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कुम्हार किस कलात्मक विवरण का उपयोग करता है? कलात्मक विशेषताएं. ज़खर को संबोधित "अन्य" के बारे में ओब्लोमोव के शब्दों का विश्लेषण

26.06.2020

इवान अलेक्जेंड्रोविच गोंचारोव ने अपने पात्रों के चरित्रों को प्रकट करने और रचनात्मक रूप से अपने विचारों को व्यक्त करने के लिए विभिन्न कलात्मक तकनीकों और साधनों का उपयोग किया। हालाँकि, मुख्य विशेषताएं रचनात्मक ढंगलेखक है:

"मैंने वही लिखा जो मैंने अनुभव किया, जो मैंने सोचा और महसूस किया, जो मुझे पसंद आया, जो मैंने देखा और जो करीब से जाना - एक शब्द में, मैंने अपना जीवन और उसमें जो कुछ विकसित हुआ, दोनों लिखा" (आई.ए. गोंचारोव)

किसी उपन्यास में पात्रों को प्रकट करने का कलात्मक साधन

ओब्लोमोव में पात्रों के चरित्रों को प्रकट करते हुए, गोंचारोव अपने अनूठे तरीके से निम्नलिखित अभिव्यंजक कलात्मक साधनों का उपयोग करते हैं:

पोर्ट्रेट - मुख्य विशेषता पर प्रकाश डालना

“वह लगभग बत्तीस या तीन साल का एक आदमी था, ... सुखद दिखने वाला, उसकी आँखें दीवारों पर, छत पर लापरवाही से घूमती थीं, उस अस्पष्ट विचारशीलता के साथ जो दिखाती थी कि कुछ भी उस पर कब्जा नहीं करता है, कुछ भी उसे चिंतित नहीं करता है। कभी-कभी उसकी निगाहें थकान या ऊब के भाव के साथ धुंधली हो जाती थीं। लेकिन न तो थकान और न ही ऊब एक पल के लिए भी चेहरे की कोमलता को दूर कर सकी, जो न केवल चेहरे की, बल्कि पूरी आत्मा की प्रमुख और मौलिक अभिव्यक्ति थी।

एक नायक का दूसरे पात्र द्वारा प्रत्यक्ष चरित्र-चित्रण

मुख्य पात्र के बारे में ओल्गा:

“यह एक क्रिस्टल, पारदर्शी आत्मा है; ऐसे बहुत कम लोग हैं; वे दुर्लभ हैं; ये भीड़ के मोती हैं!

दोहरी छवियाँ और प्रतिपक्षी (अनुभाग देखें:);
अन्य लोगों के प्रति रवैया (ओल्गा इलिंस्काया के लिए प्रेम कहानी)।
चरित्र भाषण

"मत आओ, मत आओ: तुम ठंड से आ रहे हो!", "तुम क्या कर रहे हो?" भगवान आपके साथ हो! यहाँ बहुत ठंड है..."

आंतरिक भाषण सहित नायक के कार्यों पर लेखक की टिप्पणी

“क्या यह आसान है? मुझे कोई भी उपाय करने के साधनों के बारे में सोचना था", "मैं वास्तव में क्या हूं?" आपको अपने विवेक से यह जानने की जरूरत है: अब काम पर लगने का समय आ गया है!...", "...लेकिन, थोड़ा सोचने के बाद, देखभाल करने वाले चेहरे और एक आह के साथ, वह धीरे-धीरे फिर से अपनी जगह पर लेट गया।"

विवरण - प्रतीक:

ओब्लोमोविज़्म के प्रतीक के रूप में वस्त्र

“ओब्लोमोव की आंखों में इस लबादे में अमूल्य गुणों का अंधेरा था: यह नरम, लचीला है; आप इसे अपने कंधों पर महसूस नहीं करते; वह, एक आज्ञाकारी दास की तरह, शरीर की थोड़ी सी भी हरकत के अधीन हो जाता है,"

बकाइन शाखा नवजात प्रेम का प्रतीक है, चरित्र को जागृत करने के लिए एक प्रोत्साहन के रूप में आदर्श वाक्य "अभी या कभी नहीं"।

उपन्यास "ओब्लोमोव" में कलात्मक विवरण की भूमिका
आई. ए. गोंचारोव का उपन्यास "ओब्लोमोव" आंदोलन और शांति के बारे में एक उपन्यास है। लेखक ने गति और विश्राम के सार को प्रकट करते हुए कई अलग-अलग प्रयोग किए कलात्मक तकनीकें, जिसके बारे में बहुत कुछ कहा गया है और कहा जाएगा। लेकिन अक्सर, जब गोंचारोव द्वारा अपने काम में इस्तेमाल की गई तकनीकों के बारे में बात की जाती है, तो वे विवरणों के महत्वपूर्ण महत्व के बारे में भूल जाते हैं।

फिर भी, उपन्यास में कई प्रतीत होने वाले महत्वहीन तत्व शामिल हैं, और उन्हें अंतिम भूमिका नहीं दी गई है।

उपन्यास के पहले पन्ने खोलते हुए, पाठक

गोरोखोवाया स्ट्रीट पर यह पता चला बड़ा घरइल्या इलिच ओब्लोमोव रहते हैं।

गोरोखोवाया स्ट्रीट सेंट पीटर्सबर्ग की मुख्य सड़कों में से एक है, जहां उच्चतम अभिजात वर्ग के प्रतिनिधि रहते थे। ओब्लोमोव जिस वातावरण में रहता है उसके बारे में बाद में जानने के बाद, पाठक सोच सकता है कि लेखक उस सड़क के नाम पर जोर देकर उसे गुमराह करना चाहता था जहां ओब्लोमोव रहता था। लेकिन यह सच नहीं है. लेखक पाठक को भ्रमित नहीं करना चाहता था, बल्कि, इसके विपरीत, यह दिखाना चाहता था कि ओब्लोमोव उपन्यास के पहले पन्नों के अलावा अभी भी कुछ और हो सकता है; कि उसमें एक ऐसे व्यक्ति की क्षमता है जो जीवन में अपना रास्ता बना सकता है।

इसलिए वह कहीं और नहीं, बल्कि गोरोखोवाया पर रहता है

गली।

एक और विवरण जिसका उल्लेख शायद ही कभी किया गया हो वह है उपन्यास में फूल और पौधे। प्रत्येक फूल का अपना अर्थ, अपना प्रतीकवाद होता है, और इसलिए उनका उल्लेख आकस्मिक नहीं है। इसलिए, उदाहरण के लिए, वोल्कोव, जिसने ओब्लोमोव को येकाटेरिंगहोफ़ जाने का सुझाव दिया था, कैमलियास का एक गुलदस्ता खरीदने जा रहा था, और ओल्गा की चाची ने उसे रंग के रिबन खरीदने की सलाह दी पैंसिस. ओब्लोमोव के साथ चलते समय ओल्गा ने बकाइन की एक शाखा तोड़ ली।

ओल्गा और ओब्लोमोव के लिए, यह शाखा उनके रिश्ते की शुरुआत का प्रतीक थी और साथ ही अंत का पूर्वाभास भी देती थी।

लेकिन हालाँकि उन्होंने अंत के बारे में नहीं सोचा था, वे आशा से भरे हुए थे। ओल्गा ने सस्ता दिवा गाया, जिसने संभवतः ओब्लोमोव को पूरी तरह से जीत लिया। उसने उसमें वही बेदाग देवी देखी।

और वास्तव में, ये शब्द - "बेदाग देवी" - कुछ हद तक ओब्लोमोव और स्टोलज़ की नज़र में ओल्गा की विशेषता बताते हैं। उन दोनों के लिए, वह सचमुच एक बेदाग देवी थी। ओपेरा में ये शब्द आर्टेमिस को संबोधित हैं, जिन्हें चंद्रमा की देवी कहा जाता है।

लेकिन चंद्रमा और चंद्रमा की किरणों का प्रभाव प्रेमियों पर नकारात्मक प्रभाव डालता है। इसीलिए ओल्गा और ओब्लोमोव का ब्रेकअप हो गया। स्टोल्ज़ के बारे में क्या?

