चरित्र विश्लेषण लेखन कौशल विकसित करने के लिए गहन अध्ययन की आवश्यकता होती है साहित्यिक कार्यइस बात पर विशेष ध्यान दिया जाता है कि लेखक संवाद, विवरण और कथानक के माध्यम से चरित्र के चरित्र में क्या विशेषताएं प्रकट करता है। एक साहित्यिक विश्लेषक समीक्षाधीन कार्य में प्रत्येक पात्र की भूमिका के बारे में लिखता है। अधिकांश मुख्य चरित्रनायक कहा जाता है, जबकि मुख्य पात्र के साथ संघर्ष में खलनायक के रूप में प्रकट होने वाले पात्र को प्रतिपक्षी कहा जाता है। महान लेखक बहुआयामी चरित्रों का निर्माण करते हैं, इसलिए विश्लेषण को इन जटिलताओं पर ध्यान केंद्रित करना चाहिए। अपना स्वयं का विश्लेषण लिखते समय ध्यान रखने योग्य कुछ बिंदु यहां दिए गए हैं।

कदम

काम की शुरुआत

अपना चरित्र चुनें.स्कूल में चरित्र विश्लेषण असाइनमेंट के लिए, आपसे किसी साहित्यिक चरित्र का वर्णन करने के लिए कहा जा सकता है। लेकिन यदि आप चुन सकते हैं, तो सुनिश्चित करें कि आप केवल उन्हीं पात्रों पर विचार करें जो कहानी में गतिशील भूमिकाएँ निभाते हैं। सुस्त और उबाऊ चरित्र (एक-आयामी, कोई केवल "अच्छा" या केवल "बुरा", जो किसी जटिल प्रेरणा पर विचार नहीं करता) विश्लेषण के लिए उपयुक्त विकल्प नहीं हैं।

• उदाहरण के लिए, यदि आप मार्क ट्वेन की हकलबेरी फिन पढ़ रहे थे, तो आप हक या जिम भगोड़ा दास चुन सकते हैं, क्योंकि वे गतिशील पात्र हैं जो भावनाओं की एक विस्तृत श्रृंखला प्रदर्शित करते हैं, और जो अक्सर अप्रत्याशित रूप से कार्य करते हैं और अपने कार्यों से कहानी को आगे बढ़ाते हैं।
• ड्यूक या किंग को चुनना कम प्रभावी होगा, जो दुष्ट हक और जिम अरकंसास में मिलते हैं, और चूंकि वे कहानी में छोटी भूमिका निभाते हैं, वे भावनाओं की एक विस्तृत श्रृंखला नहीं दिखाते हैं और संभवतः केवल रूढ़िवादी व्यक्ति हैं (कहानी को कॉमिक रिलीफ की जरूरत है) "घूमना" और हक और जिम को अलग होने का अवसर ताकि हक उस बेशर्म पल का आनंद ले सके जब वह अपना शरारती बयान देता है "ठीक है, तो मैं नरक में जाऊंगा" और ड्यूक और राजा की भूमिका निभाएं)।

1. ध्यान देकर कहानी पढ़ें विशेष ध्यानआपके चरित्र पर.भले ही आप यह काम पहले ही पढ़ चुके हों, आपको इसे दोबारा पढ़ने की ज़रूरत है, क्योंकि... अब जब आप एक विशिष्ट कार्य का सामना कर रहे हैं, तो आप नई सुविधाओं को नोटिस कर पाएंगे। किसी भी परिस्थिति पर ध्यान दें जिसमें आपका चरित्र प्रकट होता है और निम्नलिखित प्रश्नों के उत्तर पर विचार करें:

   • लेखक उनका वर्णन किस प्रकार करता है?
     • उदाहरण के लिए, हक फिन के साथ, आप सोच सकते हैं कि लेखक ने हक को जंगल के एक पिछड़े लड़के के रूप में चित्रित किया है, भले ही वह स्पष्ट रूप से गुलामी और धर्म जैसे गंभीर सामाजिक मुद्दों से जूझ रहा हो।
   • आपके चरित्र और अन्य पात्रों के बीच किस प्रकार के संबंध मौजूद हैं?
     • इस बारे में सोचें कि उपन्यास की शुरुआत और अंत में हक भगोड़े गुलाम जिम के साथ कैसा व्यवहार करता है? अपने शराबी और अपमानजनक पिता के प्रति हक के रवैये के बारे में सोचें? इससे उनके व्यक्तित्व को क्या आकार मिला?
   • आपके चरित्र के कार्य उपन्यास के कथानक को कैसे आगे बढ़ाते हैं?
     • हक स्पष्ट रूप से मुख्य पात्र है, इसलिए यह स्पष्ट है कि उसके कार्य महत्वपूर्ण हैं। लेकिन, विशेष रूप से, हक के कार्यों में क्या खास है? वह ऐसे निर्णयों पर कैसे पहुँचता है जो उन निर्णयों से भिन्न होते हैं जो अन्य लोग समान स्थिति में ले सकते हैं। आप जिम को उन लोगों से बचाने के हक के फैसले पर चर्चा कर सकते हैं जो जिम को उसके मालिक को लौटाने का इरादा रखते थे क्योंकि उसने फैसला किया था कि गुलामी एक अन्याय था, भले ही यह विचार उसके समाज द्वारा उसे सिखाई गई हर चीज के खिलाफ था।
   • आपके नायक को किस चीज़ से संघर्ष करना पड़ता है?
     • विचार करें कि जैसे-जैसे उपन्यास आगे बढ़ता है हक कैसे बढ़ता है और सीखता है। सबसे पहले, यह डर होता है कि वह धोखाधड़ी करते हुए पकड़ा जाएगा (उदाहरण के लिए, अपने साथ धोखाधड़ी करना)। खुद की मौत), लेकिन बाद में वह अपने द्वारा देखे गए घोटालों से बच जाता है (जैसे कि जब वह धोखेबाजों - ड्यूक और राजा को बाहर निकालने की कोशिश करता है)।

2. नोट ले लो।जब आप काम को दूसरी बार पढ़ें, तो पूरा लिख ​​लें महत्वपूर्ण सूचना, जो मुख्य पात्र को एक गहरे चरित्र वाले व्यक्ति के रूप में एक विचार देता है। जब आप इस अंश को पढ़ते रहें तो हाशिये में नोट्स बनाएं और महत्वपूर्ण कथनों को रेखांकित करें।

   • आप पढ़ते समय एक नोटपैड भी तैयार रख सकते हैं, इससे आपको पढ़ते समय चरित्र के बारे में अपने विचारों को शीर्ष पर रखने में मदद मिलेगी।

3. अपना मुख्य विचार चुनें.चुने गए चरित्र के बारे में अपने सभी नोट्स एकत्र करें और उनमें परिलक्षित मुख्य विचार तैयार करने का प्रयास करें। यह आपके चरित्र विश्लेषण के लिए आपके थीसिस कथन के रूप में काम करेगा। मुख्य कथानक के सभी कार्यों, उनकी प्रेरणाओं और परिणामों पर विचार करें। शायद आपका थीसिस विचार यह प्रकट करने में मदद करेगा कि चरित्र कैसा है नव युवकबड़े होने के तनाव को दर्शाता है और लोगों में निहित हैसद्गुण. शायद आपके चरित्र का चरित्र पाठकों को दिखाता है कि जो लोग भयानक गलतियाँ करते हैं वे भी सक्षम हैं और मुक्ति के पात्र हैं।

   • एक स्थिति में हक फिनउदाहरण के लिए, आप सभ्य समाज के पाखंड से जुड़ी किसी चीज़ पर ज़ोर दे सकते हैं, क्योंकि यह मूलतः एक ऐसे लड़के के बारे में उपन्यास है जिसे अश्वेतों की दासता को स्वीकार करने के लिए बड़ा किया गया था, लेकिन जो नदी पर जिम के साथ अपने अनुभव के माध्यम से निर्णय लेता है, उसके साथ एक इंसान और दोस्त की तरह व्यवहार करें, गुलाम की तरह नहीं। इसी तरह, हक के अपने पिता ने हक को पकड़ लिया और उसे "गुलाम" बना लिया, जिससे हक अंततः भाग गया और जिम की आजादी की इच्छा को प्रतिबिंबित किया। समाज हक की उड़ान को नैतिक रूप से उचित और निष्पक्ष मानता है, जबकि शहरवासियों की नजर में जिम की उड़ान को भयानक अपराध. यही विरोधाभास उपन्यास की मुख्य समस्या है।

