उन्होंने लिखा, "मुझे अब भी धर्म की एक उत्कट आवश्यकता है," मैं खुद को इस शब्द की इजाजत दूंगा, "इसलिए मैंने रात में घर छोड़ दिया और सितारे बनाना शुरू कर दिया।" वान गागभाई थियो.
उससे मिलने के लिए न्यूयॉर्क जाना ही उचित है, " तारों वाली रात"वान गाग.
यहां मैं इस चित्र के विश्लेषण पर अपने काम का पाठ देना चाहूंगा। प्रारंभ में, मैं पाठ पर दोबारा काम करना चाहता था ताकि यह ब्लॉग के लिए लेख के साथ अधिक सुसंगत हो, लेकिन वर्ड में गड़बड़ियों और समय की कमी के कारण, मैं इसे इसके मूल रूप में पोस्ट करूंगा, जिसे एक प्रोग्राम के बाद पुनर्स्थापित करना मुश्किल था। असफलता। मुझे आशा है कि मूल पाठ भी कम से कम कुछ हद तक दिलचस्प होगा।
विंसेंट वान गाग(1853-1890) - उत्तर-प्रभाववाद के एक प्रमुख प्रतिनिधि। वान गाग के कठिन जीवन पथ और एक कलाकार के रूप में देर से विकास के बावजूद, वह दृढ़ता और कड़ी मेहनत से प्रतिष्ठित थे, जिससे उन्हें ड्राइंग और पेंटिंग तकनीकों में महारत हासिल करने में बड़ी सफलता हासिल करने में मदद मिली। कला के प्रति समर्पित अपने जीवन के दस वर्षों में, वान गाग एक अनुभवी दर्शक (उन्होंने एक कला विक्रेता के रूप में अपना करियर शुरू किया था, इसलिए वे कई कार्यों से परिचित थे) से ड्राइंग और पेंटिंग के मास्टर बन गए। यह छोटी अवधि कलाकार के जीवन में सबसे उज्ज्वल और भावनात्मक बन गई।
प्रदर्शन में वान गाग की पहचान रहस्य में डूबी हुई है आधुनिक संस्कृति. हालाँकि वान गाग ने एक बड़ी ऐतिहासिक विरासत (अपने भाई थियो वान गाग के साथ व्यापक पत्राचार) छोड़ी, उनके जीवन के वृत्तांत उनकी मृत्यु के लंबे समय बाद लिखे गए और अक्सर काल्पनिक कहानियाँ और कलाकार के विकृत विचार शामिल थे। इस संबंध में, वान गाग की छवि एक पागल कलाकार के रूप में उभरी, जिसने आवेश में आकर अपना कान काट लिया और बाद में खुद को पूरी तरह से गोली मार ली। यह छवि दर्शकों को एक पागल कलाकार के काम के रहस्य से आकर्षित करती है, जो प्रतिभा और पागलपन और रहस्य के कगार पर संतुलन रखता है। लेकिन यदि आप वान गाग की जीवनी, उनके विस्तृत पत्राचार के तथ्यों की जांच करते हैं, तो उनके पागलपन सहित कई मिथक खारिज हो जाते हैं।
वान गाग का कार्य सुलभ हो गया है एक विस्तृत घेरे मेंउनकी मृत्यु के बाद ही. सबसे पहले उनके काम को जिम्मेदार ठहराया गया अलग-अलग दिशाएँ, लेकिन बाद में उन्हें उत्तर-प्रभाववाद में शामिल कर लिया गया। वान गाग की लिखावट किसी भी अन्य चीज़ से भिन्न है, इसलिए उत्तर-प्रभाववाद के अन्य प्रतिनिधियों के साथ भी इसकी तुलना नहीं की जा सकती है। यह स्मीयर लगाने, प्रयोग करने का एक विशेष तरीका है विभिन्न उपकरणएक काम में स्ट्रोक, एक निश्चित रंग, अभिव्यक्ति, रचना संबंधी विशेषताएं, अभिव्यक्ति के साधन. यह वान गाग की यह विशिष्ट शैली है कि हम इस काम में पेंटिंग "तारों वाली रात" के उदाहरण का उपयोग करके विश्लेषण करेंगे।
औपचारिक-शैलीगत विश्लेषण
"तारों वाली रात" सबसे अधिक में से एक है प्रसिद्ध कृतियांवान गाग. यह पेंटिंग जून 1889 में सेंट-रेमी में चित्रित की गई थी और 1941 से संग्रहालय में रखी गई है समकालीन कलान्यूयॉर्क में. पेंटिंग को कैनवास पर तेल से चित्रित किया गया है, आयाम - 73x92 सेमी, प्रारूप - क्षैतिज रूप से लम्बा आयत, यह चित्रफलक पेंटिंग. तकनीक की प्रकृति के कारण चित्र को पर्याप्त दूरी से देखना चाहिए।
तस्वीर को देखकर पता चलता है रात्रि परिदृश्य. अधिकांश कैनवास पर आकाश का कब्जा है - तारे, चंद्रमा, दाईं ओर बड़े चित्रित, और चलती रात का आकाश। दाहिनी ओर अग्रभूमि में पेड़ उगे हुए हैं, और बाईं ओर नीचे पेड़ों में छिपा हुआ एक शहर या गाँव दर्शाया गया है। पृष्ठभूमि में क्षितिज पर अंधेरी पहाड़ियाँ हैं, जो धीरे-धीरे बाएँ से दाएँ ऊँची होती जा रही हैं। वर्णित कथानक पर आधारित पेंटिंग निस्संदेह परिदृश्य शैली से संबंधित है। हम कह सकते हैं कि कलाकार जो दर्शाया गया है उसकी अभिव्यंजना और कुछ पारंपरिकता को सामने लाता है, क्योंकि अभिव्यंजक विरूपण (रंग, ब्रश स्ट्रोक तकनीक, आदि) काम में मुख्य भूमिका निभाता है।
