तुरही और तुरही
सबसे विरोधाभासी बात यह है कि पीतल बजाने वाले तारों के बारे में कुछ नहीं समझते हैं, वुडविंड वादक पीतल के वाद्ययंत्रों के बारे में कुछ नहीं समझते हैं, ये सभी ड्रम के बारे में कुछ नहीं समझते हैं, और कंडक्टर केवल अपने भ्रम में विश्वास करता है।
एक बेतरतीब ढंग से सुना गया वाक्यांश
मेरे लिए सबसे अंधेरी कंपनी ट्रम्पेटर्स और ट्रॉम्बोनिस्ट हैं। हालाँकि, ऐसा प्रतीत होता है, यहाँ वे एक दूसरे के बगल में बैठे हैं। और आप उन्हें अच्छे से सुन सकते हैं. लेकिन जब आपको पता चलता है, उदाहरण के लिए, कि एक तुरही वादक हेरिंग खाने के बाद नहीं बजा सकता, तो यह स्पष्ट हो जाता है कि आप उन्हें कितना नहीं समझते हैं। बेशक, ट्रम्पेटर आपको धैर्यपूर्वक समझाएगा कि नमकीन और - अधिक व्यक्तिगत रूप से - मसालेदार, ख़ुरमा की तरह कसैला और कुछ और, होठों का वह छोटा कंपन जो ध्वनि पैदा करता है गायब हो जाता है। मैं निश्चित रूप से कल्पना भी कर सकता हूं अपना अनुभव, दंत चिकित्सक पर एनेस्थीसिया के बाद संवेदनाओं का पूरा परिसर और कलाकार के लिए इसके परिणाम... लेकिन ये विशेषताएं... और चेहरे के भाव से यह स्पष्ट है कि वे छेड़खानी नहीं कर रहे हैं। बिल्कुल नहीं।
इन अभागे लोगों को देखकर अफ़सोस होता है। उनके चेहरे विकृत हो गए हैं मानो भयानक तनाव में ऐंठन से, और उनके होठों से खून निकलने वाला है। और इनमें से कई दुर्भाग्यशाली लोग गंभीर उपभोग का शिकार हो जाते हैं।
फ्रेंकोइस जोसेफ गार्नियर (1759-1825)।
वैसे, ओबोइस्ट तुरही वादकों के बारे में यही लिखता है
आधुनिक वाले बेहतर दिखते हैं। लेकिन आप अभी भी उन्हें कुछ आशंका और सहानुभूति की दृष्टि से देखते हैं। क्योंकि किसी भी काम में ये हमेशा सबसे आगे रहते हैं। ऐतिहासिक रूप से ऐसा ही हुआ। बाइबिल के समय से. बेशक, जेरिको के पास तुरही संरचनात्मक रूप से अलग थी, लेकिन न्याय के दिन फूंके जाने वाले तुरही के साथ महादूत गेब्रियल की छवियों में, यह वाल्व तंत्र के बिना भी काफी पहचानने योग्य है, जो गॉथिक में अधिकांश छवियों की तुलना में बहुत बाद में दिखाई दिया। मंदिर.
एक तुरही वादक के लिए आर्केस्ट्रा समूह में छिपना असंभव है, हालांकि जब कोई शांत, गर्म और मधुर संगीत सुनता है तो वह अक्सर आश्चर्यचकित हो जाता है। मुलायम ध्वनितुरही, और यहां तक कि राग के बीच में भी।
और फिर भी आप प्रकृति के खिलाफ बहस नहीं कर सकते: तुरही को एक एकल और उत्सव वाद्य यंत्र के रूप में प्रतिष्ठा प्राप्त है, शायद मोंटेवेर्डी के समय से (वास्तव में, पहले के समय से, लेकिन अगर हम ऑर्केस्ट्रा के बारे में बात करते हैं, तो शायद यह मान लेना उचित है) कि यह वहीं कहीं से आता है))।
तुरही शायद उन कुछ आर्केस्ट्रा वाद्ययंत्रों में से एक है जिनके साथ प्रतीकात्मकता का काफी स्पष्ट और स्पष्ट सेट जुड़ा हुआ है। जी. वर्डी द्वारा लिखित "आइडा" या स्क्रिपबिन द्वारा "पॉस्मा ऑफ एक्स्टसी" से मार्च को याद करना पर्याप्त है।
और हर बार जब ट्रम्पेटर एकल बजाता है, चाहे वह गेर्शविन का "एन अमेरिकन इन पेरिस" हो या "स्वान" का "नीपोलिटन डांस" (तो क्या, कॉर्नेट के लिए जो लिखा गया है - वही लोग बजाते हैं), आप उसे देखते हैं प्रशंसा. और जब दो तुरही एकल सप्तक बजाते हैं, जो अक्सर उनके साथ होता है - वर्डी से त्चिकोवस्की तक - तो आपको बिल्कुल अप्राप्य चीज़ का एहसास होता है।
दरअसल, पाइप "लोहे" की तरह फिट बैठता है सामान्य शृंखलापीतल के वाद्ययंत्र: वही ध्वनिक विशेषताएं और संगीत के उस्तादों का वही संघर्ष ताकि पूरे रंगीन पैमाने को तुरही पर बजाया जा सके। लेकिन सभी धूमधाम और सिग्नल जिन्हें हम तुरही की छवि के साथ जोड़ते हैं, उनकी उत्पत्ति प्राकृतिक तुरही में होती है, जो सेना में सिग्नलमैन द्वारा, नाइटली टूर्नामेंट और शहर के टावरों में बजाया जाता था।
संक्षिप्त हिस्टेरिकल रिट्रीट
और उन्हें बताएं! ये सभी वादक तुरही, सींग, ट्रॉम्बोन और टुबा बजाते हैं। उन्हें बताएं कि बाहर से इस सब में प्रवेश करना असंभव है। और समझें भी. और वे समझाने में असमर्थ हैं. हालाँकि उन्होंने एक से अधिक बार कोशिश की। मैं सारा दोष अपने ऊपर लेता हूं.
