टिटेव इवान
इस कार्य का उद्देश्य: तुर्गनेव के परिदृश्य की कलात्मक मौलिकता को निर्धारित करना, आई.एस. तुर्गनेव के काम "बेझिन मीडो" में परिदृश्य की भूमिका निर्धारित करना, कहानी में केंद्रीय छवि - प्रकाश के विकास का पता लगाना। कार्य के उद्देश्य: भाषा के दृश्य और अभिव्यंजक साधनों का अध्ययन करना; प्रकृति के चित्र बनाने में ट्रॉप की भूमिका निर्धारित कर सकेंगे; आई.एस. के कार्य में भूदृश्य के कार्य की पहचान करें। तुर्गनेव "बेझिन मीडो"; मनुष्य और प्रकृति के बीच संबंधों की समस्या को समझें।
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पूर्व दर्शन:
नगरपालिका बजटीय शैक्षणिक संस्थान
औसत माध्यमिक विद्यालय № 105
निज़नी नोवगोरोड का एव्टोज़ावोडस्की जिला
छात्रों की वैज्ञानिक सोसायटी
कलात्मक मौलिकताकहानी में परिदृश्य
आई.एस. तुर्गनेव "बेझिन मीडो"
द्वारा पूरा किया गया: टिटेव इवान,
5वीं कक्षा का छात्र
वैज्ञानिक पर्यवेक्षक:
मैट्रोसोवा आई. ए.,
रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक
निज़नी नोवगोरोड
2014
पेज |
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परिचय | |
अध्याय 1 "परिदृश्य" की अवधारणा. | |
अध्याय 2 "बेझिन मीडो" कहानी में तुर्गनेव के परिदृश्य की कलात्मक मौलिकता | |
2.1 गर्मियों की सुबह की तस्वीर | |
2.2 साफ़ गर्मी के दिन की तस्वीर | |
2.3 रात का चित्र | |
2.4 प्रकाश की छवि | |
अध्याय 3 "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का अर्थ | |
प्रयुक्त साहित्य की सूची |
परिचय
“मनुष्य प्रकृति से मोहित हुए बिना नहीं रह सकता, वह इसके साथ हजारों अटूट धागों से जुड़ा हुआ है; वह उसका बेटा है।"
है। टर्जनेव
आई. एस. तुर्गनेव रूसी प्रकृति के चित्रों को चित्रित करने में एक असाधारण गुरु हैं। एक विशाल के साथ कलात्मक शक्तिऔर लेखक ने सभी मंद और विवेकशील सौंदर्य को गहराई से प्रतिबिंबित किया मूल स्वभाव.
तुर्गनेव ने 1850 में लिखा था, "सुंदर ही एकमात्र अमर चीज़ है...सुंदरता हर जगह बिखरी हुई है।" लेखक ने प्रकृति के गुप्त जीवन के प्रति अपनी श्रद्धा को अपने दृष्टिकोण तक बढ़ाया मानवीय आत्मा. प्रकृति व्यक्ति को पवित्रता और शांति तो देती है, लेकिन अपनी अतुलनीय शक्ति और रहस्य के सामने उसे पूरी तरह से असहाय और कमजोर भी महसूस कराती है। उनके कार्यों में प्रकृति एक जीवंत और व्यापक छवि है, यह पात्रों की प्रणाली में एक और नायक की तरह है
कार्य का उद्देश्य:
तुर्गनेव के परिदृश्य की कलात्मक मौलिकता को निर्धारित करने के लिए, आई.एस. तुर्गनेव के काम "बेझिन मीडो" में परिदृश्य की भूमिका निर्धारित करने के लिए, कहानी में केंद्रीय छवि - प्रकाश के विकास का पता लगाने के लिए।
कार्य:
- भाषा के आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों का अध्ययन करें;
- प्रकृति के चित्र बनाने में ट्रॉप्स की भूमिका निर्धारित करें;
- आई.एस. के कार्य में भूदृश्य के कार्य को पहचानें। तुर्गनेव "बेझिन मीडो";
- मनुष्य और प्रकृति के बीच संबंधों की समस्या को समझें।
तलाश पद्दतियाँ:
1) पाठ विश्लेषण,
2) खोज विधि,
अध्ययन का उद्देश्य:
आई.एस. द्वारा कार्य तुर्गनेव "बेझिन मीडो"।
शोध का विषय:
छवि भूदृश्य रेखाचित्र.
अपने लक्ष्यों और उद्देश्यों को प्राप्त करने के लिए, मुझे निम्नलिखित साहित्य का अध्ययन करने की आवश्यकता है:
1. वैलागिन, ए.पी.आई.एस. तुर्गनेव "नोट्स ऑफ़ ए हंटर": पढ़ने का विश्लेषण करने का अनुभव/ए.पी. वैलागिन//स्कूल में साहित्य। – 1992. - नंबर 3-4. - पृ. 28-36.
2. आई.एस. तुर्गनेव बेझिन घास का मैदान - एम .: 2005।
3. निकोलिना, एन.ए. आई.एस. तुर्गनेव की कहानी "बेझिन मीडो" / एन की संरचनागत और शैलीगत मौलिकता। ए निकोलिना // रूसी भाषा। स्कूल में। – 1983. - नंबर 4. - पृ. 53-59.
4. किकिना, ई. ए. प्रकाश और अंधेरे के बीच का आदमी: आई. एस. तुर्गनेव की कहानी "बेझिन मीडो" / ई पर आधारित पाठों के लिए सामग्री। ए किकिना // साहित्य: समाचार पत्र "फर्स्ट ऑफ़ सितंबर" का पूरक। – 2005. - संख्या 21. - पी. 3-4.
I. "लैंडस्केप" की अवधारणा
प्राकृतिक दृश्य (फ्रांसीसी भुगतान से, भुगतान से - देश, इलाका) - एक विवरण, प्रकृति की एक तस्वीर, वास्तविक स्थिति का हिस्सा जिसमें कार्रवाई होती है। परिदृश्य पात्रों की मनःस्थिति पर जोर दे सकता है या उसे व्यक्त कर सकता है; साथ ही, किसी व्यक्ति की आंतरिक स्थिति की तुलना प्रकृति के जीवन से की जाती है या उसकी तुलना की जाती है। विषय के आधार पर, परिदृश्य की छवि ग्रामीण, शहरी, औद्योगिक, समुद्र, नदी, ऐतिहासिक (प्राचीन अतीत की तस्वीरें), शानदार (भविष्य की दुनिया की उपस्थिति), सूक्ष्म (कल्पित, बोधगम्य, स्वर्गीय) हो सकती है। , गीतात्मक.
गेय परिदृश्य अधिक बार गेय गद्य (गीतात्मक कहानी, लघु कथा, लघु कथा) के कार्यों में पाया जाता है, जो संवेदी-भावनात्मक सिद्धांत की अभिव्यक्ति और जीवन के उत्थान के मार्ग की विशेषता है। एक गीतात्मक (अक्सर आत्मकथात्मक) नायक की आंखों के माध्यम से दिया गया: यह उसकी आंतरिक दुनिया की स्थिति की अभिव्यक्ति है, मुख्य रूप से संवेदी-भावनात्मक। गीतात्मक नायकप्रकृति के साथ एकता, सद्भाव, सामंजस्य की भावना का अनुभव करता है, इसलिए परिदृश्य एक शांतिपूर्ण प्रकृति को दर्शाता है, जो मनुष्य के प्रति मातृवत् है; वह आध्यात्मिक है, काव्यात्मक है। एक गीतात्मक परिदृश्य, एक नियम के रूप में, एक प्राकृतिक चित्र (सीधे में) के चिंतन को जोड़कर बनाया जाता है इस समयया स्मृति की छवियों में) और छिपी या प्रकट ध्यानशीलता (भावनात्मक प्रतिबिंब, प्रतिबिंब)। उत्तरार्द्ध घर, प्रेम, मातृभूमि और कभी-कभी भगवान के विषयों से जुड़ा हुआ है, और विश्व सद्भाव, रहस्य और जीवन के गहरे अर्थ की भावना से व्याप्त है। वर्णनों में अनेक रूप हैं और लयबद्धता व्यक्त की गई है। गीतात्मक परिदृश्य विशेष रूप से 19वीं-20वीं शताब्दी (आई. तुर्गनेव, एम. प्रिशविन) के साहित्य में विकसित हुए हैं।
द्वितीय. मुख्य भाग. कहानी में परिदृश्य की कलात्मक मौलिकता आई.एस. तुर्गनेव "बेझिन मीडो"
1. गर्मियों की सुबह की तस्वीर।
कहानी गर्मियों की सुबह के परिदृश्य से शुरू होती है। लेखक आकाश, भोर, सूरज, बादलों के वर्णन की ओर मुड़ता है। प्रकृति का वर्णन करने के लिए लेखक द्वारा उपयोग किए गए रंग उनकी परिष्कार और विविधता से आश्चर्यचकित करते हैं: स्वागत उज्ज्वल, बकाइन, जाली चांदी की चमक, सुनहरा-ग्रे, लैवेंडर। प्रकृति राजसी और परोपकारी है... यह नाजुकता और सद्भाव की भावना पैदा करती है। परिदृश्य में कोई भी व्यक्ति नहीं है; उसके पास इस शक्ति और सुंदरता को नियंत्रित करने की कोई शक्ति नहीं है, लेकिन वह केवल ईश्वर की रचना को प्रसन्नता से देखता है। लेखक का सुबह के परिदृश्य का संपूर्ण वर्णन ऊंचे आकाश की छवि पर आधारित है। परिणाम एक प्रकार की उदात्तता की अनुभूति है।
गर्मियों की सुबह की जागृति को दर्शाते हुए, लेखक प्रचुर मात्रा में मानवीकरण और मौखिक रूपकों का उपयोग करता है, जिसमें आलंकारिक और दृश्य विशेषण भी शामिल हैं।
इसके अलावा, भावनात्मक विशेषणों की संख्या आलंकारिक विशेषणों की संख्या से अधिक है।
केंद्रीय छवियाँसुबह-सुबह: सुबह की भोर "चमकती नहीं..., फैलती है", सूरज "शांति से उगता है, चमकता है और डूब जाता है", एक बादल, एक बादल - छोटे प्रत्ययों वाले शब्द जो तस्वीर की नाजुकता का संकेत देते हैं। कलाकार का लक्ष्य सुबह की नम्रता, उसकी नाजुकता को दिखाना है। भावनात्मक विशेषणों की प्रधानता होती है क्योंकि प्रकृति की छवि, प्रकृति के जागरण की तस्वीर, लेखक-कहानीकार की धारणा के माध्यम से व्यक्त की जाती है। नाजुक रंग योजना हमें स्वयं लेखक के विचार से अवगत कराती है कि हमारे आसपास की दुनिया की सुंदरता मौन, शांति, नम्रता जैसी अवधारणाओं से जुड़ी है।
2. एक स्पष्ट गर्मी के दिन की तस्वीर।
आइए हम एक स्पष्ट गर्मी के दिन की तस्वीर के विवरण की ओर मुड़ें। इस चित्र में, तुर्गनेव स्पष्ट रूप से रूपक के साथ संयोजन में आलंकारिक विशेषण की प्रधानता रखता है, आइए हम संज्ञा और क्रिया के साथ उस विशेषण को उजागर करें जिसे वह परिभाषित करता है।
"... खेलती हुई किरणें प्रस्फुटित हुईं और प्रसन्नतापूर्वक और भव्यता से...शक्तिशाली ज्योतिर्मय उदय हुआ।"
संज्ञा के साथ | क्रिया के साथ |
"खूबसूरत जुलाई दिवस"; "आसमान साफ़ है"; "सूरज उज्ज्वल है, स्वागत योग्य दीप्तिमान है"; "शक्तिशाली प्रकाशमान" | "प्रसन्नतापूर्वक और भव्यता से उगता है" |
गर्मी के दिन की तस्वीर में विशेषण | |
भावनात्मक विशेषण | आलंकारिक विशेषण |
"खूबसूरत... दिन", "आकाश साफ है", "सूरज उग्र नहीं है, गर्म नहीं है... फीका बैंगनी नहीं है,... लेकिन उज्ज्वल और स्वागत योग्य दीप्तिमान है...", "शक्तिशाली प्रकाशमान", " आकाश का रंग, प्रकाश, हल्का बकाइन..." , "बादल...अनिश्चित।" | "बकाइन...कोहरा", "...कई...बादल दिखाई देते हैं, सुनहरे-भूरे...", "...नीला..." (बादलों के बारे में), "नीली धारियां", "गुलाबी फूल" , "लाल रंग की चमक", "रंग हल्के हैं, लेकिन चमकीले नहीं", "सफेद खंभे"। |
गर्मी के दिन की छवि बनाने के लिए मुख्य कलात्मक साधन विशेषण हैं जो पाठक को एक सुंदर, गर्म, चमकदार दिन की तस्वीर देखने में मदद करते हैं, जिससे व्यक्ति को शांति और पवित्रता का एहसास होता है। पूर्ण रूप की क्रिया डरपोक, शांत सुबह को अलग करती है, जिसे मुख्य रूप से अपूर्ण रूप की क्रियाओं की मदद से वर्णित किया जाता है "चमकती नहीं, फैलती है, ऊपर तैरती है" गतिशील दिन से: "खेलती हुई किरणें डाली जाती हैं..." यहां प्रकृति का पूर्ण जागरण है, वह प्रकाश जो वस्तुतः चारों ओर व्याप्त है, विजय प्राप्त करता है।
3. रात की तस्वीर.