क्या वह सचमुच चंद्रमा के प्रभाव से प्रतिरक्षित है? लेकिन यहां हम एक कमजोर संघ देखते हैं।

ओल्गा अपने अंदर स्टोल्ज़ से आगे निकल जाएगी आध्यात्मिक विकास. और अगर महिलाओं के लिए प्यार ही पूजा है तो साफ है कि यहां चंद्रमा अपना हानिकारक प्रभाव डालेगा। ओल्गा उस व्यक्ति के साथ नहीं रह पाएगी जिसकी वह पूजा नहीं करती, जिसकी वह प्रशंसा नहीं करती।

ओल्गा ने स्टोल्ज़ से शादी की, वे क्रीमिया में एक साधारण घर में बस गए। लेकिन यह घर, इसकी सजावट "मालिकों के विचार और व्यक्तिगत स्वाद की छाप रखती है," जो पहले से ही महत्वपूर्ण है। उनके घर में फर्नीचर आरामदायक नहीं था, लेकिन समय के साथ पीली पड़ी कई नक्काशी, मूर्तियाँ, किताबें थीं, जो मालिकों की शिक्षा, उच्च संस्कृति की बात करती हैं, जिनके लिए पुरानी किताबें, सिक्के, नक्काशी मूल्यवान हैं, जो लगातार कुछ न कुछ ढूंढते रहते हैं अपने लिए उनमें नया।

इस प्रकार, गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" में कई विवरण हैं, जिनकी व्याख्या करने का अर्थ उपन्यास को अधिक गहराई से समझना है।

(अभी तक कोई रेटिंग नहीं)

परिचय

गोंचारोव का उपन्यास "ओब्लोमोव" 19वीं शताब्दी के मध्य के रूसी साहित्य का एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक कार्य है, जिसमें लेखक कई "शाश्वत" विषयों को छूता है जो आधुनिक पाठक के लिए भी प्रासंगिक हैं। अग्रणी में से एक साहित्यिक उपकरण, गोंचारोव द्वारा उपयोग किया जाता है चित्र विशेषतानायकों. पात्रों के रूप-रंग के विस्तृत विवरण से न केवल उनके चरित्र का, बल्कि उनके चरित्र का भी पता चलता है व्यक्तिगत विशेषताएँ, पात्रों के बीच समानताएं और अंतर। कहानी में एक विशेष स्थान "ओब्लोमोव" उपन्यास में ओब्लोमोव के चित्र का है। यह इल्या इलिच की उपस्थिति के विवरण के साथ है कि लेखक काम शुरू करता है, विशेष ध्यानचरित्र की उपस्थिति के छोटे विवरणों और बारीकियों पर ध्यान देना।

इल्या इलिच ओब्लोमोव का पोर्ट्रेट

इल्या इलिच को एक बत्तीस वर्षीय व्यक्ति के रूप में दर्शाया गया है, जो गहरे भूरे रंग की आंखों वाला औसत कद का है। वह दिखने में काफ़ी आकर्षक है, लेकिन “अपनी उम्र से ज़्यादा चपटा” है। नायक की उपस्थिति की मुख्य विशेषता कोमलता थी - चेहरे की अभिव्यक्ति में, चाल और शरीर की रेखाओं में। ओब्लोमोव ने महान लक्ष्यों के साथ जीने वाले या लगातार किसी चीज़ के बारे में सोचने वाले व्यक्ति की छाप नहीं दी - उसके चेहरे की विशेषताओं में किसी भी निश्चित विचार और एकाग्रता की अनुपस्थिति को पढ़ा जा सकता था, "विचार उसके चेहरे पर एक स्वतंत्र पक्षी की तरह चलता था, फड़फड़ाता था उसकी आँखें, उसके अधखुले होठों पर टिक गईं, उसके माथे की परतों में छिप गईं, फिर वह पूरी तरह से गायब हो गई, और फिर उसके चेहरे पर लापरवाही की एक समान रोशनी चमक उठी। चेहरे से, लापरवाही पूरे शरीर की मुद्राओं में आ गई, यहां तक कि ड्रेसिंग गाउन की परतों में भी।"

कभी-कभी उसकी आँखों में ऊब या थकान की अभिव्यक्ति झलकती थी, लेकिन वे इल्या इलिच के चेहरे से उस कोमलता को दूर नहीं कर सकते थे जो उसकी आँखों और मुस्कान में भी मौजूद थी। उसकी अत्यधिक गोरी त्वचा, छोटे मोटे हाथ, मुलायम कंधे और एक आदमी के लिए बहुत लाड़-प्यार वाला शरीर उसे धोखा देता था क्योंकि वह एक आदमी था जो काम करने का आदी नहीं था, नौकरों की मदद पर भरोसा करते हुए, अपने सभी दिन आलस्य में बिताने का आदी था। कोई मजबूत भावनाएंओब्लोमोव की उपस्थिति पर कोई प्रभाव नहीं पड़ा: "जब वह थोड़ा भी चिंतित था," उसके आंदोलनों को "सौम्यता और आलस्य से भी नियंत्रित किया गया था, एक प्रकार की कृपा से रहित नहीं। यदि आपकी आत्मा से चिंता का बादल आपके चेहरे पर छा गया, आपकी निगाहें धुंधली हो गईं, आपके माथे पर झुर्रियाँ पड़ गईं और संदेह, उदासी और भय का खेल शुरू हो गया; लेकिन शायद ही कभी यह चिंता किसी निश्चित विचार के रूप में सामने आई, और इससे भी अधिक शायद ही कभी यह किसी इरादे में बदल गई। सारी चिंता एक आह से दूर हो गई और उदासीनता या सुप्तावस्था में मर गई।''

इल्या इलिच ओब्लोमोव का चित्र हमें नायक के मुख्य चरित्र लक्षणों को पकड़ने की अनुमति देता है: आंतरिक कोमलता, शालीनता, आलस्य, पूर्ण शांति और यहां तक कि उसके आसपास की दुनिया के संबंध में चरित्र की एक निश्चित उदासीनता, एक जटिल और बहुमुखी व्यक्तित्व का निर्माण करती है। गोंचारोव स्वयं काम की शुरुआत में ओब्लोमोव के चरित्र की गहराई की ओर इशारा करते हैं: "सतही रूप से चौकस, ठण्डा आदमी, ओब्लोमोव की ओर देखते हुए, वह कहेगा: "वह एक अच्छा आदमी होगा, सादगी!"

"एक गहरा और सुंदर आदमी, लंबे समय तक उसके चेहरे पर झाँकने के बाद, एक मुस्कान के साथ, सुखद विचारों में चला जाता।"

ओब्लोमोव की छवि में कपड़ों का प्रतीकवाद

अपने सारे दिन आलस्य और सभी प्रकार के सपनों में बिताते हुए, अवास्तविक योजनाएँ बनाते हुए और अपनी कल्पना में वांछित भविष्य की कई तस्वीरें खींचते हुए, ओब्लोमोव ने अपनी उपस्थिति पर ध्यान नहीं दिया, अपने पसंदीदा घरेलू कपड़े पहनना पसंद किया, जो उसकी शांति का पूरक लगता था। चेहरे की विशेषताएं और लाड़-प्यार भरा शरीर। उसने फ़ारसी कपड़े से बना, बड़ी चौड़ी आस्तीन वाला एक पुराना प्राच्य वस्त्र पहना हुआ था, जिसमें इल्या इलिच खुद को दो बार लपेट सकता था। लबादा किसी भी सजावटी तत्व से रहित था - लटकन, मखमल, बेल्ट - यह सादगी, शायद, ओब्लोमोव को अपनी अलमारी के इस तत्व के बारे में सबसे ज्यादा पसंद थी। वस्त्र से यह स्पष्ट था कि नायक इसे लंबे समय से पहन रहा था - इसने "अपनी मूल ताजगी खो दी और कुछ स्थानों पर इसकी आदिम, प्राकृतिक चमक को दूसरे के साथ बदल दिया, एक को प्राप्त कर लिया," हालांकि इसने "अभी भी प्राच्य रंग की चमक को बरकरार रखा" और कपड़े की ताकत।” इल्या इलिच को यह पसंद आया कि बागा नरम, लचीला और आरामदायक था - "शरीर इसे अपने ऊपर महसूस नहीं करता है।" नायक के घर के शौचालय का दूसरा अनिवार्य तत्व नरम, चौड़े और लंबे जूते थे "जब उसने बिना देखे, अपने पैरों को बिस्तर से फर्श पर नीचे किया, तो वह निश्चित रूप से तुरंत उनमें गिर गया।" इल्या इलिच घर पर बनियान या टाई नहीं पहनते थे, क्योंकि उन्हें स्वतंत्रता और स्थान पसंद था।

अपने घर की सजावट में ओब्लोमोव की उपस्थिति का वर्णन पाठकों के सामने एक प्रांतीय सज्जन की छवि पेश करता है, जिसे कहीं भी जल्दी करने की ज़रूरत नहीं है, क्योंकि नौकर उसके लिए सब कुछ करेंगे और जो अपने सारे दिन अपने बिस्तर पर आराम करते हुए बिताता है। और चीजें स्वयं इल्या इलिच के वफादार सेवकों की तरह हैं: बागे, "एक आज्ञाकारी दास की तरह," उसके हर आंदोलन का पालन करते हैं, और जूते की तलाश करने या उन्हें लंबे समय तक पहनने की कोई आवश्यकता नहीं थी - वे हमेशा उसके पास थे सेवा।