क्योंकि ऊपर सूचीबद्ध बुनियादी उपकरणों के अलावा, सैक्सहॉर्न की एक पूरी कंपनी है जो ब्रास बैंड में रहती है: ऑल्टो, टेनर, बैरिटोन और एक बहुत ही समान यूफोनियम, जिस पर, वैसे, वे हमेशा की तरह ज्यादा दर्द के बिना प्रदर्शन करते हैं "एक प्रदर्शनी में चित्र" मुसॉर्स्की - रवेल से टुबा सोलोस। एक सूसाफोन भी है - एक बास वाद्ययंत्र जो एक संगीतकार द्वारा पहने जाने वाले विशाल ग्रामोफोन के पाइप जैसा दिखता है। इसका आविष्कार उन्हीं जॉन फिलिप सूसा ने किया था, जो अपने "स्टार्स एंड स्ट्राइप्स फॉरएवर" मार्च के लिए भी प्रसिद्ध हैं। और प्रकृति में फ्लुगेलहॉर्न जैसे उपकरण हैं, जो तुरही के समान हैं, लेकिन कुछ हद तक नरम लगते हैं; धूमधाम एक प्राकृतिक वाद्ययंत्र है जिसका उपयोग बिल्कुल वैसा ही किया जाता है जैसा कि नाम से पता चलता है (वैसे, धूमधाम के एक संस्करण को विशेष रूप से प्रीमियर के लिए आधुनिक बनाया गया था)। 1871 में ऐडा), हेलिकॉन, जो संगीतकार के कंधे पर लटका रहता है। इसके अलावा, हमें ऑपलिकाइड जैसे विलुप्त उत्पादों को भी ध्यान में रखना होगा - एक दुःस्वप्न उपकरण जिसे बर्लियोज़ के समय में ट्यूबा द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, लेकिन इसके लिए लिखे गए भाग स्वाभाविक रूप से अभी भी मौजूद हैं अमर कार्यक्लासिक्स. (वैसे, वर्डी के रिक्विम सहित, और यह लगभग हमारा दिन है: 1874।) और रिचर्ड वैगनर की कई कल्पनाएँ भी स्कोर और धातु में सन्निहित हैं, जैसे, उदाहरण के लिए, वैगनर के ट्यूबों का परिवार ( यह बिल्कुल वही है जिसे वे कहते थे) या निबेलुंग रिंग से डबल बास ट्रॉम्बोन। मैंने अभी तक यह उल्लेख नहीं किया है कि प्रत्येक उपकरण में अलग-अलग ट्यूनिंग में बहुत सारे संशोधन हैं (या मैंने किया था?.. लेकिन यहां पागल होने में देर नहीं लगेगी)। और जब उन्होंने मुझे सोप्रानो ट्रॉम्बोन के बारे में बताया, तो मैं पूरी तरह से दुखी हो गया, क्योंकि मैं इस तथ्य से समाप्त हो गया था कि ट्रम्पेटर्स इसे बजाते हैं, क्योंकि, आप देखते हैं, माउथपीस आकार में उनके करीब है। पूरी तरह से पागल होकर, मैंने पूछा: “मंच के पीछे के बारे में क्या? वे वाल्वों के अभ्यस्त हैं!” जिस पर उन्हें कफयुक्त उत्तर मिला: "ठीक है, उन्हें सुनने की क्षमता होनी चाहिए..."
अब, मेरा मानना है कि आप पहले ही अनुमान लगा चुके हैं कि ट्रॉम्बोनिस्ट बास तुरही बजाते हैं। बिल्कुल तार्किक निर्णय, है ना?
डी'आर्टगनन को लगा कि वह सुस्त होता जा रहा है; उसे ऐसा लग रहा था कि वह किसी मानसिक अस्पताल में है और अब वह भी पागल हो जाएगा, ठीक वैसे ही जैसे जो लोग उसके सामने थे वे पहले ही पागल हो चुके थे। लेकिन उसे चुप रहने के लिए मजबूर होना पड़ा, क्योंकि उसे बिल्कुल भी समझ नहीं आ रहा था कि क्या कहा जा रहा है।
ए डुमास। तीन बन्दूकधारी सैनिक
पी.एस. क्या मैं मूकों के बारे में बात नहीं कर सकता?
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जिद्दी क्लासिक पुस्तक से। एकत्रित कविताएँ (1889-1934) लेखक शेस्ताकोव दिमित्री पेट्रोविच लेखक की किताब सेXXVI. तुरही आपकी कविताओं में केवल गायन नहीं है: उनमें एक पुकार है, उनमें एक संघर्ष है, और अदम्य तुरही युद्ध की इच्छाशक्ति का आह्वान करती है। हर उस चीज़ के लिए जिसे छोड़ने का दिल को दुख है, जिसके साथ हमारे लिए सभी तीर्थ विलीन हो गए हैं, - तुम लड़ते हो, तुम हार नहीं मानना चाहते, जैसे हमने, कमजोर इरादों वाले, हार मान ली। 30 जनवरी
यह बैकस्टेज की उपस्थिति से अन्य पीतल के उपकरणों से भिन्न होता है - एक विशेष चल यू-आकार की ट्यूब, जिसकी मदद से संगीतकार उपकरण में संलग्न हवा की मात्रा को बदलता है, इस प्रकार एक रंगीन पैमाने की आवाज़ करने की क्षमता प्राप्त करता है ( तुरही, सींग और टुबा पर, वाल्व इस उद्देश्य को पूरा करते हैं)। अन्य पीतल के वाद्ययंत्रों की तरह, ट्रॉम्बोन बजाने का मूल सिद्धांत होठों की स्थिति को बदलकर और यंत्र में वायु स्तंभ की लंबाई को बदलकर हार्मोनिक व्यंजन प्राप्त करना है, जो एक स्लाइड की मदद से प्राप्त किया जाता है। खेलते समय, ड्रॉस्ट्रिंग फैलती हैदांया हाथ
, बायाँ वाला उपकरण को सहारा देता है। ट्रॉम्बोन (दृश्य स्थिति) पर सात स्थितियाँ हैं, जिनमें से प्रत्येक उपकरण की ट्यूनिंग को एक सेमीटोन द्वारा कम करती है। ट्रॉम्बोन रेंज - से
जी 1 को एफ² बीच में ध्वनियों को छोड़नाबी 1 औरई (बी-फ्लैट काउंटर ऑक्टेव - ई प्रमुख ऑक्टेव)। यह अंतराल (नोट को छोड़कर)एच 1, यानी, बी काउंटर ऑक्टेव) एक चौथाई वाल्व होने पर भरा जाता है।ट्रॉम्बोन एक गैर-ट्रांसपोज़िंग उपकरण है, इसलिए इसके हिस्से हमेशा वास्तविक ध्वनि के अनुसार रिकॉर्ड किए जाते हैं।
