अंग - संगीत वाद्ययंत्र - इतिहास, तस्वीरें, वीडियो। अंग नलियों में शारीरिक प्रक्रियाएँ

यह अंग भव्यता और महानता का प्रतीक है; इसे संगीत की दुनिया में "राजा" कहा जाता है। यह एकमात्र उपकरण है जिसका अनुनादक अक्सर कमरा ही होता है, न कि कोई लकड़ी का शरीर। इसके निकटतम रिश्तेदार पियानो और ग्रैंड पियानो नहीं हैं, जैसा कि लग सकता है, बल्कि बांसुरी और बटन अकॉर्डियन हैं।

यह आश्चर्यजनक उपकरण हर चीज में शानदार है: एक शक्तिशाली ध्वनि जो श्रोता को उदासीन नहीं छोड़ती है, एक प्रेरणादायक उपस्थिति जो अपने पैमाने, असामान्यता और एक निश्चित प्राचीन आकर्षण के साथ-साथ अपने डिजाइन की जटिलता और गहनता से आश्चर्यचकित करती है।

अंग संरचना

उपकरण में एक जटिल संरचना होती है, जिसमें बड़ी संख्या में विभिन्न तत्व शामिल होते हैं: पाइप, मैनुअल, पेडल कीबोर्ड, धौंकनी, फिल्टर और इलेक्ट्रिक कंप्रेसर (पुराने दिनों में उन्हें लोगों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता था - 10 लोगों तक), स्विच के साथ रजिस्टर और भी बहुत कुछ।

कंसोल, या पल्पिट, वह स्थान है जहां से संगीतकार वाद्य यंत्र को नियंत्रित करता है, इसमें मैनुअल, एक पैडल कीबोर्ड, विभिन्न स्विच आदि होते हैं।

मैनुअल - मैनुअल कीबोर्ड। एक अंग में अधिकतम सात ऐसे मैनुअल हो सकते हैं।

रजिस्टर - एक ही "परिवार" से संबंधित पाइपों की एक निश्चित संख्या, वे लकड़ी की समानता से एकजुट होते हैं। रजिस्टर संयोजनों को "कोपुलस" कहा जाता है (लैटिन से - "बंडल", "कनेक्शन")। ग्राहकों के अनुरोध पर, कारीगर अंग में अलग-अलग रजिस्टर जोड़ सकते हैं जो एक विशिष्ट उपकरण की ध्वनि की नकल करते हैं।

पैडल कीबोर्ड एक फ़ुट कीबोर्ड है और मैन्युअल कीबोर्ड जैसा ही दिखता है। इसकी मदद से परफॉर्मर बेस पाइप्स को नियंत्रित करता है। पैडल कीबोर्ड बजाने के लिए, ऑर्गेनिस्ट विशेष रूप से बहुत पतले तलवों वाले "संवेदनशील" और तंग जूते पहनते हैं।

ऑर्गन पाइप विभिन्न लंबाई, व्यास और आकार के धातु, लकड़ी और लकड़ी-धातु के खोखले पाइप होते हैं। ध्वनि उत्पादन की विधि के आधार पर उन्हें "रीड" और "लोबियल" में विभाजित किया गया है। उपकरण में 10 हजार तक ऐसे पाइप हो सकते हैं, उनमें से सबसे बड़े बास वाले हैं, उनकी ऊंचाई 10 मीटर तक पहुंच सकती है, और उनका वजन 500 किलोग्राम तक पहुंच सकता है। कभी-कभी यंत्र की सबसे धीमी आवाज़ को एक नाम दिया जाता है, जैसे "व्हेल आवाज़।"

ऑर्गन में एक फ़ुट रोलर भी होता है जो रजिस्टरों को जोड़ता और डिस्कनेक्ट करता है, ताकि आप क्रैसेन्डो या डिमिन्यूएन्डो बजा सकें, क्योंकि ऑर्गन मैनुअल स्वयं संवेदनशील नहीं हैं - ध्वनि की मात्रा कुंजी दबाने के बल पर निर्भर नहीं करती है, जैसे कि उदाहरण के लिए, एक पियानो।

मुखौटा, दर्शकों के लिए दृश्यमानअंग का पार्श्व भाग इसका केवल एक छोटा सा हिस्सा है, बाकी "सामग्री" दीवार के पीछे है। ऑर्गन पाइपों की बाहरी ताकत के बावजूद, उन्हें मोड़ना अभी भी काफी आसान है, इसलिए अजनबियों को उपकरण के अंदर शायद ही कभी अनुमति दी जाती है।
एब्सट्रैक्ट विशेष पतली लकड़ी की स्लैट्स होती हैं जो चाबियों को पाइप वाल्व से जोड़ती हैं। उनमें से कुछ 13 मीटर की ऊँचाई तक पहुँच सकते हैं।

विश्व का सबसे बड़ा अंग अमेरिकी शहर अटलांटिक सिटी में स्थित है समारोह का हालबोर्डवॉक हॉल. उपकरण में तैंतीस हजार पाइप और एक हजार दो सौ चाबियाँ हैं।
600 एचपी की शक्ति के साथ बिजली की मोटरों को घुमाने वाले पंखे द्वारा हवा को पाइपों में डाला जाता है। साथ। अंग की अवस्था इस समयकाम नहीं कर। 1944 में, एक तूफान के दौरान यह क्षतिग्रस्त हो गया था, और 2001 में, श्रमिकों ने लापरवाही से मुख्य पाइपों के हिस्से को नष्ट कर दिया। अंग बहाली के अधीन है, लेकिन इसमें कई साल लगेंगे।

यंत्र के नाम की व्युत्पत्ति

प्राचीन ग्रीक से अनुवादित, "ऑर्गनम" का अर्थ है "हथियार" या "उपकरण"। और में मध्ययुगीन रूस'"एक अंग" को "प्रत्येक ध्वनि पात्र" कहा जाता था।

ऐतिहासिक जानकारी

अंग सबसे प्राचीन उपकरणों में से एक है। सही तिथिइसकी घटना निर्धारित नहीं की जा सकती. द्वितीय शताब्दी में। ईसा पूर्व यूनानी गुरु सीटीसेबियस थे अंग का आविष्कार किया गया, हाइड्रोलिक्स का उपयोग करके खेलना - पानी के प्रेस के साथ हवा को पंप करना। और रोमन साम्राज्य में सम्राट नीरो (पहली शताब्दी) के शासनकाल के दौरान, इस यंत्र को सिक्कों पर चित्रित किया गया था।

अंग का सबसे प्राचीन पूर्ववर्ती पैन बांसुरी माना जाता है, जिसकी संरचना एक समान होती है - विभिन्न लंबाई की जुड़ी हुई नलिकाएं, जिनमें से प्रत्येक एक निश्चित पिच की ध्वनि उत्पन्न करती है। फिर, सिस्टम में सुधार करने का निर्णय लेते हुए, उन्होंने हवा पंप करने वाली धौंकनी और एक कीबोर्ड जोड़ा जिसमें चाबियों की संख्या पाइपों की संख्या के साथ मेल खाती थी।

ये हाथ के अंग थे जिन्हें संगीतकार कंधे की पट्टियों पर पहनते थे, एक हाथ से धौंकनी में हवा भरते थे और दूसरे हाथ से राग बजाते थे, पास में एक विशेष स्टैंड पर पाइप होते थे जिनमें दबाव के तहत हवा की आपूर्ति की जाती थी;

मध्ययुगीन अंग उनके निर्माण की सुंदरता से अलग नहीं थे - चाबियों का आकार 5-7 सेमी तक पहुंच गया, और उनके बीच की दूरी कभी-कभी 1.5 - 2 सेमी थी।

इसलिए, वे इस तरह के कीबोर्ड को आधुनिक उपकरण की तरह अपनी उंगलियों से नहीं, बल्कि अपनी मुट्ठी और कोहनियों से बजाते थे, जिसमें काफी प्रयास करना पड़ता था।
7वीं शताब्दी में इसकी शुरूआत के बाद यह अंग एक व्यापक उपकरण बन गया। कैथोलिक धार्मिक प्रथा. इसी अवधि के दौरान, गाड़ियों पर लादे जाने वाले छोटे परिवहन उपकरणों से लेकर चर्चों में स्थापित बड़े स्थिर संगीत "वाद्ययंत्रों" तक अंगों का विकास हुआ।

बाद के युगों में, अंग में धीरे-धीरे सुधार हुआ (इतालवी और जर्मन मास्टर्स ने इसके विकास में विशेष योगदान दिया), जो तब तक जारी रहा आज- उपकरण को उपयोग में और अधिक सुविधाजनक बनाने और इसकी कार्यक्षमता बढ़ाने के लिए नए विकास पेश किए जा रहे हैं।

किस्मों

संचालन के सिद्धांत के आधार पर, निम्नलिखित प्रकार के अंगों को प्रतिष्ठित किया जाता है:

• पीतल;
• तार;
• नाटकीय;
• यांत्रिक;
• इलेक्ट्रॉनिक;
• भाप;
• हाइड्रोलिक;
• डिजिटल

संगीत कला में वाद्ययंत्रों के "राजा" की भूमिका

अपनी उत्पत्ति के समय से ही, अंग ने एक निश्चित स्थान पर कब्जा कर लिया है सांस्कृतिक जीवनमानवता, ऐतिहासिक युग के आधार पर लोकप्रियता और महत्व की अलग-अलग डिग्री रखती है। उत्कर्ष काल, या "अंग का स्वर्ण युग", बारोक युग - XVII-XVIII सदियों माना जाता है। इस अवधि के दौरान, बाख, बक्सटेहुड, फ्रेस्कोबाल्डी और अन्य जैसे महान संगीतकारों ने काम किया।

इसके अलावा, अंग पूर्वी और पश्चिमी यूरोप में, या अधिक सटीक रूप से कहें तो, रूढ़िवादी और कैथोलिक देशों में एक अलग भूमिका निभाता है।

