Kristina Kretova- famosa bailarina rusa, prima del Teatro Bolshoi. Nacido el 28 de enero de 1984 en la ciudad de Orel.
Christina comenzó a estudiar ballet a la edad de seis años. A los diez años fue invitada a estudiar en la academia coreográfica de Moscú, después de graduarse comenzó a trabajar en el Teatro Kremlin y luego actuó durante un año en el escenario del Teatro. Stanislavsky y Nemirovich-Danchenko, y en 2011 se convirtió en solista del Teatro Bolshoi.
En el jurado del popular programa “Dancing” de TNT (temporada 3)
EN mundo de la danza Kretova se ha ganado durante mucho tiempo el gran amor del público, pero la fama masiva le llegó después de su aparición en " pantalla azul" En 2011, junto con Alexei Yagudin, ganó el programa Bolero en Channel One. Y en 2015 se convirtió en miembro del jurado del proyecto de danza "Dancing" en TNT.
Con hijo isa
A pesar de la densa calendario de gira Y constantes ensayos, Christina encuentra tiempo para su vida personal. Está casada y su hijo Isa está creciendo. La niña mantiene en secreto el nombre de su marido; no hay una sola foto con su marido en su Instagram.
Sobre su vida personal prima. Teatro Bolshói cuenta un poco - se sabe que está casada, tiene un hijo, Isa. Al parecer, el marido de Kristina Kretova es un hombre de negocios, ya que ella habla de él como una persona muy ocupada que tiene que viajar mucho por negocios. Pero, a pesar de su apretada agenda, siempre encuentra la oportunidad de asistir a los estrenos de su esposa, y este apoyo significa mucho para ella. Una apretada agenda de trabajo deja muy poco tiempo para comunicarse con su esposo y su hijo, por lo que, cuando esto es posible, Christina intenta dedicarse por completo a su familia.
En la foto - Kristina Kretova con su hijo.
La bailarina dice que la relación con su marido, a pesar de que llevan muchos años juntos, está llena de amor y romance: su marido todavía le regala flores, no sólo en las actuaciones, sino también en vida ordinaria. Christina aprecia esta actitud conmovedora, porque comprende que ser marido de una bailarina no es fácil. Intenta separar claramente el trabajo y el hogar y, por eso, cuando regresa de una actuación o de un ensayo, se convierte en una esposa y madre cariñosa y afectuosa.
Desafortunadamente, no tiene que comunicarse con su hijo tanto como le gustaría, por lo que Christina horas felices Intenta darle el máximo de su amor y calidez. Sin embargo, a pesar de la complejidad de su profesión, nunca se arrepintió de haber dedicado su vida al ballet.
En la foto está el hijo de Kristina Kretova.
Kristina Kretova comenzó a estudiar coreografía a la edad de siete años y le gustaba ir a la escuela de coreografía, y cuando cumplió diez años, se fue a Moscú para ingresar en la Academia Estatal de Coreografía. La competencia allí era enorme, pero Comité de Selección Inmediatamente identifiqué el talento de la niña como bailarina y Christina fue inscrita de inmediato. Su historial de trabajo Comenzó con el Teatro Kremlin, con cuya compañía visitó muchos teatros rusos y extranjeros. Dentro de los muros de este teatro, su carrera se disparó y Christina rápidamente se convirtió en su prima. Comenzaron a confiarle papeles en solitario, algunos de los cuales son muy complejos, pero la joven bailarina se las arregla con éxito y desempeña papeles de todo tipo.
Kristina Kretova conoció a su marido durante este período, luego dio a luz a un hijo y, después de la licencia de maternidad, se mudó a otro teatro, que lleva el nombre de Stanislavsky y Nemirovich-Danchenko. Trabajar en este teatro fue un gran éxito para Christina: se integró bien en el equipo, que todavía recuerda con gran calidez. En 2011 se mudó al Bolshoi y este se convirtió en el siguiente paso en su carrera y en un gran logro personal. Trabajar en un teatro de esta magnitud conlleva una gran responsabilidad y una enorme carga de trabajo, y Christina entendió que ahora tendría aún menos tiempo para su vida personal, pero no podía rechazar tal regalo del destino.
