O Lga Mikhailovna Ostroumova - actriz de teatro y cine, Artista del Pueblo de la Federación de Rusia (1993). Nacido el 21 de septiembre de 1947. Estudió en GITIS que lleva el nombre de Lunacharsky (1966-1970). Después de graduarse del instituto, ingresó al Teatro para Jóvenes Espectadores de Moscú.

En 1973, Olga Ostroumova dejó el grupo de Teatro Juvenil y se mudó al Teatro de Malaya Bronnaya, donde debutó en el papel de Anya en "My Dear", basada en la obra de R. Ibragimbekov. Olga Mikhailovna explica su transición al Teatro de Malaya Bronnaya de la siguiente manera: “Uno de mis profesores, Pavel Chomsky, dejó el Teatro Juvenil; Yuri Aleksandrovich Zavadsky lo invitó al Teatro Mossovet. Con su salida se inició alguna otra política de repertorio. Y Andryusha Martynov, también compañero de clase y compañero de "Zorya", me atrajo a Bronnaya. En Bronnaya el director principal fue Alexander Leonidovich Dunaev, que descanse en el cielo, me amaba mucho. Hombre agradable. Toqué clásicos con él: en "Bárbaros", "Lobos y ovejas", "Bourgeois" y otras actuaciones. Y tuve socios maravillosos”.

Fragmento de un artículo de Yu.N. Chirva de la colección “Teatro y drama ruso de la era revolucionaria de 1905-1907” (1987):

“La revolución de 1905 planteó de una manera nueva la cuestión de la vida cotidiana, el poder de la vida cotidiana, los cimientos aún fuertes del “reino oscuro”, cuya muerte proclamaban en voz alta los simbolistas. Y naturalmente cobra vida linea completa obras que revivieron y reinterpretaron este problema.<...>

"Bárbaros" en literatura cientifica Durante mucho tiempo y con razón se han comparado con las obras de Ostrovsky, con su " reino oscuro" De hecho, esta comparación puede ayudar mucho a caracterizar la vida que se describe en la obra de Gorky. El cuadro pintado por el escritor contiene absurdos divertidos y detalles divertidos, pero lo principal sigue siendo la revelación de la crueldad, la tiranía arrogante de algunos y la esclavitud silenciosa y la subordinación oprimida de otros. Este es un mundo desprovisto de intereses espirituales y de relaciones humanas entre sí”.<...>

Fragmento del artículo "Bárbaros", una obra de M. Gorky" de las obras completas de A.V. Lunacharsky, volumen 2 “Crítica literaria. Crítica. Estética", (1964):

“Por encima de la interminable “Rusia de paja” rural, desde hace mucho tiempo crece la “Rusia de madera” de las pequeñas ciudades.<...>Es realmente difícil entender lo que está haciendo una pequeña ciudad de provincias rusa.<...>Todo el mundo en estas ciudades está insoportablemente aburrido.<...>

Parecería que ¿qué podría tener de interesante esta gente lamentable y mala, aburrida, estúpida y no para sí misma, que arruina a un pueblo atormentado? Mientras tanto, hay muchas cosas interesantes aquí, incluso si tomamos a todos estos personajes provincianos, independientemente de su colisión con gran vida. Después de todo, aquí, como en todas partes, anhelan la felicidad, el honor y el amor, pero no tienen una idea correcta de en qué consisten las bendiciones de la vida ni qué caminos tomar para conseguirlas.
En el centro del filisteísmo urbano se encuentra en la obra de Gorki el alcalde Redozubov, de sesenta años. Ésta es una naturaleza imperiosa de la construcción de viviendas.

En apariencia externa e interna es similar a muchos reyes y gobernantes. Viste a Vasily Ivanovich con amplias ropas de color púrpura y conviértelo de alcalde de distrito en un dux veneciano; tal vez incluso sería un dux maravilloso. Tiene mucha voluntad inquebrantable, una autoridad impresionante, capacidad de gobernar, un abismo de autoestima; y todo esto tomó formas a la vez divertidas y dolorosas.<...>

Qué divertida es Nadezhda Polikarpovna Monakhova, que piensa que las duquesas y los aristócratas siempre visten de rojo, que no lee más que novelas malas y pomposas y que sólo habla de amor, de modo que la anciana local se avergüenza de su estupidez. Mientras tanto, esta imagen muy real, completamente posible en cualquier interior, con una actitud profunda hacia ella, resulta tan pura, elevada, incluso solemne, que no sé qué otra imagen en la dramaturgia. años recientes Podría ponerlo al lado.<...>

