किसी तरह टॉल्स्टॉय ने अपने काम की शैली को परिभाषित किया। टॉल्स्टॉय द्वारा "युद्ध और शांति" का विश्लेषण। पुस्तक के केंद्रीय पात्र और उनके प्रोटोटाइप

टॉल्स्टॉय ने स्वयं कार्य की शैली की कोई विशिष्ट परिभाषा नहीं दी, बस इसे "पुस्तक" कहा। और वह इस बारे में पूरी तरह से सही था, क्योंकि पारंपरिक शैलियाँ, जो "युद्ध और शांति" के लेखन से पहले अस्तित्व में था, पूरी तरह से प्रतिबिंबित नहीं हो सका कलात्मक संरचनाउपन्यास। यह कार्य पारिवारिक जीवन, सामाजिक-मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक, ऐतिहासिक, युद्ध उपन्यासों के साथ-साथ दस्तावेजी इतिहास, संस्मरण आदि के तत्वों को जोड़ता है। यह हमें इसे एक महाकाव्य उपन्यास के रूप में चित्रित करने की अनुमति देता है। यह टॉल्स्टॉय ही थे जिन्होंने सबसे पहले रूस में इस शैली रूप की खोज की थी।

एक महाकाव्य उपन्यास के रूप में "युद्ध और शांति" की निम्नलिखित विशेषताएं हैं:

• - राष्ट्रीय घटनाओं के बारे में एक कहानी को व्यक्तिगत लोगों की नियति के बारे में एक कहानी के साथ जोड़ना।
• - उन्नीसवीं सदी के रूसी और यूरोपीय समाज के जीवन का विवरण।
• - सभी अभिव्यक्तियों में समाज के सभी सामाजिक स्तरों के विभिन्न प्रकार के पात्रों की छवियां हैं।
• - उपन्यास भव्य घटनाओं पर आधारित है, जिसकी बदौलत लेखक ने मुख्य प्रवृत्तियों का चित्रण किया है ऐतिहासिक प्रक्रियाउस समय का.
• - 19वीं शताब्दी में जीवन की यथार्थवादी तस्वीरों का संयोजन, स्वतंत्रता और आवश्यकता के बारे में लेखक के दार्शनिक तर्क, इतिहास में व्यक्ति की भूमिका, मौका और नियमितता आदि के साथ।

टॉल्स्टॉय ने उपन्यास में लोक मनोविज्ञान की विशेषताओं को स्पष्ट रूप से चित्रित किया, जिसे उन्होंने व्यक्तिगत पात्रों की व्यक्तिगत विशेषताओं के चित्रण के साथ जोड़ा; इससे काम को एक विशेष पॉलीफोनी मिली, जो एक जटिल और विरोधाभासी युग का प्रतिबिंब है।

जैसा कि आप जानते हैं, उपन्यास का आधार, सबसे पहले, एक व्यक्ति का भाग्य है, और महाकाव्य में संपूर्ण लोगों के भाग्य को समझा जाता है। टॉल्स्टॉय ने अपने काम में दोनों शैलियों की विशेषताओं को जोड़ा।

टॉल्स्टॉय के काम का मुख्य विषय लोगों का वीरतापूर्ण विषय है। यह वह है जो एक महाकाव्य के रूप में "युद्ध और शांति" का अर्थ निर्धारित करती है। भव्यता का पुनः निर्माण ऐतिहासिक घटनाएँ, महान लड़ाइयों की तस्वीरें, विशेष रूप से बोरोडिनो की लड़ाई, राजसी परिदृश्य, और लेखक के व्यापक ऐतिहासिक और दार्शनिक विषयांतर एक महाकाव्य के रूप में "युद्ध और शांति" की विशेषताओं को प्रकट करते हैं।

"युद्ध और शांति" अपने भीतर कार्यों की परंपराओं को लेकर चलता है प्राचीन रूसी साहित्य, विशेष रूप से एक सैन्य कहानी। रूसी भूमि को बचाने के नाम पर एक राष्ट्रव्यापी उपलब्धि का मकसद टॉल्स्टॉय के काम को "द टेल ऑफ़ इगोर्स कैम्पेन" के करीब लाता है।

मॉस्को का विषय युद्ध और शांति में एक महाकाव्य विषय के रूप में भी दिखाई देता है। टॉल्स्टॉय का काम रूस के दिल के रूप में मास्को के प्रति लोगों के रवैये को दर्शाता है।

साथ ही, टॉल्स्टॉय उपन्यासकार के लिए व्यक्तिगत नायकों के व्यक्तित्व के निर्माण और विकास को उनके स्वतंत्र अस्तित्व में समझना महत्वपूर्ण है।

एक उपन्यास के रूप में वॉर एंड पीस की एक विशिष्ट विशेषता यह है कि इसमें एक या दो मुख्य पात्र नहीं हैं, बल्कि व्यक्तिगत नियति से जुड़े कई नायक हैं।

"वॉर एंड पीस" में एक ऐतिहासिक उपन्यास की विशेषताएं हैं। यह वास्तविक ऐतिहासिक घटनाओं और व्यक्तियों के बारे में बताता है। "युद्ध और शांति" की विशिष्टता इस तथ्य में निहित है कि युग की पेंटिंग नेपोलियन युद्धकथा की पृष्ठभूमि नहीं, रचना का स्वतंत्र तत्व हैं। आइए कुतुज़ोव, बागेशन, नेपोलियन, अलेक्जेंडर प्रथम की छवियों का अर्थ याद रखें।

वॉर एण्ड पीस में पारिवारिक उपन्यास की विशेषताएं भी हैं। यह रोस्तोव, बोल्कॉन्स्की, कुरागिन परिवारों की कहानियाँ बताता है।

इसके अलावा, यह एक दार्शनिक उपन्यास है जिसमें टॉल्स्टॉय सबसे सामान्य मुद्दों (जीवन और मृत्यु, मानव अस्तित्व का अर्थ, इतिहास का दर्शन) को समझते हैं।

अंत में, यह एक मनोवैज्ञानिक उपन्यास है, जो पात्रों की आंतरिक दुनिया पर लेखक के करीबी ध्यान से चिह्नित है।

महाकाव्य उपन्यास "युद्ध और शांति" की शैली की विशेषताएं क्या हैं?

किसी कार्य की शैली प्रकृति काफी हद तक उसकी सामग्री, रचना और कथानक विकास की प्रकृति को निर्धारित करती है और उनमें स्वयं प्रकट होती है। स्वयं एल.एन टॉल्स्टॉय को अपने काम की शैली निर्धारित करने में कठिनाई हुई; उन्होंने कहा कि यह "उपन्यास नहीं, कहानी नहीं... कविता तो कम, ऐतिहासिक इतिहास भी नहीं" और यह दावा करना पसंद किया कि उन्होंने केवल "लिखा" था। किताब।" समय के साथ, एक महाकाव्य उपन्यास के रूप में "युद्ध और शांति" का विचार स्थापित हो गया। महाकाव्य समावेशिता, चित्रण की परिकल्पना करता है सबसे महत्वपूर्ण घटनालोक जीवन में ऐतिहासिक युग, इसे परिभाषित करना इससे आगे का विकास. सर्वोच्च कुलीन समाज का जीवन, रूसी सेना के पुरुषों, अधिकारियों और सैनिकों का भाग्य, सार्वजनिक भावनाएं और चित्रित समय की विशेषता वाले जन आंदोलन राष्ट्रीय जीवन का सबसे व्यापक चित्रमाला बनाते हैं। लेखक का विचार और यह खुला है ध्वनि शब्दबीते युग की पेंटिंग्स को संबद्ध करें वर्तमान स्थितिरूसी जीवन, चित्रित घटनाओं के सार्वभौमिक, दार्शनिक अर्थ की पुष्टि करता है। और औपन्यासिक सिद्धांत जटिल अंतर्संबंध और अंतःक्रिया में विभिन्न पात्रों और नियति के चित्रण के माध्यम से "युद्ध और शांति" में प्रकट होता है।

उपन्यास का शीर्षक ही इसकी सिंथेटिक शैली की प्रकृति को दर्शाता है। शीर्षक को बनाने वाले अस्पष्ट शब्दों के सभी संभावित अर्थ लेखक के लिए महत्वपूर्ण हैं। युद्ध सेनाओं का संघर्ष है, और लोगों और समूहों के बीच टकराव है, कई सामाजिक प्रक्रियाओं के आधार के रूप में हित और नायकों की व्यक्तिगत पसंद है। शांति को सैन्य कार्रवाई की अनुपस्थिति के रूप में समझा जा सकता है, बल्कि सामाजिक स्तर, व्यक्तियों की समग्रता के रूप में भी समझा जा सकता है जो एक समाज, एक लोगों का निर्माण करते हैं; दूसरे सन्दर्भ में, संसार सबसे निकट है, सबसे निकट है मनुष्य को प्रियलोग, घटनाएँ या पूरी मानवता, यहाँ तक कि प्रकृति में जीवित और निर्जीव हर चीज़, उन कानूनों के अनुसार बातचीत करती है जिन्हें मन समझना चाहता है। ये सभी पहलू, प्रश्न, समस्याएँ किसी न किसी रूप में "युद्ध और शांति" में उत्पन्न होती हैं, लेखक के लिए महत्वपूर्ण हैं, और उनके उपन्यास को महाकाव्य बनाती हैं।

यहां खोजा गया:

• युद्ध और शांति शैली की विशेषताएं
• युद्ध और शांति उपन्यास की शैली की विशेषताएं
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24. एक शैली के रूप में महाकाव्य उपन्यास। एल.एन. टॉल्स्टॉय का उपन्यास "युद्ध और शांति" एक ऐतिहासिक, वीर-देशभक्ति, दार्शनिक, मनोवैज्ञानिक कार्य, इसकी बहु-समस्या प्रकृति के रूप में।

साहित्यिक विधा महाकाव्य उपन्यास- यह साहित्यिक विधाओं में से एक है, राष्ट्रीय मुद्दों पर स्मारकीय रूप का काम है। एक महाकाव्य उपन्यास को एक महाकाव्य कविता, उपन्यास, कहानी से जो अलग करता है वह काम की बड़ी मात्रा है (उदाहरण के लिए, " शांत डॉनशोलोखोव - एक हजार पृष्ठों का एक महाकाव्य उपन्यास), साथ ही प्रदर्शित घटनाओं और दार्शनिक सामान्यीकरणों का पैमाना।

रूसी साहित्य में महाकाव्य उपन्यासों के दो उदाहरण हैं, जिनमें से एक का नाम पहले ही दिया जा चुका है, और दूसरा लियो टॉल्स्टॉय का प्रसिद्ध काम "वॉर एंड पीस" है, इसमें वर्णन किया गया है: 1) 1805 और 1812 के नेपोलियन के खिलाफ युद्ध ; 2) बोल्कॉन्स्की, बेजुखोव, कुरागिन और अन्य परिवारों के सदस्यों का जीवन (शैली - उपन्यास)। टॉल्स्टॉय ने स्वयं कार्य की शैली की कोई विशिष्ट परिभाषा नहीं दी। और वह इसमें पूरी तरह से सही थे, क्योंकि युद्ध और शांति के लेखन से पहले मौजूद पारंपरिक शैलियाँ काम की कलात्मक संरचना को पूरी तरह से प्रतिबिंबित नहीं कर सकती थीं। यह पारिवारिक जीवन, सामाजिक-मनोवैज्ञानिक, दार्शनिक, ऐतिहासिक, युद्ध उपन्यासों के साथ-साथ दस्तावेजी इतिहास, संस्मरण आदि के तत्वों को जोड़ता है। यह हमें इसे एक महाकाव्य उपन्यास के रूप में चित्रित करने की अनुमति देता है। यह टॉल्स्टॉय ही थे जिन्होंने सबसे पहले रूस में इस शैली रूप की खोज की थी।

उपन्यास "वॉर एंड पीस" एक ऐसा काम है जो शैली की दृष्टि से बेहद जटिल है।

एक ओर, लेखक अतीत की ऐतिहासिक घटनाओं (1805-1807 और 1812 के युद्ध) के बारे में बात करता है। इस दृष्टि से युद्ध और शांति कहा जा सकता है ऐतिहासिक उपन्यास. इसमें विशिष्ट ऐतिहासिक शख्सियतें काम करती हैं (अलेक्जेंडर 1, नेपोलियन, कुतुज़ोव, स्पेरन्स्की), लेकिन टॉल्स्टॉय के लिए इतिहास अपने आप में अंत नहीं है। डिसमब्रिस्टों के बारे में एक उपन्यास लिखना शुरू करते समय, टॉल्स्टॉय, जैसा कि उन्होंने खुद कहा था, मदद नहीं कर सके लेकिन 1812 के देशभक्ति युद्ध और फिर 1805-1807 के युद्ध ("हमारी शर्म का युग") की ओर मुड़ गए। उपन्यास में इतिहास वह आधार है जो हमें महान राष्ट्रीय उथल-पुथल के युग में लोगों के चरित्रों को प्रकट करने, मानवता के वैश्विक मुद्दों पर टॉल्स्टॉय के अपने दार्शनिक प्रतिबिंबों को व्यक्त करने की अनुमति देता है - युद्ध और शांति के मुद्दे, इतिहास में व्यक्ति की भूमिका, ऐतिहासिक प्रक्रिया के नियम, आदि।

इसलिए, वॉर एंड पीस सिर्फ एक ऐतिहासिक उपन्यास से आगे जाता है।

दूसरी ओर, "वॉर एंड पीस" को पारिवारिक उपन्यास के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है: टॉल्स्टॉय कुलीन परिवारों (रोस्तोव, बोल्कॉन्स्की, बेजुखोव, कुरागिन्स) की कई पीढ़ियों के भाग्य का पता लगाते हैं। लेकिन इन लोगों का भाग्य रूस में बड़े पैमाने पर ऐतिहासिक घटनाओं से जुड़ा हुआ है। उपन्यास में इन नायकों के अलावा विशाल राशिपात्र सीधे तौर पर नायकों के भाग्य से संबंधित नहीं हैं। व्यापारी फेरापोंटोव की छवियों के उपन्यास के पन्नों पर उपस्थिति, मास्को की महिला जिसने "अस्पष्ट चेतना के साथ मास्को छोड़ दिया कि वह बोनापार्ट की नौकर नहीं है," मिलिशिया जिसने बोरोडिन के सामने साफ शर्ट पहन रखी थी, के सैनिक रवेस्की बैटरी, पक्षपाती डेनिसोव और कई अन्य लोग उपन्यास को परिवार से परे ले जाते हैं।

"युद्ध और शांति" को एक सामाजिक उपन्यास कहा जा सकता है। टॉल्स्टॉय समाज की संरचना से संबंधित मुद्दों से चिंतित हैं। लेखक सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को कुलीनता के वर्णन में कुलीनता के प्रति अपना अस्पष्ट रवैया दिखाता है, उदाहरण के लिए, 1812 के युद्ध के प्रति उनका रवैया। टॉल्स्टॉय के लिए रईसों और भूदासों के बीच संबंध भी कम महत्वपूर्ण नहीं हैं। ये रिश्ते अस्पष्ट हैं, और टॉल्स्टॉय, एक यथार्थवादी के रूप में, इस बारे में बात करने में मदद नहीं कर सकते हैं (किसान पक्षपातपूर्ण टुकड़ी और बोगुचारोव के किसानों का व्यवहार)। इस संबंध में, हम कह सकते हैं कि टॉल्स्टॉय का उपन्यास इस शैली के ढांचे में फिट नहीं बैठता है।

