न्यू कार्लसन. पुस्तक "द किड एंड कार्लसन" का नया अनुवाद कार्लसन कौन सी भाषा बोलते थे?

छत पर रहने वाले कार्लसन की कहानी हर कोई जानता है। लेकिन कम ही लोग जानते हैं कि हाल के वर्षों में उन्होंने अपना रुतबा, छवि और यहां तक ​​कि नाम भी बदल लिया है. आप पूछें, ऐसा कैसे हो सकता है? यह बहुत सरल है: कार्लसन के पास अब एक अलग अनुवादक है।
कार्लसन को अब कार्लसन कहा जाता है। वह एक "छोटे आदमी" से "मास्टर" में बदल गया। और सबसे महत्वपूर्ण बात, वह कुछ चीजों को अलग तरह से देखने लगा - वह बन्स को बन्स, "मीठा पाउडर" - "यम-यम यम्मी", "हाउसकीपर" - "हाउसवाइफ" कहता है। एक शब्द में, अच्छे बूढ़े कार्लसन को पहचानना मुश्किल है। चालीस साल पहले, जब वह पहली बार यूएसएसआर में दिखाई दिए, तो वह बिल्कुल अलग व्यक्ति थे।

स्वीडिश कार्लसन
पहली बार, "थ्री स्टोरीज़ अबाउट द किड एंड कार्लसन" को पब्लिशिंग हाउस "चिल्ड्रन लिटरेचर" द्वारा प्रकाशित किया गया था, जिसका अनुवाद लिलियाना लुंगिना ने किया था। आईएफएलआई से स्नातक, जो दस वर्षों तक यूरोप में रही और फ्रेंच और जर्मन के बाद रूसी व्याकरण का अध्ययन किया, उसने 50 के दशक में अपनी नौकरी खो दी। सर्वदेशीयवाद के विरुद्ध संघर्ष के वर्षों के दौरान, महान और प्रतिष्ठित जर्मन और फ्रांसीसी साहित्य उनके लिए बंद थे। लुंगिना को डेटगिज़ पब्लिशिंग हाउस के उसके दोस्त बोरिस ग्रिबानोव ने बचाया था। उन्होंने उसे स्कैंडिनेवियाई बच्चों के साहित्य में कुछ खोजने की सलाह दी - सौभाग्य से, नॉर्वेजियन, डेनिश और स्वीडिश अनुवादकों के बीच बहुत लोकप्रिय नहीं थे। लुंगिना, जो एक बहुत ही भावुक व्यक्ति थी, तुरंत काम में लग गई। लेकिन कुछ उपयुक्त ढूंढना इतना आसान नहीं था। बच्चों की रंग-बिरंगी किताबों का ढेर घर लाते हुए, उसने अफसोस के साथ अपने परिवार से कहा: "किताबें बाहर से जितनी आकर्षक हैं, अंदर से उतनी ही खाली हैं।"
यह तब तक जारी रहा जब तक "कार्लसन" लुंगिना के हाथों में नहीं पड़ गया। स्वीडिश लेखकएस्ट्रिड लिंडग्रेन ने 1955 में अपनी कहानियाँ प्रकाशित कीं और "कार्लसन" के लिए उन्हें बच्चों के साहित्य के क्षेत्र में सबसे प्रतिष्ठित एंडरसन पुरस्कार मिला। यूएसएसआर में, प्रोपेलर वाले व्यक्ति के अस्तित्व के बारे में अभी तक कोई नहीं जानता था। लुंगिना ने कहा: "किसी दिन लिंडग्रेन एंडरसन की तरह विश्व प्रसिद्ध हो जाएगा," और अनुवाद करना शुरू कर दिया।

सोवियत कार्लसन
एक नये का उदय परी कथा नायक- एक दुर्लभ घटना. लेकिन इस बार ऐसा ही नहीं था एक नयी किताबपश्चिमी कहानीकार, युद्ध के बाद लिखा गया, लेकिन " आधुनिक परी कथापूंजीवादी जीवन से।" जैसे ही 1961 में यूएसएसआर में "थ्री स्टोरीज़ अबाउट द किड एंड कार्लसन" प्रकाशित हुई, वे - बोरिस ज़खोडर द्वारा अनुवादित एलन मिल्ने की "विनी द पूह" के साथ - तुरंत, अफसोस, बेस्टसेलर नहीं बन गए। , लेकिन कम आपूर्ति में एक आइटम। पुस्तक तुरंत उद्धरणों के साथ वायरल हो गई: "शांत, बस शांत," "छोटी चीजें, एक रोजमर्रा की बात," "अपने जीवन के चरम में एक मध्यम रूप से अच्छी तरह से खिलाया गया आदमी," कोई भी सुन सकता था। तब से, कार्लसन के बारे में पुस्तक का दर्जनों पुनर्मुद्रण हुआ है और कुल प्रसार 5 मिलियन प्रतियां था।
एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने समझा कि लुंगिना ने अपने कार्लसन के जीवन में कितनी महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है। दरअसल, कई देशों में जहां अनुवाद को इतनी सफलतापूर्वक रूपांतरित नहीं किया गया था रोजमर्रा का भाषण, कार्लसन ने अस्पष्टता में वनस्पति की। यह वास्तव में केवल स्वीडन और यूएसएसआर में लोकप्रिय था।
लिंडग्रेन और लुंगिना की मुलाकात तब हुई जब एस्ट्रिड लिंडग्रेन पहली बार यूएसएसआर आए। उन्होंने यहां अपॉइंटमेंट लिया बोल्शोई रंगमंच- मॉस्को में सम्मानित अतिथि के प्रवास का एक अनिवार्य हिस्सा। लेखक और अनुवादक एक-दूसरे को दृष्टि से नहीं जानते थे, लुंगिना ने चेतावनी दी कि वह जानती होगी छोटा बेटा. फिर वे लगभग चोरी-छिपे मिले; लुंगिना को अपने परिवार के अनुभव से पता चला कि विदेशियों से मुलाकात का क्या परिणाम होता है। बाद में, जब सक्षम लेखकों के बीच लुंगिना का अधिकार कार्लसन के प्रसार के अनुरूप बढ़ गया, तो लिंडग्रेन यूएसएसआर का दौरा करते समय एक से अधिक बार लुंगिन के साथ रहे।
70 के दशक की शुरुआत में, लिंडग्रेन ने हाथ से एक पेपर लिखा था जिसमें उन्होंने पब्लिशिंग हाउस "चिल्ड्रन्स लिटरेचर" को "थ्री स्टोरीज़ अबाउट द किड एंड कार्लसन" को मुफ्त में छापने की अनुमति दी थी। आख़िरकार, पूरी तरह से बंद देश में उनकी किताब की सफलता उनके लिए रॉयल्टी से कम महत्वपूर्ण नहीं थी। लिंडग्रेन और लुंगिना ने पहले एक-दूसरे को लिखा था हाल के वर्षलुंगिना का जीवन. और अनुवादक की मृत्यु के बाद, 90 वर्षीय लिंडग्रेन ने लुंगिना के परिवार को संवेदना का एक तार भेजा।
"कार्लसन" की आश्चर्यजनक सफलता के बाद, लिलियाना लुंगिना यह चुनने में सक्षम थी कि किसे और कैसे अनुवाद करना है। उन्होंने लिंडग्रेन की अन्य कहानियों का अनुवाद किया: "पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग", "द एडवेंचर्स ऑफ एमिल फ्रॉम लेनबेर्गा", "रोन्या - द रॉबर्स डॉटर" - और फिर वियाना, हैम्सन, हॉफमैन, बोल, स्ट्रिंडबर्ग।
कार्लसन को यूएसएसआर में निवास की अनुमति मिली, और उन्हें यह भी संदेह नहीं था कि 90 के दशक में उन्हें लुंगिंस के घर की मास्को छत को छोड़ना होगा, जहां उन्हें अधिक आरामदायक महसूस होता था। आखिरकार, यूएसएसआर के गायब होने के साथ, लिंडग्रेन ने लुंगिना को जो अनुमति दी वह वैध नहीं रही।