ट्रॉम्बोन के मध्य और ऊपरी रजिस्टरों में एक उज्ज्वल, शानदार समय है, और निचले रजिस्टर में एक उदास स्वर है।
ट्रॉम्बोन एक विविध और तकनीकी रूप से लचीला उपकरण है। ट्रॉम्बोन पर म्यूट का उपयोग करना संभव है, एक विशेष प्रभाव - ग्लिसेंडो - स्लाइड को स्लाइड करके प्राप्त किया जाता है। हमारे समय के सर्वश्रेष्ठ ट्रॉम्बोनिस्टों में से एक, क्रिश्चियन लिंडबर्ग, प्रोकोफ़िएव के बैले "रोमियो एंड जूलियट" से दो टुकड़े प्रस्तुत करते हैं: "डांस ऑफ़ द नाइट्स" और "
ट्रॉम्बोन की उपस्थिति 15वीं शताब्दी की है। अपने अस्तित्व के दौरान, ट्रॉम्बोन के डिज़ाइन में वस्तुतः कोई आमूल-चूल परिवर्तन नहीं हुआ है। यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि इस उपकरण के तत्काल पूर्ववर्ती रॉकर तुरही थे, जिसे बजाते समय संगीतकार को उपकरण ट्यूब को स्थानांतरित करने का अवसर मिलता था, इस प्रकार एक रंगीन पैमाना प्राप्त होता था। ऐसी तुरही चर्च के गायक मंडल की आवाज को दोगुना करने के लिए बनाई गई थी, तुरही के समय की मानव आवाज के साथ समानता को देखते हुए। केवल स्वर-शैली को समान बनाना आवश्यक था, जिसके लिए उन्होंने एक ऐसा पंख बनाया जो वर्णवाद और कंपन देता था।
पहले उपकरण, जो मूल रूप से ट्रॉम्बोन थे, साकबुट्स कहलाते थे (फ्रांसीसी सैकर से - अपनी ओर खींचने के लिए, बाउटर - स्वयं से दूर धकेलने के लिए)। वे छोटे थे आधुनिक उपकरणआकार में और रजिस्टरों के अनुसार इसकी कई किस्में थीं गायन की आवाजें, जिन्हें दोगुना कर दिया गया था और जिनकी लय की नकल की गई थी: सोप्रानो, ऑल्टो, टेनर और बास।
सकबुट्स, अपने रंगीन पैमाने के कारण, तुरंत ऑर्केस्ट्रा के स्थायी सदस्य बन गए।
सकबुट्स में छोटे सुधारों के कारण 17वीं शताब्दी में व्यावहारिक रूप से आधुनिक उपकरणों का उदय हुआ, जिसके लिए उस समय इतालवी शब्द ट्रॉम्बोन पहले से ही लागू होना शुरू हो गया था।
18वीं शताब्दी के मध्य तक, ट्रॉम्बोन के उपयोग का मुख्य क्षेत्र चर्च संगीत था: अक्सर इन वाद्ययंत्रों को गायन की आवाज़ को दोगुना करने का काम सौंपा जाता था। 18वीं-19वीं शताब्दी के अंत में ही ट्रॉम्बोन ऑर्केस्ट्रा का स्थायी सदस्य बन गया। एक नियम के रूप में, ऑर्केस्ट्रा में तीन ट्रॉम्बोन शामिल थे: ऑल्टो, टेनर और बास (चूंकि सोप्रानो ट्रॉम्बोन को उसके छोटे पंख के साथ साफ-सुथरा बजाना मुश्किल था)। उसी समय, ट्रॉम्बोन ने अचानक अपनी भूमिका बदल दी। उच्च रजिस्टरों में बजाने से, जहां उनका गंभीर स्वर चर्च गायकों के शानदार स्वर के साथ विलीन हो गया, वह एक उदास निम्न रजिस्टर में चले गए, और ऊपरी टेसिटुरा को तुरही और सींगों के लिए छोड़ दिया। रोमांटिक युग के दौरान, संगीतकारों ने ट्रॉम्बोन की अभिव्यंजक क्षमताओं पर ध्यान दिया। बर्लियोज़ ने लिखा कि इस उपकरण में एक महान और राजसी ध्वनि है, और उन्हें अंतिम संस्कार-विजयी सिम्फनी के दूसरे आंदोलन में एक बड़ा एकल सौंपा गया।
20वीं सदी में, प्रदर्शन स्कूल के विकास और उपकरण उत्पादन प्रौद्योगिकियों में सुधार के कारण, ट्रॉम्बोन एक बहुत लोकप्रिय उपकरण बन गया। संगीतकारों ने उनके लिए अनेक संगीत कार्यक्रम साहित्य रचे, महत्वपूर्ण स्थानट्रॉम्बोन जैज़ और संबंधित शैलियों में एक भूमिका निभाता है। 1980 के दशक के उत्तरार्ध से, प्राचीन ट्रॉम्बोन (सैकबट्स) और अप्रचलित ट्रॉम्बोन किस्मों में रुचि का पुनरुद्धार हुआ है।
यह उपकरण एक परिवार का निर्माण करते हुए कई किस्मों में मौजूद है। आजकल, परिवार का मुख्य प्रतिनिधि, टेनर ट्रॉम्बोन, मुख्य रूप से उपयोग किया जाता है। एक नियम के रूप में, "ट्रॉम्बोन" शब्द का अर्थ इस विशेष किस्म से है, इसलिए "टेनर" शब्द को अक्सर छोड़ दिया जाता है। ऑल्टो और बास ट्रॉम्बोन का उपयोग कम बार किया जाता है, जबकि सोप्रानो और डबल बास ट्रॉम्बोन का उपयोग लगभग कभी नहीं किया जाता है। ऑर्केस्ट्रा के लिए विशिष्ट टुबा (2 टेनर्स + 1 टेनोरबास) के साथ ट्रॉम्बोन की एक तिकड़ी और डबल बास ट्रॉम्बोन के साथ ट्रॉम्बोन की एक चौकड़ी है (ट्यूबा को हॉर्न और वैगनरियन ट्यूबा के लिए बास बजाने के लिए मुक्त किया गया है)।
प्रदर्शन में क्रिश्चियन लिंडबर्ग और हाकन हार्डेनबर्गर (तुरही)बिज़ेट के ओपेरा "कारमेन" से "एरिया विद ए फ्लावर" सुनें
नगर निगम बजट शैक्षिक संस्था अतिरिक्त शिक्षा"पॉडपोरोज़े चिल्ड्रेन्स आर्ट स्कूल"
अमूर्त
विषय पर: "आध्यात्मिक संस्कृति के विकास में ट्रॉम्बोन की भूमिका"
द्वारा पूरा किया गया: वादिम दिमित्रीव
तुरही छात्र
शिक्षक: एस.वी
सेंट पीटर्सबर्ग
2014
परिचय।
ट्रॉम्बोन का इतिहास और आध्यात्मिक संस्कृति के विकास में इसकी भूमिका।
संगीत वाद्ययंत्र - ट्रॉम्बोन।
प्रसिद्ध ट्रॉम्बोनिस्ट।
सन्दर्भ.