A Iron Russia le encanta sacar de la madera todo lo que sea más o menos valioso. Con su llegada, el precio de Nadezhda subió y se abrieron horizontes ante ella. El ingeniero Tsyganov lo habría utilizado con mucho gusto; no se habría arrepentido de haber lanzado sus miles de dólares adquiridos a una gran juerga en París con una "mujer imán". El esplendor de la capital del mundo, una vida rica y aventurera, el aire caliente de ese romance de la alta sociedad con el que Nadezhda tanto soñó: todo esto lo puede soportar ahora, y no acepta nada de esto y prefiere incluso la muerte. porque ella sólo necesita amor, y el amor necesita un héroe.

Ella y otros vieron a este héroe en la figura heroica de la Rusia de hierro, en el representante de la energía industrial, un nativo del pueblo, el ingeniero conquistador: el pelirrojo Cherkun. Este caballero rompe enérgicamente la Rusia de madera; derriba fácilmente tanto los pilares de piedra como los cimientos espirituales de la cultura de Redozubov.<...>Está embriagado por el proceso de trabajo extenso, el proceso de destrucción, el proceso de creación del colosal Moloch de hierro.

Si las "esperanzas" viven en las profundidades de la Rusia de madera, entonces los héroes de la próxima era del vapor y el acero no podrán cumplirlas. M. Gorky también mencionó las fuerzas que los Tsyganov y sus patrocinadores crean junto a ellos, sobre "destructores" de otro tipo, sobre destructores conscientes en nombre de una futura edad de oro, en nombre de la creatividad futura. Pero por ahora estos son brotes débiles e inciertos. El estudiante Lukin siempre tiene una sonrisa cruel y burlona en sus labios y habla sólo con ironía, incluso cuando está "predicando". Realmente no cree en su propia fuerza y, al persuadir a la talentosa Katya de que deje la casa de los Redozubov para ir a las grandes ciudades, tiene miedo de prometerle algo definitivo; lo único que le garantiza es que “al menos tendrá algo que recordar de su juventud”.<...>

Se puede culpar a Gorky por el hecho de que en su lúgubre cuadro grande no hay encendedores y más ciertas cifras que Lukin y Katya. Creo, sin embargo, que es imposible exigir a cada drama que sea una pequeña enciclopedia de la modernidad. vida social. El dramaturgo hizo bien en concentrar toda nuestra atención en el choque entre la Rusia de madera y la Rusia de hierro, en el tormento de este proceso, en su profundo descontento general”.<...>

Irina Glúshchenko

Gorki en flores

"Bárbaros" en el teatro Taller de Piotr Fomenko

GORKY y “Fomenki” son una combinación paradójica.

Una compañía refinada, incluso estética, de la que se suele utilizar las palabras "ligera", "encantadora", "cautivadora", y un dramaturgo asociado con la ideología, la sociabilidad, el realismo... Está claro que Gorky, al interpretar El taller, tuvo que adaptarse a una estética especial. Y se encontró la solución: director Evgeniy Kamenkovich

liberado de las restricciones de época y estilo. La obra fue escrita en 1905, Kamenkovich desplaza estética y entonacionalmente los acontecimientos a los años veinte; esto es, más bien, Zoshchenko, no Gorky. El sentimiento del elemento Zoshchenko surgió y se consolidó con la aparición de Veselkina, "una chica de comportamiento destructivo" (interpretada por). Una dama burguesa con sombrero, vestido colorido y modales atrevidos; parece que ahora hará una escena sobre un cepillo o una estufa. Y otras personas corrientes, los habitantes de la ciudad de Verkhopole (jóvenes inteligentes, ancianos vulgares) están obsesionados con una curiosidad descarada por espiar la vida de otra persona, por meterse en ella. A ambos lados del escenario hay bancos: los residentes se sientan, como en un cubículo, armados con binoculares para ver mejor el sufrimiento, las pasiones y el amor de otras personas.

