साहित्यिक प्रकार
अवधारणा " साहित्यिक प्रकार"पहली बार हेगेल के सौंदर्यशास्त्र में दिखाई देता है। साहित्यिक सिद्धांत में, "प्रकार" और "चरित्र" करीब हैं, लेकिन विनिमेय नहीं हैं; "चरित्र" में अधिक हद तकका पता चलता है विशिष्ट सुविधाएंव्यक्तित्व, उसके मनोवैज्ञानिक गुण और "प्रकार" निश्चित का एक सामान्यीकरण है सामाजिक घटनाएँऔर विशिष्ट लक्षणों से जुड़ा है। उदाहरण के लिए, मैक्सिम मैक्सिमिच एक विशिष्ट रूसी सैनिक है, "सिर्फ एक सभ्य व्यक्ति", जैसा कि एल.एन. टॉल्स्टॉय ने उसके बारे में कहा था, जबकि ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन एक प्रकार का "पीड़ित अहंकारी" है, जो "एक पूरी पीढ़ी के दोषों" का अवतार है। पूर्ण विकास।"
"टाइपिंग" की अवधारणा में दुनिया की समग्र तस्वीर बनाने की प्रक्रिया शामिल है और यह रचनात्मक प्रक्रिया का आधार है।
टंकण को एक आंतरिक आवश्यकता और कला के नियम के रूप में पहचानते हुए, लेखकों को एहसास होता है कि विशिष्ट वास्तविकता की नकल नहीं है, बल्कि एक कलात्मक सामान्यीकरण है।
मोलिरे में, हार्पगोन और टार्टफ़े विशिष्ट पात्र हैं, लेकिन वे सामाजिक नहीं हैं, लेकिन मनोवैज्ञानिक प्रकार, नैतिक आवश्यकताओं की उपेक्षा को दर्शाता है। अगर हमें किसी को कंजूस या पाखंडी कहना हो तो हम इनका प्रयोग करते हैं उचित नामसामान्य संज्ञा के रूप में.
वी. जी. बेलिंस्की ने लेख "रूसी कहानी और मिस्टर गोगोल की कहानियों पर" में एक साहित्यिक नायक की विशिष्ट विशेषताओं को परिभाषित किया है: "मत कहो: यहाँ एक विशाल आत्मा वाला, उत्साही जुनून वाला, व्यापक दिमाग वाला एक व्यक्ति है , लेकिन एक सीमित कारण, जो अपनी पत्नी से इतना प्यार करता है, कि वह बेवफाई के थोड़े से संदेह पर अपने हाथों से उसका गला घोंटने के लिए तैयार है - अधिक सरल और संक्षेप में कहें: यहाँ ओथेलो है!.. मत कहो: यहाँ एक है अधिकारी जो दृढ़ विश्वास से नीच है, अच्छे इरादों से दुर्भावनापूर्ण है, अच्छे विश्वास से अपराधी है - कहो: यहाँ फेमसोव है!
नैतिक और सौंदर्य सिद्धांतों को चित्रित करने के लिए, एक विशेष चरित्र के उदाहरण का उपयोग करते हुए, क्लासिक छवियों की योजनाबद्धता लेखकों के जानबूझकर इरादे से जुड़ी हुई है। यही कारण है कि सैद्धांतिक आधार पर सिमटी छवि को अधिकतम विशिष्टता द्वारा चिह्नित किया जाता है। हालाँकि, एक छवि जो किसी एक प्रमुख विशेषता को धारण करती है, विशिष्टता में जीतते हुए अक्सर कलात्मकता में हार जाती है।
क्लासिकिज्म का सौंदर्यशास्त्र तर्कवाद के सिद्धांतों पर आधारित है। क्लासिकिस्ट कला के एक काम को एक ऐसी रचना के रूप में देखने की पुष्टि करते हैं जो सचेत रूप से बनाई गई है, बुद्धिमानी से व्यवस्थित है, और तार्किक रूप से सिद्ध है। "प्रकृति की नकल" के सिद्धांत को सामने रखते हुए, क्लासिकिस्ट ज्ञात नियमों और प्रतिबंधों के अनुपालन को एक अनिवार्य शर्त मानते हैं। कला का लक्ष्य प्रकृति का कलात्मक परिवर्तन है, प्रकृति को एक सुंदर और समृद्ध सौंदर्यवादी वास्तविकता में बदलना है।
क्लासिकिज्म की शैलियों का सख्त पदानुक्रम साहित्यिक प्रकारों के सामान्यीकरण को भी जन्म देता है। कार्यों में सामाजिक संघर्ष नायकों की आत्मा में परिलक्षित होते हैं। क्लासिक सौंदर्यशास्त्र में पात्रों का सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजन स्वाभाविक है। कोई मध्यवर्ती प्रकार नहीं होना चाहिए, क्योंकि कला पर दोषों को सुधारने और सद्गुणों को महिमामंडित करने का कार्य सौंपा गया है आदर्श व्यक्ति.
शास्त्रीय नाटककार अरस्तू की ओर मुड़ते हैं, जिन्होंने तर्क दिया कि त्रासदी "चित्रण करना चाहती है सबसे अच्छे लोगवर्तमान में मौजूद लोगों की तुलना में।" क्लासिक नाटकों के नायकों को उन परिस्थितियों से संघर्ष करने के लिए मजबूर किया जाता है, जिन्हें पुरातनता की त्रासदी की तरह रोका नहीं जा सकता है। संघर्ष के क्लासिक संस्करण में, दुखद स्थिति का समाधान अब भाग्य पर नहीं, बल्कि नायक की टाइटैनिक इच्छा पर निर्भर करता है, जो लेखक के आदर्श को दर्शाता है।
शैली की काव्यात्मकता के अनुसार त्रासदी के नायक हो सकते हैं पौराणिक पात्र, सम्राट, सेनापति, ऐसे व्यक्ति जिन्होंने अपनी इच्छा से कई लोगों और यहां तक कि पूरे राष्ट्र की नियति निर्धारित की। यह वे हैं जो मुख्य आवश्यकता को मूर्त रूप देते हैं - सामान्य भलाई के नाम पर स्वार्थी हितों का त्याग करना। एक नियम के रूप में, किसी त्रासदी में चरित्र की सामग्री एक आवश्यक विशेषता पर आधारित होती है। इसने नायक की नैतिक और मनोवैज्ञानिक उपस्थिति को निर्धारित किया। इस प्रकार, सुमारोकोव की त्रासदियों में, किय ("खोरेव") और मस्टीस्लाव ("मस्टीस्लाव") को नाटककार द्वारा केवल उन राजाओं के रूप में चित्रित किया गया है जिन्होंने अपनी प्रजा के प्रति अपने कर्तव्य का उल्लंघन किया था; खोरेव, ट्रूवर, वैशेस्लाव उन नायकों की तरह हैं जो अपनी भावनाओं को नियंत्रित करना और उन्हें कर्तव्य के आदेशों के अधीन करना जानते हैं। क्लासिकिज्म में चरित्र को स्वयं चित्रित नहीं किया जाता है, बल्कि विपरीत संपत्ति के संबंध में दिया जाता है। परिस्थितियों के नाटकीय संयोजन के कारण कर्तव्य और भावना के बीच संघर्ष ने त्रासदियों के नायकों के चरित्रों को समान और कभी-कभी अप्रभेद्य बना दिया।