परिचय।
आध्यात्मिक क्षेत्र में, मनुष्य और अन्य जीवित प्राणियों के बीच सबसे महत्वपूर्ण अंतर जो पैदा होता है और महसूस किया जाता है - आध्यात्मिकता।
आध्यात्मिक गतिविधि आध्यात्मिक आवश्यकताओं को पूरा करने के लिए की जाती है, अर्थात लोगों को आध्यात्मिक मूल्यों को बनाने और उनमें महारत हासिल करने की आवश्यकता होती है। उनमें से सबसे महत्वपूर्ण हैं नैतिक सुधार, सौंदर्य की भावना की संतुष्टि और हमारे आसपास की दुनिया के आवश्यक ज्ञान की आवश्यकता। आध्यात्मिक मूल्य अच्छे और बुरे, न्याय और अन्याय, सौंदर्य और कुरूपता आदि के विचारों के रूप में प्रकट होते हैं। आसपास की दुनिया के आध्यात्मिक विकास के रूपों में शामिल हैं: दर्शन, सौंदर्यशास्त्र, धर्म, कला, नैतिक चेतना। आध्यात्मिक मूल्यों की प्रणाली आध्यात्मिक संस्कृति का एक अभिन्न तत्व है।
अध्यात्म स्वयं मनुष्य के स्वभाव की संपत्ति है।
आत्मा सोच, चेतना और मानवीय इच्छा है, जो मनुष्य की विशिष्टता का गठन करती है। आध्यात्मिकता के बिना, कोई बलिदान नहीं कर सकता और करतब नहीं दिखा सकता। विशिष्ट विशेषता आध्यात्मिक व्यक्ति- यह उसका संतुलन और अखंडता, ईमानदारी, स्वयं और उस दुनिया के साथ पूर्ण सामंजस्य है जिसमें ऐसा व्यक्ति रहता है।
आध्यात्मिकता हमें प्रेम, विवेक, कर्तव्य की भावना तक पहुंच प्रदान करती है, और इंगित करती है कि जीवन में सबसे महत्वपूर्ण और सबसे मूल्यवान क्या है। आध्यात्मिक ज्ञान न केवल मार्ग प्रशस्त करता है एक निश्चित प्रकारगतिविधियाँ। वे रोशन करते हैं बड़ी तस्वीरशांति, सामान्य कानूनप्रकृति और समाज का विकास, जिसकी बदौलत वह पैदा होता है वैज्ञानिक दृष्टिकोणघटना को समझने के लिए. कला और संगीत जीवन का गहरा ज्ञान और समझ हासिल करने और रचनात्मक गतिविधि विकसित करने में मदद करते हैं।
आध्यात्मिकता प्रेम, दया, सौंदर्य, रचनात्मकता, ज्ञान और प्रकाश है, जिसे वही व्यक्ति धारण करता है जिसके पास आत्मा का यह गुण है।
ट्रॉम्बोन का इतिहास, आध्यात्मिक संस्कृति के विकास में इसकी भूमिका।
ट्रॉम्बोन की उपस्थिति 15वीं शताब्दी की है।
इस उपकरण के तत्काल पूर्ववर्ती रॉकर तुरही थे, जिसे बजाते समय संगीतकार को उपकरण ट्यूब को स्थानांतरित करने का अवसर मिलता था, इस प्रकार एक रंगीन पैमाना प्राप्त होता था।
अपने अस्तित्व के दौरान, ट्रॉम्बोन के डिज़ाइन में वस्तुतः कोई आमूल-चूल परिवर्तन नहीं हुआ है।
सकबुट्स (पहला ट्रॉम्बोन)।
पहले वाद्ययंत्र, जो ट्रॉम्बोन थे, साकबुट्स कहलाते थे (फ्रांसीसी सैकर से - अपनी ओर खींचने के लिए, बाउटर - स्वयं से दूर धकेलने के लिए)। वे आकार में आधुनिक उपकरणों से छोटे थे और रजिस्टरों में उनकी कई किस्में थीं: सोप्रानो, ऑल्टो, टेनर और बास। सकबुट्स, अपने रंगीन पैमाने के कारण, तुरंत ऑर्केस्ट्रा के स्थायी सदस्य बन गए। सकबुट्स में छोटे सुधारों के कारण 17वीं शताब्दी में व्यावहारिक रूप से आधुनिक उपकरणों का उदय हुआ, जिसके लिए उस समय इतालवी शब्द ट्रॉम्बोन पहले से ही लागू होना शुरू हो गया था।
18वीं शताब्दी के मध्य तक, ट्रॉम्बोन के उपयोग का मुख्य क्षेत्र चर्च संगीत था: अक्सर इन उपकरणों को निचली आवाज़ों को दोगुना करने का काम सौंपा जाता था। 18वीं-19वीं शताब्दी के अंत में ही ट्रॉम्बोन ऑर्केस्ट्रा का स्थायी सदस्य बन गया। एक नियम के रूप में, ऑर्केस्ट्रा में तीन ट्रॉम्बोन शामिल थे: ऑल्टो, टेनर और बास। ट्रॉम्बोन का उदास स्वर अलौकिक शक्तियों से जुड़ा था, दूसरी दुनिया, और में उपयोग किया गया था विशिष्ट दृश्यओपेरा प्रदर्शन. ग्लक ने अल्सेस्टे में अंतिम संस्कार गायक मंडल के साथ जाने के लिए एक ट्रॉम्बोन तिकड़ी को भी नियुक्त किया नाटकीय प्रकरण"टॉरिस में इफिजेनिया" में। मोजार्ट ने ट्रंबोन का उपयोग लगभग विशेष रूप से ओपेरा और चर्च संगीत में किया, विशेष रूप से रेक्विम में, जहां वाद्ययंत्र को एकल दिया जाता है। बीथोवेन में, ट्रॉम्बोन पहली बार पांचवें सिम्फनी के समापन में दिखाई देते हैं और बाद में छठे और नौवें में, भाषण "क्राइस्ट ऑन द माउंट ऑफ ऑलिव्स" और अन्य कार्यों में उपयोग किए जाते हैं।
संगीतकारों ने ट्रॉम्बोन के लिए कई रचनाएँ बनाईं, जो बाद में प्रदर्शन सूची के क्लासिक्स बन गए - वेबर का रोमांस, संगीतकार की मृत्यु के कई वर्षों बाद खोजा गया, ट्रॉम्बोन और ब्रास बैंड के लिए रिमस्की-कोर्साकोव का कॉन्सर्टो, डेविड का कॉन्सर्टिनो और अन्य।
ट्रॉम्बोन के व्यापक प्रसार को यूरोप और उत्तरी अमेरिका भर में प्रदर्शन करने वाले कई यात्रा समूहों और पवन वाद्ययंत्रों के आर्केस्ट्रा द्वारा सुगम बनाया गया था।