Pasarán los años

quince, y se mudarán a los famosos apartamentos comunales. ¿Por qué no? El hecho de que la representación sería moderna quedó claro incluso al contemplar la decoración convencional y transparente: aquí un cartel con la inscripción "Correos", aquí una mecedora, aquí una lámpara de araña de estilo Art Nouveau. Impresionante el aspecto de los ingenieros de la capital. Cuando entran resueltamente tres hombres vestidos de negro: Tsyganov ( Rüstem Yuskaev) con traje de tres piezas y zapatos brillantes, y Estudiante ( Kirill Pirogov) y Cherkun (

Serguéi Taramáev ) - todos vestidos de cuero negro, casi rockeros, entiendes que ya no somos los años veinte, sino quizás los años sesenta. Vinieron de otro mundo para agitar este. Al final todo fue aplastado, quemado, asesinado. Mucha gente nota una especie de fatiga de los "fomenki", que de repente dio resultados inesperados. En el juego de las hermanas Kutepov Apareció un drama serio. En esta actuación resultaron ser rivales. paulina interpreta a la esposa de Cherkun, la lamentable y excéntrica Anna;

ksenia- la aristócrata Lydia Pavlovna, de quien Cherkun se enamorará. Anna es quisquillosa y estúpida; Lydia es inteligente, dura y estricta. En la primera escena, ella está casi sin maquillaje, en traje de montar, con el cabello suavemente peinado, mientras Anna, haciéndose pasar por artista, aparece con un caballete, con una pintoresca blusa y un pequeño sombrero, de debajo del cual sobresalen rizos. Pero gradualmente tanto la apariencia como el comportamiento de ambas mujeres cambian. Si Lydia Pavlovna, a medida que se desarrolla su relación con Cherkun, parece cada vez más femenina y emocionante, entonces Anna, por el contrario, parece secarse, llena de sufrimiento doloroso e impotente.

Galina Tyunina juega como siempre: sutil, roto, romántico. en el papel de Prítykina. Ridícula, estúpidamente maquillada y empolvada, usa sombreros estúpidos, tacones altos y se pone los calcetines de manera algo humillante y estúpida. Tiene que parecer más joven: tiene un marido joven, al que "adora y teme", casi como Madame Gritsatsueva.

Y de repente, envejecida, sin maquillaje, con el pelo descubierto, su marido la engaña, la llama vieja bruja y amenaza con echarla. ¿A dónde se fueron las entonaciones falsas, el secularismo fingido y la ternura? Ante nosotros están los ojos de una mujer de mediana edad, mortalmente asustada. El resto de los actores interpretan sus propias máscaras, bueno, reconocibles y coloridas. Serguéi Taramáev

- el primer ministro del antiguo "equipo de Zhenovach", un actor cercano a los "Fomenki" en la escuela - está en otra categoría de peso. Su presencia da materialidad al conjunto casi etéreo. Este es quizás el personaje más "Amargo". El atractivo masculino de este actor es fuerte: corre tanto hacia Monakhova que los jóvenes espectadores se estremecen. Y cuando Monakhova-Tyunina dice que nadie la ha besado así nunca, puedes creerlo. Taramaevsky Cherkun atraviesa una triste evolución: de un hombre romántico y guapo, amargado, fuerte, sufriente, a una persona destrozada y perdida. Comenzó su estancia en la ciudad con una guerra contra el alcalde Redozubov (interpretado por

Después del intermedio, se producen cambios en el escenario: se abren dos puertas en la parte trasera del escenario, detrás de las cuales hay una especie de vida: se juega al billar, se camina, se bebe, se puede bailar, se escucha música. Pero el problema es que esto sólo lo ven los espectadores que se sientan estrictamente en el centro. Está claro que Kamenkovich quería enriquecer de alguna manera el espacio creando una apariencia de fondo, pero se puede decir que esta técnica funciona solo parcialmente: es difícil sentir la conexión entre la acción en el escenario y en las salas distantes cuando no se puede mira lo que está pasando allí.

La composición de la obra tiene muchas figuras, pero el director no pudo hacer frente a la gran cantidad de personas en el escenario; muchas relaciones simplemente no se construyen y los fines de mes no siempre se cumplen.

Escenas abiertamente dramáticas o melodramáticas conviven con escenas psicológicas grotescas e ingenuas.

Estos cambios son divertidos, pero empañan la integridad de la impresión.

La obra dura cuatro horas y la acción a veces se prolonga: la exposición se prolonga, el clímax se prolonga y el final simplemente se desdibuja. El suicidio de Monakhova y la frase de su desafortunado marido "Mataron a un hombre" no pueden completar esta abigarrada acción.