लियो टॉल्स्टॉय न केवल एक लेखक, बल्कि एक दार्शनिक के रूप में भी जाने जाते हैं। युद्ध और शांति के कई पृष्ठ सार्वभौमिक दार्शनिक समस्याओं के लिए समर्पित हैं। टॉल्स्टॉय ने सचेत रूप से उपन्यास में अपने दार्शनिक प्रतिबिंबों का परिचय दिया है, वे उनके द्वारा वर्णित ऐतिहासिक घटनाओं के संबंध में महत्वपूर्ण हैं; सबसे पहले, ये इतिहास में व्यक्ति की भूमिका और ऐतिहासिक घटनाओं के पैटर्न के बारे में लेखक के तर्क हैं। टॉल्स्टॉय के विचारों को भाग्यवादी कहा जा सकता है: उनका तर्क है कि यह ऐतिहासिक शख्सियतों का व्यवहार और इच्छा नहीं है जो ऐतिहासिक घटनाओं के पाठ्यक्रम को निर्धारित करते हैं। ऐतिहासिक घटनाएँ कई लोगों के कार्यों और इच्छाओं से बनती हैं। लेखक के लिए, नेपोलियन मजाकिया लगता है, जो "गाड़ी में सवार एक बच्चे की तरह है, किनारे खींच रहा है और सोचता है कि वह गाड़ी चला रहा है।" और महान कुतुज़ोव है, जो होने वाली घटनाओं की भावना को समझता है और वही करता है जो आवश्यक है किसी विशिष्ट स्थिति में किया जाना।

युद्ध पर टॉल्स्टॉय के विचार उल्लेखनीय हैं। एक मानवतावादी के रूप में, टॉल्स्टॉय ने संघर्षों को हल करने के तरीके के रूप में युद्ध को खारिज कर दिया, युद्ध घृणित है, यह शिकार के समान है (यह कुछ भी नहीं है कि निकोलाई रोस्तोव, फ्रांसीसी से दूर भागते हुए, शिकारियों द्वारा शिकार किए जा रहे खरगोश की तरह महसूस करते हैं), आंद्रेई बोलते हैं युद्ध के मानव-विरोधी सार के बारे में बोल्कॉन्स्की से पियरे तकबोरोडिनो की लड़ाई से पहले. लेखक फ्रांसीसियों पर रूस की जीत के कारणों को देशभक्ति की भावना में देखता है, जिसने पूरे देश को प्रभावित किया और आक्रमण को रोकने में मदद की।

टॉल्स्टॉय मनोवैज्ञानिक गद्य के भी विशेषज्ञ हैं। गहन मनोविज्ञान, मानव आत्मा की सूक्ष्मतम गतिविधियों पर महारत एक लेखक का निस्संदेह गुण है। इस दृष्टिकोण से, "युद्ध और शांति" को एक शैली के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है मनोवैज्ञानिक उपन्यास. टॉल्स्टॉय के लिए लोगों के चरित्रों को कार्यान्वित करना पर्याप्त नहीं है; उन्हें उनके व्यवहार के मनोविज्ञान को समझाने, उनके कार्यों के आंतरिक कारणों को प्रकट करने की आवश्यकता है। यह टॉल्स्टॉय के गद्य का मनोविज्ञान है।

ये सभी विशेषताएं वैज्ञानिकों को "युद्ध और शांति" की शैली को एक महाकाव्य उपन्यास के रूप में परिभाषित करने की अनुमति देती हैं। वर्णित घटनाओं की बड़े पैमाने की प्रकृति, समस्याओं की वैश्विक प्रकृति, पात्रों की बड़ी संख्या, सामाजिक, दार्शनिक और नैतिक पहलू "युद्ध और शांति" को शैली के संदर्भ में एक अद्वितीय काम बनाते हैं।

अपने परिवार के साथ रूस लौट रहे हैं। अनजाने में, मैं वर्तमान से 1825 में चला गया... लेकिन 1825 में भी, मेरा नायक पहले से ही एक परिपक्व, पारिवारिक व्यक्ति था। उसे समझने के लिए, मुझे उसकी युवावस्था में ले जाने की आवश्यकता थी, और उसकी युवावस्था 1812 के युग के साथ मेल खाती थी... यदि हमारी जीत का कारण आकस्मिक नहीं था, बल्कि रूसी लोगों के चरित्र का सार था और सैनिकों, तो इस चरित्र को युग की विफलताओं और पराजयों में और भी अधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त किया जाना चाहिए था..." इसलिए लेव निकोलाइविच को धीरे-धीरे 1805 में कहानी शुरू करने की आवश्यकता महसूस हुई।

मुख्य विषय 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध में रूसी लोगों का ऐतिहासिक भाग्य है। उपन्यास में काल्पनिक और ऐतिहासिक दोनों तरह से 550 से अधिक पात्र हैं। एल.एन. टॉल्स्टॉय ने आत्म-सुधार की खोज में, सत्य की निरंतर खोज में अपने सर्वश्रेष्ठ नायकों को उनकी सभी आध्यात्मिक जटिलताओं में चित्रित किया है। ये हैं प्रिंस आंद्रेई, पियरे, नताशा और राजकुमारी मरिया। नकारात्मक नायकविकास, गतिशीलता, आत्मा की गतिविधियों से वंचित: हेलेन, अनातोले।

उपन्यास में लेखक के दार्शनिक विचारों का अत्यधिक महत्व है। पत्रकारिता अध्याय घटनाओं के कलात्मक विवरण से पहले और व्याख्या करते हैं। टॉल्स्टॉय का भाग्यवाद "मानवता के अचेतन, सामान्य, झुंड जीवन" के रूप में इतिहास की सहजता की उनकी समझ से जुड़ा है। मुख्य विचारटॉल्स्टॉय के शब्दों में, उपन्यास "लोक विचार" है। टॉल्स्टॉय की समझ में, लोग इतिहास की मुख्य प्रेरक शक्ति हैं, सर्वश्रेष्ठ के वाहक हैं मानवीय गुण. मुख्य पात्र लोगों के पास जाते हैं (बोरोडिनो मैदान पर पियरे; "हमारा राजकुमार" - सैनिक जिन्हें बोल्कॉन्स्की कहा जाता है)। टॉल्स्टॉय का आदर्श प्लाटन कराटेव की छवि में सन्निहित है। महिला आदर्श नताशा रोस्तोवा की छवि में है। कुतुज़ोव और नेपोलियन उपन्यास के नैतिक ध्रुव हैं: "वहां कोई महानता नहीं है जहां कोई सादगी, अच्छाई और सच्चाई नहीं है।" “खुश रहने के लिए क्या करना पड़ता है? शांत पारिवारिक जीवन... लोगों का भला करने के अवसर के साथ" (एल.एन. टॉल्स्टॉय)।

एल.एन. टॉल्स्टॉय कई बार कहानी पर काम पर लौटे। 1861 की शुरुआत में, उन्होंने तुर्गनेव को नवंबर 1860 - 1861 की शुरुआत में लिखे गए उपन्यास "द डिसमब्रिस्ट्स" के अध्याय पढ़े और अलेक्जेंडर हर्ज़ेन को उपन्यास पर काम की सूचना दी। हालाँकि, काम 1863-1869 तक कई बार स्थगित किया गया था। युद्ध और शांति उपन्यास नहीं लिखा गया था। कुछ समय के लिए, टॉल्स्टॉय ने महाकाव्य उपन्यास को एक कथा के भाग के रूप में देखा, जिसे 1856 में साइबेरियाई निर्वासन से पियरे और नताशा की वापसी के साथ समाप्त होना था (उपन्यास "द डिसमब्रिस्ट्स" के 3 जीवित अध्यायों में इसी पर चर्चा की गई है) . इस योजना पर कार्य करने का प्रयास टॉल्स्टॉय द्वारा किया गया पिछली बार 1870 के दशक के अंत में, अन्ना कैरेनिना की समाप्ति के बाद।

उपन्यास "युद्ध और शांति" एक बड़ी सफलता थी। "1805" नामक उपन्यास का एक अंश 1865 में रस्की वेस्टनिक में छपा। 1868 में, इसके तीन भाग प्रकाशित हुए, जिसके बाद जल्द ही शेष दो (कुल चार खंड) प्रकाशित हुए।

दुनिया भर के आलोचकों द्वारा महानतम के रूप में मान्यता प्राप्त महाकाव्य कार्यनया यूरोपीय साहित्य, "युद्ध और शांति" अपने काल्पनिक कैनवास के आकार के साथ विशुद्ध रूप से तकनीकी दृष्टिकोण से आश्चर्यचकित करता है। केवल चित्रकला में ही कोई वेनिस डोगे के महल में पाओलो वेरोनीज़ की विशाल पेंटिंग में कुछ समानता पा सकता है, जहां सैकड़ों चेहरों को अद्भुत स्पष्टता और व्यक्तिगत अभिव्यक्ति के साथ चित्रित किया गया है। टॉल्स्टॉय के उपन्यास में समाज के सभी वर्गों का प्रतिनिधित्व किया गया है, सम्राटों और राजाओं से लेकर अंतिम सैनिक तक, सभी उम्र, सभी स्वभाव और अलेक्जेंडर प्रथम के पूरे शासनकाल के दौरान। एक महाकाव्य के रूप में जो चीज़ इसकी गरिमा को और बढ़ाती है, वह रूसी लोगों का मनोविज्ञान है। अद्भुत अंतर्दृष्टि के साथ, लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय ने भीड़ के मूड को चित्रित किया, उच्चतम और सबसे आधार और क्रूर दोनों (उदाहरण के लिए, वीरेशचागिन की हत्या के प्रसिद्ध दृश्य में)।

हर जगह टॉल्स्टॉय मानव जीवन की सहज, अचेतन शुरुआत को पकड़ने की कोशिश करते हैं। उपन्यास का पूरा दर्शन इस तथ्य पर आधारित है कि ऐतिहासिक जीवन में सफलता और विफलता व्यक्तिगत लोगों की इच्छा और प्रतिभा पर निर्भर नहीं करती है, बल्कि इस बात पर निर्भर करती है कि वे अपनी गतिविधियों में ऐतिहासिक घटनाओं की सहज पृष्ठभूमि को किस हद तक प्रतिबिंबित करते हैं। इसलिए उसका प्यार भरा रिश्ताकुतुज़ोव के लिए, जो मजबूत था, सबसे पहले, रणनीतिक ज्ञान में नहीं और वीरता में नहीं, बल्कि इस तथ्य में कि वह पूरी तरह से रूसी समझता था, शानदार नहीं और उज्ज्वल नहीं, लेकिन एकमात्र सच्चा तरीका जिसके साथ सामना करना संभव था नेपोलियन. इसलिए टॉल्स्टॉय की नेपोलियन के प्रति नापसंदगी, जो उनकी व्यक्तिगत प्रतिभा को बहुत महत्व देता था; इसलिए, अंततः, सबसे विनम्र सैनिक प्लाटन कराटेव को सबसे महान ऋषि की डिग्री तक इस तथ्य के लिए ऊपर उठाया गया कि वह खुद को विशेष रूप से संपूर्ण के एक हिस्से के रूप में पहचानता है, बिना किसी व्यक्तिगत महत्व के मामूली दावे के। टॉल्स्टॉय के दार्शनिक या, बल्कि, ऐतिहासिक-शास्त्रीय विचार ज्यादातर उनके महान उपन्यास में व्याप्त हैं - और यही बात इसे महान बनाती है - तर्क के रूप में नहीं, बल्कि शानदार ढंग से कैप्चर किए गए विवरणों और संपूर्ण चित्रों में, जिसका सही अर्थ किसी भी विचारशील पाठक के लिए मुश्किल नहीं है। समझ में।

वॉर एंड पीस के पहले संस्करण में विशुद्ध सैद्धांतिक पृष्ठों की एक लंबी श्रृंखला थी जो कलात्मक प्रभाव की अखंडता में हस्तक्षेप करती थी; बाद के संस्करणों में इन चर्चाओं पर प्रकाश डाला गया और एक विशेष हिस्सा बनाया गया। हालाँकि, "वॉर एंड पीस" में टॉल्स्टॉय विचारक अपने सभी पहलुओं में प्रतिबिंबित होने से बहुत दूर थे, न कि अपने सबसे विशिष्ट पहलुओं में। यहां ऐसा कुछ भी नहीं है जो गुजरता हो लाल डोराटॉल्स्टॉय के सभी कार्यों में, "वॉर एंड पीस" से पहले लिखे गए और बाद के दोनों कार्यों में, कोई गहरी निराशावादी मनोदशा नहीं है।

में बाद में काम करता हैटॉल्स्टॉय के लिए, सुंदर, शालीन चुलबुली, आकर्षक नताशा का धुंधले, मैले कपड़े पहने ज़मींदार में परिवर्तन, जो पूरी तरह से घर और बच्चों की देखभाल में लीन था, एक दुखद प्रभाव डालता; लेकिन पारिवारिक सुख के आनंद के युग में, टॉल्स्टॉय ने इन सभी को सृजन के मोती तक बढ़ा दिया।

बाद में टॉल्स्टॉय को अपने उपन्यासों पर संदेह होने लगा। जनवरी 1871 में, लेव निकोलाइविच ने फेट को एक पत्र भेजा: "मैं कितना खुश हूँ... कि मैं फिर कभी "युद्ध" जैसी बकवास बात नहीं लिखूँगा।"

6 दिसंबर, 1908 को एल.एन. टॉल्स्टॉय ने अपनी डायरी में लिखा: "लोग मुझे उन छोटी-छोटी बातों - "युद्ध और शांति", आदि के लिए प्यार करते हैं, जो उन्हें बहुत महत्वपूर्ण लगती हैं।"

1909 की गर्मियों में, यास्नया पोलियाना के आगंतुकों में से एक ने युद्ध और शांति और अन्ना करेनिना के निर्माण के लिए अपनी प्रसन्नता और कृतज्ञता व्यक्त की। टॉल्स्टॉय ने उत्तर दिया: "यह वैसा ही है जैसे कोई एडिसन के पास आया और कहा:" मैं आपका बहुत सम्मान करता हूं क्योंकि आप माजुरका अच्छा नृत्य करते हैं। मैं पूरी तरह से अलग-अलग किताबों को अर्थ देता हूं।

हालाँकि, यह संभावना नहीं है कि लेव निकोलाइविच ने वास्तव में अपनी पिछली रचनाओं के महत्व को नकार दिया हो। जापानी लेखक और दार्शनिक टोकुटोमी रॉक के एक प्रश्न पर (अंग्रेज़ी)रूसी 1906 में, उनकी कौन सी रचना उन्हें सबसे अधिक पसंद है, लेखक ने उत्तर दिया: "उपन्यास "युद्ध और शांति". उपन्यास पर आधारित विचार टॉल्स्टॉय के बाद के धार्मिक और दार्शनिक कार्यों में भी सुने जाते हैं।

वहाँ भी थे विभिन्न विकल्पउपन्यास के शीर्षक हैं: "1805" (उपन्यास का एक अंश इस शीर्षक के तहत प्रकाशित हुआ था), "अंत भला तो सब भला" और "थ्री टाइम्स"। टॉल्स्टॉय ने 1863 से 1869 तक 6 वर्षों के दौरान उपन्यास लिखा। ऐतिहासिक जानकारी के अनुसार, उन्होंने इसे 8 बार हाथ से लिखा, और लेखक ने अलग-अलग प्रसंगों को 26 से अधिक बार लिखा। शोधकर्ता ई.ई. जैडेन्श्नूर ने उपन्यास की शुरुआत के लिए 15 विकल्प गिनाए हैं। कृति में 569 पात्र हैं।

उपन्यास की पांडुलिपि संग्रह की मात्रा 5202 शीट है।

टॉल्स्टॉय के सूत्र

उपन्यास लिखते समय टॉल्स्टॉय ने निम्नलिखित का उपयोग किया वैज्ञानिक कार्य : शैक्षणिक इतिहासशिक्षाविद ए. आई. मिखाइलोव्स्की-डेनिलेव्स्की के युद्ध, एम. आई. बोगदानोविच का इतिहास, एम. कोर्फ द्वारा "द लाइफ ऑफ काउंट स्पेरन्स्की", एम. पी. शचरबिनिन द्वारा "मिखाइल सेमेनोविच वोरोत्सोव की जीवनी", फ्रीमेसोनरी के बारे में - कार्ल ह्यूबर्ट लोब्रीच वॉन प्लुमेनेक, वीरेशचागिन के बारे में - इवान ज़ुकोव ; फ्रांसीसी इतिहासकारों से - थियर्स, ए. डुमास सीनियर, जॉर्जेस चेम्ब्रे, मैक्सिमेलिन फोय, पियरे लानफ्रे। साथ ही देशभक्तिपूर्ण युद्ध के समकालीनों के कई साक्ष्य: एलेक्सी बेस्टुज़ेव-रयुमिन, नेपोलियन बोनापार्ट, सर्गेई ग्लिंका, फेडर ग्लिंका, डेनिस डेविडोव, स्टीफन ज़िखारेव, एलेक्सी एर्मोलोव, इवान लिपरांडी, फेडर कोरबेलेटस्की, क्रास्नोकुटस्की, अलेक्जेंडर विच, वासिली पेरोव्स्की , इल्या रैडोज़िट्स्की, इवान स्कोबेलेव, मिखाइल स्पेरन्स्की, अलेक्जेंडर शिशकोव; ए. वोल्कोवा से लांस्काया को पत्र। फ्रांसीसी संस्मरणकारों से - बोसेट, जीन रैप, फिलिप डी सेगुर, ऑगस्टे मार्मोंट, लास केसेस द्वारा "मेमोरियल ऑफ सेंट हेलेना"।

