समरसेट मौघम - जीवनी, तथ्य, उद्धरण - मानव जुनून का बोझ। समरसेट मौघम - लघु जीवनी

बीसवीं सदी के 30 के दशक में, समरसेट मौघम का नाम यूरोपीय समाज के सभी क्षेत्रों में जाना जाता था। एक प्रतिभाशाली गद्य लेखक, एक प्रतिभाशाली नाटककार, एक राजनीतिज्ञ और एक ब्रिटिश ख़ुफ़िया अधिकारी... यह सब एक व्यक्ति में कैसे संयोजित हो गया? मौघम समरसेट कौन है?

अंग्रेज़, पेरिस में पैदा हुआ

25 जनवरी, 1874 को, भविष्य के प्रसिद्ध लेखक समरसेट मौघम का जन्म पेरिस में ब्रिटिश दूतावास के क्षेत्र में हुआ था। उनके पिता, जो वकीलों के राजवंश से आते थे, ने पहले से ही इस तरह के असामान्य जन्म की योजना बनाई थी। उन वर्षों में फ्रांस में पैदा हुए सभी लड़कों को वयस्क होने पर सेना में सेवा करने और इंग्लैंड के खिलाफ सैन्य अभियानों में भाग लेने के लिए जाना पड़ता था। रॉबर्ट मौघम अपने बेटे को अपने पूर्वजों की मातृभूमि के खिलाफ लड़ने की इजाजत नहीं दे सकते थे। ब्रिटिश दूतावास में जन्मा छोटा सा समरसेट स्वतः ही ब्रिटिश नागरिक बन गया।

बचपन का आघात

समरसेट मौघम के पिता और दादा को भरोसा था कि लड़का उनके नक्शेकदम पर चलेगा और वकील बनेगा। लेकिन किस्मत परिजनों की इच्छा के विपरीत थी। विलियम ने कम उम्र में ही अपने माता-पिता को खो दिया था। 1882 में शराब पीने के कारण उनकी माँ की मृत्यु हो गई और दो साल बाद कैंसर ने उनके पिता की जान ले ली। लड़के को कैंटरबरी के पास स्थित एक छोटे से शहर व्हिटस्टेबल से अंग्रेजी रिश्तेदारों द्वारा ले जाया गया था।

10 साल की उम्र तक, लड़का केवल फ्रेंच बोलता था, और उसके लिए अपनी मूल भाषा में महारत हासिल करना मुश्किल था। विलियम के लिए उसके चाचा का परिवार परिवार नहीं बन पाया। हेनरी मौघम, जो एक पादरी के रूप में सेवा करते थे, और उनकी पत्नी ने अपने नए रिश्तेदार के साथ ठंडा और शुष्क व्यवहार किया। आपसी समझ नहीं जोड़ी. अपने माता-पिता को जल्दी खोने और दूसरे देश में चले जाने के तनाव के कारण हकलाना पैदा हुआ, जो लेखक के साथ जीवन भर बना रहा।

अध्ययन करते हैं

ग्रेट ब्रिटेन में, विलियम मौघम ने रॉयल स्कूल में पढ़ाई की। अपने नाजुक शरीर, छोटे कद और मजबूत उच्चारण के कारण, लड़के का उसके सहपाठियों द्वारा उपहास किया जाता था और वह लोगों से दूर रहता था। इसलिए, उन्होंने राहत के साथ जर्मनी में हीडलबर्ग विश्वविद्यालय में प्रवेश स्वीकार कर लिया। इसके अलावा, युवक ने वह काम किया जो उसे पसंद था - साहित्य और दर्शन का अध्ययन। चिकित्सा मौघम का एक और जुनून बन गया। उन वर्षों में, प्रत्येक स्वाभिमानी यूरोपीय व्यक्ति के पास एक गंभीर पेशा होना चाहिए। इसलिए, 1892 में, मौघम ने लंदन मेडिकल स्कूल में प्रवेश लिया और एक प्रमाणित सर्जन और सामान्य चिकित्सक बन गए।

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान

उपन्यासकार ने ब्रिटिश रेड क्रॉस में सेवा करके प्रथम विश्व युद्ध की शुरुआत की। फिर उन्हें ब्रिटिश खुफिया एमआई5 द्वारा भर्ती किया गया। एक साल तक मौघम ने स्विट्जरलैंड में टोही मिशन चलाए। 1917 में, एक अमेरिकी संवाददाता के वेश में, वह रूसी पेत्रोग्राद में एक गुप्त मिशन पर पहुंचे। समरसेट का कार्य रूस को युद्ध छोड़ने से रोकना था। इस तथ्य के बावजूद कि मिशन विफल हो गया, मौघम पेत्रोग्राद की यात्रा से प्रसन्न था। उन्हें इस शहर की सड़कों से प्यार हो गया, उन्होंने दोस्तोवस्की, टॉल्स्टॉय, चेखव के कार्यों की खोज की। उनके कार्यों को पढ़ने के लिए, मैंने रूसी सीखना शुरू किया।

युद्धों के बीच

1919 से, रोमांच की तलाश में, मौघम ने एशिया और मध्य पूर्व के देशों की यात्रा शुरू की। चीन, मलेशिया, ताहिती का दौरा किया। गद्य लेखक ने अपनी यात्राओं से प्रेरणा ली, जिससे फलदायी कार्य हुआ। दो दशकों के दौरान, कई उपन्यास, नाटक, लघु कथाएँ, रेखाचित्र और निबंध लिखे गए हैं। एक नई दिशा के रूप में - सामाजिक-मनोवैज्ञानिक नाटकों की एक श्रृंखला। प्रसिद्ध लेखक अक्सर उनके विला में इकट्ठा होते थे, जिसे 1928 में फ्रेंच रिवेरा पर खरीदा गया था। इसका दौरा हर्बर्ट वेल्स और विंस्टन चर्चिल ने किया था। उन वर्षों में, मौघम सबसे सफल अंग्रेजी लेखक थे।

द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान

लेखक को इस युद्ध की शुरुआत फ़्रांस में हुई। वहां उन्हें फ्रांसीसियों की मनोदशा पर नजर रखनी थी और इस बारे में फीचर लेख लिखना था कि देश कैसे अपनी सैन्य स्थिति नहीं छोड़ेगा। फ्रांस की हार के बाद, समरसेट मौघम को संयुक्त राज्य अमेरिका जाने के लिए मजबूर होना पड़ा। वे द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान वहां रहे और हॉलीवुड के लिए स्क्रिप्ट लिखने का काम करते रहे। युद्ध के बाद घर लौटते हुए, नाटककार ने अफसोस के साथ तबाही और बर्बादी की तस्वीर देखी, लेकिन आगे लिखना जारी रखा।

युद्ध के बाद

1947 में समरसेट मौघम पुरस्कार को मंजूरी दी गई। यह 35 वर्ष से कम आयु के सर्वश्रेष्ठ अंग्रेजी लेखकों को प्रदान किया गया। 1952 में, मौघम को साहित्य में डॉक्टरेट की उपाधि से सम्मानित किया गया। उन्होंने अब यात्रा नहीं की और निबंध लिखने में बहुत समय बिताया, उन्हें नाटक और कथा साहित्य की तुलना में प्राथमिकता दी।

निजी जीवन के बारे में

मौघम ने अपनी उभयलिंगीता को नहीं छिपाया। उन्होंने 1917 में सिरी वेलकम से शादी करके एक पारंपरिक परिवार बनाने की कोशिश की। वह एक इंटीरियर डेकोरेटर थीं. उनकी एक बेटी थी, मैरी एलिजाबेथ। अपने सचिव और प्रेमी गेरोल्ड हेक्सटन की कंपनी में लगातार यात्रा के कारण, समरसेट शादी को बचाने में असमर्थ था। 1927 में इस जोड़े का तलाक हो गया। अपने पूरे जीवन में, लेखक के महिलाओं और पुरुषों दोनों के साथ संबंध रहे। लेकिन 1944 में हेक्सटन की मृत्यु के बाद, नाटककार के मन में किसी के लिए इतनी गर्मजोशी का अनुभव नहीं हुआ।

प्रस्थान

विलियम समरसेट मौघम का 91 वर्ष की आयु (12/15/1965) में निधन हो गया। मौत का कारण निमोनिया था. गद्य लेखक की राख कैंटरबरी के रॉयल स्कूल में स्थित मौघम लाइब्रेरी की दीवारों पर बिखरी हुई थी।

एक रचनात्मक यात्रा की शुरुआत

समरसेट मौघम का पहला काम ओपेरा संगीतकार जियाकोमो मेयरबीर की जीवनी लिखना था। यह मेरे विश्वविद्यालय के वर्षों के दौरान लिखा गया था। प्रकाशक द्वारा कार्य का उचित मूल्यांकन नहीं किया गया, और युवा लेखकउसे अपने दिलों में जला दिया. लेकिन भावी पाठकों की खुशी के लिए, पहली असफलता ने युवक को नहीं रोका।

समरसेट मौघम का पहला गंभीर काम उपन्यास "लिसा ऑफ लैम्बेथ" था। यह सेंट थॉमस अस्पताल में लेखक के काम के बाद लिखा गया था और इसे आलोचकों और पाठकों द्वारा खूब सराहा गया था। इससे लेखक को अपनी प्रतिभा पर विश्वास हुआ और उन्होंने "मैन ऑफ ऑनर" नाटक लिखकर एक नाटककार के रूप में खुद को आजमाया। प्रीमियर ने कोई सनसनी पैदा नहीं की. इसके बावजूद, मौघम ने लिखना जारी रखा और कुछ साल बाद एक नाटककार के रूप में सफल हो गए। 1908 में कोर्ट थिएटर में मंचित कॉमेडी "लेडी फ्रेडरिक" को जनता का विशेष प्यार मिला।

क्रिएटिव डॉन

"लेडी फ्रेडरिक" की शानदार सफलता के बाद, समरसेट मौघम की सर्वश्रेष्ठ कृतियाँ एक के बाद एक सामने आने लगीं:

• काल्पनिक उपन्यास "द मैजिशियन", 1908 में प्रकाशित;
• "कैटालिना" (1948) - एक लड़की के बारे में एक रहस्यमय उपन्यास जिसने चमत्कारिक ढंग से एक भयानक बीमारी से छुटकारा पा लिया, लेकिन कभी खुश नहीं हुई;
• "थिएटर" (1937) - एक मध्यम आयु वर्ग की अभिनेत्री की एक विडंबनापूर्ण वर्णित कहानी जो एक युवा प्रेमी की बाहों में अपनी उम्र को भूलने की कोशिश करती है;
• उपन्यास "द पैटर्न्ड वेइल" (1925) - एक सुंदर और दुखद प्रेम कहानी, तीन बार फिल्माई गई;
• "मिसेज क्रैडॉक" (1900) - एक पुरुष और एक महिला के बीच संबंधों के बारे में एक और जीवन कहानी;
• "द कॉन्करर ऑफ़ अफ़्रीका" (1907) - एक यात्रा के दौरान प्यार के बारे में एक एक्शन से भरपूर उपन्यास;
• "समिंग अप" (1938) - लेखक की जीवनी उनके काम के बारे में नोट्स के रूप में;
• "ऑन द चाइनीज़ स्क्रीन" (1922) चीनी यांग्त्ज़ी नदी की यात्रा के मौघम के अनुभवों से भरी कहानी है;
• "पत्र" (1937) - नाटकीय नाटक;
• "द सेक्रेड फ्लेम" (1928) - दार्शनिक और मनोवैज्ञानिक अर्थ वाला एक जासूसी नाटक;
• "द फेथफुल वाइफ" (1926) - लैंगिक असमानता के बारे में एक मजाकिया कॉमेडी;
• "शाप्पी" (1933) - सामाजिक नाटकबड़ी राजनीति की दुनिया के एक छोटे आदमी के बारे में;
• "प्रदत्त सेवाओं के लिए" (1932) - फासीवाद और द्वितीय विश्व युद्ध के खतरे से पहले समाज की स्थिति के बारे में एक नाटक;
• "विला ऑन द हिल" (1941) - रोमांटिक कहानीख़ुशी की प्रतीक्षा कर रही एक युवा विधवा के जीवन के बारे में;
• "तब और अब" (1946) - सोलहवीं सदी की शुरुआत में इटली के बारे में एक ऐतिहासिक उपन्यास;
• "ए टाइट कॉर्नर" (1932) - एक अपराध उपन्यास जिसमें बौद्ध धर्म पर विचार शामिल हैं;
• कहानियों का संग्रह "साम्राज्य के बाहरी इलाके में", "एक खुला अवसर", "एक पत्ती का कांपना", "पहले व्यक्ति में लिखी गई छह कहानियाँ", "एशेंडेन, या ब्रिटिश एजेंट", "एक राजा", "वही मिश्रण", "कैसुरीना" ", "खिलौने का भाग्य";
• निबंधों का संग्रह "बिखरे हुए विचार", "परिवर्तनशील मनोदशाएँ", "महान लेखक और उनके उपन्यास"।

प्रमुख कार्यों के साथ-साथ समरसेट मौघम की कहानियाँ भी लोकप्रिय थीं:

• "अविजेता";
• "कुछ मानवीय";
• "एडवर्ड बर्वर्ड का पतन";
• "द मैन विद द स्कार";
• "किताबों से भरा थैला।"

समरसेट मौघम। सर्वोत्तम निबंध

समरसेट मौघम का उपन्यास द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन विशेष ध्यान देने योग्य है। यह 1915 में लिखा गया था और इसे आत्मकथात्मक माना जाता है। काम का मुख्य पात्र कई जीवन परीक्षणों से गुजरता है, लेकिन, सब कुछ के बावजूद, वह जीवन में अपना स्थान पाता है। वह जल्दी ही अनाथ हो गया, और उसके लंगड़ेपन से उसकी ख़ुशी में कोई इजाफा नहीं हुआ। लेकिन इसने नायक को जीवन के अर्थ की खोज करने से नहीं रोका। परिणामस्वरूप, वह अनावश्यक जुनून के बिना एक सरल मानव जीवन में खुशी पाता है। 60 के दशक में, लेखक ने उपन्यास से महत्वपूर्ण संख्या में दृश्यों को हटा दिया, और साहित्यिक दुनिया को समरसेट मौघम की एक नई रचना, "द बर्डन ऑफ पैशन" प्रस्तुत की। काम तीन बार फिल्माया गया था।

अगला काम जिसने पाठकों का प्यार जीता वह 1930 में लिखा गया उपन्यास "पीज़ एंड बीयर, ऑर द स्केलेटन इन द क्लोसेट" था। उल्लेखनीय है कि समरसेट मौघम ने उपन्यास का शीर्षक शेक्सपियर की बारहवीं रात से लिया था। यह उपन्यास ब्रिटिश साहित्यिक परिवेश के प्रति व्यंग्य से भरपूर है और एक युवा प्रतिभाशाली लेखक के जीवन का वर्णन करता है। साथ ही, कथानक जीवन की सभी अभिव्यक्तियों को चिह्नित करता है - लोगों के बीच संबंध, युवाओं का भ्रम, गपशप का प्रभाव और मानव भाग्य पर पूर्वाग्रह। उपन्यास की नायिकाओं में से एक एक वास्तविक महिला का प्रोटोटाइप है जिसके साथ मौघम का रोमांटिक रिश्ता था। "पीज़ एंड बीयर" लेखक का पसंदीदा काम बन गया। 70 के दशक में, पुस्तक पर आधारित एक टीवी श्रृंखला जारी की गई थी।

समरसेट मौघम का "द मून एंड द पेनी" एक ऐसा उपन्यास है जिसने दुनिया भर में ख्याति अर्जित की है। यह फ्रांसीसी चित्रकार यूजीन हेनरी पॉल गाउगिन की जीवनी है। पेंटिंग की खातिर, उपन्यास का मुख्य पात्र 40 साल की उम्र में नाटकीय रूप से अपना जीवन बदल देता है। वह बीमारी, अवसाद और गरीबी के बावजूद अपना परिवार, घर और स्थायी नौकरी छोड़ देता है और खुद को पूरी तरह से रचनात्मकता के लिए समर्पित कर देता है। "द मून एंड ए पेनी" आपको यह सोचने पर मजबूर करता है कि क्या हर कोई उच्च लक्ष्य प्राप्त करने के लिए अपने जीवन के सामान्य तरीके को बदलने की हिम्मत करता है।

ब्रिटिश उपन्यासकार का एक और बेस्टसेलर ऑन द रेज़र एज है। यह उपन्यास 1944 में प्रकाशित हुआ था। यह प्रथम और द्वितीय विश्व युद्ध के बीच समाज के विभिन्न क्षेत्रों के जीवन का वर्णन करता है। लेखक समय की एक बड़ी अवधि को कवर करता है, अपने पात्रों को विकल्प चुनने, जीवन के अर्थ की खोज करने, उत्थान और पतन के लिए मजबूर करता है। और हां, प्यार. "ऑन द रेज़र एज" मौघम का एकमात्र काम है जिसमें लेखक गहराई से छूता है दार्शनिक विषय.

इस तरह सबसे विवादास्पद अंग्रेजी लेखकों में से एक पाठकों और आलोचकों के सामने आता है। थोड़ा फिजूलखर्ची, कुछ चीज़ों को लेकर संशयवादी, कुछ में व्यंग्यकार, कुछ में दार्शनिक। लेकिन सामान्य तौर पर, प्रतिभाशाली, अद्वितीय और विश्व साहित्य के सबसे अधिक पढ़े जाने वाले लेखकों में से एक समरसेट मौघम हैं, जिन्होंने अपने प्रशंसकों को 70 से अधिक रचनाएँ और 30 नाटक दिए, जिनमें से कई को उत्कृष्ट फिल्म रूपांतरण में रूपांतरित किया गया।

नाम:समरसेट मौघम (विलियम समरसेट मौघम)

आयु: 91 साल की उम्र

गतिविधि:लेखक

वैवाहिक स्थिति:तलाक हो गया था

समरसेट मौघम: जीवनी

समरसेट मौघम 21 उपन्यासों के लेखक, एक लघु कथाकार और नाटककार, एक आलोचक और सोशलाइट थे, जो लंदन, न्यूयॉर्क और पेरिस के उच्चतम क्षेत्रों में चले गए। लेखक ने प्रकृतिवाद, आधुनिकतावाद और नव-रोमांटिकतावाद की परंपराओं पर ध्यान केंद्रित करते हुए यथार्थवाद की शैली में रचना की।

बचपन और जवानी

विलियम समरसेट मौघम का जन्म 25 जनवरी, 1874 को हुआ था। पेरिस में ब्रिटिश दूतावास में एक वकील का बेटा, अंग्रेजी में महारत हासिल करने से पहले वह फ्रेंच बोलता था। समरसेट परिवार में सबसे छोटा बच्चा था। तीनों भाई बहुत बड़े थे, और उनके इंग्लैंड पढ़ने के लिए प्रस्थान के समय, लड़का अपने माता-पिता के घर में अकेला रह गया था।

समरसेट मौघम अपने कुत्ते के साथ

उन्होंने अपनी मां के साथ काफी समय बिताया और उनसे जुड़े रहे। जब बच्चा 8 वर्ष का था तब माँ की तपेदिक से मृत्यु हो गई। यह हार मौघम के जीवन का सबसे बड़ा सदमा था। अनुभवों ने बोलने में बाधा पैदा कर दी: समरसेट हकलाने लगा। यह विशेषता जीवन भर उनके साथ रही।

जब लड़का 10 वर्ष का था तब पिता की मृत्यु हो गई। परिवार टूट गया. बड़े भाइयों ने कैम्ब्रिज में वकील बनने के लिए अध्ययन किया, और समरसेट को एक पुजारी चाचा के संरक्षण में भेजा गया, जिनके घर में उन्होंने अपनी युवावस्था बिताई।

बच्चा बड़ा होकर अकेला और एकांतप्रिय हो गया। इंग्लैंड में पले-बढ़े बच्चों ने उन्हें स्वीकार नहीं किया। फ़्रांसीसी भाषी मौघम की हकलाहट और उच्चारण का उपहास किया गया। इस आधार पर शर्मीलापन और अधिक तीव्र हो गया। लड़के का कोई दोस्त नहीं था. किताबें भविष्य के लेखक के लिए एकमात्र आउटलेट बन गईं, जिन्होंने एक बोर्डिंग स्कूल में पढ़ाई की।

15 साल की उम्र में, समरसेट ने अपने चाचा को उन्हें पढ़ने के लिए जर्मनी जाने देने के लिए राजी किया जर्मन भाषा. हीडलबर्ग वह स्थान था जहां उन्होंने पहली बार स्वतंत्र महसूस किया था। युवक ने दर्शनशास्त्र पर व्याख्यान सुने, नाटक का अध्ययन किया और रंगमंच में रुचि लेने लगा। समरसेट की रुचियाँ रचनात्मकता, स्पिनोज़ा और से संबंधित थीं।

मौघम 18 साल की उम्र में ब्रिटेन लौट आए। उनके पास चुनने के लिए पर्याप्त स्तर की शिक्षा थी भविष्य का पेशा. उनके चाचा ने उन्हें पादरी बनने का मार्ग दिखाया, लेकिन समरसेट ने लंदन जाने का फैसला किया, जहां 1892 में वे सेंट थॉमस अस्पताल के मेडिकल स्कूल में छात्र बन गए।

साहित्य

चिकित्सा के अध्ययन और चिकित्सा के अभ्यास ने समरसेट को न केवल एक प्रमाणित चिकित्सक बनाया, बल्कि एक ऐसा व्यक्ति भी बनाया जिसने लोगों को देखा। चिकित्सा ने लेखक की शैली पर अपनी छाप छोड़ी। उन्होंने रूपकों या अतिशयोक्ति का प्रयोग कम ही किया।

साहित्य में पहला कदम कमज़ोर था, क्योंकि मौघम के परिचितों में ऐसे लोग नहीं थे जो उन्हें सही रास्ते पर ले जा सकें। उन्होंने नाटक बनाने की तकनीक का अध्ययन करने के लिए इबसेन के कार्यों का अनुवाद किया और कहानियाँ लिखीं। 1897 में पहला उपन्यास "लिसा ऑफ़ लैम्बेथ" प्रकाशित हुआ।

फील्डिंग और फ़्लौबर्ट के कार्यों का विश्लेषण करते हुए, लेखक ने उन रुझानों पर भी ध्यान केंद्रित किया जो आज भी प्रासंगिक हैं। उन्होंने कड़ी मेहनत और फलदायी ढंग से काम किया और धीरे-धीरे सबसे ज्यादा पढ़े जाने वाले लेखकों में से एक बन गए। उनकी किताबें तेजी से बिकीं, जिससे लेखक को आय हुई।

मौघम ने अपने काम में लोगों की नियति और चरित्र का उपयोग करते हुए उनका अध्ययन किया। उनका मानना ​​था कि सबसे दिलचस्प चीजें रोजमर्रा में छिपी होती हैं। इसकी पुष्टि "लिसा ऑफ़ लैम्बेथ" उपन्यास से हुई, जिसमें रचनात्मकता का प्रभाव महसूस किया गया था।

"मिसेज क्रैडॉक" उपन्यास में लेखिका का गद्य के प्रति जुनून झलकता था। पहली बार उन्होंने जिंदगी और प्यार के बारे में सवाल पूछे. मौघम के नाटकों ने उन्हें एक धनी व्यक्ति बना दिया। 1907 में हुए लेडी फ्रेडरिक के प्रीमियर ने उन्हें एक नाटककार के रूप में स्थापित कर दिया।

मौघम ने रेस्टोरेशन थिएटर द्वारा महिमामंडित परंपराओं का पालन किया। हास्य उनके लिए आधिकारिक थे। मौघम के नाटकों को हास्य में विभाजित किया गया है, जहां प्रतिबिंब के समान विचारों को आवाज दी जाती है, और नाटकीय, सामाजिक समस्याओं को दर्शाया जाता है।