Sorprendentemente, la perspectiva de la actuación está respaldada por el vestuario de Olga Kulagina. La vestimenta, especialmente la de las mujeres, cambia como el estado de ánimo y, quizás, este sea uno de los raros casos en el teatro en que son ellas quienes crean la atmósfera. Si en la escena "La ciudad de Verkhopole ha girado" el tono general es gris perla, en la escena "La fiesta de Balsasar" es terracota, en la última escena "Todo es como en la novela" es escarlata melocotón.

Y es hermoso. Pero aunque disfrazarse, como suele ser el caso de Kamenkovich, pretende ser reflexivo, en realidad, detrás de ellos no se puede encontrar nada más que "placer a la vista".

La actuación tiene dos intermedios. Duración de la actuación – 2 horas 50 minutos De la historia:

Maxim Gorky es un clásico ruso del siglo XX. La obra "Bárbaros" fue publicada por él en 1906 y fue concebida como una sátira de la sociedad, en realidad está en sintonía con la actualidad; Sorprendentemente, casi nada ha cambiado en un siglo. Gorki trabajó durante mucho tiempo en la obra, en el ideal de su texto: dos borradores manuscritos con

Una gran cantidad correcciones, así como una copia mecanografiada con las ediciones del autor en los márgenes. Trama: vida humana, degradación moral, embriaguez y fiesta: parece que los ingenieros no vinieron a crear, sino a destruir. Con la aparición de “bárbaros civilizados”, se despliegan en escena polígonos de amor, felicidad y odio, amistad y traición, engaño y lucha por la verdad.

Sobre la actuación:

Se trata de una producción a gran escala, compleja y profundamente psicológica de la Artista del Pueblo de Rusia Vera Andreevna Efremova, en la que participa casi todo el grupo de actores del Teatro Dramático Académico de Tver.

Ante los ojos del espectador se trazan destinos y la trama, una y otra vez, da un giro inesperado, obligando a reconocer a los personajes de la obra como sociedad moderna. ¡Es sorprendente la relevancia que tiene la obra hasta el día de hoy!

estábamos trabajando en la obra

Organizado por el Artista del Pueblo de Rusia V.A.Efremova.

Asistentes de dirección –

Artista del Pueblo de Rusia A.A. Chuikov,

Artista del Pueblo de Rusia K.G. Yuchenkov

Diseñador de producción -

Artista de Honor de Rusia A.G. Ivanov

Diseñadora de vestuario – I.V. Podosenkova

Arreglo musical de G.V.

Diseñador de iluminación - Trabajador de Cultura de Rusia M.V.

La actuación incluye:

CHERKUN EGOR PETROVICH, INGENIERO - art. Kuzmín Taras Nikolaevich

ANNA FYODOROVNA, SU ESPOSA - art. Pankova Anzhelika Alexandrovna

TSYGANOV SERGEY NIKOLAEVICH, INGENIERO - Nar. arte.Yuchenkov Konstantin Glebovich

BOGAEVSKAYA TATIANA NIKOLAEVNA, DUEÑO DE CASA, NOBLE -

LIDIA PAVLOVNA, SU SOBRINA - art. Plavinskaya Daria Alekseevna

REDOSUBOV VASILY IVANOVICH, ALCALDE DE LA CIUDAD - gente. arte. Brusin Leonid Arkadevich

PRYTYKIN ARKHIP FOMICH, COMERCIANTE, MADERA - Honrado. arte. Zhuravlev Andréi Evgenievich

PELAGEYA IVANOVNA PRYTIKINA, SU ESPOSA -

MONAKHOV MAURIKY OSIPOVICH, RESUMEN DE IMPUESTOS ESPECIALES - Honorable. arte. Ponomarev Georgy Nikolaevich

MONAKHOVA NADEZHDA POLIKARPOVNA, SU ESPOSA - art. Bedareva Yulia Viktorovna

TADVASTIKOV PAVLIN SAVELIEVICH, GENTE - Honrado. arte. Gribkov Viacheslav Alexandrovich

DROBYAZGIN, SIRVE EN EL TESORO - art. Maisky Alexey Nikolaevich

VESELKINA, HIJA DEL POSTMaster - art.