विशिष्ट कार्लसन
एस्ट्रिड लिंडग्रेन अब युवा नहीं थी और वह अपने मामलों का प्रबंधन स्वयं नहीं करना चाहती थी। यह उनके साहित्यिक एजेंट द्वारा किया गया था। 90 के दशक में, सेंट पीटर्सबर्ग पब्लिशिंग हाउस "TEX" और अनुवादक ल्यूडमिला ब्रैड ने रूस में लिंडग्रेन की पुस्तकों को प्रकाशित करने के लिए विशेष अधिकार खरीदने की पेशकश के साथ उनसे संपर्क किया। उन्होंने समझाया कि रूस में कॉपीराइट के क्षेत्र में पूर्ण अराजकता है, हर कोई जो आलसी नहीं है वह "कार्लसन" प्रकाशित करता है और लेखक को कुछ भी भुगतान नहीं करता है। एजेंट लिंडग्रेन सहर्ष सहमत हो गये।
इसके बाद लुंगिना के अनुवाद में "कार्लसन" प्रकाशित नहीं हुआ। विशेष अधिकार रखते हुए, TEX ने उन सभी प्रकाशन गृहों को अस्वीकार कर दिया, जिन्होंने कार्लसन को लुंगिना के अनुवाद के साथ-साथ ब्रूड के अनुवाद को प्रकाशित करने के लिए कहा था। फिर "TEX" पब्लिशिंग हाउस "चाइल्ड्स वर्ल्ड" में बदल गया, "कार्लसन" के विशेष अधिकार पब्लिशिंग हाउस "अज़बुका" को हस्तांतरित कर दिए गए, लेकिन पहला अनुवाद भूल गया।
लुंगिना को खुद ही गलती से पता चला कि लिंडग्रेन की उनके अनुवाद वाली किताबें अब प्रकाशित नहीं होंगी। मेरे एक मित्र ने पूछा: "मुझे आपके अनुवाद में कार्लसन कहां मिल सकता है?" पता चला कि कहीं नहीं. लुंगिना ने लिंडग्रेन को फोन किया और पूछा कि क्या वह जानती है कि अब रूस में किस तरह के अनुवाद प्रकाशित हो रहे हैं और यह कैसे हो सकता है। लिंडग्रेन ने कहा: "मैं इसके बारे में कुछ नहीं जानता, लेकिन मैं अपने एजेंट से बात करूंगा, हालांकि मैं कुछ भी वादा नहीं कर सकता क्योंकि मैं अभी कुछ भी तय नहीं कर रहा हूं।"
और फिर पब्लिशिंग हाउस "अज़बुका" ने ब्रूड द्वारा अनुवादित लिंडग्रेन के कार्यों का एक संग्रह प्रकाशित किया। लिलियाना लुंगिना के लिए यह था एक जोरदार झटके के साथ. आख़िरकार, एकत्रित कार्य ही पाठ को विहित करते हैं।

