बड़े पवन यंत्र का नाम. पीतल के संगीत वाद्ययंत्र

अधिकांश पवन वाद्ययंत्रों को बजाने में मानव सांस का उपयोग शामिल होता है। यहीं से उनका नाम आता है: प्राचीन रूसी शब्द"आत्मा" का अर्थ है वायु. किसी भी वायु वाद्ययंत्र का बजने वाला शरीर बोर में बंद हवा का एक स्तंभ है।

संगीत वाद्ययंत्रों का वर्गीकरण ध्वनि निकायों की प्रकृति और उपयोग की स्थितियों के अनुसार उनके विभाजन पर आधारित है। ध्वनि उत्पादन की विधि के अनुसार, वाइब्रेटर का प्रकार जो हवा के एक स्तंभ को कंपन में सेट करता है, पवन उपकरणों को बांसुरी, ईख और मुखपत्र में विभाजित किया जाता है। बांसुरी (लेबियाल या सिबिलेंट)
इन उपकरणों का वाइब्रेटर हवा की एक धारा है, जो लेबियल ओपनिंग या बैरल की दीवार के तेज किनारे से कटती है। बांसुरी में शामिल हैं:

• ओकारिना के आकार के वाद्ययंत्र - बजने वाले छिद्रों के साथ विभिन्न सिरेमिक सीटी;

अनुदैर्ध्य बांसुरी:

• खुला - उपकरण जिसका बैरल दोनों सिरों पर खुला है;
• मल्टी-बैरेल्ड - उपकरण जो विभिन्न आकारों की ट्यूबों का एक सेट होते हैं, जिनमें प्रत्येक ट्यूब का एक सिरा बंद होता है और दूसरा खुला होता है;
• सीटी - बैरल के ऊपरी सिरे (सिर) में उपकरण जिसमें कलाकार की एक झाड़ी, होंठ या जीभ डाली जाती है, जिससे एक अंतराल बनता है जिसके माध्यम से हवा की एक धारा को सीटी छेद के कट के तेज किनारे पर निर्देशित किया जाता है;
• अनुप्रस्थ बांसुरी एक बंद सिरे (सिर) वाले वाद्ययंत्र हैं, जहां एक ध्वनि छिद्र होता है, जिसके किनारे पर हवा की एक धारा निर्देशित होती है।

ईख

उपकरणों के इस समूह के लिए वाइब्रेटर एक लोचदार प्लेट है - एक ब्रेकर (बेंत, पीप)। इस समूह में शामिल हैं:

• मुक्त जीभ वाले उपकरण: बर्च की छाल की प्लेट, घास की पत्ती, आदि के रूप में;
• एकल या दोहरी धड़कन वाली जीभ वाले यंत्र;
• फिसलने वाली रीड वाले वाद्ययंत्र: हारमोनिका, हारमोनियम, आदि।

माउथपीस

इन उपकरणों का वाइब्रेटर कलाकार के होंठ होते हैं, जो ठीक से बंद और एकत्रित होते हैं। पवन वाद्य बजाते समय कलाकार की लेबियल और चेहरे की मांसपेशियों की स्थिति, लोच और लचीलेपन की डिग्री, उनके प्रशिक्षण, सहनशक्ति और ताकत को आमतौर पर एम्बुचर कहा जाता है। माउथपीस वाद्ययंत्रों पर कलाकार अपने होठों को माउथपीस पर कसकर दबाते हैं, और भेजी गई हवा की धारा उनमें कंपन पैदा करती है। इस प्रकार, अन्य सभी पवन उपकरणों के विपरीत, माउथपीस एम्बुचर केवल ध्वनि निर्माण की प्रक्रिया में भाग नहीं लेते हैं, बल्कि कंपन के प्रत्यक्ष उत्तेजक हैं - एक वाइब्रेटर। और यद्यपि बांसुरी और ईख वाद्ययंत्रों पर कलाकारों के पास एक एम्बुचर भी होना चाहिए (बांसुरी वादक इसका उपयोग वाद्ययंत्र के कट तक हवा की धारा को निर्देशित करने के लिए करता है, ईख वाद्ययंत्र पर कलाकार, अपने होठों से ईख को ढंकते हुए, नियंत्रित करने के लिए एम्बाचर का उपयोग करता है) इसका कंपन), यह मुखपत्र यंत्र है जिसे एम्बुचर कहा जाता है।

बांसुरी और ईख के उपकरणपेशेवर प्रदर्शन में उपयोग किए जाने वाले उपकरणों को आमतौर पर वुडविंड कहा जाता है, इस तथ्य के बावजूद कि उनके निर्माण की सामग्री हमेशा लकड़ी नहीं होती है; मुखपत्र - पीतल के यंत्र।

पवन यंत्र की ट्यूब में बंद वायु के स्तंभ के कंपन की आवृत्ति (ध्वनि की पिच) ट्यूब की लंबाई पर निर्भर करती है। जैसे-जैसे इसकी लंबाई बढ़ती है, दोलन आवृत्ति कम हो जाती है (ध्वनि की पिच कम हो जाती है); जैसे-जैसे इसकी लंबाई कम हो जाती है, दोलन आवृत्ति बढ़ जाती है (ध्वनि की पिच बढ़ जाती है)। इसके अलावा, एम्बुचर के तनाव और उड़ाई गई हवा (उड़ाने) की गति को बढ़ाकर, वायु स्तंभ को न केवल समग्र रूप से कंपन करने के लिए बनाया जा सकता है, बल्कि 2, 3, 4, आदि समान भागों में भी विभाजित किया जा सकता है। वायु का संपूर्ण स्तंभ मौलिक स्वर उत्पन्न करता है। वायु का एक स्तंभ, दो समान भागों में विभाजित, मूल स्वर से एक सप्तक ऊपर, तीन समान भागों में - मूल स्वर से एक ग्रहणी तक, चार समान भागों में - मूल स्वर से दो सप्तक ऊपर, आदि ध्वनि उत्पन्न करता है। ध्वनियों का यह क्रम उत्पन्न होता है वायु वाद्ययंत्र पर फूंक मारकर ध्वनि को प्राकृतिक पैमाना कहा जाता है और ध्वनि को प्राकृतिक या ओवरटोन कहा जाता है। ओबो, शहनाई और बैसून पर, विशेष "ऑक्टेव" वाल्व का उपयोग करके फूंक मारी जाती है। स्पष्टता के लिए, हम ध्वनि से एक प्रमुख सप्तक तक निर्मित एक प्राकृतिक पैमाना प्रस्तुत करते हैं (उदाहरण 1 देखें)।

जैसा कि पहले ही संकेत दिया गया है, मौलिक स्वर की पूर्ण ऊंचाई उपकरण ट्यूब की लंबाई पर निर्भर करती है, लेकिन ओवरटोन के बीच का अंतराल मौलिक स्वर की पूर्ण ऊंचाई पर निर्भर नहीं करता है, लेकिन हमेशा स्थिर रहता है: पहले और दूसरे ओवरटोन के बीच होता है एक शुद्ध सप्तक, दूसरे और तीसरे के बीच एक पूर्ण पाँचवाँ है, तीसरे और चौथे के बीच - एक पूर्ण चौथा, आदि। ओवरटोन के बीच का अंतराल समान-टेम्पर्ड पैमाने में समान नाम के अंतराल के अनुरूप नहीं है, लेकिन यह विसंगति इतनी बड़ी नहीं है कि व्यवहार में प्राकृतिक ध्वनियों का उपयोग न किया जा सके। अपवाद सातवें, ग्यारहवें, तेरहवें और चौदहवें ओवरटोन हैं, जो समान-स्वभाव पैमाने की संगत ध्वनियों से इतने भिन्न हैं कि वे कानों द्वारा झूठे माने जाते हैं। इसके बावजूद, रंगीन वाद्ययंत्रों के आविष्कार से पहले, प्राकृतिक सींग और तुरही बजाते समय उनका व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था।

पीतल संगीत वाद्ययंत्रप्रागैतिहासिक काल से जाना जाता है। संभवतः पुरापाषाण युग (लगभग 80-13 हजार वर्ष ईसा पूर्व) के दौरान बांसुरी, तुरही और शंख-पाइप दिखाई दिए; नवपाषाण युग में (लगभग 5-2 हजार वर्ष ईसा पूर्व) वादन छेद वाली बांसुरी, पैन बांसुरी, अनुप्रस्थ बांसुरी, अनुप्रस्थ तुरही, एकल-रीड पाइप, नाक बांसुरी, धातु तुरही, डबल-रीड पाइप।