तुर्गनेव का रात्रि परिदृश्य भी अत्यंत भावपूर्ण है। इसे बनाने के लिए, लेखक मानवीकरण, रूपकों, ज्वलंत अभिव्यंजक और भावनात्मक विशेषणों और तुलनाओं का उपयोग करता है। रात में सब कुछ जीवंत होने लगता है।
रूपकों | मानवीकरण | विशेषणों | तुलना |
अँधेरा हर जगह से उठा और ऊपर से भी बरस गया”; "हर क्षण निकट आने के साथ, विशाल बादलों में अंधकारमय अंधेरा छा जाता है"; "मेरा दिल बैठ गया" | "इसके नीचे (खोखला) कई बड़े सफेद पत्थर सीधे खड़े थे - ऐसा लग रहा था कि कुछ लोग किसी गुप्त बैठक के लिए वहां रेंग रहे थे | "रात का पक्षी डरकर किनारे की ओर गोता लगाने लगा"; “एक घना अंधकार छा गया”; "मेरे कदम धीमी गति से गूँज रहे थे"; "मैं हताश होकर आगे बढ़ा"; खड्ड में "वह मूक और बहरा था, आकाश उसके ऊपर इतना सपाट, बहुत दुखद रूप से लटका हुआ था"; "कुछ जानवर कमज़ोर और दयनीय ढंग से चिल्ला रहे थे" | "रात आ रही थी और गरज के साथ बढ़ती जा रही थी"; "मेरी नाक के ठीक सामने झाड़ियाँ अचानक जमीन से ऊपर उठती हुई प्रतीत हुईं" |
तुर्गनेव एक भावनात्मक, अभिव्यंजक विशेषण का उपयोग करता है।नायक की स्थिति को व्यक्त करने के लिए लेखक के लिए ये कलात्मक साधन आवश्यक हैं। उसकी भावनाओं के चश्मे से हम रात का परिदृश्य देखते हैं। भावनात्मक विशेषण "पक्षी ने डरकर गोता लगाया" यह भी बताता है कि नायक किस स्थिति में है: भय, चिंता और बेचैनी की भावना। “रात आ रही थी और गरजते बादल की तरह बढ़ती जा रही थी; ऐसा लग रहा था कि, शाम की भाप के साथ, हर जगह से अंधेरा उठ रहा था और ऊपर से भी बरस रहा था... हर पल करीब आते हुए, विशाल बादलों में उदास अंधेरा उमड़ रहा था। मेरे कदम जमी हुई हवा में धीरे-धीरे गूँज रहे थे। जैसे-जैसे रात बढ़ती जाती है, वैसे-वैसे शिकारी की चिंता भी बढ़ती जाती है। आने वाली रात की तस्वीर एक चिंतित, घबराए हुए व्यक्ति की धारणा के माध्यम से सामने आती है, जिसे अंततः यकीन हो जाता है कि वह खो गया है। सबसे पहले वह एक "अप्रिय भावना" से उबर जाता है, फिर वह "किसी तरह डरावना" महसूस करता है, और अंत में, डर "भयानक रसातल" के सामने भय में बदल जाता है। परेशान कल्पना को हर चीज़ एक धुंधली रोशनी में दिखाई देती है। रात्रि की प्रारंभिक अवस्था के चित्र का यही मनोवैज्ञानिक आधार है।
चिंताजनक रात के परिदृश्य को प्रकृति की अत्यधिक गंभीर और शांत राजसी तस्वीरों से बदल दिया गया है, जब लेखक अंततः सड़क पर निकला, उसने किसान बच्चों को दो आग के चारों ओर बैठे देखा, और बच्चों के साथ खुशी से चटकती आग की लपटों के पास बैठ गया। शांत कलाकार ने ऊंचे तारों वाले आकाश को उसकी सारी भव्यता में देखा और यहां तक कि रूसी गर्मियों की रात की विशेष सुखद सुगंध को भी महसूस किया।
“अंधेरा, साफ़ आकाश, गंभीर और विशाल, अपनी सभी रहस्यमयी महिमा के साथ हमारे ऊपर खड़ा था।मेरी छाती उस विशेष, सुस्त और ताज़ा गंध को महसूस करते हुए मीठी शर्म महसूस कर रही थी - एक रूसी गर्मी की रात की गंध। आसपास लगभग कोई शोर सुनाई नहीं दे रहा था..."
हम तुर्गनेव की रात को देखते, सुनते और सूँघते हैं। लेखक रूसी गर्मियों की रात की राजसी सुंदरता की प्रशंसा करता है, और उसके नायक इससे मोहित हो जाते हैं।
4. प्रकाश की छवि.
कहानी में केंद्रीय छवि प्रकाश की छवि है। इसे समझने के लिए, यह पता लगाना पर्याप्त है कि सुबह और दिन के विवरण में कितने शब्दों में प्रकाश का अर्थ (शब्दार्थ) है। प्रकाश की छवि धीरे-धीरे प्रकट होती है, सबसे पहले हम इसका अर्थ "स्पष्ट, भोर, धधकती नहीं, उज्ज्वल" शब्दों में पाते हैं, फिर प्रकाश बढ़ता है: "चमक चमक की तरह है ... चांदी की, किरणें निकलती हैं," और अब "चमकदार" प्रकट होता है। यह सूर्य है. लेकिन यह कोई संयोग नहीं है कि लेखक उन्हें प्रकाशमान कहते हैं। यह अब आसान नहीं है आकाशीय पिंड, यह एक प्रकार का बुतपरस्त देवता है जो पृथ्वी पर हर चीज़ को जीवन देता है। यह चारों ओर हर चीज़ में प्रकाश फैलाता है। यह राजसी है. एक पल को तो ऐसा लगता है कि ये अटल है. आसमान का रंग पूरे दिन एक जैसा रहता है। शाम होते-होते रोशनी कम हो जाती है। यहां बादल दिखाई देते हैं, दिन की रंग योजना बदल जाती है: "काले और अस्पष्ट" बादल। प्रकाश के अर्थ वाले कम शब्द हैं: "डूबता हुआ सूरज," "अँधेरी पृथ्वी पर लाल रंग की चमक," और, अंत में, "सावधानीपूर्वक लाई गई मोमबत्ती," "शाम का तारा।"
"सावधानीपूर्वक रखी मोमबत्ती" का रूपक इस दुनिया की नाजुकता के बारे में तुर्गनेव के विचार को बहुत सटीक रूप से दर्शाता है।
इस क्षण से, प्रकाश अंधकार से लड़ना शुरू कर देता है। अभी भी रोशनी है: "आकाश बिल्कुल साफ है," लेकिन रात जितनी करीब आती है, उतनी ही कम होती जाती है, पहले "अंधेरा छा गया", फिर "घुमराता अंधेरा", और अब "एक भयानक खाई।" ऐसा लग रहा था कि यह और भी बुरा हो सकता है, रोशनी पूरी तरह से गायब हो गई।
प्रकृति में यह सारा संघर्ष नायक की आत्मा में भी घटित होता है। जितनी कम रोशनी होती है, वह उतना ही अधिक घबराता है। मनुष्य और प्रकृति एक हैं। प्रकाश और अंधकार मनुष्य की आत्मा के लिए शाश्वत प्रतिद्वंद्वी हैं। ऐसा लगता है कि अँधेरा पूरी तरह से जीत गया है, लेकिन अचानक शिकारी को आग से आग दिखाई देती है। यह फिर से प्रकाश है. लड़कों की सभी कहानियों में अंधकार और प्रकाश के बीच संघर्ष का मूल भाव मौजूद रहेगा। और अंत में, कहानी के अंत में, प्रकाश की अंतिम जीत होगी: "लाल रंग की धाराएँ... गर्म प्रकाश की धाराएँ बहीं... ओस की बूँदें हर जगह हीरे की तरह चमकने लगीं।"
रूपकों और व्यक्तित्वों, भावनात्मक, अभिव्यंजक विशेषणों की मदद से, तुर्गनेव हमें यह विचार बताते हैं कि प्रकृति में सब कुछ सामंजस्यपूर्ण है, रात की दुनिया कितनी भी निराशाजनक क्यों न हो, हमें हमेशा याद रखना चाहिए कि प्रकाश निश्चित रूप से जीतेगा। प्रकृति में सब कुछ संतुलन में है।
तृतीय. "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का अर्थ।
तो, तुर्गनेव की कहानी "बेझिन मीडो" में रूसी प्रकृति को बड़ी अभिव्यक्ति के साथ दिखाया गया है। तुर्गनेव का परिदृश्य गेय है, यह प्रेम की गहरी भावना से गर्म है। तुर्गनेव प्रकृति को उसके रंगों, ध्वनियों और गंधों की समृद्धि में प्रस्तुत करता है; परिदृश्य की छवि पथों से भरी है।
गर्मियों की सुबह की जागृति को दर्शाते हुए, लेखक अधिक मानवीकरण, मौखिक रूपकों और भावनात्मक विशेषणों का उपयोग करता है। यह कलाकार के लक्ष्य से उचित है - प्रकृति को जागृत करने और पुनर्जीवित करने की प्रक्रिया को दिखाना।
गर्मी के दिन की तस्वीरों के वर्णन में, रूपक के साथ संयोजन में विशेषण प्रबल होते हैं, जो किसी की छाप को व्यक्त करने और प्रकृति के सबसे हड़ताली संकेतों, गर्मी के दिनों में रंगों की समृद्धि को नोट करने में मदद करता है।
रात का चित्रण करते समय, दृश्य साधनों का चरित्र और अर्थ पहले से ही भिन्न होता है, क्योंकि लेखक न केवल प्रकृति की तस्वीरें दिखाना चाहता है, बल्कि रात के रहस्य की वृद्धि और बढ़ती चिंता की भावना भी दिखाना चाहता है, इसलिए, इसकी कोई आवश्यकता नहीं है ज्वलंत सचित्र विशेषणों का प्रयोग करें। तुर्गनेव चिंतित भावनाओं को व्यक्त करने के लिए भाषाई साधनों के एक पूरे परिसर का उपयोग करता है: भावनात्मक विशेषण, तुलना, रूपक और व्यक्तित्व।
इस प्रकार, तुर्गनेव में दृश्य साधनों का चयन, जैसा कि हमने देखा है, आंतरिक रूप से उचित है और प्रकृति के वर्णन में एक बड़ी भूमिका निभाता है।
क्यों, किस उद्देश्य से तुर्गनेव ने अपनी कहानी में प्रकृति के चित्रों का व्यापक विवरण पेश किया? शहरी बच्चों के विपरीत, किसान बच्चों का जीवन हमेशा प्रकृति से जुड़ा होता है, और तुर्गनेव की कहानी में प्रकृति को सबसे पहले, उन किसान लड़कों के लिए जीवन की एक शर्त के रूप में दिखाया गया है, जिन्हें कृषि कार्य से जल्दी परिचित कराया जाता है। प्रकृति को दिखाए बिना रात में बच्चों का चित्रण करना गलत और असंभव भी होगा। लेकिन यह केवल किसान बच्चों के जीवन की पृष्ठभूमि या शर्त के रूप में नहीं दिया गया है।
आने वाली रात की तस्वीरों ने कलाकार को बेचैनी और चिंता की भावना पैदा की, और गर्मी के दिन की तस्वीरें - जीवन की खुशी की भावना। इस प्रकार, प्रकृति के चित्र लेखक की कुछ मनोदशाओं को उद्घाटित करते हैं।
कहानी एक "खूबसूरत गर्मी के दिन" की छवि से शुरू होती है और एक स्पष्ट गर्मी की सुबह की छवि के साथ समाप्त होती है। परिदृश्य कार्य की शुरुआत और समाप्ति के रूप में कार्य करता है।
तो, तुर्गनेव में परिदृश्य का कार्य असामान्य रूप से विविध है: यह नायकों के जीवन के लिए पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करता है, कार्य की संरचना का निर्धारण करता है, इसकी शुरुआत और अंत बनाता है; नायकों की कल्पना को प्रभावित करता है; नायक की मनःस्थिति पर प्रकाश डालता है, आत्मा की गति को प्रकट करता है; किया जाता है सामाजिक कार्य; पर दार्शनिक चिंतन से व्याप्त शाश्वत संघर्षबुरा - भला।
इस प्रकार, तुर्गनेव द्वारा प्रकृति को कथावाचक और लड़कों दोनों को प्रभावित करने वाली शक्ति के रूप में दिखाया गया है। प्रकृति जीती है, बदलती है, यह कहानी का पात्र है। वह इंसान की जिंदगी में दखल देती है. जब लोग अपनी कहानियाँ सुनाते हैं, तो एक पाईक स्पलैश सुनाई देता है, एक सितारा लुढ़कता है; एक "लंबी, बजती हुई, लगभग कराहने की आवाज़" सुनाई देती है, एक सफेद कबूतर दिखाई देता है, जो "सीधे इस प्रतिबिंब में उड़ गया, डरपोक होकर एक जगह घूम गया, गर्म चमक में नहाया, और अपने पंख फड़फड़ाते हुए गायब हो गया।" और यह आई.एस. तुर्गनेव की प्रकृति की धारणा की विशिष्टता है।
साहित्य में प्रयुक्त स्रोतों की सूची
1. ए.पी. वैलागिन, आई.एस. तुर्गनेव "नोट्स ऑफ़ ए हंटर": पढ़ने का विश्लेषण करने का अनुभव / ए.पी. वैलागिन // स्कूल में साहित्य। – 1992. - नंबर 3-4. - पृ. 28-36.
2. आई.एस. तुर्गनेव बेझिन मीडो - एम.: शिक्षा, 2005।
3. एन.ए. निकोलिना, कहानी की संरचनागत और शैलीगत मौलिकता
आई. एस. तुर्गनेव "बेझिन मीडो" / एन. ए. निकोलिना // रस। भाषा स्कूल में। – 1983.
- क्रमांक 4. - पृ. 53-59.
4. ई.ए. किकिना, प्रकाश और अंधेरे के बीच का आदमी: आई.एस. तुर्गनेव की कहानी "बेझिन मीडो" / ई.ए. किकिना // साहित्य पर आधारित पाठों के लिए सामग्री: समाचार पत्र "फर्स्ट ऑफ सितंबर" का पूरक। - 2005. - संख्या 21. - पी. 3-4.