कल्पना से, टॉल्स्टॉय आर. ज़ोटोव के रूसी उपन्यासों "लियोनिद या फीचर्स फ्रॉम द लाइफ ऑफ नेपोलियन I", एम. ज़ागोस्किन - "रोस्लावलेव" से प्रभावित थे। इसके अलावा, ब्रिटिश उपन्यास - विलियम ठाकरे की "वैनिटी फेयर" और मैरी एलिजाबेथ ब्रैडडन की "ऑरोरा फ्लॉयड" - टी. ए. कुज़्मिंस्काया के संस्मरणों के अनुसार, लेखक ने सीधे संकेत दिया कि बाद के मुख्य चरित्र का चरित्र नताशा जैसा दिखता है।

केन्द्रीय पात्र

• ग्राफ़ पियरे (पीटर किरिलोविच) बेजुखोव.
• ग्राफ़ निकोलाई इलिच रोस्तोव (निकोलस)- इल्या रोस्तोव का सबसे बड़ा बेटा।
• नताशा रोस्तोवा (नताली)- रोस्तोव की सबसे छोटी बेटी, पियरे की दूसरी पत्नी काउंटेस बेजुखोवा से शादी की।
• सोन्या (सोफ्या अलेक्जेंड्रोवना, सोफी)- काउंट रोस्तोव की भतीजी, काउंट के परिवार में पली-बढ़ी।

• बोल्कोन्सकाया एलिसैवेटा (लिज़ा, लिसे)(नी मीनेन), प्रिंस आंद्रेई की पत्नी
• राजकुमार निकोलाई एंड्रीविच बोल्कॉन्स्की- एक बूढ़ा राजकुमार, कथानक के अनुसार - कैथरीन के युग में एक प्रमुख व्यक्ति। प्रोटोटाइप एल.एन. टॉल्स्टॉय के नाना, प्राचीन वोल्कॉन्स्की परिवार के प्रतिनिधि हैं।
• राजकुमार एंड्री निकोलायेविच बोल्कॉन्स्की(फ्रेंच आंद्रे) - पुराने राजकुमार का बेटा।
• राजकुमारी मारिया निकोलायेवना(फ्रेंच मैरी) - पुराने राजकुमार की बेटी, प्रिंस आंद्रेई की बहन, काउंटेस रोस्तोवा (निकोलाई इलिच रोस्तोव की पत्नी) से शादी की। प्रोटोटाइप को एल.एन. टॉल्स्टॉय की मां मारिया निकोलेवना वोल्कोन्सकाया (विवाहित टॉल्स्टॉय) कहा जा सकता है
• प्रिंस वासिली सर्गेइविच कुरागिन- अन्ना पावलोवना शेरेर के एक मित्र ने बच्चों के बारे में कहा: "मेरे बच्चे मेरे अस्तित्व के लिए बोझ हैं।" कुराकिन, एलेक्सी बोरिसोविच - एक संभावित प्रोटोटाइप।
• ऐलेना वासिलिवेना कुरागिना (एलेन)- वसीली कुरागिन की बेटी। पियरे बेजुखोव की पहली, बेवफा पत्नी।
• अनातोल कुरागिन - सबसे छोटा बेटाप्रिंस वसीली, एक मौज-मस्ती करने वाला और स्वेच्छाचारी, ने नताशा रोस्तोवा को बहकाने और उसे अपने साथ ले जाने की कोशिश की, जो प्रिंस वसीली के शब्दों में एक "बेचैन मूर्ख" था।
• डोलोखोवा मरिया इवानोव्ना, फ्योडोर डोलोखोव की माँ।
• डोलोखोव फेडर इवानोविच,उसका बेटा, शिमोनोव्स्की रेजिमेंट I, 1, VI का अधिकारी। उपन्यास की शुरुआत में, वह सेमेनोव्स्की गार्ड्स रेजिमेंट के एक पैदल सेना अधिकारी थे - मौज-मस्ती के नेता, बाद में पक्षपातपूर्ण आंदोलन के नेताओं में से एक। इसके प्रोटोटाइप पक्षपाती इवान डोरोखोव, द्वंद्ववादी फ्योडोर टॉल्स्टॉय अमेरिकी और पक्षपाती अलेक्जेंडर फ़िग्नर थे।
• प्लैटन कराटेव अबशेरोन रेजिमेंट का एक सैनिक है जो कैद में पियरे बेजुखोव से मिला था।
• कैप्टन तुशिन- आर्टिलरी कोर के कप्तान, जिन्होंने शेंग्राबेन की लड़ाई के दौरान खुद को प्रतिष्ठित किया। इसका प्रोटोटाइप आर्टिलरी स्टाफ कैप्टन हां आई. सुदाकोव था।
• वसीली दिमित्रिच डेनिसोव- निकोलाई रोस्तोव के मित्र। डेनिसोव का प्रोटोटाइप डेनिस डेविडोव था।
• मारिया दिमित्रिग्ना अख्रोसिमोवा- रोस्तोव परिवार का एक मित्र। अखरोसिमोवा का प्रोटोटाइप मेजर जनरल ओफ्रोसिमोव नास्तास्या दिमित्रिग्ना की विधवा थी। ए.एस. ग्रिबॉयडोव ने अपनी कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में उनका लगभग चित्रण किया।

उपन्यास में 559 पात्र हैं। उनमें से लगभग 200 ऐतिहासिक शख्सियतें हैं।

कथानक

उपन्यास में अध्यायों और भागों की बहुतायत है, जिनमें से अधिकांश में कथानक पूर्णता है। छोटे अध्याय और कई भाग टॉल्स्टॉय को कथा को समय और स्थान में स्थानांतरित करने की अनुमति देते हैं और इस प्रकार सैकड़ों एपिसोड को एक उपन्यास में फिट करते हैं।

वॉल्यूम I

खंड I की कार्रवाइयां -1807 में नेपोलियन के विरुद्ध ऑस्ट्रिया के साथ गठबंधन में युद्ध की घटनाओं का वर्णन करती हैं।

भाग ---- पहला

कार्रवाई की शुरुआत करीबी महारानी अन्ना पावलोवना शायर के स्वागत समारोह से होती है, जहां हम सेंट पीटर्सबर्ग के पूरे उच्च समाज को देखते हैं। यह तकनीक एक प्रकार की प्रदर्शनी है: यहां हमें उपन्यास के कई सबसे महत्वपूर्ण पात्रों से परिचित कराया जाता है। दूसरी ओर, तकनीक "विशेषता दर्शाने" का एक साधन है। उच्च समाज”, "फेमस सोसाइटी" (ए.एस. ग्रिबॉयडोव "विट से विट") के बराबर, अनैतिक और धोखेबाज। जो भी लोग आते हैं वे शायर के साथ जो उपयोगी संपर्क बना सकते हैं उनमें अपने लिए लाभ की तलाश में हैं। इसलिए, प्रिंस वसीली अपने बच्चों के भाग्य के बारे में चिंतित हैं, जिनके लिए वह एक लाभदायक विवाह की व्यवस्था करने की कोशिश कर रहे हैं, और ड्रुबेत्सकाया अपने बेटे के लिए हस्तक्षेप करने के लिए प्रिंस वसीली को मनाने के लिए आती है। एक सांकेतिक विशेषता एक अज्ञात और अनावश्यक चाची (फ्रेंच: मा तांटे) को नमस्कार करने की रस्म है। कोई भी मेहमान नहीं जानता कि वह कौन है और उससे बात नहीं करना चाहता, लेकिन वे धर्मनिरपेक्ष समाज के अलिखित कानूनों को नहीं तोड़ सकते। अन्ना शायर के मेहमानों की रंगीन पृष्ठभूमि के खिलाफ, दो पात्र खड़े हैं: आंद्रेई बोल्कॉन्स्की और पियरे बेजुखोव। वे उच्च समाज के विरोधी हैं, जैसे चैट्स्की "" के विरोधी हैं। फेमसोव समाज" इस गेंद पर अधिकांश बातचीत राजनीति और नेपोलियन के साथ आने वाले युद्ध के लिए समर्पित है, जिसे "कॉर्सिकन राक्षस" कहा जाता है। इसके अलावा, मेहमानों के बीच अधिकांश संवाद फ्रेंच में आयोजित किए जाते हैं।

बोल्कॉन्स्की से कुरागिन न जाने के अपने वादे के बावजूद, आंद्रेई के जाने के तुरंत बाद पियरे वहां जाता है। अनातोले कुरागिन, प्रिंस वासिली कुरागिन का बेटा है, जो लगातार जंगली जीवन जीने और अपने पिता के पैसे खर्च करने से उसे बहुत असुविधा होती है। विदेश से लौटने के बाद, पियरे लगातार डोलोखोव और अन्य अधिकारियों के साथ कुरागिन की कंपनी में अपना समय बिताते हैं। उत्कृष्ट आत्मा वाले बेजुखोव के लिए यह जीवन पूरी तरह से अनुपयुक्त है, दयालुऔर वास्तव में बनने की क्षमता प्रभावशाली व्यक्ति, समाज को लाभ पहुंचाएं। अनातोले, पियरे और डोलोखोव के अगले "रोमांच" इस तथ्य के साथ समाप्त होते हैं कि उन्होंने कहीं एक जीवित भालू पकड़ लिया, इससे युवा अभिनेत्रियों को डरा दिया, और जब पुलिस उन्हें शांत करने आई, तो उन्होंने "एक पुलिसकर्मी को पकड़ लिया, उसे बांध दिया" भालू की ओर उसकी पीठ और भालू को मोइका में जाने दिया; भालू तैर रहा है, और पुलिसकर्मी उस पर है। परिणामस्वरूप, पियरे को मास्को भेज दिया गया, डोलोखोव को सैनिक पद पर पदावनत कर दिया गया, और अनातोले के साथ मामले को उसके पिता ने किसी तरह शांत कर दिया।

काउंटेस रोस्तोवा और उनकी बेटी नताशा के नाम दिवस पर सेंट पीटर्सबर्ग से कार्रवाई मास्को तक चलती है। यहां हम पूरे रोस्तोव परिवार से मिलते हैं: काउंटेस नताल्या रोस्तोवा, उनके पति काउंट इल्या रोस्तोव, उनके बच्चे: वेरा, निकोलाई, नताशा और पेट्या, साथ ही काउंटेस की भतीजी सोन्या। रोस्तोव परिवार की स्थिति शायर के स्वागत के विपरीत है: यहां सब कुछ सरल, ईमानदार, दयालु है। यहां दो बंधे हैं प्रेम पंक्तियाँ: सोन्या और निकोलाई रोस्तोव, नताशा और बोरिस ड्रुबेट्सकोय।

सोन्या और निकोलाई अपने रिश्ते को सभी से छुपाने की कोशिश कर रहे हैं, क्योंकि उनके प्यार से कुछ भी अच्छा नहीं हो सकता, क्योंकि सोन्या निकोलाई की दूसरी चचेरी बहन है। लेकिन निकोलाई युद्ध में चला जाता है, और सोन्या अपने आँसू नहीं रोक पाती। वह सचमुच उसकी चिंता करती है। आपकी बातचीत दूसरा चचेरा भाईऔर साथ ही नताशा रोस्तोवा अपने सबसे अच्छे दोस्त को अपने भाई के साथ देखती है, साथ ही उनका चुंबन भी देखती है। वह भी किसी से प्यार करना चाहती है, इसलिए वह बोरिस से खुलकर बातचीत करने के लिए कहती है और उसे चूम लेती है। छुट्टियाँ जारी हैं. इसमें पियरे बेजुखोव भी शामिल होते हैं, जो यहां बहुत कम उम्र की नताशा रोस्तोवा से मिलते हैं। मरिया दिमित्रिग्ना अख्रोसिमोवा आती है - एक बहुत प्रभावशाली और सम्मानित महिला। वहाँ उपस्थित लगभग सभी लोग उसके निर्णयों और बयानों के साहस और कठोरता के कारण उससे डरते हैं। छुट्टियाँ पूरे जोरों पर हैं। काउंट रोस्तोव ने अखरोसिमोवा के साथ अपना पसंदीदा नृत्य - "डेनिला कुपोरा" नृत्य किया।

इस समय, मॉस्को में, एक विशाल संपत्ति के मालिक और पियरे के पिता, बूढ़े काउंट बेजुखोव मर रहे हैं। प्रिंस वसीली, बेजुखोव के रिश्तेदार होने के नाते, विरासत के लिए लड़ना शुरू करते हैं। उनके अलावा, ममोनतोव राजकुमारियाँ भी विरासत पर दावा करती हैं, जो प्रिंस वासिली कुरागिन के साथ मिलकर गिनती के सबसे करीबी रिश्तेदार हैं। बोरिस की मां राजकुमारी ड्रुबेत्सकाया भी संघर्ष में हस्तक्षेप करती हैं। मामला इस तथ्य से जटिल है कि अपनी वसीयत में काउंट पियरे को वैध बनाने के अनुरोध के साथ सम्राट को लिखता है (पियरे काउंट का नाजायज बेटा है और इस प्रक्रिया के बिना विरासत प्राप्त नहीं कर सकता) और उसे सब कुछ दे देता है। प्रिंस वसीली की योजना वसीयत को नष्ट करने और पूरी विरासत को अपने परिवार और राजकुमारियों के बीच बांटने की है। ड्रुबेत्सकाया का लक्ष्य विरासत का कम से कम एक छोटा सा हिस्सा प्राप्त करना है ताकि उसके बेटे को युद्ध में जाने के लिए तैयार करने के लिए पैसे मिल सकें। परिणामस्वरूप, "मोज़ेक ब्रीफकेस" के लिए संघर्ष शुरू हो जाता है जिसमें वसीयत रखी जाती है। पियरे, अपने मरते हुए पिता के पास आकर, फिर से एक अजनबी की तरह महसूस करता है। उसे यहां अच्छा महसूस नहीं होता. वह अपने पिता की मृत्यु से दुखी और उन्हें मिल रहे ध्यान से असहज महसूस करता है।

अगली सुबह, नेपोलियन, अपने राज्याभिषेक की सालगिरह के दिन, खुश मूड में, आगामी लड़ाई के स्थलों की जांच कर रहा था और सूरज के कोहरे से निकलने का इंतजार कर रहा था, उसने मार्शलों को काम शुरू करने का आदेश दिया। . दूसरी ओर, कुतुज़ोव उस सुबह थका हुआ और चिड़चिड़ा मूड में था। वह मित्र देशों की सेनाओं में भ्रम की स्थिति को देखता है और सभी टुकड़ियों के एकत्रित होने की प्रतीक्षा करता है। इस समय, उसे अपने पीछे अपनी सेना से चीख-पुकार और जय-जयकार सुनाई देती है। वह कुछ मीटर दूर चला गया और तिरछी निगाहों से देखने लगा कि यह कौन है। उसे ऐसा लग रहा था कि यह एक पूरी स्क्वाड्रन है, जिसके सामने एक काले और लाल अंग्रेजी घोड़े पर दो सवार सरपट दौड़ रहे हैं। उसे एहसास हुआ कि यह सम्राट अलेक्जेंडर और फ्रांज अपने अनुचर के साथ थे। अलेक्जेंडर, जो कुतुज़ोव के पास सरपट दौड़ा, ने तेजी से सवाल पूछा: "आप शुरू क्यों नहीं कर रहे हैं, मिखाइल लारियोनोविच?" कुतुज़ोव से एक संक्षिप्त बातचीत और असहमति के बाद, ऑपरेशन शुरू करने का निर्णय लिया गया।