मौघम का काम प्रथम और द्वितीय विश्व युद्ध में भाग लेने के उनके अनुभव को दर्शाता है। लेखक ने "फ़ॉर मिलिट्री मेरिट" और "ऑन द एज ऑफ़ द रेज़र" कार्यों में अपना दृष्टिकोण दर्शाया। युद्ध के वर्षों के दौरान, मौघम फ्रांस में एक ऑटोसैनिटरी इकाई में, खुफिया विभाग में, स्विट्जरलैंड और रूस में काम कर रहे थे। फाइनल में, वह स्कॉटलैंड पहुंचे, जहां उनका तपेदिक का इलाज किया गया।

लेखक ने बहुत यात्रा की, यूरोप और एशिया के विभिन्न देशों, अफ्रीका और प्रशांत महासागर के द्वीपों का दौरा किया। इससे उनकी आंतरिक दुनिया समृद्ध हुई और उन्हें ऐसी छाप मिली जिसका उपयोग उन्होंने अपनी रचनात्मकता में किया। समरसेट मौघम का जीवन घटनापूर्ण और रोचक तथ्यों से भरपूर था।

"मानव जुनून का बोझ" और आत्मकथात्मक कार्य "मानव दासता पर" ऐसे उपन्यास हैं जो इन श्रेणियों को जोड़ते हैं। उपन्यास "द मून एंड ए पेनी" में मौघम एक कलाकार की त्रासदी के बारे में बात करते हैं, "द वील ऑफ कलर" में - एक वैज्ञानिक के भाग्य के बारे में, और "थिएटर" में - एक अभिनेत्री के रोजमर्रा के जीवन के बारे में।

समरसेट मौघम के उपन्यास और कहानियाँ उनके तीखे कथानक और मनोवैज्ञानिकता से प्रतिष्ठित हैं। लेखक पाठक को सस्पेंस में रखता है और आश्चर्य का प्रयोग करता है। कृतियों में लेखक के "मैं" की उपस्थिति उनकी पारंपरिक विशेषता है।

व्यक्तिगत जीवन

आलोचकों और जीवनीकारों ने मौघम के व्यक्तित्व की अस्पष्टता पर चर्चा की है। उनके पहले जीवनीकारों ने लेखक के बारे में एक ऐसे व्यक्ति के रूप में बात की बुरा चरित्र, एक निंदक और स्त्री द्वेषी, आलोचना सहने में असमर्थ। एक बुद्धिमान, व्यंग्यात्मक और मेहनती लेखक ने उद्देश्यपूर्ण ढंग से साहित्यिक ऊंचाइयों तक अपना मार्ग प्रशस्त किया।

उन्होंने बुद्धिजीवियों और सौंदर्यशास्त्रियों पर ध्यान केंद्रित नहीं किया, बल्कि उन लोगों पर ध्यान केंद्रित किया जिनके लिए उनके काम प्रासंगिक थे। मौघम ने अपनी मृत्यु के बाद व्यक्तिगत पत्राचार के प्रकाशन पर रोक लगा दी। 2009 में प्रतिबंध हटा लिया गया। इससे उनके जीवन की कुछ बारीकियाँ स्पष्ट हो गईं।

लेखक के जीवन में दो महिलाएँ थीं। वह एथेलविना जोन्स, जिन्हें सू जोन्स के नाम से जाना जाता था, के बहुत शौकीन थे। उनकी छवि का उपयोग "पीज़ एंड बीयर" उपन्यास में किया गया है। एक लोकप्रिय नाटककार की बेटी, एटेलविना 23 वर्षीय एक सफल अभिनेत्री थीं, जब उनकी मुलाकात मौघम से हुई। उसने अभी-अभी अपने पति को तलाक दिया था और जल्दी ही लेखक की बातों में आ गई।

मिस जोन्स अपने सहज स्वभाव और सुलभता के लिए प्रसिद्ध थीं। मौघम ने इसे दुष्ट नहीं माना। पहले तो उन्होंने शादी की योजना नहीं बनाई, लेकिन जल्द ही उन्होंने अपना मन बदल लिया। लेखिका का विवाह प्रस्ताव अस्वीकार कर दिया गया। लड़की किसी और से गर्भवती थी.

समरसेट मौघम ने अपने धर्मार्थ कार्यों के लिए जाने जाने वाले एक परोपकारी व्यक्ति की बेटी सिरी मौघम से शादी की। सिरी की पहले ही शादी हो चुकी है। 22 साल की उम्र में उन्होंने हेनरी वेलकम से शादी की, जो 48 साल के थे। वह आदमी एक फार्मास्युटिकल कॉर्पोरेशन का मालिक था।

लंदन डिपार्टमेंट स्टोर्स की एक श्रृंखला के मालिक के साथ उनकी पत्नी की बेवफाई के कारण परिवार जल्दी ही टूट गया। मौघम की मुलाकात उस लड़की से 1911 में हुई। उनके मिलन से एक बेटी, एलिजाबेथ पैदा हुई। उस समय सिरी का वेलकम से तलाक नहीं हुआ था। मौघम के साथ संबंध निंदनीय निकला। पूर्व पति की तलाक की मांग से परेशान होकर लड़की ने आत्महत्या की कोशिश की.

मौघम ने एक सज्जन व्यक्ति की तरह व्यवहार किया और सिरी से शादी कर ली, हालाँकि उसके लिए उसकी भावनाएँ जल्दी ही गायब हो गईं। जल्द ही यह जोड़ा अलग-अलग रहने लगा। 1929 में उनका आधिकारिक तलाक हो गया। आज, मौघम की उभयलिंगीता किसी से छिपी नहीं है, जिसकी उनके जीवनीकारों ने न तो पुष्टि की है और न ही खंडन किया है।

गेराल्ड हैक्सटन के साथ गठबंधन ने लेखक के जुनून की पुष्टि की। समरसेट मौघम 40 साल के थे और उनके साथी की उम्र 22 साल थी। 30 वर्षों तक, हैक्सटन मौघम के साथ उनके यात्रा सचिव के रूप में रहे। वह शराब पीता था, जुआ खेलता था और मौघम के पैसे खर्च करता था।

लेखक ने हैक्सटन के परिचितों को अपने कार्यों के प्रोटोटाइप के रूप में इस्तेमाल किया। यह ज्ञात है कि गेराल्ड ने मौघम के लिए नए साझेदारों की भी तलाश की थी। इनमें से एक व्यक्ति डेविड पॉस्नर था।

सत्रह वर्षीय लड़के की मुलाक़ात मौघम से 1943 में हुई, जब वह 69 वर्ष का था। हेक्सटन की फुफ्फुसीय एडिमा से मृत्यु हो गई और लेखक के प्रशंसक और नए प्रेमी एलन सियरल ने उनका उत्तराधिकारी बना लिया। 1962 में, मौघम ने आधिकारिक तौर पर अपने सचिव को गोद ले लिया, जिससे उनकी बेटी एलिजाबेथ को विरासत के अधिकार से वंचित कर दिया गया। लेकिन बेटी बचाव करने में कामयाब रही कानूनी अधिकार, और अदालत ने गोद लेने को अवैध घोषित कर दिया।

मौत

समरसेट मौघम की 92 वर्ष की आयु में निमोनिया से मृत्यु हो गई। यह 15 दिसंबर, 1965 को नीस के पास प्रांतीय फ्रांसीसी शहर सेंट-जीन-कैप-फेरट में हुआ था। फ्रांसीसी कानूनों के विपरीत, अस्पताल की दीवारों के भीतर मरने वाले मरीज का शव परीक्षण नहीं किया गया, बल्कि उसे घर ले जाया गया और अगले दिन मृत्यु की आधिकारिक घोषणा की गई।

लेखक के रिश्तेदारों और दोस्तों ने कहा कि उन्हें अपने प्रिय विला में अंतिम आश्रय मिल गया है। लेखक के पास दफनाने की जगह नहीं है, क्योंकि उसका अंतिम संस्कार कर दिया गया था। मौघम की राख कैंटरबरी के रॉयल स्कूल में पुस्तकालय की दीवारों के पास बिखरी हुई थी। यह प्रतिष्ठान उन्हीं के नाम पर है।

ग्रन्थसूची

• 1897 - "लिसा ऑफ़ लैम्बेथ"
• 1901 - "हीरो"
• 1902 - "श्रीमती क्रैडॉक"
• 1904 - "हिंडोला"
• 1908 - "जादूगर"
• 1915 - "मानव जुनून का बोझ"
• 1919 - "द मून एंड ए पेनी"
• 1922 - "चीनी स्क्रीन पर"
• 1925 - "पैटर्न वाला कवर"
• 1930 - "पीज़ एंड बीयर, या स्केलेटन इन द क्लोसेट"
• 1931 - "पहले व्यक्ति में लिखी गई छह कहानियाँ"
• 1937 - "थिएटर"
• 1939 - "क्रिसमस की छुट्टियां"
• 1944 - "द रेज़र एज"
• 1948 - "कैटालिना"

उद्धरण

मजाकिया मौघम के उद्धरण, सूत्र और बातें आज भी प्रासंगिक हैं। वे टिप्पणी करते हैं जीवन परिस्थितियाँ, लोगों की धारणाएँ, लेखक की स्थिति और अपनी रचनात्मकता के प्रति उसका दृष्टिकोण।

"नया उपन्यास लिखने से पहले, मैं हमेशा कैंडाइड को दोबारा पढ़ता हूं, ताकि बाद में मैं अनजाने में स्पष्टता, अनुग्रह और बुद्धि के इस मानक से खुद को माप सकूं।"

“मैं अपने नाटकों को बिल्कुल भी देखने नहीं जाता, न तो शुरुआती रात में, न ही किसी अन्य शाम को, अगर मैं जनता पर उनके प्रभाव का परीक्षण करना आवश्यक नहीं समझता, ताकि यह सीख सकूं कि उन्हें कैसे लिखा जाए। ”

“मरना बहुत ही उबाऊ और दर्दनाक काम है। मेरी आपको सलाह है कि ऐसी किसी भी चीज़ से बचें।”

"जीवन के बारे में मज़ेदार बात यह है कि यदि आप सर्वश्रेष्ठ के अलावा किसी भी चीज़ को स्वीकार करने से इनकार करते हैं, तो अक्सर आपको वही मिलता है।"

विलियम समरसेट मौघम का जन्म 25 जनवरी, 1874 को पेरिस में ब्रिटिश दूतावास में हुआ था। बच्चे का यह जन्म आकस्मिक नहीं बल्कि योजनाबद्ध था। क्योंकि उस समय फ्रांस में एक कानून लिखा गया था, जिसका सार यह था कि फ्रांसीसी क्षेत्र में पैदा हुए सभी युवाओं को वयस्क होने पर सेना में भर्ती किया जाना था। स्वाभाविक रूप से, यह विचार ही कि उनका बेटा, जिसकी रगों में अंग्रेजी खून बह रहा है, जल्द ही उस सेना में शामिल हो सकता है जो इंग्लैंड के खिलाफ लड़ेगी, माता-पिता को डरा दिया और निर्णायक कार्रवाई की आवश्यकता महसूस की। इस तरह की स्थिति से बचने का केवल एक ही तरीका था - अंग्रेजी दूतावास के क्षेत्र में एक बच्चे को जन्म देना, जो मौजूदा कानूनों के अनुसार, इंग्लैंड के क्षेत्र में जन्म के बराबर था। विलियम परिवार में चौथा बच्चा था। और बचपन से ही, उन्हें एक वकील के रूप में भविष्य होने की भविष्यवाणी की गई थी, क्योंकि उनके पिता और दादा दोनों प्रमुख वकील थे, दो भाई बाद में वकील बने, और सबसे सफल दूसरे भाई, फ्रेडरिक हर्बर्ट थे, जो बाद में इंग्लैंड के लॉर्ड चांसलर और पीयर बने। लेकिन, जैसा कि समय ने दिखाया है, योजनाओं का सच होना तय नहीं था।

पेरिस में जन्म लेने से बच्चे पर कोई प्रभाव नहीं पड़ा। उदाहरण के लिए, ग्यारह वर्ष की आयु तक का एक लड़का केवल फ़्रेंच भाषा बोलता था। और जिस कारण से बच्चे ने अंग्रेजी सीखना शुरू किया, वह यह था कि जब वह आठ साल का था, तब उसकी मां एडिथ की शराब पीने के कारण अचानक मृत्यु हो गई थी और दो साल बाद उसके पिता की मृत्यु हो गई थी। नतीजतन, लड़का खुद को अपने चाचा हेनरी मौघम की देखभाल में पाता है, जो केंट काउंटी में इंग्लैंड के व्हिटस्टेबल शहर में रहते थे। मेरे चाचा एक पल्ली पुरोहित थे।

जीवन का यह दौर छोटे मौघम के लिए सुखद नहीं था। मेरे चाचा और उनकी पत्नी बहुत निर्दयी, उबाऊ और कंजूस लोग थे। लड़के को अपने अभिभावकों के साथ संवाद करने की भी गंभीर समस्या का सामना करना पड़ा। अंग्रेजी न जानने के कारण वह नये रिश्तेदारों से सम्बन्ध स्थापित नहीं कर सका। और, अंत में, युवक के जीवन में ऐसे उतार-चढ़ाव का नतीजा यह हुआ कि वह हकलाने लगा और मौघम को जीवन भर यही बीमारी रहेगी।

विलियम मौघम को रॉयल स्कूल में पढ़ने के लिए भेजा गया था, जो लंदन के दक्षिण-पूर्व में स्थित एक प्राचीन शहर कैंटरबरी में स्थित था। और यहाँ छोटे विलियम के पास खुशी की तुलना में चिंता और चिंता के अधिक कारण थे। उनके स्वाभाविक छोटे कद और हकलाने के कारण उनके साथी उन्हें लगातार चिढ़ाते थे। विशिष्ट फ्रेंच लहजे वाली अंग्रेजी भी एक कारण थीउपहास.

इसलिए, 1890 में अध्ययन के लिए जर्मनी चले गयेहीडलबर्ग विश्वविद्यालय एक अवर्णनीय, अवर्णनीय खुशी थी। यहां वह अंततः साहित्य और दर्शन का अध्ययन करना शुरू कर देता है, अपने अंतर्निहित उच्चारण से छुटकारा पाने की पूरी कोशिश करता है। यहां वह अपना पहला काम लिखेंगे - संगीतकार मेयरबीर की जीवनी। सच है, यह निबंध प्रकाशक की ओर से "तालियों की गड़गड़ाहट" का कारण नहीं बनेगा और मौघम इसे जला देगा, लेकिन यह लिखने का उनका पहला सचेत प्रयास होगा।

1892 में, मौघम लंदन चले गए और मेडिकल स्कूल में प्रवेश लिया। यह निर्णय चिकित्सा के प्रति लालसा या झुकाव के कारण नहीं था, बल्कि केवल इसलिए लिया गया था क्योंकि एक सभ्य परिवार के युवा को कुछ कम या ज्यादा सभ्य पेशा प्राप्त करने की आवश्यकता थी, और इस मामले में उसके चाचा के दबाव का भी प्रभाव था। बाद में उन्हें एक चिकित्सक और सर्जन के रूप में डिप्लोमा प्राप्त हुआ (अक्टूबर 1897), और यहां तक ​​​​कि कुछ समय के लिए सेंट थॉमस अस्पताल में भी काम किया, जो लंदन के सबसे गरीब इलाकों में से एक में स्थित था। लेकिन इस दौरान उनके लिए सबसे महत्वपूर्ण चीज़ साहित्य था। फिर भी वह स्पष्ट रूप से समझता है कि यह वास्तव में उसकी बुलाहट है और रात में वह अपनी पहली रचनाएँ लिखना शुरू करता है। सप्ताहांत में, वह सिनेमाघरों और टिवोली संगीत हॉल का दौरा करते हैं, जहां वह उन सभी प्रदर्शनों को देखेंगे जिन्हें वह पीछे की सीटों से देख सकते थे।

हम बाद में उनके मेडिकल करियर से जुड़े जीवन के दौर को उनके उपन्यास "लिसा ऑफ लैम्बेथ" में देखेंगे, जिसे प्रकाशित किया गया था"फिशर एक जीत" 1897 में रिलीज होगी. उपन्यास को पेशेवरों और आम जनता दोनों ने स्वीकार किया। पहला संस्करण कुछ ही हफ्तों में बिक गया, जिससे मौघम को चिकित्सा के बजाय साहित्य के प्रति अपनी पसंद की शुद्धता पर विश्वास हो गया।

1898 में विलियम मौघम समरसेट को एक नाटककार के रूप में प्रकट किया गया, उन्होंने अपना पहला नाटक, "मैन ऑफ ऑनर" लिखा, जिसका प्रीमियर केवल पांच साल बाद एक मामूली थिएटर के मंच पर होगा। नाटक ने कोई हंगामा नहीं मचाया, इसे केवल दो शामों के लिए प्रदर्शित किया गया था, और आलोचकों की समीक्षा, इसे हल्के ढंग से कहें तो, भयानक थी। निष्पक्षता में, यह ध्यान देने योग्य है कि बाद में, एक साल बाद, मौघम इस नाटक का रीमेक बनाएगा, जिसका अंत मौलिक रूप से बदल जाएगा। और पहले से ही व्यावसायिक थिएटर में एवेन्यू थिएटर बीस से अधिक बार नाटक का प्रदर्शन करेगा।

नाटक में अपने अपेक्षाकृत असफल पहले अनुभव के बावजूद, दस वर्षों के भीतर विलियम समरसेट मौघम एक व्यापक रूप से ज्ञात और मान्यता प्राप्त नाटककार बन गए।

कॉमेडी लेडी फ्रेडरिक, जिसका मंचन 1908 में कोर्ट थिएटर मंच पर किया गया था, को विशेष सफलता मिली।

कई नाटक भी लिखे गए जिनमें समाज में असमानता, पाखंड और सरकार के विभिन्न स्तरों के प्रतिनिधियों के भ्रष्टाचार के मुद्दे उठाए गए। इन नाटकों को समाज और आलोचकों द्वारा अलग-अलग तरीके से प्राप्त किया गया - कुछ ने उनकी तीखी आलोचना की, दूसरों ने उनकी बुद्धि और नाटकीयता के लिए उनकी प्रशंसा की। हालाँकि, मिश्रित समीक्षाओं के बावजूद, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि प्रथम विश्व युद्ध की पूर्व संध्या पर, मौघम समरसेट एक मान्यता प्राप्त नाटककार बन गए, जिनके कार्यों के आधार पर इंग्लैंड और विदेशों दोनों में सफलतापूर्वक मंचन किया गया।

युद्ध की शुरुआत में, लेखक ने ब्रिटिश रेड क्रॉस के साथ काम किया। इसके बाद, प्रसिद्ध ब्रिटिश खुफिया सेवा MI5 के कर्मचारी उसे अपने रैंक में भर्ती करते हैं। इसलिए लेखक एक ख़ुफ़िया अधिकारी बन जाता है और एक गुप्त मिशन को अंजाम देने के लिए पहले एक साल के लिए स्विट्जरलैंड और फिर रूस जाता है, जिसका उद्देश्य रूस को युद्ध छोड़ने से रोकना था। उनकी मुलाकात उस समय के प्रसिद्ध राजनीतिक खिलाड़ियों ए.एफ. केरेन्स्की, बी.वी. सविंकोव से हुई। वगैरह।

बाद में, एस. मौघम ने लिखा कि यह विचार असफल हो गया और वह एक घटिया एजेंट निकला। इस मिशन का पहला सकारात्मक पहलू मौघम की रूसी साहित्य की खोज थी। विशेष रूप से, उन्होंने दोस्तोवस्की एफ.एम. की खोज की, और विशेष रूप से चेखव ए.पी. के कार्यों से आश्चर्यचकित हुए, यहां तक ​​कि मूल में एंटोन पावलोविच को पढ़ने के लिए रूसी सीखना भी शुरू कर दिया; दूसरा क्षण मौघम द्वारा जासूसी विषयों को समर्पित कहानियों का एक संग्रह "एशेंडेन या ब्रिटिश एजेंट" (मूल शीर्षक "एशेंडेन या ब्रिटिश एजेंट") लिखना था।

दो विश्व युद्धों के बीच की अवधि में लेखक ने खूब लिखा और अक्सर यात्राएँ भी कीं, जिससे उन्हें नई-नई रचनाएँ लिखने का आधार मिला। अब ये केवल उपन्यास या नाटक ही नहीं हैं, बल्कि अनेक लघु कथाएँ, रेखाचित्र और निबंध भी लिखे गए हैं।

लेखक के काम में एक विशेष स्थान आत्मकथात्मक उपन्यास "बर्डन" का है। मानवीय जुनून"(1915). उस समय के लेखक पसंद करते हैंथॉमस वोल्फ और थियोडोर ड्रेइज़र ने उपन्यास को शानदार माना।

उसी अवधि के दौरान, मौघम ने अपने लिए एक नई दिशा - सामाजिक-मनोवैज्ञानिक नाटक की ओर रुख किया। ऐसे कार्यों के उदाहरण हैं "द अननोन" (1920), "फॉर मेरिट" (1932), "शेप्पी" (1933)।

जब द्वितीय विश्व युद्ध शुरू हुआ, मौघम फ्रांस में था। और यह कोई संयोग नहीं था कि वह वहां पहुंच गया, बल्कि सूचना मंत्रालय के आदेश से उसे फ्रांसीसियों की मनोदशा का अध्ययन करना था और टूलॉन में जहाजों का दौरा करना था। ऐसी कार्रवाइयों का परिणाम ऐसे लेख थे जो पाठक को पूरा विश्वास दिलाते हैं कि फ्रांस अंत तक लड़ेगा और इस टकराव से बचेगा। वही भावनाएँ उनकी पुस्तक "फ्रांस एट वॉर" (1940) में व्याप्त हैं। और पुस्तक के प्रकाशन के ठीक तीन महीने बाद, फ्रांस आत्मसमर्पण कर देगा, और मौघम को तत्काल इंग्लैंड के लिए देश छोड़ने की आवश्यकता होगी, क्योंकि ऐसी अफवाहें थीं कि जर्मनों ने उसका नाम काली सूची में डाल दिया था। इंग्लैंड से वह संयुक्त राज्य अमेरिका की यात्रा करता है, जहां वह युद्ध के अंत तक पहुंचता है।

युद्ध के बाद फ्रांस लौटने पर दुख भरा था - उनका घर लूट लिया गया था, देश पूरी तरह से तबाह हो गया था, लेकिन मुख्य सकारात्मक बात यह थी कि घृणित फासीवाद को न केवल रोका गया था, बल्कि जमीन पर नष्ट कर दिया गया था और जीना संभव हो गया था और आगे लिखो.