5. एस.पी. बेलोकुरोवा, शब्दकोश साहित्यिक दृष्टि, - सेंट पीटर्सबर्ग: पैरिटी, 2007।
"आई.एस. तुर्गनेव की कहानी "बेझिन मीडो" में लैंडस्केप और इसकी भूमिका।पाठ का उद्देश्य:छात्रों को प्रकृति का वर्णन करने, उसकी समृद्धि को देखने में लेखक के कौशल को महसूस करने का अवसर दें अभिव्यंजक साधनभाषा।
कार्य:
कहानी में मनुष्य और प्रकृति के बीच संबंध स्थापित करें;
कहानी में परिदृश्य की भूमिका निर्धारित कर सकेंगे;
विश्लेषण कौशल विकसित करना जारी रखें साहित्यिक पाठ, अभिव्यंजक पढ़ना; कल्पना विकसित करें;
प्रकृति के प्रति श्रद्धापूर्ण रवैया अपनाएं।
पाठ का प्रकार:नई सामग्री सीखने पर पाठ (साहित्यिक पाठ का विश्लेषण)।
छात्रों के लिए कार्य के रूप:व्यक्तिगत, ललाट.
आवश्यक तकनीकी उपकरण:कंप्यूटर, प्रोजेक्टर.
1. संगठनात्मक क्षण.
आइए हम भी एक-दूसरे को देखकर मुस्कुराएं ताकि हममें से प्रत्येक में अच्छाई की चिंगारी जल उठे।
2. विषय का परिचय, पाठ लक्ष्य निर्धारित करना।
अध्यापक: दोस्तों, आज हम आई. एस. तुर्गनेव "बेझिन मीडो" के काम से अपना परिचय जारी रखेंगे। कृपया मुझे बताएं कि मध्य रूसी क्षेत्र में आई. एस. तुर्गनेव का नाम किस स्थान से जुड़ा है? ( स्पैस्कॉय-लुटोविनोवो).
अध्यापक:स्पैस्कॉय पूरे मध्य रूस में सबसे आकर्षक स्थानों में से एक है। यह एक विशाल काली मिट्टी के मैदान के बीच में स्थित है, जो गहरे खड्डों से विच्छेदित है, जिसमें कभी-कभी पर्णपाती जंगलों से ढकी पहाड़ियाँ होती हैं। आसपास का क्षेत्र सुरम्य और राजसी है... यह संपत्ति अपने आप में विशेष रूप से सुंदर है। पारिवारिक संपत्ति की स्मृति में, स्पैस्की की गुप्त सुंदरता अंकित थी काव्यात्मक रचनाएँइवान सर्गेइविच (शिक्षक प्रकृति स्लाइड की पृष्ठभूमि के खिलाफ पढ़ता है):
सुनहरे बादल चल रहे हैं
विश्राम करती हुई पृथ्वी के ऊपर;
खेत विशाल हैं, शांत हैं
वे चमकते हैं, ओस में भीगे हुए...
ऊँचे जंगल शांत और मंद हैं,
हरा-भरा, अँधेरा जंगल खामोश है।
केवल कभी-कभी गहरी छाया में
नींद हराम पत्ता खड़खड़ाएगा।
तारा सूर्यास्त की रोशनी में कांपता है,
प्यार का खूबसूरत सितारा,
और मेरी आत्मा प्रकाशमय और पवित्र है,
यह आसान है, बचपन की तरह।
दोस्तों, कृपया मुझे बताएं कि आपने जो देखा और जो सुना उसका आपस में क्या संबंध है? (हमने प्रकृति के चित्र देखे और एक कविता सुनी जिसमें लेखक ने प्रकृति का वर्णन भी किया है।)
अनुमान लगाएं कि हमारे पाठ का विषय क्या होगा। (कहानी "बेझिन मीडो" में प्रकृति)
प्रकृति के चित्र का नाम क्या है? कला का काम? (प्राकृतिक दृश्य)।
हमारे पाठ का विषय: "आई.एस. तुर्गनेव की कहानी "बेझिन मीडो" में परिदृश्य और इसकी भूमिका।
और आज के हमारे पाठ का पुरालेख स्वयं आई. एस. तुर्गनेव के शब्द होंगे:
"प्रकृति एक चमत्कार है और चमत्कारों की एक पूरी दुनिया है: प्रत्येक व्यक्ति को एक जैसा होना चाहिए - वही वह है... हमारे बिना प्रकृति क्या होगी, प्रकृति के बिना हम क्या होंगे?" दोनों अकल्पनीय हैं! ... जीवन कितना मीठा - और कड़वा - और आनंदमय और साथ ही कठिन है!..'
आप लेखक की बातों को कैसे समझते हैं?
आई. एस. तुर्गनेव के शब्दों के आधार पर पाठ के लक्ष्य निर्धारित करें। आज हमें क्या पता लगाना होगा, हम क्या खोजेंगे, हम क्या सीखेंगे?
(कहानी में मनुष्य और प्रकृति के बीच संबंध स्थापित करें, कहानी में परिदृश्य की भूमिका निर्धारित करें, पाठ को स्पष्ट रूप से पढ़ना और उसका विश्लेषण करना सीखें)।
3. नई सामग्री का अध्ययन.
(पाठ के साथ कार्य करना)
– कहानी की शुरुआत में शिकारी के सामने कौन सा परिदृश्य दिखाई देता है? पाठ में इस स्थान को ढूंढें, जुलाई दिवस की कल्पना करना आसान बनाने के लिए इसे स्पष्ट रूप से पढ़ें। (कहानी "बेझिन मीडो" एक गीतात्मक परिदृश्य से शुरू होती है, जो जीवन के आनंद की भावना से ओतप्रोत है - एक "सुंदर जुलाई दिवस" का वर्णन)।
इस परिदृश्य को एक नाम दें. ("एक खूबसूरत जुलाई दिवस")
वे क्या हैं, जुलाई के दिन के रंग? (आसमान साफ़ है; शरमाना, सूरज उग्र नहीं है, फीका बैंगनी नहीं है, स्वागत योग्य दीप्तिमान है, बकाइन)।
कहानी में खोजें कि जुलाई के एक दिन की गंध कैसी होती है? ( वर्मवुड, संपीड़ित राई, एक प्रकार का अनाज।)
परिदृश्य का मिजाज क्या है जो कहानी को खोलता है? ( एम आने वाले नए दिन, प्रकृति से मिलने की खुशी के बारे में एक उत्साही संदेश).
निष्कर्ष:जुलाई का दिन एक आनंददायक और शांत प्रभाव पैदा करता है। परिदृश्य "बेज़िन मीडोज़" कहानी के विषय को रेखांकित करता है - प्रकृति की सुंदरता का विषय - और एक उज्ज्वल मूड बनाता है। कहानी का यह पहला भाग रूसी ग्रीष्मकालीन प्रकृति की एक जीवित छवि बनाता है।
भूदृश्य विकास.
- ऐसे ही एक दिन, वर्णनकर्ता ने एक सफल शिकार किया और, एक पूर्ण भारी बैग के साथ, वापस जाने के लिए तैयार हो रहा था। वह एक परिचित परिदृश्य देखने की उम्मीद में पहाड़ी पर चढ़ता है, लेकिन वह ऐसा नहीं कर पाता। वह उस दिशा में जाता है जहां, ऐसा लग रहा था, वह अपने ठिकाने के बारे में अपने अनुमान की पुष्टि करने वाला था, लेकिन वह कई बार गलतियाँ करता है जब तक कि अंततः उसे एहसास नहीं होता कि वह खो गया है। आइए देखें कि पर्यावरण और उसकी धारणा कैसे बदलती है।
(अध्ययन गद्यांश को पढ़ना)।
अत: दिन का स्थान रात ने ले लिया।कहानी के रंग और उसका स्वर कैसे बदलते हैं?
(जुलाई के एक हल्के दिन से, कथावाचक प्राकृतिक आंतरिक भाग की अप्रिय, गतिहीन भूमिगत नमी में डूब जाता है। खड्ड के तल पर मोटी लंबी घास, जहां पथिक खुद को पाता है, पूरी तरह से सफेद हो जाती है।)
हम कौन सी ध्वनियाँ सुनते हैं?
हमारा शिकारी कैसा महसूस करता है? (चिंता, भ्रम)
ऐसे शब्द और अभिव्यक्ति खोजें जो किसी व्यक्ति की भावनाओं को व्यक्त करते हों?
("मैं यहां कैसे आया? इतनी दूर? अजीब!" शिकारी हैरान है। जो कुछ हो रहा है उसकी विचित्रता का एहसास नायक को नहीं छोड़ता। यहां सब कुछ लड़कों की कहानियों से कम रहस्यमय नहीं है: बड़े सफेद पत्थर खड्ड में, "ऐसा लग रहा था... एक गुप्त बैठक के लिए वहाँ रेंग रही थी, और इससे पहले कि वह मूक और बहरा था, आकाश उसके ऊपर इतना सपाट, इतना दुखद रूप से लटका हुआ था कि उसका दिल... डूब गया।"
नायक का आंतरिक एकालाप, अलंकारिक प्रश्न और कुछ खौफनाक, अंधकारमय, अशुभ और परेशान करने वाली शब्दावली का प्रतीक, नायक के भ्रम पर जोर देते हैं।
अध्यापक: "बेझिन मीडो" कहानी में लेखक के शब्द सुनाई देते हैं: "अंधेरे ने रोशनी से लड़ाई की।"आप उन्हें कैसे समझते हैं?
(प्रकृति के वर्णन में दिन का उजियाला भाग और अंधेरा भाग - शाम और रात शामिल हैं।)
तालिका संकलित करना:
हल्का भागदिन।
शाम और रात.
तेज रोशनी, स्पष्टता
घोर अँधेरा, अँधेरा
आत्मा की शांति और नम्रता
चिंता, भय, रसातल के सामने ठिठुरना
प्रकाश भाग है तेज प्रकाश; आत्मा की स्पष्टता, शांति और नम्रता। शाम और रात रहस्यमय होती हैं, बढ़ती चिंता, भय, अपरिचित इलाके में भटकना और अंत में, रसातल के सामने जम जाना; समझ से बाहर, रहस्यमय और भयानक, जो न केवल प्रकृति में, बल्कि मानव आत्मा में भी हो सकता है।
प्रश्न उठता है: “कहानी कौन जीतेगा? रात का अँधेरा या सुबह का उजाला? मैं आपसे पाठ के अंत में इस प्रश्न का उत्तर देने के लिए कहूँगा।
अध्यापक: अब देखते हैं, बीक्या कहानी में रात का कोई और वर्णन होगा? हम एक शांत, ओस भरी रात की कल्पना करने का प्रयास करते हैं; पास ही आग जल रही है, पास ही एक नदी है, और थोड़ी दूर पर घोड़े घास काट रहे हैं। शांत, आरामदायक. आग पर कई लोग हैं. आपके और मेरे लिए अज्ञात लोग। ये पिछली सदी से पहले के किसान बच्चे हैं। वे घोड़े चराते हैं और तरह-तरह की कहानियाँ सुनाकर समय बिताते हैं। वे हमारे लिए असामान्य हैं. वे अलग हैं.
हम देखते हैं कि वे रात में क्या देखते हैं, कहानी का लेखक क्या देखता है?
पढ़ना लिखें और शीर्षकरात के अंत का वर्णन करने वाला एपिसोड। ( छात्र एपिसोड पढ़ रहे हैं.)
- हम यहाँ के परिदृश्य को कैसे देखते हैं?हम कौन सी ध्वनियाँ सुनते हैं?
(जब लेखक लड़कों और उनके चरित्र का वर्णन करने के लिए आगे बढ़ता है तो परिदृश्य बदल जाता है डरावनी कहानियां" तुर्गनेव, एक ओर, प्रकृति, रात की सुंदरता की प्रशंसा करता है, उनकी रहस्यमयी कहानियों को बड़ी दिलचस्पी से सुनता है, और दूसरी ओर, वह उनके साथ समझ से बाहर होने वाली प्राकृतिक घटनाओं का अनुभव कर रहा है: “रात पूरी तरह से और राजसी रही। .." और "... एक अजीब, तेज़, दर्दनाक रोना नदी के ऊपर लगातार दो बार अचानक सुना गया और, कुछ क्षण बाद, आगे भी दोहराया गया...")।
दोस्तों, आपने शायद यह भी देखा होगा कि दिन के दौरान आप अलग महसूस करते हैं, रात की तरह नहीं? कैसे?
- दरअसल, कहानी में अंधेरे के प्रभाव में, रहस्य और अस्पष्ट चिंता का माहौल बढ़ता है, जो पाठक को कहानी के मुख्य भाग के लिए तैयार करता है - ब्राउनी और गॉब्लिन के बारे में लड़कों की बातचीत।
दोस्तों, क्या आपके पास है गृहकार्य- कहानी के किसी एक पात्र के दृष्टिकोण से कहानी की कलात्मक पुनर्कथन तैयार करें। कहानी में मौजूद रहस्य की मनोदशा को अपनी आवाज़ से व्यक्त करने का प्रयास करें।
(बच्चे बात करते हैं।)
शारीरिक शिक्षा मिनट.
वी. ई. माकोवस्की की पेंटिंग "इन द नाइट" पर आधारित कार्य
क्या चित्र कहानी के पाठ को पूरी तरह प्रतिबिंबित करता है?
"बेझिन मीडोज़" में कौन से लड़के वी.ई. द्वारा चित्रित बच्चों की आकृतियों की याद दिलाते हैं? माकोवस्की?" (छात्र अग्रभूमि में लेटे हुए लड़के में फेड्या को पहचानते हैं। चित्र के दाहिने कोने में खड़ा लड़का पावलुशा है। इलुशा उत्साह से कुछ बता रहा है, और कोस्त्या उसके बगल में है।)
क्या पेंटिंग में दर्शाया गया दिन का समय कहानी के समय से मेल खाता है?