Gorky M - Bárbaros
(Actuación de la BDT según G. Tovstongov)

Descripción, equipo creativo:
Leningrado ABDT lleva el nombre. Señor Gorki.
Dirigida por Georgy Tovstonogov.
Grabación vía emisión.
Artistas:
Texto explicativo - Tamara Milyushkina;
Cherkun Egor Petrovich - Pavel Luspekayev;
Anna Fedorovna, su esposa, Inna Kondratyeva;
Tsyganov Sergey Nikolaevich, ingeniero - Vladislav Strzhelchik;
Bogaevskaya Tatyana Nikolaevna, casera, noble - Elena Granovskaya;
Lidia Pavlovna, su sobrina - Nina Olkhina;
Redozubov Vasily Ivanovich, alcalde - Vitaly Politsemako;
Grisha, su hijo, Vsevolod A. Kuznetsov;
Katya, su hija, Zinaida Sharko;
Pritykin Arkhip Fomich, comerciante, comerciante de madera - Evgeny Ivanov;
Pritykina Pelageya Ivanovna, su esposa, Lyudmila Volynskaya;
Monakhov Mavriky Osipovich, supervisor de impuestos especiales - Evgeny Lebedev;
Monakhova Nadezhda Polikarpovna, su esposa, Tatyana Doronina;
Golovastikov Pavlin Savelievich, comerciante - Boris Ryzhukhin;
Doctor Makarov - Nikolai Korn;
Lukin Stepan, estudiante, sobrino del jardinero - Oleg Basilashvili.

Año de grabación: 1959

Resumen
La monótona vida de la ciudad provincial de Verkhopole se ve perturbada por la llegada de los constructores de ferrocarriles: los ingenieros Cherkun y Tsyganov. En lugar de la barbarie patriarcal del alcalde de Redozubov, estos “campeones de la civilización” traen una nueva barbarie: degradación moral y cruel indiferencia hacia el hombre. Tomó un poco de tiempo para que sus frutos fueran revelados. actividades destructivas: Nadezhda Monakhova, que buscaba un amor elevado y brillante y fue engañada por Cherkun, se suicida; el funcionario Drobyazgin, que robó dinero del gobierno, se esconde de la ciudad; El hijo de Redozubov, Grisha, se vuelve borracho. Sólo el estudiante Lukin no se sintió afectado por la influencia corruptora de los "bárbaros civilizados": conoce los objetivos y los medios para combatir la vieja y la nueva barbarie.

Maxim Gorky, también conocido como Alexey Maksimovich Gorky (nacido Alexey Maksimovich Peshkov; 16 (28) de marzo de 1868, Nizhny Novgorod, Imperio ruso- 18 de junio de 1936, Gorki, región de Moscú, URSS) - Escritor, prosista y dramaturgo ruso. Uno de los autores más populares. principios del siglo XIX y XX, famoso por su interpretación de un personaje romántico y desclasado (“vagabundo”), autor de obras de tendencia revolucionaria, personalmente cercano a los socialdemócratas y que se oponía al régimen zarista, Gorky rápidamente ganó fama mundial.
Al principio, Gorky se mostró escéptico acerca de revolución de octubre. Sin embargo, después de varios años trabajo cultural V Rusia soviética(en Petrogrado dirigió la editorial "Literatura Mundial", intercedió ante los bolcheviques en nombre de los arrestados) y la vida en el extranjero en la década de 1920 (Marienbad, Sorrento), regresó a la URSS, donde los últimos años de su vida estuvo rodeado por el reconocimiento oficial como “el petrel de la revolución” y “gran escritor proletario”, fundador del realismo socialista.

Publicado por primera vez en la revista “Boletín de la vida”, 1906, núm. 2, 10 de abril, con el título “Bárbaros” (una nueva obra de M. Gorky)”, bajo el seudónimo de A. Levy.

La obra "Bárbaros" fue escrita por M. Gorky en el verano de 1905 y publicada por primera vez en el libro "Colección de la Asociación del Conocimiento de 1906". noveno, San Petersburgo. 1906. Lunacharsky utilizó este texto al escribir el artículo.

Publicado a partir del texto de la colección “Estudios Críticos”.

