

Марко Спада, Анжела нар Засаг даргын бөмбөгөнд уригджээ. Федериси Спадагаас охиныхоо гарыг гуйхыг хүсэх тэр мөчид Борромео ах гарч ирээд, саяхан хохирогч болсон гэмт хэрэгтний талаар бүгдэд гомдоллож байна. Борромео хулгайчийг таньж чадна гэж хэлэв. Спада өртөхөөс айж нуугдахыг илүүд үздэг ч Борромео түүнийг харж чаджээ. Анжела бүх зүйлийг таамаглаж, цочирдож, хунтайж Федеричигээс татгалзав. Ханхүү бухимдан цугларсан хүмүүст Маркизтай удахгүй гэрлэх гэж байгаа тухайгаа мэдэгдсэн нь Пепинеллигийн сэтгэлийг гонсойлгож чадахгүй.

III үйлдэл
Үзэгдэл 1

Пепинелли сүүлийн удааМаркизд хайраа наминчлахаар шийдсэн ч тэр түүн дээр гарч ирэв хуримын даашинз, тэр аль хэдийн сонголтоо хийсэн. Гэнэт тал бүрээс дээрэмчид гарч ирэн охин, гvн хоёрыг хоёуланг нь булааж авав.

2-р үзэгдэл

Хамсаатнуудаараа хүрээлэгдсэн Марко Спада дээрэмчидтэй адилхан хувцасласан Анжелатай уулзсандаа ихэд гайхдаг. "Амьдрал эсвэл үхлийн төлөө! Би хувь тавилангаа хүлээн зөвшөөрч, чамтай хамт амьдармаар байна...” Борромео өөрийн хүслийн эсрэг Маркионесс, Пепинелли нартай гэрлэхээр болжээ. Холоос ойртож буй дэглэмийн чимээ сонсогддог, дээрэмчид агуйд нуугдаж, замдаа тааралдсан Федеричи болон Засаг даргыг барьж авав. Ойролцоох буун дуу сонсогдоно. Марко Спада үхлийн шархаджээ. Тэр бараг л босч чадахгүй буцаж ирэв. Нас барахынхаа өмнө тэрээр гайхширсан цэргүүдэд хандан Анжела бол түүний охин биш гэдгийг мэдэгдэв. Энэ худал нь Анжелаг баривчлагдахаас аварч, хунтайж Федерицид түүнийг эхнэр болгон авах боломжийг олгодог.

2013.03.10. Санкт-Петербург, Мариинскийн театр.
Дэлхийн балетын оддын гала концерт.
Хөгжим - Даниел Обер. Бүжиг дэглэлт - Виктор Гзовский

Хиймэл дагуулын холбооны системээр телевизийн шууд дамжуулалтын ачаар Францын нэрт бүжиг дэглээч Пьер Лакотын тайзнаа тавьсан “Марко Спада” гурван бүлэгт балетыг дэлхийн нэг мянган кино театрын тусгай HD дэлгэц болон Youtube сувгаар үзүүлнэ. Гол дүрд Большой театрын тэргүүлэх гоцлол дуучид болох Дэвид Холлберг (Марко Спада), Евгения Образцова (Анжела), Ольга Смирнова (Маркиза Сампиетри) нар тоглоно. Кондукторын тавцанд Алексей Богород байна.

"Марко Спада буюу дээрэмчний охин" балет нь Парисын дуурийн тайзан дээр төрсөн: анхны тоглолт 1857 оны 4-р сарын 1-нд болсон. Сонирхолтой гүйцэтгэлгурван бүлэг, зургаан үзэгдэлд Францын агуу бүжиг дэглээч Жозеф Мазилье 1852 онд бүтээсэн Даниел Франсуа Эсприт Обертын ижил нэртэй комик дуурийн зохиолыг тайзнаа тавьсан; Либреттог залуу жүжгийн зохиолч Евгений Скрайб бичсэн. Үзэгчдэд хөгжилтэй балет таалагдаж, Парисын дуурийн урын санд харьцангуй удаан үлдсэн. Гол дүрд тухайн үеийн балетын одод болох Каролина Росати (Анжела), Амалия Феррарис (Маркиза Сампиетри), агуу бүжиг дэглээч Мариус Петипагийн ах Люсьен Петипа (ханхүү Федериси) нар тоглосон нь үүнд нөлөөлсөн.