यदि पश्चिमी यूरोपीय कैथोलिक देशों में, प्रत्येक शहर में चर्चों में स्थित कई सौ अंग हो सकते हैं, तो रूढ़िवादी देशों में यह एक संगीत वाद्ययंत्र है, जो हर शहर में उपलब्ध नहीं है। लेकिन यहां, अंग प्रदर्शन के दौरान, हॉल में उन लोगों की भीड़ होती है जो शानदार अंग ध्वनि का आनंद लेना चाहते हैं।

दो समान अंगों को ढूंढना असंभव है, इसलिए यह उपकरण वस्तुतः अद्वितीय है। कुछ नमूनों के पाइप अल्ट्रा और इन्फ्रासाउंड उत्सर्जित करने में सक्षम हैं जिन्हें मानव श्रवण द्वारा नहीं पहचाना जा सकता है।

अंग एक ऐसा उपकरण है जिसमें विभिन्न स्वरों के अनुकरण और संयोजन की ऐसी अनूठी और अद्वितीय क्षमताएं हैं कि यहां तक ​​कि सबसे अधिक सरल राग"उसके द्वारा प्रस्तुत" ठाठ में बदल जाता है संगीत, जिसकी अनुभूति की चमक ध्वनि की शक्ति और यंत्र की मनमोहक उपस्थिति से बढ़ जाती है।

वीडियो

वाद्य यंत्र की ध्वनि सुनने और उसका आनंद लेने के लिए नीचे दिया गया वीडियो देखें।

यह कीबोर्ड हवा उपकरणवी.वी. स्टासोव की आलंकारिक विशेषताओं के अनुसार, "... यह विशेष रूप से संगीतमय छवियों में शामिल होने के लिए विशिष्ट है और विशाल और असीम रूप से राजसी के लिए हमारी आत्मा की आकांक्षाओं का निर्माण करता है; केवल उन्हीं के पास वे तेजस्वी ध्वनियाँ, वे गड़गड़ाहटें, वह राजसी आवाज है जो मानो अनंत काल से बोल रही हो, जिसकी अभिव्यक्ति किसी भी अन्य वाद्ययंत्र, किसी भी ऑर्केस्ट्रा के लिए असंभव है।

कॉन्सर्ट हॉल के मंच पर आप पाइप के हिस्से के साथ एक अंग का मुखौटा देखते हैं। उनमें से सैकड़ों इसके अग्रभाग के पीछे स्थित हैं, जो ऊपर और नीचे, दाएं और बाएं स्तरों में व्यवस्थित हैं, और पंक्तियों में विशाल कमरे की गहराई तक फैले हुए हैं। कुछ पाइप क्षैतिज रूप से स्थित हैं, अन्य लंबवत, और कुछ हुक पर भी लटके हुए हैं। आधुनिक अंगों में, पाइपों की संख्या 30,000 तक पहुँच जाती है, सबसे बड़े 10 मीटर से अधिक ऊंचे हैं, सबसे छोटे 10 मिमी हैं। इसके अलावा, अंग में एक वायु इंजेक्शन तंत्र है - धौंकनी और वायु नलिकाएं; वह विभाग जहां ऑर्गेनिस्ट बैठता है और जहां उपकरण नियंत्रण प्रणाली केंद्रित है।

ऑर्गन की ध्वनि बहुत बड़ा प्रभाव डालती है। इस विशाल वाद्ययंत्र में कई अलग-अलग स्वर हैं। यह एक पूरे ऑर्केस्ट्रा की तरह है. वास्तव में, ऑर्गन की रेंज ऑर्केस्ट्रा के सभी वाद्ययंत्रों से अधिक है। ध्वनि का यह या वह रंग पाइपों की संरचना पर निर्भर करता है। एक ही लकड़ी के पाइपों के समूह को रजिस्टर कहा जाता है। उनमें से संख्या बड़े उपकरण 200 तक पहुँचता है। लेकिन मुख्य बात यह है कि कई रजिस्टरों का संयोजन ध्वनि के एक नए रंग, एक नए समय को जन्म देता है, जो मूल के समान नहीं है। अंग में कई (2 से 7 तक) मैनुअल कीबोर्ड - मैनुअल हैं, जो छत की तरह व्यवस्थित हैं। वे लकड़ी के रंग और रजिस्टर संरचना में एक दूसरे से भिन्न होते हैं। एक विशेष कीबोर्ड एक फुट पेडल है। इसमें पैर की अंगुली और एड़ी बजाने के लिए 32 चाबियाँ हैं। परंपरागत रूप से, पैडल का उपयोग सबसे निचली आवाज़, बास के रूप में किया जाता है, लेकिन कभी-कभी यह मध्य आवाज़ों में से एक के रूप में भी काम करता है। लेक्चर पर रजिस्टर स्विचिंग लीवर भी हैं। आमतौर पर कलाकार को एक या दो सहायकों द्वारा सहायता प्रदान की जाती है; वे रजिस्टर बदलते हैं; नवीनतम उपकरण एक "मेमोरी" डिवाइस का उपयोग करते हैं, जिसकी बदौलत आप पहले से रजिस्टरों के एक निश्चित संयोजन का चयन कर सकते हैं और सही समय पर, एक बटन दबाकर, उन्हें ध्वनि बना सकते हैं।

अंग हमेशा एक विशिष्ट स्थान के लिए बनाए गए हैं। मास्टर्स ने इसकी सभी विशेषताएं, ध्वनिकी, आयाम आदि प्रदान किए। इसलिए, दुनिया में दो समान उपकरण नहीं हैं, प्रत्येक मास्टर की एक अनूठी रचना है। सर्वश्रेष्ठ में से एक रीगा में डोम कैथेड्रल का अंग है।

ऑर्गन संगीत तीन सीढ़ियों पर लिखा गया है। उनमें से दो मैनुअल के एक बैच को ठीक करते हैं, एक पैडल के लिए। नोट्स कार्य के पंजीकरण का संकेत नहीं देते हैं: कलाकार स्वयं प्रकट करने के लिए सबसे अभिव्यंजक तकनीकों की तलाश करता है कलात्मक छविनिबंध. इस प्रकार, ऑर्गेनिस्ट, मानो, काम के इंस्ट्रूमेंटेशन (पंजीकरण) में संगीतकार का सह-लेखक बन जाता है। यह अंग आपको किसी ध्वनि या तार को एक स्थिर मात्रा में जब तक चाहें तब तक फैलाने की अनुमति देता है। उनकी इस विशेषता ने अंग बिंदु तकनीक के उद्भव में अपनी कलात्मक अभिव्यक्ति प्राप्त की: बास में निरंतर ध्वनि के साथ, माधुर्य और सद्भाव विकसित होता है। किसी भी वाद्ययंत्र पर संगीतकार प्रत्येक संगीत वाक्यांश के भीतर गतिशील बारीकियों का निर्माण करते हैं। कुंजी पर प्रहार की ताकत की परवाह किए बिना ऑर्गन ध्वनि का रंग अपरिवर्तित रहता है, इसलिए कलाकार वाक्यांशों की शुरुआत और अंत और वाक्यांश के भीतर संरचना के तर्क को चित्रित करने के लिए विशेष तकनीकों का उपयोग करते हैं। एक ही समय में अलग-अलग समय को संयोजित करने की क्षमता ने मुख्य रूप से पॉलीफोनिक प्रकृति के अंग के लिए कार्यों की संरचना को जन्म दिया (पॉलीफोनी देखें)।

यह अंग प्राचीन काल से जाना जाता है। पहले अंग के निर्माण का श्रेय अलेक्जेंड्रिया सीटीसिबियस के मैकेनिक को दिया जाता है, जो तीसरी शताब्दी में रहते थे। ईसा पूर्व ई. यह एक जल अंग था - हाइड्रोलोस। जल स्तंभ के दबाव ने ध्वनि पाइपों में प्रवेश करने वाले वायु दबाव की एकरूपता सुनिश्चित की। बाद में, एक अंग का आविष्कार किया गया जिसमें धौंकनी का उपयोग करके पाइपों में हवा की आपूर्ति की गई। इलेक्ट्रिक ड्राइव के आगमन से पहले, हवा को विशेष श्रमिकों - कैल्केंटेस द्वारा पाइपों में पंप किया जाता था। मध्य युग में, बड़े अंगों के साथ, छोटे अंग भी थे - रेगलिस और पोर्टेबल (लैटिन "पोर्टो" से - "कैरी")। धीरे-धीरे इस उपकरण में सुधार हुआ और 16वीं शताब्दी तक। लगभग आधुनिक स्वरूप प्राप्त कर लिया।

कई संगीतकारों ने ऑर्गन के लिए संगीत लिखा। अंग कला 17वीं सदी के अंत में - 18वीं सदी के पहले भाग में अपने उच्चतम शिखर पर पहुंच गई। आई. पाचेलबेल, डी. बक्सटेहुड, डी. फ्रेस्कोबाल्डी, जी.एफ. हैंडेल, जे.एस. बाख जैसे संगीतकारों के कार्यों में। बाख ने गहराई और पूर्णता में नायाब रचनाएँ बनाईं। रूस में, एम. आई. ग्लिंका ने अंग पर महत्वपूर्ण ध्यान दिया। उन्होंने इस वाद्ययंत्र को खूबसूरती से बजाया और इसके लिए विभिन्न कार्यों के प्रतिलेखन बनाए।

हमारे देश में, अंग को मॉस्को, लेनिनग्राद, कीव, रीगा, तेलिन, गोर्की, विनियस और कई अन्य शहरों में कॉन्सर्ट हॉल में सुना जा सकता है। सोवियत और विदेशी ऑर्गेनिस्ट न केवल प्राचीन उस्तादों द्वारा, बल्कि सोवियत संगीतकारों द्वारा भी काम करते हैं।

अब विद्युत अंग भी बनाये जा रहे हैं। हालाँकि, इन उपकरणों के संचालन का सिद्धांत अलग है: ध्वनि विभिन्न डिजाइनों के विद्युत जनरेटर के कारण उत्पन्न होती है (इलेक्ट्रिक संगीत वाद्ययंत्र देखें)।

वाद्ययंत्रों के राजा का नाम अक्सर उस अंग को दिया जाता है जिसकी उपस्थिति आनंद की भावना पैदा करती है, और जिसकी ध्वनि मोहित और प्रेरित करती है। ध्वनि की एक विस्तृत श्रृंखला के साथ एक बड़ा, भारी तार वाला कीबोर्ड उपकरण, इसे "देह में किंवदंती" माना जाता है। अंग का आविष्कार किसने किया और क्या चीज़ इस हेवीवेट को अद्वितीय बनाती है?