बांसुरी और रीड पवन वाद्ययंत्र बेलनाकार या शंक्वाकार और कभी-कभी रिवर्स-शंक्वाकार क्रॉस-सेक्शन की खोखली ट्यूब होते हैं। सबसे सरल बांसुरी और ईख वाद्ययंत्रों ने उन पर केवल थोड़ी मात्रा में प्राकृतिक ध्वनियाँ उत्पन्न करना संभव बना दिया। पैन बांसुरी पर, विभिन्न आकारों की ट्यूबों (ट्यूब जितनी छोटी होगी, ध्वनि उतनी ही अधिक) के माध्यम से एक प्रगतिशील ध्वनि पैमाने हासिल किया गया था। हालाँकि, खेल के दौरान उन्हें बदलने से तकनीक कठिन हो गई। एक ट्यूब में छेद करके वायु स्तंभ की लंबाई को अलग-अलग करने का विचार आया। खुले छेद ने कलाकार द्वारा उपकरण में भेजी गई हवा को ट्यूब के अंत से पहले बाहर निकलने की अनुमति दी, जिससे वायु स्तंभ छोटा हो गया और इस प्रकार ध्वनि बढ़ गई। उंगली से बंद किए गए छेद ने ट्यूब की अखंडता को बहाल कर दिया।

बांसुरी प्राचीन मिस्र में व्यापक हो गई (मेम - पांच बजाने वाले छेद वाली अनुदैर्ध्य बांसुरी और सेबी - अनुप्रस्थ), फिलिस्तीन (उगाब - ​​अनुदैर्ध्य खुली बांसुरी), चीन में (पैक्सियाओ - एक प्रकार की पैन बांसुरी; जिओ - छह बजाने वाली अनुदैर्ध्य बांस बांसुरी) छेद; डि - छह बजाने वाले छेद वाली बांस की अनुप्रस्थ बांसुरी, ट्यूनिंग के लिए चार छेद और लकड़ी को रंगने के लिए एक छेद - छह बजाने वाले छेद वाली अनुदैर्ध्य मिट्टी की बांसुरी, भारत (वंश - अनुप्रस्थ बांसुरी और लेयू - अनुदैर्ध्य); यह उपकरण प्राचीन ग्रीस और रोम में बहुत कम हद तक व्यापक था। ये सिरिंक्स (पाइप) की किस्में हैं: हार्मोनिक (एक उच्च रजिस्टर प्रकार की अनुदैर्ध्य बांसुरी) जिसमें बजाने वाले छेद और पैन बांसुरी होती है।
देशों में प्राचीन विश्वबांसुरी के अलावा, ईख वाद्य यंत्र व्यापक थे। प्राचीन ग्रीस में, सबसे प्रिय वाद्ययंत्रों में से एक औलोस था। यह यंत्र एक बेलनाकार या शंक्वाकार ट्यूब था जिसमें 3-4 या 6 बजाने वाले छेद और एक डबल रीड होता था। कलाकार आमतौर पर एक ही समय में दो औलोस का उपयोग करते थे। एक ओर राग बज रहा था, दूसरी ओर उसके साथ निरंतर स्वर। में पिछली शताब्दीबीसी औलोस में सुधार हुआ। प्लेइंग होल की संख्या बढ़कर 15 हो गई। उनमें से कुछ को घूमने वाले छल्ले से बंद कर दिया गया, जिससे निष्पादन प्रक्रिया आसान हो गई। एव्लोस साथ थे नाट्य प्रदर्शन, व्यायाम व्यायामइसका उपयोग सैन्य अभियानों में एक सैन्य उपकरण के रूप में भी किया जाता था। पाइथियन (निम्न) और कोरल (उच्च) औलोस लोकप्रिय थे। रोम में औलोस को टिबिया कहा जाता था।

अरगुल प्राचीन मिस्र में व्यापक हो गया। इस उपकरण में अलग-अलग लंबाई की दो परस्पर जुड़ी ट्यूबें और एकल रीड के साथ चोंच के आकार के मुखपत्र शामिल थे। छोटी ट्यूब में खेलने के लिए 6 छेद थे, और लंबी ट्यूब में केवल हवा भेजने के लिए एक छेद था। उन्होंने औलोस की तरह एक ही समय में दो पाइप बजाए। अर्गुल के विपरीत, अरेबियन त्सुम्मारा में दोनों ट्यूबों पर खेलने के छेद थे। चीन में गुआन और सोन प्रकार के उपकरणों का उपयोग किया जाता था।

यूरोपीय ओबो का उद्भव पूर्वी ओबो के दो मध्ययुगीन प्रकारों से जुड़ा है। यह भारतीय ज़ुर्ना और अरबी ज़ुर्ना है। यूरोपीय संगीतकारों ने वादन के पूर्वी तरीके का उपयोग किया: वाद्य यंत्र की रीड को पूरी तरह से मुंह में डुबोया जाता था और स्वतंत्र रूप से कंपन किया जाता था, जिससे ध्वनि बहुत तेज और नीरस हो जाती थी। मध्य युग के दौरान, ओबो समूह की एक शाखा उत्पन्न हुई - शंक्वाकार बैरल वाले पश्चिमी यूरोपीय पाइपों का एक परिवार। ट्रेबल और सोप्रानो पाइपों को शॉल कहा जाता था, ऑल्टो और टेनर पाइपों को पोमर्स कहा जाता था, और बास पाइपों को बॉम्बार्ड या बड़े बास पॉमर्स कहा जाता था। इन उपकरणों में लगभग दो सप्तक का डायटोनिक स्केल था और उनकी ट्यूनिंग अलग-अलग थी। पाइप परिवार की कुल सीमा 16वीं शताब्दी के अंत तक थी। साढ़े पाँच सप्तक: F प्रति सप्तक से B तृतीय तक।

वुडविंड उपकरणों का सुधार मुख्य रूप से प्लेइंग होल्स की संख्या में वृद्धि से जुड़ा है। एक दूसरे से कुछ दूरी पर स्थित होने के कारण, वे मुख्य भागों और वाल्वों वाले छिद्रों में विभाजित होने लगे। बाद में, शुरुआत में बंद स्थिति में वाल्व वाले छेद और शुरू में खुली स्थिति में वाल्व वाले छेद में विभाजित किया गया था।

मुख्य छिद्रों ने उपकरण के मुख्य डायटोनिक पैमाने को प्राप्त करना संभव बना दिया। एक नियम के रूप में, वे विशेष सुधार वाल्वों से जुड़े छल्ले (चश्मे) से ढके होते हैं। वाल्व वाले छेद जो बंद स्थिति में होते हैं और दबाने पर खुलते हैं, उपकरण पर परिवर्तित स्वर प्राप्त करना संभव बनाते हैं। वाल्व वाले छेद जो खुली स्थिति में होते हैं और दबाने पर बंद हो जाते हैं, उपकरण की सबसे कम ध्वनि उत्पन्न करने के लिए उपयोग किए जाते हैं।

ओबो, शहनाई और बैसून में भी ऑक्टेव वाल्व होते हैं। वे मुख्य छिद्रों के विपरीत दिशा में स्थित होते हैं और कलाकार को अधिक फुलाने में मदद करते हैं। ऑक्टेव ओवरटोन के लिए, मूल टोन (बैसून पर अधिक जटिल) के लिए समान फिंगरिंग का उपयोग किया जाता है, केवल उपकरण का पूरा स्केल एक ऑक्टेव उच्चतर ध्वनि करेगा।

बांसुरी, ओबाउ और बैसून "ऑक्टेव" वाद्ययंत्रों में से हैं। वे सम और विषम दोनों प्रकार के स्वर उत्पन्न करते हैं। शहनाई एक "क्विंटिंग" वाद्ययंत्र है, क्योंकि जब इसे बजाया जाता है, तो यह तुरंत मूल स्वर से पांचवां सप्तक उत्पन्न करता है। इस पर सम भाव प्राप्त करना असंभव है।