क्लासिकवाद के कार्यों में, विशेष रूप से कॉमेडी में, नायक का मुख्य चरित्र गुण उसके व्यवहार और उसके नाम में तय होता है। उदाहरण के लिए, प्रवीण की छवि कम से कम कोई दोष नहीं दिखा सकती है, और सविनिन थोड़ी सी भी गरिमा नहीं दिखा सकता है। फॉनविज़िन की कॉमेडीज़ में बुराई या सद्गुण एक विशिष्ट आलंकारिक रूप लेते हैं: प्रूड ज़ेखवत, डींग मारने वाला वेरखोलेट।
भावुकतावाद के साहित्य में, जोर पर्यावरण से व्यक्ति तक, उसके आध्यात्मिक जीवन के क्षेत्र में स्थानांतरित किया जाता है। उन पात्रों को प्राथमिकता दी जाती है जिनमें "संवेदनशीलता" प्रमुख होती है। जी. पोस्पेलोव की परिभाषा के अनुसार, भावुकता, "एक अधिक जटिल स्थिति है, जो मुख्य रूप से लोगों के सामाजिक चरित्रों में एक निश्चित असंगति की वैचारिक समझ के कारण होती है।" संवेदनशीलता एक व्यक्तिगत मनोवैज्ञानिक घटना है; भावुकता का एक सामान्य संज्ञानात्मक अर्थ होता है।" अनुभव की भावुकता अन्य लोगों के जीवन की बाहरी महत्वहीनता को पहचानने की क्षमता है, और कभी-कभी स्वयं के जीवन में भी स्वजीवनकुछ आंतरिक रूप से महत्वपूर्ण. इस भावना के लिए नायक के मानसिक चिंतन (भावनात्मक चिंतन, आत्मनिरीक्षण की क्षमता) की आवश्यकता होती है। भावुक चरित्र का एक उल्लेखनीय उदाहरण वेर्थर गोएथे है। उपन्यास का शीर्षक लक्षणात्मक है - "द सॉरोज़ ऑफ़ यंग वेर्थर।" गोएथे के काम में, पीड़ा को दुर्भाग्यपूर्ण घटनाओं की श्रृंखला के रूप में नहीं, बल्कि एक आध्यात्मिक अनुभव के रूप में माना जाता है जो नायक की आत्मा को शुद्ध कर सकता है और उसकी भावनाओं को समृद्ध कर सकता है। लेखक ने अपने नायक को आदर्श नहीं बनाया। उपन्यास पर काम के अंत में, गोएथे ने लिखा कि उन्होंने "चित्रित किया" नव युवकअसाधारण सपनों में डूबा हुआ," जो "नाश हो जाता है... दुखी जुनून के परिणामस्वरूप।"
एक सदी की "सोच" (जैसा कि वोल्टेयर ने ज्ञानोदय का युग कहा था) के बाद, लेखकों और पाठकों ने महसूस किया कि एक तार्किक रूप से सिद्ध विचार व्यक्ति की क्षमता को समाप्त नहीं करता है: आप दुनिया को बेहतर बनाने के लिए एक शानदार विचार सामने रख सकते हैं, लेकिन यह एक दुष्ट दुनिया को ठीक करने के लिए पर्याप्त नहीं है। रूमानियत का युग आ रहा है। कला अपनी विषय-वस्तु में मनुष्य की विद्रोही भावना को प्रतिबिंबित करती है। प्रतिभा का रोमांटिक सिद्धांत साहित्य में स्पष्ट होता है। "प्रतिभा और खलनायकी दो असंगत चीजें हैं" - पुश्किन का यह वाक्यांश रूमानियत में मुख्य प्रकार के पात्रों को परिभाषित करता है। कवियों ने मनुष्य की आध्यात्मिक दुनिया की असामान्य जटिलता, गहराई, व्यक्ति की आंतरिक अनंतता की खोज की।
ब्रह्मांड के रहस्यमय पक्ष में, आत्मा की मजबूत भावनाओं और गुप्त गतिविधियों में गहन रुचि, छवियों के असाधारण गहन मनोविज्ञान को जन्म देती है। अंतर्ज्ञान की लालसा लेखकों को चरम स्थितियों में नायकों की कल्पना करने और प्रकृति के छिपे हुए पक्षों को लगातार समझने के लिए प्रोत्साहित करती है। रोमांटिक हीरो वास्तविकता से नहीं, बल्कि कल्पना से जीता है। विशेष मनोवैज्ञानिक प्रकार उभर रहे हैं: विद्रोही जो विजयी वास्तविकता के उच्च आदर्श का विरोध करते हैं; खलनायक जो मनुष्य को सर्वशक्तिमानता और सर्वज्ञता से प्रलोभित करते हैं; संगीतकार (विचारों की दुनिया में प्रवेश करने में सक्षम प्रतिभाशाली लोग)। कई रोमांटिक नायक साहित्यिक मिथक बन जाते हैं, जो ज्ञान की प्यास (फॉस्ट), समझौता न करने वाली भक्ति (क्वासिमोडो) या पूर्ण बुराई (कैन) का प्रतीक हैं। रूमानियतवाद में, भावुकतावाद की तरह, किसी साहित्यिक नायक के चरित्र का आकलन करने में किसी व्यक्ति का अतिरिक्त-वर्गीय मूल्य निर्णायक होता है। इसीलिए लेखक जानबूझकर सामाजिक संघर्षों के कारण उत्पन्न परिस्थितियों पर व्यक्ति की निर्भरता के तथ्य को कमजोर करते हैं। चरित्र की प्रेरणा की कमी को उसके पूर्वनिर्धारण और आत्मनिर्भरता द्वारा समझाया गया है। "एक लेकिन उग्र जुनून" नायकों के कार्यों का मार्गदर्शन करता है।
रोमांटिक सौंदर्यशास्त्र के केंद्र में एक रचनात्मक विषय है, एक प्रतिभाशाली व्यक्ति जो वास्तविकता पर पुनर्विचार करता है, या एक खलनायक जो वास्तविकता की अपनी दृष्टि की अचूकता के बारे में आश्वस्त है। स्वच्छंदतावाद व्यक्तिवाद के पंथ को स्वीकार करता है, सार्वभौमिक पर नहीं, बल्कि विशिष्ट पर जोर देता है।
यथार्थवाद की साहित्यिक विशेषता का आधार सामाजिक प्रकार है। रूमानियत की मनोवैज्ञानिक खोजों को व्यापक सामाजिक और यथार्थवाद द्वारा सुदृढ़ किया जाता है ऐतिहासिक विश्लेषण, नायक के व्यवहार की वैचारिक प्रेरणा। चरित्र, एक नियम के रूप में, परिस्थितियों और वातावरण से निर्धारित होता है।
रूसी में यथार्थवादी साहित्यप्रकार जुड़ते हैं साहित्यिक नायक, जिनमें सामान्य चारित्रिक विशेषताएं होती हैं, उनका व्यवहार समान परिस्थितियों से निर्धारित होता है, और पाठ में छवि का प्रकटीकरण पारंपरिक कथानक टकरावों और उद्देश्यों पर आधारित होता है। सबसे प्रभावशाली थे "अतिरिक्त आदमी," "छोटा आदमी," और "सरल आदमी।"
प्रारंभ में लोककथाओं में नायक और साहित्यिक कार्यएक मुख्य विशेषता, एक गुणवत्ता द्वारा विशेषता। परियों की कहानियों में, बाबा यागा हमेशा दुष्ट थे, अच्छा साथी- बहादुर। कोशी द इम्मोर्टल लालची है, एक खूबसूरत युवती बुद्धिमान और वफादार है। महाकाव्य नायकइल्या मुरोमेट्स शक्तिशाली और अटल थे। सदको व्यापक विचारों वाला और उदार है। यू परी-कथा नायकअभी तक कोई व्यक्तिगत पात्र या व्यक्तिगत अनुभव नहीं थे।
