मानव स्वभाव के द्वंद्व के माप के रूप में साटन की छवि

कार्य का शीर्षक दृश्यों में किस प्रकार परिलक्षित होता है? गुफा जैसा तहखाना. छत भारी, पत्थर की तहखानों वाली, धुँआदार, ढहते प्लास्टर वाली है। दर्शक से प्रकाश, ऊपर से नीचे तक, एक चौकोर खिड़की से दाहिनी ओर. बुब्नोव की चारपाई के इस कमरे के दरवाजे के पास, दाहिने कोने पर ऐश का कमरा है, जो पतले विभाजनों से घिरा हुआ है। बाएं कोने में एक बड़ा रूसी स्टोव है, बाईं ओर, पत्थर की दीवार में रसोई का एक दरवाजा है, जहां क्वाश्न्या, बैरन और नास्त्य रहते हैं। चूल्हे और दीवार के सामने वाले दरवाजे के बीच एक चौड़ा बिस्तर है जो गंदे छींट के पर्दे से ढका हुआ है। हर जगह चारपाई की दीवारों के साथ. अग्रभूमि में, बाईं दीवार के पास, लकड़ी का एक ठूंठ है जिसके साथ एक वाइस और एक छोटी सी निहाई जुड़ी हुई है, और दूसरा, पहले से निचला है। टिक निहाई के सामने आखिरी ताले पर बैठता है और पुराने तालों की चाबियाँ आज़माता है। उसके पैरों में अलग-अलग चाबियों के दो बड़े गुच्छे हैं, जो तार के छल्ले पर लगे हुए हैं, टिन से बना एक क्षतिग्रस्त समोवर, एक हथौड़ा और बुरादा है। आश्रय के बीच में एक बड़ी मेज, दो बेंच, एक स्टूल है, सब कुछ कच्चा और गंदा है। मेज पर, समोवर के पास, क्वाश्न्या प्रभारी है, बैरन काली रोटी चबा रहा है, और नस्तास्या एक स्टूल पर है, मेज पर झुक कर एक फटी हुई किताब पढ़ रही है। अन्ना पर्दों से ढके बिस्तर पर खाँस रहे हैं। बुब्नोव, अपनी चारपाई पर बैठा, अपने घुटनों में दबी हुई टोपी पर पुरानी, ​​फटी पतलून पहनने की कोशिश कर रहा है, यह पता लगा रहा है कि उन्हें कैसे काटा जाए। उसके पास छज्जा के लिए टोपी के नीचे से फटा हुआ कार्डबोर्ड, ऑयलक्लोथ के टुकड़े, लत्ता हैं। सैटिन अभी-अभी उठा है, अपनी चारपाई पर लेटा है और गुर्रा रहा है। स्टोव पर, अदृश्य, अभिनेता ठुमके लगा रहा है और खांस रहा है। वसंत ऋतु की शुरुआत. सुबह।

अक्षरमिखाइल इवानोव कोस्टिलेव 54 वर्ष, आश्रय के मालिक वासिलिसा करपोवना उनकी पत्नी, 26 वर्ष की नताशा उनकी बहन, 20 वर्ष के मेदवेदेव उनके चाचा, पुलिसकर्मी, 50 वर्ष के वास्का पेपेल 28 वर्ष के क्लेश एंड्री मिट्रिच, मैकेनिक, 40 वर्ष की अन्ना उनकी पत्नी, 30 साल की नास्त्या युवती, 24 साल की क्वाश्न्या, पकौड़ी विक्रेता, 40 साल से कम उम्र का टोपी बनाने वाला बुब्नोव, 45 साल का बैरन 33 साल का सैटिन, लगभग 40 साल का अभिनेता, लगभग 40 साल का पथिक लुका, 60 साल की एलोश्का मोची, 20 साल की क्रिवॉय ज़ोब, तातार हुक-निर्माता बिना नाम या भाषण के कई आवारा