El marido de Kristina Kretova apoyó a su esposa en esta decisión y ella le agradece su apoyo y comprensión. Llegó al Teatro Bolshoi como solista ordinaria, aunque en teatros anteriores había sido cantante principal, por lo que tuvo que hacer esfuerzos considerables para conseguir los primeros papeles en este teatro, y pronto lo consiguió.
El talento de la bailarina ha sido premiado repetidamente con grandes premios, el primero de los cuales fue una subvención del premio independiente Triumph, que recibió en 2003. Luego obtuvo el segundo premio en el concurso de toda Rusia de Yuri Grigorovich “Joven Ballet de Rusia”, el primer premio. Competicion internacional“Ballet Joven del Mundo”, revista “Ballet” premio “Alma de la Danza” en la categoría “ Estrella naciente" El apoyo de su amado esposo sin duda ayudó a la bailarina a lograr tal éxito, sin el cual le habría resultado difícil sobrellevar todo el estrés.
Bailarina rusa, solista del Teatro Bolshoi.
Kristina Kretova- heredero directo de las tradiciones de la gran bailarina Galina Ulánova: Kristina ha estado preparando sus papeles durante muchos años bajo la dirección de su fiel alumna Ulanova. Nina Semizorova.
Kristina Krétova. Biografía
Kristina Kretova Empecé a estudiar ballet a los seis años. En Orel estudió en una escuela coreográfica. A la edad de 10 años se mudó a Moscú y continuó sus estudios en la Academia Estatal de Artes de Moscú. Después de graduarse en 1994, ingresó en la Escuela Coreográfica Estatal de Moscú, donde sus profesores eran Elena Bobrova, L. A. Kolenchenko Y M. K. Leonova.
Después de graduarse de la academia, desde 2002 es primera bailarina del Ballet del Kremlin, desde 2010, del Teatro. Stanislavsky y Nemirovich-Danchenko. Desde 2011, solista principal del Teatro Bolshoi. en el repertorio Kristina Kretova casi todos los partidos dirigentes.
En 2011 Kristina Kretova Se metio en proyecto de televisión Ilya Averbukh y Canal Uno “Bolero”. Junto con Alexei Yagudin obtuvo el primer lugar.
Kristina Kretova y el proyecto Bolero: “Estoy increíblemente feliz de que Slava Kulaev haya trabajado conmigo, bailé la mayoría de sus números. Para mí, esta es una nueva plasticidad: ni clásico, ni hip-hop, algo irreal. Si miras mi primer programa, bailé con botas. Fue genial, disfruté lo que hicimos. Luego estaba un coreógrafo increíble, al que es muy difícil llegar: está muy ocupado, tiene su propia compañía, sus propias producciones: este es Rado Poklitaru. Vive en Ucrania; hace varios años montó una producción de Romeo y Julieta en el Teatro Bolshoi. Tiene una comprensión completamente diferente de la plasticidad. Suena la música y pienso que lo haría de esta manera, pero él dice que lo hagamos de manera completamente diferente, ¡como en blanco y negro! No sé en qué otro lugar habría trabajado con él si no fuera por este proyecto”.
Participante permanente en el proyecto “Estaciones rusas del siglo XXI” ( Fundación caritativa a ellos. Marisa Liepa). Todavía actúa en el Teatro Bolshoi y participa en giras.
En 2015 participó como juez invitada en el programa “Dancing on TNT. Temporada 2." En 2017, Kristina Kretova fue invitada a otro espectáculo de baile en el canal NTV - internacional competición infantil"¡Eres súper! Baile". El presentador del proyecto es Alexander Oleshko, los otros miembros del jurado son Egor Druzhinin, Evgeniy Papunaishvili y Anastasia Zavorotnyuk.