(लैंडस्केप आई.एस. तुर्गनेवा ने भोर की एक पुरानी तस्वीर का वर्णन किया है, और वी.ई. की पेंटिंग में। माकोवस्की की सुबह पूरी तरह से अपने रंग में आ चुकी है। कहानी में दिखाया गया अंतिम परिदृश्य चित्र में दर्शाए गए से अधिक सुसंगत है: "... पहले लाल, फिर लाल, युवा, गर्म रोशनी की सुनहरी धाराएँ बरसीं।"
चित्र और पाठ में परिदृश्य की तुलना करने के लिए, शिक्षक कहानी का एक अंश पढ़ता है - भोर का वर्णन।
पाठ से प्रश्न:
चित्र और कहानी के पाठ में प्रकृति के चित्रण में क्या अंतर है?
प्रकृति की कौन सी छवि अधिक संपूर्ण है: मौखिक या सचित्र? (पेंटिंग में, कलाकार ने परिदृश्य का एक क्षण दिखाया, और कहानी में लेखक ने गतिमान सूर्योदय का चित्र प्रस्तुत किया।)
आपने जो योजना बनाई है उसे देखिए. कहानी की रचना के बारे में आप क्या कह सकते हैं? कहानी में प्रकृति का वर्णन कैसे बदलता रहता है? आप इस प्रश्न का उत्तर कैसे देते हैं: "पीक्या कहानी में सुबह का उजाला समा गया?”
वी. जी. बेलिंस्की के अनुसार, तुर्गनेव "प्रकृति को एक शौकिया के रूप में नहीं, बल्कि एक कलाकार के रूप में प्यार करते हैं, और इसलिए कभी भी इसे केवल चित्रित करने की कोशिश नहीं करते हैं काव्य प्रकार, लेकिन जैसा उसे दिखता है वैसा ही लेता है।'' उसका परिदृश्य गतिशील है: वह जीवित रहता है और बदलता रहता है। तुर्गनेव खुद को दिन से रात, रात से सुबह तक संक्रमण के दौरान मैदान और जंगल के रंगों, ध्वनियों, गंधों के विभिन्न रंगों का एक उत्सुक पर्यवेक्षक पाता है।
निर्धारित करें कि कौन सा कलात्मक तकनीकेंप्रकृति के चित्रों का वर्णन करते समय लेखक उनका उपयोग करता है।
पंक्ति असाइनमेंट:
पहली पंक्ति:आकाश, सूर्य, बादल, हवा के वर्णन में पथ खोजें।
दूसरी पंक्ति:जंगल और पौधों के विवरण में पथ खोजें।
तीसरी पंक्ति:जानवरों के विवरण में पथ खोजें।
पाठ का सारांश. प्रतिबिंब।
अध्यापक:आइए अब पाठ का सारांश प्रस्तुत करें और इसके लिए हम एक छोटा सा प्रयोग करेंगे। कल्पना कीजिए कि तुर्गनेव ने कहानी से प्रकृति के सभी चित्र हटा दिए। क्या हो जाएगा? इसमें क्या खो गया? क्या प्रकृति का वर्णन आवश्यक है?
(प्रकृति की तस्वीरों के बिना, इन परिदृश्य रेखाचित्रों के बिना, इस छोटी लेकिन इतनी खूबसूरत कहानी का सारा आकर्षण गायब हो जाएगा। प्रकृति की तस्वीरों ने हमें कहानी के पात्रों के चरित्र को बेहतर ढंग से समझने में मदद की)।
लड़कों के लिए स्वभाव क्या है?(उन लड़कों के लिए जो रात की आग में शिकारी से मिले थे, एक तरफ प्रकृति – उनका जीवन, यहाँ तक कि एक छुट्टी भी: "शाम से पहले झुंड को भगाना और भोर में झुंड को लाना किसान लड़कों के लिए एक बड़ी छुट्टी है।" दूसरी ओर, उनके लिए प्रकृति रहस्यों, समझ से बाहर की घटनाओं से भरी है, जिसे वे रोलर में ब्राउनी के बारे में, गैवरिल और जलपरी के बारे में, एर्मिल और मेमने के बारे में, धमकाने वाले के बारे में कहानियों में अन्य दुनिया की ताकतों की कार्रवाई से समझाते हैं। , भूत के बारे में, जलपरी के बारे में।)
- क्या प्रकृति के वर्णन से किसान बच्चों के चरित्रों को उजागर करने में मदद मिली?
(सुन्दर प्रकृति की पृष्ठभूमि में गाँव के बच्चे और भी आकर्षक लगते हैं, अर्थात्। किसान बच्चों की आंतरिक सुंदरता निखरती है। लड़कों में सबसे बहादुर, पावलुशा, उन खतरों से नहीं डरता जो प्रकृति से भरे हुए हैं: "बिना हाथ में एक टहनी लिए, रात में वह बिना किसी हिचकिचाहट के भेड़िये की ओर अकेले ही सरपट दौड़ पड़ा।" उसी समय, पावलुशा को भाग्य पर पूरा भरोसा है: "आप अपने भाग्य से बच नहीं सकते")।
अध्यापक: अब स्वयं जांचें कि आपने इसे सही ढंग से स्थापित किया है या नहींमनुष्य और उसके आसपास की प्रकृति के बीच संबंध तुर्गनेव की कहानी में?ऐसा करने के लिए, निम्नलिखित कार्य पूरा करें:
असाइनमेंट: प्रकृति के चित्रों के लिए उपयुक्त टिप्पणी चुनें:
1. जुलाई दिवस का विवरण.
प्रकृति अलग रहती है, खूबसूरती से, स्वतंत्र जीवन. ऐसा प्रतीत होता है कि व्यक्ति उसकी ओर देख रहा है (आकाश, सूर्य, बादलों का वर्णन), आकाश की लगातार बदलती तस्वीरों की प्रशंसा कर रहा है।
2. रात आ रही थी और गरजते बादल की तरह बढ़ती जा रही थी।
प्रकृति शिकारी को डराती है और उससे शत्रुता रखती है।
3. रात पूरी तरह से और राजसी रही।
एक व्यक्ति प्रकृति का एक हिस्सा जैसा महसूस करता है। प्रकृति का वर्णनरहस्य का माहौल बनाता है, दिखाता है कि कुछ अद्भुत घटित होने वाला है।
हाँ, प्रकृति रहस्यमय है, और यदि आप इसके रहस्यों को नहीं सुलझाते हैं, तो इसका लोगों के दिमाग पर भयानक प्रभाव पड़ता है। . लेकिन मनुष्य और प्रकृति के बीच इस टकराव में मनुष्य को बढ़त हासिल है। जैसा कि वी.जी. ने कहा बेलिंस्की: "प्रकृति कला का शाश्वत उदाहरण है, और प्रकृति में सबसे महान और उत्कृष्ट विषय मनुष्य है।"
- दोस्तों, आई. एस. तुर्गनेव के एक और कथन पर ध्यान दें:
“...प्रकृति हमारे मानवीय तर्क के साथ तर्क का सामना नहीं कर सकती; इसका अपना है, जिसे हम तब तक नहीं समझते और पहचानते नहीं जब तक वह पहिए की तरह हमारे ऊपर से न गुजर जाए।”
इसका क्या मतलब है "जब तक वह हमारे ऊपर पहिये की तरह नहीं चलती"? (शायद वह सज़ा देगी? आख़िरकार, लोग अक्सर प्रकृति का अपमान करते हैं, जंगल में कूड़ा डालते हैं, आग को लापरवाही से संभालते हैं। और वह सज़ा देती है: न केवल जंगल, बल्कि घर भी जलते हैं।)
आई. एस. तुर्गनेव के इस कथन की तुलना उस कथन से करें जिसे हमने अपने पाठ के पुरालेख के रूप में लिया था। आप अपने लिए क्या निष्कर्ष निकाल सकते हैं?
- पाठ के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त करें:
मैं सोच रहा था कि कब...
यह मेरे लिए कठिन था जब...
अच्छा लगा मुझे...
मुझे यह पसंद नहीं आया...
पाठ ग्रेड.
गृहकार्य।
इस विषय पर एक लघु निबंध-चिंतन लिखें: "मनुष्य और प्रकृति।"
"बेझिन मीडो" कहानी में रात का परिदृश्य
आई. ओ. तुर्गनेव की कहानी "बेझिन मीडो" "नोट्स ऑफ ए हंटर" की रचना में एक विशेष स्थान रखती है, हालांकि, यह वह थी जो "आलोचना में सबसे अधिक विरूपण के अधीन थी" इस कहानी की व्याख्याएं अलग-अलग हैं और अक्सर एक-दूसरे के विपरीत होती हैं आधुनिक शोधकर्ताओं के अनुसार, यह एक ऐसा काम है जिसमें "रूसी किसान दुनिया - किसान बच्चों - को न केवल इसके अभाव में दिखाया गया है, बल्कि आध्यात्मिक सुंदरता के लिए इसके उपहार में भी दिखाया गया है।" इस कहानी में, अपनी सभी दृश्य स्पष्टता में जीवित, लेखक दिन और रात के विभिन्न क्षणों में प्राकृतिक घटनाओं से प्राप्त दृश्य और श्रवण संवेदनाओं के विभिन्न रंगों को संवेदनशील रूप से नोट करता है, तुर्गनेव के चित्रण में प्रकृति मानवीय अनुभवों से जुड़ी हुई है; रात में किसी तरह के जुड़े रहस्य की भावना स्थापित करना, कुछ डर और समझ से बाहर रात की आवाज़, सरसराहट, अंधेरे, टिमटिमाते सितारों के डर के साथ, उन किशोरों में रचनात्मक कल्पना जागृत होती है जो अभी जीवन में प्रवेश कर रहे हैं और हर चीज में रुचि रखते हैं। लेकिन वे, लेखक की तरह, न केवल सूक्ष्मता से ध्यान देते हैं, बल्कि प्रकृति से प्यार भी करते हैं।
कहानी एक गर्मी के दिन के परिदृश्य से शुरू होती है। प्रकृति का वर्णन करने के लिए लेखक द्वारा उपयोग किए गए रंग उनकी परिष्कार और विविधता से आश्चर्यचकित करते हैं: स्वागत उज्ज्वल, बकाइन, जाली चांदी की चमक, सुनहरा-ग्रे, लैवेंडर। प्रकृति राजसी और परोपकारी है... परिदृश्य में कोई मनुष्य नहीं है, उसके पास इस शक्ति और सुंदरता को नियंत्रित करने की कोई शक्ति नहीं है, लेकिन वह केवल ईश्वर की रचना को प्रसन्नता से देखता है। . प्रकाश की प्रचुरता अंधकार के विरोध के समान है। प्रकाश धीरे-धीरे बढ़ता जाता है, सुबह से दोपहर तक तीव्र होता जाता है और शाम तक कम होता जाता है। यहां प्रचुर मात्रा में वनस्पति (झाड़ियां, मोटी, लंबी घास, एक प्रकार का अनाज, कीड़ाजड़ी, संपीड़ित राई), पक्षी और जानवर (वेज, कुत्ते, घोड़े, बाज, बटेर, कबूतर, बगुले), परिचित ध्वनियां और गंध हैं जो इससे जुड़ी हैं। सजीव संसार (आवाज़ें, सजीव ध्वनियाँ, बटेर पुकार रहे थे, घंटी की आवाज़, गाना, सरसराहट, बातचीत, कीड़ा जड़ी की गंध, संपीड़ित राई, एक प्रकार का अनाज)। .
प्रतिपक्षी तत्वों (दिन-रात, प्रकाश-अंधकार, जीवन-मृत्यु, शांति-चिंता) की भी प्रचुरता है। कार्य की शब्दार्थ रचना में, यह "उदास", "अंधेरे" ("अंधेरे ने प्रकाश से लड़ा") का विरोध किया है। यह रात का परिदृश्य है जो कार्य की आलंकारिक और प्रतीकात्मक योजना बनाने में एक विशेष भूमिका निभाता है। प्रणाली वाणी का अर्थ है, अंधेरे की शुरुआत को व्यक्त करते हुए, गतिशील है। पहली तुलना रोजमर्रा की प्रकृति की होती है:
“मैं तुरंत एक अप्रिय, गतिहीन नमी से उबर गया, जैसे कि मैं किसी तहखाने में प्रवेश कर गया हूँ; मोटा, लंबा, चिकने मेज़पोश की तरह सफेद».
कथावाचक की भावनात्मक तीव्रता और आसपास की प्रकृति के रहस्य को व्यक्त करने वाले साधनों की भूमिका धीरे-धीरे बढ़ रही है ( किसी तरह डरावना, रहस्यमय ढंग से घूमता हुआ,आक्सीमोरण धुँधला साफ़ आसमानवगैरह।)।
रूपक शब्द का उपयोग किसी दिए गए पाठ खंड के शाब्दिक-अर्थ संगठन के प्रमुख सिद्धांत के रूप में कार्य करता है:
“इस बीच, रात करीब आ रही थी और बादल की तरह बढ़ती जा रही थी; ऐसा लग रहा था मानो शाम की भाप के साथ-साथ हर जगह से अंधेरा छा रहा है और ऊपर से भी बरस रहा है।''
रूपक और तुलनाएँ संदर्भ की तटस्थ इकाइयों के आसपास एक निश्चित भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक प्रभामंडल बनाते हैं। "बेझिन मीडो" कहानी में रात के परिदृश्य को वास्तविकताओं के एक विशेष चित्रण की विशेषता है जो प्रकृति में अमूर्त, आंशिक रूप से अतिशयोक्तिपूर्ण हैं। यह जंगल का इतना अधिक वर्णन नहीं है मध्य क्षेत्ररूस, विस्तारित स्थान के सबसे विशिष्ट प्राकृतिक तत्वों के सामान्यीकृत हस्तांतरण के रूप में:
“मैंने तुरंत अपना उठा हुआ पैर पीछे खींच लिया और, रात के बमुश्किल पारदर्शी अंधेरे के माध्यम से, मैंने अपने नीचे एक विशाल मैदान देखा। एक चौड़ी नदी मुझसे दूर जाकर अर्धवृत्त में उसके चारों ओर घूम गई... जिस पहाड़ी पर मैं था वह अचानक लगभग एक ऊर्ध्वाधर चट्टान में गिर गई; इसकी विशाल रूपरेखाएँ नीले हवादार शून्य से अलग हो गईं, काली हो गईं..."