* हुकमेकर 18वीं और 20वीं सदी के पहले तीसरे भाग में रूस में एक किराए का कर्मचारी होता है, जो एक विशेष लोहे के हुक (इसलिए नाम) की मदद से अपनी पीठ पर वजन ढोता था। हुकमेन का श्रम विशेष रूप से राइबिंस्क में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था जब सेंट पीटर्सबर्ग जाने वाले निचले नदी जहाजों से माल (अक्सर ब्रेड) को स्थानांतरित किया जाता था। में व्यक्तिगत वर्ष देर से XIXसदी, 3,600 तक वेश्याएं, आर्टल्स में संगठित होकर, रायबिन्स्क में काम करती थीं।

ये (1 अंक) किसकी पंक्तियाँ हैं? वे आश्रय में रहने वाले लोगों के जीवन के प्रति दृष्टिकोण को कैसे चित्रित करते हैं? 1. मेरे शरीर में शराब ने जहर घोल दिया है। मैं एक रोयेंदार आदमी था... मेरी अपनी संस्था थी... मेरे हाथ पेंट से इतने पीले हो गए थे: मैंने बालों को रंग दिया था, इसलिए, भाई, मेरे हाथ कोहनियों तक पीले हो गए थे! मैंने सोचा था कि मैं इसे मरने तक नहीं धोऊँगा... इसलिए मैं पीले हाथों से मर जाऊँगा... और अब वे यहाँ हैं, मेरे हाथ... बिल्कुल गंदे... हाँ! 3. क्या हृदय की दयालुता की तुलना धन से की जा सकती है? दयालुता सभी आशीर्वादों से ऊपर है। और मुझ पर तुम्हारा कर्ज़ बस इतना ही है: एक कर्ज़! इसका मतलब यह है कि आपको इसके लिए मुझे मुआवजा देना होगा... मुझ बूढ़े व्यक्ति के प्रति आपकी दया नि:शुल्क प्रदर्शित होनी चाहिए, इसलिए... मैं थक गया हूं, भाई, सभी मानवीय शब्दों से... हमारे सभी शब्द थक गए हैं ! मैंने उनमें से प्रत्येक को सुना है...संभवतः हजारों बार... 5. वे किस तरह के लोग हैं? फटेहाल, सुनहरी कंपनी... लोग! मैं एक कामकाजी आदमी हूं... मुझे उन्हें देखने में शर्म आती है... मैं तब से काम कर रहा हूं जब मैं छोटा था... क्या आपको लगता है कि मैं यहां से भाग नहीं जाऊंगा? मैं बाहर निकल जाऊँगा... मैं चमड़ी उधेड़ दूँगा, और मैं बाहर निकल जाऊँगा... एक मिनट रुकिए... मेरी पत्नी मर जाएगी... मैं यहाँ छह महीने तक रहा... लेकिन यह अभी भी है छह साल की तरह.. 6. काम? काम को मेरे लिए आनंददायक बनाओ, शायद मैं काम करूँगा... हाँ! शायद! जब काम आनंद है, तो जीवन अच्छा है! जब काम कर्तव्य है तो जीवन गुलामी है! 7. उनका सम्मान और विवेक कहाँ हैं? आप अपने पैरों पर जूतों की जगह सम्मान या विवेक नहीं रख सकते... सम्मान - विवेक की जरूरत उन लोगों को होती है जिनके पास शक्ति और ताकत है... 8. जहां एक बूढ़े आदमी के लिए गर्मी होती है, वहां एक मातृभूमि होती है.. .9. हम बेहतर जीवन जीते थे... हाँ! मैं... सुबह उठता था और बिस्तर पर लेटकर कॉफी... कॉफी पीता था! क्रीम के साथ... हाँ! 10. मुझे कोई फर्क नहीं पड़ता! मैं ठगों का भी सम्मान करता हूं, मेरी राय में, एक भी पिस्सू बुरा नहीं है: वे सभी काले हैं, वे सभी कूदते हैं... फलां-फलां। मैं कहाँ फिट हो सकता हूँ, मेरे प्रिय? … 11. आप हर जगह अनावश्यक हैं... और पृथ्वी पर सभी लोग अनावश्यक हैं... 12. वह (व्यक्ति) चाहे जो भी हो, हमेशा अपनी कीमत के लायक है...