ओब्लोमोव अपने मूल ओब्लोमोव्का के शांत, मापा, "घरेलू" माहौल को फिर से बनाता प्रतीत होता है, जहां सब कुछ सिर्फ उसके लिए था, और उसकी हर इच्छा पूरी होती थी। उपन्यास में बागे और जूते "ओब्लोमोविज़्म" के प्रतीक हैं, जो नायक की आंतरिक स्थिति, उसकी उदासीनता, दुनिया से अलगाव, भ्रम में पीछे हटने का संकेत देते हैं। इल्या इलिच के लिए जूते वास्तविक, "असुविधाजनक" जीवन का प्रतीक बन जाते हैं: "पूरे दिन के लिए," ओब्लोमोव ने बड़बड़ाते हुए, एक बागे पर डालते हुए कहा, "आप अपने जूते नहीं उतारते: आपके पैरों में खुजली होती है!" मुझे सेंट पीटर्सबर्ग में आपका यह जीवन पसंद नहीं है।'' हालाँकि, जूते "ओब्लोमोविज्म" की शक्ति को छोड़ने का भी प्रतीक हैं: ओल्गा के प्यार में पड़ने के बाद, नायक खुद अपने पसंदीदा वस्त्र और जूते फेंक देता है, उनकी जगह एक धर्मनिरपेक्ष सूट और जूते ले लेता है जो उसे बहुत नापसंद है। इलिंस्काया से अलग होने के बाद इल्या इलिच पूरी तरह से निराश हैं असली दुनिया, इसलिए वह फिर से एक पुराना लबादा निकालता है और अंततः "ओब्लोमोविज़्म" के दलदल में गिर जाता है।

गोंचारोव के उपन्यास में ओब्लोमोव और स्टोल्ज़ की उपस्थिति

आंद्रेई इवानोविच स्टोल्ट्स काम के कथानक में दिखाई देते हैं सबसे अच्छा दोस्तओब्लोमोव और चरित्र और उपस्थिति दोनों में उनका पूरा एंटीपोड। स्टोल्ज़ "सभी हड्डियों, मांसपेशियों और तंत्रिकाओं से बने थे, खून से सने अंग्रेजी घोड़े की तरह," "अर्थात, हड्डी और मांसपेशियां हैं, लेकिन वसायुक्त गोलाई का कोई निशान नहीं है।" इल्या इलिच के विपरीत, आंद्रेई इवानोविच पतले हैं, गहरे, समान रंग, हरी, अभिव्यंजक आँखों और कंजूस चेहरे के भावों के साथ, जिसका उन्होंने उतना ही उपयोग किया जितना आवश्यक था। स्टोल्ज़ में वह बाहरी कोमलता नहीं थी जो उसके दोस्त की मुख्य विशेषता थी; उसे अनावश्यक उतावलेपन और जल्दबाजी के बिना दृढ़ता और शांति की विशेषता थी। उनकी गतिविधियों में सब कुछ सामंजस्यपूर्ण और नियंत्रित था: "ऐसा लगता है कि उन्होंने दुख और खुशी दोनों को नियंत्रित किया, जैसे कि उनके हाथों की गति, जैसे उनके पैरों की चाल, या वह खराब और अच्छे मौसम से कैसे निपटते थे।"

ऐसा प्रतीत होता है कि दोनों नायक, ओब्लोमोव और स्टोल्ज़, बाहरी शांति से प्रतिष्ठित थे, लेकिन इस शांति की प्रकृति पुरुषों के बीच अलग थी। इल्या इलिच के अनुभवों का पूरा आंतरिक तूफान उनकी अत्यधिक कोमलता, लापरवाही और शिशुता में खो गया था। स्टोलज़ के लिए, मजबूत अनुभव विदेशी थे: उसने न केवल अपने आस-पास की पूरी दुनिया और उसकी हरकतों को नियंत्रित किया, बल्कि उसकी भावनाओं को भी नियंत्रित किया, यहाँ तक कि उन्हें अपनी आत्मा में कुछ अतार्किक और अपने नियंत्रण से परे के रूप में उभरने भी नहीं दिया।

निष्कर्ष

"ओब्लोमोव" में, गोंचारोव, एक कुशल कलाकार के रूप में, पात्रों के चित्र के माध्यम से उनकी आंतरिक दुनिया की पूरी गहराई दिखाने में सक्षम थे, पात्रों के पात्रों की विशेषताओं को "चित्रित" करते हुए, एक ओर, दो का चित्रण करते हुए उस समय के विशिष्ट सामाजिक चरित्र, और दूसरी ओर, दो जटिल और दुखद छवियों को रेखांकित करते हुए, आधुनिक पाठक के लिए उनकी बहुमुखी प्रतिभा के लिए दिलचस्प।

कार्य परीक्षण

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17.1.मित्रोफानुष्का की छवि और डी.आई. द्वारा नाटक के शीर्षक का अर्थ। फॉनविज़िन "अंडरग्रोथ"।

स्पष्टीकरण।

निबंधों पर टिप्पणियाँ

17.1. मित्रोफानुष्का की छवि और नाटक के शीर्षक का अर्थ डी.आई. फॉनविज़िन "अंडरग्रोथ"।

इस कॉमेडी के मुख्य पात्रों में से एक प्रोस्ताकोव मित्रोफ़ान टेरेंटयेविच था, जो प्रोस्ताकोव्स का बेटा था, बस मित्रोफ़ानुष्का। जैसे ही कॉमेडी "द माइनर" का नाम सुनाया जाता है, कल्पना में तुरंत एक मामा के लड़के, एक क्विटर और बेवकूफ अज्ञानी की छवि दिखाई देती है। इस कॉमेडी से पहले, "नाबालिग" शब्द का कोई व्यंग्यात्मक अर्थ नहीं था। पीटर I के समय में, यह नाम उन महान किशोरों को दिया जाता था जो 15 वर्ष की आयु तक नहीं पहुंचे थे। नाटक के प्रदर्शित होने के बाद यह शब्द घर-घर में प्रचलित हो गया।

मित्रोफ़ान में नैतिकता के किसी भी सकारात्मक गुण या अवधारणा को स्थापित करना असंभव है। उनका पालन-पोषण ऐसे परिवार में हुआ है जहां अज्ञानता और पाखंड का राज है। ऐसी परवरिश के परिणाम निंदनीय हैं: मित्रोफानुष्का न केवल अज्ञानी है, बल्कि दुर्भावनापूर्ण और चालाक भी है। वह जानता है कि अपनी माँ की चापलूसी कैसे करनी है, कुशलता से उसकी भावनाओं से खेलना। अपने पिता के लिए, वह एक "मजाकिया आदमी" और एक "मनोरंजनकर्ता" है; उसके चाचा मित्रोफानुष्का को "माँ का बेटा" बताते हैं। वास्तव में, वह एक कामचोर और आलसी व्यक्ति है, एक बिगड़ैल बच्चा है, आलस्य का आदी है और उसने जल्दी ही परिवार के रीति-रिवाज सीख लिए हैं।

17.2. ओब्लोमोव की छवि बनाने में विवरण की क्या भूमिका है? (आई.ए. गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" पर आधारित)

उपन्यास में I.A. गोंचारोव के "ओब्लोमोव" में कई प्रतीत होने वाले महत्वहीन तत्व शामिल हैं, और उन्हें अंतिम भूमिका नहीं दी गई है।

उपन्यास के पहले पन्ने खोलने पर पाठक को पता चलता है कि इल्या इलिच ओब्लोमोव गोरोखोवाया स्ट्रीट पर एक बड़े घर में रहता है। गोरोखोवाया स्ट्रीट सेंट पीटर्सबर्ग की मुख्य सड़कों में से एक है, जहां उच्चतम अभिजात वर्ग के प्रतिनिधि रहते थे। ओब्लोमोव जिस वातावरण में रहता है उसके बारे में बाद में जानने के बाद, पाठक सोच सकता है कि लेखक उस सड़क के नाम पर जोर देकर उसे गुमराह करना चाहता था जहां ओब्लोमोव रहता था। लेकिन यह सच नहीं है. लेखक पाठक को भ्रमित नहीं करना चाहता था, बल्कि, इसके विपरीत, यह दिखाना चाहता था कि ओब्लोमोव उपन्यास के पहले पन्नों के अलावा अभी भी कुछ और हो सकता है; कि उसमें एक ऐसे व्यक्ति की क्षमता है जो जीवन में अपना रास्ता बना सकता है। इसलिए वह कहीं और नहीं, बल्कि गोरोखोवाया स्ट्रीट पर रहता है।

एक और विवरण जिसका उल्लेख शायद ही कभी किया गया हो वह है उपन्यास में फूल और पौधे। प्रत्येक फूल का अपना अर्थ, अपना प्रतीकवाद होता है, और इसलिए उनका उल्लेख आकस्मिक नहीं है, ओब्लोमोव के साथ चलते समय, ओल्गा ने बकाइन की एक शाखा चुनी। ओल्गा और ओब्लोमोव के लिए, यह शाखा उनके रिश्ते की शुरुआत का प्रतीक थी और साथ ही अंत का पूर्वाभास भी देती थी।

