Τα σχέδια της ερήμου Nazca είναι απλά εκπληκτικά! Οι γραμμές τους εκτείνονται από ορίζοντα σε ορίζοντα, περιστασιακά συγκλίνουν ή τέμνονται. Άθελά του έχει κανείς την εντύπωση ότι πρόκειται για διάδρομο για αρχαία αεροσκάφη. Εδώ μπορείτε να διακρίνετε ξεκάθαρα ιπτάμενα πουλιά, αράχνες, μαϊμούδες, ψάρια, σαύρες...
--------------------
Η Nazca είναι μια έρημος στο Περού, που περιβάλλεται από χαμηλά ορεινά των Άνδεων και γυμνούς και άψυχους λόφους με πυκνή σκοτεινή άμμο. Αυτή η έρημος εκτείνεται ανάμεσα στις κοιλάδες των ποταμών Nazca και Ingenio, 450 χιλιόμετρα νότια της περουβιανής πόλης Λίμα.
«Πολλούς αιώνες πριν από τους Ίνκας, νότια ακτήδημιουργήθηκε το Περού ιστορικό μνημείο, απαράμιλλη στον κόσμο και προορισμένη για τους επόμενους. Ως προς το μέγεθος και την ακρίβεια, δεν είναι κατώτερο από τις αιγυπτιακές πυραμίδες. Αλλά αν εκεί κοιτάξουμε, σηκώνοντας το κεφάλι, μνημειώδεις τρισδιάστατες κατασκευές απλών γεωμετρικών σχημάτων, τότε εδώ, αντίθετα, πρέπει να κοιτάξουμε από μεγάλο ύψος σε ανοιχτούς χώρους καλυμμένους με μυστηριώδη ιερογλυφικά, σαν να είναι ζωγραφισμένοι στο "Με αυτά τα λόγια, το βιβλίο του εξερευνητή της ερήμου ξεκινά τη Νάσκα της Μαρίας Ράιχ. Η μαθηματικός και αστρονόμος Μαρία Ράιχε μετακόμισε ειδικά από τη Γερμανία στο Περού. ίσως η κύρια ερευνήτρια και φύλακας του οροπεδίου της ερήμου, όπου χάρη στις προσπάθειές της δημιουργήθηκε και δημιουργήθηκε η προστατευόμενη περιοχή των σχεδίων όλων των γραμμών, τοποθεσιών και σχεδίων.
Τα γιγάντια σχέδια διάσπαρτα ανάμεσα σε αφηρημένες φιγούρες και σπείρες, το μέγεθος των οποίων αγγίζει τις δεκάδες και μερικές φορές εκατοντάδες μέτρα, είναι άκρως εντυπωσιακά. Από όλα τα ζώα, ο μεγαλύτερος αριθμός είναι πουλιά. Φανταστικά και αρκετά αξιόπιστα, απεικονίζονται συνολικά 18 πουλιά στην έρημο. Υπάρχουν όμως και εντελώς μυστηριώδη ζώα, όπως ένα πλάσμα που μοιάζει με σκύλο με λεπτά πόδια και μακριά ουρά. Υπάρχουν επίσης εικόνες ανθρώπων, αν και σχεδιάζονται λιγότερο εκφραστικά. Ανάμεσα στις εικόνες των ανθρώπων υπάρχει ένα πουλί-άνθρωπος με το κεφάλι μιας κουκουβάγιας το μέγεθος αυτής της εικόνας είναι περισσότερο από 30 μέτρα. Και το μέγεθος της λεγόμενης «μεγάλης σαύρας» είναι 110 μέτρα!
Η περιοχή της ερήμου είναι περίπου 500 τετραγωνικά χιλιόμετρα. Η επιφάνεια του εδάφους εδώ είναι εκπληκτική καθώς καλύπτεται με ένα είδος χάραξης που μοιάζει με τατουάζ. Αυτό το «τατουάζ» στην επιφάνεια της ερήμου δεν είναι βαθύ, αλλά τεράστιο σε μέγεθος, γραμμές και φιγούρες. Υπάρχουν 13.000 γραμμές, περισσότερες από 100 σπείρες, πάνω από 700 γεωμετρικές περιοχές (τραπεζοειδή και τρίγωνα) και 788 φιγούρες που απεικονίζουν ζώα και πουλιά. Αυτή η «γκραβούρα» της γης εκτείνεται σε βάθος περίπου 100 χιλιομέτρων σε μια τυλιγμένη κορδέλα, το πλάτος της οποίας είναι από 8 έως 15 χιλιόμετρα. Αυτά τα σχέδια ανακαλύφθηκαν χάρη σε φωτογραφίες που τραβήχτηκαν από αεροπλάνο. Από την οπτική γωνία, φαίνεται ότι οι φιγούρες δημιουργήθηκαν αφαιρώντας καφέ πέτρες από το ανοιχτόχρωμο αμμώδες υπέδαφος, καλυμμένο με ένα λεπτό μαύρο στρώμα του λεγόμενου «μαυρίσματος της ερήμου», το οποίο σχηματίζεται από οξείδια μαγγανίου και σιδήρου.
Οι μορφές και οι γραμμές διατηρούνται άψογα λόγω του άνυδρου κλίματος της περιοχής. Ένας ξύλινος πάσσαλος μαρκαδόρος χωμένος στο έδαφος, που βρέθηκε στην έρημο, μελετήθηκε προσεκτικά και χρονολογήθηκε με ραδιενεργό άνθρακα, που έδειξε ότι το δέντρο κόπηκε το 526 μ.Χ. Η επίσημη επιστήμη πιστεύει ότι όλες αυτές οι φιγούρες δημιουργήθηκαν από έναν από τους ινδικούς πολιτισμούς της προ-Ίνκας περιόδου, που υπήρχε στο νότιο τμήμα του Περού και του οποίου η ακμή σημειώθηκε το 300-900. ΔΙΑΦΗΜΙΣΗ Η τεχνική για την εκτέλεση των γραμμών αυτών των τεράστιων «σχεδίων» είναι πολύ απλή. Μόλις αφαιρέσετε το επάνω στρώμα της σκούρας θρυμματισμένης πέτρας, που έχει σκουρύνει με την πάροδο του χρόνου, από το ελαφρύτερο κάτω στρώμα, εμφανίζεται μια λωρίδα με αντίθεση. Οι αρχαίοι Ινδοί έκαναν για πρώτη φορά ένα σκίτσο του μελλοντικού σχεδίου με διαστάσεις 2 επί 2 μέτρα στο έδαφος. Τέτοια σκίτσα έχουν διατηρηθεί κοντά σε ορισμένες από τις μορφές. Στο σκίτσο, κάθε ευθεία διαιρέθηκε στα συστατικά της τμήματα. Στη συνέχεια, σε μεγέθυνση, τα τμήματα μεταφέρθηκαν στην επιφάνεια με πασσάλους και ξύλινο σχοινί. Με τις καμπύλες γραμμές ήταν πολύ πιο δύσκολο, αλλά οι αρχαίοι το αντιμετώπισαν και αυτό, σπάζοντας κάθε καμπύλη σε πολλά μικρά τόξα. Πρέπει να ειπωθεί ότι κάθε σχέδιο σκιαγραφείται από μία μόνο συνεχή γραμμή. Και ίσως το μεγαλύτερο μυστήριο των σχεδίων της Nazca είναι ότι οι δημιουργοί τους δεν τα είδαν ποτέ και δεν μπόρεσαν να τα δουν ολόκληρα.
Το ερώτημα είναι απολύτως λογικό: για ποιον οι αρχαίοι Ινδοί έκαναν τέτοιο τιτάνιο έργο; Ο Paul Kosok, ερευνητής αυτών των σχεδίων, εκτιμά ότι χρειάστηκαν περισσότερα από 100.000 χρόνια εργάσιμων ημερών για να δημιουργηθεί το σύμπλεγμα των μορφών της Nazca με το χέρι. Ακόμα κι αν αυτή η εργάσιμη ημέρα κράτησε 12 ώρες. Ο Paul Kosok πρότεινε ότι αυτές οι γραμμές και τα σχέδια δεν είναι τίποτα άλλο από ένα γιγάντιο ημερολόγιο που δείχνει με ακρίβεια τις μεταβαλλόμενες εποχές. Η Maria Reiche δοκίμασε την υπόθεση του Kosok και συγκέντρωσε αδιάψευστα στοιχεία ότι τα σχέδια σχετίζονται με το θερινό και το χειμερινό ηλιοστάσιο. Το ράμφος ενός φανταστικού πουλιού, με λαιμό μήκους 100 μέτρων, βρίσκεται στο σημείο της ανατολής του ηλίου κατά το χειμερινό ηλιοστάσιο.
Ορισμένοι επιστήμονες πρότειναν την εκδοχή ότι τα σχέδια ήταν αποκλειστικά λατρευτική έννοια, ωστόσο, μια τέτοια εκδοχή είναι αρκετά αμφίβολη, γιατί ένα θρησκευτικό κτίριο πρέπει σίγουρα να επηρεάζει τους ανθρώπους και τεράστια σχέδια στο έδαφος δεν γίνονται καθόλου αντιληπτά. Ο Ούγγρος χαρτογράφος Zoltan Selke πιστεύει ότι οι τοποθεσίες Nazca είναι απλώς ένας χάρτης κλίμακας 1:16 της περιοχής της λίμνης Titicaca. Αφού εξερεύνησε την έρημο για αρκετά χρόνια, βρήκε πολλά στοιχεία που επιβεβαίωσαν πλήρως την υπόθεσή του. Σε εκείνη την περίπτωση, για ποιον προοριζόταν αυτός ο υπερ-γίγαντας χάρτης; Το μυστήριο των πινάκων της Nazca παραμένει άλυτο.
ΒΕΔΙΚΑ ΜΥΣΤΙΚΑ ΤΗΣ ΕΡΗΜΟΥ ΝΑΖΚΑ
Οι πρώτες παράξενες γραμμές στη Nazca ανακαλύφθηκαν το 1927 από τον Περουβιανό αρχαιολόγο Mejia Xesspe, όταν έριξε κατά λάθος μια ματιά από μια απότομη πλαγιά βουνού σε ένα οροπέδιο. Μέχρι το 1940, είχε ανακαλύψει πολλά ακόμα απίστευτα αρχαία σημάδια και δημοσίευσε το πρώτο του συγκλονιστικό άρθρο. Στις 22 Ιουνίου 1941 (την ημέρα που ξεκίνησε ο Μεγάλος Πατριωτικός Πόλεμος!!!), ο Αμερικανός ιστορικός Paul Kosok πήρε ένα ελαφρύ αεροπλάνο στον αέρα και ανακάλυψε ένα γιγάντιο στυλιζαρισμένο πουλί, του οποίου το άνοιγμα των φτερών ξεπερνούσε τα 200 μέτρα και δίπλα του κάτι που μοιάζει με λωρίδα προσγείωσης. Στη συνέχεια ανακάλυψε μια γιγάντια αράχνη, έναν πίθηκο με μια περίεργα κουλουριασμένη ουρά, μια φάλαινα και, τέλος, σε μια ήπια πλαγιά βουνού, μια φιγούρα ενός άνδρα ύψους 30 μέτρων με το χέρι σηκωμένο σε ένδειξη χαιρετισμού. Έτσι, ανακαλύφθηκε ίσως το πιο μυστηριώδες «βιβλίο με εικόνες στην ιστορία της ανθρωπότητας».
Τα επόμενα εξήντα χρόνια, η Nazca μελετήθηκε αρκετά καλά. Ο αριθμός των ανακαλυφθέντων σχεδίων έχει ξεπεράσει εδώ και πολύ καιρό αρκετές εκατοντάδες και η συντριπτική τους πλειοψηφία αποτελείται από διάφορα γεωμετρικά σχήματα. Ορισμένες γραμμές φτάνουν σε μήκος έως και 23 χιλιόμετρα.
Και σήμερα η λύση στο μυστήριο δεν είναι πιο κοντά. Ποιες εκδοχές και υποθέσεις δεν έχουν διατυπωθεί αυτό το διάστημα! Προσπάθησαν να παρουσιάσουν τα σχέδια ως κάποιου είδους γιγάντια αρχαίο ημερολόγιο, αλλά χωρίς μαθηματική βάση επιστημονικό κόσμοδεν παρουσιάστηκε ποτέ.
Μία από τις υποθέσεις προσδιόρισε τα σχέδια ως ορισμένους χαρακτηρισμούς των ζωνών επιρροής των ινδικών φατριών. Αλλά το οροπέδιο δεν κατοικήθηκε ποτέ και ποιος θα μπορούσε να αντιμετωπίσει αυτά τα «γερ-
bami clans», όταν φαίνονται μόνο από την όψη ενός πτηνού;
Υπάρχει μια εκδοχή ότι οι εικόνες της Nazca δεν είναι τίποτα άλλο από ένα εξωγήινο αεροδρόμιο. Δεν υπάρχουν λόγια, μια σειρά από ρίγες θυμίζουν πράγματι απίστευτα μοντέρνους διαδρόμους και λωρίδες προσγείωσης, αλλά πού υπάρχουν στοιχεία για παρέμβαση εξωγήινων; Άλλοι ισχυρίζονται ότι η Nazca είναι σήματα από εξωγήινη νοημοσύνη.
Πρόσφατα, άρχισαν να ακούγονται φωνές ότι η Nazca είναι γενικά το πνευματικό τέκνο της παραποίησης κάποιου. Στη συνέχεια, όμως, ένας ολόκληρος στρατός απομιμήσεων χρειάστηκε να εργαστεί σκληρά για δεκαετίες για να παράγει το πιο γιγάντιο πλαστό στην ιστορία της ανθρωπότητας. Πώς μπορούσαν να κρατήσουν το μυστικό σε αυτή την περίπτωση και γιατί τελικά παραμορφώθηκαν τόσο;
Το πιο συντηρητικό μέρος των επιστημόνων επιμένει ότι όλη η ποικιλία των σχεδίων και των μορφών ήταν αφιερωμένη σε έναν συγκεκριμένο θεό του νερού: «μάλλον! αντιπροσώπευε ένα είδος θυσίας στους προγόνους ή τους θεούς του ουρανού και των βουνών, που έστελναν στους ανθρώπους το τόσο απαραίτητο νερό για το πότισμα των χωραφιών». Αλλά γιατί ήταν απαραίτητο να στραφούμε στον θεό του νερού σε ένα τόσο απομακρυσμένο μέρος, όπου δεν υπήρχε ποτέ μόνιμη κατοικία, ούτε γεωργία, ούτε καλλιεργημένα χωράφια; Η βροχή που χύθηκε στη Νάζκα δεν είχε ιδιαίτερο όφελος για τους αρχαίους Περουβιανούς.
Υπάρχει η άποψη ότι οι αρχαίοι Ινδοί αθλητές κάποτε έτρεχαν κατά μήκος γιγαντιαίων αρχαίων γραμμών, δηλαδή, ορισμένοι αρχαίοι Ολυμπιακοί Αγώνες της Νότιας Αμερικής πραγματοποιήθηκαν στη Νάζκα. Ας πούμε ότι οι αθλητές μπορούσαν να τρέξουν σε ευθείες γραμμές, αλλά πώς θα μπορούσαν να τρέξουν σε σπείρες και στο μοτίβο, για παράδειγμα, των πιθήκων;
Υπήρχαν δημοσιεύσεις ότι δημιουργήθηκαν τεράστιες τραπεζοειδείς περιοχές για χάρη ορισμένων μαζικών τελετών, κατά τις οποίες γίνονταν θυσίες στους θεούς και πραγματοποιούνταν μαζικές γιορτές. Αλλά τότε γιατί οι αρχαιολόγοι που έψαχναν όλες τις γύρω περιοχές δεν βρήκαν ούτε μια επιβεβαίωση αυτού του τεχνουργήματος; Επιπλέον, μερικά από τα γιγάντια τραπεζοειδή βρίσκονται σε βουνοκορφές, που δεν είναι τόσο εύκολο να σκαρφαλώσει ένας επαγγελματίας ορειβάτης.
Υπάρχει ακόμη και μια εντελώς παράλογη εκδοχή ότι όλη η γιγαντιαία δουλειά έγινε αποκλειστικά με σκοπό ένα είδος εργοθεραπείας, προκειμένου τουλάχιστον να γίνει κάτι για να απασχολήσει τους αδρανείς αρχαίους Περουβιανούς... Ισχυρίζονται ότι όλες οι εικόνες της Nazca δεν είναι παρά ένας γιγάντιος αργαλειός των αρχαίων Περουβιανών, που άπλωσαν τα νήματα τους κατά μήκος των γραμμών, αφού στην προκολομβιανή εποχή οι Αμερικανοί δεν γνώριζαν τροχούς και δεν είχαν περιστρεφόμενο τροχό... Υποστηρίχθηκε μάλιστα ότι τα σχέδια της Nazca ήταν ένας τεράστιος κρυπτογραφημένος χάρτης του κόσμου. Αλίμονο, κανείς δεν έχει αναλάβει ακόμη να το αποκρυπτογραφήσει.
Το πιο προσεκτικό μέρος των ιστορικών ορίζει τα σχέδια και τις γραμμές της Nazca ως ορισμένα «μονοπάτια που είχαν ιερή σημασία κατά μήκος των οποίων πραγματοποιούνταν τελετουργικές πομπές». Αλλά και πάλι, ποιος θα μπορούσε να δει αυτά τα μονοπάτια από το έδαφος;
Μέχρι τώρα, οι επιστήμονες δεν έχουν καταλήξει σε συμφωνία για το πώς δημιουργήθηκαν τα σχέδια της Nazca, επειδή η παραγωγή εικόνων τέτοιας τεράστιας κλίμακας αντιπροσωπεύει μια τεράστια τεχνική δυσκολία ακόμη και σήμερα. Μόνο η τεχνολογία για την απευθείας δημιουργία λωρίδων έχει καθιερωθεί λίγο πολύ με ακρίβεια. Ήταν αρκετά απλό: το επιφανειακό στρώμα των λίθων αφαιρέθηκε από το έδαφος, κάτω από το οποίο το έδαφος είχε πιο ανοιχτό χρώμα. Ωστόσο, οι δημιουργοί των σχεδίων έπρεπε πρώτα να δημιουργήσουν σκίτσα μελλοντικών γιγάντων εικόνων σε μικρή κλίμακα και μόνο μετά να τα μεταφέρουν στην περιοχή. Το πώς κατάφεραν να διατηρήσουν την ακρίβεια και την ορθότητα όλων των γραμμών είναι ένα μυστήριο! Για να γίνει αυτό, έπρεπε τουλάχιστον να έχουν στη διάθεσή τους ολόκληρο το οπλοστάσιο του σύγχρονου γεωδαιτικού εξοπλισμού, για να μην αναφέρουμε τις πιο προηγμένες μαθηματικές γνώσεις. Παρεμπιπτόντως, οι σημερινοί πειραματιστές μπόρεσαν να επαναλάβουν μόνο τη δημιουργία ευθειών γραμμών, αλλά ήταν ανίσχυροι μπροστά σε ιδανικούς κύκλους και σπειρές... Επιπλέον
Αυτό σημαίνει ότι οι εικόνες δεν δημιουργήθηκαν μόνο σε επίπεδες εκτάσεις γης. Εφαρμόστηκαν σε πολύ απότομες πλαγιές και ακόμη και σχεδόν απότομους βράχους! Αλλά δεν είναι μόνο αυτό! Στην περιοχή Nazca υπάρχουν τα βουνά Palpa, μερικά από τα οποία είναι κομμένα σαν τραπέζι, σαν κάποιο τέρας να τους είχε ροκανίσει τις κορυφές. Αυτά τα γιγάντια τεχνητά τμήματα περιέχουν επίσης σχέδια, γραμμές και γεωμετρικές εικόνες.
Δεν υπάρχει επίσης ενότητα ως προς τον χρόνο κατασκευής. Στις μέρες μας συνηθίζεται να χωρίζουμε οτιδήποτε δημιουργείται στο οροπέδιο σε επτά συμβατικούς πολιτισμούς, πολύ χρονικά χωριστές, από το Nazca-1 έως το Nazca-7. Ορισμένοι αρχαιολόγοι τείνουν να αποδίδουν τη δημιουργία των πινάκων της Nazca στη χρονική περίοδο από το 500 μ.Χ. έως το 1200 μ.Χ Άλλοι αντιτίθενται κατηγορηματικά, αφού οι Ινδιάνοι των Ίνκας που κατοικούν σε αυτήν την περιοχή του Περού δεν έχουν ούτε μακρινούς θρύλους σχετικά με τη Νάζκα, γεγονός που δίνει τη βάση να αποδοθεί ο χρόνος δημιουργίας των εικόνων σε σχεδόν 100.000 χρόνια π.Χ. Προσπάθησαν να προσδιορίσουν την ηλικία των λωρίδων από τα υπολείμματα θραυσμάτων από θραύσματα πηλού που βρέθηκαν κοντά. Πιστεύεται ότι οι αρχαίοι οικοδόμοι έπιναν από πήλινες κανάτες και στη συνέχεια μερικές φορές τις έσπαγαν. Ωστόσο, θραύσματα και από τους επτά πολιτισμούς βρέθηκαν παντού στην ίδια λωρίδα και, τελικά, αυτή η προσπάθεια χρονολόγησης θεωρήθηκε ανεπιτυχής.