... तो... मैं थक गया हूँ, भाई, सभी मानवीय शब्दों से... हमारे सभी शब्द थक गए हैं! मैंने उनमें से प्रत्येक को... शायद हजारों बार सुना है... ...काम? काम को मेरे लिए आनंददायक बनाओ, शायद मैं काम करूँगा... हाँ! शायद! जब काम आनंद है, तो जीवन अच्छा है! जब काम एक कर्तव्य है, तो जीवन गुलामी है!.. सैटिन। वह शब्दों से नहीं, गुर्राहट के साथ प्रकट हुए। उनकी पहली पंक्ति कहती है कि वह कार्ड शार्पर और शराबी हैं। वह एक समय टेलीग्राफ कार्यालय में कार्यरत था और एक शिक्षित व्यक्ति था। वह ऐसे शब्द बोलता है जो दूसरों के लिए समझ से बाहर होते हैं। अनुवाद में "ऑर्गनॉन" का अर्थ है "उपकरण", "ज्ञान का अंग", "मन"। (शायद सैटिन का मतलब है कि यह मानव शरीर नहीं है जिसे जहर दिया गया है, बल्कि जीवन की तर्कसंगतता है।) सिकैम्ब्रस एक प्राचीन जर्मनिक जनजाति है जिसका अर्थ है "काला आदमी।" इन शब्दों के साथ, सैटिन बाकी आश्रयों पर अपनी श्रेष्ठता दिखाता है।

...शराब ने मेरे शरीर में जहर घोल दिया है... अभिनेता एक शराबी है और लगातार अपने अभिनय के अतीत को याद करता रहता है। वह हानिरहित है, किसी को नुकसान नहीं पहुंचाता, अन्ना की मदद करता है, उस पर दया करता है। उन्हें उद्धृत करते हुए शास्त्रीय कार्यनायक के पक्ष में बोलता है. वह अकेलापन, खुद का साथ, या यूं कहें कि अपने विचार, सपने, यादें पसंद करता है। उनकी टिप्पणियों पर टिप्पणियाँ विशिष्ट हैं: "एक विराम के बाद," "अचानक, जैसे जाग रहा हो।" उसका कोई नाम नहीं है (उसका नाम सेवरचकोव - ज़ावोलज़्स्की था, लेकिन "यह कोई नहीं जानता")। एक डूबते हुए आदमी की तरह, वह किसी भी तिनके को पकड़ लेता है अगर इससे इस नाम, व्यक्तित्व का भ्रम पैदा होता है। "शराब से मेरे शरीर में जहर फैल गया है।" "गर्व के साथ" टिप्पणी बहुत कुछ समझाती है: इसलिए मेरे पास कुछ ऐसा है जो दूसरों के पास नहीं है।

... मैं एक फ़रियर था... मेरी अपनी संस्था थी... मेरे हाथ पेंट से इतने पीले हो गए थे: मैंने बालों को रंग दिया था, इसलिए, भाई, मेरे हाथ कोहनियों तक पीले थे! मैंने सोचा था कि मैं इसे मरने तक नहीं धोऊँगा... इसलिए मैं पीले हाथों से मर जाऊँगा... और अब वे यहाँ हैं, मेरे हाथ... बिल्कुल गंदे... हाँ! ... ... आप हर जगह अनावश्यक हैं... और पृथ्वी पर सभी लोग अनावश्यक हैं... बुब्नोव। पहली टिप्पणी से नायक की धीमी-बुद्धि और उदासीनता स्पष्ट होती है। वी. लुज़्स्की, जिन्होंने मॉस्को आर्ट थिएटर में बुब्नोव की भूमिका निभाई, गोर्की के साथ हुई बातचीत को याद करते हैं: "उन्होंने एक्ट 3 में मुझसे और भी मूर्ख बनने के लिए कहा।" ...वे किस तरह के लोग हैं? फटेहाल, सुनहरी कंपनी... लोग! मैं एक कामकाजी आदमी हूं... मुझे उन्हें देखने में शर्म आती है... मैं तब से काम कर रहा हूं जब मैं छोटा था... क्या आपको लगता है कि मैं यहां से भाग नहीं जाऊंगा? मैं बाहर निकल जाऊँगा... मैं चमड़ी उधेड़ दूँगा, और मैं बाहर निकल जाऊँगा... एक मिनट रुकिए... मेरी पत्नी मर जाएगी... मैं यहाँ छह महीने तक रहा... लेकिन यह अभी भी है छह साल की तरह... टिक करें। अधिनियम 1 में, मंच निर्देश "उदासी" का दो बार उल्लेख किया गया है। यह सबसे काला आंकड़ा है. वह जीवन को संजीदगी और उदासी से देखता है। नास्त्य अधिनियम 1 में उपन्यास "फैटल लव" के साथ दिखाई देता है। (समाचार पत्रों ने लिखा कि इस तरह के लुगदी उपन्यास शहरी वेश्या की पारंपरिक "संस्कृति" का गठन करते हैं।) लुका के आने से पहले ही उसे "उत्थानशील धोखा" मिल गया था।

