मेरे पढ़ने में हेमलेट की छवि। शेक्सपियर की इसी नाम की त्रासदी में हेमलेट की छवि। परीक्षण कार्य

शेक्सपियर की महान त्रासदी में वर्णित राजकुमार के दार्शनिक आविष्कारों को पांच शताब्दियों के बाद पाठकों के दिलों में प्रतिक्रिया और सहानुभूति मिलती है। "हाँ या ना?" - विश्वासघात की एक श्रृंखला के बाद, युवक खुद से पूछता है। हेमलेट का चरित्र-चित्रण उसके बारे में एक बहुत मजबूत और बुद्धिमान व्यक्ति के रूप में विचार पैदा करता है जो अपने सम्मान की रक्षा करने और अपने पिता की मृत्यु का बदला लेने में कामयाब रहा।

डब्ल्यू शेक्सपियर के नाटक में हेमलेट की छवि

इस तथ्य के बावजूद कि ऐसा नहीं होता बाह्य विवरणइसके मुख्य चरित्र के लिए - विश्व साहित्य में एक शाश्वत छवि। केवल छोटे-छोटे संकेतों से ही कोई यह नोटिस कर सकता है कि हेमलेट बिल्कुल भी मजबूत आदमी नहीं है, बल्कि एक लाड़-प्यार वाला, यहां तक ​​कि थोड़ा अधिक वजन वाला युवक है।

प्रिय ओफेलिया का मानना ​​​​था कि हेमलेट के पास एक रईस की नज़र, एक लड़ाकू की तलवार और एक वैज्ञानिक की जीभ थी। उन्होंने उन्हें पूरे डेनमार्क का "रंग और आशा" कहा।

अपने स्पष्ट पागलपन के बाद, हेमलेट एक नए तरीके से ओफेलिया के रूप में प्रकट होता है। वह उसके पास मैले-कुचैले कपड़े पहनकर, गंदे मोज़ों में आता है जो उसकी एड़ी तक गिरते हैं, उसके अंगिया में बटन नहीं लगे होते हैं। वह अपने घुटनों और "पीली शर्ट" को खटखटाता है। वह उसे पहचान नहीं सकती, वह कहती है कि हेमलेट का दिमाग एक पुराने लट्ठे की तरह टूट गया है, और "खिलती हुई जवानी की उपस्थिति" को प्रलाप और पागलपन ने तोड़ दिया है।

शेक्सपियर की त्रासदी में पागल हेमलेट की बाहरी छवि के पीछे एक चतुर और चालाक बदला लेने वाला छिपा है। लेकिन उसका आंतरिक बड़प्पन उसे तुरंत बदला लेने की अनुमति नहीं देता। उन्हें अपने फैसले पर लंबे समय तक संदेह रहता है.

हेमलेट की विशेषताएँ

हेमलेट डेनमार्क के कुलीन राजकुमार के रूप में उनके चरित्र-चित्रण से पूरी तरह मेल खाता है। शेक्सपियर ने लिखा है कि वह एक खुशहाल और देखभाल करने वाले परिवार में रहते थे जब तक कि उनके पिता की मृत्यु नहीं हो गई, हेमलेट को इस तथ्य को स्वीकार करने के लिए मजबूर होना पड़ा कि उसकी माँ ने एक हत्यारे चाचा से शादी की थी।

"...वह अपने जन्म के समय एक नागरिक है..." लैर्टेस उसके बारे में कहते हैं।

हेमलेट के लिए, नौकर और विलासिता परिचित हैं: "...वह दूसरों की तरह अपना टुकड़ा नहीं काटता..."

अपनी बाहरी अनिर्णय और बिगड़ैल व्यवहार के बावजूद, हेमलेट साहसी है और भूत से भी नहीं डरता:

"...और यदि वह फिर से अपने पिता का रूप धारण कर ले,
मैं उससे बात करूंगा, भले ही मुसीबत टूट जाए,
मुझे चुप रहने को कहो..."

वह अपनी तुलना बहादुर जर्मन शेर से करता है, जिसकी रग-रग साहस से भरी है।

अपने पिता की हत्या के बारे में जानने के बाद, चालाक और गणना करने वाला राजकुमार तुरंत खुले टकराव का फैसला नहीं करता है। वह भूत की बातों की जांच करता है और सच्चाई जानने के बाद ही कार्रवाई शुरू करता है।

प्रतिशोध के बिना, जीवन अपना अर्थ खो देता है। वह होरेशियो से कहता है:

"मेरे लिए मेरी जान एक पिन से भी सस्ती है।"

हेमलेट के चाचा, डेनमार्क के राजा क्लॉडियस, अपने भतीजे में एक मजबूत व्यक्तित्व को पहचानते हैं जो पागल हो गया है। वह कहते हैं कि: "मजबूत लोगों के पागलपन के लिए पर्यवेक्षण की आवश्यकता होती है।"

काम का मुख्य पात्र, हेमलेट, निस्संदेह अपनी विशेषताओं से चतुर और समझदार है। मित्रों से आह्वान: "...हर चीज़ को अर्थ दें, लेकिन भाषा को नहीं।"

वह गद्दारों और काल्पनिक मित्रों को स्पंज कहता है जो राजा के इनाम को सोख लेते हैं। वह बांसुरी की तरह इसे "बजाने" की उनकी व्यर्थ कोशिशों को देखता है, "... दिल को बाहर निकालना चाहता है"<...>रहस्य..."

शिक्षा के लिए संघीय एजेंसी

राज्य शैक्षिक संस्थान
उच्च व्यावसायिक शिक्षा
टॉम्स्क राज्य शैक्षणिक विश्वविद्यालय

परीक्षण परीक्षण

इतिहास में विदेशी साहित्यमध्य युग और पुनर्जागरण

"हैमलेट की छवि

डब्ल्यू शेक्सपियर की त्रासदी "हैमलेट" में

द्वारा पूरा किया गया: छात्र

030 जीआर. 71आरवाईए

परिचय 3

1. त्रासदी की शुरुआत में हेमलेट की छवि 4

2. हेमलेट की बदला लेने की नैतिकता। त्रासदी की पराकाष्ठा. 10

3. मुख्य पात्र की मृत्यु 16

4. पुनर्जागरण का आदर्श नायक 19

निष्कर्ष 23

सन्दर्भ 23

परिचय

शेक्सपियर की त्रासदी "हैमलेट, प्रिंस ऑफ डेनमार्क" (1600) अंग्रेजी नाटककार के नाटकों में सबसे प्रसिद्ध है। कई उच्च सम्मानित कला पारखी लोगों के अनुसार, यह मानव प्रतिभा की सबसे गहन रचनाओं में से एक है, एक महान दार्शनिक त्रासदी है। यह जीवन और मृत्यु के सबसे महत्वपूर्ण मुद्दों से संबंधित है, जो हर व्यक्ति को चिंतित नहीं कर सकता है। विचारक शेक्सपियर इस कृति में अपने विशाल कद में प्रकट होते हैं। इस त्रासदी से उत्पन्न प्रश्न वास्तव में सार्वभौमिक महत्व के हैं। यह अकारण नहीं है कि मानव विचार के विकास के विभिन्न चरणों में, लोगों ने जीवन और विश्व व्यवस्था पर अपने विचारों की पुष्टि की तलाश में हेमलेट की ओर रुख किया।

कितना सही कला का काम, "हैमलेट" ने कई पीढ़ियों के लोगों को आकर्षित किया है। जीवन बदलता है, नई रुचियाँ और अवधारणाएँ पैदा होती हैं, और प्रत्येक नई पीढ़ी त्रासदी में अपने करीब कुछ न कुछ खोजती है। त्रासदी की शक्ति की पुष्टि न केवल पाठकों के बीच इसकी लोकप्रियता से होती है, बल्कि इस तथ्य से भी होती है कि लगभग चार शताब्दियों से इसने रंगमंच का मंच नहीं छोड़ा है।

त्रासदी "हैमलेट" ने शेक्सपियर के काम में एक नए दौर, लेखक की नई रुचियों और मनोदशाओं की शुरुआत की।

शब्दों के अनुसार "शेक्सपियर का प्रत्येक नाटक एक संपूर्ण, अलग दुनिया है, जिसका अपना केंद्र, अपना सूर्य है, जिसके चारों ओर ग्रह अपने उपग्रहों के साथ घूमते हैं," और इस ब्रह्मांड में, यदि हम त्रासदी का मतलब रखते हैं, तो सूर्य है मुख्य चरित्र, जिसे संपूर्ण अन्यायी संसार से लड़ना होगा और अपनी जान देनी होगी।

त्रासदी में सबसे आकर्षक चीज़ नायक की छवि होती है। "यह अद्भुत है, प्रिंस हैमलेट की तरह!" - शेक्सपियर के समकालीनों में से एक, एंथोनी स्कोल्कर ने कहा, और उनकी राय की पुष्टि कई लोगों ने की है जो त्रासदी के निर्माण के बाद से सदियों से कला को समझते हैं (1; पी.6)

हेमलेट को समझने और उसके प्रति सहानुभूति रखने के लिए, आपको खुद को उसके जीवन की स्थिति में खोजने की ज़रूरत नहीं है - यह पता लगाने के लिए कि उसके पिता को खलनायक द्वारा मार दिया गया था, और उसकी माँ ने अपने पति की स्मृति को धोखा दिया और किसी और से शादी कर ली। जीवन स्थितियों की असमानता के साथ भी, हेमलेट पाठकों के करीब हो जाता है, खासकर यदि उनके पास हेमलेट में निहित आध्यात्मिक गुणों के समान है - खुद में झाँकने की प्रवृत्ति, खुद को अपनी आंतरिक दुनिया में डुबो देना, अन्याय और बुराई को गहराई से समझना, दूसरे लोगों के दुख-दर्द को अपने दुख-दर्द के रूप में महसूस करें।

जब रोमांटिक संवेदनशीलता व्यापक हो गई तो हेमलेट एक पसंदीदा नायक बन गया। कई लोग स्वयं को शेक्सपियर की त्रासदी के नायक के रूप में पहचानने लगे। फ्रांसीसी रोमांटिक्स के प्रमुख, विक्टर ह्यूगो () ने अपनी पुस्तक "विलियम शेक्सपियर" में लिखा है: "हमारी राय में, हेमलेट शेक्सपियर की मुख्य रचना है। कवि द्वारा रचित एक भी छवि हमें इस हद तक परेशान या उत्तेजित नहीं करती।”

रूस भी हैमलेट के शौक से अछूता नहीं रहा. बेलिंस्की ने तर्क दिया कि हेमलेट की छवि का सार्वभौमिक महत्व है।

त्रासदी की शुरुआत में हेमलेट की छवि

कार्रवाई की शुरुआत में, हेमलेट अभी तक मंच पर दिखाई नहीं दिया है, लेकिन उसका उल्लेख किया गया है, और यह पहली नज़र में लगने से कहीं अधिक महत्वपूर्ण है।

दरअसल, रात्रि प्रहरी राजा के रक्षक होते हैं। वे फैंटम की उपस्थिति की रिपोर्ट क्यों नहीं करते, जैसा कि उन्हें करना चाहिए - "अधिकारियों के अनुसार" - राजा के किसी करीबी को, कम से कम पोलोनियस को, लेकिन राजकुमार के मित्र होरेशियो को आकर्षित करें, और उन्होंने आश्वस्त किया कि फैंटम दिवंगत राजा की तरह दिखता है, यह बात वर्तमान राजा को नहीं, बल्कि हेमलेट को बताने की सलाह देता है, जिसके पास कोई शक्ति नहीं है और जिसे अभी तक ताज का उत्तराधिकारी घोषित नहीं किया गया है?

शेक्सपियर डेनिश गार्ड ड्यूटी नियमों के अनुसार कार्रवाई की संरचना नहीं करते हैं, लेकिन तुरंत दर्शकों का ध्यान डेनिश राजकुमार की छवि की ओर निर्देशित करते हैं।

उन्होंने राजकुमार को एक काले सूट के साथ उजागर किया, जो दरबारियों के रंगीन कपड़ों के साथ बिल्कुल विपरीत था। हर किसी ने नए शासन की शुरुआत के महत्वपूर्ण समारोह के लिए कपड़े पहने थे, शोक पोशाक में इस रंगीन भीड़ में केवल एक ही हेमलेट था।

उनके पहले शब्द, खुद के लिए एक टिप्पणी, जाहिरा तौर पर प्रोसेनियम पर बोले गए और दर्शकों को संबोधित करते हुए: "वह एक भतीजा हो सकता है, लेकिन निश्चित रूप से प्रिय नहीं" - तुरंत इस बात पर जोर देता है कि न केवल अपनी पोशाक में, बल्कि अपने पूरे अस्तित्व के साथ, वह ऐसा करता है राजा के चारों ओर के लोग आज्ञाकारी और दास मेजबान के नहीं होते।

राजा और उसकी माँ को उत्तर देते समय हेमलेट ने खुद को रोक लिया। अकेले रह जाने पर, वह एक जोशीले भाषण में अपनी आत्मा प्रकट कर देता है।

जब हेमलेट पहली बार मंच पर आता है तो उसकी आत्मा में कौन सी भावनाएँ भर जाती हैं? सबसे पहले, उनके पिता की मृत्यु से हुआ दुःख। यह इस बात से और भी दुखद है कि माँ इतनी जल्दी अपने पति को भूल गई और अपना दिल दूसरे को दे बैठी। हेमलेट को माता-पिता का रिश्ता आदर्श लगा। लेकिन एक महीने बाद ही उसकी दोबारा शादी हो चुकी थी, और "उसने अभी तक अपने जूते नहीं पहने थे, जिसमें वह ताबूत के पीछे चल रही थी," "और उसकी लाल पलकों पर उसके बेईमान आंसुओं का नमक गायब नहीं हुआ था।"

हेमलेट के लिए, माँ एक महिला का आदर्श थी, एक सामान्य स्थिति में एक स्वाभाविक भावना, और विशेष रूप से हेमलेट जैसे अच्छे परिवार में।

गर्ट्रूड द्वारा अपने पति की स्मृति के साथ विश्वासघात हेमलेट को इसलिए भी क्रोधित करता है क्योंकि उसकी नजर में भाई अतुलनीय हैं: "फोएबस और व्यंग्यकार।" इसमें यह तथ्य भी जोड़ा गया है कि शेक्सपियर युग की अवधारणाओं के अनुसार, दिवंगत पति के भाई के साथ विवाह को अनाचार का पाप माना जाता था।

हेमलेट के पहले एकालाप से एक ही तथ्य से व्यापकतम सामान्यीकरण करने की उनकी प्रवृत्ति का पता चलता है। माँ का व्यवहार

हेमलेट को सभी महिलाओं के बारे में नकारात्मक निर्णय लेने के लिए प्रेरित करता है

अपने पिता की मृत्यु और अपनी माँ के विश्वासघात के साथ, हेमलेट के लिए उस दुनिया का पूर्ण पतन हो गया जिसमें वह तब तक रहता था। जीवन का सौंदर्य और आनंद गायब हो गया है, मैं अब और जीना नहीं चाहता। ही हुआ पारिवारिक नाटक, लेकिन प्रभावशाली और दृढ़ता से महसूस करने वाले हेमलेट के लिए यह पूरी दुनिया को काले रंग में देखने के लिए पर्याप्त था:

कितना महत्वहीन, सपाट और मूर्खतापूर्ण

मुझे ऐसा लगता है कि सारी दुनिया अपनी आकांक्षाओं में है! (6; पृ. 19)

शेक्सपियर जीवन की सच्चाई के प्रति वफादार हैं जब उन्होंने जो कुछ हुआ उस पर हेमलेट की भावनात्मक प्रतिक्रिया को इस तरह दर्शाया। अत्यधिक संवेदनशीलता से संपन्न प्रकृति उन भयानक घटनाओं को गहराई से समझती है जो उन्हें सीधे प्रभावित करती हैं। हेमलेट बिल्कुल वैसा ही है मैन मैन गरम खून, मजबूत भावनाओं में सक्षम एक बड़ा दिल। वह किसी भी तरह से ठंडे तर्कवादी और विश्लेषक नहीं हैं जैसा कि कभी-कभी उनकी कल्पना की जाती है। उनका विचार तथ्यों के अमूर्त अवलोकन से नहीं, बल्कि उनके गहन अनुभव से प्रेरित होता है। यदि शुरू से ही हमें लगता है कि हेमलेट अपने आसपास के लोगों से ऊपर उठ गया है, तो यह किसी व्यक्ति का जीवन की परिस्थितियों से ऊपर उठना नहीं है। इसके विपरीत, हेमलेट के सर्वोच्च व्यक्तिगत लाभों में से एक उसके जीवन की भावना की पूर्णता, उसके साथ उसका संबंध, इस जागरूकता में निहित है कि उसके आसपास जो कुछ भी होता है वह महत्वपूर्ण है और एक व्यक्ति को चीजों, घटनाओं और के प्रति अपना दृष्टिकोण निर्धारित करने की आवश्यकता होती है। लोग।

हेमलेट को दो सदमे का सामना करना पड़ा - उसके पिता की मृत्यु और उसकी माँ की जल्दबाजी में दूसरी शादी। लेकिन तीसरा झटका उसका इंतजार कर रहा था. फैंटम से उसे पता चला कि उसके पिता की मृत्यु क्लॉडियस का काम था। जैसा कि प्रेत कहता है:

तुम्हें पता होना चाहिए, मेरे नेक लड़के,

साँप तुम्हारे पिता का हत्यारा है -

उसके ताज में. (6; पृ. 36)

भाई ने भाई को मार डाला! यदि नौबत यहां तक ​​आ ही गई है तो सड़ांध ने मानवता की बुनियाद को ही क्षत-विक्षत कर दिया है। खून से एक-दूसरे के सबसे करीबी लोगों के रिश्तों में बुराई, शत्रुता और विश्वासघात घुस गया है। घोस्ट के रहस्योद्घाटन में हेमलेट को सबसे अधिक यही बात प्रभावित हुई: एक भी व्यक्ति, यहां तक ​​कि सबसे करीबी और प्रियतम व्यक्ति पर भी भरोसा नहीं किया जा सकता है! हेमलेट का गुस्सा उसकी माँ और उसके चाचा दोनों के खिलाफ हो गया:

ओह, महिला एक खलनायक है! अरे बदमाश!

ओ नीचता, मंद मुस्कान वाली नीचता! (6; पृ. 38)

मनुष्य की आत्मा को क्षत-विक्षत करने वाले विकार गहरे छिपे हुए हैं। लोगों ने उन्हें छुपाना सीख लिया है। क्लॉडियस वह बदमाश नहीं है जिसकी नीचता पहले से ही उसकी शक्ल में दिखाई देती है, उदाहरण के लिए, शेक्सपियर के शुरुआती इतिहास के मुख्य पात्र रिचर्ड III में। वह "एक मुस्कुराता हुआ बदमाश है, जो शालीनता, राजनीतिक कौशल और मौज-मस्ती की प्रवृत्ति के मुखौटे के नीचे सबसे बड़ी हृदयहीनता और क्रूरता को छिपा रहा है।"

हेमलेट अपने लिए एक दुखद निष्कर्ष निकालता है - किसी पर भरोसा नहीं किया जा सकता। यह होरेशियो को छोड़कर, उसके आस-पास के सभी लोगों के प्रति उसके दृष्टिकोण को निर्धारित करता है। प्रत्येक व्यक्ति में वह अपने विरोधियों का एक संभावित शत्रु या साथी देखेगा। हेमलेट अपने पिता का बदला लेने का काम इतने उत्साह से करता है जो हमारे लिए कुछ हद तक अप्रत्याशित है। आख़िरकार, हाल ही में हमने उसे जीवन की भयावहता के बारे में शिकायत करते हुए सुना और स्वीकार किया कि वह आत्महत्या करना चाहेगा, ताकि आसपास की घृणित स्थिति न देख सके। अब वह आक्रोश से भर गया और अपनी ताकत इकट्ठी कर ली।

भूत ने व्यक्तिगत बदला लेने का काम हेमलेट को सौंपा। लेकिन हेमलेट उसे अलग तरह से समझता है। क्लॉडियस का अपराध और उसकी नज़र में उसकी माँ का विश्वासघात सामान्य भ्रष्टाचार की केवल आंशिक अभिव्यक्तियाँ हैं:

सदी हिल गई है - और सबसे बुरी बात,

कि मैं इसे पुनर्स्थापित करने के लिए पैदा हुआ था!