Η επιστημονική μελέτη της Nazca σήμερα παρεμποδίζεται επίσης από κυβερνητικούς περιορισμούς. Λόγω του γεγονότος ότι μετά την ανακάλυψη των σχεδίων, το οροπέδιο υποβλήθηκε σε μια πραγματική εισβολή «άγριων» τουριστών που οδήγησαν σε όλο το οροπέδιο με αυτοκίνητα και μοτοσικλέτες, χαλώντας τα σχέδια, τώρα απαγορεύεται αυστηρά σε οποιονδήποτε να εμφανιστεί απευθείας στο οροπέδιο Nazca. Η Nazca έχει κηρυχθεί αρχαιολογικό πάρκο και έχει τεθεί υπό κρατική προστασία και το πρόστιμο για μη εξουσιοδοτημένη είσοδο στο πάρκο είναι ένα αστρονομικό ποσό - 1 εκατομμύριο δολάρια ΗΠΑ. Ο καθένας, ωστόσο, μπορεί να θαυμάσει τις γιγάντιες αρχαίες εικόνες από το ταμπλό των τουριστικών αεροπλάνων που κυκλώνουν συνεχώς πάνω από το μυστηριώδες οροπέδιο. Αλλά για πραγματική επιστημονική έρευνα, θα συμφωνήσετε, αυτό εξακολουθεί να μην είναι αρκετό.
Όμως τα μυστήρια της Nazca δεν τελειώνουν εκεί. Εάν στην επιφάνεια του οροπεδίου υπάρχουν γιγάντια σχέδια που είναι ακόμα ακατανόητα για την ανθρώπινη κατανόηση, τότε στα βάθη των σπηλαίων υπάρχουν ακόμα πιο απίστευτα pukio - αρχαίοι υπόγειοι σωλήνες νερού σε γρανιτένιους σωλήνες. Υπάρχουν 29 γιγάντια puquios στην κοιλάδα Nazca. Οι σημερινοί Ινδοί αποδίδουν τη δημιουργία τους στον δημιουργό θεό Viracocha, αλλά τα κανάλια είναι έργο ανθρώπινου χεριού. Επιπλέον, ένα από τα κανάλια βρισκόταν κάτω από τον τοπικό ποταμό Rio de Nazca, τόσο πολύ που το πιο καθαρό νερό του δεν ήταν σε καμία περίπτωση αναμεμειγμένο με βρώμικο νερόποτάμια! Από την περιγραφή ενός αυτόπτη μάρτυρα: «Μερικές φορές οι πέτρινες σπείρες οδηγούν βαθιά στη γη και τα υδάτινα ρεύματα έχουν ένα τεχνητό κανάλι, επενδεδυμένο με πλάκες και ομαλά λαξευμένους ογκόλιθους. Μερικές φορές η τρύπα της εισόδου είναι ένας βαθύς άξονας που πηγαίνει βαθιά στη γη... Παντού και παντού αυτά τα υπόγεια κανάλια είναι τεχνητές κατασκευές...» Ο Πούκιος είναι επίσης από τη σφαίρα των αιώνιων μυστηρίων. Ποιος, πότε και για ποιο σκοπό δημιούργησε αυτές τις γιγάντιες υδάτινες κατασκευές κάτω από ένα έρημο οροπέδιο; Ποιος τα χρησιμοποίησε;
Ένα αρχαίο πήλινο ειδώλιο που απεικονίζει χειρουργική επέμβαση σε δεινόσαυρο.
Στην πρωτεύουσα της επαρχίας Nazca, την πόλη Ica, ζει η ιδιοκτήτρια της πιο απίστευτης συλλογής στον κόσμο, καθηγήτρια ιατρικής, Hanviera Cabrera. Έχει περισσότερα από δυόμισι χιλιάδες ειδώλια από άψητο πηλό, τα οποία ο καθηγητής προμηθεύεται από ντόπιους Ινδιάνους. Τα ειδώλια απεικονίζουν τους αρχαίους κατοίκους του Περού δίπλα σε... δεινόσαυρους και πτεροδάκτυλους. Ταυτόχρονα, οι αρχαίοι Περουβιανοί εκτελούν επεμβάσεις σε δεινόσαυρους, πετούν πάνω σε πτεροδάκτυλα και κοιτούν το διάστημα μέσα από έναν κατασκοπευτήρα. Η ηλικία των ειδωλίων υπολογίζεται ότι είναι από 50.000 έως 100.000 χρόνια και ίσως και περισσότερο. Όσο για τη μέθοδο του ραδιοάνθρακα, έδωσε πολύ αντιφατικά αποτελέσματα. Εκτός από τα ειδώλια, η συλλογή του καθηγητή Cabrera περιέχει παρόμοια σχέδια σε πέτρες, συμπεριλαμβανομένων εκείνων που απεικονίζουν αεροσκάφη στον έναστρο ουρανό. Επιπλέον, η συλλογή του καθηγητή Cabrera δεν αποτελεί εξαίρεση. Η διάσημη μεξικάνικη συλλογή του Acambaro περιέχει επίσης δεινόσαυρους, συμπεριλαμβανομένων και των ιπτάμενων. Το ίδιο ισχύει και στη συλλογή του Father Crecy από τον Εκουαδόρ. Επιπλέον, υπάρχει και η συλλογή του Russell Burrows, ο οποίος βρήκε γλυπτά με εντυπωσιακά παρόμοια θέματα σε σπηλιές στο Ιλινόις. Το ίδιο πράγμα βρέθηκε πριν από λίγο καιρό στην Ιαπωνία. Η παραποίηση σε αυτή την περίπτωση είναι αδύνατη έστω και θεωρητικά! Λοιπόν, και τέλος, η πιο σκανδαλώδης ανακάλυψη στον ποταμό Paluxy στην πολιτεία του Τέξας των ΗΠΑ, όπου οι αρχαιολόγοι ανακάλυψαν οστά δεινοσαύρων και απολιθωμένα ανθρώπινα ίχνη στον ίδιο βράχο! Αυτό σημαίνει ότι οι άνθρωποι ζούσαν ήδη στην εποχή των δεινοσαύρων ή, αντίθετα, οι δεινόσαυροι ζούσαν στην εποχή των ανθρώπων! Αλλά και τα δύο αλλάζουν τελείως τις ιδέες μας για την αρχή της ανθρώπινης εποχής, και επομένως μπορεί κανείς να φανταστεί πόσο εκνευρισμό, παρεξήγηση και απλά ξεκάθαρη αντίθεση προκαλούν αυτά τα ευρήματα στην ελίτ του επιστημονικού κόσμου, που έκαναν όνομα σε αυτές τις υποθέσεις που πλέον διαγράφονται εντελώς από τα ευρήματα των τελευταίων ετών!
Και πώς να μην θυμηθεί κανείς εδώ τις φαινομενικά παράλογες υποθέσεις του ακαδημαϊκού της Κριμαίας A.V τεράστιο ποσόΟι επαναλήπτες πρωτεΐνης των πυραμίδων της Κριμαίας ελήφθησαν από τεράστια αυγά δεινοσαύρων. Πρέπει να παραδεχτούμε ότι οι δηλώσεις του ακαδημαϊκού της Κριμαίας δεν φαίνονται πλέον τόσο αβάσιμες.
Τώρα, νομίζω, ήρθε η ώρα να παρουσιάσουμε στους αναγνώστες την υπόθεση του Ινστιτούτου Emil Bagirov σχετικά με τα γιγάντια γεωγλυφικά στην έρημο Nazca. Ωστόσο, πρώτα δύο ακόμη γεγονότα.
Πρώτα. Πολύ πρόσφατα, μέσα από τα έργα του Γερμανού ερευνητή Erich von Däniken (γνωστός μας από τη συγκλονιστική δημοσιογραφική ταινία «Remembrance of the Future»), ανακαλύφθηκε στη Νάσκα μια γιγάντια... κλασική ΜΑΝΤΑΛΑ! Ναι, ναι! Το ίδιο ιερό μαντάπα με το οποίο οι σημερινοί Θιβετιανοί και Ινδουιστές χαρακτηρίζουν τις εικόνες που σκέφτονται κατά τη διάρκεια του διαλογισμού! Η ίδια μάνταλα που κάποτε ήταν το ιερό ζώδιο των Αρίων και ένα από τα κύρια βεδικά σύμβολα. Σύμπτωση; Αποκλείεται!
Δεύτερος. Τα αρχαία κείμενα του Παλαιού Κόσμου παντού λένε για ορισμένες ιπτάμενες μηχανές και μηχανές εντελώς γήινης προέλευσης.
Για παράδειγμα, στο «Βιβλίο του Μεγαλείου των Βασιλέων» περιγράφονται λεπτομερώς οι πτήσεις του βασιλιά Σολομώντα: «Ο βασιλιάς και όλοι όσοι υπάκουαν στις εντολές του πέταξαν με άρμα, χωρίς να γνωρίζουν ούτε αρρώστια, ούτε θλίψη, ούτε πείνα, ούτε δίψα, ούτε κούραση, και ταυτόχρονα όλα σε μια μέρα ταξίδεψαν ένα ταξίδι τριών μηνών... Αυτός (ο Σολομών) της χάρισε κάθε είδους θαύματα και θησαυρούς που θα μπορούσε κανείς να ευχηθεί και ένα άρμα που κινείται στον αέρα και το οποίο δημιουργήθηκε σύμφωνα με τη σοφία που του έδωσε ο Θεός...
Και οι κάτοικοι της αιγυπτιακής χώρας τους είπαν: στην αρχαιότητα οι Αιθίοπες επισκέπτονταν εδώ· καβάλησαν σε ένα άρμα σαν άγγελος και ταυτόχρονα πέταξαν πιο γρήγορα από έναν αετό στον ουρανό». Δεν είναι λιγότερο ενδεικτικά αποσπάσματα από το περίφημο «Mahatbharata»: «Τότε ο βασιλιάς (Ρουμανβάτ) με τους υπηρέτες και το χαρέμι του, με τις γυναίκες και τους ευγενείς του μπήκαν στο ουράνιο άρμα. Πέταξαν πάνω από όλη την έκταση του ουρανού, ακολουθώντας την κατεύθυνση του ανέμου. Το ουράνιο άρμα πέταξε γύρω από ολόκληρη τη γη, (πετώντας) πάνω από τους ωκεανούς, και κατευθύνθηκε προς την πόλη Άβαντις, όπου μόλις γινόταν η γιορτή. Μετά από μια σύντομη στάση, ο βασιλιάς σηκώθηκε ξανά στον αέρα μπροστά σε αμέτρητους θεατές, οι οποίοι έμειναν έκπληκτοι στη θέα του ουράνιου άρματος».
Ή ιδού ένα άλλο: «Ο Αρτζούνα, ο τρόμος των εχθρών του, ευχήθηκε ο Ίντρα να στείλει το ουράνιο άρμα του πίσω του. Και τότε, μέσα σε μια φλόγα φωτός, εμφανίστηκε ξαφνικά ένα άρμα, που φώτιζε την καταχνιά του αέρα και φώτιζε τα σύννεφα τριγύρω, και όλος ο περίγυρος γέμισε με ένα βρυχηθμό που μοιάζει με βροντές...»
Έτσι, όλες οι ινδικές πηγές υποστηρίζουν ότι ο αρχαίος Άριος πολιτισμός είχε αερόπλοια - vimanas. Αντηχήσεις αυτών των ασυνήθιστων μεταφορικών μέσων βρίσκουμε στους θρύλους των λαών της άριας περιοχής, για παράδειγμα, στα περίφημα ρωσικά παραμύθια για ένα ιπτάμενο πλοίο και ούτω καθεξής. Αλλά για να απογειωθούν και να προσγειωθούν τα vimanas, χρειάζονταν διαδρόμους και λωρίδες προσγείωσης. Υπάρχουν ίχνη τους στον Παλαιό Κόσμο; Όπως αποδεικνύεται, υπάρχει! Επί του παρόντος, τουλάχιστον τρία είναι ήδη γνωστά: ένα στην Αγγλία, το δεύτερο στο οροπέδιο Ustyurt κοντά στη θάλασσα της Αράλης και το τρίτο στην Σαουδική Αραβία. Ταυτόχρονα, παρόμοια γιγάντια γεωγλυφικά βρέθηκαν παντού, όπως στη Nazca, αν και σε μικρότερες ποσότητες. Και αυτό παρά το γεγονός ότι δεν έχουν πραγματοποιηθεί ποτέ πουθενά στοχευμένες έρευνες για αρχαία αεροδρόμια.
Τι μπορούμε λοιπόν να υποθέσουμε; Μετά την καταστροφή του Πύργου της Βαβέλ, δηλαδή μετά την κατάρρευση της ενιαίας αρχαίας Βεδικής πίστης σε πολλές παραχωρήσεις, άρχισε η σθεναρή μετανάστευση των Αρίων φυλών και μαζί της η εξαγωγή της βεδικής θρησκείας και γνώσης. Φυσικά, ο κύριος οικισμός των Αρίων ήταν από ξηρά. Εξαπλώθηκε σε όλη την Ευρασία, όπου η βεδική επιρροή είναι αισθητή παντού μέχρι σήμερα. Ωστόσο, πιθανότατα, κάποιοι από τους Άριους χρησιμοποίησαν επίσης μυστηριώδη vimanas, τα οποία, όπως ήδη γνωρίζουμε, είχαν μεγάλη εμβέλεια πτήσης και μπορούσαν να πετάξουν πέρα από τους ωκεανούς. Τότε, πιθανότατα, ακολούθησε η ηρωική ρίψη πέρα από την Αφρική και τον Ατλαντικό προς τη Νότια Αμερική. Γιατί όμως έγινε η απόβαση στη Nazca; Μπορούμε να υποθέσουμε ότι για κάποιο διάστημα αυτή η περιοχή προσέλκυσε τους Αρίους επειδή η περιοχή της Nazca είναι πλούσια σε κοιτάσματα μεταλλεύματος σιδήρου και χαλκού, χρυσού και αργύρου. Ας δώσουμε επίσης προσοχή στο γεγονός ότι στην περιοχή Nazca ανακαλύφθηκαν πολύ αρχαία εγκαταλελειμμένα ορυχεία για την εξόρυξη όλων αυτών των μετάλλων.
Προφανώς, για κάποιο διάστημα οι Άριοι από τα βιμάνα που έφτασαν ζούσαν σε αυτά τα μέρη. Έφεραν τους ντόπιους κατοίκους σε υπακοή, οργάνωσαν την εξόρυξη μετάλλων, εισήγαγαν και διέδωσαν στους αρχαίους Περουβιανούς τη λατρεία της Μεγάλης Θεάς-Πρώτης Μητέρας, του Φωτεινού Ήλιου-Χόρσα, της αθανασίας της ψυχής και της αναγέννησης. Τότε ήταν που κατασκευάστηκαν διάδρομοι προσγείωσης και γεωμετρικές πινακίδες, επιτρέποντας στα vimana να στοχεύουν σωστά πάνω τους, και υπόγειους αγωγούς που διευκολύνουν την παροχή νερού. Φαίνεται ότι οι βιμάνες πραγματοποιούσαν ενεργά την εξαγωγή εξορυκτικών μετάλλων στην Αίγυπτο ή σε κάποιες άλλες χώρες που βρίσκονταν στην περιοχή της τότε άριας επιρροής. Είναι πιθανό ότι οι Άριοι χρησιμοποιούσαν επίσης εξημερωμένα τοπικά πτεροδάκτυλα για σύντομες πτήσεις, κάτι που απεικονιζόταν στα αρχαία πήλινα ειδώλια του Περού. Προφανώς υπήρχε μια τέτοια εμπειρία. Αρκεί να θυμηθούμε τα ίδια «Avesta» και «Rigveda», πολυάριθμες ευρωπαϊκές-άριες μυθολογίες, όπου οι ήρωες χρησιμοποιούν πολύ συχνά τις ιπτάμενες σαύρες ως απολύτως κατάλληλο μέσο μεταφοράς. Οι ίδιοι Ρώσοι ήρωες, για παράδειγμα, κατά καιρούς χρησιμοποίησαν πρόθυμα το θρυλικό φίδι Gorynych για αυτόν τον σκοπό...
Ωστόσο, ήρθε η ώρα και οι Άριοι που εγκαταστάθηκαν στη Nazca, έχοντας ολοκληρώσει την αποστολή τους, εγκατέλειψαν για πάντα τον τόπο, που δεν ήταν πολύ κατάλληλος για μόνιμη κατοικία, αφήνοντας τους ντόπιους με βεδικές λατρείες, γνώση χειροτεχνίας και την ακλόνητη πεποίθηση ότι οι οι αναχωρημένοι άνθρωποι-θεοί μια μέρα σίγουρα θα επιστρέψουν. Τότε, προφανώς, άρχισε η εντατική δημιουργία πολλών σχεδίων, ώστε οι άνθρωποι-θεοί που πετούσαν στους ουρανούς περνώντας από τη Nazca να δουν ότι τους περίμεναν ακόμα εδώ, όπως, πράγματι, σε άλλα μέρη στην Αμερική, όπου παρόμοια έχουν βρεθεί τώρα γεωγλυφικά. Ταυτόχρονα, ζωγράφισαν αυτό που, κατά τη γνώμη των Ινδών, άρεσε περισσότερο σε αυτούς που πέταξαν μακριά, αυτό που κάποτε τους εξέπληξε και τους διασκέδασε: ασυνήθιστους πίθηκους, κολίβρια, φάλαινες, ιγκουάνα.
Ευτυχώς, οι Άριοι άφησαν τα μυστικά της τεχνολογίας για τη δημιουργία μεγαλοπρεπών εικόνων στους κατοίκους της περιοχής. Γι' αυτό, μεταξύ άλλων σχεδίων, οι Ινδοί τοποθέτησαν μια μεγαλειώδη μάνταλα - το ιερό βεδικό ζώδιο των Αρίων, υποθέτοντας πολύ λογικά ότι βλέποντάς το, οι άνθρωποι-θεοί θα επέστρεφαν σίγουρα σε αυτή τη γη, όπου τους αγαπούσαν και τους περίμεναν τόσο πιστά . Αλλά, δυστυχώς, κανείς από τους θεούς δεν επέστρεψε.
Πέρασαν αιώνες και χιλιετίες. Τα θεμέλια της βεδικής πίστης, που κάποτε τέθηκαν εδώ από Άριους ιερείς, με την πάροδο του χρόνου συνυφάνθηκαν περίπλοκα με τις τοπικές λατρείες. Ωστόσο, οι πυραμίδες, η λατρεία του Ήλιου και πολλές ιερατικές τελετουργίες σήμερα θυμίζουν εντυπωσιακά τα βεδικά τους θεμέλια. Όλο αυτό το διάστημα, οι Ινδιάνοι περίμεναν υπομονετικά τους ξανθούς, γενειοφόρους ανθρώπους-θεούς, που κουβαλούσαν μεγάλη πίστη και μεγάλη γνώση, να επιστρέψουν από τη δύση από την άλλη πλευρά του ωκεανού. Ήρθε η ώρα και οι γενειοφόροι άντρες ντυμένοι με σίδηρο ήρθαν πραγματικά από τη δύση, αλλά αντί για τα πολυαναμενόμενα οφέλη έφεραν την καταστροφή και τον θάνατο. Ωστόσο, αυτή είναι μια εντελώς διαφορετική ιστορία…
Τα γεωγλυφικά Nazca στο Περού, που δημιουργήθηκαν πολλούς αιώνες πριν από την άνοδο της αυτοκρατορίας των Ίνκας, είναι η πιο σημαντική απόδειξη της ύπαρξης ενός μυστηριώδους αρχαίου πολιτισμού στο Περού. Αυτές οι γραμμές και τα γεωγλυφικά, που σχεδιάζονται σε μια συνεχή γραμμή, βρίσκονται στο οροπέδιο Nazca και φτάνουν τα δεκάδες μέτρα σε μήκος, επομένως είναι ορατά μόνο από τον αέρα.
Ο Γερμανός επιστήμονας Von Daniken, στο βιβλίο του «Answer to the Gods», ισχυρίζεται ότι αυτές οι γραμμές δημιουργήθηκαν ως σήματα για την προσγείωση εξωγήινων διαστημόπλοιων. Και η Γερμανίδα γιατρός αρχαιολογίας Maria Reiche αποκάλεσε αυτά τα μοτίβα μια περίεργη επιβεβαίωση της ύπαρξης του αρχαίου περουβιανού πολιτισμού:
«Οι Γραμμές Nazca δεν είναι τίποτα λιγότερο από την τεκμηριωμένη ιστορία της αρχαίας περουβιανής επιστήμης. Οι αρχαίοι κάτοικοι του Περού δημιούργησαν το δικό τους αλφάβητο για να περιγράψουν τα πιο σημαντικά αστρονομικά γεγονότα. Οι Γραμμές της Νάσκα είναι σελίδες ενός βιβλίου γραμμένου με αυτό το παράξενο αλφάβητο».