तस्वीर की संरचना आम तौर पर संतुलित है - दाईं ओर नीचे गहरे पेड़ हैं, और बाईं ओर ऊपर चमकदार पीला चंद्रमा है। इस वजह से, संरचना विकर्ण हो जाती है, जिसमें दाईं से बाईं ओर बढ़ने वाली पहाड़ियाँ भी शामिल हैं। इसमें, आकाश पृथ्वी पर हावी है, क्योंकि यह कैनवास के अधिकांश भाग पर कब्जा कर लेता है, अर्थात ऊपरी हिस्सानीचे पर हावी है. साथ ही, रचना में एक सर्पिल संरचना भी होती है जो आंदोलन को प्रारंभिक प्रेरणा देती है, जो रचना के केंद्र में आकाश में एक सर्पिल प्रवाह में व्यक्त होती है। यह सर्पिल कुछ पेड़ों, सितारों, बाकी आकाश, चंद्रमा और यहां तक कि रचना के निचले हिस्से - गांव, पेड़, पहाड़ियों को गति प्रदान करता है। इस प्रकार, रचना परिदृश्य शैली के लिए सामान्य रूप से स्थिर से एक गतिशील, शानदार कथानक में बदल जाती है जो दर्शकों को मंत्रमुग्ध कर देती है। इसलिए, कार्य में पृष्ठभूमि और स्पष्ट योजना में अंतर करना असंभव है। पारंपरिक पृष्ठभूमि, पृष्ठभूमि, एक पृष्ठभूमि नहीं रह जाती है, क्योंकि यह चित्र की समग्र गतिशीलता में शामिल है, और अग्रभूमि, यदि आप पेड़ों और गांव को लेते हैं, सर्पिल आंदोलन में शामिल है और बाहर खड़ा होना बंद कर देता है। सर्पिल और विकर्ण गतिशीलता के संयोजन के कारण चित्र का लेआउट अस्पष्ट और अस्थिर है। रचनात्मक समाधान के आधार पर, यह माना जा सकता है कि कलाकार का देखने का कोण नीचे से ऊपर की ओर निर्देशित है, क्योंकि अधिकांश कैनवास पर आकाश का कब्जा है।
निस्संदेह, चित्र को समझने की प्रक्रिया में, दर्शक छवि के साथ बातचीत में शामिल होता है। यह वर्णित रचना समाधान और तकनीकों, यानी रचना की गतिशीलता और उसकी दिशा से स्पष्ट है। और पेंटिंग की रंग योजना के लिए भी धन्यवाद - रंग योजना, उज्ज्वल लहजे, पैलेट, ब्रश स्ट्रोक तकनीक।
पेंटिंग में गहरी जगह बनाई गई है. इसके माध्यम से यह हासिल किया जाता है रंग योजना, स्ट्रोक की संरचना और गति, स्ट्रोक के आकार में अंतर। छवि के आकार में अंतर के कारण - बड़े वृक्ष, एक छोटा सा गाँव और उसके पास के पेड़, क्षितिज पर छोटी पहाड़ियाँ, एक बड़ा चाँद और सितारे। रंग योजना पेड़ों के अंधेरे अग्रभूमि, गांव और उसके आस-पास के पेड़ों के मंद रंग, सितारों और चंद्रमा के उज्ज्वल रंग उच्चारण, क्षितिज पर अंधेरे पहाड़ियों, हल्की धारी द्वारा छायांकित होने के कारण गहराई का निर्माण करती है। आकाश.
तस्वीर कई मायनों में कसौटी पर खरी नहीं उतरती रैखिकता, और अधिकांश बस व्यक्त करते हैं सरसता. चूँकि सभी रूप रंग और स्ट्रोक के माध्यम से व्यक्त होते हैं। यद्यपि निचली योजना की छवि में - शहर, पेड़ और पहाड़ियाँ, अलग-अलग अंधेरे समोच्च रेखाओं के साथ एक अंतर बनाया गया है। यह कहा जा सकता है कि कलाकार जानबूझकर पेंटिंग के ऊपरी और निचले स्तरों के बीच अंतर पर जोर देने के लिए कुछ रैखिक पहलुओं को जोड़ता है। इसलिए, शीर्ष योजना, रचनात्मक रूप से, अर्थ में और रंग और तकनीकी समाधान के संदर्भ में सबसे महत्वपूर्ण, सबसे अभिव्यंजक और सुरम्य है। पेंटिंग का यह हिस्सा वस्तुतः रंग और ब्रशस्ट्रोक से गढ़ा गया है, इसमें कोई समोच्च या कोई रैखिक तत्व नहीं हैं।
के बारे में समतलताऔर गहराई, तब चित्र गहराई की ओर बढ़ता है। यह रंग योजना में व्यक्त किया जाता है - विरोधाभास, गहरे या धुएँ के रंग, तकनीक में - स्ट्रोक की विभिन्न दिशाओं, उनके आकार, संरचना और गतिशीलता के कारण। उसी समय, वस्तुओं का आयतन स्पष्ट रूप से व्यक्त नहीं किया जाता है, क्योंकि यह छिपा हुआ है बड़े स्ट्रोक. वॉल्यूम को केवल व्यक्तिगत समोच्च स्ट्रोक के साथ रेखांकित किया जाता है या स्ट्रोक के रंग संयोजन के माध्यम से बनाया जाता है।
चित्र में प्रकाश की भूमिका रंग की भूमिका की तुलना में महत्वपूर्ण नहीं है। लेकिन हम कह सकते हैं कि चित्र में प्रकाश के स्रोत तारे और चंद्रमा हैं। इसे घाटी में बस्ती और पेड़ों की चमक और बाईं ओर घाटी के गहरे हिस्से में, अग्रभूमि में काले पेड़ों और क्षितिज पर अंधेरी पहाड़ियों में देखा जा सकता है, विशेष रूप से चंद्रमा के नीचे दाईं ओर स्थित पहाड़ियों में .