यह कोई संयोग नहीं है कि युद्ध के बाद की अवधि के दौरान समरसेट मौघम ने ऐतिहासिक उपन्यास लिखे। "तब और अब" (1946), "कैटालिना" (1948) किताबों में, लेखक सत्ता और लोगों पर उसके प्रभाव, शासकों और उनकी नीतियों के बारे में बात करता है, और सच्ची देशभक्ति पर ध्यान देता है। इन उपन्यासों में हमें उपन्यास लिखने की एक नयी शैली देखने को मिलती है; इनमें बहुत अधिक त्रासदी है।

"द रेज़र एज" (1944) लेखक के अंतिम, यदि नहीं तो, महत्वपूर्ण उपन्यासों में से एक है। उपन्यास कई मायनों में निर्णायक था। जब मौघम से एक बार पूछा गया: "उन्हें यह पुस्तक लिखने में कितना समय लगा," तो उत्तर था "उनका सारा जीवन।"

1947 में, लेखक ने समरसेट मौघम पुरस्कार को मंजूरी देने का फैसला किया, जिसे 35 वर्ष से कम उम्र के सर्वश्रेष्ठ अंग्रेजी लेखकों को दिया जाना चाहिए।

जून 1952 में, लेखक को ऑक्सफोर्ड में डॉक्टर ऑफ लेटर्स की मानद उपाधि से सम्मानित किया गया।

हाल के वर्षों में, लेखक निबंध लिखने में डूब गया है। और पुस्तक "महान लेखक और उनके उपन्यास" 1848 में प्रकाशित हुई। इसकी स्पष्ट पुष्टि है। इस पुस्तक में पाठक ऐसे पात्रों से मिलते हैंटॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की, डिकेंस और एमिली ब्रोंटे, फील्डिंग और जेन ऑस्टेन, स्टेंडल और बाल्ज़ाक, मेलविले और फ़्लौबर्ट। ये सभी महान लोग मौघम के पूरे जीवन भर उसके साथ रहे।

बाद में, 1952 में, उनका संग्रह चेंजेबल मूड्स प्रकाशित हुआ, जिसमें छह निबंध शामिल थे, जहां हम जी. जेम्स, जी. वेल्स और ए. बेनेट जैसे उपन्यासकारों की यादें देखते हैं, जिनसे समरसेट मौघम व्यक्तिगत रूप से परिचित थे।

15 दिसंबर, 1965 को लेखक का निधन हो गया। यह सेंट-जीन-कैप-फेरट (फ्रांस का एक शहर) में हुआ था। मौत का कारण निमोनिया था. लेखक के पास दफनाने के लिए कोई जगह नहीं है; उसकी राख को कैंटरबरी के रॉयल स्कूल में मौघम लाइब्रेरी की दीवार के नीचे बिखेरने का निर्णय लिया गया था।

जीवनी

विलियम समरसेट मौघम (अंग्रेजी: विलियम समरसेट मौघम [ˈsʌməsɪt mɔːm]; 25 जनवरी, 1874, पेरिस - 16 दिसंबर, 1965, नीस) - ब्रिटिश लेखक, 1930 के दशक के सबसे सफल गद्य लेखकों में से एक, 78 पुस्तकों के लेखक, ब्रिटिश खुफिया प्रतिनिधि।

विलियम समरसेट मौघम का जन्म 20 जनवरी, 1874 को पेरिस में एक वकील के परिवार में हुआ था। उनके पिता ने ब्रिटिश दूतावास में सेवा की थी, और उनके माता-पिता के अनुसार, दूतावास के क्षेत्र में छोटे समरसेट की उपस्थिति से उन्हें फ्रांसीसी सेना में भर्ती से छूट मिलनी थी, और युद्ध की स्थिति में, से सामने भेजा जा रहा है.

दस साल की उम्र में, भारी नुकसान के कारण लड़का इंग्लैंड में केंट काउंटी के व्हिटस्टेबल शहर में रिश्तेदारों के साथ रहने चला गया। गंभीर बीमारियों के कारण पहले माँ की मृत्यु होती है, फिर पिता की। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि यूके पहुंचने पर, छोटा विलियम हकलाना शुरू कर देता है, और यह जीवन भर उसके साथ रहेगा। हालाँकि, पादरी हेनरी मौघम के परिवार ने बच्चे के पालन-पोषण और शिक्षा पर उचित ध्यान दिया। पहले कैंटरबरी के रॉयल स्कूल में अध्ययन किया, फिर दर्शन और साहित्य का अध्ययन करने के लिए हीडलबर्ग विश्वविद्यालय में प्रवेश किया।

यहाँ लिखने का पहला प्रयास था - संगीतकार मेयरबीर की जीवनी। यह काम प्रकाशक को पसंद नहीं आया और परेशान होकर विलियम ने इसे जला दिया।

1892 में, चिकित्सा का अध्ययन करने के लिए, विलियम ने सेंट मेडिकल स्कूल में प्रवेश लिया। लंदन में थॉमस. पाँच साल बाद, अपने पहले उपन्यास, लिसा ऑफ़ लैम्बेथ में, उन्होंने इस बारे में बात की। लेकिन नाटक "लेडी फ्रेडरिक" ने लेखक को 1907 में पहली वास्तविक साहित्यिक सफलता दिलाई।

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, मौघम ने ब्रिटिश खुफिया विभाग में काम किया, जिसके एजेंट के रूप में उन्हें रूस भेजा गया, जहां वे अक्टूबर क्रांति तक रहे। पेत्रोग्राद में, वह बार-बार केरेन्स्की, सविंकोव और अन्य लोगों से मिले। क्रांति के कारण स्काउट का मिशन विफल हो गया, लेकिन उपन्यासों में इसकी झलक दिखी। युद्ध के बाद, विलियम समरसेट मौघम ने साहित्यिक क्षेत्र में कड़ी मेहनत की और फलदायी रूप से काम किया, नाटक, उपन्यास और लघु कथाएँ प्रकाशित हुईं। चीन और मलेशिया की यात्रा से लघुकथाओं के दो संग्रह लिखने की प्रेरणा मिली।

मौघम की जीवनी में एक और दिलचस्प तथ्य फ्रेंच रिवेरा पर कैप फेरैट में एक विला की खरीद है। यह उस समय के सबसे शानदार साहित्यिक और सामाजिक सैलूनों में से एक था, जहां विंस्टन चर्चिल और हर्बर्ट वेल्स जैसी हस्तियां मौजूद थीं। कभी-कभी सोवियत लेखक भी वहाँ आते थे। अधिकांश समय, लेखक विशेष रूप से रचनात्मकता में व्यस्त रहता है, जो उसे दुनिया भर में प्रसिद्धि और पैसा दिलाता है। उन्होंने समरसेट मौघम पुरस्कार को मंजूरी दी। यह युवा अंग्रेजी लेखकों को दिया गया था।

दूसरा दिलचस्प तथ्य: मौघम ने अपनी मेज एक खाली दीवार के सामने रखी थी। उनका मानना ​​था कि इस तरह कोई भी चीज़ उन्हें उनके काम से विचलित नहीं करेगी। और मैंने हमेशा एक ही मोड में काम किया: प्रति सुबह कम से कम 1000-1500 शब्द।

विलियम समरसेट मौघम की मृत्यु 12/15 को हुई। 1965 में 91 वर्ष की आयु में निमोनिया से नीस के निकट।

समरसेट मौघम - सभी पुस्तकों की सूची

सभी विधाएँ उपन्यास गद्य यथार्थवाद शास्त्रीय गद्यजीवनी

वर्ष	नाम	रेटिंग
2012		7.97 (
1915		7.82 (76)
1937		7.80 (67)
1925		7.66 (35)
1921		7.64 (
1921		7.59 (
		7.42 (
1925		7.42 (
1944		7.42 (16)
1943		7.42 (
1937		7.39 (
1908		7.38 (
2011		7.38 (
1898		7.38 (
1902		7.32 (
1939		7.31 (
1948		7.31 (
1921		7.31 (
1925		7.31 (
1948		7.19 (
1904		7.19 (
1930		7.15 (
1947		6.98 (
2013		6.91 (50)
1922		6.64 (
1901		6.63 (
1921		6.61 (
		0.00 (
		0.00 (

रोमन (35.71%)

गद्य (21.43%)

यथार्थवाद (21.43%)

शास्त्रीय गद्य (14.29%)

जीवनी (7.14%)

आपके लिए सत्य और कल्पना में कोई अंतर नहीं है. आप हमेशा खेल रहे हैं. यह आदत आपके लिए दूसरा स्वभाव है। जब आपके मेहमान आते हैं तो आप खेलते हैं। तुम नौकरों के सामने, अपने पिता के सामने, मेरे सामने खेलते हो। मेरे सामने आप एक कोमल, कृपालु, प्रसिद्ध माँ की भूमिका निभाती हैं। आपका अस्तित्व नहीं है. आप केवल वे अनगिनत भूमिकाएँ हैं जो आपने निभाई हैं। मैं अक्सर खुद से पूछता हूं: क्या आप कभी खुद थे या शुरुआत से ही अपने द्वारा निभाए गए सभी किरदारों को जीवंत बनाने का एक साधन मात्र थे। जब आप किसी खाली कमरे में जाते हैं, तो कभी-कभी मेरा मन करता है कि मैं अचानक वहां का दरवाजा खोल दूं, लेकिन मैंने कभी ऐसा करने की हिम्मत नहीं की - मुझे डर है कि मुझे वहां कोई नहीं मिलेगा।

व्यंग्य देवताओं का एक उपहार है, जो विचारों को मौखिक रूप से व्यक्त करने का सबसे सूक्ष्म तरीका है। यह कवच और हथियार दोनों हैं; दर्शन और निरंतर मनोरंजन दोनों; भूखे मन के लिए भोजन और मनोरंजन की प्यास बुझाने वाला पेय। व्यंग्य की कुल्हाड़ी से शत्रु का सिर कुचलने या गाली की छड़ी से वार करने की तुलना में व्यंग्य के काँटे चुभोकर उसे मार डालना कितना सुंदर है। विडम्बना के उस्ताद को इसका आनंद तभी आता है जब कथन का सही अर्थ उसे अकेले में पता होता है, और वह इसे अपनी आस्तीन में छिड़क लेता है, यह देखते हुए कि कैसे उसके आस-पास के लोग, अपनी मूर्खता की जंजीरों में जकड़े हुए, उसकी बातों को पूरी गंभीरता से लेते हैं। एक कठोर दुनिया में, लापरवाह लोगों के लिए विडंबना ही एकमात्र सुरक्षा है। लेखक के लिए, यह एक प्रक्षेप्य है जिसके साथ वह पाठक पर गोली चला सकता है ताकि उस वीभत्स विधर्म का खंडन किया जा सके कि वह किताबें अपने लिए नहीं, बल्कि मुडी लाइब्रेरी के ग्राहकों के लिए बनाता है। गुमराह न हों, प्रिय पाठक: एक स्वाभिमानी लेखक का आपसे कोई लेना-देना नहीं है।

"मिसेज क्रैडॉक" पुस्तक से -

मैं झूठ नहीं बोलूंगा, समय-समय पर मैंने खुद को कुछ मौज-मस्ती करने का मौका दिया। इसके बिना मनुष्य का काम नहीं चल सकता। महिलाएं, वे अलग तरह से निर्मित होती हैं।

"भाग्य के खिलौने" पुस्तक से -

मुझे ऐसा लगता है कि जिस दुनिया में हम रहते हैं उसे बिना घृणा के केवल इसलिए देखा जा सकता है क्योंकि वहां सुंदरता है जिसे मनुष्य समय-समय पर अराजकता से पैदा करता है। वह पेंटिंग, संगीत, वह किताबें जो वह लिखता है, वह जीवन जिसे वह जीने का प्रबंधन करता है। और सबसे बढ़कर सुंदरता अच्छी तरह से जीए गए जीवन में निहित है। यह कला का सर्वोच्च कार्य है।

"पैटर्नड वील" पुस्तक से -

जीवन का कोई मतलब ही नहीं है. पृथ्वी पर, एक तारे का उपग्रह जो अनंत की ओर बढ़ रहा है, सभी जीवित चीजें कुछ परिस्थितियों के प्रभाव में उत्पन्न हुईं जिनमें यह ग्रह विकसित हुआ; जैसे इस पर जीवन शुरू हुआ, यह अन्य परिस्थितियों के प्रभाव में समाप्त हो सकता है; मनुष्य इस जीवन की विविध प्रजातियों में से एक है, वह किसी भी तरह से ब्रह्मांड का मुकुट नहीं है, बल्कि पर्यावरण का एक उत्पाद है। फिलिप को एक पूर्वी शासक के बारे में एक कहानी याद आई जो मानव जाति का पूरा इतिहास जानना चाहता था; ऋषि उसके लिए पाँच सौ खण्ड लेकर आए; राज्य के मामलों में व्यस्त, राजा ने उसे यह सब अधिक संक्षिप्त रूप में प्रस्तुत करने का आदेश देते हुए भेज दिया; बीस साल बाद ऋषि वापस लौटे - मानव जाति का इतिहास अब केवल पचास खंडों में है, लेकिन राजा पहले से ही इतनी बड़ी किताबों पर महारत हासिल करने के लिए बहुत बूढ़ा हो चुका था, और उसने ऋषि को फिर से भेज दिया; बीस वर्ष और बीत गए, और वृद्ध, भूरे बालों वाले ऋषि भगवान के लिए एक एकल खंड लेकर आए जिसमें दुनिया का सारा ज्ञान था जिसे वह जानना चाहते थे; लेकिन राजा मृत्यु शय्या पर था और उसके पास इस एक पुस्तक को भी पढ़ने का समय नहीं बचा था। तब ऋषि ने उन्हें एक पंक्ति में मानव जाति का इतिहास बताया, और इसमें लिखा था: मनुष्य जन्म लेता है, पीड़ित होता है और मर जाता है। जीवन का कोई अर्थ नहीं है और मानव अस्तित्व उद्देश्यहीन है। लेकिन इससे क्या फ़र्क पड़ता है कि कोई व्यक्ति पैदा हुआ या नहीं, वह जीवित रहा या मर गया? जीवन, मृत्यु की तरह, सारे अर्थ खो बैठा। फिलिप को खुशी हुई, जैसे कि एक बार उसकी युवावस्था में - फिर उसे खुशी हुई कि उसने अपनी आत्मा से ईश्वर में विश्वास हटा दिया है: उसे ऐसा लग रहा था कि अब वह जिम्मेदारी के सभी बोझ से मुक्त हो गया है और पहली बार पूरी तरह से स्वतंत्र हो गया है। उसकी तुच्छता उसकी ताकत बन गई, और उसे अचानक महसूस हुआ कि वह उस क्रूर भाग्य से लड़ सकता है जो उसका पीछा कर रहा है: यदि जीवन निरर्थक है, तो दुनिया अब इतनी क्रूर नहीं लगती। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि इस या उस व्यक्ति ने कुछ हासिल किया या कुछ हासिल करने में असफल रहा। असफलता से कुछ नहीं बदलता, और सफलता शून्य है। मनुष्य एक विशाल मानव भँवर में रेत का सबसे छोटा कण मात्र है जो थोड़े समय के लिए पृथ्वी की सतह पर बह गया है; लेकिन जैसे ही वह इस रहस्य को उजागर करता है कि अराजकता कुछ भी नहीं है, वह सर्वशक्तिमान हो जाता है। फ़िलिप के बुखार से भरे मस्तिष्क में विचार उमड़ रहे थे, वह आनंदमय उत्साह से घुट रहा था। वह गाना और नृत्य करना चाहता था। वह कई महीनों से इतना खुश नहीं था। “हे जीवन,” उसने मन ही मन कहा, “हे जीवन, तेरा डंक कहाँ है?” कल्पना का वही खेल जिसने उसे साबित कर दिया, जैसे दो और दो चार होते हैं, कि जीवन का कोई अर्थ नहीं है, उसे एक नई खोज के लिए प्रेरित किया: ऐसा लगता है कि उसे अंततः समझ में आ गया कि क्रोनशॉ ने उसे फ़ारसी कालीन क्यों दिया। एक बुनकर किसी उद्देश्य के लिए नहीं, बल्कि अपनी सौंदर्य संबंधी आवश्यकता को पूरा करने के लिए कालीन पर एक पैटर्न बुनता है, ताकि एक व्यक्ति उसी तरह अपना जीवन जी सके; यदि वह मानता है कि वह अपने कार्यों में स्वतंत्र नहीं है, तो उसे अपने जीवन को एक तैयार पैटर्न के रूप में देखने दें जिसे वह बदल नहीं सकता है। कोई भी किसी व्यक्ति को अपने जीवन का ढाँचा बुनने के लिए मजबूर नहीं करता है, इसकी कोई तत्काल आवश्यकता नहीं है - वह इसे केवल अपनी खुशी के लिए करता है। जीवन की विविध घटनाओं से, कर्मों, भावनाओं और विचारों से, वह एक पैटर्न बुन सकता है - डिज़ाइन सख्त, जटिल, जटिल या सुंदर निकलेगा, और भले ही यह केवल एक भ्रम हो, जैसे कि डिज़ाइन की पसंद इस पर निर्भर करती है स्वयं, भले ही यह केवल एक कल्पना हो, चंद्रमा की भ्रामक रोशनी में भूतों का पीछा करना - यह बात नहीं है; चूँकि उसे ऐसा लगता है, इसलिए, उसके लिए वास्तव में ऐसा ही है। यह जानते हुए कि कुछ भी समझ में नहीं आता है और कुछ भी मायने नहीं रखता है, एक व्यक्ति अभी भी उन विभिन्न धागों को चुनने में संतुष्टि पा सकता है जिन्हें वह जीवन के अंतहीन ताने-बाने में बुनता है: आखिरकार, यह एक ऐसी नदी है जिसका कोई स्रोत नहीं है और यह बिना किसी समुद्र में गिरे, अंतहीन रूप से बहती है। . एक पैटर्न है - सबसे सरल, सबसे उत्तम और सुंदर: एक व्यक्ति पैदा होता है, परिपक्व होता है, शादी करता है, बच्चों को जन्म देता है, रोटी के एक टुकड़े के लिए काम करता है और मर जाता है; लेकिन अन्य, अधिक जटिल और आश्चर्यजनक पैटर्न हैं, जहां खुशी या सफलता की इच्छा के लिए कोई जगह नहीं है - शायद उनमें किसी प्रकार की खतरनाक सुंदरता छिपी हुई है। कुछ जिंदगियां - उनमें से हेवर्ड की - अंध संयोग के कारण कम हो गईं, जब पैटर्न अभी भी पूरा नहीं हुआ था; मैं केवल इस तथ्य से खुद को सांत्वना दे सकता था कि इससे कोई फर्क नहीं पड़ता; क्रोनशॉ जैसे अन्य जीवन इतने जटिल पैटर्न बनाते हैं कि इसे समझना मुश्किल है - आपको अपना दृष्टिकोण बदलने की जरूरत है, अपने सामान्य विचारों को त्यागने की जरूरत है, यह समझने के लिए कि ऐसा जीवन खुद को कैसे उचित ठहराता है। फिलिप का मानना ​​था कि खुशी की तलाश छोड़कर वह आखिरी भ्रम को अलविदा कह रहा है। उनका जीवन भयानक लग रहा था जबकि खुशी ही मानदंड थी, लेकिन अब जब उन्होंने फैसला किया कि इसे एक अलग मानक के साथ देखा जा सकता है, तो उन्हें लगता है कि उनकी ताकत बढ़ गई है। खुशी का उतना ही महत्व है जितना दुःख का। दोनों, उनके जीवन की अन्य छोटी घटनाओं के साथ, इसके पैटर्न में बुने गए थे। एक पल के लिए, वह अपने अस्तित्व की दुर्घटनाओं से ऊपर उठ गया और महसूस किया कि न तो खुशी और न ही दुःख उसे पहले की तरह प्रभावित कर सकता है। आगे उसके साथ जो कुछ भी घटित होगा वह उसके जीवन के जटिल पैटर्न में एक नया सूत्र बुन देगा, और जब अंत आएगा, तो वह खुश होगा कि पैटर्न पूरा होने के करीब है। यह कला का एक काम होगा, और यह कम सुंदर नहीं होगा क्योंकि केवल वही इसके अस्तित्व के बारे में जानता है, और उसकी मृत्यु के साथ यह गायब हो जाएगा। फिलिप खुश था.

जीवनी

"मैं एक लेखक के रूप में पैदा नहीं हुआ था, मैं एक लेखक बन गया।" पैंसठ वर्ष आदरणीय अंग्रेजी लेखक की साहित्यिक गतिविधि की अवधि है: गद्य लेखक, नाटककार, निबंधकार, साहित्यिक आलोचक समरसेट मौघम। मौघम ने शाश्वत मूल्यों को पाया जो सौंदर्य और अच्छाई में एक नश्वर व्यक्ति के जीवन को अर्थ दे सकते हैं। जन्म और पालन-पोषण से उच्च मध्यम वर्ग से जुड़े इसी वर्ग और उसकी नैतिकता को उन्होंने अपनी तीखी व्यंग्यात्मकता का मुख्य लक्ष्य बनाया। अपने समय के सबसे धनी लेखकों में से एक, उन्होंने मनुष्य पर पैसे की शक्ति की निंदा की। मौघम को पढ़ना आसान है, लेकिन इस आसानी के पीछे शैली, उच्च व्यावसायिकता, विचार और शब्दों की संस्कृति पर श्रमसाध्य कार्य निहित है। लेखक ने हमेशा रूप की जानबूझकर की गई जटिलता, विचार की अभिव्यक्ति की जानबूझकर अस्पष्टता का विरोध किया, खासकर उन मामलों में जब अस्पष्टता "... खुद को अभिजात वर्ग के कपड़े पहनती है।" "किताब की शैली इतनी सरल होनी चाहिए कि कोई भी शिक्षा प्राप्त व्यक्ति इसे आसानी से पढ़ सके..." - उन्होंने जीवन भर इन सिफ़ारिशों को अपने काम में शामिल किया।

लेखक, विलियम समरसेट मौघम का जन्म 25 जनवरी, 1874 को पेरिस में हुआ था। लेखक के पिता एक लॉ फर्म के सह-मालिक और ब्रिटिश दूतावास में कानूनी अताशे थे। उनकी माँ, एक प्रसिद्ध सुंदरी, एक सैलून चलाती थीं जिसने कला और राजनीति की दुनिया की कई मशहूर हस्तियों को आकर्षित किया। उपन्यास सममिंग अप में, मौघम अपने माता-पिता के बारे में कहता है: “वह बहुत बड़ी थीं खूबसूरत महिला, और वह बेहद बदसूरत आदमी है। मुझे बताया गया कि पेरिस में उन्हें ब्यूटी एंड द बीस्ट कहा जाता था।"

माता-पिता ने मौघम के जन्म के बारे में ध्यानपूर्वक सोचा। फ्रांस में, एक कानून तैयार किया जा रहा था जिसके अनुसार इस देश के क्षेत्र में पैदा हुए सभी युवा वयस्क होने पर सेना में अनिवार्य भर्ती के अधीन थे। इस विचार को स्वीकार करना असंभव था कि उनका बेटा, खून से अंग्रेज, कुछ दशकों में अपने हमवतन लोगों के खिलाफ फ्रांसीसियों की तरफ से लड़ेगा। इसे एक तरह से टाला जा सकता था - दूतावास के क्षेत्र में बच्चे का जन्म, जिसका कानूनी अर्थ इंग्लैंड के क्षेत्र में जन्म है।

विलियम समरसेट परिवार में चौथा बच्चा था। एक बच्चे के रूप में, लड़का केवल फ्रेंच बोलता था, लेकिन अचानक अनाथ होने के बाद ही उसने अंग्रेजी सीखना शुरू किया। जब मौघम सिर्फ आठ साल का था, फरवरी 1882 में, मौघम की माँ की शराब पीने से मृत्यु हो गई। और दो साल बाद, मेरे पिता का पेट के कैंसर के कारण निधन हो गया। माँ की नौकरानी विलियम की नानी बन गई; लड़के ने अपने माता-पिता की मृत्यु को बहुत गंभीरता से लिया।

अंग्रेजी शहर व्हिटस्टेबल में, केंट काउंटी में, विलियम के चाचा, हेनरी मौघम, एक पैरिश पुजारी रहते थे, जिन्होंने लड़के को आश्रय दिया था। यह सर्वोत्तम नहीं था सर्वोत्तम समययुवा मौघम के जीवन में. उसका चाचा बहुत ही निर्दयी व्यक्ति निकला। लड़के के लिए नए रिश्तेदारों के साथ संबंध स्थापित करना कठिन था, क्योंकि... वह अंग्रेजी नहीं बोलता था। प्यूरिटन रिश्तेदारों के घर में लगातार तनाव के कारण विलियम बीमार हो गया: वह हकलाने लगा और मौघम ने इसे जीवन भर बरकरार रखा।