में प्राचीन महाकाव्यएक प्रकार का महाकाव्य नायक, जो समग्र चरित्र से संपन्न था, विकसित हुआ। उदाहरण के लिए, होमर की कविता "द इलियड" में नायक अकिलिस एक निडर योद्धा है, यह उसका है मुख्य विशेषता, जो उसके सभी कार्यों को निर्धारित करता है। ट्रॉय के रक्षक हेक्टर का चरित्र उसकी मानवता से निर्धारित होता है, यही कारण है कि वह अकिलिस के साथ लड़ाई में डगमगा गया था और उससे डरता था। महाकाव्य पात्र बाद के समय के साहित्य में भी पाए जाते हैं: आइए हम नायक एन.वी. को याद करें। गोगोल - तारास बुलबा।
कार्यों में प्राचीन रूसी साहित्यपात्रों के चरित्रों का विस्तार से वर्णन नहीं किया गया, हालाँकि वे भी अभिन्न और सुसंगत थे। इसलिए, पीटर और फेवरोनिया के बारे में कहानी में, लेखक के लिए पीटर का साहस और फेवरोनिया की बुद्धि दिखाना महत्वपूर्ण था; एपिफेनियस द वाइज़ - धर्मपरायणता और पराक्रम सेंट सर्जियसरेडोनज़। भौगोलिक साहित्य का उद्देश्य लोगों को निर्देश देना, धार्मिक आचरण के उदाहरण प्रदान करना और संतों के जीवन का वर्णन करना था।
पुनर्जागरण के साहित्य में एक नये प्रकार के नायक प्रकट होते हैं। वे अब किसी एक गुण या गुण से नहीं, बल्कि दुनिया में अपने भाग्य और स्थिति से निर्धारित होते हैं। तो, हेमलेट इन इसी नाम की त्रासदीवी. शेक्सपियर एक प्रकार है दुखद नायक - एक व्यक्ति जो स्वयं को पाता है निराशाजनक स्थिति. एम. डी सर्वेंट्स डॉन क्विक्सोट को उनके पागलपन और बेतुके व्यवहार के कारण नायक माना जाता है हास्य नायकहालाँकि धीरे-धीरे जैसे-जैसे हम उपन्यास पढ़ते हैं हम इस कॉमेडी के पीछे छवि की गंभीरता और यहाँ तक कि त्रासदी को भी पहचानना शुरू करते हैं। हेमलेट और डॉन क्विक्सोट दोनों - ऊँचे आदर्शों के नायक, वे सच्चाई और अच्छाई के लिए प्रयास करते हैं और प्रकार का प्रतिनिधित्व करते हैं लंबा नायक. डॉन क्विक्सोट की छवि कॉमेडी में एक लंबे नायक की छवि का आधार बन गई। रूसी साहित्य में, इस तरह के नायक का एक उदाहरण, उदाहरण के लिए, ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में चैट्स्की है।
एक प्रकार के साहित्य के रूप में नाटक को शैलियों में विभाजित किया गया है: त्रासदी, हास्य और नाटक। यदि पहली दो शैलियों में मुख्य रूप से दुखद और हास्य नायकों की विशेषता है, तो नाटक में संघर्ष का केंद्र है नाटकीय नायक.यह ए.एन. के नाटक "दहेज" में दुर्भाग्यपूर्ण लड़की लारिसा ओगुडालोवा की छवि है। ओस्ट्रोव्स्की। करन्दिशेव और लारिसा की माँ की छवियों में नाटकीय विशेषताएं हैं। और नाटक में शराबी रॉबिन्सन, डॉन क्विक्सोट और चैट्स्की की उदात्त छवियों के विपरीत, प्रतिनिधित्व करता है लघु हास्य नायक का प्रकार.
एम.यू की कविता में व्यापारी कलाश्निकोव की छवि। लेर्मोंटोव के "ज़ार इवान वासिलीविच के बारे में गीत..." में महाकाव्य, वीरता और शामिल है दुखद विशेषताएँ, इस नायक का प्रकार स्पष्ट रूप से निर्धारित नहीं किया जा सकता है। हालाँकि, व्यापारी कलाश्निकोव सटीक रूप से एक वीर व्यक्तित्व का प्रतिनिधित्व करता है - एक ऐसा व्यक्ति जो अन्याय का विरोध करता है और अपने सम्मान, अपने विश्वास और अपने लोगों की रक्षा करता है। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि पिछली दो शताब्दियों के साहित्य में साहित्यिक शैलियाँ, शैलियाँ, साथ ही पात्रों के व्यक्तित्व, अधिक जटिल हो गए हैं, जिससे यह तथ्य प्रतिबिंबित होता है कि जीवन पर लोगों के विचार पूर्ण और अधिक विविध हो गए हैं।
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शब्द "हीरो" ("हेरोस" - ग्रीक) का अर्थ है देवता या देवता बनाया गया व्यक्ति।
प्राचीन यूनानियों में, नायक या तो आधी नस्ल के होते थे (माता-पिता में से एक देवता है, दूसरा इंसान है), या उत्कृष्ट पुरुष जो अपने कार्यों के लिए प्रसिद्ध हुए, उदाहरण के लिए, सैन्य कारनामे या यात्रा। लेकिन, किसी भी मामले में, नायक की उपाधि ने व्यक्ति को बहुत सारे फायदे दिए। वे उनकी पूजा करते थे और उनके सम्मान में कविताएँ और अन्य गीत लिखते थे। धीरे-धीरे, "नायक" की अवधारणा साहित्य में स्थानांतरित हो गई, जहां यह आज तक अटकी हुई है।
अब, हमारी समझ में, एक नायक या तो एक "नेक आदमी" या "बेकार आदमी" हो सकता है यदि वह कला के काम के ढांचे के भीतर कार्य करता है।
"नायक" शब्द "चरित्र" शब्द के निकट है, और अक्सर इन शब्दों को पर्यायवाची माना जाता है।
व्यक्ति में प्राचीन रोमउन्होंने उस मुखौटे को कहा जो अभिनेता ने प्रदर्शन से पहले लगाया था - दुखद या हास्यपूर्ण।
एक नायक और एक चरित्र एक ही चीज नहीं हैं.
एक साहित्यिक नायक कथानक क्रिया का प्रतिपादक होता है जो कार्य की सामग्री को प्रकट करता है।
चरित्र कोई भी हो चरित्रकाम में.
"चरित्र" शब्द की विशेषता यह है कि इसका कोई अतिरिक्त अर्थ नहीं होता।
उदाहरण के लिए, "अभिनेता" शब्द को लें। यह तुरंत स्पष्ट है कि इसे कार्य करना चाहिए = कार्य करना चाहिए, और फिर नायकों का एक पूरा समूह इस परिभाषा में फिट नहीं बैठता है। पौराणिक समुद्री कप्तान पापा पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग से शुरू होकर "बोरिस गोडुनोव" के लोगों तक, जो हमेशा की तरह "चुप" हैं।
"हीरो" शब्द का भावनात्मक और मूल्यांकनात्मक अर्थ विशेष रूप से सकारात्मक गुणों = वीरता\वीरता को दर्शाता है। और फिर यह अभी इस परिभाषा के अंतर्गत नहीं आएगा अधिक लोग. ख़ैर, चिचिकोव या गोबसेक को नायक कहने के बारे में क्या ख़याल है?
और इसलिए साहित्यिक विद्वान भाषाशास्त्रियों से लड़ रहे हैं - किसे "नायक" कहा जाना चाहिए और किसे "चरित्र"?