जहां एक बूढ़े आदमी के लिए गर्मी है, वहां उसकी मातृभूमि है... ...मुझे कोई परवाह नहीं है! मैं ठगों का भी सम्मान करता हूं, मेरी राय में, एक भी पिस्सू बुरा नहीं है: वे सभी काले हैं, वे सभी कूदते हैं... फलां-फलां। मैं कहाँ फिट हो सकता हूँ, मेरे प्रिय? ... ... वह (व्यक्ति), चाहे वह कुछ भी हो, हमेशा उसकी कीमत के लायक है... लुका इन शब्दों के साथ प्रकट होता है: "अच्छा स्वास्थ्य, ईमानदार लोग।" वासिलिसा के प्रश्न पर: "आप कौन हैं?" उत्तर: "गुजरना... भटकना।"

वोट भिन्न लोगअलग-अलग रुचियां. दरअसल, हर कोई इस तहखाने में अपनी इच्छानुसार रहता है, हर कोई अपनी समस्याओं से चिंतित है (कुछ के लिए यह स्वतंत्रता की समस्या है, कुछ के लिए यह सजा की समस्या है, दूसरों के लिए यह स्वास्थ्य, अस्तित्व की समस्या है) वर्तमान शर्तें)। संघर्ष का विकास लुका की उपस्थिति से शुरू होता है। नाटककार ने कई वर्षों तक मनुष्य की समस्या पर विचार किया। संभवतः नाटक के प्रथम अंक में धनुष की उपस्थिति उत्कर्षयह क्रिया केवल इसलिए नहीं है क्योंकि नायक किसी व्यक्ति के साथ कैसे व्यवहार किया जाए इसकी मुख्य समस्याओं में से एक की रूपरेखा तैयार करता है; धनुष की उपस्थिति सबसे अधिक चमकता हुआ क्षणइसलिए भी कि इससे किरणें - विचार - नाटक की अगली क्रियाओं तक खिंचती हैं। नायक