असामान्य उपकरण का आविष्कार किसने किया?

इस प्रसिद्ध वाद्य यंत्र का इतिहास, जिसे बजाना हर पेशेवर संगीतकार नहीं सीख सकता, सैकड़ों सदियों पुराना है।

"ऑर्गनम" नाम का उल्लेख महान अरस्तू और प्लेटो के प्राचीन लेखों में मिलता है। लेकिन इस चमत्कार का आविष्कार किसने किया, इसका ठीक-ठीक उत्तर देना संभव नहीं है। एक संस्करण के अनुसार, इसका पूर्वज बेबीलोनियन बैगपाइप है, जो ट्यूब के किनारों की ओर वायु जेट को निर्देशित करके ध्वनि उत्पन्न करता है। दूसरी ओर, पैन बांसुरी या चीनी शेन है, जो एक ही सिद्धांत पर काम करते हैं। पाइपों को एक-दूसरे से जोड़कर बजाना बहुत सुविधाजनक नहीं था, क्योंकि कलाकार के फेफड़ों में कभी-कभी पर्याप्त हवा नहीं होती थी। धौंकनी से खेलते समय हवा पंप करने का विचार एक वास्तविक मोक्ष था।

अंग के करीबी भाई, इसके जल समकक्ष, का आविष्कार 200 ईसा पूर्व में ग्रीक शिल्पकार सीटीसिबियस द्वारा किया गया था। इसे हाइड्रोलिक्स कहा जाता है. बाद में, हाइड्रोलिक डिज़ाइन को धौंकनी से बदल दिया गया, जिससे ध्वनि की गुणवत्ता में उल्लेखनीय सुधार संभव हो गया।

अधिक परिचित आकारों के संगीत वाद्ययंत्र और उपस्थितिचौथी शताब्दी में प्रकट होना शुरू हुआ। इस अवधि के दौरान, पोप विटालियन के प्रयासों के लिए धन्यवाद, कैथोलिक सेवाओं के साथ अंगों का उपयोग किया जाने लगा। 5वीं शताब्दी के पूर्वार्ध से शुरू होकर, तार वाला कीबोर्ड उपकरण न केवल बीजान्टिन, बल्कि संपूर्ण पश्चिमी यूरोपीय शाही शक्ति का एक अचूक औपचारिक गुण बन गया।

प्रसिद्ध "कीबोर्ड प्लेयर" 14वीं शताब्दी के मध्य तक यूरोपीय देशों में व्यापक हो गया। उस समय का उपकरण एकदम सही नहीं था: इसमें कम पाइप और व्यापक चाबियाँ थीं। उदाहरण के लिए, एक मैनुअल कीबोर्ड में, कुंजियों की चौड़ाई स्वयं लगभग 50-70 मिमी थी, उनके बीच की दूरी 15-20 मिमी थी। ध्वनियाँ निकालने के लिए, कलाकार को अपनी उंगलियों को विशाल और भारी चाबियों पर "चलाना" नहीं पड़ता था, बल्कि वस्तुतः अपनी कोहनियों या मुट्ठियों से बजाना पड़ता था।

अंग निर्माण ने अपना सबसे बड़ा दायरा प्राप्त किया XVI-XVII सदियों. प्रसिद्ध बारोक युग में, कारीगरों ने ऐसे उपकरण बनाना सीखा, जो अपनी शक्तिशाली ध्वनि के साथ, पूरे सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के साथ आसानी से प्रतिस्पर्धा कर सकें। वाद्ययंत्रों की ध्वनि क्षमताओं ने घंटियों के बजने, पत्थरों की गर्जना और यहां तक ​​कि पक्षियों के गहरे गायन की नकल करना संभव बना दिया।

अंग निर्माण की एपोथेसिस को उचित रूप से 1908 माना जाता है, जब 6 मैनुअल सहित एक मॉडल विश्व प्रदर्शनी में प्रस्तुत किया गया था। दुनिया के सबसे बड़े कामकाजी अंग का वजन 287 टन से थोड़ा अधिक है। अब यह फिलाडेल्फिया में मैसीज लॉर्ड एंड टेलर शॉपिंग सेंटर की शोभा बढ़ाता है।

ऑर्गन संगीत का एक पारखी हॉल से जो देखता है वह वाद्ययंत्र का अग्रभाग है। इसके पीछे एक विशाल कमरा है, जिसमें कभी-कभी कई मंजिलें होती हैं, जो यांत्रिक तत्वों और हजारों ट्यूबों से भरा होता है। इस चमत्कार के संचालन के सिद्धांत को समझने के लिए कम से कम इसके संक्षिप्त विवरण पर विचार करना उचित है।

ऑर्गन सबसे ऊंचे संगीत वाद्ययंत्रों में से एक है। यह प्रभाव उन रजिस्टरों के माध्यम से प्राप्त किया जाता है जिनमें ऑर्गन पाइप की कई पंक्तियाँ शामिल होती हैं। इन रजिस्टरों को, उनकी ध्वनि के रंग और कई अन्य एकीकृत विशेषताओं के आधार पर, कई समूहों में विभाजित किया गया है: मिश्रण, एलिकोट्स, गंबा, बांसुरी, प्रिंसिपल। संगीत संकेतन के अनुसार पाइप ध्वनि रजिस्टर करें। इन्हें व्यक्तिगत रूप से या एक साथ चालू किया जा सकता है। ऐसा करने के लिए, कीबोर्ड के साइड पैनल पर स्थित हैंडल का उपयोग करें।

उपकरण पर काम करने वाले कलाकार का नियंत्रण कक्ष मैनुअल, पैडल कीबोर्ड और रजिस्टर स्वयं हैं। "कीबोर्ड प्लेयर" के संशोधन के आधार पर मैनुअल की संख्या 1 से 7 तक भिन्न हो सकती है। वे एक छत पर स्थित हैं: एक सीधे दूसरे के ऊपर।

एक पैडल कीबोर्ड में 5 से 32 कुंजियाँ शामिल हो सकती हैं, जिसके माध्यम से कम ध्वनि उत्पन्न करने वाले रजिस्टर सक्रिय होते हैं। संगीत वाद्ययंत्र की अंगुलियों के आधार पर, कलाकार अपने पैर के अंगूठे या एड़ी से पैडल कीज़ दबाता है।

कई कीबोर्ड, साथ ही सभी प्रकार के टॉगल स्विच और लीवर की उपस्थिति, खेल प्रक्रिया को काफी जटिल बना देती है। इसलिए अक्सर कलाकार के साथ उसका सहायक वाद्ययंत्र पर बैठता है। नोट्स पढ़ने में आसानी और समकालिक प्रदर्शन प्राप्त करने के लिए, पैरों के लिए हिस्सा पारंपरिक रूप से हाथों के हिस्से के ठीक नीचे एक अलग डंडे पर स्थित होता है।

आधुनिक मॉडलों में, धौंकनी में हवा पंप करने का कार्य इलेक्ट्रिक मोटरों द्वारा किया जाता है। मध्य युग में यह कार्य विशेष रूप से प्रशिक्षित कैलकेन्टेस द्वारा किया जाता था, जिनकी सेवाओं के लिए अलग से भुगतान करना पड़ता था।

अंगों के व्यापक उपयोग के बावजूद, आज दो समान मॉडल ढूंढना लगभग असंभव है, क्योंकि वे सभी व्यक्तिगत परियोजनाओं के अनुसार इकट्ठे किए गए हैं। प्रतिष्ठानों का आयाम 1.5 मीटर से 15 मीटर तक हो सकता है। बड़े मॉडलों की चौड़ाई 10 मीटर तक होती है, और ऐसी संरचनाओं का वजन टन में मापा जाता है।

विभिन्न नामांकन में रिकॉर्ड धारक

पौराणिक उपकरण का सबसे पुराना प्रतिनिधि, जिसका "जीवन" 1370-1400 तक का है, स्टॉकहोम संग्रहालय में पाया जा सकता है। इसे स्वीडिश द्वीप गोटलैंड के एक चर्च पैरिश से लाया गया था।

"सबसे तेज़ अंग" श्रेणी में अग्रणी अटलांटिक सिटी में कॉनकॉर्ड हॉल की शोभा बढ़ाता है। रिकॉर्ड धारक में 7 मैनुअल और 445 रजिस्टरों द्वारा गठित एक काफी व्यापक टिम्बर सेट शामिल है। आप इस विशाल ध्वनि का आनंद नहीं ले पाएंगे, क्योंकि इसकी ध्वनि से श्रोताओं के कान के पर्दे फट सकते हैं। इस संगीत वाद्ययंत्र का वजन 250 टन से अधिक है।

यह उपकरण, जो पोलिश राजधानी में स्थित सेंट ऐनी चर्च की शोभा बढ़ाता है, दुनिया में सबसे लंबे पाइप रखने के लिए उल्लेखनीय है। उनकी ऊंचाई लगभग 18 मीटर तक पहुंचती है, और उत्पन्न ध्वनि सचमुच बहरा कर सकती है। उपकरण की आवृत्ति सीमा उस सीमा के भीतर है जो अल्ट्रासोनिक क्षेत्र को भी कवर करती है।

अंग - प्राचीन वाद्ययंत्र. उनके दूर के पूर्ववर्ती थे, जाहिरा तौर पर, बैगपाइप और पैन बांसुरी। प्राचीन काल में, जब अभी तक कोई जटिल संगीत वाद्ययंत्र नहीं थे, विभिन्न आकारों के कई रीड पाइप एक साथ जुड़े होने लगे - यह पैन बांसुरी है।