1981 оны 3-р сарын 15-нд Ромын дуурийн тайзнаа "Марко Спада" балетыг дахин сэргээв. Бүжгийн дэглэлт, тайз засалт, хувцсыг эртний балетын сонгодог жүжгийн мартагдсан үзүүлбэрийг сэргээн засварлах чиглэлээр алдартай мэргэжилтэн Пьер Лакотт эртний тоглолтоос сэдэвлэн бүтээжээ. Тэр дундаа 11 жилийн өмнө Оросын Большой театрт “Фараоны охин” балетыг тавьж байсан. "Марко Спада" балет нь энэ тоглолтын баатрыг бүжиглэхийг хүссэн Рудольф Нуреевын ачаар дахин сэргэсэн. Энэ тоглоом нь түүнийг Марко Спадагийн хөгжилтэй хоёр нүүр царайгаар татсан: язгууртны дүрд гайхалтай тоглодог дээрэмчин, эсвэл дээрэмчинд дэгжин, овсгоотой тоглодог язгууртан. Тоглолтыг Францын алдарт балетчин Гелен Тесмар (Анжела), Франческа Зумбо (Маркиза Сампиетри) нар тогложээ.

2013 оны арваннэгдүгээр сарын 8-нд Оросын Большой театрын түүхэн тайзнаа Пьер Лакоттын тайзнаа тавьсан “Марко Спада” балет гарч ирэв. Одоо 3-р сарын 30-нд Франсуа Дупл тэргүүтэй Францын Bell Air Media компанийн шууд нэвтрүүлгийн ачаар Оросын Большой театрын балетын тоглолтыг дэлхий даяар үзэх болно.

Зээлийн зураг: Дамир Юсупов

Э.Образцова (Анжела), С.Чудин (Федериси), Д.Холберг (Марко Спада)

Балетын товч тойм

I үйлдэл – 1-р үзэгдэл

Хуримыг тохиолдуулан цугларсан тосгоныхон Ромын амбан захирагчид хэн ч хараагүй Марко Спадаг дээрэмдсэн талаар гомдоллодог ч түүний хулгайн тухай цуу яриа газар даяар тархаж байна. Луугийн дэглэм тосгонд ирэв. Түүний командлагч Гүн Пепинелли амбан захирагчийн охин Сампиетригийн маршионст дурласан ч тэр хунтайж Федериситэй сүй тавьсан байна. Марко Спада олны дунд үл танигдаж, үзэгчдийн хэтэвчийг хоослодог. Оршин суугчид сандарч байна. Бороо орж, бүгд зугтаж, дээрэмчин цуглуулсан бүх хандивыг хулгайлсан Борромео ах л үлдсэн.

I үйлдэл – 2-р үзэгдэл

Ууланд алхаж яваад төөрсөн маршионнесс амбан захирагч, гүн Пепинелли нар Марко Спадагийн гэрт байгаагаа ойлгодоггүй. Охин нь эцгийнхээ хулгайн үйл ажиллагааны талаар мэддэггүй. Спадагийн хамсаатнууд байшинд гарч ирээд алга болоход дэргэд нь байсан Пепинелли түүний гэрт хулгайч нар халдсан гэж Маркод анхааруулжээ. Гэхдээ баяр ёслолоор чимэглэсэн ширээ, сэтгэл татам гоо үзэсгэлэн нь гайхширсан зочдын өмнө гарч ирдэг.

II үйлдэл

Марко Спада, Анжела нар захирагчийн бөмбөг рүү явж байна. Яг энэ мөчид ханхүү Федериси Спадагаас охиныхоо гарыг гуйсан боловч Борромео гарч ирээд түүнийг саяхан дээрэмдсэн дээрэмчний талаар гомдолложээ. Спада өртөхөөс айж нуугдахыг илүүд үздэг боловч Борромео түүнийг харж чадаж байна. Анжела бүх зүйлийг таамаглаж, хунтайж Федеричигээс татгалзав. Уурлаж бухимдаж тэрээр Маркизтай удахгүй гэрлэх гэж байгаа тухайгаа хүн бүрт мэдэгддэг боловч энэ нь Пепинеллигийн дургүйцлийг төрүүлдэг.