एक और बहुत महत्वपूर्ण विवरण नेवा पर पुलों का निर्माण है। ठीक उसी समय जब ओब्लोमोव की आत्मा में, जो पशेनित्स्याना के साथ रहता था, अगाफ्या मतवेवना, उसकी देखभाल, उसके स्वर्ग के कोने की दिशा में एक महत्वपूर्ण मोड़ शुरू हुआ; जब उसे पूरी स्पष्टता के साथ एहसास हुआ कि ओल्गा के साथ उसका जीवन कैसा होगा; जब वह इस जीवन से भयभीत हो गया और सो जाने लगा, तभी पुल खोल दिए गए। ओब्लोमोव और ओल्गा के बीच संचार बाधित हो गया था, उन्हें जोड़ने वाला धागा टूट गया था, और, जैसा कि आप जानते हैं, एक धागे को बल से बांधा जा सकता है, लेकिन इसे एक साथ बढ़ने के लिए मजबूर नहीं किया जा सकता है, इसलिए, जब पुल बनाए गए थे, तो बीच का संबंध टूट गया था। ओल्गा और ओब्लोमोव को बहाल नहीं किया गया था। ओल्गा ने स्टोल्ज़ से शादी की, वे क्रीमिया में एक साधारण घर में बस गए। लेकिन यह घर, इसकी सजावट मालिकों के विचार और व्यक्तिगत स्वाद की छाप रखती है, जो पहले से ही महत्वपूर्ण है। उनके घर में फर्नीचर आरामदायक नहीं था, लेकिन समय के साथ पीली पड़ी कई नक्काशी, मूर्तियाँ, किताबें थीं, जो मालिकों की शिक्षा, उच्च संस्कृति की बात करती हैं, जिनके लिए पुरानी किताबें, सिक्के, नक्काशी मूल्यवान हैं, जो लगातार कुछ न कुछ ढूंढते रहते हैं अपने लिए उनमें नया।

http://mysoch.ru/sochineniya/goncharov/_story/oblomov/rol_hudozhestvennoi_detali_v_romane_oblomov/ से सामग्री के आधार पर

17.3. वी.वी. की कविता में दुनिया और मनुष्य के बारे में क्या विचार प्रतिबिंबित होते हैं? मायाकोवस्की का "क्लाउड इन पैंट्स"?

शोधकर्ता कविता "क्लाउड इन पैंट्स" को वी.वी. मायाकोवस्की की पूर्व-क्रांतिकारी रचनात्मकता का शिखर कहते हैं, जिसमें प्रेम के विषय को समाज में कवि और कविता के महत्व, कला और धर्म के प्रति दृष्टिकोण के विषयों के साथ जोड़ा गया है। कविता में गीतात्मक और व्यंग्यात्मक नोट्स हैं, जो काम को नाटकीय ध्वनि देते हैं। कविता पारंपरिक रूप से चार भागों में विभाजित है: "अपने प्यार के साथ नीचे", "अपनी कला के साथ नीचे!", "अपने सिस्टम के साथ नीचे!", "अपने धर्म के साथ नीचे!"। कविता का प्रत्येक भाग एक विशिष्ट विचार व्यक्त करता है।

17.4. नायकों रूसी साहित्य XX - XXI की शुरुआतजीवन के अर्थ की खोज में सदियाँ। (आपकी पसंद का एक टुकड़ा)

"क्या युवा होना आसान है?" इस विषय पर समर्पित सबसे सामयिक कार्यों में से एक च. एत्मातोव का उपन्यास "द स्कैफोल्ड" है।

मुख्य चरित्रपुस्तक में - अवदी कल्लिस्त्रतोव, एक युवक जो विशेष रूप से शारीरिक शक्ति या सुंदरता से प्रतिष्ठित नहीं है, लेकिन स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है जीवन स्थिति, उद्देश्यपूर्ण और अटल साहस में सक्षम, अपनी मान्यताओं में विश्वास के कारण, यहां तक कि विवादास्पद भी।

ओबद्याह एक आस्तिक है, उसका मानना है कि ईश्वर हर व्यक्ति में मौजूद है, लेकिन सभी लोग इस बात को नहीं समझते हैं। वह अपनी दार्शनिक सोच से प्रतिष्ठित है, वह चर्च के इतिहास और ईसाई धर्म के दर्शन को अच्छी तरह से जानता है, क्योंकि युवक ने उच्च आध्यात्मिक शिक्षा से स्नातक किया है। शैक्षिक संस्थारूढ़िवादी चर्च.

च. एत्मादोव की नायक से अपील, जो एक चर्च का व्यक्ति है, आकस्मिक नहीं है। यह, सबसे पहले, कुछ युवाओं में अलगाव का उद्भव है, जो नशीली दवाओं के उपयोग, पिछले आदर्शों में निराशा आदि में व्यक्त होता है। युवा वास्तविकता के इन सभी मुद्दों का लेखक द्वारा विश्लेषण किया गया है। ओबद्याह ने अंततः धर्म के दर्शन को खारिज कर दिया, और चर्च में संशोधन की मांग की। पितृभूमि की सेवा करने के विचार से मोहित होकर, उसे अपने पत्राचार में देश की वास्तविक स्थिति को प्रतिबिंबित करने की कोशिश करते हुए, प्रांतीय समाचार पत्रों में से एक के संपादकीय कार्यालय में नौकरी मिल जाती है। फिर आगे का रास्ता चुनने की कठिनाई, जीवन की जटिलता ने अवदिया को धर्म की मदद से लोगों को फिर से शिक्षित करने की आवश्यकता का एहसास कराया। और फिर, कजाकिस्तान के कदमों में कल्लिस्ट्रेटोव, मारिजुआना की तलाश में नशे की लत के शिकार लोगों को चर्च की गोद में लाने की कोशिश कर रहा है। लेकिन ये गैर-मानव, निहत्थे जानवरों पर गोली चलाने वाले, केवल अपने भले के बारे में सोचने वाले, प्रकृति को नष्ट करने वाले, अंततः अवदिया को मार डालते हैं।

युवाओं को कठिनाइयों का सामना करने के कारणों में आर्थिक, राजनीतिक और सामाजिक कारण शामिल हैं। कई लेखक कहते और लिखते हैं कि युवाओं के लिए रहना और रहना आसान नहीं है, लेकिन युवा ही यह तय कर सकते हैं कि उन्हें किस समाज में और कैसे रहना चाहिए। हमें उम्मीद है कि युवाओं का चुनाव सम्मान, दया और करुणा के पक्ष में किया जाएगा।

मैं।परिचय

किसी पुस्तक को पढ़ते समय, हम आमतौर पर विवरणों पर बहुत कम ध्यान देते हैं; हम कथानक, पुस्तक के विचार से ही मोहित हो जाते हैं। अक्सर हम पहली नज़र में, प्रकृति या इंटीरियर के कुछ उबाऊ वर्णन को छोड़ देते हैं, जो, जैसा कि हमें लगता है, बिल्कुल भी महत्वपूर्ण नहीं है। और यदि आप बारीकी से देखें, इस या उस विवरण को पढ़ें, एक छोटे से विवरण, एक छोटी सी बात पर ध्यान दें, तो पता चलता है कि यह उतना महत्वहीन नहीं है जितना लगता है। प्रकृति का एक सरल वर्णन नायक की मनोदशा को व्यक्त कर सकता है, आंतरिक भाग चरित्र को प्रकट कर सकता है, एक क्षणभंगुर इशारा आत्मा के आवेगों का अनुमान लगा सकता है, और कोई चीज़ या वस्तु चरित्र से अविभाज्य प्रतीक बन सकती है।

इसलिए, हर विवरण को नज़रअंदाज़ किए बिना, आप नायक और पुस्तक के संपूर्ण अर्थ को पूरी तरह से प्रकट कर सकते हैं, छिपे हुए को देख सकते हैं, स्पष्ट की व्याख्या कर सकते हैं। यह सर्वाधिक है मुख्य भूमिकाविवरण।

द्वितीय."के माध्यम से" भागों

गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" में कई विवरण हैं जो पूरे उपन्यास में चलते हैं, इसलिए मैं उन्हें "क्रॉस-कटिंग" कहूंगा। यह एक ऐसा वस्त्र है जो "उनके चेहरे की शांत विशेषताओं और उनके लाड़-प्यार वाले शरीर" के अनुकूल था और "ओब्लोमोव की आंखों में अमूल्य गुणों का अंधेरा था" यह सिर्फ घरेलू कपड़े नहीं बन गया, बल्कि सचमुच नायक का प्रतीक बन गया, उसका तरीका जीवन, उसकी आत्मा. वह इल्या इलिच के चरित्र की तरह व्यापक, स्वतंत्र, नरम और हल्का है। इसमें ओब्लोमोव का पूरा जीवन शामिल है, इतना विशाल, घरेलू, आलसी, आरामदायक।