चित्रित सिल्हूट एक दूसरे से निकटता से संबंधित हैं। वे इस तथ्य के कारण अप्रभावी हैं कि उन्हें बड़े स्ट्रोक के साथ चित्रित किया गया है, इसी कारण से, सिल्हूट अपने आप में मूल्यवान नहीं हैं। उन्हें संपूर्ण कैनवास से अलग करके नहीं देखा जा सकता। इसलिए, हम प्रौद्योगिकी द्वारा हासिल की गई तस्वीर के भीतर अखंडता की इच्छा के बारे में बात कर सकते हैं। इस संबंध में, हम कैनवास पर जो दर्शाया गया है उसकी व्यापकता के बारे में बात कर सकते हैं। जो चित्रित किया गया है उसके पैमाने (दूर, इसलिए छोटे शहर, पेड़, पहाड़ियाँ) और पेंटिंग के तकनीकी समाधान - बड़े स्ट्रोक के साथ चित्रण, जो दर्शाया गया है उसे ऐसे स्ट्रोक के साथ अलग-अलग रंगों में विभाजित करने के कारण कोई विवरण नहीं है। इसलिए, यह नहीं कहा जा सकता कि चित्र जो दर्शाया गया है उसकी बनावट की विविधता को दर्शाता है। लेकिन पेंटिंग के तकनीकी समाधान के कारण आकार, बनावट, मात्रा में अंतर का एक सामान्यीकृत, मोटा और अतिरंजित संकेत स्ट्रोक की दिशा, उनके आकार और वास्तविक रंग द्वारा दिया जाता है।
"तारों वाली रात" में रंग बजता है मुख्य भूमिका. संरचना, गतिशीलता, मात्रा, छायाचित्र, गहराई, प्रकाश रंग के अधीन हैं। किसी पेंटिंग में रंग मात्रा की अभिव्यक्ति नहीं है, बल्कि एक अर्थ-निर्माण तत्व है। इस प्रकार, रंग अभिव्यक्ति के कारण, सितारों और चंद्रमा की चमक अतिरंजित है। और यह रंग अभिव्यक्ति न केवल उन पर जोर देती है, बल्कि चित्र के भीतर उन्हें महत्व देती है, उनकी अर्थपूर्ण सामग्री बनाती है। पेंटिंग में रंग दृष्टिगत रूप से उतना सटीक नहीं है जितना अभिव्यंजक है। रंग संयोजनों के प्रयोग से सृजन होता है कलात्मक छवि, कैनवास की अभिव्यक्ति। पेंटिंग में शुद्ध रंगों का प्रभुत्व है, जिनके संयोजन से शेड्स, वॉल्यूम और कंट्रास्ट बनते हैं जो धारणा को प्रभावित करते हैं। रंग धब्बों की सीमाएं अलग-अलग और अभिव्यंजक होती हैं, क्योंकि प्रत्येक स्ट्रोक एक रंग धब्बा बनाता है जो पड़ोसी स्ट्रोक के विपरीत अलग-अलग होता है। वान गाग धब्बेदार ब्रशस्ट्रोक पर ध्यान केंद्रित करता है जो चित्रित की गई मात्रा को खंडित करता है। इस तरह वह रंग और आकार की अधिक अभिव्यक्ति प्राप्त करता है और पेंटिंग में गतिशीलता प्राप्त करता है।
वान गाग रंग के धब्बों और स्ट्रोक्स के संयोजन का उपयोग करके कुछ रंग और उनके शेड बनाता है जो एक दूसरे के पूरक होते हैं। कैनवास के सबसे गहरे हिस्सों को काला नहीं किया गया है, बल्कि केवल गहरे रंगों का संयोजन किया गया है विभिन्न रंग, धारणा में बहुत गहरे रंग का निर्माण, काले के करीब। यही बात सबसे हल्के स्थानों के साथ भी होती है - वहां कोई शुद्ध सफेद नहीं होता है, लेकिन अन्य रंगों के रंगों के साथ सफेद रंग के स्ट्रोक का संयोजन होता है, जिसके संयोजन में सफेद धारणा में सबसे महत्वपूर्ण नहीं रह जाता है। हाइलाइट्स और प्रतिबिंब स्पष्ट रूप से व्यक्त नहीं किए जाते हैं, क्योंकि उन्हें रंग संयोजनों द्वारा चिकना कर दिया जाता है।
हम कह सकते हैं कि पेंटिंग में रंग संयोजनों की लयबद्ध पुनरावृत्ति होती है। घाटी और बस्ती की छवि और आकाश दोनों में ऐसे संयोजनों की उपस्थिति चित्र की धारणा की अखंडता का निर्माण करती है। पूरे कैनवास में एक दूसरे के साथ और अन्य रंगों के साथ नीले रंग के रंगों के विभिन्न संयोजन दर्शाते हैं कि यह चित्र में विकसित होने वाला मुख्य रंग है। पीले रंग के रंगों के साथ नीले रंग का विरोधाभासी संयोजन दिलचस्प है। सतह की बनावट चिकनी नहीं है, लेकिन स्ट्रोक की मात्रा के कारण उभरी हुई है, कुछ स्थानों पर खाली कैनवास में अंतराल भी है। चित्र की अभिव्यक्ति और उसकी गतिशीलता के लिए स्ट्रोक स्पष्ट रूप से अलग-अलग और महत्वपूर्ण हैं। स्ट्रोक लंबे, कभी-कभी बड़े या छोटे होते हैं। इन्हें अलग-अलग तरीकों से लगाया जाता है, लेकिन काफी गाढ़े रंग के साथ।
द्विआधारी विरोधों पर लौटते हुए, यह कहा जाना चाहिए कि चित्र की विशेषता है रूप का खुलापन. चूँकि परिदृश्य स्वयं पर स्थिर नहीं है, इसके विपरीत, यह खुला है, इसे कैनवास की सीमाओं से परे विस्तारित किया जा सकता है, यही कारण है कि चित्र की अखंडता का उल्लंघन नहीं किया जाएगा। चित्र अन्तर्निहित है एटेक्टोनिक शुरुआत. क्योंकि चित्र के सभी तत्व एकता के लिए प्रयास करते हैं, उन्हें रचना या कैनवास के संदर्भ से बाहर नहीं किया जा सकता है, उनकी अपनी अखंडता नहीं है। चित्र के सभी भाग एक ही अवधारणा और मनोदशा के अधीन हैं और उनमें स्वायत्तता नहीं है। यह तकनीकी रूप से संरचना में, गतिशीलता में, रंग पैटर्न में और स्ट्रोक के तकनीकी समाधान में व्यक्त किया जाता है। चित्र दर्शाता है अपूर्ण (सापेक्ष) स्पष्टताचित्रित. चूंकि चित्रित वस्तुओं (पेड़ बस्ती वाले घर) के केवल कुछ हिस्से ही दिखाई देते हैं, कई एक-दूसरे को ओवरलैप करते हैं (पेड़, मैदानी घर), अर्थ संबंधी लहजे को प्राप्त करने के लिए पैमानों को बदल दिया गया है (सितारे और चंद्रमा अतिरंजित हैं)।