“Entiendo lo importante que es hacerse notar desde una edad temprana. A los 10 años mi madre me llevó a Moscú, a la Academia Coreográfica, donde era muy gran selección! Luego me dieron una oportunidad y la aproveché: ahora tengo la feliz oportunidad de bailar en todos los escenarios famosos del mundo. ¡Realmente quiero que todos los participantes de nuestro programa tengan esa oportunidad!
Christina tiene un hijo, Isa, que nació en 2009.
Hasta 1994, estudió en una escuela coreográfica, luego ingresó en la Escuela Coreográfica de Moscú (desde 1995, Academia Estatal de Coreografía de Moscú), donde sus maestras fueron Lyudmila Kolenchenko, Marina Leonova, Elena Bobrova.
Después de graduarse en 2002, fue solista del Teatro de Ballet del Kremlin y desde 2010 baila en el Teatro. Stanislavsky y Nemirovich-Danchenko. Desde 2011, solista principal del Teatro Bolshoi; ensaya bajo la dirección de Nina Semizorova.
En 2011 participó en el proyecto de televisión ruso “Bolero” (Canal Uno), donde obtuvo el primer lugar junto a Alexei Yagudin.
Creación
La bailarina es participante permanente en el proyecto de la Fundación que lleva su nombre. Marisa Liepa "Las estaciones rusas del siglo XXI". En 2007 participó en el Festival Internacional de Ballet Clásico que lleva el nombre de Rudolf Nureyev en Kazán. Actuó en el escenario del Teatro de Ópera y Ballet de Ekaterimburgo (2008) y del Teatro Mikhailovsky de San Petersburgo (2015).
Familia
Christina está casada y tiene un hijo, Isa.
Repertorio
Ballet del Kremlin
- giselle- “Giselle” de A. Adam, coreografía de J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa, A. Petrov
- Odette-Odile- “El lago de los cisnes” de P. I. Tchaikovsky, coreografía de L. Ivanov, M. Petipa, A. Gorsky, A. Messerer, A. Petrov
- María- “El Cascanueces” de P. I. Tchaikovsky, coreografía de A. Petrov
- Kitri- “Don Quijote” de L. Minkus, coreografía de A. Gorsky, editado por V. Vasiliev
- emmy lorenzo- “Tom Sawyer” de P. B. Ovsyannikov, coreografía de A. Petrov
- naina- “Ruslan y Lyudmila” de M. I. Glinka -V. G. Agafonnikova, coreografía de A. Petrov
- princesa florina; Princesa Aurora- “La Bella Durmiente” de P. I. Tchaikovsky, coreografía de M. Petipa, A. Petrov
- esmeralda- “Esmeralda” de C. Pugni, R. Drigo, coreografía de A. Petrov
- Susana- “Figaro” con música de W. A. Mozart y G. Rossini, coreografía de A. Petrov
Teatro que lleva el nombre Stanislavsky y Nemirovich-Danchenko
- Reina de las Dríadas; Kitri- “Don Quijote” de L. Minkus, coreografía de A. Gorsky, A. Chichinadze
- Odette-Odile - « lago de los cisnes» P. I. Tchaikovsky, coreografía de L. Ivanov, V. Burmeister
- esmeralda- “Esmeralda” de C. Pugni, coreografía de W. Burmeister
- "Afilando hasta la nitidez" Cortar para afilar) dirigida por J. Elo
Gran Teatro
- Reina de las Dríadas- “Don Quijote” de L. Minkus, coreografía de A. Gorsky, revisada por A. Fadeechev
- giselle- “Giselle” de A. Adam, coreografía de J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa, revisada por Y. Grigorovich
- María- “El Cascanueces” de P. I. Tchaikovsky, coreografía de Yu Grigorovich.