कार्लसन के कई चेहरे
ल्यूडमिला ब्रूड खुद एक लोकप्रिय पुस्तक का दोबारा अनुवाद करने में कुछ भी अजीब नहीं देखती हैं: "एस्ट्रिड लिंडग्रेन और मैं 1962 से दोस्त हैं। और प्रत्येक अनुवादक को पाठ की अपनी दृष्टि का अधिकार है, और हर बार वह अपने स्वयं के अनुवाद की मांग करता है। ऐसे कई कारण हैं जिनकी वजह से मैं लिली लुंगिना के अनुवाद से खुश नहीं था, लेकिन उनकी मृत्यु के बाद मैं इसके बारे में बात नहीं करना चाहूंगा।
कौन सा अनुवाद अधिक निकट है और कौन सा मूल से दूर है और कौन सा अधिक सही है, इस बारे में बहस लगभग हमेशा एक गतिरोध की ओर ले जाती है। और अब केवल एक ही बात पछता सकती है कि पाठकों को चुनने के अधिकार से वंचित कर दिया गया। केवल वे ही निर्णय ले सकते थे कि वे अपने बच्चों का पालन-पोषण करते समय किस अनुवाद विकल्प का उपयोग करना चाहते हैं।
लेकिन चूंकि स्पष्ट रूप से पहले अनुवाद की मांग थी (यह समाचार पत्रों और प्रकाशन गृहों को लिखे पत्रों से प्रमाणित था), अज़बुका प्रकाशन गृह ने लुंगिना द्वारा अनुवादित लिंडग्रेन की चार कहानियों को पुनः प्रकाशित करने का निर्णय लिया। अब यह शायद है सर्वोत्तम अनुवादबिक्री परिणामों के आधार पर निर्धारित किया जाएगा।
90 के दशक में न केवल कार्लसन, बल्कि कई अन्य बच्चों की किताबें भी अपडेट की गईं। हाल ही में विक्टर वेबर और नतालिया रीन द्वारा तैयार एक नया "विनी द पूह" जारी किया गया था।
क्लासिक रूसी "विनी द पूह" के लेखक बोरिस ज़खोडर इसे "पाठकों के हितों पर गैंगस्टर हमला" मानते हैं। और हमारे प्रश्न पर कि क्या उन्होंने "कार्लसन" और "विनी द पूह" के नए अनुवाद पढ़े हैं, उन्होंने उत्तर दिया: "नहीं, और मैं ऐसा नहीं करना चाहता।"

एलेक्सी कराखान

कार्लसन बनाम कार्लसन

हम उन अनुवादकों को याद करते हैं जिन्होंने छोटे सोवियत और रूसी पाठकों का परिचय कराया बदसूरत बत्तख़ का बच्चाऔर नतालिया लेटनिकोवा के साथ एलिस इन वंडरलैंड, द लिटिल प्रिंस और कार्लसन, पीटर पैन और विनी द पूह।

अन्ना और पीटर हैनसेन

अन्ना गैंज़ेन. फोटो: mxat.ru

लियोनिद ज़ोलोटारेव। हंस क्रिश्चियन एंडरसन की परी कथा के लिए चित्रण " बर्फ की रानी" प्रकाशन गृह "ओनिक्स 21वीं सदी", 2001

पीटर गैंज़ेन. फोटो: kasimovcb.ru

"जीवन स्वयं ही है एक अद्भुत परी कथा» - हंस क्रिश्चियन एंडरसन ने कहा। यह वाक्यांश रूस में भी प्रसिद्ध हुआ - लेखक के साथी देशवासी पीटर गैंज़ेन के लिए धन्यवाद। एंडरसन और हेन्सन की मुलाकात कोपेनहेगन में छात्रों के रूप में हुई थी। बाद में, पीटर गैंज़ेन काम के लिए रूस आए - यहां उन्होंने नॉर्दर्न टेलीग्राफ सोसाइटी के साथ सहयोग किया। डेनिश साम्राज्य के एक मूल निवासी ने रूसी सीखी, डेनिश में अनुवाद किया " एक साधारण कहानी"इवान गोंचारोव द्वारा, और फिर लियो टॉल्स्टॉय की कृतियाँ।

हेन्सन ने एंडरसन की परियों की कहानियों से रूसी साहित्य को समृद्ध किया। बाद में, रुसीफाइड डेन को एक सह-लेखक भी मिला - उन्होंने अपनी पत्नी अन्ना वासिलिवेना के साथ अनुवाद करना शुरू किया। रूसी अनुवाद में डेनिश परी कथाओं के पहले श्रोता और आलोचक चार हैनसेन बच्चे थे। एंडरसन के अलावा, जोड़े ने हेनरिक इबसेन और नट हैम्सन, सोरेन कीर्केगार्ड और कैरिन माइकलिस का अनुवाद किया।

“आखिरकार वे शयनकक्ष में पहुँचे: छत कीमती क्रिस्टल पत्तियों के साथ एक विशाल ताड़ के पेड़ के शीर्ष जैसा लग रहा था; उसके मध्य से एक मोटा सुनहरा तना उतरा, जिस पर लिली के आकार की दो क्यारियाँ लटकी हुई थीं। एक सफ़ेद था, राजकुमारी उसमें सोती थी, दूसरा लाल था, और गेरडा को उसमें काई खोजने की आशा थी। लड़की ने लाल पंखुड़ियों में से एक को थोड़ा झुकाया और उसके सिर का गहरा गोरा पिछला भाग देखा। यह काई है! उसने ज़ोर से उसका नाम लेकर पुकारा और दीपक ठीक उसके चेहरे के पास ले आई। स्वप्न शोर मचाते हुए भाग गये; राजकुमार जाग गया और अपना सिर घुमाया... आह, यह काई नहीं थी!"

परी कथा "द स्नो क्वीन" से अंश

नीना डेमुरोवा

नीना डेमुरोवा. फोटो: लुईस-कैरोल.ru

गेन्नेडी कलिनोव्स्की। लुईस कैरोल की परी कथा "एलिस इन वंडरलैंड" के लिए चित्रण। प्रकाशन गृह "बाल साहित्य", 1974

सह परिलोकरूसी पाठक क्रांति से पहले ही गणितज्ञ चार्ल्स डोडसन से परिचित हो गए, जिन्होंने छद्म नाम लुईस कैरोल के तहत लिखा था। रूस में, पुस्तक 1879 में लेखक का उल्लेख किए बिना "सोन्या इन द किंगडम ऑफ द दिवा" शीर्षक के तहत प्रकाशित हुई थी। बाद में, व्लादिमीर नाबोकोव ने छद्म नाम सिरिन के तहत ऐलिस की यात्रा के बारे में बात की; एक अन्य अनुवाद का श्रेय लेखक मिखाइल चेखव को दिया जाता है।

1966 में, साहित्यिक आलोचक नीना डेमुरोवा ने यह पुस्तक लिखी। लेखक के शब्दों के खेल के कारण उसे अनुवाद करना बहुत कठिन लगा। डेमुरोवा ने कैरोल की कहानी और उसके पात्रों को "अधिक रूसी" बनाने की कोशिश नहीं की। उसने न केवल अपनी आत्मा बरकरार रखी अंग्रेजी परी कथा, बल्कि लेखक की अनूठी शैली भी।