III үйлдэл - 1-р үзэгдэл

Пипинелли Маркизад сүүлчийн удаа хайраа зарлаж, хуримын даашинзтай түүн дээр гарч ирэв. Гэнэт дээрэмчид гарч ирэн охин, граф хоёрыг хулгайлна.

III үйлдэл - 2-р үзэгдэл

Хамсаатнуудаараа хүрээлэгдсэн Марко Спада дээрэмчидтэй адилхан хувцасласан Анжелатай уулздаг. Тэр тэдэнтэй хамт амьдарч, үхэхээр шийдсэн. Борромео өөрийн хүслийн эсрэг Маркионесс, Пепинелли нартай гэрлэхээр болжээ. Цэргүүдийн дэглэм гарч ирэн дээрэмчид агуйд нуугдаж, захирагч, Федериси хоёрыг замд нь баривчилсан боловч Анжела тэднийг аварна. Марко Спада үхлийн шархаджээ. Үхэж байхдаа тэрээр гайхширсан цэргүүдэд Анжела бол түүний охин биш гэдгийг хэлэв. Энэ худал нь түүнийг баривчлах, цаазлахаас аварч, хунтайж Федерицид түүнийг эхнэр болгон авах боломжийг олгодог.

Зээлийн зураг: Дамир Юсупов

О.Смирнова (Сампиетри), И.Цвирко (Пепинелли) Е.Образцова (Анжела)

"Марко Спада" - б Даниел Франсуа Эсприт Обертийн хөгжимд зориулсан 3 жүжигт Алет

1857 онд Оберт 1852 онд бичсэн "Марко Спада буюу дээрэмчний охин" дуурийг дахин боловсруулж, балет болгожээ. Либреттог өмнө нь ижил нэртэй дуурийн либреттог бичиж байсан Евгений Скрибе бичсэн.

ҮЙЛС 1

Үзэгдэл 1. Ромын ойролцоох тосгон

Ромын амбан захирагч болон түүний охин Сампитригийн маршион нар залуу тариачдын хуриманд оролцов. Тосгон бүхэлдээ Марко Спадагийн хийсэн хулгайн талаар амбан захирагчид гомдоллох боломжийг ашигладаг. Марко Спадаг хэн ч харж байгаагүй. Хэн ч үүнийг үнэхээр дүрсэлж чадахгүй. Тэрээр олны дунд амархан төөрч чаддаг. Эсвэл түүний нэрийн ард хэсэг бүлэг дээрэмчид нуугдаж байгаа болов уу? Гүн Пепинеллигийн удирдлаган дор дээрэмчидтэй тэмцэхээр отряд ирэв. Гүн Марчонисыг мэдэрч байгаагаа мэдэгдэв. Гэвч тэр тэднийг хуваалцдаггүй бөгөөд түүний аав (захирагч) түүнийг хунтайж Федериситэй гэрлэхийг хүсч байна.

Марко Спада хамсаатнуудынхаа хамт гарч ирэн, байшингийн хананд наасан өөрийгөө буруутгасан ялыг шоолж уншиж эхлэв. Ханхүү Федериси "Би зэвсэгтэй" гэж хүн бүрийг тайвшруулав. "Би ч гэсэн" гэж Марко Спада хариулж, үргэлжлүүлэн шоолж байна. Энэ хооронд Борромео ах сүмийн тусын тулд хандив цуглуулдаг. Марко Спадагийн хувьд энэ нь уруу таталт бөгөөд гар чацархай гэдгээ харуулж, ламын үлгэр жишээг дагаж хүмүүсийг дээрэмдэж эхлэв. Тариачид дээрэмдүүлсэн гэдгээ ойлгов. Бүгд бүрэн андуурч байна. Гэнэт хүчтэй шуурга дэгдэв. Засаг дарга охинтойгоо хамт бороо орохоос өмнө хоргодох газар хайж байна. Борромео ах ганцаараа үлдэв. Марко Спада буцаж ирээд түүнийг дээрэмдэж, MARCO SPADA гэж бичсэн цаасыг дурсгал болгон үлдээжээ.