- Odette-Odile
- solista - Cinco con música de A. Vivaldi, puesta en escena M. Bigonzetti
- baile de esclavos- “Corsair” de A. Adam, coreografía de M. Petipa, producción y nueva coreografía de A. Ratmansky e Y. Burlaki
- Mireille de Poitiers- “La llama de París” de B. V. Asafiev, puesta en escena de A. Ratmansky con coreografía de V. Vainonen
- aniuta- “Anyuta” con música de V. A. Gavrilin, coreografía de V. Vasiliev
- dueto - Sueño de sueño con música de S. V. Rachmaninov, puesta en escena de J. Elo
- pareja protagonista- “Sinfonía clásica” con música de S. S. Prokofiev, puesta en escena por Y. Posokhov
- ramsay- “La hija del faraón” de C. Pugni, dirección P. Lacotte y guión de M. Petipa
- partido principal- “Rubíes” (II parte del ballet “Joyas”) con música de I. F. Stravinsky, coreografía de J. Balanchine
- Polimnia- “Apollo Musagete” de I. F. Stravinsky, coreografía de J. Balanchine
- Toallita casera- “Moidodyr” de E. I. Podgaits, dirección de Y. Smekalov
- Gamzatti- “La Bayadère” de L. Minkus, coreografía de M. Petipa, revisada por Yu Grigorovich.
- Gulnara- “Corsair” de A. Adam, coreografía de M. Petipa
- estufa, vals, aspiradoras- “Apartamento”, música cuarteto flash, producción de M. Ek
- Olga; tatiana- “Onegin” con música de P. I. Tchaikovsky, coreografía de J. Cranko
- Los compañeros del príncipe- “El lago de los cisnes” de P. I. Tchaikovsky (debutó en la gira del Teatro Bolshoi de Londres)
- Kitri- “Don Quijote” de L. Minkus
- Ángela, marquesa Sampietri- “Marco Spada” con música de D. F. E. Auber, coreografía de P. Lacotte según J. Mazilier
- Swanilda- “Coppelia” de L. Delibes, coreografía de M. Petipa y E. Cecchetti, producción y nueva versión coreográfica de S. Vikharev
- Los compañeros del príncipe- "El lago de los cisnes" de P. I. Tchaikovsky en la segunda edición de Yu Grigorovich.
- Prudencia Duvernoy(primer intérprete del Teatro Bolshoi); Manon Lescaut- “La dama de las camelias” con música de F. Chopin, coreografía de J. Neumeier
- bailarina clasica- “Bright Stream” de D. D. Shostakovich, coreografía de A. Ratmansky
- Zhanna- “La llama de París” de B. Asafiev
- katarina- “La fierecilla domada” con música de D. D. Shostakovich, coreografía J.-C. Mayonesa
- florina- "Ilusiones perdidas" de L. A. Desyatnikov, dirigida por A. Ratmansky
en otros teatros
- Gulnara- “Corsair” de A. Adam, coreografía de M. Petipa, K. Sergeev - Teatro Tártaro de Ópera y Ballet que lleva el nombre de Musa Jalil (2007)
- Hada lila- “La Bella Durmiente” de P. I. Tchaikovsky - Teatro Tártaro de Ópera y Ballet que lleva el nombre de Musa Jalil (2007)
- Señora de la Montaña de Cobre- “Flor de piedra” de S. S. Prokofiev, coreografía de A. Petrov - estreno en el Teatro de Ópera y Ballet de Ekaterimburgo (2008)
- Kitri- “Don Quijote” de L. Minkus, coreografía de M. Petipa, A. Gorsky, revisada por M. Messerer - Teatro Mikhailovsky (2015; Basil - Ivan Vasiliev)
premios y reconocimientos
Escribe una reseña sobre el artículo "Kretova, Kristina Aleksandrovna"
Notas
Enlaces
- (ruso). Teatro Académico Estatal Bolshoi de Rusia. Consultado el 18 de marzo de 2015.
- Tarnogradskaya E.(ruso). Frauflüger (23 de diciembre de 2012). Consultado el 18 de marzo de 2015.
- Korobkov S.(ruso) // Línea: revista. - 2008. - No. 1.
Extracto que caracteriza a Kretova, Kristina Aleksandrovna.