लगभग आधा मील चलने के बाद, कुतुज़ोव पहाड़ से नीचे जाने वाली दो सड़कों के मोड़ पर एक परित्यक्त घर पर रुक गया। कोहरा छंट गया और फ्रांसीसी दो मील दूर से दिखाई दे रहे थे। एक एडजुटेंट ने नीचे पहाड़ पर दुश्मनों का एक पूरा दस्ता देखा। दुश्मन पहले की तुलना में बहुत करीब दिखाई देता है, और, करीब से गोलीबारी सुनकर, कुतुज़ोव का अनुचर वापस भागने के लिए दौड़ पड़ता है, जहां सैनिक अभी-अभी सम्राटों के पास से गुजरे थे। बोल्कॉन्स्की ने फैसला किया कि लंबे समय से प्रतीक्षित क्षण आ गया है, और मामला उसके पास आ गया है। अपने घोड़े से कूदकर, वह उस बैनर की ओर दौड़ता है जो पताका के हाथ से गिर गया था और उसे उठाकर, "हुर्रे!" चिल्लाते हुए आगे बढ़ता है, इस उम्मीद में कि निराश बटालियन उसके पीछे दौड़ेगी। और, वास्तव में, एक के बाद एक सैनिक उससे आगे निकल गए। प्रिंस आंद्रेई घायल हो गए और थककर अपनी पीठ के बल गिर गए, जहां उनके सामने केवल अनंत आकाश खुलता है, और जो कुछ भी पहले था वह खाली, महत्वहीन और बिना किसी अर्थ के हो जाता है। बोनापार्ट, एक विजयी लड़ाई के बाद, युद्ध के मैदान का चक्कर लगाता है, अंतिम आदेश देता है और शेष मृतकों और घायलों की जांच करता है। अन्य लोगों के बीच, नेपोलियन बोल्कॉन्स्की को अपनी पीठ के बल लेटे हुए देखता है और उसे ड्रेसिंग स्टेशन पर ले जाने का आदेश देता है।

उपन्यास का पहला खंड अन्य निराशाजनक रूप से घायलों के बीच प्रिंस आंद्रेई के निवासियों की देखभाल के लिए आत्मसमर्पण करने के साथ समाप्त होता है।

खंड II

दूसरे खंड को वास्तव में पूरे उपन्यास में एकमात्र "शांतिपूर्ण" कहा जा सकता है। इसमें 1806 से 1812 के बीच के पात्रों के जीवन को दर्शाया गया है। इसका अधिकांश भाग पात्रों के व्यक्तिगत संबंधों, प्रेम के विषय और जीवन के अर्थ की खोज के लिए समर्पित है।

भाग ---- पहला

दूसरा खंड निकोलाई रोस्तोव के घर आगमन से शुरू होता है, जहां पूरे रोस्तोव परिवार द्वारा उनका खुशी से स्वागत किया जाता है। उसका नया सैन्य मित्र डेनिसोव उसके साथ आता है। जल्द ही इंग्लिश क्लब में सैन्य अभियान के नायक, प्रिंस बागेशन के सम्मान में एक उत्सव आयोजित किया गया, जिसमें सभी लोग शामिल हुए। उच्च समाज. पूरी शाम, टोस्टों को बागेशन के साथ-साथ सम्राट की महिमा करते हुए सुना गया। हाल की हार को कोई याद नहीं करना चाहता.

पियरे बेजुखोव, जो अपनी शादी के बाद काफी बदल गए हैं, भी समारोह में मौजूद हैं। वास्तव में, वह बहुत दुखी महसूस करता है, वह हेलेन के असली चेहरे को समझने लगा है, जो कई मायनों में उसके भाई के समान है, और उसे युवा अधिकारी डोलोखोव के साथ अपनी पत्नी के विश्वासघात के बारे में संदेह भी सताने लगा है। संयोग से, पियरे और डोलोखोव खुद को मेज पर एक दूसरे के सामने बैठे हुए पाते हैं। डोलोखोव का उद्दंड व्यवहार पियरे को परेशान करता है, लेकिन डोलोखोव का टोस्ट "आपके स्वास्थ्य के लिए" आखिरी तिनका है सुंदर महिलाएंऔर उनके प्रेमी।" यही सब कारण था कि पियरे बेजुखोव ने डोलोखोव को द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती दी। निकोलाई रोस्तोव डोलोखोव के दूसरे और नेस्वित्स्की बेजुखोव के दूसरे बन गए। अगले दिन सुबह 9 बजे पियरे और उनके दूसरे साथी सोकोलनिकी पहुँचे और वहाँ डोलोखोव, रोस्तोव और डेनिसोव से मिले। बेजुखोव का दूसरा पक्ष पार्टियों को सुलह के लिए मनाने की कोशिश कर रहा है, लेकिन विरोधी दृढ़ हैं। द्वंद्व से पहले, यह स्पष्ट हो जाता है कि बेजुखोव पिस्तौल भी ठीक से पकड़ने में असमर्थ है, जबकि डोलोखोव एक उत्कृष्ट द्वंद्ववादी है। विरोधी तितर-बितर हो जाते हैं और आदेश मिलने पर करीब आने लगते हैं। बेजुखोव ने पहले गोली चलाई और गोली डोलोखोव के पेट में लगी। बेजुखोव और दर्शक एक घाव के कारण द्वंद्व को बाधित करना चाहते हैं, लेकिन डोलोखोव जारी रखना पसंद करता है और सावधानीपूर्वक निशाना लगाता है, लेकिन खून बहता है और गोली मारता है। रोस्तोव और डेनिसोव घायल व्यक्ति को ले जाते हैं। डोलोखोव की भलाई के बारे में निकोलाई के सवालों के जवाब में, वह रोस्तोव से अपनी प्यारी माँ के पास जाने और उसे तैयार करने का आग्रह करता है। असाइनमेंट पूरा करने के लिए जाने पर, रोस्तोव को पता चला कि डोलोखोव मॉस्को में अपनी मां और बहन के साथ रहता है, और समाज में अपने लगभग बर्बर व्यवहार के बावजूद, एक सौम्य बेटा और भाई है।

डोलोखोव के साथ अपनी पत्नी के रिश्ते को लेकर पियरे की चिंता जारी है। वह पिछले द्वंद्व को प्रतिबिंबित करता है और तेजी से खुद से सवाल पूछता है: "कौन सही है, कौन गलत है?" जब पियरे अंततः हेलेन को "आमने-सामने" देखता है, तो वह अपने पति के भोलेपन का फायदा उठाते हुए गाली देना और तिरस्कारपूर्वक हंसना शुरू कर देती है। . पियरे का कहना है कि उनके लिए अलग होना बेहतर है, और जवाब में वह एक व्यंग्यात्मक सहमति सुनता है, "... यदि आप मुझे एक भाग्य देते हैं।" तब पहली बार उसके पिता की नस्ल पियरे के चरित्र में प्रतिबिंबित होती है: वह क्रोध के जुनून और आकर्षण को महसूस करता है। मेज से एक संगमरमर का बोर्ड पकड़कर, वह हेलेन पर चिल्लाता हुआ चिल्लाता है, "मैं तुम्हें मार डालूँगा!" वह भयभीत होकर कमरे से बाहर भाग जाती है। एक हफ्ते बाद, पियरे अपनी पत्नी को अपने अधिकांश भाग्य के लिए अटॉर्नी की शक्ति देता है और सेंट पीटर्सबर्ग चला जाता है।

बाल्ड माउंटेन में ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई में राजकुमार आंद्रेई की मौत की खबर मिलने के बाद, पुराने राजकुमार को कुतुज़ोव से एक पत्र मिलता है, जिसमें कहा गया है कि यह वास्तव में अज्ञात है कि क्या आंद्रेई वास्तव में मर गए, क्योंकि उनका नाम गिरे हुए अधिकारियों में नहीं था। युद्धस्थल। शुरुआत से ही, आंद्रेई की पत्नी लिज़ा को उसके रिश्तेदारों ने कुछ भी नहीं बताया, ताकि उसे ठेस न पहुंचे। जन्म की रात, ठीक हो चुके राजकुमार आंद्रेई अप्रत्याशित रूप से आते हैं। लिसा बच्चे को जन्म नहीं दे पाती और मर जाती है। उसके मृत चेहरे पर आंद्रेई ने एक अपमानजनक अभिव्यक्ति पढ़ी: "तुमने मेरे साथ क्या किया है?", जो बाद में उसे बहुत लंबे समय तक नहीं छोड़ता। नवजात बेटे को निकोलाई नाम दिया गया है।

डोलोखोव के ठीक होने के दौरान, रोस्तोव उसके साथ विशेष रूप से मित्रतापूर्ण हो गया। और वह बन जाता है बार-बार आने वाला मेहमानरोस्तोव परिवार के घर में. डोलोखोव को सोन्या से प्यार हो जाता है और वह उसे प्रपोज करता है, लेकिन वह उसे मना कर देती है क्योंकि वह अभी भी निकोलाई से प्यार करती है। सेना में जाने से पहले, फेडर अपने दोस्तों के लिए एक विदाई पार्टी की व्यवस्था करता है, जहां वह रोस्तोव को 43 हजार रूबल के लिए ईमानदारी से नहीं हराता है, इस प्रकार सोन्या के इनकार का बदला लेता है।

वासिली डेनिसोव नताशा रोस्तोवा की कंपनी में अधिक समय बिताते हैं। जल्द ही वह उसे प्रपोज करता है। नताशा को नहीं पता कि क्या करना है. वह अपनी मां के पास दौड़ती है, लेकिन वह डेनिसोव को सम्मान के लिए धन्यवाद देते हुए सहमति नहीं देती, क्योंकि वह अपनी बेटी को बहुत छोटी मानती है। वसीली ने काउंटेस से माफी मांगते हुए अलविदा कहा कि वह उसकी बेटी और उनके पूरे परिवार को "प्यार" करता है, और अगले दिन वह मास्को छोड़ देता है। रोस्तोव खुद, अपने दोस्त के जाने के बाद, दो सप्ताह तक घर पर रहे, सभी 43 हजार का भुगतान करने और डोलोखोव से रसीद प्राप्त करने के लिए पुराने खाते से पैसे की प्रतीक्षा कर रहे थे।

भाग 2

अपनी पत्नी के साथ स्पष्टीकरण के बाद, पियरे सेंट पीटर्सबर्ग चले गए। टोरज़ोक में स्टेशन पर, घोड़ों की प्रतीक्षा करते समय, उसकी मुलाकात एक फ्रीमेसन से होती है जो उसकी मदद करना चाहता है। वे भगवान के बारे में बात करना शुरू करते हैं, लेकिन पियरे एक अविश्वासी है। वह इस बारे में बात करता है कि वह अपने जीवन से कितनी नफरत करता है। मेसन उसे अन्यथा मना लेता है और पियरे को अपने रैंक में शामिल होने के लिए मना लेता है। काफी सोच-विचार के बाद पियरे को फ्रीमेसन में दीक्षित किया गया और उसके बाद उसे महसूस हुआ कि वह बदल गया है। प्रिंस वसीली पियरे के पास आते हैं। वे हेलेन के बारे में बात करते हैं, राजकुमार उसे उसके पास लौटने के लिए कहता है। पियरे ने मना कर दिया और राजकुमार को जाने के लिए कहा। पियरे राजमिस्त्री के लिए भिक्षा के लिए बहुत सारा पैसा छोड़ जाता है। पियरे लोगों को एकजुट करने में विश्वास करते थे, लेकिन बाद में उनका इससे पूरी तरह मोहभंग हो गया। 1806 के अंत में नेपोलियन के साथ एक नया युद्ध शुरू हुआ। शायर ने बोरिस का स्वागत किया। वह ले लिया लाभप्रद स्थितिड्यूटी पर. वह रोस्तोव को याद नहीं करना चाहता। हेलेन उसमें दिलचस्पी दिखाती है और उसे अपने पास आमंत्रित करती है। बोरिस बेजुखोव परिवार का करीबी व्यक्ति बन गया। राजकुमारी मरिया ने निकोल्का की माँ की जगह ली। बच्चा अचानक बीमार पड़ जाता है. मरिया और एंड्री इस बात पर बहस करते हैं कि उसके साथ कैसा व्यवहार किया जाए। बोल्कॉन्स्की ने उन्हें अपनी कथित जीत के बारे में एक पत्र लिखा। बच्चा ठीक हो रहा है. पियरे दान कार्य में शामिल हो गये। वह हर जगह मैनेजर से सहमत हो गया और व्यवसाय की देखभाल करने लगा। वह अपना पुराना जीवन जीने लगा। 1807 के वसंत में पियरे सेंट पीटर्सबर्ग गये। वह अपनी संपत्ति के पास रुका - वहां सब कुछ ठीक है, सब कुछ वैसा ही है, लेकिन चारों ओर अराजकता है। पियरे प्रिंस आंद्रेई से मिलने जाते हैं, वे जीवन के अर्थ और फ्रीमेसोनरी के बारे में बात करना शुरू करते हैं। आंद्रेई का कहना है कि उन्हें आंतरिक पुनरुत्थान का अनुभव होने लगा। रोस्तोव रेजिमेंट से जुड़ा हुआ है। युद्ध फिर से शुरू हो गया.

भाग 3

प्रिंस बोल्कॉन्स्की, अनातोले से उसके कृत्य का बदला लेने के लिए उत्सुक होकर, उसके साथ सेना में शामिल होने के लिए निकल पड़ता है। और यद्यपि अनातोले जल्द ही रूस लौट आए, आंद्रेई मुख्यालय में रहे और कुछ समय बाद ही अपने पिता को देखने के लिए अपनी मातृभूमि लौट आए। मेरे पिता से मिलने के लिए बाल्ड पर्वत की यात्रा समाप्त होती है जोरदार झगड़ाऔर आंद्रेई का बाद में पश्चिमी सेना में प्रस्थान। पश्चिमी सेना में रहते हुए, आंद्रेई को एक सैन्य परिषद के लिए ज़ार के पास आमंत्रित किया गया था, जिसमें प्रत्येक जनरल ने अपनी एकता साबित की थी सही निर्णयसैन्य अभियानों के संबंध में, वह दूसरों के साथ तनावपूर्ण विवाद में पड़ गया, जिसमें राजा को राजधानी भेजने की आवश्यकता के अलावा किसी भी बात पर सहमति नहीं हुई ताकि उसकी उपस्थिति सैन्य अभियान में हस्तक्षेप न करे।

इस बीच, निकोलाई रोस्तोव को कप्तान का पद प्राप्त होता है और, अपने स्क्वाड्रन के साथ-साथ पूरी सेना के साथ, पीछे हट जाते हैं। पीछे हटने के दौरान, स्क्वाड्रन को लड़ने के लिए मजबूर किया गया, जहां निकोलाई ने विशेष साहस दिखाया, जिसके लिए उन्हें सेंट जॉर्ज क्रॉस से सम्मानित किया गया और सेना नेतृत्व से विशेष प्रोत्साहन मिला। उसकी बहन नताशा, उस समय मॉस्को में थी, बहुत बीमार थी, और यह बीमारी, जिसने उसे लगभग मार डाला था, एक मानसिक बीमारी है: वह बहुत चिंतित है और आंद्रेई को तुच्छता से धोखा देने के लिए खुद को धिक्कारती है। अपनी चाची की सलाह पर, वह सुबह-सुबह चर्च जाना शुरू कर देती है और अपने पापों के प्रायश्चित के लिए प्रार्थना करती है। उसी समय, पियरे नताशा से मिलने जाता है, जिससे उसके दिल में नताशा के लिए सच्चा प्यार जाग जाता है, जो उसके लिए कुछ भावनाओं का भी अनुभव करती है। रोस्तोव परिवार को निकोलाई से एक पत्र मिलता है, जहां वह अपने पुरस्कार और शत्रुता की प्रगति के बारे में लिखता है।