आधुनिक पीतल के वाद्ययंत्रों के पूर्ववर्ती शंख और सींग थे, जिनकी उत्पत्ति प्रागैतिहासिक काल में हुई थी। जानवरों के सींगों और यहां तक ​​कि हाथी के दांतों से बने साधारण सींगों का व्यापक रूप से उन मामलों में उपयोग किया जाता था, जहां एक संकेत उत्पन्न करना आवश्यक होता था जो मानव आवाज से अधिक मजबूत होता था। उन्होंने कई प्राकृतिक ध्वनियाँ उत्पन्न कीं, जो समयबद्ध रूप से अव्यक्त थीं, जिनमें निम्न स्वरों की प्रधानता थी।

प्राचीन मिस्र, फ़िलिस्तीन, ग्रीस और रोम में, सीधी धातु की प्राकृतिक पाइप एक सैन्य और सिग्नलिंग उपकरण के रूप में व्यापक हो गई। में प्राचीन चीनकांस्य पाइप का उपयोग किया गया: दा-चुन-कू (एक बड़ी घंटी के साथ) और जिओ-चुन-कू (एक छोटी घंटी के साथ)। में प्राचीन भारतसबसे आम वायु वाद्ययंत्र शंख (समुद्री शंख तुरही) और राणा-श्रृंग (सींग) थे।

आदिम सांप्रदायिक समाज में, स्लाव दस्तों के पास सबसे सरल संगीत वाद्ययंत्र थे। टुरी हॉर्न का उपयोग दस्तों को इकट्ठा करने और सैन्य संकेत देने के लिए किया जाता था। X-XI सदियों के इतिहास में। तुरही और डफ का उल्लेख किया गया है, और कीव सेंट सोफिया कैथेड्रल (11वीं शताब्दी) के भित्तिचित्रों पर बांसुरी और सीधी तुरही की छवियां हैं। 1151 के इपटिव क्रॉनिकल का कहना है कि कीव दस्तों में सैनिकों की आवाजाही तुरही की आवाज़ के साथ शुरू हुई। यूरी डोलगोरुकी (11वीं सदी के 90 के दशक - 1157) के शासनकाल के दौरान, सैनिकों की संख्या बैनरों की संख्या और तुरही और तंबूरा की संगत संख्या से निर्धारित होती थी।

12वीं सदी में. तुरही और सींगों के बीच एक विभाजन था। तुरही का उपयोग सैन्य अभ्यास में किया जाने लगा, सींगों का उपयोग रक्षकों, शिकारियों और चरवाहों के रूप में किया जाने लगा। धर्मयुद्ध के युग के दौरान, पाइप विशेषाधिकार प्राप्त वर्गों (1096-1270) की संपत्ति बन गए; उनके महत्व में वे हथियारों के बराबर थे;

मध्य युग तक यूरोप के कई लोगों द्वारा साधारण सींगों का उपयोग किया जाता था। सींग तीन प्रकार के होते थे: छोटे (जस्ता), मध्यम और पूर्ण, या आधे। वे भैंस के सींग से बनाये गये थे। XIV सदी में। सींग की सूंड झुकने लगी। इस प्रकार अंगूठी के आकार के घुमावदार शिकार या वन सींग बनाए गए, और 15वीं सदी के अंत में - 16वीं शताब्दी की शुरुआत में - कुछ हद तक छोटे सिग्नल (डाक) सींग। 16वीं सदी की शुरुआत में. जर्मनी में, तीन मोड़ वाले शिकार सींग दिखाई दिए।

पीतल के उपकरणों का और सुधार मुख्य रूप से उनके प्राकृतिक पैमाने की पुनःपूर्ति से जुड़ा है। परिणामस्वरूप, लंबे, संकीर्ण-बोर वाले 12 उपकरणों पर, दूसरे से सोलहवें ओवरटोन तक और छोटे, चौड़े-बोर वाले उपकरणों पर, दूसरे से छठे से आठवें ओवरटोन तक प्राकृतिक पैमाने को निकालना संभव हो गया। पीतल के उपकरणों में सुधार के साथ-साथ प्रदर्शन तकनीक में भी सुधार हुआ। तो, 17वीं सदी के अंत में - 18वीं शताब्दी की शुरुआत में। एक नई वादन तकनीक का उदय हुआ - क्लैरिनो (लैटिन क्लारस से - स्पष्ट)। इसमें प्राकृतिक पैमाने के ऊपरी खंड का अधिकतम उपयोग शामिल था, जहां निकाली गई ध्वनियों का क्रम प्रगतिशील हो जाता है। उपकरण के ऊपरी रजिस्टर (तुरही या सींग) के निरंतर उपयोग के लिए कलाकार से उच्चतम कौशल की आवश्यकता होती है। इस तकनीक की सर्वोच्च उपलब्धियाँ संगीतकार ए. विवाल्डी (1678-1741), जी. हैंडेल (1685-1759) और जे.-एस. के कार्यों में परिलक्षित होती हैं। बाख (1685-1750)।

रंगीन पीतल के उपकरणों के निर्माण से जुड़ी खोज को फ्रेंच हॉर्न (फ्रेंच हॉर्न देखें) में सुधार के उदाहरण में सबसे स्पष्ट रूप से देखा जा सकता है। कभी-कभी इन खोजों से बिल्कुल अप्रत्याशित परिणाम प्राप्त होते हैं। इस प्रकार, 1760 में एफ. केल्बेल द्वारा किए गए वाल्व के साथ एक हॉर्न बनाने के अनुभव से बगेलहॉर्न का निर्माण हुआ - वाल्व के साथ चौड़े बोर वाले उपकरण, जो पीतल के बैंड में व्यापक हो गए।

वाल्व तंत्र का आविष्कार हुआ प्रारंभिक XIXसी., पीतल के उपकरणों की क्षमताओं में काफी विस्तार हुआ, हालांकि लकड़ी के मामले में, प्राकृतिक उपकरण रंगीन उपकरणों से बेहतर थे। वाल्व तंत्र दो प्रकार के होते हैं: पंप-एक्शन (पिस्टन) और घूर्णन। पंप का उपयोग पहली बार 1814 में हॉर्न के लिए बर्लिन मास्टर्स एफ. ब्लूमेल और जी. स्टोलज़ेल द्वारा किया गया था। रोटरी वाल्व डिज़ाइन 1832 में वियना के पी. रिडल द्वारा बनाया गया था। वाल्व तंत्र में विभिन्न लंबाई के कई अतिरिक्त ट्यूब या क्राउन होते हैं। प्रत्येक क्राउन दो वाल्वों से मेल खाता है, जिसमें मुख्य ट्यूब में क्राउन शामिल होते हैं और, तदनुसार, उपकरण की संपूर्ण ट्यूनिंग को कम करते हैं।

ट्रॉम्बोन को छोड़कर सभी रंगीन पीतल के उपकरणों में तीन मुख्य वाल्व होते हैं। पहला वाल्व उपकरण की पूरी ट्यूनिंग को 1 टोन से कम कर देता है, दूसरा 1/2 टोन से, तीसरा 2.5 टन से कम कर देता है। सभी तीन वाल्वों को एक साथ दबाने पर उपकरण की पिच 3 टन कम हो जाती है। इस प्रकार, प्राकृतिक ध्वनियों के बीच के सभी अंतराल (I और II के बीच सप्तक को छोड़कर) वर्णिक रूप से भरे होते हैं। यह ध्यान रखना आवश्यक है कि क्राउन को अलग से चालू करते समय, मुख्य ट्यूब का पैमाना बिल्कुल आवश्यक मात्रा से कम हो जाता है: 1/2 टोन कम करने के लिए, मुख्य ट्यूब की लंबाई 1/15 बढ़ानी होगी इसके भाग का, एक स्वर से घटाना - 1/8 से, डेढ़ स्वर से घटाना - 1/5 तक। जब आप एक ही समय में दो या तीन क्राउन चालू करते हैं, तो अनुपात नाटकीय रूप से बदल जाएगा। इसलिए, यदि आप तीसरे वाल्व को पहले के साथ एक साथ दबाते हैं, तो इसके क्राउन की लंबाई मुख्य ट्यूब की लंबाई का 1/5 नहीं होगी, बल्कि थोड़ा छोटा मान होगी, क्योंकि पहले क्राउन की लंबाई पहले ही जोड़ी जा चुकी है। मुख्य ट्यूब की लंबाई तक. जब आप एक ही समय में सभी तीन मुकुटों को चालू करते हैं, तो यह अंतर और भी अधिक ध्यान देने योग्य हो जाएगा (3 टन कम होने के बजाय, समग्र पैमाने 2.3/4 टन कम हो जाएगा)। इसलिए, प्रत्येक क्राउन को गणना किए गए क्राउन से थोड़ा लंबा बनाया जाता है, जो किसी एक वाल्व को दबाने पर ध्वनि को थोड़ा कम कर देता है। लेकिन वाल्वों को संयोजित करते समय, अन्तर्राष्ट्रीय रूप से शुद्ध ध्वनियाँ प्राप्त होती हैं। हालाँकि, तीसरे वाल्व से जुड़े संयोजनों में, मुख्य और अतिरिक्त ट्यूबों के बीच परिकलित संबंध महत्वपूर्ण रूप से बदल जाते हैं।