"Muéstrame, muéstrame, yo... yo... lo haré", dijo Pierre apresuradamente con voz sin aliento.La chica sucia salió de detrás del cofre, se arregló la trenza y, suspirando, avanzó por el sendero con sus despuntados pies descalzos. Pierre pareció volver repentinamente a la vida después de un grave desmayo. Levantó más la cabeza, sus ojos se iluminaron con el brillo de la vida y con pasos rápidos Siguió a la muchacha, la alcanzó y se dirigió a Povarskaya. Toda la calle quedó cubierta por una nube de humo negro. Lenguas de fuego brotaron aquí y allá de esta nube. Una gran multitud de personas se agolpaba frente al fuego. Un general francés se paró en medio de la calle y dijo algo a quienes lo rodeaban. Pierre, acompañado de la niña, se acercó al lugar donde se encontraba el general; pero los soldados franceses lo detuvieron.
“On ne passe pas, [Por aquí no pasan”,] le gritó una voz.
- ¡Aquí, tío! - dijo la niña. - Pasaremos por los Nikulins por el callejón.
Pierre dio media vuelta y caminó, saltando de vez en cuando para seguirle el ritmo. La niña cruzó corriendo la calle, giró a la izquierda por un callejón y, después de pasar tres casas, giró a la derecha hacia la puerta.
"Aquí está", dijo la niña y, corriendo por el patio, abrió la puerta de la cerca de tablas y, deteniéndose, señaló a Pierre una pequeña dependencia de madera que ardía intensamente y con calor. Un lado se derrumbó, el otro ardía y las llamas brillaban intensamente por debajo de las aberturas de las ventanas y por debajo del techo.
Cuando Pierre entró por la puerta, lo invadió el calor y se detuvo involuntariamente.
– ¿Cuál, cuál es tu casa? - preguntó.
- ¡Oh oh oh! - aulló la niña, señalando la dependencia. "Él es el indicado, ella es la que fue nuestro Vatera". Quemaste, tesoro mío, Katechka, mi amada joven, ¡oh, oh! - Aulló Aniska al ver el fuego, sintiendo la necesidad de expresar sus sentimientos.
Pierre se inclinó hacia la dependencia, pero el calor era tan fuerte que involuntariamente describió un arco alrededor de la dependencia y se encontró al lado de una casa grande, que todavía ardía solo por un lado del techo y alrededor de la cual pululaba una multitud de franceses. . Al principio, Pierre no entendió qué hacían estos franceses llevando algo; pero, al ver frente a él a un francés que golpeaba a un campesino con un cuchillo sin filo y le quitaba el abrigo de piel de zorro, Pierre comprendió vagamente que estaban robando aquí, pero no tuvo tiempo de pensar en este pensamiento.
El sonido del crujido y el rugido de las paredes y techos que se derrumban, el silbido y el silbido de las llamas y los gritos animados de la gente, la visión de nubes de humo negras y espesas, ahora con el ceño fruncido, ahora alzándose y relámpagos con destellos y, a veces, gavillas sólidas. Una llama dorada, roja, a veces escamosa, se movía a lo largo de las paredes; la sensación de calor y humo y la velocidad del movimiento producían en Pierre el habitual efecto estimulante de los incendios. Este efecto fue especialmente fuerte en Pierre, porque de repente, al ver este fuego, Pierre se sintió liberado de los pensamientos que lo agobiaban. Se sentía joven, alegre, ágil y decidido. Corrió alrededor de la dependencia desde el costado de la casa y estaba a punto de correr hacia la parte que aún estaba en pie, cuando se escuchó un grito de varias voces sobre su cabeza, seguido del crujido y repiqueteo de algo pesado que cayó a continuación. a él.
Pierre miró a su alrededor y vio a los franceses en las ventanas de la casa, que habían tirado una cómoda llena de algún tipo de cosas metálicas. Otros soldados franceses que estaban debajo se acercaron a la caja.
"Eh bien, qu"est ce qu"il veut celui la, [Este todavía necesita algo", le gritó uno de los franceses a Pierre.