Үзэгдэл 2. Марко Спадагийн цайз

Амбан захирагч, түүний охин, гүн Пепинелли нар ууланд төөрч, Марко Спадагийн шилтгээнд ирэв. Тэднийг Спадагийн охин Анжела олж (аав нь юу хийдгийг мэдэхгүй) тэдэнд хонож болох өрөө санал болгодог. Зочдыг байрлуулсны дараа Анжела цонхоо онгойлгож, гудамжнаас гитарын чимээ сонсогдов. Шөнийн цагаар цонхныхоо доор сэмхэн орж, серенада дуулдаг Федеричигийн анхаарлыг тэрээр татдаг. Анжела түүнийг дотогш оруулахыг хүсэхгүй байгаа ч тэр зөрүүдэлж байна. "Аав минь мэдвэл чамайг ална!" - Анжела түүн рүү хашгирахад ханхүү: "Аавыг чинь ирэхийг надад хамаагүй, би түүнтэй уулзаж, ярилцахыг хүсч байна, тэгвэл би чамтай гэрлэх болно!" Туурайн чимээ алсад сонсогдоно. "Яв!" гэж Анжела хэлээд амраг нь дурамжхан дуулгавартай дагав. Марко Спада охин нь түүнийг анзаарахгүйн тулд шилтгээнд нууц хаалгаар ордог. Тэрээр Анжелагийн аавыгаа хараад дассан дэгжин костюм өмссөн байна. Түүний гэрт хэн хонож байгааг мэдээд түүнд гэнэтийн бэлэг ирдэг. Түүний баруун гар- Батлер Жеронио Спадад гэнэтийн зочдыг алахыг санал болгосон бөгөөд Марко татгалзсан - эцэст нь түүний хайртай охин Анжела байшинд байгаа бөгөөд тэр түүнийг энэ талаар мэдэхийг хүсэхгүй байна. "Дараа нь" гэж тэр хэлэв.

Амбан захирагч Спүдэд зочломтгой хандсанд талархаж, түүнийг охин болон Пепинеллитэй танилцуулав. Тэрээр охиныхоо хамт Ром дахь гэртээ хүлээн авалтад урьжээ. Марко Спада татгалзсан боловч Анжела шаардаж, одоо Анжелаг бүжиглэхийг заах шаардлагатай болно гэдгийг харгалзан үзэв. Маркиз түүнд заах үүрэг хүлээв. Анжела бол хурдан суралцдаг. Марко бүжигт урам зоригтойгоор нэгдэж, дараа нь зочдыг шилтгээнтэй танилцахыг урив.

Пепинелли ганцаараа үлдэв. Геронио өрөө хоосон байна гэж бодоод хамсаатнууддаа дохио өгдөг. Пепинелли дээрэмчдэд баригдахгүй гэж мөрөөдөж, хивсэнцэрийн ард айдаст автдаг. Дээрэмчид гарч ирэнгүүт нь нууц гарцаар алга болдог. Цэргүүд гарч ирэв. Пепинелли тусгаарлагдсан булангаас авирч, цонх руу гүйж, тэднийг дотогшоо дууддаг. Марко Спада зочдыг дагуулан орж ирлээ. Пепинелли харсан зүйлийнхээ талаар ярихыг хичээдэг. Тэрбээр байшинг дээрэмчид эзэлдэг гэж мэдэгджээ. Гэвч тэрээр хаашаа явсныг тайлбарлаж чадахгүй тул захирагч болон цэргүүд түүнд итгэхгүй байна. Хүн бүр Пепинеллийг шоолж, түүний зэрлэг төсөөллийг гайхшруулснаар үйл ажиллагаа төгсдөг.