यदि पहले, जैसा कि हमने देखा, उसने उत्साहपूर्वक भूत के आदेश को पूरा करने की कसम खाई थी, अब उसके लिए यह दर्दनाक है कि इतना बड़ा काम उसके कंधों पर आ गया, वह इसे "अभिशाप" के रूप में देखता है, यह उसके लिए एक भारी बोझ है . जो लोग हेमलेट को कमज़ोर मानते हैं वे इसे संघर्ष में शामिल होने में नायक की असमर्थता और शायद अनिच्छा के रूप में भी देखते हैं।

वह उस युग को कोसता है जिसमें वह पैदा हुआ था, शाप देता है कि उसे ऐसी दुनिया में रहना तय है जहां बुराई का शासन है और जहां, वास्तव में मानवीय हितों और आकांक्षाओं के सामने आत्मसमर्पण करने के बजाय, उसे अपनी सारी शक्ति, मन और आत्मा को इसके खिलाफ लड़ाई में समर्पित करना होगा। बुराई की दुनिया.

त्रासदी की शुरुआत में हेमलेट इस प्रकार प्रकट होता है। हम देखते हैं कि नायक वास्तव में महान है। उन्होंने पहले ही हमारी सहानुभूति जीत ली है.' लेकिन क्या हम यह कह सकते हैं कि वह अपने सामने आने वाली समस्या को बिना सोचे-समझे आसानी से हल कर आगे बढ़ने में सक्षम है? नहीं, हेमलेट सबसे पहले यह समझने का प्रयास करता है कि उसके आसपास क्या हो रहा है।

उनमें चरित्र की पूर्णता और जीवन के प्रति दृष्टिकोण की स्पष्टता देखना एक गलती होगी। हम उनके बारे में अभी यही कह सकते हैं कि उनमें जन्मजात आध्यात्मिक बड़प्पन है और वे हर चीज़ को सच्ची मानवता के दृष्टिकोण से परखते हैं। वह गहरे संकट से गुजर रहे हैं. बेलिंस्की ने उपयुक्त रूप से उस राज्य का निर्धारण किया जिसमें हेमलेट अपने पिता की मृत्यु से पहले था। यह "शिशु, अचेतन सामंजस्य" था, जीवन की अज्ञानता पर आधारित एक सामंजस्य। वास्तविकता का सामना करने पर ही व्यक्ति को जीवन का अनुभव करने का अवसर मिलता है। हेमलेट के लिए, वास्तविकता का ज्ञान भारी ताकत के झटके से शुरू होता है। जीवन से परिचय ही उसके लिए त्रासदी है।

फिर भी, हेमलेट जिस स्थिति में खुद को पाता है उसका व्यापक और, कोई कह सकता है, विशिष्ट महत्व है। सदैव इसका एहसास किये बिना, हर कोई सामान्य व्यक्तिहेमलेट के प्रति सहानुभूति से ओतप्रोत, क्योंकि शायद ही कोई भाग्य के प्रहार से बच पाता है (1; पृष्ठ 86)

हमने नायक से तब नाता तोड़ लिया जब उसने बदला लेने का जिम्मा अपने ऊपर ले लिया, इसे एक कठिन लेकिन पवित्र कर्तव्य के रूप में स्वीकार कर लिया।

उसके बारे में अगली बात जो हम जानते हैं वह यह है कि वह पागल है। ओफेलिया ने तुरंत अपने पिता को राजकुमार की अजीब यात्रा के बारे में बताया।

पोलोनियस, जो लंबे समय से राजकुमार के साथ अपनी बेटी के रिश्ते के बारे में चिंतित था, तुरंत धारणा बनाता है: "तुम्हारे प्यार में पागल?" उसकी कहानी सुनने के बाद, उसने अपने अनुमान की पुष्टि की:

यहाँ प्रेम पागलपन का स्पष्ट विस्फोट है,

जिसके रोष में कभी-कभी

वे हताशा भरे निर्णयों पर पहुंचते हैं। (6; पृ.48)

इसके अलावा, पोलोनियस इसे ओफेलिया पर राजकुमार से मिलने पर प्रतिबंध के परिणाम के रूप में देखता है: "मुझे खेद है कि आप इन दिनों उसके साथ कठोर थे।"

इस प्रकार यह संस्करण सामने आता है कि राजकुमार पागल हो गया है। क्या हेमलेट ने सचमुच अपना दिमाग खो दिया है? इस प्रश्न ने शेक्सपियर अध्ययन में एक महत्वपूर्ण स्थान प्राप्त कर लिया है। यह मान लेना स्वाभाविक था कि जो दुर्भाग्य हुआ नव युवक, पागलपन का कारण बना। यह तुरंत कहा जाना चाहिए कि वास्तव में ऐसा नहीं हुआ। हेमलेट का पागलपन काल्पनिक है.

यह शेक्सपियर नहीं था जिसने नायक के पागलपन का आविष्कार किया था। यह पहले से ही अमलेथ की प्राचीन गाथा और बेलफ़ोर्ट द्वारा इसकी फ्रेंच रीटेलिंग में था। हालाँकि, शेक्सपियर की कलम के तहत, हेमलेट के दिखावे की प्रकृति में काफी बदलाव आया। कथानक की शेक्सपियर-पूर्व व्याख्याओं में, एक पागल व्यक्ति की आड़ लेते हुए, राजकुमार ने अपने दुश्मन की सतर्कता को कम करने की कोशिश की, और वह सफल हुआ। उसने चुपचाप इंतजार किया और फिर अपने पिता के हत्यारे और उसके सहयोगियों से निपटा।

शेक्सपियर का हेमलेट क्लॉडियस की सतर्कता को कम नहीं करता है, बल्कि जानबूझकर उसके संदेह और चिंता को जगाता है। शेक्सपियर के नायक के इस व्यवहार को दो कारण निर्धारित करते हैं।

एक ओर, हेमलेट भूत के शब्दों की सच्चाई के बारे में निश्चित नहीं है। इसमें, राजकुमार को पता चलता है कि वह आत्माओं के संबंध में पूर्वाग्रहों से बहुत दूर है, जो शेक्सपियर के युग में अभी भी बहुत दृढ़ थे। लेकिन, दूसरी ओर, नए युग का व्यक्ति हेमलेट इस खबर की पुष्टि करना चाहता है दूसरी दुनियाबिल्कुल वास्तविक सांसारिक प्रमाण। हम पुराने और नए के इस संयोजन का एक से अधिक बार सामना करेंगे, और, जैसा कि बाद में दिखाया जाएगा, इसका गहरा अर्थ था।

हेमलेट के शब्द एक अन्य पहलू पर ध्यान देने योग्य हैं। उनमें नायक की अवसादग्रस्त अवस्था की प्रत्यक्ष पहचान होती है। अब जो कहा गया है वह पहले अंक के दूसरे दृश्य के अंत में व्यक्त हेमलेट के दुखद विचारों को प्रतिध्वनित करता है, जब वह मृत्यु के बारे में सोच रहा था।

इन स्वीकारोक्तियों से जुड़ा मुख्य प्रश्न यह है: क्या हेमलेट स्वभाव से ऐसा है या उसकी मानसिक स्थिति उन भयानक घटनाओं के कारण है जिनका उसने सामना किया? निस्संदेह इसका केवल एक ही उत्तर हो सकता है। हमें ज्ञात सभी घटनाओं से पहले, हेमलेट एक ठोस, सामंजस्यपूर्ण व्यक्तित्व था। लेकिन हम उससे तभी मिलते हैं जब यह सामंजस्य टूट जाता है। बेलिंस्की ने अपने पिता की मृत्यु के बाद हेमलेट की स्थिति के बारे में बताया: "...किसी व्यक्ति की आत्मा जितनी ऊंची होती है, उसका क्षय उतना ही अधिक भयानक होता है, और उसकी परिमिति पर उसकी जीत जितनी अधिक गंभीर होती है, और उसका आनंद उतना ही गहरा और पवित्र होता है। हेमलेट की कमजोरी का यही अर्थ है।

"क्षय" से उनका तात्पर्य नायक के व्यक्तित्व का नैतिक पतन नहीं है, बल्कि उसमें पहले से निहित आध्यात्मिक सद्भाव का विघटन है। हेमलेट के जीवन और वास्तविकता पर विचारों की पूर्व अखंडता, जैसा कि तब उसे लगा था, बाधित हो गई थी।

हालाँकि हेमलेट के आदर्श वही हैं, जीवन में वह जो कुछ भी देखता है वह उनका खंडन करता है। उसकी आत्मा दो हिस्सों में बंट जाती है. वह बदला लेने के कर्तव्य को पूरा करने की आवश्यकता के प्रति आश्वस्त है - अपराध बहुत भयानक है और क्लॉडियस उसके लिए बेहद घृणित है। लेकिन हेमलेट की आत्मा दुःख से भरी है - उसके पिता की मृत्यु का दुःख और उसकी माँ के विश्वासघात से उत्पन्न दुःख अभी भी दूर नहीं हुआ है। हेमलेट जो कुछ भी देखता है वह दुनिया के प्रति उसके दृष्टिकोण की पुष्टि करता है - एक बगीचा जो खरपतवारों से भरा हुआ है, "इसमें जंगली और दुष्ट शासन करते हैं।" यह सब जानते हुए भी क्या यह आश्चर्य की बात है कि आत्महत्या का विचार हेमलेट का पीछा नहीं छोड़ता?

शेक्सपियर के समय में, मध्य युग से विरासत में मिले पागलों के प्रति रवैया अभी भी कायम था। उनका विचित्र व्यवहार हँसी का कारण था। पागल होने का नाटक करते हुए, हेमलेट उसी समय एक विदूषक का भेष धारण कर लेता है। इससे उसे लोगों को उनके चेहरे पर यह बताने का अधिकार मिलता है कि वह उनके बारे में क्या सोचता है। हेमलेट इस अवसर का पूरा लाभ उठाता है।

उसने अपने व्यवहार से ओफेलिया में भ्रम पैदा कर दिया। वह उनमें आए नाटकीय बदलाव को देखने वाली पहली महिला हैं। पोलोनिया हैमलेट केवल मूर्ख बना रहा है, और वह आसानी से नकली पागल आदमी के आविष्कारों के आगे झुक जाता है। हेमलेट इसे एक निश्चित तरीके से निभाता है। पोलोनियस कहते हैं, ''वह हर समय मेरी बेटी के साथ खेलता रहता है, लेकिन पहले तो उसने मुझे नहीं पहचाना; कहा कि मैं एक मछुआरा था..." पोलोनियस के साथ हेमलेट के "खेल" में दूसरा मकसद उसकी दाढ़ी है। जैसा कि पाठक को याद है, उस किताब के बारे में पोलोनियस के सवाल पर जिसमें राजकुमार हमेशा दिखता है, हेमलेट ने उत्तर दिया: "यह व्यंग्यपूर्ण दुष्ट यहां कहता है कि बूढ़े लोगों की दाढ़ी सफेद होती है..."। जब पोलोनियस ने बाद में शिकायत की कि अभिनेता द्वारा पढ़ा गया एकालाप बहुत लंबा है, तो राजकुमार ने अचानक उसकी बात काट दी: "यह तुम्हारी दाढ़ी के साथ नाई के पास जाएगा..."।

रोसेंक्रांत्ज़ और गिल्डनस्टर्न, साथी छात्रों के साथ, हेमलेट अलग तरह से खेलता है। वह उनके साथ ऐसा व्यवहार करता है मानो उसे उनकी दोस्ती पर विश्वास हो, हालाँकि उसे तुरंत संदेह हो जाता है कि वे उसके पास भेजे गए थे। हेमलेट उन्हें स्पष्टता के साथ जवाब देता है। उनका भाषण नाटक के सबसे महत्वपूर्ण हिस्सों में से एक है।

“हाल ही में - और क्यों, मैं खुद नहीं जानता - मैंने अपनी प्रसन्नता खो दी है, अपनी सभी सामान्य गतिविधियों को त्याग दिया है; और, वास्तव में, मेरी आत्मा इतनी भारी है कि यह सुंदर मंदिर, पृथ्वी, मुझे एक निर्जन केप की तरह लगती है... कितना उत्कृष्ट प्राणी है - मनुष्य! मन का कितना नेक है! क्षमता कितनी अनंत! दिखने में और चाल में - कितना अभिव्यंजक और अद्भुत। क्रिया में - एक देवदूत के समान! समझ में - देवता के समान कैसे! ब्रह्मांड की सुंदरता! सभी जीवित चीजों का ताज! मेरे लिए यह राख का सार क्या है? एक भी व्यक्ति मुझे खुश नहीं करता, नहीं, एक भी नहीं, हालाँकि अपनी मुस्कान से ऐसा लगता है कि आप कुछ और ही कहना चाहते हैं।''

निःसंदेह, हेमलेट केवल रोसेंक्रांत्ज़ और गिल्डनस्टर्न के साथ सीधे खेल रहा है। हालाँकि, हेमलेट अपने विश्वविद्यालय के दोस्तों के साथ मज़ाक करने में माहिर है, लेकिन वास्तव में वह विरोधाभासों से परेशान है। हेमलेट का आध्यात्मिक संतुलन पूरी तरह से बाधित हो गया है। वह अपने पास भेजे गए जासूसों का मज़ाक उड़ाता है और दुनिया के प्रति उसके बदले हुए दृष्टिकोण के बारे में सच्चाई बताता है। बेशक, रोसेनक्रांत्ज़ और गिल्डनस्टर्न, जो पूर्व राजा की मृत्यु के रहस्य के बारे में कुछ भी नहीं जानते थे, यह अनुमान नहीं लगा सकते थे कि हेमलेट के विचार बदला लेने के कार्य में व्यस्त थे। वे यह भी नहीं जानते थे कि राजकुमार अपनी सुस्ती के लिए स्वयं को धिक्कार रहा है। हम सच्चाई से बहुत दूर नहीं होंगे यदि हम मान लें कि हेमलेट खुद को एक बदला लेने वाले के रूप में देखना चाहता है जो झिझकता है, लेकिन झटका उतना ही मजबूत होगा जब वह इसे उसी कठोरता के साथ देगा। (1, पृ. 97)

हालाँकि, हम जानते हैं कि हेमलेट को इस बात पर संदेह था कि भूत पर कितना भरोसा किया जा सकता है। उसे क्लॉडियस के अपराध का सबूत चाहिए जो सांसारिक रूप से विश्वसनीय हो। वह राजा को एक नाटक दिखाने के लिए मंडली के आगमन का लाभ उठाने का फैसला करता है जिसमें बिल्कुल वही अपराध प्रस्तुत किया जाएगा जो उसने किया था:

"तमाशा एक लूप है,

राजा की अंतरात्मा को शांत करने के लिए।"

यह योजना संभवतः तब उत्पन्न हुई जब प्रथम अभिनेता इतने उत्साह से पाइर्रहस और हेकुबा के बारे में एक एकालाप पढ़ रहा था। अभिनेताओं को विदा करते हुए, हेमलेट ने मंडली के प्रमुख को "द मर्डर ऑफ गोंजागो" नाटक करने का आदेश दिया और उनके द्वारा लिखी गई सोलह पंक्तियों को शामिल करने के लिए कहा। इस प्रकार भूत के शब्दों की सच्चाई का परीक्षण करने के लिए हेमलेट की योजना सामने आती है। हेमलेट न तो अपने अंतर्ज्ञान पर भरोसा करता है और न ही दूसरी दुनिया की आवाज़ पर; उसे ऐसे सबूत की ज़रूरत है जो तर्क की आवश्यकताओं को पूरा करता हो। यह अकारण नहीं है कि ब्रह्माण्ड और मनुष्य (ऊपर उल्लिखित) के बारे में हेमलेट के दृष्टिकोण को व्यक्त करते हुए एक लंबे भाषण में, हेमलेट ने तर्क को पहले स्थान पर रखा जब वह कहता है: “मनुष्य कितना कुशल प्राणी है! मन का कितना नेक है! इस उच्चतम मानवीय क्षमता के माध्यम से ही हेमलेट क्लॉडियस की निंदा करने का इरादा रखता है, जिससे वह नफरत करता है।

त्रासदी के अलग-अलग दृश्यों को करीब से पढ़ने के बाद, हमें उन मजबूत आसंजनों के बारे में नहीं भूलना चाहिए जो इसकी शुरुआत और कार्रवाई की पूरी आरोही रेखा को बनाए रखते हैं। यह भूमिका हेमलेट के दो बड़े एकालापों द्वारा निभाई गई है - महल के दृश्य के अंत में और दूसरे अधिनियम के अंत में।

सबसे पहले, आइए उनकी तानवाला पर ध्यान दें। दोनों असामान्य रूप से मनमौजी हैं। "ओह, काश मांस का यह घना थक्का // पिघल जाता, गायब हो जाता, और ओस के साथ गायब हो जाता!" इसके बाद एक स्पष्ट स्वीकारोक्ति होती है कि हेमलेट मरना चाहेगा। लेकिन शोकपूर्ण स्वर माँ पर क्रोध का मार्ग प्रशस्त करता है। एक तूफ़ानी धारा सेहेमलेट के मुँह से शब्द निकलते हैं, उसकी निंदा करने के लिए अधिक से अधिक नई अभिव्यक्तियाँ खोजते हैं (1; पी. 99)

नायक का नेक गुस्सा उसके प्रति सहानुभूति जगाता है। साथ ही, हमें लगता है: यदि हेमलेट के मन में आत्महत्या का विचार कौंधता है, तो उसमें जीवन की प्रवृत्ति अधिक मजबूत होती है। उसका दुःख बहुत बड़ा है, लेकिन यदि वह सचमुच अपने प्राण त्यागना चाहता तो ऐसे स्वभाव का व्यक्ति इतनी लम्बाई में तर्क न करता।

नायक का पहला बड़ा एकालाप उसके चरित्र के बारे में क्या कहता है? कम से कम कमज़ोरी के बारे में तो नहीं. हेमलेट में निहित आंतरिक ऊर्जा उसके क्रोध में स्पष्ट अभिव्यक्ति प्राप्त करती है। कोई कमजोर इरादों वाला व्यक्ति इतनी ताकत से आक्रोश नहीं फैलाएगा।

दूसरे अधिनियम का समापन करने वाला एकालाप निष्क्रियता के लिए भर्त्सना से भरा है। और फिर से वह आक्रोश से घिर गया है, इस बार खुद के खिलाफ निर्देशित है। हेमलेट उसके सिर पर हर तरह की गालियाँ डालता है: "बेवकूफ और कायर मूर्ख", "मुंहहीन", "कायर", "गधा", "महिला", "खोपड़ी की नौकरानी"। हमने पहले देखा कि वह अपनी माँ के प्रति कितना कठोर है, क्लॉडियस के प्रति कितना शत्रुता से भरा है। लेकिन हेमलेट उन लोगों में से नहीं है जो केवल दूसरों में बुराई ढूंढते हैं। वह अपने प्रति भी कम कठोर और निर्दयी नहीं है और उसकी यह विशेषता उसके स्वभाव की कुलीनता को और भी पुष्ट करती है। अपने आप को दूसरों की तुलना में अधिक नहीं तो कठोरता से आंकने के लिए अत्यधिक ईमानदारी की आवश्यकता होती है।

आत्मभाषण का अंत जिसमें हेमलेट अपनी योजना बताता है, इस विचार का खंडन करता है कि वह बदला लेने के लिए कुछ भी नहीं करना चाहता है। अभिनय से पहले, हेमलेट इसके लिए उपयुक्त परिस्थितियाँ तैयार करना चाहता है (1; पृ.100)।

हेमलेट की बदला लेने की नैतिकता. त्रासदी की पराकाष्ठा.