रोमांटिक युग के दौरान, संगीतकारों ने ट्रॉम्बोन की अभिव्यंजक क्षमताओं पर ध्यान दिया। बर्लियोज़ ने लिखा कि इस उपकरण में एक महान और राजसी ध्वनि है, और उन्हें अंतिम संस्कार और विजयी सिम्फनी के दूसरे आंदोलन में एक बड़ा एकल सौंपा गया। 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में, एकल ट्रॉम्बोन प्रदर्शन सक्रिय रूप से विकसित हुआ।
1839 में, लीपज़िग संगीतकार क्रिस्टन ज़टलर ने क्वार्टर वाल्व का आविष्कार किया, जिससे ट्रॉम्बोन की आवाज़ को एक चौथाई तक कम करना संभव हो गया, जिससे तथाकथित "मृत क्षेत्र" (पैमाने का एक भाग) से ध्वनि निकालना संभव हो गया जो ट्रॉम्बोन की डिज़ाइन सुविधाओं के कारण पहुंच योग्य नहीं है)। तुरही और सींग के तंत्र के समान एक वाल्व प्रणाली को ट्रॉम्बोन में अनुकूलित करने का प्रयास किया गया था, लेकिन यह नवाचार इस तथ्य के कारण व्यापक नहीं हो सका कि ऐसे उपकरण, हालांकि तकनीकी लचीलापन में वृद्धि हुई, ध्वनि में काफी कमी आई।
तुरही (इतालवी ट्रॉम्बोन - बड़ी तुरही) - बास-टेनर रजिस्टर.
ट्रॉम्बोन एक गैर-ट्रांसपोज़िंग उपकरण है, इसलिए इसके नोट्स हमेशा उनकी वास्तविक ध्वनि के अनुसार लिखे जाते हैं। कुछ ट्रॉम्बोन में एक अतिरिक्त क्राउन होता है जो आपको ध्वनि को एक चौथाई तक कम करने की अनुमति देता है और एक चौथाई वाल्व का उपयोग करके जुड़ा होता है।
ट्रॉम्बोन कई किस्मों में आता है
, एक परिवार बनाना। आजकल, परिवार का मुख्य प्रतिनिधि, टेनर ट्रॉम्बोन, मुख्य रूप से उपयोग किया जाता है। ऑल्टो और बास ट्रॉम्बोन का उपयोग कम बार किया जाता है, जबकि सोप्रानो और डबल बास ट्रॉम्बोन का उपयोग लगभग कभी नहीं किया जाता है।ट्रॉम्बोन रेंज
- जी (कॉन्ट्रा-ऑक्टेव जी) सेएफ(दूसरे सप्तक का एफ) बी और ई के बीच ध्वनियों के लोप के साथ (बी-फ्लैट काउंटर-ऑक्टेव - बड़े सप्तक का ई)। यह अंतर (नोट एच, बी काउंटर ऑक्टेव को छोड़कर) एक चौथाई वाल्व की उपस्थिति में भरा जाता है।तुरही - एक विविध और तकनीकी रूप से चुस्त उपकरण, इसमें मध्य और ऊपरी रजिस्टरों में एक उज्ज्वल, शानदार समय है, निचले रजिस्टरों में उदास है। ट्रॉम्बोन पर एक म्यूट का उपयोग करना संभव है - एक विशेष प्रभाव - ग्लिसेंडो - स्लाइड को स्लाइड करके प्राप्त किया जाता है। में सिम्फनी ऑर्केस्ट्राआमतौर पर तीन ट्रॉम्बोन का उपयोग किया जाता है (दो टेनर और एक बास)।
ट्रॉम्बोन के अनुप्रयोग का मुख्य क्षेत्र
- सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, लेकिन इसका उपयोग एकल वाद्ययंत्र के साथ-साथ ब्रास बैंड, जैज़ और अन्य में भी किया जाता है संगीत शैलियाँ, विशेष रूप से, स्का-पंक में, जहां वह पवन उपकरणों के बीच अग्रणी स्थान रखता है।ट्रॉम्बोन डिवाइस
ट्रॉम्बोन के घटक:
सामान्य संरचना का मुकुट;
मुखपत्र;
तुरही;
तरल निकास वाल्व;
मंच के पीछे;
दूसरा विंग स्टैंड;
मंच के पीछे की पहली पोस्ट;
घुमाव की सीलिंग रिंग।
ट्रॉम्बोन बजाने की तकनीक
ध्वनि उत्पादन का सिद्धांत
अन्य पीतल के वाद्ययंत्रों की तरह, ट्रॉम्बोन बजाने के मूल सिद्धांत होठों की स्थिति को बदलकर और वाद्ययंत्र में वायु स्तंभ की लंबाई को बदलकर हार्मोनिक व्यंजन प्राप्त करना है, जो एक स्लाइड की मदद से प्राप्त किया जाता है।
बजाते समय, स्लाइड को दाहिने हाथ से बाहर निकाला जाता है, जबकि बायाँ हाथ उपकरण को सहारा देता है।
ट्रॉम्बोन (दृश्य स्थिति) पर सात स्थितियाँ हैं, जिनमें से प्रत्येक उपकरण की ट्यूनिंग को एक सेमीटोन द्वारा कम करती है। प्रत्येक स्थिति वाल्व उपकरणों (वाल्व ट्रॉम्बोन सहित) पर वाल्वों के एक विशिष्ट संयोजन से मेल खाती है। पहली स्थिति में स्लाइड को बढ़ाया नहीं जाता है, सातवीं में इसे अधिकतम संभव दूरी तक बढ़ाया जाता है। तालिका ट्रॉम्बोन स्थिति और अन्य पर वाल्वों के उपयोग के बीच पत्राचार को दर्शाती है पीतल के उपकरण. मूल स्वर वह ध्वनि है जो यंत्र में हवा के एक पूर्ण स्तंभ के कंपन से उत्पन्न होती है। ट्रॉम्बोन पर, मौलिक स्वर केवल पहले तीन या चार स्थितियों में ही प्राप्त किया जा सकता है। इसे पैडल ध्वनि कहा जाता है और यह तेज़ नहीं है।
एक चौथाई वाल्व का उपयोग करना
कुछ ट्रॉम्बोन में एक अतिरिक्त मुकुट होता है जो पूरे ट्रॉम्बोन पैमाने को एक चौथाई से नीचे कर देता है। यह क्राउन एक विशेष लीवर, तथाकथित क्वार्टर वाल्व द्वारा सक्रिय होता है, जिसे जुड़ी एक विशेष श्रृंखला को खींचकर दबाया जाता है अँगूठाबायां हाथ. क्वार्टर ट्रॉम्बोन अनिवार्य रूप से एक टेनर और एक बास उपकरण का संयोजन है और इसे कभी-कभी टेनर-बास-ट्रॉम्बोन भी कहा जाता है।