ऐसा माना जाता था कि इसका आविष्कार जंगलों और उपवनों के देवता पैन ने किया था। एक पाइप पर बजाना आसान है: इसमें थोड़ी हवा की जरूरत होती है। लेकिन एक साथ कई बजाना कहीं अधिक कठिन है - पर्याप्त सांस नहीं है। इसलिए, पहले से ही प्राचीन काल में, लोग एक ऐसे तंत्र की तलाश में थे जो मानव श्वास की जगह ले सके। उन्हें ऐसा तंत्र मिला: उन्होंने धौंकनी से हवा पंप करना शुरू कर दिया, ठीक उसी तरह जैसे लोहार फोर्ज में आग जलाने के लिए करते थे।
दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व में अलेक्जेंड्रिया में, सीटीसेबियस (अव्य। सीट्सिबियस, लगभग तीसरी - दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व) ने एक हाइड्रोलिक अंग का आविष्कार किया था। ध्यान दें कि इस ग्रीक उपनाम का शाब्दिक अर्थ है "जीवन का निर्माता" (ग्रीक कटेश-बायो), यानी। बस भगवान भगवान. इस सीटीसिबियस ने कथित तौर पर एक फ्लोट वॉटर क्लॉक (जो हमारे पास नहीं आई है), एक पिस्टन पंप और एक हाइड्रोलिक ड्राइव का भी आविष्कार किया था
- टोरिसेली के नियम (1608-1647) की खोज से बहुत पहले। (दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व में सीटीसिबियस पंप में वैक्यूम बनाने के लिए आवश्यक मजबूती सुनिश्चित करना किस कल्पनीय तरीके से संभव था? पंप की कनेक्टिंग रॉड तंत्र किस सामग्री से बना हो सकता है - आखिरकार, एक की ध्वनि सुनिश्चित करने के लिए अंग, कम से कम 2 एटीएम का प्रारंभिक अतिरिक्त दबाव आवश्यक है।
हाइड्रोलिक प्रणाली में, हवा को धौंकनी द्वारा नहीं, बल्कि पानी के प्रेस द्वारा पंप किया जाता था। इसलिए, उन्होंने अधिक समान रूप से कार्य किया, और ध्वनि बेहतर थी - चिकनी और अधिक सुंदर।
हाइड्रोलोस का उपयोग यूनानियों और रोमनों द्वारा हिप्पोड्रोम में, सर्कस में और बुतपरस्त रहस्यों के साथ करने के लिए भी किया जाता था। हाइड्रोलिक जेट की आवाज़ असामान्य रूप से तेज़ और चुभने वाली थी। ईसाई धर्म की पहली शताब्दियों में, पानी के पंप को वायु धौंकनी से बदल दिया गया, जिससे पाइप के आकार और अंग में उनकी संख्या को बढ़ाना संभव हो गया।
सदियाँ बीत गईं, उपकरण में सुधार हुआ। तथाकथित प्रदर्शन कंसोल या प्रदर्शन तालिका दिखाई दी। इस पर कई कीबोर्ड हैं, जो एक के ऊपर एक स्थित हैं, और नीचे पैरों के लिए बड़ी चाबियाँ हैं - पैडल जिनका उपयोग सबसे कम ध्वनि उत्पन्न करने के लिए किया जाता था। बेशक, रीड पाइप - पैन की बांसुरी - लंबे समय से भूल गए थे। अंग में धातु के पाइप बजने लगे और उनकी संख्या हजारों तक पहुंच गई। यह स्पष्ट है कि यदि प्रत्येक पाइप में एक समान कुंजी होती, तो हजारों कुंजियों के साथ एक उपकरण बजाना असंभव होता। इसलिए कीबोर्ड के ऊपर रजिस्टर नॉब या बटन बनाए गए। प्रत्येक कुंजी कई दर्जन या यहां तक ​​कि सैकड़ों पाइपों से मेल खाती है, जो एक ही पिच लेकिन अलग-अलग समय की ध्वनि उत्पन्न करते हैं। उन्हें रजिस्टर नॉब्स के साथ चालू और बंद किया जा सकता है, और फिर, संगीतकार और कलाकार के अनुरोध पर, अंग की ध्वनि बांसुरी, ओबो या अन्य उपकरणों के समान हो जाती है; यह पक्षियों के गायन की नकल भी कर सकता है।
पहले से ही 5वीं शताब्दी के मध्य में, स्पेनिश चर्चों में अंग बनाए गए थे, लेकिन चूंकि उपकरण अभी भी तेज़ आवाज़ करता था, इसलिए इसका उपयोग केवल प्रमुख छुट्टियों पर किया जाता था।
11वीं शताब्दी तक, संपूर्ण यूरोप अंगों का निर्माण कर रहा था। असामान्य आकारवेन्चेस्टर (इंग्लैंड) में 980 में एक प्रसिद्ध अंग बनाया गया था, धीरे-धीरे, चाबियों ने अजीब बड़ी "प्लेटों" का स्थान ले लिया; उपकरण की सीमा व्यापक हो गई है, रजिस्टर अधिक विविध हो गए हैं। उसी समय, एक छोटा पोर्टेबल अंग, पोर्टेबल, और एक लघु स्थिर अंग, सकारात्मक, व्यापक उपयोग में आया।
म्यूजिकल इनसाइक्लोपीडिया में कहा गया है कि ऑर्गन कुंजियाँ 14वीं शताब्दी की हैं। बहुत बड़े थे
- 30-33 सेमी लंबी और 8-9 सेमी चौड़ी। खेलने की तकनीक बहुत सरल थी: इन चाबियों को मुट्ठी और कोहनी से मारा जाता था (जर्मन: ऑर्गेल श्लागेन)। ऐसी प्रदर्शन तकनीक के साथ कैथोलिक कैथेड्रल (ऐसा माना जाता है कि 7वीं शताब्दी ईस्वी से) में किस उत्कृष्ट दैवीय रूप से प्रेरित अंग द्रव्यमान को सुना जा सकता है?? या वे तांडव थे?
17-18 शतक - अंग निर्माण और अंग प्रदर्शन का "स्वर्ण युग"।
इस समय के अंग अपनी सुंदरता और ध्वनि की विविधता से प्रतिष्ठित थे; असाधारण समयबद्धता और पारदर्शिता ने उन्हें पॉलीफोनिक संगीत प्रदर्शन के लिए उत्कृष्ट उपकरण बना दिया।
सभी कैथोलिक कैथेड्रल और बड़े चर्चों में अंग बनाए गए। उनकी गंभीर और शक्तिशाली ध्वनि ऊपर की ओर रेखाओं और ऊंचे मेहराबों वाले कैथेड्रल की वास्तुकला के लिए बिल्कुल उपयुक्त थी। दुनिया के सर्वश्रेष्ठ संगीतकारों ने चर्च ऑर्गेनिस्ट के रूप में कार्य किया। इस वाद्ययंत्र के लिए बाख सहित विभिन्न संगीतकारों द्वारा बहुत उत्कृष्ट संगीत लिखा गया था। अक्सर उन्होंने "बारोक अंग" के लिए लिखा, जो पिछले या बाद के समय के अंगों की तुलना में अधिक व्यापक था। बेशक, ऑर्गन के लिए बनाया गया सभी संगीत चर्च से जुड़ा पंथ संगीत नहीं था।
उनके लिए तथाकथित "धर्मनिरपेक्ष" रचनाएँ भी रची गईं। रूस में, अंग केवल एक धर्मनिरपेक्ष उपकरण था, क्योंकि कैथोलिक चर्च के विपरीत, रूढ़िवादी चर्च में इसे कभी स्थापित नहीं किया गया था।
18वीं शताब्दी के बाद से, संगीतकारों ने वक्तृत्व कला में अंग को शामिल किया है। और 19वीं शताब्दी में वह ओपेरा में दिखाई दिए। एक नियम के रूप में, यह एक मंच की स्थिति के कारण होता था - यदि कार्रवाई किसी मंदिर में या उसके निकट हुई हो। उदाहरण के लिए, त्चिकोवस्की ने चार्ल्स VII के गंभीर राज्याभिषेक के दृश्य में ओपेरा "द मेड ऑफ ऑरलियन्स" में अंग का उपयोग किया था। हम गुनोद के ओपेरा "फॉस्ट" के एक दृश्य में भी अंग सुनते हैं
(कैथेड्रल में दृश्य). लेकिन ओपेरा "सैडको" में रिमस्की-कोर्साकोव ने एल्डर माइटी हीरो के गीत के साथ अंग को नियुक्त किया, जो नृत्य को बाधित करता है
समुद्री राजा. ओपेरा "ओथेलो" में वर्डी समुद्री तूफान की आवाज़ की नकल करने के लिए एक अंग का उपयोग करता है। कभी-कभी अंग को सिम्फोनिक कार्यों के स्कोर में शामिल किया जाता है। उनकी भागीदारी के साथ, सेंट-सेन्स की तीसरी सिम्फनी, एक्स्टसी की कविता और स्क्रिपियन की "प्रोमेथियस" का प्रदर्शन किया जाता है; त्चिकोवस्की की सिम्फनी "मैनफ्रेड" में भी एक अंग होता है, हालांकि संगीतकार ने इसकी भविष्यवाणी नहीं की थी। उन्होंने हारमोनियम भाग लिखा, जिसे ऑर्गन अक्सर वहां बदल देता है।
19वीं सदी के रूमानियतवाद ने, अभिव्यंजक आर्केस्ट्रा ध्वनि की इच्छा के साथ, अंग निर्माण और अंग संगीत पर संदिग्ध प्रभाव डाला; मास्टर्स ने ऐसे उपकरण बनाने की कोशिश की जो "एक कलाकार के लिए ऑर्केस्ट्रा" थे, लेकिन परिणामस्वरूप, मामला ऑर्केस्ट्रा की कमजोर नकल तक सिमट कर रह गया।
वहीं, 19वीं और 20वीं सदी में. अंग में कई नए समय दिखाई दिए, और उपकरण के डिजाइन में महत्वपूर्ण सुधार किए गए।
बड़े अंगों की ओर रुझान की परिणति अटलांटिक सिटी, न्यूयॉर्क में विशाल 33,112-पाइप अंग के रूप में हुई।
जर्सी)। इस उपकरण में दो कुर्सियाँ हैं, और उनमें से एक में 7 कीबोर्ड हैं। इसके बावजूद 20वीं सदी में. ऑर्गेनिस्टों और ऑर्गन निर्माताओं को सरल और अधिक सुविधाजनक प्रकार के उपकरणों की ओर लौटने की आवश्यकता का एहसास हुआ।