स्टोल्ज़ के प्रकट होने से पहले, मुख्य पात्र खुद को किसी अन्य पोशाक में कल्पना नहीं कर सकता था, जैसे वह किसी भी चीज़ के लिए अपनी जीवन शैली को बदलना नहीं चाहता था। लेकिन फिर जीवन की चिंगारी, जीने और कार्य करने की इच्छा, उसमें प्रज्वलित होती है: “अब उसे क्या करना चाहिए? आगे बढ़ें या रुकें? ओब्लोमोव का यह प्रश्न उसके लिए हेमलेट से भी अधिक गहरा था। आगे बढ़ने का मतलब है अचानक न केवल अपने कंधों से, बल्कि अपनी आत्मा से, अपने दिमाग से भी चौड़े वस्त्र को उतार फेंकना...'' जब ओल्गा और प्रेम उसके जीवन में प्रकट हुए तो मानसिक उदासीनता और आलस्य के साथ बागा गायब हो गया: "उस पर बागा दिखाई नहीं दे रहा था: टारेंटयेव इसे अन्य चीजों के साथ अपने गॉडफादर के पास ले गया।"

हालाँकि ओल्गा ओब्लोमोव के लिए प्यार महसूस करना, जलना, जीना शुरू कर दिया था, उसे डर था कि वह अपने शांतिपूर्ण, आलसी जीवन में लौट आएगा, फिर से खुद पर उनींदापन, उदासीनता और उदासीनता का लबादा फेंक देगा: "क्या होगा," उसने शुरुआत की गर्म सवाल, “तुम इस प्यार से थक जाओगे, जैसे तुम किताबों से, सेवा से, रोशनी से थक गए हो; अगर समय के साथ, बिना किसी प्रतिद्वंदी के, बिना किसी दूसरे प्यार के, तुम अचानक मेरे बगल में सो जाते हो, जैसे कि अपने ही सोफ़े पर, और मेरी आवाज़ तुम्हें नहीं जगाती; यदि हृदय के पास का ट्यूमर चला जाए, तो भले ही कोई अन्य महिला नहीं, लेकिन आपका वस्त्र आपके लिए अधिक मूल्यवान होगा?..."

बाद में, पशेनित्स्याना को एक वस्त्र मिला और उसने उसे धोने और मरम्मत करने की पेशकश की, लेकिन इल्या इलिच ने यह कहते हुए इनकार कर दिया: “व्यर्थ! मैं इसे अब और नहीं पहनता, मैं पीछे हूं, मुझे इसकी आवश्यकता नहीं है। यह आने वाली घटनाओं की चेतावनी जैसा था. आख़िरकार, अपने प्रिय के साथ नाता तोड़ने के बाद, तुरंत उस शाम हाल ही में भूला हुआ लबादा फिर से उसके कंधों पर आ गया: "इल्या इलिच ने लगभग ध्यान ही नहीं दिया कि ज़खर ने उसे कैसे नंगा किया, उसके जूते उतार दिए और उस पर एक लबादा फेंक दिया!"

इसलिए ओब्लोमोव अपनी मृत्यु तक आलस्य, आलस्य, उदासीनता में एक लबादे की तरह लिपटे रहे। बागा भी उसके मालिक की तरह ही घिसा हुआ था।

"ओब्लोमोव" उपन्यास में एक और, कोई कम महत्वपूर्ण विषय बकाइन नहीं है। बकाइन की गंध सबसे पहले इल्या इलिच के सपने में दिखाई देती है। ओल्गा ने ओब्लोमोव के साथ एक बैठक के दौरान एक बकाइन शाखा उठाई और आश्चर्य और निराशा के कारण उसे छोड़ दिया। ओल्गा द्वारा जानबूझकर फेंकी गई शाखा उसकी झुंझलाहट का प्रतीक बन जाती है। पारस्परिकता के संकेत और संभावित खुशी की आशा के रूप में, इल्या इलिच ने उसे उठाया और अगली डेट पर उसके साथ आया। पुनर्जीवन के प्रतीक के रूप में, एक खिलती हुई भावना के रूप में, ओल्गा ने कैनवास पर बकाइन की कढ़ाई की, यह दिखाते हुए कि उसने यह पैटर्न पूरी तरह से दुर्घटनावश चुना है। लेकिन दोनों के लिए, बकाइन शाखा उनके प्यार और खुशी का प्रतीक बन गई। ओब्लोमोव ने अपने पत्र में लिखा, "जबकि हमारे बीच एक हल्की, मुस्कुराती दृष्टि के रूप में प्यार था, जबकि यह कास्टा दिवा में लग रहा था, यह एक बकाइन शाखा की गंध में था ..." ओब्लोमोव ने अपने पत्र में लिखा। उन्हें ऐसा लग रहा था कि प्यार बकाइन की तरह लुप्त हो रहा है:

ठीक है, अगर तुम मुझे बताना नहीं चाहते, तो मुझे एक निशानी दे दो... एक बकाइन शाखा...

बकाइन... दूर चले गए, गायब हो गए! - उसने जवाब दिया। - देखो, देखो क्या बचा है: फीका!

लेखक ने अंतिम पंक्तियों में बकाइन की शाखाओं को अकेलेपन और खोई हुई खुशी के प्रतीक के रूप में भी उल्लेख किया है: "बकाइन की शाखाएं, एक दोस्ताना हाथ से लगाई गई, कब्र पर सो रही हैं, और कीड़ा जड़ी से शांति की गंध आती है..."

जूते एक और महत्वपूर्ण विवरण हैं। सबसे पहले वे ओब्लोमोव के लिए कपड़ों की एक वस्तु के रूप में दिखाई देते हैं, जो उनके जीवन, आराम, आत्मविश्वास के साथ उनकी संतुष्टि की पुष्टि करते हैं: “उन्होंने जो जूते पहने थे वे लंबे, मुलायम और चौड़े थे; जब उसने बिना देखे, अपने पैर बिस्तर से फर्श पर नीचे किए, तो वह निश्चित रूप से तुरंत उनमें गिर गया।”

यह देखते हुए कि क्या इल्या इलिच अपने पैरों को अपने जूते में रखता है, हम उसके विचारों, अनिश्चितता, संदेह, अनिर्णय का अनुमान लगा सकते हैं: "अब कभी नहीं!" "हाँ या ना!" ओब्लोमोव अपनी कुर्सी से उठने लगा, लेकिन तुरंत उसके जूते पर चोट नहीं लगी और वह फिर से बैठ गया। 1 दूसरी बार हम निष्क्रियता से बोरियत पढ़ेंगे: "इल्या इलिच सोफे पर लापरवाही से लेट गया, एक जूते के साथ खेल रहा था, उसे फर्श पर गिरा दिया, उसे हवा में उठा लिया, उसे वहीं घुमाया, वह गिर जाएगा, वह उसे उठा लेगा उसके पैर से फर्श..."2

सामान्य तौर पर, जूते बहुत हैं बात करने वाली वस्तु. जूते परिभाषित करने लगते हैं सामाजिक स्थितिओब्लोमोव। यह उस दृश्य में स्पष्ट रूप से दिखाई देता है जहां स्टोल्ज़ ने ज़खर से पूछा कि इल्या इलिच कौन है। "मालिक," नौकर ने उत्तर दिया, और यद्यपि ओब्लोमोव ने उसे सुधारते हुए कहा कि वह एक "सज्जन व्यक्ति" था, लेकिन उसके दोस्त की राय अलग थी:

नहीं, नहीं, आप उस्ताद हैं! - स्टोल्ज़ ने हंसते हुए आगे कहा।

क्या फर्क पड़ता है? - ओब्लोमोव ने कहा। – सज्जन तो सज्जन ही होते हैं.

स्टोल्ज़ की परिभाषा के अनुसार सज्जन व्यक्ति ऐसा सज्जन होता है, जो अपने मोज़े स्वयं पहनता है और अपने जूते स्वयं उतारता है। 3

दूसरे शब्दों में, अपने जूते उतारने और पहनने में असमर्थता नायक के अत्यधिक आलस्य और खराब होने की बात करती है। ज़खर, जिन्हें पता चला कि गुरु विदेश जाने वाले हैं, ने भी वही राय साझा की: “वहां आपके जूते कौन उतारेगा? - जाखड़ ने व्यंग्यपूर्वक टिप्पणी की। - लड़कियाँ, या क्या? तुम मेरे बिना वहाँ खो जाओगे!” 4

इसी विचार की पुष्टि पूरी किताब में पाए गए एक अन्य विवरण - स्टॉकिंग्स - से होती है। यह सब इस तथ्य से शुरू हुआ कि बचपन में भी, नानी ने इल्या के मोज़े खींच लिए थे, और उसकी माँ ने उसे अपने दम पर कुछ भी करने की अनुमति नहीं दी थी, क्योंकि अगर आंद्रेई उसके बगल में नहीं होता, तो कौन जानता है कि वह कभी उठ पाता या नहीं सोफ़ा। "...लेकिन इसकी कोई ज़रूरत नहीं है, मैं अभी भी नहीं जानता कि कैसे, और मेरी आँखें नहीं देख सकतीं, और मेरे हाथ कमज़ोर हैं!" आपने अपना कौशल बचपन में ओब्लोमोव्का में, मौसी, नानी और चाचाओं के बीच खो दिया था। यह मोज़ा पहनने में असमर्थता के साथ शुरू हुआ और जीने में असमर्थता के साथ समाप्त हुआ,'' 6 स्टोल्ज़ ने निष्कर्ष निकाला और वह सही थे। ओब्लोमोव का जीवन मोज़े की तरह घिसा-पिटा, जर्जर, टपका हुआ था। इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि पशेनित्स्याना ने अपने स्टॉकिंग्स को छांटते हुए, "पचास जोड़े गिने, और उनमें से लगभग सभी पतले थे..." 7