कुछ उपकरणों पर चौथे वाल्व (क्वार्ट वाल्व) के उपयोग से I और II ओवरटोन के बीच के अंतराल को रंगीन रूप से भरना संभव हो जाता है, लेकिन वाल्वों के संयोजन का उपयोग करके ली गई लगभग सभी ध्वनियाँ काफी ऊंची लगती हैं, और जब इसके बजाय सभी चार वाल्वों को एक साथ दबाया जाता है 5.1/2 टन कम होने पर, मुख्य पैमाने में केवल 5 टन की कमी होगी। हालाँकि, एक चौथाई वाल्व का उपयोग वाल्व संयोजन को सरल बनाता है। इसके अलावा, एक चौथाई वाल्व के उपयोग से उपकरण की सीमा एक तिहाई नीचे बढ़ जाती है।

घुमाव तंत्र में एक ही उपकरण होता है - एक ट्रॉम्बोन (

मौजूदा वर्गीकरण में निम्नलिखित प्रकार के पवन उपकरण शामिल हैं: तांबा और लकड़ी। उनके बीच मुख्य अंतर ध्वनि उत्पादन की विशेषताएं हैं।

पवन उपकरण, वर्गीकरण

वुडविंड संगीत वाद्ययंत्र इस तथ्य से भिन्न होते हैं कि उनकी ध्वनि हवा के कंपन पर निर्भर करती है जो रीड के साथ खोखले पाइप में प्रवेश करती है। छोटे छिद्रों को खोलकर और बंद करके ध्वनि की ऊंचाई को समायोजित किया जाता है। सबसे लोकप्रिय प्रकारवुडविंड उपकरण:

• बांसुरी;
• शहनाई;
• ओबाउ;
• अलगोजा;
• सैक्सोफोन.

पीतल के वाद्ययंत्रों में ध्वनि सीधे मुखपत्र के माध्यम से वादक को आपूर्ति की जाती है, और नियंत्रण विशेष वाल्वों की एक प्रणाली का उपयोग करके होता है। पवन वाद्ययंत्र, जिनके प्रकार हर कोई नहीं जानता, उनकी ध्वनि असाधारण होती है।

निम्नलिखित पीतल के उपकरण ज्ञात हैं:

• फ्रेंच भोंपू;
• कॉर्नेट;
• तुरही;
• पाइप;
• टुबा

पवन उपकरणों का स्वरूप इसकी स्थापना के बाद से अब तक बदल गया है आज. इसीलिए लकड़ी और तांबे के समूहों में विभाजन है। आधुनिक बांसुरी, साथ ही सैक्सोफोन, अक्सर धातु से बने होते हैं, और ओबोज़ और शहनाई के कुछ हिस्से प्लास्टिक से बने होते हैं।

पवन उपकरणों का उद्देश्य क्या है?

उपकरणों के प्रत्येक समूह का अपना उद्देश्य होता है। ऑर्केस्ट्रा में वे आमतौर पर संगतकार के रूप में कार्य करते हैं। पीतल को धन्यवाद वाद्ययंत्रों के संगीतमय भाग स्ट्रिंग उपकरण, साथ ही संपूर्ण ऑर्केस्ट्रा को समग्र रूप से समर्थित, मजबूत और पतला किया जाता है।

अन्य मामलों में, आप शास्त्रीय रचनाओं के प्रदर्शन के दौरान बांसुरी, ओबाउ और शहनाई जैसे वाद्ययंत्रों की एकल ध्वनि भी सुन सकते हैं।

सबसे अच्छे जैज़ एकल कलाकार सैक्सोफोन और ट्रम्पेट हैं।

ऑर्केस्ट्रा में पीतल के वाद्ययंत्र ड्रम के साथ पीछे की स्थिति में होते हैं, यह महत्वपूर्ण है ताकि उनकी ध्वनि अन्य सभी वाद्ययंत्रों को बाधित न करे। उसी समय, वुडविंड को सीधे तारों के पीछे रखा जाता है।

लोकप्रिय पवन वाद्ययंत्र

स्वाभाविक रूप से, बांसुरी को सबसे लोकप्रिय और प्रसिद्ध वायु वाद्य माना जाता है। नाम ही मधुर ध्वनि की बात करता है, क्योंकि अनुवाद में बांसुरी एक सांस है।

कुछ इतिहासकारों को विश्वास है कि यह वाद्य यंत्र सबसे आम सीटी से उत्पन्न हुआ है और कई सहस्राब्दियों से अस्तित्व में है।

क्षेत्र पर प्राचीन मिस्रबाँसुरी का स्वर भी लगभग वैसा ही था उपस्थितिकैसे आधुनिक उपकरण. यह लकड़ी से बना था और बड़े पैमाने पर सजाया गया था, और इसमें एक बेवल वाला किनारा भी था। उसी समय, ब्लॉक बांसुरी और अनुप्रस्थ बांसुरी जैसे पवन वाद्ययंत्र दिखाई दिए।

बांसुरी कई प्रकार की होती है - यह है ओकारिना (मिट्टी से बना एक वाद्ययंत्र), और पैन-बांसुरी (कई पाइपों वाला एक वाद्ययंत्र), और बांसुरी, और डुडुक (अर्मेनियाई मूल का एक वाद्ययंत्र, जिसमें दो रीड होते हैं) , और सीटी (सेल्टिक मूल का एक अनुदैर्ध्य उपकरण)।

विभिन्न पवन वाद्ययंत्रों की ध्वनि के लिए धन्यवाद, कोई भी संगीतअधिक भावपूर्ण बनें और सबसे सूक्ष्म मनोदशा परिवर्तन व्यक्त करें। उदाहरण के लिए, तुरही अपनी गर्जना से बहरा कर देती है और डरा भी देती है, और बांसुरी की कोमल ध्वनि आत्मा की गहराइयों में प्रवेश कर जाती है।

वीडियो: पीतल के उपकरणों के प्रकार

स्कॉटलैंड में, जहां विश्व प्रसिद्ध बैगपाइप बजते हैं, संगीत की अपनी विशेषताएं हैं, हालांकि, हर चीज की तरह राष्ट्रीय प्रतीक. नीचे सूचीबद्ध ये प्रतीक बिल्कुल वास्तविक चीज़ें हैं। लेकिन कल्पनाशील स्कॉट्स

अक्सर लोग बैगपाइप को स्कॉटलैंड से जोड़ते हैं। हालाँकि, यह क्षेत्र जन्म स्थान से बहुत दूर है। इस प्रकार, यह वाद्ययंत्र प्राचीन काल में जाना जाने लगा और समाज इसकी ध्वनि का पहले से कहीं अधिक आनंद उठाता है।

बैगपाइप की मनमोहक आवाज़ सुनकर, आप अनजाने में स्कॉटलैंड की कल्पना करते हैं। गौरतलब है कि यह यंत्र यूरोप में काफी लोकप्रिय था. लोक और जातीय संगीत अब लोकप्रियता के चरम पर है, इसलिए बैगपाइप

अमेरिकी पॉप गायिका क्रिस्टीना एगुइलेरा का वजन तेजी से कम होने लगा। 32 वर्षीय गायिका अपने पति से शादी करने के लिए तैयार हो गई नव युवकमैथ्यू रटलर. अभी हाल ही में, क्रिस्टीना ने अपने अत्यधिक गोल रूपों से जनता को चौंका दिया, लेकिन चार महीनों में

एक अमेरिकी वैज्ञानिक के अध्ययन के दौरान यह पाया गया कि संगीत की मदद से आप ध्यान केंद्रित करके पाठ्यपुस्तकें पढ़ सकते हैं। प्राप्त आंकड़ों के आधार पर यह स्पष्ट हो गया कि यात्रा करना कितना महत्वपूर्ण है संगीत की शिक्षा. किसी कारण से, जब सीमित