हाइड्रोलिक ड्राइव वाले सबसे पुराने अंग जैसे उपकरण के अवशेष 1931 में एक्विंकम (बुडापेस्ट के पास) में खुदाई के दौरान पाए गए थे और ये 228 ईस्वी के हैं। ई. ऐसा माना जाता है कि मजबूर जल आपूर्ति प्रणाली वाला यह शहर 409 में नष्ट हो गया था। हालाँकि, हाइड्रोलिक तकनीक के विकास के स्तर के संदर्भ में, यह 15 वीं शताब्दी के मध्य में है।

एक आधुनिक अंग की संरचना.
ऑर्गन एक कीबोर्ड-विंड संगीत वाद्ययंत्र है, जो सबसे बड़ा और सबसे जटिल है मौजूदा उपकरण. वे चाबियाँ दबाकर इसे पियानो की तरह बजाते हैं। लेकिन पियानो के विपरीत, अंग एक स्ट्रिंग वाद्ययंत्र नहीं है, बल्कि एक पवन वाद्ययंत्र है, और इसका रिश्तेदार एक कीबोर्ड वाद्ययंत्र नहीं है, बल्कि एक छोटी बांसुरी है।
एक विशाल आधुनिक अंग में तीन या अधिक अंग होते हैं, और कलाकार उन सभी को एक साथ नियंत्रित कर सकता है। प्रत्येक शरीर जो ऐसा बनाता है " बड़ा अंग", के अपने स्वयं के रजिस्टर (पाइप के सेट) और अपना स्वयं का कीबोर्ड (मैनुअल) है। पंक्तियों में पंक्तिबद्ध पाइप, अंग के आंतरिक कक्षों (कक्षों) में स्थित हैं; कुछ पाइप दिखाई दे सकते हैं, लेकिन सिद्धांत रूप में सभी पाइप आंशिक रूप से सजावटी पाइपों से युक्त एक अग्रभाग (एवेन्यू) द्वारा छिपे हुए हैं। ऑर्गेनिस्ट तथाकथित स्पिल्टिश (कैथेड्रा) पर बैठता है, उसके सामने ऑर्गन के कीबोर्ड (मैनुअल) होते हैं, जो एक के ऊपर एक छतों में व्यवस्थित होते हैं, और उसके पैरों के नीचे एक पैडल कीबोर्ड होता है। प्रत्येक अंग शामिल है
"बड़े अंग" का अपना उद्देश्य और नाम है; सबसे आम में से हैं "मुख्य" (जर्मन: हाउपवर्क), "ऊपरी", या "ओवरवर्क"
(जर्मन: ओबरवेर्क), "रकपॉजिटिव" (र्यकपोसिटिव), साथ ही पेडल रजिस्टरों का एक सेट। "मुख्य" अंग सबसे बड़ा है और इसमें उपकरण के मुख्य रजिस्टर शामिल हैं। Ryukpositif मुख्य के समान है, लेकिन छोटा और नरम ध्वनि वाला है, और इसमें कुछ विशेष एकल रजिस्टर भी शामिल हैं। "ऊपरी" अंग समूह में नए एकल और ओनोमेटोपोइक टिम्बर जोड़ता है; पाइप पैडल से जुड़े होते हैं, जो बेस लाइनों को बढ़ाने के लिए धीमी ध्वनि उत्पन्न करते हैं।
उनके नामित अंगों में से कुछ के पाइप, विशेष रूप से "ऊपरी" और "रूकपॉजिटिव", अर्ध-बंद लूवर्स-कक्षों के अंदर रखे जाते हैं, जिन्हें तथाकथित चैनल का उपयोग करके बंद या खोला जा सकता है, जिसके परिणामस्वरूप क्रैसेन्डो और डिमिन्यूएन्डो का निर्माण होता है ऐसे प्रभाव जो इस तंत्र के बिना किसी अंग पर उपलब्ध नहीं होते हैं। आधुनिक अंगों में, एक इलेक्ट्रिक मोटर का उपयोग करके हवा को पाइपों में डाला जाता है; लकड़ी के वायु नलिकाओं के माध्यम से, धौंकनी से हवा विनलाडस में प्रवेश करती है - शीर्ष ढक्कन में छेद वाले लकड़ी के बक्से की एक प्रणाली। इन छिद्रों में अंग पाइपों को उनके "पैरों" से मजबूत किया जाता है। विंडलेड से, दबाव में हवा एक या दूसरे पाइप में प्रवेश करती है।
चूँकि प्रत्येक तुरही एक ध्वनि पिच और एक लय को पुन: प्रस्तुत करने में सक्षम है, एक मानक पांच-ऑक्टेव मैनुअल के लिए कम से कम 61 पाइपों के एक सेट की आवश्यकता होती है। सामान्य तौर पर, एक अंग में कई सौ से लेकर कई हजारों पाइप हो सकते हैं। एक ही समय की ध्वनि उत्पन्न करने वाले पाइपों के समूह को रजिस्टर कहा जाता है। जब ऑर्गेनिस्ट पिन पर रजिस्टर को चालू करता है (मैनुअल के किनारे या उनके ऊपर स्थित बटन या लीवर का उपयोग करके), तो उस रजिस्टर के सभी पाइपों तक पहुंच उपलब्ध होती है। इस प्रकार, कलाकार अपनी ज़रूरत के किसी भी रजिस्टर या रजिस्टरों के किसी भी संयोजन का चयन कर सकता है।
विभिन्न प्रकार की तुरही हैं जो विभिन्न प्रकार के ध्वनि प्रभाव पैदा करती हैं।
पाइप टिन, सीसा, तांबा और विभिन्न मिश्र धातुओं से बने होते हैं
(मुख्यतः सीसा और टिन), कुछ मामलों में लकड़ी का भी उपयोग किया जाता है।
पाइपों की लंबाई 9.8 मीटर से 2.54 सेमी या उससे कम हो सकती है; व्यास ध्वनि की पिच और समय के आधार पर भिन्न होता है। ध्वनि उत्पादन की विधि के अनुसार अंग पाइपों को दो समूहों (लैबियल और रीड) में और समय के अनुसार चार समूहों में विभाजित किया गया है। लेबियल पाइप में, ध्वनि "मुंह" (लैबियम) के निचले और ऊपरी होठों पर वायु धारा के प्रभाव के परिणामस्वरूप उत्पन्न होती है - पाइप के निचले हिस्से में एक कट; रीड पाइपों में, ध्वनि का स्रोत वायु धारा के दबाव में कंपन करने वाली धातु रीड होती है। रजिस्टरों (टिम्बर्स) के मुख्य परिवार प्रिंसिपल, बांसुरी, गंबा और रीड हैं।
सिद्धांत सभी अंग ध्वनि की नींव हैं; बांसुरी रजिस्टर की ध्वनि शांत, नरम होती है और कुछ हद तक लय में आर्केस्ट्रा बांसुरी के समान होती है; गंबा (तार) बांसुरी की तुलना में अधिक छेदने वाले और तेज़ होते हैं; रीड की लय धात्विक है, जो आर्केस्ट्रा के पवन वाद्ययंत्रों की लय की नकल करती है। कुछ अंगों, विशेषकर रंगमंच के अंगों में भी ताल ध्वनियाँ होती हैं, जैसे झांझ और ड्रम।
अंत में, कई रजिस्टरों का निर्माण इस तरह से किया जाता है कि उनके पाइप मुख्य ध्वनि नहीं उत्पन्न करते हैं, बल्कि इसका स्थानान्तरण एक सप्तक उच्च या निम्न होता है, और तथाकथित मिश्रण और एलिकोट्स के मामले में - एक भी ध्वनि नहीं, साथ ही ओवरटोन भी मुख्य स्वर के लिए (एलिकॉट्स एक ओवरटोन को पुन: पेश करते हैं, मिश्रण - सात ओवरटोन तक)।

रूस में अंग.
अंग, जिसका विकास प्राचीन काल से पश्चिमी चर्च के इतिहास से जुड़ा हुआ है, रूस में खुद को स्थापित करने में सक्षम था, एक ऐसे देश में जहां रूढ़िवादी चर्च ने पूजा के दौरान संगीत वाद्ययंत्रों के उपयोग पर प्रतिबंध लगा दिया था।
कीवन रस (10वीं-12वीं शताब्दी)। रूस के साथ-साथ पश्चिमी यूरोप में भी पहला अंग बीजान्टियम से आया था। यह 988 में रूस में ईसाई धर्म को अपनाने और प्रिंस व्लादिमीर द सेंट (सी. 978-1015) के शासनकाल के साथ मेल खाता था, जिसमें रूसी राजकुमारों और बीजान्टिन शासकों के बीच विशेष रूप से करीबी राजनीतिक, धार्मिक और सांस्कृतिक संपर्क का युग था। कीवन रस में अंग दरबार और लोक संस्कृति का एक स्थिर घटक था। हमारे देश में किसी अंग का सबसे पहला साक्ष्य कीव सेंट सोफिया कैथेड्रल में है, जिसका निर्माण 11वीं-12वीं शताब्दी में हुआ था। कीवन रस का "पत्थर का इतिहास" बन गया। वहां स्कोमोरोखा का एक भित्तिचित्र संरक्षित है, जिसमें एक संगीतकार को सकारात्मक रूप से बजाते हुए और दो कैल्केंटेस को दर्शाया गया है।
(ऑर्गन धौंकनी पंपर्स), अंग धौंकनी में हवा को पंप करना। मौत के बाद
कीव राज्य के मंगोल-तातार शासन (1243-1480) के दौरान, मास्को रूस का सांस्कृतिक और राजनीतिक केंद्र बन गया।