कुछ लोग जुड़ते हैं गलत तरीकाअनैच्छिक रूप से, क्योंकि उनके लिए कोई सीधा रास्ता नहीं है।
थॉमस मान
जिसके पास खोने के लिए कुछ नहीं बचता वह भयानक होता है।
गेटे
इस तथ्य के बावजूद कि नाटक ए.एम. गोर्की का "एट द लोअर डेप्थ्स" पिछली शताब्दी की शुरुआत में (1902 में) लिखा गया था; सौ से अधिक वर्षों से, प्रसिद्ध मंच निर्देशक इसकी ओर रुख कर रहे हैं। नाटक के पात्रों में, जो जीवन के "नीचे" तक डूब गए हैं, कोई आधुनिक लोगों के लक्षण पा सकता है जो रूस में उभरते पूंजीवाद के अनुकूल नहीं हो सके और, भाग्य की इच्छा से, खुद को किनारे पर पाया। जीवन, गरीबी और मानवीय बुराइयों में फंसा हुआ।
आइए नाटक के पहले अभिनय के उदाहरण का उपयोग करके गोर्की के नायकों की मानवीय नियति के बारे में बात करें। नाटकीय कार्यमंच पर प्रदर्शन के उद्देश्य से, इसमें किसी चित्र, परिदृश्य या इंटीरियर का कोई विवरण नहीं है, और पाठक केवल उनकी टिप्पणियों से पात्रों के चरित्र का आकलन कर सकते हैं। और परिदृश्य और आंतरिक भाग को लेखक की टिप्पणियों से बदल दिया जाता है। आइए हम इस बात पर ध्यान दें कि गोर्की कोस्टिलेव्स के आश्रय का वर्णन कैसे करते हैं: “एक गुफा की तरह एक तहखाना। छत भारी पत्थर की तहखानों वाली है, धुँआदार, ढहते प्लास्टर के साथ।” नाटक की पहली पंक्तियों से, हम दयनीय स्थितियों से प्रभावित होते हैं: तहखाने में गंदगी, गंदगी, बीमारी है। और यह वसंत की शुरुआत है, बाहर सुबह है। जाहिर तौर पर सूर्य की किरणों की रोशनी इन पत्थर की दीवारों में कभी प्रवेश नहीं कर पाएगी।
लेकिन गोर्की के नायक गंदगी और बदबू पर ध्यान नहीं देते हैं, वे एक-दूसरे के लिए ऐसे जीवन के आदी हैं, और लगभग अपने आसपास के लोगों पर ध्यान नहीं देते हैं। प्रत्येक नायक का अस्तित्व इस प्रकार है मानो वह स्वयं अपना जीवन जी रहा हो। इसलिए, नाटक की शुरुआत में, उपस्थित सभी लोग एक ही बार में बोलते हैं, बिना उत्तर की उम्मीद किए, दूसरों की टिप्पणियों पर कमजोर प्रतिक्रिया देते हैं। कई संवाद समानांतर में चल रहे हैं: क्वाश्न्या और क्लेश, नास्त्य और बैरन, आदि। क्वाश्न्या को गर्व है कि वह आज़ाद औरत, विवाह से संबंधित नहीं है, और इससे माइट क्रोधित हो जाता है। उसकी गोद में एक मरणासन्न पत्नी है। नास्त्य, एक गिरी हुई महिला, उपन्यास "फैटल लव" पढ़ती है, जिसके कारण बैरन को विडंबनापूर्ण हंसी आती है। स्क्रीन के पीछे गंभीर रूप से बीमार अन्ना है, जिस पर क्वाश्न्या के अलावा किसी का ध्यान नहीं जाता। नशा, गाली-गलौज, अभद्र भाषा - यह सामान्य है, हर कोई ऐसी जिंदगी का आदी है और एक-दूसरे पर ध्यान नहीं देता।
वे कौन हैं, मानव "नीचे" के ये दुखी निवासी? कई नायकों के पहले और अंतिम नाम के बजाय केवल एक उपनाम होता है, उदाहरण के लिए, अभिनेता, बैरन। नाटक में उन्हें कोई और कुछ नहीं कहता।
पूर्व अभिनेता, जिसने अपना नाम खो दिया है, लगातार थिएटर में अपने पिछले जीवन को याद करता है; उसकी टिप्पणियों में प्रसिद्ध नाटकों के उद्धरण शामिल हैं। लेकिन अब उसका "शरीर शराब से जहर हो गया है।" उद्देश्य के बारे में बात कर रहे हैं सर्जनात्मक लोग, अभिनेता का मानना ​​है कि "प्रतिभा खुद पर, अपनी ताकत पर विश्वास है।" लेकिन उसने खुद यह विश्वास खो दिया, शराबी बन गया, अपनी नौकरी खो दी और खुद को "सबसे निचले पायदान पर" पाया।
वेश्या नास्त्य एक उज्ज्वल और का सपना देखती है शुद्ध प्रेम, लेकिन इससे केवल दूसरों को हँसी आती है। लड़की दुष्चक्र से बाहर निकलने, आश्रय छोड़ने और शुरू करने की कोशिश कर रही है नया जीवन, लेकिन ये सिर्फ उसके सपने हैं।
बुब्नोव, एक पूर्व फ़रियर, याद करता है कि एक बार उसकी "अपनी स्थापना थी", काम करता था, और अब वह "नीचे" के निवासियों में से एक है, एक बेकार व्यक्ति।
उनका उपनाम बैरन के अतीत के बारे में बताता है। वह एक अमीर आदमी था, एक अमीर परिवार में पैदा हुआ था, लेकिन वह शराबी भी बन गया, उसने अपना भाग्य बर्बाद कर दिया, एक गरीब आश्रय में समाप्त हो गया और नस्तास्या के समर्थन से जीवन जीता। तहखाने के कई निवासी अतीत की समृद्धि के बारे में उसकी कहानियों पर विश्वास भी नहीं करते हैं।