पवन वाद्ययंत्रों में ट्यूब के आकार के संगीत वाद्ययंत्र शामिल होते हैं जिनमें वायु के एक स्तंभ को दोलन करके ध्वनि उत्पन्न की जाती है। शरीर (ट्यूब) किसी भी सामग्री (लकड़ी, धातु) से बना हो सकता है और कोई भी आकार ले सकता है। एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में, पवन वाद्ययंत्र अपनी उज्ज्वल और मजबूत ध्वनि के साथ खड़े होते हैं।

पवन वाद्ययंत्रों की उत्पत्ति

संगीत के इतिहास में पहले वायु वाद्य यंत्र का प्रोटोटाइप एक हड्डी थी, जो आदिम मनुष्यमैंने उड़ाने की कोशिश की. बहुत बाद में बांसुरी, तुरही, अलगोजा आदि होंगे, लेकिन इन सभी वाद्ययंत्रों में एक ही सिद्धांत का उपयोग किया गया था जिससे हड्डी ध्वनि उत्पन्न करती थी। हम एक खोखली ट्यूब में वायु कंपन के बारे में बात कर रहे हैं।

थोड़ी देर बाद, आदिम संगीतकारों ने हड्डियों में छेद करने के बारे में सोचा - इस तरह ध्वनि अलग-अलग रंग प्राप्त कर लेगी: निम्न से उच्च तक। और फिर ट्यूब के छेद में रीड से बनी जीभ दिखाई देगी. इसके कंपन से यह ट्यूब मधुर ध्वनि उत्पन्न करेगी। इस प्रकार शहनाई प्रकट हुई। और इसके बाद ओबो - एक समान डिज़ाइन का, केवल दो रीड के साथ।

बांसुरी के उदाहरण का उपयोग करके पवन वाद्ययंत्रों की संरचना

सिद्धांत रूप में, सभी पवन उपकरणों को बेहद सरलता से डिज़ाइन किया गया है। आइए बांसुरी के उदाहरण का उपयोग करके उनकी संरचना को देखें। एक आधुनिक बांसुरी लकड़ी की हो सकती है, कम अक्सर धातु की। किसी भी स्थिति में, यह कई वाल्वों वाली एक खोखली ट्यूब है। बाजू में एक छेद होता है जिसमें बांसुरीवादक फूंक मारकर वाद्ययंत्र से ध्वनि निकालता है।

जाहिर है, ट्यूब के अंदर हवा होती है, जिसे संगीतकार अपनी सांस के दबाव से चलने के लिए मजबूर करता है। इसलिए ध्वनि. इसके अलावा, ट्यूब जितनी छोटी होगी, ध्वनि उतनी ही अधिक होगी। इस उद्देश्य के लिए छेद हैं: उन्हें बंद या खोलकर, आप ट्यूब की लंबाई समायोजित कर सकते हैं।

सुविधा के लिए, इन छिद्रों को विशेष वाल्वों से बंद कर दिया जाता है। यह लंबी ट्यूब वाले वायु वाद्ययंत्रों के लिए विशेष रूप से सुविधाजनक है - संगीतकार के लिए अपनी उंगलियों से सभी छिद्रों तक पहुंचना मुश्किल होता है।

विभिन्न प्रकार के वायु वाद्ययंत्र

ओबो का एक बहुत समृद्ध इतिहास है और प्राचीन संगीत वाद्ययंत्रों में से कई पूर्वज हैं (इसके डिजाइन से कोकेशियान ज़ुर्ना और प्राचीन पाइप की विशेषताओं का पता लगाया जा सकता है)।

ओबाउ

अलगोजा

शहनाई, जिसका नाम लैटिन शब्द "स्पष्ट" से आया है, सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में गौरवपूर्ण स्थान रखती है और अपनी गर्म, समृद्ध ध्वनि से प्रतिष्ठित है।

तुरही को सबसे व्यापक रूप से ज्ञात वायु वाद्ययंत्रों में से एक माना जाता है। लेकिन कम ही लोग जानते हैं कि यह सुदूर एशियाई देशों से यूरोप आया था। पहले पाइपों का आकार सीधा या थोड़ा घुमावदार था; पाइप बहुत बाद में दिखाई दिए आधुनिक रूप, रोल किया। तुरही की विशेषता तेज़, युद्ध जैसी ध्वनि होती है - यही कारण है कि सैन्य अभियानों में इनका सबसे अधिक उपयोग किया जाता था। ऑर्केस्ट्रा में तुरही के साथ दिखाई दिया हल्का हाथइतालवी मोंटेवेर्डी। इसके अलावा, यूरोप में तुरही की लंबाई को समायोजित करने और विभिन्न पिचों की ध्वनि उत्पन्न करने के लिए वाल्वों से सुसज्जित किया गया था। लेकिन इस उपकरण का मूल स्वरूप संरक्षित किया गया है - केवल अब ट्रॉम्बोन नाम से।

एक अन्य पवन वाद्य यंत्र बटन अकॉर्डियन है, जिसे प्योत्र स्टरलियागोव ने हारमोनिका वादक याकोव ऑरलैंडस्की के व्यक्तिगत आदेश पर बनाया है। यह समृद्ध ध्वनि वाला एक बिल्कुल नया उपकरण था, जो संगीतकार को अकॉर्डियन की तुलना में कई अधिक संभावनाएं प्रदान करता था। बटन अकॉर्डियन में बटन किनारों पर स्थित हैं: बाईं ओर 100 और दाईं ओर 53।

पवन वाद्ययंत्र अपनी संरचना और ध्वनि-ध्वनि में अन्य सभी वाद्ययंत्रों से बहुत भिन्न होते हैं, और वे प्रागैतिहासिक काल से ही सभी संस्कृतियों के संगीत में विशिष्ट रहे हैं। इन उपकरणों का वर्गीकरण इनके बीच के संबंध और अंतर को अच्छी तरह से दर्शाता है अलग - अलग प्रकारपीतल.

पवन यंत्रों का निर्माण कैसे किया जाता है?

एक पवन उपकरण में एक निश्चित प्रकार का अनुनादक (आमतौर पर ट्यूब के रूप में) होता है। उनमें, हवा के स्तंभ में कंपन होता है जिसे वादक पवन उपकरण में फूंकता है, और परिणामस्वरूप, ध्वनि तेज हो जाती है।

किसी पवन उपकरण की ध्वनि सीमा उसके अनुनादकों के आकार से निर्धारित होती है। उदाहरण के लिए, एक मोटी ट्यूब से उत्पन्न ध्वनि कम होती है क्योंकि इसके वायु चैनल की लंबाई वायु प्रवाह की कम आवृत्ति कंपन को बढ़ावा देती है। और एक पतली बांसुरी की ध्वनि यंत्र के संकीर्ण आकार के कारण अधिक होगी, और, तदनुसार, अनुनादक की छोटी मात्रा: ऐसी परिस्थितियों में, वायु स्तंभ इसकी दीवारों के खिलाफ अधिक बार कंपन करता है, इसलिए, ध्वनि अधिक हो जाती है .

वायु इंजेक्शन को तेज करके, यानी तेज और तेज वायु धारा बनाकर स्तंभ की दोलन आवृत्ति को बढ़ाया जा सकता है।

पवन उपकरणों का वर्गीकरण

पवन उपकरणों को दो समूहों में बांटा गया है:

• पीतल के उपकरण;
• वुडविंड उपकरण;
• कुंजीपटल पवन यंत्र.