जब क्वार्टर वाल्व चालू किया जाता है, तो ट्रॉम्बोन केवल छह स्थिति प्रदान करता है, क्योंकि स्लाइड को प्रत्येक बाद की स्थिति में विस्तारित करने के लिए ट्रॉम्बोन ट्यूब की लंबाई में वृद्धि के कारण अधिक स्थान की आवश्यकता होती है।
Glissando
ग्लिसांडो एक ऐसी तकनीक है जिसमें संगीतकार द्वारा ध्वनि को बाधित किए बिना मंच के पीछे एक स्थान से दूसरे स्थान तक आसानी से चला जाता है। विशेष ध्वनि प्रभावों के लिए उपयोग किया जाता है।
उत्कृष्ट ट्रॉम्बोनिस्ट।
फ्रेडरिक ऑगस्ट बोएल्के(1795-1874)
जर्मन ट्रॉम्बोनिस्ट, पहले उत्कृष्ट एकल कलाकार।
रीच एवगेनी एडोल्फोविच (1878-1946)
व्लादिस्लाव मिखाइलोविच ब्लाज़ेविच (1881-1942)
मॉस्को कंज़र्वेटरी के प्रोफेसर
कोज़लोव अकीम अलेक्सेविच (1908-1994)
सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी के प्रोफेसर
- ट्रॉम्बोन (इतालवी ट्रॉम्बोन, शाब्दिक रूप से "बड़ा तुरही", अंग्रेजी और फ्रेंच ट्रॉम्बोन, जर्मन पोसौने) - पीतल का वाद्य यंत्र संगीत के उपकरणबास-टेनर रजिस्टर।
ट्रॉम्बोन को 15वीं शताब्दी से जाना जाता है। यह बैकस्टेज की उपस्थिति से अन्य पीतल के वाद्ययंत्रों से भिन्न होता है - एक विशेष चल यू-आकार की ट्यूब, जिसकी मदद से संगीतकार वाद्ययंत्र में बंद हवा की मात्रा को इस तरह बदलता है, जिससे ध्वनि प्रदर्शन करने की क्षमता प्राप्त होती है। रंगीन पैमाने (तुरही, सींग और ट्यूबा वाल्व पर इस उद्देश्य को पूरा करते हैं)। ट्रॉम्बोन एक गैर-ट्रांसपोज़िंग उपकरण है, इसलिए इसके नोट्स हमेशा उनकी वास्तविक ध्वनि के अनुसार लिखे जाते हैं। कुछ ट्रॉम्बोन में अतिरिक्त मुकुट होते हैं जो आपको ध्वनि को चौथे और पांचवें तक कम करने की अनुमति देते हैं, जो एक चौथाई वाल्व और पांचवें वाल्व का उपयोग करके जुड़े होते हैं।
यह उपकरण एक परिवार का निर्माण करते हुए कई किस्मों में मौजूद है। आजकल, परिवार का मुख्य प्रतिनिधि, टेनर ट्रॉम्बोन, मुख्य रूप से उपयोग किया जाता है। एक नियम के रूप में, "ट्रॉम्बोन" शब्द का अर्थ इस विशेष किस्म से है, इसलिए "टेनर" शब्द को अक्सर छोड़ दिया जाता है। ऑल्टो और बास ट्रॉम्बोन का उपयोग कम बार किया जाता है, जबकि सोप्रानो और डबल बास ट्रॉम्बोन का उपयोग लगभग कभी नहीं किया जाता है।
ट्रॉम्बोन की सीमा G1 (G काउंटर ऑक्टेव) से f² (F सेकंड ऑक्टेव) तक है, जिसमें B1 और E (B फ्लैट काउंटर ऑक्टेव - E मेजर ऑक्टेव) के बीच स्किपिंग ध्वनियाँ हैं। यह अंतर (नोट एच1, यानी बी काउंटर ऑक्टेव को छोड़कर) एक चौथाई वाल्व की उपस्थिति में भरा जाता है।
ट्रॉम्बोन एक विविध और तकनीकी रूप से फुर्तीला उपकरण है; इसमें मध्य और ऊपरी रजिस्टरों में एक उज्ज्वल, शानदार समय होता है, और निचले रजिस्टरों में एक उदास स्वर होता है। ट्रॉम्बोन पर एक म्यूट का उपयोग करना संभव है - एक विशेष प्रभाव - ग्लिसेंडो - स्लाइड को स्लाइड करके प्राप्त किया जाता है। एक आधुनिक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा आम तौर पर तीन ट्रॉम्बोन (दो टेनर और एक बास) का उपयोग करता है। ट्यूनिंग "बी" (बी फ्लैट छोटा ऑक्टेव) में टेनर ट्रॉम्बोन की कई किस्में होती हैं, और पारंपरिक रूप से संकीर्ण-, मध्यम- और चौड़े-बोर में विभाजित होती हैं। स्केल, या बोर-कैलिबर, स्लाइड का आंतरिक बेलनाकार व्यास है। एक इंच के हजारवें हिस्से में मापा जाता है (कभी-कभी मीट्रिक प्रणाली में परिवर्तित किया जाता है)। यदि स्लाइड की लगभग पूरी लंबाई में व्यास समान है (दोनों ट्यूब समान हैं), तो ऐसे ट्रॉम्बोन को "वन-ट्यूब" कहा जाता है। यदि ट्यूब अलग-अलग हैं, तो यह तथाकथित दोहरी बोर (डबल गेज) है। 500 "एक इंच के हजारवें हिस्से (12.7 मिलीमीटर) या उससे कम के कैलिबर वाले टेनर ट्रॉम्बोन को पारंपरिक रूप से संकीर्ण-बोर माना जाता है। मध्यम-बोर - 500 से अधिक" और 547 से कम। और, अंत में, एक एकल कैलिबर को चौड़ा माना जाता है- बोर - 547"।
बास ट्रॉम्बोन में ध्वनिक रूप से टेनर ट्रॉम्बोन के समान ट्यूनिंग होती है, और यह केवल इसकी बड़े पैमाने की लंबाई (562" से 578") और दो वाल्वों में भिन्न होती है। वाल्व डिज़ाइन निर्भर या स्वतंत्र हो सकते हैं। आश्रित केवल दो तरह से काम करते हैं: या तो चौथा नीचे या पांचवां। स्वतंत्र नोट दो किस्मों में आते हैं: चौथा, प्रमुख तीसरा, लघु छठा या चौथा, प्रमुख दूसरा, पांचवां।
ट्रॉम्बोन के अनुप्रयोग का मुख्य क्षेत्र सिम्फनी, पवन, जैज़ (बड़ा बैंड) ऑर्केस्ट्रा, पहनावा में है विभिन्न रचनाएँ, ट्रॉम्बोन चौकड़ी का उपयोग चर्चों में अंग को बदलने और गायकों की आवाज़ों की नकल करने के साथ-साथ एकल संगीत कार्यक्रम में भी किया जाता है।
बास-टेनर रजिस्टर.