Από τον αέρα μπορείτε να παρατηρήσετε διάφορα σχήματα όπως μεγάλες γιγάντιες αράχνες, σαύρες, λάμα, μαϊμούδες, σκύλους, κολίβρια κ.λπ., για να μην αναφέρουμε τα ζιγκ-ζαγκ και τα γεωμετρικά σχέδια. Υπάρχουν πολλά αναπάντητα ερωτήματα σχετικά με αυτές τις γραμμές. Για παράδειγμα, πώς παραμένουν ανέπαφα μετά από εκατοντάδες χρόνια ή πώς δημιουργήθηκαν σε τέτοια μεγέθη, αναδημιουργώντας με ακρίβεια όλες τις αναλογίες
Το 1927, ο Mejia Hespe, μαθητής του διάσημου Julio Tello, πατέρα της περουβιανής αρχαιολογίας, ανέφερε μυστηριώδη, ακατανόητα γεωγλυφικά στην επικράτεια του περουβιανού οροπεδίου. Αρχικά, δεν δόθηκε καμία σημασία σε αυτό οι επιστήμονες μελετούσαν άλλους πιο σημαντικούς τομείς, όπως π.χ Μάτσου Πίτσου
Την ίδια χρονιά έφτασε στο Περού ο αμερικανός ερευνητής Paul Kosok, ο οποίος ελκύθηκε πολύ από την αρχαία ιστορία του Περού. Σε ένα από τα πρώτα του ταξίδια στα νότια της χώρας, σταμάτησε στην κορυφή ενός οροπεδίου και είδε τεράστιες γραμμές και στις δύο πλευρές του δρόμου. Μετά από προσεκτική εξέταση, έμεινε έκπληκτος όταν ανακάλυψε ότι μια από τις φιγούρες απεικόνιζε την ιδανική μορφή πτήσης ενός πουλιού. Ο Kosok πέρασε σχεδόν 20 χρόνια ερευνώντας τις Γραμμές Nazca το 1946, επέστρεψε στο σπίτι, προσφέροντας να μελετήσει τα σχέδια των φυλών Nazca στη Γερμανίδα γιατρό αρχαιολογίας Maria Reiche. Η Μαρία αφιέρωσε όλη της τη ζωή σε αυτό το έργο
Η Maria Reiche σπούδασε Γραμμές Nazcaγια 50 χρόνια. Εξήγησε πώς αυτές οι γραμμές χρησιμοποιήθηκαν από τους αρχαίους Περουβιανούς αστρονόμους - ήταν ένα γιγάντιο ηλιακό και σεληνιακό ημερολόγιο, θαμμένο στην άμμο, θρύλοι και μύθοι των ντόπιων ανθρώπων
Οι ίδιες οι γραμμές εφαρμόζονται στην επιφάνεια με τη μορφή αυλακιών πλάτους έως 135 εκατοστών και βάθους έως 40-50 εκατοστών, ενώ στη μαύρη βραχώδη επιφάνεια σχηματίζονται λευκές ρίγες. Σημειώνεται επίσης το εξής γεγονός: αφού η λευκή επιφάνεια θερμαίνεται λιγότερο από τη μαύρη, δημιουργείται διαφορά πίεσης και θερμοκρασίας, γεγονός που οδηγεί στο γεγονός ότι αυτές οι γραμμές δεν υποφέρουν σε αμμοθύελλες.
Το κολίβριο έχει μήκος 50 μέτρα, η αράχνη - 46, ο κόνδορας εκτείνεται από το ράμφος μέχρι τα φτερά της ουράς για σχεδόν 120 μέτρα και η σαύρα έχει μήκος έως και 188 μέτρα. Τέτοια τεράστια μεγέθη σχεδίων είναι αξιοθαύμαστα σχεδόν όλα τα σχέδια γίνονται σε αυτή την τεράστια κλίμακα με τον ίδιο τρόπο, όταν το περίγραμμα σκιαγραφείται από μια συνεχή γραμμή. Η πραγματική μορφή των εικόνων μπορεί να παρατηρηθεί μόνο από την οπτική γωνία. Δεν υπάρχει τέτοιο φυσικό υψόμετρο κοντά, αλλά υπάρχουν λόφοι μεσαίου μεγέθους. Αλλά όσο πιο ψηλά ανεβαίνεις πάνω από το οροπέδιο, τόσο μικρότερα γίνονται αυτά τα σχέδια και μετατρέπονται σε ακατανόητες γρατσουνιές.
Μεταξύ άλλων ζώων που συνελήφθησαν από τη Nazca είναι μια φάλαινα, ένας σκύλος με μακριά πόδιακαι ουρά, δύο λάμα, διάφορα πουλιά όπως ερωδιοί, πελεκάνος, γλάρος, κολίβριο και παπαγάλος. Τα ερπετά περιλαμβάνουν αλιγάτορα, ιγκουάνα και φίδι.
Όλα τα γεωγλυφικά βρίσκονται στον χάρτη, με λεπτομερή ονόματα. Κάντε κλικ για μεγέθυνση
Ποιος το δημιούργησε λοιπόν; Γεωγλυφικά Nazca? Ντόπιοι ή εξωγήινοι; Είναι ένα γιγάντιο ηλιακό και σεληνιακό ημερολόγιο ή διαστημόπλοια ορόσημα; Είναι αδύνατο να γνωρίζουμε τις απαντήσεις σε αυτά τα ερωτήματα, αφού οι γραμμές Nazca είναι ένα από τα μεγαλύτερα μυστικά στον κόσμο.
Σχέδια Nazcaείναι ενεργοποιημένα Οροπέδιο Nazca- ένα από τα πιο μυστηριώδη μέρη στη Γη. Βρίσκεται 450 χλμ νότια της πρωτεύουσας Περού, μεταξύ πόλεων NazcaΚαι Πάλπα. Εδώ ολόκληρη η επικράτεια είναι 500 τ.χλμ. καλυμμένο με γραμμές και σχέδια άγνωστης προέλευσης. Δεν είναι τίποτα το ιδιαίτερο αν τους δεις να στέκονται δίπλα τους.
Χάρτης των σχεδίων της Nazca
Το 1553 Cieza de Leonήταν ο πρώτος που ανέφερε τα σχέδια της Nazca. Από τα λόγια του: «Μέσα από όλες αυτές τις κοιλάδες και μέσα από εκείνες που έχουν ήδη διασχιστεί, ο όμορφος, μεγάλος δρόμος των Ίνκας διατρέχει όλο το μήκος του, και εδώ κι εκεί ανάμεσα στην άμμο φαίνονται σημάδια για να μαντέψουν τη διαδρομή που χαράχθηκε».
ΓΙΑΜαϊμού, σχέδιο Nazca
Τα σχέδια έγιναν αντιληπτά το 1939, όταν ένα αεροπλάνο πέταξε πάνω από το οροπέδιο Ο Αμερικανός αρχαιολόγος Paul Kosok. Τεράστια συνεισφορά στη μελέτη των μυστηριωδών γραμμών ανήκει στη Γερμανίδα διδάκτορα αρχαιολογίας Maria Reiche. Το έργο της ξεκίνησε το 1941. Ωστόσο, μπόρεσε να φωτογραφίσει τα σχέδια από τον αέρα μόνο το 1947, χρησιμοποιώντας τις υπηρεσίες της στρατιωτικής αεροπορίας.
Το 1994 καταγράφηκαν τα γεωγλυφικά της Nazca Παγκόσμια Κληρονομιά UNESCO.
Δέντρο και χέριαΣχέδιο Nazca
Οροπέδιο Nazcaκαταλαμβάνει 60 χιλιόμετρα και περίπου 500 τ.μ της επικράτειάς του καλύπτεται με μια απολίνωση από παράξενες γραμμές που διπλώνουν σε περίεργα σχήματα. Το κύριο μυστήριο της Nazca είναι γεωμετρικές φιγούρες με τη μορφή τριγώνων και περισσότερα από τριάντα τεράστια σχέδια ζώων, πουλιών, ψαριών, εντόμων και ανθρώπων ασυνήθιστης εμφάνισης. Όλες οι εικόνες στην επιφάνεια της Nazca είναι σκαμμένες σε αμμώδες έδαφος, το βάθος των γραμμών ποικίλλει από 10 έως 30 εκατοστά και το πλάτος των λωρίδων μπορεί να φτάσει τα 100 μέτρα. Οι γραμμές των σχεδίων εκτείνονται για χιλιόμετρα, χωρίς να αλλάζουν καθόλου υπό την επίδραση του ανάγλυφου - οι γραμμές ανεβαίνουν σε λόφους και κατεβαίνουν από αυτούς, ενώ παραμένουν σχεδόν τέλεια ομαλές και συνεχείς. Ποιος και γιατί δημιούργησε αυτά τα σχέδια - άγνωστες φυλές ή εξωγήινοι από το διάστημα - δεν υπάρχει ακόμα απάντηση σε αυτό το ερώτημα. Σήμερα υπάρχουν πολλές υποθέσεις, αλλά καμία από αυτές δεν μπορεί να αποτελέσει λύση.
Σκυλί, Σχέδιο Nazca
Φάλαινα, Σχέδιο Nazca
Κολίμπριέχει μήκος 50 μέτρα, αράχνη — 46, κόνδωρεκτείνεται από το ράμφος μέχρι τα φτερά της ουράς για σχεδόν 120 μέτρα, και ερωδιόςέχει μήκος μέχρι 188 μέτρα. Σχεδόν όλα τα σχέδια γίνονται σε αυτή την τεράστια κλίμακα με τον ίδιο τρόπο, όταν το περίγραμμα σκιαγραφείται από μια συνεχή γραμμή. Ιδανικά, οι ευθείες γραμμές και οι ρίγες υπερβαίνουν τον ορίζοντα, διασχίζουν ξηρές κοίτες ποταμών, σκαρφαλώνουν λόφους και χωρίς να αποκλίνουν από την κατεύθυνσή τους (αν και οι σύγχρονες γεωδαιτικές μέθοδοι δεν επιτρέπουν τη χάραξη ευθείας γραμμής μήκους έως 8 χιλιομέτρων σε ανώμαλο έδαφος, ώστε η απόκλιση να μην υπερβαίνει 0, 1 βαθμός). Η πραγματική μορφή των εικόνων μπορεί να παρατηρηθεί μόνο από την οπτική γωνία. Δεν υπάρχει τέτοιο φυσικό υψόμετρο κοντά, αλλά υπάρχουν ημιορεινές καμπούρες. Αλλά όσο πιο ψηλά ανεβαίνεις πάνω από το οροπέδιο, τόσο μικρότερα γίνονται αυτά τα σχέδια και μετατρέπονται σε ακατανόητες γρατσουνιές.
Κολίμπρι,Σχέδιο Nazca
Αράχνη, Σχέδιο Nazca
Κόνδωρ, Σχέδιο Nazca
Ερωδιός, Σχέδιο Nazca
Αυτό που οι επιστήμονες μπόρεσαν να καθορίσουν λίγο πολύ με ακρίβεια είναι η ηλικία των εικόνων. Με βάση κεραμικά θραύσματα που βρέθηκαν εδώ και δεδομένα από αναλύσεις οργανικών υπολειμμάτων, διαπίστωσαν ότι την περίοδο μεταξύ 350 π.Χ. και το 600 μ.Χ. υπήρχε ένας πολιτισμός εδώ. Ωστόσο, αυτή η θεωρία δεν μπορεί να είναι ακριβής, καθώς αντικείμενα του πολιτισμού θα μπορούσαν να είχαν φερθεί εδώ πολύ αργότερα από την εμφάνιση των εικόνων. Μια θεωρία είναι ότι πρόκειται για έργα των Ινδιάνων Nazca, που κατοικούσαν σε περιοχές του Περού πριν από το σχηματισμό της αυτοκρατορίας των Ίνκας. Οι Νάζκα δεν άφησαν τίποτα πίσω τους εκτός από χώρους ταφής, οπότε είναι άγνωστο αν είχαν γραφή και αν «ζωγράφιζαν» την έρημο.
"Astronaut", σχέδιο της Nazca
Οι Γραμμές Nazca θέτουν πολλά ερωτήματα στους ιστορικούς: ποιος τις δημιούργησε, πότε, γιατί και πώς. Στην πραγματικότητα, πολλά γεωγλυφικά δεν φαίνονται από το έδαφος, επομένως μπορούμε μόνο να υποθέσουμε ότι με τη βοήθεια τέτοιων μοτίβων οι αρχαίοι κάτοικοι της κοιλάδας επικοινωνούσαν με τη θεότητα. Εκτός από το τελετουργικό, δεν μπορεί να αποκλειστεί η αστρονομική σημασία αυτών των γραμμών.
Το οροπέδιο Nazca σήμερα είναι μια άψυχη έρημος, καλυμμένη με πέτρες που σκοτεινιάζονται από τη ζέστη και τον ήλιο και έχουν κοπεί από τις κοίτες των υδάτινων ρευμάτων που έχουν στεγνώσει από καιρό. ένα από τα πιο ξηρά μέρη στη Γη. Βρίσκεται 450 χλμ νότια της Λίμα, την πρωτεύουσα του Περού, 40 χλμ. από τις ακτές του Ειρηνικού, σε υψόμετρο περίπου 450 μ. Οι βροχές πέφτουν εδώ κατά μέσο όρο μία φορά κάθε δύο χρόνια και δεν διαρκούν περισσότερο από μισή ώρα.
Στη δεκαετία του '20, με την έναρξη των αεροπορικών ταξιδιών από τη Λίμα προς την Αρεκίπα, άρχισαν να παρατηρούνται περίεργες γραμμές στο οροπέδιο. Πολλές γραμμές. Ευθείες σαν βέλος, μερικές φορές εκτεινόμενες μέχρι τον ορίζοντα, φαρδύ και στενό, τέμνονται και επικαλύπτονται, συνδυάζονται σε ασύλληπτα μοτίβα και σκορπίζονται από κέντρα, οι γραμμές έκαναν την έρημο να μοιάζει με γιγάντιο πίνακα σχεδίασης:
Από τα μέσα του περασμένου αιώνα ξεκίνησε σοβαρή μελέτη των γενεαλογιών και των πολιτισμών που κατοικούσαν σε αυτήν την περιοχή, αλλά τα γεωγλυφικά εξακολουθούσαν να κρατούν τα μυστικά τους. Άρχισαν να εμφανίζονται εκδόσεις που εξηγούν το φαινόμενο έξω από την επικρατούσα τάση της ακαδημαϊκής επιστήμης, το θέμα πήρε τη θέση που δικαιούταν ανάμεσα στα άλυτα μυστήρια των αρχαίων πολιτισμών και τώρα σχεδόν όλοι γνωρίζουν για τα γεωγλυφικά της Nazca.
Εκπρόσωποι της επίσημης επιστήμης έχουν επανειλημμένα δηλώσει ότι όλα έχουν λυθεί και αποκρυπτογραφηθεί, ότι δεν είναι τίποτα άλλο από ίχνη θρησκευτικών τελετών ή, σε ακραίες περιπτώσεις, ίχνη αναζήτησης πηγών νερού ή υπολείμματα αστρονομικών δεικτών. Αλλά απλά κοιτάξτε φωτογραφίες από αεροπλάνο ή καλύτερα από το διάστημα και προκύπτουν δίκαιες αμφιβολίες και ερωτήματα - τι είδους τελετουργίες ήταν αυτές που ανάγκασαν τους Ινδούς, των οποίων η κοινωνία βρισκόταν στα πρώτα στάδια ανάπτυξης, να ζήσουν σε μικρά χωριά και χωριουδάκια , αναγκασμένος να παλεύει διαρκώς για την επιβίωση, να οριοθετεί εκατοντάδες τετραγωνικά χιλιόμετρα ερήμου με γεωμετρικά σχήματα, πολλά χιλιόμετρα ευθύγραμμες γραμμές και γιγάντιες σχεδιαστικές εικόνες που φαίνονται μόνο από μεγάλο ύψος;
Η Maria Reiche, η οποία αφιέρωσε περισσότερα από 50 χρόνια στη μελέτη των γεωγλυφικών, σημειώνει στο βιβλίο της ότι, δεδομένου του κολοσσιαίου όγκου εργασίας που έγινε, η δημιουργία γραμμών θα έπρεπε να ήταν το κεντρικό καθήκον της κοινωνίας που κατοικούσε σε αυτήν την περιοχή εκείνη την εποχή. ..
Αν και αξίζει να σημειωθεί ότι σε πιο εξειδικευμένες εργασίες, οι αρχαιολόγοι δεν εμμένουν σε τέτοια κατηγορηματικά συμπεράσματα για την πλήρη λύση των γραμμών, αναφέροντας τις θρησκευτικές τελετές μόνο ως την πιο πιθανή εκδοχή που απαιτεί περαιτέρω έρευνα.
Και προτείνω να αγγίξω ξανά αυτό το εκπληκτικό μυστήριο, αλλά ίσως λίγο πιο κοντά, σαν από άλλη διάσταση. κάντε κάτι παρόμοιο με αυτό που έκανε ο P. Kosok το 1939, όταν προσέλαβε για πρώτη φορά ένα αεροπλάνο ειδικά για να πετάξει πάνω από την έρημο.
Λίγες απαραίτητες πληροφορίες λοιπόν.
1927 Επίσημη ανακάλυψη των γραμμών από τον Περουβιανό αρχαιολόγο Toribio Meia Xespe.
1939 Ξεκινά η έρευνα για τα γεωγλυφικά από τον ιστορικό Paul Kosok του Πανεπιστημίου του Λονγκ Άιλαντ στη Νέα Υόρκη.
1946 – 1998 Μελέτη γεωγλυφικών από τη Γερμανίδα μαθηματικό και αρχαιολόγο Maria Reiche. Φτάνοντας για πρώτη φορά με τον Paul Kosok ως μεταφραστή, η Maria Reiche συνέχισε την έρευνά της σε γραμμές, που έγιναν το κύριο έργο της ζωής της. Σε μεγάλο βαθμό χάρη σε αυτή τη θαρραλέα γυναίκα, οι γραμμές συνεχίζουν να υπάρχουν και είναι διαθέσιμες για έρευνα.
1960 Έναρξη εντατικής μελέτης γεωγλυφικών από διάφορες αποστολές και ερευνητές.
1968 Δημοσίευση του βιβλίου «Τα Άρματα των Θεών» του Έριχ Φον Ντενίκιν, όπου εκφράζεται μια εκδοχή των ιχνών εξωγήινων πολιτισμών. Η αρχή της ευρείας δημοτικότητας των γεωγλυφικών της Nazca και η τουριστική έκρηξη στο οροπέδιο.
1973 Expedition του Άγγλου αστρονόμου Gerald Hawkins (συγγραφέας μιας μονογραφίας για το Stonehenge), τα αποτελέσματα της οποίας έδειξαν την ασυνέπεια της αστρονομικής εκδοχής που πρότειναν οι P. Kosak και M. Reiche.
1994 Χάρη στις προσπάθειες της Maria Reiche, τα γεωγλυφικά της Nazca περιλαμβάνονται στον Κατάλογο Παγκόσμιας Κληρονομιάς της UNESCO.
Από το 1997, το έργο Nazca-Palpa, με επικεφαλής τον Περουβιανό αρχαιολόγο Joni Isla και τον Prof. Markus Reindel από το Γερμανικό Αρχαιολογικό Ινστιτούτο με την υποστήριξη του Ελβετικού-Λιχτενστάιν Ιδρύματος Ξένων Αρχαιολογικών Ερευνών. Η κύρια εκδοχή που βασίζεται στα αποτελέσματα της εργασίας από το 1997 είναι οι ήδη αναφερθείσες τελετουργικές ενέργειες που σχετίζονται με τη λατρεία του νερού και της γονιμότητας.
Επί του παρόντος, δημιουργείται ένα σύστημα γεωγραφικών πληροφοριών GIS (ψηφιακή τρισδιάστατη απεικόνιση γεωγλυφικών σε συνδυασμό με αρχαιολογικές και γεωλογικές πληροφορίες) με τη συμμετοχή του Ινστιτούτου Γεωδαισίας και Φωτογραμμετρίας της Ζυρίχης.