मौघम अपने बारे में: “मैं कद में छोटा था, साहसी था, लेकिन शारीरिक रूप से मजबूत नहीं था; मैं हकलाता था, शर्मीला था और मेरा स्वास्थ्य खराब था, जिसका अंग्रेजों के जीवन में इतना महत्वपूर्ण स्थान है; या तो इनमें से किसी एक कारण से, या जन्म से - मैं सहज रूप से लोगों से दूर रहता था, जो मुझे उनके साथ घुलने-मिलने से रोकता था।"

कैंटरबरी में रॉयल स्कूल, जहां विलियम ने अध्ययन किया, वह भी युवा मौघम के लिए एक परीक्षा बन गया: उसे अपने पिता से विरासत में मिली खराब अंग्रेजी और छोटे कद के लिए लगातार चिढ़ाया जाता था। पाठक उनके जीवन के इन वर्षों का अंदाजा दो उपन्यासों - "द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन" (1915) और "पीज़ एंड बीयर, ऑर द स्केलेटन इन द क्लोसेट" (1929) से लगा सकते हैं।

हीडलबर्ग विश्वविद्यालय में भाग लेने के लिए जर्मनी जाना मौघम के लिए कैंटरबरी के कठिन जीवन से भागने जैसा था। विश्वविद्यालय में, मौघम ने साहित्य और दर्शन का अध्ययन शुरू किया। यहां उन्होंने अपनी अंग्रेजी सुधारी। यह हीडलबर्ग विश्वविद्यालय में था कि मौघम ने अपना पहला काम, जर्मन संगीतकार मीरबीर की जीवनी, लिखा था। लेकिन पांडुलिपि को प्रकाशक ने अस्वीकार कर दिया, और निराश मौघम ने इसे जलाने का फैसला किया। मौघम तब 17 वर्ष का था।

अपने चाचा के आग्रह पर, समरसेट इंग्लैंड लौट आता है और उसे अकाउंटेंट की नौकरी मिल जाती है, लेकिन एक महीने की नौकरी के बाद युवक नौकरी छोड़ देता है और व्हिटस्टेबल में वापस चला जाता है। भाषण बाधा के कारण चर्च क्षेत्र में करियर भी विलियम के लिए अप्राप्य था। इसलिए, भविष्य के लेखक ने खुद को पूरी तरह से अपनी पढ़ाई और अपनी कॉलिंग - साहित्य के लिए समर्पित करने का फैसला किया।

1892 में, समरसेट ने लंदन के सेंट थॉमस अस्पताल में मेडिकल स्कूल में प्रवेश लिया। उन्होंने अध्ययन जारी रखा और रात में अपनी नई रचनाओं पर काम किया। 1897 में, मौघम ने एक चिकित्सक और सर्जन के रूप में डिप्लोमा प्राप्त किया; लंदन के एक गरीब इलाके में सेंट थॉमस अस्पताल में काम किया। लेखक ने इस अनुभव को अपने पहले उपन्यास, "लिसा ऑफ़ लैम्बेथ" (1897) में दर्शाया है। पुस्तक विशेषज्ञों और जनता के बीच लोकप्रिय थी, और पहली छपाई कुछ ही हफ्तों में बिक गई। यह मौघम को दवा छोड़ने और लेखक बनने के लिए मनाने के लिए पर्याप्त था।

1903 में, मौघम ने पहला नाटक, "ए मैन ऑफ ऑनर" लिखा और बाद में पांच और नाटक लिखे गए- "लेडी फ्रेडरिक" (1907), "जैक स्ट्रॉ" (1908), "स्मिथ" (1909), "नोबिलिटी" (1910), लोव्स एंड फिशेज (1911), जिसका मंचन लंदन और फिर न्यूयॉर्क में किया गया।

1914 तक, समरसेट मौघम अपने नाटकों और उपन्यासों की बदौलत पहले से ही काफी प्रसिद्ध व्यक्ति थे। मौघम के लगभग सभी कार्यों में बुर्जुआ दुनिया की नैतिक और सौंदर्यवादी आलोचना, विशिष्ट शब्दों, इशारों, चरित्र की उपस्थिति की विशेषताओं और मनोवैज्ञानिक प्रतिक्रियाओं के सावधानीपूर्वक चयन के आधार पर, दंभ का एक बहुत ही सूक्ष्म, तीखा और विडंबनापूर्ण खंडन है।

जब प्रथम विश्व युद्ध शुरू हुआ, तो मौघम ने फ्रांस में तथाकथित साहित्यिक एम्बुलेंस ड्राइवर्स, 23 प्रसिद्ध लेखकों के एक समूह, ब्रिटिश रेड क्रॉस के सदस्य के रूप में कार्य किया। प्रसिद्ध ब्रिटिश खुफिया एमआई5 के कर्मचारी प्रसिद्ध लेखक और नाटककार को अपने उद्देश्यों के लिए उपयोग करने का निर्णय लेते हैं। मौघम खुफिया जानकारी के लिए एक नाजुक मिशन को अंजाम देने के लिए सहमत हुए, जिसका वर्णन उन्होंने बाद में अपने आत्मकथात्मक नोट्स और संग्रह "एशेंडेन, या ब्रिटिश एजेंट" (1928) में किया। अल्फ्रेड हिचकॉक ने फिल्म द सीक्रेट एजेंट (1936) में इस पाठ के कई अंशों का उपयोग किया। मौघम को युद्ध छोड़ने से रोकने के लक्ष्य के साथ गुप्त वार्ता के लिए कई यूरोपीय देशों में भेजा गया था। इसी उद्देश्य से, और अनंतिम सरकार को सत्ता में बने रहने में मदद करने के कार्य के साथ, वह रूस पहुंचे फरवरी क्रांति. आत्म-विडंबना के बिना नहीं, मौघम ने, पहले से ही अपनी यात्रा के अंत में, लिखा था कि यह मिशन कृतघ्न और स्पष्ट रूप से बर्बाद था, और वह स्वयं एक बेकार "मिशनरी" था।

विशेष एजेंट का आगे का रास्ता संयुक्त राज्य अमेरिका में था। वहाँ लेखक की मुलाकात एक ऐसे व्यक्ति से हुई जिसके प्रति लेखक का प्रेम जीवन भर बना रहा। यह व्यक्ति फ्रेडरिक गेराल्ड हैक्सटन था, जो सैन फ्रांसिस्को में पैदा हुआ लेकिन इंग्लैंड में पला-बढ़ा एक अमेरिकी था, जो बाद में उसका निजी सचिव और प्रेमी बन गया। मौघम उभयलिंगी थे। लेखक, बेवर्ली निकोलेट, जो उनके पुराने मित्रों में से एक हैं, गवाही देते हैं: "मौघम एक 'शुद्ध' समलैंगिक नहीं थे। बेशक, उनके महिलाओं के साथ संबंध थे, और उनमें स्त्री व्यवहार या स्त्री शिष्टाचार का कोई संकेत नहीं था।"

मौघम: "जो लोग मुझे पसंद करते हैं वे मुझे वैसे ही स्वीकार करें जैसे मैं हूं, और बाकी लोग मुझे बिल्कुल भी स्वीकार न करें।"

मौघम के प्रसिद्ध महिलाओं के साथ संबंध थे - वायलेट हंट के साथ, एक प्रसिद्ध नारीवादी, पत्रिका "फ्री वुमन" की संपादक; प्रसिद्ध रूसी अराजकतावादी पीटर क्रोपोटकिन की बेटी साशा क्रोपोटकिन के साथ, जो उस समय लंदन में निर्वासन में रह रहे थे।

लेकिन मौघम के जीवन में केवल दो महिलाओं ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। पहली एथेलविन जोन्स थीं, जो प्रसिद्ध नाटककार की बेटी थीं, जिन्हें सू जोन्स के नाम से जाना जाता था। मौघम उससे बहुत प्यार करता था। उन्होंने उसे रोज़ी कहा, और इसी नाम के तहत वह उनके उपन्यास पीज़ एंड बीयर में एक पात्र के रूप में शामिल हुई। जब मौघम उससे मिली, तो उसने हाल ही में अपने पति को तलाक दे दिया था और वह पहले से ही लोकप्रिय अभिनेत्री से खुश थी। पहले तो वह उससे शादी नहीं करना चाहता था, और जब उसने उसके सामने प्रस्ताव रखा, तो वह दंग रह गया - उसने उसे मना कर दिया। यह पता चला कि सू पहले से ही एक अन्य व्यक्ति, अर्ल ऑफ एंट्रीम के बेटे, से गर्भवती थी। जल्द ही उसने उससे शादी कर ली।

एक अन्य महिला लेखिका साइरी बरनार्डो वेलकम थीं; उनके पिता बेघर बच्चों के लिए आश्रयों का एक नेटवर्क स्थापित करने के लिए व्यापक रूप से जाने जाते थे। मौघम की उनसे मुलाकात 1911 में हुई। सैरी को पहले से ही असफल पारिवारिक जीवन का अनुभव था। कुछ समय बाद, साइरी और मौघम पहले से ही अविभाज्य थे। उनकी एक बेटी थी, जिसका नाम उन्होंने एलिज़ाबेथ रखा। सायरी के पति को मौघम के साथ उसके रिश्ते के बारे में पता चला और उसने तलाक के लिए अर्जी दायर की। सैरी ने आत्महत्या का प्रयास किया, लेकिन बच गई। जब साइरी का तलाक हो गया, तो मौघम ने वही किया जो उसे इस स्थिति से बाहर निकलने का एकमात्र सही रास्ता लगा: उसने उससे शादी कर ली। साइरी वास्तव में मौघम से प्यार करती थी, और उसने जल्दी ही उसमें रुचि खो दी। अपने एक पत्र में, उन्होंने लिखा: "मैंने तुमसे शादी की क्योंकि मैंने सोचा था कि यह एकमात्र चीज थी जो मैं तुम्हारे लिए और एलिजाबेथ के लिए कर सकता था, तुम्हें खुशी और सुरक्षा देने के लिए। मैंने तुमसे इसलिए शादी नहीं की क्योंकि वह तुमसे बहुत प्यार करता था , और आप इसे अच्छी तरह से जानते हैं। जल्द ही मौघम और सिरी अलग-अलग रहने लगे। वह एक मशहूर इंटीरियर डिजाइनर बन गईं। कुछ साल बाद, सायरी ने तलाक के लिए अर्जी दायर की और 1929 में उसे तलाक दे दिया गया।

मौघम: "मैंने कई महिलाओं से प्यार किया है, लेकिन मैंने कभी भी आपसी प्यार का आनंद नहीं जाना।"

इस पूरे समय के दौरान, मौघम ने लिखना बंद नहीं किया।

एक वास्तविक सफलता लगभग आत्मकथात्मक उपन्यास "ऑन ह्यूमन स्लेवरी" ("द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन", 1915 का रूसी अनुवाद) थी, जिसे मौघम का सबसे अच्छा काम माना जाता है। पुस्तक का मूल शीर्षक, "ब्यूटी फॉर एशेज" (पैगंबर यशायाह का एक उद्धरण), पहले किसी के द्वारा इस्तेमाल किया गया था और इसलिए इसे बदल दिया गया था। "मानव दासता पर" स्पिनोज़ा की नैतिकता के अध्यायों में से एक का शीर्षक है।

उपन्यास को शुरू में अमेरिका और इंग्लैंड दोनों में आलोचकों से प्रतिकूल समीक्षा मिली। केवल प्रभावशाली आलोचक और लेखक, थियोडोर ड्रेइज़र ने नए उपन्यास की सराहना की, इसे प्रतिभा का काम बताया और यहां तक ​​कि इसकी तुलना बीथोवेन सिम्फनी से की। इस सारांश ने पुस्तक को अभूतपूर्व ऊंचाइयों पर पहुंचा दिया, और उपन्यास तब से प्रिंट में है। काल्पनिक और गैर-काल्पनिक के बीच घनिष्ठ संबंध मौघम का ट्रेडमार्क बन गया। कुछ समय बाद, 1938 में, उन्होंने स्वीकार किया: "मेरे काम में वास्तविकता और कल्पना इतनी घुलमिल गई है कि अब, पीछे मुड़कर देखने पर, मैं मुश्किल से ही एक को दूसरे से अलग कर पाता हूँ।"

1916 में, मौघम ने पॉल गाउगिन की जीवनी पर आधारित अपने भविष्य के उपन्यास द मून एंड द पेनी (1919) के लिए सामग्री इकट्ठा करने के लिए पोलिनेशिया की यात्रा की। "मुझे सुंदरता और रोमांस मिला, लेकिन मुझे कुछ ऐसा भी मिला जिसकी मैंने कभी उम्मीद नहीं की थी: एक नया मैं।" इन यात्राओं ने लेखक को भारत, दक्षिण पूर्व एशिया, चीन और प्रशांत क्षेत्र में उपनिवेशवाद के अंतिम दिनों के इतिहासकार के रूप में लोकप्रिय कल्पना में हमेशा के लिए स्थापित कर दिया।

1922 में, मौघम अपनी 1920 की चीन और हांगकांग यात्रा के दौरान एकत्र की गई 58 लघु कहानियों की पुस्तक के साथ चीनी टेलीविजन पर दिखाई दिए।

समरसेट मौघम ने कभी भी, तब भी जब वह पहले से ही एक मान्यता प्राप्त मास्टर थे, खुद को जनता के सामने "कच्चा" या, किसी कारण से, असंतोषजनक टुकड़ा पेश करने की अनुमति नहीं दी। उन्होंने रचना और चरित्र निर्माण के यथार्थवादी सिद्धांतों का सख्ती से पालन किया, जिन्हें वह अपनी प्रतिभा की प्रकृति के साथ सबसे अधिक सुसंगत मानते थे: “लेखक जो कथानक बताता है वह स्पष्ट और ठोस होना चाहिए, उसमें शुरुआत, मध्य और अंत होना चाहिए, और अंत आरंभ से स्वाभाविक रूप से प्रवाहित होना चाहिए.. ठीक वैसे ही जैसे किसी पात्र का व्यवहार और वाणी उसके चरित्र से प्रेरित होनी चाहिए।"

बीस के दशक में, मौघम ने एक नाटककार के रूप में अपना सफल करियर जारी रखा। उनके नाटकों में "द सर्कल" (1921) - समाज पर एक व्यंग्य, "अवर बेस्ट" (1923) - यूरोप में अमेरिकियों के बारे में, और "द कॉन्स्टेंट वाइफ" (1927) - एक पत्नी के बारे में है जो अपने बेवफा पति से बदला लेती है, शामिल हैं। और "शेप्पी" (1933) - यूरोप और संयुक्त राज्य अमेरिका में मंचित।

फ्रेंच रिवेरा पर कैप फेरैट का विला 1928 में मौघम द्वारा खरीदा गया था और यह महान साहित्यिक और सामाजिक सैलून में से एक बन गया, साथ ही लेखक के शेष जीवन के लिए घर भी बन गया। विंस्टन चर्चिल और हर्बर्ट वेल्स कभी-कभी लेखक से मिलने आते थे और कभी-कभी सोवियत लेखक भी यहाँ आते थे। नाटकों, लघु कथाओं, उपन्यासों, निबंधों और यात्रा पुस्तकों के साथ उनका काम बढ़ता रहा। 1940 तक, समरसेट मौघम पहले से ही अंग्रेजी के सबसे प्रसिद्ध और धनी लेखकों में से एक बन चुके थे। कल्पना. मौघम ने इस तथ्य को नहीं छिपाया कि वह "पैसे के लिए नहीं, बल्कि उन विचारों, पात्रों, प्रकारों से छुटकारा पाने के लिए लिखते हैं जो उनकी कल्पना को परेशान करते हैं, लेकिन साथ ही, उन्हें रचनात्मकता से बिल्कुल भी आपत्ति नहीं है।" अन्य बातों के अलावा, उसे वह लिखने का अवसर प्रदान करता है जो वह चाहता है और अपना खुद का मालिक बनने का अवसर देता है।"

1944 में, मौघम का उपन्यास द रेज़र्स एज प्रकाशित हुआ था। द्वितीय विश्व युद्ध के अधिकांश समय के लिए, मौघम, जो पहले से ही साठ वर्ष से अधिक के थे, संयुक्त राज्य अमेरिका में थे - पहले हॉलीवुड में, जहां उन्होंने स्क्रिप्ट पर कड़ी मेहनत की, उनमें संशोधन किए, और बाद में दक्षिण में।

उनके लंबे समय तक सहयोगी और प्रेमी, जेराल्ड हैक्सटन की 1944 में मृत्यु हो गई; जिसके बाद मौघम इंग्लैंड चले गए और फिर, 1946 में, फ्रांस में अपने विला में चले गए, जहां वे लगातार और लंबी यात्राओं के बीच रहे। हैक्सटन को खोने के बाद, मौघम ने लंदन की मलिन बस्तियों के एक दयालु युवक एलन सियरल के साथ अपने अंतरंग संबंध फिर से शुरू किए। मौघम उनसे पहली बार 1928 में मिले थे, जब वे काम करते थे धर्मार्थ संगठनअस्पताल में. एलन लेखक का नया सचिव बन गया। सर्ल ने मौघम को प्यार किया, और विलियम के मन में उसके लिए केवल गर्म भावनाएँ थीं। 1962 में, मौघम ने अपनी बेटी एलिजाबेथ को विरासत के अधिकार से वंचित करते हुए औपचारिक रूप से एलन सियरल को गोद ले लिया, क्योंकि उन्होंने अफवाहें सुनी थीं कि वह उनकी अक्षमता के कारण अदालतों के माध्यम से संपत्ति पर उनके अधिकारों को सीमित करने जा रही थी। एलिजाबेथ ने, अदालत के माध्यम से, विरासत के अपने अधिकार की मान्यता प्राप्त की, और मौघम द्वारा सेरेल को गोद लेना अमान्य हो गया।

1947 में, लेखक ने समरसेट मौघम पुरस्कार को मंजूरी दी, जो पैंतीस वर्ष से कम आयु के सर्वश्रेष्ठ अंग्रेजी लेखकों को प्रदान किया जाता था।

मौघम ने जब महसूस किया कि उसके पास देने के लिए और कुछ नहीं है तो उसने यात्रा करना छोड़ दिया। "मेरे पास और बदलने के लिए कोई जगह नहीं थी। संस्कृति का अहंकार मुझसे दूर हो गया। मैंने दुनिया को वैसे ही स्वीकार कर लिया जैसे वह है। मैं अपने लिए स्वतंत्रता चाहता था और इसे दूसरों को प्रदान करने के लिए तैयार था।" 1948 के बाद, मौघम ने नाटक और कथा साहित्य छोड़ दिया और मुख्य रूप से साहित्यिक विषयों पर निबंध लिखना शुरू कर दिया।

"एक कलाकार के पास अन्य लोगों के साथ कृपालु व्यवहार करने का कोई कारण नहीं है, यदि वह सोचता है कि उसका ज्ञान किसी तरह से अधिक महत्वपूर्ण है, तो वह मूर्ख है, और यदि वह नहीं जानता कि प्रत्येक व्यक्ति के साथ एक समान व्यवहार कैसे किया जाए।" "समिंग अप" (1938) पुस्तक में यह और इसी तरह के अन्य कथन, बाद में "ए राइटर्स नोटबुक" (1949) और "प्वाइंट्स ऑफ व्यू" (1958) जैसे निबंधात्मक-आत्मकथात्मक कार्यों में सुने गए, आत्म-संतुष्ट लोगों को क्रोधित कर सकते हैं। "सुरुचिपूर्ण" के पुजारी, चुने हुए और दीक्षित लोगों की श्रेणी से संबंधित होने का दावा करते हैं।

मौघम के काम का अंतिम जीवनकाल प्रकाशन, आत्मकथात्मक नोट्स "ए लुक इनटू द पास्ट", 1962 के पतन में लंदन संडे एक्सप्रेस के पन्नों पर प्रकाशित हुआ था।

समरसेट मौघम की 15 दिसंबर, 1965 को 92 वर्ष की आयु में नीस के निकट फ्रांसीसी शहर सेंट-जीन-कैप-फेरट में निमोनिया से मृत्यु हो गई। फ्रांसीसी कानून के अनुसार, अस्पताल में मरने वाले मरीजों का शव परीक्षण किया जाना था, लेकिन लेखक को घर ले जाया गया, और 16 दिसंबर को आधिकारिक तौर पर घोषणा की गई कि उनकी घर पर, उनके विला में मृत्यु हो गई, जो उनका अंतिम आश्रय स्थल बन गया। लेखक के पास ऐसी कोई कब्र नहीं है, क्योंकि उसकी राख कैंटरबरी के रॉयल स्कूल में मौघम लाइब्रेरी की दीवार के नीचे बिखरी हुई थी। कोई कह सकता है, इस तरह वह अमर हो गया, और अपने जीवन के कार्यों से हमेशा के लिए जुड़ गया।

उसके में सर्वोत्तम पुस्तकें, जो समय की कसौटी पर खरा उतरा है और 20वीं शताब्दी के अंग्रेजी साहित्य के क्लासिक्स के बीच अपनी जगह सुनिश्चित की है, बड़ी, सार्वभौमिक और सामान्य दार्शनिक समस्याएं खड़ी करता है।

जीवन से रोचक तथ्य

* "मैं अपने नाटकों को बिल्कुल भी देखने नहीं जाता, न तो शुरुआती रात में, न ही किसी अन्य शाम को, अगर मैं जनता पर उनके प्रभाव का परीक्षण करना आवश्यक नहीं समझता, ताकि यह सीख सकूं कि उन्हें कैसे लिखा जाए ।”
* मौघम ने कई एकांकी नाटक लिखे और उन्हें थिएटरों में भेजा। उनमें से कुछ उसे कभी वापस नहीं मिले; बाकी, उनसे निराश होकर, उसने खुद को नष्ट कर लिया।
* "एक नया उपन्यास लिखने से पहले, मैं हमेशा कैंडाइड को दोबारा पढ़ता हूं, ताकि बाद में मैं अनजाने में स्पष्टता, अनुग्रह और बुद्धि के इस मानक से खुद को माप सकूं।"
* "जब अंग्रेजी बुद्धिजीवियों को रूस में रुचि हो गई, तो मुझे याद आया कि काटो ने अध्ययन करना शुरू कर दिया था यूनानीअस्सी साल की उम्र में, और रूसी भाषा सीख ली। लेकिन उस समय तक, मेरी युवावस्था का उत्साह कम हो गया था: मैंने चेखव के नाटकों को पढ़ना सीखा, लेकिन मैं उससे आगे नहीं बढ़ सका, और जो थोड़ा बहुत मैं जानता था वह लंबे समय तक भूल गया था।
* रूस के बारे में मौघम: "अंतहीन बातचीत जहां कार्रवाई की आवश्यकता थी; उदासीनता सीधे विनाश की ओर ले जाती थी; आडंबरपूर्ण घोषणाएं, जिद और सुस्ती जो मैंने हर जगह देखी - इन सभी ने मुझे रूस और रूसियों से दूर कर दिया।"
* मौघम के चार नाटक एक ही समय में लंदन में प्रदर्शित किए गए; इससे उनकी प्रसिद्धि बनी। बर्नार्ड पार्ट्रिज का कार्टून पंच में दिखाई दिया, जिसमें शेक्सपियर को लेखक के नाम वाले पोस्टरों के सामने ईर्ष्या से पीड़ित दिखाया गया था।
* मौघम पुस्तक "द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन" के बारे में: "मेरी पुस्तक एक आत्मकथा नहीं है, बल्कि एक आत्मकथात्मक उपन्यास है, जहां तथ्यों को कल्पना के साथ दृढ़ता से मिश्रित किया गया है, मैंने स्वयं इसमें वर्णित भावनाओं का अनुभव किया है, लेकिन सभी एपिसोड वैसे नहीं हुए।" उन्हें बताया गया है, और उन्हें आंशिक रूप से मेरे जीवन से नहीं, बल्कि उन लोगों के जीवन से लिया गया है जो मुझे जानते हैं।"
* “अपने आनंद के लिए, मनोरंजन के लिए और जो एक स्वाभाविक आवश्यकता के रूप में महसूस किया गया था उसे संतुष्ट करने के लिए, मैंने अपना जीवन कुछ योजना के अनुसार बनाया - शुरुआत, मध्य और अंत के साथ, जैसे मैंने एक नाटक बनाया, लोगों से एक उपन्यास बनाया मैं इधर-उधर मिला या एक कहानी।"