निकोलाई का छोटा भाई पेट्या, जो पहले से ही 15 साल का है, लंबे समय से अपने भाई की सफलताओं से ईर्ष्या करता है, नामांकन करने जा रहा है सैन्य सेवा, अपने माता-पिता को सूचित करते हुए कि यदि उसे अंदर जाने की अनुमति नहीं दी गई तो वह खुद ही चला जाएगा। इसी इरादे से, पेट्या सम्राट अलेक्जेंडर से मुलाकात करने के लिए क्रेमलिन जाती है और अपनी मातृभूमि की सेवा करने की इच्छा के लिए व्यक्तिगत रूप से उसे अपना अनुरोध बताती है। हालाँकि, वह कभी भी अलेक्जेंडर के साथ व्यक्तिगत मुलाकात नहीं कर पाए।

धनी परिवारों के प्रतिनिधि और विभिन्न व्यापारी बोनापार्ट के साथ वर्तमान स्थिति पर चर्चा करने और उससे लड़ने में मदद के लिए धन आवंटित करने के लिए मास्को में इकट्ठा होते हैं। काउंट बेजुखोव भी वहां मौजूद हैं. वह, ईमानदारी से मदद करना चाहता है, एक मिलिशिया बनाने के लिए एक हजार आत्माएं और उनका वेतन दान करता है, जिसका उद्देश्य पूरी बैठक थी।

भाग 2

दूसरे भाग की शुरुआत में रूसी अभियान में नेपोलियन की हार के कारणों के बारे में विभिन्न तर्क दिये गये हैं। मुख्य विचार यह था कि इस अभियान के साथ होने वाली विभिन्न प्रकार की घटनाएँ परिस्थितियों का एक यादृच्छिक संयोग मात्र थीं, जहाँ न तो नेपोलियन और न ही कुतुज़ोव ने, युद्ध के लिए कोई सामरिक योजना नहीं होने के कारण, सभी घटनाओं को उनके अपने उपकरणों पर छोड़ दिया। सब कुछ ऐसे घटित होता है जैसे संयोग से।

बूढ़े राजकुमार बोल्कॉन्स्की को अपने बेटे, प्रिंस आंद्रेई से एक पत्र मिलता है, जिसमें वह अपने पिता से क्षमा मांगता है और रिपोर्ट करता है कि बाल्ड पर्वत में रहना असुरक्षित है क्योंकि रूसी सेना पीछे हट रही है, और उसे राजकुमारी मरिया और छोटी निकोलेंका के साथ सलाह देता है अंतर्देशीय जाओ. यह समाचार मिलने के बाद, स्थिति का पता लगाने के लिए पुराने राजकुमार याकोव अल्पाथिक के नौकर को बाल्ड पर्वत से निकटतम जिला शहर स्मोलेंस्क में भेजा गया था। स्मोलेंस्क में, अल्पाथिक की मुलाकात प्रिंस आंद्रेई से होती है, जो उसे अपनी बहन को पहले पत्र के समान सामग्री वाला दूसरा पत्र देता है। इस बीच, मॉस्को में हेलेन और अन्ना पावलोवना के सैलून में, वही भावनाएँ बनी हुई हैं और, पहले की तरह, उनमें से पहले में नेपोलियन के कार्यों की महिमा और सम्मान किया जाता है, जबकि दूसरे में देशभक्ति की भावनाएँ हैं। उस समय कुतुज़ोव को संपूर्ण रूसी सेना का कमांडर-इन-चीफ नियुक्त किया गया था, जो कि उसके कोर के एकीकरण और व्यक्तिगत डिवीजनों के कमांडरों के बीच संघर्ष के बाद आवश्यक था।

पुराने राजकुमार के साथ कहानी पर लौटते हुए, कोई भी मदद नहीं कर सकता लेकिन ध्यान दे सकता है कि उसने अपने बेटे के पत्र की उपेक्षा करते हुए, आगे बढ़ने वाले फ्रांसीसी के बावजूद, अपनी संपत्ति पर रहने का फैसला किया, लेकिन उसे एक झटका लगा, जिसके बाद उसने अपनी बेटी राजकुमारी के साथ मिलकर मरिया, मास्को की ओर चल पड़ीं। प्रिंस आंद्रेई (बोगुचारोवो) की संपत्ति पर, पुराने राजकुमार का अब दूसरे झटके से बचना तय नहीं था। स्वामी की मृत्यु के बाद, उनके नौकर और बेटी - राजकुमारी मरिया - अपनी स्थिति के बंधक बन गए, खुद को संपत्ति के विद्रोही लोगों के बीच पाया जो उन्हें मास्को जाने नहीं देना चाहते थे। सौभाग्य से, निकोलाई रोस्तोव का स्क्वाड्रन पास से गुजर रहा था, और घोड़ों के लिए घास की आपूर्ति को फिर से भरने के लिए, निकोलाई, अपने नौकर और डिप्टी के साथ, बोगुचारोवो का दौरा किया, जहां निकोलाई ने बहादुरी से राजकुमारी के इरादों का बचाव किया और उसे मास्को की निकटतम सड़क तक पहुंचाया। . बाद में, राजकुमारी मरिया और निकोलाई दोनों ने इस घटना को प्यार भरी घबराहट के साथ याद किया और निकोलाई ने बाद में उससे शादी करने का इरादा भी किया।

कुतुज़ोव के मुख्यालय में प्रिंस आंद्रेई, लेफ्टिनेंट कर्नल डेनिसोव से मिलते हैं, जो उत्सुकता से उन्हें पक्षपातपूर्ण युद्ध की अपनी योजना के बारे में बताते हैं। कुतुज़ोव से व्यक्तिगत रूप से अनुमति मांगने के बाद, आंद्रेई को रेजिमेंट कमांडर के रूप में सक्रिय सेना में भेजा जाता है। उसी समय, पियरे भी भविष्य की लड़ाई के स्थल पर जाता है, पहले मुख्यालय में बोरिस ड्रुबेत्स्की से मिलता है, और फिर खुद प्रिंस आंद्रेई से, अपने सैनिकों की स्थिति से दूर नहीं। बातचीत के दौरान, राजकुमार युद्ध की गंभीरता के बारे में बहुत सारी बातें करते हैं, कि यह कमांडर की बुद्धिमत्ता से नहीं, बल्कि सैनिकों की आखिरी तक खड़े रहने की इच्छा से सफल होता है।

लड़ाई की अंतिम तैयारी चल रही है - नेपोलियन स्वभाव को इंगित करता है और आदेश देता है कि, किसी न किसी कारण से, कभी भी पूरा नहीं किया जाएगा।

पियरे, हर किसी की तरह, सुबह बायीं ओर से सुनाई देने वाली तोप की आवाज से उठे थे और, लड़ाई में व्यक्तिगत हिस्सा लेने की इच्छा रखते हुए, रवेस्की रिडाउट पर समाप्त हुए, जहां वह उदासीनता से अपना समय बिताते हैं और भाग्यशाली संयोगफ्रांसीसी के सामने आत्मसमर्पण करने से लगभग दस मिनट पहले परिस्थितियाँ उसे छोड़ देती हैं। लड़ाई के दौरान आंद्रेई की रेजिमेंट रिजर्व में खड़ी थी। एक तोपखाने का ग्रेनेड आंद्रेई से ज्यादा दूर नहीं गिरता है, लेकिन गर्व के कारण वह अपने सहयोगी की तरह जमीन पर नहीं गिरता है, और पेट में गंभीर घाव हो जाता है। राजकुमार को अस्पताल के तंबू में ले जाया जाता है और ऑपरेटिंग टेबल पर रखा जाता है, जहां आंद्रेई अपने लंबे समय से अपराधी अनातोली कुरागिन से मिलता है। कुरागिन के पैर में एक छर्रा लगा, और डॉक्टर उसे काटने में ही व्यस्त थे। प्रिंस आंद्रेई ने राजकुमारी मरिया के शब्दों को याद करते हुए और खुद को मौत के कगार पर रखते हुए मानसिक रूप से कुरागिन को माफ कर दिया।

लड़ाई ख़त्म हो गई थी. नेपोलियन, जीत हासिल नहीं कर सका और अपनी सेना का पांचवां हिस्सा खो दिया (रूसियों ने अपनी सेना का आधा हिस्सा खो दिया), आगे बढ़ने के लिए अपनी महत्वाकांक्षाओं को छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा, क्योंकि रूसी जीवन और मृत्यु के लिए लड़ रहे थे। अपनी ओर से, रूसियों ने भी कोई कार्रवाई नहीं की, वे अपने कब्जे वाली लाइनों पर बने रहे (कुतुज़ोव की योजना में अगले दिन के लिए एक आक्रामक योजना बनाई गई थी) और मॉस्को के लिए रास्ता अवरुद्ध कर दिया।

भाग 3

पिछले भागों के समान, पहला और दूसरा अध्याय इतिहास के निर्माण के कारणों और रूसी और फ्रांसीसी सैनिकों के कार्यों पर लेखक के दार्शनिक प्रतिबिंब प्रस्तुत करता है। देशभक्ति युद्ध 1812. कुतुज़ोव के मुख्यालय में इस विषय पर गरमागरम बहस चल रही है: क्या हमें मास्को की रक्षा करनी चाहिए या पीछे हटना चाहिए? जनरल बेन्निग्सेन विफलता की स्थिति में भी, राजधानी की रक्षा की वकालत करते हैं इस उद्यम कामैं हर चीज़ के लिए कुतुज़ोव को दोषी ठहराने के लिए तैयार हूं। किसी न किसी तरह, कमांडर-इन-चीफ को यह एहसास हुआ कि मॉस्को की रक्षा के लिए अब कोई ताकत नहीं बची है, उसने बिना किसी लड़ाई के इसे आत्मसमर्पण करने का फैसला किया। लेकिन यह देखते हुए कि निर्णय दूसरे दिन ही किया गया था, पूरा मास्को पहले से ही सहज रूप से फ्रांसीसी सेना के आगमन और राजधानी के आत्मसमर्पण की तैयारी कर रहा था। अमीर ज़मींदारों और व्यापारियों ने शहर छोड़ दिया, जितना संभव हो सके गाड़ियों पर अपनी संपत्ति ले जाने की कोशिश की, हालांकि यह एकमात्र ऐसी चीज़ है जिसकी कीमत में गिरावट नहीं हुई, लेकिन मॉस्को में इसके कारण वृद्धि हुई ताजा खबर. गरीबों ने अपनी सारी संपत्ति जला दी और नष्ट कर दी ताकि दुश्मन को वह न मिले। मॉस्को भगदड़ में डूब गया, जिससे गवर्नर-जनरल, प्रिंस रस्तोपचिन बहुत नाराज हुए, जिनके आदेश लोगों को मॉस्को न छोड़ने के लिए मनाने के लिए थे।

काउंटेस बेजुखोवा, विल्ना से सेंट पीटर्सबर्ग लौटने पर, सीधे तैयारी के इरादे से नया बैचदुनिया में अपने लिए, वह निर्णय लेती है कि पियरे के साथ अंतिम औपचारिकताओं को निपटाना आवश्यक है, जो, वैसे, उसके साथ अपनी शादी में बोझ महसूस करता था। वह मॉस्को में पियरे को एक पत्र लिखती है, जहां वह तलाक मांगती है। यह पत्र बोरोडिनो मैदान पर लड़ाई के दिन प्राप्तकर्ता को दिया गया था। लड़ाई के बाद, पियरे खुद कटे-फटे और थके हुए सैनिकों के बीच काफी देर तक भटकते रहे। वहां उसे जल्दी ही नींद आ गयी. अगले दिन, मॉस्को लौटने पर, पियरे को प्रिंस रोस्तोपचिन ने बुलाया, जिन्होंने अपनी पिछली बयानबाजी के साथ मॉस्को में रहने की अपील की, जहां पियरे को पता चला कि उनके अधिकांश साथी राजमिस्त्री पहले ही गिरफ्तार किए जा चुके हैं, और उन पर फ्रेंच बांटने का संदेह है। उद्घोषणाएँ अपने घर लौटने पर, पियरे को तलाक के लिए आगे बढ़ने के लिए हेलेन के अनुरोध और प्रिंस आंद्रेई की मृत्यु की खबर मिलती है। पियरे, जीवन की इन घृणित चीजों से छुटकारा पाने की कोशिश करते हुए, घर के पिछले प्रवेश द्वार से निकल जाता है और फिर कभी घर पर नहीं दिखता है।

रोस्तोव घर में, सब कुछ हमेशा की तरह चलता रहता है - चीजों का संग्रह सुस्त है, क्योंकि गिनती बाद तक सब कुछ टालने की आदी है। पेट्या रास्ते में उनके साथ रुकता है, और एक सैन्य आदमी के रूप में, वह बाकी सेना के साथ मास्को से आगे पीछे हट जाता है। इस बीच, नताशा, गलती से सड़क पर घायलों के एक काफिले से मिलती है, उन्हें अपने घर पर रहने के लिए आमंत्रित करती है। इन घायलों में से एक उसका पूर्व मंगेतर आंद्रेई निकला (पियरे को भेजा गया संदेश गलत था)। नताशा गाड़ियों से संपत्ति हटाने और उन्हें घायलों के साथ लादने पर जोर देती है। पहले से ही सड़कों पर घूमते हुए, रोस्तोव परिवार ने घायलों के काफिले के साथ पियरे को नोटिस किया, जो एक सामान्य व्यक्ति के कपड़ों में, कुछ बूढ़े व्यक्ति के साथ सोच-समझकर सड़क पर चल रहा था। नताशा, उस पल तक पहले से ही जानती थी कि प्रिंस आंद्रेई वैगन ट्रेन में यात्रा कर रहे थे, हर स्टॉप और रेस्ट स्टॉप पर, उनसे एक भी कदम दूर किए बिना, खुद उनकी देखभाल करने लगी। सातवें दिन, आंद्रेई को बेहतर महसूस हुआ, लेकिन डॉक्टर उसके आस-पास के लोगों को आश्वासन देते रहे कि अगर राजकुमार अभी नहीं मरा, तो वह बाद में और भी अधिक दर्द में मर जाएगा। नताशा आंद्रेई से उसकी तुच्छता और विश्वासघात के लिए माफ़ी मांगती है। उस समय तक, आंद्रेई ने उसे पहले ही माफ कर दिया था और उसे अपने प्यार का आश्वासन दिया था।

उस समय तक, नेपोलियन पहले ही मास्को के करीब आ चुका था और, उसके चारों ओर देखकर, खुश हुआ कि इस शहर ने समर्पण कर दिया और उसके चरणों में गिर गया। वह मानसिक रूप से कल्पना करता है कि वह सच्ची सभ्यता के विचार को कैसे स्थापित करेगा और बॉयर्स को अपने विजेता को प्यार से याद दिलाएगा। हालाँकि, शहर में प्रवेश करने पर, वह इस खबर से बहुत परेशान है कि राजधानी को अधिकांश निवासियों द्वारा छोड़ दिया गया है।

निर्जन मास्को अशांति और चोरी (सरकारी अधिकारियों सहित) में डूब गया। नगर सरकार के सामने असंतुष्ट लोगों की भीड़ जमा हो गयी. मेयर रस्तोपचिन ने कठोर श्रम की सजा पाने वाले वीरेशचागिन को सौंपकर उनका ध्यान भटकाने का फैसला किया, जिन्हें नेपोलियन की उद्घोषणाओं के साथ हिरासत में लिया गया था और गद्दार और मॉस्को के परित्याग में मुख्य अपराधी के रूप में ब्रांड किया गया था। रस्तोपचिन के आदेश से, ड्रैगून ने वीरेशचागिन पर चौड़ी तलवार से हमला किया और भीड़ नरसंहार में शामिल हो गई। उस समय मॉस्को पहले से ही धुएं और आग की लपटों से भरना शुरू कर चुका था, किसी भी परित्यक्त लकड़ी के शहर की तरह, इसे जलना था।