ताला बनाने वाला क्लेश पुराने तालों में चाबियाँ फिट करके अपनी जीविका चलाता है। और फिर भी उन्हें इस बात पर गर्व है: "मैं एक कामकाजी आदमी हूं... मुझे उन्हें देखकर शर्म आती है... मैं कम उम्र से ही काम कर रहा हूं।" जैसे ही अन्ना की मृत्यु हो जाती है, टिक आश्रय से बाहर निकलने और एक नया जीवन शुरू करने का सपना देखता है।
साटन - "बौद्धिक", "दार्शनिक"। उनकी वाणी आश्रय स्थल के निवासियों से भिन्न होती है। इसमें कई शब्द हैं, जो कभी-कभी न तो उसके आस-पास के लोगों को समझ में आते हैं और न ही उसे। "मैक्रोबायोटिक्स", "ओरानोन", "सिकाम्ब्रस", आदि। वह खुद को एक शिक्षित व्यक्ति मानते हैं, क्योंकि उन्होंने टेलीग्राफ कार्यालय में सेवा की और कई किताबें पढ़ीं। सैटिन बहुत बातें करते हैं, कभी-कभी सूत्र वाक्यों में बोलते हैं: "बहुत से लोगों को पैसा आसानी से मिल जाता है, लेकिन कुछ लोग आसानी से पैसा छोड़ देते हैं।" वह काम करने के प्रति अपनी अनिच्छा को इस तरह समझाते हैं: “जब काम आनंद है, तो जीवन अच्छा है! जब काम एक कर्तव्य है, तो जीवन गुलामी है!” और कोई भी उससे सहमत हुए बिना नहीं रह सकता। लेकिन प्राकृतिक मन को अपने लिए उपयोग नहीं मिला। वर्तमान में सैटिन कौन है? आश्रय स्थल में रहने वाले गरीब शराबियों में से एक।
और वास्का पेपेल का कभी कोई पेशा नहीं था। उसके लिए कोई आदर्श नहीं हैं, वह काम करने का प्रयास नहीं करता है, क्योंकि वह चोरी से रहता है: "... हर व्यक्ति चाहता है कि उसके पड़ोसी के पास विवेक हो, लेकिन, आप देखते हैं, किसी के लिए भी विवेक रखना फायदेमंद नहीं है... अमीरों को सम्मान और विवेक की ज़रूरत है।” वह अलग तरीके से नहीं रह सकता, क्योंकि वह एक चोर है और एक चोर का बेटा है। हालाँकि, यह व्यक्ति दयालुता और भोलापन भी बरकरार रखता है; वह पवित्रता और अच्छाई के लिए प्रयास करता है। लेकिन वास्का ऐश गुलामी में पड़ जाता है" दुनिया का शक्तिशालीयह।" आश्रय का मालिक, कोस्टिलेव, और भी निम्न व्यक्ति निकला: उसने वसीली को चोरी की घड़ी के लिए पैसे नहीं दिए, यह मानते हुए कि ऐश पर पहले से ही उसका बहुत बकाया है। उनकी पत्नी वासिलिसा भी अपने से दोगुने उम्र के पति के बंधन में हैं: "ऐसे जीवन से तुम क्रूर हो जाओगे... हर जीवित व्यक्ति को अपने जैसे पति से बांधो..." वह भी दुखी है, और उसका प्यार वास्का के लिए ऐश पारिवारिक निरंकुशता के लिए एक चुनौती है। वासिलिसा की खातिर, चोर एक अपराध करने के लिए तैयार है - कोस्टिलेव को मारने के लिए। जब वासिलिसा को अपने प्रेमी के विश्वासघात के बारे में पता चला तो वह अपनी बहन नताल्या के प्रति भयानक नफरत से भर गई। वह वसीली को अपने पास रखने के लिए उसे मारने के लिए तैयार है।
आश्रय स्थल के निवासी कितना भयानक जीवन जीते हैं। उनमें जो समानता है वह यह है कि उनमें से लगभग सभी "पूर्व" हैं: पूर्व अभिनेता, पूर्व बैरन, पूर्व फ्यूरियर, पूर्व टेलीग्राफ ऑपरेटर... उनका वर्तमान निरंतर नशे, एक नम तहखाने में एक दयनीय अस्तित्व है। वे केवल अतीत की उदासीन यादों के साथ जीते हैं, कभी-कभी इसे आदर्श बनाते हैं। लेकिन उनका भी कोई भविष्य नहीं है. यह असली चीज़ जितनी ही भयानक है। लेकिन सबसे बुरी बात यह है कि नायक खुद को और अपने जीवन को बदलने का प्रयास नहीं करते हैं। यह नाटक 20वीं सदी के अंत के समकालीन रूस से बहुत मिलता जुलता है। XXI की शुरुआतसदियां! और फिर भी मेरा मानना ​​है कि प्रत्येक व्यक्ति स्वयं "अपनी खुशी का कलाकार" है, यह उसकी अपनी गलती है कि वह कोई रास्ता नहीं खोज सका मुश्किल हालात, नशे में डूबा हुआ और "नीचे तक" फेंक दिया गया। आख़िरकार, "आप अतीत की गाड़ी में बहुत दूर तक नहीं जा सकते।" आपको परिस्थितियों से अधिक मजबूत होने की जरूरत है न कि कमजोरियों पर निर्भर रहने की।