हेमलेट की बदला लेने की अपनी नैतिकता है। वह चाहता है कि क्लॉडियस को पता चले कि उसे क्या सज़ा मिलने वाली है। वह क्लॉडियस में उसके अपराध की चेतना जगाना चाहता है। नायक की सभी गतिविधियाँ, "मूसट्रैप" दृश्य तक, इसी लक्ष्य के लिए समर्पित हैं। यह मनोविज्ञान हमें अजीब लग सकता है. लेकिन आपको उस युग के खूनी प्रतिशोध का इतिहास जानना होगा; जब दुश्मन के प्रति प्रतिशोध का एक विशेष परिष्कार पैदा हुआ, और तब हेमलेट की रणनीति स्पष्ट हो जाएगी। उसे क्लॉडियस को उसकी आपराधिकता के बारे में जागरूक होने की आवश्यकता है, वह दुश्मन को पहले आंतरिक पीड़ा, विवेक की पीड़ा, यदि उसके पास कोई है, को दंडित करना चाहता है, और उसके बाद ही एक घातक झटका देना चाहता है ताकि वह जान सके कि यह केवल हेमलेट नहीं है उसे सज़ा देना, लेकिन नैतिक कानून, सार्वभौमिक न्याय।

बहुत बाद में, रानी के शयनकक्ष में, पर्दे के पीछे छिपे पोलोनियस को तलवार से मारकर, हैमलेट देखता है कि यह एक दुर्घटना थी जो एक उच्च इच्छा, स्वर्ग की इच्छा की अभिव्यक्ति थी। उन्होंने उसे अभिशाप और मंत्री बनने का मिशन सौंपा - अभिशाप और उनके भाग्य का निष्पादक। हैमलेट बदला लेने के मामले को ठीक इसी तरह देखता है। और इन शब्दों का क्या मतलब है: "उन्होंने मुझे सज़ा दी और मुझे उसे"? (1 ;पृ.101)

हेमलेट और क्लॉडियस के बीच संघर्ष में हस्तक्षेप के लिए पोलोनियस को दंडित किया गया है, यह हेमलेट के शब्दों से स्पष्ट है: "बहुत फुर्तीला होना कितना खतरनाक है और हेमलेट को क्यों दंडित किया गया?" क्योंकि उसने उतावलेपन से काम लिया और गलत व्यक्ति को मार डाला, और इस तरह राजा को यह स्पष्ट कर दिया कि उसका लक्ष्य किसे था।

हेमलेट के साथ हमारी अगली मुलाकात महल की गैलरी में होती है, जहाँ उसे बुलाया गया है। हेमलेट आता है, न जाने कौन उसका इंतजार कर रहा है और क्यों, पूरी तरह से अपने विचारों की दया पर निर्भर होकर, उन्हें अपने सबसे प्रसिद्ध एकालाप में व्यक्त करता है।

एकालाप "होना या न होना" - सबसे ऊंचा स्थानहेमलेट का संदेह. यह नायक की मनःस्थिति, उसकी चेतना में उच्चतम कलह के क्षण को व्यक्त करता है। सिर्फ इसी बात के लिए इसमें सख्त तर्क तलाशना गलत होगा. वो यहाँ नहीं है। नायक का विचार एक वस्तु से दूसरी वस्तु पर स्थानांतरित होता है। वह एक चीज़ के बारे में सोचना शुरू करता है, दूसरी, तीसरी और उनमें से किसी की भी ओर नहीं बढ़ता है।

उसने स्वयं से जो प्रश्न पूछे, उनका उत्तर नहीं मिलता।

हेमलेट के लिए, क्या "होना" का मतलब केवल सामान्य रूप से जीवन है? स्वयं से लिया गया, एकालाप के पहले शब्दों की व्याख्या इस अर्थ में की जा सकती है। लेकिन आवश्यक नहीं विशेष ध्यानपहली पंक्ति की अपूर्णता को देखने के लिए, जबकि निम्नलिखित पंक्तियाँ प्रश्न के अर्थ और दो अवधारणाओं के विरोध को प्रकट करती हैं - "होना" का क्या अर्थ है और "नहीं होना" का क्या अर्थ है:

आत्मा में श्रेष्ठ क्या है - समर्पण करना

उग्र नियति के गुलेलों और तीरों को

या फिर उथल-पुथल के समंदर में हथियार उठाकर उन्हें हरा दो

टकराव?

यहां दुविधा काफी स्पष्ट रूप से व्यक्त की गई है: "होने" का अर्थ है उथल-पुथल के समुद्र पर उठना और उन्हें हराना, "नहीं होना" का अर्थ है "उग्र भाग्य के तीर और तीरों के सामने समर्पण करना।"

प्रश्न का प्रस्तुतीकरण सीधे हेमलेट की स्थिति से संबंधित है: क्या उसे बुराई के समुद्र के खिलाफ लड़ना चाहिए या उसे लड़ाई से भाग जाना चाहिए? यहाँ अंततः एक अंतर्विरोध बड़ी ताकत के साथ प्रकट होता है, जिसकी अभिव्यक्तियाँ पहले भी सामने आ चुकी हैं। लेकिन तीसरे अंक की शुरुआत में, हेमलेट फिर से खुद को संदेह की चपेट में पाता है। मनोदशा के ये परिवर्तन हेमलेट की अत्यंत विशेषता हैं। हम नहीं जानते कि झिझक और संदेह उसके लक्षण हैं या नहीं। खुशी का समयउसकी ज़िंदगी। लेकिन अब यह अस्थिरता पूरी निश्चितता के साथ सामने आ गई है।

हेमलेट दोनों में से कौन सी संभावना चुनता है? "होना", लड़ना - यही उसकी नियति है जिसे उसने अपने ऊपर ले लिया है। हेमलेट का विचार आगे बढ़ता है, और वह संघर्ष के परिणामों में से एक को देखता है - मृत्यु! यहाँ उसके भीतर एक विचारक जागता है, एक नया प्रश्न पूछता है: मृत्यु क्या है? हेमलेट फिर से दो संभावनाओं को देखता है कि मृत्यु के बाद किसी व्यक्ति का क्या इंतजार होता है। मृत्यु चेतना की पूर्ण अनुपस्थिति में विस्मृति की ओर उतरना है:

मरो, सो जाओ -

और केवल: और कहो कि तुम सो जाओ

उदासी और हजारों प्राकृतिक पीड़ाएँ...

लेकिन एक भयानक ख़तरा भी है: "मृत्यु की नींद में हम क्या सपने देखेंगे,//जब हम इस नश्वर शोर को त्याग देंगे..."। शायद मृत्यु के बाद की भयावहता पृथ्वी की सभी परेशानियों से बदतर नहीं है: “यही वह है जो हमें नीचे लाता है; इसका कारण कहां है // कि आपदाएं इतनी लंबे समय तक चलने वाली होती हैं..." और आगे:

आइए एकालाप पढ़ें और यह स्पष्ट हो जाएगा कि हेमलेट सामान्य रूप से सभी लोगों के बारे में बात कर रहा है, लेकिन वे कभी भी दूसरी दुनिया के लोगों से नहीं मिले हैं। हेमलेट का विचार सही है, लेकिन यह नाटक के कथानक से भिन्न है।

दूसरी बात जो इस एकालाप में आपका ध्यान खींचती है, वह यह विचार है कि यदि आप "अपने आप को एक साधारण खंजर से निपटा दें तो जीवन की कठिनाइयों से छुटकारा पाना आसान है।"

आइए अब उस एकालाप के उस हिस्से की ओर मुड़ें जो इस दुनिया में लोगों की आपदाओं को सूचीबद्ध करता है:

सदी की मार और उपहास कौन सहेगा,

बलवानों पर अत्याचार, अभिमानियों का उपहास,

तिरस्कृत प्रेम का दर्द, जजों की सुस्ती,

अधिकारियों का अहंकार और अपमान.

निष्कंटक योग्यता द्वारा प्रदर्शन किया गया,

काश वह खुद को हिसाब दे पाता...

ध्यान दें: इनमें से कोई भी आपदा हेमलेट से संबंधित नहीं है। वह यहां अपने बारे में नहीं, बल्कि पूरी जनता के बारे में बात कर रहे हैं, जिनके लिए डेनमार्क सचमुच एक जेल है। हेमलेट यहाँ एक विचारक के रूप में प्रकट होते हैं, जो अन्याय से पीड़ित सभी लोगों की दुर्दशा के बारे में चिंतित हैं। (1;पृ.104)

लेकिन यह तथ्य कि हेमलेट पूरी मानवता के बारे में सोचता है, एक और विशेषता है जो उसके बड़प्पन की बात करती है। लेकिन हमें नायक की इस सोच का क्या करना चाहिए कि खंजर के एक साधारण वार से सब कुछ ख़त्म किया जा सकता है? "होना या न होना" का एकालाप शुरू से अंत तक अस्तित्व के दुखों की भारी चेतना से व्याप्त है। हम सुरक्षित रूप से कह सकते हैं कि नायक के पहले एकालाप से ही यह स्पष्ट है: जीवन आनंद नहीं देता, यह दुःख, अन्याय से भरा है। अलग - अलग रूपमानवता का अपमान. ऐसी दुनिया में रहना कठिन है और मैं ऐसा नहीं करना चाहता। लेकिन हेमलेट को अपनी जान नहीं देनी चाहिए, क्योंकि बदला लेने का काम उसी पर है। उसे खंजर से हिसाब-किताब करना चाहिए, लेकिन खुद पर नहीं!

हेमलेट का एकालाप विचारों की प्रकृति के बारे में एक विचार के साथ समाप्त होता है। इस मामले में, हेमलेट एक निराशाजनक निष्कर्ष पर पहुँचता है। परिस्थितियाँ उससे कार्रवाई की मांग करती हैं, और विचार इच्छाशक्ति को पंगु बना देते हैं। हेमलेट स्वीकार करते हैं कि विचार की अधिकता कार्य करने की क्षमता को कमजोर कर देती है (1; पृ. 105)।

जैसा कि पहले ही कहा जा चुका है, एकालाप "होना या न होना" नायक के विचारों और शंकाओं का उच्चतम बिंदु है। वह हमें एक ऐसे नायक की आत्मा के बारे में बताते हैं, जिसे झूठ, बुराई, छल और खलनायकी की दुनिया में रहना बेहद मुश्किल लगता है, लेकिन फिर भी उसने अभिनय करने की क्षमता नहीं खोई है।

ओफेलिया के साथ उनकी मुलाकात को देखकर हमें इस बात का यकीन हो गया है। जैसे ही वह उस पर ध्यान देता है, उसका स्वर तुरंत बदल जाता है। हमारे सामने अब जीवन और मृत्यु पर विचार करने वाला एक चिंतनशील हेमलेट नहीं है, न ही संदेह से भरा हुआ कोई व्यक्ति है। वह तुरंत पागलपन का मुखौटा पहन लेता है और ओफेलिया से कठोरता से बात करता है। अपने पिता की इच्छा को पूरा करते हुए, वह अपना ब्रेकअप पूरा करती है और एक बार उनसे मिले उपहार वापस करना चाहती है। हेमलेट भी ओफेलिया को उससे दूर करने के लिए हर संभव प्रयास करता है। "मैं तुमसे एक बार प्यार करता था," वह पहले कहता है, और फिर इस बात से भी इनकार करता है: "मैंने तुमसे प्यार नहीं किया।" ओफेलिया को संबोधित हेमलेट के भाषण उपहास से भरे हुए हैं। वह उसे मठ में जाने की सलाह देता है: “मठ में जाओ; आप पापियों को क्यों पैदा करते हैं? “या, यदि तुम सचमुच विवाह करना चाहती हो, तो किसी मूर्ख से विवाह करो, क्योंकि स्मार्ट लोगवे अच्छी तरह जानते हैं कि आप उन्हें कैसा राक्षस बनाते हैं।'' राजा और पोलोनियस, जिन्होंने उनकी बातचीत सुनी, एक बार फिर हेमलेट के पागलपन के प्रति आश्वस्त हो गए (1; पृष्ठ 106)।

इसके तुरंत बाद, हेमलेट अभिनेताओं को निर्देश देता है, और उसके भाषण में पागलपन का कोई निशान नहीं है। इसके विपरीत, उन्होंने हमारे समय तक जो कहा, उसे रंगमंच के सौंदर्यशास्त्र के निर्विवाद आधार के रूप में उद्धृत किया जाता है। होरेशियो को दिए हेमलेट के अगले भाषण में पागलपन का कोई निशान नहीं है, जिसमें नायक एक आदमी के रूप में अपना आदर्श व्यक्त करता है और फिर अपने दोस्त से प्रदर्शन के दौरान क्लॉडियस को देखने के लिए कहता है। अभिनेताओं के साथ बातचीत के दृश्य में हेमलेट की छवि में दिखाई देने वाले नए स्पर्श - आत्मा की गर्मी, आपसी समझ पर भरोसा करने वाले कलाकार की प्रेरणा (3; पृष्ठ 87)

हेमलेट ने पागल आदमी की भूमिका फिर से तभी शुरू की जब राजपरिवार के नेतृत्व में पूरा दरबार राजकुमार द्वारा आदेशित प्रदर्शन को देखने के लिए आया।

जब राजा ने पूछा कि वह कैसा कर रहा है, तो राजकुमार ने तेजी से जवाब दिया: “मैं हवा में खाता हूं, मैं वादों से भरा हुआ हूं; कैपोन्स को इस तरह से मोटा नहीं किया जाता है।" इस टिप्पणी का अर्थ स्पष्ट हो जाता है अगर हम याद रखें कि क्लॉडियस ने हेमलेट को अपना उत्तराधिकारी घोषित किया था, और इसकी पुष्टि रोसेंक्रांत्ज़ ने की है। लेकिन हेमलेट समझता है कि जिस राजा ने उसके भाई को मार डाला, वह उससे आसानी से निपट सकता है। यह अकारण नहीं है कि राजकुमार रोसेंक्रांत्ज़ से कहता है: "जबकि घास बढ़ती है..." कहावत की शुरुआत इस प्रकार होती है: "...एक घोड़ा मर सकता है।"

लेकिन सबसे अधिक ध्यान देने योग्य हेमलेट के व्यवहार की उद्दंड प्रकृति है जब वह राजा के सवाल का जवाब देता है कि क्या नाटक में कुछ भी निंदनीय है: “यह नाटक वियना में की गई एक हत्या को दर्शाता है; ड्यूक का नाम गोंजागो है; उसकी पत्नी बैपटिस्टा है; अभी देखोगे; यह एक घटिया कहानी है; लेकिन क्या इससे कोई फर्क पड़ता है? इसका संबंध महामहिम और हम लोगों से नहीं है, जिनकी आत्माएं शुद्ध हैं...'' ये शब्द और भी तीखे और सीधे लगते हैं जब मंच पर लूसियन सोते हुए राजा (अभिनेता) के कान में जहर डाल देता है; हेमलेट की "टिप्पणी" कोई संदेह नहीं छोड़ती: "उसने अपनी शक्ति के लिए उसे बगीचे में जहर दे दिया। उसका नाम गोंजागो है। ऐसी कहानी मौजूद है और उत्कृष्ट इतालवी में लिखी गई है। अब आप देखेंगे कि हत्यारा गोंजागा की पत्नी का प्यार कैसे जीतता है। यहाँ व्यंग्य के पहले से ही दो पते हैं। हालाँकि, अभिनेताओं द्वारा प्रस्तुत संपूर्ण नाटक का उद्देश्य क्लॉडियस भी है; और गर्ट्रूड को! (1; पृ. 107)

राजा का व्यवहार, जिसने प्रदर्शन में बाधा डाली, हेमलेट को बिना किसी संदेह के छोड़ देता है: "मैं भूत के शब्दों के लिए सोने के एक हजार टुकड़ों की गारंटी दूंगा।" होरेशियो ने हेमलेट के अवलोकन की पुष्टि की - राजा तब शर्मिंदा हुआ जब नाटकीय खलनायक ने सोते हुए राजा के कान में जहर डाल दिया।

प्रदर्शन के बाद, रोसेंक्रांत्ज़ और गिल्डेनस्टर्न हेमलेट के पास आते हैं, वे उसे बताते हैं कि राजा परेशान है और उसकी माँ उसे बातचीत के लिए आमंत्रित करती है। इसके बाद नाटक का सबसे प्रसिद्ध अंश आता है।

रोसेंक्रांत्ज़ अपनी पूर्व मित्रता का हवाला देते हुए राजकुमार के रहस्य का पता लगाने का एक और प्रयास करता है। इसके बाद, हेमलेट पोलोनियस की भूमिका निभाता है और आखिरकार, इस दिन और शाम की सभी चिंताओं के बाद, वह अकेला रह जाता है। अब, अकेला छोड़ दिया गया, हेमलेट खुद से (और हमसे) स्वीकार करता है:

...अब मैं गरम-गरम हो गया हूँ

मैं पी सकता हूँ और यह कर सकता हूँ,

कि दिन काँप उठेगा।

हेमलेट को क्लॉडियस के अपराध पर विश्वास हो गया। वह बदला लेने के लिए तैयार है: वह राजा से निपटने और अपनी माँ को उसके सारे अपराध बताने के लिए तैयार है। (1; पृ.108)

"द मूसट्रैप" त्रासदी की पराकाष्ठा है। हेमलेट ने सही दूसरे और तीसरे कार्य की तलाश की। होरेशियो को छोड़कर कोई भी पात्र उस रहस्य को नहीं जानता जो फैंटम ने राजकुमार को बताया था। दर्शक और पाठक इससे परिचित हैं। इसलिए वे यह भूल जाते हैं कि हेमलेट के पास एक रहस्य है और उसका सारा व्यवहार भूत के शब्दों की पुष्टि प्राप्त करने की इच्छा से निर्धारित होता है। एकमात्र व्यक्ति जो हेमलेट के व्यवहार के बारे में वास्तव में चिंतित है वह क्लॉडियस है। वह पोलोनियस पर विश्वास करना चाहेगा कि हेमलेट ने अपना दिमाग खो दिया क्योंकि ओफेलिया ने उसके प्यार को अस्वीकार कर दिया था। लेकिन डेट के दौरान, उसे यकीन हो गया कि ओफेलिया ने उसे अपने दिल से नहीं निकाला, बल्कि हेमलेट ने उस लड़की को त्याग दिया जिससे वह प्यार करता था। उसने राजकुमार की अजीब धमकी सुनी: “हम अब और विवाह नहीं करेंगे; जो पहले से शादीशुदा हैं, एक को छोड़कर बाकी सभी जीवित रहेंगे..." तब क्लॉडियस अभी तक नहीं जान सका कि इसका क्या मतलब है - शायद सिर्फ अपनी माँ की जल्दबाजी में शादी से असंतोष। अब विरोधियों को एक-दूसरे के बारे में सबसे महत्वपूर्ण बातें पता हैं।

क्लॉडियस तुरंत निर्णय लेता है। वह, जिसने शुरू में राजकुमार पर नज़र रखना आसान बनाने के लिए उसे अपने पास रखा था, अब उसे इंग्लैंड भेजने का फैसला करता है। हम अभी तक क्लॉडियस की योजना की पूरी कपटपूर्णता को नहीं जानते हैं, लेकिन हम देखते हैं कि वह राजकुमार को अपने पास रखने से डरता है। इसके लिए, जैसा कि जल्द ही स्पष्ट हो जाएगा, राजा के पास कारण हैं। अब जब हेमलेट को अपने अपराध के बारे में पता चल गया है, तो उसका बदला लेने से कोई नहीं रोक सकता। और ऐसा प्रतीत होता है कि अवसर सामने आ रहा है। अपनी मां के पास जाकर, हेमलेट खुद को राजा के साथ अकेला पाता है और अपने पाप का प्रायश्चित करने की कोशिश करता है। हेमलेट प्रवेश करता है और उसका पहला विचार है:

अब मैं सबकुछ पूरा करना चाहूंगा...