समय बताएगा कि कौन जीतेगा. फिलहाल हम सरल तरीके से गिनती करेंगे.
किसी कार्य के विचार को व्यक्त करने के लिए नायक एक महत्वपूर्ण पात्र है। और पात्र बाकी सभी हैं।
थोड़ी देर बाद हम वर्ण व्यवस्था के बारे में बात करेंगे कला का काम, मुख्य (नायकों) और गौण (पात्रों) के बारे में बात होगी।
अब आइए कुछ और परिभाषाओं पर ध्यान दें।
गीतात्मक नायक
अवधारणा गीतात्मक नायकसबसे पहले यू.एन. द्वारा तैयार किया गया था। टायन्यानोव ने 1921 में ए.ए. के कार्य के संबंध में। ब्लोक.
गीतात्मक नायक - एक नायक की छवि गीतात्मक कार्य, अनुभव, भावनाएँ, विचार जो लेखक के विश्वदृष्टिकोण को दर्शाते हैं।
गीतात्मक नायक लेखक की आत्मकथात्मक छवि नहीं है।
आप "गीतात्मक चरित्र" नहीं कह सकते - केवल "गीतात्मक नायक"।
एक नायक की छवि नायक की व्यक्तिगत उपस्थिति में मानवीय गुणों, चरित्र लक्षणों का एक कलात्मक सामान्यीकरण है।
साहित्यिक प्रकार मानव व्यक्तित्व की एक सामान्यीकृत छवि है, जो एक निश्चित समय में एक निश्चित सामाजिक परिवेश की सबसे विशेषता है। यह दो पक्षों को जोड़ता है - व्यक्तिगत (एकल) और सामान्य।
विशिष्ट का मतलब औसत नहीं है. यह प्रकार अपने आप में वह सब कुछ केंद्रित करता है जो लोगों के एक पूरे समूह की सबसे विशिष्ट, विशेषता है - सामाजिक, राष्ट्रीय, आयु, आदि। उदाहरण के लिए, तुर्गनेव लड़की का प्रकार या बाल्ज़ाक की उम्र की महिला।
चरित्र और चरित्र
में आधुनिक साहित्यिक आलोचनाचरित्र एक चरित्र का अद्वितीय व्यक्तित्व है, उसकी आंतरिक उपस्थिति है, जो उसे अन्य लोगों से अलग करती है।
चरित्र में विविध लक्षण और गुण शामिल होते हैं जो संयोग से संयोजित नहीं होते हैं। प्रत्येक चरित्र का एक मुख्य, प्रमुख गुण होता है।
चरित्र सरल या जटिल हो सकता है।
एक साधारण चरित्र अखंडता और स्थिरता से प्रतिष्ठित होता है। नायक या तो सकारात्मक होता है या नकारात्मक।
सरल पात्रों को पारंपरिक रूप से जोड़ियों में बांटा जाता है, जो अक्सर "बुरे" - "अच्छे" के विरोध पर आधारित होते हैं। कंट्रास्ट गुणों को निखारता है आकर्षण आते हैंऔर नकारात्मक नायकों की खूबियों को कमतर आंकता है। उदाहरण - "द कैप्टनस डॉटर" में श्वेराबिन और ग्रिनेव
एक जटिल चरित्र नायक की स्वयं के लिए निरंतर खोज, नायक का आध्यात्मिक विकास आदि है।
एक जटिल चरित्र को "सकारात्मक" या "नकारात्मक" के रूप में लेबल करना बहुत मुश्किल है। इसमें असंगति एवं विरोधाभास समाहित है। कैप्टन ज़ेग्लोव की तरह, जिन्होंने गरीब ग्रुज़देव को लगभग जेल भेज दिया था, लेकिन आसानी से शारापोव के पड़ोसी को भोजन कार्ड दे दिए।
एक साहित्यिक चरित्र की संरचना
एक साहित्यिक नायक एक जटिल और बहुआयामी व्यक्ति होता है। इसके दो स्वरूप हैं - बाह्य और आंतरिक।
नायक की उपस्थिति बनाने के लिए वे काम करते हैं:
चित्र। यह चेहरा, आकृति, विशिष्ट विशेषताएंकाया (उदाहरण के लिए, क्वासिमोडो का कूबड़ या करेनिन के कान)।
कपड़े, जो नायक के कुछ चरित्र लक्षणों को भी प्रतिबिंबित कर सकते हैं।
भाषण, जिसकी विशेषताएं नायक की विशेषता उसकी शक्ल से कम नहीं हैं।
AGE, जो कुछ कार्यों की संभावित संभावना निर्धारित करता है।
पेशा, जो नायक के समाजीकरण की डिग्री को दर्शाता है, समाज में उसकी स्थिति निर्धारित करता है।
जीवन इतिहास. नायक की उत्पत्ति, उसके माता-पिता/रिश्तेदारों, देश और स्थान जहां वह रहता है, के बारे में जानकारी नायक को कामुक रूप से मूर्त यथार्थवाद और ऐतिहासिक विशिष्टता प्रदान करती है।
नायक की आंतरिक उपस्थिति में निम्न शामिल हैं:
विश्वदृष्टिकोण और नैतिक विश्वास, जो नायक को मूल्य दिशानिर्देश प्रदान करते हैं, उसके अस्तित्व को अर्थ देते हैं।
विचार और दृष्टिकोण जो नायक की आत्मा के विविध जीवन को रेखांकित करते हैं।
आस्था (या उसकी कमी), जो आध्यात्मिक क्षेत्र में नायक की उपस्थिति, भगवान और चर्च के प्रति उसके दृष्टिकोण को निर्धारित करती है।
कथन और कार्य, जो नायक की आत्मा और आत्मा की बातचीत के परिणामों को दर्शाते हैं।
नायक न केवल तर्क और प्रेम कर सकता है, बल्कि भावनाओं से भी अवगत हो सकता है, अपनी गतिविधियों का विश्लेषण कर सकता है, यानी प्रतिबिंबित कर सकता है। कलात्मक प्रतिबिंब लेखक को नायक के व्यक्तिगत आत्म-सम्मान की पहचान करने और उसके प्रति उसके दृष्टिकोण को चित्रित करने की अनुमति देता है।
चरित्र विकास
तो, एक चरित्र एक काल्पनिक चेतन व्यक्ति है जिसमें एक निश्चित चरित्र और अद्वितीय बाहरी विशेषताएं होती हैं। लेखक को इस डेटा के साथ आना चाहिए और इसे पाठक तक पहुंचाना चाहिए।
यदि लेखक ऐसा नहीं करता है, तो पाठक को चरित्र गत्ते जैसा लगता है और वह उसके अनुभवों में शामिल नहीं होता है।
चरित्र विकास एक श्रमसाध्य प्रक्रिया है और इसके लिए कौशल की आवश्यकता होती है।
अधिकांश प्रभावी तरीका- इसमें आपके चरित्र के उन सभी व्यक्तित्व लक्षणों को एक अलग कागज़ पर लिखना है जिन्हें आप पाठक के सामने प्रस्तुत करना चाहते हैं। सीधे बात पर.
पहला बिंदु नायक की उपस्थिति (मोटा, पतला, गोरा, श्यामला, आदि) है। दूसरा बिंदु है उम्र. तीसरा है शिक्षा और पेशा.