Sobre la infinitamente extendida “Rusia de paja” ha crecido durante mucho tiempo la “Rusia de madera” de pequeñas ciudades. Crecí en un país enfermo con algunos forúnculos y ampollas. El héroe de la historia de Chéjov "Mi vida" dice: "Pavlovo hace cerraduras, Kimry hace botas, pero nunca pude entender lo que hace nuestra ciudad". Es realmente difícil de entender qué está haciendo una pequeña ciudad rusa de distrito. Él es sólo un centro insignificante pero doloroso de desagradable doble explotación. En él se produce una acumulación primitiva cruel y apretada en las formas más repugnantes. Beben sin piedad y concienzudamente, sudando, como detrás de un samovar, los jugos de decenas de miles de hombres salvajes y empobrecidos. Los pequeños capitalistas nacen aquí, y su capital, si bien causa un gran daño más allá de su tamaño, no aporta en absoluto ese beneficio relativo que hace del capital un valor histórico. En esas ciudades se apiñan todo tipo de funcionarios, pequeños tentáculos delgados, que luego se fusionan en el codicioso chupasangre provincial de un gran pulpo de toda Rusia.

Todo el mundo en estas ciudades está insoportablemente aburrido. El libertinaje al desnudo, el adulterio por flacidez, el consumo excesivo de alcohol, las cartas e incluso, quizás, algún melómano, al no tener nada mejor que hacer, se dará a la difícil tarea de enseñar a las “morsas”-bomberos a tocar “a todo pulmón”. ”en las trompetas.

Parecería que ¿qué podría tener de interesante esta gente lamentable y mala, aburrida, estúpida y no para sí misma, que arruina a un pueblo atormentado? Mientras tanto, hay muchas cosas interesantes aquí, incluso si tomamos a todos estos personajes provincianos independientemente de su colisión con la gran vida. Todas las aberraciones aquí son interesantes. personalidad humana. Después de todo, aquí, como en todas partes, anhelan la felicidad, el honor y el amor, pero no tienen una idea correcta de en qué consisten las bendiciones de la vida, ni qué caminos tomar para conseguirlas.

Entre gente de calibre medio uno se cruza aquí y gente grande. Pero la ciudad del condado lo aplasta todo: aquí la gente común y corriente parece viles y enanos, y la gente grande parece ridículos excéntricos. No puedes evitar reírte de la “fauna” del condado, pero mira más allá de sus caricaturas para ver lo profundo y, yo diría, limpio la tragedia es infinitamente más instructiva,

En el centro del filisteísmo urbano se encuentra en la obra de Gorki el alcalde Redozubov, de sesenta años. Ésta es una naturaleza imperiosa de la construcción de viviendas.

“Me atrevo a decir que el hombre es cruel: a una esposa la metió a golpes en un ataúd, otra se escapó a un monasterio, un hijo juega como un tonto, otro está desaparecido...”

Y, sin embargo, estos fanatismos conviven en él con un amor ardiente por los mismos niños. En la atmósfera de una pequeña ciudad, Vasily Ivanovich se creó la ilusión de que realmente una persona, además, es el guardián de algunas fundaciones muy importantes y respetables. Pero " hierro Rusia“Rusia, gran capitalista, golpeó con su dedo de acero las paredes de madera de las casas polvorientas, los corazones mutilados de gente mohosa y toda la grandeza de Redozubov se derrumbó. Redozubov no puede adaptarse, humillarse, como lo hace el vulgar especulador Pritikin. Se enfrentó a los incomprensibles "farmazons", que trajeron una corriente de aire frío inusual a su rincón, y su autoridad se hizo polvo: no lo asustaron en absoluto, lo humillaron y finalmente le quitaron a sus últimos hijos, y él se derrumbó, estaba confundido, estaba llorando de verdadero dolor, dejó ir a su hija, al final resultó ser solo un hombre infeliz, y toda la indudable riqueza y la antigua nobleza de su naturaleza del Antiguo Testamento, por supuesto. , no lo ayudó.

Pero son personas persistentes, testarudas, personas de honor por excelencia, cariátides rechonchas y sólidas, que pueden sostener directa y orgullosamente sobre sus hombros. todo el sistema ideas, creencias y acciones, ¿no son una fuerza impresionante ni hermosa? La cuestión es lo que sostienen estas orgullosas cariátides: en la Rusia de madera sostienen una montaña de basura innecesaria.