4. रेखाचित्र बनाओ.एक बार जब आप अपने मुख्य विचार पर निर्णय ले लें, तो अपनी सभी सहायक सामग्रियों की एक त्वरित रूपरेखा बनाएं। पाठ में उन स्थानों को चिह्नित करें जहां आपका चरित्र उन व्यक्तित्व लक्षणों को प्रदर्शित करता है जिन्हें आपने अपने थीसिस कथन में शामिल किया था। स्केच में अतिरिक्त जटिल तथ्य शामिल करें जो चरित्र की आंतरिक भावनाओं को गहरा करेंगे।

   चरित्र विश्लेषण लिखना

   1. एक परिचय लिखें.अपने थीसिस विचार के आधार पर, आपके द्वारा चुने गए चरित्र और इस साहित्यिक कार्य में उसकी भूमिका के बारे में एक परिचयात्मक पैराग्राफ तैयार करें।

      वर्णन करना उपस्थितिआपका चरित्र।वर्णन करें कि आपका चरित्र कैसा दिखता है और बताएं कि उनकी उपस्थिति के कौन से पहलू उनके व्यक्तित्व को दर्शाते हैं। पुस्तक से सीधे लिए गए पाठ को उद्धृत करने या उसकी व्याख्या करने का प्रयास करें।

      • हक के फटे कपड़ों के बारे में सोचें और वह तथ्य उसके चरित्र के बारे में क्या कहता है। चर्चा करें कि हक शहर में समाचार इकट्ठा करने के लिए एक छोटी लड़की की तरह कैसे कपड़े पहनता है और यह बदला हुआ रूप हक के व्यक्तित्व के आपके विश्लेषण को कैसे प्रभावित करता है।

   2. अपने चरित्र की उत्पत्ति पर चर्चा करें।यदि जानकारी उपलब्ध है, तो चरित्र के व्यक्तिगत इतिहास के बारे में तथ्य शामिल करें (इनमें से कुछ विवरण निहित या अनुमानित हो सकते हैं)। लोगों का जीवन इतिहास अनिवार्य रूप से उनके व्यक्तित्व और उनके व्यक्तित्व विकास को प्रभावित करता है, इसलिए यदि संभव हो तो अपने चरित्र के विकास के इतिहास पर चर्चा करना महत्वपूर्ण है। चरित्र का जन्म और पालन-पोषण कहाँ और कब हुआ? आपके पात्र को किस प्रकार की शिक्षा प्राप्त हुई? किसी पात्र के पिछले अनुभव उसके कार्यों और कथनों को किस प्रकार प्रभावित करते हैं?

      • हक के उसके पिता, विधवा डगलस और मिस वॉटसन, जिन्होंने उसे स्वीकार किया, के साथ संबंधों पर चर्चा करें। ये पात्र हक के विकास को कैसे प्रभावित करते हैं? हक के शराबी पिता और बाद में उसकी देखभाल करने वाली रूढ़िवादी महिलाओं के बीच विरोधाभास एक दिलचस्प निरंतरता है। सामाजिक व्यवहार(सातत्य, निरंतर वस्तु) विश्लेषण और विचार करने के लिए कि हक की अपनी मान्यताएं और कार्य इस सातत्य पर कहां पड़ते हैं।

   3. भाषा प्रयोग की विशेषताओं पर चर्चा करें।पूरी कहानी में नायक द्वारा प्रयुक्त भाषा का विश्लेषण करें। क्या पात्र हमेशा एक ही भाषा का उपयोग करता है या पूरी कहानी में परिचय से निष्कर्ष तक उसकी भाषा का चयन बदलता रहता है?

      • यह स्वीकार करना होगा कि हक का संबोधन एक लड़के के लिए बहुत अश्लील है, और वह अक्सर उस तरह से बात नहीं करता है जो विधवा डगलस को मंजूर हो। वह उसकी आज्ञा मानने और चर्च में उसके अनुसार व्यवहार करने की बहुत कोशिश करता है, लेकिन वह अक्सर गलतियाँ करता है और अपने कार्यों और शब्दों से अपनी ओर ध्यान आकर्षित करता है, एक ऐसे व्यक्ति की तरह जिसकी सभ्यता का स्तर उस स्तर से बहुत नीचे है जिसका वह दावा करता है और जो विधवा डगलस करेगा का अनुमोदन।

   4. चरित्र के व्यक्तित्व का विवरण.क्या चरित्र भावना या तर्क के प्रभाव में कार्य करता है? वह अपने शब्दों और जीवनशैली से किन मूल्यों को प्रदर्शित करता है? क्या चरित्र के लक्ष्य या महत्वाकांक्षाएं हैं? एक विशिष्ट उत्तर दें और पुस्तक से प्रासंगिक पाठ का उद्धरण या व्याख्या करें।

      • हक फिन समाज के नियमों का पालन करने की कोशिश करता है, लेकिन दिन के अंत में वह अपनी भावनाओं के आधार पर कार्य करता है। वह जिम को उसके मालिक के पास लौटने से बचाने का फैसला करता है, भले ही यह कानून के खिलाफ है, क्योंकि उसका मानना ​​है कि जिम एक गुलाम की तरह व्यवहार करने के लायक नहीं है। हक यह निर्णय स्वयं लेता है, समाज द्वारा उसे सिखाए गए मूल्यों के सीधे विरोध में।

   5. अन्य लोगों के साथ चरित्र के संबंधों का विश्लेषण करें।इस बारे में सोचें कि उपन्यास में आपका चरित्र अन्य लोगों के साथ कैसे बातचीत करता है। क्या यह चरित्र एक नेता है, या वह दूसरों का अनुसरण करने की प्रवृत्ति रखता है? क्या चरित्र के करीबी दोस्त और परिवार हैं? अपने विश्लेषण के दौरान पाठ से उदाहरण प्रदान करें।

   6. वर्णन करें कि पूरी कहानी में चरित्र कैसे बदलता या बढ़ता है।उपन्यास में वर्णित संपूर्ण समयावधि के दौरान अधिकांश मुख्य पात्रों को संघर्ष का अनुभव होगा। कुछ संघर्ष बाहरी होते हैं (किसी के नियंत्रण से परे ताकतों द्वारा प्रस्तुत किए जाते हैं), जबकि अन्य संघर्ष आंतरिक होते हैं (चरित्र के व्यक्तिगत अनुभव और उनसे संबंधित कार्य)। क्या आख़िर में किरदार बेहतर हो जाता है या ख़राब? साहित्य के महान कार्यों में, यादगार पात्र आमतौर पर बदलते या बढ़ते हैं।

      • हक के बाहरी संघर्ष नदी के नीचे यात्रा की घटनाओं पर आधारित हैं - आसपास की स्थितियों के साथ शारीरिक संघर्ष, रास्ते में उसके दुस्साहस, विभिन्न घोटाले, इत्यादि। उसका आंतरिक संघर्ष तब चरम पर पहुंच जाता है जब हक जिम को खुद को मुक्त कराने में मदद करने का फैसला करता है। इस निर्णायक क्षण में, हक समाज की मांगों के बजाय अपने दिल की बात सुनता है।

चरित्र

चरित्र एक प्रकार की कलात्मक छवि है, क्रिया का विषय है। एक निश्चित संदर्भ में इस शब्द को "चरित्र" या "साहित्यिक नायक" की अवधारणाओं से प्रतिस्थापित किया जा सकता है, लेकिन सख्त सैद्धांतिक अर्थ में ये अलग-अलग शब्द हैं। इस विनिमेयता को लैटिन से अनुवादित इस तथ्य से समझाया गया है (व्यक्तित्व- मुखौटा) शब्द "चरित्र" का अर्थ एक अभिनेता है जो एक निश्चित प्रकार के चरित्र को व्यक्त करने वाले मुखौटे में भूमिका निभाता है, इसलिए इसका शाब्दिक अर्थ एक चरित्र है। इसलिए, "चरित्र" शब्द को पाठ के औपचारिक घटकों के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए। छवियों-पात्रों और संरचनागत विशेषताओं की प्रणाली का विश्लेषण करते समय इस शब्द का उपयोग करना स्वीकार्य है। एक साहित्यिक चरित्र किसी कार्य में रचनात्मक भूमिका का वाहक होता है, स्वायत्त और कल्पना में व्यक्त होता है (यह एक व्यक्ति हो सकता है, लेकिन एक जानवर, पौधा, परिदृश्य, बर्तन, शानदार प्राणी, अवधारणा भी हो सकता है), कार्रवाई में शामिल (नायक) ) या केवल कभी-कभी संकेत दिया जाता है (उदाहरण के लिए, पर्यावरण को चित्रित करने के लिए महत्वपूर्ण व्यक्तित्व)। कार्य की अखंडता में साहित्यिक पात्रों की भूमिका को ध्यान में रखते हुए, हम उन्हें मुख्य (अग्रभूमि), माध्यमिक (माध्यमिक) और एपिसोडिक में विभाजित कर सकते हैं, और घटनाओं के विकास में उनकी भागीदारी के दृष्टिकोण से - आने वाले ( सक्रिय और निष्क्रिय।