तृतीय.संकेत विवरण. ओब्लोमोव का सपना।

ओब्लोमोव का सपना विभिन्न विवरणों से भरा हुआ है और उनमें से कई न केवल स्थिति, उपस्थिति, परिदृश्य का विवरण पुन: प्रस्तुत करते हैं, बल्कि प्राप्त करते हैं प्रतीकात्मक अर्थ. ओब्लोमोव्का के निवासियों ने स्वयं संलग्न किया बड़ा मूल्यवानउनके सपनों के लिए: “यदि सपना भयानक था, तो हर कोई इसके बारे में सोचता था, वे गंभीरता से डरते थे; यदि भविष्यसूचक है, तो हर कोई निःसंदेह खुश या दुखी था, यह इस बात पर निर्भर करता है कि सपना दुखद था या आरामदायक। यदि सपने में किसी संकेत के पालन की आवश्यकता होती है, तो इसके लिए तुरंत सक्रिय उपाय किए जाते हैं। 1

मुझे लगता है कि इल्या इलिच के सपने में भी एक विशेष, छिपा हुआ सबटेक्स्ट है जिसे डिकोडिंग की आवश्यकता है। हालाँकि पहली नज़र में ऐसा लगता है कि यह केवल ओब्लोमोव्का के निवासियों के जीवन का वर्णन है, फिर भी यह एक सपना है जिसमें उल्लिखित लगभग हर वस्तु का एक गुप्त अर्थ है।

पूरे सपने में, एक खड्ड का उल्लेख किया गया है, जिसने नन्हीं इलुशा को बहुत आकर्षित किया और साथ ही भयभीत भी किया। खड्ड या चट्टान को पतन, योजनाओं की विफलता, आशाओं के पतन का प्रतीक माना जाता है। यह सब हमारे हीरो के साथ जल्द ही हुआ। आइए हम उस झोपड़ी को भी याद करें जो आधी खड्ड पर लटकी हुई थी: "जैसे एक झोपड़ी खड्ड की चट्टान पर गिर गई, वह अनादि काल से वहीं लटकी हुई है, उसका आधा हिस्सा हवा में और तीन खंभों के सहारे खड़ा है।" 2 मुझे ऐसा लगता है कि यह नायक की मानसिक स्थिति को दर्शाता है, यह बताता है कि एक पैर से वह पहले से ही खाई में है, दूसरे पैर से वह अभी भी ठोस जमीन पर खड़ा है और उसके पास गिरने से बचने का मौका है।

आइए अब हम ओब्लोमोव्स के घर को याद करें, जिसके टेढ़े-मेढ़े दरवाजे, जीर्ण-शीर्ण गैलरी, जर्जर बरामदा था, "बीच में एक लकड़ी की छत थी, जिस पर नाजुक हरी काई उगी हुई थी।" 1 यह सब गिरावट और असफलता को दर्शाता है भावी जीवन. एक सपने में एक नष्ट हुआ बरामदा, जिसकी सीढ़ियों से "तहखाने में न केवल बिल्लियाँ और सूअर रेंगते हैं," 2 का अर्थ है कि "जल्द ही आपको अपने पुराने जीवन से अलग होना होगा और ज़रूरतें, असफलताएँ, अभाव, चिंताएँ और परेशानियाँ आपका इंतजार कर रही हैं।" आगे।" 3 एक सपने में काई “अधूरी आशाओं का संकेत है और दुखद स्मृतियां" 4 इलुशा जिस खड़ी सीढ़ी पर चढ़ी, वह बहुत जल्दबाज़ी और जोखिम भरे कार्यों से होने वाले खतरे का प्रतीक है। यह एक चेतावनी है जो ओब्लोमोव को क्रूर संदेह, ओल्गा को पत्र लिखने और उनके गंभीर झगड़े और गलतफहमी से बचा सकती है।

यदि हम सपने में छोटी-छोटी वस्तुओं पर ध्यान दें तो देखेंगे कि वे भी अक्सर नायक के दुखद भविष्य की भविष्यवाणी करती हैं। एक मंद जलती हुई मोमबत्ती का अर्थ है "एक अल्प अस्तित्व, स्वयं और मामलों की स्थिति से असंतोष", 5 "एक सपने में एक घड़ी जीवन, परिवर्तन (अच्छा या बुरा), आंदोलन, सफलता या हार का प्रतीक है।" 6 स्वप्न में दो बार, घड़ी की खटखट और पिता के कदमों की आहट के साथ, काटे हुए धागे की ध्वनि सुनाई देती है: “चुप; केवल इल्या इवानोविच के भारी होमवर्क बूटों की आवाज़ सुनाई देती है, दीवार घड़ी अभी भी एक पेंडुलम के साथ धीमी गति से टैप कर रही है, और एक धागा समय-समय पर हाथ या दांतों से फट जाता है<…>गहरी खामोशी को तोड़ता है।" 7 मुझे लगता है कि यह स्पष्ट रूप से अकारण नहीं है, क्योंकि "सपने में खुरदरे जूते व्यापार में कठिनाइयों, असंतोष, बाधाओं की भविष्यवाणी करते हैं," 8 और "फटे धागे एक संकेत हैं कि आपके दोस्तों के विश्वासघात के कारण परेशानी आपका इंतजार कर रही है" 9 और ए फटे, टूटे हुए जीवन का प्रतीक जो ओब्लोमोव जी रहा था, हालांकि यह तथ्य कि इल्या इलिच ने केवल ध्वनि सुनी, कठिन भविष्यवाणी को नरम कर देता है।

हालाँकि, यहाँ ऐसे विवरण भी हैं जो सुखद भविष्य का वादा करते हैं। तथ्य यह है कि इलुशा की माँ उसके सुंदर, मुलायम बालों में कंघी करती है और उनकी प्रशंसा करती है, यह बताता है कि प्यार भरी खुशियाँ और खुशियाँ उसका इंतजार कर रही हैं। तथ्य यह है कि लड़का सोते हुए लोगों को देखता है (सामान्य दोपहर की झपकी के दौरान) इसका मतलब है कि "किसी का पक्ष मांगकर, वह अपने रास्ते में सभी बाधाओं को दूर कर देगा।" 10 परन्तु ओब्लोमोव ने अपने स्वप्न का अर्थ समझने का प्रयत्न भी नहीं किया। शायद, कम से कम कुछ प्रतीकों को देखने के बाद, उसने चेतावनियों और भविष्यवाणियों पर ध्यान दिया होगा और कुछ बदलने की कोशिश की होगी। हालाँकि, अपने रिश्तेदारों के विपरीत, उन्होंने सपने को कोई महत्व नहीं दिया और उदासीनता, बर्बादी, निराशा और कठिनाइयाँ उनके जीवन में प्रवेश कर गईं।

चतुर्थ.विवरण का प्रतीकवाद. फूल.

मुझे यह बहुत ही असामान्य लगा कि उपन्यास में फूलों का वर्णन कैसे किया गया। हम नहीं जानते कि गोंचारोव ने उनमें कोई गुप्त अर्थ डाला है या नहीं, लेकिन यदि आप फूलों के प्रतीकवाद के शब्दकोश में देखें, तो पता चलता है कि नायक की मानसिक स्थिति को पूरी तरह से प्रकट करने के लिए प्रत्येक फूल को विशेष रूप से चुना गया है, उपन्यास के उस या किसी अन्य प्रकरण में अपने छिपे हुए विचारों और भावनाओं को व्यक्त करने के लिए।

कहानी की शुरुआत में फूलों का पहली बार उल्लेख किया गया है, जब वोल्कोव ओब्लोमोव के पास आता है। प्यार में डूबा एक युवक अपनी प्रेमिका के लिए कमीलया पाने का सपना देखता है। कैमेलियास रूसी परंपरा के लिए एक दुर्लभ फूल है, वोल्कोव की तरह, सभी परिष्कृत, "पूर्व की सुगंध" के साथ "कैम्ब्रिक स्कार्फ" की तरह। पवित्र ड्र्यूड कैलेंडर में, कैमेलिया का अर्थ सुखद उपस्थिति, परिष्कार, कलात्मकता और, अजीब तरह से, बचकानापन है। इसलिए, शायद, वोल्कोव के आगमन के दृश्य को पढ़ने के बाद का मूड किसी तरह हल्का, अवास्तविक, थोड़ा दिखावटी, नाटकीय रहता है।