मॉस्को ग्रैंड डची और किंगडम (15-17 शताब्दी)। इस बीच के युग में
मॉस्को और पश्चिमी यूरोप के बीच घनिष्ठ संबंध विकसित हुए। तो, 1475-1479 में। इटालियन वास्तुकार अरस्तू फियोरावंती ने बनाया
मॉस्को क्रेमलिन में असेम्प्शन कैथेड्रल, और सोफिया के भाई पेलोलोगस, अंतिम बीजान्टिन सम्राट कॉन्सटेंटाइन XI की भतीजी और 1472 से राजा की पत्नी
इवान III, ऑर्गेनिस्ट जॉन साल्वेटर को इटली से मास्को ले आए।

उस समय के शाही दरबार ने अंग कला में गहरी रुचि दिखाई।
इसने 1578 में डच ऑर्गेनिस्ट और ऑर्गन निर्माता गोटलीब इलहोफ़ (रूसियों ने उन्हें डेनिलो नेमचिन कहा) को मास्को में बसने की अनुमति दी। अंग्रेजी दूत जेरोम होर्सी का एक लिखित संदेश 1586 में लिखा गया था, जिसमें बोरिस गोडुनोव की बहन ज़ारिना इरीना फोडोरोवना के लिए इंग्लैंड में निर्मित कई क्लैविकॉर्ड्स और एक अंग की खरीद के बारे में बताया गया था।
अंगों का व्यापक प्रसार हो गया है आम लोग.
भैंसे पोर्टेबल पर रूस के चारों ओर यात्रा कर रहे हैं। जिसकी अनेक कारणों से निंदा की गई रूढ़िवादी चर्च.
ज़ार मिखाइल रोमानोव (1613-1645) के शासनकाल के दौरान और उससे भी आगे तक
1650, रूसी ऑर्गेनिस्ट टोमिला मिखाइलोव (बेसोव), बोरिस ओवसोनोव को छोड़कर,
मेलेंटी स्टेपानोव और एंड्री एंड्रीव, विदेशियों ने भी मॉस्को में मनोरंजन कक्ष में काम किया: पोल्स जेरज़ी (यूरी) प्रोस्कुरोव्स्की और फ्योडोर ज़वाल्स्की, अंग निर्माता, डच भाई यागन (शायद जोहान) और मेलचर्ट लून।
ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच के अधीन, 1654 से 1685 तक, साइमन ने अदालत में सेवा की
गुटोव्स्की, मूल रूप से पोलिश मूल के "सभी ट्रेडों के जैक" संगीतकार हैं
स्मोलेंस्क। अपनी बहुमुखी गतिविधियों से गुटोव्स्की ने संगीत संस्कृति के विकास में महत्वपूर्ण योगदान दिया। मॉस्को में उन्होंने 1662 में ज़ार के आदेश से कई अंगों का निर्माण किया, वे और उनके चार प्रशिक्षु वहां गए
फारस ने अपना एक उपकरण फारस के शाह को दान कर दिया।
मॉस्को के सांस्कृतिक जीवन की सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं में से एक 1672 में कोर्ट थिएटर की स्थापना थी, जो एक अंग से भी सुसज्जित था।
गुटोव्स्की।
पीटर द ग्रेट (1682-1725) और उनके उत्तराधिकारियों का युग। पीटर प्रथम को पश्चिमी संस्कृति में गहरी रुचि थी। 1691 में, एक उन्नीस वर्षीय युवा के रूप में, उन्होंने प्रसिद्ध हैम्बर्ग अंग निर्माता अर्प श्नीटगर (1648-1719) को मास्को के लिए सोलह स्टॉप वाला एक अंग बनाने का काम सौंपा, जिसके शीर्ष पर अखरोट की आकृतियों से सजाया गया था। 1697 में, श्नाइटगर ने एक और उपकरण मास्को भेजा, इस बार एक निश्चित श्री अर्नहॉर्न के लिए आठ-रजिस्टर उपकरण। पीटर
मैं, जिसने अन्य बातों के अलावा, सभी पश्चिमी यूरोपीय उपलब्धियों को अपनाने की मांग की, गोर्लिट्ज़ ऑर्गेनिस्ट क्रिश्चियन लुडविग बॉक्सबर्ग को नियुक्त किया, जिन्होंने राजा को सेंट चर्च में यूजेन कैस्परिनी के नए अंग का प्रदर्शन किया। गोर्लिट्ज़ (जर्मनी) में पीटर और पॉल ने मॉस्को में मेट्रोपॉलिटन कैथेड्रल के लिए और भी अधिक भव्य अंग डिजाइन करने के लिए 1690-1703 में वहां स्थापित किया था। 92 और 114 रजिस्टरों के लिए इस "विशाल अंग" के दो स्वरूपों के डिज़ाइन बॉक्सबर्ग सीए द्वारा तैयार किए गए थे। 1715. सुधारक ज़ार के शासनकाल के दौरान, पूरे देश में अंग बनाए गए, मुख्य रूप से लूथरन और कैथोलिक चर्चों में।

सेंट पीटर्सबर्ग में, सेंट का कैथोलिक चर्च। कैथरीन और सेंट्स के प्रोटेस्टेंट चर्च। पीटर और पॉल. बाद के लिए, अंग का निर्माण 1737 में मितौ (अब लातविया में जेलगावा) से जोहान हेनरिक जोआचिम (1696-1752) द्वारा किया गया था।
1764 में, इस चर्च में सिम्फोनिक और ओटोरियो संगीत के साप्ताहिक संगीत कार्यक्रम आयोजित होने लगे। इस प्रकार, 1764 में शाही दरबार डेनिश ऑर्गेनिस्ट जोहान गॉटफ्राइड विल्हेम पाल्सचौ (1741 या 1742-1813) के वादन से मंत्रमुग्ध हो गया। अंत में
1770 के दशक में, महारानी कैथरीन द्वितीय ने अंग्रेजी मास्टर सैमुअल को नियुक्त किया
ग्रीन (1740-1796) ने संभवतः प्रिंस पोटेमकिन के लिए सेंट पीटर्सबर्ग में एक अंग का निर्माण किया।