लेखक पुरस्कार

* ऑर्डर ऑफ़ द नाइट्स ऑफ़ ऑनर - 1954

ग्रन्थसूची

उपन्यास:

* लैम्बेथ की लिसा (1897)
* जादूगर (1908)
* मानव जुनून का बोझ (1915)
* मून एंड पेनी (1919)
* कांपता हुआ पत्ता (1921)
* चीनी स्क्रीन पर (1922)
* पैटर्नयुक्त घूंघट (चित्रित घूंघट) (1925)
* कैसुरीना (1926)
* एशेंडेन, या ब्रिटिश एजेंट (1928) लघु कथाओं का संग्रह
* जिंजरब्रेड और एले (पाई और बीयर, या कोठरी में कंकाल) (1930)
* टाइट कॉर्नर (छोटा कोना) (1932)
* थिएटर (1937)
* सारांश (1938)
* क्रिसमस अवकाश (1939)
* वही नुस्खा (1940)
* विला में (पहाड़ी पर विला, ऊपरी विला में) (1941)
* रेज़र एज (1944)
*तब और अब (1946)
* भाग्य के खिलौने (1947)
*कैटालिना (1948)
*श्रीमती क्रैडॉक

खेलता है:

* ए मैन ऑफ ऑनर [ए डिसेंट मैन] (1898)
* शोधकर्ता
* लेडी फ्रेडरिक (1907)
* जैक स्ट्रॉ (जैक स्ट्रॉ) (1908)
* स्मिथ (1909)
*श्रीमती डॉट
* पेनेलोप
* बड़प्पन (1910)
* रोटियाँ और मछलियाँ (1911)
* हमारे ऊपर वाले (1915)
* सर्कल (1921)
* द फेथफुल वाइफ (1927)
*जमींदार
*दसवां आदमी
* वादा किया हुआ देश
* शेप्पी (1933)
* पवित्र अग्नि (1933)

उपन्यास:

* एशेंडेन, या ब्रिटिश एजेंट (1928)
*शेर की खाल में

उपन्यास, कहानियाँ:

*देशी खून की बूंद
*परिस्थितियों का बल
*घूमने जा रहे हैं
* बोलना
* कौंसल
* ताइपन
*कैसुरीना
* प्रशांत महासागर
* चीनी स्क्रीन पर
*बैकवाटर
* पत्ता फड़फड़ाना
*क्रोध का पात्र
* जिगोलो और जिगोलेटा
* बारिश
* बिल्कुल एक दर्जन
*कुछ मानवीय
* बाल रहित मैक्सिकन
* श्री हैरिंगटन का अंडरवियर
*भगवान का फैसला
*सुविधा का विवाह
* दिखावा और हकीकत
* निर्वाण का स्वाद चख लिया
* वापस करना
* होनोलूलू
*टिप्पणी
* प्रेरणा स्रोत
*दुनिया का अंत
* लुईस
* मैकिंतोश
* सर्वज्ञ
* मेयू
*साम्राज्य के बाहरी इलाके में
* अजेय
*भिखारी
*एडवर्ड बर्नार्ड का पतन
*कवि
* अदरक
* साल्वाटोर
* सेनेटोरियम
*क्रोध का पात्र
* ड्रैगनफ्लाई और चींटी
* चींटी और टिड्डा
* किताबों से भरा बैग
*चर्च मंत्री
* निशान वाला आदमी
* शालीनता का भाव
*हिंडोला

निबंध

* सारांश (1938, रूसी अनुवाद 1957)
* एक लेखक की नोटबुक (1949)
* दस उपन्यासकार और उनके उपन्यास (1954)
* पॉइंट ऑफ़ व्यू (1958)
* हिंडसाइट (1962)

कार्यों का स्क्रीन रूपांतरण, नाट्य प्रदर्शन

* द पेंटेड वील (1934) (2006)
* थिएटर (1978) (2004)
* विला में (2000)
* भाग्य परिवर्तन (1987)
* रेज़र एज (1984)
* ओवरनाइट सेंसेशन (1983)
* जिगोलो और गिगोलेटा (टीवी) (1980)
* सच्ची कहानियाँ (टीवी श्रृंखला) (1979-1988)
* मानव जुनून का बोझ (1934) (1946) (1964)
* चार्मिंग जूलिया (1962)
* सातवां पाप (1957)
* मिस सैडी थॉम्पसन (1953)
* नाइट थिएटर (टीवी श्रृंखला) (1950-1959)
* तिकड़ी (1950)
* ब्लेड के किनारे पर (1946)
* क्रिसमस अवकाश (1944)
* द मून एंड द सिक्सपेंस (1942)
* पत्र (1929) (1940)
* बहुत सारे पति (1940)
* क्रोध का पात्र (1938)
* एक नई सुबह (1937)
* सीक्रेट एजेंट (1936)
* वर्षा (1932)
* सैडी थॉम्पसन (1928)
* स्वेज़ के पूर्व (1925)

जीवनी

अंग्रेजी लेखक. 25 जनवरी, 1874 को पेरिस में जन्म। उनके पिता वहां एक लॉ फर्म के सह-मालिक और ब्रिटिश दूतावास में कानूनी अताशे थे। उनकी माँ, एक प्रसिद्ध सुंदरी, एक सैलून चलाती थीं जिसने कला और राजनीति की दुनिया की कई मशहूर हस्तियों को आकर्षित किया। दस साल की उम्र में, लड़का अनाथ हो गया और उसे उसके चाचा, एक पुजारी, के पास इंग्लैंड भेज दिया गया। अठारह वर्षीय मौघम ने जर्मनी में एक वर्ष बिताया, अपनी वापसी के कुछ महीने बाद उन्होंने सेंट के मेडिकल स्कूल में प्रवेश लिया। थॉमस. 1897 में उन्होंने सामान्य चिकित्सा और सर्जरी में डिप्लोमा प्राप्त किया, लेकिन कभी चिकित्सा का अभ्यास नहीं किया: एक छात्र रहते हुए, उन्होंने अपना पहला उपन्यास, लिज़ा ऑफ लैम्बेथ (1897) प्रकाशित किया, जिसने लंदन की मलिन बस्तियों के इस क्षेत्र में छात्र अभ्यास से छापों को अवशोषित किया। पुस्तक को खूब सराहा गया और मौघम ने लेखक बनने का फैसला किया।

दस वर्षों तक एक गद्य लेखक के रूप में उनकी सफलता बहुत मामूली थी, लेकिन 1908 के बाद उन्हें प्रसिद्धि मिलनी शुरू हुई: उनके चार नाटक - जैक स्ट्रॉ (1908), स्मिथ (स्मिथ, 1909), लैंडेड जेंट्री (1910), ब्रेड एंड फिश (लोव्स) और फिशेज़, 1911) - का मंचन लंदन और फिर न्यूयॉर्क में किया गया। प्रथम विश्व युद्ध की शुरुआत के बाद से, मौघम ने स्वच्छता इकाई में सेवा की। बाद में उन्हें खुफिया सेवा में स्थानांतरित कर दिया गया, उन्होंने फ्रांस, इटली, रूस के साथ-साथ अमेरिका और दक्षिण प्रशांत के द्वीपों का दौरा किया। एक गुप्त एजेंट का काम उनकी लघु कहानियों के संग्रह एशेंडेन, या ब्रिटिश एजेंट (1928) में स्पष्ट रूप से परिलक्षित होता था। युद्ध के बाद, मौघम ने व्यापक रूप से यात्रा करना जारी रखा। मॉघम की 16 दिसंबर, 1965 को नीस (फ्रांस) में मृत्यु हो गई। एक विपुल लेखक, समरसेट मॉघम ने 25 नाटक, 21 उपन्यास और 100 से अधिक लघु कथाएँ लिखीं, लेकिन कोई नहीं साहित्यिक विधावह कोई प्रर्वतक नहीं था।

उनकी प्रसिद्ध कॉमेडीज़, जैसे द सर्कल (1921), द कॉन्स्टेंट वाइफ (1927), अंग्रेजी "अच्छी तरह से बनाए गए नाटक" के सिद्धांतों से विचलित नहीं होती हैं। साहित्यिक गद्य में, चाहे वह बड़ा हो या छोटा, उन्होंने कथानक प्रस्तुत करने की कोशिश की और उपन्यास के समाजशास्त्रीय या किसी अन्य अभिविन्यास को दृढ़ता से अस्वीकार कर दिया। मौघम के सर्वश्रेष्ठ उपन्यास बड़े पैमाने पर आत्मकथात्मक ऑफ ह्यूमन बॉन्डेज एंड केक्स एंड एले (1930) हैं; विदेशी द मून एंड सिक्सपेंस (1919), फ्रांसीसी कलाकार पी. गौगुइन के भाग्य से प्रेरित; दक्षिणी समुद्र की कहानी द नैरो कॉर्नर, 1932; द रेज़र एज, 1944) 1948 के बाद, मौघम ने नाटक और कथा साहित्य को छोड़ दिया, मुख्य रूप से साहित्यिक विषयों पर निबंध लिखना, कहानी की तीव्र साज़िश, शानदार शैली और उत्कृष्ट रचना ने उन्हें "इंग्लिश मौपासेंट" की प्रसिद्धि दिलाई।

विलियम समरसेट मावहम: प्रतिभा की धार (जी. ई. इयोनकिस, (मौघम डब्ल्यू. एस. सारांश। - एम., 1991. - पी. 7-25))

मौघम ने अपने सत्तरवें जन्मदिन पर लिखा, "बुढ़ापे का सबसे बड़ा लाभ आध्यात्मिक स्वतंत्रता है।" भाग्य ने तय किया कि वह काफी लंबे समय तक इस लाभ का आनंद ले सकता है। अपने नब्बे वर्षों को पीछे देखते हुए, मौघम इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि वह हमेशा भविष्य के लिए जीते थे। वह खुद को इस आदत से तब भी मुक्त नहीं कर सका जब भविष्य ने उसके लिए अस्तित्वहीनता की रूपरेखा तैयार कर ली।

अंग्रेजी लेखक की रचनात्मक दीर्घायु प्रभावशाली है: दिवंगत विक्टोरियन - टी. हार्डी, आर. किपलिंग, ओ. वाइल्ड की बढ़ती प्रसिद्धि के समय अपनी यात्रा शुरू करने के बाद, उन्होंने इसे तब समाप्त किया जब "क्रोधित" मर गए। और साहित्यिक क्षितिज पर नए सितारे उभरे - डब्ल्यू. गोल्डिंग और ए. मर्डोक, जे. फॉल्स और एम. स्पार्क।

जो बात चौंकाने वाली है वह उसे आवंटित सजा की लंबाई नहीं है, बल्कि यह तथ्य है कि तेजी से बदलते ऐतिहासिक समय के हर मोड़ पर, अतीत के 90 के दशक से शुरू होकर 50 के दशक तक यह शताब्दी, मौघम कलाकार उल्लेखनीय रूप से आधुनिक बने रहे।

इस घटना का उत्तर सबसे पहले इस तथ्य में खोजा जाना चाहिए कि मौघम ने अपने सर्वोत्तम कार्यों में सार्वभौमिक मानवीय और सामान्य दार्शनिक प्रकृति की महान समस्याओं को उठाया, साथ ही साथ दुखद शुरुआत के प्रति अपनी अद्भुत संवेदनशीलता में भी, जो अस्तित्व की विशेषता है। 20वीं सदी, पात्रों और मानवीय रिश्तों के छिपे नाटक तक। यह अजीब बात है कि एक ही समय में उन्हें अक्सर वैराग्य, हृदय की शीतलता और यहाँ तक कि संशयवाद के लिए भी अपमानित किया जाता था। वह, अपनी युवावस्था के आदर्श, मौपासेंट का अनुसरण करते हुए, कह सकता है: "बिना किसी संदेह के, मुझे दुनिया के सबसे उदासीन लोगों में से एक माना जाता है, मैं एक संशयवादी हूं, यह वही बात नहीं है, एक संशयवादी, क्योंकि मैं अच्छी आँखें हैं। आँखें मेरे दिल को बताती हैं: छिप जाओ, बूढ़े आदमी, तुम मजाकिया हो और दिल छिप जाता है।

प्रचलित भ्रांति को दूर करना कठिन है, लेकिन पूर्वाग्रह त्यागे बिना कलाकार को नहीं समझा जा सकता। मौघम लोगों के प्रति उदासीन नहीं थे: न तो जब उन्होंने चिकित्सा को अपने पेशे के रूप में चुना, न ही जब उन्होंने लेखन के लिए इसे छोड़ दिया। उनकी सभी रुचियों और झुकावों में से, लोगों में उनकी रुचि सबसे स्थायी थी। मौघम दोहराते हुए कभी नहीं थकते, "आप किसी व्यक्ति के बारे में जीवन भर लिख सकते हैं और फिर भी नगण्य रूप से बहुत कम कह सकते हैं।" दुनिया भर में यात्रा करते हुए, वह दर्शनीय स्थलों से इतना आकर्षित नहीं था जितना कि वह दिलचस्प, मौलिक लोगों की तलाश में था। मौघम ने स्वीकार किया, "लोगों में जो अच्छा था उसने मुझे खुश किया; जो उनमें बुरा था वह मुझे निराशा की ओर नहीं ले गया।" उन्होंने एक कहानी के नायक के मुंह में मानव जाति के बारे में अपनी राय रखी: "लोगों के दिल सही हैं, लेकिन उनके दिमाग अच्छे नहीं हैं।" क्या मौघम गलत है? आपत्ति करो, उससे बहस करो। वह ईमानदार है, और यही महत्वपूर्ण है।

अब मौघम को दुनिया में डिकेंस के बाद सबसे अधिक पढ़े जाने वाले अंग्रेजी लेखक के रूप में पहचाना जाता है। हालाँकि, अंग्रेजी साहित्य पाठ्यक्रमों और उनके हमवतन लोगों के ठोस शैक्षणिक कार्यों में, मौघम के काम को वह ध्यान नहीं दिया गया जिसके वह हकदार थे। वह अक्सर अकादमिक साहित्यिक आलोचना के खिलाफ गुप्त रूप से विवाद करते थे, और "समूहों," "गुटों" और "कुलीनों" के उनके संदर्भों ने केवल एक बाहरी व्यक्ति के रूप में उनकी स्थिति को मजबूत किया। इसके अलावा, अभूतपूर्व व्यावसायिक सफलता ने अकादमिक साहित्यिक हलकों में उनकी प्रतिष्ठा को स्पष्ट रूप से नुकसान पहुँचाया। अपनी कलम से कमाए गए चार मिलियन ने उनके और उनके साथी कारीगरों के बीच एक अदृश्य दीवार खड़ी कर दी।

मौघम इस बात से बहुत चिंतित थे कि "बुद्धिजीवियों" (प्रतिशोध में, उन्होंने इस शब्द को उद्धरण चिह्नों में रखा, जिसका अर्थ है "हाईब्रो" बुद्धिजीवी) ने उन्हें गंभीरता से नहीं लिया। वह आम जनता को फायदा पहुंचाने के अनुचित आरोपों से चिढ़ गए थे। वह किसी के अनुकूल नहीं बने, उनमें हमेशा स्वतंत्रता की चाहत थी।

एक समय में, ड्रेइज़र ने उनसे एक महान भविष्य का वादा किया था। हालाँकि, अंग्रेजी साहित्य के महान व्यवसायी की उपाधि भी रचनात्मक हानि के साथ मिली। उन पर न केवल शुभचिंतकों द्वारा, बल्कि थॉमस वोल्फ जैसे वफादार प्रशंसकों द्वारा भी ध्यान दिलाया गया। मौघम ने स्वयं, अपने ढलते वर्षों में, एक कड़वी भावना का अनुभव किया कि जिन महान समकालीनों को उन्होंने जीवित रखा था, वे उनके पास से चले गए। उनकी महिमा से ईर्ष्या नहीं करते, बल्कि अन्य लोगों की उपलब्धियों को ईर्ष्या से देखते हुए, उनका निष्पक्ष मूल्यांकन करते हुए, वह कभी-कभी खुद से नाराज़ हो जाते थे।

इस संबंध में हमें यूरी नागिबिन से दिलचस्प सबूत मिलते हैं, शायद एकमात्र सोवियत लेखक जो इतना भाग्यशाली था कि रिवेरा पर मोरिस्को विला में उसका स्वागत किया गया, जहां मौघम ने अपने जीवन का एक अच्छा आधा हिस्सा बिताया और जहां वह पूरी तरह से अकेले मर गया। "मोरिस्को", जहां मशहूर हस्तियों, राजकुमारों और प्रमुख राजनीतिक हस्तियों ने दौरा किया (मॉघम चर्चिल के मित्र थे), लेखक के बारे में किंवदंती का हिस्सा है। विला उसका किला था, लेकिन उसने लंबे समय तक इसमें शरण नहीं ली। मौघम उन लेखकों में से नहीं थे जिन्होंने जीवन को खिड़की से देखा।

नगीबिन उस नब्बे वर्षीय व्यक्ति की बांकापन से काफी प्रभावित था, लेकिन उससे भी अधिक उसकी शारीरिक कमजोरी और उसके विचारों की ताकत और जीवंतता के बीच विरोधाभास से। रूसी अतिथि शांत गरिमा, बचकानी उत्तेजना और ज़हरीले व्यंग्य के दुर्लभ संयोजन पर चकित रह गया जिसके साथ मौघम ने उस लेखन के बारे में बात की जो अभी भी उसे चिंतित करता है। बातचीत में दिवंगत जीन जिराडौक्स का उल्लेख किया गया था। मौघम ने कहा, "मैं उससे नाराज हूं, मैं माफ नहीं कर सकता कि उसने इलेक्ट्रा लिखा है, मैंने नहीं।" ट्रोजन युद्ध के बारे में नाटक और भी बेहतर है, लेकिन मैं उससे ईर्ष्या नहीं करता - मैं कुछ नहीं लिख सकता उस तरह। (...) और "मैं इलेक्ट्रा लिख ​​सकता था, लेकिन मैंने इसे गिरौडौक्स को लिखा, जिससे मुझे कोई बेहतर नाटक नहीं मिला।" यह अप्रत्याशित प्रकोप स्वयं पर उच्च माँगों और किसी की क्षमताओं की सीमाओं की समझ की बात करता है। साहित्य में मौघम के स्थान के बारे में कोई बहस कर सकता है, लेकिन एक बात निश्चित है: लेखन ही एकमात्र ऐसी गतिविधि थी जिसमें वह असीम और पूर्ण रूप से विश्वास करते थे। खुद को पूरी तरह से साहित्य के लिए समर्पित करते हुए, वह एक सच्चे गुरु बन गए।

मौघम ने एक कड़ाई से सोची-समझी योजना द्वारा निर्देशित होकर, लगातार और व्यवस्थित ढंग से अपनी सफलता की इमारत खड़ी की। वह आसानी से और स्वतंत्र रूप से एक साहित्यिक प्रकार और शैली से दूसरे में चले गए, प्रत्येक में पूर्णता प्राप्त की। यदि हम उपन्यास के क्षेत्र में शॉ के प्रयोगों और नाटक में फ्लॉबर्ट के समान रूप से असफल प्रयासों को याद करें तो यह मामला अनोखा है। बीस उपन्यास, लगभग तीन दर्जन नाटक, कई कहानियों के संग्रह, यात्रा और आत्मकथात्मक पुस्तकें, आलोचनात्मक निबंध, लेख, प्रस्तावना - यही इस जीवन का परिणाम है।

विलियम समरसेट मौघम का जन्म 1874 में एक सफल वंशानुगत वकील के परिवार में हुआ था, जो उस समय पेरिस में अंग्रेजी दूतावास में कार्यरत थे। फ़्रांस में पैदा हुआ एक अंग्रेज़ जो दस साल की उम्र तक मुख्यतः फ़्रेंच बोलता था—क्या यह एक विरोधाभास नहीं है? उनके जीवन में उनमें से कई होंगे। मौघम ने फ्रांस के प्राथमिक विद्यालय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, और जब वह खुद को इंग्लिश चैनल के दूसरी तरफ पाता है तो उसके सहपाठी लंबे समय तक उसकी अंग्रेजी का मजाक उड़ाते रहेंगे। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि वह इंग्लैंड में कभी भी पूरी तरह से घर जैसा महसूस नहीं करेंगे। "मैं अंग्रेज़ों से शर्मिंदा था" यह एक वयस्क की स्वीकारोक्ति है।

बचपन के संस्कार जीवन में बहुत कुछ निर्धारित करते हैं। परिवार में सबसे छोटे मौघम का फ्रांसीसी बचपन अपनी माँ से प्राप्त सद्भावना, स्नेहपूर्ण देखभाल और कोमल प्यार के माहौल में गुजरा। जब उसकी मृत्यु हुई तब वह आठ वर्ष का था।

दस साल की उम्र में, मौघम ने अपने पिता को खो दिया और उसे उसके चाचा की देखभाल के लिए सौंप दिया गया। पचास वर्षीय पादरी अपने भतीजे के प्रति उदासीन था। अपने घर में लड़के को बहुत अकेलापन महसूस होता था। इसका किसी भी प्रकार से क्षय नहीं हुआ प्राथमिक स्कूलकैंटरबरी में, जहाँ तीन निराशाजनक वर्ष बीते, न ही किंग्स स्कूल में, जहाँ उन्होंने अपनी शिक्षा जारी रखी। छोटा मौघम बुरी तरह हकलाता था, जो उसके साथियों के अंतहीन उपहास और उसके शिक्षकों की सुस्त जलन का कारण बन गया। समय के साथ, किशोर को अपनी स्थिति की आदत हो गई, उसने अकेलेपन का बोझ बनना बंद कर दिया और यहां तक ​​कि इसकी तलाश भी शुरू कर दी। वह पढ़ने का आदी हो गया, उसने गुप्त रूप से पादरी के कार्यालय में किताबों की अलमारियों पर छापा मारा।

उनके भतीजे की स्वास्थ्य स्थिति, जो एक बीमार बच्चे के रूप में बड़ा हुआ, ने अभिभावक को विली को पहले फ्रांस के दक्षिण में और फिर जर्मनी से हीडलबर्ग भेजने के लिए मजबूर किया। इस यात्रा ने युवक के जीवन और विचारों में बहुत कुछ निर्धारित किया। उस समय हीडलबर्ग विश्वविद्यालय संस्कृति और स्वतंत्र विचार का केंद्र था। कुनो फिशर ने डेसकार्टेस, स्पिनोज़ा, शोपेनहावर पर व्याख्यान देकर मन को प्रज्वलित किया; वैगनर के संगीत ने चौंका दिया, उनके संगीत नाटक के सिद्धांत ने अज्ञात दूरियाँ खोल दीं, इबसेन के नाटकों का जर्मन में अनुवाद किया गया और मंच पर मंचित किया गया, उत्साहित किया गया और स्थापित विचारों को तोड़ा गया।

पहले से ही विश्वविद्यालय में उन्हें अपनी बुलाहट महसूस हुई, लेकिन एक सम्मानित परिवार में एक पेशेवर लेखक की स्थिति संदिग्ध मानी जाती थी। उनके तीन बड़े भाई पहले से ही वकील थे। मौघम ने डॉक्टर बनने का फैसला किया। 1892 की शरद ऋतु में, अठारह वर्षीय युवक इंग्लैंड लौट आया और सेंट में मेडिकल स्कूल में प्रवेश लिया। लैम्बेथ में थॉमस - लंदन का सबसे गरीब इलाका। मौघम ने बाद में याद किया: "उन वर्षों के दौरान जब मैं चिकित्सा का अभ्यास कर रहा था, मैंने व्यवस्थित रूप से अंग्रेजी, फ्रेंच, इतालवी और लैटिन साहित्य का अध्ययन किया, कुछ दर्शनशास्त्र पर और निश्चित रूप से प्राकृतिक विज्ञान और चिकित्सा पर।"

चिकित्सा अभ्यास, जो उनके तीसरे वर्ष में शुरू हुआ, ने अप्रत्याशित रूप से उन्हें आकर्षित किया। अस्पताल के वार्डों में तीन साल की कड़ी मेहनत ने मौघम को मानव स्वभाव को उनके द्वारा पढ़ी गई किताबों की तुलना में कहीं अधिक गहराई से समझने में मदद की - उन्होंने एक स्पष्ट निष्कर्ष निकाला: "मैं एक लेखक के लिए एक डॉक्टर के काम से बेहतर स्कूल नहीं जानता।"

1897 में, उनका पहला उपन्यास, लिसा ऑफ़ लैम्बेथ, प्रकाशित हुआ था। उपन्यास में लंदन की मलिन बस्तियों की दुनिया के बारे में बताया गया है, जहां "डिक्लास्ड" (1884) और "अंडरवर्ल्ड" (1889) उपन्यासों के लेखक जॉर्ज गिसिंग, नीचे के जीवन को अंदर से देखने वाले पहले व्यक्ति थे। जब गिसिंग, जो तपेदिक से पीड़ित थे, एक उभरते साहित्यिक सितारे के बारे में बात कर रहे थे, तो उन्होंने हमेशा सवाल पूछा: "क्या वह कभी भूखे रहे हैं?" मौघम के पास सकारात्मक उत्तर देने का कोई कारण नहीं था, इसलिए वह सफलता पर भरोसा करने में असमर्थ लग रहा था। फिर भी, सफलता मिली और आलोचना ने तुरंत युवा लेखक को प्रकृतिवाद के स्कूल के सदस्य के रूप में स्थान दिया। लेकिन यह केवल आंशिक रूप से सच था.