प्रतीकात्मक और प्रतीकात्मक विश्लेषण
"स्टाररी नाइट" का वास्तविक कथानक या दर्शाए गए परिदृश्य के प्रकार की तुलना अन्य कलाकारों के चित्रों से करना मुश्किल है, समान कार्यों की श्रृंखला में रखना तो दूर की बात है। रात के प्रभावों को दर्शाने वाले परिदृश्यों का उपयोग प्रभाववादियों द्वारा नहीं किया गया था, क्योंकि उनके लिए प्रकाश प्रभाव शामिल थे अलग-अलग समयदिन के उजाले और खुली हवा में काम करना। पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट, भले ही उन्होंने जीवन से परिदृश्यों को चित्रित नहीं किया (जैसे गौगुइन, जो अक्सर स्मृति से चित्रित करते थे), फिर भी उन्होंने दिन के उजाले को चुना और प्रकाश प्रभावों और व्यक्तिगत तकनीकों को चित्रित करने के नए तरीकों का इस्तेमाल किया। इसलिए, रात के परिदृश्यों के चित्रण को वान गाग के काम की एक विशेषता कहा जा सकता है ("रात में कैफे टेरेस," "तारों वाली रात," "रोन के ऊपर तारों वाली रात," "ऑवर्स में चर्च," "सरू के पेड़ों और सितारों वाली सड़क ”)।
वान गाग के रात्रि परिदृश्य की विशेषता चित्र के महत्वपूर्ण तत्वों पर जोर देने के लिए रंग विरोधाभासों का उपयोग है। नीले और पीले रंग के रंगों का कंट्रास्ट सबसे अधिक प्रयोग किया जाता था। रात के परिदृश्य ज्यादातर वान गाग द्वारा स्मृति से चित्रित किए गए थे। इस संबंध में, उन्होंने देखे गए या कलाकार की रुचि के वास्तविक प्रकाश प्रभावों को पुन: प्रस्तुत करने पर अधिक ध्यान नहीं दिया, बल्कि प्रकाश और रंग प्रभावों की अभिव्यक्ति और असामान्यता पर जोर दिया। इसलिए, प्रकाश और रंग प्रभाव अतिरंजित हैं, जो उन्हें चित्रों में अतिरिक्त अर्थ देता है।
यदि हम प्रतीकात्मक पद्धति की ओर मुड़ें, तो "तारों वाली रात" के अध्ययन में हम कैनवास पर सितारों की संख्या में अतिरिक्त अर्थ का पता लगा सकते हैं। कुछ शोधकर्ता वान गाग की पेंटिंग में ग्यारह सितारों को जोसेफ और उसके ग्यारह भाइयों की पुराने नियम की कहानी से जोड़ते हैं। “सुनो, मैंने फिर एक सपना देखा,” उसने कहा। "उस में सूर्य, चंद्रमा और ग्यारह तारे थे, और उन सब ने मुझे दण्डवत् किया।" उत्पत्ति 37:9 वान गाग के धर्म के ज्ञान, बाइबल के उनके अध्ययन और पुजारी बनने के उनके प्रयासों को ध्यान में रखते हुए, इस कहानी को एक अतिरिक्त अर्थ के रूप में शामिल करना उचित है। हालाँकि बाइबिल के इस संदर्भ को चित्र की शब्दार्थ सामग्री का निर्धारण करने वाला मानना कठिन है, क्योंकि सितारे कैनवास का केवल एक हिस्सा बनाते हैं, और चित्रित शहर, पहाड़ियाँ और पेड़ बाइबिल के कथानक से संबंधित नहीं हैं।
जीवनी विधि
द स्टाररी नाइट पर विचार करते समय, शोध की जीवनी पद्धति के बिना ऐसा करना मुश्किल है। वान गॉग ने इसे 1889 में तब चित्रित किया था जब वह सेंट-रेमी अस्पताल में थे। वहां, थियो वान गाग के अनुरोध पर, विंसेंट को उसकी हालत में सुधार की अवधि के दौरान तेल में पेंटिंग करने और चित्र बनाने की अनुमति दी गई थी। सुधार के दौर के साथ-साथ रचनात्मक उभार भी आया। वान गाग ने अपना सारा उपलब्ध समय खुली हवा में काम करने के लिए समर्पित किया और काफी कुछ लिखा।
यह उल्लेखनीय है कि "तारों वाली रात" स्मृति से लिखी गई थी, जो वान गाग की रचनात्मक प्रक्रिया के लिए असामान्य है। यह परिस्थिति चित्र की विशेष अभिव्यक्ति, गतिशीलता और रंग पर जोर दे सकती है। दूसरी ओर, पेंटिंग की इन विशेषताओं को अस्पताल में रहने के दौरान कलाकार की मानसिक स्थिति से भी समझाया जा सकता है। उनके संपर्कों का दायरा और कार्रवाई के अवसर सीमित थे, और हमले तीव्रता की अलग-अलग डिग्री के साथ होते थे। और केवल सुधार की अवधि के दौरान ही उसे वह करने का अवसर मिला जो उसे पसंद था। उस अवधि के दौरान, पेंटिंग वान गॉग के लिए आत्म-साक्षात्कार का एक विशेष रूप से महत्वपूर्ण तरीका बन गई। इसलिए, कैनवस अधिक जीवंत, अभिव्यंजक और गतिशील बन जाते हैं। कलाकार उनमें अत्यधिक भावुकता भर देता है, क्योंकि यही एकमात्र है संभव तरीकाइसे जाहिर करो।
यह दिलचस्प है कि वान गाग, जो अपने भाई को लिखे पत्रों में अपने जीवन, विचारों और कार्यों का विस्तार से वर्णन करते हैं, द स्टाररी नाइट का केवल उल्लेख करते हैं। और यद्यपि उस समय तक विंसेंट पहले ही चर्च और चर्च की हठधर्मिता से दूर जा चुका था, वह अपने भाई को लिखता है: "मुझे अभी भी उत्साहपूर्वक आवश्यकता है," मैं खुद को इस शब्द की अनुमति दूंगा, "धर्म में।" इसलिए मैंने रात को घर छोड़ दिया और तारे बनाने लगा।”