Λίγα λόγια για τις εκδόσεις. Τα δύο πιο δημοφιλή έχουν ήδη αναφερθεί (τελετουργίες των Ινδών και ίχνη εξωγήινων πολιτισμών):
Αρχικά, ας διευκρινίσουμε λίγο την έννοια του όρου «γεωγλυφικά». Σύμφωνα με τη Wikipedia, «ένα γεωγλυφικό είναι ένα γεωμετρικό ή διαμορφωμένο μοτίβο που εφαρμόζεται στο έδαφος, συνήθως μήκους άνω των 4 μέτρων. θρυμματισμένη πέτρα όπου πρέπει να πάει η γραμμή του μοτίβου Πολλά γεωγλυφικά είναι τόσο μεγάλα που φαίνονται μόνο από τον αέρα». Αξίζει να προστεθεί ότι η συντριπτική πλειονότητα των γεωγλυφικών είναι σχέδια ή σημάδια που ερμηνεύονται εντελώς αδιαμφισβήτητα και από την αρχαιότητα μέχρι σήμερα, οι άνθρωποι εφαρμόζουν και εφαρμόζουν γεωγλυφικά για συγκεκριμένους σκοπούς - θρησκευτικούς, ιδεολογικούς, τεχνικούς, ψυχαγωγικούς, διαφημιστικούς. Σήμερα, χάρη στην τεχνολογική πρόοδο, οι μέθοδοι εφαρμογής έχουν βελτιωθεί σημαντικά και, τελικά, τόσο ο φωτισμένος διάδρομος προσγείωσης όσο και τα τεχνητά νησιά στα Ηνωμένα Αραβικά Εμιράτα μπορούν να θεωρηθούν σύγχρονα γεωγλυφικά:
Σύμφωνα με τα παραπάνω, οι γραμμές Nazca (ο αριθμός των γιγάντων σχεδίων είναι μόνο ένα κλάσμα του ποσοστού του αριθμού των γραμμών και γεωμετρικά σχήματα) το να θεωρούνται γεωγλυφικά δεν είναι απολύτως σωστό, λόγω του άγνωστου σκοπού για τον οποίο εφαρμόστηκαν. Άλλωστε, κανείς δεν θα σκεφτόταν να θεωρήσει, ας πούμε, τις αγροτικές δραστηριότητες ή ένα σύστημα μεταφορών ως γεωγλυφικά, τα οποία από μεγάλο ύψος μοιάζουν επίσης με γεωμετρικά μοτίβα. Αλλά συνέβη ότι στην επίσημη αρχαιολογία και στη λαϊκή λογοτεχνία οι γραμμές και τα σχέδια της Nazca ονομάζονται γεωγλυφικά. Δεν θα σπάσουμε ούτε τις παραδόσεις.
1. ΓΡΑΜΜΕΣ
Τα γεωγλυφικά βρίσκονται σε ολόκληρη σχεδόν τη δυτική ακτή της Νότιας Αμερικής. Σε αυτό το κεφάλαιο θα εξετάσουμε λεπτομερώς τα γεωγλυφικά στην περιοχή Nazca και πληροφορίες για άλλες περιοχές θα βρείτε στο παράρτημα.
Ο παρακάτω χάρτης δείχνει με μπλε περιοχές όπου οι γραμμές είναι καθαρά ορατές στο Google Earth και έχουν παρόμοια δομή. το κόκκινο ορθογώνιο είναι ένα «τουριστικό μέρος» όπου η πυκνότητα των γραμμών είναι μέγιστη και τα περισσότερα σχέδια είναι συγκεντρωμένα. η μωβ περιοχή είναι η περιοχή κατανομής των γραμμών που εξετάζεται στις περισσότερες μελέτες, όταν λένε «γεωγλυφικά Nazca-Palpa» εννοούν τη συγκεκριμένη περιοχή. Το μωβ εικονίδιο στην επάνω αριστερή γωνία είναι το περίφημο γεωγλυφικό "Paracas Candelabra":
Περιοχή κόκκινου ορθογωνίου:
Μωβ περιοχή:
Τα ίδια τα γεωγλυφικά είναι αρκετά απλό πράγμα– πέτρες καλυμμένες με σκούρο μαύρισμα της ερήμου (οξείδια μαγγανίου και σιδήρου) αφαιρέθηκαν στο πλάι, εκθέτοντας έτσι ένα ελαφρύ στρώμα υπεδάφους που αποτελείται από ένα μείγμα άμμου, αργίλου και γύψου:
Αλλά συχνά τα γεωγλυφικά έχουν πιο περίπλοκο σχέδιο - μια εσοχή, ένα διατεταγμένο όριο, πέτρινες κατασκευές ή απλά σωροί από πέτρες στα άκρα των γραμμών, γι 'αυτό σε ορισμένα έργα ονομάζονται γήινες κατασκευές.
Εκεί που τα γεωγλυφικά φτάνουν στα βουνά, εκτέθηκε ένα ελαφρύτερο στρώμα ερειπίων:
Σε αυτό το κεφάλαιο θα εξετάσουμε κυρίως εκείνο το μεγάλο μέρος των γεωγλυφικών, που περιλαμβάνει γραμμές και γεωμετρικά σχήματα.
Ανάλογα με τη μορφή τους, συνήθως χωρίζονται ως εξής:
Γραμμές και λωρίδες που κυμαίνονται σε πλάτος από 15 cm έως 10 μέτρα ή περισσότερο, που μπορεί να τεντωθούν για πολλά χιλιόμετρα (1-3 km είναι αρκετά συνηθισμένα, ορισμένες πηγές αναφέρουν 18 km ή περισσότερο). Τα περισσότερα σχέδια σχεδιάζονται με λεπτές γραμμές. Οι ρίγες μερικές φορές επεκτείνονται ομαλά σε όλο τους το μήκος:
Κομμένα και επιμήκη τρίγωνα (ο πιο κοινός τύπος γεωμετρικών σχημάτων στο οροπέδιο μετά τις γραμμές) διαφόρων μεγεθών (από 3 m έως περισσότερο από 1 km) - συνήθως ονομάζονται τραπεζοειδή:
Μεγάλες περιοχές ορθογώνιου και ακανόνιστου σχήματος:
Συχνά οι γραμμές και οι πλατφόρμες είναι σε εσοχή, σύμφωνα με τον M. Reiche, εσοχές έως και 30 cm κοντά στις γραμμές έχουν συχνά ένα τοξωτό προφίλ.
Αυτό είναι ξεκάθαρα ορατό σε σχεδόν θαμμένα τραπεζοειδή:
Ή σε μια φωτογραφία που τραβήχτηκε από ένα μέλος της αποστολής LAI:
Τόπος γυρισμάτων:
Οι γραμμές έχουν σχεδόν πάντα σαφώς καθορισμένα όρια - βασικά είναι κάτι σαν περίγραμμα, που διατηρείται με μεγάλη ακρίβεια σε όλο το μήκος της γραμμής. Αλλά τα όρια μπορεί επίσης να είναι σωροί από πέτρες (για μεγάλα τραπεζοειδή και ορθογώνια, όπως στο Σχ. 15) ή σωροί από πέτρες με διάφορους βαθμούς τάξης:
Ας σημειώσουμε ένα χαρακτηριστικό λόγω του οποίου τα γεωγλυφικά Nazca έχουν γίνει ευρέως γνωστά - η ευθύτητα. Το 1973, ο J. Hawkins έγραψε ότι κάποιες ευθείες γραμμές πολλών χιλιομέτρων έγιναν στο όριο των φωτογραμμετρικών δυνατοτήτων. Δεν ξέρω πώς είναι τα πράγματα τώρα, αλλά πρέπει να παραδεχτείτε, δεν είναι καθόλου κακό για τους Ινδούς. Να προστεθεί ότι συχνά οι γραμμές ακολουθούν το ανάγλυφο, σαν να μην το παρατηρούν.
Παραδείγματα που έχουν γίνει κλασικά:
Θέα από το αεροπλάνο:
Τα κέντρα είναι ευδιάκριτα στον χάρτη 6. Χάρτης των κέντρων που συνέταξε η Maria Reiche (μικρές κουκκίδες):
Ο Αμερικανός ερευνητής Anthony Eveny στο βιβλίο του «Between lines» αναφέρει 62 κέντρα στην περιοχή Nazca-Palpa.
Συχνά οι γραμμές συνδέονται μεταξύ τους και συνδυάζονται διάφορους συνδυασμούς. Είναι επίσης αξιοσημείωτο ότι η εργασία προχώρησε σε διάφορα στάδια, συχνά γραμμές και σχήματα επικαλύπτονται μεταξύ τους:
Αξίζει να σημειωθεί η θέση των τραπεζοειδών. Οι βάσεις συνήθως βλέπουν κοιλάδες ποταμών, το στενό τμήμα είναι σχεδόν πάντα υψηλότερο από τη βάση. Αν και όπου η υψομετρική διαφορά είναι μικρή (σε επίπεδες κορυφές λόφων ή στην έρημο), αυτό δεν λειτουργεί:
Λίγα λόγια πρέπει να ειπωθούν για την ηλικία και τον αριθμό των γραμμών. Είναι γενικά αποδεκτό από την επίσημη επιστήμη ότι οι γραμμές δημιουργήθηκαν την περίοδο μεταξύ 400 π.Χ. μι. και 600 μ.Χ Η βάση για αυτό είναι θραύσματα κεραμικών από διαφορετικές φάσεις του πολιτισμού της Nazca, τα οποία βρίσκονται σε χωματερές και σωρούς λίθων στις γραμμές, καθώς και χρονολόγηση των υπολειμμάτων με ραδιενεργό άνθρακα ξύλινοι στύλοι, θεωρείται σήμανση. Χρησιμοποιείται επίσης χρονολόγηση θερμοφωταύγειας, η οποία δείχνει παρόμοια αποτελέσματα. Θα θίξουμε αυτό το θέμα περαιτέρω παρακάτω.
Όσον αφορά τον αριθμό των γραμμών - η Maria Reiche κατέγραψε περίπου 9.000 από αυτές, αυτή τη στιγμή ο αριθμός αναφέρεται από 13.000 έως 30.000 (και αυτό είναι μόνο στο μωβ μέρος του χάρτη 5· κανείς δεν μέτρησε παρόμοιες γραμμές στο Ica και στο Pisco, αν και υπάρχουν προφανώς εκεί είναι πολύ λιγότερα). Αλλά πρέπει να λάβουμε υπόψη ότι βλέπουμε μόνο αυτό που μας άφησε ο χρόνος και η φροντίδα της Maria Reiche (τώρα το οροπέδιο Nazca είναι φυσικό καταφύγιο), η οποία ανέφερε στο βιβλίο της ότι μπροστά στα μάτια της φυτεύονται περιοχές με ενδιαφέρουσες γραμμές και σπείρες. κάτω από καλλιέργειες βαμβακιού. Προφανώς, τα περισσότερα από αυτά θάφτηκαν από τη διάβρωση, την άμμο και την ανθρώπινη δραστηριότητα, και οι ίδιες οι γραμμές μερικές φορές καλύπτουν η μία την άλλη σε πολλά στρώματα και ο πραγματικός αριθμός τους μπορεί να διαφέρει τουλάχιστον κατά μια τάξη μεγέθους. Είναι λογικό να μην μιλάμε για τον αριθμό, αλλά για την πυκνότητα των γραμμών. Εδώ όμως αξίζει να σημειωθεί το εξής.
Λαμβάνοντας υπόψη ότι το κλίμα, όπως υποδεικνύουν οι αρχαιολόγοι, ήταν πιο υγρό κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου (και στο Google Earth είναι σαφές ότι τα ερείπια και τα υπολείμματα των αρδευτικών δομών πηγαίνουν πολύ πιο βαθιά στην έρημο), η μέγιστη πυκνότητα γεωγλυφικών παρατηρείται κοντά σε κοιλάδες ποταμών και οικισμούς (Χάρτης 7). Αλλά μπορείτε να βρείτε μεμονωμένες γραμμές στα βουνά και μακριά στην έρημο:
Σε υψόμετρο 2000 m, 50 km δυτικά της Nazca:
Τραπεζοειδής από μια ομάδα γραμμών στην έρημο 25 χλμ από την Ica:
Και κάτι ακόμα. Κατά τη σύνταξη ενός GIS ορισμένων περιοχών της Πάλπα και της Νάζκα, συνήχθη το συμπέρασμα ότι, γενικά, όλες οι γραμμές είναι χτισμένες σε μέρη προσβάσιμα από τον άνθρωπο και τι συμβαίνει στις γραμμές (αλλά όχι οι ίδιες οι γραμμές) μπορεί να φανεί από απομακρυσμένα σημεία παρατήρησης . Δεν ξέρω για το δεύτερο, αλλά το πρώτο φαίνεται να ισχύει για τη συντριπτική πλειονότητα των γραμμών (υπάρχουν άβολα μέρη, αλλά δεν έχω συναντήσει αδιάβατους), ειδικά επειδή το Google Earth σάς επιτρέπει να περιστρέψετε την εικόνα αυτό τρόπο και εκείνο (μωβ περιοχή στον χάρτη 5):
Η λίστα με τα προφανή χαρακτηριστικά θα μπορούσε να συνεχιστεί, αλλά ίσως είναι καιρός να προχωρήσουμε στις λεπτομέρειες.
Το πρώτο πράγμα με το οποίο θα ήθελα να ξεκινήσω είναι μια σημαντική δουλειά που έχει γίνει, για να το θέσω ήπια, όχι πολύ καλά:
Το μεγαλύτερο μέρος των φωτογραφιών τραβήχτηκαν εντός της μωβ περιοχής στον χάρτη 5, η οποία ήταν περισσότερο εκτεθειμένη στην εισβολή τουριστών και διαφόρων ειδών πειραματιστών. Σύμφωνα με τον Reiche, υπήρχαν ακόμη και στρατιωτικοί ελιγμοί εδώ. Προσπάθησα όσο το δυνατόν περισσότερο να αποφύγω τα ξεκάθαρα σύγχρονα ίχνη, ειδικά επειδή δεν είναι δύσκολο - είναι πιο ελαφριά, περνούν από αρχαίες γραμμές και δεν έχουν ίχνη διάβρωσης.
Μερικά ακόμη ενδεικτικά παραδείγματα:
Οι αρχαίοι είχαν περίεργα τελετουργικά - θα άξιζε να κάνετε τόση δουλειά στο μαρκάρισμα και το ξεκαθάρισμα που στη συνέχεια θα τα παρατούσατε όλα στα μισά ή ακόμα και στο τελευταίο μέρος; Είναι ενδιαφέρον ότι μερικές φορές σε πλήρως τελειωμένα τραπεζοειδή υπάρχουν συχνά σωροί από πέτρες, σαν να έχουν εγκαταλειφθεί ή ξεχαστεί από τους οικοδόμους:
Σύμφωνα με τους αρχαιολόγους, οι εργασίες για την κατασκευή και την ανακατασκευή των γραμμών γίνονταν συνεχώς. Θα προσθέσω ότι αυτό αφορά μάλλον ορισμένες μόνο ομάδες γραμμών που βρίσκονται κοντά στην Πάλπα και στην κοιλάδα του ποταμού Ingenio. Εκεί, κάθε είδους δραστηριότητα δεν σταμάτησε, ίσως ακόμη και κατά την εποχή των Ίνκας, αν κρίνουμε από τις πολυάριθμες πέτρινες κατασκευές γύρω από τις βάσεις των τραπεζοειδών:
Ορισμένα τέτοια μέρη χαρακτηρίζονται μερικές φορές από ανθρωπόμορφες και μάλλον πρωτόγονες εικόνες-γεωγλυφικά, που θυμίζουν συνηθισμένες σπηλαιογραφίες (οι ιστορικοί τις αποδίδουν στο στυλ του πολιτισμού Paracas, 400-100 π.Χ., του προκατόχου του πολιτισμού Nazca). Είναι ξεκάθαρα ορατό ότι αρκετοί άνθρωποι ποδοπάτησαν εκεί (συμπεριλαμβανομένων των σύγχρονων τουριστών):
Πρέπει να πούμε ότι οι αρχαιολόγοι προτιμούν γενικά να μελετούν τέτοιους χώρους.
Εδώ φτάνουμε σε μια εξαιρετικά ενδιαφέρουσα λεπτομέρεια.
Έχετε παρατηρήσει ότι αναφέρω συνεχώς σωρούς και κατασκευές από πέτρα - χρησιμοποιήθηκαν για να φτιάξουν περιγράμματα, τα άφηναν αυθαίρετα στις γραμμές. Αλλά υπάρχει ένας άλλος τύπος παρόμοιων στοιχείων, σαν να περιλαμβάνονται στο σχεδιασμό ενός σημαντικού αριθμού τραπεζοειδών. Παρατηρήστε δύο στοιχεία στο στενό άκρο και ένα στο φαρδύ άκρο:
Αυτή είναι μια σημαντική λεπτομέρεια, επομένως εδώ είναι μερικά ακόμη παραδείγματα:
Σε αυτήν την εικόνα από την Google, πολλά τραπεζοειδή έχουν παρόμοια στοιχεία:
Αυτά τα στοιχεία δεν είναι πρόσφατες προσθήκες - υπάρχουν σε ορισμένα ημιτελή τραπεζοειδή και βρίσκονται επίσης και στις 5 περιοχές που υποδεικνύονται στον χάρτη. Ακολουθούν παραδείγματα από αντίθετα άκρα - το πρώτο από την περιοχή Pisco και δύο από την ορεινή περιοχή ανατολικά της Nazca. Είναι ενδιαφέρον ότι στο τελευταίο αυτά τα στοιχεία υπάρχουν επίσης μέσα στο τραπεζοειδές:
Οι αρχαιολόγοι ενδιαφέρθηκαν πρόσφατα για αυτά τα στοιχεία, και εδώ είναι περιγραφές αυτών των δομών σε ένα από τα τραπεζοειδή στην περιοχή Palpa (1):
Πέτρινες πλατφόρμες με τοίχους από πέτρες που συγκρατούνται μεταξύ τους με λάσπη, μερικές φορές διπλή (ο εξωτερικός τοίχος αποτελούνταν από τις επίπεδες πλευρές της πέτρας, δίνοντάς της μια μεγαλειώδη εμφάνιση), γεμάτες με βράχο, μεταξύ των οποίων υπάρχουν θραύσματα κεραμικής και υπολείμματα προϊόντα διατροφής; υπήρχε υπερυψωμένο δάπεδο από συμπαγή πηλό και πέτρινα ένθετα. Έχει προταθεί ότι πάνω από αυτές τις κατασκευές τοποθετήθηκαν ξύλινα δοκάρια και χρησιμοποιήθηκαν ως πλατφόρμες.
Το διάγραμμα δείχνει λάκκους ανάμεσα στις πλατφόρμες, όπου βρέθηκαν τα υπολείμματα ξύλινων (ιτιών) πεσσών, πιθανώς ογκωδών. Η ανάλυση ραδιοάνθρακα ενός από τους πυλώνες έδειξε ηλικία 340-425 μ.Χ., ένα κομμάτι ραβδιού από μια πέτρινη πλατφόρμα (άλλο τραπεζοειδές) - 420-540 μ.Χ. μι. Επίσης, λάκκοι με υπολείμματα πεσσών βρέθηκαν στα όρια τραπεζοειδών.
Ακολουθεί μια περιγραφή μιας δακτυλιοειδούς δομής που βρέθηκε κοντά στο τραπεζοειδές, η οποία οι αρχαιολόγοι πιστεύουν ότι είναι παρόμοια με εκείνα που βρέθηκαν στη βάση των τραπεζοειδών:
Ο τρόπος κατασκευής είναι παρόμοιος με τις πλατφόρμες που περιγράφηκαν παραπάνω, με τη διαφορά ότι επιδεικνύονταν και το εσωτερικό του τοίχου. Είχε σχήμα σαν το γράμμα D, με κενό στην επίπεδη πλευρά. Διακρίνεται μια επίπεδη πέτρα που τοποθετήθηκε μετά την ανοικοδόμηση, αλλά σημειώνεται ότι υπήρχε μια δεύτερη, και οι δύο χρησιμοποιήθηκαν ως στηρίγματα για τις σκάλες προς την εξέδρα.
Στις περισσότερες περιπτώσεις, αυτά τα στοιχεία δεν είχαν τόσο πολύπλοκη δομή και ήταν απλώς σωροί ή δακτυλιοειδείς κατασκευές από πέτρες και ένα μόνο στοιχείο στη βάση του τραπεζοειδούς δεν μπορούσε να διαβαστεί καθόλου.
Και περισσότερα παραδείγματα:
Στο σημείο αυτό σταθήκαμε λίγο πιο αναλυτικά, γιατί είναι προφανές ότι οι πλατφόρμες κατασκευάστηκαν μαζί με τραπεζοειδή. Μπορούν να φαίνονται πολύ συχνά στο Google Earth και οι δομές των δακτυλίων είναι πολύ καθαρά ορατές. Και είναι απίθανο οι Ινδοί να αναζήτησαν ειδικά τραπεζοειδή για να χτίσουν πλατφόρμες πάνω τους. Μερικές φορές ακόμη και ένα τραπεζοειδές είναι μόλις ορατό, αλλά αυτά τα στοιχεία είναι σαφώς ορατά (για παράδειγμα, στο
έρημος 20 χλμ από Ica):
Οι μεγάλες ορθογώνιες πλατφόρμες έχουν ένα ελαφρώς διαφορετικό σύνολο στοιχείων - δύο μεγάλους σωρούς από πέτρες, ένας που βρίσκεται σε κάθε άκρη. Ίσως ένα από αυτά εμφανίζεται στο ντοκιμαντέρ του National Geographic "Nazca Lines: Deciphered":
Λοιπόν, ένα συγκεκριμένο σημείο υπέρ των τελετουργιών.