नीना डेमुरोवा के अनुवाद को अनुकरणीय माना गया और उसे इसमें स्वीकार कर लिया गया मानद सदस्यब्रिटेन और संयुक्त राज्य अमेरिका में लुईस कैरोल सोसायटी। 1978 में, डेमुरोवा द्वारा अनुवादित "ऐलिस", प्रसिद्ध "साहित्यिक स्मारक" श्रृंखला में नौका पब्लिशिंग हाउस द्वारा प्रकाशित किया गया था।

“...जब खरगोश ने अचानक अपनी बनियान की जेब से घड़ी निकाली और उसे देखते हुए आगे बढ़ा, तो ऐलिस अपने पैरों पर कूद पड़ी। तब उसे यह ख्याल आया: उसने पहले कभी किसी खरगोश को घड़ी के साथ और जूते के लिए बनियान की जेब के साथ नहीं देखा था! जिज्ञासा से जलते हुए, वह पूरे मैदान में उसके पीछे दौड़ी और बस यह देखने में कामयाब रही कि वह बाड़ के नीचे एक छेद में घुस गया था।
उसी क्षण, ऐलिस उसके पीछे दौड़ पड़ी, बिना यह सोचे कि वह वापस कैसे निकलेगी।

परी कथा "एलिस इन वंडरलैंड" का अंश

नोरा गैल (एलेनोर गैलपेरिना)

नोरा गैल (एलेनोर गैलपेरिना)। फोटो: vavilon.ru

नीका गोल्ट्ज़। एंटोनी डी सेंट-एक्सुपरी द्वारा परी कथा के लिए चित्रण " एक छोटा राजकुमार" एक्स्मो पब्लिशिंग हाउस, 2011

रूसी उन 180 भाषाओं में से एक है जिसमें दुनिया भर के अनुवादकों ने लिटिल प्रिंस के बारे में दार्शनिक दृष्टांत को दोहराया है। एंटोनी डी सेंट-एक्सुपेरी ने यह कहानी 1942 में लिखी थी। उसी वर्ष, यूएसएसआर में, नोरा गैल ने पहली बार अनुवाद की कला में खुद को आजमाया।

इससे पहले, उन्होंने सत्रह बार विभिन्न संस्थानों में प्रवेश किया और 1935 में उन्होंने अंततः मॉस्को पेडागोगिकल इंस्टीट्यूट से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। उन्होंने आर्थर रिंबौड के कार्यों पर अपने शोध प्रबंध का बचाव किया और इंटरनेशनल लिटरेचर पत्रिका के लिए काम किया।

“भले ही हमेशा पूरी तरह से नहीं, भले ही टुकड़ों में हमने काफ्का, जॉयस और डॉस पासोस को पहचाना। कैल्डवेल और स्टीनबेक, हेनरिक और थॉमस मान, ब्रेख्त और फ्यूचटवांगर, जूल्स रोमेन, मार्टिन डु गार्ड और मैलरॉक्स - ये वे बैठकें हैं जिनका हम पत्रिका के प्रति आभार व्यक्त करते हैं।

नोरा गैल

इन में से एक भाग्यपूर्ण बैठकेंएक्सुपरी की किताब के साथ हुआ। नोरा गैल ने फ्रेंच में "द लिटिल प्रिंस" पढ़ा और वह अपने दोस्तों को कहानी से परिचित कराना चाहती थी। उन्होंने पाठ का अनुवाद किया और जल्द ही इसे प्रकाशित करने का निर्णय लिया। पांडुलिपि को 1959 में केवल छठी पत्रिका, मॉस्को में स्वीकार किया गया था। हालाँकि, जल्द ही एक्सुपरी और सेलिंगर, हार्पर ली और कैमस के साथ काम ने नोरा गैल को साहित्यिक अनुवाद का मास्टर बना दिया, जो न केवल यूएसएसआर में, बल्कि विदेशों में भी जाना जाता है।

"मैं इस तरह से शुरुआत करना चाहूंगा:
“एक समय की बात है एक छोटा राजकुमार रहता था। वह एक ऐसे ग्रह पर रहता था जो उससे थोड़ा बड़ा था, और उसे अपने दोस्त की बहुत याद आती थी..." जो लोग समझते हैं कि जीवन क्या है वे तुरंत देख लेंगे कि यह सब शुद्ध सत्य है।

परी कथा "द लिटिल प्रिंस" से अंश

सैमुअल मार्शाक

व्लादिमीर कोनाशेविच. सैमुअल मार्शाक के संग्रह के लिए चित्रण "नाव तैरती है, तैरती है।" पब्लिशिंग हाउस "डेटगिज़", 1956

सैमुअल मार्शाक. फोटो:polit.ru

सेर्गेई बोर्डयुग, निकोले ट्रेपेन्युक। सैमुअल मार्शाक के संग्रह "हम्प्टी डम्प्टी" के लिए चित्रण। चेक और अंग्रेजी गाने और चुटकुले।" पब्लिशिंग हाउस "एस्ट्रेल", 2002

वयस्कों के लिए, सैमुअल मार्शक ने विलियम शेक्सपियर, रॉबर्ट बर्न्स, रॉबर्ट स्टीवेन्सन का अनुवाद किया। और बच्चों के लिए - परियों की कहानियाँ विभिन्न राष्ट्र: नॉर्वेजियन और चेक, मंगोलियाई और लिथुआनियाई, अंग्रेजी और स्कॉटिश।

मार्शाक ने लंदन विश्वविद्यालय में अध्ययन के दौरान अंग्रेजी से अनुवाद करना शुरू किया और यह काम इतनी सफलतापूर्वक किया कि उन्हें स्कॉटलैंड के मानद नागरिक की उपाधि से सम्मानित किया गया। सैमुअल मार्शाक को परियों की कहानियों में सामान्य विषय मिले अलग-अलग कोनेदुनिया: “यह स्थापित करना कठिन है कि ये कहानियाँ किन लोगों की हैं। कथानक "बूढ़ी औरत दरवाज़ा बंद करो!" मैं अंग्रेजी लोककथाओं, लातवियाई और यूक्रेनी में मिला". रूस लौटकर, मार्शाक ने आयोजन किया बच्चों का थिएटरक्रास्नोडार में और युवा दर्शकों के लिए नाटक लिखे। सैमुअल मार्शाक के जन्म के 130 साल बाद भी उनकी कविताएँ युवा पाठकों के बीच लोकप्रिय हैं, और प्रमुख कविताओं में से एक हैं थिएटर उत्सवउसका नाम रखता है.