प्रारंभ में, यह वितरण किसी विशेष उपकरण को बनाने में प्रयुक्त सामग्री के कारण उत्पन्न हुआ, लेकिन बाद में यह बन गया अधिक हद तकइसमें से ध्वनि निकालने की विधि को संदर्भित करता है। हमारे समय में बनाए गए उपकरणों की सामग्री तांबे और लकड़ी तक सीमित नहीं है और बहुत विविध हो सकती है - धातु से प्लास्टिक तक, पीतल से कांच तक, लेकिन ये उपकरण अभी भी उपरोक्त समूहों में से एक को सौंपे जाएंगे।

इन्हें बजाते समय वायु स्तंभ की लंबाई बदलकर ध्वनि उत्पन्न की जाती है। यह उपकरण पर मौजूद विशेष छेदों को खोलकर प्राप्त किया जा सकता है, और कौन से छेद वास्तव में उस दूरी पर निर्भर करते हैं जिस पर ये छेद एक दूसरे से स्थित हैं।

वुडविंड उपकरणों को दो उपसमूहों में विभाजित किया गया है: लेबियल और रीड। वितरण इस बात पर निर्भर करता है कि उपकरण में हवा कैसे प्रवाहित की जाती है।

में ओष्ठ-संबन्धीउपकरण के शीर्ष पर स्थित एक अनुप्रस्थ स्लॉट के माध्यम से हवा को उड़ाया जाता है: इसके लिए धन्यवाद, वायु धारा कट जाती है और आंतरिक वायु कंपन को बढ़ावा देती है।

लैबियल पवन वाद्ययंत्रों में पाइप, साथ ही बांसुरी और इसकी किस्में शामिल हैं।

में ईखइंजेक्शन जीभ की मदद से होता है - उपकरण के शीर्ष पर एक पतली प्लेट, जिसके परिणामस्वरूप वायु स्तंभ कंपन करता है।

रीड पवन वाद्ययंत्रों में शामिल हैं: सैक्सोफोन, शहनाई, बैसून और उनकी किस्में, साथ ही बलबन और ज़ुर्ना जैसे वाद्ययंत्र।

उपकरण पर होठों की एक निश्चित स्थिति और वायु धारा को उड़ाने के बल के कारण ध्वनि उत्पादन की विधि यह निर्धारित करती है कि उपकरण पीतल के पवन उपकरण से संबंधित है या नहीं। ये पवन यंत्र पहले भी थेतांबा, बाद में पीतल, और कभी-कभी चांदी।

पीतल के वाद्ययंत्रों को भी उपसमूहों में विभाजित किया गया है।

विशिष्टता वाल्ववाद्ययंत्र वास्तव में तीन या चार वाल्वों से सुसज्जित होते हैं, जिन्हें वादक अपनी उंगलियों से नियंत्रित करता है। उपकरण की लंबाई बढ़ाकर वायु धारा की लंबाई बढ़ाने और इस प्रकार ध्वनि को कम करने के लिए इनकी आवश्यकता होती है। ऐसा तब होता है जब आप वाल्व दबाते हैं, जब ट्यूब में एक अतिरिक्त क्राउन चालू होता है और उपकरण आगे बढ़ाया जाता है।

वाल्व उपकरणों में शामिल हैं: तुरही, हॉर्न, टुबा, सैक्सहॉर्न और अन्य।

लेकिन पर प्राकृतिकपवन उपकरणों में कोई अतिरिक्त ट्यूब नहीं होती है: वे केवल प्राकृतिक पैमाने से ध्वनि निकालते हैं और बजाने में सक्षम नहीं होते हैं मधुर पंक्तियाँ, इसलिए 19वीं शताब्दी की शुरुआत में उनका उपयोग व्यावहारिक रूप से बंद हो गया। इस उपसमूह में बिगुल, धूमधाम, शिकार सींग और इसी तरह के उपकरण शामिल हैं।

यू अक्षर के आकार में एक अतिरिक्त वापस लेने योग्य ट्यूब, जिसे कहा जाता है नेपथ्य, ट्रॉम्बोन जैसे एक प्रकार के पीतल के उपकरण की विशेषता है। इस ट्यूब की गति वायु प्रवाह की लंबाई और, तदनुसार, ध्वनि के स्वर को प्रभावित करती है।

कुंजीपटल पवन यंत्र

इस वर्गीकरण में अलग से कुंजीपटल पवन उपकरण हैं। उनकी ख़ासियत यह है कि उनकी संरचना में रीड और जंगम ट्यूब होते हैं - हवा को विशेष धौंकनी के माध्यम से उनमें पंप किया जाता है।

उनमें से दो उपसमूह हैं:

• रीड - हारमोनियम, अकॉर्डियन, मेलोडिका, बटन अकॉर्डियन;
• वायवीय - अंग और इसके कुछ प्रकार।

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के पवन वाद्ययंत्र

बांसुरी, बैसून, ओबो, टुबा, हॉर्न, ट्रॉम्बोन, शहनाई और तुरही वे पवन संगीत वाद्ययंत्र हैं जो शामिल हैं सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा. आइए उनमें से कुछ पर विचार करें।

बांसुरी

प्रारंभ में, बांसुरी वास्तव में लकड़ी से बनी थी, लेकिन बाद में, 19वीं शताब्दी में, चांदी इस वाद्ययंत्र के लिए मुख्य सामग्री बन गई। "बांसुरी" शब्द अपने आप में प्राचीन काल से चला आ रहा है; तब यह नाम बिना किसी अपवाद के सभी पवन उपकरणों पर लागू होता था। ऐसा माना जाता है कि बांसुरी सैद्धांतिक रूप से सबसे प्राचीन संगीत वाद्ययंत्रों में से एक है - इस वाद्ययंत्र के पहले पूर्वज लगभग 43 हजार साल पहले दिखाई दिए थे।

पहले, एक अनुदैर्ध्य बांसुरी होती थी, जिसे संगीतकार एक पाइप की तरह अपने सामने रखता है, लेकिन बारोक के बाद की अवधि में इसे एक अनुप्रस्थ बांसुरी द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जिसे किनारे पर रखा जाता है, जिससे भुजाओं को बगल में ले जाया जाता है। यह अनुप्रस्थ संस्करण है जिसकी अधिकांश लोग कल्पना तब करते हैं जब वे "बांसुरी" की अवधारणा सुनते हैं। एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा मुख्य रूप से दो बांसुरी का उपयोग करता है। बांसुरी का प्रयोग सबसे अधिक किसके लिए किया जाता है? शास्त्रीय कार्य. अन्य वायु वाद्ययंत्रों में, बांसुरी में महारत हासिल करना अधिकांश लोगों के लिए सबसे अच्छा है, और बांसुरी के लिए नोट्स सीखना पियानो या गिटार के लिए नोट्स सीखने से अधिक कठिन नहीं है।

तुरही

ट्रॉम्बोन एकमात्र पीतल का वाद्ययंत्र है जिसके अस्तित्व में आने के सदियों बाद भी कोई बदलाव नहीं आया है और यह वैसा ही बना हुआ है जैसा कि प्राचीन संगीतकार इसे जानते थे। ट्रॉम्बोन एकमात्र ऐसा उपकरण है जो ट्रांसपोज़ नहीं करता है, अर्थात, वास्तविक ध्वनि की पिच नोट की गई ध्वनि की पिच के समान होती है। शब्द "ट्रॉम्बोन" आमतौर पर इसकी एक किस्म को संदर्भित करता है जिसे टेनर ट्रॉम्बोन कहा जाता है। ऑल्टो और बास ट्रॉम्बोन भी हैं, लेकिन उनका उपयोग बहुत कम किया जाता है।

एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में आमतौर पर तीन ट्रॉम्बोन होते हैं। अधिकतर ट्रॉम्बोन ऐसे ही पाया जाता है संगीत शैलियाँ, जैज़ और स्का-पंक की तरह।

ओबाउ

ओबो का स्वरूप अब 18वीं शताब्दी जैसा है। प्राचीन काल से इसके पूर्ववर्ती औलोस, ज़ुर्ना, बैगपाइप और अन्य जैसे उपकरण थे। ओबो की विशेषता मानव आवाज के समान मधुर स्वर है। इसका स्वयं एक शंक्वाकार आकार है और शरीर पर तेईस कप्रोनिकेल वाल्वों का एक सेट है।

सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में दो ओबोज़ शामिल हैं। शास्त्रीय और बारोक युग की कृतियाँ इस वाद्ययंत्र का मुख्य प्रदर्शन हैं।

पाइप

पीतल के वाद्ययंत्रों में तुरही ही सबसे अधिक बजती है। यह पीतल, तांबा या चांदी जैसी सामग्रियों से बनाया जाता है। यह सबसे प्राचीन उपकरणों में से एक है। प्रारंभ में इसका उपयोग सिग्नलिंग उपकरण के रूप में किया जाता था, लेकिन 17वीं शताब्दी के बाद से यह सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का एक तत्व बन गया है।

एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा तीन तुरही का उपयोग करता है। इस उपकरण का उपयोग विभिन्न प्रकार की शैलियों में किया जाता है: शास्त्रीय, जैज़, आदि।