लेकिन राजकुमार का हाथ रुक जाता है: क्लॉडियस प्रार्थना कर रहा है, उसकी आत्मा स्वर्ग की ओर मुड़ गई है, और यदि वह मारा गया, तो वह स्वर्ग में चढ़ जाएगी। ये बदला नहीं है. यह उस प्रकार का प्रतिशोध नहीं है जो हेमलेट चाहता है:

...क्या मुझसे बदला लिया जाएगा?

आध्यात्मिक शुद्धि में उसे हराकर,

वह कब सुसज्जित और जाने के लिए तैयार है?

नहीं। (1 ;पृ. 109)

हेमलेट झूठ नहीं बोल रहा है, वह खुद को और हमें धोखा नहीं दे रहा है जब वह कहता है कि प्रार्थना करने वाले क्लॉडियस को मारने का मतलब उसे स्वर्ग भेजना है। आइये याद करें कि बदला लेने की नैतिकता के बारे में ऊपर क्या कहा गया था। हेमलेट ने भूत पिता को देखा, जो उचित पश्चाताप के बिना मर जाने के कारण पीड़ित है; हेमलेट क्लाउडिया से बदला लेना चाहता है ताकि उसके बाद वह हमेशा पीड़ा में तड़पता रहे। आइये सुनते हैं नायक का भाषण. क्या उसमें मानसिक कमजोरी की जरा सी भी आहट है?

पीछे, मेरी तलवार, भयानक परिधि का पता लगाओ;

जब वह नशे में हो या गुस्से में हो,

या बिस्तर के अनाचारपूर्ण सुख में;

निन्दा में, किसी खेल में, किसी चीज़ में,

जो अच्छा नहीं है - तो उसे नीचे गिरा दो।

हेमलेट प्रभावी बदला लेने के लिए उत्सुक है - क्लॉडियस को अनन्त पीड़ा के लिए नरक में भेजने के लिए। तदनुसार, हैमलेट के अनुसार, क्लॉडियस को उस समय मारना जब राजा भगवान की ओर मुड़ता है, हत्यारे की आत्मा को स्वर्ग भेजने के समान है। (5; पृष्ठ 203) जब अगले दृश्य में हेमलेट के धमकी भरे शब्दों से डरकर गर्ट्रूड मदद के लिए चिल्लाता है, तो पर्दे के पीछे से एक चीख सुनाई देती है। हेमलेट, बिना किसी हिचकिचाहट के, इस जगह को तलवार से छेद देता है। वह सोचता है कि राजा ने उसकी माँ के साथ उसकी बातचीत सुन ली है - और यही उसे हराने का सही समय है। हेमलेट अफसोस के साथ अपनी गलती के प्रति आश्वस्त हो जाता है - यह सिर्फ पोलोनियस था, "एक दयनीय, ​​उधम मचाने वाला विदूषक।" इसमें कोई संदेह नहीं है कि हेमलेट विशेष रूप से क्लॉडियस को निशाना बना रहा था (1; पृष्ठ 110) जब शव पर्दे के पीछे गिरता है, तो राजकुमार अपनी मां से पूछता है: "क्या यह राजा था?" पोलोनियस के शरीर को देखकर, हेमलेट स्वीकार करता है: "मेरा लक्ष्य उच्चतम था।" हेमलेट के प्रहार से न केवल लक्ष्य चूक गया, इससे क्लॉडियस को राजकुमार के इरादे स्पष्ट रूप से समझ में आ गए। पोलोनियस की मृत्यु के बारे में जानने के बाद, राजा कहते हैं, "अगर हम वहां होते तो हमारे साथ भी ऐसा ही होता।"

इस प्रकार, हेमलेट के दृढ़ संकल्प पर संदेह करने का कोई कारण नहीं है। वह एक आरामपसंद व्यक्ति की तरह नहीं दिखता है जिसने कार्य करने की सारी क्षमता खो दी है। लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि नायक का केवल एक ही लक्ष्य है - अपने अपराधी को हराना। हेमलेट की अपनी मां के साथ पूरी बातचीत निस्संदेह राजकुमार की कड़वाहट को दर्शाती है, यह देखते हुए कि बुराई ने उसकी मां जैसे प्रिय व्यक्ति की आत्मा पर कब्जा कर लिया है।

त्रासदी की शुरुआत से ही, हमने हेमलेट को उसकी माँ की जल्दबाजी में शादी के कारण उत्पन्न दुःख को देखा। द मूसट्रैप में, रानी की भूमिका निभाने वाले अभिनेता द्वारा बोली गई पंक्तियाँ विशेष रूप से उनके लिए हैं:

विश्वासघात मेरे सीने में नहीं रह सकता.

दूसरा जीवनसाथी अभिशाप और शर्म की बात है!

दूसरा उन लोगों के लिए है जिन्होंने पहले वाले को मारा...

आलोचकों का तर्क है कि हेमलेट ने द मर्डर ऑफ गोंज़ागो में कौन सी सोलह पंक्तियाँ शामिल कीं। सबसे अधिक संभावना उनमें होती है जिनमें माँ की सीधी भर्त्सना होती है। लेकिन इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह धारणा कितनी सच है, हेमलेट, यहां उद्धृत पुराने नाटक के शब्दों को सुनने के बाद, अपनी मां से पूछता है: "मैडम, आपको यह नाटक कैसा लगा?" - और प्रतिक्रिया में गर्ट्रूड की वर्तमान स्थिति के अनुरूप संयमित, लेकिन काफी महत्वपूर्ण शब्द सुनता है: "मेरी राय में, यह महिला आश्वासनों के मामले में बहुत उदार है।" कोई पूछ सकता है कि हेमलेट ने अपनी माँ को पहले कुछ क्यों नहीं बताया? वह उस समय की प्रतीक्षा कर रहा था जब वह क्लॉडियस के अपराध के बारे में आश्वस्त हो जाएगा (1; पृ. 111) अब, "मूसट्रैप" के बाद, हेमलेट ने उसे बताया कि वह उस व्यक्ति की पत्नी है जिसने उसके पति को मार डाला था। जब गर्ट्रूड ने पोलोनियस को मारकर "खूनी और पागल कृत्य" करने के लिए अपने बेटे को फटकार लगाई, तो हेमलेट ने जवाब दिया:

शापित पाप से थोड़ा अधिक बुरा

राजा को मारने के बाद राजा के भाई से विवाह करना।

लेकिन हेमलेट अपने पति की मौत के लिए अपनी मां को दोषी नहीं ठहरा सकता, क्योंकि वह जानता है कि हत्यारा कौन था। हालाँकि, यदि पहले हेमलेट ने केवल अपनी माँ के विश्वासघात को देखा था, तो अब वह अपने पति के हत्यारे से विवाह के कारण कलंकित है। हेमलेट ने पोलोनियस की हत्या, क्लॉडियस के अत्याचार और अपनी मां के विश्वासघात को एक ही आपराधिक पैमाने पर रखा है। आपको इस बात पर ध्यान देना चाहिए कि हेमलेट अपनी मां को अपना संबोधन कैसे सुनाता है। आपको उसके तीखे स्वरों को सुनना होगा:

अपने हाथ मत तोड़ो. शांत! मुझे चाहिए

अपना दिल तोड़ें; मैं इसे तोड़ दूँगा...

अपनी मां पर आरोप लगाकर हेमलेट का कहना है कि उसका विश्वासघात सीधे तौर पर नैतिकता का उल्लंघन है। हैमलेट ने गर्ट्रूड के व्यवहार की तुलना विश्व व्यवस्था के उन उल्लंघनों से की है जो पूरी पृथ्वी को कंपा देते हैं। बहुत अधिक लेने के लिए हेमलेट को फटकार लगाई जा सकती है। हालाँकि, आइए हम उनके शब्दों को याद रखें: वह एक अभिशाप है और सर्वोच्च इच्छा का निष्पादक है।

हेमलेट की अपनी मां के साथ बातचीत का पूरा लहजा क्रूरता की विशेषता है। प्रेत की उपस्थिति बदला लेने की उसकी प्यास को तीव्र कर देती है। लेकिन अब इसे इंग्लैण्ड भेजकर इसके क्रियान्वयन को रोका जा रहा है। राजा की ओर से किसी चाल पर संदेह करते हुए, हेमलेट ने विश्वास व्यक्त किया कि वह खतरे को खत्म कर सकता है। चिंतनशील हेमलेट सक्रिय हेमलेट को रास्ता देता है।

पूछताछ के दौरान, जो स्वयं राजा द्वारा की जाती है, विवेकपूर्वक गार्डों से घिरा हुआ है, हेमलेट खुद को विदूषक भाषण देने की अनुमति देता है, जिसे एक पागल व्यक्ति की प्रलाप के लिए गलत माना जा सकता है, लेकिन पाठक और दर्शक जानते हैं कि हेमलेट का तर्क है कि राजा कैसे बन सकता है कीड़ों के लिए भोजन खतरे से भरा है; विशेष रूप से स्पष्ट छिपे अर्थराजा के प्रश्न का उत्तर कि पोलोनियस कहाँ है। हेमलेट कहता है: “स्वर्ग में; देखने के लिए वहां भेजें; यदि तेरा दूत उसे वहां न पाए, तो आप ही उसे दूसरे स्थान में, अर्थात नरक में ढूंढ़ना; हमें याद है कि राजकुमार क्लॉडियस को कहाँ भेजना चाहता था...

हमने भूत से अपने पिता की मृत्यु का रहस्य जानने के बाद कार्रवाई के दो चरणों में हेमलेट के व्यवहार का पता लगाया है। हेमलेट का क्लॉडियस को ख़त्म करने का दृढ़ इरादा है, अगर वह उस समय उससे आगे निकलने में कामयाब हो जाता है जब वह कुछ बुरा कर रहा होता है, तो, तलवार से मारा जाने पर, वह नरक में अनन्त पीड़ा में गिर जाएगा।

बदला लेने का कार्य न केवल हस्तक्षेप नहीं करता है, बल्कि दुनिया के प्रति घृणा को बढ़ाता है, जैसा कि उसके पिता की मृत्यु के बाद राजकुमार के सामने खुल गया था।

कार्रवाई का एक नया चरण शुरू होता है। हेमलेट को विश्वसनीय रक्षकों के साथ इंग्लैंड भेजा जाता है। वह राजा की मंशा समझ गया। जहाज पर चढ़ने की प्रतीक्षा करते समय, हेमलेट फोर्टिनब्रास के सैनिकों को गुजरते हुए देखता है। राजकुमार के लिए, यह विचार के लिए एक नए कारण के रूप में कार्य करता है।

संदेह समाप्त हो गया, हेमलेट को दृढ़ संकल्प प्राप्त हुआ। लेकिन अब हालात उनके खिलाफ हैं. उसे बदला लेने के बारे में नहीं, बल्कि उसके लिए तैयार किए गए जाल से बचने के बारे में सोचने की ज़रूरत है।

मुख्य पात्र की मृत्यु

इस त्रासदी में शुरू से ही मौत मंडराती रहती है, जब मारे गए राजा का भूत प्रकट होता है। और कब्रिस्तान के दृश्य में, मौत की वास्तविकता हेमलेट के सामने प्रकट होती है - वह पृथ्वी जो सड़ी हुई लाशों को संग्रहीत करती है। पहला कब्र खोदने वाला प्रसिद्ध रूप से उस जमीन से खोपड़ियाँ फेंकता है जिसमें वह ओफेलिया के लिए कब्र खोद रहा होता है। इनमें शाही विदूषक योरिक की खोपड़ी भी शामिल है।

हेमलेट मौजूद हर चीज़ की कमज़ोरी से स्तब्ध है। यहां तक ​​कि मानवीय महानता भी ऐसे भाग्य से नहीं बच सकती: सिकंदर महान की शक्ल ज़मीन पर वैसी ही थी और उसकी गंध भी उतनी ही बुरी थी।

त्रासदी में, मृत्यु के बारे में दो अवधारणाएँ, उस पर दो दृष्टिकोण टकराते हैं: पारंपरिक, धार्मिक, जो दावा करता है कि मृत्यु के बाद भी मानव आत्माएँ मौजूद रहती हैं, और वास्तविक: मृत्यु की उपस्थिति एक से बची हुई हड्डियाँ हैं व्यक्ति। हेमलेट ने व्यंग्य के साथ इस पर चर्चा की: “सिकंदर मर गया, सिकंदर को दफनाया गया, सिकंदर धूल में मिल गया; धूल मिट्टी है; मिट्टी मिट्टी से बनती है; और वे इस मिट्टी से बीयर बैरल को प्लग क्यों नहीं कर सकते, जिसमें वह बदल गया था?

संप्रभु सीज़र क्षय में बदल गया,

शायद वह दीवारों पर पेंटिंग करने गया था.

मृत्यु के बारे में दो विचार - धार्मिक और वास्तविक - एक दूसरे का खंडन नहीं करते हैं। एक के बारे में है मानवीय आत्मा, दूसरे में उसके शरीर के बारे में। हालाँकि, दूसरी दुनिया का एलियन, जैसा कि पाठक को याद है, खुद को कोई बेहतर स्थिति में नहीं बताता है - जहर देने के बाद: घृणित पपड़ी उसके शरीर से चिपकी हुई है। इसका मतलब यह है कि पृथ्वी की पपड़ी भी परलोक तक पहुँचती है... (1; पृ.117)

अब तक हम आम तौर पर मौत के बारे में ही बात करते रहे हैं. योरिक की खोपड़ी ने मौत को हेमलेट के कुछ हद तक करीब ला दिया। वह इस विदूषक को जानता था और उससे प्यार करता था। हालाँकि, यह मृत्यु भी राजकुमार के लिए अमूर्त बनी हुई है। लेकिन तभी कब्रिस्तान में एक अंतिम संस्कार जुलूस निकलता है और हेमलेट को पता चलता है कि वे उसके प्रिय को दफना रहे हैं।

इंग्लैंड जाने के बाद, वह ओफेलिया के भाग्य के बारे में कुछ भी नहीं सुन सका। मेरे पास उसे उसके और होरेशियो के बारे में बताने का समय नहीं था। हम जानते हैं कि कैसे उसके पिता की मृत्यु ने हेमलेट को दुःख में डुबा दिया था। अब वह फिर से बुरी तरह सदमे में हैं. लैर्टेस ने अपना दुख व्यक्त करने के लिए शब्दों का इस्तेमाल नहीं किया। हेमलेट ने इसमें उसका साथ नहीं दिया। हमने नायक के जोशीले भाषण एक से अधिक बार सुने हैं। लेकिन अब ऐसा लगता है कि उन्होंने खुद को मात दे दी है:

मैंने उसे प्रेम किया; चालीस हजार भाई

आपका सारा प्यार मेरे साथ है

बराबरी नहीं होती

यह निस्संदेह है कि हेमलेट का दुःख बहुत बड़ा है, और यह भी सच है कि वह सचमुच सदमे में है। लेकिन इस गर्म भाषण में कुछ अप्राकृतिक है, अन्य की विशेषता नहीं, यहां तक ​​​​कि हेमलेट के सबसे उत्साही भाषणों में भी। ऐसा लगता है कि हेमलेट को लेर्टेस की बयानबाजी का आडम्बर प्राप्त हुआ। हेमलेट की अतिशयोक्ति पर विश्वास करना इतना स्पष्ट है, जितना हम नायक के अन्य सशक्त भाषणों पर विश्वास करते हैं। सच है, जीवन में ऐसा होता है कि अर्थहीन शब्दों की धारा से गहरा सदमा लगता है। शायद यही तो हो रहा है इस समयहेमलेट के साथ. रानी को अपने बेटे के व्यवहार के लिए सीधा स्पष्टीकरण मिलता है: "यह बकवास है।" वह शांत हो जाएगा और शांत हो जाएगा, वह विश्वास करती है (1; पृ. 119)। क्या हेमलेट का दुःख दिखावटी था? मैं इस पर विश्वास नहीं करना चाहता. रानी की बातों पर भरोसा नहीं किया जा सकता. वह अपने बेटे के पागलपन की कायल है और उसके हर व्यवहार में केवल यही देखती है।

यदि अपने प्रिय की राख पर हेमलेट के जोरदार भाषण की व्याख्या करना संभव है, तो लेर्टेस के लिए उसकी अप्रत्याशित रूप से सौहार्दपूर्ण अपील अजीब लगती है: "मुझे बताओ, श्रीमान, आप मेरे साथ इस तरह से व्यवहार क्यों करते हैं? मैंने हमेशा तुम्हें प्यार किया है।" सामान्य तर्क की दृष्टि से हेमलेट की बातें बेतुकी हैं। आख़िरकार, उसने लैर्टेस के पिता को मार डाला...

हेमलेट कई मायनों में एक नया आदमी बनकर डेनमार्क लौटा। पहले, उनका गुस्सा बिल्कुल सभी पर फैलता था। अब हेमलेट केवल अपने मुख्य शत्रु और उसके प्रत्यक्ष साथियों से झगड़ा करेगा। वह अन्य लोगों के साथ सहिष्णु व्यवहार करने का इरादा रखता है। विशेष रूप से, यह लैर्टेस पर लागू होता है। कब्रिस्तान के बाद के दृश्य में, हेमलेट अपने दोस्त से कहता है:

मुझे बहुत खेद है, मित्र होरेशियो,
कि मैं लैर्टेस के साथ अपने आप को भूल गया;
मैं अपने भाग्य में एक प्रतिबिंब देखता हूं

उसका भाग्य; मैं उसके साथ रहूँगा...