"चरित्र" की अवधारणा महाकाव्य और नाटकीय कार्यों और कुछ हद तक गीतात्मक कार्यों पर लागू होती है, हालांकि गीत सिद्धांतकार एक प्रकार के साहित्य के रूप में इस शब्द के उपयोग की अनुमति देते हैं। उदाहरण के लिए, जी. पोस्पेलोव गीत के प्रकारों में से एक को चरित्र-आधारित कहते हैं: "पात्र... वे व्यक्ति हैं जिन्हें महाकाव्य में दर्शाया गया है और नाटकीय कार्य. वे हमेशा सामाजिक अस्तित्व की कुछ विशेषताओं को अपनाते हैं और इसलिए उनमें कुछ व्यक्तिगत गुण होते हैं, प्राप्त होते हैं उचित नामऔर स्थान और समय की निश्चित परिस्थितियों में होने वाले अपने कार्यों के माध्यम से, ऐसे कार्यों की साजिश रचते हैं।" गीतात्मक कार्यमहाकाव्य और नाटकीय कहानियों के विपरीत, नायक कथानक को आकार नहीं देता है, व्यक्तित्व सीधे कार्य में कार्य नहीं करता है, बल्कि उसे उसी रूप में प्रस्तुत किया जाता है कलात्मक छवि.

एल. हां. गिन्ज़बर्ग ने कहा कि "गीतात्मक विषय" और "की अवधारणाएँ गीतात्मक नायक"कवि के व्यक्तित्व के विशेष अवतार के रूप में।

नायक

"साहित्यिक नायक" शब्द का अर्थ है संपूर्ण छविएक व्यक्ति - उसकी उपस्थिति, सोचने के तरीके, व्यवहार और मानसिक दुनिया की समग्रता में; शब्द "चरित्र", जो अर्थ में समान है, अगर व्यापक अर्थ के बजाय संकीर्ण अर्थ में लिया जाए, तो यह किसी व्यक्ति की आंतरिक मनोवैज्ञानिक प्रोफ़ाइल, उसके प्राकृतिक गुणों, प्रकृति को दर्शाता है।

कार्यों के नायक न केवल लोग, बल्कि जानवर, शानदार चित्र और यहां तक ​​​​कि वस्तुएं भी हो सकते हैं। ये सभी, किसी भी मामले में, कलात्मक छवियां हैं जो लेखक की अपवर्तित चेतना में वास्तविकता को प्रतिबिंबित करती हैं।

हीरो एक है केंद्रीय पात्रएक साहित्यिक कृति में, उन घटनाओं में सक्रिय जो क्रिया के विकास के लिए मौलिक हैं, पाठक का ध्यान अपनी ओर केंद्रित करते हैं।

मुख्य पात्र एक साहित्यिक पात्र है जो कार्रवाई में सबसे अधिक शामिल होता है, उसका भाग्य लेखक और पाठक के ध्यान का केंद्र होता है।

साहित्यिक नायक– साहित्य में एक व्यक्ति की छवि. "चरित्र" और "चरित्र" की अवधारणाएं अक्सर एक साहित्यिक नायक के साथ संयोजन में उपयोग की जाती हैं। कभी-कभी उन्हें प्रतिष्ठित किया जाता है: साहित्यिक नायकों को बुलाया जाता है पात्र(पात्र) कार्य के विचार के लिए अधिक बहुआयामी और अधिक महत्वपूर्ण हैं। कभी-कभी "साहित्यिक नायक" की अवधारणा केवल उन पात्रों को संदर्भित करती है जो लेखक के किसी व्यक्ति के आदर्श (तथाकथित सकारात्मक नायक) के करीब होते हैं या वीर सिद्धांत का प्रतीक होते हैं (उदाहरण के लिए, महाकाव्यों, महाकाव्यों और त्रासदियों के नायक)। हालाँकि, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि साहित्यिक आलोचनाये अवधारणाएँ, "चरित्र", "प्रकार" और "छवि" की अवधारणाओं के साथ, विनिमेय हैं।

आलंकारिक संरचना के दृष्टिकोण से, एक साहित्यिक नायक चरित्र को चरित्र की आंतरिक सामग्री के रूप में जोड़ता है, और उसके व्यवहार और कार्यों को कुछ बाहरी के रूप में जोड़ता है। चरित्र हमें किसी महत्वपूर्ण कारण की ओर लौटते हुए चित्रित व्यक्ति के कार्यों को स्वाभाविक मानने की अनुमति देता है; यह व्यवहार की सामग्री और कानून (प्रेरणा) है।

सामान्य अर्थों में एक चरित्र एक साहित्यिक नायक के समान ही होता है। साहित्यिक आलोचना में, "चरित्र" शब्द का प्रयोग संकीर्ण, लेकिन हमेशा एक ही अर्थ में नहीं किया जाता है। अक्सर, एक चरित्र को एक सक्रिय व्यक्ति के रूप में समझा जाता है। लेकिन यहां भी, दो व्याख्याएं भिन्न हैं: एक व्यक्ति को कार्रवाई में दर्शाया और चित्रित किया गया है, न कि विवरण में: तब "चरित्र" की अवधारणा नाटक के नायकों, छवियों-भूमिकाओं से सबसे अधिक मेल खाती है। कोई भी अभिनेता, सामान्यतः क्रिया का विषय। इस व्याख्या में, चरित्र केवल गीत में दिखाई देने वाले अनुभव के "शुद्ध" विषय का विरोध करता है, यही कारण है कि "चरित्र" शब्द तथाकथित गीतात्मक नायक पर लागू नहीं होता है: कोई "गीतात्मक चरित्र" नहीं कह सकता है।

किसी पात्र को कभी-कभी केवल एक मामूली व्यक्ति के रूप में ही समझा जाता है। इस समझ में, "चरित्र" शब्द "नायक" शब्द के संकुचित अर्थ से संबंधित है - केंद्रीय व्यक्ति या कार्य के मुख्य व्यक्तियों में से एक। इस आधार पर, अभिव्यक्ति " कैमियो चरित्र(और "एपिसोडिक हीरो" नहीं)।

कथा साहित्य पढ़ते समय हम सबसे पहले उसके मुख्य पात्रों पर ध्यान देते हैं। इन सभी की साहित्यिक सिद्धांत में स्पष्ट विशेषताएँ हैं। हम इस लेख से पता लगाएंगे कि वास्तव में कौन से हैं।

रूसी साहित्यिक आलोचना में "छवि" शब्द के कई अर्थ हैं।

सबसे पहले, सभी कलाएँ आलंकारिक हैं, अर्थात्। वास्तविकता को कलाकार द्वारा चित्रों की सहायता से पुनः निर्मित किया जाता है। छवि में, सामान्य, सामान्य को व्यक्ति के माध्यम से प्रकट किया जाता है और रूपांतरित किया जाता है। इस अर्थ में, हम कह सकते हैं: मातृभूमि की छवि, प्रकृति की छवि, मनुष्य की छवि, अर्थात्। मातृभूमि, प्रकृति, मनुष्य का कलात्मक रूप में चित्रण।

दूसरे, कार्य के भाषाई स्तर पर, छवि "ट्रोप" की अवधारणा के समान है। इस मामले में, हम रूपक, तुलना, अतिशयोक्ति, आदि के बारे में बात कर रहे हैं। काव्य भाषा के आलंकारिक साधनों के बारे में। यदि आप कार्य की आलंकारिक संरचना की कल्पना करते हैं, तो पहली आलंकारिक परत छवि-विवरण है। उनसे एक दूसरी आलंकारिक परत बढ़ती है, जिसमें क्रियाएं, घटनाएं, मनोदशाएं शामिल होती हैं, यानी। वह सब कुछ जो समय में गतिशील रूप से प्रकट होता है। तीसरी परत पात्रों और परिस्थितियों, नायकों की छवियां हैं जो खुद को संघर्षों में पाते हैं। तीसरी परत की छवियों से भाग्य और दुनिया की एक समग्र छवि बनती है, अर्थात। होने की अवधारणा.