टुबा

इसके विपरीत, तुबा, तुरही के विपरीत, सबसे कम ध्वनि वाला तत्व है। इसके अलावा, ट्यूबा आकार और वजन में भी अन्य सभी पीतल के उपकरणों से बेहतर है। इस वजह से, इसे अक्सर खड़े होकर बजाया जाता है, जिसका तात्पर्य अन्य बातों के अलावा, संगीतकार के लिए उचित शारीरिक प्रशिक्षण से है। यह 19वीं सदी के बेल्जियन एडोल्फ सैक्स का आविष्कार है। तुरही की तरह, टुबा एक वाल्व उपकरण है।

ऑर्केस्ट्रा मुख्य रूप से एक एकल टुबा का उपयोग करता है।

किसी भी वायु वाद्ययंत्र को बजाने का अधिक या कम गंभीर स्तर तीन से चार वर्षों के व्यवस्थित अभ्यास में प्राप्त किया जा सकता है। संगीत के प्रति रुचि विकसित करने से प्रगति में तेजी लाने में मदद मिलेगी। पीतल के वाद्ययंत्रों की तुलना में वुडविंड वाद्ययंत्रों को सीखना थोड़ा आसान माना जाता है; और छात्रों के लिए सीखने में सबसे कठिन चीजें हॉर्न और ट्रॉम्बोन हैं।

वीडियो की मदद से छोटे बच्चों को पीतल के उपकरण क्या होते हैं यह समझाना आसान होगा। हम आपको निम्नलिखित वीडियो देखने के लिए आमंत्रित करते हैं:

संगीत वाद्ययंत्रों को विभिन्न ध्वनियाँ उत्पन्न करने के लिए डिज़ाइन किया गया है। यदि संगीतकार अच्छा बजाता है, तो इन ध्वनियों को संगीत कहा जा सकता है, लेकिन यदि नहीं, तो कैकफ़ोनी। ऐसे बहुत से उपकरण हैं जिन्हें सीखना एक समान है रोमांचक खेलनैन्सी ड्रू से भी बदतर! आधुनिक संगीत अभ्यास में, वाद्ययंत्रों को ध्वनि के स्रोत, निर्माण की सामग्री, ध्वनि उत्पादन की विधि और अन्य विशेषताओं के अनुसार विभिन्न वर्गों और परिवारों में विभाजित किया जाता है।

पवन संगीत वाद्ययंत्र (एयरोफ़ोन): संगीत वाद्ययंत्रों का एक समूह जिसका ध्वनि स्रोत बैरल (ट्यूब) में वायु स्तंभ का कंपन है। उन्हें कई मानदंडों (सामग्री, डिज़ाइन, ध्वनि उत्पादन के तरीके, आदि) के अनुसार वर्गीकृत किया गया है। एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में, पवन संगीत वाद्ययंत्रों के एक समूह को लकड़ी (बांसुरी, ओबो, शहनाई, बैसून) और पीतल (तुरही, सींग, ट्रॉम्बोन, टुबा) में विभाजित किया गया है।

1. बांसुरी एक वुडविंड संगीत वाद्ययंत्र है। आधुनिक प्रकार की अनुप्रस्थ बांसुरी (वाल्व के साथ) का आविष्कार जर्मन मास्टर टी. बोहेम द्वारा 1832 में किया गया था और इसकी किस्में हैं: छोटी (या पिककोलो बांसुरी), अल्टो और बास बांसुरी।

2. ओबो एक वुडविंड रीड संगीत वाद्ययंत्र है। 17वीं शताब्दी से जाना जाता है। किस्में: छोटा ओबो, ओबो डी'अमोर, इंग्लिश हॉर्न, हेकेलफोन।

3. शहनाई एक वुडविंड रीड संगीत वाद्ययंत्र है। आरंभ में निर्मित 18वीं सदी आधुनिक अभ्यास में, सोप्रानो शहनाई, पिकोलो शहनाई (इतालवी पिकोलो), ऑल्टो (तथाकथित बासेट हॉर्न), और बास शहनाई का उपयोग किया जाता है।

4. बैसून - एक वुडविंड संगीत वाद्ययंत्र (मुख्यतः आर्केस्ट्रा)। प्रथम भाग में उत्पन्न हुआ। 16वीं सदी बास किस्म कंट्राबैसून है।

5. तुरही - एक पवन-तांबा मुखपत्र संगीत वाद्ययंत्र, जो प्राचीन काल से जाना जाता है। आधुनिक प्रकार के वाल्व पाइप का विकास ग्रे रंग में हुआ। 19 वीं सदी

6. हॉर्न - एक पवन संगीत वाद्ययंत्र। शिकार के सींग के सुधार के परिणामस्वरूप 17वीं शताब्दी के अंत में दिखाई दिया। वाल्व के साथ आधुनिक प्रकार का हॉर्न 19वीं शताब्दी की पहली तिमाही में बनाया गया था।

7. ट्रॉम्बोन - एक पीतल का संगीत वाद्ययंत्र (मुख्य रूप से आर्केस्ट्रा), जिसमें ध्वनि की पिच को एक विशेष उपकरण - एक स्लाइड (तथाकथित स्लाइडिंग ट्रॉम्बोन या ज़ुगट्रॉम्बोन) द्वारा नियंत्रित किया जाता है। वाल्व ट्रॉम्बोन भी हैं।

8. टुबा सबसे कम ध्वनि वाला पीतल का संगीत वाद्ययंत्र है। 1835 में जर्मनी में डिज़ाइन किया गया।

मेटलोफोन एक प्रकार का संगीत वाद्ययंत्र है, जिसका मुख्य तत्व प्लेट-कुंजियाँ हैं जिन्हें हथौड़े से मारा जाता है।

1. स्व-ध्वनि वाले संगीत वाद्ययंत्र (घंटियाँ, घड़ियाल, वाइब्राफोन, आदि), जिनकी ध्वनि का स्रोत उनका लोचदार धातु शरीर है। ध्वनि हथौड़ों, लाठियों और विशेष ताल वादकों (जीभों) का उपयोग करके उत्पन्न की जाती है।

2. ज़ाइलोफोन जैसे उपकरण, इसके विपरीत मेटलोफोन प्लेटें धातु से बनी होती हैं।

तार वाले संगीत वाद्ययंत्र (कॉर्डोफोन): ध्वनि उत्पादन की विधि के अनुसार, उन्हें झुके हुए (उदाहरण के लिए, वायलिन, सेलो, गिद्ज़ाक, केमांचा), प्लक्ड (वीणा, गुसली, गिटार, बालालिका), पर्कशन (डल्सीमर), पर्कशन में विभाजित किया गया है। -कीबोर्ड (पियानो), प्लक्ड -कीबोर्ड (हार्पसीकोर्ड)।

1. वायलिन एक 4 तार वाला झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र है। वायलिन परिवार में सर्वोच्च रजिस्टर, जिसने शास्त्रीय सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा और स्ट्रिंग चौकड़ी का आधार बनाया।

2. सेलो बास-टेनर रजिस्टर के वायलिन परिवार का एक संगीत वाद्ययंत्र है। 15वीं-16वीं शताब्दी में प्रकट हुआ। क्लासिक डिज़ाइन 17वीं और 18वीं शताब्दी में इतालवी मास्टर्स द्वारा निर्मित: ए. और एन. अमाती, जी. ग्वारनेरी, ए. स्ट्राडिवारी।

3. गिद्ज़ाक - तार वाला संगीत वाद्ययंत्र (ताजिक, उज़्बेक, तुर्कमेन, उइघुर)।

4. केमांचा (कमंचा) - 3-4 तार वाला झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र। अज़रबैजान, आर्मेनिया, जॉर्जिया, दागिस्तान, साथ ही मध्य पूर्व के देशों में वितरित।

5. हार्प (जर्मन हार्फ़ से) एक बहु-तार वाला संगीत वाद्ययंत्र है। प्रारंभिक छवियां - तीसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व में। अपने सरलतम रूप में यह लगभग सभी देशों में पाया जाता है। आधुनिक पेडल वीणा का आविष्कार 1801 में फ्रांस में एस. एरार्ड द्वारा किया गया था।

6. गुसली एक रूसी प्लक्ड स्ट्रिंग संगीत वाद्ययंत्र है। पंख के आकार के स्तोत्र ("रिंगेड") में 4-14 या अधिक तार होते हैं, हेलमेट के आकार वाले - 11-36, आयताकार (टेबल के आकार के) - 55-66 तार होते हैं।

7. गिटार (स्पेनिश गिटाररा, ग्रीक सिथारा से) - तारयुक्त तोड़ा गया यंत्रल्यूट प्रकार. 13वीं शताब्दी से स्पेन में जाना जाता है, 17वीं-18वीं शताब्दी में यह यूरोप और अमेरिका के देशों में फैल गया, जिनमें शामिल हैं लोक वाद्य. 18वीं शताब्दी के बाद से, 6-स्ट्रिंग गिटार का व्यापक रूप से उपयोग किया जाने लगा है; 7-स्ट्रिंग गिटार मुख्य रूप से रूस में व्यापक हो गया है। किस्मों में तथाकथित यूकुलेले शामिल हैं; मॉडर्न में पॉप संगीतएक इलेक्ट्रिक गिटार का उपयोग किया जाता है.