कब्रिस्तान में हेमलेट के शब्द इस इरादे की पहली अभिव्यक्ति हैं। वह जानता है कि उसने अपने पिता की हत्या करके लैर्टेस को दुःख पहुँचाया है, लेकिन स्पष्ट रूप से उसका मानना ​​​​है कि लैर्टेस को इस हत्या की अनजाने में समझनी चाहिए।

होरेशियो के साथ बातचीत समाप्त करते हुए, हेमलेट ने स्वीकार किया कि वह कब्रिस्तान में उत्साहित हो गया था, लेकिन लेर्टेस ने "अपने अहंकारी दुःख से मुझे क्रोधित कर दिया।" हेमलेट की दुःख की अतिरंजित अभिव्यक्ति के लिए यही स्पष्टीकरण है। कब्रिस्तान छोड़ना राजकुमार नहीं भूलता मुख्य कार्यऔर फिर से पागल होने का नाटक करता है।

लेकिन शेक्सपियर के समकालीनों द्वारा स्वीकार किए गए अर्थ में उदासी, "दुनिया के गंदे पेट को साफ करने" का इरादा हैमलेट को नहीं छोड़ता है। जैसे हेमलेट ने पहले पोलोनियस का मज़ाक उड़ाया था, वैसे ही वह ओस्रिक का मज़ाक उड़ाता है।

तलवारबाजी में लैर्टेस के साथ प्रतिस्पर्धा करने का निमंत्रण प्राप्त करने के बाद, हेमलेट को किसी भी संदेह का अनुभव नहीं होता है। वह लैर्टेस को एक रईस व्यक्ति मानता है और उससे किसी चाल की उम्मीद नहीं करता है। लेकिन राजकुमार की आत्मा बेचैन है. वह होरेशियो के सामने स्वीकार करता है: “...आप कल्पना नहीं कर सकते कि मेरा दिल यहाँ कितना भारी है, लेकिन इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। निःसंदेह, यह बकवास है; लेकिन यह किसी तरह का पूर्वाभास है, जो शायद एक महिला को भ्रमित कर देगा।

होरेशियो पूर्वाभास पर ध्यान देने और लड़ाई छोड़ देने की सलाह देता है। लेकिन हेमलेट ने उनके प्रस्ताव को उन शब्दों के साथ खारिज कर दिया जो आलोचक लंबे समय से जोड़ते रहे हैं बड़ा मूल्यवान, क्योंकि हेमलेट के लिए विचार और स्वर दोनों नए हैं:

“...हम शगुन से नहीं डरते, और गौरैया की मौत का एक खास मकसद है। अगर अभी, तो इसका मतलब बाद में नहीं; यदि बाद में नहीं, तो अभी; अभी नहीं तो फिर किसी दिन; इच्छा ही सब कुछ है. चूँकि जिससे हम अलग होते हैं वह हमारा नहीं है, क्या इससे वास्तव में कोई फर्क पड़ता है कि उससे अलग होना जल्दबाजी होगी? जाने भी दो।" हेमलेट के इस भाषण की तुलना उनके महान एकालापों से की जानी चाहिए।

एल्सिनोर लौटकर, हेमलेट सीधे राजा पर हमला नहीं कर सकता, जो भारी सुरक्षा के अधीन है। हेमलेट समझता है कि संघर्ष जारी रहेगा, लेकिन कैसे और कब - वह नहीं जानता। उन्हें क्लॉडियस और लैर्टेस के बीच साजिश का संदेह नहीं है। लेकिन वह निश्चित रूप से जानता है कि वह क्षण आएगा, और तब कार्य करना आवश्यक होगा। जब होरेशियो ने चेतावनी दी कि राजा को जल्द ही पता चल जाएगा कि राजकुमार ने रोसेनक्रांत्ज़ और गिल्डनस्टर्न के साथ क्या किया, तो हेमलेट ने उत्तर दिया: "अंतराल मेरा है" (1; पृष्ठ 122)। दूसरे शब्दों में, हेमलेट को उम्मीद है कि क्लॉडियस का अंत हो जाएगा कम समयऔर बस सही मौके का इंतजार कर रहा है.

हेमलेट घटनाओं को नियंत्रित नहीं कर सकता. उसे एक सुखद दुर्घटना पर, प्रोविडेंस की इच्छा पर भरोसा करना होगा। वह अपने मित्र से कहता है:

आश्चर्य की स्तुति: हम लापरवाह हैं

कभी-कभी यह वहां मदद करता है जहां यह मर जाता है

गहरा डिज़ाइन; वह देवता

हमारा इरादा पूरा हो गया

कम से कम दिमाग ने कुछ ग़लत तो रेखांकित कर ही दिया...

यह ठीक-ठीक कहना कठिन है कि हेमलेट को निर्णायक भूमिका का विश्वास कब हुआ उच्च शक्तियाँमानवीय मामलों के लिए - तब या तो जहाज पर, या उससे भागने के बाद, या डेनमार्क लौटने पर। किसी भी मामले में, वह, जिसने पहले सोचा था कि सब कुछ उसकी इच्छा पर निर्भर करता है, जब उसने अपना बदला लेने का फैसला किया, तो उसे विश्वास हो गया कि मानवीय इरादों और योजनाओं का कार्यान्वयन मनुष्य की इच्छा से बहुत दूर है; बहुत कुछ परिस्थितियों पर निर्भर करता है. हेमलेट ने वह हासिल कर लिया जिसे बेलिंस्की ने साहसी और सचेत सद्भाव कहा था। (1; सी; 123)

हाँ, वह हैमलेट है अंतिम दृश्य. कैच पर संदेह न करते हुए, वह लैर्टेस से प्रतिस्पर्धा करने जाता है। लड़ाई शुरू होने से पहले, वह लैर्टेस को अपनी दोस्ती का आश्वासन देता है और उसे हुए नुकसान के लिए माफ़ी मांगता है। हेमलेट ने उसके उत्तर पर ध्यान नहीं दिया, अन्यथा उसे पहले ही संदेह हो जाता कि कुछ गड़बड़ है। तीसरी लड़ाई के दौरान ही उस पर संदेह पैदा होता है, जब लैर्टेस राजकुमार को जहर वाले ब्लेड से घायल कर देता है। इस समय, हेमलेट के लिए राजा द्वारा तैयार किया गया जहर पीने से रानी की भी मृत्यु हो जाती है। लैर्टेस अपने विश्वासघात को स्वीकार करता है और अपराधी का नाम बताता है। हेमलेट ने ज़हरीले हथियार को राजा के ख़िलाफ़ कर दिया और, यह देखकर कि वह केवल घायल हो गया है, उसे ज़हरीली शराब पीने के लिए मजबूर किया।

हेमलेट की नई मानसिक स्थिति इस तथ्य में परिलक्षित हुई कि, विश्वासघात को पहचानने के बाद, उसने तुरंत क्लॉडियस को मार डाला - ठीक उसी तरह जैसे वह एक बार चाहता था।

हेमलेट एक योद्धा के रूप में मर जाता है, और उसकी राख को सैन्य सम्मान के साथ मंच से ले जाया जाता है। शेक्सपियर के थिएटर के दर्शकों ने सैन्य समारोह के महत्व की पूरी तरह से सराहना की। हेमलेट एक नायक के रूप में जिए और मरे।

हेमलेट का विकास त्रासदी में कठोर रंगों में कैद है और इसकी सभी जटिलताओं में प्रकट होता है (3; पृष्ठ 83)

पुनर्जन्म का आदर्श नायक

शेक्सपियर के नाटकों में ऐसी विशेषता है: कार्रवाई होने पर समय की कोई भी अवधि हो; इस अवधि में व्यक्ति अपनी जीवन यात्रा से गुजरता है। शेक्सपियर की त्रासदियों के नायकों का जीवन उस क्षण से शुरू होता है जब वे खुद को एक नाटकीय संघर्ष में शामिल पाते हैं। और वास्तव में, मानव व्यक्तित्व स्वयं को पूरी तरह से तब प्रकट करता है जब, स्वेच्छा से या अनैच्छिक रूप से, वह एक संघर्ष में शामिल होता है, जिसके परिणाम कभी-कभी उसके लिए दुखद हो जाते हैं (1; पृष्ठ 124)।

हेमलेट का पूरा जीवन हमारे सामने बीत चुका है। हाँ यह सही है। हालाँकि त्रासदी की कार्रवाई में केवल कुछ महीने शामिल थे, वे नायक के सच्चे जीवन की अवधि थे। सच है, शेक्सपियर हमें इस बारे में अंधेरे में नहीं छोड़ते कि घातक परिस्थितियाँ उत्पन्न होने से पहले नायक कैसा था। कुछ ही झटकों में लेखक यह स्पष्ट कर देता है कि अपने पिता की मृत्यु से पहले हेमलेट का जीवन कैसा था। लेकिन त्रासदी से पहले की हर चीज़ का कोई मतलब नहीं है, क्योंकि जीवन के संघर्ष की प्रक्रिया में नायक के नैतिक गुण और चरित्र प्रकट होते हैं।

शेक्सपियर हमें दो माध्यमों से हेमलेट के अतीत से परिचित कराते हैं: उनके अपने भाषण और उनके बारे में दूसरों की राय।

हेमलेट के शब्दों से "मैंने अपना उल्लास खो दिया है, मैंने अपनी सभी सामान्य गतिविधियाँ छोड़ दी हैं," यह निष्कर्ष निकालना आसान है कि मन की स्थितिछात्र हैमलेट. वह बौद्धिक रुचियों की दुनिया में रहते थे। यह कोई संयोग नहीं है कि कलाकार शेक्सपियर ने अपने नायक के लिए विटनबर्ग विश्वविद्यालय को चुना। इस शहर की महिमा इस तथ्य पर आधारित थी कि यहीं पर मार्टिन लूथर ने 31 अक्टूबर, 1517 को रोमन कैथोलिक चर्च के खिलाफ अपने 95 सिद्धांतों को कैथेड्रल के दरवाजे पर लटका दिया था। इसके लिए धन्यवाद, विटेनबर्ग 16वीं शताब्दी के आध्यात्मिक सुधार का पर्याय बन गए, जो स्वतंत्र विचार का प्रतीक था। हेमलेट जिस मंडली में गया, उसमें उसके विश्वविद्यालय के साथी शामिल थे। नाटक के लिए आवश्यक सभी मितव्ययिता के साथ, शेक्सपियर ने पात्रों में हैमलेट के विश्वविद्यालय के तीन सहपाठियों - होरेशियो, रोसेंक्रांत्ज़ और गिल्डनस्टर्न को शामिल किया। इन उत्तरार्द्धों से हमें पता चलता है कि हेमलेट एक थिएटर प्रेमी था। हम यह भी जानते हैं कि हेमलेट न केवल किताबें पढ़ते थे, बल्कि खुद कविता भी लिखते थे। उस समय के विश्वविद्यालयों में यही पढ़ाया जाता था। त्रासदी में हेमलेट के साहित्यिक लेखन के दो उदाहरण भी हैं: ओफेलिया को संबोधित एक प्रेम कविता, और कविता की सोलह पंक्तियाँ जिन्हें उन्होंने त्रासदी "द मर्डर ऑफ गोंजागो" के पाठ में डाला था।

शेक्सपियर ने उन्हें पुनर्जागरण के विशिष्ट "सार्वभौमिक व्यक्ति" के रूप में प्रस्तुत किया। ठीक इसी तरह से ओफेलिया ने उसे चित्रित किया, अफसोस है कि, अपना दिमाग खोकर, हेमलेट ने अपने पूर्व गुणों को खो दिया है।

वह उसे दरबारी, योद्धा (सैनिक) भी कहती है। एक सच्चे "दरबारी" के रूप में, हेमलेट तलवार भी चलाता है। वह एक अनुभवी तलवारबाज है, लगातार इस कला का अभ्यास करता है और घातक द्वंद्व में इसका प्रदर्शन करता है जो त्रासदी को समाप्त करता है।

यहाँ "विद्वान" शब्द का अर्थ एक उच्च शिक्षित व्यक्ति है, न कि कोई वैज्ञानिक व्यक्ति।

हेमलेट को एक ऐसे व्यक्ति के रूप में भी देखा जाता था जो राज्य पर शासन करने में सक्षम था; यह अकारण नहीं है कि वह "एक आनंदमय राज्य का फूल और आशा" है। उनकी उच्च संस्कृति के कारण, जब उन्हें सिंहासन विरासत में मिला तो उनसे बहुत उम्मीदें की गईं। हेमलेट की सभी आंतरिक पूर्णताएँ उसके स्वरूप, आचरण और सुंदर व्यवहार में परिलक्षित होती थीं (1; पृ.126)

हेमलेट में नाटकीय परिवर्तन आने से पहले ओफेलिया ने हेमलेट को इसी तरह देखा था। एक प्रेमपूर्ण महिला का भाषण एक ही समय में हेमलेट की एक उद्देश्यपूर्ण विशेषता है।

रोसेंक्रांत्ज़ और गिल्डनस्टर्न के साथ मज़ाकिया बातचीत से हेमलेट की अंतर्निहित धर्मनिरपेक्षता का अंदाज़ा मिलता है। राजकुमार के भाषणों में विचारों का बिखराव उसकी बुद्धिमत्ता, अवलोकन और किसी विचार को तेजी से तैयार करने की क्षमता की बात करता है। वह समुद्री डाकुओं के साथ संघर्ष में अपनी लड़ाई की भावना दिखाता है।

हम यह कैसे आंक सकते हैं कि ओफेलिया कितनी सही है जब वह दावा करती है कि उसमें उन्होंने पूरे डेनमार्क के लिए एक बुद्धिमान और निष्पक्ष राजा प्राप्त करने की आशा देखी? ऐसा करने के लिए, "होना या न होना" के एकालाप के उस हिस्से को याद करना पर्याप्त है, जहां हेमलेट "न्यायाधीशों की सुस्ती, अधिकारियों के अहंकार और बिना शिकायत योग्यता के अपमान" की निंदा करता है। जीवन की आपदाओं के बीच, उन्होंने न केवल "मजबूत लोगों के क्रोध" को नाम दिया है, बल्कि उत्पीड़क के अन्याय (उत्पीड़क के गलत) का अर्थ "अभिमान का उपहास" है, जिसका अर्थ सामान्य लोगों के प्रति कुलीन वर्ग का अहंकार है।

हेमलेट को मानवतावाद के सिद्धांतों के अनुयायी के रूप में दर्शाया गया है। अपने पिता के बेटे के रूप में, उसे अपने हत्यारे से बदला लेना चाहिए और वह क्लॉडियस के प्रति नफरत से भर जाता है।

यदि बुराई अकेले क्लॉडियस में सन्निहित होती, तो समस्या का समाधान सरल होता। लेकिन हेमलेट देखता है कि अन्य लोग भी बुराई के प्रति संवेदनशील हैं। हमें किसके लिए दुनिया से बुराई साफ़ करनी चाहिए? गर्ट्रूड, पोलोनियस, रोसेंक्रांत्ज़, गिल्डनस्टर्न, ओस्रिक के लिए?

ये वे विरोधाभास हैं जो हेमलेट की चेतना पर अत्याचार करते हैं (1; सी127)

हमने देखा कि वह लड़ रहा है, मानवीय गरिमा के साथ विश्वासघात करने वालों को नैतिक रूप से नष्ट कर रहा है, और अंत में हथियारों का उपयोग कर रहा है। हेमलेट दुनिया को ठीक करना चाहेगा, लेकिन नहीं जानता कि कैसे! उसे एहसास होता है कि खुद को मारना एक साधारण खंजर से नष्ट नहीं किया जा सकता है। क्या दूसरे को मारकर उसे नष्ट करना संभव है?

यह ज्ञात है कि हेमलेट की आलोचना का एक प्रमुख मुद्दा राजकुमार की सुस्ती है। हेमलेट के व्यवहार के हमारे विश्लेषण से, यह निष्कर्ष नहीं निकाला जा सकता है कि वह झिझकता है, क्योंकि, किसी न किसी तरह, वह हर समय कार्य करता है। असली समस्या यह नहीं है कि हेमलेट क्यों झिझकता है, बल्कि यह है कि वह अभिनय करके क्या हासिल कर सकता है। न केवल व्यक्तिगत बदला लेने के कार्य को अंजाम देने के लिए, बल्कि समय के टूटे हुए जोड़ को सीधा करने के लिए (I, 5, 189-190)।

वह बहादुर है, होरेशियो की सतर्क चेतावनियों के बावजूद, वह बिना किसी डर के फैंटम की पुकार पर दौड़ता है और उसका पीछा करता है।

हेमलेट तुरंत निर्णय लेने और कार्य करने में सक्षम है, जैसे उसने पर्दे के पीछे पोलोनियस की चीख सुनी थी।

हालाँकि मृत्यु के विचार अक्सर हेमलेट को चिंतित करते हैं, वह इससे डरते नहीं हैं: "मेरा जीवन मेरे लिए एक पिन से भी सस्ता है..." यह त्रासदी की शुरुआत में कहा गया है और इसके अंत से कुछ समय पहले दोहराया गया है: "एक व्यक्ति का जीवन है कहने के लिए: "एक बार।" यह निष्कर्ष नायक के पिछले सभी अनुभवों से प्रेरित है...

नायक को सही ढंग से समझने के लिए दो और महत्वपूर्ण परिस्थितियों को ध्यान में रखना होगा।

उनमें से पहला है हेमलेट की शिष्टता और सम्मान की उसकी उच्च अवधारणा। यह कोई संयोग नहीं था कि शेक्सपियर ने राजकुमार को अपने नायक के रूप में चुना। मध्य युग की रूढ़िवादिता को अस्वीकार करते हुए, मानवतावादियों ने इस युग की विरासत में देखी गई मूल्यवान चीज़ों को बिल्कुल भी नहीं हटाया। पहले से ही मध्य युग में, शिष्टता का आदर्श उच्च नैतिक गुणों का अवतार था। यह कोई संयोग नहीं है कि यह शूरवीर काल में था कि सच्चे प्यार के बारे में अद्भुत किंवदंतियाँ सामने आईं, जैसे कि ट्रिस्टन और इसोल्डे की कहानी। इस किंवदंती में न केवल मृत्यु से पहले, बल्कि कब्र से परे भी प्रेम की प्रशंसा की गई है। हेमलेट अपनी माँ के विश्वासघात को व्यक्तिगत दुःख और निष्ठा के आदर्श के साथ विश्वासघात दोनों के रूप में अनुभव करता है। हेमलेट किसी भी विश्वासघात - प्यार, दोस्ती, कर्तव्य - को उल्लंघन मानता है नैतिक नियमशिष्टता.

शूरवीर सम्मान ने थोड़ी सी भी क्षति बर्दाश्त नहीं की। हेमलेट खुद को इस तथ्य के लिए सटीक रूप से धिक्कारता है कि जब उसके सम्मान को तुच्छ कारणों से अधिक ठेस पहुंचती है तो वह झिझकता है, जबकि फोर्टिनब्रास के योद्धा "सनक और बेतुकी महिमा के लिए//कब्र में चले जाते हैं..."।

हालाँकि, यहाँ ध्यान देने योग्य स्पष्ट विरोधाभास है। शूरवीर सम्मान के नियमों में से एक सत्यता है। इस बीच, अपनी योजना के पहले भाग को पूरा करने और क्लॉडियस के अपराध को सुनिश्चित करने के लिए, हेमलेट जो वास्तव में है उसके अलावा कुछ और होने का दिखावा करता है। यह जितना विरोधाभासी लग सकता है, हेमलेट पागल होने का नाटक करने का फैसला करता है, और यही उसके सम्मान को कम से कम ठेस पहुँचाता है।

हेमलेट "प्रकृति, सम्मान" को एक साथ रखता है, और शायद यह कोई संयोग नहीं है कि "प्रकृति" पहले आती है, क्योंकि उसकी त्रासदी में यह मानव स्वभाव है जो मुख्य रूप से प्रभावित होता है। तीसरा कारण, जिसे हेमलेट ने कहा है, बिल्कुल भी "भावना" नहीं है - आक्रोश, अपमान की भावना। राजकुमार ने लैर्टेस के बारे में कहा: "मैं अपने भाग्य में उसके भाग्य का प्रतिबिंब देखता हूं!" और वास्तव में, हेमलेट का स्वभाव, यानी उसकी पुत्रवत भावना और सम्मान, उसके पिता की हत्या से भी आहत होता है।

रेजिसाइड के प्रति हेमलेट का रवैया बहुत महत्वपूर्ण है। रिचर्ड III के अपवाद के साथ, शेक्सपियर हर जगह दिखाते हैं कि एक राजा की हत्या राज्य के लिए परेशानियों से भरी होती है। हेमलेट में इस विचार को स्पष्ट और स्पष्ट अभिव्यक्ति मिलती है:

अनंतकाल से

शाही दुःख एक सामान्य कराह से प्रतिध्वनित होता है।

कुछ पाठक शायद इस तथ्य से भ्रमित होंगे कि ये शब्द त्रासदी के नायक द्वारा नहीं, बल्कि केवल रोसेंक्रांत्ज़ द्वारा बोले गए हैं।

रोसेंक्रांत्ज़, मुख्य परिस्थिति को न जानते हुए, सोचता है कि अगर क्लॉडियस मारा गया तो डेनमार्क में सब कुछ नष्ट हो जाएगा। वास्तव में, देश की त्रासदी इस तथ्य के कारण हुई कि क्लॉडियस ने उसके असली राजा को मार डाला। और फिर रोसेनक्रांत्ज़ ने जो आलंकारिक रूप से वर्णित किया वह घटित हुआ: सब कुछ मिश्रित हो गया, अराजकता पैदा हो गई, और एक सामान्य तबाही में समाप्त हो गया। डेनिश राजकुमार किसी भी तरह से विद्रोही नहीं हैं। वह, कोई कह सकता है, एक "सांख्यिकीविद्" है। बदला लेने का उसका कार्य इस तथ्य से भी जटिल है कि, अत्याचारी और सूदखोर के खिलाफ लड़ते हुए, उसे वही काम करना होगा जो क्लॉडियस ने किया था - राजा को मारना। हेमलेट को इसका नैतिक अधिकार है, लेकिन...