पियरे इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि उनका पूरा अस्तित्व केवल बोनापार्ट को मारने के लिए आवश्यक था। उसी समय, वह अनजाने में फ्रांसीसी अधिकारी रामबल को एक बूढ़े पागल (अपने दोस्त फ्रीमेसन का भाई) से बचाता है, जिसके लिए उसे फ्रांसीसी के दोस्त की उपाधि से सम्मानित किया गया था और उसके साथ लंबी बातचीत की थी। अगली सुबह, सोते हुए, पियरे नेपोलियन को खंजर से मारने के लक्ष्य के साथ शहर के पश्चिमी प्रवेश द्वार पर गया, हालाँकि वह ऐसा नहीं कर सका, क्योंकि उसके आगमन में 5 घंटे की देरी हो गई थी! निराश, पियरे, पहले से ही बेजान शहर की सड़कों पर घूमते हुए, एक छोटे अधिकारी के परिवार के पास आया, जिसकी बेटी कथित तौर पर एक जलते हुए घर में बंद थी। पियरे, उदासीन न होते हुए, लड़की की तलाश में गए और उसके सफल बचाव के बाद, उन्होंने लड़की को एक महिला को दे दिया जो उसके माता-पिता को जानती थी (अधिकारी का परिवार पहले ही वह स्थान छोड़ चुका था जहां पियरे उनसे एक हताश स्थिति में मिले थे)।

उसकी कार्रवाई से प्रेरित होकर और सड़क पर फ्रांसीसी लुटेरों को देखकर, जो एक युवा अर्मेनियाई महिला और एक बुजुर्ग बूढ़े व्यक्ति को लूट रहे थे, वह उन पर टूट पड़ा और उनमें से एक को उन्मत्त बल से गला घोंटना शुरू कर दिया, लेकिन जल्द ही घुड़सवार सेना के गश्ती दल ने उसे पकड़ लिया और बंदी बना लिया। मास्को में आगजनी के एक संदिग्ध के रूप में।

खंड IV

भाग ---- पहला

26 अगस्त को, बोरोडिनो की लड़ाई के दिन, अन्ना पावलोवना ने एक शाम राइट रेवरेंड के पत्र को पढ़ने के लिए समर्पित की थी। दिन की खबर काउंटेस बेजुखोवा की बीमारी थी। समाज में चर्चा थी कि काउंटेस बहुत बीमार थी, डॉक्टर ने कहा कि यह छाती की बीमारी है। अगले दिन शाम के बाद कुतुज़ोव से एक लिफाफा प्राप्त हुआ। कुतुज़ोव ने लिखा कि रूसी पीछे नहीं हटे और फ्रांसीसियों ने हमसे कहीं अधिक खो दिया। अगले दिन शाम होते-होते कुछ भयानक खबर आई। उनमें से एक काउंटेस बेजुखोवा की मौत की खबर थी। कुतुज़ोव की रिपोर्ट के तीसरे दिन, मास्को के फ्रांसीसियों के सामने आत्मसमर्पण करने की खबर फैल गई। मॉस्को छोड़ने के दस दिन बाद, संप्रभु ने फ्रांसीसी मिचौड (दिल से रूसी) को अपने पास भेजा। मिचौड ने उसे खबर दी कि मॉस्को को छोड़ दिया गया है और उसे आग में बदल दिया गया है।

बोरोडिनो की लड़ाई से कुछ दिन पहले, निकोलाई रोस्तोव को घोड़े खरीदने के लिए वोरोनिश भेजा गया था। 1812 में प्रांतीय जीवन हमेशा की तरह ही था। समाजजन राज्यपाल के यहां एकत्रित हुए। इस समाज में कोई भी सेंट जॉर्ज के कैवेलियर-हुसार का मुकाबला नहीं कर सका। उन्होंने मास्को में कभी नृत्य नहीं किया था, और वहां भी यह उनके लिए अशोभनीय होता, लेकिन यहां उन्हें आश्चर्यचकित करने की आवश्यकता महसूस हुई। पूरी शाम निकोलाई प्रांतीय अधिकारियों में से एक की पत्नी, नीली आंखों वाली गोरी के साथ व्यस्त थी। जल्द ही उन्हें एक महत्वपूर्ण महिला, अन्ना इग्नाटिव्ना मालविंटसेवा की अपनी भतीजी के उद्धारकर्ता से मिलने की इच्छा के बारे में बताया गया। निकोलाई, जब अन्ना इग्नाटिवेना के साथ बात करते हैं और राजकुमारी मरिया का जिक्र करते हैं, तो अक्सर शरमा जाते हैं और एक ऐसी भावना का अनुभव करते हैं जो उनके लिए समझ से बाहर है। गवर्नर की पत्नी पुष्टि करती है कि राजकुमारी मरिया निकोलस के लिए एक लाभदायक जोड़ी है और मंगनी के बारे में बात करना शुरू कर देती है। निकोलाई उसकी बातों पर विचार करती है, सोन्या को याद करती है। निकोलाई ने गवर्नर की पत्नी को अपनी हार्दिक इच्छाएँ बताईं, कहा कि वह वास्तव में राजकुमारी बोल्कोन्सकाया को पसंद करती है और उसकी माँ ने उसे उसके बारे में एक से अधिक बार बताया है, क्योंकि वह रोस्तोव के ऋणों का भुगतान करने के लिए एक लाभदायक भागीदार होगी, लेकिन सोन्या भी है। जिनसे वह वादों से बंधा हुआ है। रोस्तोव अन्ना इग्नाटिवेना के घर पहुंचता है और वहां बोल्कोन्सकाया से मिलता है। जब उसने निकोलाई की ओर देखा तो उसका चेहरा बदल गया। रोस्तोव ने उसमें यह देखा - अच्छाई, विनम्रता, प्रेम, आत्म-बलिदान की उसकी इच्छा। उनके बीच बातचीत सबसे सरल और सबसे महत्वहीन थी। वे बोरोडिनो की लड़ाई के तुरंत बाद एक चर्च में मिलते हैं। राजकुमारी को अपने भाई के घायल होने का समाचार मिला। निकोलाई और राजकुमारी के बीच बातचीत होती है, जिसके बाद निकोलाई को एहसास होता है कि राजकुमारी उसके दिल में उससे कहीं ज्यादा गहराई तक बस गई है जितना उसने सोचा था। सोन्या के बारे में सपने मज़ेदार थे, लेकिन राजकुमारी मरिया के बारे में सपने डरावने थे। निकोलाई को अपनी माँ और सोन्या से एक पत्र मिलता है। पहले में, माँ आंद्रेई बोल्कॉन्स्की के घातक घाव के बारे में बात करती है और नताशा और सोन्या उसकी देखभाल कर रही हैं। दूसरे में, सोन्या कहती है कि वह वादे से इनकार करती है और कहती है कि निकोलाई स्वतंत्र है। निकोलाई ने राजकुमारी को आंद्रेई की स्थिति के बारे में बताया और उसे यारोस्लाव ले गया, और कुछ दिनों बाद वह खुद रेजिमेंट के लिए निकल गया। निकोलाई को सोन्या का पत्र ट्रिनिटी की ओर से लिखा गया था। सोन्या को आंद्रेई बोल्कॉन्स्की के ठीक होने की उम्मीद थी और उसे उम्मीद थी कि अगर राजकुमार बच गया तो वह नताशा से शादी करेगा। तब निकोलाई राजकुमारी मरिया से शादी नहीं कर पाएंगी।

इस बीच, पियरे को पकड़ लिया गया। उनके साथ जो भी रूसी थे वे सबसे निचले दर्जे के थे। पियरे और 13 अन्य को क्रीमियन फोर्ड ले जाया गया। 8 सितंबर तक, दूसरी पूछताछ से पहले, पियरे के जीवन में सबसे कठिन दिन थे। डेवौट ने पियरे से पूछताछ की और उसे मौत की सजा सुनाई गई। अपराधियों को रखा गया, पियरे छठे स्थान पर रहे। निष्पादन विफल रहा, पियरे को अन्य प्रतिवादियों से अलग कर दिया गया और चर्च में छोड़ दिया गया। वहाँ पियरे की मुलाकात प्लैटन कराटेव से होती है (लगभग पचास वर्ष, एक सुखद और सुरीली आवाज़, उनके भाषण की ख़ासियत सहजता है, उन्होंने कभी नहीं सोचा था कि वह किस बारे में बात कर रहे थे)। वह सब कुछ करना जानता था, हमेशा व्यस्त रहता था, गाने गाता था। अक्सर वह पहले कही गई बातों के विपरीत ही कहते थे। उसे बातचीत करना पसंद था और वह अच्छा बोलता था। पियरे के लिए, प्लैटन कराटेव सादगी और सच्चाई की पहचान थे। प्लेटो को अपनी प्रार्थना के अलावा कुछ भी याद नहीं था।

जल्द ही राजकुमारी मरिया यारोस्लाव पहुंचीं। वह इस दुखद समाचार से सदमे में है कि दो दिन पहले एंड्री की तबीयत खराब हो गई थी। नताशा और राजकुमारी करीब आते हैं और बिताते हैं पिछले दिनोंमरते हुए राजकुमार आंद्रेई के पास।

भाग 2

भाग 3

पेट्या रोस्तोव, जनरल की ओर से, डेनिसोव की पक्षपातपूर्ण टुकड़ी में समाप्त होता है। डेनिसोव की टुकड़ी, डोलोखोव की टुकड़ी के साथ मिलकर, फ्रांसीसी टुकड़ी पर हमले का आयोजन करती है। लड़ाई में, पेट्या रोस्तोव की मृत्यु हो गई, फ्रांसीसी टुकड़ी हार गई, और पियरे बेजुखोव को रूसी कैदियों के बीच रिहा कर दिया गया।

भाग 4

आंद्रेई बोल्कॉन्स्की की मृत्यु के कारण नताशा और मारिया को कठिन समय का सामना करना पड़ रहा है, सबसे ऊपर पेट्या रोस्तोव की मृत्यु की खबर आती है, काउंटेस रोस्तोवा निराशा में पड़ जाती है, एक ताजा और हंसमुख पचास वर्षीय महिला से वह एक महिला में बदल जाती है बुढ़िया। नताशा लगातार अपनी मां की देखभाल करती है, जिससे उसे अपने प्रेमी की मृत्यु के बाद जीवन का अर्थ खोजने में मदद मिलती है, लेकिन साथ ही वह खुद को शारीरिक और मानसिक रूप से कमजोर कर देती है। हार की एक श्रृंखला नताशा और मरिया को करीब लाती है और अंततः, नताशा के पिता के आग्रह पर, वे एक साथ मास्को लौट आती हैं।

उपसंहार

भाग ---- पहला

1812 से अब तक सात वर्ष बीत चुके हैं। टॉल्स्टॉय ने अलेक्जेंडर प्रथम की गतिविधियों की चर्चा की। उनका कहना है कि इसके बाद भी लक्ष्य हासिल किया गया अंतिम युद्ध 1815 सिकंदर संभावित मानव शक्ति के शिखर पर था। पियरे बेजुखोव ने 1813 में नताशा रोस्तोवा से शादी की, और इस तरह उसे अवसाद से बाहर निकाला, जो उसके भाई और आंद्रेई बोल्कॉन्स्की की मृत्यु के अलावा, उसके पिता की मृत्यु के कारण भी हुआ था।

अपने पिता की मृत्यु के बाद, निकोलाई रोस्तोव को पता चला कि उन्हें जो विरासत मिली है, वह पूरी तरह से सबसे नकारात्मक अपेक्षाओं से दस गुना अधिक ऋण से भरी है। रिश्तेदारों और दोस्तों ने निकोलाई से विरासत छोड़ने के लिए कहा। लेकिन वह सभी ऋणों के साथ विरासत को स्वीकार करता है, सेना में जाना असंभव था, क्योंकि माँ पहले से ही अपने बेटे को संभाल रही थी। निकोलाई की स्थिति और भी बदतर होती गई। सर्दियों की शुरुआत में, राजकुमारी मरिया मास्को पहुंचीं। राजकुमारी और निकोलस के बीच पहली मुलाकात सूखी थी। इसलिए, उसने दोबारा रोस्तोव जाने की हिम्मत नहीं की। निकोलाई सर्दियों के मध्य में ही राजकुमारी के पास आए। दोनों चुप थे, कभी-कभी एक-दूसरे की ओर देख लेते थे। राजकुमारी को समझ नहीं आया कि निकोलाई उसके साथ ऐसा क्यों कर रहा है। वह उससे पूछती है: "क्यों, गिनें, क्यों?" राजकुमारी रोने लगती है और कमरे से बाहर चली जाती है। निकोलाई ने उसे रोका... निकोलाई ने 1814 के पतन में राजकुमारी मरिया बोल्कोन्सकाया से शादी की, तीन साल की उम्र में उन्होंने पियरे बेजुखोव से 30 हजार उधार लेकर और बाल्ड माउंटेन में जाकर लेनदारों के सभी कर्ज पूरी तरह से चुका दिए, जहां वह एक अच्छे सज्जन और मालिक बन गए। ; भविष्य में, वह अपनी निजी संपत्ति को वापस खरीदने के लिए अपनी पूरी ताकत लगाने की कोशिश करता है, जो उसके पिता की मृत्यु के तुरंत बाद बेच दी गई थी। 1820 में, नताशा रोस्तोवा की पहले से ही तीन बेटियाँ और एक बेटा था। उसके चेहरे पर अब पुनर्जीवन की वह आग नहीं थी, केवल एक मजबूत, सुंदर, उर्वर महिला दिखाई दे रही थी। रोस्तोवा को समाज पसंद नहीं आया और 5 दिसंबर, 1820 को डेनिसोव सहित सभी लोग रोस्तोव में एकत्र हुए। हर कोई पियरे के आने की उम्मीद कर रहा था। उनके आगमन के बाद, लेखक एक और दूसरे परिवार में जीवन, पूरी तरह से अलग दुनिया का जीवन, पति-पत्नी के बीच बातचीत, बच्चों के साथ संचार और पात्रों के सपनों का वर्णन करता है।

भाग 2

लेखक 1805 से 1812 तक यूरोप और रूस के राजनीतिक क्षेत्र में हुई घटनाओं के बीच कारण और प्रभाव संबंधों का विश्लेषण करता है, और आचरण भी करता है तुलनात्मक विश्लेषणबड़े पैमाने पर आंदोलन "पश्चिम से पूर्व और पूर्व से पश्चिम तक।" वह, अलग-अलग सम्राटों, कमांडरों, जनरलों पर विचार करते हुए, स्वयं लोगों को और परिणामस्वरूप, जिस सेना में शामिल थे, उसे अलग करते हुए, इच्छाशक्ति और आवश्यकता, प्रतिभा और मौका के बारे में सवाल उठाते हुए, विश्लेषण में विरोधाभासों को साबित करने की कोशिश करते हैं। पुराना और नया इतिहासउन कानूनों को पूरी तरह से नष्ट करने के उद्देश्य से जिन पर संपूर्ण इतिहास आधारित है।

"युद्ध और शांति" के शैली रूप की समस्या, और इसके संबंध में "युद्ध और शांति" से जुड़ी शैली परंपरा, अकादमिक साहित्यिक आलोचना में सबसे कठिन में से एक है। स्वाभाविक रूप से, मेंयहाँ शब्दकार को भी महत्वपूर्ण कठिनाइयों का अनुभव होता है।

आज, सबसे अनुभवी साहित्य शिक्षक, हमारे नियमित लेखक लेव इओसिफोविच सोबोलेव, शाश्वत पुस्तक के साथ काम करने के लिए अपने दृष्टिकोण प्रदान करते हैं। हम उनके शोध से एक अध्याय छाप रहे हैं - स्कूली बच्चों, शिक्षकों और छात्रों के लिए "युद्ध और शांति" के लिए एक मार्गदर्शिका, जिसे जारी करने के लिए तैयार किया जा रहा हैनई श्रृंखला

"धीमी गति से पढ़ना" मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी पब्लिशिंग हाउस। आइए याद रखें: शैली एक ऐतिहासिक रूप से स्थापित, स्थिर, दोहराव वाला कार्य है; एम.एम. के अनुसार बख्तीन, शैली साहित्य की स्मृति है। हम टिबुल्ला, बात्युशकोव और, उदाहरण के लिए, किबिरोव की कविताओं के बीच के अंतर को आसानी से समझते हैं; हम तीनों कवियों में जो पढ़ते हैं उसे समझना अधिक कठिन हैशोकगीत