8. बालालिका एक रूसी लोक 3-तार वाला वाद्य यंत्र है। शुरू से ही जाना जाता है. 18वीं सदी 1880 के दशक में सुधार हुआ। (वी.वी. एंड्रीव के नेतृत्व में) वी.वी. इवानोव और एफ.एस. पसेर्बस्की, जिन्होंने बालालिका परिवार को डिजाइन किया, और बाद में - एस.आई. नालिमोव।

9. झांझ (पोलिश: सिम्बली) - एक बहु-तार वाला संगीत वाद्ययंत्र प्राचीन उत्पत्ति. वे हंगरी, पोलैंड, रोमानिया, बेलारूस, यूक्रेन, मोल्दोवा आदि के लोक आर्केस्ट्रा के सदस्य हैं।

10. पियानो (इतालवी फोर्टेपियानो, फोर्टे से - जोर से और पियानो - शांत) - हथौड़ा यांत्रिकी (भव्य पियानो, सीधा पियानो) के साथ कीबोर्ड संगीत वाद्ययंत्र का सामान्य नाम। पियानो का आविष्कार सबसे पहले हुआ था। 18वीं सदी आधुनिक प्रकार के पियानो का उद्भव - तथाकथित के साथ। डबल रिहर्सल - 1820 के दशक की है। पियानो प्रदर्शन का उत्कर्ष काल - 19-20 शताब्दी।

11. हार्पसीकोर्ड (फ्रेंच क्लैवेसिन) - एक तारयुक्त कीबोर्ड-प्लक्ड संगीत वाद्ययंत्र, पियानो का पूर्ववर्ती। 16वीं शताब्दी से जाना जाता है। वहाँ वीणावादन थे विभिन्न रूप, प्रकार और किस्में, जिनमें झांझ, वर्जिनेल, स्पिनेट, क्लैविसीथेरियम शामिल हैं।

कीबोर्ड संगीत वाद्ययंत्र: संगीत वाद्ययंत्रों का एक समूह जो एक सामान्य विशेषता से एकजुट होता है - कीबोर्ड यांत्रिकी और एक कीबोर्ड की उपस्थिति। इन्हें विभिन्न वर्गों एवं प्रकारों में विभाजित किया गया है। कीबोर्ड संगीत वाद्ययंत्रों को अन्य श्रेणियों के साथ जोड़ा जा सकता है।

1. स्ट्रिंग्स (पर्क्यूशन-कीबोर्ड और प्लक्ड-कीबोर्ड): पियानो, सेलेस्टा, हार्पसीकोर्ड और इसकी किस्में।

2. पीतल (कीबोर्ड-विंड और रीड): ऑर्गन और इसकी किस्में, हारमोनियम, बटन अकॉर्डियन, अकॉर्डियन, मेलोडिका।

3. इलेक्ट्रोमैकेनिकल: इलेक्ट्रिक पियानो, क्लैविनेट

4. इलेक्ट्रॉनिक: इलेक्ट्रॉनिक पियानो

पियानो (इतालवी फोर्टेपियानो, फोर्टे से - जोर से और पियानो - शांत) हथौड़ा यांत्रिकी (भव्य पियानो, ईमानदार पियानो) के साथ कीबोर्ड संगीत वाद्ययंत्र का सामान्य नाम है। इसका आविष्कार 18वीं शताब्दी की शुरुआत में हुआ था। आधुनिक प्रकार के पियानो का उद्भव - तथाकथित के साथ। डबल रिहर्सल - 1820 के दशक की है। पियानो प्रदर्शन का उत्कर्ष काल - 19-20 शताब्दी।

पर्क्यूशन संगीत वाद्ययंत्र: ध्वनि उत्पादन की विधि द्वारा एकजुट उपकरणों का एक समूह - प्रभाव। ध्वनि का स्रोत एक ठोस पिंड, एक झिल्ली, एक तार है। एक निश्चित (टिमपानी, घंटियाँ, ज़ाइलोफोन) और अनिश्चित (ड्रम, टैम्बोरिन, कैस्टनेट) पिच वाले उपकरण हैं।

1. टिमपनी (टिम्पनी) (ग्रीक पॉलीटौरिया से) एक कड़ाही के आकार का पर्कशन संगीत वाद्ययंत्र है जिसमें एक झिल्ली होती है, जिसे अक्सर जोड़ा जाता है (नागारा, आदि)। प्राचीन काल से वितरित।

2. घंटियाँ - एक आर्केस्ट्रा परकशन स्व-ध्वनि संगीत वाद्ययंत्र: धातु रिकॉर्ड का एक सेट।

3. ज़ाइलोफोन (ज़ाइलो से... और ग्रीक फोन - ध्वनि, आवाज) - एक ताल, स्व-ध्वनि वाला संगीत वाद्ययंत्र। एक श्रृंखला से मिलकर बनता है लकड़ी के ब्लॉकसविभिन्न लंबाई.

4. ड्रम - एक पर्क्यूशन मेम्ब्रेन संगीत वाद्ययंत्र। अनेक लोगों में विभिन्नताएँ पाई जाती हैं।

5. टैम्बोरिन - एक पर्कशन झिल्ली संगीत वाद्ययंत्र, कभी-कभी धातु पेंडेंट के साथ।

6. कैस्टनेट (स्पेनिश: कैस्टनेटस) - ताल संगीत वाद्ययंत्र; गोले के आकार में लकड़ी (या प्लास्टिक) की प्लेटें, उंगलियों पर बांधी जाती हैं।

इलेक्ट्रोम्यूजिकल उपकरण: संगीत वाद्ययंत्र जिसमें विद्युत संकेतों को उत्पन्न, प्रवर्धित और परिवर्तित करके (इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों का उपयोग करके) ध्वनि उत्पन्न की जाती है। उनके पास एक अनोखा समय है और वे विभिन्न वाद्ययंत्रों की नकल कर सकते हैं। इलेक्ट्रिक संगीत वाद्ययंत्रों में थेरेमिन, एमिरिटॉन, इलेक्ट्रिक गिटार, इलेक्ट्रिक ऑर्गन्स आदि शामिल हैं।

1. थेरेमिन पहला घरेलू विद्युत संगीत वाद्ययंत्र है। एल.एस.थेरेमिन द्वारा डिज़ाइन किया गया। थेरेमिन में ध्वनि की पिच कलाकार के दाहिने हाथ से किसी एक एंटेना की दूरी, वॉल्यूम - बाएं हाथ से दूसरे एंटीना की दूरी के आधार पर भिन्न होती है।

2. एमिरिटॉन एक इलेक्ट्रिक संगीत वाद्ययंत्र है जो पियानो-प्रकार के कीबोर्ड से सुसज्जित है। यूएसएसआर में आविष्कारक ए. ए. इवानोव, ए. वी. रिमस्की-कोर्साकोव, वी. ए. क्रेइट्ज़र और वी. पी. डेज़रज़कोविच (1935 में पहला मॉडल) द्वारा डिज़ाइन किया गया।

3. इलेक्ट्रिक गिटार - एक गिटार, जो आमतौर पर लकड़ी से बना होता है, जिसमें इलेक्ट्रिक पिकअप होते हैं जो कंपन को परिवर्तित करते हैं धातु के तारझिझक में विद्युत धारा. पहला चुंबकीय पिकअप 1924 में गिब्सन इंजीनियर लॉयड लोहर द्वारा बनाया गया था। सबसे आम छह-तार वाले इलेक्ट्रिक गिटार हैं।