नायक की छवि नायक की व्यक्तिगत उपस्थिति में मानवीय गुणों, चरित्र लक्षणों का एक कलात्मक सामान्यीकरण है। एक नायक प्रशंसा या प्रतिकार को प्रेरित कर सकता है, कार्य कर सकता है, कार्य कर सकता है। छवि एक कलात्मक श्रेणी है. उदाहरण के लिए, आप यह नहीं कह सकते: "मैं मोलक्लिन की छवि से घृणा करता हूँ।" आप मूक प्रकार का तिरस्कार कर सकते हैं, लेकिन उसकी छवि जैसी है कलात्मक घटनाग्रिबोएडोव के कौशल की प्रशंसा करता है। कभी-कभी, "छवि" की अवधारणा के बजाय "चरित्र" की अवधारणा का उपयोग किया जाता है।

"चरित्र" की अवधारणा "छवि" की अवधारणा से अधिक व्यापक है। एक चरित्र किसी कार्य में कोई भी चरित्र होता है। आप "गीतात्मक नायक" के स्थान पर "गीतात्मक चरित्र" नहीं कह सकते। एक गीतात्मक नायक एक गीतात्मक कृति में नायक की एक छवि है, जिसके अनुभव, भावनाएँ, विचार लेखक के विश्वदृष्टिकोण को दर्शाते हैं। यह लेखक-कवि का एक कलात्मक "डबल" है, जिसका अपना है भीतर की दुनिया, आपकी किस्मत। गीतात्मक नायक एक आत्मकथात्मक छवि नहीं है, हालाँकि वह लेखक के जीवन के विभिन्न पहलुओं के प्रति व्यक्तिगत अनुभवों, दृष्टिकोणों को प्रतिबिंबित करता है आध्यात्मिक दुनियालेखक और उनके समकालीन। ए.एस. पुश्किन का गीतात्मक नायक एक सामंजस्यपूर्ण, आध्यात्मिक रूप से समृद्ध व्यक्तित्व है जो प्रेम, मित्रता में विश्वास करता है और जीवन के प्रति अपने दृष्टिकोण में आशावादी है। एम. यू. लेर्मोंटोव का एक और गीतात्मक नायक। यह "पीड़ा का पुत्र" है, जो वास्तविकता से निराश है, अकेला है, इच्छाशक्ति और स्वतंत्रता के लिए रोमांटिक रूप से तरस रहा है और दुखद रूप से उन्हें नहीं पा रहा है। पात्र, नायकों की तरह, प्रमुख या छोटे हो सकते हैं, लेकिन जब एपिसोडिक पात्रों पर लागू किया जाता है, तो केवल "चरित्र" शब्द का उपयोग किया जाता है।

अक्सर एक पात्र को एक मामूली व्यक्ति के रूप में समझा जाता है जो घटनाओं को प्रभावित नहीं करता है, जबकि एक साहित्यिक नायक एक बहुआयामी चरित्र होता है जो किसी कार्य के विचार को व्यक्त करने के लिए महत्वपूर्ण होता है। आप इस निर्णय पर पहुँच सकते हैं कि नायक केवल वह चरित्र है जो सकारात्मक सिद्धांतों को अपनाता है और लेखक के आदर्श (चैट्स्की, तात्याना लारिना, बोल्कॉन्स्की, कतेरीना) का प्रतिपादक है। यह कथन कि नकारात्मक व्यंग्य पात्र (प्लायस्किन, जुडुष्का गोलोवलेव, कबनिखा) नायक नहीं हैं, गलत है। यहां दो अवधारणाएं मिश्रित हैं - एक चरित्र के रूप में नायक और मानव व्यवहार के तरीके के रूप में वीरता।

किसी कृति का व्यंग्य नायक एक पात्र होता है, एक पात्र जिसके विरुद्ध व्यंग्य की धार निर्देशित होती है। स्वाभाविक रूप से, ऐसा नायक सक्षम होने की संभावना नहीं है वीरतापूर्ण कार्य, अर्थात। शब्द के व्यवहारिक अर्थ में नायक नहीं है। में रचनात्मक प्रक्रियानायकों की छवियाँ बनाना, उनमें से कुछ किसी दिए गए समय और परिवेश की सबसे विशिष्ट विशेषताओं को मूर्त रूप देते हैं, ऐसी छवि को साहित्यिक प्रकार कहा जाता है।

साहित्यिक प्रकार मानव व्यक्तित्व की एक सामान्यीकृत छवि है, जो एक निश्चित समय में एक निश्चित सामाजिक परिवेश की सबसे संभावित विशेषता है। साहित्यिक प्रकार सामाजिक विकास के नियमों को दर्शाता है। यह दो पक्षों को जोड़ता है: व्यक्तिगत (एकल) और सामान्य। विशिष्ट (और यह याद रखना महत्वपूर्ण है) का मतलब औसत नहीं है; एक प्रकार हमेशा अपने आप में वह सब कुछ केंद्रित करता है जो सबसे हड़ताली है, लोगों के एक पूरे समूह की विशेषता है - सामाजिक, राष्ट्रीय, आयु, आदि। साहित्य में प्रकार रचे गये हैं आकर्षण आते हैं(तातियाना लारिना, चैट्स्की), "अतिरिक्त लोग" (यूजीन वनगिन, पेचोरिन), तुर्गनेव लड़कियां। सौंदर्य की दृष्टि से परिपूर्ण कार्यों में, प्रत्येक प्रकार एक चरित्र है।

चरित्र मानव व्यक्तित्व है, जिसमें कुछ आध्यात्मिक, नैतिक, मानसिक लक्षण शामिल हैं। यह भावनात्मक प्रतिक्रिया, स्वभाव, इच्छाशक्ति और सामाजिक-ऐतिहासिक स्थिति और समय (युग) द्वारा निर्धारित एक प्रकार के व्यवहार की एकता है। चरित्र में विविध लक्षण और गुण शामिल हैं, लेकिन यह उनका एक यादृच्छिक संयोजन नहीं है। प्रत्येक चरित्र में एक मुख्य, प्रमुख विशेषता होती है, जो गुणों और संपत्तियों की संपूर्ण विविधता को जीवंत एकता प्रदान करती है। किसी कार्य में चरित्र स्थिर हो सकता है, पहले से ही बना हुआ और कार्यों में प्रकट हो सकता है। लेकिन अक्सर चरित्र परिवर्तन में, विकास में, विकास में प्रस्तुत किया जाता है। चरित्र के विकास में एक पैटर्न उभरता है। चरित्र विकास का तर्क कभी-कभी लेखक के इरादे से टकराता है (यहां तक ​​कि ए.एस. पुश्किन ने पुश्किन से शिकायत की कि तात्याना ने उनकी "जानकारी" के बिना शादी कर ली)। इस तर्क का पालन करते हुए, लेखक हमेशा नायक के भाग्य को उस तरह नहीं बदल सकता जैसा वह चाहता है।

ऐतिहासिक चरित्र मॉडल

साहित्य एक लेखक का दुनिया और खुद से जुड़ी चीजों को समझने का तरीका है विशिष्ट विशेषताकलात्मक छवियों में सोचो. मौलिक रूप से मानवकेंद्रित होने के कारण, रचनात्मक चेतना किसी व्यक्ति को समझने और चित्रित करने की ओर बढ़ती है। बेशक, साहित्य में उनकी छवि सांस्कृतिक और ऐतिहासिक युग द्वारा विकसित व्यक्तित्व और दुनिया की सामान्य अवधारणा का एक उत्पाद है। लेकिन पाठ में इसका अवतार न केवल व्यक्तिगत लेखक के विचारों, पूर्वाग्रहों, मनोविज्ञान के साथ जुड़ा हुआ है, बल्कि टाइपिफिकेशन के मॉडल के साथ भी जुड़ा हुआ है - जीवन सामग्री को कलात्मक और सौंदर्य सामग्री में संसाधित करने की एक विधि (यह विधि भी ऐतिहासिक है)। दूसरे शब्दों में, एक चरित्र, भले ही उसका आत्मकथात्मक या प्रोटोटाइप आधार हो, उसके प्रोटोटाइप के बराबर नहीं होगा, बल्कि एक निश्चित मॉडल के अनुसार "निर्मित" किया जाएगा।