ओब्लोमोव, ओल्गा के साथ बातचीत में, खुले तौर पर घोषणा करता है कि उसे फूल पसंद नहीं हैं, विशेष रूप से तेज़ गंध वाले, उसकी प्राथमिकताएँ जंगली और जंगली फूल हैं; घाटी के लिली को लंबे समय से छिपे हुए प्यार का प्रतीक माना जाता रहा है। स्लाव परंपरा इस फूल को "युवती के आँसू" कहती है।

ओब्लोमोव ओल्गा को घाटी की लिली देता है, जैसे कि यह सुझाव दे रहा हो कि उसका प्यार उसे भविष्य में रुला देगा: "आपने ऐसा किया कि आँसू थे, लेकिन उन्हें रोकना आपकी शक्ति में नहीं है... आप इतने मजबूत नहीं हैं ! मुझे अंदर आने दो! - उसने चेहरे पर रूमाल लहराते हुए कहा। 2

अपनी एक डेट के दौरान, ओल्गा ने उन फूलों की सूची बनाई जो इल्या को पसंद आ सकते हैं, और उसने बकाइन को अस्वीकार कर दिया, जैसे कि यह महसूस हो रहा हो कि यह फूल बहुत प्रतीकात्मक है। सपनों के प्रतीकवाद के विपरीत, ड्र्यूड कैलेंडर में बकाइन का मतलब अकेलापन था। आम तौर पर इसे एक अशुभ झाड़ी माना जाता था जिसका उपयोग आपके घर को सजाने के लिए भी नहीं किया जाना चाहिए। ओब्लोव ओल्गा द्वारा छोड़ी गई शाखा को उठाता है और घर ले आता है, मानो अकेलेपन को स्वीकार कर रहा हो।

इल्या इलिच को मिग्नोनेट और गुलाब दोनों पसंद नहीं थे। गुलाब फूलों की रानी है, म्यूज़ और रानी एफ़्रोडाइट का पसंदीदा फूल है, जो मासूमियत, प्यार, स्वास्थ्य, सहवास और प्रेम क्रीड़ा का प्रतीक है।

ओब्लोमोव के गुलाब के प्रति प्रेम के खंडन में, मुझे लेखक के इल्या इलिच के चरित्र में निहित एक बड़ा विरोधाभास दिखाई देता है। वह पूर्ण भावनाओं को तरसता है और उनसे डरता है, प्यार करता है और एक ठंडा पर्यवेक्षक बना रहता है, ओल्गा के प्रेम नाटक और सपने देखता है और उन्हें पवित्रता से अस्वीकार कर देता है।

यदि हम वस्तुओं की भाषा में ओब्लोमोव और ओल्गा की प्रेम कहानी का वर्णन करते हैं, तो हम, निश्चित रूप से, फूलों को पहले स्थान पर रखेंगे, अर्थात् बकाइन, और उसके बाद ही संगीत, पत्र, किताबें।

उस दृश्य में जहां ओब्लोमोव पशेनित्स्याना से मिलता है, वहां आश्चर्यजनक रूप से कई रंग हैं। सड़क से शुरू वायबोर्ग पक्ष: "ओब्लोमोव फिर से चला गया, बाड़ के पास बिछुआ और बाड़ के पीछे से झाँकती पहाड़ की राख को निहारता हुआ।" 1 बिछुआ उदासी और विश्वासघात का प्रतीक है, और रोवन, जो समर्पण का प्रतीक है, यहां इल्या इलिच की दासता और कमजोर इच्छाशक्ति की पुष्टि के रूप में प्रकट होता है, जो स्वेच्छा से लड़ने की कोशिश किए बिना परिस्थितियों के सामने समर्पण कर देता है। अगाफ़्या मतवेवना के घर में, खिड़कियाँ गेंदे के फूलों से सजी हुई थीं, जो मृतकों की याद का प्रतीक थीं (जैसा कि हमें याद है, वह एक विधवा थी), मुसब्बर - उदासी का प्रतीक, गेंदा - गहरी मानसिक पीड़ा के अग्रदूत, और मिग्नोनेट। मिग्नोनेट का अर्थ है गोपनीयता, शायद इसीलिए ओब्लोमोव, जो स्वयं एक बहुत खुले और ईमानदार व्यक्ति थे, को इसकी गंध इतनी पसंद नहीं थी। इल्या इलिच की कब्र पर "वर्मवुड की शांत गंध" 2 अलगाव का फूल है।

फूलों जैसा असामान्य विवरण, उनके साथ छिपे अर्थ, पूरक और भी बेहतर और नायकों के रिश्तों, चरित्रों और मनोदशाओं की सूक्ष्मताओं को पूरी तरह से प्रकट करते हैं।

2) आंतरिक विवरण.

पात्रों और उनके निवास स्थान को दृश्य रूप से प्रस्तुत करने और चित्रित करने के लिए गोंचारोव द्वारा आंतरिक विवरण, साथ ही कपड़ों के विवरण का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

पहले पन्नों से हम इंटीरियर का विवरण देखते हैं - ओब्लोमोव का कमरा।

“वह कमरा जहाँ इल्या इलिच लेटा हुआ था, पहली नज़र में लग रहा था कि उसे खूबसूरती से सजाया गया है। वहाँ एक महोगनी ब्यूरो था, रेशम से सजे दो सोफे, प्रकृति में अभूतपूर्व फूलों और फलों से सजी सुंदर स्क्रीनें। वहां रेशम के पर्दे, कालीन, कई पेंटिंग, कांस्य, चीनी मिट्टी के बरतन और कई अन्य खूबसूरत छोटी चीजें थीं। 1 ऐसा प्रतीत होता है कि यह सब मालिक के उत्कृष्ट स्वाद की बात करता है, लेकिन लेखक तुरंत हमें समझाता है कि यह केवल एक दिखावा है, "अपरिहार्य शालीनता" का भ्रम है।

“दीवारों पर, चित्रों के पास, धूल से लथपथ मकड़ी के जालों को उत्सव के रूप में ढाला गया था; दर्पण, वस्तुओं को प्रतिबिंबित करने के बजाय, उन पर, धूल में, स्मृति के लिए कुछ नोट्स लिखने के लिए गोलियों के रूप में काम कर सकते हैं। कालीन दागदार थे. सोफ़े पर एक भूला हुआ तौलिया पड़ा था; दुर्लभ सुबहों में मेज पर नमक शेकर और कुटी हुई हड्डी के साथ एक प्लेट नहीं होती थी जिसे कल के खाने से हटाया नहीं गया था, और आसपास ब्रेड के टुकड़े भी नहीं पड़े थे। 2

एक कमरे के ये दो लगभग विरोधाभासी वर्णन हमें उसमें रहने वाले के विरोधाभासी स्वभाव को भी दर्शाते हैं। हम कह सकते हैं कि इल्या इलिच स्वाद से रहित नहीं है, हालाँकि इसे सूक्ष्म और परिष्कृत नहीं कहा जा सकता है। चीनी मिट्टी के बरतन, कांस्य, दर्पण जैसी महंगी विलासिता की वस्तुएं हैं। लेकिन सारी गंदगी, धूल, मकड़ी के जाले मालिक और उसके नौकर की लापरवाही, असावधानी, आलस्य को दर्शाते हैं, जो "स्वच्छता" शब्द को अपने तरीके से समझता है। ओब्लोमोव ने उपेक्षा की, कोई कह सकता है, उसके पास मौजूद हर सुंदर और महंगी चीज़ को विकृत कर दिया; दर्पण जैसी महँगी वस्तुएँ गोलियाँ बन गईं जिन पर कोई भी धूल पर लिख सकता था, यह जानते हुए कि कोई इसे मिटा नहीं पाएगा। ओब्लोमोव के कमरे के विवरण में छोटे विवरणों की इतनी प्रचुरता को देखते हुए, आप अनजाने में डेड सोल्स से गोगोल के प्लायस्किन के घर के विवरण के साथ एक समानांतर रेखा खींचते हैं:

“एक मेज पर एक टूटी हुई कुर्सी भी थी, और उसके बगल में एक रुकी हुई पेंडुलम वाली घड़ी थी, जिस पर मकड़ी ने पहले से ही एक जाल लगा रखा था। वहाँ एक कैबिनेट भी थी जो प्राचीन चाँदी, डिकैन्टर और चीनी चीनी मिट्टी के बर्तनों से सटी हुई दीवार से सटी हुई थी। 3

और यहाँ "ओब्लोमोव" है:

"अगर यह प्लेट नहीं होती, और बिस्तर के खिलाफ झुकी हुई ताज़ी स्मोक्ड पाइप नहीं होती, या मालिक खुद उस पर लेटा होता, तो किसी ने सोचा होता कि यहाँ कोई नहीं रहता - सब कुछ इतना धूल भरा, फीका और आम तौर पर जीवन से रहित था मानवता की उपस्थिति के निशान" 2 - गोंचारोव लिखते हैं।