प्रकृतिवाद, साथ ही सौंदर्यवाद, सदी के अंत के विरोधी कलात्मक आंदोलन, मौघम के लिए बहुत आकर्षक नहीं थे। सच है, वाइल्ड ने उनकी प्रशंसा की, और "सौंदर्यवाद के प्रेरित" की उनकी पूजा ने मौघम के निजी जीवन में बहुत कुछ निर्धारित किया। एक कलाकार के रूप में, वह जीवन के गद्य के प्रति सौंदर्यवादी तिरस्कार और रोजमर्रा की जिंदगी की नीरसता के प्रति स्वाभाविक आनंद दोनों से मुक्त थे।

मौघम ने दर्शनशास्त्र में व्यापक रूप से पढ़े जाने वाले कई स्रोतों से आकर्षित किया, प्लेटो से लेकर नव-हेगेलियन ब्रैडली और प्लैटोनिस्ट व्हाइटहेड जैसे आधुनिक विचारकों तक। मौघम का विश्वदृष्टिकोण सदैव उदार रहा है। इसका गठन नई आदर्शवादी अवधारणाओं - नीत्शेवाद, बर्गसोनियनवाद के व्यापक प्रसार के समय हुआ था। मौघम ने उनके साथ-साथ फ्रायडियनवाद के साथ भी संदेह की दृष्टि से व्यवहार किया, जबकि उनके "हाईब्रो" समकालीनों ने अपनी नई मूर्तियों के लिए धूप जलाया। मौघम ने शुरू में क्लासिक्स पर अधिक भरोसा किया - प्लेटो और अरस्तू, प्लोटिनस और स्पिनोज़ा। सच है, उन्होंने भी अपनी युवावस्था में शोपेनहावर की निराशावादी शिक्षाओं के आगे झुककर, समय को श्रद्धांजलि अर्पित की, जिन्होंने मनुष्य को समुद्र में रेत के एक तुच्छ कण के रूप में कल्पना की थी। उसी समय, युवा मौघम अपने अनुभववाद की "वैज्ञानिक" प्रकृति, प्रत्यक्षवादियों के सिद्धांतों और व्यावहारिक नैतिकता से प्रभावित हुए। "मौलिक सिद्धांत," स्पेंसर का सकारात्मकवाद का क्लासिक, कुछ समय के लिए उनकी संदर्भ पुस्तक बन गया। सकारात्मकता में उनकी रुचि उन्हें "नए यथार्थवाद" के स्कूल के करीब ले आई। जहाँ तक कलात्मक संदर्भों की बात है, 19वीं सदी के महान फ्रांसीसी यथार्थवादी महत्वाकांक्षी लेखक के प्रकाशस्तंभ थे, और मौपासेंट उनके मुख्य शिक्षक थे।

"जब मैंने लिसा ऑफ़ लैम्बेथ पर काम करना शुरू किया, तो मैंने इसे उस तरह से लिखने की कोशिश की, मेरी राय में, मौपासेंट को यह करना चाहिए था," उन्होंने बाद में स्वीकार किया। हालाँकि, पुस्तक का जन्म प्रभाव में नहीं हुआ था साहित्यिक छवियाँ, लेकिन जीवित छापों से। मौघम ने लैम्बेथ के जीवन और रीति-रिवाजों को अधिकतम सटीकता के साथ पुन: पेश करने की कोशिश की, जिसके भयावह कोनों में हर पुलिसकर्मी देखने की हिम्मत नहीं करता था; प्रसूति विशेषज्ञ का काला सूटकेस मौघम के पास और सुरक्षित आचरण के रूप में कार्य करता था।

मौघम के उपन्यास की उपस्थिति टी. हार्डी के उपन्यास "ज्यूड द इम्परसेप्टिबल" (1896) के कारण हुए एक बड़े घोटाले से पहले हुई थी। हार्डी पर प्रकृतिवाद का आरोप लगाने वाले आलोचकों का आक्रोश पूरी तरह से समाप्त हो गया था, और मौघम की शुरुआत अपेक्षाकृत शांत थी। इसके अलावा, भावुकता के संकेत के बिना, कठोर सच्चाई के साथ बताई गई लड़की की दुखद कहानी सफल रही। और फिर भी, सबसे बड़ी सफलता एक अलग क्षेत्र - नाट्य क्षेत्र - में महत्वाकांक्षी लेखक की प्रतीक्षा कर रही थी।

दस साल से भी कम समय में मौघम एक प्रसिद्ध नाटककार बन गए। उनके पहले एकांकी नाटकों को अस्वीकार कर दिया गया था। 1902 में, उनमें से एक - "शादियाँ स्वर्ग में बनाई जाती हैं" - का बर्लिन में मंचन किया गया था। इंग्लैंड में इसका मंचन कभी नहीं हो सका, हालांकि माउघम ने लघु पत्रिका "एडवेंचर" में नाटक प्रकाशित किया।

बड़ी सफलता की शुरुआत कॉमेडी "लेडी फ्रेडरिक" (1903) से हुई, जिसका मंचन 1907 में कोर्ट-टीट्रे द्वारा किया गया था। 1908 सीज़न के दौरान, मौघम के चार नाटक लंदन में प्रदर्शित किए गए। मनोरंजक कॉमेडी के साथ-साथ, मौघम ने युद्ध-पूर्व के वर्षों में तीव्र आलोचनात्मक नाटक भी बनाए: "द क्रीम ऑफ़ सोसाइटी", "स्मिथ", "द प्रॉमिस्ड लैंड", जिसमें विषयों को उठाया गया था सामाजिक असमानता, सत्ता के उच्चतम क्षेत्रों के प्रतिनिधियों का पाखंड और भ्रष्टाचार।

मौघम याद करते हैं कि उनके नाटकों पर प्रतिक्रिया मिली-जुली थी: “सार्वजनिक समाचार पत्रों ने उनकी बुद्धिमत्ता, उल्लास और मंचीय उपस्थिति के लिए नाटकों की प्रशंसा की, लेकिन अधिक गंभीर आलोचकों ने उन्हें उनके प्रति निर्दयी बताया, उन्होंने उन्हें घटिया, अश्लील कहा कि मैंने अपनी आत्मा बेच दी थी मैमन और बुद्धिजीवी वर्ग, जिन्होंने पहले मुझे अपने विनम्र लेकिन सम्मानित सदस्यों में गिना था, न केवल मुझसे दूर हो गए, जो काफी बुरा होता, बल्कि मुझे एक नए लूसिफ़ेर के रूप में नरक की खाई में डाल दिया। ।”

प्रथम विश्व युद्ध की पूर्व संध्या पर, उनके नाटकों को लंदन के थिएटरों और विदेशों में सफलतापूर्वक प्रदर्शित किया गया।

युद्ध, जिसने समय की तस्वीर को दो भागों में विभाजित कर दिया, ने मौघम के जीवन की दिशा भी बदल दी। नहीं, मोर्चे पर रोज़मर्रा की ज़िंदगी उसके सामने कभी प्रकट नहीं हुई। अपने हमवतन, युवा कवियों और गद्य लेखकों आर. एल्डिंगटन, आर. ग्रेव्स, जेड. ससून के विपरीत, वह आग की कतार में नहीं थे। वह कुछ समय के लिए मेडिकल बटालियन में थे और फिर ब्रिटिश इंटेलिजेंस में शामिल हो गए। अपने कार्यों को पूरा करते हुए, उन्होंने एक वर्ष तक स्विट्जरलैंड में काम किया, और फिर उन्हें एक गुप्त मिशन पर रूस भेजा गया। सबसे पहले, मौघम ने किपलिंग की किम की तरह इस तरह की गतिविधि को "में भागीदारी" के रूप में माना। बड़ा खेल", लेकिन बाद में, इसके बारे में बात करते हुए (संग्रह "एशेंडेन, या ब्रिटिश एजेंट", 1928), वह जासूसी को न केवल गंदा, बल्कि उबाऊ काम भी कहने वाले पहले व्यक्ति थे और इंटेलिजेंस की गतिविधियों के आसपास झूठे रोमांस के प्रभामंडल को दूर करते थे। सेवा।

पेत्रोग्राद में उनके प्रवास का उद्देश्य, जहां वे अगस्त 1917 में व्लादिवोस्तोक के माध्यम से पहुंचे, रूस को युद्ध छोड़ने से रोकना था। केरेन्स्की के साथ मुलाकात ने मौघम को बहुत निराश किया। रूसी प्रधान मंत्री ने उन्हें एक महत्वहीन और अनिर्णायक व्यक्ति के रूप में प्रभावित किया। रूस में उन सभी राजनीतिक हस्तियों में से जिनके साथ उन्हें बात करने का अवसर मिला, उन्होंने सविंकोव को एक बड़े, उत्कृष्ट व्यक्तित्व के रूप में चुना। केरेन्स्की से लॉयड जॉर्ज को एक गुप्त कार्यभार मिलने के बाद, मौघम 18 अक्टूबर को लंदन के लिए रवाना हुए, उन्हें उम्मीद नहीं थी कि ठीक एक हफ्ते बाद एक क्रांति शुरू हो जाएगी और उनका मिशन कोई अर्थ खो देगा। अपने उपद्रव पर बिल्कुल भी पछतावा न करते हुए, बाद में असफल एजेंट के भाग्य का मज़ाक उड़ाते हुए, मौघम "रूसी साहसिक कार्य" के लिए भाग्य के प्रति आभारी थे।

एक लेखक के रूप में रूस ने उन्हें लंबे समय से आकर्षित किया है। बचपन में जब उनकी मुलाकात अन्ना कैरेनिना से हुई तो उन्होंने रूसी साहित्य की खोज की। बाद में उपन्यास को दोबारा पढ़ते हुए उन्होंने पाया कि यह अकथनीय शक्ति से भरा हुआ है, लेकिन कुछ हद तक भारी है। रूसी ऐतिहासिक स्थिति की अनदेखी के कारण "पिता और संस" को गलत समझा गया। सामान्य तौर पर, तुर्गनेव के उपन्यासों ने उन्हें गहराई से नहीं छुआ; उनका आदर्शवाद भावुकतापूर्ण लगता था, और शैलीगत तरीके की मौलिकता अनुवाद में खो गई थी। "क्राइम एंड पनिशमेंट" ने मौघम को झकझोर दिया और उसने दोस्तोवस्की के उपन्यासों पर लालच से हमला किया। उन्होंने याद किया कि उनकी तुलना में बाकी सब कुछ फीका पड़ गया, महानतम पश्चिमी यूरोपीय उपन्यास कृत्रिम, ठंडे और औपचारिक लगने लगे। "पागलपन" तब तक जारी रहा जब तक उन्होंने चेखव की खोज नहीं की, जो आत्मा में उनसे गहराई से जुड़ा हुआ था। यह धारणा इतनी गहरी थी कि उन्होंने चेखव को मूल रूप से पढ़ने के लिए रूसी भाषा का अध्ययन करना भी शुरू कर दिया। उन्होंने बाद में लिखा, "चेखव आपको दोस्तोवस्की की तुलना में रूसियों के बारे में अधिक बताएंगे।"

दो विश्व युद्धों के बीच के वर्ष गहन लेखन और यात्रा से भरे हुए थे (तपेदिक सेनेटोरियम में बिताए गए दो वर्षों की गिनती नहीं), जिसने उन्हें रचनात्मकता के लिए अटूट सामग्री दी। वह एक साथ कई शैलियों में अभिनय करते हैं: एक उपन्यासकार, नाटककार, लघु कथाकार, फीचर लेखक, निबंधकार के रूप में। उनकी कॉमेडी और नाटक मंच पर बी. शॉ के नाटकों से प्रतिस्पर्धा करते हैं।

मौघम के पास सच्ची "मंच वृत्ति" थी। नाटक उनके पास अद्भुत सहजता से आते थे। वे विजयी भूमिकाओं से भरपूर हैं, मूल रूप से निर्मित हैं, उनमें संवाद तीक्ष्ण और मजाकिया हैं।

युद्ध के बाद की अवधि में, मौघम की नाटकीयता में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए। अपनी सुंदर सहजता और गतिशीलता को खोए बिना, उनकी कॉमेडी अधिक मार्मिकता प्राप्त करती है। कॉमेडी "द सर्कल" (1921) ने अनैतिकता की तीखी आलोचना की उच्च समाज. अभी भी कथानक पर बहुत ध्यान दिया जा रहा है, लेकिन साथ ही कथानक की जटिलताओं को त्यागते हुए, मौघम ने कार्रवाई को एक परिवार के ढांचे तक सीमित कर दिया है। विश्वासघात, गणना, पाखंड, बच्चों के प्रति गहरी भावनाओं और जिम्मेदारी की कमी, खुश रहने और दूसरे को खुशी देने में असमर्थता - यही वह है जिसके लिए मौघम अपने नायकों को दोषी मानते हैं, जिनका जीवन एक बुरे चक्र में गुजरता है, जहां बच्चे दुखद भाग्य को दोहराते हैं उनके माता-पिता का.

मौघम तेजी से मनोवैज्ञानिक नाटक की ओर आकर्षित हो रहा है, इसमें वह एक संशयवादी पर्यवेक्षक के रूप में नहीं, बल्कि एक देखभाल करने वाले न्यायाधीश के रूप में अभिनय करता है, जो खुले अपमान के बजाय अंदर से प्रदर्शन को प्राथमिकता देता है। वह "खोई हुई पीढ़ी" ("द अननोन", 1920) की त्रासदी को छूने वाले पहले लोगों में से एक थे। नाटक का नायक एक अग्रिम पंक्ति का सैनिक है। युद्ध की क्रूरता और संवेदनहीनता ने उसे धर्मत्यागी में बदल दिया। उसका अपने परिवार, अपनी मंगेतर और अपने गृहनगर के निवासियों के साथ विवाद हो जाता है। नाटक धीरे-धीरे तलवार और क्रॉस के आपराधिक गठबंधन को उजागर करता है।

"गर्जनशील तीस के दशक" का माहौल - एक गहरा आर्थिक संकट, फासीवाद का बढ़ता खतरा और एक नया विश्व युद्ध - ने उनके अंतिम नाटकों "फॉर स्पेशल मेरिट" (1932) और "शेप्पी" (1933) की सामाजिक ध्वनि को निर्धारित किया। युद्ध-विरोधी नाटक "ऑन स्पेशल मेरिट" उस सामाजिक स्थिति पर एक कड़वी टिप्पणी है जिसे मौघम ने "युद्ध के बाद की दुनिया की अराजकता" के रूप में वर्णित किया है।

कड़वी निराशा की भावना नैतिकता नाटक शेप्पी की ध्वनि को परिभाषित करती है। उन्होंने आलोचकों को हैरान कर दिया. पुराना मौघम केवल हास्यास्पद स्थितियों और सूक्तिपूर्ण, परिष्कृत संवादों और एकालापों की याद दिलाता था। नाटककार ने महान राजनीतिक और वित्तीय जुनून की दुनिया में एक छोटे व्यक्ति की जगह और जिम्मेदारी का सवाल उठाया। उन्होंने उस समस्या को अपने तरीके से देखा जिसने उस समय के महान मंच प्रर्वतक बी. ब्रेख्त को चिंतित कर दिया था। नाटक की स्थिति द गुड मैन ऑफ शेचवान के कथानक से कुछ मिलती-जुलती है; शानदार ग्रोटेस्क्वेरी का उपयोग भी उन्हें एक साथ लाता है।

तीस के दशक की शुरुआत में, मौघम ने नाटकीयता छोड़ दी; उन्होंने स्वेच्छा से "सफलता की कन्वेयर बेल्ट" छोड़ दी।

उत्कृष्टता की अपनी इच्छा के बारे में बोलते हुए, मौघम ने दो शैलियों का नाम लिया जिनमें उन्हें इसे हासिल करने की उम्मीद थी - उपन्यास और लघु कहानी। उनकी साहित्यिक प्रतिष्ठा द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन (1915), द मून एंड पेनीज़ (1919), और पीज़ एंड बीयर, या स्केलेटन इन द क्लोसेट (1930) जैसे उपन्यासों पर टिकी हुई है। उनका फिल्म रूपांतरण लेखक की प्रसिद्धि में इजाफा करता है।

उनके उपन्यास एक कसकर निर्मित कथानक पर आधारित हैं, जिसके सभी भाग आनुपातिक हैं। उनकी विशिष्ट विशेषताएं संक्षिप्तता (एकमात्र अपवाद "मानव जुनून का बोझ" है) और सरलता हैं। वे प्रभाव के बिना लिखे गए हैं; उनमें फैंसी निर्माण, काल्पनिक तुलना या विशेषण नहीं हैं। नाटककार के अनुभव ने उन्हें तीव्र कथानक विकास के लाभों की सराहना करने और उपन्यास को जीवंत और गतिशील बनाने की अनुमति दी। मौघम के गद्य की मनोरंजक प्रकृति का यही रहस्य है।

आत्मकथात्मक उपन्यास "द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन" को लेखक की सर्वोच्च उपलब्धि के रूप में मान्यता प्राप्त है। पारंपरिक "शिक्षा के उपन्यास" के अनुरूप लिखा गया, यह आत्मा के नाटक को प्रकट करने में अपने अद्भुत खुलेपन और अत्यधिक ईमानदारी से प्रतिष्ठित है, और यहीं इसकी दुर्लभ शक्ति निहित है।

ड्रेइज़र उपन्यास से प्रसन्न थे। उन्होंने मौघम को एक "महान कलाकार" और पुस्तक को "प्रतिभा का काम" कहा, इसकी तुलना बीथोवेन सिम्फनी से की। सचमुच उसमें एक प्रकार की निराशाजनक, अप्रतिरोध्य शक्ति है। यह उस नायक से नहीं आता, जो शारीरिक रूप से कमजोर, मानसिक रूप से नग्न और कमजोर है। यह अस्तित्व के धीमे चक्र, जीवन के गहरे प्रवाह की भावना से पैदा हुआ है जो नायक को मोहित कर लेता है, जिसे प्राचीन लोग भाग्य कहते थे।

थॉमस वोल्फ ने द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन को हमारे समय के सर्वश्रेष्ठ उपन्यासों में से एक माना, उनका मानना ​​​​था कि "यह पुस्तक व्यक्तिगत अनुभव की गहराई से सीधे अंदर से पैदा हुई थी।" एक महान कलाकार की कला में व्यक्तिगत को सार्वभौमिक तक उठाने की क्षमता शामिल होती है।

रचनात्मकता की प्रकृति और उसके रहस्यों ने लगातार मौघम पर कब्जा कर लिया। कला में उन्होंने बुर्जुआ रोजमर्रा की जिंदगी और सभ्य अश्लीलता के विपरीत एक विशेष दुनिया देखी। उनकी रुचि इस बात में थी कि निर्माता की नैतिकता और उसकी गतिविधि के फल, प्रतिभा और खलनायकी के बीच क्या संबंध है। मौघम को पूरा यकीन नहीं था कि ये "दो असंगत चीजें" थीं, जैसा कि पुश्किन का मानना ​​था। ये समस्याएँ उनके सबसे लोकप्रिय उपन्यास, "द मून एंड ए पेनी" का वैचारिक मूल हैं। चार्ल्स स्ट्रिकलैंड की कहानी में आप गौगुइन की जीवनी के तथ्य पा सकते हैं, लेकिन यह प्रसिद्ध फ्रांसीसी पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट की जीवनी नहीं है, बल्कि एक उपन्यास है दुखद भाग्य प्रतिभाशाली कलाकार, उनके व्यक्तित्व के गूढ़ रहस्य के बारे में। शायद रहस्य का पर्दा थोड़ा और पारदर्शी हो जाएगा यदि हम इस बात पर विचार करें कि मोज्म "प्रतिभा" शब्द को उसके मूल अर्थ - "दानव" में लौटाता है। दैवीय शक्ति, दुष्ट या (कम अक्सर) लाभकारी, जो किसी व्यक्ति के भाग्य का निर्धारण करती है।

लेखक ने एक से अधिक बार दोहराया है कि किसी कला कृति का महत्व उसके निर्माता के व्यक्तित्व के पैमाने पर निर्भर करता है। "उनकी प्रतिभा जितनी अधिक थी, उनका व्यक्तित्व उतना ही अधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त हुआ, उन्होंने जीवन का चित्र उतना ही शानदार चित्रित किया।" कलाकार का व्यक्तित्व उसकी कला में साकार होता है और उसी से उसका मूल्यांकन होता है।

एक उपन्यासकार के रूप में मौघम का आगे का विकास नैतिक समस्याओं की समझ से तेजी से जुड़ा हुआ है। उपन्यास "द पैटर्न्ड वेइल" (1925) में वह अच्छाई और सुंदरता की अपरिहार्य एकता के बारे में बात करते हैं।

उपन्यास की नायिका, एक विनम्र, प्रतिभाशाली जीवाणुविज्ञानी की पत्नी, जो जंगल में खोए एक चीनी शहर में खुद को उसके साथ पाती है, बीमार चीनी बच्चों की देखभाल करने वाली फ्रांसीसी ननों से और कुछ हद तक अपने पति से प्राप्त करती है, जिसने दूसरों को बचाया और हैजा से मृत्यु हो गई, जो अच्छे जीवन जीने का एक सबक था। ऊंची कीमत पर, उसे अपनी जीवन रेखा की व्यर्थता का एहसास होता है। करुणा और दया का विज्ञान आसान नहीं है, लेकिन यह नायिका को "मानव जुनून के बोझ" से मुक्ति, नैतिक शुद्धि और पुनर्जन्म की ओर ले जाता है।