ए.एन. के अनुसार, "विभिन्न युग"। एंड्रीवा के अनुसार, "उन्होंने कला और वास्तविकता के बीच संबंध को अलग तरह से समझा, और व्यक्तित्व के सौंदर्य मॉडलिंग के लिए उनके पास अलग-अलग सिद्धांत थे।" पारंपरिक रूप से ऐतिहासिक "चरित्र निर्माण के रूप"(कलात्मक तरीकों के संबंध में) को निम्नानुसार वर्गीकृत किया गया है:

· मुखौटा पात्रपुरातन में और लोकसाहित्य साहित्य. ऐतिहासिक दृष्टि से पहला मॉडल. मुखौटा “एक स्थिर साहित्यिक भूमिका और यहां तक ​​कि एक स्थिर कथानक कार्य भी है।”<…>एक निश्चित संपत्ति का प्रतीक" ;

· प्रकार -किसी व्यक्ति के कलात्मक मनोरंजन की एक विधि, जिसमें उसकी व्यक्तिगत विविधता को "एक विशेषता का अवतार, एक दोहराई जाने वाली संपत्ति" द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। . यह मॉडल क्लासिकवाद में बनाया गया था और तब तक इसका उपयोग किया जाता था मध्य 19 वींवी

क्लासिकिज़्म ने "नैतिक और सामाजिक प्रकार" (एल. गिन्ज़बर्ग) विकसित किया - एक चरित्र का ऐसा निर्माण जब उसका व्यक्तित्व एक सामान्यीकृत नैतिक और सामाजिक गुणवत्ता तक कम हो जाता है (हार्पागॉन की हाइपरट्रॉफ़िड कंजूसी एक नैतिक गुण है; मोलिएर के बुर्जुआ की घमंड ऐसी नहीं है) एक सामाजिक संपत्ति के रूप में बहुत अधिक नैतिक)। इस प्रकार, नैतिक और सामाजिक वर्गीकरण के साथ, दो निर्दिष्ट सिद्धांतों में से एक हावी होता है;

· चरित्र- एक चरित्र मॉडल, जिसमें सबसे पहले, "उसकी विशेषताओं की विविधता और अंतर्संबंध" का पुनरुत्पादन, और दूसरा, वैयक्तिकरण शामिल है।

यह छवि संरचना 19वीं शताब्दी के यथार्थवादियों द्वारा बनाई गई थी। उनके कार्यों में, दृढ़ संकल्प (विषम कंडीशनिंग: पर्यावरण, रोजमर्रा की जिंदगी, शरीर विज्ञान, आदि) की मदद से चरित्र की व्यक्तिगत जटिलता बनाई गई थी।

चरित्र की सिंथेटिक किस्में हैं:

– चरित्र-प्रकार (एस.ई. शतलोव द्वारा शब्द)। चरित्र टंकण पर आधारित है। साथ ही, चरित्र में "मूल प्रकार" अनाकारता के बिंदु तक धुंधला नहीं होता है (यह हमेशा चरित्र के माध्यम से चमकता है), लेकिन यह व्यक्तिगत गुणों से तेजी से जटिल होता है। इसलिए, इसे कभी-कभी "सामाजिक-मनोवैज्ञानिक प्रकार" (वी. गुडोनीन) कहा जाता है: उदाहरण के लिए, आई.ए. के पात्र। गोंचारोवा, आई.एस. तुर्गनेव;

– चरित्र-व्यक्तित्व. एक व्यक्तिगत और बहुआयामी चरित्र "आध्यात्मिक रूप से अस्तित्व में शामिल है (संपूर्ण रूप से और एक करीबी वास्तविकता के रूप में) और साथ ही आंतरिक रूप से पारस्परिक संचार में शामिल है, आंतरिक रूप से रूढ़ियों और संस्थानों से स्वतंत्र है पर्यावरण". ऐसी छवि के निर्माण में, "सामाजिक एक अधीनस्थ भूमिका निभाएगा" और मनोवैज्ञानिक अनुसंधान का उद्देश्य "मनुष्य का सूक्ष्म जगत" होगा<…>इसकी एकता और वस्तुनिष्ठ अस्तित्व के साथ संबंध में।" ये एल.एन. के पात्र हैं। टॉल्स्टॉय सबसे जटिल मनोवैज्ञानिक विकास और "हर चीज को हर चीज से जोड़ने" की दार्शनिक आकांक्षा में थे।

यह लगता है कि साहित्यिक अनुभव XX सदी हमें प्रस्तावित वर्गीकरण को पूरक करने के लिए बाध्य करता है:

· "चरित्र से बाहर" व्यक्तित्व- एक अवास्तविक चरित्र का एक मॉडल जिसने अपनी चारित्रिक अखंडता खो दी है। चरित्र को एक सामाजिक मुखौटा के रूप में माना जाता है जो किसी व्यक्ति की आध्यात्मिक और मनोवैज्ञानिक जटिलता को ढकता है। यह मॉडल ऑन्कोलॉजी (गैर-करीबी वास्तविकता) के प्रति मानवतावादी आधार और अभिविन्यास पर जोर देता है।

हम जी. हेसे के उपन्यास "स्टेपेनवुल्फ़" में "चरित्र से बाहर" का तर्क पाते हैं: "कोई भी "मैं", यहां तक ​​कि सबसे भोला भी, एकता नहीं है, बल्कि एक जटिल दुनिया है, एक तारों से भरा आकाश है, रूपों, चरणों की अराजकता है और अवस्थाएँ, आनुवंशिकता और संभावनाएँ<…>प्रत्येक व्यक्ति का शरीर पूर्ण है, आत्मा नहीं। कविता<…>पारंपरिक रूप से<…>काल्पनिक, काल्पनिक एकजुट पात्रों के साथ काम करता है”; पुरातनता, "हमेशा दृश्यमान शरीर से शुरू होकर, वास्तव में "मैं" की कल्पना, चेहरे की कल्पना का आविष्कार करती थी। कविता में प्राचीन भारतयह अवधारणा बिल्कुल मौजूद नहीं है, भारतीय महाकाव्य के नायक चेहरे नहीं हैं, बल्कि चेहरों की भीड़, व्यक्तित्वों की पंक्तियाँ हैं। इस प्रकार, हेस्से संपूर्ण छवि को घटकों में स्तरीकृत करने के लिए, पुरातन पौराणिक चरित्र निर्माण पर लौटने की आवश्यकता को दर्शाता है। उनके उपन्यासों में, "चरित्र से बाहर" संरचना जुंगियन मनो-पौराणिक कथाओं पर आधारित है। पात्रों को दो भागों में विभाजित करने के सिद्धांत का उपयोग 20वीं सदी के पौराणिक उपन्यास में भी किया जाता है। (ए.पी. प्लैटोनोव), एम. फ्रिस्क द्वारा "मैं खुद को गैन्टेनबीन कहूँगा"।

· "चरित्र से बाहर छवि"- फटी हुई चेतना वाले व्यक्ति का एक प्रकार का कलात्मक प्रतिनिधित्व। इसकी किस्में:

छवि " भीतर का आदमी", राज्यों के प्रवाह के माध्यम से अपने अंतर्मुखता में प्रकट हुआ ("चेतना की धारा", "नव-उपन्यास", नाटक-विरोधी साहित्य में);

- "मुखौटों का बहुरूपदर्शक" (उत्तर आधुनिक उपन्यास)।

चरित्र संरचना को जटिल बनाने की प्रवृत्ति विश्व साहित्य में मनोविज्ञानीकरण की रेखा के समानांतर है।