"तारों भरी रात" की तुलना और अधिक से शुरुआती काम, हम कह सकते हैं कि वह सबसे अभिव्यंजक, भावनात्मक और रोमांचक में से एक है। उनके रचनात्मक कार्यों के दौरान उनकी लेखन शैली में बदलाव को देखते हुए, वान गाग के कार्यों में अभिव्यक्ति, रंग तीव्रता और गतिशीलता में उल्लेखनीय वृद्धि हुई है। 1888 में लिखी गई "स्टारी नाइट ओवर द रोन", "स्टारी नाइट" से एक साल पहले, अभी तक भावनाओं, अभिव्यंजना, रंग समृद्धि और तकनीकी समाधानों की उस पराकाष्ठा से भरी नहीं है। आप यह भी देख सकते हैं कि "तारों वाली रात" के बाद की पेंटिंग अधिक अभिव्यंजक, गतिशील, भावनात्मक रूप से भारी और चमकीले रंग की हो गईं। अधिकांश ज्वलंत उदाहरण- "ऑवर्स में चर्च", "कौवे के साथ गेहूं का खेत"। इस प्रकार "तारों वाली रात" को वान गाग के काम की आखिरी और सबसे अभिव्यंजक, गतिशील, भावनात्मक और चमकीले रंग की अवधि के रूप में वर्णित किया जा सकता है।
विंसेंट वान गाग द्वारा तारों वाला आकाश
जब तक मनुष्य अस्तित्व में है, वह तारों भरे आकाश से आकर्षित होता रहा है।
एक रोमन ऋषि, लुसियस एनियस सेनेका ने कहा कि "यदि पृथ्वी पर केवल एक ही स्थान होता जहाँ से तारों को देखा जा सकता है, तो लोग लगातार हर जगह से वहाँ आते रहेंगे।"
कलाकारों ने तारों भरे आकाश को अपने कैनवस पर कैद किया और कवियों ने इसके लिए कई कविताएँ समर्पित कीं।
पेंटिंग्स विंसेंट वान गागइतने उज्ज्वल और असामान्य कि वे आश्चर्यचकित कर देते हैं और हमेशा याद किए जाते हैं। और वान गाग की "स्टार" पेंटिंग बस मंत्रमुग्ध कर देने वाली हैं। वह रात के आकाश और तारों की असाधारण चमक का नायाब चित्रण करने में कामयाब रहे।
रात्रि कैफे छत
"कैफ़े टेरेस एट नाइट" सितंबर 1888 में आर्ल्स में कलाकार द्वारा चित्रित किया गया था। विन्सेंट वान गॉग को रोजमर्रा की जिंदगी से नफरत थी, और इस पेंटिंग में उन्होंने इस पर महारत हासिल की है।
जैसा कि उन्होंने बाद में अपने भाई को लिखा:
"दिन की तुलना में रात कहीं अधिक जीवंत और रंगों से भरपूर होती है।"
मुझे आपसे नफ़रत है नई तस्वीर, एक रात के कैफे के बाहरी हिस्से को दर्शाता है: छत पर शराब पी रहे लोगों की छोटी-छोटी आकृतियाँ, एक विशाल पीला लालटेन छत, घर और फुटपाथ को रोशन करता है, और यहां तक कि फुटपाथ को भी कुछ चमक देता है, जिसे गुलाबी-बैंगनी रंग में रंगा गया है। सितारों से भरे नीले आकाश के नीचे दूर तक फैली सड़क पर इमारतों के त्रिकोणीय कोने गहरे नीले या बैंगनी रंग के लगते हैं..."
वान गाग रोन के ऊपर सितारे
रोन के ऊपर तारों भरी रात
अद्भुत चित्रवान गाग! फ्रांस के आर्ल्स शहर के ऊपर रात के आकाश को दर्शाया गया है।
अनंत काल को प्रतिबिंबित करने का रात और तारों भरे आकाश से बेहतर तरीका क्या हो सकता है? 
कलाकार को प्रकृति, वास्तविक सितारे और आकाश की आवश्यकता होती है। और फिर वह अपनी पुआल टोपी में एक मोमबत्ती लगाता है, ब्रश और पेंट इकट्ठा करता है और रात के परिदृश्य को चित्रित करने के लिए रोन के तट पर जाता है...
रात में आर्ल्स का परिप्रेक्ष्य। उसके ऊपर बिग डिपर के सात तारे, सात छोटे सूर्य हैं, जो अपनी चमक से गहराइयों को छायांकित कर रहे हैं आकाश. तारे बहुत दूर हैं, लेकिन इतने सुलभ हैं; वे अनंत काल का हिस्सा हैं, क्योंकि वे हमेशा यहां रहे हैं, शहर के लैंप के विपरीत, रोन के अंधेरे पानी में अपनी कृत्रिम रोशनी डालते हैं। नदी का प्रवाह धीरे-धीरे लेकिन निश्चित रूप से सांसारिक रोशनी को भंग कर देता है और उन्हें दूर ले जाता है। घाट पर दो नावें आपको अनुसरण करने के लिए आमंत्रित करती हैं, लेकिन लोग पृथ्वी के संकेतों पर ध्यान नहीं देते हैं, उनके चेहरे ऊपर की ओर, तारों वाले आकाश की ओर होते हैं।
वान गाग की पेंटिंग कवियों को प्रेरित करती हैं:
अंडरविंग की एक सफेद चुटकी से नीचे
अपने ब्रश से एक भटकती परी को चित्रित करने के बाद,
फिर वह कान काटकर भुगतान करेगा
और वह बाद में काले पागलपन से भुगतान करेगा,
और अब वह चित्रफलक पर लादकर बाहर आएगा,
काले होते धीमे रोन के तट तक,
सर्द हवा से लगभग अजनबी
और मानव संसार के लिए लगभग एक अजनबी।
वह आपको एक विशेष, विदेशी ब्रश से छूएगा
एक सपाट पैलेट पर रंगीन तेल
और, सीखे गए सत्य को न पहचानना,
वह रोशनी से भरी अपनी दुनिया बनाएगा।
एक स्वर्गीय छलनी, चमक से बोझिल,
तेजी से सुनहरी राहें बहाएंगे
ठंडे रोन में गड्ढे में बह रहा है
इसके किनारे और संरक्षित निषेध।
कैनवास पर एक स्ट्रोक - मैं वैसा ही रहना चाहूंगा,
लेकिन वह चुटकी बजाते हुए नहीं लिखेंगे
मेरे लिए - केवल रात और गीला आकाश,
और तारे, और रोन, और घाट, और नावें,
और पानी में प्रकाश पथों का प्रतिबिंब,
रात की शहर की रोशनी शामिल है
आसमान में उठे चक्कर को,
जो ख़ुशी के बराबर होगा...
...लेकिन वह और वह झूठ के साथ अग्रभूमि में हैं,
गर्मी पर लौटें और एक गिलास चिरायता लें
असंभवता को जानकर वे दयालुतापूर्वक मुस्कुराएंगे
विंसेंट की पागलपन भरी और तारकीय अंतर्दृष्टि।
सोल्यानोवा-लेवेंथल
………..