Qué divertida es esta Nadezhda Polikarpovna Monakhova, que piensa que las duquesas y los aristócratas siempre visten de rojo, que no lee más que malas novelas pomposas y habla sólo de un amor, de modo que la anciana local se avergüenza de su estupidez. Mientras tanto, esta imagen tan real, completamente posible en cualquier interior, con un profundo respeto por ella, resulta tan pura, elevada, incluso solemne, que no sé qué otra imagen del drama de los últimos años podría poner a continuación. lo.

Lo que llama la atención de Nadezhda es su tranquila confianza en sí misma, como la de un río ancho y tranquilo. Dice sus frases, que suenan salvajemente en los oídos de sus interlocutores, con total fe en conocer la esencia misma del amor. Habla como alguien en el poder. Su belleza inspiró a los provincianos más inteligentes una pasión inusualmente grande, que a veces arruinaba sus vidas. Pero esta pobre gente no podía darle nada más que a la pequeña araña, su marido encargado de los impuestos especiales. Sintiendo en sí misma las grandes posibilidades del amor, se propone un ideal heroico, romántico e inalcanzable, se encuentra tranquilamente entre todos estos hombres que "ni siquiera parecen tener ojos", en un barrio pobre, bien caracterizado por el policía, diciendo: "Una ciudad de distrito y de repente un héroe, es incluso divertido". El depravado ingeniero Tsyganov se explica a sí mismo que Nadezhda atrae como un imán al considerar “un instinto hambriento, apenas cubierto con los harapos del romance”. Tsyganov está profundamente equivocado: una persona hambrienta come de todo indiscriminadamente, pero es difícil ser más exigente que Nadezhda. No, en su persona vive en la ciudad de provincias la sed de una gran y audaz felicidad y la posibilidad subjetiva de ella, pero no hay héroe, no hay condiciones objetivas, no hay nadie a quien responder, no existen esas manos fuertes. que podría llevar esta gran felicidad. Y la bella Nadezhda se habría desvanecido, desvaneciéndose lentamente, todavía esperando, envejeciendo, divertida para la vecina, una "cosita seductora" para varios celadones, tormento, tormento sin resolver, incomprensible para el marido lamentable y locamente enamorado. y otras personas comunes y corrientes, lamentables y perdidamente enamoradas.

A Iron Russia le encanta sacar de la madera todo lo que sea más o menos valioso. Con su llegada, el precio de Nadezhda subió y se abrieron horizontes ante ella. El ingeniero Tsyganov lo habría utilizado con mucho gusto; no se habría arrepentido de haber lanzado sus miles de dólares adquiridos a una gran juerga en París con una "mujer imán". El esplendor de la capital del mundo, una vida rica y aventurera, el aire caliente de ese mismo romance de la alta sociedad con el que Nadezhda tanto soñó: ella puede soportar todo esto ahora, y no acepta nada de esto y prefiere incluso la muerte. porque ella sólo necesita amor, y el amor necesita un héroe.

Ella y otros vieron a este héroe en la figura heroica de la Rusia de hierro, en el representante de la energía industrial, un nativo del pueblo, el ingeniero conquistador: el pelirrojo Cherkun. Este caballero rompe enérgicamente la Rusia de madera; derriba fácilmente los pilares de piedra y los fundamentos espirituales de la cultura de Redozubov. Pero ¿qué pasa con esto? ¿Qué valor trae consigo, además de una mayor explotación? ¿Por qué cree en sí mismo? ¿Cuál es su fe de todos modos? Está embriagado por el proceso de trabajo extenso, el proceso de destrucción, el proceso de creación del colosal Moloch de hierro. Pero junto a él aparece el cínico y podrido Tsyganov, y es él quien trae al marco de hierro creado por Cherkun su contenido vivo: libertinaje cínico y robo cínico; en lugar del abolido Redozubov, se instala el Pritikin completamente sobrio y prosaicamente sin escrúpulos; Los jóvenes del distrito, desdichados y perseguidos, perdieron incluso los primitivos fundamentos morales que tenían y, alimentados por la sed de la dulce y borracha "chartreuse" granburguesa, se dirigieron a su inevitable y vulgar muerte. Lo viejo, de madera, se derrumba en las almas, lo nuevo, correspondiente a la cultura del hierro, desata fríamente, inhumanamente los peores instintos, no aporta una gota de luz y calor. ¿Y qué pasa si Cherkun canta las alabanzas de la “sinfonía”? Gran ciudad"? ¿Qué importa si hay mucha fuerza y ​​vida en ello? - es sólo un instrumento inconsciente en manos de los elementos ciegos del capitalismo, es sólo su cuerpo musculoso, que cumple la voluntad y los planes de su alma depravada y depredadora - el gitano ruso de hierro: y por eso no existe ni podría existir en él el heroísmo que Nadezhda busca con avidez. Determinación exterior Fuerza externa Todo lo que quieras, pero siente el encanto. amor verdadero y libertad real, busca la verdadera felicidad viva, crear no puede lograrlo por sí mismo alguien que no tiene idea de ello, que es tan fuerte, tan frío y automático como su hermana, el otro agente ejecutor del capital: la máquina. Estos señores, o no tienen otro contenido interno que la energía de trabajo, sin sentido como el vapor, o este contenido es una cínica sed de ganancias con el fin de desperdiciar estúpidamente sus vidas, en aras de la extravagancia disoluta.