एक स्पष्ट व्यक्तित्व वाले चरित्र का विचार पारंपरिक रूप से 19वीं शताब्दी में मनोविज्ञान की खोजों से जुड़ा हुआ है। - एल. टॉल्स्टॉय द्वारा "आत्मा की द्वंद्वात्मकता" और एफ. दोस्तोवस्की द्वारा "पॉलीफोनिज्म"। इसलिए यह तय करना जरूरी है सार, व्यक्तित्व संरचनासाहित्य में। यह कलात्मक रूप से अपने मौखिक और मनोवैज्ञानिक रूप में प्रकट होता है।

दृष्टिकोण से आधुनिक मनोवैज्ञानिक,अवधारणा में " व्यक्तित्व» 2 पक्ष एक दूसरे के विरोधी हैं:

· व्यक्तित्व - सामाजिक विकास का एक उत्पाद (सामाजिक, पेशेवर, लिंग, नस्ल, जातीय, धार्मिक, क्षेत्रीय) - बाहरी प्रभावों की एक वस्तु;

· व्यक्तित्व एक सक्रिय रूप से कार्य करने वाला, विषय का मूल्यांकन करने वाला, दुनिया में अपनी जगह के बारे में जागरूक होने वाला, मूल्यांकन करने वाला व्यक्ति है।

व्यक्तित्व की मनोवैज्ञानिक संरचना

सामाजिक रूप से निर्धारित विशेषताएं

आनुवंशिक रूप से निर्धारित विशेषताएं

इंस्टालेशन व्यक्तित्व (व्यक्तिगत रूप से अपवर्तित सामाजिक, समूह चेतना को दर्शाता है)।

निजी अनुभव

व्यक्ति दिमागी प्रक्रिया

जैविक रूप से निर्धारित विशेषताएं

विश्वदृष्टि और प्रेरणा बनाता है

आंतरिक जीवन के प्रवाह को आकार दें

इन्हीं स्थितियों से व्यक्तित्व का सूचक बनता है नैतिक कार्यजो उसके और उसके आस-पास के लोगों के लिए महत्वपूर्ण हैं।

संरचना में भाषाविद भाषाई व्यक्तित्व 5 परिकल्पनाएं हैं: 1) मैं शारीरिक हूं, 2) मैं सामाजिक हूं, 3) मैं मौखिक और मानसिक हूं, 4) मैं बौद्धिक हूं (राय, विश्वास, ज्ञान), 5) मैं मनोवैज्ञानिक हूं (लक्ष्य, दृष्टिकोण, प्रेरणाएं देय हैं) भावनाओं और इच्छाओं के लिए)।

साहित्य में दूसरा 19वीं सदी का आधा हिस्सावी व्यक्तित्व का एक विचार तीन क्षेत्रों के एक जटिल के रूप में उभर रहा है: शरीर, मानस और चेतना (जैविक, मानसिक, आध्यात्मिक)। बौद्धिक प्रभुत्व से मनोभौतिक सिद्धांत की शक्ति पहचानी गयी।

यह व्यक्तित्व संरचना, सबसे पहले, भाषाई चेतना (लेखक और उसके पात्रों की) में परिलक्षित होती थी। रूसी मनोचिकित्सा के अध्ययन में साहित्य XVIII– XIX सदियों ई.जी. एटकाइंड ने एक बहुस्तरीय व्यक्तित्व का प्रदर्शन किया, जिसे शब्दों में व्यक्त किया गया। पेचोरिन के पांच भाषण मुखौटों और करेनिना की आंतरिक दुनिया की "पांच अंतरप्रवेशित परतों" के बारे में, "विचारों की उलझनें", "दोहरे विचार", दोस्तोवस्की के पात्रों की "चेतना और अवचेतन की परतें" संकेतों के रूप में नई संरचना 19वीं सदी का चरित्र और मनोविज्ञान। - ई.जी. का विश्लेषण स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करता है आदि।

ए.एन. के अनुसार एंड्रीव के अनुसार, यथार्थवादी मनोवैज्ञानिक गद्य ने विचारों, भावनाओं और कार्यों के "भ्रम" में मनुष्य की बहुआयामीता को मूर्त रूप दिया। इस "भ्रम" की प्रकृति "बहुप्रेरणा", "निर्भरता" है<…>कई उद्देश्यों और प्रेरणाओं से व्यवहार, जो उसके लिए हमेशा स्पष्ट नहीं होते हैं [चरित्र - ओ.जेड.]।" एल. टॉल्स्टॉय ने इस व्यक्तित्व संरचना को संपूर्णता में प्रस्तुत किया: "प्रसिद्ध टॉल्स्टॉय "आत्मा की द्वंद्वात्मकता", "चेतना की तरलता" विभिन्न क्षेत्रों से उद्देश्यों को पार करने से ज्यादा कुछ नहीं है<… >मकसद और मकसद, मकसद और कार्रवाई, व्यवहार और इच्छाओं, झुकावों की अपर्याप्तता के बीच विरोधाभास।

किसी व्यक्ति की आध्यात्मिकता उसकी स्वतंत्रता और जिम्मेदारी, व्यक्तिगत स्थिति (स्वयं और दूसरों के संबंध में) की सीमा से निर्धारित होती है। उस क्षण से जब कोई व्यक्तित्व न केवल उसके व्यवहार का, बल्कि उसकी आंतरिक दुनिया का भी विषय बन जाता है, वह मौलिक रूप से ऊपर उठ जाता है नया स्तरविकास। स्वयं के प्रति सोच का विस्तार तीन दिशाओं में होता है:

· आत्म-ज्ञान (समन्वय "मैं - दुनिया" से उनके सचेत भेदभाव में संक्रमण);

· आत्म-रवैया ("मैं - अन्य" प्रणाली में भावनात्मक मूल्यांकन);

· स्व-नियमन (सचेत गठन और नियंत्रण; "मैं - मैं")।

आत्म-जागरूकता के पथ पर गतिशील, जटिल व्यक्तित्व को संबोधित करता है साहित्य XIX– XX सदियों उनके कलात्मक मनोविज्ञान के नए गुण सबसे तीव्र मानसिक, भावनात्मक और संवेदी प्रक्रियाओं की गतिशीलता को पकड़ना संभव बनाते हैं। इस "मनोविज्ञान" के पीछे लक्ष्य है - आध्यात्मिक और नैतिक समस्याओं को उठाना और हल करना, विशेष से सामान्य (मानवीय और अस्तित्वगत) तक जाना।

प्रश्न और कार्य

1. साहित्य में ऐतिहासिक चरित्र मॉडलों के अध्ययन की उपयोगिता समझाइए।
2. बीसवीं सदी के साहित्य में चरित्र संरचना और इसकी विविधताएँ क्या हैं? चरित्र मॉडल संशोधन का क्या कारण है?
3. ई.जी. द्वारा अध्ययन पढ़ें. रूसी साहित्य के मनोविश्लेषण पर एटकाइंड (परिशिष्ट में "पांच अंतरप्रवेश परतों पर" भाग देखें)। भाषाविदों और मनोवैज्ञानिकों द्वारा प्रस्तावित व्यक्तित्व संरचनाओं को एल.एन. की व्यक्तित्व संरचना के साथ सहसंबंधित करें। टॉल्स्टॉय.