तारों वाली रात
विन्सेंट वान गाग ने "सत्य" को अपना नियम और उच्चतम मानक बनाया, जीवन का चित्रण जैसा वह वास्तव में है।
लेकिन वान गाग की अपनी दृष्टि इतनी असामान्य है कि उसके आस-पास की दुनिया सामान्य नहीं रह जाती, उत्तेजित और चौंका देने वाली हो जाती है।
वान गाग का रात का आकाश सिर्फ तारों की चिंगारी से ही नहीं भरा है, यह भंवरों से घूम रहा है, तारों और आकाशगंगाओं की गति, रहस्यमय जीवन और अभिव्यक्ति से भरा हुआ है।
कभी भी, रात के आकाश को नंगी आँखों से देखने पर, आपको वह गति (आकाशगंगाओं की? तारकीय हवा की?) नहीं दिखेगी जो कलाकार ने देखी थी। 
वान गाग एक तारों भरी रात को कल्पना की शक्ति के उदाहरण के रूप में चित्रित करना चाहते थे, जो और अधिक सृजन कर सकती है अद्भुत प्रकृतिदेखने पर हम जो अनुभव कर सकते हैं, उससे कहीं अधिक असली दुनिया. विंसेंट ने अपने भाई थियो को लिखा: "मुझे अभी भी धर्म की ज़रूरत है। इसलिए मैंने रात को घर छोड़ दिया और तारे बनाने शुरू कर दिए।"
यह चित्र पूरी तरह उसकी कल्पना में उभर आया। दो विशाल नीहारिकाएं आपस में गुंथी हुई हैं; प्रकाश के प्रभामंडल से घिरे ग्यारह हाइपरट्रॉफ़िड तारे रात के आकाश से टूटते हैं; दाहिनी ओर एक असली चाँद है नारंगी रंग, मानो सूर्य के साथ संयुक्त हो।
तस्वीर में, मनुष्य की अतुलनीय - सितारों - की आकांक्षा का ब्रह्मांडीय शक्तियों द्वारा विरोध किया जाता है। गतिशील ब्रशस्ट्रोक की प्रचुरता से छवि की तीव्रता और अभिव्यंजक शक्ति बढ़ जाती है।
गाड़ी का पहिया घूम रहा था और चरमरा रहा था।
और वे एक स्वर में उसके चारों ओर घूमने लगे
आकाशगंगाएँ, तारे, पृथ्वी और चंद्रमा।
और एक खामोश खिड़की के पास एक तितली,
इस चित्र को बनाकर कलाकार भावनाओं के जबरदस्त संघर्ष को हवा देने का प्रयास कर रहा है।
"मैंने अपने काम के लिए अपनी जान देकर भुगतान किया, और इससे मुझे अपनी आधी अक्ल की कीमत चुकानी पड़ी।" विंसेंट वान गाग।
“सितारों को देखकर मुझे हमेशा सपने आते हैं। मैं अपने आप से पूछता हूं: फ्रांस के मानचित्र पर काले धब्बों की तुलना में आकाश पर चमकीले धब्बे हमारे लिए कम सुलभ क्यों होने चाहिए? - वान गॉग ने लिखा।
कलाकार ने अपने सपने को कैनवास पर बताया, और अब दर्शक वान गाग द्वारा चित्रित सितारों को देखकर आश्चर्यचकित और सपने देखता है। वान गाग की मूल तारों वाली रात न्यूयॉर्क में आधुनिक कला संग्रहालय के हॉल की शोभा बढ़ाती है।
…………..
जो कोई भी वान गाग की इस पेंटिंग की आधुनिक तरीके से व्याख्या करना चाहता है, वह वहां एक धूमकेतु, एक सर्पिल आकाशगंगा, एक सुपरनोवा अवशेष - क्रैब नेबुला पा सकता है...
वान गाग की पेंटिंग "तारों वाली रात" से प्रेरित कविताएँ
चलो वान गाग
नक्षत्रों को हवा दो।
इन रंगों को एक ब्रश दें
एक सिगरेट जलाओ.
अपनी पीठ झुकाओ, गुलाम,
रसातल को प्रणाम
सबसे मीठी पीड़ा,
भोर तक...
याकोव राबिनर
……………
तुमने कैसे अनुमान लगाया, मेरे वान गाग,
आपने इन रंगों का अनुमान कैसे लगाया?
जादुई नृत्यों को धूमिल करता है -
यह अनंत काल की एक धारा की तरह है।
आपके लिए ग्रह, मेरे वान गाग,
भाग्य बताने वाली तश्तरियों की तरह घूमता हुआ,
ब्रह्मांड के रहस्यों को उजागर किया,
जुनून को एक घूंट देना.
आपने अपनी दुनिया एक भगवान की तरह बनाई।
आपकी दुनिया एक सूरजमुखी, आकाश, रंग है,
अंधी पट्टी के नीचे घाव का दर्द...
मेरा शानदार वान गॉग।
लौरा ट्रीन
………………
सरू के पेड़ों और एक सितारे वाली सड़क
“एक रात का आसमान जिसमें एक पतला अर्धचंद्राकार चंद्रमा पृथ्वी द्वारा डाली गई घनी छाया से मुश्किल से बाहर झांक रहा है, और एक अल्ट्रामरीन आकाश में एक अत्यधिक चमकीला, नरम गुलाबी-हरा तारा जहां बादल तैरते हैं। नीचे ऊंचे पीले नरकटों से घिरी एक सड़क है, जिसके पीछे कोई नीला लेसर आल्प्स, नारंगी रोशनी वाली खिड़कियों वाली एक पुरानी सराय और एक बहुत लंबा, सीधा, उदास सरू का पेड़ देख सकता है। सड़क पर दो देर से आने वाले राहगीर और एक पीली गाड़ी बंधी हुई है सफेद घोड़ा. पूरी तस्वीर बहुत रोमांटिक है, और आप इसमें प्रोवेंस को महसूस कर सकते हैं। विंसेंट वान गाग। 
प्रत्येक सचित्र क्षेत्र स्ट्रोक के एक विशेष चरित्र का उपयोग करके बनाया गया है: मोटा - आकाश में, टेढ़ा, एक दूसरे के समानांतर - जमीन पर और लौ की जीभ की तरह झुलसता हुआ - सरू के पेड़ों की छवि में। चित्र के सभी तत्व रूपों के तनाव से स्पंदित होते हुए एक ही स्थान में विलीन हो जाते हैं।
सड़क आसमान में जा रही है
और उसके साथ एक सताता हुआ धागा
उसके सारे दिनों का अकेलापन।
बैंगनी रात का सन्नाटा
एक लाख आर्केस्ट्रा की ध्वनि की तरह,
एक प्रार्थना रहस्योद्घाटन की तरह
अनंत काल की सांस की तरह...
विंसेंट वान गाग की एक पेंटिंग में
केवल तारों भरी रात और सड़क...
…………………….
आख़िरकार, रात के सैकड़ों सूरज और दिन के चाँद
उन्होंने अप्रत्यक्ष सड़कों का वादा किया...
...स्वयं लटक जाता है (और टेप की आवश्यकता नहीं है)
बड़े सितारों में से, वानगोघ की रात
विंसेंट वैन गॉग की पेंटिंग "द स्टाररी नाइट" को कई लोग अभिव्यक्तिवाद का शिखर मानते हैं। यह उत्सुक है कि कलाकार ने स्वयं इसे अत्यंत महत्वपूर्ण माना असफल कार्य, और यह गुरु की मानसिक कलह के क्षण में लिखा गया था। इस पेंटिंग में ऐसा क्या असामान्य है? आइए बाद में समीक्षा में इसे जानने का प्रयास करें।
वान गाग ने एक मानसिक अस्पताल में स्टार्री नाइट लिखी
कटे हुए कान और पाइप के साथ स्व-चित्र। वान गाग, 1889.