यहां एक बार फिर लैर्टेस के चित्र की ओर मुड़ना आवश्यक है (1; पृ.132)

अपने पिता की हत्या के बारे में जानने और क्लॉडियस पर संदेह करने के बाद, लैर्टेस ने लोगों को विद्रोह के लिए उकसाया और शाही महल में तोड़-फोड़ की। क्रोध और आक्रोश में वह कहता है:

गेहन्ना के प्रति वफ़ादारी! काले राक्षसों को शपथ!

भय और धर्मपरायणता रसातल के रसातल में!

लैर्टेस एक विद्रोही सामंती स्वामी की तरह व्यवहार करता है, जो व्यक्तिगत हितों के नाम पर, संप्रभु के प्रति निष्ठा छोड़ देता है और उसके खिलाफ विद्रोह करता है।

यह पूछना उचित है कि हेमलेट ने लेर्टेस के समान कार्य क्यों नहीं किया, खासकर जब से लोग हेमलेट से प्यार करते थे। यह खेदजनक रूप से किसी और ने नहीं बल्कि स्वयं क्लॉडियस ने स्वीकार किया है। यह जानने पर कि हेमलेट ने पोलोनियस को मार डाला, राजा कहता है:

यह कितना विनाशकारी है कि वह आज़ाद घूमता है!

हालाँकि, आप उसके साथ सख्त नहीं हो सकते;

हिंसक भीड़ उसके प्रति पक्षपाती है...

फ्रांस से लौटकर लैर्टेस ने राजा से पूछा कि उसने हेमलेट के खिलाफ कार्रवाई क्यों नहीं की। क्लॉडियस जवाब देता है: "खुले विश्लेषण का सहारा न लेने का कारण // उसके लिए साधारण भीड़ का प्यार है।"

हेमलेट क्लॉडियस के विरुद्ध विद्रोह क्यों नहीं करता?

हां, क्योंकि आम लोगों की दुर्दशा के प्रति अपनी सारी सहानुभूति के साथ, हेमलेट लोगों को मामलों में भाग लेने के विचार से पूरी तरह अलग है।

राज्य (1; पृ.133)

हेमलेट अपने लक्ष्य को प्राप्त नहीं कर सकता - "समय के टूटे हुए जोड़ को सीधा करना", स्वयं कानून के शासन का उल्लंघन करके, निम्न वर्ग को उच्च के विरुद्ध खड़ा करना। व्यक्तिगत नाराजगी और उल्लंघन किए गए सम्मान ने उसे नैतिक औचित्य दिया, और राजनीतिक सिद्धांत, जो सार्वजनिक व्यवस्था को बहाल करने के वैध रूप के रूप में अत्याचार को मान्यता देता है, उसे क्लॉडियस को मारने का अधिकार देता है। हेमलेट से बदला लेने के लिए ये दो प्रतिबंध पर्याप्त हैं।

जब क्लॉडियस ने सिंहासन पर कब्ज़ा करके उसे सत्ता से हटा दिया तो राजकुमार अपनी स्थिति को कैसे देखता है? हमें याद है कि वह फोर्टिनब्रास की महत्वाकांक्षा को एक स्वाभाविक शूरवीर गुण मानते थे। क्या उसमें महत्वाकांक्षा अंतर्निहित है? सम्मान, सर्वोच्च नैतिक गरिमा, एक बात है, महत्वाकांक्षा, अपराध और हत्या सहित किसी भी कीमत पर आगे बढ़ने की इच्छा, दूसरी बात है। हेमलेट की सम्मान की अवधारणा जितनी ऊँची है, वह महत्वाकांक्षा से घृणा करता है। इसलिए, वह शाही जासूसों की इस धारणा को खारिज करता है कि वह महत्वाकांक्षा से ग्रस्त है। शेक्सपियर ने कई बार महत्वाकांक्षी लोगों का चित्रण किया। इस त्रासदी में यह क्लॉडियस है। हेमलेट झूठ नहीं बोलता जब वह अपने अंदर इस बुराई से इनकार करता है। हेमलेट किसी भी तरह से सत्ता का भूखा नहीं है। लेकिन, एक शाही पुत्र होने के नाते, वह स्वाभाविक रूप से खुद को सिंहासन का उत्तराधिकारी मानते थे। हेमलेट की मानवता और सामाजिक अन्याय की उनकी निंदा को जानने के बाद, यह मानना ​​अतिशयोक्ति नहीं होगी कि राजा बनने के बाद, उन्होंने लोगों की स्थिति को आसान बनाने की कोशिश की होगी। ओफेलिया के शब्दों से, हम जानते हैं कि उन्हें राज्य की "आशा" के रूप में देखा जाता था। यह ज्ञान कि सत्ता एक सूदखोर और एलोडिया के हाथों में थी और वह राज्य का मुखिया नहीं है, हेमलेट की कड़वाहट को बढ़ाता है। वह एक बार होरेशियो के सामने स्वीकार करता है कि क्लॉडियस "चुनाव और मेरी आशा के बीच आया था," यानी, राजकुमार के राजा बनने की आशा।

क्लॉडियस के खिलाफ लड़ते हुए, हेमलेट न केवल अपना बदला लेना चाहता है, बल्कि सिंहासन पर अपना वंशानुगत अधिकार भी बहाल करना चाहता है।

निष्कर्ष

हेमलेट की छवि त्रासदी में दी गई है क्लोज़ अप. हेमलेट के व्यक्तित्व का पैमाना बढ़ जाता है क्योंकि न केवल सर्वव्यापी बुराई का चिंतन नायक की विशेषता है, बल्कि शातिर दुनिया से मुकाबला भी करता है। यदि वह “हिली हुई” सदी को ठीक नहीं कर सके, समय को नई दिशा नहीं दे सके, तो वह अपने आध्यात्मिक संकट से विजयी होकर उभरे। हेमलेट का विकास त्रासदी में कठोर रंगों में कैद है और इसकी सभी जटिलताओं में प्रकट होता है। यह शेक्सपियर की सबसे खूनी त्रासदियों में से एक है। पोलोनियस और ओफेलिया की जान चली गई, गर्ट्रूड को जहर दिया गया, लैर्टेस और क्लॉडियस मारे गए, हेमलेट की घाव से मृत्यु हो गई। मौत मौत को रौंद देती है, हेमलेट अकेले ही नैतिक जीत हासिल करता है।

शेक्सपियर की त्रासदी के दो अंत हैं। संघर्ष का परिणाम सीधे तौर पर समाप्त होता है और मुख्य पात्र की मृत्यु में व्यक्त होता है। और दूसरे को भविष्य में ले जाया जाता है, जो पुनरुत्थान के अधूरे आदर्शों को समझने और समृद्ध करने और उन्हें पृथ्वी पर स्थापित करने में सक्षम होगा। लेखक बताते हैं कि संघर्ष ख़त्म नहीं हुआ है, संघर्ष का समाधान भविष्य के गर्भ में है। अपनी मृत्यु से कुछ मिनट पहले, हेमलेट ने होरेशियो को लोगों को यह बताने का आदेश दिया कि क्या हुआ था। पृथ्वी पर बुराई को "टकराव से हराने" और दुनिया - जेल को स्वतंत्रता की दुनिया में बदलने के लिए उनके उदाहरण का अनुसरण करने के लिए उन्हें हेमलेट के बारे में अवश्य जानना चाहिए।

निराशाजनक अंत के बावजूद, शेक्सपियर की त्रासदी में कोई निराशाजनक निराशावाद नहीं है। दुःखद नायक के आदर्श अविनाशी एवं भव्य हैं

और एक दुष्ट, अन्यायी दुनिया के साथ उसका संघर्ष अन्य लोगों के लिए एक उदाहरण के रूप में काम करना चाहिए (3; पृष्ठ 76)। यह त्रासदी "हैमलेट" को एक ऐसे कार्य का अर्थ देता है जो हर समय प्रासंगिक है

संदर्भ

1. शेक्सपियर की त्रासदी "हैमलेट" - एम: एनलाइटनमेंट, 1986. - 124 पी।

2. शेक्सपियर - एम: यंग गार्ड, 196 पी।

3. दुबाशिंस्की शेक्सपियर।- एम: शिक्षा, 1978.-143 पी।

4. हॉलिडे और उसकी दुनिया - एम: रादुगा, 1986. - 77 पी।

5. शेक्सपियर की त्रासदी का श्वेदोव विकास - एम: कला, 197 पी।

6. हेमलेट, डेनमार्क के राजकुमार - इज़ेव्स्क, 198 पी।

हेमलेट विश्व साहित्य में सबसे प्रिय पात्रों में से एक बन गया है। इसके अलावा, वह एक प्राचीन त्रासदी में सिर्फ एक पात्र बनकर रह गया है और उसे एक जीवित व्यक्ति के रूप में माना जाता है, जो कई पाठकों के लिए जाना जाता है। लेकिन कई लोगों का करीबी ये हीरो इतना सरल नहीं निकला. इसमें, पूरे नाटक की तरह, बहुत सारी रहस्यमय और अस्पष्ट बातें हैं। कुछ के लिए, हेमलेट एक कमजोर इरादों वाला व्यक्ति है, दूसरों के लिए वह एक साहसी सेनानी है।

डेनिश राजकुमार की त्रासदी में, मुख्य बात यह नहीं है बाहरी घटनाएँ, उन घटनाओं में नहीं जो अपनी भव्यता और रक्तरंजितता में असाधारण थीं। मुख्य बात यह है कि नायक के दिमाग में इस समय क्या चल रहा है। हेमलेट की आत्मा में, नाटक अन्य पात्रों के जीवन में घटित होने वाले नाटकों से कम दर्दनाक और भयानक नहीं होते हैं।

हम कह सकते हैं कि हेमलेट की त्रासदी मनुष्य के बुराई के ज्ञान की त्रासदी है। कुछ समय के लिए, नायक का अस्तित्व शांत था। वह एक प्रबुद्ध परिवार में रहते थे आपसी प्रेममुझे अपने माता-पिता से प्यार हो गया और मैंने उस प्यारी लड़की से पारस्परिकता महसूस की। हेमलेट के सच्चे मित्र थे। नायक को विज्ञान का शौक था, वह रंगमंच से प्यार करता था और कविता लिखता था। उसके सामने एक महान भविष्य था - एक संप्रभु बनने और अपने लोगों पर शासन करने का। लेकिन अचानक सब कुछ बिखरने लगा। हेमलेट के पिता की मृत्यु उनके जीवन के अंतिम क्षणों में हो गई। इससे पहले कि नायक को इस दुःख से उबरने का समय मिले, उसे दूसरा झटका लगा: उसकी माँ ने, दो महीने से भी कम समय के बाद, अंकल हेमलेट से शादी कर ली। इसके अलावा, उसने उसके साथ सिंहासन साझा किया। और अब तीसरे झटके का समय आता है: हेमलेट को पता चलता है कि उसके पिता को उसके मुकुट और पत्नी पर कब्ज़ा करने के लिए उसके ही भाई ने मार डाला था।

क्या इसमें कोई आश्चर्य है कि नायक निराशा के कगार पर था? उसकी आँखों के सामने वह सब कुछ ढह गया जो उसके जीवन को मूल्यवान बनाता था। हेमलेट कभी इतना भोला नहीं था कि यह सोचे कि जीवन में कोई दुर्भाग्य नहीं है। लेकिन उसके पास इसके बारे में बहुत मोटा विचार था। नायक पर आई मुसीबतों ने उसे हर चीज़ को नए तरीके से देखने के लिए मजबूर किया। हेमलेट के मन में अभूतपूर्व तीक्ष्णता के साथ प्रश्न उठने लगे: जीवन का मूल्य क्या है? मृत्यु क्या है? क्या प्यार और दोस्ती में विश्वास करना संभव है? क्या खुश रहना संभव है? क्या बुराई को नष्ट करना संभव है?

पहले, हेमलेट का मानना ​​था कि मनुष्य ब्रह्मांड का केंद्र है। लेकिन दुर्भाग्य के प्रभाव में, जीवन और प्रकृति के प्रति उनका दृष्टिकोण नाटकीय रूप से बदल गया। नायक रोसेंक्रांत्ज़ और गिल्डनस्टर्न के सामने स्वीकार करता है कि उसने "अपनी सारी प्रसन्नता खो दी और अपनी सामान्य गतिविधियाँ छोड़ दीं।" उसकी आत्मा भारी है, पृथ्वी उसे एक "निर्जन स्थान" लगती है, हवा "वाष्प का एक बादल और महामारी संचय" लगती है। इससे पहले भी, हमने हैमलेट का दुखद उद्गार सुना था कि जीवन एक जंगली बगीचा है जिसमें केवल खरपतवार उगते हैं और हर जगह बुराई का शासन होता है। इस दुनिया में ईमानदारी गायब हो गई है: "यह दुनिया जिस तरह की है, उसे देखते हुए ईमानदार होने का मतलब हजारों लोगों में से एक व्यक्ति बनना है।" प्रसिद्ध एकालाप में "होना या न होना?" हेमलेट ने जीवन की परेशानियों को सूचीबद्ध किया है: "मजबूत लोगों का उत्पीड़न," "न्यायाधीशों की सुस्ती," "अधिकारियों का अहंकार और बिना शिकायत योग्यता के अपमान।" और सबसे बुरी स्थिति उसका देश है, जहां वह रहता है: "डेनमार्क एक जेल है... और कई तालों, कालकोठरियों और कालकोठरियों के साथ एक उत्कृष्ट जेल है..."।

हेमलेट ने जिन झटकों का अनुभव किया, उसने मनुष्य में उसके विश्वास को हिला दिया और उसकी चेतना में द्वंद्व को जन्म दिया। हेमलेट के पिता में सर्वोत्तम मानवीय गुण निहित थे: "वह एक आदमी थे, हर चीज़ में एक आदमी।" अपनी याददाश्त को धोखा देने के लिए अपनी मां को फटकार लगाते हुए, हेमलेट ने उसे अपना चित्र दिखाया और उसे याद दिलाया कि उसका पहला पति कितना अद्भुत और वास्तव में महान था:

इन विशेषताओं का आकर्षण कितना अतुलनीय है;
ज़ीउस की भौंह; अपोलो के कर्ल;
मंगल ग्रह की तरह एक नज़र - एक शक्तिशाली तूफान;
उनकी मुद्रा दूत बुध की तरह है...

उनके बिल्कुल विपरीत वर्तमान राजा क्लॉडियस और उनका दल है। क्लॉडियस एक हत्यारा, एक चोर, "मोटली चिथड़ों का राजा" है।

त्रासदी की शुरुआत से ही, हम हेमलेट को स्तब्ध देखते हैं। कार्रवाई जितनी आगे बढ़ती है, नायक द्वारा अनुभव की गई मानसिक कलह उतनी ही स्पष्ट होती जाती है। हेमलेट क्लॉडियस और उसके चारों ओर मौजूद सभी घृणित चीजों से नफरत करता है। वह बदला लेने का फैसला करता है। उसी समय, नायक समझता है कि बुराई अकेले क्लॉडियस में नहीं है। पूरा विश्व भ्रष्टाचार की भेंट चढ़ चुका है। हेमलेट को अपनी नियति का एहसास होता है: "उम्र हिल गया है - और सबसे बुरी बात यह है कि मैं इसे पुनर्स्थापित करने के लिए पैदा हुआ था।"

हेमलेट अक्सर मौत के बारे में बात करता है। अपनी उपस्थिति के तुरंत बाद, वह एक छिपे हुए विचार को उजागर करता है: जीवन उसके लिए इतना घृणित हो गया है कि अगर इसे पाप नहीं माना जाता तो वह आत्महत्या कर लेता। नायक को मृत्यु के रहस्य की ही चिंता है। यह क्या है - एक सपना या सांसारिक जीवन की पीड़ाओं की निरंतरता? अज्ञात का डर, ऐसे देश का जहां से कभी कोई नहीं लौटा, अक्सर लोगों को लड़ाई से दूर कर देता है और मौत से डरने लगता है।

हेमलेट की चिंतनशील प्रकृति और उसकी बुद्धिमत्ता शारीरिक पूर्णता की इच्छा के साथ संयुक्त है। वह सर्वश्रेष्ठ तलवारबाज के रूप में अपनी प्रतिष्ठा से ईर्ष्या करता है। हेमलेट का मानना ​​है कि एक व्यक्ति को विभिन्न गुणों का सामंजस्यपूर्ण मिश्रण होना चाहिए: “मनुष्य कितना कुशल प्राणी है! मन का कितना नेक है! उसकी योग्यताएँ, दिखावट और चाल-ढाल कितनी असीम और अद्भुत हैं! कार्रवाई में कितना सटीक और अद्भुत!... ब्रह्मांड की सुंदरता! सभी जीवित चीजों का ताज!