चरित्र(फ्रेंच से व्यक्ति- व्यक्तित्व, चेहरा) - चरित्र कला का काम. एक नियम के रूप में, चरित्र कार्रवाई के विकास में सक्रिय भाग लेता है, लेकिन लेखक या साहित्यिक नायकों में से एक भी उसके बारे में बात कर सकता है। इसमें मुख्य और गौण पात्र हैं। कुछ कार्यों में मुख्य ध्यान एक चरित्र पर दिया जाता है (उदाहरण के लिए, लेर्मोंटोव के "हीरो ऑफ अवर टाइम" में), अन्य में लेखक का ध्यान आकर्षित किया जाता है पूरी लाइनपात्र (एल. टॉल्स्टॉय द्वारा "युद्ध और शांति")।

चरित्र(ग्रीक से चरित्र -विशेषता, विशिष्टता) - एक साहित्यिक कार्य में एक व्यक्ति की एक छवि जो सामान्य, दोहराव और व्यक्तिगत, अद्वितीय को जोड़ती है। संसार और मनुष्य के प्रति लेखक का दृष्टिकोण चरित्र के माध्यम से प्रकट होता है। चरित्र निर्माण के सिद्धांत और तकनीक दुखद, व्यंग्यपूर्ण और जीवन को चित्रित करने के अन्य तरीकों के आधार पर भिन्न होते हैं साहित्यिक प्रकारकार्य और शैली।

साहित्यिक चरित्र को जीवन चरित्र से अलग करना आवश्यक है। किसी चरित्र का निर्माण करते समय, एक लेखक किसी वास्तविक, ऐतिहासिक व्यक्ति के गुणों को भी प्रतिबिंबित कर सकता है। लेकिन वह अनिवार्य रूप से कल्पना का उपयोग करता है, प्रोटोटाइप का "आविष्कार" करता है, भले ही उसका नायक एक ऐतिहासिक व्यक्ति हो।

"चरित्र" और "चरित्र" समान अवधारणाएँ नहीं हैं। साहित्य चरित्र निर्माण पर केंद्रित है, जो अक्सर विवाद का कारण बनता है और आलोचकों और पाठकों द्वारा अस्पष्ट रूप से माना जाता है। अत: उसी पात्र में कोई भी देख सकता है अलग-अलग स्वभाव(तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" से बाज़रोव की छवि)। इसके अलावा, एक साहित्यिक कृति की छवियों की प्रणाली में, एक नियम के रूप में, पात्रों की तुलना में बहुत अधिक पात्र होते हैं। प्रत्येक पात्र एक पात्र नहीं है; कुछ पात्र केवल कथानक की भूमिका निभाते हैं। आमतौर पर चरित्र में नहीं लघु वर्णकाम करता है.

प्रकार- एक सामान्यीकृत कलात्मक छवि, सबसे संभव, एक निश्चित सामाजिक परिवेश की विशेषता। प्रकार एक ऐसा चरित्र है जिसमें सामाजिक सामान्यीकरण होता है। उदाहरण के लिए, रूसी साहित्य में "अनावश्यक आदमी" का प्रकार, इसकी सभी विविधता (चैटस्की, वनगिन, पेचोरिन, ओब्लोमोव) के साथ था सामान्य सुविधाएं: शिक्षा, असंतोष वास्तविक जीवन, न्याय की इच्छा, समाज में स्वयं को महसूस करने में असमर्थता, मजबूत भावनाओं को रखने की क्षमता आदि। हर समय अपने प्रकार के नायकों को जन्म देता है। बदलने के लिए" अतिरिक्त आदमी"नए लोगों" का प्रकार आ गया है। उदाहरण के लिए, यह शून्यवादी बज़ारोव है।

गीतात्मक नायक -कवि की छवि, गीतात्मक "मैं"। गेय नायक की आंतरिक दुनिया कार्यों और घटनाओं के माध्यम से नहीं, बल्कि विशिष्ट के माध्यम से प्रकट होती है मन की स्थिति, एक निश्चित अनुभव के माध्यम से जीवन स्थिति. एक गीतात्मक कविता गीतात्मक नायक के चरित्र की एक विशिष्ट और व्यक्तिगत अभिव्यक्ति है। गेय नायक की छवि कवि के पूरे काम में पूरी तरह से प्रकट होती है। इस प्रकार, पुश्किन की व्यक्तिगत गीतात्मक कृतियों में ("साइबेरियाई अयस्कों की गहराई में...", "अंचर", "पैगंबर", "महिमा की इच्छा", "आई लव यू..." और अन्य) विभिन्न अवस्थाओं में गीतात्मक नायक को अभिव्यक्त किया गया है, लेकिन, एक साथ मिलाकर, वे हमें उसकी काफी समग्र तस्वीर देते हैं।

गीतात्मक नायक की छवि को कवि के व्यक्तित्व के साथ नहीं पहचाना जाना चाहिए, जैसे गीतात्मक नायक के अनुभवों को स्वयं लेखक के विचारों और भावनाओं के रूप में नहीं माना जाना चाहिए। एक गीतात्मक नायक की छवि कवि द्वारा उसी तरह बनाई जाती है जैसे अन्य शैलियों के कार्यों में एक कलात्मक छवि, जीवन सामग्री के चयन, टाइपिंग और कलात्मक आविष्कार के माध्यम से।

छवि प्रणाली- किसी साहित्यिक कृति की कलात्मक छवियों का एक सेट। छवियों की प्रणाली में न केवल पात्रों की छवियां, बल्कि छवि-विवरण, छवि-प्रतीक आदि भी शामिल हैं।

चित्र बनाने के कलात्मक साधन (नायक की भाषण विशेषताएँ: संवाद, एकालाप - लेखक का विवरण, चित्र, आंतरिक एकालाप, आदि)

छवियाँ बनाते समय निम्नलिखित का उपयोग किया जाता है कलात्मक मीडिया:

1. वाणी विशेषताएँनायक,जिसमें एकालाप और संवाद शामिल है। स्वगत भाषण- प्रतिक्रिया की अपेक्षा के बिना किसी अन्य पात्र या पाठक को संबोधित एक पात्र का भाषण। मोनोलॉग विशेष रूप से विशेषता हैं नाटकीय कार्य(सबसे प्रसिद्ध में से एक ग्रिबॉयडोव के "वो फ्रॉम विट" से चैट्स्की का एकालाप है)। वार्ता- मौखिक संवादपात्रों के बीच, जो बदले में, चरित्र को चित्रित करने और कथानक के विकास को प्रेरित करने के एक तरीके के रूप में कार्य करता है।

कुछ कार्यों में, पात्र स्वयं मौखिक कहानी, नोट्स, डायरी, पत्रों के रूप में अपने बारे में बात करता है। उदाहरण के लिए, इस तकनीक का उपयोग टॉल्स्टॉय की कहानी "आफ्टर द बॉल" में किया गया है।

2. पारस्परिक विशेषताएँ,जब एक पात्र दूसरे के बारे में बात करता है (गोगोल के "द इंस्पेक्टर जनरल" में अधिकारियों का पारस्परिक चरित्र-चित्रण)।

3. लेखक का विवरण,जब लेखक अपने नायक के बारे में बात करता है. इसलिए, "युद्ध और शांति" को पढ़ते हुए, हम हमेशा लोगों और घटनाओं के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को महसूस करते हैं। यह पात्रों के चित्रों में, और प्रत्यक्ष आकलन और विशेषताओं में, और लेखक के स्वर में प्रकट होता है।

चित्र- नायक की उपस्थिति का एक साहित्यिक कार्य में चित्रण: चेहरे की विशेषताएं, आकृतियाँ, कपड़े, मुद्रा, चेहरे के भाव, हावभाव, आचरण। अक्सर साहित्य में पाया जाता है मनोवैज्ञानिक चित्र, जिसमें, नायक की उपस्थिति के माध्यम से, लेखक उसकी आंतरिक दुनिया (लेर्मोंटोव के "हीरो ऑफ अवर टाइम" में पेचोरिन का चित्र) को प्रकट करना चाहता है।

प्राकृतिक दृश्य -किसी साहित्यिक कृति में प्रकृति के चित्रों का चित्रण। परिदृश्य अक्सर एक निश्चित क्षण में नायक और उसकी मनोदशा को चित्रित करने के साधन के रूप में भी कार्य करता है (उदाहरण के लिए, ग्रिनेव द्वारा "जैसा परिदृश्य" में माना गया है) कप्तान की बेटी"पुश्किन ने डाकू "सैन्य परिषद" का दौरा करने से पहले इस यात्रा के बाद के परिदृश्य से मौलिक रूप से अलग है, जब यह स्पष्ट हो गया कि पुगाचेवाइट्स ग्रिनेव को निष्पादित नहीं करेंगे)।

"अनन्त" थीम, रूपांकन और छवियाँ कल्पना

"अनन्त" विषय- ये ऐसे विषय हैं जो हमेशा, हर समय, मानवता के हित में हैं। उनमें सार्वभौमिक रूप से महत्वपूर्ण और नैतिक सामग्री शामिल है, लेकिन प्रत्येक युग उनकी व्याख्या में अपना अर्थ रखता है। "अनन्त" विषयों में मृत्यु का विषय, प्रेम का विषय और अन्य शामिल हैं।