हम्प्टी डम्प्टी
दीवार पर बैठ गया.
हम्प्टी डम्प्टी
नींद में गिर गया.
सारी शाही घुड़सवार सेना
राजा के सभी आदमी
नही सकता
हम्प्टी,
नही सकता
चैटिंग,
हम्प्टी डम्प्टी,
डम्प्टी-हम्प्टी,
हम्प्टी डम्प्टी लीजिए!

अंग्रेजी गीत "हम्प्टी डम्प्टी" का अनुवाद

लिलियाना लुंगिना

लिलियाना लुंगिना. फोटो:kino-teatr.ru

अनातोली सवचेंको। एस्ट्रिड लिंडग्रेन की परी कथा "द किड एंड कार्लसन" के लिए चित्रण। प्रकाशन गृह "एएसटी", 2006

स्वीडिश "अपने जीवन के चरम पर व्यक्ति" का परिचय सबसे पहले लिलियाना लुंगिना ने सोवियत पाठक से कराया था। उनका बचपन यूरोप और फ़िलिस्तीन, फ़्रेंच और में बीता जर्मन भाषाएँमैं लुंगिना को बचपन से जानता था। यूएसएसआर में लौटने के बाद, उन्होंने मॉस्को इंस्टीट्यूट ऑफ फिलॉसफी, लिटरेचर एंड हिस्ट्री में प्रवेश किया, फिर ए.एम. इंस्टीट्यूट ऑफ लिटरेचर में अपने शोध प्रबंध का बचाव किया। गोर्की.

सह छात्र वर्षलुंगिना अनुवाद करना चाहती थीं, लेकिन उन्हें फ़्रेंच और जर्मन लेखक नहीं मिले: ये भाषाएँ साथी अनुवादकों के बीच बहुत लोकप्रिय थीं। इंस्टीट्यूट प्रैक्टिस से मदद मिली, जहां लुंगिना ने स्वीडिश, डेनिश और नॉर्वेजियन का अध्ययन किया। उन्होंने स्कैंडिनेवियाई साहित्य में अनुवाद करने के लिए पुस्तकों की तलाश शुरू कर दी। तो किस्मत ने लिलियाना लुंगिना को छत पर रहने वाले एक मसखरे से मिला दिया। 1961 में, मालिश और कार्लसन के बारे में तीन कहानियाँ सोवियत संघ में प्रकाशित हुईं। पुस्तक तुरंत बिक गई, और पाठ के उद्धरण "लोगों के पास गए।"

जब एस्ट्रिड लिंडग्रेन मॉस्को आईं, तो उनकी मुलाकात लिलियाना लुंगिना से हुई, फिर वे लंबे सालपत्र व्यवहार किया। कार्लसन की शानदार सफलता के बाद, लुंगिना ने लोनबर्गा के पिप्पी, रोनी और एमिल को युवा पाठकों से परिचित कराया। वयस्कों के लिए, उन्होंने ऑगस्ट स्ट्रिंडबर्ग, हेनरिक इबसेन और - जैसा कि उन्होंने अपने करियर की शुरुआत में सपना देखा था - जर्मन और फ्रेंच: हेनरिक बोल और फ्रेडरिक शिलर, बोरिस वियान और एमिल अज़हर का अनुवाद किया।

“...बच्चा अपने कमरे में फर्श पर लेटा हुआ था और एक किताब पढ़ रहा था, जब उसने फिर से खिड़की के बाहर किसी तरह की भिनभिनाहट सुनी, और, एक विशाल भौंरे की तरह, कार्लसन कमरे में उड़ गया। उसने छत के पास कई चक्कर लगाए और धीमी आवाज में कोई खुशनुमा गाना गुनगुनाया। दीवारों पर टंगी पेंटिंगों के पास से उड़ते हुए, वह उन्हें बेहतर ढंग से देखने के लिए हर बार अपनी गति धीमी कर लेता था। उसी समय, उसने अपना सिर बगल की ओर झुका लिया और अपनी आँखें सिकोड़ लीं।
"खूबसूरत तस्वीरें," उन्होंने आख़िरकार कहा। - असाधारण सुंदर चित्र! हालाँकि, निःसंदेह, मेरी तरह सुंदर नहीं।”

परी कथा "द किड एंड कार्लसन" का एक अंश

इरीना टोकमाकोवा

इरीना टोकमाकोवा। फोटो: redakzia.ru

मैक्सिम मित्रोफ़ानोव। जेम्स बैरी की परी कथा "पीटर पैन और वेंडी" के लिए चित्रण। प्रकाशन गृह "रोसमेन", 2012

पीटर पैन, निल्स और मूमिन्स - इरीना टोकमाकोवा ने संयोग से बेचैन लड़कों और स्कैंडिनेवियाई ट्रोल के दूर के वंशजों के बारे में कहानियों का अनुवाद करना शुरू कर दिया। मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के दर्शनशास्त्र संकाय से स्नातक होने के बाद, उन्होंने एक गाइड-अनुवादक के रूप में काम किया और एक बार विदेशियों के एक समूह के साथ गईं, जिनमें से एक स्वीडिश भी था। उसने सुना कि टोकमाकोवा एक स्वीडिश कवि को उद्धृत कर रही थी, और बाद में उसने उसे लोक गीतों का एक संग्रह भेजा। इरीना टोकमाकोवा ने उन्हें अपने बेटे के लिए अनुवादित किया, लेकिन उनके पति, मुर्ज़िल्का के चित्रकार, उन्हें संपादक के पास ले गए। कवयित्री-अनुवादक की पहली कविताएँ 1961 में पत्रिका में प्रकाशित हुईं।