ट्रॉम्बोन को 15वीं शताब्दी से जाना जाता है। यह बैकस्टेज की उपस्थिति से अन्य पीतल के उपकरणों से भिन्न होता है - एक विशेष चल यू-आकार की ट्यूब, जिसकी मदद से संगीतकार उपकरण में संलग्न हवा की मात्रा को बदलता है, इस प्रकार एक रंगीन पैमाने की आवाज़ करने की क्षमता प्राप्त करता है ( पर, और वाल्व इस उद्देश्य को पूरा करते हैं)। ट्रॉम्बोन एक गैर-ट्रांसपोज़िंग उपकरण है, इसलिए इसके नोट्स हमेशा उनकी वास्तविक ध्वनि के अनुसार लिखे जाते हैं। कुछ ट्रॉम्बोन में एक अतिरिक्त क्राउन होता है जो आपको ध्वनि को एक चौथाई तक कम करने की अनुमति देता है और एक चौथाई वाल्व का उपयोग करके जुड़ा होता है।
ट्रॉम्बोन कई किस्मों में आता है, एक परिवार बनाना। आजकल, परिवार का मुख्य प्रतिनिधि, टेनर ट्रॉम्बोन, मुख्य रूप से उपयोग किया जाता है। एक नियम के रूप में, "ट्रॉम्बोन" शब्द का अर्थ इस विशेष किस्म से है, इसलिए "टेनर" शब्द को अक्सर छोड़ दिया जाता है। ऑल्टो और बास ट्रॉम्बोन का उपयोग कम बार किया जाता है, जबकि सोप्रानो और डबल बास ट्रॉम्बोन का उपयोग लगभग कभी नहीं किया जाता है।
ट्रॉम्बोन रेंज- G1 (कॉन्ट्रा-ऑक्टेव G) से f तक? (दूसरे सप्तक का एफ) बी1 और ई के बीच ध्वनियों के छूटने के साथ (बी-फ्लैट काउंटर-ऑक्टेव - बड़े सप्तक का ई)। यह अंतर (नोट एच1, यानी बी काउंटर ऑक्टेव को छोड़कर) एक चौथाई वाल्व की उपस्थिति में भरा जाता है।
यह उपकरण अपने स्ट्रोक में विविध है और तकनीकी रूप से चुस्त है, इसमें मध्य और ऊपरी रजिस्टरों में एक उज्ज्वल, शानदार समय है, और निचले रजिस्टर में उदास है। ट्रॉम्बोन पर एक म्यूट का उपयोग करना संभव है - एक विशेष प्रभाव - ग्लिसेंडो - स्लाइड को स्लाइड करके प्राप्त किया जाता है। एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा आम तौर पर तीन ट्रॉम्बोन (दो टेनर और एक बास) का उपयोग करता है।
ट्रॉम्बोन के अनुप्रयोग का मुख्य क्षेत्र- एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, लेकिन इसका उपयोग एकल वाद्ययंत्र के साथ-साथ ब्रास बैंड, जैज़ और अन्य संगीत शैलियों में भी किया जाता है, विशेष रूप से स्का-पंक में, जहां यह पवन वाद्ययंत्रों के बीच अग्रणी स्थान रखता है।
ट्रॉम्बोन का इतिहास और उत्पत्ति
ट्रॉम्बोन की उपस्थिति 15वीं शताब्दी की है। यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि इस उपकरण के तत्काल पूर्ववर्ती रॉकर तुरही थे, जिसे बजाते समय संगीतकार को उपकरण ट्यूब को स्थानांतरित करने का अवसर मिलता था, इस प्रकार एक रंगीन पैमाना प्राप्त होता था।
अपने अस्तित्व के दौरान, ट्रॉम्बोन के डिज़ाइन में वस्तुतः कोई आमूल-चूल परिवर्तन नहीं हुआ है।
पहले उपकरण, जो मूल रूप से ट्रॉम्बोन थे, साकबुट्स कहलाते थे (फ्रांसीसी सैकर से - अपनी ओर खींचने के लिए, बाउटर - स्वयं से दूर धकेलने के लिए)। वे आकार में आधुनिक उपकरणों से छोटे थे और रजिस्टरों में उनकी कई किस्में थीं: सोप्रानो, ऑल्टो, टेनर और बास। सकबुट्स, अपने रंगीन पैमाने के कारण, तुरंत ऑर्केस्ट्रा के स्थायी सदस्य बन गए। सकबुट्स में छोटे सुधारों के कारण 17वीं शताब्दी में व्यावहारिक रूप से आधुनिक उपकरणों का उदय हुआ, जिसके लिए उस समय इतालवी शब्द ट्रॉम्बोन पहले से ही लागू होना शुरू हो गया था।
19वीं शताब्दी में, तुरही तंत्र के समान एक वाल्व प्रणाली को ट्रॉम्बोन में अनुकूलित करने का प्रयास किया गया था, लेकिन यह नवाचार इस तथ्य के कारण व्यापक नहीं हो सका कि ऐसे उपकरण, हालांकि तकनीकी लचीलेपन में वृद्धि हुई, लेकिन ध्वनि में काफी कमी आई। 1839 में, लीपज़िग संगीतकार क्रिस्टन ज़टलर ने क्वार्टर वाल्व का आविष्कार किया, जिससे ट्रॉम्बोन की आवाज़ को एक चौथाई तक कम करना संभव हो गया, जिससे तथाकथित "मृत क्षेत्र" (पैमाने का एक भाग) से ध्वनि निकालना संभव हो गया जो ट्रॉम्बोन की डिज़ाइन सुविधाओं के कारण पहुंच योग्य नहीं है)।