- Un niño en esta casa. N"avez vous pas vu un enfant? [Un niño en esta casa. ¿Has visto al niño?] - dijo Pierre.
– Tiens, qu"est ce qu"il chante celui la? Va te promener, ¿Qué más interpreta esto? “Vete al infierno”, se escucharon voces, y uno de los soldados, aparentemente temiendo que a Pierre se le metiera en la cabeza quitarle la plata y el bronce que había en la caja, avanzó amenazadoramente hacia él.
- ¿Un niño? - gritó el francés desde arriba. - J"ai entendu piailler quelque chose au jardin. Peut etre c"est sou moutard au bonhomme. Faut etre humain, voyez vous... [¿Niño? Escuché algo chirriar en el jardín. Quizás sea su hijo. Bueno, es necesario según la humanidad. Todos nosotros personas…]
– ¿O est il? ¿Lo estás? [¿Dónde está? ¿Dónde está?] preguntó Pierre.
- ¡Par aquí! ¡Par aquí! [¡Aquí, aquí!] - le gritó el francés desde la ventana, señalando el jardín que había detrás de la casa. – Atendez, je vais descendre. [Espera, me bajaré ahora.]
Y efectivamente, un minuto después, un francés, un tipo de ojos negros, con una especie de mancha en la mejilla, vestido sólo con una camisa, saltó por la ventana del piso inferior y, dándole una palmada en el hombro a Pierre, corrió con él hacia la calle. jardín.
“Depechez vous, vous autres”, gritó a sus camaradas, “comienzad una faire chaud”. [Oye, estás más animado, está empezando a hacer calor.]
Corriendo detrás de la casa por un camino cubierto de arena, el francés tomó la mano de Pierre y le indicó el círculo. Debajo del banco yacía una niña de tres años con un vestido rosa.
– Voila votre moutard. “Ah, une petite, tant mieux”, dijo el francés. -Au revoir, mon gros. Faut être humaine. Nous sommes tous mortels, voyez vous, [Aquí está tu hijo. Ah, niña, mucho mejor. Adiós, gordo. Bueno, es necesario según la humanidad. Todas las personas] - y el francés con una mancha en la mejilla corrió hacia sus compañeros.
Pierre, jadeando de alegría, corrió hacia la niña y quiso tomarla en sus brazos. Pero, al ver a un extraño, la niña escrofulosa, de aspecto desagradable, escrofulosa y maternal, gritó y salió corriendo. Pierre, sin embargo, la agarró y la levantó en brazos; gritó con voz desesperadamente enojada y con sus pequeñas manos comenzó a arrancar las manos de Pierre y a morderlas con su boca mocosa. Pierre se sintió invadido por un sentimiento de horror y disgusto, similar al que experimentaba al tocar algún animal pequeño. Pero hizo un esfuerzo para no abandonar al niño y corrió con él de regreso a casa Grande. Pero ya no era posible volver por el mismo camino; la niña Aniska ya no estaba allí, y Pierre, con un sentimiento de lástima y disgusto, abrazando con la mayor ternura posible a la niña mojada y que sollozaba dolorosamente, corrió por el jardín en busca de otra salida.
Cuando Pierre, después de recorrer patios y callejones, regresó con su carga al jardín de Gruzinsky, en la esquina de Povarskaya, al principio no reconoció el lugar de donde había ido a buscar al niño: estaba tan atestado de gente y pertenencias sacadas de las casas. Además de las familias rusas con sus bienes que huían aquí del incendio, también se encontraban varios soldados franceses con diferentes atuendos. Pierre no les prestó atención. Tenía prisa por encontrar a la familia del funcionario para entregarle a su hija a su madre y volver a salvar a otra persona. A Pierre le pareció que tenía mucho más que hacer y rápidamente. Inflamado por el calor y corriendo, Pierre en ese momento sintió aún más fuerte que antes ese sentimiento de juventud, renacimiento y determinación que lo abrumaba mientras corría para salvar al niño. La muchacha se quedó en silencio y, sosteniendo el caftán de Pierre con las manos, se sentó en su mano y, como un animal salvaje, miró a su alrededor. Pierre la miraba de vez en cuando y sonreía levemente. Le pareció ver algo conmovedoramente inocente y angelical en aquel rostro asustado y doloroso.