उपन्यास "पीज़ एंड बीयर, ऑर स्केलेटन इन द क्लोसेट" में मौघम की प्रतिभा एक अप्रत्याशित पक्ष से सामने आई: दुखद शुरुआत ने हास्य को रास्ता दिया, और व्यंग्यात्मक पंक्ति को गीतात्मक के साथ जटिल रूप से जोड़ा गया था। यह लंदन के साहित्यिक रीति-रिवाजों के बारे में एक उपन्यास है XIX-XX की बारीसदियों इसमें मौघम ने साहित्यिक व्यंजनों के रहस्यों, पाठकों का ध्यान आकर्षित करने के तरीकों का खुलासा किया और बढ़ी हुई प्रतिष्ठा बनाने की तकनीक का उपहास किया। उनके साथी लेखक उनकी निंदा की स्पष्टता से हैरान थे। कई महीनों तक लंदन के साहित्यिक हलकों में इस किताब के बारे में ही चर्चा होती रही। एलरॉय साइरस को तत्कालीन लोकप्रिय कथा लेखक, मौघम के मित्र ह्यू वालपोल के जहरीले चित्र के रूप में आसानी से पहचाना गया। प्रोटोटाइप गुस्से से खुद के पास था। लेकिन यह वह तथ्य नहीं था जिसने साहित्य जगत को नाराज कर दिया। उस समय लोग इस प्रकार के वाद-विवाद, आलोचना और हिसाब बराबर करने के आदी थे। एल्डिंगटन की डेथ ऑफ ए हीरो, क्रोम येलो (1922) और ओ. हक्सले की काउंटरपॉइंट (1928) के कारण हुए घोटाले, जिनकी पैरोडिक छवियों में टी.एस. एलियट और डी.एच. लॉरेंस दोनों ने खुद को पहचाना, अभी तक भुलाए नहीं गए हैं और एज्रा पाउंड। और जी. वेल्स, और एन. डगलस। लेकिन मौघम ने सबसे पवित्र स्थान का अतिक्रमण किया: ड्रिफ़ील्ड में उन्होंने हाल ही में मृत थॉमस हार्डी से समानता देखी। हर तरफ से आरोपों की बौछार होने लगी. मौघम ने स्पष्ट रूप से किसी भी दुर्भावनापूर्ण इरादे से इनकार किया: "मेरा मतलब हार्डी से ज्यादा जॉर्ज मेरेडिथ या अनातोले फ्रांस से नहीं था।" जाहिर है, "अंतिम विक्टोरियन" के धूमधाम से किए गए अंतिम संस्कार ने मौघम को उपन्यास का विचार सुझाया, लेकिन साहित्य के पितामह की छाया को परेशान करना उनका इरादा नहीं था।

मौघम को यह उपन्यास दूसरों से अधिक पसंद आया, क्योंकि यह आत्मकथात्मक है, लेकिन "द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन" के विपरीत यह कड़वाहट से नहीं, बल्कि हल्की उदासी से भरा है। किताब शरारती और कांटेदार निकली।

विडम्बनापूर्ण शुरुआत, जो पाईज़ और बीयर की विशेषता है, उपन्यास थिएटर (1937) में तीव्र हो गई है। उपन्यास एक कैरियर की कहानी पर केंद्रित है महान अभिनेत्रीजूलिया लैंबर्ट. नाटक को समर्पित तीस वर्षों में, मौघम को कई उत्कृष्ट थिएटर और फिल्म अभिनेत्रियों के बारे में पता चला। बेट्टे डेविस, कोरिन्ना ग्रिफिथ्स, ग्रेटा गार्बो, ग्लोरिया स्वेनसन, ग्लेडिस कूपर ने उनके उपन्यासों पर आधारित फिल्मों में अभिनय किया। जूलिया लैंबर्ट एक सामूहिक छवि है.

मौघम के समय में, नाटकीय हलकों में एक बहस जारी रही, जो डाइडेरॉट के ग्रंथ "द पैराडॉक्स ऑफ द एक्टर" से शुरू हुई: संवेदनशीलता, भावुकता या ठंडा दिमाग एक अभिनेता को महान बनाता है, एक अभिनेता को एक महान व्यक्ति या निर्देशक का अंधा निष्पादक होना चाहिए; इच्छा? डाइडेरॉट के समर्थक, मौघम का मानना ​​था कि केवल एक तर्कसंगत, चौकस, बाहरी दिखने वाला अभिनेता ही कला में वास्तविकता को अवशोषित करने, मूल्यांकन करने और फिर से बनाने में सक्षम है। साथ ही, उन्होंने व्यक्तिगत सिद्धांत से इनकार नहीं किया। उनका मानना ​​​​था कि जिन जुनूनों को अभिनेता स्वयं अनुभव नहीं करता है, लेकिन बाहर से देखता है, वह अंत तक और पूरी गहराई तक उसके द्वारा समझ में नहीं आने वाला अनुमान रहेगा।

मौघम कलाकार अपनी नायिका की महान कला की प्रशंसा करता है, लेकिन वह इस तथ्य को नहीं छिपाता है कि वह मंच से बाहर खेलना जारी रखती है, मुखौटे बदलती है, अतुलनीय जूलिया लैम्बर्ट के मिथक के निर्माण में सक्रिय रूप से भाग लेती है। यह मिथक के निचले हिस्से, इसके निर्माण के तंत्र को उजागर करता है, और एक अभिनेता का शिल्प खुद को प्रतिभा से गुणा की गई कड़ी मेहनत के रूप में प्रकट करता है जो एक रोमांटिक आभा से वंचित है;

मौघम के पास दुनिया के बारे में शेक्सपियर की धारणा उच्चतम स्तर पर एक विशाल थिएटर है। उनका उपन्यास न केवल अभिनय को एक महान कला के रूप में बताता है, बल्कि माँ और बेटे, पति और पत्नी के बीच आधुनिक रिश्तों में किये जाने वाले अभिनय के बारे में भी बताता है, एक ऐसे प्रहसन के बारे में जिसमें समाज के स्तंभ, बौद्धिक अभिजात वर्ग के प्रतिनिधि और जो शक्तियाँ हैं, वे भाग लेती हैं। हर कोई अपना खेल खेलता है. मौघम उसे स्टालों से नहीं, बल्कि पर्दे के पीछे से देखता है। परिप्रेक्ष्य में बदलाव भ्रम को नष्ट कर देता है, पात्रों के कार्यों को निर्देशित करने वाले छिपे हुए उद्देश्यों को प्रकट करता है।

पहले से ही एक प्रसिद्ध नाटककार और उपन्यासकार होने के कारण मौघम ने गंभीरता से लघु कहानी शैली की ओर रुख किया।

उनका पहला संग्रह, "द ट्रेम्बलिंग ऑफ द लीफ" 1921 में सामने आया, उस समय लघु कहानी शैली ने लोकप्रियता हासिल की थी। इंग्लैंड में, कहानी काफी देर से सामने आई, लेकिन पाठक को तुरंत ही इससे प्यार हो गया। ये पहले स्थान पर किपलिंग, कॉनन डॉयल और वेल्स के कार्य थे। 1920 के दशक में, पेशेवर कहानीकार के. मैन्सफील्ड और ए. कोपर्ड थे। डी.एच. लॉरेंस, आर. एल्डिंगटन, ओ. हक्सले ने कहानी में रुचि दिखाई। उस समय के सर्वश्रेष्ठ लघुकथाकार चेखव से प्रभावित थे। उनके मनोविज्ञान और माहौल को व्यक्त करने की क्षमता की अत्यधिक सराहना करते हुए, मौघम ने मौपासेंट स्कूल की ओर अधिक ध्यान आकर्षित किया। "मैं अपनी कहानियों को विस्तार से अंत तक एक सतत पंक्ति पर मजबूती से बनाना चाहता था... मैं जिसे आमतौर पर "हाइलाइट" कहा जाता है उससे डरता नहीं था... मैं अपनी कहानियों को दीर्घवृत्त के साथ नहीं, बल्कि एक के साथ समाप्त करना पसंद करता था अवधि।" मौघम की यह स्वीकारोक्ति उनकी कहानियों की काव्यात्मकता पर प्रकाश डालती है। सच है, समय के साथ उन्होंने चेखव के पाठों की ओर रुख किया। क्रिया को सूक्ष्म मनोविज्ञान के साथ जोड़कर वह महत्वपूर्ण ऊंचाइयों तक पहुंचे। पचास वर्षों में, मौघम ने सौ से अधिक कहानियाँ लिखीं, जिनमें सात संग्रह शामिल हैं। उनमें से वास्तविक उत्कृष्ट कृतियाँ हैं: "रेन", "द हेयरलेस मैक्सिकन", "इनविक्टस"।

मौघम मुख्य रूप से सामान्य लोगों के बारे में लिखते हैं, लेकिन उनके साथ असाधारण चीजें घटित होती हैं। वह अप्रत्याशित तत्व का व्यापक उपयोग करता है, जो एक "सभ्य" मध्यमवर्गीय व्यक्ति के सामाजिक-राजनीतिक मूल्यों, मनोवैज्ञानिक दृष्टिकोण और नैतिक दिशानिर्देशों की नाजुकता और सापेक्षता को प्रकट करने में मदद करता है।

इसका एक उदाहरण अब पाठ्यपुस्तक की कहानी "रेन" है, जिसमें वह धार्मिक पाखंड और उसके पीछे छिपी आध्यात्मिक शून्यता को उजागर करता है।

अपने लंबे जीवन के दौरान, मौघम ने संयोग की कई भयावहताएँ और भाग्य का उपहास देखा, और उन्होंने अपनी कहानियों में उनके बारे में बताया। उन्होंने कहानियों का आविष्कार नहीं किया, उन्होंने उन्हें जीवन से जासूसी की। मौघम की ताकत मनुष्य की जटिलता को समझने, उसके कार्यों की अप्रत्याशितता की ओर ले जाने, आत्मा की द्वंद्वात्मकता की गहराई को समझने में है।

छोटी कहानियों में छापों के अपरिहार्य विखंडन की भरपाई मौघम की दुनिया के दृष्टिकोण की एकता से होती है। उनकी श्रेष्ठ कहानियों की छाप ऐसी है कि कथानक की सीमाओं के बाहर शेष स्थान भी आलोकित दिखाई देता है। उनकी लघुकथाओं में सामान्य विशेष की ओर देखता है।

मौघम की कहानियाँ मनोरंजक और जीवंत, नाटकीय हैं और अक्सर इनका अंत मोड़ पर होता है। रूप में सरल, अत्यंत संक्षिप्त, औपचारिक नवीनता के दिखावे से रहित, वे एक अजीब आकर्षण छिपाते हैं, जो "प्रामाणिकता के सामंजस्य" को जन्म देता है। मौघम क्लासिक हैं, उनकी कहानियों की विशेषता रूप की पूर्णता है, उनकी वाणी बिना उपद्रव के बहती है, और उनकी नवीनता उस दृष्टिकोण में है जिससे उनके नायक उनके सामने प्रकट होते हैं, "उस गीतात्मक प्रतिबिंब में, लेखक के उस अकेलेपन में" स्वयं," जो आंशिक रूप से उसे चेखव के समान बनाता है।"

मौघम एक ऐसे कलाकार थे जिन्हें उस समय की आवश्यकताओं के साथ एक विशेष शैली की अनुरूपता की गहरी समझ थी और यही उनकी आधुनिकता का एक कारण भी है। साहित्य और दर्शन के विलय की उभरती प्रवृत्ति को महसूस करते हुए, वृत्तचित्र, संस्मरण और जीवनी संबंधी गद्य के वर्तमान "उछाल" की आशा करते हुए, उन्होंने अद्भुत यात्रा निबंध "ए जेंटलमैन इन द लिविंग रूम" (1930), "डॉन फर्नांडो: कई विविधताएँ" बनाईं। स्पैनिश थीम” (1935) और सबसे “व्यक्तिगत” पुस्तक “समिंग अप” (1938)।

रिचर्ड एल्डिंगटन और ग्राहम ग्रीन ने डॉन फर्नांडो के गद्य की जीवंत, बौद्धिक प्रतिभा से भरपूर, स्पेन के प्रति वास्तविक प्रेम की प्रशंसा की, जिसमें पुस्तक के पन्ने सांस लेते हैं, इतिहास, संस्कृति, रोजमर्रा की जिंदगी में प्रवेश की गहराई और राष्ट्रीय चरित्रस्पेनवासी।

मौघम की यात्रा पुस्तकें न केवल कुशल रेखाचित्र हैं; वे अपरिचित स्थानों के बारे में जानकारी के साथ-साथ एक अनुभवी यात्री, एक मजाकिया वार्ताकार, एक शानदार कहानीकार के साथ संवाद करने और सुनने का अवसर भी आकर्षित करती हैं। दिलचस्प कहानियाँऔर मज़ेदार उपाख्यान, मानव प्रकृति के रहस्यों के बारे में सोचें, रचनात्मकता के रहस्यों पर विचार करें, क्योंकि मौघम ने अपने निबंधों में चाहे जो भी लिखा हो, वह हमेशा साहित्य में लौट आए - उनके पूरे जीवन का मुख्य कार्य।

द्वितीय विश्व युद्ध ने फ्रांस में मौघम को पाया। अंग्रेजी सूचना मंत्रालय के निर्देश पर, वह फ्रांसीसियों की मनोदशा का अध्ययन करता है, मैजिनॉट लाइन पर एक महीने से अधिक समय बिताता है, और टूलॉन में युद्धपोतों का दौरा करता है। उनकी रिपोर्ट, जिसने "फ्रांस एट वॉर" (1940) पुस्तक बनाई, इस विश्वास के साथ सांस लेती है कि "फ्रांस अपना कर्तव्य पूरा करेगा" और अंत तक लड़ेगा। इसके जारी होने के तीन महीने बाद, फ्रांस गिर गया, और मौघम ने सुना कि नाजियों ने उसका नाम काली सूची में डाल दिया है, वह बमुश्किल कोयला जहाज पर इंग्लैंड पहुंचता है, और बाद में संयुक्त राज्य अमेरिका के लिए रवाना होता है, जहां वह युद्ध के अंत तक रहता है।

हिटलर को पीछे हटाने की फ्रांस की क्षमता के बारे में अपने पूर्वानुमान में गलती करने के बाद, मौघम ने उस स्थिति के गहन विश्लेषण के साथ इसकी भरपाई की जिसके कारण हार हुई (पुस्तक "वेरी पर्सनल", 1941)। वह लिखते हैं कि फ्रांसीसी सरकार, समृद्ध पूंजीपति वर्ग और उसके पीछे का अभिजात वर्ग, और सामान्य रूप से धनी वर्ग जर्मन आक्रमण की तुलना में रूसी बोल्शेविज्म से अधिक डरते थे। टैंकों को मैजिनॉट लाइन पर नहीं, बल्कि पीछे रखा गया था - अपने ही कार्यकर्ताओं द्वारा दंगा होने की स्थिति में। भ्रष्टाचार ने समाज को क्षत-विक्षत कर दिया, पतन की भावना ने सेना पर कब्ज़ा कर लिया।

मौघम को विश्वास था कि फ्रांसीसी, एक बहादुर और गौरवान्वित लोग, अपनी मातृभूमि को गुलामी से मुक्त करा लेंगे। उसने जो सबक सीखा दुखद कहानीफ़्रांस की हार: "यदि कोई राष्ट्र स्वतंत्रता से अधिक किसी चीज़ को महत्व देता है, तो वह स्वतंत्रता खो देगा, और विडंबना यह है कि यदि वह चीज़ आराम या पैसा है, तो वह उसे भी खो देगा। स्वतंत्रता के लिए लड़ने वाला राष्ट्र इसकी रक्षा कर सकता है यदि वह उसके पास ईमानदारी, साहस, निष्ठा, दूरदर्शिता और आत्म-बलिदान जैसे मूल्य हैं, अगर वह अपनी स्वतंत्रता खो देती है तो वह केवल खुद को दोषी ठहरा सकती है।" विश्व युद्ध के आगे के पाठ्यक्रम और उसमें नाज़ी जर्मनी की हार ने मौघम के निष्कर्षों की वैधता को दर्शाया।

युद्ध के बाद रिवेरा लौटने पर उसने पाया कि उसका घर नष्ट हो गया है। प्राचीन मूरिश चिह्न, जिसके बारे में माना जाता है कि यह प्रतिकूल परिस्थितियों से बचाता है, विला के प्रवेश द्वार पर दीवार पर अंकित था और उनकी पुस्तकों के कवर पर रखा गया था, आधुनिक बर्बरता के सामने शक्तिहीन निकला। लेकिन मुख्य बात यह है कि फासीवाद, जिससे मौघम नफरत करता था, पराजित हो गया और जीवन चलता रहा।

युद्ध के बाद का दशक लेखक के लिए फलदायी रहा। मौघम ने पहली बार ऐतिहासिक उपन्यास की शैली की ओर रुख किया। "तब और अब" (1946), "कैटालिना" (1948) पुस्तकों में अतीत को आधुनिकता के पाठ के रूप में पढ़ा जाता है। मौघम उनमें सत्ता और लोगों पर उसके प्रभाव, शासकों की नीतियों और महान देशभक्ति पर प्रतिबिंबित करता है। ये आखिरी उपन्यास उनके लिए एक नए ढंग से लिखे गए हैं, बेहद दुखद हैं।

मौघम का अंतिम महत्वपूर्ण उपन्यास, द रेज़र्स एज (1944), सभी मामलों में निर्णायक साबित हुआ। उनका यह विचार बहुत समय पहले रचा गया था। कथानक को "द फ़ॉल ऑफ़ एडवर्ड बरनार्ड" (1921) कहानी में संक्षेपित किया गया था। जब पूछा गया कि पुस्तक लिखने में उन्हें कितना समय लगा, तो मौघम ने उत्तर दिया: "उनका सारा जीवन।" यह जीवन के अर्थ के बारे में उनके विचारों का परिणाम है। यह एक "सकारात्मक रूप से सुंदर व्यक्ति" (दोस्तोव्स्की की अभिव्यक्ति) की छवि बनाने का एक प्रयास है। वह लैरी डेरेल बन जाता है, एक युवा अमेरिकी जिसने प्रथम विश्व युद्ध की परीक्षा उत्तीर्ण की थी। वह अपने सामान्य रास्ते पर लौटने और "हर किसी की तरह" जीने से इनकार करता है, यानी। युद्धोपरांत सामान्य समृद्धि के युग में अपना मौका पकड़ने के लिए। "महान अमेरिकी सपना" उसे आकर्षित नहीं करता है; वह संवर्धन की संभावनाओं के प्रति उदासीन है और यह उसे अपने हमवतन लोगों के बीच तेजी से खड़ा करता है। फ्रंट-लाइन अनुभव उन्हें अन्य मूल्यों की तलाश करने के लिए प्रोत्साहित करता है। लंबे समय तक, हमारे पास मौघम का एक अराजनीतिक, लगभग असामाजिक, लेखक के रूप में विचार था। इस बीच, मौघम बहुत संवेदनशील था सामाजिक प्रक्रियाएँ, और "रेजर्स एज" एक और है उज्ज्वल वहप्रमाणपत्र।

एक समय में, वह "खोई हुई पीढ़ी" के विषय पर खोज करने वाले पहले व्यक्ति थे। अब, उपन्यास में, जिसकी कार्रवाई द्वितीय विश्व युद्ध की पूर्व संध्या पर समाप्त होती है, उन्होंने उन रुझानों की ओर इशारा किया जो 1950-1960 के दशक की "टूटी हुई पीढ़ी" ("बीटिज़्म", "हिप्पीज़") के जीवन को निर्धारित करेंगे। पूर्वी पंथों और प्रणालियों से अपील)।

एक ऐसी उम्र तक पहुंचने पर जब अपने परिवेश के प्रति आलोचनात्मक होने की आवश्यकता प्रबल होने लगती है, मौघम ने खुद को पूरी तरह से निबंध लेखन के लिए समर्पित कर दिया। 1948 में, उनकी पुस्तक "ग्रेट राइटर्स एंड देयर नॉवेल्स" प्रकाशित हुई, जिसके नायक फील्डिंग और जेन ऑस्टेन, स्टेंडल और बाल्ज़ाक, डिकेंस और एमिली ब्रोंटे, मेलविले और फ़्लौबर्ट, टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की थे, जो मौघम के साथ उनके लंबे जीवन भर रहे।

चेंजेबल मूड्स (1952) संग्रह बनाने वाले छह निबंधों में से, उन उपन्यासकारों के बारे में संस्मरणों की ओर ध्यान आकर्षित किया गया है, जिन्हें वह अच्छी तरह से जानते थे - एच. जेम्स, एच. वेल्स और ए. बेनेट के बारे में, और एक विशेषज्ञ द्वारा लिखा गया लेख "द डिक्लाइन एंड फ़ॉल ऑफ़ जासूस"।

मौघम की आखिरी किताब, पॉइंट्स ऑफ व्यू (1958) में लघु कहानी पर एक लंबा निबंध शामिल है, जिसके वह युद्ध-पूर्व के वर्षों में एक मान्यता प्राप्त मास्टर बन गए थे।

अपने लंबे जीवन के दौरान, मौघम ने रचनात्मकता की समस्याओं, लेखन के मुद्दों और साहित्य के कार्यों को समझने पर अपने विचार व्यक्त किए।

मौघम की उपन्यास, लघु कहानी के बारे में अपनी अवधारणा, थिएटर और उसके कार्यों के बारे में उनका अपना दृष्टिकोण, नाटककार के कौशल और कलाकार की भूमिका के बारे में उनके अपने निर्णय, कला के बारे में सबसे दिलचस्प बयान - यह सब बिखरा हुआ है उनके असंख्य निबंध, आलोचनात्मक और रेखाचित्र गद्य, लेख, प्रस्तावना, नोट्स।

उनकी आलोचना कभी-कभी व्यक्तिपरक होती है, लेकिन इसकी भरपाई त्रुटिहीन स्वाद, गहरी बुद्धिमत्ता, सूक्ष्म विडंबना और दृष्टिकोण की व्यापकता से होती है। मौघम अपने प्रति सच्चा है: वह सभी शैलियों में आकर्षक है।

अपने बाद के वर्षों में, मौघम इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि एक लेखक एक कहानीकार से कहीं अधिक है। एक समय था जब वे वाइल्ड का अनुसरण करते हुए यह दोहराना पसंद करते थे कि कला का उद्देश्य आनंद देना है, मनोरंजन सफलता के लिए एक अनिवार्य और मुख्य शर्त है। अब वह स्पष्ट करते हैं कि मनोरंजन से उनका तात्पर्य वह नहीं है जो मनोरंजन करता है, बल्कि वह है जो रुचि जगाता है। "एक उपन्यास जितना अधिक बौद्धिक रूप से मनोरंजक होता है, उतना ही बेहतर होता है।"

साहित्य को शिक्षा नहीं देनी चाहिए, बल्कि नैतिक मानकों के विकास को बढ़ावा देना चाहिए। वाइल्ड के विपरीत, वह कला और नैतिकता को उनकी एकता में मानते हैं। "सौंदर्य अनुभव का मूल्य केवल तभी है जब यह मानव स्वभाव को प्रभावित करता है और इस प्रकार उसमें जीवन के प्रति एक सक्रिय दृष्टिकोण पैदा करता है" - यह 1933 में उनकी डायरी में की गई एक प्रविष्टि है। बाद में वह इस विचार पर लौटते हैं और इसे गहरा करते हुए जोर देते हैं, क्या " शुद्ध कला"ऐसा नहीं है कि "कला कला के लिए" का नारा निरर्थक है।