हाले के प्रसिद्ध अंग निर्माता हेनरिक एड्रियास कोंटियस (1708-1792)।
(जर्मनी), मुख्य रूप से बाल्टिक शहरों में काम कर रहे थे, और उन्होंने दो अंग भी बनाए, एक सेंट पीटर्सबर्ग (1791) में, दूसरा नरवा में।
18वीं शताब्दी के अंत में रूस में सबसे प्रसिद्ध अंग निर्माता फ्रांज किर्शनिक थे
(1741-1802)। मठाधीश जॉर्ज जोसेफ वोग्लर, जिन्होंने अप्रैल और मई 1788 में सेंट में दिया था।
सेंट पीटर्सबर्ग, दो संगीत कार्यक्रम, अंग कार्यशाला का दौरा करने के बाद, किर्शनिक उनके वाद्ययंत्रों से इतने प्रभावित हुए कि 1790 में उन्होंने अपने सहायक मास्टर राकविट्ज़ को पहले वारसॉ और फिर रॉटरडैम में आमंत्रित किया।
जर्मन संगीतकार, ऑर्गेनिस्ट और पियानोवादक जोहान विल्हेम की तीस साल की गतिविधि ने मास्को के सांस्कृतिक जीवन पर एक प्रसिद्ध छाप छोड़ी।
गेसलर (1747-1822)। गेसलर ने जे.एस. बाख के एक छात्र से ऑर्गन वादन का अध्ययन किया
जोहान क्रिश्चियन किटेल और इसलिए अपने काम में सेंट चर्च के लीपज़िग कैंटर की परंपरा का पालन किया। थॉमस... 1792 में गेस्लर को सेंट पीटर्सबर्ग में शाही अदालत का संचालक नियुक्त किया गया। 1794 में वह चले गये
मॉस्को ने सर्वश्रेष्ठ पियानो शिक्षक के रूप में प्रसिद्धि प्राप्त की, और समर्पित कई संगीत कार्यक्रमों के लिए धन्यवाद अंग रचनात्मकताजे. एस. बाख का रूसी संगीतकारों और संगीत प्रेमियों पर बहुत प्रभाव था।
19वीं - 20वीं सदी की शुरुआत। 19वीं सदी में रूसी अभिजात वर्ग के बीच, घरेलू परिस्थितियों में ऑर्गन पर संगीत बजाने में रुचि फैल गई। प्रिंस व्लादिमीर
ओडोएव्स्की (1804-1869), रूसी समाज के सबसे उल्लेखनीय व्यक्तित्वों में से एक, एम. आई. ग्लिंका के मित्र और रूस में अंग के लिए पहले मूल कार्यों के लेखक, ने 1840 के दशक के अंत में मास्टर जॉर्ज माल्ज़ेल (1807-) को आमंत्रित किया।
1866) एक अंग के निर्माण के लिए, जो रूसी संगीत के इतिहास में दर्ज हुआ
"सेबेस्टियनन" (जोहान सेबेस्टियन बाख के नाम पर) यह एक घरेलू अंग के बारे में था, जिसके विकास में प्रिंस ओडोव्स्की ने स्वयं भाग लिया था। इस रूसी अभिजात ने अपने जीवन का एक मुख्य लक्ष्य रूसी संगीत समुदाय के बीच अंग में रुचि जगाना और जे.एस. बाख के असाधारण व्यक्तित्व को देखा। तदनुसार, उनके घरेलू संगीत कार्यक्रमों के कार्यक्रम मुख्य रूप से लीपज़िग कैंटर के काम के लिए समर्पित थे। बिलकुल से
ओडोएव्स्की ने रूसी जनता को इकट्ठा होने का आह्वान भी किया नकदअर्नस्टेड (जर्मनी) में नोवोफ़ चर्च (अब बाख चर्च) में बाख अंग की बहाली के लिए।
एम. आई. ग्लिंका अक्सर ओडोव्स्की के अंग में सुधार करते थे। उनके समकालीनों के संस्मरणों से हम जानते हैं कि ग्लिंका उत्कृष्ट कामचलाऊ प्रतिभा से संपन्न थीं। उन्होंने ग्लिंका एफ के अंग सुधारों की अत्यधिक सराहना की।
चादर। 4 मई, 1843 को मॉस्को में अपने दौरे के दौरान, लिस्केट ने एक ऑर्गन कॉन्सर्ट दिया प्रोटेस्टेंट चर्चअनुसूचित जनजाति। पीटर और पावले.
19वीं शताब्दी में इसकी तीव्रता कम नहीं हुई। और अंग निर्माताओं की गतिविधियाँ। को
1856 में रूस में 2,280 चर्च निकाय थे। जर्मन फर्मों ने 19वीं और 20वीं सदी की शुरुआत में स्थापित अंगों के निर्माण में भाग लिया।
1827 से 1854 की अवधि में, कार्ल विर्थ (1800-1882) ने सेंट पीटर्सबर्ग में एक पियानो और अंग निर्माता के रूप में काम किया, जिन्होंने कई अंगों का निर्माण किया, जिनमें से एक सेंट कैथरीन चर्च के लिए था। 1875 में यह उपकरण फिनलैंड को बेच दिया गया। शेफील्ड की अंग्रेजी कंपनी ब्रिंडली और फोस्टर ने मॉस्को, क्रोनस्टेड और सेंट पीटर्सबर्ग को अपने अंगों की आपूर्ति की, हॉसनींडोर्फ (हार्ज़) की जर्मन कंपनी अर्न्स्ट रोवर ने 1897 में मॉस्को में अपने अंगों में से एक का निर्माण किया, भाइयों की ऑस्ट्रियाई अंग-निर्माण कार्यशाला
रीगर ने रूसी प्रांतीय शहरों में चर्चों में कई अंग बनाए
(वी निज़नी नोवगोरोड- 1896 में, तुला में - 1901 में, समारा में - 1905 में, पेन्ज़ा में - 1906 में)। एबरहार्ड फ्रेडरिक वॉकर के सबसे प्रसिद्ध अंगों में से एक
1840 सेंट के प्रोटेस्टेंट कैथेड्रल में था। सेंट पीटर्सबर्ग में पीटर और पॉल। इसे सेंट चर्च में सात साल पहले बने बड़े अंग के मॉडल पर बनाया गया था। फ्रैंकफर्ट एम मेन में पॉल।
सेंट पीटर्सबर्ग (1862) और मॉस्को (1885) कंज़र्वेटरीज़ में ऑर्गन कक्षाओं की स्थापना के साथ रूसी अंग संस्कृति में भारी वृद्धि शुरू हुई। लीपज़िग कंज़र्वेटरी के स्नातक, ल्यूबेक के मूल निवासी, गेरिच स्टिहल (1829-) को सेंट पीटर्सबर्ग में पहले अंग शिक्षक के रूप में आमंत्रित किया गया था।
1886). सेंट पीटर्सबर्ग में उनकी शिक्षण गतिविधि 1862 से तक चली
1869. अपने जीवन के अंतिम वर्षों में वह तेलिनिया स्टिहल में ओलाया चर्च के ऑर्गेनिस्ट थे और सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी में उनके उत्तराधिकारी 1862 से 1869 तक रहे। अपने जीवन के अंतिम वर्षों में वह ओलाया चर्च के ऑर्गेनिस्ट थे। टालिनिया स्टिहल और सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी में उनके उत्तराधिकारी लुईस गोमिलियस (1845-1908) में, अपने शैक्षणिक अभ्यास में वे मुख्य रूप से जर्मन ऑर्गन स्कूल द्वारा निर्देशित थे। प्रारंभिक वर्षों में, सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी में अंग कक्षाएं सेंट कैथेड्रल में आयोजित की गईं। पीटर और पॉल, और पहले अंग छात्रों में पी. आई. त्चिकोवस्की थे। दरअसल, यह अंग 1897 में ही कंज़र्वेटरी में दिखाई दिया था।
1901 में, मॉस्को कंज़र्वेटरी को एक शानदार संगीत कार्यक्रम भी प्राप्त हुआ। एक वर्ष तक यह अंग एक प्रदर्शनी वस्तु बना रहा
पेरिस में विश्व प्रदर्शनी का रूसी मंडप (1900)। इस उपकरण के अलावा, दो और लेडेगास्ट अंग थे, जिन्हें 1885 में कंजर्वेटरी के छोटे हॉल में जगह मिली, उनमें से बड़ा हिस्सा एक व्यापारी और परोपकारी व्यक्ति द्वारा दान किया गया था
वसीली ख्लुडोव (1843-1915)। यह अंग 1959 तक कंज़र्वेटरी में उपयोग में था। प्रोफेसरों और छात्रों ने नियमित रूप से मास्को में संगीत कार्यक्रमों में भाग लिया और
पीटर्सबर्ग, और दोनों कंज़र्वेटरीज़ के स्नातकों ने देश के अन्य शहरों में भी संगीत कार्यक्रम दिए। मॉस्को में विदेशी कलाकारों ने भी किया प्रदर्शन: चार्ल्स-
मैरी विडोर (1896 और 1901), चार्ल्स टूरनेमायर (1911), मार्को एनरिको बोसी (1907 और
1912).
अंग थिएटरों के लिए भी बनाए गए थे, उदाहरण के लिए इंपीरियल और के लिए
मरिंस्की थिएटरसेंट पीटर्सबर्ग में, और बाद में मॉस्को में इंपीरियल थिएटर के लिए।
जैक्स को सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी में लुई गोमिलियस का स्थान लेने के लिए आमंत्रित किया गया था
गनशिन (1886-1955)। मॉस्को के मूल निवासी, और बाद में स्विट्जरलैंड के नागरिक और मैक्स रेगर और चार्ल्स-मैरी विडोर के छात्र, उन्होंने 1909 से 1920 तक ऑर्गन क्लास का नेतृत्व किया। यह दिलचस्प है कि अंग संगीत पेशेवर रूसी संगीतकारों द्वारा लिखा गया है, जो डीएम से शुरू होता है। बोर्त्यंस्की (1751-
1825), पश्चिमी यूरोपीय संगीत रूपों को पारंपरिक रूसी मेलो के साथ जोड़ा गया। इसने विशेष अभिव्यंजना और आकर्षण के प्रकटीकरण में योगदान दिया, जिसकी बदौलत ऑर्गन के लिए रूसी कार्य विश्व ऑर्गन प्रदर्शनों की पृष्ठभूमि के खिलाफ अपनी मौलिकता के लिए खड़े हो गए, यह श्रोता पर पड़ने वाले मजबूत प्रभाव की कुंजी भी बन गया।

ऑर्गन एक संगीत वाद्ययंत्र है जिसे "संगीत का राजा" कहा जाता है। इसकी ध्वनि की भव्यता श्रोता पर इसके भावनात्मक प्रभाव में व्यक्त होती है, जिसका कोई सानी नहीं है। इसके अलावा, दुनिया का सबसे बड़ा संगीत वाद्ययंत्र ऑर्गन है, और इसमें सबसे उन्नत नियंत्रण प्रणाली है। इसकी ऊंचाई और लंबाई नींव से लेकर छत तक की दीवार के आकार के बराबर होती है बड़ी इमारत- एक मंदिर या कॉन्सर्ट हॉल.

अंग का अभिव्यंजक संसाधन आपको सामग्री की एक विस्तृत श्रृंखला के साथ इसके लिए संगीत बनाने की अनुमति देता है: भगवान और ब्रह्मांड के बारे में विचारों से लेकर सूक्ष्म अंतरंग प्रतिबिंब तक मानवीय आत्मा.

ऑर्गन एक अद्वितीय इतिहास वाला एक संगीत वाद्ययंत्र है। इसकी आयु लगभग 28 शताब्दी है। एक लेख में कला में इस उपकरण के महान पथ का पता लगाना असंभव है। हमने खुद को प्राचीन काल से लेकर उन शताब्दियों तक अंग की उत्पत्ति की एक संक्षिप्त रूपरेखा तक ही सीमित रखा है जब इसने आज तक ज्ञात स्वरूप और गुणों को प्राप्त किया।

अंग का ऐतिहासिक पूर्ववर्ती पैन बांसुरी वाद्ययंत्र है जो हमारे पास आया है (जिसका नाम इसे बनाने वाले के नाम पर रखा गया है, जैसा कि मिथक में बताया गया है)। पैन बांसुरी की उपस्थिति 7वीं शताब्दी ईसा पूर्व की बताई गई है, लेकिन वास्तविक आयु संभवतः इससे भी अधिक पुरानी है।

यह एक संगीत वाद्ययंत्र का नाम है जिसमें अलग-अलग लंबाई की रीड ट्यूब एक-दूसरे के बगल में खड़ी होती हैं। उनकी पार्श्व सतहें एक-दूसरे से सटी हुई होती हैं, और वे आर-पार मजबूत सामग्री या लकड़ी के तख्ते से बनी बेल्ट से जुड़ी होती हैं। कलाकार ऊपर से ट्यूबों के छिद्रों के माध्यम से हवा फेंकता है, और वे ध्वनि करते हैं - प्रत्येक अपनी ऊंचाई पर। खेल का एक सच्चा मास्टर एक साथ ध्वनि निकालने के लिए एक साथ दो या तीन पाइपों का उपयोग कर सकता है और दो-आवाज़ का अंतराल या, विशेष कौशल के साथ, तीन-आवाज़ का तार प्राप्त कर सकता है।

पैन बांसुरी मनुष्य की आविष्कार की शाश्वत इच्छा, विशेष रूप से कला में, और संगीत की अभिव्यंजक क्षमताओं में सुधार करने की इच्छा का प्रतिनिधित्व करती है। इस उपकरण के ऐतिहासिक मंच पर आने से पहले, सबसे प्राचीन संगीतकारों के पास अधिक आदिम अनुदैर्ध्य बांसुरी थी - उंगलियों के लिए छेद वाले सरल पाइप। उनकी तकनीकी क्षमताएँ छोटी थीं। एक अनुदैर्ध्य बांसुरी पर एक ही समय में दो या दो से अधिक ध्वनियाँ उत्पन्न करना असंभव है।