Με βάση την ορθόδοξη εκδοχή μας, είναι λογικό να υποθέσουμε ότι πρέπει να υπάρχει κάποιο είδος σήμανσης. Υπάρχει πραγματικά κάτι παρόμοιο και χρησιμοποιείται πολύ συχνά - μια λεπτή κεντρική γραμμή που διατρέχει το κέντρο του τραπεζοειδούς και μερικές φορές εκτείνεται πολύ πιο πέρα. Σε ορισμένα έργα των αρχαιολόγων ονομάζεται μερικές φορές η κεντρική γραμμή του τραπεζοειδούς. Συνήθως συνδέεται με τις πλατφόρμες που περιγράφονται παραπάνω
(αρχίζει ή περνά δίπλα από την πλατφόρμα στη βάση, και βγαίνει πάντα ακριβώς στη μέση μεταξύ των πλατφορμών στο στενό άκρο), το τραπέζι μπορεί να μην είναι συμμετρικό σε σχέση με αυτό (και τις πλατφόρμες, αντίστοιχα):
Αυτό ισχύει για όλες τις επιλεγμένες περιοχές του χάρτη 5. Το τραπεζοειδές από το Ica Σχ. είναι ενδεικτικό από αυτή την άποψη. 28, η κεντρική γραμμή του οποίου φαίνεται να εκτοξεύει μια γραμμή από σωρούς από πέτρες.
Παραδείγματα διαφορετικών τύπων σημάνσεων τραπεζοειδών και λωρίδων, καθώς και διαφορετικών τύπων εργασιών πάνω τους στη μωβ περιοχή (τα ονομάζαμε στρώματα και κολλητική ταινία):
Η σήμανση σε ορισμένα από τα παραδείγματα που παρουσιάζονται δεν είναι πλέον μια απλή οριοθέτηση των κύριων αξόνων και περιγραμμάτων. Υπάρχουν στοιχεία εδώ, σαν να λέγαμε, σάρωσης ολόκληρης της περιοχής του μελλοντικού γεωγλυφικού.
Αυτό είναι ιδιαίτερα αισθητό στις σημάνσεις για μεγάλες ορθογώνιες περιοχές από την «τουριστική τοποθεσία» κοντά στον ποταμό Ingenio:
Κάτω από την πλατφόρμα:
Και εδώ, δίπλα στον υπάρχοντα ιστότοπο, σημειώθηκε ένας άλλος:
Οι παρόμοιες σημάνσεις για μελλοντικούς ιστότοπους στη διάταξη του M. Reiche είναι εύκολο να διαβαστούν:
Ας λάβουμε υπόψη τις «σημάνσεις σάρωσης» και ας προχωρήσουμε.
Είναι ενδιαφέρον ότι οι δείκτες και εκείνοι που πραγματοποίησαν τις εργασίες εκκαθάρισης μερικές φορές φαινόταν ανίκανοι να συντονίσουν επαρκώς τις ενέργειές τους:
Και ένα παράδειγμα δύο μεγάλων τραπεζοειδών. Αναρωτιέμαι αν προοριζόταν έτσι ή αν κάποιος έκανε κάτι λάθος:
Λαμβάνοντας υπόψη όλα τα παραπάνω, ήταν δύσκολο να μην προσπαθήσουμε να δούμε πιο προσεκτικά τις ενέργειες των μαρκαδόρων.
Και εδώ μας περιμένουν μερικές ακόμη εξαιρετικά ενδιαφέρουσες λεπτομέρειες.
Αρχικά, θα πω ότι είναι πολύ αποκαλυπτικό να συγκρίνουμε τη συμπεριφορά των σύγχρονων μεταφορών και των αρχαίων μαρκαδόρων χρησιμοποιώντας μια λεπτή γραμμή. Οι ράγες των αυτοκινήτων και των μοτοσυκλετών τρέχουν άνισα κατά μήκος μιας κατεύθυνσης και είναι δύσκολο να βρεις ευθεία τμήματα άνω των δύο εκατοντάδων μέτρων. Ταυτόχρονα, η αρχαία γραμμή είναι πάντα πρακτικά ευθεία, συχνά κινείται απαρέγκλιτα για πολλά χιλιόμετρα (ελέγχεται στο Google με χάρακα), μερικές φορές εξαφανίζεται, σαν να βγαίνει από το έδαφος και εμφανίζεται ξανά προς την ίδια κατεύθυνση. περιστασιακά μπορεί να κάνει μια μικρή στροφή, να αλλάξει κατεύθυνση απότομα ή όχι τόσο πολύ. και στο τέλος είτε στηρίζεται στο κέντρο των διασταυρώσεων, είτε εξαφανίζεται ομαλά, διαλύοντας σε τραπεζοειδές, τεμνόμενες γραμμές ή με αλλαγή στο ανάγλυφο.
Συχνά οι δείκτες φαίνεται να ακουμπούν σε σωρούς από πέτρες που βρίσκονται δίπλα στις γραμμές και λιγότερο συχνά στις ίδιες τις γραμμές:
Ή αυτό το παράδειγμα:
Έχω ήδη μιλήσει για ευθύτητα, αλλά θα σημειώσω το εξής.
Ορισμένες γραμμές και τραπεζοειδή, ακόμη και παραμορφωμένα από το ανάγλυφο, γίνονται ευθεία από ένα ορισμένο σημείο παρατήρησης από τον αέρα, όπως έχει ήδη σημειωθεί σε ορισμένες μελέτες. Για παράδειγμα. Η γραμμή που περπατά ελαφρώς στη δορυφορική εικόνα φαίνεται σχεδόν ευθεία από ένα σημείο θέασης που βρίσκεται λίγο στο πλάι (ακόμα από το ντοκιμαντέρ "Nazca Lines. Deciphered"):
Δεν είμαι ειδικός στον τομέα της γεωδαισίας, αλλά, κατά τη γνώμη μου, η χάραξη μιας γραμμής σε ανώμαλο έδαφος κατά μήκος του οποίου ένα κεκλιμένο επίπεδο τέμνει το ανάγλυφο είναι ένα αρκετά δύσκολο έργο.
Άλλο ένα παρόμοιο παράδειγμα. Αριστερά είναι φωτογραφία από αεροπλάνο, δεξιά από δορυφόρο. Στο κέντρο βρίσκεται ένα απόσπασμα μιας παλιάς φωτογραφίας του Paul Kosok (πάρθηκε από την κάτω δεξιά γωνία της αρχικής φωτογραφίας από το βιβλίο του M. Reiche). Βλέπουμε ότι ολόκληρος ο συνδυασμός γραμμών και τραπεζοειδών σχεδιάζεται από ένα σημείο κοντά στο σημείο από το οποίο τραβήχτηκε η κεντρική φωτογραφία.
ΕΝΑ επόμενη φωτογραφίαείναι καλύτερα να το δείτε σε καλή ανάλυση (εδώ - Εικ. 63).
Αρχικά, ας δώσουμε προσοχή στην υποκαθαρισμένη περιοχή στο κέντρο. Οι μέθοδοι χειρωνακτικής εργασίας παρουσιάζονται πολύ ξεκάθαρα - υπάρχουν και μεγάλοι σωροί και μικροί, μια χωματερή χαλίκι στα σύνορα, ένα ακανόνιστο περίγραμμα, όχι πολύ οργανωμένη εργασία - μάζευαν εδώ κι εκεί και έφυγαν. Εν ολίγοις, όλα όσα είδαμε στην ενότητα για τη χειρωνακτική εργασία.
Τώρα ας δούμε τη γραμμή που διασχίζει την αριστερή πλευρά της φωτογραφίας από πάνω προς τα κάτω. Ένα ριζικά διαφορετικό στυλ δουλειάς. Οι αρχαίοι κατασκευαστικοί άσοι φαίνεται ότι αποφάσισαν να μιμηθούν τη δουλειά μιας σμίλης στερεωμένης σε ένα ορισμένο ύψος. Με ένα άλμα πάνω από ένα ρέμα. Ευθεία και κανονικά όρια, ισοπεδωμένος πυθμένας. Δεν ξέχασαν καν να αναπαράγουν τις λεπτές αποχρώσεις του σπασίματος του ίχνους του πάνω μέρους της γραμμής. Υπάρχει πιθανότητα αυτό
υδάτινη ή αιολική διάβρωση. Αλλά υπάρχουν πολλά παραδείγματα όλων των τύπων περιβαλλοντικών επιρροών στις φωτογραφίες - τίποτα σαν το ένα ή το άλλο. Και θα ήταν αντιληπτό στις γύρω γραμμές. Εδώ υπάρχει μάλλον σκόπιμη διακοπή της γραμμής κατά περίπου 25 μέτρα. Εάν προσθέσετε το κοίλο προφίλ της γραμμής, όπως σε παλιές φωτογραφίες ή από τη φωτογραφία στην περιοχή Palpa, και τόνους βράχου που πρέπει να φτυαριστούν (το πλάτος της γραμμής είναι περίπου 4 μέτρα), τότε η εικόνα θα είναι πλήρης . Ενδεικτικές είναι επίσης τέσσερις κάθετες λεπτές παράλληλες γραμμές που εφαρμόζονται σαφώς στην κορυφή. Αν κοιτάξετε προσεκτικά, μπορείτε να δείτε ότι σε ανώμαλο έδαφος, το βάθος των γραμμών αλλάζει επίσης. μοιάζει με ένα σημάδι που τραβιέται κατά μήκος ενός χάρακα με ένα μεταλλικό πιρούνι σε ένα κομμάτι πλαστελίνης.
Για τον εαυτό μου, ονόμασα τέτοιες γραμμές t-lines (γραμμές που γίνονται με χρήση τεχνολογίας, δηλαδή, λαμβάνοντας υπόψη τη χρήση ειδικών μεθόδων για τη σήμανση, την εκτέλεση και την παρακολούθηση εργασιών). Παρόμοια χαρακτηριστικά έχουν ήδη σημειωθεί από ορισμένους ερευνητές. Φωτογραφίες παρόμοιων γραμμών υπάρχουν στον ιστότοπο (24) και παρόμοια συμπεριφορά ορισμένων γραμμών (διακοπή γραμμών και αλληλεπίδραση με το έδαφος) σημειώνεται στο άρθρο (1).
Ένα παρόμοιο παράδειγμα, όπου μπορείτε επίσης να συγκρίνετε το επίπεδο εργασίας (δύο "ακατέργαστες" γραμμές σημειώνονται με βέλη):
Το οποίο είναι αξιοσημείωτο. Η ημιτελής τραχιά γραμμή (αυτή στο κέντρο) έχει μια λεπτή γραμμή σήμανσης. Αλλά δεν έχω δει ποτέ σημάδια για γραμμές t. Καθώς και ημιτελείς γραμμές t.
Ακολουθούν μερικά ακόμη παραδείγματα:
Σύμφωνα με την «τελετουργική» εκδοχή, έπρεπε να περπατήσουν κατά μήκος των γραμμών. Σε ένα ντοκιμαντέρ του Discovery, έδειξαν την εσωτερική συμπαγή δομή των γραμμών, που πιθανώς προέκυψε από εντατικό περπάτημα κατά μήκος τους (η συμπίεση βράχου εξηγεί τις μαγνητικές ανωμαλίες που καταγράφονται στις γραμμές):
Και για να ποδοπατήσουν έτσι έπρεπε να περπατήσουν πολύ. Όχι απλά πολλά, αλλά πολλά. Είναι μόνο ενδιαφέρον πώς οι αρχαίοι καθόρισαν τις διαδρομές στο Σχ. 67 να ποδοπατήσω τις γραμμές περίπου ομοιόμορφα; Και πώς πήδηξες 25 μέτρα;
Κρίμα που οι φωτογραφίες με επαρκή ανάλυση καλύπτουν μόνο το «τουριστικό» μέρος του χάρτη μας. Έτσι για άλλες περιοχές θα αρκεστούμε σε χάρτες από το Google Earth.
Πρόχειρη δουλειά στο κάτω μέρος της φωτογραφίας και η γραμμή t στην κορυφή:
Και αυτές οι γραμμές t εκτείνονται με παρόμοιο τρόπο για περίπου 4 km:
Οι γραμμές T μπορούσαν επίσης να κάνουν στροφές:
Και μια τέτοια λεπτομέρεια. Εάν επιστρέψουμε στη γραμμή t, την οποία συζητήσαμε πρώτα, και κοιτάξουμε την αρχή της, θα δούμε μια μικρή επέκταση, που θυμίζει τραπεζοειδές, η οποία εξελίσσεται περαιτέρω σε γραμμή t και, αλλάζει πολύ ομαλά το πλάτος και απότομα αλλάζει κατεύθυνση τέσσερις φορές, τέμνεται και διαλύεται σε ένα μεγάλο ορθογώνιο (η ημιτελής περιοχή είναι σαφώς μεταγενέστερη προέλευση):
Μερικές φορές υπήρχε κάποιο είδος δυσλειτουργίας στην εργασία των μαρκαδόρων (καμπύλες με πέτρες στο τέλος των λωρίδων):
Υπάρχουν επίσης μεγάλα τραπεζοειδή, παρόμοια με το έργο των μαρκαδόρων. Για παράδειγμα. Ένα καλοφτιαγμένο τραπεζοειδές με περιγράμματα φαίνεται να μεγαλώνει απομακρύνοντας τα όρια από τη γραμμή βαθουλώματος του δείκτη:
Άλλο ένα ενδιαφέρον παράδειγμα. Ένα αρκετά μεγάλο τραπεζοειδές (περίπου τα δύο τρίτα ολόκληρου του μήκους στην εικόνα), φτιαγμένο σαν να απομακρύνει τις κοπτικές άκρες του «κόφτη» και στο στενό μέρος μια από τις άκρες σταματά να αγγίζει την επιφάνεια:
Υπάρχουν αρκετά παράξενα τέτοια. Ολόκληρη η περιοχή του χάρτη μας που συζητήθηκε ως επί το πλείστον φαίνεται να αντιπροσωπεύει τη δημιουργικότητα αυτών των ίδιων δεικτών, καλά αναμεμειγμένη με πρόχειρη, ανειδίκευτη εργασία. Ο αρχαιολόγος Haylen Silverman συνέκρινε κάποτε το οροπέδιο με ένα ραβδωτό σχολική επιτροπήστο τέλος μιας πολυάσχολης σχολικής μέρας. Πολύ καλά σημειωμένο. Θα πρόσθετα όμως κάτι για τις κοινές δραστηριότητες προσχολική ομάδακαι μεταπτυχιακούς φοιτητές.
Υπάρχουν προσπάθειες να γίνουν γραμμές με το χέρι στη σύγχρονη εποχή με μέσα που ήταν διαθέσιμα στους αρχαίους Ναζκάνους:
Οι αρχαίοι έκαναν κάτι παρόμοιο, και ίσως με αυτούς ακριβώς τους τρόπους:
Αλλά κατά τη γνώμη μου, οι γραμμές t μοιάζουν με κάτι άλλο. Μοιάζουν περισσότερο με το σημάδι μιας σπάτουλας, με τη βοήθεια της οποίας μιμήθηκαν τα σχέδια της Nazca σε ένα από τα ντοκιμαντέρ:
Και εδώ είναι μια σύγκριση των γραμμών t και του ίχνους στοίβας στην πλαστελίνη:
Κάτι σαν αυτό. Μόνο η σπάτουλα ή η στοίβα τους ήταν λίγο μεγαλύτερη...
Και κάτι τελευταίο. Μια σημείωση για τους μαρκαδόρους. Υπάρχει ένα θρησκευτικό κέντρο των αρχαίων Ναζκάν που άνοιξε πρόσφατα - το Cahuachi. Πιστεύεται ότι σχετίζεται άμεσα με την κατασκευή των γραμμών. Και αν συγκρίνουμε, στην ίδια κλίμακα, αυτό το ίδιο Cahuachi με ένα τμήμα της ερήμου που σημειώνεται ένα χιλιόμετρο μακριά από αυτό, τίθεται το ερώτημα: αν η έρημος σχεδιάστηκε από τους ίδιους τους επιθεωρητές Nazcan, τότε κάλεσαν τον Cahuachi να σημειώσει
φιλοξενούμενοι εργάτες από καθυστερημένες ορεινές φυλές;
Είναι αδύνατο να γίνει σαφής διαχωρισμός μεταξύ ανειδίκευτης εργασίας και γραμμών T και να εξαχθούν συμπεράσματα χρησιμοποιώντας μόνο φωτογραφίες μιας «τουριστικής» περιοχής και χάρτες Google Earth. Πρέπει να παρακολουθούμε και να μελετάμε επιτόπου. Και επειδή το κεφάλαιο είναι αφιερωμένο σε υλικό που ισχυρίζεται ότι είναι πραγματικό, θα αποφύγω να κάνω σχόλια σχετικά με τόσο περίπλοκα τελετουργικά. και επομένως τελειώνουμε τη συζήτηση των γραμμών t και προχωράμε στο τελευταίο μέρος του κεφαλαίου.
Συνδυασμοί γραμμών
Το γεγονός ότι οι γραμμές σχηματίζουν ορισμένες ομάδες και συνδυασμούς έχει επισημανθεί από πολλούς ερευνητές. Για παράδειγμα, ο καθ. Ο Μ. Ράιντελ τις ονόμασε λειτουργικές μονάδες. Μερικές διευκρινίσεις. Συνδυασμοί δεν σημαίνουν απλώς την υπέρθεση γραμμών ο ένας πάνω στον άλλον, αλλά σαν να συνδυάζονται σε ένα σύνολο μέσω κοινών ορίων ή προφανούς αλληλεπίδρασης μεταξύ τους. Και για να προσπαθήσουμε να κατανοήσουμε τη λογική της δημιουργίας συνδυασμών, προτείνω να ξεκινήσουμε συστηματοποιώντας το σύνολο των στοιχείων που χρησιμοποίησαν οι κατασκευαστές. Και, όπως βλέπουμε, δεν υπάρχει μεγάλη ποικιλία εδώ:
Υπάρχουν μόνο τέσσερα στοιχεία. Τραπεζοειδή, ορθογώνια, γραμμές και σπείρες. Υπάρχουν επίσης σχέδια, αλλά ένα ολόκληρο κεφάλαιο είναι αφιερωμένο σε αυτά. εδώ θα τα θεωρήσουμε ένα είδος σπείρας.
Ας ξεκινήσουμε από το τέλος.
Σπείρες. Αυτό είναι ένα αρκετά κοινό στοιχείο, υπάρχουν περίπου εκατοντάδες από αυτά και σχεδόν πάντα περιλαμβάνονται σε συνδυασμούς γραμμών. Υπάρχουν πολύ διαφορετικά - τέλεια και όχι αρκετά, τετράγωνα και περίπλοκα, αλλά πάντα διπλά:
Το επόμενο στοιχείο είναι οι γραμμές. Βασικά αυτές είναι οι γνωστές μας γραμμές t.
Ορθογώνια - αναφέρθηκαν και αυτά. Ας σημειώσουμε μόνο δύο πράγματα. Πρώτα. Είναι σχετικά λίγα και προσπαθούν πάντα να προσανατολίζονται κάθετα στα τραπεζοειδή και να έλκονται προς το στενό τους τμήμα, μερικές φορές σαν να τα διασχίζουν (χάρτης 6). Δεύτερος. Στην κοιλάδα του ποταμού Nazca υπάρχει ένας σημαντικός αριθμός από μεγάλα σπασμένα ορθογώνια, σαν να είναι επάλληλα στις κοίτες ξεραμένων ποταμών. Στα σχέδια υποδεικνύονται κυρίως με κίτρινο χρώμα:
Το όριο μιας τέτοιας τοποθεσίας είναι σαφώς ορατό στο Σχ. 69 (κάτω).
Και το τελευταίο στοιχείο είναι το τραπεζοειδές. Μαζί με τις γραμμές, το πιο κοινό στοιχείο στο οροπέδιο. Μερικές λεπτομέρειες:
1 - Θέση σε σχέση με πέτρινες κατασκευές και τύπους ορίων. Όπως έχει ήδη σημειωθεί, πολύ συχνά οι πέτρινες κατασκευές είναι δύσκολο να διαβαστούν ή δεν υπάρχουν καθόλου. Υπάρχει επίσης κάποια λειτουργικότητα τραπεζοειδών. Δεν θα ήθελα να στρατιωτικοποιήσω την περιγραφή, αλλά μου έρχεται στο μυαλό μια αναλογία με τα φορητά όπλα. Το τραπεζοειδές έχει ρύγχος (στενό) και βράκα, καθένα από τα οποία αλληλεπιδρά με άλλες γραμμές με αρκετά τυπικό τρόπο.
Για τον εαυτό μου, χώρισα όλους τους συνδυασμούς γραμμών σε δύο τύπους - κατέρρευσε και επεκτάθηκε. Το τραπεζοειδές είναι το κύριο στοιχείο σε όλους τους συνδυασμούς. Συμπτυγμένο (ομάδα 2 στο διάγραμμα) είναι όταν η γραμμή βγαίνει από το στενό άκρο του τραπεζοειδούς υπό γωνία περίπου 90 μοιρών (ή μικρότερη). Αυτός ο συνδυασμός είναι συνήθως συμπαγής, με μια λεπτή γραμμή που συχνά επιστρέφει στη βάση του τραπεζοειδούς, μερικές φορές σε σπείρα ή σχέδιο.
Διευρυμένη (ομάδα 3) - η εξερχόμενη γραμμή σχεδόν δεν αλλάζει κατεύθυνση. Το πιο απλό ξεδιπλωμένο είναι ένα τραπεζοειδές με λεπτή γραμμή, σαν να πυροβολεί από ένα στενό μέρος και να εκτείνεται σε μεγάλη απόσταση.