निम्नलिखित प्रश्नों का उत्तर देना सुनिश्चित करें (सबसे पहले, अपने आप से):
- चरित्र अन्य लोगों से कैसे संबंधित है? (मिलनसार\बंद, संवेदनशील\संवेदनशील, सम्मानजनक\असभ्य)
- चरित्र अपने काम के बारे में कैसा महसूस करता है? (मेहनती/आलसी, रचनात्मक/नियमित, जिम्मेदार/गैरजिम्मेदार, सक्रिय/निष्क्रिय)
- चरित्र अपने बारे में कैसा महसूस करता है? (आत्म-सम्मान, आत्म-आलोचनात्मक, गर्व, विनम्र, अभिमानी, व्यर्थ, अहंकारी, मार्मिक, शर्मीला, स्वार्थी है)
- चरित्र अपनी चीजों के बारे में कैसा महसूस करता है? (साफ़-सुथरा/मैला-कुचैला, चीज़ों के प्रति सावधान/लापरवाह)
प्रश्नों का चयन यादृच्छिक नहीं है. उनके उत्तर चरित्र के व्यक्तित्व की पूरी तस्वीर देंगे।
बेहतर है कि उत्तर लिख लें और पूरे कार्य के दौरान उन्हें अपनी आंखों के सामने रखें।
यह क्या देगा? भले ही काम में आप व्यक्तित्व के सभी गुणों (नाबालिग और के लिए) का उल्लेख न करें एपिसोडिक पात्रऐसा करना तर्कसंगत नहीं है), फिर भी, लेखक की अपने पात्रों के बारे में पूरी समझ पाठक तक पहुंच जाएगी और उनकी छवियों को त्रि-आयामी बना देगी।
कलात्मक विवरण चरित्र छवियों को बनाने/प्रकट करने में बहुत बड़ी भूमिका निभाता है।
एक कलात्मक विवरण वह विवरण है जिसे लेखक ने महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण और भावनात्मक भार से संपन्न किया है।
एक उज्ज्वल विवरण संपूर्ण वर्णनात्मक अंशों को प्रतिस्थापित कर देता है, अनावश्यक विवरणों को काट देता है जो मामले के सार को अस्पष्ट कर देते हैं।
एक अभिव्यंजक, सफलतापूर्वक पाया गया विवरण लेखक की कुशलता का प्रमाण है।
मैं विशेष रूप से एक चरित्र का नाम चुनने जैसे क्षण को नोट करना चाहूँगा।
पावेल फ्लोरेंस्की के अनुसार, "नाम व्यक्तिगत ज्ञान की श्रेणियों का सार हैं।" नाम सिर्फ नामकरण नहीं होते, बल्कि वास्तव में किसी व्यक्ति के आध्यात्मिक और भौतिक सार की घोषणा करते हैं। वे व्यक्तिगत अस्तित्व के विशेष मॉडल बनाते हैं, जो एक निश्चित नाम के प्रत्येक धारक के लिए सामान्य हो जाते हैं। नाम पूर्व निर्धारित हैं आध्यात्मिक गुण, कार्य और यहां तक कि किसी व्यक्ति का भाग्य भी।
किसी काल्पनिक कृति में किसी पात्र का अस्तित्व उसके नाम के चयन से शुरू होता है। यह बहुत महत्वपूर्ण है कि आप अपने हीरो को क्या नाम देते हैं।
अन्ना नाम के विकल्पों की तुलना करें - अन्ना, अंका, अंका, न्युरा, न्युरका, न्युषा, न्युश्का, न्युस्या, न्युस्का।
प्रत्येक विकल्प कुछ व्यक्तित्व गुणों को स्पष्ट करता है और चरित्र की कुंजी प्रदान करता है।
एक बार जब आप किसी पात्र का नाम तय कर लेते हैं, तो आगे बढ़ते हुए इसे (अनावश्यक रूप से) न बदलें, क्योंकि इससे पाठक की धारणा भ्रमित हो सकती है।
यदि जीवन में आप अपने दोस्तों और परिचितों को घटिया और अपमानजनक शब्दों (श्वेतका, माशूल्या, लेनुसिक, डिमन) से पुकारते हैं, तो लिखने के अपने जुनून पर नियंत्रण रखें। कला के किसी कार्य में ऐसे नामों के प्रयोग को उचित ठहराया जाना चाहिए। अनेक वोवका और टंका भयानक दिखते हैं।
चरित्र प्रणाली
एक साहित्यिक नायक स्पष्ट रूप से व्यक्तिगत व्यक्ति होता है और साथ ही स्पष्ट रूप से सामूहिक होता है, अर्थात वह सामाजिक परिवेश और पारस्परिक संबंधों से उत्पन्न होता है।
यह संभावना नहीं है कि आपके काम में केवल एक ही नायक शामिल होगा (हालाँकि ऐसा हुआ है)। ज्यादातर मामलों में, चरित्र तीन किरणों के प्रतिच्छेदन पर होता है।
पहला है मित्र, सहयोगी (मैत्रीपूर्ण संबंध)।
दूसरा है शत्रु, शुभचिंतक (शत्रुतापूर्ण संबंध)।
तीसरा - अन्य अजनबी(तटस्थ संबंध)
ये तीन किरणें (और उनमें मौजूद लोग) एक सख्त पदानुक्रमित संरचना या चरित्र प्रणाली बनाते हैं।
पात्रों को लेखक के ध्यान की डिग्री (या काम में चित्रण की आवृत्ति), उनके द्वारा किए जाने वाले उद्देश्यों और कार्यों के आधार पर विभाजित किया जाता है।
परंपरागत रूप से, मुख्य, माध्यमिक और एपिसोडिक पात्र होते हैं।
मुख्य पात्र (नायक) हमेशा काम के केंद्र में होते हैं।
मुख्य पात्र सक्रिय रूप से महारत हासिल करता है और बदलता है कलात्मक वास्तविकता. उसका चरित्र (ऊपर देखें) घटनाओं को पूर्व निर्धारित करता है।
अभिगृहीत - मुख्य चरित्रउज्ज्वल होना चाहिए, अर्थात, इसकी संरचना को पूरी तरह से वर्णित किया जाना चाहिए, किसी भी स्थान की अनुमति नहीं है।
द्वितीयक पात्र, हालांकि मुख्य पात्र के बगल में स्थित हैं, लेकिन कलात्मक चित्रण की पृष्ठभूमि में, कुछ हद तक पीछे हैं।
छोटे पात्रों के चरित्र और चित्र शायद ही कभी विस्तृत होते हैं, अधिक बार वे बिंदीदार दिखाई देते हैं। ये नायक मुख्य पात्रों को खुलने और कार्रवाई के विकास को सुनिश्चित करने में मदद करते हैं।
अभिगृहीत - लघु चरित्रमुख्य चीज़ से ज़्यादा चमकीला नहीं हो सकता।
नहीं तो वह कम्बल अपने ऊपर खींच लेगा। संबंधित क्षेत्र से एक उदाहरण. फिल्म "सेवेनटीन मोमेंट्स ऑफ स्प्रिंग"। क्या आपको वह लड़की याद है जिसने पिछले एपिसोड में स्टर्लिट्ज़ को परेशान किया था? ("वे हम गणितज्ञों के बारे में कहते हैं कि हम भयानक पटाखे हैं... लेकिन प्यार में मैं आइंस्टीन हूं...")।
फिल्म के पहले संस्करण में उनके साथ वाला एपिसोड काफी लंबा था। अभिनेत्री इन्ना उल्यानोवा इतनी अच्छी थीं कि उन्होंने सारा ध्यान चुरा लिया और दृश्य को विकृत कर दिया। मैं आपको याद दिला दूं कि वहां स्टर्लिट्ज़ को केंद्र से महत्वपूर्ण एन्क्रिप्शन प्राप्त होना था। हालाँकि, किसी को भी एन्क्रिप्शन के बारे में याद नहीं था; हर कोई एक EPISODIC (पूरी तरह से प्रचलित) चरित्र के उज्ज्वल विदूषक में आनंदित था। बेशक, उल्यानोव को खेद है, लेकिन निर्देशक लियोज़्नोवा ने बिल्कुल सही निर्णय लिया और इस दृश्य को काट दिया। हालाँकि, सोचने के लिए एक उदाहरण!