प्रेरणा- कथा का न्यूनतम महत्वपूर्ण घटक। रूपांकन को निरंतर आवर्ती भी कहा जाता है विभिन्न कार्य कलात्मक कथानक. यह एक लेखक की कई कृतियों में या कई लेखकों में समाहित हो सकता है। "अनन्त" उद्देश्य- ऐसे रूपांकन जो सदियों से एक काम से दूसरे काम में जाते रहे हैं, क्योंकि उनमें एक सार्वभौमिक, सार्वभौमिक रूप से महत्वपूर्ण अर्थ (बैठक का मकसद, पथ का मकसद, अकेलेपन का मकसद और अन्य) शामिल हैं।

साहित्य में "शाश्वत" छवियाँ भी हैं। "अनन्त" छवियाँ- साहित्यिक कृतियों के पात्र जो अपने दायरे से परे जाते हैं। वे लेखकों के अन्य कार्यों में पाए जाते हैं विभिन्न देशऔर युग. उनके नाम सामान्य संज्ञा बन गए हैं, जिन्हें अक्सर विशेषण के रूप में उपयोग किया जाता है, जो किसी व्यक्ति के कुछ गुणों को दर्शाता है साहित्यिक चरित्र. ये हैं, उदाहरण के लिए, फॉस्ट, डॉन जुआन, हेमलेट, डॉन क्विक्सोट। ये सभी पात्र अपनी पवित्रता खो चुके हैं साहित्यिक महत्वऔर सार्वभौमिक मानवता प्राप्त की। वे बहुत समय पहले बनाए गए थे, लेकिन लेखकों के कार्यों में बार-बार दिखाई देते हैं, क्योंकि वे कुछ सार्वभौमिक महत्व व्यक्त करते हैं जो सभी लोगों के लिए महत्वपूर्ण है।

विषय 1.5.-1.8 पर एकीकृत राज्य परीक्षा कार्यों के उदाहरण।

भाग ---- पहला

कार्य B1-B12 का उत्तर एक शब्द या शब्दों का संयोजन है। अपना उत्तर रिक्त स्थान, विराम चिह्न या उद्धरण चिह्नों के बिना लिखें।

पहले में। विधि का नाम क्या है कलात्मक निर्माण, जिसमें स्पष्ट रूप से अविश्वसनीय, अविश्वसनीय वस्तुओं और घटनाओं का चित्रण शामिल है?

दो पर। उस राज्य का नाम बताइए जिसमें 19वीं सदी के अंत में क्लासिकिज्म का गठन हुआ था कलात्मक दिशा?

वीजेड. भावुकता की रचनात्मक पद्धति का आधार क्या है?

4 पर। रूमानियत के सार को समझने के लिए कौन सी अवधारणा बहुत महत्वपूर्ण है कलात्मक विधि?

5 बजे। का नाम क्या है रचनात्मक विधि, 19 वीं शताब्दी में गठित और अपने पर्यावरण के साथ एक व्यक्ति की जटिल बातचीत की एक कलात्मक समझ का अनुमान लगाता है - निकट (रोज़मर्रा, परिवार, वर्ग) और दूर (समय, युग, सांस्कृतिक परंपरा, लोग, ब्रह्मांड)?

6 पर। इनमें से सबसे पहले और सबसे महत्वपूर्ण का नाम बताएं आधुनिकतावादी आंदोलनजिसकी उत्पत्ति रूस में हुई थी।

8 पर। कौन सा शब्द उन शैलियों के समूह को दर्शाता है जिनकी संरचनात्मक विशेषताएं समान हैं?

9 पर। कौन साहित्यिक पीढ़ीआपको पता है?

जैव. उस गीतात्मक शैली का नाम क्या है, जो उदासी और उदासी की मनोदशा से ओत-प्रोत कविता है?

11 बजे। उस नाटक के प्रकार का नाम क्या है, जो एक असहनीय जीवन संघर्ष पर आधारित है जो नायकों की पीड़ा और मृत्यु का कारण बनता है?

बारह बजे। कला के किसी कार्य के मुख्य विचार को कौन सा शब्द संदर्भित करता है?

प्रश्न का सुसंगत उत्तर 5-10 वाक्यों में दीजिए।

सी1. क्या हुआ है कल्पना?

सी2. चित्र बनाने के मुख्य कलात्मक साधनों का वर्णन करें।

विवरण। प्रतीक। पहलू

विवरण- यह एक अभिव्यंजक विवरण है जिसकी सहायता से एक कलात्मक छवि बनाई जाती है। विवरण लेखक द्वारा चित्रित चित्र, वस्तु या चरित्र को एक अद्वितीय व्यक्तित्व में प्रस्तुत करने में मदद करता है। यह उपस्थिति की विशेषताओं, कपड़ों, साज-सामान, अनुभवों या कार्यों के विवरण को पुन: पेश कर सकता है।

चेखव की कहानी "गिरगिट" में, एक अभिव्यंजक विवरण, उदाहरण के लिए, पुलिस वार्डन ओचुमेलॉव का ओवरकोट है। पूरी कहानी में नायक कई बार अपना ओवरकोट उतारता है, फिर दोबारा पहनता है, फिर खुद को उसमें लपेट लेता है। यह विवरण इस बात पर प्रकाश डालता है कि परिस्थितियों के आधार पर पुलिस अधिकारी का व्यवहार कैसे बदलता है।

प्रतीक- एक कलात्मक छवि जो अन्य अवधारणाओं के साथ तुलना के माध्यम से प्रकट होती है। प्रतीक कहता है कि कुछ अन्य अर्थ भी हैं जो छवि से मेल नहीं खाते, उसके समान नहीं हैं।

रूपक और रूपक की तरह एक प्रतीक, वस्तुओं और घटनाओं के बीच संबंध के आधार पर आलंकारिक अर्थ बनाता है। लेकिन साथ ही, एक प्रतीक रूपक और रूपक से बिल्कुल भिन्न होता है, क्योंकि इसमें एक नहीं, बल्कि असीमित संख्या में अर्थ होते हैं। उदाहरण के लिए, "वसंत" जीवन की शुरुआत, ऋतु, जीवन में एक नए चरण की शुरुआत, प्रेम के जागरण का प्रतीक (निरूपित) हो सकता है। एक प्रतीक को एक रूपक से अलग करने वाली बात यह है कि एक रूपक आमतौर पर एक विशिष्ट वस्तु से जुड़ा होता है, जबकि एक प्रतीक शाश्वत और मायावी को निर्दिष्ट करना चाहता है। रूपक अंडाकारता की समझ को गहरा करता है, और प्रतीक हमें "उच्च" वास्तविकता को समझने का प्रयास करते हुए, इसकी सीमाओं से परे ले जाता है। इस प्रकार, ब्लोक के गीतों में सुंदर महिला न केवल एक प्रेमी है, बल्कि विश्व की आत्मा, शाश्वत स्त्रीत्व भी है

प्रत्येक तत्व कलात्मक प्रणालीएक प्रतीक हो सकता है - रूपक, उपमा, परिदृश्य, कलात्मक विवरण, शीर्षक और साहित्यिक चरित्र। उदाहरण के लिए, कैन और जुडास जैसे बाइबिल के पात्र विश्वासघात के प्रतीक बन गए हैं। ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द थंडरस्टॉर्म" का शीर्षक प्रतीकात्मक है: आंधी निराशा और शुद्धि का प्रतीक बन गई है।

उपपाठ -स्पष्ट रूप से व्यक्त नहीं किया गया छिपे अर्थमूलपाठ। पाठक द्वारा इस पाठ के भीतर और इसके बाहर - पहले से बनाए गए पाठों में, पाठ के दिए गए टुकड़े के साथ इसके पूर्ववर्ती खंडों के सहसंबंध के आधार पर उपपाठ का पता लगाया जा सकता है। पाठ में विभिन्न संकेत और स्मृतियाँ उपपाठ की अभिव्यक्तियाँ हैं।

इस प्रकार, एल टॉल्स्टॉय के उपन्यास अन्ना कैरेनिना में, अन्ना की पहली और आखिरी उपस्थिति रेलवे और ट्रेन से जुड़ी हुई है: उपन्यास की शुरुआत में वह ट्रेन से कुचले गए एक आदमी के बारे में सुनती है, अंत में वह खुद को ट्रेन के नीचे फेंक देती है। रेलवे चौकीदार की मौत खुद नायिका को एक अपशकुन लगती है और जैसे-जैसे उपन्यास का पाठ आगे बढ़ता है, वह सच होने लगता है।