साथ ही, कथाकार का द्वंद्व गहरा हो जाता है: एक ओर, उसकी निष्पक्षता पर जोर दिया जाता है, दूसरी ओर, उसका आकलन अधिक भावनात्मक और व्यक्तिपरक हो जाता है:
- ए) ... प्रत्येक क्षण के साथ, विशाल बादलों में अंधकारमय अंधकार उमड़ रहा था। मेरे कदम बर्फ़ीली हवा में धीरे-धीरे गूँज रहे थे।
- बी) आकाश उसके ऊपर इतना ऊँचा, इतनी उदासी से लटका हुआ था कि मेरा दिल डूब गया।
इस विवरण में, एक शाब्दिक-अर्थ समूह के शब्दों को नियमित रूप से दोहराया जाता है: उदासी, अंधेरा, धुंध, धुंधलका, जो एक स्थिर प्रतीकात्मक प्रभामंडल की विशेषता है। विवरण "भयानक रसातल" की छवि के साथ समाप्त होता है।
वाक् साधनों की यह गति आकस्मिक नहीं है - पाठ के इस अंश में यह एक आलंकारिक और प्रतीकात्मक योजना की अभिव्यक्ति का एक रूप है: बाहरी, दिन की दुनिया रात के "नामहीन रसातल" को छिपाती है, जिसके सामने कथावाचक पाता है वह स्वयं। इस रचनात्मक भाग में मानव "मैं" प्रकृति - शाश्वत आइसिस का विरोध करता है।
और वास्तव में, रात्रिचर प्रकृति कहानी में बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। इससे व्यक्ति के जिज्ञासु विचारों को पूर्ण संतुष्टि नहीं मिलती और सांसारिक अस्तित्व के अनसुलझे रहस्यों का एहसास बना रहता है। तुर्गनेव की रात न केवल भयानक और रहस्यमय है, यह अपने "अंधेरे और स्पष्ट आकाश" के साथ बेहद खूबसूरत भी है, जो "गंभीर और बेहद ऊंचा" लोगों के ऊपर खड़ा है, "सुस्त गंध" और नदी में बड़ी मछलियों की ध्वनिमय फुहारें।
यह एक व्यक्ति को आध्यात्मिक रूप से मुक्त करता है, उसकी आत्मा को छोटी-छोटी रोजमर्रा की चिंताओं से मुक्त करता है, ब्रह्मांड के अंतहीन रहस्यों के साथ उसके विश्वदृष्टिकोण को परेशान करता है: "मैंने चारों ओर देखा: रात गंभीरता से और राजसी रूप से खड़ी थी... अनगिनत सुनहरे सितारे प्रतिस्पर्धा में टिमटिमाते हुए चुपचाप बहते दिख रहे थे , आकाशगंगा की दिशा में, और, वास्तव में, उन्हें देखकर, आपको अस्पष्ट रूप से पृथ्वी की तेज़, बिना रुके दौड़ का एहसास हो रहा था..."
प्रकृति, अपने रात्रि जीवन के अँधेरे में, बच्चों को आग के चारों ओर किंवदंतियों के सुंदर, शानदार कथानक सुझाती है, उनके उत्तराधिकार को निर्धारित करती है, बच्चों को एक के बाद एक पहेली पेश करती है, और खुद अक्सर उन्हें हल करने की संभावना सुझाती है। किसान मान्यताओं के अनुसार, जलपरी की कहानी नरकट की सरसराहट और नदी पर रहस्यमयी छींटों के साथ-साथ एक गिरते तारे - मानव आत्मा की उड़ान से पहले की है। पौराणिक जलपरी की छवि आश्चर्यजनक रूप से शुद्ध है और, जैसे कि, विभिन्न प्रकार के प्राकृतिक तत्वों से बुनी गई हो। वह हल्की और सफेद है, बादल की तरह, चांदी की, चंद्रमा की रोशनी की तरह, पानी में मछली की चमक की तरह। और "उसकी आवाज़... बहुत पतली और दयनीय है", उस रहस्यमय "जानवर" की आवाज़ की तरह जो "पत्थरों के बीच कमजोर और उदासी से चीख़ रहा था।"
इसलिए, अल्पकालिक भय के बाद, एक गर्मी की रात शिकारी और किसान बच्चों के लिए आशा की किरणें लाती है, और फिर शांतिपूर्ण नींद और शांति लाती है। मनुष्य के संबंध में सर्वशक्तिमान रात प्रकृति की ब्रह्मांडीय शक्तियों की जीवित सांस में केवल एक क्षण है, जो दुनिया में प्रकाश और सद्भाव बहाल करती है: “मेरे चेहरे पर एक ताज़ा धारा दौड़ गई। मैंने अपनी आँखें खोलीं: सुबह शुरू हो रही थी... इससे पहले कि मैं दो मील चला, वे पहले से ही मेरे चारों ओर बरस रहे थे... पहले लाल, फिर लाल, युवा गर्म रोशनी की सुनहरी धाराएँ... सब कुछ हिल गया, जाग गया, गाया, सरसराहट की, बोला। सर्वत्र ओस की बड़ी-बड़ी बूँदें दीप्तिमान हीरों की भाँति चमकने लगीं; घंटी की आवाज़ मेरी ओर आ रही थी, साफ़ और स्पष्ट, जैसे कि सुबह की ठंडक से धुली हुई हो, और अचानक एक आराम कर रहा झुंड मेरी ओर दौड़ पड़ा...".
"बेझिन मीडो" कहानी में लड़कों की दुनिया एक काव्यात्मक दुनिया है और कई मायनों में कथाकार के लिए आकर्षक है। प्रकृति के प्रति बच्चों का रवैया कहानी की शुरुआत में शिकारी की स्थिति से काफी भिन्न होता है। किसान लड़कों के लिए, प्रकृति एक संपूर्ण का प्रतिनिधित्व करती है, जिसका प्रत्येक बिंदु बाकी हिस्सों से जुड़ा हुआ है। पात्रों के विचारों पर टिप्पणी की जाती है, व्याख्या की जाती है और कुछ मामलों में कथाकार और पात्रों दोनों द्वारा स्वयं खंडन किया जाता है, विभिन्न व्यक्तिपरक क्षेत्रों में अपवर्तित किया जाता है और दोहरी रोशनी में प्रस्तुत किया जाता है। दो योजनाओं - वास्तविक और शानदार - के बीच पत्राचार का सिद्धांत कार्य के इस भाग के प्रमुख रचनात्मक सिद्धांत के रूप में कार्य करता है। बच्चों की कहानियों को तैयार करने वाले वर्णनात्मक संदर्भ स्पष्टीकरण की असीमितता, अनुमानित प्रेरणाओं की छाप पैदा करते हैं, जो कि एक समझ से बाहर रात की ध्वनि, एक अजीब, तेज, दर्दनाक ध्वनि इत्यादि जैसी गुणात्मक श्रृंखला के उपयोग से मजबूत होती है। "दुनिया, हर तरफ से रात की आग की कमजोर लौ की ओर आ रही है, अपने काव्यात्मक रहस्य, गहराई, अटूटता को नहीं खोती है ... रात की प्रकृति व्यक्ति के जिज्ञासु विचारों को आत्म-संतुष्टि नहीं देती है, यह भावना को बनाए रखती है सांसारिक अस्तित्व के अनसुलझे रहस्य।साथ ही, रात की छवि रहस्योद्घाटन के मकसद से जुड़ी हुई है, सच्चाई के लिए एक तर्कहीन दृष्टिकोण: यह कोई संयोग नहीं है कि लड़कों की रात की कहानियों में संभावना के तत्व शामिल हैं - "के अन्य नायकों के भाग्य के दुखद संदर्भ" एक शिकारी के नोट्स" (अकुलिना, अकीम वनपाल), इस प्रकार "बेझिन मीडो" वास्तव में चक्र की "काव्य पंक्ति का फोकस" के रूप में कार्य करता है। .
शक्तिशाली सितारे के उदय के साथ, "बेझिन मीडो" खुलता और बंद होता है - इनमें से एक सर्वोत्तम कहानियाँरूसी प्रकृति और उसके बच्चों के बारे में। "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" में, तुर्गनेव ने रूस की एक जीवित काव्यात्मक छवि बनाई, जो जीवन-पुष्टि करने वाली धूप वाली प्रकृति से सुसज्जित थी। उनके साथ घनिष्ठ रूप से रहने वाले किसान बच्चों में, उन्होंने "भविष्य के महान कार्यों का भ्रूण, महान" देखा लोगों का विकास, प्रकृति की तस्वीर को एक ज्वलंत काव्यात्मक कल्पना देते हुए, उन लोक कथाओं की भावना के अनुरूप है जो किसान बच्चे आग के चारों ओर एक रहस्यमय रात में सुनाते हैं।
हम शाम का आगमन, सूर्यास्त देखते हैं। रात की परछाइयाँ घनी हो जाती हैं, क्षेत्र भूतिया हो जाता है, थके हुए शिकारी और कुत्ते अपना रास्ता खो देते हैं, अपना आपा खो देते हैं, अकेलेपन और हानि की तीव्र भावना का अनुभव करते हैं। रात्रि प्रकृति का रहस्यमय और गूढ़ जीवन अपने आप में शक्तिशाली रूप से सामने आता है, जिसके सामने मनुष्य किसी भी तरह से सर्वशक्तिमान नहीं है। उसे डरे हुए पक्षियों की खामोश उड़ान, उदास, घूमता हुआ अंधेरा, पत्थरों के बीच किसी जानवर की कमजोर और करुण चीख़ इसकी याद दिलाती है।
यह संभावना नहीं है कि इस कहानी में हमें कोई ऐसा व्यक्ति मिलेगा जिसे आमतौर पर "मुख्य पात्र" कहा जाता है। क्योंकि स्वयं लोग, वयस्क और बच्चे, जिनका वर्णन कार्य में किया गया है, वे अपने आस-पास की हर चीज़ के संबंध में "मुख्य" नहीं हैं। उनसे "अधिक महत्वपूर्ण" है रात, आग की आग, आकाश में तारे, आकाश स्वयं अपनी अकल्पनीय और परेशान करने वाली अनंतता में। अंत में, पृथ्वी ग्रह, अपने अपरिहार्य चक्र में ब्रह्मांडीय शून्य में भाग रहा है - कथाकार को इस आंदोलन की एक अस्पष्ट अनुभूति का अनुभव होता है। और अगर हम मानव के नहीं, बल्कि ब्रह्माण्ड संबंधी श्रृंखला के प्रतिनिधियों की प्रमुख स्थिति के बारे में बात करते हैं, तो हमें यह स्वीकार करना होगा कि कहानी का असली नायक सूर्य है। उगते सूरज का वर्णन कहानी को "ढांचा" देता है, हालांकि इसकी सभी रात की घटनाएं और घटनाएँ।
कहानी की कार्रवाई शाम को सूर्यास्त के बाद शुरू होती है ("शाम की सुबह पहले ही निकल चुकी है"), लेकिन परिचयात्मक भाग में लेखक गुजरते दिन का विवरण देता है, इसके हिस्सों को स्पष्ट रूप से दर्ज करता है: " एकदम सुबह से...दोपहर के आसपास...शाम की ओर..।" इस वर्णन का सबसे महत्वपूर्ण तत्व सूर्योदय है: “ सूरज - उग्र नहीं, सुस्त लाल रंग का नहीं, तूफान से पहले जैसा, लेकिन उज्ज्वल और स्वागत योग्य दीप्तिमान - एक संकीर्ण और लंबे बादल के ऊपर शांति से तैरता है, ताज़ा चमकता है और अपने बैंगनी कोहरे में डूब जाता है ... लेकिन फिर खेलती हुई किरणें फिर से बाहर आ गईं - और ख़ुशी से मैं राजसी ढंग से, जैसे कि उड़ान भर रहा हो, एक शक्तिशाली प्रकाशमान उगता है।. कहानी के अंत में, शिकारी, आग को छोड़कर, जाहिरा तौर पर, अपनी पीठ के बल खड़ा है उगते सूरज को. लेकिन "सौर उपस्थिति" का प्रभाव इस वजह से कमजोर नहीं होता है, पर्यवेक्षक की नज़र केवल ऊपर की ओर नहीं, बल्कि "चारों ओर" होती है। कथाकार पृथ्वी के सूर्य के प्रकाश वाले स्थान के अदृश्य भाग को अपनी कल्पना से पूरक करता है: “मैं अभी दो मील भी नहीं चला था कि मेरे चारों ओर एक विस्तृत गीली घास की बारिश शुरू हो गई, और सामने, हरी पहाड़ियों के साथ, जंगल से जंगल तक, और पीछे एक लंबी धूल भरी सड़क पर, चमचमाती, दागदार झाड़ियों के साथ, और नदी के किनारे, छंटते कोहरे के नीचे से शर्म से नीला हो रहा है, - पहले लाल, फिर लाल, युवा, गर्म रोशनी की सुनहरी धाराएँ नीचे गिर रही हैं।.