Ni el funcionario ni su esposa se encontraban en su lugar anterior. Pierre caminó rápidamente entre la gente, mirando a su alrededor. caras diferentes eso vino en su camino. Involuntariamente se fijó en una familia georgiana o armenia, formada por un hombre guapo, muy anciano, de rostro oriental, vestido con un abrigo nuevo de piel de oveja y botas nuevas, una anciana del mismo tipo y una mujer joven. Esta mujer muy joven le parecía a Pierre la perfección de la belleza oriental, con sus cejas negras, afiladas y arqueadas, y sus largas e inusualmente delicadamente rubicundas y hermoso rostro sin ninguna expresión. Entre las pertenencias esparcidas, en la multitud de la plaza, ella, con su rica capa de satén y un pañuelo de color púrpura brillante que cubría su cabeza, parecía una delicada planta de invernadero arrojada a la nieve. Estaba sentada sobre los bultos un poco detrás de la anciana e inmóvil con un gran rectángulo negro, con pestañas largas, miró al suelo con los ojos. Al parecer, conocía su belleza y temía por ella. Este rostro llamó la atención de Pierre, y en su prisa, caminando a lo largo de la valla, la miró varias veces. Habiendo llegado a la valla y aún sin encontrar lo que necesitaba, Pierre se detuvo y miró a su alrededor.
La figura de Pierre con un niño en brazos era ahora aún más notable que antes, y varios hombres y mujeres rusos se reunieron a su alrededor.
– ¿O has perdido a alguien, querido? ¿Eres uno de los nobles o qué? ¿De quién es hijo? - le preguntaron.
Pierre respondió que la niña pertenecía a una mujer con una capa negra, que estaba sentada con los niños en ese lugar, y preguntó si alguien la conocía y adónde había ido.
“Deben ser los Anferov”, dijo el viejo diácono, volviéndose hacia la mujer picada de viruela. “Señor, ten piedad, Señor, ten piedad”, añadió con su habitual voz de bajo.
- ¿Dónde están los Anferov? - dijo la mujer. - Los Anferov se marcharon por la mañana. Y estos son Marya Nikolaevna o Ivanov.
"Él dice que es una mujer, pero María Nikolaevna es una dama", dijo el jardinero.
"Sí, ya la conoces, dientes largos, delgados", dijo Pierre.
- Y ahí está Marya Nikolaevna. “Entraron al jardín cuando estos lobos atacaron”, dijo la mujer, señalando a los soldados franceses.
“Oh, Señor, ten piedad”, añadió nuevamente el diácono.
- Ve para allá, ellos están allí. Ella es. “Seguí enojándome y llorando”, dijo nuevamente la mujer. - Ella es. Aquí lo tienes.
Pero Pierre no escuchó a la mujer. Durante varios segundos, sin quitar la vista, miró lo que sucedía a unos pasos de él. Miró a la familia armenia y a dos soldados franceses que se acercaban a los armenios. Uno de estos soldados, un hombre pequeño e inquieto, vestía un abrigo azul sujeto con una cuerda. Tenía una gorra en la cabeza y estaba descalzo. El otro, que llamó especialmente la atención de Pierre, era un hombre alto, encorvado, rubio, delgado, de movimientos lentos y expresión idiota. Éste iba vestido con una capucha de cenefa, pantalón azul y grandes botas rotas. Un pequeño francés, sin botas, con un silbido azul, se acercó a los armenios, inmediatamente, diciendo algo, agarró las piernas del anciano, y el anciano inmediatamente comenzó a quitarse las botas apresuradamente. El otro, encapuchado, se detuvo frente a la bella armenia y en silencio, inmóvil, con las manos en los bolsillos, la miró.
Hace poco que me interesé por Kristina Kretova. Vi estos inusuales hermosas fotos e inmediatamente quiso saber más sobre ella.