प्रासंगिक नायक काम की दुनिया की परिधि पर हैं। लेखक की इच्छा के निष्क्रिय निष्पादकों के रूप में कार्य करते हुए, उनका कोई चरित्र नहीं हो सकता है। उनके कार्य पूर्णतः सरकारी हैं।
सकारात्मक और नकारात्मक नायक आमतौर पर किसी काम में पात्रों की प्रणाली को दो युद्धरत गुटों ("लाल" - "सफेद", "हमारा" - "फासीवादी") में विभाजित करते हैं।
ARCHETYPES के अनुसार वर्णों को विभाजित करने का सिद्धांत दिलचस्प है।
एक आदर्श एक प्राथमिक विचार है जो प्रतीकों और छवियों में व्यक्त होता है और हर चीज में अंतर्निहित होता है।
अर्थात्, कार्य में प्रत्येक पात्र को किसी न किसी चीज़ के प्रतीक के रूप में कार्य करना चाहिए।
क्लासिक्स के अनुसार, साहित्य में सात आदर्श हैं।
तो, मुख्य पात्र हो सकता है:
- नायक - वह जो "कार्रवाई में तेजी लाता है", असली हीरो।
- एक प्रतिपक्षी - नायक के बिल्कुल विपरीत। मेरा मतलब है, एक खलनायक.
- अभिभावक, ऋषि, संरक्षक और सहायक - वे जो नायक की सहायता करते हैं
लघु पात्र हैं:
- एक घनिष्ठ मित्र - मुख्य चरित्र में समर्थन और विश्वास का प्रतीक है।
- संदेहवादी - जो कुछ भी होता है उस पर सवाल उठाता है
- उचित - केवल तर्क के आधार पर निर्णय लेता है।
- भावनात्मक - केवल भावनाओं के साथ प्रतिक्रिया करता है।
उदाहरण के लिए, राउलिंग के हैरी पॉटर उपन्यास।
मुख्य पात्र निस्संदेह स्वयं हैरी पॉटर है। उसका विरोध खलनायक - वोल्डेमॉर्ट द्वारा किया जाता है। प्रोफेसर डंबलडोर=ऋषि समय-समय पर प्रकट होते हैं।
और हैरी के दोस्त समझदार हर्मियोन और भावुक रॉन हैं।
अंत में, मैं पात्रों की संख्या के बारे में बात करना चाहूँगा।
जब उनमें से बहुत सारे हैं, तो यह बुरा है, क्योंकि वे एक-दूसरे की नकल करना शुरू कर देंगे (केवल सात मूलरूप हैं!)। पात्रों के बीच प्रतिस्पर्धा पाठकों के मन में कलह पैदा करेगी।
सबसे उचित बात यह है कि मूर्खतापूर्ण ढंग से अपने नायकों को आदर्शों के आधार पर जांचा जाए।
उदाहरण के लिए, आपके उपन्यास में तीन बूढ़ी औरतें हैं। पहली हंसमुख है, दूसरी स्मार्ट है, और तीसरी पहली मंजिल से बिल्कुल अकेली दादी है। अपने आप से पूछें - वे क्या दर्शाते हैं? और तुम समझोगे कि एक अकेली बूढ़ी औरत अतिश्योक्तिपूर्ण है। उसके वाक्यांश (यदि कोई हों) आसानी से दूसरी या पहली (बूढ़ी महिलाओं) तक पहुंचाए जा सकते हैं। इस तरह आप अनावश्यक मौखिक शोर से छुटकारा पा लेंगे और विचार पर ध्यान केंद्रित करेंगे।
आख़िरकार, "विचार कार्य का तानाशाह है" (सी) एग्री।
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समीक्षा
एक साहित्यिक आदर्श साहित्यिक कार्यों में मुख्य पात्रों के आवर्ती रूपांकनों, कथानकों और छवियों का प्रतिनिधित्व करता है।
साहित्य में आदर्श
मूलरूपों में परिवर्तन हो सकता है, लेकिन वे एक अभिन्न नैतिक मूल से एकजुट हैं। साहित्यिक आदर्शों को क्रॉस-कटिंग छवियों में वर्गीकृत किया गया है, शाश्वत नायक, और प्रतीकात्मक चित्र (समुद्र, पत्थर, आंधी)।
"छवियों के माध्यम से": डॉन जुआन, डॉन क्विक्सोट, हेमलेट
क्रॉस-कटिंग छवियां कलात्मक हैं साहित्यिक छवियाँ, जो एक निश्चित समय पर बनाए गए थे ऐतिहासिक युग, लेकिन मानवता की सांस्कृतिक स्मृति में बने रहने में कामयाब रहे। क्रॉस-कटिंग छवियों को समय और स्थान में एक प्रकार की यात्रा की विशेषता होती है, क्योंकि उनमें वह अर्थपूर्ण स्थिरता होती है जो पाठकों की किसी भी पीढ़ी के लिए महत्वपूर्ण होगी।
साहित्य में सबसे प्रभावशाली स्थायी छवियां डॉन जुआन, डॉन क्विक्सोट और हेमलेट हैं। छवि छोटा गांवसंस्कृति की संक्रमणकालीन स्थिति के कारण दुनिया के विखंडन से जुड़ा हुआ है। डेनिश राजकुमारसार और घटना के बीच विरोधाभास का प्रतिनिधित्व करता है इस साहित्यिक नायक में विभाजित चेतना का पूरा नाटक शामिल है।
यही कारण है कि कई लेखक अक्सर हेमलेट की छवि की ओर रुख करते हैं, जिसे भाग्य के आदेश से, समाज के लिए महत्वपूर्ण मोड़ पर, विशेष रूप से सदी के अंत में बनाना पड़ा।
चरित्र में डॉन क्विक्सोटमानवीय आदर्शवाद की संपूर्ण त्रासदी को दर्शाया गया है: व्यावहारिक दुनिया में नायक बनने की इच्छा। 17वीं शताब्दी की शुरुआत में बनाई गई डॉन क्विक्सोट की छवि ने दोस्तोवस्की और डिकेंस के कार्यों में अपना साहित्यिक सफर जारी रखा।
कोई कम प्रसिद्ध क्रॉस-कटिंग हीरो नहीं, डॉन जुआन, एक ऐसे व्यक्ति का प्रतीक बन गया है जो सपने की तलाश में अपनी नैतिकता खो देता है।
एक महिला प्रलोभक, उसने अपने प्रेमियों के दिलों को असंवेदनशीलता से तोड़ दिया जब उसे उनके चेहरे में अपना स्त्री आदर्श नहीं मिला। डॉन जुआन की छवि इतनी आदर्श निकली कि इसे 150 से अधिक साहित्यिक कार्यों में शामिल किया गया।
साहित्यिक नायकों के प्रकार: बश्माकिन, खलेत्सकोव, पेचोरिन, वनगिन
साहित्यिक नायकों के प्रकार प्रतिबिम्बित होते हैं आध्यात्मिक विकाससमाज। एक या दूसरे प्रकार के साहित्यिक नायक का जन्म सामाजिक व्यवस्था के कारण हो सकता है, अर्थात, एक निश्चित समूह के साथ नायक को देखने की समाज की आवश्यकता व्यक्तिगत गुण, या स्वयं लेखक की पहल पर।
अक्सर, साहित्यिक नायकों के प्रकार ऐसे नाम प्राप्त करते हैं जो उनके गुणों को सबसे सटीक रूप से चित्रित करते हैं, उदाहरण के लिए: "एक अतिरिक्त व्यक्ति," "शून्यवादी," "छोटा आदमी," "आवारा।"