, यानी, उनकी कविताओं में हम नुकसान के बारे में पछतावा, अप्राप्य खुशियों पर दुख या एकतरफा प्यार की लालसा पाते हैं। लेकिन वास्तव में यही उद्देश्य हैं जो शोकगीत को शोकगीत बनाते हैं, यही वे हैं जो हमें काव्य आंदोलन की निरंतरता, "अन्य लोगों के गायकों के भटकते सपनों" - कवियों और पाठकों के लिए छोड़ी गई "धन्य विरासत" की याद दिलाते हैं।<...>30 सितंबर, 1865 को टॉल्स्टॉय ने अपनी डायरी में लिखा: “एक उपन्यासकार की कविता है

एक ऐतिहासिक घटना पर बनी नैतिकता की तस्वीर में - ओडिसी, इलियड, 1805।" आइए उस श्रृंखला पर ध्यान दें जिसमें टॉल्स्टॉय का काम ("द ईयर वन थाउज़ेंड आठ हंड्रेड एंड फ़ाइव") आता है: ये दो होमरिक कविताएँ हैं, जो महाकाव्य शैली का सबसे निर्विवाद उदाहरण हैं। "युद्ध और शांति" के बारे में टॉल्स्टॉय की स्वीकारोक्ति की गोर्की की रिकॉर्डिंग ज्ञात है: "झूठी विनम्रता के बिना, यह इलियड की तरह है" [. टी. 16. पी. 294]। 1983 में, पत्रिका "तुलनात्मक साहित्य" में [टी। 35. नंबर 2] लेख "टॉल्स्टॉय और होमर" प्रकाशित हुआ था (लेखक एफ.टी. ग्रिफिथ्स, एस.जे. रैबिनोविट्ज़)। लेख में कई दिलचस्प तुलनाएँ हैं: आंद्रेई एक योद्धा है, अकिलिस की तरह; लेखकों के अनुसार, टॉल्स्टॉय की पुस्तक प्रिंस आंद्रेई की प्रबलता से शुरू होती है, फिर रुचि पियरे की ओर स्थानांतरित हो जाती है (ओडीसियस से मेल खाती है, जिसका मुख्य लक्ष्य घर लौटना है); फिर, उपसंहार के पहले भाग के आखिरी पन्नों पर, निकोलेंका बोल्कॉन्स्की का सपना हमें किताब की शुरुआत में ले जाता है - फिर से रुचि का केंद्र योद्धा (भविष्य) - प्रिंस आंद्रेई के बेटे पर केंद्रित हो जाता है। मोहक हेलेन के साथ पियरे के सात वर्ष उन सात वर्षों के अनुरूप हैं जो ओडीसियस ने कैलिप्सो की कैद में (पहले स्वैच्छिक, फिर, पियरे की तरह, अपनी स्वतंत्र इच्छा से नहीं) बिताए थे। और यहां तक ​​कि तथ्य यह है कि ओडीसियस इथाका लौटने के लिए एक भिखारी के कपड़े पहनता है, पियरे के सामान्य कपड़े पहनने में गैर-मान्यता प्राप्त पत्राचार पाता है (जब नायक नेपोलियन को मारने के लक्ष्य के साथ मास्को में रहता है)। दुर्भाग्य से, लेखक जी.डी. के महत्वपूर्ण कार्य को ध्यान में नहीं रखते हैं। गचेवा "कलात्मक रूपों की सामग्री" [एम., 1968], जहां "इलियड" के साथ "युद्ध और शांति" की महत्वपूर्ण तुलनाएं हैं।

टॉल्स्टॉय, जैसा कि गाचेव लिखते हैं, “बेशक, उन्होंने महाकाव्य लिखने का इरादा नहीं किया था। इसके विपरीत, उन्होंने हर संभव तरीके से अपने काम को सभी सामान्य शैलियों से अलग किया..."[ गाचेव. पी. 117]. मार्च 1868 में, बार्टेनेव के "रूसी पुरालेख" में, टॉल्स्टॉय ने "युद्ध और शांति" पुस्तक के बारे में कुछ शब्द" लेख प्रकाशित किया, जिसमें उन्होंने कहा: "युद्ध और शांति" क्या है? यह कोई उपन्यास नहीं है, कविता तो कम है ही, ऐतिहासिक इतिहास भी नहीं है। "युद्ध और शांति" वह है जो लेखक चाहता था और उसी रूप में व्यक्त कर सकता था जिस रूप में इसे व्यक्त किया गया था। अपनी पुस्तक की शैली विशिष्टता की पुष्टि में, लेखक सामान्य रूप से रूसी साहित्य की ख़ासियत को संदर्भित करता है: “पुश्किन के समय से रूसी साहित्य का इतिहास न केवल यूरोपीय रूप से इस तरह के विचलन के कई उदाहरण प्रस्तुत करता है, बल्कि ऐसा नहीं करता है। यहां तक ​​कि इसके विपरीत का एक भी उदाहरण प्रदान करें। गोगोल की "डेड सोल्स" से लेकर दोस्तोवस्की की "हाउस ऑफ़ द डेड" तक, रूसी साहित्य के नए दौर में एक भी कलात्मक गद्य कृति नहीं है जो औसत दर्जे से थोड़ा परे हो, जो पूरी तरह से उपन्यास, कविता या के रूप में फिट हो। कहानी।"

मुझे ऐसा लगता है कि युद्ध और शांति की शैली की विशिष्टता की कुंजी पुस्तक की प्रस्तावना के मसौदे में मिलनी चाहिए: "... महान युग के उन अर्ध-ऐतिहासिक, अर्ध-सार्वजनिक, अर्ध-उत्कृष्ट महान चरित्रों के बीच, मेरे नायक का व्यक्तित्व पृष्ठभूमि में चला गया, और अग्रभूमि में आ गया, मेरे लिए युवा और बूढ़े दोनों समान रुचि के साथ उस समय के लोग, पुरुष और महिला दोनों।[पीएसएस-90. टी. 13. पी. 55] . टॉल्स्टॉय ने एक नायक (या दो, तीन) के बारे में किताब लिखना बंद कर दिया - और "लोगों का इतिहास लिखने की कोशिश की" [ पीएसएस-90. टी. 15. पी. 241]। और डायरी में एक प्रविष्टि दिखाई देती है: " महाकाव्य प्रकारयह मेरे लिए स्वाभाविक हो जाता है।”

लेख "महाकाव्य और रोमांस" में एम.एम. बख्तिन इस शैली की विशेषता बताते हैं महाकाव्योंतीन विशेषताएं: “1) महाकाव्य का विषय गोएथे और शिलर की शब्दावली में राष्ट्रीय महाकाव्य अतीत, “पूर्ण अतीत” है; 2) महाकाव्य का स्रोत राष्ट्रीय किंवदंती है (और नहीं)। व्यक्तिगत अनुभवऔर इसके आधार पर मुक्त कथा साहित्य का विकास हो रहा है); 3) महाकाव्य की दुनिया को आधुनिकता से, यानी गायक (लेखक और उसके श्रोताओं) के समय से, एक पूर्ण महाकाव्य दूरी से अलग किया गया है" [ बख्तिन-2000. पी. 204]। जैसा कि हम जानते हैं, "महाकाव्य" शब्द के कई अर्थ हैं: महाकाव्य एक प्रकार का साहित्य है (गीत और नाटक के साथ); महाकाव्य - महाकाव्य शैली, महाकाव्य (यहां इस अवधारणा की तुलना गीत या नाटक से नहीं, बल्कि उपन्यास और कहानी से की गई है)। आइए देखें कि "युद्ध और शांति" एक महाकाव्य की विशेषताओं से कितना मेल खाता है, जैसा कि बख्तिन ने उन्हें परिभाषित किया है (पुस्तक "दोस्तोव्स्की की कविताओं की समस्याएं" में बख्तिन ने लिखा है कि "युद्ध और शांति" के लिए "महाकाव्य" शब्द का प्रयोग प्रथागत हो गया है [ बख्तीन-1979. पृ. 158-159]).

आइए "राष्ट्रीय महाकाव्य अतीत", "वीर अतीत" से शुरुआत करें, जैसा कि बख्तिन लिखते हैं। यह साबित करना मुश्किल है कि वर्ष 1812, "कब"।<...>हमने नेपोलियन प्रथम" ["डीसमब्रिस्ट्स"] को पीटा, और टॉल्स्टॉय के लिए ऐसा "वीर अतीत" बन गए। इसके अलावा, टॉल्स्टॉय का विषय खतरे का सामना कर रहे लोग हैं, जब अस्तित्व में रहने या न रहने का सवाल तय किया जा रहा है। टॉल्स्टॉय चुनते हैं उत्कर्ष"झुंड" के जीवन में (या धीरे-धीरे उसके पास आता है); इसीलिए 1825 एक महाकाव्य का विषय नहीं बन सका, लेकिन 1812 ("हू लिव्स वेल इन रस' में सुधार के बाद के युग की तरह, "क्विट डॉन" और "द रेड व्हील" में क्रांति और गृह युद्ध) बन गया। वर्ष 1812 ने अस्तित्व की गहरी नींव को प्रभावित किया - लेकिन, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, 1860 का दशक, "युद्ध और शांति" लिखने का समय, एक ऐसा विशेष समय था - जब, कॉन्स्टेंटिन लेविन के शब्दों में, "सब कुछ उल्टा हो गया और बस बस रहा है।"

गाचेव ने लोगों को एकजुट करने के दो रूपों (तरीकों) के बारे में लिखा - लोग और राज्य। यह उनका रिश्ता है जो एक महाकाव्य स्थिति को जन्म देता है: वह इलियड (एगेमेमोन के खिलाफ अकिलिस) और युद्ध और शांति (अलेक्जेंडर के खिलाफ कुतुज़ोव) में ऐसी स्थिति देखता है। संकट की स्थिति में, राज्य को "जीवन के प्राकृतिक पाठ्यक्रम और प्राकृतिक समाज पर अपनी पूर्ण निर्भरता" महसूस करनी चाहिए। राज्य को लोगों, उनकी स्वतंत्र इच्छा पर निर्भर होना चाहिए:<...>क्या वह अपनी सहमति देगा, विश्वास करेगा, क्या वह झगड़ों को भूल जाएगा और क्या वह "भगवान" का हथियार अपने हाथों में लेगा - अकिलिस की ढाल या उसके सामने आने वाला पहला क्लब? [ गाचेव. पी. 83]। इस तर्क की पुष्टि, अन्य बातों के अलावा, टॉल्स्टॉय के स्रोतों को पढ़ने से होती है - विशेष रूप से, ए.आई. द्वारा लिखी गई देशभक्तिपूर्ण युद्ध की कहानियाँ। मिखाइलोव्स्की-डेनिलेव्स्की और एम.आई. बोगदानोविच. इन विवरणों का मुख्य पात्र अलेक्जेंडर I है, जो निश्चित रूप से समझने योग्य है और स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं है; टॉल्स्टॉय का अलेक्जेंडर कैसा दिखता है यह एक अलग विषय है, लेकिन किसी भी मामले में, यह उसकी इच्छा या चरित्र, या दृढ़ता, या उदारता नहीं है जो युद्ध के पाठ्यक्रम को निर्धारित करती है। कुतुज़ोव, अकिलिस की तरह, उस राज्य को बचाने के लिए बुलाया गया था जिसके द्वारा उनका अपमान किया गया था, "सेवानिवृत्ति और अपमान में था"; "अधिकारियों के आदेश से नहीं, बल्कि लोगों की इच्छा से" बुलाया गया [ गाचेव. पी. 119]. यह महाकाव्य के सच्चे व्यक्ति के रूप में टॉल्स्टॉय का कुतुज़ोव है, जो "पूरी तरह से पूर्ण और पूर्ण" है [ बख्तिन-2000. पी. 225]; यह निर्धारित करना शायद ही आवश्यक है कि वास्तविक कुतुज़ोव पूरी तरह से अलग हो सकता था (और, जाहिरा तौर पर, था) और युद्ध और शांति में कुतुज़ोव के अलावा कई नायक हैं जो बिल्कुल भी पूर्ण और अपूर्ण नहीं हैं।

यह स्पष्ट है कि टॉल्स्टॉय इलियड जैसा महाकाव्य लिखने का इरादा नहीं कर सकते थे और न ही उनका इरादा था - आखिरकार, उनके बीच सत्ताईस शताब्दियाँ थीं। इसलिए, "राष्ट्रीय परंपरा" (बख्तिन के अनुसार महाकाव्य की दूसरी शर्त) के प्रति रवैया होमर या वर्जिल के समय ("वंशज का सम्मानजनक रवैया," बख्तिन कहते हैं) जैसा नहीं था और न ही हो सकता है। यह [पी.204]); राष्ट्रीय परंपरा का विकल्प, ऐतिहासिक विवरण, टॉल्स्टॉय द्वारा माना जाता है और सकारात्मक विज्ञान के झूठे, लेकिन दयनीय उत्पादों के रूप में विवादित है जो सच होने का दावा करते हैं (सीएफ: "अतीत की किंवदंती पवित्र है" [ बख्तिन-2000. पी. 206]).

लेकिन महाकाव्य की दूरी - महाकाव्य की तीसरी विशेषता, जैसा कि बख्तिन ने इसका वर्णन किया है - टॉल्स्टॉय की पहले से उद्धृत प्रस्तावना में स्पष्ट रूप से प्रकट हुई है: 1856 (आधुनिक समय) से 1825 तक; फिर - 1812 और आगे - 1805 तक, जब "हमारी विफलताओं और हमारी शर्मिंदगी" के युग में लोगों का चरित्र प्रकट होना था। टॉल्स्टॉय अपनी कहानी को न केवल 1856 (जैसा कि उनका इरादा था) तक नहीं, बल्कि 1825 तक भी क्यों नहीं ले आए? महाकाव्य समय इतना विशिष्ट घटना नहीं है जितना सामान्य रूप से होने का समय है; यह इतना "तब" नहीं है जितना "हमेशा" है। महाकाव्य की समय सीमाएँ हमेशा धुंधली होती हैं - "एक महाकाव्य औपचारिक शुरुआत के प्रति उदासीन होता है," बख्तिन लिखते हैं, "इसलिए किसी भी भाग को औपचारिक रूप दिया जा सकता है और समग्र रूप में प्रस्तुत किया जा सकता है" [ बख्तिन-2000. पी. 223].