बाद में, इरीना टोकमाकोवा ने एस्ट्रिड लिंडग्रेन की मियो और जेम्स बैरी की पीटर पैन, बीट्रिक्स पॉटर की पीटर रैबिट, निल्स की कहानियों का रूसी में अनुवाद किया। सेल्मा लेजरलोफ़और अन्य बच्चों के पसंदीदा।

“दुनिया में एक और एकमात्र बच्चे को छोड़कर, सभी बच्चे देर-सबेर बड़े हो जाते हैं। वेंडी यह निश्चित रूप से जानती थी। ऐसा ही हुआ. जब वह दो साल की थी तो बगीचे में खेल रही थी। जिस चीज़ ने उसका ध्यान खींचा वह अद्भुत था सुंदर फूल. उसने उसे फाड़ दिया और अपनी माँ के पास भागी। वेंडी उस समय बहुत सुंदर रही होगी, क्योंकि उसकी मां, श्रीमती डार्लिंग ने कहा:
- कितने अफ़सोस की बात है कि आप हमेशा ऐसे नहीं रहेंगे!
बस इतना ही। लेकिन उसी क्षण से, वेंडी को पता चल गया कि वह बड़ी होगी। एक व्यक्ति को आमतौर पर इसका एहसास तब होता है जब वह दो साल का होता है...''

परी कथा "पीटर पैन" से अंश

बोरिस ज़खोडर

बोरिस ज़खोडर. फोटो: wikipedia.org

बोरिस डिडोरोव. एलन मिल्ने की परी कथा "विनी द पूह एंड एवरीथिंग" के लिए चित्रण। पब्लिशिंग हाउस "डोम", 1992

नोजल, पाइहटेल्की और शुमेल्की, जिनके बिना आज रूसी विनी द पूह की कल्पना करना मुश्किल है, बोरिस ज़खोडर की स्वतंत्र रचनात्मकता हैं, जिन्होंने भालू शावक के "छोटे दिमाग" को चूरा से बदल दिया।

ज़खोडर रूसी में एलन मिल्ने के पहले अनुवादक नहीं थे। "विनी द पूह" के अध्याय 1939 के "मुर्ज़िल्का" के फरवरी अंक में प्रकाशित हुए थे। उस अनुवाद के लेखक का नाम अज्ञात है। लगभग बीस साल बाद, ज़खोडर को एक विश्वकोश में मिल्ने की कहानी के बारे में एक लेख मिला। लेखक ने याद किया: "यह पहली नजर का प्यार था: मैंने एक प्यारे भालू के बच्चे की तस्वीर देखी, कुछ काव्यात्मक उद्धरण पढ़े - और देखने के लिए दौड़ पड़ा". ज़खोडर ने तुरंत अनुवाद करना शुरू कर दिया। अधिक सटीक रूप से, जैसा कि उन्होंने जोर दिया, रीटेलिंग के लिए।

“पहली चीज़ जो विनी द पूह ने की वह एक परिचित पोखर में जाना और कीचड़ में तब तक लोटना था जब तक कि वह पूरी तरह से काला न हो जाए, एक असली बादल की तरह। फिर उन्होंने गुब्बारे को डोरी से पकड़कर फुलाना शुरू कर दिया। और जब गुब्बारा इतना फूल गया कि ऐसा लगने लगा कि यह फटने वाला है, तो क्रिस्टोफर रॉबिन ने अचानक डोरी छोड़ दी, और विनी द पूह आसानी से आकाश में उड़ गई और वहीं रुक गई - मधुमक्खी के पेड़ के शीर्ष के ठीक सामने, केवल एक किनारे पर थोड़ा।

परी कथा "विनी द पूह एंड ऑल-ऑल-ऑल" का एक अंश

जब उनकी मुलाकात पूह से हुई, तब तक लेखक बच्चों के लिए अपनी कविताओं के एक से अधिक संग्रह प्रकाशित कर चुके थे, जिन्हें केरोनी चुकोवस्की और लेव कासिल ने काफी सराहा था। लेकिन बोरिस ज़खोडर के पूरे जीवन का मुख्य शौक जोहान वोल्फगैंग गोएथे का काम था। लेखक ने गोएथे को "मेरा गुप्त सलाहकार" कहा और कई वर्षों तक उनकी कविताओं का अनुवाद किया।

प्रेस में लीक हुए संदेशों से पता चला कि लेखक एडुअर्ड उसपेन्स्की ने "कार्लसन हू लिव्स ऑन द रूफ" का नया अनुवाद करने का बीड़ा उठाया है, जिससे गर्मागर्म चर्चा हुई, जो सबसे अधिक शपथ ग्रहण की याद दिलाती है। ऐसा प्रतीत होगा - अच्छा, इतना भयानक क्या हुआ? हम कैरोल के ऐलिस के अनुवादों का एक पूरा समूह प्रकाशित करते हैं, और इससे किसी को कोई परेशानी नहीं होती है। और उसी कार्लसन के साथ, लिलियाना लुंगिना के क्लासिक अनुवाद का किसी भी तरह से एकाधिकार नहीं है - कम से कम ल्यूडमिला ब्रूड का एक संस्करण है। किस बात का उपद्रव है?

शायद पूरी बात इस बात में है कि उन्होंने अपनी योजनाओं की घोषणा कैसे की - यह वही है जो उन्होंने उस यादगार साक्षात्कार में कहा था: “हम जो अनुवाद जानते हैं वे बहुत नरम हैं, लेकिन समय अब ​​पहले जैसा नहीं है। मैंने अनुवाद को और अधिक साहसी बनाने का लक्ष्य निर्धारित किया। इसका मतलब ये नहीं कि मैं कथानक बदल दूंगा. भाषा और अधिक आधुनिक होगी. उदाहरण के लिए, पुराने अनुवादों में से एक एपिसोड में, बच्चा कार्लसन से कहता है: "मेरी माँ और पिताजी तुम्हें नहीं पहचानते।" इसका मतलब यह है कि माता-पिता के लिए लिटिल कार्लसन का अस्तित्व नहीं है, वह एक कल्पना है।