पहले शिकारी की आत्मा में और फिर किसान बच्चों के मन में अंधविश्वासी भावनाओं को जगाते हुए, तुर्गनेव की रात इसके रहस्यों और रहस्यों की यथार्थवादी व्याख्या की संभावना का केवल संकेत देती है। वह सर्वशक्तिमान और सर्वशक्तिमान है, वह उत्तर के अंतिम शब्द को अपनी अंधेरी गहराइयों में मनुष्य से बचा लेती है।
विकास के मुख्य चरण कलात्मक विचारकार्य की शब्दार्थ संरचना में विपक्ष "प्रकाश" - "अंधेरे" - "प्रकाश" से मेल खाता है, और बाहरी रचना में - इसकी तीन-भाग संरचना। कहानी के पहले भाग में, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, प्रकाश की छवि प्रमुख है; इसमें प्रयुक्त शाब्दिक साधन सामान्य अर्थ संबंधी विशेषताओं "नम्र", "शांतिपूर्ण" (सौम्य लालिमा, स्वागत करने वाले उज्ज्वल सूरज, चिकनी नीली,) की विशेषता है। शांति से ऊपर तैरता है, शांति से स्थापित होता है, नम्रता को छूता है)। ये "अर्थ के ओवरटोन" (बी. ए. लारिन) "उमस भरे सूखे", "आग", "तूफान", "तूफान" इकाइयों द्वारा उत्पन्न अन्य लोगों के साथ परिचय में बातचीत करते हैं - एक शांत और उज्ज्वल प्रकृति की छवि आंतरिक रूप से सामने आती है विरोधाभासी, जो कहानी के मध्य भाग की प्रणालीगत छवियाँ तैयार करता है। इसमें प्रकाश की छवि के विपरीत अंधेरे, अंधेरे, रात की छवियों का प्रभुत्व है। कहानी की शानदार प्रकृति प्रकृति में अंधेरे विशेषताओं का परिचय देती है, जो आमतौर पर लोगों को डराती है और डर की भावना पैदा करती है जो अंधेरा आने पर अंतर्निहित होती है। लड़कों की कहानियाँ वास्तविकता से बहुत दूर हैं, लेकिन, फिर भी, वे प्रभावशाली हैं और भयानक विचार पैदा करती हैं। और डर केवल इसलिए आता है क्योंकि सब कुछ रात में होता है, दिन के सबसे रहस्यमय समय पर, जो अपने आप में लोगों को आकर्षित नहीं करता है, बल्कि, इसके विपरीत, उन्हें डराता है। इसलिए, जो किंवदंतियाँ लड़के एक-दूसरे को बताते हैं वे और भी अधिक प्रभावशाली और यादगार लगती हैं। लेकिन कार्य के अंतिम भाग में, "अंधेरा" पीछे हट जाता है, "प्रकाश" जीत जाता है:
... पहले लाल, फिर लाल, युवा, गर्म रोशनी की सुनहरी धाराएँ बह निकलीं। सब कुछ चला गया, जाग गया, गाया, शोर मचाया, बोला. .
रात और सुबह के परिदृश्यों के वर्णन से गूँज और पत्राचार की एक प्रणाली का पता चलता है (नदी का गतिहीन, काला दर्पण, नदी, छटते कोहरे के नीचे से धीरे-धीरे नीली हो रही है), और ध्वनि पदनामों को रंग पदनामों द्वारा पूरक किया जाता है जो परिचय के अनुरूप होते हैं। .
भी अद्भुत चित्रहम "वन और मैदान" कहानी में रातों का अवलोकन करते हैं। कहानी की पहली पंक्तियों को पढ़ते हुए, हम उस रात की शांति में डूब जाते हैं जिसके बारे में लेखक हमें बताता है। रात्रि की विशेषताओं का विस्तारपूर्वक वर्णन किया गया है। तुर्गनेव छोटी-छोटी बातें भी छोड़ना नहीं चाहते थे। लेखक ने हमें बताया कि प्रकृति के चित्रण में उस सरलता का अभाव है जिसे हम देखने के आदी हैं नई तस्वीरप्रकृति, इसे महसूस करना और इसका आनंद लेना संभव बनाती है। कहानी की शुरुआत में बस कुछ पंक्तियाँ, और हम पहले से ही उस असाधारण शांति को महसूस करते हैं जो केवल गर्मियों में होती है, और हम शुद्ध देखते हैं ” अंधेरे भूरा"आकाश जहां " तारे इधर-उधर टिमटिमा रहे हैं" हल्की ठंडक, पेड़ों का शोर, धूसर छाया - यह सब हमें शांत कर देता है, हमें आने वाली सुबह की समस्याओं को भूलने में मदद करता है। हम रात को शांति, मौन, लापरवाही के साथ-साथ रोमांस, सुंदरता, रहस्य के साथ सहसंबंधित करने के आदी हैं - इस तरह हम रात को देखते हैं, और लेखक हमारे विचारों का खंडन नहीं करता है, बल्कि, इसके विपरीत, उन्हें उज्जवल के रूप में चित्रित करता है और अधिक तीव्र. हम "रात की गुप्त, अस्पष्ट फुसफुसाहट" को सुनते हैं, इसे समझने की कोशिश करते हैं, रात की खामोशी में विलीन हो जाते हैं और पूरी तरह से आई.एस. तुर्गनेव द्वारा बनाई गई दुनिया में डूब जाते हैं।
"बेझिन मीडो" में प्रकृति को उसके रंगों, ध्वनियों और गंधों की समृद्धि में प्रस्तुत किया गया है। यह रंग की समृद्धि है जो तुर्गनेव सुबह की तस्वीर में देते हैं: "मैं दो मील पहले नहीं गया था... पहले लाल, फिर लाल, युवा गर्म रोशनी की सुनहरी धाराएँ मेरे चारों ओर बरसने लगीं... बड़ी-बड़ी बूँदें हर जगह ओस चमकते हीरों की तरह चमकने लगी...।"
ये वे ध्वनियाँ हैं जो तुर्गनेव की राजसी शक्ति में व्याप्त हैं: "चारों ओर लगभग कोई शोर नहीं सुनाई देता था... केवल कभी-कभार पास की नदी में अचानक ध्वनि के साथ छींटे पड़ते थे बड़ी मछली, और तटीय नरकट हल्की-हल्की सरसराहट करेंगे, आने वाली लहर से बमुश्किल हिलेंगे... केवल रोशनी धीरे-धीरे चमकती है। या: "अचानक, कहीं दूर, एक खींची हुई, बजती हुई, लगभग कराहने की आवाज़ सुनाई दी, उन समझ से बाहर रात की आवाज़ों में से एक जो कभी-कभी गहरी शांति के बीच उठती है, उठती है, हवा में खड़ी होती है और धीरे-धीरे फैलती है, अंततः , मानो मर रहा हो। यदि आप सुनते हैं, तो ऐसा लगता है जैसे कुछ भी नहीं है, लेकिन यह बज रहा है। ऐसा लग रहा था जैसे कोई क्षितिज के नीचे बहुत देर तक चिल्लाता रहा हो, जंगल में कोई और उसे पतली, तेज़ हंसी के साथ जवाब देता हुआ प्रतीत हो रहा था। और नदी के किनारे एक धीमी, फुसफुसाती हुई सीटी बजने लगी।”
और यहां बताया गया है कि गर्मियों की एक स्पष्ट सुबह में तुर्गनेव कितने मजेदार और शोर से जागते हैं: "सब कुछ चला गया, जाग गया, गाया, शोर किया, बोला ... घंटी की आवाज़ मेरी ओर आ रही थी, साफ और स्पष्ट, जैसे कि ... द्वारा धोया गया सुबह ठंडी।”
तुर्गनेव को अपने द्वारा चित्रित प्रकृति की गंध के बारे में बात करना भी पसंद है। लेखक प्रकृति की गंध के प्रति बिल्कुल भी उदासीन नहीं है। इस प्रकार, अपने निबंध "फॉरेस्ट एंड स्टेप" में वह रात की गर्म गंध के बारे में बात करते हैं, कि "पूरी हवा कीड़ा जड़ी की ताजा कड़वाहट, एक प्रकार का अनाज और दलिया के शहद से भरी हुई है।" इसके अलावा, "बेझिन मीडो" में एक गर्मी के दिन का वर्णन करते हुए, उन्होंने कहा:
“शुष्क और साफ़ हवा में कीड़ा जड़ी, संपीड़ित राई और एक प्रकार का अनाज की गंध आती है; यहाँ तक कि रात होने से एक घंटा पहले भी तुम्हें नमी महसूस नहीं होती।”
रात का चित्रण करते हुए लेखक उसकी विशेष गंध की भी चर्चा करता है:
“अंधेरा, साफ़ आकाश अपनी पूरी रहस्यमयी भव्यता के साथ हमारे ऊपर गंभीरतापूर्वक और अत्यधिक ऊँचा खड़ा था। उस विशेष सुस्त और ताज़ी गंध - एक रूसी गर्मी की रात की गंध - को महसूस करते हुए, मेरी छाती को मीठी शर्म महसूस हुई।
तुर्गनेव ने प्रकृति को गति में चित्रित किया है: सुबह से दिन, दिन से शाम, शाम से रात, रंगों और ध्वनियों, गंधों और हवाओं, आकाश और सूरज में क्रमिक परिवर्तन के साथ। प्रकृति का चित्रण करते हुए, तुर्गनेव उसके पूर्ण जीवन की निरंतर अभिव्यक्तियाँ दिखाता है।
एक यथार्थवादी लेखक के रूप में, तुर्गनेव ने प्रकृति का गहराई से सच्चाई से चित्रण किया है। परिदृश्य का उनका वर्णन मनोवैज्ञानिक रूप से आधारित है। इस प्रकार, एक स्पष्ट गर्मी के दिन का वर्णन करने के लिए, तुर्गनेव अधिमानतः एक दृश्य विशेषण का उपयोग करते हैं, क्योंकि लेखक खुद को सूर्य की रोशनी वाली प्रकृति के रंगों की समृद्धि दिखाने और इसके बारे में अपने सबसे मजबूत छापों को व्यक्त करने का लक्ष्य निर्धारित करता है। आने वाली रात का चित्रण करते समय, दृश्य साधनों का चरित्र और अर्थ पूरी तरह से अलग होता है। ये तो समझ में आता है. यहां लेखक न केवल रात की तस्वीरें दिखाने का लक्ष्य रखता है, बल्कि रात के रहस्य की वृद्धि और अंधेरे की शुरुआत और सड़क के नुकसान के संबंध में बढ़ती चिंता की भावना को भी दिखाता है। अतः उज्ज्वल आलंकारिक विशेषण की कोई आवश्यकता नहीं है। एक विचारशील कलाकार, तुर्गनेव इस मामले में एक भावनात्मक, अभिव्यंजक विशेषण का उपयोग करता है जो कथाकार की चिंतित भावनाओं को अच्छी तरह से व्यक्त करता है। लेकिन वह उन्हीं तक सीमित नहीं है. लेखक केवल भाषाई साधनों के एक जटिल सेट के साथ भय, चिंता और चिंता की भावना को व्यक्त करने का प्रबंधन करता है: एक भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक विशेषण, एक तुलना, एक रूपक और व्यक्तित्व:
“रात आ रही थी और गरजते बादल की तरह बढ़ती जा रही थी; ऐसा लग रहा था कि, शाम के जोड़ों के साथ, हर जगह से अंधेरा बढ़ रहा था और ऊपर से भी बरस रहा था... हर पल के साथ, उदास अंधेरा विशाल बादलों में उग आया। मेरे कदम बर्फ़ीली हवा में धीरे-धीरे गूँज रहे थे... मैं हताश होकर आगे बढ़ा... और खुद को एक उथले गड्ढे में पाया। चारों ओर एक जुती हुई खड्ड। एक अजीब एहसास ने तुरंत मुझ पर कब्ज़ा कर लिया। खोखला भाग कोमल किनारों वाली लगभग नियमित कड़ाही जैसा दिखता था; इसके नीचे कई बड़े सफेद पत्थर सीधे खड़े थे - ऐसा लग रहा था कि वे किसी गुप्त बैठक के लिए वहां रेंग रहे थे - और यह इतना शांत और नीरस था, आकाश इतना सपाट, इतना उदास रूप से उसके ऊपर लटका हुआ था कि मेरा दिल डूब गया। कुछ जानवर पत्थरों के बीच कमज़ोर और दयनीय ढंग से चीख़ रहे थे।”
इस मामले में लेखक प्रकृति का चित्रण करने में इतना चिंतित नहीं है जितना कि अपनी बेचैन भावनाओं को व्यक्त करने में जो यह उसके अंदर पैदा होती है।
भाषा के आलंकारिक साधनों में रात्रि के आगमन का चित्र
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तुलना |
रूपक |
अवतार |
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"रात आ रही थी और गरज के साथ बढ़ती जा रही थी"; "ऐसा लग रहा था जैसे झाड़ियाँ अचानक मेरी नाक के ठीक सामने ज़मीन से ऊपर उठ रही हों"; "विशाल बादलों में घना अंधेरा छा गया" |
"अँधेरा हर जगह से उठा और ऊपर से भी बरस गया"; "प्रत्येक गतिशील क्षण के साथ, विशाल बादलों में अंधकारमय अंधेरा छा जाता है"; "मेरा दिल बैठ गया" |