3 गोगोल लिखते हैं, "यह कहना असंभव होता कि इस कमरे में कोई जीवित प्राणी रहता था अगर उसकी उपस्थिति की घोषणा मेज पर पड़ी पुरानी, घिसी हुई टोपी से नहीं की गई होती।"

गोगोल का प्रभाव भी यहाँ स्पष्ट रूप से दिखाई देता है, क्योंकि दोनों परिच्छेदों में विचार समान है: दोनों कमरे इतने असुविधाजनक और निर्जन हैं कि वे लगभग मानव उपस्थिति को धोखा नहीं देते हैं। यह भावना एक मामले में गंदगी, धूल और उपेक्षा के कारण पैदा होती है, दूसरे में - फर्नीचर के ढेर और विभिन्न अनावश्यक कचरे के कारण।

ओब्लोमोव की किताबें एक विवरण हैं जिस पर मैं विशेष ध्यान देना चाहूंगा।

"हालांकि, अलमारियों पर दो या तीन खुली किताबें थीं,<…>लेकिन जिन पन्ने पर किताबें खुली हुई थीं, वे धूल से ढंके हुए थे और पीले हो गए थे; यह स्पष्ट था कि उन्हें बहुत पहले ही छोड़ दिया गया था।'' 4

उसी स्थिति में हमें एक अन्य गोगोल नायक मनिलोव की किताबें मिलती हैं: "उनके कार्यालय में हमेशा चौदहवें पृष्ठ पर बुकमार्क की गई कोई न कोई किताब होती थी, जिसे वह दो साल से लगातार पढ़ रहे थे।" 5

इस विवरण से हम मनिलोव और ओब्लोमोव की सामान्य विशेषता निर्धारित कर सकते हैं - आगे बढ़ने की कमी, जीवन में रुचि की कमी, उदासीनता और आलस्य की प्रवृत्ति। हालाँकि, अगर हम मनिलोव के बारे में बात करते हैं नकारात्मक चरित्र, तो मेरे मन में ओब्लोमोव के प्रति सहानुभूति और भागीदारी की भावना है। किताबें उन चीजों में से एक हैं जो हमें नायक की आत्मा के पुनरुद्धार, ओल्गा के साथ संवाद करते समय जीवन में रुचि की अभिव्यक्ति का संकेत देती हैं: वह समाचार पत्र पढ़ता है, उसे किताबों की सिफारिश करने के लिए खुद को लेता है, पहले खुद को उनसे परिचित कराता है, " उसकी स्याही का कुआं स्याही से भरा है, मेज पर चारों ओर पत्र पड़े हुए हैं।"

लेकिन फिर ओल्गा उसके जीवन से गायब हो गई, जीवन में रुचि, प्रसन्नता और गतिविधि गायब हो गई, और किताबें फिर से धूल जमा कर रही थीं, किसी को इसकी आवश्यकता नहीं थी, और भरा हुआ इंकवेल ऊब गया था और बेकार हो गया था।

एक और बहुत महत्वपूर्ण और शानदार आंतरिक विवरण सोफा है। उपन्यास में, सोफे का वर्णन कई बार दिखाई देता है (ओब्लोमोव के कमरे में सोफा, उसके माता-पिता के घर में एक सोफा, टारनटिव का सोफा), और यह विवरण प्रतिष्ठित बन गया है। फर्नीचर के इस टुकड़े का तात्पर्य आराम, नींद, कुछ न करना है।

वैसे, ओब्लोमोव के लिए सोफा इंटीरियर में एक बहुत ही महत्वपूर्ण चीज है। उसके पास दो पूरे सोफे थे, "रेशम में असबाबवाला", लेकिन उसे टारनटिव के घर में आराम का आदर्श मिलता है: "आप जानते हैं, यह किसी तरह सही है, उसके घर में आरामदायक है। कमरे छोटे हैं, सोफे इतने गहरे हैं: आप खो जाएंगे और आपको कोई व्यक्ति दिखाई नहीं देगा।<…>खिड़कियाँ पूरी तरह से आइवी और कैक्टि से ढकी हुई हैं। 1 ऐसा वातावरण आलस्य और आनंद के लिए अनुकूल होता है। हल्की गोधूलि और नरम गहरे सोफे, जिनमें छिपना बहुत अच्छा लगता है, एक अंतरंग, आरामदायक माहौल बनाते हैं जो इल्या इलिच को बहुत पसंद है। आख़िरकार, उसके लिए घर एक खोल की तरह है जिसमें वह घोंघे की तरह छिप जाता है बाहरी दुनिया. मुझे ऐसा लगता है कि उसके डर और आत्म-संदेह का कारण बचपन में निहित है।

यदि आपको ओब्लोमोव्का में रहने वाले कमरे का विवरण याद है, तो आप समझ सकते हैं कि इल्या इलिच का कमरा इतना अंधेरा, असुविधाजनक, धूल भरा और उपेक्षित क्यों था: “इल्या इलिच भी अपने माता-पिता के घर में प्राचीन राख की कुर्सियों के साथ एक बड़े अंधेरे कमरे का सपना देखता है , हमेशा कवर से ढका हुआ, एक विशाल, अजीब और कठोर सोफा, दाग के साथ फीके नीले बरकन में असबाबवाला, और एक बड़ी चमड़े की कुर्सी के साथ। 2 ओब्लोमोव को बचपन से ही इसकी आदत थी, और उसका घर बिल्कुल अंधेरा था, वह केवल एक कमरे में रहता था, और अन्य दो में "फर्नीचर कवर से ढका हुआ था" और उसका उपयोग भी नहीं किया जाता था। ऐसा लगता है जैसे उसके पास जो कुछ है वह उसके लिए पर्याप्त है, इसलिए वह दूसरे कमरों में जाने के लिए बहुत आलसी है, भले ही वे साफ-सुथरे, अधिक सुंदर और अधिक आरामदायक हों। आइए याद करते हैं टूटी पीठ वाला सोफा, इल्या इलिच के कमरे में दागदार कालीन, पीठ पर चमड़े के बचे हुए टुकड़े के साथ इल्या इवानोविच की चमड़े की कुर्सी, जिसके लिए वे या तो हमेशा पैसे बचाते थे या उन्हें क्रम में रखने की कोई इच्छा नहीं थी: "ओब्लोमोव के लोग सभी प्रकार की असुविधाओं को बेहतर ढंग से सहन करने के लिए सहमत हुए, यहां तक कि हमें पैसे खर्च करने के बजाय उन्हें असुविधा न मानने की भी आदत हो गई। 3

स्टोल्ज़ और ओल्गा के घर के इंटीरियर का विश्लेषण करने के बाद, आप देखेंगे कि उनके घर में जो वस्तुएं भरी हुई थीं, वे मालिकों के मनोविज्ञान को पूरी तरह से दर्शाती हैं: "सभी सजावट पर मालिकों के विचारों और व्यक्तिगत स्वाद की छाप थी।" 4 अपने घर की सजावट चुनते समय मालिकों के लिए मुख्य बात यह है कि वह चीज़ उनके लिए यादगार, प्रिय और महत्वपूर्ण हो। ऐसा महसूस होता है कि वे फैशन और धर्मनिरपेक्ष स्वाद द्वारा निर्देशित नहीं थे: "आराम का एक प्रेमी, शायद, फर्नीचर के सभी बाहरी वर्गीकरण, जीर्ण-शीर्ण पेंटिंग, टूटे हाथ और पैर वाली मूर्तियों, कभी-कभी खराब, को देखकर अपने कंधे उचका देगा। लेकिन स्मृति में प्रिय, उत्कीर्णन, छोटी चीजें " 5 घर के मालिकों की व्यक्तिवादिता और आत्मनिर्भरता तुरंत महसूस होती है।

सभी आंतरिक वस्तुओं में, "या तो एक सतर्क विचार मौजूद था या मानव मामलों की सुंदरता चमकती थी, जैसे प्रकृति की शाश्वत सुंदरता चारों ओर चमकती थी।" 1

इसकी पुष्टि के रूप में, "किताबों और नोट्स के महासागर" के बीच एक जगह मिली "एक ऊंची मेज, जैसे आंद्रेई के पिता के पास थी, साबर दस्ताने;" एक ऑयलस्किन रेनकोट कोने में लटका हुआ था। 2 "...और ऑयलस्किन रेनकोट जो उसके पिता ने उसे दिया था, और हरे साबर दस्ताने - कामकाजी जीवन के सभी कठोर गुण।" 3 स्टोल्ज़ की माँ को इन चीज़ों से बहुत नफरत थी, और अन्द्रेई के घर में उनका गौरवपूर्ण स्थान था। मैं यह नोट करना चाहूंगा कि यदि ओब्लोमोव ने अपने पिता के जीवन की नकल की, तो स्टोल्ज़ अपने साथ केवल कड़ी मेहनत की वस्तुएं ले गए और "अपने पिता द्वारा बनाए गए ट्रैक" से दूर चले गए। 4