और मैं इस वाक्यांश का अनुवाद इस प्रकार करूंगा: "वे सोचते हैं कि आप एक गड़बड़ हैं।"

आधुनिक बच्चे इस शब्द को जानते हैं। इसलिए, जब कार्लसन जवाब देते हैं: "मैं कोई गड़बड़ नहीं हूं, मैं असली हूं," हर कोई तुरंत सब कुछ समझ जाता है।

बेशक, यह डरावना लगता है, लेकिन इस तरह के मैत्रीपूर्ण "उह!" का कारण, मुझे लगता है, "आधुनिकीकरण" में भी नहीं है। भले ही एडुअर्ड निकोलायेविच ने पूरी तरह से स्वीडिश भाषा सीख ली होती और मूल स्रोत के सबसे सावधानीपूर्वक उपचार का वादा करते हुए जमीन को चूम लिया होता, तब भी उन्हें उसी उत्साह के साथ उलाहना दिया जाता। क्योंकि मुख्य कारणमुद्दा यह है कि किसी को भी "कार्लसन" के नए अनुवाद की आवश्यकता नहीं है। यहां तक ​​कि हीरा भी.

"ऐसा कैसे? - आप पूछना। - "जितना अधिक उतना अच्छा" और "सभी फूल खिलें?" के बारे में आपका क्या कहना है?

और इस तरह. "कार्लसन" है क्रिस्टल परी कथाहमारा बचपन, और उस पर अपने पंजे मत फैलाओ।

लेकिन गंभीरता से: क्या आपने कभी सोचा है कि एक ही किताब के अलग-अलग अनुवाद क्यों किए जाते हैं? आमतौर पर ऐसा तीन मामलों में होता है. कभी-कभी - जब मौजूदा अनुवाद वास्तव में बेहद पुरातन हो जाता है और भाषा के मानदंडों से मेल नहीं खाता है, जैसे कि पूर्व-क्रांतिकारी उपन्यास "इवांगो", जिसे अब "इवानहो" के नाम से जाना जाता है।

दूसरा मामला तब होता है जब कार्य वास्तव में "प्रतिलिपि संरक्षित" होता है। अर्थात्, यह लेखक द्वारा इस प्रकार लिखा गया था कि किसी विदेशी भाषा में इसकी पर्याप्त प्रतिलिपि बनाना संभव नहीं है, वास्तव में आपको पाठ को नए सिरे से लिखना होगा। उदाहरण के लिए कविताएँ। या गद्य भाषाई खेलों से भरा पड़ा है। मुझे लगता है कि हमारे बाल साहित्य में यह बताने की जरूरत नहीं है कि ऐसा क्यों है अधिकतम राशि"एलिस इन वंडरलैंड" से रूसी में अनुवाद? ग्रैनस्ट्रेम, रोज़्देस्टेवेन्स्काया, सोलोविएव, चेखव, डेमुरोवा, ओलेनिच-गेनेंको, ज़खोडर, नाबोकोव, नेस्टरेंको, स्टारिलोव, कोनोनेंको - और यह सब नहीं है।

खैर, तीसरा मामला यह है कि जब कई अनुवाद लगभग एक साथ सामने आते हैं, तो उनमें से प्रत्येक को प्रशंसक मिल जाते हैं, और उनमें से कोई भी "विहित" नहीं हो जाता है। उदाहरण के लिए, टॉल्किन की द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स के साथ हमारे साथ यही हुआ है।

लेकिन कार्लसन के साथ स्थिति बिल्कुल अलग है। लुंगिना का अनुवाद 60 के दशक के मध्य में प्रकाशित हुआ, यह बहुत सफल रहा और जल्द ही क्लासिक और आम तौर पर स्वीकृत हो गया। लगभग तीन पीढ़ियाँ इस पर पली बढ़ी हैं, और आधी सदी के एकाधिकार ने इस तथ्य को जन्म दिया है कि "विषय बंद है।" वैसे, यह काफी सामान्य कहानी है - उदाहरण के लिए, ज़खोडर के क्लासिक के अलावा इसे कौन याद करता है " विनी द पूह“क्या विक्टर वेबर या मिखाइलोव/रुडनेव अग्रानुक्रम द्वारा अनुवाद हैं?

हम अन्य अनुवाद स्वीकार नहीं करेंगे, यदि केवल इसलिए कि हम न केवल लुंगिना के "कार्लसन" को पसंद करते हैं - यह हमारे अंदर विकसित हो गया है।

इस अनुवाद के शब्द और अभिव्यक्तियाँ रूसी भाषा में प्रवेश कर गईं, वहां स्थापित हो गईं, जड़ें जमा लीं और उन्हें वहां से बाहर निकालना लगभग असंभव है। आप मलिश्का का अनुवाद नहीं कर सकते, उदाहरण के लिए, "क्रोखोय" - वे नहीं समझेंगे, श्रीमान, और पुस्तक "क्रोखा और कार्लसन" प्रकाशन गृह के गोदामों में बेकार हो जाएगी। इसी तरह, हम कभी भी "शांत, बस शांत" के विकल्प को स्वीकार नहीं करेंगे। ये रूसी भाषा की स्थिर अभिव्यक्तियाँ हैं। दोस्तोवस्की ने हमारी भाषा को "शर्माना", लुंगिना - "गृहिणी" शब्द से समृद्ध किया।

यह कोई संयोग नहीं है कि पढ़ने वाले लोगों ने कई साल पहले सामने आए ब्रूड के अनुवाद को नजरअंदाज कर दिया, हालांकि यह मूल स्रोत के करीब था। खैर, कौन स्वाभिमानी व्यक्ति ऐसी किताब पढ़ेगा जिसमें "गृहिणी" के बजाय "गृहिणी" लिखा हो? और आप यह साबित करके खुद को चोट पहुंचा सकते हैं कि उपनाम "बोक" का स्वीडिश से अनुवाद "बकरी" के रूप में किया गया है, और शब्दों पर ब्रैड का खेल मूल में जो था उसके बहुत करीब है - आपके सभी प्रयास बर्बाद हो जाएंगे।

फिर, उसपेन्स्की को एक नया अनुवाद सौंपना क्यों आवश्यक था?