ऑर्केस्ट्रा, एकल और सामूहिक संगीत में वाद्ययंत्र की स्थिति विकसित और मजबूत हो रही है, गुणी संगीतकार सामने आ रहे हैं एकल कलाकार उच्च वर्ग. संगीतकारों ने ट्रॉम्बोन के लिए कई रचनाएँ बनाईं, जो बाद में प्रदर्शन सूची के क्लासिक्स बन गए - वेबर का रोमांस, संगीतकार की मृत्यु के कई वर्षों बाद खोजा गया, ट्रॉम्बोन और ब्रास बैंड के लिए रिमस्की-कोर्साकोव का कॉन्सर्टो, डेविड का कॉन्सर्टिनो और अन्य। सदी के उत्तरार्ध में, अतीत की तुलना में, उपकरणों के उत्पादन के लिए शक्तिशाली कारख़ाना बनाए गए - होल्टन, कॉन, किंग - संयुक्त राज्य अमेरिका में, हेकेल, ज़िम्मरमैन, बेसन, कोर्टोइस - यूरोप में। कुछ प्रकार के ट्रॉम्बोन चलन से बाहर हो रहे हैं, उदाहरण के लिए, ऑल्टो और डबल बास।
20वीं सदी में, प्रदर्शन स्कूल के विकास और उपकरण उत्पादन प्रौद्योगिकियों में सुधार के कारण, ट्रॉम्बोन एक बहुत लोकप्रिय उपकरण बन गया। संगीतकार इसके लिए कई कॉन्सर्ट साहित्य बनाते हैं; ट्रॉम्बोन जैज़, साथ ही स्का, फंक और अन्य शैलियों में एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है। 1980 के दशक के उत्तरार्ध से, प्राचीन ट्रॉम्बोन (सैकबट्स) और अप्रचलित ट्रॉम्बोन किस्मों में रुचि का पुनरुद्धार हुआ है।
ट्रॉम्बोन डिवाइस
ट्रॉम्बोन के घटक:
- सामान्य प्रणाली का मुकुट (ट्यूनिंग स्लाइड);
- मुखपत्र;
- घंटी;
- तरल नाली वाल्व (पानी की कुंजी);
- मंच के पीछे (मुख्य स्लाइड);
- दूसरी स्लाइड ब्रेस;
- पहली स्लाइड ब्रेस;
- स्लाइड लॉक रिंग.
ट्रॉम्बोन बजाने की तकनीक
ध्वनि उत्पादन का सिद्धांत
अन्य पीतल के वाद्ययंत्रों की तरह, ट्रॉम्बोन बजाने के मूल सिद्धांत होठों की स्थिति को बदलकर और वाद्ययंत्र में वायु स्तंभ की लंबाई को बदलकर हार्मोनिक व्यंजन प्राप्त करना है, जो एक स्लाइड की मदद से प्राप्त किया जाता है।
बजाते समय, स्लाइड को दाहिने हाथ से बाहर निकाला जाता है, जबकि बायाँ हाथ उपकरण को सहारा देता है।
ट्रॉम्बोन (दृश्य स्थिति) पर सात स्थितियाँ हैं, जिनमें से प्रत्येक उपकरण की ट्यूनिंग को एक सेमीटोन द्वारा कम करती है। प्रत्येक स्थिति वाल्व उपकरणों (वाल्व ट्रॉम्बोन सहित) पर वाल्वों के एक विशिष्ट संयोजन से मेल खाती है। पहली स्थिति में स्लाइड को बढ़ाया नहीं जाता है, सातवीं में इसे अधिकतम संभव दूरी तक बढ़ाया जाता है। तालिका ट्रॉम्बोन स्थिति और अन्य पीतल उपकरणों पर वाल्वों के उपयोग के बीच पत्राचार दिखाती है। मूल स्वर वह ध्वनि है जो यंत्र में हवा के एक पूर्ण स्तंभ के कंपन से उत्पन्न होती है। ट्रॉम्बोन पर, मौलिक स्वर केवल पहले तीन या चार स्थितियों में ही प्राप्त किया जा सकता है। इसे पैडल ध्वनि कहा जाता है और यह तेज़ नहीं है।
एक चौथाई वाल्व का उपयोग करना
कुछ ट्रॉम्बोन में एक अतिरिक्त मुकुट होता है जो पूरे ट्रॉम्बोन पैमाने को एक चौथाई से नीचे कर देता है। यह क्राउन एक विशेष लीवर, तथाकथित क्वार्टर वाल्व द्वारा सक्रिय होता है, जिसे बाएं हाथ के अंगूठे से जुड़ी एक विशेष श्रृंखला के तनाव से दबाया जाता है। क्वार्टर ट्रॉम्बोन अनिवार्य रूप से एक टेनर और एक बास उपकरण का संयोजन है और इसे कभी-कभी टेनर-बास-ट्रॉम्बोन भी कहा जाता है।
जब क्वार्टर वाल्व चालू किया जाता है, तो ट्रॉम्बोन केवल छह स्थिति प्रदान करता है, क्योंकि स्लाइड को प्रत्येक बाद की स्थिति में विस्तारित करने के लिए ट्रॉम्बोन ट्यूब की लंबाई में वृद्धि के कारण अधिक स्थान की आवश्यकता होती है।
Glissando
ग्लिसांडो एक ऐसी तकनीक है जिसमें संगीतकार द्वारा ध्वनि को बाधित किए बिना मंच के पीछे एक स्थान से दूसरे स्थान तक आसानी से चला जाता है। विशेष ध्वनि प्रभावों के लिए उपयोग किया जाता है।
उत्कृष्ट ट्रॉम्बोनिस्ट
फ्रेडरिक अगस्त बोल्के
व्लादिस्लाव मिखाइलोविच ब्लाज़ेविच
ग्लेन मिलर
वीडियो: वीडियो + ध्वनि पर ट्रॉम्बोन
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