Si las "esperanzas" viven en las profundidades de la Rusia de madera, entonces los héroes de la próxima era del vapor y el acero no podrán cumplirlas. M. Gorky también mencionó las fuerzas que los Tsyganov y sus patrocinadores crean junto a ellos, sobre "destructores" de otro tipo, sobre destructores conscientes en nombre de una futura edad de oro, en nombre de la creatividad futura. Pero por ahora estos son brotes débiles e inciertos. El estudiante Lukin siempre tiene una sonrisa cruel y burlona en sus labios y habla sólo con ironía, incluso cuando está "predicando". Realmente no cree en su propia fuerza y, al convencer a la talentosa Katya de que deje la casa de los Redozubov para ir a las grandes ciudades, tiene miedo de prometerle algo definitivo; lo único que le garantiza es que “al menos tendrá algo que recordar de su juventud”. Él dice: “Aparentemente no somos nosotros quienes crearemos algo nuevo, ¡no, nosotros no! Esto hay que entenderlo... esto pondrá inmediatamente a cada uno de nosotros en su lugar..." Y en otro lugar: "Abre los ojos de los que nacen ciegos, ya no puedes hacer nada más... ¡nada!".

Se puede reprochar a Gorky el hecho de que en su imagen generalmente sombría no hay figuras más brillantes y definidas que Lukin y Katya. Creo, sin embargo, que es imposible exigir de cada drama que sea una pequeña enciclopedia de la vida social moderna. El dramaturgo hizo bien en concentrar toda nuestra atención en el choque entre la Rusia de madera y la Rusia de hierro, en el tormento de este proceso, en su profundo descontento general.

No tengo la oportunidad de insistir en las deficiencias. nueva obra, porque, manteniendo la proporción entre sus defectos y sus ventajas, es necesario o no mencionar las deficiencias, o enumerar y analizar toda la enorme serie de observaciones sutiles, revelaciones psicológicas, contrastes simbólicos y bellezas inexplicables colorido diálogo chispeante de aforismos, con los que Gorky logró darle a su obra un encanto especial.

Quizás, en medio del ruido del momento político actual, estas escenas socio-psicológicas de la vida ciudad del condado parecen estar fuera de la corriente principal del interés público. Pero el agravado conflicto político se calmará ante la lucha generalizada, profunda y terrible entre la Rusia gran capitalista y la Rusia pequeñoburguesa. El artista nos ayuda a comprender y apreciar este colosal fenómeno de la guerra bárbara de dos tipos de bárbaros en las experiencias directas de los individuos vivos, en su triunfo efímero o vacío, en su muerte lastimera o trágica.

Debemos recordar firmemente, sin embargo, que el valor real de todas las vicisitudes de esta guerra sólo lo pueden dar aquellos que, sin aferrarse a los puntos de vista del modo de vida decrépito y sus ilusiones, sin detenerse en las mentiras ni en las propias -el engaño de la pseudofilosofía de Cherkunov, también pasa por alto el punto de vista moral abstracto o estético abstracto: solo aquellos que entienden que la fea Rusia de hierro, y solo ella, crea el terreno para una nueva lucha, para un nuevo conflicto, cuyos resultados solos pueden salvar a "Nadezhda", que perece en la oscuridad de los barrios marginales del distrito, y hacer realidad sus sueños con tal amplitud y brillo, ante los cuales los fantásticos vestidos rojos de las románticas "reinas y aristócratas" se desvanecerán como estrellas ante el sol.