ҮЙЛС 2

Үзэгдэл 1. Засаг даргын ордон

Гайхамшигтай бөмбөг авахад бүх зүйл бэлэн байна. Марко Спада охиныхоо хамт ирэв. Ханхүү Федериси тэдэнтэй мэндчилж байна. Аав Анжелагаас энэ эрхэм хэн бэ гэж асуув. "Тэр бол надтай гэрлэхийг хүсч байгаа хүн" гэж Анжела хариулав. "Үүнд хар дарсан зүүдчи миний охинтой гэрлэнэ гэж мөрөөдөж байсан уу?" гэж Марко хариулав. Аав нь охинтойгоо бүжиглэж, харин Федериси Анжелагийн гарыг эцгээсээ албан ёсоор гуйхаар үг бэлдэж байв. Гэнэт Борромео ах орж ирээд түүнийг хэрхэн дээрэмдсэнээ ярьж эхлэв. , Марко Спада руу зааж, тэр өөрийн дээрэмчинг таньсан гэж мэдэгдээд Марко цонхийж, охиноо гарах гарц руу татах боловч эцэст нь Федеричи Анжела руу харвал Спада охиноо зугтахыг ятгасаар байна. Марко түүнийг дээрэмдэх үед түүнд өгсөн бичиг баримтуудтай өөрийн нэр. Спада хамсаатнуудаа дуудаж, ламыг барьж аваад чирэв. Анжела аавыгаа хэн болохыг мэдээд Федеричитэй гэрлэхээс татгалзжээ. Тэрээр цөхрөнгөө баран зочдод Маркизтай сүй тавьсан тухайгаа зарлав. Пепинелли энэ мэдээнд цочирдсон байна. Спада уйлж буй охиноо дагуулан явав...

Үзэгдэл 2. Маркизийн унтлагын өрөө

Пепинелли Марчонисыг хайр сэтгэлдээ итгүүлэхийг хичээдэг. Гэхдээ тэр сонсохыг хүсэхгүй байгаа бөгөөд Федеричитэй хуримаа хийхээр бэлдэж байна гэж хэлэв. Гэнэт өрөөнд дээрэмчид орж ирэв. Маркионесс, Пепинелли нар нуугдаж амжаагүй тул дээрэмчид тэднийг аваад явна.

ҮЙЛС 3

Үүр цайхад ойд. Марко Спада дээрэмчний байранд суугаад охиныхоо тухай боддог бол тэр хавийн бүх хүмүүс түүнийг зугаацуулахаар бүжиглэдэг. Гэнэт Анжела хачин хувцастай гарч ирэн, тэр ч бас дээрэмчин болохыг хүсч байгаагаа мэдэгдэв. Аав нь түүнийг ятгадаг. Цугласан олон Анжелаг дэмжиж хашгиран дэмжиж байна. Эцэст нь түүний зоригийг гайхсан аав нь охиноо тэврэв. Герронио гарч ирэхэд тэрээр Марконесс, Пепинелли нарыг чирэв. Тэд хүчээр гэрлэнэ. Олон тооны тариачид ойртож, дээрэмчид нуугдаж байна. Федериси орж ирэв. Тэрээр алга болсон Анжелаг хайж байна. Дээрэмчид ашиг олох гэж түүн рүү дайрсан боловч Анжела ийм зүйл хийхийг зөвшөөрөхгүй гэж хашгиран тэдэн рүү дайрдаг. Хэрэв тэд буудвал тэр Федеричигийн хамт үхэх болно. Дээрэмчид буугаа буулгана. Федериси түүнээс яагаад ийм хачин хувцасласан, энд юу хийж байгааг асуухад Анжела түүнд бага ярьж, эндээс аль болох хурдан зугтахыг зөвлөжээ. Федериси зөвхөн түүнтэй хамт зугтахыг зөвшөөрөв.

Дуу чимээ гарч, дээрэмчид цэргүүдийг хөөж байна. Марко Спада буудлаа. Тэр шархадсан. Охин нь түүн рүү яаран очсон ч тэр бүх зүйл сайхан байна гэж түүнд батлав. Марчионы охин аавдаа Пепинеллитэй гэрлэсэн гэдгээ мэдэгдэв. Марко Спада Федерицид хандан: "Би бол MARCO SPADA, гэхдээ Анжела бол язгууртан Ромын гэр бүлээс гаралтай, хайртай хүнтэйгээ гэрлээрэй." Дараа нь тэр Анжелагийн гарт унаж үхдэг. Тэрээр аав гэж боддог эр рүүгээ хүндэтгэлтэйгээр харж, түүнийг хайртай хүнтэйгээ нэгтгэсэн сүүлчийн хүслийнх нь төлөө талархаж байна.