Μερικές ακόμη σημαντικές λεπτομέρειες πριν προχωρήσουμε στα παραδείγματα. Σε διπλωμένους συνδυασμούς δεν υπάρχουν πέτρινες κατασκευές στο τραπεζοειδές και η βάση (πλατύ μέρος) μερικές φορές έχει μια σειρά από γραμμές:
Μπορεί να φανεί ότι η τελευταία σειρά στο τελευταίο παράδειγμα σχεδιάστηκε από φροντισμένους συντηρητές. Ένα στιγμιότυπο από το τελευταίο παράδειγμα από το έδαφος:
Σε αυτά που αναπτύσσονται, αντίθετα, πολύ συχνά υπάρχουν πέτρινες κατασκευές και η βάση έχει ένα επιπλέον τραπεζοειδές ή τραπεζοειδή πολύ μικρότερου μεγέθους, που ενώνονται (διαδοχικά ή παράλληλα) στη θέση μιας ενιαίας πλατφόρμας (πιθανώς μετακινώντας την πέρα από την κύρια ):
Η Maria Reiche ήταν η πρώτη που περιέγραψε έναν καταρρεωμένο συνδυασμό γραμμών. Το αποκάλεσε «μαστίγιο»:
Από το στενό άκρο του τραπεζοειδούς, σε οξεία γωνία προς την κατεύθυνση της βάσης, υπάρχει μια γραμμή, η οποία, σαν να σαρώνει τον περιβάλλοντα χώρο σε ζιγκ-ζαγκ (σε αυτή την περίπτωση, χαρακτηριστικά ανάγλυφου), κουλουριάζεται σε μια σπείρα σε την άμεση γειτνίαση με τη βάση. Εδώ είναι ένας καταρρακωμένος συνδυασμός για εσάς. Αντικαθιστούμε διαφορετικές παραλλαγές αυτών των στοιχείων και παίρνουμε έναν πολύ κοινό συνδυασμό στην περιοχή Nazca-Palpa.
Παράδειγμα με μια άλλη επιλογή ζιγκ-ζαγκ:
Περισσότερα παραδείγματα:
Παραδείγματα μεγαλύτερων και πιο περίπλοκων διπλωμένων συνδυασμών σε μια χαρακτηριστική αλληλεπίδραση με μια ορθογώνια πλατφόρμα:
Στον χάρτη, τα πολύχρωμα αστέρια δείχνουν ευανάγνωστους διπλωμένους συνδυασμούς στην περιοχή Palpa - Nazca:
Ένα πολύ ενδιαφέρον παράδειγμα μιας ομάδας κατεστραμμένων συνδυασμών παρουσιάζεται στο βιβλίο του M. Reiche:
Προσαρτημένος στον τεράστιο διπλωμένο συνδυασμό, στο στενό τμήμα του τραπεζοειδούς, είναι ένας μικροσυνδυασμός που έχει όλα τα χαρακτηριστικά ενός κανονικού διπλωμένου. Για περισσότερα αναλυτική φωτογραφίασημειωμένα: με λευκά βέλη - τα σπασίματα του ζιγκ-ζαγκ, μαύρο - ο ίδιος ο μίνι συνδυασμός (η μεγάλη σπείρα κοντά στη βάση του τραπεζοειδούς στο M. Reiche δεν φαίνεται):
Παραδείγματα συμπτυγμένων συνδυασμών με εικόνες:
Εδώ μπορείτε να σημειώσετε τη σειρά με την οποία δημιουργούνται οι συνδυασμοί. Η ερώτηση δεν είναι απολύτως ξεκάθαρη, αλλά πολλά παραδείγματα δείχνουν ότι οι γραμμές σάρωσης φαίνεται να βλέπουν το μητρικό τραπεζοειδές και να το λαμβάνουν υπόψη με την τροχιά τους. Σε συνδυασμό με έναν πίθηκο, ένα πριονωτό ζιγκ-ζαγκ φαίνεται να ταιριάζει ανάμεσα στις υπάρχουσες γραμμές. θα ήταν πολύ πιο δύσκολο από τη σκοπιά ενός καλλιτέχνη να το ζωγραφίσει πρώτα. Και η δυναμική της διαδικασίας - πρώτα ένα τραπεζοειδές με έναν κήπο με κάθε λογής λεπτομέρειες, μετά μια λεπτή γραμμή t, που μετατρέπεται σε σπείρα ή μοτίβο και μετά εξαφανίζεται εντελώς - κατά τη γνώμη μου, είναι πιο λογική.
Σας παρουσιάζω τον πρωταθλητή των συνδυασμών ρολού. Το μήκος μόνο του ορατού συνεχούς και πολύ καλά κατασκευασμένου τμήματος (συνδυασμός γραμμών κοντά στο Cahuachi) είναι περισσότερο από 6 km:
Και εδώ μπορείτε να δείτε την κλίμακα αυτού που συμβαίνει - Εικ. 81 (σχέδιο A. Tatukov).
Ας προχωρήσουμε σε διευρυμένους συνδυασμούς.
Δεν υπάρχει τέτοιος σχετικά σαφής αλγόριθμος κατασκευής εδώ, εκτός από το γεγονός ότι αυτοί οι συνδυασμοί καλύπτουν μια σημαντική περιοχή. Θα μπορούσατε ακόμη να πείτε ότι πρόκειται για μάλλον διαφορετικούς τρόπους αλληλεπίδρασης γραμμών και ομάδων γραμμών μεταξύ τους. Ας δούμε παραδείγματα:
Το τραπεζοειδές 1, το οποίο με τη σειρά του έχει ένα μικρό τραπεζοειδές «ανάφλεξης», το στενό του τμήμα στηρίζεται σε ένα λόφο, στον οποίο συμβαίνει μια «έκρηξη» ή μια σύνδεση γραμμών που προέρχονται από τα στενά άκρα άλλων τραπεζοειδών (2, 3).
Τα απομακρυσμένα τραπεζοειδή φαίνεται να συνδέονται μεταξύ τους. Υπάρχει όμως και σειριακή σύνδεση (4). Επιπλέον, μερικές φορές η κεντρική γραμμή σύνδεσης μπορεί να αλλάξει το πλάτος και την κατεύθυνσή της. Η ανειδίκευτη εργασία υποδεικνύεται με μωβ.
Άλλο ένα παράδειγμα. Αλληλεπίδραση αξονικής γραμμής μήκους περίπου 9 km και 3 τραπεζοειδών:
1 – άνω τραπεζοειδές, 2 – μεσαίο, 3 – κάτω. Μπορείτε να δείτε πώς η αξονική αντιδρά στα τραπεζοειδή, αλλάζοντας κατεύθυνση:
Επόμενο παράδειγμα. Για μεγαλύτερη σαφήνεια, θα ήταν καλύτερο να το δείτε λεπτομερώς στο Google Earth. Αλλά θα προσπαθήσω να εξηγήσω.
Το τραπεζοειδές 1, πολύ πρόχειρα κατασκευασμένο, στο οποίο το τραπεζοειδές 2 «βλασταίνει» στο στενό μέρος, συνδέεται με τη βάση του τραπεζοειδούς 3 (Εικ. 103), το οποίο με τη σειρά του «πυροβολεί» με μια καλοφτιαγμένη γραμμή σε ένα μικρό λόφο. Αυτή είναι η τραπεζολογία.
Γενικά, τέτοια σκοποβολή σε μακρινούς χαμηλούς λόφους (μερικές φορές σε μακρινές βουνοκορφές) είναι αρκετά συνηθισμένη. Σύμφωνα με τους αρχαιολόγους, περίπου το 7% των γραμμών στοχεύουν σε λόφους. Εδώ είναι ένα παράδειγμα τραπεζοειδών και των αξόνων τους στην έρημο κοντά στην Ica:
Και ένα τελευταίο παράδειγμα. Ενώνοντας δύο μεγάλους κατεστραμμένους συνδυασμούς με ένα κοινό περίγραμμα χρησιμοποιώντας ορθογώνιες περιοχές:
Μπορείτε να δείτε πώς το τραπεζοειδές, το οποίο πυροβολεί σε ευθεία γραμμή, αγνοείται εσκεμμένα.
Αυτό, εν συντομία, είναι το μόνο που θα ήθελα να πω για τους συνδυασμούς.
Είναι σαφές ότι ο κατάλογος τέτοιων ενώσεων μπορεί να συνεχιστεί και να αναπτυχθεί για πολύ μεγάλο χρονικό διάστημα. Ταυτόχρονα, κατά τη γνώμη μου, θα ήταν λάθος να θεωρήσουμε ότι το πλατό είναι ένας μεγάλος μέγα συνδυασμός. Αλλά η συνειδητή και σκόπιμη ενοποίηση κάποιων γεωγλυφικών σε ομάδες σύμφωνα με ορισμένα χαρακτηριστικά και η ύπαρξη κάτι σαν ένα γενικό στρατηγικό σχέδιο για ολόκληρο το οροπέδιο είναι αναμφίβολα. Αξίζει να σημειωθεί ότι όλοι οι αναφερόμενοι αναπτυγμένοι συνδυασμοί καταλαμβάνουν μια έκταση αρκετών τετραγωνικών χιλιομέτρων ο καθένας και δεν μπορεί να κατασκευαστεί σε μία ή δύο μέρες. Και αν λάβουμε υπόψη όλες αυτές τις γραμμές t, σωστά σύνορα και πλατφόρμες, κιλοτόνους πέτρες και βράχους και το γεγονός ότι η εργασία έγινε σύμφωνα με τα ίδια μοτίβα σε ολόκληρη την περιοχή της αναφερόμενης περιοχής (χάρτης 5 - περισσότερα από 7 χιλιάδες τ. χλμ.), σε μεγάλο χρονικό διάστημα και μερικές φορές σε πολύ δυσμενείς συνθήκες, δημιουργούνται δυσάρεστα ερωτήματα. Είναι δύσκολο να κρίνουμε σε ποιο βαθμό η πολιτιστική κοινωνία
Η Nazca μπόρεσε να το κάνει αυτό, αλλά το γεγονός ότι αυτό απαιτούσε πολύ συγκεκριμένες γνώσεις, χάρτες, εργαλεία, σοβαρή οργάνωση της δουλειάς και μεγάλο ανθρώπινο δυναμικό είναι προφανές.
2. ΣΧΕΔΙΑ
Φου, φαίνεται ότι τελειώσαμε με τις γραμμές. Για όσους δεν μπορούν να κοιμηθούν από την πλήξη, υπόσχομαι ότι θα είναι πολύ πιο διασκεδαστικό. Λοιπόν, υπάρχουν πουλιά, ζωάκια, κάθε λογής πικάντικη λεπτομέρεια... Αλλιώς, όλα είναι άμμος - πέτρες, πέτρες - άμμος...
Λοιπόν, ας ξεκινήσουμε.
Σχέδια Nazca. Το πιο ασήμαντο, αλλά το πιο γνωστό κομμάτι της δραστηριότητας των αρχαίων στο οροπέδιο. Πρώτον, μια μικρή εξήγηση του είδους των σχεδίων θα συζητηθεί παρακάτω.
Σύμφωνα με τους αρχαιολόγους, ο άνθρωπος εμφανίστηκε σε αυτά τα μέρη (την περιοχή Nazca-Palpa) πριν από πολύ καιρό - αρκετές χιλιάδες χρόνια πριν από το σχηματισμό των πολιτισμών Nazca και Paracas. Και όλο αυτό το διάστημα, οι άνθρωποι άφησαν διάφορες εικόνες που διατηρήθηκαν με τη μορφή πετρογλυφικών, σχεδίων σε κεραμικά, υφάσματα και ευδιάκριτα γεωγλυφικά στις πλαγιές βουνών και λόφων. Δεν είναι στην αρμοδιότητά μου να εμβαθύνω σε κάθε λογής χρονολογικές και εικονογραφικές λεπτότητες, ειδικά από τη στιγμή που υπάρχουν πλέον αρκετά έργα για αυτό το θέμα. Απλώς θα δούμε τι ζωγράφισαν αυτοί οι άνθρωποι. και όχι καν τι, αλλά πώς. Και όπως αποδείχθηκε, όλα είναι απολύτως φυσικά. Στο Σχ. 106, η κορυφαία ομάδα είναι τα παλαιότερα και πιο πρωτόγονα βραχογραφήματα. κάτω – εικόνες σε κεραμικά και υφάσματα των πολιτισμών Nazca – Paracas. Μέση σειρά - γεωγλυφικά. Υπάρχει πολλή τέτοια δημιουργικότητα σε αυτή την περιοχή. Η λεπτομέρεια που μοιάζει με σομπρέρο στο κεφάλι είναι στην πραγματικότητα μια διακόσμηση μετώπου (συνήθως χρυσό Εικ. 107), όπως το καταλαβαίνω, κάποιο είδος διακριτικών που χρησιμοποιείται σε αυτά τα μέρη και πολύ συχνά βρίσκεται σε πολλές εικόνες.
Όλα αυτά τα γεωγλυφικά βρίσκονται σε πλαγιές, σαφώς ορατά από το έδαφος, φτιαγμένα με έναν τρόπο (καθαρίζοντας τις πλατφόρμες από πέτρες και χρησιμοποιώντας σωρούς πέτρες ως μέρη) και είναι αρκετά στο στυλ της κάτω και της πάνω σειράς. Σε γενικές γραμμές, υπάρχουν αρκετές παρόμοιες δραστηριότητες σε όλο τον κόσμο (1η στήλη του Σχ. 4).
Θα μας ενδιαφέρουν άλλα σχέδια, όπως θα δούμε παρακάτω, τα οποία διαφέρουν από πολλές απόψεις από εκείνα που περιγράφηκαν παραπάνω ως προς το στυλ και τη μέθοδο δημιουργίας. τα οποία, μάλιστα, είναι γνωστά ως σχέδια της Nazca.
Είναι λίγο περισσότεροι από 30 από αυτούς. Δεν υπάρχουν ανθρωπόμορφες εικόνες ανάμεσά τους (τα πρωτόγονα γεωγλυφικά που περιγράφονται παραπάνω απεικονίζουν σε συντριπτική πλειοψηφία ανθρώπους). Τα μεγέθη των σχεδίων κυμαίνονται από 15 έως 400(!) μέτρα. Σχεδιασμένο (η Maria Reiche αναφέρει τον όρο «γδαρμένο») με μια γραμμή (συνήθως μια λεπτή γραμμή σήμανσης), η οποία συχνά δεν κλείνει, δηλ. το σχέδιο έχει, σαν να λέγαμε, είσοδο και έξοδο. μερικές φορές περιλαμβάνονται σε συνδυασμό γραμμών. Τα περισσότερα από τα σχέδια είναι ορατά μόνο από μεγάλο ύψος:
Τα περισσότερα από αυτά βρίσκονται σε ένα «τουριστικό» μέρος, κοντά στον ποταμό Ingenio. Ο σκοπός και η αξιολόγηση αυτών των σχεδίων είναι αμφιλεγόμενες ακόμη και μεταξύ εκπροσώπων της επίσημης επιστήμης. Η Maria Reiche, για παράδειγμα, θαύμασε την πολυπλοκότητα και την αρμονία των σχεδίων και των συμμετεχόντων σύγχρονο έργο"Νάζκα-
Palpa" υπό την ηγεσία του καθηγητή Markus Reindel πιστεύουν ότι τα σχέδια δεν προορίζονταν καθόλου ως εικόνες, αλλά δημιουργήθηκαν μόνο ως οδηγίες για τελετουργικές πομπές. Ως συνήθως, δεν υπάρχει σαφήνεια.
Προτείνω να μην φορτωθείς με εισαγωγικές πληροφορίες, αλλά να εμβαθύνεις αμέσως στο θέμα.
Σε πολλές πηγές, ειδικά σε επίσημες, το ερώτημα εάν τα σχέδια ανήκουν στον πολιτισμό της Nazca είναι ένα διευθετημένο ζήτημα. Για λόγους δικαιοσύνης, πρέπει να σημειωθεί ότι σε πηγές με εναλλακτική εστίαση, αυτό το θέμα είναι γενικά σιωπηλό. Οι επίσημοι ιστορικοί συνήθως αναφέρονται σε μια συγκριτική ανάλυση των πινάκων της ερήμου και της εικονογραφίας της κουλτούρας της Nazca, που έγινε από τον William Isbell το 1978. Δυστυχώς, δεν μπορούσα να βρω το έργο, έπρεπε να ασχοληθώ ο ίδιος, ευτυχώς δεν είναι το ’78.
Υπάρχουν τώρα αρκετά σχέδια και φωτογραφίες κεραμικών και υφασμάτων από τους πολιτισμούς Nazca και Paracas. Χρησιμοποίησα ως επί το πλείστον την εξαιρετική συλλογή σχεδίων του Δρ. Κ. Κλάδου, που δημοσιεύτηκε στον ιστότοπο FAMSI (25). Και αυτό αποδείχθηκε. Αυτό συμβαίνει όταν είναι καλύτερο να κοιτάς παρά να μιλάς.
Ιχθύς και Πίθηκος:
Κολίμπρι και Φρεγατοπούλι:
Επίσης ένα κολίβριο με ένα λουλούδι και έναν παπαγάλο (όπως αποκαλείται συνήθως ο χαρακτήρας που απεικονίζεται), που μπορεί να μην είναι καθόλου παπαγάλος:
Λοιπόν, τα υπόλοιπα πουλιά: κόνδορας και άρπυιες:
Το γεγονός, όπως λένε, είναι προφανές.
Είναι προφανές ότι τα σχέδια σε υφάσματα και κεραμικά των πολιτισμών Nazca και Paracas και οι εικόνες στην έρημο μερικές φορές συμπίπτουν μέχρι τις λεπτομέρειες. Παρεμπιπτόντως, υπήρχε επίσης ένα φυτό που απεικονίζεται στο οροπέδιο:
Αυτή είναι η μανιόκα, ή γιούκα - ένα από τα κύρια τρόφιμα στο Περού από την αρχαιότητα. Και όχι μόνο στο Περού, αλλά σε όλη την τροπική ζώνη του πλανήτη μας. Σαν τις πατάτες μας. Να γουστάρουμε κιόλας.
Ταυτόχρονα, αξίζει να σημειωθεί ότι στο οροπέδιο υπάρχουν σχέδια που δεν έχουν ανάλογα στους πολιτισμούς Nazca και Paracas, αλλά περισσότερα σχετικά λίγο αργότερα.
Λοιπόν, ας δούμε πώς οι Ινδοί δημιούργησαν αυτές τις υπέροχες εικόνες τους. Δεν υπάρχουν ερωτήσεις για την πρώτη ομάδα (πρωτόγονα γεωγλυφικά). Οι Ινδοί ήταν αρκετά ικανοί να το κάνουν αυτό, δεδομένου ότι υπάρχει πάντα η ευκαιρία να θαυμάσουν τη δημιουργία από έξω, και αν συμβεί κάτι, να το διορθώσουν. Όμως με το δεύτερο (σχέδια στην έρημο) προκύπτουν κάποια ερωτήματα.
Υπάρχει ένας Αμερικανός ερευνητής, ο Joe Nickell, μέλος της Skeptics Society. Και μια μέρα αποφάσισε να αναπαράγει ένα από τα σχέδια της Nazca - ενός κόνδορα 130 μέτρων - σε ένα χωράφι στο Κεντάκι των ΗΠΑ. Ο Τζο και οι πέντε βοηθοί του οπλίστηκαν με σχοινιά, μανταλάκια και ένα σταυρό από σανίδες που τους επέτρεπαν να χαράξουν μια κάθετη γραμμή. Όλες αυτές οι «συσκευές» θα μπορούσαν κάλλιστα να ήταν μεταξύ των κατοίκων του οροπεδίου.
Η ομάδα των «Ινδιάνων» ξεκίνησε τη δουλειά το πρωί της 7ης Αυγούστου 1982 και την ολοκλήρωσε μετά από 9 ώρες, συμπεριλαμβανομένου ενός μεσημεριανού διαλείμματος. Σε αυτό το διάστημα σημείωσαν 165 πόντους και τους συνέδεσαν μεταξύ τους. Αντί να σκάψουν, οι δοκιμαστές κάλυψαν τα περιγράμματα της φιγούρας με ασβέστη. Οι φωτογραφίες τραβήχτηκαν από αεροπλάνο που πετούσε σε ύψος 300 μέτρων.
«Ήταν μια επιτυχία», θυμάται ο Nickell, «Το αποτέλεσμα ήταν τόσο ακριβές και προσεγμένο που μπορούσαμε εύκολα να δημιουργήσουμε ένα πολύ πιο συμμετρικό σχέδιο με αυτόν τον τρόπο λιγότερους πόντουςαπό ό,τι κάναμε εμείς ή χρησιμοποιήσαμε μια πιο ωμή μέθοδο, μετρώντας τις αποστάσεις, για παράδειγμα, με βήματα και όχι με σχοινί» (11).