पेंटिंग बनाने का क्षण कलाकार के जीवन में एक कठिन भावनात्मक दौर से पहले आया था। कुछ महीने पहले, उनके मित्र पॉल गाउगिन चित्रों और अनुभवों का आदान-प्रदान करने के लिए आर्ल्स में वान गाग के पास आए थे। लेकिन एक उपयोगी रचनात्मक अग्रानुक्रम काम नहीं आया और कुछ महीनों के बाद आखिरकार कलाकार अलग हो गए। भावनात्मक संकट की गर्मी में, वान गाग ने अपने कान की बाली काट ली और उसे वेश्या राचेल के वेश्यालय में ले गया, जो गौगुइन का पक्ष लेती थी। ऐसा सांडों की लड़ाई में हारे हुए सांड के साथ किया गया था. मेटाडोर को जानवर का कटा हुआ कान मिला।
गौगुइन जल्द ही चला गया, और वान गाग के भाई थियो ने उसकी हालत देखकर, उस दुर्भाग्यपूर्ण व्यक्ति को सेंट-रेमी में मानसिक रूप से बीमार अस्पताल में भेज दिया। यहीं पर अभिव्यक्तिवादी ने अपनी प्रसिद्ध पेंटिंग बनाई।
"तारों वाली रात" एक नकली परिदृश्य है
तारों वाली रात। वान गाग, 1889.
शोधकर्ता यह पता लगाने की व्यर्थ कोशिश कर रहे हैं कि वान गाग की पेंटिंग में किस नक्षत्र को दर्शाया गया है। कलाकार ने कथानक को अपनी कल्पना से लिया। थियो ने क्लिनिक में सहमति व्यक्त की कि उसके भाई के लिए एक अलग कमरा आवंटित किया जाएगा, जहां वह काम कर सकता है, लेकिन मानसिक रूप से बीमार को बाहर जाने की अनुमति नहीं होगी।
आसमान में हलचल
बाढ़। लियोनार्डो दा विंची, 1517-1518
या तो दुनिया की बढ़ी हुई धारणा, या छठी इंद्रिय की खोज ने कलाकार को अशांति का चित्रण करने के लिए मजबूर किया। उस समय भंवर धाराओं को नंगी आंखों से नहीं देखा जा सकता था।
हालाँकि वान गाग से 4 शताब्दी पहले इसी तरह की घटना को किसी अन्य द्वारा चित्रित किया गया था प्रतिभाशाली कलाकारलियोनार्डो दा विंची.
कलाकार ने अपनी पेंटिंग को बेहद असफल माना
तारों वाली रात। टुकड़ा.
विंसेंट वान गॉग का मानना था कि उनकी "तारों वाली रात" सर्वश्रेष्ठ पेंटिंग नहीं थी, क्योंकि यह जीवन से चित्रित नहीं थी, जो उनके लिए बहुत महत्वपूर्ण थी। जब पेंटिंग प्रदर्शनी में आई, तो कलाकार ने इसके बारे में उपेक्षापूर्वक कहा: "शायद यह दूसरों को दिखाएगा कि रात के प्रभावों को मुझसे बेहतर कैसे चित्रित किया जाए।" हालाँकि, अभिव्यक्तिवादियों के लिए, जो मानते थे कि सबसे महत्वपूर्ण बात भावनाओं की अभिव्यक्ति है, "द स्टाररी नाइट" लगभग एक आइकन बन गया।
वान गाग ने एक और "तारों वाली रात" बनाई
रोन के ऊपर तारों भरी रात। वान गाग.
वान गाग के संग्रह में एक और तारों भरी रात थी। आश्चर्यजनक परिदृश्य किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ सकता। इस पेंटिंग को बनाने के बाद, कलाकार ने स्वयं अपने भाई थियो को लिखा: “क्यों चमकीले तारेआकाश में फ्रांस के मानचित्र पर काले बिंदुओं से अधिक महत्वपूर्ण क्या नहीं हो सकता? जैसे हम टारस्कॉन या रूएन तक पहुंचने के लिए ट्रेन लेते हैं, वैसे ही हम सितारों तक पहुंचने के लिए मरते हैं।''
नमस्ते!
आज हम विंसेंट वैन गॉग की पेंटिंग "स्टाररी नाइट" की एक निःशुल्क प्रति लिखेंगे। यह अब तक बनाई गई सबसे प्रसिद्ध और पहचानी जाने वाली पेंटिंग में से एक है। विंसेंट वान गाग की "स्टाररी नाइट" मानव कल्पना की शक्ति का प्रतीक है, सबसे आश्चर्यजनक और अविश्वसनीय परिदृश्यों में से एक जिसकी आप कल्पना कर सकते हैं।
पेंटिंग पर काम करते समय, हम इस काम में निहित ब्रशस्ट्रोक की अंतर्निहित गतिशीलता, लय और आवेग को व्यक्त करने के लिए, लेखक की तकनीक के कम से कम थोड़ा करीब आने की कोशिश करेंगे। आइए चित्र की मनोदशा और ऊर्जा का अनुमान लगाने का प्रयास करें।
विंसेंट वान गाग ने अपनी पेंटिंग कैसे बनाई?
यह संभव है कि एक रात, विन्सेंट वान गाग ने सबसे अविश्वसनीय परिदृश्य, सबसे अविश्वसनीय सितारों, चंद्रमा, प्रकाश, आकाश, हवा के साथ चित्रित करने के पूरी तरह से ठोस इरादे के साथ, एक कैनवास, ब्रश और पेंट से लैस होकर अपना घर छोड़ दिया। .
आइए विंसेंट वान गॉग की पेंटिंग पर करीब से नज़र डालें, उसकी प्रशंसा करें, सभी विवरणों को पकड़ने का प्रयास करें और हमारी "तारों वाली रात" लिखना शुरू करें।
विंसेंट वान गाग लिखते हैं "तारों वाली रात"
इस पेंटिंग को बनाने की प्रक्रिया और काम का परिणाम आपको इस पेंटिंग और लेखक के काम से प्यार कर देगा।
कथानक
रात ने काल्पनिक शहर को घेर लिया। अग्रभूमि में सरू के पेड़ हैं। अपने उदास गहरे हरे पत्तों वाले ये पेड़, प्राचीन परंपरा में दुःख और मृत्यु का प्रतीक थे। (यह कोई संयोग नहीं है कि सरू के पेड़ अक्सर कब्रिस्तानों में लगाए जाते हैं।) ईसाई परंपरा में, सरू एक प्रतीक है अनन्त जीवन. (यह पेड़ ईडन गार्डन में उगता है और, संभवतः, नूह के सन्दूक को इससे बनाया गया था।) वान गाग में, सरू दोनों भूमिकाएँ निभाता है: कलाकार की उदासी, जो जल्द ही आत्महत्या कर लेगा, और ब्रह्मांड की अनंत काल तक चलती रहेगी .