"छोटे आदमी" प्रकार का एक उल्लेखनीय उदाहरण गोगोल का बश्माकिन है। लेखक स्पष्ट रूप से अल्प और अरुचिकर दिखाता है भीतर की दुनियामुख्य पात्र, साथ ही उसकी धूसर रोजमर्रा की जिंदगी। हालाँकि, गोगोल अभी भी इस बात पर जोर देते हैं कि ऐसा त्रुटिपूर्ण, रक्षाहीन प्राणी भी समाज के सम्मान का पात्र है।
"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" का मुख्य पात्र पेचोरिन और नायक इसी नाम का उपन्यासए. एस. पुश्किन एवगेनी वनगिन "प्रकार के हैं" अतिरिक्त आदमी" युवा रईस, जिनके सामने सभी आशीर्वाद खुले थे सामाजिक जीवन, बाहरी चमक-दमक के प्रति उनके तिरस्कार, निष्क्रिय कुलीन जीवन से अलगाव का एहसास हुआ।
गोगोल का नायक खलेत्सकोव, एक युवा व्यक्ति, जो अपनी सुखद उपस्थिति के बावजूद, एक अज्ञानी माना जाता था, यूजीन वनगिन और पेचोरिन के साथ टकराव में आता है। खलेत्सकोव के लिए वनगिन और पेचोरिन के लिए जो पराया हो गया, वह जीवन की मुख्य उपलब्धि है।
चरित्र(जीआर के साथ - शाब्दिक पंक्ति) - यह मनोवैज्ञानिक गुणों का एक समूह है जो एक साहित्यिक चरित्र की छवि बनाता है।
कुछ परिस्थितियों में क्रिया, व्यवहार में प्रकट छवि के व्यक्तिगत विवरण, नायक की एक बहुमुखी दुनिया का निर्माण करते हैं।
"चरित्र" की अवधारणा किसी कार्य की सामग्री की श्रेणी को संदर्भित करती है। जब किसी कार्य के विचार का विश्लेषण दिया जाता है और उसका मार्ग निर्धारित किया जाता है तो इस शब्द का उपयोग करना उचित होता है। इस शब्द के व्यापक अर्थ में किसी भी पाठ की सभी छवियों और नायकों में अनिवार्य रूप से एक विशिष्ट चरित्र होता है।
प्राचीन काल में, मनुष्य के बारे में एक विशेष विज्ञान (मानवविज्ञान, नैतिकता, शरीर विज्ञान) के उद्भव से बहुत पहले, मुख्य विषयसाहित्य भाग्य के अटल नियमों के क्षेत्र में मनुष्य की भागीदारी थी। महाकाव्य में, नायक अभी भी पूरी तरह से देवता पर निर्भर है: वह स्वतंत्र रूप से कार्य नहीं कर सकता है, बी. स्नेल के शब्दों में, वह "एक चरित्र हो सकता है, लेकिन अभी तक एक व्यक्तित्व नहीं है।" नायक में देवताओं के समान गुण हैं, लेकिन वह उन गुणों का शिकार है जिनका वह वाहक है। यह प्राचीन रंगमंच में मुखौटे के साथ चरित्र के पदनाम की व्याख्या करता है।
में आधुनिक साहित्यचरित्र एक व्यक्तित्व संरचना है जो व्यक्तिगत और टाइपोलॉजिकल लक्षणों से बनती है और व्यवहार संबंधी विशेषताओं और प्रकृति के विशिष्ट गुणों में प्रकट होती है।
प्राचीन काल में, इसके विपरीत, चरित्र एक "मुहर", एक "जमा हुआ मुखौटा" है।
साहित्यिक प्रकार - मानव व्यक्तित्व की एक छवि, किसी विशेष समाज के लिए सबसे संभव, विशिष्ट।
"साहित्यिक प्रकार" की अवधारणा सबसे पहले हेगेल के सौंदर्यशास्त्र में दिखाई देती है .
साहित्यिक सिद्धांत में, "प्रकार" और "चरित्र" करीब हैं, लेकिन विनिमेय नहीं हैं।;
"चरित्र" काफी हद तक विशिष्ट व्यक्तित्व लक्षणों, उसके मनोवैज्ञानिक गुणों को प्रकट करता है,ए " "प्रकार" विशिष्ट विशेषताओं से जुड़ी कुछ सामाजिक घटनाओं का सामान्यीकरण है।
उदाहरण के लिए, मैक्सिम मैक्सिमिच एक विशिष्ट रूसी सैनिक है, "सिर्फ एक सभ्य व्यक्ति", जैसा कि एल.एन. टॉल्स्टॉय ने उसके बारे में कहा था, जबकि ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन एक प्रकार का "पीड़ित अहंकारी" है, जो "एक पूरी पीढ़ी के दोषों" का अवतार है। पूर्ण विकास।" "टाइपिंग" की अवधारणा में दुनिया की समग्र तस्वीर बनाने की प्रक्रिया शामिल है और यह रचनात्मक प्रक्रिया का आधार है। टंकण को एक आंतरिक आवश्यकता और कला के नियम के रूप में पहचानते हुए, लेखकों को एहसास होता है कि विशिष्ट वास्तविकता की नकल नहीं है, बल्कि एक कलात्मक सामान्यीकरण है। मोलिरे में, हार्पगोन और टार्टफ़े विशिष्ट पात्र हैं, लेकिन ये सामाजिक नहीं, बल्कि मनोवैज्ञानिक प्रकार हैं, जो नैतिक आवश्यकताओं की उपेक्षा को दर्शाते हैं। यदि हम किसी को कंजूस या पाखंडी कहना चाहते हैं, तो हम इन उचित नामों का उपयोग सामान्य संज्ञा के रूप में करते हैं। क्लासिकिज्म की शैलियों का सख्त पदानुक्रम साहित्यिक प्रकारों के सामान्यीकरण को भी जन्म देता है। कार्यों में सामाजिक संघर्ष नायकों की आत्मा में परिलक्षित होते हैं।
क्लासिक सौंदर्यशास्त्र में पात्रों का सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजन स्वाभाविक है। कोई मध्यवर्ती प्रकार नहीं होना चाहिए, क्योंकि कला पर दोषों को सुधारने और एक आदर्श व्यक्ति के गुणों की महिमा करने का कार्य सौंपा गया है। "छोटे आदमी" के मनोविज्ञान की रूपरेखा पुश्किन ने " स्टेशन मास्टर"("बेल्किन्स टेल्स") उनके सामाजिक अस्तित्व के सभी साक्ष्यों में। विषय का एक समान रूप से महत्वपूर्ण पहलू नाटकीय पारिवारिक संबंधों का विश्लेषण है।