मौघम आश्वस्त हैं कि लेखक वास्तविकता की अपनी आलोचना पहले से ही प्रस्तुत करता है कि वह किन घटनाओं, किन पात्रों को चुनता है, साथ ही उनके प्रति अपने दृष्टिकोण के माध्यम से भी। शायद यह आलोचना मौलिक नहीं है और बहुत गहरी नहीं है, लेकिन इसका अस्तित्व है, और इस कारण से लेखक एक नैतिकतावादी है, हालांकि बहुत विनम्र है। मौघम का हमेशा मानना ​​था कि कलाकार का उपदेश सबसे प्रभावी होता है यदि उसे इस बात का संदेह भी न हो कि वह उपदेश दे रहा है।

एक से अधिक बार दोहराने के बाद कि लिखने की कला "एक संस्कार नहीं है, बल्कि एक शिल्प है, किसी भी अन्य की तरह," मौघम ने इस बारे में बहुत सोचा कि एक कथा में जीवन की झलक कैसे बनाई जाती है। साहित्य और जीवन उनके लिए अविभाज्य अवधारणाएँ हैं। लेखक का विषय अपनी सभी अभिव्यक्तियों में जीवन है, लेकिन उपन्यासकार को वह जीवित ऊतक कहाँ से मिलता है जो उसकी सामग्री के रूप में कार्य करता है? ए. बेनेट का मानना ​​था कि "वह उसे खुद से काट रहा है।" मौघम का यह भी मानना ​​था कि कथा साहित्य की प्रकृति आवश्यक रूप से आत्मकथात्मक होती है। एक लेखक जो कुछ भी बनाता है वह "उसके व्यक्तित्व की अभिव्यक्ति है, उसकी सहज प्रवृत्ति, उसकी भावनाओं और अनुभवों की अभिव्यक्ति है।" सामग्री के चयन में लेखक का व्यक्तित्व निर्णायक भूमिका निभाता है। यह उसकी अदृश्य छाप है जो हर पन्ने पर मौजूद है, क्योंकि महान लेखक के पास दुनिया के बारे में अपनी अनूठी दृष्टि होती है। लेखक का व्यक्तित्व जितना उज्ज्वल और समृद्ध होगा, पात्रों को मौलिकता का भ्रम देने की संभावना उतनी ही अधिक होगी।

मौघम लिखते हैं, "सफलता प्राप्त करने का केवल एक ही तरीका है, जैसा कि अनुभव मुझे बताता है," सच बताने से, जैसा कि आप इसे समझते हैं, जो आप निश्चित रूप से जानते हैं... कल्पना लेखक को एक महत्वपूर्ण या सुंदर चीज़ को इकट्ठा करने में मदद करेगी असमान तथ्यों से पैटर्न विशेष के पीछे संपूर्ण को देखने में मदद करेगा... हालाँकि, यदि कोई लेखक चीजों के सार को गलत तरीके से देखता है, तो कल्पना केवल उसकी गलतियों को बढ़ाएगी, लेकिन सही ढंग से वह केवल वही देख सकता है जो वह व्यक्तिगत अनुभव से जानता है। ”

आधुनिक दुनिया में एक लेखक के मिशन पर मौघम के विचारों ने आज तक अपनी प्रासंगिकता नहीं खोई है। "अब हर कोई जानता है," वह द्वितीय विश्व युद्ध की शुरुआत में ही लिखते हैं, "कि दुनिया एक भयानक स्थिति में है, स्वतंत्रता मर चुकी है या मर रही है, जहां भी आप देखते हैं वहां गरीबी है, मनुष्य द्वारा मनुष्य का बेईमान शोषण, क्रूरता, अन्याय। क्रोध और दया के पर्याप्त कारण हैं; परेशानी यह है कि ये भावनाएँ निरर्थक हैं यदि वे कुछ प्रयासों की ओर नहीं ले जातीं। यदि आप स्वयं और अपनी उदार भावनाओं से संतुष्ट होकर उन परिस्थितियों को बदलने का प्रयास नहीं करते हैं जिन्होंने उन्हें जन्म दिया है उनके लिए... लेखक का काम खेद महसूस करना या क्रोधित होना नहीं है, बल्कि समझना है।"

एक लेखक निष्पक्ष नहीं हो सकता. "उनका लक्ष्य जीवन की नकल करना नहीं, बल्कि उसे नाटकीय बनाना है।" वह जीवन को निडर प्रत्यक्षता के साथ चित्रित करने, उसके कार्यों में मीठी चाशनी और सस्ती आशावाद की अनुपस्थिति के लिए प्रकृतिवादी कलाकार का सम्मान करने के लिए तैयार हैं, लेकिन वह सत्यनिष्ठा को कला का मुख्य लाभ मानने से इनकार करते हैं। यह विचार धीरे-धीरे परिपक्व हुआ। उपन्यास "द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन" में नायक - लेखक का बदला हुआ अहंकार - खुद को स्पेन में पाता है और एल ग्रीको को "खोजता है"। इस रहस्यमय गुरु की पेंटिंग आश्चर्यजनक हैं और हमें एक बहुत ही विशेष यथार्थवाद के अस्तित्व के बारे में आश्वस्त करती हैं: उनमें सब कुछ प्रशंसनीयता का खंडन करता है और साथ ही, वे पारंपरिक तरीके से काम करने वाले उस्तादों द्वारा हासिल की गई तुलना में जीवन की कहीं अधिक बड़ी सच्चाई बताते हैं। .

अपने नायकों का निर्माण करके, लेखक आधुनिक समय में उभरती हुई प्रवृत्तियों को पकड़ता है और जीवन का पूर्वानुमान लगाता है। वास्तविकता बनाने की क्षमता, न केवल नकल करना, बल्कि अपनी खुद की दुनिया बनाना, एक शिल्पकार को एक मास्टर से अलग करती है।

ईमानदारी, सहनशीलता, सामान्य ज्ञान, स्वतंत्रता, व्यापक शिक्षा, मानव स्वभाव और लेखन कला का गहनतम ज्ञान, उच्च कलात्मक कौशल, पाठक को बातचीत में शामिल करने की क्षमता, उसे अपने, मास्टर के बराबर महसूस करने की अनुमति देती है। - यही बात मौघम को आलोचक को वांछनीय वार्ताकार बनाती है।

और उनके "व्यावहारिक सौंदर्यशास्त्र" से एक और सबक शिक्षाप्रद है: दूसरों के लिए खुलापन राष्ट्रीय संस्कृतियाँ. आज, पहले से कहीं अधिक, हमें कला और सुंदरता को एक सार्वभौमिक संपत्ति के रूप में समझने के उदाहरण की आवश्यकता है।

"इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि मूर्ति किसने बनाई - एक प्राचीन यूनानी या एक आधुनिक फ्रांसीसी। एकमात्र महत्वपूर्ण बात यह है कि यह अब हमारे अंदर सौंदर्य संबंधी उत्तेजना पैदा करती है और यह सौंदर्य संबंधी उत्तेजना हमें कार्रवाई करने के लिए प्रेरित करती है।"

मौघम ने अपने तर्क को एक राय, व्यक्तिगत दृष्टिकोण से अधिक कुछ नहीं माना। और फिर भी आज उन्हें न केवल उस बीते साहित्यिक युग के साक्ष्य के रूप में माना जाता है, जिससे वह संबंधित थे, बल्कि वास्तविकता और साहित्य की आधुनिक घटनाओं को समझने की कुंजी के रूप में भी माना जाता है।

साहित्य

1. इस संग्रह में शामिल मौघम के कार्यों से उद्धरण दिए गए हैं, इसलिए उद्धरणों के स्रोतों का आगे संकेत नहीं किया गया है।
2. नागिबिन यू. समरसेट मौघम द्वारा एक अलिखित कहानी // उठो और जाओ: कहानियाँ और कहानियाँ। एम., 1989. पी. 654.
3. यह अज्ञात है कि मौघम ने कितने नाटक लिखे। उनमें से कुछ को पांडुलिपियों में संरक्षित किया गया था; बाकी को, उनकी मृत्यु से कुछ समय पहले, लेखक ने अपने अधिकांश संग्रह के साथ नष्ट कर दिया था।
4. शगिनयान एम. विदेशी पत्र। एम., 1964. पी. 213.
5. 1954 में, पुस्तक को संशोधित रूप में "दस उपन्यास और उनके निर्माता" शीर्षक के तहत प्रकाशित किया गया था।

जीवनी (ई. ए. गुसेवा।)

मौघम विलियम समरसेट (25.1.1874, पेरिस, ? 16.12.1965, सेंट-जीन-कैप-फेराट, फ़्रांस), अंग्रेजी लेखक. फ्रांस में ब्रिटिश दूतावास में एक वकील के परिवार में जन्मे। चिकित्सा शिक्षा प्राप्त की; लंदन के एक गरीब इलाके में अभ्यास ने एम. के पहले उपन्यास, "लिसा फ्रॉम लैम्बेथ" (1897) के लिए सामग्री प्रदान की। प्रथम विश्व युद्ध 1914 के प्रतिभागी?18; रूस सहित ब्रिटिश खुफिया एजेंट (लघु कहानियों का संग्रह "एशेंडेन, या ब्रिटिश एजेंट", 1928)। एम. को पहली सफलता नाटकों द्वारा मिली: "लेडी फ्रेडरिक" (पोस्ट. 1907), बाद में? "द सर्कल" (1921), "शेप्पी" (1933)। "द मून एंड ए पेनी" (1919, रूसी अनुवाद 1927, 1960), "जिंजरब्रेड एंड एले" (1930) उपन्यासों में एम. की धार्मिक पाखंड और बदसूरत निम्न-बुर्जुआ नैतिकता की अस्वीकृति व्यक्त की गई थी। जीवन के बुर्जुआ मानकों की नीचता से खुद को मुक्त करने का प्रयास उपन्यास "द रेज़र्स एज" (1944) में दिखाया गया है। सबसे प्रसिद्ध शिक्षा का बड़े पैमाने पर आत्मकथात्मक उपन्यास "द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन" (1915; रूसी अनुवाद, 1959) है; नायक की नैतिक खोज के चित्रण में सूक्ष्म मनोविज्ञान को दुनिया की चित्रित तस्वीर की चौड़ाई के साथ जोड़ा गया है। एम. की रचनात्मकता आलोचनात्मक यथार्थवाद के अनुरूप विकसित हुई, कभी-कभी प्रकृतिवाद के तत्वों के साथ। एम. के काम हमेशा एक्शन से भरपूर होते हैं। एम. की नोटबुक, उनकी अपनी और दूसरों की किताबों की प्रस्तावनाएं, और विशेष रूप से पुस्तक "समिंग अप" (1938, रूसी अनुवाद, 1957) रचनात्मक प्रक्रिया पर दिलचस्प टिप्पणियों से भरी हुई हैं और इसमें कई व्यावहारिक साहित्यिक आकलन और स्वयं शामिल हैं। -आकलन.

ऑप.:

* कार्यों का एकत्रित संस्करण, वी. 1?21, एल., 1934?59;
* एक लेखक की नोटबुक, एल., 1949; पॉइंट ऑफ़ व्यू, गार्डन सिटी (एन.वाई.), 1959 रूसी अनुवाद में;
* रचनात्मकता पर नोट्स, "साहित्य के प्रश्न", 1966, संख्या 4; रंगमंच, संग्रह में:
* आधुनिक अंग्रेजी लघु कहानी, एम., 1969।

लिट.:

* कानिन जी., रिमेम्बरिंग मिस्टर, मौघम, एन.वाई., ;
* ब्राउन आई., डब्ल्यू.एस. मौघम, एल., 1970;
* काल्डर आर.एल., डब्ल्यू.एस. मौघम और स्वतंत्रता की खोज, एल., 1972।

जीवनी (en.wikipedia.org)

समरसेट मौघम का जन्म 25 जनवरी, 1874 को पेरिस में, फ्रांस में ब्रिटिश दूतावास के एक वकील के परिवार में हुआ था। माता-पिता ने दूतावास के क्षेत्र में जन्म के लिए विशेष रूप से तैयारी की ताकि बच्चे के पास यह कहने का कानूनी आधार हो कि उसका जन्म यूके में हुआ था:

यह उम्मीद की गई थी कि एक कानून पारित किया जाएगा जिसके द्वारा फ्रांसीसी क्षेत्र में पैदा हुए सभी बच्चे स्वचालित रूप से फ्रांसीसी नागरिक बन जाएंगे और इस प्रकार, वयस्क होने पर, युद्ध की स्थिति में मोर्चे पर भेज दिए जाएंगे।

एक बच्चे के रूप में, मौघम केवल फ्रेंच भाषा बोलते थे; 11 वर्ष की आयु में अनाथ होने के बाद ही उन्होंने अंग्रेजी में महारत हासिल की (उनकी मां की फरवरी 1882 में शराब पीने से मृत्यु हो गई, उनके पिता की जून 1884 में पेट के कैंसर से मृत्यु हो गई) और उन्हें अंग्रेजी में रिश्तेदारों के पास भेज दिया गया। कैंटरबरी से छह मील दूर, केंट में व्हिटस्टेबल शहर। इंग्लैंड पहुंचने पर, मौघम हकलाना शुरू कर दिया - यह उसके पूरे जीवन तक बना रहा।

चूंकि विलियम का पालन-पोषण व्हिटस्टेबल के एक पादरी हेनरी मौघम के परिवार में हुआ था, इसलिए उन्होंने कैंटरबरी के रॉयल स्कूल में अपनी पढ़ाई शुरू की। फिर उन्होंने हीडलबर्ग विश्वविद्यालय में साहित्य और दर्शन का अध्ययन किया - हीडलबर्ग में, मौघम ने अपना पहला काम लिखा - जर्मन संगीतकार मीरबीर की जीवनी (जब प्रकाशक ने इसे अस्वीकार कर दिया, तो मौघम ने पांडुलिपि को जला दिया)। फिर उन्होंने सेंट में मेडिकल स्कूल (1892) में प्रवेश लिया। लंदन में थॉमस - यह अनुभव मौघम के पहले उपन्यास, लिसा ऑफ लैम्बेथ (1897) में परिलक्षित होता है। साहित्य के क्षेत्र में मौघम को पहली सफलता नाटक लेडी फ्रेडरिक (1907) से मिली। प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, उन्होंने एमआई5 के साथ सहयोग किया और उन्हें ब्रिटिश खुफिया एजेंट के रूप में रूस भेजा गया। ख़ुफ़िया अधिकारी का काम लघु कथाओं के संग्रह "एशेंडेन, या ब्रिटिश एजेंट" (1928, रूसी अनुवाद 1992) में परिलक्षित हुआ।

मई 1917 में, मौघम ने सिरी वेलकम से शादी की।

युद्ध के बाद, मौघम ने नाटककार के रूप में अपना सफल करियर जारी रखा और द सर्कल (1921) और शेपी (1933) नाटक लिखे। मौघम के उपन्यास भी सफल रहे - "द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन" (1915; रूसी अनुवाद, 1959) - एक लगभग आत्मकथात्मक उपन्यास, "द मून एंड ए पेनी" (1919, रूसी अनुवाद, 1927, 1960), "पीज़ एंड बीयर" (1930), "द रेज़र्स एज" (1944)।

जुलाई 1919 में, मौघम, नए अनुभवों की खोज में, चीन और बाद में मलेशिया गए, जिससे उन्हें कहानियों के दो संग्रहों के लिए सामग्री मिली।

मौघम की 15 दिसंबर, 1965 को नीस के एक अस्पताल में निमोनिया से मृत्यु हो गई। लेकिन चूंकि, फ्रांसीसी कानून के अनुसार, अस्पताल में मरने वाले मरीजों को शव परीक्षण से गुजरना पड़ता था, इसलिए उन्हें घर ले जाया गया और केवल 16 दिसंबर को यह बताया गया कि समरसेट मौघम की फ्रांसीसी शहर सेंट के विला मोरेस्क में घर पर मृत्यु हो गई थी। -जीन-कैप-फेरट नीस के पास।

22 दिसंबर को, उनकी राख को कैंटरबरी के किंग्स स्कूल में मौघम लाइब्रेरी की दीवार के नीचे दफनाया गया था।

ग्रन्थसूची

गद्य

* "लिज़ा ऑफ़ लैम्बेथ" (लिज़ा ऑफ़ लैम्बेथ, 1897)
* द मेकिंग ऑफ अ सेंट (1898)
*अभिविन्यास (1899)
* हीरो (1901)
* श्रीमती क्रैडॉक (1902)
* द मैरी-गो-राउंड (1904)
* धन्य वर्जिन की भूमि: अंडालूसिया में रेखाचित्र और छापें (1905)
* बिशप का एप्रन (1906)
* एक्सप्लोरर (1908)
* "द मैजिशियन" (1908)
* "द बर्डन ऑफ ह्यूमन पैशन" (ऑफ ह्यूमन बॉन्डेज, 1915; रूसी अनुवाद 1959)
* "द मून एंड सिक्सपेंस" (द मून एंड सिक्सपेंस, 1919, रूसी अनुवाद 1927, 1960)
* "द ट्रेम्बलिंग ऑफ ए लीफ" (1921)
* "एक चीनी स्क्रीन पर" (1922)
* "द पेंटेड वील" (द पेंटेड वील, 1925)
* "कैसुरीना" (द कैसुरीना ट्री, 1926)
* द लेटर (स्टोरीज़ ऑफ़ क्राइम) (1930)
* "एशेंडेन, या ब्रिटिश एजेंट" (1928)। उपन्यास
* द जेंटलमैन इन द पार्लर: ए रिकॉर्ड ऑफ़ ए जर्नी फ्रॉम रंगून टू हाइफोंग (1930)
* "केक एंड एले: या, द स्केलेटन इन द कपबोर्ड" (1930)
* द बुक बैग (1932)
* "द नैरो कॉर्नर" (1932)
* आह किंग (1933)
* द जजमेंट सीट (1934)
* डॉन फर्नांडो (1935)
* कॉस्मोपॉलिटन - बहुत छोटी कहानियाँ (1936)
* माई साउथ सी आइलैंड (1936)
* "थिएटर" (थिएटर, 1937)
* "समिंग अप" (द समरिंग अप, 1938, रूसी अनुवाद 1957)
* "क्रिसमस अवकाश", (क्रिसमस अवकाश, 1939)
* प्रिंसेस सितंबर और द नाइटिंगेल (1939)
* युद्ध में फ्रांस (1940)
* किताबें और आप (1940)
* "उसी रेसिपी के अनुसार" (पहले जैसा मिश्रण, 1940)
* "अप एट द विला" (1941)
* स्ट्रिक्टली पर्सनल (1941)
* द ऑवर बिफोर डॉन (1942)
* द अनकन्क्वेर्ड (1944)
* "द रेज़र एज" (1944)
* "तब और अब। निकोलो मैकियावेली के बारे में एक उपन्यास" (तब और अब, 1946)
* मानव बंधन का - एक संबोधन (1946)
* "भाग्य के खिलौने" (परिस्थिति के प्राणी, 1947)
* "कैटालिना" (कैटालिना, 1948)
* चौकड़ी (1948)
* महान उपन्यासकार और उनके उपन्यास (1948)
* "एक लेखक की नोटबुक" (1949)
* तिकड़ी (1950)
* लेखक का दृष्टिकोण" (1951)
* दोहराना (1952)
* द वैग्रांट मूड (1952)
* द नोबल स्पैनियार्ड (1953)
* "दस उपन्यास और उनके लेखक" (1954)
* "दृष्टिकोण" (दृष्टिकोण, 1958)
* विशुद्ध रूप से मेरी खुशी के लिए (1962)

नाटकों

*सम्मानित व्यक्ति
* "लेडी फ्रेडरिक" (पोस्ट. 1907)
* "जैक स्ट्रॉ" / "जैक स्ट्रॉ" (जैक स्ट्रॉ, 1908)
* "श्रीमती डॉट"
* "पेनेलोप"
* अन्वेषक
*दसवां आदमी
* "नोबिलिटी" (लैंडेड जेंट्री, 1910)
* "स्मिथ" (स्मिथ, 1909)
*वादे की भूमि
* अज्ञात
* "द सर्कल" (1921)
*सीज़र की पत्नी
*स्वेज़ के पूर्व
* हमारे बेहतर
*घर और सौंदर्य
* अप्राप्य
* रोटियाँ और मछलियाँ (1911)
* "द कॉन्स्टेंट वाइफ" (1927)
* अक्षर
* पवित्र ज्वाला
*पालनकर्ता
* प्रदान की गई सेवाओं के लिए
* "शेप्पी" (1933)

फ़िल्म रूपांतरण

* 1925 - "स्वेज़ के पूर्व"/स्वेज़ के पूर्व
* 1928 - सैडी थॉम्पसन
*1929 - पत्र
*1932 - वर्षा
* 1934 - "द बर्डन ऑफ़ ह्यूमन पैशन" / ऑफ़ ह्यूमन बॉन्डेज (बेटे डेविस के साथ)
* 1934 - "द पेंटेड वील" (ग्रेटा गार्बो के साथ)
* 1938 - क्रोध का पात्र
* 1940 - पत्र
* 1942 - "द मून एंड सिक्सपेंस" / द मून एंड सिक्सपेंस
* 1946 - "द रेज़र एज" / द रेज़र एज
* 1946 - "द बर्डन ऑफ़ ह्यूमन पैशन" / ऑफ़ ह्यूमन बॉन्डेज
* 1948 - चौकड़ी
* 1950 - तिकड़ी
* 1952 - दोहराना
* 1953 - मिस सैडी थॉम्पसन
* 1957 - सातवां पाप
* 1958 - द बीचकॉम्बर
* 1962 - जूलिया, डू बिस्ट ज़ुबेरहाफ़्ट
* 1964 - "द बर्डन ऑफ़ ह्यूमन पैशन" / ऑफ़ ह्यूमन बॉन्डेज
* 1969 - पत्र
* 1978 - "थिएटर" (विजा आर्टमैन और इवर्स कलिन्स के साथ)
* 1982 - पत्र
* 1984 - "द रेज़र्स एज" / द रेज़र्स एज (बिल मरे के साथ)
* 2000 - विला में
* 2004 - "थिएटर" / बीइंग जूलिया (एनेट बेनिंग और जेरेमी आयरन्स के साथ)
* 2006 - द पेंटेड वील (एडवर्ड नॉर्टन और नाओमी वॉट्स के साथ)

रोचक तथ्य

* प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, उन्होंने एमआई5 के साथ सहयोग किया और उन्हें ब्रिटिश खुफिया एजेंट के रूप में रूस भेजा गया।
* ...अपने छोटे कद (152 सेमी) के कारण मौघम को सैन्य सेवा के लिए अयोग्य घोषित कर दिया गया और वह प्रथम विश्व युद्ध के मोर्चों पर नहीं गए। उन्हें रेड क्रॉस में ड्राइवर की नौकरी मिल गयी। 1915 में, सीक्रेट इंटेलिजेंस सर्विस (एसआईएस) के एक अधिकारी ने उनकी ओर ध्यान आकर्षित किया और उन्हें एक गुप्त एजेंट के रूप में भर्ती किया।
* मौघम की उम्मीदवारी फोगी एल्बियन के बाहर काम के लिए बिल्कुल उपयुक्त थी। सबसे पहले, फ्रांस और जर्मनी में कई वर्षों तक रहने के कारण, वह जर्मन और फ्रेंच भाषा में पारंगत थे। दूसरे, उनके पास एक वास्तविक आवरण था - साहित्यिक गतिविधि।
* मौघम ने लगभग एक साल स्विट्जरलैंड में बिताया, जहां उन्होंने जर्मनी के लिए जासूसी करने के संदिग्ध व्यक्तियों की निगरानी की। विभिन्न संबद्ध ख़ुफ़िया सेवाओं के प्रतिनिधियों के साथ संपर्क बनाए रखा। वह नियमित रूप से एसआईएस को विस्तृत रिपोर्ट भेजते थे और साथ ही नाटकों पर भी काम करते थे।