आत्म चित्र। सेंट-रेमी, सितंबर 1889
गति दिखाने के लिए, जमी हुई रात को गतिशीलता देने के लिए, वान गाग आए विशेष उपकरण- चाँद, तारे, आकाश का चित्रण करते समय, उन्होंने एक वृत्त में स्ट्रोक लगाए। यह, रंग परिवर्तन के साथ मिलकर, यह आभास पैदा करता है कि प्रकाश फैल रहा है।
प्रसंग
विंसेंट ने 1889 में सेंट-रेमी-डी-प्रोवेंस के सेंट-पॉल मेंटल हॉस्पिटल में पेंटिंग बनाई। यह छूट की अवधि थी, इसलिए वान गाग ने आर्ल्स में अपनी कार्यशाला में जाने के लिए कहा। लेकिन शहर के निवासियों ने कलाकार को शहर से बाहर निकालने की मांग करते हुए एक याचिका पर हस्ताक्षर किए। "प्रिय महापौर," दस्तावेज़ कहता है, "हम, नीचे हस्ताक्षरकर्ता, आपका ध्यान इस तथ्य की ओर आकर्षित करना चाहेंगे कि यह डच कलाकार(विंसेंट वान गाग) ने अपना दिमाग खो दिया है और बहुत ज्यादा शराब पीता है। और जब वह नशे में धुत हो जाता है तो महिलाओं और बच्चों से छेड़छाड़ करता है।” वान गॉग कभी आर्ल्स नहीं लौटेंगे।
रात में खुली हवा में चित्र बनाना कलाकार को मंत्रमुग्ध कर देता था। विंसेंट के लिए रंग का चित्रण अत्यंत महत्वपूर्ण था: यहां तक कि अपने भाई थियो को लिखे पत्रों में भी, वह अक्सर विभिन्न रंगों का उपयोग करके वस्तुओं का वर्णन करते थे। स्टारी नाइट से एक साल से भी कम समय पहले, उन्होंने स्टारी नाइट ओवर द रोन लिखी, जिसमें उन्होंने रात के आकाश के रंगों और कृत्रिम प्रकाश व्यवस्था के प्रतिपादन का प्रयोग किया, जो उस समय एक नवीनता थी।
"स्टारी नाइट ओवर द रोन", 1888
कलाकार का भाग्य
वान गाग ने 37 अशांत और दुखद वर्ष जीये। एक नापसंद बच्चे के रूप में बड़ा होना, जिसे एक बेटे के रूप में माना जाता था जो उसके बड़े भाई के बजाय पैदा हुआ था, जो लड़के के जन्म से एक साल पहले मर गया, उसके पिता-पादरी की गंभीरता, गरीबी - इन सभी ने वान गाग के मानस को प्रभावित किया।
न जाने किस चीज़ के लिए खुद को समर्पित करें, विंसेंट कहीं भी अपनी पढ़ाई पूरी नहीं कर सके: या तो उन्होंने पढ़ाई छोड़ दी, या उन्हें उनकी हिंसक हरकतों और मैला दिखने के लिए बाहर निकाल दिया गया। पेंटिंग उस अवसाद से मुक्ति थी जिसका सामना वैन गॉग को महिलाओं के साथ अपनी असफलताओं और एक डीलर और मिशनरी के रूप में अपने असफल करियर के बाद करना पड़ा था।
वान गाग ने भी कलाकार बनने के लिए अध्ययन करने से इनकार कर दिया, उनका मानना था कि वह अपने दम पर हर चीज में महारत हासिल कर सकते हैं। हालाँकि, यह इतना आसान नहीं था - विंसेंट ने कभी किसी व्यक्ति का चित्र बनाना नहीं सीखा। उनकी पेंटिंग्स ने ध्यान आकर्षित किया, लेकिन मांग में नहीं थीं। निराश और दुखी होकर, विंसेंट "वर्कशॉप ऑफ़ द साउथ" बनाने के इरादे से आर्ल्स के लिए रवाना हो गए - भावी पीढ़ियों के लिए काम करने वाले समान विचारधारा वाले कलाकारों का एक प्रकार का भाईचारा। यह तब था जब वान गाग की शैली ने आकार लिया, जिसे आज भी जाना जाता है और कलाकार ने स्वयं इसका वर्णन इस प्रकार किया है: "मेरी आंखों के सामने जो कुछ है उसे सटीक रूप से चित्रित करने की कोशिश करने के बजाय, मैं खुद को अभिव्यक्त करने के लिए रंग का अधिक मनमाने ढंग से उपयोग करता हूं।" और अधिक पूर्णतः।"
, 1890
आर्ल्स में, कलाकार ने हर मायने में एक पेटू जीवन जीया। उन्होंने खूब लिखा और खूब शराब पी। नशे में होने वाले झगड़े डरावने थे स्थानीय निवासी, जिसने अंततः कलाकार को शहर से निष्कासित करने के लिए भी कहा। आर्ल्स में, गौगुइन के साथ प्रसिद्ध घटना भी घटी, जब, एक और झगड़े के बाद, वान गॉग ने अपने दोस्त पर हाथ में उस्तरा लेकर हमला किया, और फिर, या तो पश्चाताप के संकेत के रूप में, या किसी अन्य हमले में, उसके कान की बाली काट दी। सभी परिस्थितियाँ अभी भी अज्ञात हैं। हालाँकि, इस घटना के अगले दिन, विंसेंट को अस्पताल ले जाया गया, और गौगुइन चले गए। वे फिर कभी नहीं मिले.
अपने टूटे-फूटे जीवन के अंतिम 2.5 महीनों के दौरान, वान गाग ने 80 पेंटिंग बनाईं। और डॉक्टर को पूरा विश्वास था कि विंसेंट के साथ सब कुछ ठीक है। लेकिन एक शाम उन्होंने खुद को अपने कमरे में बंद कर लिया और काफी देर तक बाहर नहीं निकले. पड़ोसियों को, जिन्हें संदेह था कि कुछ गड़बड़ है, उन्होंने दरवाज़ा खोला और पाया कि वान गाग की छाती में गोली लगी है। वे उसकी मदद करने में असफल रहे - 37 वर्षीय कलाकार की मृत्यु हो गई।