एक आदर्श व्यक्ति के साथ प्यार में पड़ने से पर्यावरण और खुद में निराशा होती है, हेमलेट के लिए विशेष रूप से दर्दनाक: "लोगों में से कोई भी मुझे खुश नहीं करता है ...", "ओह, मैं किस तरह का बकवास हूं, कितना दयनीय गुलाम हूं।" इन शब्दों के साथ, हेमलेट निर्दयतापूर्वक मानवीय अपूर्णता की निंदा करता है, चाहे वह किसी में भी प्रकट हो।

पूरे नाटक के दौरान, हेमलेट अपने चरम भ्रम और मानवीय क्षमताओं की गहरी समझ के बीच विरोधाभास से परेशान है। यह हेमलेट का आशावाद और अटूट ऊर्जा है जो उसके निराशावाद और पीड़ा को वह असाधारण शक्ति देती है जो हमें चौंका देती है।

16वीं-17वीं शताब्दी का नाट्यशास्त्र उस समय के साहित्य का एक अभिन्न और शायद सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा था। इस प्रकार की साहित्यिक रचनात्मकता व्यापक जनसमूह के लिए सबसे करीब और सबसे अधिक समझने योग्य थी; यह एक ऐसा तमाशा था जिसने दर्शकों को लेखक की भावनाओं और विचारों से अवगत कराना संभव बना दिया। उस समय के नाटकीयता के सबसे प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक, जिन्हें आज तक पढ़ा और दोहराया जाता है, उनके कार्यों के आधार पर प्रदर्शन का मंचन किया जाता है और दार्शनिक अवधारणाओं का विश्लेषण किया जाता है, विलियम शेक्सपियर हैं।

अंग्रेजी कवि, अभिनेता और नाटककार की प्रतिभा जीवन की वास्तविकताओं को दिखाने, प्रत्येक दर्शक की आत्मा में प्रवेश करने, प्रत्येक व्यक्ति से परिचित भावनाओं के माध्यम से अपने दार्शनिक बयानों की प्रतिक्रिया खोजने की क्षमता में निहित है। उस समय की नाटकीय कार्रवाई चौराहे के बीच में एक मंच पर होती थी; नाटक के दौरान अभिनेता "हॉल" में उतर सकते थे। दर्शक मानो, जो कुछ भी घटित हो रहा था उसमें भागीदार बन गया। आजकल, 3डी प्रौद्योगिकियों का उपयोग करते समय भी उपस्थिति का ऐसा प्रभाव अप्राप्य है। उन्हें उच्च मूल्यथिएटर में लेखक के शब्द, काम की भाषा और शैली प्राप्त हुई। शेक्सपियर की प्रतिभा कथानक को प्रस्तुत करने के उनके भाषाई तरीके में काफी हद तक प्रकट होती है। सरल और कुछ हद तक अलंकृत, यह सड़कों की भाषा से भिन्न है, जो दर्शकों को रोजमर्रा की जिंदगी से ऊपर उठने की अनुमति देता है, कुछ समय के लिए नाटक के पात्रों, उच्च वर्ग के लोगों के बराबर खड़ा होता है। और प्रतिभा की पुष्टि इस तथ्य से होती है कि इसने अपना अर्थ अधिक नहीं खोया है देर से- हमें कुछ समय के लिए मध्ययुगीन यूरोप की घटनाओं में भागीदार बनने का अवसर मिलता है।

उनके कई समकालीन, और उनके बाद की पीढ़ियों ने, त्रासदी "हैमलेट - प्रिंस ऑफ डेनमार्क" को शेक्सपियर की रचनात्मकता का शिखर माना। यह एक मान्यता प्राप्त व्यक्ति द्वारा किया गया कार्य है अंग्रेजी क्लासिकरूसियों के लिए सबसे महत्वपूर्ण में से एक बन गया साहित्यिक विचार. यह कोई संयोग नहीं है कि हेमलेट की त्रासदी का चालीस से अधिक बार रूसी में अनुवाद किया गया है। यह रुचि न केवल मध्ययुगीन नाटक की घटना और लेखक की साहित्यिक प्रतिभा के कारण है, जो निस्संदेह है। हेमलेट एक ऐसा काम है जो सत्य के साधक, एक नैतिक दार्शनिक और एक ऐसे व्यक्ति की "शाश्वत छवि" को दर्शाता है जो अपने युग से ऊपर चला गया है। ऐसे लोगों की आकाशगंगा, जो हेमलेट और डॉन क्विक्सोट के साथ शुरू हुई, रूसी साहित्य में वनगिन और पेचोरिन द्वारा "अनावश्यक लोगों" की छवियों के साथ और आगे तुर्गनेव, डोब्रोलीबोव, दोस्तोवस्की के कार्यों में जारी रही। यह पंक्ति रूसी खोजी आत्मा की मूल निवासी है।

सृजन का इतिहास - 17वीं शताब्दी की रूमानियत में हेमलेट की त्रासदी

जिस तरह शेक्सपियर की कई रचनाएँ प्रारंभिक मध्ययुगीन साहित्य की छोटी कहानियों पर आधारित हैं, उसी तरह उन्होंने त्रासदी हेमलेट का कथानक 12वीं शताब्दी के आइसलैंडिक इतिहास से उधार लिया था। हालाँकि, यह कथानक "अंधेरे समय" के लिए कुछ मौलिक नहीं है। नैतिक मानकों की परवाह किए बिना सत्ता के लिए संघर्ष का विषय और बदला लेने का विषय हर समय के कई कार्यों में मौजूद है। इसके आधार पर, शेक्सपियर के रूमानियतवाद ने एक ऐसे व्यक्ति की छवि बनाई जो अपने समय की नींव के खिलाफ विरोध कर रहा था, जो शुद्ध नैतिकता के मानदंडों के लिए सम्मेलनों के इन बंधनों से बाहर निकलने का रास्ता तलाश रहा था, लेकिन जो खुद एक बंधक है मौजूदा नियमऔर कानून. क्राउन प्रिंस, एक रोमांटिक और दार्शनिक, जो अस्तित्व के शाश्वत प्रश्न पूछता है और साथ ही, वास्तविकता में उस तरीके से लड़ने के लिए मजबूर होता है जो उस समय प्रथागत था - "वह अपना स्वामी नहीं है, उसके हाथ हैं उसके जन्म से बंधा हुआ" (अधिनियम I, दृश्य III), और यह उसके भीतर एक आंतरिक विरोध का कारण बनता है।

(प्राचीन उत्कीर्णन - लंदन, 17वीं शताब्दी)

जिस वर्ष त्रासदी लिखी और मंचित की गई थी, इंग्लैंड अपने सामंती इतिहास (1601) में एक महत्वपूर्ण मोड़ का अनुभव कर रहा था, यही कारण है कि नाटक में राज्य में कुछ निराशाजनक, वास्तविक या काल्पनिक गिरावट शामिल है - "राज्य में कुछ सड़ गया है" डेनमार्क का” (अधिनियम I, दृश्य IV)। लेकिन हम "अच्छे और बुरे के बारे में, भयंकर घृणा और पवित्र प्रेम के बारे में" शाश्वत प्रश्नों में अधिक रुचि रखते हैं, जो शेक्सपियर की प्रतिभा द्वारा इतने स्पष्ट और अस्पष्ट रूप से व्यक्त किए गए हैं। कला में रूमानियत के पूर्ण अनुरूप, नाटक में स्पष्ट रूप से परिभाषित नैतिक श्रेणियों के नायक, एक स्पष्ट खलनायक, एक अद्भुत नायक शामिल हैं, एक प्रेम रेखा है, लेकिन लेखक आगे बढ़ता है। रोमांटिक नायक अपने प्रतिशोध में समय के सिद्धांतों का पालन करने से इनकार करता है। त्रासदी के प्रमुख पात्रों में से एक, पोलोनियस, हमें स्पष्ट प्रकाश में दिखाई नहीं देता है। विश्वासघात के विषय पर कई चर्चाएँ की गई हैं कहानीऔर दर्शकों को भी पेश किया जाता है। राजा के स्पष्ट विश्वासघात और रानी की बेवफाई से लेकर अपने दिवंगत पति की स्मृति तक, छात्र मित्रों के तुच्छ विश्वासघात तक, जो राजा की दया के लिए राजकुमार से रहस्य जानने से गुरेज नहीं करते।

त्रासदी का विवरण (त्रासदी की साजिश और इसकी मुख्य विशेषताएं)

इल्सिनोर, डेनिश राजाओं का महल, हेमलेट के दोस्त होरेशियो के साथ रात्रि रक्षक, मृत राजा के भूत से मिलता है। होरेशियो हेमलेट को इस मुलाकात के बारे में बताता है और वह व्यक्तिगत रूप से अपने पिता की परछाई से मिलने का फैसला करता है। भूत राजकुमार को उसकी मौत की भयानक कहानी बताता है। राजा की मृत्यु उसके भाई क्लॉडियस द्वारा की गई एक जघन्य हत्या साबित हुई। इस मुलाकात के बाद हेमलेट की चेतना में एक महत्वपूर्ण मोड़ आता है। जो सीखा गया है वह राजा की विधवा, हेमलेट की मां और उसके हत्यारे भाई की बहुत जल्दी हुई शादी के तथ्य पर आधारित है। हेमलेट बदला लेने के विचार से ग्रस्त है, लेकिन संदेह में है। उसे स्वयं देखना होगा. पागलपन का नाटक करते हुए, हेमलेट सब कुछ देखता है। राजा के सलाहकार और हेमलेट की प्रेमिका के पिता पोलोनियस, राजा और रानी को अस्वीकृत प्रेम के परिणामस्वरूप राजकुमार में आए ऐसे बदलावों को समझाने की कोशिश करते हैं। पहले, उसने अपनी बेटी ओफेलिया को हेमलेट की प्रगति स्वीकार करने से मना किया था। ये निषेध प्यार की सुंदरता को नष्ट कर देते हैं और बाद में लड़की को अवसाद और पागलपन की ओर ले जाते हैं। राजा अपने सौतेले बेटे के विचारों और योजनाओं का पता लगाने का प्रयास करता है; वह संदेह और उसके पाप से परेशान है। हेमलेट के पूर्व छात्र मित्र, जो उसके द्वारा काम पर रखे गए थे, अविभाज्य रूप से उसके साथ हैं, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ। उसने जो सीखा उसका झटका हेमलेट को जीवन के अर्थ, स्वतंत्रता और नैतिकता जैसी श्रेणियों, आत्मा की अमरता के शाश्वत प्रश्न, अस्तित्व की कमजोरी के बारे में और भी अधिक सोचने पर मजबूर करता है।

इस बीच, यात्रा करने वाले अभिनेताओं की एक मंडली इलसिनोर में दिखाई देती है, और हेमलेट उन्हें भ्रातृहत्या के राजा की निंदा करते हुए नाटकीय कार्रवाई में कई पंक्तियाँ डालने के लिए राजी करता है। प्रदर्शन के दौरान, क्लॉडियस भ्रम की स्थिति में खुद को धोखा देता है, हेमलेट के अपने अपराध के बारे में संदेह दूर हो जाते हैं। वह अपनी मां से बात करने की कोशिश करता है, उस पर आरोप लगाता है, लेकिन जो भूत प्रकट होता है वह उसे अपनी मां से बदला लेने से रोकता है। एक दुखद दुर्घटना ने शाही कक्षों में तनाव को बढ़ा दिया - हेमलेट ने पोलोनियस को मार डाला, जो इस बातचीत के दौरान जिज्ञासा से पर्दे के पीछे छिप गया था, उसे क्लॉडियस समझकर। इन दुर्भाग्यपूर्ण दुर्घटनाओं को छुपाने के लिए हेमलेट को इंग्लैंड भेजा गया। उसके जासूस दोस्त उसके साथ जा रहे हैं. क्लॉडियस उन्हें इंग्लैंड के राजा के लिए एक पत्र देता है जिसमें उनसे राजकुमार को फांसी देने के लिए कहा जाता है। हेमलेट, जो गलती से पत्र पढ़ने में कामयाब रहा, उसमें सुधार करता है। परिणामस्वरूप, गद्दारों को फाँसी दे दी जाती है, और वह डेनमार्क लौट जाता है।

पोलोनियस का बेटा लैर्टेस भी डेनमार्क लौट आता है; उसकी बहन ओफेलिया की प्रेम के कारण पागलपन के परिणामस्वरूप मृत्यु की दुखद खबर, साथ ही उसके पिता की हत्या, उसे क्लॉडियस के साथ गठबंधन में धकेल देती है। बदला लेने की बात. क्लॉडियस दो युवकों के बीच तलवार की लड़ाई के लिए उकसाता है, लैर्टेस के ब्लेड को जानबूझकर जहर दिया जाता है। यहीं रुके बिना, क्लॉडियस ने जीत की स्थिति में हेमलेट को नशे में डालने के लिए शराब में जहर भी मिला दिया। द्वंद्व के दौरान, हेमलेट एक ज़हरीले ब्लेड से घायल हो जाता है, लेकिन लेर्टेस के साथ आपसी समझ पाता है। द्वंद्व जारी है, जिसके दौरान विरोधियों के बीच तलवारें चलती हैं, अब लैर्टेस भी जहरीली तलवार से घायल हो गया है। हेमलेट की मां, रानी गर्ट्रूड, द्वंद्व के तनाव को बर्दाश्त नहीं कर पाती हैं और अपने बेटे की जीत के लिए जहरीली शराब पीती हैं। क्लॉडियस भी मारा गया, केवल हेमलेट का एकमात्र सच्चा मित्र होरेस जीवित रह गया। नॉर्वेजियन राजकुमार की सेना डेनमार्क की राजधानी में प्रवेश करती है, जो डेनिश सिंहासन पर काबिज है।

मुख्य पात्रों

जैसा कि कथानक के संपूर्ण विकास से देखा जा सकता है, बदला लेने का विषय पहले पृष्ठभूमि में फीका पड़ जाता है नैतिक खोजमुख्य चरित्र। उस समाज में प्रचलित अभिव्यक्ति के अनुसार बदला लेना उसके लिए असंभव है। अपने चाचा के अपराध के प्रति आश्वस्त होने के बाद भी, वह उसका जल्लाद नहीं, बल्कि केवल उस पर आरोप लगाने वाला बन जाता है। इसके विपरीत, लैर्टेस राजा के साथ एक सौदा करता है, उसके लिए बदला लेना सबसे ऊपर है, वह अपने समय की परंपराओं का पालन करता है। त्रासदी में प्रेम रेखा दिखाने का एक अतिरिक्त साधन मात्र है नैतिक चित्रउस समय का, हेमलेट की आध्यात्मिक खोज को उजागर करने के लिए। नाटक के मुख्य पात्र प्रिंस हैमलेट और राजा के सलाहकार पोलोनियस हैं। इन दो लोगों की नैतिक नींव में ही समय का संघर्ष व्यक्त होता है। अच्छे और बुरे का संघर्ष नहीं, बल्कि दो सकारात्मक पात्रों के नैतिक स्तर में अंतर नाटक की मुख्य पंक्ति है, जिसे शेक्सपियर ने शानदार ढंग से दिखाया है।

राजा और पितृभूमि का एक बुद्धिमान, समर्पित और ईमानदार सेवक, एक देखभाल करने वाला पिता और अपने देश का एक सम्मानित नागरिक। वह ईमानदारी से राजा को हेमलेट को समझने में मदद करने की कोशिश कर रहा है, वह ईमानदारी से खुद हेमलेट को समझने की कोशिश कर रहा है। उनके नैतिक सिद्धांत उस समय के स्तर पर त्रुटिहीन हैं। अपने बेटे को फ्रांस में पढ़ने के लिए भेजकर, वह उसे व्यवहार के नियमों की शिक्षा देता है, जिन्हें आज भी बिना किसी बदलाव के उद्धृत किया जा सकता है, वे किसी भी समय के लिए इतने बुद्धिमान और सार्वभौमिक हैं। अपनी बेटी के नैतिक चरित्र के बारे में चिंतित होकर, वह उसे हेमलेट की प्रगति को अस्वीकार करने की सलाह देता है, उनके बीच वर्ग अंतर को समझाता है और इस संभावना को खारिज नहीं करता है कि लड़की के प्रति राजकुमार का रवैया गंभीर नहीं है। साथ ही, उस समय के अनुरूप उनके नैतिक विचारों के अनुसार, युवक की ओर से इस तरह की तुच्छता में कोई पूर्वाग्रह नहीं है। राजकुमार और अपने पिता की इच्छा के प्रति अविश्वास से, वह उनके प्यार को नष्ट कर देता है। उन्हीं कारणों से, वह अपने ही बेटे पर भरोसा नहीं करता, एक नौकर को जासूस के रूप में उसके पास भेजता है। उनकी निगरानी योजना सरल है - परिचितों को ढूंढना और, अपने बेटे को थोड़ा बदनाम करके, घर से दूर उसके व्यवहार के बारे में स्पष्ट सच्चाई का लालच देना। शाही कक्ष में क्रोधित बेटे और मां के बीच बातचीत सुनना भी उनके लिए कोई गलत बात नहीं है। अपने सभी कार्यों और विचारों से, पोलोनियस एक बुद्धिमान और दयालु व्यक्ति प्रतीत होता है; हेमलेट के पागलपन में भी, वह उसके तर्कसंगत विचारों को देखता है और उन्हें उनका हक देता है। लेकिन वह समाज का एक विशिष्ट प्रतिनिधि है, जो अपने धोखे और दोहरेपन से हेमलेट पर इतना दबाव डालता है। और यह एक ऐसी त्रासदी है जो न केवल आधुनिक समाज में, बल्कि 17वीं शताब्दी की शुरुआत में लंदन की जनता में भी समझ में आती है। इस तरह का दोहरापन अपनी उपस्थिति से विरोध को भड़काता है आधुनिक दुनिया.

एक मजबूत भावना और एक असाधारण दिमाग वाला नायक, खोज और संदेह, जो अपनी नैतिकता में बाकी समाज से एक कदम ऊपर हो गया है। वह खुद को बाहर से देखने में सक्षम है, वह अपने आस-पास के लोगों का विश्लेषण करने और अपने विचारों और कार्यों का विश्लेषण करने में सक्षम है। लेकिन वह भी उसी युग की उपज हैं और यही उन्हें जोड़ता है. परंपराएँ और समाज उस पर एक निश्चित रूढ़िबद्ध व्यवहार थोपते हैं, जिसे वह अब स्वीकार नहीं कर सकता। बदले की साजिश के आधार पर उस स्थिति की पूरी त्रासदी दिखाई जाती है जब एक युवा को सिर्फ एक नीच कृत्य में नहीं, बल्कि पूरे समाज में बुराई नजर आती है, जिसमें ऐसे कृत्य उचित हैं। यह युवा स्वयं को उच्चतम नैतिकता के अनुसार जीने, अपने सभी कार्यों की जिम्मेदारी लेने का आह्वान करता है। पारिवारिक त्रासदी ही उसे और अधिक सोचने पर मजबूर करती है नैतिक मूल्य. ऐसा विचारशील व्यक्ति अपने लिए सार्वभौमिक दार्शनिक प्रश्न उठाए बिना नहीं रह सकता। प्रसिद्ध एकालाप "होना या न होना" केवल ऐसे तर्क का शिखर है, जो दोस्तों और दुश्मनों के साथ बातचीत में उनके सभी संवादों में बुना गया है। अनियमित व्यक्ति. लेकिन समाज और पर्यावरण की अपूर्णता अभी भी उसे आवेगपूर्ण, अक्सर अनुचित कार्यों की ओर धकेलती है, जो उसके लिए कठिन होते हैं और अंततः मृत्यु का कारण बनते हैं। आख़िरकार, ओफेलिया की मौत का अपराधबोध और पोलोनियस की हत्या में आकस्मिक गलती और लैर्टेस के दुःख को समझने में असमर्थता उस पर अत्याचार करती है और उसे जंजीरों से जकड़ देती है।

लैर्टेस, ओफेलिया, क्लॉडियस, गर्ट्रूड, होरेशियो

इन सभी व्यक्तियों को हेमलेट के दल के रूप में कथानक में पेश किया गया है और उस समय की समझ में सकारात्मक और सही, सामान्य समाज की विशेषता बताई गई है। आधुनिक दृष्टिकोण से विचार करने पर भी कोई उनके कार्यों को तार्किक और सुसंगत मान सकता है। सत्ता के लिए संघर्ष और व्यभिचार, मारे गए पिता और पहली लड़की के प्यार का बदला, पड़ोसी राज्यों के साथ दुश्मनी और शूरवीर टूर्नामेंट के परिणामस्वरूप भूमि प्राप्त करना। और केवल हेमलेट इस समाज से ऊपर सिर और कंधे खड़ा है, जो सिंहासन के उत्तराधिकार की जनजातीय परंपराओं में कमर तक फंसा हुआ है। हेमलेट के तीन दोस्त - होरेशियो, रोसेंक्रांत्ज़ और गिल्डनस्टर्न - कुलीन वर्ग के प्रतिनिधि, दरबारी हैं। उनमें से दो के लिए, किसी मित्र की जासूसी करना कोई गलत बात नहीं है, और केवल एक ही वफादार श्रोता और वार्ताकार, एक चतुर सलाहकार बना रहता है। एक वार्ताकार, लेकिन इससे अधिक कुछ नहीं। हेमलेट अपने भाग्य, समाज और पूरे राज्य के सामने अकेला रह गया है।