Ναι, πράγματι, αποδείχθηκε πολύ παρόμοιο. Αλλά εσύ και εγώ συμφωνήσαμε να ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά. Προτείνω να συγκρίνω τον σύγχρονο κόνδορα με τη δημιουργία των αρχαίων με περισσότερες λεπτομέρειες:
Φαίνεται ότι ο κύριος Nickell (ο κόνδοράς του στα αριστερά) παρασύρθηκε λίγο με την αξιολόγηση της δικής του δουλειάς. Το ριμέικ κυκλοφορεί. Σημάδεψα με κίτρινο τα φιλέτα και τα τσεκούρια, που αναμφίβολα τα έπαιρναν υπόψη οι αρχαίοι στη δουλειά τους και ο Νικέλ το έκανε όπως αποδείχτηκε. Και οι αναλογίες που έχουν αιωρηθεί λίγο εξαιτίας αυτού δίνουν στο σχέδιο στα αριστερά κάποια «αδεξιότητα», η οποία απουσιάζει στην αρχαία εικόνα.
Και εδώ τίθεται το επόμενο ερώτημα. Για να αναπαράγει τον κόνδορα, ο Nickell προφανώς χρησιμοποίησε μια φωτογραφία ως σκίτσο. Κατά τη μεγέθυνση και τη μεταφορά μιας εικόνας στην επιφάνεια της γης, αναπόφευκτα θα προκύψουν σφάλματα, το μέγεθος των οποίων εξαρτάται από τη μέθοδο μεταφοράς. Αυτά τα λάθη θα εκφραστούν, κατά συνέπεια, με κάθε είδους «αδεξιότητα» που παρατηρήσαμε στο Nickell (που, παρεμπιπτόντως, υπάρχουν σε ορισμένα σύγχρονα γεωγλυφικά από τη μεσαία στήλη του Σχ. 4). Και μια ερώτηση. Ποια σκίτσα και μεθόδους μεταφοράς χρησιμοποιούσαν οι αρχαίοι για να αποκτήσουν σχεδόν τέλειες εικόνες;
Μπορεί να φανεί ότι η εικόνα, σε αυτήν την περίπτωση μιας αράχνης, στερείται εσκεμμένα πλήρους συμμετρίας, αλλά όχι προς την κατεύθυνση μιας ανεξέλεγκτη απώλειας αναλογιών λόγω ατελούς μεταφοράς, όπως στην περίπτωση του Nickell, αλλά προς την κατεύθυνση της απόδοσης του σχεδίου ζωή και άνεση της αντίληψης (που περιπλέκει πολύ τη διαδικασία μεταφοράς). Έχει κανείς την εντύπωση ότι οι αρχαίοι δεν είχαν κανένα απολύτως πρόβλημα με την ποιότητα της μεταφοράς. Θα πρέπει να προστεθεί ότι ο Nickell εκπλήρωσε την υπόσχεσή του να δημιουργήσει μια πιο ακριβή εικόνα και σχεδίασε την ίδια αράχνη (πλάνα από το ντοκιμαντέρ National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):
Αλλά εσείς και εγώ βλέπουμε ότι σχεδίασε τη δική του αράχνη, πολύ παρόμοια με τη Nazcan και το ίδιο μέγεθος, αλλά πιο απλή και συμμετρική (για κάποιο λόγο η φωτογραφία από το αεροπλάνο δεν βρέθηκε πουθενά), χωρίς όλες τις λεπτές αποχρώσεις που είναι ορατό στις προηγούμενες φωτογραφίες και που η Maria Reiche θαύμασε τόσο πολύ.
Ας αφήσουμε στην άκρη το συχνά συζητούμενο ζήτημα της μεθόδου μεταφοράς και μεγέθυνσης σχεδίων και ας προσπαθήσουμε να δούμε τα σκίτσα, τα οποία δύσκολα θα μπορούσαν να κάνουν οι αρχαίοι καλλιτέχνες.
Και τότε αποδείχθηκε ότι τα σχέδια υψηλότερης ποιότητας που έκανε η Maria Reiche με το χέρι στα μέσα του περασμένου αιώνα ουσιαστικά δεν υπάρχουν. Το μόνο που υπάρχει εκεί είναι είτε σχηματοποίηση, χωρίς να λαμβάνονται υπόψη οι λεπτομέρειες, είτε εσκεμμένη παραμόρφωση των σχεδίων, δείχνοντας, σύμφωνα με τους καλλιτέχνες, το πρωτόγονο επίπεδο των Ινδιάνων εκείνης της εποχής. Λοιπόν, έπρεπε να καθίσω και να προσπαθήσω να το κάνω μόνος μου. Αλλά το θέμα αποδείχτηκε τόσο συναρπαστικό που δεν μπορούσα να ξεκολλήσω μέχρι να σχεδιάσω όλες τις διαθέσιμες εικόνες. Κοιτάζοντας μπροστά, θα πω ότι υπήρξαν μερικές ευχάριστες εκπλήξεις. Αλλά πριν σας προσκαλέσω
γκαλερί γραφικών "Nascan", θα ήθελα να σημειώσω τα εξής.
Στην αρχή δεν κατάλαβα καλά τι έκανε τη Maria Reiche να αναζητήσει τόσο προσεκτικά μια μαθηματική περιγραφή των σχεδίων:
Και αυτό έγραψε στο βιβλίο της: «Το μήκος και η κατεύθυνση κάθε τμήματος μετρήθηκαν και καταγράφηκαν προσεκτικά. Οι κατά προσέγγιση μετρήσεις δεν θα ήταν αρκετές για να αναπαραχθούν τόσο τέλεια περιγράμματα που βλέπουμε με τη βοήθεια της αεροφωτογραφίας: μια απόκλιση μόλις ενός. Λίγες ίντσες θα παραμόρφωσαν τις αναλογίες του σχεδίου Οι φωτογραφίες που τραβήχτηκαν με αυτόν τον τρόπο βοηθούν να φανταστεί κανείς πόσο κόστισε στους αρχαίους τεχνίτες οι αρχαίοι Περουβιανοί εξοπλισμό που δεν διαθέτουμε και ο οποίος, μαζί με την αρχαία γνώση, ήταν προσεκτικός κρυμμένο από τους κατακτητές ως ο μόνος θησαυρός που δεν μπορούσε να βρεθεί απαγωγή»(2).
Το κατάλαβα πλήρως όταν άρχισα να ζωγραφίζω. Δεν επρόκειτο πια για σκίτσα, αλλά για να πλησιάσουμε αρκετά σε αυτό που βρίσκεται στο οροπέδιο. Οποιαδήποτε ελάχιστη αλλαγή στις αναλογίες σχεδόν πάντα είχε ως αποτέλεσμα μια «αδεξιότητα» παρόμοια με αυτή που είδαμε στο Nickell, και η ελαφρότητα και η αρμονία της εικόνας χάθηκαν αμέσως.
Λίγα λόγια για τη διαδικασία. Υπάρχει αρκετό φωτογραφικό υλικό για όλα τα σχέδια, αν λείπει κάποια λεπτομέρεια, μπορείτε πάντα να βρείτε την επιθυμητή φωτογραφία από διαφορετική οπτική γωνία. Μερικές φορές υπήρχαν προβλήματα με την προοπτική, αλλά αυτό επιλύθηκε είτε χρησιμοποιώντας υπάρχουσες αποδόσεις είτε μια φωτογραφία από το Google Earth. Έτσι μοιάζει η εργασιακή στιγμή όταν σχεδιάζετε το "anhike" (σε αυτήν την περίπτωση χρησιμοποιήθηκαν 5 φωτογραφίες):
Και τότε, σε μια ωραία στιγμή, ξαφνικά ανακάλυψα ότι με μια συγκεκριμένη δεξιότητα στην εργασία με τις καμπύλες Bezier (αναπτύχθηκε στη δεκαετία του '60 για το σχεδιασμό αυτοκινήτων και που έγινε ένα από τα κύρια εργαλεία γραφικών υπολογιστών), το ίδιο το πρόγραμμα μερικές φορές σχεδίαζε περιγράμματα αρκετά παρόμοια. Στην αρχή αυτό έγινε αντιληπτό στις στρογγυλοποιήσεις των ποδιών της αράχνης, όταν χωρίς τη συμμετοχή μου αυτές οι στρογγυλοποιήσεις έγιναν σχεδόν πανομοιότυπες με τις αρχικές. Επιπλέον, με τις σωστές θέσεις των κόμβων και όταν συνδυάζονταν σε μια καμπύλη, η γραμμή μερικές φορές σχεδόν ακριβώς ακολουθούσε το περίγραμμα του σχεδίου. Και όσο λιγότεροι κόμβοι, αλλά όσο πιο βέλτιστη η θέση και οι ρυθμίσεις τους, τόσο μεγαλύτερη είναι η ομοιότητα με το πρωτότυπο.
Σε γενικές γραμμές, μια αράχνη είναι πρακτικά μια καμπύλη Bezier (πιο σωστά, μια spline Bezier, μια διαδοχική σύνδεση των καμπυλών Bezier), χωρίς κύκλους και ευθείες γραμμές. Κατά τη διάρκεια περαιτέρω εργασιών, προέκυψε μια αίσθηση που μεγάλωσε σε πεποίθηση ότι αυτή η μοναδική σχεδίαση "Nascan" είναι ένας συνδυασμός καμπυλών Bezier και ευθειών γραμμών. Δεν παρατηρήθηκαν σχεδόν καθόλου κανονικοί κύκλοι ή τόξα:
Δεν ήταν οι καμπύλες Bezier που προσπάθησε να περιγράψει η Maria Reiche, μαθηματικός στην εκπαίδευση, κάνοντας πολλές μετρήσεις ακτίνων;
Αλλά πραγματικά εμπνεύστηκα από την επιδεξιότητα των αρχαίων όταν σχεδίαζαν μεγάλα σχέδια, όπου υπήρχαν σχεδόν ιδανικές καμπύλες τεράστιου μεγέθους. Να θυμίσω για άλλη μια φορά ότι σκοπός των σχεδίων ήταν μια προσπάθεια να δούμε το σκίτσο, το τι είχαν οι αρχαίοι πριν το σχεδιάσουν στο πλάτωμα. Προσπάθησα να ελαχιστοποιήσω τη δική μου δημιουργικότητα, καταφεύγοντας στο φινίρισμα των κατεστραμμένων περιοχών μόνο εκεί που ήταν εμφανής η λογική των αρχαίων (όπως η ουρά ενός κόνδορα, το προεξέχον και σαφώς μοντέρνο στρογγυλοποίηση στο σώμα μιας αράχνης). Είναι σαφές ότι υπάρχει κάποια εξιδανίκευση και βελτίωση των σχεδίων, αλλά δεν πρέπει επίσης να ξεχνάμε ότι τα πρωτότυπα είναι γιγαντιαίες, περισσότερες από μία φορές αποκατεστημένες εικόνες στην έρημο, οι οποίες είναι τουλάχιστον 1500 ετών.
Ας ξεκινήσουμε με την αράχνη και τον σκύλο χωρίς τεχνικές λεπτομέρειες:
Φρεγάτα ψάρια και πουλί:
Λίγα περισσότερα για τη μαϊμού. Αυτό το μοτίβο έχει το πιο ανομοιόμορφο περίγραμμα. Πρώτα το σχεδίασα όπως φαίνεται στις εικόνες:
Αλλά στη συνέχεια έγινε σαφές ότι παρά την ακρίβεια των αναλογιών, το χέρι του καλλιτέχνη φαινόταν να τρέμει λίγο, κάτι που είναι αισθητό στις ευθείες γραμμές που ανήκουν στον ίδιο συνδυασμό. Δεν ξέρω με τι συνδέεται αυτό, ίσως με το πολύ ανώμαλο έδαφος σε αυτό το μέρος. αλλά αν η γραμμή στο σκίτσο γίνει λίγο πιο παχιά, τότε όλες αυτές οι ανωμαλίες θα κρυφτούν μέσα σε αυτήν την παχύτερη γραμμή. Και ο πίθηκος αποκτά την τυπική γεωμετρία για όλα τα σχέδια. Προσάρτησα πιθήκους αράχνη, το πρωτότυπο των οποίων, σύμφωνα με πολλούς ερευνητές, απεικονίζεται από τους αρχαίους. Είναι αδύνατο να μην σημειωθεί η ισορροπία και
ακρίβεια των αναλογιών στο σχήμα:
Επόμενος. Νομίζω ότι δεν χρειάζεται να εισαγάγουμε την τριάδα της σαύρας, ενός δέντρου και των «εννιά δακτύλων». Θα ήθελα να επιστήσω την προσοχή σας στα πόδια της σαύρας - αρχαίος καλλιτέχνηςπαρατήρησε με μεγάλη ακρίβεια το ανατομικό χαρακτηριστικό των σαυρών - μια παλάμη, όπως ήταν, αποδείχθηκε σε σύγκριση με μια ανθρώπινη:
Ιγκουάνα και κολιμπρί:
Ανχίνγκα, πελεκάνος και άρπυια:
Ένας σκύλος ρινόκερος και ένα άλλο κολίβριο. Δώστε προσοχή στη χάρη των γραμμών:
Κόνδορας και παπαγάλος:
Ο παπαγάλος έχει μια ασυνήθιστη γραμμή. Γεγονός είναι ότι αυτό το σχέδιο πάντα με μπέρδευε με την ατελή του, κάτι που είναι ασυνήθιστο για τις εικόνες των Ναζκάν. Δυστυχώς, είναι πολύ κατεστραμμένο, αλλά σε μερικές φωτογραφίες είναι αισθητή αυτή η καμπύλη (Εικ. 131), που μοιάζει με συνέχεια του σχεδίου και το εξισορροπεί. Θα ήταν εξαιρετικά ενδιαφέρον να δούμε ολόκληρο το σχέδιο, αλλά, δυστυχώς, δεν μπορώ να βοηθήσω. Εφιστώ την προσοχή σας στην αριστοτεχνική εκτέλεση των καμπυλών στα περιγράμματα αυτών των μάλλον μεγάλων εικόνων (οι άνθρωποι είναι ορατοί στη φωτογραφία του κόνδορα). Η αξιολύπητη προσπάθεια των σύγχρονων «πειραματιστών» να προσθέσουν ένα επιπλέον φτερό στον κόνδορα είναι ξεκάθαρα ορατή.
Και εδώ φτάνουμε σε κάποια κορύφωση της ημέρας των εγκαινίων μας. Στο οροπέδιο υπάρχει πολύ ενδιαφέρουσα εικόνα, ή μάλλον, μια ομάδα σχεδίων που απλώνονται σε περισσότερα από 10 εκτάρια. Είναι ξεκάθαρα ορατό στο Google Earth, σε πολλές φωτογραφίες, αλλά αναφέρεται σε ελάχιστα σημεία. Ας δούμε:
Το μέγεθος ενός μεγάλου πελεκάνου είναι 280 επί 400 μέτρα. Φωτογραφία από το αεροπλάνο και η εργασιακή στιγμή του σχεδίου:
Και πάλι, μια τέλεια εκτελεσμένη (αν κοιτάξετε την Google) καμπύλη μήκους άνω των 300 μέτρων. Μια ασυνήθιστη εικόνα, έτσι δεν είναι; Μυρίζει σαν κάτι εξωγήινο, ελαφρώς απάνθρωπο...
Σίγουρα θα μιλήσουμε για όλα τα περίεργα αυτής και άλλων εικόνων αργότερα, αλλά προς το παρόν ας συνεχίσουμε.
Άλλα σχέδια, ελαφρώς διαφορετικής φύσης:
Υπάρχουν εικόνες, μερικές φορές αρκετά περίπλοκες, με χαρακτηριστικές στρογγυλοποιήσεις και που απαιτούν σημάδια για τη διατήρηση των αναλογιών, αλλά ταυτόχρονα στερούνται φαινομενικού νοήματος. Κάτι σαν να υπογράφεις ένα στυλό που αποκτήθηκε πρόσφατα:
Το σχέδιο "παγώνι" είναι ενδιαφέρον λόγω του συνδυασμού της δεξιάς πτέρυγας με τη γραμμή (αν και αυτό μπορεί να είναι έργο των αναστηλωτών). Και θαυμάστε πόσο επιδέξια έγραψαν οι αρχαίοι δημιουργοί αυτό το σχέδιο στο ανάγλυφο:
Και για να ολοκληρωθεί η ανασκόπηση των σχεδίων, λίγα λόγια για τις μη σχεδιαζόμενες εικόνες. Πρόσφατα, Ιάπωνες ερευνητές βρήκαν περισσότερα σχέδια. Ένα από αυτά είναι στην παρακάτω εικόνα:
Βρίσκεται στα νότια του οροπεδίου, κοντά στον ποταμό Nazca. Δεν είναι σαφές τι απεικονίζεται, αλλά η γραφή με τη μορφή χαριτωμένων, κανονικών καμπυλών που σχεδιάζονται κατά μήκος του τεμνόμενου ανάγλυφου με γραμμές Τ πλάτους περίπου ενάμιση μέτρου (κρίνοντας από τις ράγες του αυτοκινήτου) είναι καθαρά ορατός.
Έχω ήδη αναφέρει την πεπατημένη περιοχή κοντά στην Πάλπα, όπου οι γραμμές γειτνιάζουν με πρωτόγονα γεωγλυφικά. Υπάρχει επίσης ένα μικρό, πολύ ενδιαφέρον σχέδιο (σημειωμένο με ένα λοξό βέλος) που απεικονίζει ένα πλάσμα με μεγάλο αριθμό δακτύλων ή πλοκάμια, που αναφέρεται σε μελέτες, αλλά, δυστυχώς, δεν είναι εντελώς ορατό στις φωτογραφίες:
Μερικά ακόμη σχέδια, ίσως όχι τόσο υψηλής ποιότητας, αλλά φτιαγμένα σε στυλ διαφορετικό από τα πρωτόγονα γεωγλυφικά:
Το παρακάτω σχέδιο είναι ασυνήθιστο στο ότι σχεδιάζεται με μια παχιά (περίπου 3 m) γραμμή t. Είναι σαφές ότι είναι πουλί, αλλά οι λεπτομέρειες καταστρέφονται από το τραπεζοειδές:
Και στο τέλος της ανασκόπησης, ένα διάγραμμα που περιέχει μερικά σχέδια περίπου στην ίδια κλίμακα:
Πολλοί ερευνητές έχουν δώσει σημασία στην ασυμμετρία κάποιων σχεδίων, τα οποία, λογικά, θα έπρεπε να είναι συμμετρικά (αράχνη, κόνδορας κ.λπ.). Υπήρξαν ακόμη και προτάσεις ότι αυτές οι παραμορφώσεις προκλήθηκαν από το ανάγλυφο και έγιναν προσπάθειες να ισιώσουν αυτά τα σχέδια. Και πράγματι, με όλη τη σχολαστικότητα των αρχαίων στις λεπτομέρειες και τις αναλογίες, κατά κάποιο τρόπο δεν είναι λογικό να σχεδιάζονται τα πόδια του κόνδορα σαφώς διαφορετικών μεγεθών (Εικ. 131).
Σημειώστε ότι τα πόδια δεν είναι αντίγραφα το ένα του άλλου, αλλά είναι δύο εντελώς διαφορετικά μοτίβα, το καθένα από τα οποία περιλαμβάνει μια ντουζίνα στρογγυλοποιήσεις με ακρίβεια. Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς ότι η εργασία πραγματοποιήθηκε από δύο ομάδες που μιλούσαν διαφορετικές γλώσσες και χρησιμοποιούσαν διαφορετικά σχέδια. Είναι προφανές ότι οι αρχαίοι απέφευγαν εσκεμμένα τη συμμετρία, ειδικά αφού στο οροπέδιο υπάρχουν απολύτως συμμετρικά
εικόνες (περισσότερα γι' αυτές αργότερα). Και έτσι, ενώ σκιαγράφω, παρατήρησα ένα καταπληκτικό πράγμα. Οι αρχαίοι, αποδεικνύεται, σχεδίαζαν προβολές τρισδιάστατων εικόνων. Ας δούμε:
Ο κόνδορας σχεδιάζεται σε δύο επίπεδα που τέμνονται υπό ελαφρά γωνία. Ο πελεκάνος φαίνεται να είναι σε δύο κάθετες. Η αράχνη μας έχει μια πολύ ενδιαφέρουσα τρισδιάστατη εμφάνιση (1 – αρχική εικόνα, 2 – ισιωμένη, λαμβάνοντας υπόψη τα επίπεδα της εικόνας). Και αυτό φαίνεται σε κάποια άλλα σχέδια. Για παράδειγμα - ένα κολίβριο, το μέγεθος των φτερών του οποίου δείχνει ότι πετάει από πάνω μας, ένας σκύλος, γυρίζοντας την πλάτη του σε εμάς, μια σαύρα και "εννιά δάχτυλα", με διαφορετικά μεγέθηπαλάμες (Εικ. 144). Και δείτε πόσο έξυπνα είναι ο τρισδιάστατος όγκος στο δέντρο:
Είναι σαν να είναι φτιαγμένο από ένα κομμάτι χαρτί ή αλουμινόχαρτο, μόλις ίσιωσα ένα κλαδί.