"इसके (खड्ड के) नीचे कई बड़े सफेद पत्थर सीधे खड़े थे - ऐसा लग रहा था कि वे किसी गुप्त बैठक के लिए वहां रेंग कर आए थे।" |
"रात का पक्षी डरकर किनारे की ओर गोता लगाने लगा"; “एक घना अंधकार छा गया”; "मेरे कदम धीमी गति से गूँज रहे थे"; "मैं हताश होकर आगे बढ़ा"; खड्ड में "वह मूक और बहरा था, आकाश उसके ऊपर इतना सपाट, बहुत दुखद रूप से लटका हुआ था"; "कुछ जानवर कमज़ोर और दयनीय ढंग से चिल्ला रहे थे" |
दिए गए उदाहरण अंततः छात्रों को यह समझाने के लिए पर्याप्त हैं कि तुर्गनेव ने कितनी सोच-समझकर चयन किया दृश्य कलाभाषा। इस बात पर विशेष रूप से जोर दिया जाना चाहिए कि आने वाली रात की तस्वीर एक चिंतित, चिंतित व्यक्ति की धारणा के माध्यम से प्रकट होती है जो अंततः आश्वस्त हो गया है कि वह खो गया है। इसलिए प्रकृति के वर्णन में रंगों का गहरा होना: एक परेशान कल्पना के लिए सब कुछ एक उदास रोशनी में दिखाई देता है। रात्रि की प्रारंभिक अवस्था के चित्र का यही मनोवैज्ञानिक आधार है।
चिंताजनक रात के परिदृश्य को प्रकृति की अत्यधिक गंभीर और शांत राजसी तस्वीरों से बदल दिया गया है, जब लेखक अंततः सड़क पर निकला, उसने किसान बच्चों को दो आग के चारों ओर बैठे देखा, और बच्चों के साथ खुशी से चटकती आग की लपटों के पास बैठ गया। शांत कलाकार ने ऊंचे तारों वाले आकाश को उसकी सारी भव्यता में देखा और यहां तक कि रूसी गर्मियों की रात की विशेष सुखद सुगंध को भी महसूस किया।
तुर्गनेव में गर्मी की रात
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रात के लक्षण |
रात की तस्वीरें |
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दृश्य चित्र रहस्यमयी आवाजें |
"अंधेरा, साफ़ आकाश अपनी पूरी रहस्यमयी भव्यता के साथ हमारे ऊपर गंभीरतापूर्वक और अत्यधिक ऊँचा खड़ा था"; "मैंने चारों ओर देखा: रात गंभीर और शाही ढंग से खड़ी थी"; "असंख्य सुनहरे तारे आकाशगंगा की दिशा में प्रतिस्पर्धा में टिमटिमाते हुए चुपचाप बहते प्रतीत होते थे..." "चारों ओर लगभग कोई शोर नहीं सुनाई दे रहा था... केवल कभी-कभी पास की नदी में एक बड़ी मछली अचानक ध्वनि के साथ छींटे मारती थी, और तटीय नरकट हल्की-हल्की सरसराहट करते थे, आने वाली लहर से बमुश्किल हिलते थे... केवल रोशनी धीरे-धीरे चटकती थी।" "अचानक, कहीं दूर, एक खींची हुई, बजती हुई, लगभग कराहने की आवाज़ सुनाई दी..."; "ऐसा लग रहा था... जंगल में कोई और उसे एक पतली, तेज़ हंसी और नदी के किनारे एक धीमी, फुफकारती सीटी के साथ जवाब दे रहा था"; "एक अजीब, तेज़, दर्दनाक चीख अचानक नदी के ऊपर लगातार दो बार गूंजी और कुछ क्षण बाद फिर से दोहराई गई" "मेरी छाती उस विशेष, सुस्त और ताज़ा गंध को महसूस करते हुए मीठी शर्म महसूस कर रही थी - एक रूसी गर्मी की रात की गंध"; सुबह में "हवा में अब कोई तेज़ गंध नहीं रही और ऐसा लग रहा था कि नमी फिर से फैल रही है" |
"चित्र अद्भुत था!" "देखो, देखो, दोस्तों," वान्या की बचकानी आवाज़ अचानक सुनाई दी, "भगवान के सितारों को देखो, मधुमक्खियाँ झुंड में आ रही हैं।" "सभी लड़कों की निगाहें आसमान की ओर उठीं और जल्दी नहीं गिरीं।" "लड़कों ने एक-दूसरे को देखा और कांप उठे"; “कोस्त्या कांप उठा। -- यह क्या है? "यह एक बगुला चिल्ला रहा है," पावेल ने शांति से विरोध किया। |
रहस्यमय आवाज़ों से भरी, रात की प्रकृति लड़कों में बेहिसाब डर की भावना पैदा करती है और साथ ही रहस्यमय और भयानक कहानियों के लिए उनकी तीव्र, लगभग दर्दनाक जिज्ञासा को बढ़ाती है।
इस प्रकार, तुर्गनेव द्वारा प्रकृति को एक ऐसी शक्ति के रूप में दिखाया गया है जो लेखक और उसके नायकों दोनों को सक्रिय रूप से प्रभावित करती है। और पाठक के लिए, हम अपनी ओर से जोड़ देंगे।
आई. एस. तुर्गनेव एक अंतर्दृष्टिपूर्ण और स्पष्टवादी कलाकार हैं, जो हर चीज के प्रति संवेदनशील हैं, सबसे महत्वहीन, छोटे विवरणों को नोटिस करने और उनका वर्णन करने में सक्षम हैं। तुर्गनेव ने विवरण के कौशल में पूरी तरह से महारत हासिल की। उनकी सभी पेंटिंग जीवंत, स्पष्ट रूप से प्रस्तुत, ध्वनियों से भरी हुई हैं। तुर्गनेव का परिदृश्य मनोवैज्ञानिक है, जो कहानी में पात्रों के अनुभवों और उपस्थिति, उनके रोजमर्रा के जीवन से जुड़ा है।
निस्संदेह, "बेझिन मीडो" कहानी में परिदृश्य एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। हम कह सकते हैं कि पूरी कहानी कलात्मक रेखाचित्रों से व्याप्त है जो नायक की स्थिति को निर्धारित करती है, उसकी मनोदशा, भावनाओं पर जोर देती है और आंतरिक तनाव को निर्धारित करती है। "बेझिन मीडो", वास्तव में, परिदृश्य रेखाचित्रों से शुरू होता है। लेखक एक खूबसूरत जुलाई के दिन का वर्णन करता है, जब "सभी रंग नरम, हल्के होते हैं, लेकिन चमकीले नहीं होते", जब प्रकृति की "स्पर्शी नम्रता" महसूस होती है, हवा शुष्क और साफ होती है। ये तस्वीरें आपकी आंखों के सामने आती हैं और कीड़ा जड़ी, संपीड़ित राई और अनाज की गंध महसूस होती है, जिसका लेखक ने उल्लेख किया है।
यह एक अद्भुत दिन है! नायक ग्राउज़ हंट से खुश है। हालाँकि, शांति और सद्भाव की भावना लंबे समय तक नहीं रही। शाम हो गई और अंधेरा होने लगा. नायक अपना रास्ता भटक गया, खो गया और आंतरिक बेचैनी से उबर गया। प्रकृति का वर्णन करके लेखक अपनी उलझन दर्शाने में सफल होता है। नायक तुरंत एक अप्रिय, गतिहीन नमी से उबर गया, जिससे उसे अजीब सा महसूस हुआ। चमगादड़ पहले से ही "जल्दी" कर रहे थे, और पक्षी देरी से अपने घोंसलों की ओर भाग रहे थे। जैसे ही शिकारी को एहसास हुआ कि वह गंभीर रूप से खो गया है और आज अंधेरे में जंगल से बाहर नहीं निकल पाएगा, "रात आ रही थी और गरज के साथ बढ़ती जा रही थी," और हर जगह से "अंधेरा बरस रहा था"। और इसलिए, जब नायक ने अंततः घर पहुंचने की उम्मीद छोड़ दी, तो वह बेझिन घास के मैदान में चला गया, जहां गांव के बच्चे आग के चारों ओर बैठे थे। वे घोड़ों का एक झुंड चरा रहे थे। इस रोमांटिक माहौल में उन्होंने एक-दूसरे को अलग-अलग कहानियां सुनाईं। शिकारी भी उनके साथ शामिल हो गया। धीरे-धीरे, चिंता की भावना दूर हो गई और उसकी जगह नई भावनाओं ने ले ली: शांति, शांति। वह आकाश, नदी, चिलचिलाती आग की प्रशंसा करने लगा और विशेष, सुस्त और ताज़ा "रूसी गर्मी की रात की गंध" का आनंद लेने लगा।
कथावाचक ने उत्सुकता से लोगों की कहानियाँ सुनीं। कहानियों के सबसे गहन क्षणों में, प्रकृति, मानो उन्हें सुन रही हो, छोटे-छोटे आश्चर्य भेजती है। हर बार, सबसे भयानक क्षण में, कुछ न कुछ घटित होता था। बढ़ई गैवरिला और जलपरी की मुलाकात के बारे में कोस्त्या की कहानी के बाद, लोगों को एक "लंबी, बजती हुई, लगभग कराहने वाली आवाज़" सुनाई देती है जो अचानक सन्नाटे से उठती है और धीरे-धीरे हवा में फैल जाती है। इल्युशा द्वारा बताई गई कहानी कि शिकारी एर्मिल से कैसे मुलाकात हुई बुरी आत्माएंमेमने के रूप में, बच्चों को और भी अधिक डराता है क्योंकि अचानक कुत्ते उठते हैं और ऐंठन भरी भौंकने के साथ आग से दूर भाग जाते हैं और अंधेरे में गायब हो जाते हैं। मृतकों के बारे में कहानी और मृत्यु की भविष्यवाणी बच्चों को विचारशील बनाती है। दिखाई दिया सफेद कबूतर, कहीं से भी आग की ओर उड़ना, एक ही स्थान पर चक्कर लगाना और रात के अंधेरे में घुल जाना, उन्हें आश्चर्यचकित करता है कि क्या यह स्वर्ग की ओर उड़ने वाली कोई धर्मी आत्मा नहीं है। "बगुले की अजीब, तीखी, दर्दनाक चीख", सन्नाटे में सुनी गई, रहस्यमय और भयानक ध्वनियों के बारे में बातचीत के लिए एक संक्रमण के रूप में कार्य करती है: इस तरह एक आत्मा "शिकायत" या एक भूत की चीख कर सकती है। ये सभी चित्र बच्चों की चिंता, भय, तनाव को व्यक्त करते हुए उनकी मनोदशा को उजागर करते हैं। "भगवान के सितारे", जिसकी ओर छोटी वान्या ध्यान आकर्षित करती है, सभी बच्चों को रात के आकाश की सुंदरता देखने में मदद करती है।
तुर्गनेव का परिदृश्य मनोवैज्ञानिक है, जो कहानी में पात्रों के अनुभवों और उपस्थिति, उनके जीवन के तरीके से जुड़ा है।
कहानी का अंत भी प्रकृति वर्णन के साथ होता है। "सबकुछ चला गया, जाग गया, गाया, सरसराहट हुई, बोला," एक नया दिन, असामान्य रूप से सुंदर, धूप और उज्ज्वल, एक घंटी की आवाज़ और स्फूर्तिदायक ताजगी के साथ संयुक्त, इस अद्भुत काम के अंतिम राग के रूप में कार्य करता है।
आई. एस. तुर्गनेव का कौशल पाठकों को उनकी मूल प्रकृति की सुंदरता को महसूस करने में मदद करता है, हर मिनट, हर घंटे इसमें क्या हो रहा है, इस पर ध्यान देता है।
- "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" रूसी लोगों, सर्फ़ किसानों के बारे में एक किताब है। हालाँकि, तुर्गनेव की कहानियाँ और निबंध उस समय के रूसी जीवन के कई अन्य पहलुओं का भी वर्णन करते हैं। अपने "शिकार" चक्र के पहले रेखाचित्रों से, तुर्गनेव प्रकृति के चित्रों को देखने और चित्रित करने के अद्भुत उपहार वाले एक कलाकार के रूप में प्रसिद्ध हो गए। तुर्गनेव का परिदृश्य मनोवैज्ञानिक है, यह कहानी में पात्रों के अनुभवों और उपस्थिति, उनके रोजमर्रा के जीवन से जुड़ा है। लेखक अपने क्षणभंगुर, यादृच्छिक "शिकार" मुठभेड़ों और टिप्पणियों को विशिष्ट रूप में अनुवाद करने में कामयाब रहा […]
- इवान सर्गेइविच तुर्गनेव एक अद्भुत रूसी हैं लेखक XIXसी., जिन्होंने अपने जीवनकाल में ही पढ़ने का व्यवसाय और विश्व प्रसिद्धि प्राप्त कर ली थी। उनके काम ने दास प्रथा के उन्मूलन का काम किया और निरंकुशता के खिलाफ लड़ाई को प्रेरित किया। तुर्गनेव की कृतियाँ काव्यात्मक रूप से रूसी प्रकृति की तस्वीरें, वास्तविक मानवीय भावनाओं की सुंदरता को दर्शाती हैं। लेखक गहराई और सूक्ष्मता से समझना जानता था आधुनिक जीवन, सच्चाई और काव्यात्मक रूप से इसे अपने कार्यों में पुन: प्रस्तुत करना। उन्होंने जीवन का सच्चा हित उसकी बाह्य तीक्ष्णता में नहीं देखा, [...]