¡Qué hermoso maquillaje aquí! ¡Qué expresión facial!
Nació en Orel. En 2002 se graduó en la Academia Estatal de Coreografía de Moscú y fue aceptada en el teatro " Ballet del Kremlin", donde interpretó los papeles principales: Giselle, Odette-Odile, Masha, Kitri, Esmeralda. 
así como Emmy Lawrence (“Tom Sawyer” de P. Ovsyannikov, coreografía de A. Petrov),
Naina (“Ruslan y Lyudmila” de V. Agafonnikov, coreografía de A. Petrov), etc.
En 2008, interpretó el papel de la Señora de la Montaña de Cobre en el estreno del ballet "La flor de piedra" de S. Prokofiev en el Teatro Estatal de Ekaterimburgo. teatro academicoópera y ballet (coreografía de A. Petrov).
** Por cierto, no sabía nada de esto. No fui al estreno; la vi mucho más tarde. Resulta que ella también nos visitó)))
En 2010 se unió a la compañía Académica de Moscú. Teatro musical a ellos. KANSAS. Stanislavsky y Vl.I. Nemirovich-Danchenko, asumiendo el puesto de primera bailarina. En la temporada 2011/12 ingresó compañía de ballet Teatro Bolshói. Ensaya bajo la dirección de Nina Semizorova.
Kristina Kretova en el programa del autor Vadim Vernik "Who's There". Emitido desde el 10/02/2012
Variación de "El Cascanueces", 2011
Ahora Kristina Kretova es la principal solista del Teatro Bolshoi. A lo largo de estas dos temporadas ya ha bailado numerosos papeles, como en ballets clasicos y producciones modernas - (Solista (“Cinque” con música de A. Vivaldi, puesta en escena de M. Bigonzetti),
Mireille de Poitiers (“Llamas de París”), Anyuta, dúo (“Dream of Dream”)
Pareja protagonista ("Sinfonía clásica" con música de S. Prokofiev, puesta en escena de Y. Posokhov), Ramsey ("La hija del faraón"), Polyhymnia ("Apollo Musagete"), etc.
Premios:
2003 - Beca para jóvenes del premio independiente "Triumph". 2004 - ganó el segundo premio Competición de toda Rusia Yuri Grigorovich "Joven Ballet de Rusia" (Krasnodar).
2006 - recibió el 1er premio en el Concurso Internacional "Ballet Joven del Mundo" (Sochi) y el premio "Soul of Dance" de la revista "Ballet" (nominación a "Rising Star").
"El lago de los cisnes" con S. Chudin
**
Quizás ella no sea una bailarina perfecta. En algunos lugares hay falta de coordinación entre las posiciones de la cabeza y el cuerpo (por ejemplo, en Giselle), en algunos lugares las transiciones son bruscas y en algunos adagios faltan matices. Pero en general es una bailarina muy expresiva, bien entrenada y experimentada, con una figura cincelada, hermosas piernas y talento dramático. Al menos así la vi yo.
Es increíble como le quedan papeles dramáticos y característico.
"Giselle" con Dmitry Gudanov
Kristina Kretova / V. Lantratov - La Bella Durmiente
Actuación de artistas del Teatro Bolshoi en el Festival de las Artes de Odessa. año 2012. Actuación benéfica de Vladimir Vasiliev.
Concierto de gala "Dedicación a Maris Liepa"
Pas de deux del ballet Don Quijote. Kristina Kretova (Teatro Musical que lleva el nombre de Stanislavsky y Nemirovich-Danchenko) y Mikhail Martynyuk (Ballet del Kremlin), emitido: 27/07/2011
Http://vk.com/ballerina_kretova
¡Muy buen perfil!
¡Pero aquí Gamzatti tiene una visión muy interesante! El miedo es visible en su rostro, todavía no sabe cómo iniciar una conversación con Nikiya... ¡muy interesante!
¡Este atuendo del Acto 1 realmente le sienta bien!
¡Gracias por su atención!