पुश्किन की अवधारणा बाद के साहित्यिक सामान्यीकरणों का स्रोत बन जाती है, गोगोल ("द ओवरकोट"), दोस्तोवस्की (गरीब लोग) और टॉल्स्टॉय के "दुखी परिवारों" के बारे में संघर्ष स्थितियों को पूर्व निर्धारित करती है, जहां "प्रत्येक परिवार अपने तरीके से नाखुश है।" "प्राकृतिक विद्यालय" में "छोटा आदमी" प्रमुख प्रकार बन जाता है। एल.एम. लोटमैन ने लिखा कि "वह आदमी लेखकों को दिखाई दिया" प्राकृतिक विद्यालय" ढालना सामाजिक स्वरूपमानव स्वभाव को विकृत करना।" आगे का विकासएम. एम. बख्तिन के शब्दों में, "छोटे आदमी" का साहित्यिक प्रकार, "पर्यावरण से व्यक्ति तक" पर जोर देने से जुड़ा है। पहले से ही अंदर प्रारंभिक कार्य"गरीब लोग" एफ. एम. दोस्तोवस्की का ध्यान केंद्रित है आध्यात्मिक दुनियानायक, हालाँकि सामाजिक परिस्थितियों पर निर्भरता अभी भी मकर देवुश्किन के दुर्भाग्य को निर्धारित करती है। डोब्रोलीबोव ने अपने लेख "डाउनट्रोडेन पीपल" में कहा: "दोस्तोवस्की के कार्यों में हम एक पाते हैं सामान्य विशेषता, उनके द्वारा लिखी गई हर चीज़ में कमोबेश ध्यान देने योग्य: यह उस व्यक्ति के बारे में दर्द है जो खुद को असमर्थ मानता है या अंततः, अपने आप में एक वास्तविक व्यक्ति, एक पूर्ण, स्वतंत्र व्यक्ति होने का हकदार भी नहीं है।
उपन्यास "पुअर पीपल" "छोटे आदमी" पर दो विचारों को जोड़ता है - पुश्किन और गोगोल का; मकर देवुश्किन, दोनों कहानियाँ पढ़ने के बाद इस निष्कर्ष पर पहुँचते हैं कि "हम सभी सैमसन वीरिन हैं।" यह मान्यता एक नाटकीय खोज की ओर इशारा करती है - त्रासदी पूर्व निर्धारित है, उन परिस्थितियों से लड़ने का कोई तरीका नहीं है जो दुर्गम हैं। दोस्तोवस्की का प्रसिद्ध वाक्यांश: "हम सभी गोगोल के "ओवरकोट" से निकले हैं" - समाज द्वारा अस्वीकार किए गए व्यक्ति के लिए दया, अथाह प्रेम के विषय की निरंतरता और विकास के रूप में इतनी अधिक प्रशिक्षुता का तात्पर्य नहीं है। अकाकी अकाकिविच की दुनिया एक ओवरकोट के सपने तक ही सीमित है, मकर देवुश्किन की दुनिया वरेन्का की देखभाल कर रही है। दोस्तोवस्की उस प्रकार के सपने देखने वाले का प्रतिनिधित्व करता है जो थोड़े से संतुष्ट है, और उसके सभी कार्य भाग्य के मामूली उपहार को खोने के डर से तय होते हैं। विषयगत समानता "पुअर पीपल" और कहानी "व्हाइट नाइट्स" के बीच पाई जाती है, जिसका नायक खुद का अपमानजनक वर्णन करता है: "सपने देखने वाला कोई व्यक्ति नहीं है, बल्कि, आप जानते हैं, नपुंसक प्रकार का कोई प्राणी है। अधिकांश भाग में, वह किसी दुर्गम कोने में कहीं बस जाता है, जैसे कि वह दिन के उजाले से भी वहीं छिपा हो।
दोस्तोवस्की प्रसिद्ध प्रकार पर पुनर्विचार करते हैं रोमांटिक हीरोजो संसार में उतरता है उत्तम स्वप्न, वास्तविकता का तिरस्कार करना। दोस्तोवस्की के नायक जीवन में विनम्रता का उपदेश देते हैं, जो उन्हें मृत्यु की ओर ले जाता है। छोटे आदमी के विषय में एक और मोड़ सार्वजनिक नैतिकता के खिलाफ विद्रोह के रूपक के रूप में नशे के विषय में लेखक की रुचि से जुड़ा है। उपन्यास "क्राइम एंड पनिशमेंट" में इस प्रकार की बुराई को सामाजिक बुराई के परिणाम के रूप में नहीं, बल्कि स्वार्थ और कमजोरी की अभिव्यक्ति के रूप में देखा जाता है। नशे में विस्मृति उस व्यक्ति को नहीं बचाती है जिसके पास "कहीं और जाने के लिए नहीं है"; यह प्रियजनों की नियति को नष्ट कर देता है: सोन्या मारमेलडोवा को पैनल में जाने के लिए मजबूर किया जाता है, कतेरीना इवानोव्ना पागल हो जाती है, और, यदि मौका नहीं होता, तो उसके बच्चे ऐसा करते। अपरिहार्य मृत्यु का सामना करना पड़ा है। चेखव ने "के लिए कोई दया व्यक्त नहीं की" छोटा आदमी”, लेकिन उसकी आत्मा की वास्तविक “लघुता” को दर्शाता है। कहानी "एक अधिकारी की मृत्यु" एक व्यक्ति द्वारा किए गए सामाजिक दायित्वों की स्वैच्छिकता की समस्या की जांच करती है। इसे अजीबोगरीब तरीके से सुलझाया जाता है. चेर्व्याकोव की मृत्यु एक "अपमानित और अपमानित" व्यक्ति के रूप में नहीं, बल्कि एक अधिकारी के रूप में हुई जिसने डर के कारण अपनी प्राकृतिक उपस्थिति खो दी है। चेखव ने अपनी सारी रचनात्मकता से साबित कर दिया कि एक व्यक्ति को अपनी क्षमताओं को समाज द्वारा अनुमत सीमाओं के अनुरूप नहीं ढालना चाहिए। व्यक्ति की आध्यात्मिक आवश्यकताओं को अश्लीलता और तुच्छता पर विजय प्राप्त करनी चाहिए: "एक व्यक्ति को तीन आर्शिन भूमि की नहीं, बल्कि पूरे विश्व की आवश्यकता होती है।" लेखक जोर देकर कहते हैं, "केस लाइफ" का अलगाव हानिकारक है। कहानी "द मैन इन ए केस" सुरक्षात्मक नैतिकता के समर्थक बेलिकोव की एक भयावह छवि बनाती है। उसका संपूर्ण व्यवहार इस भय से व्याप्त है कि "कहीं कुछ घटित न हो जाए।" लेखक सामाजिक नैतिकता के रक्षक की छवि को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करता है; एक काला सूट, चश्मा, गलाश और एक छाता छवि के अभिव्यंजक विवरण हैं जो एक भयावह सामाजिक घटना का एक अभिव्यंजक चित्र बनाते हैं। बेलिकोव की मृत्यु उन लोगों के लिए राहत लाती प्रतीत हो सकती है जो नैतिकता के उत्साही संरक्षक से डरते हैं, लेकिन एक दुखद टकराव का आशावादी समाधान चेखव के लिए अलग है। लेखक दुख के साथ स्वीकार करता है कि जो लोग अपनी जीवनशैली में बेलिकोव से भिन्न हैं, लेकिन अपनी आंतरिक आत्म-जागरूकता में नहीं, उन्हें सही करने की आशा व्यर्थ है। कहानी के अंत में, यह सुनिश्चित करने के लिए एक प्रतीकात्मक जोर दिया गया है कि सुरक्षात्मक विचार जीवित रहें। बेलिकोव के अंतिम संस्कार का दृश्य बारिश की छवि द्वारा तैयार किया गया है, और उपस्थित सभी लोग अपनी छतरियां खोल देते हैं, इसे उस चीज की अपरिहार्यता के रूप में पढ़ा जाता है जिसके लिए भयभीत शिक्षक वास्तव में खड़ा था;