पात्र:

साटन अभिनेता

लगभग वही उम्र: लगभग 40 वर्ष।

टेढ़ा गण्डमाला टाटर

हुक बनाने वाले

एक अधिनियम

गुफा जैसा तहखाना. छत भारी, पत्थर की तहखानों वाली, धुँआदार, ढहते प्लास्टर वाली है। व्यूअर से और, ऊपर से नीचे तक, दाहिनी ओर चौकोर खिड़की से प्रकाश। दाहिने कोने पर ऐश का कमरा है, जो पतले विभाजनों से घिरा हुआ है, इस कमरे के दरवाजे के पास - बुबनोव की चारपाई है। बाएँ कोने में एक बड़ा रूसी स्टोव है; बायीं पत्थर की दीवार में रसोई का एक दरवाजा है जहाँ क्वाश्न्या, बैरन, नास्त्य रहते हैं। चूल्हे और दीवार के सामने वाले दरवाजे के बीच एक चौड़ा बिस्तर है जो गंदे छींट के पर्दे से ढका हुआ है। दीवारों के साथ-साथ हर जगह चारपाईयां बनी हुई हैं। अग्रभूमि में, बाईं दीवार के पास, लकड़ी का एक ठूंठ है जिसके साथ एक वाइस और एक छोटी सी निहाई जुड़ी हुई है, और दूसरा, पहले से निचला है। आखिरी पर, निहाई के सामने, टिक बैठा है, पुराने तालों की चाबियाँ आज़मा रहा है। उसके पैरों में अलग-अलग चाबियों के दो बड़े गुच्छे हैं, जो तार के छल्ले पर लगे हुए हैं, टिन से बना एक क्षतिग्रस्त समोवर, एक हथौड़ा और बुरादा है। आश्रय के बीच में एक बड़ी मेज, दो बेंच, एक स्टूल है, सब कुछ कच्चा और गंदा है। मेज पर, समोवर के पास, क्वाश्न्या प्रभारी है, बैरन काली रोटी चबा रहा है, और नस्तास्या एक स्टूल पर है, मेज पर झुक कर एक फटी हुई किताब पढ़ रही है। अन्ना छतरी से ढके बिस्तर पर खाँस रहे हैं। बुब्नोव, अपनी चारपाई पर बैठा, घुटनों में दबी हुई टोपी पर पुरानी, ​​फटी हुई पतलून पहनने की कोशिश कर रहा है और यह सोच रहा है कि उन्हें कैसे काटा जाए। इसके पास छज्जा के लिए फटे टोपी वाले कार्डबोर्ड, ऑयलक्लोथ के टुकड़े, लत्ता हैं। सैटिन अभी-अभी उठा है, चारपाई पर लेटा है और गुर्रा रहा है। स्टोव पर, अदृश्य, अभिनेता ठुमके लगा रहा है और खांस रहा है।

वसंत ऋतु की शुरुआत. सुबह।