महाकाव्य की एक और पहचान इसके दायरे की असाधारण चौड़ाई है: यह केवल पात्रों की संख्या के बारे में नहीं है, हालांकि युद्ध और शांति में भीड़ के दृश्य पिछले साहित्य के समान नहीं हैं; बल्कि, हमें महाकाव्य की सार्वभौमिकता के बारे में बात करनी चाहिए, अधिकतम स्थान को कवर करने की इसकी इच्छा के बारे में - पुस्तक के कई "मंच स्थल" इसके साथ जुड़े हुए हैं: सेंट पीटर्सबर्ग, मॉस्को, ब्रौनौ, ओट्राडनो, बाल्ड माउंटेन, मोजाहिस्क, स्मोलेंस्क... साथ ही, महाकाव्य के लिए कोई मुख्य और गौण नहीं है - कोई पदानुक्रम नहीं; एक बच्चे की तरह, महाकाव्य हर किसी और हर चीज में रुचि रखता है: और सम्मान की नौकरानी पेरोन्सकाया (लेखक हमें यह सूचित करना आवश्यक समझता है कि उसका "बूढ़ा, बदसूरत शरीर" बिल्कुल "सुगंधित, धोया हुआ, पाउडरयुक्त" और "जैसा" था। कानों के पीछे सावधानी से धोया गया", रोस्तोव्स की तरह [खंड 2. भाग 3. अध्याय XIV]), और एक सैन्य डॉक्टर, "एक खूनी एप्रन में और खून से लथपथ छोटे हाथों से, जिनमें से एक में उसने एक सिगार पकड़ रखा था छोटी उंगली और अंगूठा (ताकि उस पर दाग न लगे)" [टी। 3. भाग 2. चौ. XXXVII], और तथ्य यह है कि डेनिसोव की टुकड़ी के कप्तान के पास "संकीर्ण, हल्की आंखें" हैं, जिसे वह लगातार "संकीर्ण" या "भेंगा" करता है [टी। 4. भाग 3. चौ. छठी, आठवीं]। यह न केवल महत्वपूर्ण है कि "युद्ध और शांति" एक नायक पर केंद्रित नहीं है - इस पुस्तक में, सामान्य तौर पर, नायकों का मुख्य और माध्यमिक में विभाजन बहुत पारंपरिक लगता है; एक और चीज़ अधिक महत्वपूर्ण है - अस्तित्व की पूर्णता को व्यक्त करने की इच्छा, जब प्रत्येक विवरण ("और अधिक यादृच्छिक, अधिक सत्य") एक अटूट संपूर्ण - मानव अस्तित्व के हिस्से के रूप में प्रकट होता है। एकल एपिसोड के लिए भी यही सच है; जैसा कि बोचारोव ने सटीक रूप से उल्लेख किया है, एपिसोड " देरीकार्रवाई का क्रम और हमारा ध्यान आकर्षित करता है अपने दम पर,जीवन की अनगिनत अभिव्यक्तियों में से एक के रूप में जिसे टॉल्स्टॉय हमें प्यार करना सिखाते हैं" [ बोचारोव-1963. पी. 19]. इसीलिए, शायद, "यह पुस्तक हमारी स्मृति में अलग-अलग ज्वलंत छवियों के रूप में सामने आती है" [ वही.] कि वॉर एंड पीस में किसी व्यक्तिगत नायक के चरित्र के रहस्योद्घाटन या किसी विचार के रहस्योद्घाटन के लिए प्रत्येक एपिसोड का कोई औपन्यासिक अधीनता नहीं है; वह "विचारों का मेल", जिसके बारे में टॉल्स्टॉय एन.एन. ने लिखा। स्ट्राखोव, या हर चीज के साथ हर चीज का "संयुग्मन" (याद रखें, पियरे के मोजाहिस्क सपने में - "संयुग्मन करना आवश्यक है"?) महाकाव्य की विशेषता है।

किताब की शुरुआत पियरे की उपस्थिति से होती है - नव युवकपरिवार के बिना; उसकी खोज - जिसमें उसके सच्चे परिवार की खोज भी शामिल है - युद्ध और शांति की कहानियों में से एक बनेगी; किताब एक अनाथ निकोलेंका बोल्कॉन्स्की के सपने के साथ समाप्त होती है; उसके सपने किताब को जारी रखने की संभावना हैं; वास्तव में, यह समाप्त नहीं होता है, जैसे जीवन समाप्त नहीं होता है। और, शायद, निकोलेंका के सपने में उनके पिता, प्रिंस आंद्रेई की उपस्थिति भी महत्वपूर्ण है: टॉल्स्टॉय की पुस्तक इस तथ्य के बारे में लिखी गई है कि कोई मृत्यु नहीं है - याद रखें, प्रिंस आंद्रेई की मृत्यु के बाद, टॉल्स्टॉय उद्धरण चिह्नों में देते हैं, अर्थात , नताशा रोस्तोवा के विचारों के अनुसार, प्रश्न: “वह कहाँ बचा है? वह अब कहां है?.." इस प्रकार इस पुस्तक का दर्शन "युद्ध और शांति" की रचना में व्यक्त किया गया है: जीवन के शाश्वत नवीनीकरण की पुष्टि, वह "सामान्य कानून" जिसने पुश्किन के दिवंगत गीतों को प्रेरित किया।

टॉल्स्टॉय पिछले यूरोपीय और रूसी उपन्यास के अनुभव को ध्यान में रखने से खुद को रोक नहीं सके - और कई पाठकों के लिए परिष्कृत मनोवैज्ञानिक विश्लेषण उनकी पुस्तक का सबसे महत्वपूर्ण पहलू है। "युद्ध और शांति" में "मानव भाग्य" (उपन्यास शुरुआत) और "लोगों का भाग्य" (महाकाव्य शुरुआत) "एक कार्बनिक संपूर्ण में संयुक्त हैं (पुश्किन के शब्दों में)" [ लेसकिस. पी. 399]. नई शैली का नाम ए.वी. द्वारा उचित ठहराया गया था। चिचेरिन की पुस्तक "द इमर्जेंस ऑफ द एपिक नॉवेल" [खार्कोव। 1958; दूसरा संस्करण: एम., 1975]। इसने असहमति पैदा की और अभी भी जारी है (उदाहरण के लिए, जी.ए. लेसकिस ने "युद्ध और शांति" को एक मूर्खतापूर्ण विचार मानने का सुझाव दिया है [ लेसकिस. पी. 399], और बी.एम. इखेनबाम ने पुस्तक में "एक प्राचीन किंवदंती या इतिहास" की विशेषताएं देखीं [ इखेनबाम-1969. पी. 378]), लेकिन अगर हम इसे "विशुद्ध रूप से मूल्यांकनात्मक, प्रशंसनीय, प्रतिबिंबित सामाजिक-ऐतिहासिक घटनाओं के कवरेज की "महाकाव्य चौड़ाई" के अलावा कुछ भी व्यक्त नहीं करते" के रूप में समझते हैं, जैसा कि ई.एन. द्वारा वर्णित है। कुप्रियनोव यह शब्द चिचेरिन [ कुप्रियनोवा. पी. 161], लेकिन एक महाकाव्य के नाम के रूप में जिसमें कई उपन्यास पंक्तियाँ शामिल हैं, यह अच्छी तरह से काम कर सकता है। यह महत्वपूर्ण है कि टॉल्स्टॉय की पुस्तक में उपन्यास महाकाव्य के साथ संघर्ष में आ सकता है: इस प्रकार, प्रिंस आंद्रेई, ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई से पहले अपने महत्वाकांक्षी सपनों के साथ, महिमा के एक पल के लिए अपने सबसे करीबी लोगों का बलिदान करने के लिए तैयार थे, कोचमैन को कुतुज़ोव को चिढ़ाते हुए सुनते हैं रसोइया जिसका नाम टाइटस है: "" टाइटस, और टाइटस? "ठीक है," बूढ़े व्यक्ति ने उत्तर दिया। "टाइटस, जाओ थ्रेश।" यहां "निम्न वास्तविकता" स्पष्ट रूप से नायक के ऊंचे सपनों का विरोध करती है - लेकिन यह वह है जो सही साबित होती है; यह, शायद, स्वयं महाकाव्य की, स्वयं जीवन की आवाज़ है, जो (उच्च आकाश के रूप में) जल्द ही उपन्यास नायक के नेपोलियन के सपनों के झूठ को उजागर करेगी।

मैं बख्तीन के गहरे और, मेरी राय में, बहुत महत्वपूर्ण विचार का हवाला दूंगा:

“साहित्य का नवीनीकरण अन्य शैलियों पर किसी विदेशी शैली के सिद्धांत को थोपना बिल्कुल भी नहीं है। आख़िरकार, उपन्यास में ऐसा कोई कैनन नहीं है।<...>इसलिए, अन्य शैलियों के नवीनीकरण का मतलब विदेशी शैली के सिद्धांतों के प्रति उनकी अधीनता नहीं है; इसके विपरीत, यह उन सभी पारंपरिक, मृत, रूखी और बेजान चीजों से उनकी मुक्ति है जो उनके स्वयं के विकास में बाधा डालती है, उन सभी चीजों से जो उन्हें उपन्यास के बगल में पुराने रूपों के किसी प्रकार के शैलीकरण में बदल देती है" [ बख्तिन-2000. पी. 231]।

यह कोई संयोग नहीं है कि "युद्ध और शांति" में हमें टॉल्स्टॉय का निम्नलिखित तर्क मिलता है:

"पूर्वजों ने हमारे लिए वीर कविताओं के उदाहरण छोड़े हैं जिनमें नायक इतिहास के संपूर्ण हित का प्रतिनिधित्व करते हैं, और हम अभी भी इस तथ्य के अभ्यस्त नहीं हो पाए हैं कि हमारे मानव समय के लिए इस तरह की कहानी का कोई मतलब नहीं है" [टी। 3. भाग 2. चौ. XIX]।

और यद्यपि गाचेव चतुराई से "युद्ध और शांति" को "इलियड" के करीब लाता है - वह बोगुचारोव विद्रोह के दौरान निकोलाई रोस्तोव के व्यवहार की तुलना काफी दृढ़ता से करता है जिस तरह से ओडीसियस थर्साइट्स के साथ व्यवहार करता है, और फिर कुतुज़ोव की तुलना उसी ओडीसियस से करता है, जो तिरस्कार करता है फ़िली में परिषद में थर्साइट्स का परिष्कार: "शक्ति, बल, अपने अधिकार को जानने, इच्छाशक्ति के साथ - कुतुज़ोव और ओडीसियस स्थिति को हल करते हैं" [ गाचेव. पीपी. 129-136], यहां तक ​​कि टॉल्स्टॉय भी इलियड को उसकी संपूर्णता और सरलता में पुनर्जीवित करने की शक्ति से परे हैं। शैली - दुनिया पर दृष्टिकोण; 19वीं शताब्दी ईस्वी में दुनिया को उस तरह देखना शायद ही संभव हो जैसा कि 8वीं शताब्दी ईसा पूर्व में देखा गया था।

समकालीनों ने "युद्ध और शांति" की शैली को अपरिचित महसूस किया और, कुछ अपवादों को छोड़कर, इसे स्वीकार नहीं किया। पी.वी. एनेनकोव ने आम तौर पर सहानुभूतिपूर्ण लेख "जीआर द्वारा उपन्यास में ऐतिहासिक और सौंदर्य संबंधी मुद्दे" में कहा। एल.एन. टॉल्स्टॉय के "युद्ध और शांति", कई प्रसंगों को सूचीबद्ध करते हुए, जिन्होंने उन्हें मोहित किया, पूछते हैं: "क्या यह सब, वास्तव में, शुरू से अंत तक एक शानदार तमाशा नहीं है?" - लेकिन फिर उन्होंने टिप्पणी की: "हाँ, लेकिन जब तक यह था घटित हो रहा है, "उपन्यास, शब्द के शाब्दिक अर्थ में, आगे नहीं बढ़ा, या, अगर ऐसा हुआ, तो उसने अविश्वसनीय उदासीनता और धीमेपन के साथ ऐसा किया।" "लेकिन वह कहां है, यह उपन्यास, उसने अपना असली व्यवसाय कहां रखा - एक निजी घटना का विकास, उसकी "साजिश" और "साज़िश", क्योंकि उनके बिना, उपन्यास चाहे कुछ भी करे, वह अभी भी प्रतीत होगा निठल्लाएक ऐसा उपन्यास जिसके अपने और वास्तविक हित पराए हैं," आलोचक लिखते हैं [ एनेनकोव. पीपी 44-45]। टॉल्स्टॉय की पुस्तक की शैली विशेषताओं के आलोचकों (और इसलिए पाठकों) द्वारा अस्वीकृति के कई उदाहरण दिए जा सकते हैं: "हम काउंट एल.एन. के काम को कहते हैं।" टॉल्स्टॉय का उपन्यास केवल उन्हें कुछ नाम देने के लिए है; लेकिन वॉर एंड पीस, शब्द के सही अर्थों में, एक उपन्यास नहीं है। इसमें एक अभिन्न काव्यात्मक अवधारणा की तलाश न करें, कार्रवाई की एकता की तलाश न करें: "युद्ध और शांति" केवल पात्रों की एक श्रृंखला है, चित्रों की एक श्रृंखला है, कभी सैन्य, कभी युद्ध के मैदान पर, कभी रोज़, में सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को के लिविंग रूम” [gaz. "आवाज़"। 1868. क्रमांक 11. पी. 1 ("ग्रंथ सूची और पत्रकारिता।" बिना हस्ताक्षर के)]। पहले तीन खंडों पर प्रतिक्रिया देते हुए, "द रशियन इनवैलिड" (ए. आई-एन) के आलोचक ने "वॉर एंड पीस" के बारे में लिखा: "यह एक कवि-कलाकार द्वारा लिखा गया एक शांत महाकाव्य है जो जीवित चेहरों को आपके सामने लाता है, उनकी भावनाओं का विश्लेषण करता है, पुश्किन के पिमेन के वैराग्य के साथ उनके कार्यों का वर्णन करता है। इसलिए उपन्यास के फायदे और नुकसान" [जर्नल और ग्रंथसूची नोट्स। "युद्ध और शांति"। काउंट एल.एन. द्वारा निबंध टॉल्स्टॉय. 3 खंड. एम., 1868 // रूसी अमान्य। 1868. क्रमांक 11]। कमियों पर विस्तार से चर्चा की जायेगी. आलोचक लिखते हैं, "युद्ध और शांति इलियड नहीं हो सकते," और नायकों और जीवन के प्रति होमर का रवैया असंभव है। आधुनिक जीवनजटिल है - और "उसी शांति और आत्म-खुशी के साथ शिकारी कुत्ते के शिकार के आनंद के साथ-साथ कुत्ते कराई के गुणों, और राजसी सुंदरता, और बदमाश अनातोले की खुद को नियंत्रित करने की क्षमता का वर्णन करना असंभव है, और गेंद खेलने जा रही युवतियों का शौचालय, और सड़े-गले मृतकों के साथ एक ही कमरे में प्यास और भूख से मरने वाले रूसी सैनिक की पीड़ा, और ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई जैसा भयानक नरसंहार" [ वही.]. जैसा कि हम देखते हैं, आलोचक ने टॉल्स्टॉय की पुस्तक की शैली की विशिष्टता को पूरी तरह से महसूस किया - और इस मौलिकता को स्वीकार नहीं करना चाहते थे।

यह सब पुस्तक के अंत से पहले लिखा गया था - अंतिम खंडों ने और भी अधिक शिकायतें पैदा कीं: "उनका उपन्यास, हमारी राय में, अभी भी पूरी तरह से समाप्त नहीं हुआ है, इस तथ्य के बावजूद कि इसमें आधे पात्रों की मृत्यु हो गई, और बाकी को कानूनी रूप से हटा दिया गया एक दूसरे से शादी कर ली. यह ऐसा है मानो लेखक स्वयं उपन्यास के अपने जीवित नायकों के साथ खिलवाड़ करते-करते थक गया हो, और उसने जल्दबाजी में किसी तरह अपने अंतहीन तत्वमीमांसा में प्रवेश करने के लिए अपना गुजारा पूरा कर लिया हो" [पीटर्सबर्गस्काया गजेटा। 1870. क्रमांक 2. पृ. 2]। हालाँकि, एन. सोलोविओव ने कहा कि टॉल्स्टॉय की पुस्तक "किसी प्रकार की कविता-उपन्यास है, एक नया रूप है और जीवन के सामान्य पाठ्यक्रम के अनुरूप है क्योंकि यह जीवन की तरह ही असीमित है।" "युद्ध और शांति" को केवल एक उपन्यास नहीं कहा जा सकता है: एक उपन्यास को अपनी सीमाओं में अधिक निश्चित और सामग्री में अधिक समृद्ध होना चाहिए: एक कविता, प्रेरणा के एक स्वतंत्र फल के रूप में, किसी भी प्रतिबंध के अधीन नहीं है" [ सोलोव्योव. पी. 172]. युद्ध और शांति शैली के भविष्य के शोधकर्ताओं से आगे, बिरज़ेवये वेदोमोस्ती के एक समीक्षक ने लिखा: "... काउंट टॉल्स्टॉय के उपन्यास को कुछ मायनों में महान लोगों के युद्ध का एक महाकाव्य माना जा सकता है, जिसके अपने इतिहासकार हैं, लेकिन होने से बहुत दूर हैं इसका अपना गायक" (और यह समीक्षा इलियड के साथ युद्ध और शांति की तुलना का खुलासा करती है)।

हालाँकि, संवेदनशील स्ट्राखोव, टॉल्स्टॉय के नए काम की बिना शर्त प्रतिभा के बारे में बात करने वाले अपने समकालीनों में से पहले और शायद एकमात्र, ने इसकी शैली को "पारिवारिक इतिहास" के रूप में परिभाषित किया, और "युद्ध और शांति" के बारे में आखिरी लेख में उन्होंने लिखा यह "आधुनिक कला रूपों में एक महाकाव्य" है [ स्ट्राखोव. पी. 224, 268]।

साहित्य

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