Θα ήταν περίεργο αν κανείς δεν είχε προσέξει τόσο προφανή πράγματα πριν από μένα. Πράγματι, βρήκα ένα έργο από Βραζιλιάνους ερευνητές (4). Αλλά εκεί, μέσα από μάλλον περίπλοκους μετασχηματισμούς, καθιερώθηκε μια ορισμένη τρισδιάστατη σωματικότητα των σχεδίων:
Συμφωνώ με την αράχνη, αλλά όχι αρκετά με τους άλλους. Και αποφάσισα να φτιάξω τη δική μου τρισδιάστατη εκδοχή κάποιου σχεδίου. Εδώ, για παράδειγμα, είναι πώς μοιάζουν τα «εννιά δάχτυλα» από πλαστελίνη:
Έπρεπε να παίξω κόλπα με τα πόδια οι αρχαίοι τα απεικόνιζαν με έναν ελαφρώς υπερβολικό τρόπο, και κανένα πλάσμα δεν περπατά στις μύτες των ποδιών. Αλλά γενικά, αποδείχθηκε αμέσως, δεν χρειάστηκε καν να σκεφτώ τίποτα - όλα είναι στο σχέδιο (μια συγκεκριμένη άρθρωση, η καμπυλότητα του σώματος, η θέση των "αυτιών"). Αυτό που είναι ενδιαφέρον είναι ότι η φιγούρα αρχικά αποδείχθηκε ισορροπημένη (στέκεται στα πόδια της). Αυτόματα προέκυψε το ερώτημα, τι είδους ζώο είναι αυτό; ΚΑΙ
Γενικά από πού πήραν οι αρχαίοι τα θέματα για τις υπέροχες ασκήσεις τους στο οροπέδιο;
Και εδώ, ως συνήθως, μας περιμένουν μερικές ακόμα ενδιαφέρουσες λεπτομέρειες.
Ας στραφούμε στο αγαπημένο μας - την αράχνη. Στα έργα διαφόρων ερευνητών, αυτή η αράχνη αναγνωρίζεται ότι ανήκει στην τάξη Ricinulei. Οι γραμμές εισόδου-εξόδου φάνηκαν σε ορισμένους ερευνητές ως γεννητικό όργανο και η αράχνη αυτής της συγκεκριμένης τάξης αραχνοειδών έχει ένα γεννητικό όργανο στο πόδι της. Στην πραγματικότητα δεν προέρχεται από εδώ η αυταπάτη. Ας κάνουμε ένα διάλειμμα από την αράχνη για ένα λεπτό, κοιτάξτε το επόμενο σχέδιο και εγώ
Θα ζητήσω από τον αναγνώστη να απαντήσει στην ερώτηση - τι κάνουν η μαϊμού και ο σκύλος;
Δεν ξέρω τι φάνηκε στον σεβαστό αναγνώστη, αλλά όλοι οι ερωτηθέντες μου απάντησαν ότι τα ζώα αναρρώνουν από φυσικές ανάγκες. Επιπλέον, οι αρχαίοι έδειχναν ξεκάθαρα το φύλο του σκύλου και τα γεννητικά όργανα συνήθως απεικονίζονται σε διαφορετική διαμόρφωση. Και, φαίνεται, είναι η ίδια ιστορία με την αράχνη - η αράχνη, ωστόσο, δεν διορθώνει τίποτα, έχει απλώς μια είσοδο και μια έξοδο στο πόδι της. Και αν κοιτάξετε προσεκτικά, αποδεικνύεται ότι αυτό δεν είναι καθόλου αράχνη, αλλά κάτι περισσότερο σαν μυρμήγκι:
Και σίγουρα όχι το Ricinulei. Όπως αστειεύτηκε κάποιος στο φόρουμ "μυρμήγκι", είναι ένα μυρμήγκι αράχνη. Πράγματι, η αράχνη έχει κεφαλοθώρακα και εδώ οι αρχαίοι αναγνώρισαν ξεκάθαρα το κεφάλι και το σώμα με οκτώ πόδια χαρακτηριστικά ενός μυρμηγκιού (το μυρμήγκι έχει έξι πόδια και ένα ζευγάρι μουστάκια). Και αυτό που είναι ενδιαφέρον είναι ότι οι ίδιοι οι Ινδοί δεν κατάλαβαν τι σχεδιάστηκε στην έρημο. Εδώ είναι οι εικόνες στα κεραμικά:
Ήξεραν αράχνες και τις ζωγράφισαν (στα δεξιά), και στα αριστερά, φαίνεται, απεικονίζεται το μυρμήγκι μας αράχνη, μόνο που ο καλλιτέχνης δεν συντόνισε τον αριθμό των ποδιών - υπάρχουν 16 από αυτά στα κεραμικά. Δεν ξέρετε τι πραγματικά σημαίνει αυτό, αλλά αν σταθείτε στη μέση του σχεδίου σαράντα μέτρων, καταρχήν, μπορείτε να καταλάβετε τι απεικονίζεται στο έδαφος, αλλά μπορεί να μην παρατηρήσετε τις στρογγυλοποιήσεις στα άκρα των ποδιών. Αλλά ένα πράγμα είναι σίγουρο - δεν υπάρχει τέτοιο πλάσμα στον πλανήτη μας.
Ας προχωρήσουμε. Τρία σχέδια εγείρουν ερωτήματα. Το πρώτο είναι τα "εννέα δάχτυλα" που φαίνεται παραπάνω. Ο δεύτερος είναι ένας σκύλος ρινόκερος. Μια μικρή εικόνα Nazca, περίπου 50 μέτρα, για κάποιο λόγο που δεν αγαπήθηκε και σπάνια αναφέρεται από τους ερευνητές:
Δυστυχώς, δεν έχω καμία σκέψη για το τι είναι αυτό, οπότε ας προχωρήσουμε στην υπόλοιπη εικόνα.
Μεγάλος πελεκάνος.
Το μόνο σχέδιο που, λόγω του μεγέθους και των ιδανικών γραμμών του, μοιάζει απόλυτα στο σχέδιο όπως στην έρημο (και στα σκίτσα των αρχαίων, αντίστοιχα). Το να αποκαλούμε αυτή την εικόνα πελεκάνο δεν είναι απολύτως σωστό. Μακρύ ράμφος και κάτι παρόμοιο με καλλιέργεια δεν σημαίνει πελεκάνος. Οι αρχαίοι δεν προσδιόρισαν την κύρια λεπτομέρεια που κάνει ένα πουλί πουλί - τα φτερά του. Και γενικά αυτή η εικόνα είναι μη λειτουργική από όλες τις πλευρές. Δεν μπορείτε να περπατήσετε πάνω του - δεν είναι κλειστό. Και πώς να τραβήξετε τα βλέμματα - πηδήξτε ξανά; Λόγω της ιδιαιτερότητας των εξαρτημάτων, δεν είναι βολικό να βλέπει κανείς από τον αέρα. Δεν ταιριάζει πραγματικά ούτε με τις γραμμές. Ωστόσο, δεν υπάρχει αμφιβολία ότι αυτό το αντικείμενο δημιουργήθηκε σκόπιμα - φαίνεται αρμονικό, η ιδανική καμπύλη εξισορροπεί την τρίαινα (προφανώς εγκάρσια), το ράμφος εξισορροπείται από αποκλίνουσες ευθείες γραμμές πίσω. Δεν μπορούσα να καταλάβω γιατί αυτό το σχέδιο άφησε μια αίσθηση κάτι πολύ ασυνήθιστο. Και όλα είναι πολύ απλά. Μικρές και λεπτές λεπτομέρειες χωρίζονται σε μεγάλη απόσταση και για να καταλάβουμε τι έχουμε μπροστά μας, πρέπει να μετακινήσουμε τα μάτια μας από τη μια μικρή λεπτομέρεια στην άλλη. Εάν απομακρυνθείτε αρκετά για να τραβήξετε ολόκληρη την εικόνα, τότε όλη αυτή η μικρή λεπτομέρεια φαίνεται να συγχωνεύεται και το νόημα της εικόνας χάνεται. Φαίνεται ότι αυτό το σχέδιο δημιουργήθηκε για την αντίληψη ενός πλάσματος με διαφορετικό μέγεθος της «κίτρινης» κηλίδας - τη ζώνη της μεγαλύτερης οπτικής οξύτητας στον αμφιβληστροειδή. Αν λοιπόν κάποιο σχέδιο ισχυρίζεται ότι είναι απόκοσμα γραφικά, τότε ο πελεκάνος μας είναι ο πρώτος υποψήφιος.
Το θέμα, όπως προσέξατε, είναι γλιστερό, μπορείτε να φαντασιωθείτε όσο θέλετε, και αρχικά αμφέβαλα αν θα το θίξω καθόλου ή όχι. Αλλά το οροπέδιο Nazca είναι ένα ενδιαφέρον μέρος που ποτέ δεν ξέρεις από πού θα πηδήξει ένας λαγός. Και το θέμα των περίεργων εικόνων έπρεπε να τεθεί, γιατί εντελώς απροσδόκητα ανακαλύφθηκε ένα άγνωστο σχέδιο. Τουλάχιστον δεν μπορούσα να βρω τίποτα σχετικά με αυτό στο διαδίκτυο.
Το σχέδιο, ωστόσο, δεν είναι εντελώς άγνωστο. Στην ιστοσελίδα (24) αυτό το σχέδιο θεωρείται χαμένο λόγω βλάβης και δίνεται ένα απόσπασμά του. Αλλά στη βάση δεδομένων μου βρήκα τουλάχιστον τέσσερις φωτογραφίες όπου μπορούν να διαβαστούν οι χαμένες λεπτομέρειες. Το σχέδιο είναι πράγματι πολύ κατεστραμμένο, αλλά η θέση των υπολοίπων τμημάτων, ευτυχώς, μας επιτρέπει να υποθέσουμε με μεγάλη πιθανότητα πώς έμοιαζε η αρχική εικόνα. Ναί
και η εμπειρία στα σχέδια δεν έβλαψε.
Λοιπόν, η πρεμιέρα. Ειδικά για τους αναγνώστες του «Κάποιες Παρατηρήσεις». Νέος κάτοικος του οροπεδίου Nazca. Συναντώ:
Το σχέδιο είναι πολύ ασυνήθιστο, μήκους περίπου 60 μέτρων, λίγο όχι στο τυπικό στυλ, αλλά σίγουρα αρχαίο - σαν να είναι γρατσουνισμένο σε όλη την επιφάνεια και καλυμμένο με γραμμές. Όλες οι λεπτομέρειες είναι ευανάγνωστες, με εξαίρεση το κάτω μεσαίο πτερύγιο, μέρος του περιγράμματος και το υπόλοιπο εσωτερικό σχέδιο. Φαίνεται ότι το σχέδιο διαγράφηκε σε νεότερους χρόνους. Αλλά πιθανότατα όχι σκόπιμα, απλώς μάζευαν χαλίκι.
Και πάλι τίθεται το ερώτημα: αυτή είναι η φαντασία των αρχαίων καλλιτεχνών ή κατασκόπευαν ένα παρόμοιο ψάρι με παρόμοια διάταξη πτερυγίων κάπου σε διακοπές στην ακτή του Ειρηνικού; Θυμίζει πολύ τον πρόσφατα ανακαλυφθέν λείψανο κοελακάνθου με πτερύγια λοβού. Αν, φυσικά, κολυμπούσαν κοελακάνθοι σε σχολεία στα ανοικτά των ακτών της Νότιας Αμερικής εκείνη την εποχή.
Ας αφήσουμε για λίγο στην άκρη τις παραδοξότητες στα σχέδια και ας εξετάσουμε ένα άλλο, αν και όχι πολύ πολυάριθμο, αλλά όχι λιγότερο ενδιαφέρουσα ομάδαεικόνες. Θα το έλεγα κανονικά γεωμετρικά σύμβολα.
Estrella:
Πλέγμα και δακτύλιος τετραγώνων:
Η εικόνα από το Google Earth δείχνει μια άλλη που έχει ξεκινήσει και ένα μεγαλύτερο δαχτυλίδι από τετράγωνα:
Μια άλλη φωτογραφία, την ονομάζω "Estrella 2":
Όλες οι εικόνες γίνονται με παρόμοιους τρόπους - σημεία και γραμμές που είναι σημαντικές για τους αρχαίους σημειώνονται με πέτρες και οι φωτεινές περιοχές καθαρισμένες από πέτρες παίζουν υποστηρικτικό ρόλο:
Όπως μπορείτε να δείτε, στον δακτύλιο των τετραγώνων και στο “estrella”-2, όλα τα σημαντικά κέντρα είναι επίσης επενδεδυμένα με πέτρες.
Τα γεωγλυφικά στο οροπέδιο Nazca, όπως η διάσημη χαμένη πόλη των Ίνκας Μάτσου Πίτσου, είναι ένα από τα πιο μυστηριώδη αξιοθέατα του Περού. Γιγαντιαίες γεωμετρικές φιγούρες που απεικονίζουν τρίγωνα, σπείρες, γραμμές, αστερισμούς, καθώς και έναν πίθηκο, μια αράχνη, λουλούδια, έναν αστροναύτη και ένα κολίβριο με άνοιγμα φτερών πάνω από διακόσια μέτρα δημιουργήθηκαν μεταξύ 1ου και 5ου αιώνα μ.Χ. Δεν υπάρχει ακόμη συναίνεση σχετικά με την προέλευση των μοτίβων που κατασκευάζονται με βαθιά αυλάκια και τον σκοπό της δημιουργίας τους, παρά την πολυετή έρευνα.
Οι γραμμές Nazca παρατηρήθηκαν για πρώτη φορά το 1939 από τον Αμερικανό αρχαιολόγο Paul Kosok, ο οποίος πετούσε πάνω από το οροπέδιο. Είδε ότι οι γραμμές κατέγραφαν τις φάσεις της σελήνης και έδειχναν ορισμένους αστερισμούς. Ήταν αδύνατο να εντοπιστούν τέτοιοι παραλληλισμοί από το έδαφος. Οι φιγούρες εξακολουθούν να διακρίνονται μόνο από τον αέρα. Στη συνέχεια, η Maria Reiche ασχολήθηκε με την έρευνά τους και πολλά σχέδια ανακαλύφθηκαν με τη βοήθειά της. Σύμφωνα με τον Reiche, τα γεωγλυφικά στην έρημο είναι το μεγαλύτερο ημερολόγιο του έναστρου ουρανού κάτω από ύπαιθροστον κόσμο. Συνολικά, στο οροπέδιο της Nazca μπορείτε να βρείτε περίπου τριάντα σχέδια, 788 διαφορετικά γεωμετρικά σχήματα, συμπεριλαμβανομένων τραπεζοειδών, τριγώνων και σπειρών, και χιλιάδες γραμμές και ρίγες. Το 1994, τα γεωγλυφικά συμπεριλήφθηκαν στον Κατάλογο Παγκόσμιας Κληρονομιάς της UNESCO.
Για να ταξιδέψετε στο οροπέδιο Nazca, επιλέξτε ανοιχτόχρωμα ρούχα και κλειστά παπούτσια με σκληρές σόλες. Καλύτερη ώραγια να δείτε γεωγλυφικά στην έρημο - από τον Δεκέμβριο έως τον Μάρτιο, όταν μπορείτε να υπολογίζετε σε καθαρό ηλιόλουστο καιρό. Η θερμοκρασία αυτή την περίοδο δεν πέφτει κάτω από τους +27°C. Ακόμα και όταν βγαίνετε νωρίς το πρωί ή το σούρουπο, μην ξεχνάτε το αντηλιακό και το καπέλο.
Εκτός από τα γεωγλυφικά, υπάρχουν πολλά άλλα ενδιαφέροντα αξιοθέατα στο οροπέδιο Nazca. Συγκεκριμένα, μπορείτε να επισκεφθείτε τα ερείπια του Cahuachi - της πιο σημαντικής και ισχυρής πόλης του αρχαίου πολιτισμού, όπου οι ανασκαφές συνεχίζονται ακόμη. 5 χιλιόμετρα ανατολικά της Nazca βρίσκονται τα υδραγωγεία Cantayoc και 30 χιλιόμετρα νότια είναι η νεκρόπολη Chauchilla (El cementerio de Chauchilla), οι περισσότερες ταφές χρονολογούνται στον 5ο-6ο αιώνα. Οι μούμιες βρέθηκαν το πρώτο μισό του περασμένου αιώνα, αλλά η νεκρόπολη αναγνωρίστηκε ως αρχαιολογικός χώρος μόλις το 1997.
Πώς να φτάσετε εκεί
Το οροπέδιο Nazca βρίσκεται 380 χιλιόμετρα νοτιοανατολικά της Λίμα. Το μονοπάτι τρέχει κατά μήκος της γραφικής ακτής του Ειρηνικού, κατά μήκος της εθνικής οδού 1S. Ο πιο βολικός τρόπος για να φτάσετε από την πρωτεύουσα στην πόλη Nazca είναι με μεταφορά στην Ica. Η μέση διαδρομή με λεωφορείο διαρκεί επτάμισι ώρες. Τα εισιτήρια πρέπει να αγοραστούν εκ των προτέρων, τουλάχιστον μία ημέρα νωρίτερα. Να είστε προσεκτικοί: από τη Λίμα, λεωφορεία από διαφορετικές εταιρείες μεταφορών (Oltursa, Cruz del Sur, TEPSA) αναχωρούν από διαφορετικούς τερματικούς σταθμούς. Για παράδειγμα, οι πτήσεις της TEPSA αναχωρούν από τον ομώνυμο τερματικό σταθμό, που βρίσκεται στην Avenida Javier Prado. Ωστόσο, τα σημεία εκκίνησης δεν βρίσκονται πάντα στο κέντρο της πόλης. Οι ναύλοι απλής μετάβασης κυμαίνονται από 65 PEN (~ 20,8 $) έως 140 PEN (~ 44,8 $) ανά άτομο. Τα λεωφορεία αναχωρούν πολλές φορές την ημέρα, ακόμη και αργά το βράδυ και τη νύχτα.
Ο καλύτερος τρόπος για να δείτε τα γεωγλυφικά στο οροπέδιο Nazca είναι να κάνετε μια από τις μικρές περιηγήσεις με αεροπλάνο Cessna που προσφέρονται από τοπικούς φορείς. Σε καλό καιρό, τα περισσότερα σχέδια και γραμμές φαίνονται από τον αέρα. οδηγοί πλοηγούνται στα πιο διάσημα αξιοθέατα της ερήμου, συμπεριλαμβανομένων εκείνων με μαϊμούδες, αράχνες, κολίβρια και άλλα ζώα.
Τα δρομολόγια ξεκινούν από τις πόλεις Nazca και Lima. Οι εκδρομές θα πρέπει να γίνονται εκ των προτέρων: ο αριθμός των θέσεων στα αεροπλάνα είναι περιορισμένος (συνήθως όχι περισσότεροι από πέντε επιβάτες) και είναι απίθανο να είναι δυνατό να οργανωθεί ένα τέτοιο ταξίδι επί τόπου. Το κόστος τους από την πόλη της Nazca, για παράδειγμα, ξεκινά από 150 $ ανά άτομο. Η τιμή περιλαμβάνει μεταφορά από το ξενοδοχείο στο αεροδρόμιο, πτήσεις και υπηρεσίες τοπικού ξεναγού. Αυτές οι εκδρομές λειτουργούν καθημερινά, κυρίως το πρωί, αλλά οι ώρες αναχώρησης και η διάρκεια του ταξιδιού εξαρτώνται από τον αριθμό των προγραμματισμένων πτήσεων για την ημέρα και τις καιρικές συνθήκες. Κατά μέσο όρο, η εκδρομή διαρκεί λίγο περισσότερο από μισή ώρα.
Οι οργανωμένες εκδρομές από τη Λίμα θα κοστίζουν περισσότερο. Οι τιμές τους ξεκινούν από 350 $ ανά άτομο. Αυτή η τιμή περιλαμβάνει μεταφορά στο αεροδρόμιο Nazca, παρακολούθηση ταινίας μικρού μήκους για τις γραμμές της ερήμου, πτήση, καθώς και μεσημεριανό γεύμα σε παραδοσιακό εστιατόριο και επίσκεψη στο κατάστρωμα παρατήρησης στο δρόμο της επιστροφής.
Εκδρομές με ελικόπτερο πάνω από το οροπέδιο Nazca διοργανώνονται από αρκετές εξειδικευμένες ταξιδιωτικές εταιρείες. Το κόστος ενός τέτοιου ταξιδιού ξεκινά από $350 ανά άτομο. πτήσεις εκτελούνται καθημερινά. Η διάρκεια της εκδρομής είναι 40 λεπτά, συμπεριλαμβανομένου του χρόνου πτήσης - 25 λεπτά. Ο ελάχιστος αριθμός επιβατών είναι δύο άτομα.
Μια άλλη επιλογή για να δείτε τις γραμμές Nazca είναι το κατάστρωμα παρατήρησης στον αυτοκινητόδρομο Panamericana (El Mirador). Το κόστος της επίσκεψης είναι 2 PEN (~ 0,6 $) ανά άτομο. Σε αυτή την περίπτωση, λόγω της μεγάλης απόστασης των σχεδίων, θα μπορείτε να δείτε μόνο δύο από αυτά.
Τοποθεσία
Το οροπέδιο Nazca βρίσκεται στην ομώνυμη επαρχία στην περιοχή Ica, η οποία βρίσκεται σχεδόν στο κέντρο της ακτής του Ειρηνικού.