विश्लेषण - डेनिश राजकुमार हेमलेट की त्रासदी का विचार

शेक्सपियर का मुख्य विचार "अंधेरे समय" के सामंतवाद पर आधारित अपने समकालीनों के मनोवैज्ञानिक चित्र दिखाने की इच्छा थी, समाज में एक नई पीढ़ी बढ़ रही थी जो दुनिया को बेहतरी के लिए बदल सकती थी। सक्षम, खोजी और स्वतंत्रता-प्रेमी। यह कोई संयोग नहीं है कि नाटक में डेनमार्क को एक जेल कहा गया है, जो लेखक के अनुसार, उस समय का संपूर्ण समाज था। लेकिन शेक्सपियर की प्रतिभा विचित्रता में पड़े बिना, हर चीज़ को आधे स्वर में वर्णित करने की क्षमता में व्यक्त की गई थी। अधिकांश पात्र सकारात्मक लोग हैं और उस समय के सिद्धांतों के अनुसार उनका सम्मान किया जाता है; वे काफी समझदारी और निष्पक्षता से तर्क करते हैं।

हेमलेट को एक आत्मविश्लेषी व्यक्ति के रूप में दिखाया गया है, जो आध्यात्मिक रूप से मजबूत है, लेकिन फिर भी परंपराओं से बंधा हुआ है। कार्य करने में असमर्थता, अक्षमता, इसे "के समान बनाती है" अतिरिक्त लोग"रूसी साहित्य. लेकिन यह अपने भीतर नैतिक शुद्धता का आरोप और समाज की बेहतरी की इच्छा रखता है। इस कार्य की प्रतिभा इस तथ्य में निहित है कि ये सभी मुद्दे आधुनिक दुनिया में, सभी देशों में और सभी महाद्वीपों पर, राजनीतिक व्यवस्था की परवाह किए बिना प्रासंगिक हैं। और अंग्रेजी नाटककार की भाषा और छंद उनकी पूर्णता और मौलिकता से मंत्रमुग्ध कर देते हैं, जो आपको कार्यों को कई बार दोबारा पढ़ने, प्रदर्शन की ओर मुड़ने, प्रस्तुतियों को सुनने, सदियों की गहराई में छिपे कुछ नए की तलाश करने के लिए मजबूर करते हैं।

हेमलेट की छवि एक शाश्वत छवि क्यों है? कई कारण हैं, और एक ही समय में, प्रत्येक व्यक्तिगत रूप से या सभी एक साथ, सामंजस्यपूर्ण और सामंजस्यपूर्ण एकता में, वे एक विस्तृत उत्तर नहीं दे सकते हैं। क्यों? क्योंकि चाहे हम कितनी भी कोशिश कर लें, चाहे हम कोई भी शोध कर लें, हम "इस महान रहस्य" के अधीन नहीं हैं - शेक्सपियर की प्रतिभा का रहस्य, रहस्य रचनात्मक कार्य, जब एक कार्य, एक छवि शाश्वत हो जाती है, और दूसरा गायब हो जाता है, विस्मृति में विलीन हो जाता है, हमारी आत्मा को कभी भी छुए बिना। और फिर भी, हेमलेट की छवि आकर्षित करती है और सताती है...

डब्ल्यू शेक्सपियर, "हैमलेट": सृजन का इतिहास

आपके जाने से पहले रोमांचक यात्राहेमलेट की आत्मा की गहराई में, आइए याद करें सारांशऔर महान त्रासदी लिखने का इतिहास। कार्य का कथानक "द हिस्ट्री ऑफ़ द डेन्स" पुस्तक में सैक्सो ग्रैमैटिकस द्वारा वर्णित वास्तविक घटनाओं पर आधारित है। जटलैंड के एक धनी शासक होरवेंडिल का विवाह गेरुता से हुआ था, उनका एक बेटा अमलेथ और एक भाई फेंगो था। वह उसके धन, साहस और प्रसिद्धि से ईर्ष्या करता था और एक दिन, सभी दरबारियों के सामने, उसने अपने भाई के साथ क्रूरतापूर्वक व्यवहार किया और बाद में उसकी विधवा से शादी कर ली। एम्लेट ने नए शासक के सामने समर्पण नहीं किया और सब कुछ होते हुए भी उससे बदला लेने का फैसला किया। उसने पागल होने का नाटक किया और उसे मार डाला। कुछ समय बाद, एम्लेट को उसके दूसरे चाचा ने मार डाला... देखो - समानता स्पष्ट है!

कार्रवाई का समय, स्थान, कार्रवाई स्वयं और सामने आने वाली घटनाओं में सभी भागीदार - कई समानताएं हैं, हालांकि, विलियम शेक्सपियर की त्रासदी की समस्या "बदले की त्रासदी" की अवधारणा में फिट नहीं होती है और इसकी सीमा से बहुत आगे तक जाती है। . क्यों? बात यह है कि डेनमार्क के राजकुमार हेमलेट के नेतृत्व में शेक्सपियर के नाटक के मुख्य पात्र चरित्र में अस्पष्ट हैं और मध्य युग के ठोस नायकों से काफी भिन्न हैं। उन दिनों, अधिक सोचने, तर्क करने और इससे भी अधिक, स्वीकृत कानूनों और प्राचीन परंपराओं पर संदेह करने की प्रथा नहीं थी। उदाहरण के लिए, इसे बुराई नहीं, बल्कि न्याय की बहाली का एक रूप माना गया। लेकिन हेमलेट की छवि में हम बदला लेने के मकसद की एक अलग व्याख्या देखते हैं। यह नाटक की मुख्य विशिष्ट विशेषता है, त्रासदी में मौजूद हर अनोखी और अद्भुत चीज़ का शुरुआती बिंदु है, और जिसने हमें कई शताब्दियों तक परेशान किया है।

एल्सिनोर - राजाओं का राजसी। हर रात नाइट गार्ड भूत की उपस्थिति को देखता है, जिसकी सूचना हेमलेट के दोस्त होरेशियो को दी जाती है। यह डेनिश राजकुमार के दिवंगत पिता का भूत है। "रात के अंतिम घंटे" में वह हेमलेट को अपना मुख्य रहस्य बताता है - उसकी प्राकृतिक मौत नहीं हुई, बल्कि उसके भाई क्लॉडियस ने विश्वासघाती रूप से उसे मार डाला, जिसने उसकी जगह - सिंहासन ले लिया और विधवा - रानी गर्ट्रूड से शादी कर ली।

मारे गए व्यक्ति की गमगीन आत्मा अपने बेटे से बदला लेने की मांग करती है, लेकिन हेमलेट ने जो कुछ भी सुना, उससे भ्रमित और स्तब्ध होकर, कार्रवाई करने की कोई जल्दी नहीं है: क्या होगा यदि भूत बिल्कुल भी पिता नहीं है, लेकिन नरक का दूत है? उसे बताए गए रहस्य की सच्चाई पर आश्वस्त होने के लिए समय चाहिए, और वह पागल होने का नाटक करता है। राजा की मृत्यु, जो हेमलेट की नज़र में न केवल एक पिता था, बल्कि एक आदर्श व्यक्ति भी था, फिर शोक के बावजूद जल्दबाजी, उसकी माँ और चाचा की शादी, भूत की कहानी - ये पहली बिजली हैं दुनिया की उभरती अपूर्णता की, यह त्रासदी की शुरुआत है। इसके बाद, कथानक तेजी से विकसित होता है, और इसके साथ ही मुख्य पात्र स्वयं मौलिक रूप से बदल जाता है। दो महीनों में वह एक उत्साही युवक से एक उदासीन, उदासीन "बूढ़े आदमी" में बदल गया। यह विषय "वी" का समापन करता है। शेक्सपियर, हेमलेट, हेमलेट की छवि यहीं ख़त्म नहीं होती।

धोखा और विश्वासघात

क्लॉडियस को हेमलेट की बीमारी पर संदेह है। यह जांचने के लिए कि क्या उसका भतीजा वास्तव में अचानक अपना दिमाग खो चुका है, वह नव-ताजित राजा के वफादार दरबारी पोलोनियस के साथ साजिश रचता है। वे हेमलेट की प्रेमिका, निःसंदेह ओफेलिया का उपयोग करने का निर्णय लेते हैं। इसी उद्देश्य के लिए, राजकुमार के पुराने समर्पित मित्र, रोसेंक्रांत्ज़ और गिल्डेनस्टेन को भी महल में बुलाया जाता है, लेकिन वे इतने वफादार नहीं होते हैं और क्लॉडियस की मदद करने के लिए तुरंत सहमत हो जाते हैं।

चूहादानी

एक थिएटर मंडली एल्सिनोर पहुंचती है। हेमलेट उन्हें राजा और रानी के सामने एक प्रदर्शन करने के लिए राजी करता है, जिसका कथानक बिल्कुल भूत की कहानी बताता है। प्रदर्शन के दौरान, वह क्लॉडियस के चेहरे पर भय और भ्रम देखता है, और उसके अपराध के प्रति आश्वस्त हो जाता है। खैर, अपराध सुलझा लिया गया है - अब कार्रवाई करने का समय है। लेकिन हेमलेट फिर से जल्दी में नहीं है। "डेनमार्क एक जेल है", "समय अस्त-व्यस्त है", बुराई और विश्वासघात न केवल राजा की उसके अपने भाई द्वारा हत्या में प्रकट होते हैं, वे हर जगह हैं, अब से यह दुनिया की सामान्य स्थिति है। युग आदर्श लोगलंबा समय लग गया। इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, रक्त झगड़ा अपना मूल अर्थ खो देता है, न्याय के "पुनर्वास" का एक रूप बनना बंद कर देता है, क्योंकि, संक्षेप में, यह कुछ भी नहीं बदलता है।

बुराई का रास्ता

हेमलेट खुद को एक चौराहे पर पाता है: “होना है या नहीं होना है? - वही वह सवाल है।" बदला लेने से क्या फायदा, यह खोखला और अर्थहीन है। लेकिन किए गए बुरे कर्मों का त्वरित प्रतिकार किए बिना भी आगे जीना असंभव है। यह सम्मान का कर्तव्य है. आंतरिक संघर्षहेमलेट न केवल अपने स्वयं के कष्टों, जीवन की व्यर्थता के बारे में अपनी अंतहीन चर्चाओं, आत्महत्या के विचारों की ओर ले जाता है, बल्कि, एक सीलबंद बर्तन में उबलते पानी की तरह, यह उबलता है और मौतों की एक पूरी श्रृंखला में बदल जाता है। इन हत्याओं में राजकुमार प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से दोषी है. वह पोलोनियस को मार डालता है, जो अपनी मां के साथ उसकी बातचीत सुन लेता है और गलती से उसे क्लॉडियस समझ लेता है। इंग्लैंड के रास्ते में, जहाँ हेमलेट को फाँसी दी जानी थी, उसने जहाज पर उसे बदनाम करने वाला एक पत्र बदल दिया, और इसके बजाय उसके दोस्तों रोसेंक्रांत्ज़ और गिल्डेनस्टर को फाँसी दे दी गई। एल्सिनोर में, ओफेलिया, जो दुःख से पागल हो गई है, मर जाती है। ओफेलिया का भाई लैर्टेस अपने पिता और बहन का बदला लेने का फैसला करता है और हेमलेट को अदालत में द्वंद्व के लिए चुनौती देता है। उसकी तलवार की नोक को क्लॉडियस ने जहर दिया है। द्वंद्व के दौरान, एक कप से जहरीली शराब चखने के बाद गर्ट्रूड की मृत्यु हो जाती है जो वास्तव में हेमलेट के लिए बनाई गई थी। परिणामस्वरूप, लैर्टेस और क्लॉडियस मारे गए, और हेमलेट स्वयं मर गया... अब से, डेनिश साम्राज्य नॉर्वेजियन राजा फोर्टिनब्रास के शासन के अधीन है।

त्रासदी में हेमलेट की छवि

जैसे ही पुनर्जागरण अपने अंत के करीब पहुंच रहा है, हेमलेट की छवि सामने आती है। उसी समय, अन्य, कोई कम ज्वलंत नहीं, "अनन्त छवियां" दिखाई देती हैं - फॉस्ट, डॉन क्विक्सोट, डॉन जुआन। तो उनके स्थायित्व का रहस्य क्या है? सबसे पहले, वे अस्पष्ट और बहुआयामी हैं। उनमें से प्रत्येक में महान जुनून निहित है, जो कुछ घटनाओं के प्रभाव में, किसी न किसी चरित्र गुण को चरम सीमा तक बढ़ा देता है। उदाहरण के लिए, डॉन क्विक्सोट का चरम उनके आदर्शवाद में निहित है। हेमलेट की छवि को जीवन में लाया गया, कोई कह सकता है, आत्मनिरीक्षण, आत्मा-खोज की अंतिम, चरम डिग्री, जो उसे तुरंत निर्णय लेने, निर्णायक कार्रवाई करने के लिए प्रेरित नहीं करती, उसे अपना जीवन बदलने के लिए मजबूर नहीं करती, लेकिन, इसके विपरीत, उसे पंगु बना देता है। एक ओर, घटनाएँ एक-दूसरे का चक्कर लगाती हैं, और हेमलेट उनमें प्रत्यक्ष भागीदार है, मुख्य है अभिनेता. लेकिन यह एक तरफ है, यह सतह पर मौजूद है। और दूसरे पर? - वह "निर्देशक" नहीं है, वह पूरी कार्रवाई का मुख्य प्रबंधक नहीं है, वह सिर्फ एक "कठपुतली" है। वह पोलोनियस, लैर्टेस, क्लॉडियस को मारता है, ओफेलिया, गर्ट्रूड, रोसेंक्रांत्ज़ और गिल्डेनस्टेन की मौत के लिए जिम्मेदार बनता है, लेकिन यह सब भाग्य की इच्छा से, दुखद दुर्घटना से, गलती से होता है।

पुनर्जागरण का पलायन

हालाँकि, फिर भी, सब कुछ इतना सरल और स्पष्ट नहीं है। हां, पाठक को यह आभास होता है कि शेक्सपियर की त्रासदी में हेमलेट की छवि अनिर्णय, निष्क्रियता और कमजोरी से भरी है। फिर, यह तो बस हिमशैल का सिरा है। पानी की अभेद्य मोटाई के नीचे कुछ और छिपा है - एक तेज़ दिमाग, दुनिया और खुद को बाहर से देखने की अद्भुत क्षमता, सार तक पहुंचने की इच्छा और अंत में, सच्चाई को देखने की इच्छा। कोई बात नहीं क्या। हेमलेट पुनर्जागरण का एक वास्तविक नायक है, महान और मजबूत, आध्यात्मिक और नैतिक आत्म-सुधार को पहले स्थान पर रखता है, सुंदरता और असीमित स्वतंत्रता का महिमामंडन करता है। हालाँकि, यह उनकी गलती नहीं है कि पुनर्जागरण की विचारधारा, अपने बाद के चरण में, एक संकट का सामना कर रही है, जिसकी पृष्ठभूमि के खिलाफ वह जीने और कार्य करने के लिए मजबूर हैं। वह इस नतीजे पर पहुँचता है कि जिस चीज़ पर उसने विश्वास किया और जीया वह सब एक भ्रम है। मानवतावादी मूल्यों की समीक्षा और पुनर्मूल्यांकन का कार्य निराशा में बदल जाता है और परिणामस्वरूप त्रासदी में समाप्त होता है।

अलग-अलग दृष्टिकोण

हम इस विषय को जारी रखते हैं कि हेमलेट की विशेषताएं क्या हैं। तो डेनमार्क के राजकुमार हेमलेट की त्रासदी की जड़ क्या है? अलग-अलग युगों में, हेमलेट की छवि को अलग-अलग तरीके से समझा और व्याख्या किया गया। उदाहरण के लिए, जोहान विल्हेम गोएथे, जो विलियम शेक्सपियर की प्रतिभा के एक भावुक प्रशंसक थे, हेमलेट को एक सुंदर, महान और उच्च नैतिक व्यक्ति मानते थे, और उनकी मृत्यु भाग्य द्वारा उन पर डाले गए बोझ से हुई थी, जिसे वह न तो सहन कर सकते थे और न ही उतार सकते थे।

प्रसिद्ध एस. टी. कोल्ड्रिज हमारा ध्यान राजकुमार की इच्छाशक्ति की पूर्ण कमी की ओर आकर्षित करता है। बिना किसी संदेह के, त्रासदी में होने वाली सभी घटनाओं से भावनाओं में अभूतपूर्व वृद्धि होनी चाहिए, और बाद में कार्रवाई में गतिविधि और निर्णायकता में वृद्धि होनी चाहिए। यह कोई अन्य तरीका नहीं हो सकता. लेकिन हम क्या देखते हैं? बदला लेने की प्यास? आपकी योजनाओं का त्वरित क्रियान्वयन? इसके विपरीत, ऐसा कुछ भी नहीं - अंतहीन संदेह और अर्थहीन और अनुचित दार्शनिक चिंतन। और ये साहस की कमी का मामला नहीं है. यही एकमात्र चीज़ है जो वह कर सकता है।

इच्छाशक्ति की कमजोरी को हेमलेट को जिम्मेदार ठहराया गया था और लेकिन, उत्कृष्ट साहित्यिक आलोचक के अनुसार, यह उनका प्राकृतिक गुण नहीं है, बल्कि एक सशर्त गुण है, जो स्थिति से निर्धारित होता है। यह एक मानसिक विभाजन से आता है, जब जीवन और परिस्थितियाँ एक चीज़ तय करती हैं, लेकिन आंतरिक विश्वास, मूल्य और आध्यात्मिक क्षमताएँ और संभावनाएँ कुछ और ही निर्देशित करती हैं, बिल्कुल विपरीत।

डब्ल्यू शेक्सपियर, "हेमलेट", हेमलेट की छवि: निष्कर्ष

जैसा कि आप देख सकते हैं, कितने लोग हैं, कितनी राय हैं। हेमलेट की शाश्वत छवि आश्चर्यजनक रूप से बहुआयामी है। कोई कह सकता है, हैमलेट के परस्पर अनन्य चित्रों की एक पूरी चित्र गैलरी: एक रहस्यवादी, एक अहंकारी, ओडिपस कॉम्प्लेक्स का शिकार, एक बहादुर नायक, एक उत्कृष्ट दार्शनिक, एक स्त्री द्वेषी, मानवतावाद के आदर्शों का उच्चतम अवतार, एक उदासीन व्यक्ति, किसी भी चीज़ के लिए उपयुक्त नहीं... क्या इसका कोई अंत है? हाँ से अधिक संभावना नहीं की है। जिस प्रकार ब्रह्माण्ड का विस्तार अनवरत जारी रहेगा, उसी प्रकार शेक्सपियर की त्रासदी में हेमलेट की छवि लोगों को सदैव उत्साहित करती रहेगी। वह बहुत पहले ही पाठ से अलग हो गया, नाटक के संकीर्ण ढांचे को उसके लिए छोड़ दिया, और वह "पूर्ण", "सुपरटाइप" बन गया, जिसे समय के बाहर अस्तित्व का अधिकार है।