- 1852 में, आई.एस. तुर्गनेव ने "मुमु" कहानी लिखी। मुख्य चरित्रकहानियाँ - गेरासिम। वह हमारे सामने एक दयालु, सहानुभूतिपूर्ण आत्मा वाले व्यक्ति के रूप में प्रकट होते हैं - सरल और समझने योग्य। ऐसे पात्र रूसी भाषा में पाए जाते हैं लोक कथाएंऔर अपनी ताकत, विवेक और ईमानदारी से प्रतिष्ठित हैं। मेरे लिए, गेरासिम एक उज्ज्वल और है सटीक छविरूसी लोग. कहानी की पहली पंक्तियों से, मैं इस चरित्र के साथ सम्मान और करुणा का व्यवहार करता हूँ, जिसका अर्थ है कि मैं उस युग के संपूर्ण रूसी लोगों के साथ सम्मान और करुणा का व्यवहार करता हूँ। झाँककर देखना […]
- आई. एस. तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में मुख्य पात्र एवगेनी बाज़रोव है। वह गर्व से कहता है कि वह शून्यवादी है। शून्यवाद की अवधारणा का अर्थ इस प्रकार का विश्वास है, जो कई सदियों से सांस्कृतिक और सांस्कृतिक रूप से संचित हर चीज के खंडन पर आधारित है। वैज्ञानिक अनुभव, सामाजिक मानदंडों के बारे में सभी परंपराएं और विचार। इसका इतिहास सामाजिक आंदोलनरूस में यह 60-70 के दशक से जुड़ा है। XIX सदी, जब समाज ने पारंपरिकता में एक महत्वपूर्ण मोड़ का अनुभव किया सार्वजनिक विचारऔर वैज्ञानिक […]
- "फादर्स एंड संस" उपन्यास की रचना अत्यंत कठिन एवं संघर्षपूर्ण कालखंड में हुई थी। उन्नीसवीं सदी के साठ के दशक में एक साथ कई क्रांतियाँ हुईं: भौतिकवादी विचारों का प्रसार, समाज का लोकतंत्रीकरण। अतीत में लौटने में असमर्थता और भविष्य की अनिश्चितता एक वैचारिक और मूल्य संकट का कारण बन गई। सोवियत साहित्यिक आलोचना की विशेषता "अत्यधिक सामाजिक" के रूप में इस उपन्यास की स्थिति आज के पाठकों को भी प्रभावित करती है। निःसंदेह, यह पहलू अवश्य होना चाहिए […]
- बाज़रोव की आंतरिक दुनिया और उसकी बाहरी अभिव्यक्तियाँ। तुर्गनेव ने नायक की पहली उपस्थिति पर उसका एक विस्तृत चित्र चित्रित किया। लेकिन अजीब बात है! पाठक लगभग तुरंत ही व्यक्तिगत चेहरे की विशेषताओं को भूल जाता है और दो पृष्ठों के बाद शायद ही उनका वर्णन करने के लिए तैयार होता है। सामान्य रूपरेखा स्मृति में बनी हुई है - लेखक नायक के चेहरे की कल्पना घृणित रूप से बदसूरत, रंग में रंगहीन और मूर्तिकला मॉडलिंग में अनियमित रूप से अनियमित करता है। लेकिन वह तुरंत चेहरे की विशेषताओं को उनकी मनमोहक अभिव्यक्ति से अलग कर देता है ("यह एक शांत मुस्कान से जीवंत था और आत्मविश्वास व्यक्त करता था और […]
- दो परस्पर अनन्य कथन संभव हैं: "बाज़ारोव की बाहरी उदासीनता और यहाँ तक कि अपने माता-पिता के साथ व्यवहार में अशिष्टता के बावजूद, वह उनसे बहुत प्यार करता है" (जी. बायली) और "क्या वह आध्यात्मिक उदासीनता नहीं है जिसे बाज़रोव के अपने माता-पिता के प्रति रवैये में प्रकट नहीं किया जा सकता है ।” हालाँकि, बज़ारोव और अर्कडी के बीच संवाद में, मैं बिंदीदार है: “तो आप देखते हैं कि मेरे माता-पिता किस तरह के हैं। लोग सख्त नहीं हैं. - क्या आप उनसे प्यार करते हैं, एवगेनी? - मैं तुमसे प्यार करता हूँ, अरकडी! यहां बाज़रोव की मृत्यु के दृश्य और उनकी आखिरी बातचीत दोनों को याद रखना उचित है [...]
- बज़ारोव की छवि विरोधाभासी और जटिल है, वह संदेह से फटा हुआ है, वह मानसिक आघात का अनुभव करता है, मुख्य रूप से इस तथ्य के कारण कि वह प्राकृतिक शुरुआत को अस्वीकार करता है। यह अत्यंत व्यावहारिक व्यक्ति, चिकित्सक और शून्यवादी, बज़ारोव का जीवन सिद्धांत बहुत सरल था। जीवन में कोई प्रेम नहीं है - यह एक शारीरिक आवश्यकता है, कोई सौंदर्य नहीं - यह केवल शरीर के गुणों का संयोजन है, कोई काव्य नहीं - इसकी आवश्यकता नहीं है। बाज़रोव के लिए, कोई अधिकारी नहीं थे, उन्होंने अपनी बात को तब तक साबित किया जब तक कि जीवन ने उन्हें अन्यथा आश्वस्त नहीं कर दिया। […]
- तुर्गनेव का उपन्यास "फादर्स एंड संस" रूसी मैसेंजर की फरवरी पुस्तक में दिखाई देता है। यह उपन्यास स्पष्ट रूप से एक प्रश्न प्रस्तुत करता है... युवा पीढ़ी को संबोधित करता है और ज़ोर से उनसे प्रश्न पूछता है: "आप किस तरह के लोग हैं?" यही उपन्यास का वास्तविक अर्थ है. डी. आई. पिसारेव, यथार्थवादी एवगेनी बाज़रोव, आई. एस. तुर्गनेव के मित्रों को लिखे पत्रों के अनुसार, "मेरे आंकड़ों में सबसे आकर्षक," "यह मेरा है पसंदीदा बच्चा...जिस पर मैंने अपनी सारी पूंजी खर्च कर दी।'' "यह चतुर आदमी, यह नायक" पाठक के सामने दयालु रूप में प्रकट होता है [...]
- आई. एस. तुर्गनेव की कहानी "अस्या" को कभी-कभी अधूरी, छूटी हुई, लेकिन इतनी करीबी ख़ुशी का शोकगीत कहा जाता है। कार्य का कथानक सरल है, क्योंकि लेखक को इसकी परवाह नहीं है बाहरी घटनाएँ, लेकिन नायकों की आध्यात्मिक दुनिया, जिनमें से प्रत्येक का अपना रहस्य है। आध्यात्मिक अवस्थाओं की गहराइयों को उजागर करने में स्नेहमयी व्यक्तिलेखक को परिदृश्य से भी मदद मिलती है, जो कहानी में "आत्मा का परिदृश्य" बन जाता है। यहां हमारे पास प्रकृति की पहली तस्वीर है, जो हमें एक्शन के दृश्य से परिचित कराती है, राइन के तट पर एक जर्मन शहर, जो नायक की धारणा के माध्यम से दिया गया है। […]
- अर्कडी और बज़ारोव बहुत अलग लोग हैं, और उनके बीच जो दोस्ती पैदा हुई वह और भी आश्चर्यजनक है। एक ही युग के युवा होने के बावजूद, वे बहुत अलग हैं। यह ध्यान रखना आवश्यक है कि वे प्रारंभ में समाज के विभिन्न क्षेत्रों से संबंधित हैं। अरकडी एक रईस का बेटा है, वह प्रारंभिक बचपनबाज़रोव जिस चीज़ से घृणा करता है और जिसे अस्वीकार करता है, उसे उसने अपने शून्यवाद में समाहित कर लिया। पिता और चाचा किरसानोव बुद्धिमान लोग हैं जो सौंदर्यशास्त्र, सुंदरता और कविता को महत्व देते हैं। बज़ारोव के दृष्टिकोण से, अरकडी एक नरम दिल वाला "बारिच", एक कमजोर व्यक्ति है। बाज़रोव नहीं चाहता [...]
- उनका लेख “रूसी लोग पर आपसे मुलाकातएन. जी. चेर्नशेव्स्की की शुरुआत आई. एस. तुर्गनेव की कहानी "अस्या" से उन पर पड़े प्रभाव के वर्णन से होती है। उनका कहना है कि उस समय प्रचलित व्यवसायिक, दोषारोपण करने वाली कहानियाँ, जो पाठक पर भारी प्रभाव छोड़ती हैं, की पृष्ठभूमि में यह कहानी ही एकमात्र अच्छी बात है। “यह कार्रवाई विदेश में है, हमारे घरेलू जीवन की सभी बुरी स्थितियों से दूर। कहानी के सभी पात्र हमारे बीच के सबसे अच्छे लोगों में से हैं, बहुत शिक्षित, बेहद मानवीय, […]
- तुर्गनेव की लड़कियाँ नायिकाएँ हैं जिनकी बुद्धि और समृद्ध प्रतिभा प्रकाश से खराब नहीं होती है, उन्होंने भावनाओं की पवित्रता, सरलता और हृदय की ईमानदारी बरकरार रखी है; ये स्वप्निल, बिना किसी झूठ या पाखंड के सहज स्वभाव वाले, आत्मा में मजबूत और कठिन उपलब्धियों में सक्षम होते हैं। टी. विनीनिकोवा आई. एस. तुर्गनेव अपनी कहानी को नायिका के नाम से बुलाते हैं। हालाँकि, लड़की का असली नाम अन्ना है। आइए नामों के अर्थ के बारे में सोचें: अन्ना - "अनुग्रह, मधुरता", और अनास्तासिया (अस्या) - "फिर से जन्म"। लेखक क्यों है [...]
- आई. एस. तुर्गनेव की कहानी "अस्या" बताती है कि कैसे मुख्य पात्र, श्री एन. एन. का गैगिन्स के साथ परिचय एक प्रेम कहानी में विकसित होता है, जो नायक के लिए मीठी रोमांटिक लालसा और कड़वी पीड़ा दोनों का स्रोत बन गया, जो फिर, वर्षों में, उन्होंने अपनी तीक्ष्णता खो दी, लेकिन नायक को एक बोर के भाग्य के लिए बर्बाद कर दिया। एक दिलचस्प तथ्य यह है कि लेखक ने नायक को एक नाम देने से इनकार कर दिया, और उसका कोई चित्र नहीं है। इसके लिए विभिन्न स्पष्टीकरण दिए जा सकते हैं, लेकिन एक बात निश्चित है: आई. एस. तुर्गनेव जोर को बाहरी से आंतरिक की ओर स्थानांतरित करते हैं, [...]
- टॉल्स्टॉय अपने उपन्यास "वॉर एंड पीस" में हमें बहुत कुछ प्रस्तुत करते हैं विभिन्न नायक. वह हमें उनके जीवन के बारे में, उनके बीच के रिश्ते के बारे में बताते हैं। उपन्यास के लगभग पहले पन्नों से ही कोई यह समझ सकता है कि सभी नायकों और नायिकाओं में से नताशा रोस्तोवा लेखक की पसंदीदा नायिका हैं। नताशा रोस्तोवा कौन हैं, जब मरिया बोल्कोन्सकाया ने पियरे बेजुखोव से नताशा के बारे में बात करने के लिए कहा, तो उन्होंने जवाब दिया: “मुझे नहीं पता कि आपके प्रश्न का उत्तर कैसे दूं। मैं बिल्कुल नहीं जानता कि यह किस तरह की लड़की है; मैं इसका बिल्कुल भी विश्लेषण नहीं कर सकता. वह आकर्षक है. क्यों, [...]
- बाज़रोव और पावेल पेत्रोविच के बीच विवाद तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में संघर्ष के सामाजिक पक्ष का प्रतिनिधित्व करते हैं। यहां न केवल दो पीढ़ियों के प्रतिनिधियों के अलग-अलग विचार टकराते हैं, बल्कि दो मौलिक रूप से भिन्न राजनीतिक दृष्टिकोण भी टकराते हैं। बाज़रोव और पावेल पेत्रोविच सभी मापदंडों के अनुसार खुद को बैरिकेड्स के विपरीत दिशा में पाते हैं। बाज़रोव एक सामान्य व्यक्ति है, जो एक गरीब परिवार से आता है और जीवन में अपना रास्ता खुद बनाने के लिए मजबूर है। पावेल पेत्रोविच एक वंशानुगत रईस, पारिवारिक संबंधों के संरक्षक हैं और [...]
- इवान सर्गेइविच टर्गेनी एक प्रसिद्ध रूसी लेखक हैं जिन्होंने रूसी साहित्य को ऐसी रचनाएँ दीं जो कालजयी बन गईं। कहानी "स्प्रिंग वाटर्स" लेखक के काम के अंतिम काल की है। लेखक का कौशल मुख्य रूप से पात्रों के मनोवैज्ञानिक अनुभवों, उनकी शंकाओं और खोजों को प्रकट करने में प्रकट होता है। कथानक एक रूसी बुद्धिजीवी, दिमित्री सानिन और एक युवा इतालवी सुंदरी, जेम्मा रोज़ेली के बीच संबंधों पर आधारित है। संपूर्ण कथा में अपने नायकों के चरित्रों को प्रकट करते हुए, तुर्गनेव लाता है [...]
- द्वंद्व परीक्षण. बाज़रोव और उसका दोस्त फिर से उसी घेरे में चलते हैं: मैरीनो - निकोलस्कॉय - पैतृक घर। बाहरी तौर पर स्थिति लगभग शाब्दिक रूप से पहली मुलाकात में ही दोहराई जाती है। अरकडी आनंद लेता है गर्मी की छुट्टीऔर, बमुश्किल कोई बहाना ढूंढते हुए, निकोलस्कॉय, कात्या के पास लौट आता है। बज़ारोव ने अपने प्राकृतिक विज्ञान प्रयोग जारी रखे हैं। सच है, इस बार लेखक खुद को अलग तरह से व्यक्त करता है: "उस पर काम का बुखार चढ़ गया।" नए बाज़रोव ने पावेल पेत्रोविच के साथ तीव्र वैचारिक विवादों को त्याग दिया। केवल विरले ही वह पर्याप्त फेंकता है [...]
- किरसानोव एन.पी. किरसानोव पी.पी. उपस्थिति चालीस के दशक की शुरुआत में एक छोटा आदमी। लंबे समय तक पैर टूटने के बाद वह लंगड़ाकर चलता है। चेहरे की विशेषताएं सुखद हैं, अभिव्यक्ति दुखद है। एक सुंदर, अच्छी तरह से तैयार अधेड़ उम्र का आदमी। वह अंग्रेजी ढंग से, स्मार्ट तरीके से कपड़े पहनता है। चलने-फिरने में आसानी से एक स्पोर्टी व्यक्ति का पता चलता है। वैवाहिक स्थिति 10 वर्षों से अधिक समय से विधुर, बहुत खुशहाल शादीशुदा थी। वहाँ एक युवा मालकिन फेनेचका है। दो बेटे: अरकडी और छह महीने की मित्या। अविवाहित पुरुष। अतीत में वह महिलाओं के साथ सफल रहे थे। बाद […]
- तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में सबसे प्रमुख महिला पात्र अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा, फेनेचका और कुक्शिना हैं। ये तीनों तस्वीरें एक-दूसरे से बेहद अलग हैं, लेकिन फिर भी हम इनकी तुलना करने की कोशिश करेंगे। तुर्गनेव महिलाओं का बहुत सम्मान करते थे, शायद यही वजह है कि उपन्यास में उनकी छवियों का विस्तार से और विशद वर्णन किया गया है। ये महिलाएं बज़ारोव के साथ अपने परिचित से एकजुट हैं। उनमें से प्रत्येक ने उसके विश्वदृष्टिकोण को बदलने में योगदान दिया। सबसे महत्वपूर्ण भूमिका अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा ने निभाई थी। यह वह थी जो किस्मत में थी [...]