Үзэгдэл 1
Хуриманд цугларсан тосгоны оршин суугчид нэгэн Марко Спадагийн доромжлолын талаар Ромын амбан захирагчид гомдоллов. Тосгоныхон түүнийг хэзээ ч харж байгаагүй ч тэр хавийн нутаг дэвсгэрт үйлддэг хулгайн тухай цуу яриаг бие биедээ дамжуулдаг. Луугийн дэглэм тосгонд орж ирэв. Покийн командлагч Гүн Пепинелли амбан захирагчийн охин Сампиетри маршионы сэтгэл татам байдлыг эсэргүүцэж чадахгүй. Харамсалтай нь тэр хунтайж Федериситэй сүй тавьжээ... Нийтийн төөрөгдлийг далимдуулан Марко Спада олны дунд үл танигдаж, үзэгчдийн халаасыг хөнгөвчилдөг. Оршин суугчид сандарч байна! Бороо хурсан олныг тарааж эхлэв. Талбайд ганцхан Борромео ах үлдсэн бөгөөд түүнээс дээрэмчин цуглуулсан бүх хандивыг овжиноор хулгайлжээ.

2-р үзэгдэл
Ууланд алхаж яваад төөрсөн Марчионер, амбан захирагч, гүн Пепинелли нар Марко Спадагийн гэрт хоргодох байр олсон гэдгээ огтхон ч мэдэхгүй. Дээрэмчний охин Анжела ч эцгийнхээ хулгайн гэмт хэргийн талаар юу ч мэдэхгүй. Спадагийн хамтрагчид байшинд хэн ч байхгүй гэж шийдэн өрөөг хурдан дүүргэсэн боловч гэнэт алга болжээ. Энэ үзэгдэлд байлцсан Пепинелли түүний байшинг хулгайчид дайрсан гэж Спадад анхааруулав. Луунууд хамгаалалтын байрлалыг эзэлдэг. Газар доорх хаалга дахин нээгдэж, ханан дээрх зургууд байрнаасаа хөдлөв - гэхдээ гайхсан зочдын өмнө баярын чимэглэсэн ширээ, сэтгэл татам гоо үзэсгэлэн нууцлаг байдлаар гарч ирэв!

II үйлдэл

Марко Спада, Анжела нар Засаг даргын бөмбөгөнд уригджээ. Федериси Спадагаас охиныхоо гарыг гуйхыг хүсэх тэр мөчид Борромео ах гарч ирээд, саяхан хохирогч болсон гэмт хэрэгтний талаар бүгдэд гомдоллож байна. Борромео хулгайчийг таньж чадна гэж хэлэв. Спада өртөхөөс айж нуугдахыг илүүд үздэг ч Борромео түүнийг харж чаджээ. Анжела бүх зүйлийг таамаглаж, цочирдож, хунтайж Федеричигээс татгалзав. Ханхүү бухимдан цугларсан хүмүүст Маркизтай удахгүй гэрлэх гэж байгаа тухайгаа мэдэгдсэн нь Пепинеллигийн сэтгэлийг гонсойлгож чадахгүй.

III үйлдэл

Үзэгдэл 1
Пепинелли сүүлчийн удаа Маркизд хайраа хүлээхээр шийдсэн ч хуримын даашинзтай түүн дээр гарч ирсэн тул аль хэдийн сонголтоо хийсэн. Гэнэт тал бүрээс дээрэмчид гарч ирэн охин, гvн хоёрыг хоёуланг нь булааж авав.

2-р үзэгдэл
Хамсаатнуудаараа хүрээлэгдсэн Марко Спада дээрэмчидтэй адилхан хувцасласан Анжелатай уулзсандаа ихэд гайхдаг. "Амьдрал эсвэл үхлийн төлөө! Би хувь тавилангаа хүлээн зөвшөөрч, чамтай хамт амьдармаар байна...” Борромео өөрийн хүслийн эсрэг Маркионесс, Пепинелли нартай гэрлэхээр болжээ. Холоос ойртож буй дэглэмийн чимээ сонсогддог, дээрэмчид агуйд нуугдаж, замдаа тааралдсан Федеричи болон Засаг даргыг барьж авав. Ойролцоох буун дуу сонсогдоно. Марко Спада үхлийн шархаджээ. Тэр бараг л босч чадахгүй буцаж ирэв. Үхэхээсээ өмнө тэрээр гайхширсан цэргүүдэд хандан Анжела бол түүний охин биш гэдгийг мэдэгдэв. Энэ худал нь Анжелаг баривчлагдахаас аварч, хунтайж Федерицид түүнийг эхнэр болгон авах боломжийг олгодог.

Хэвлэх