निम्नलिखित तथ्य भी पैन बांसुरी की अधिक उत्तम ध्वनि के पक्ष में बोलते हैं। इसमें हवा प्रवाहित करने की विधि संपर्क रहित है; हवा की धारा एक निश्चित दूरी से होठों द्वारा प्रदान की जाती है, जो रहस्यमय ध्वनि का एक विशेष समयबद्ध प्रभाव पैदा करती है। अंग के सभी पूर्ववर्ती पवन उपकरण थे, यानी। बनाने के लिए सांस लेने की नियंत्रित जीवित शक्ति का उपयोग किया, इसके बाद, ये विशेषताएं - पॉलीफोनी और एक भूतिया-शानदार "सांस लेने वाली" लय - अंग के ध्वनि पैलेट में विरासत में मिलीं। वे आधार हैं अद्वितीय क्षमताअंग ध्वनि - श्रोता को समाधि में डालने के लिए।

पैन बांसुरी की उपस्थिति से लेकर अंग के अगले पूर्ववर्ती के आविष्कार तक पाँच शताब्दियाँ बीत गईं। इस समय के दौरान, पवन ध्वनि उत्पादन के विशेषज्ञों ने मानव साँस छोड़ने के सीमित समय को असीमित रूप से बढ़ाने का एक तरीका खोजा है।

नए उपकरण में, हवा को चमड़े की धौंकनी का उपयोग करके आपूर्ति की गई थी - उसी तरह जैसे एक लोहार द्वारा हवा को पंप करने के लिए उपयोग किया जाता था।

इसमें स्वचालित रूप से दो-आवाज़ और तीन-आवाज़ का समर्थन करने की क्षमता भी है। एक या दो आवाजें - निचली आवाजें - बिना किसी रुकावट के आवाजें निकालती रहीं, जिनकी पिच नहीं बदली। ये ध्वनियाँ, जिन्हें "बोरडॉन" या "फौबर्डन" कहा जाता है, आवाज की भागीदारी के बिना, सीधे धौंकनी से उनमें खुले छिद्रों के माध्यम से निकाली गईं और पृष्ठभूमि की तरह कुछ थीं। बाद में उन्हें "अंग बिंदु" नाम प्राप्त होगा।

पहली आवाज़, धौंकनी में एक अलग "बांसुरी के आकार" के छेद को बंद करने की पहले से ही ज्ञात विधि के लिए धन्यवाद, काफी विविध और यहां तक ​​कि उत्कृष्ट धुनों को बजाने में सक्षम थी। कलाकार ने अपने होठों से इन्सर्ट में हवा फूंकी। बॉर्डन के विपरीत, संपर्क विधि का उपयोग करके राग निकाला गया था। इसलिए, इसमें रहस्यवाद का कोई स्पर्श नहीं था - बॉर्डन गूँज ने इस पर कब्ज़ा कर लिया।

इस उपकरण ने विशेष रूप से काफी लोकप्रियता हासिल की है लोक कला, साथ ही यात्रा करने वाले संगीतकारों के बीच, और बैगपाइप कहा जाने लगा। उनके आविष्कार के लिए धन्यवाद, भविष्य की अंग ध्वनि ने लगभग असीमित विस्तार प्राप्त कर लिया। जबकि कलाकार धौंकनी से हवा को पंप करता है, ध्वनि बाधित नहीं होती है।

इस प्रकार, "वाद्ययंत्रों के राजा" के चार भविष्य के ध्वनि गुणों में से तीन प्रकट हुए: पॉलीफोनी, समय की रहस्यमय विशिष्टता और पूर्ण लंबाई।

दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व से। ऐसे डिज़ाइन दिखाई देते हैं जो किसी अंग की छवि के अधिक निकट होते जा रहे हैं। हवा को पंप करने के लिए, ग्रीक आविष्कारक सीटीसेबियस ने एक हाइड्रोलिक ड्राइव बनाया, जिससे ध्वनि शक्ति को बढ़ाना और नवजात विशाल उपकरण को लंबे समय तक बजने वाले पाइप प्रदान करना संभव हो गया। हाइड्रोलिक अंग कान के लिए तेज़ और कठोर हो जाता है। ध्वनि के ऐसे गुणों के साथ, इसका व्यापक रूप से सामूहिक प्रदर्शनों (हिप्पोड्रोम घुड़दौड़, सर्कस शो, रहस्य) यूनानियों और रोमनों के बीच। प्रारंभिक ईसाई धर्म के आगमन के साथ, धौंकनी के साथ हवा को पंप करने का विचार फिर से लौट आया: इस तंत्र से ध्वनि अधिक जीवंत और "मानवीय" थी।

वास्तव में, इस स्तर पर अंग ध्वनि की मुख्य विशेषताओं को गठित माना जा सकता है: पॉलीफोनिक बनावट, शक्तिशाली रूप से ध्यान आकर्षित करना, अभूतपूर्व लंबाई और लोगों के बड़े पैमाने पर आकर्षित करने के लिए उपयुक्त विशेष शक्ति।

अगली 7 शताब्दियाँ इस अर्थ में इस अंग के लिए निर्णायक थीं कि ईसाई चर्च इसकी क्षमताओं में दिलचस्पी लेने लगा, और फिर दृढ़ता से उन्हें "विनियोजित" किया और उन्हें विकसित किया। यह अंग बड़े पैमाने पर प्रचार का साधन बनने के लिए नियत था, जैसा कि यह आज भी बना हुआ है। इस प्रयोजन के लिए, इसके परिवर्तन दो चैनलों के साथ आगे बढ़े।

पहला। उपकरण के भौतिक आयाम और ध्वनिक क्षमताएं अविश्वसनीय स्तर तक पहुंच गई हैं। मंदिर वास्तुकला की वृद्धि और विकास के अनुरूप, वास्तुशिल्प और संगीत पहलू तेजी से आगे बढ़े। उन्होंने चर्च की दीवार में अंग बनाना शुरू कर दिया, और इसकी गड़गड़ाहट की आवाज ने पैरिशवासियों की कल्पना को वश में कर दिया और चौंका दिया।

ऑर्गन पाइपों की संख्या, जो अब लकड़ी और धातु से बने थे, कई हज़ार तक पहुँच गई। अंग की लय ने व्यापक भावनात्मक सीमा हासिल कर ली - ईश्वर की आवाज की समानता से लेकर धार्मिक व्यक्तित्व के शांत रहस्योद्घाटन तक।

ध्वनि क्षमताएँ पहले खरीदी गईं ऐतिहासिक पथ, चर्च जीवन में आवश्यक थे। अंग की पॉलीफोनी ने बढ़ते जटिल संगीत को आध्यात्मिक अभ्यास के बहुमुखी अंतर्संबंध को प्रतिबिंबित करने की अनुमति दी। स्वर की लंबाई और तीव्रता ने जीवित श्वास के पहलू को ऊंचा कर दिया, जिससे अंग ध्वनि की प्रकृति मानव जीवन के अनुभवों के करीब आ गई।

इस स्तर से, अंग अत्यधिक प्रेरक शक्ति का एक संगीत वाद्ययंत्र है।

उपकरण के विकास में दूसरी दिशा ने इसकी उत्कृष्ट क्षमताओं को बढ़ाने का मार्ग अपनाया।

हजारों पाइपों के शस्त्रागार का प्रबंधन करने के लिए, एक मौलिक रूप से नए तंत्र की आवश्यकता थी, जो कलाकार को इस अनगिनत धन से निपटने की अनुमति देता। इतिहास ने स्वयं सही समाधान सुझाया: संपूर्ण ध्वनि सरणी के कीबोर्ड समन्वय का विचार सामने आया और इसे "संगीत के राजा" के उपकरण के लिए शानदार ढंग से अनुकूलित किया गया। अब से, अंग एक कीबोर्ड-विंड उपकरण है।

विशाल का नियंत्रण एक विशेष कंसोल के पीछे केंद्रित था, जो कीबोर्ड प्रौद्योगिकी की विशाल क्षमताओं और अंग विशेषज्ञों के सरल आविष्कारों को जोड़ता था। ऑर्गेनिस्ट के सामने अब चरणबद्ध क्रम में - एक के ऊपर एक - दो से लेकर सात कीबोर्ड रखे हुए थे। नीचे, फर्श के ठीक नीचे, कम टोन उत्पन्न करने के लिए एक बड़ा पैडल कीबोर्ड था। वे उस पर अपने पैरों से खेलते थे। इस प्रकार, ऑर्गेनिस्ट की तकनीक के लिए महान कौशल की आवश्यकता थी। कलाकार की सीट पैडल कीबोर्ड के ऊपर रखी एक लंबी बेंच थी।

पाइपों के संयोजन को एक रजिस्टर तंत्र द्वारा नियंत्रित किया गया था। कीबोर्ड के पास विशेष बटन या हैंडल होते थे, जिनमें से प्रत्येक एक साथ दसियों, सैकड़ों और यहां तक ​​कि हजारों पाइपों को सक्रिय करता था। रजिस्टरों को बदलने से ऑर्गेनिस्ट का ध्यान भटकने से रोकने के लिए, उसके पास एक सहायक होता था - आमतौर पर एक छात्र जिसे ऑर्गन बजाने की मूल बातें समझनी होती थी।

अंग ने दुनिया में अपनी विजयी यात्रा शुरू की कलात्मक संस्कृति. 17वीं शताब्दी तक यह अपने चरम पर पहुंच गया था अभूतपूर्व ऊंचाईसंगीत में। जोहान सेबेस्टियन बाख के काम में अंग कला के अमर होने के बाद, इस उपकरण की महानता आज भी अद्वितीय बनी हुई है। आज, ऑर्गन आधुनिक इतिहास का एक संगीत वाद्ययंत्र है।