एडुआर्ड निकोलाइविच ने स्वयं अपने एक साक्षात्कार में इसे इस प्रकार समझाया: “वास्तव में, मैंने बहुत कुछ लिखा अच्छी किताबें, यह सिर्फ इतना है कि प्रकाशक सबसे अधिक झागदार, हिट प्रकाशित करना पसंद करते हैं। और उदाहरण के लिए, मेरे पास "फाल्स दिमित्री" पुस्तक है, जिसे लिखने में पूरे पांच साल लग गए। या ज़ब ज़ैबिच स्कोवोरोडकिन के बारे में कहानियाँ, और भी बहुत कुछ। हाल ही में मैंने खुद को पूरे दिल से एक प्रकाशन गृह को बेच दिया, केवल इस शर्त के साथ: उसे मेरी सभी किताबें प्रकाशित करनी होंगी। और जल्द ही एक समय में संभवतः उनमें से लगभग बीस होंगे। अब मैं कार्लसन का अनुवाद कर रहा हूं। मुझे पता है, मुझे पता है, इस कहानी का अनुवाद पहले से मौजूद है, और अनुवाद अद्भुत है। लेकिन, जाहिरा तौर पर, प्रकाशन गृह, जहां मैं अब एक पॉकेट लेखक हूं, ने इसके अधिकारों में शामिल न होने का फैसला किया। इसलिए उन्होंने मुझे एक इंटरलीनियर किताब सौंपी, जिस पर मैं मजे से बैठा हूं।''

बेशक, इस स्पष्टीकरण में जीवन का अधिकार है, लेकिन, मुझे लगता है, मुद्दा केवल इतना ही नहीं है। ब्रांड नामों "लिंडग्रेन" और "उसपेन्स्की" को एक कवर पर संयोजित करने का विचार इतना लुभावना है कि इसे लागू करने का प्रयास न करें, जबकि इसके लिए सभी संभावनाएं हैं।

और ऐसा ही हुआ: हाल ही में "कार्लसन फ्रॉम द रूफ या द बेस्ट कार्लसन इन द वर्ल्ड" किताब किताबों की दुकानों में छपी, जिसके लेखकों में कवर पर एडुआर्ड उसपेन्स्की शामिल हैं।

अब, अंततः, आप धारणाएँ बनाना बंद कर सकते हैं और स्वयं देख सकते हैं कि "अनुवाद को और अधिक साहसी बनाने" की इच्छा का क्या परिणाम हुआ। शुरुआत करने के लिए, आइए अच्छी चीज़ों के बारे में बात करें। प्रगति के बावजूद, पुस्तक में कोई "गड़बड़ी" नहीं है; इसकी जगह "मृगतृष्णा" ने ले ली है। खैर, जैसा कि उद्घोषक ने मजाक में कहा, अच्छी चीजों के बारे में बहुत हो गया।

संक्षेप में, उसपेन्स्की का अनुवाद न केवल भयानक है - यह आम तौर पर अच्छाई और बुराई से परे है।

आरंभ करने के लिए, "आधुनिकीकरण" काम नहीं आया। सफ़ाई की आवश्यकता के बारे में उसपेन्स्की के सभी आश्वासनों के बावजूद पुराने शब्दआधुनिक बच्चों के लिए समझ से बाहर, वह खुद लुंगिन के "बेथन" के पहले पन्नों पर चिल्लाया, "अपनी नाक पोंछो!" अपने स्वयं के साथ प्रतिस्थापित करता है "सिस्टर बेट्टन ने कहा:" आप अपने गालों के साथ एक बूढ़े दादा की तरह सूँघते हैं। ठीक है, भगवान उनके साथ रहें, गला घोंटकर, लेकिन थोड़ी देर बाद फिल ने रूले को दालान में धकेल दिया - यह अपार्टमेंट में है - और यहां माता-पिता एक साधारण प्रमाणपत्र के साथ नहीं रह सकते।

दूसरे, आधुनिक शब्दजाल की नकल करने के अनुवादक के प्रयासों से जलन भी नहीं होती, बल्कि अफ़सोस होता है, क्योंकि वे "ओडेसा किचमैन से दो ज़िगन भाग गए" की शैली में डिज़ाइन किए गए हैं: "मुझे लगता है कि मैं थोड़ा उपद्रव करने के लिए इच्छुक हूं, " "मैंने रूले को बार-बार मारने के लिए गाड़ी चलाई।", "क्या मैं अग्निशामकों के साथ नशे में धुत्त हो सकता हूँ?" निःसंदेह, एपोथोसिस कार्लसन का गीत है, जिसने क्लासिक गीत का स्थान ले लिया:

सब कुछ आसपास रहने दो
आग से जलता है
और आप और मैं गाएंगे:
उटी, बॉस, बस, बस,
बिस्से, और चलो आराम करें...

नए संस्करण में यह काफी अप्रत्याशित लगता है, कोई साहसपूर्वक यह भी कह सकता है:

ताकि शॉट्स गरजें और मुझे मज़ा आए,
टोट्स-टोट्स-परवर्टोट्स, दादी स्वस्थ हैं।
और दो दर्जन पकौड़ियाँ मेरे पास आएंगी,
टोट्स-टोट्स-परवर्टोट्स, कॉम्पोट खा रहे हैं...

तीसरा, अनुवादक का इस सिद्धांत का लगातार कार्यान्वयन "आप जो चाहते हैं उसे होने दें, लेकिन लुंगिना की तरह नहीं" बुरे सपने वाले भाषाई राक्षसों को जन्म देता है और "शांति केवल शांति है" बिल्कुल भी बुरी चीज नहीं है।

इसके अलावा, अनुवादक लगातार इधर-उधर भागता रहता है, अपनी रचनात्मकता के दबाव को झेलने में असमर्थ होता है और किसी एक विकल्प पर निर्णय नहीं ले पाता है। उदाहरण के लिए, एक बच्चे को एक ही वाक्य में भी "बेबी" और "ब्रदर" दोनों कहा जा सकता है, जो निश्चित रूप से मूल लिलेब्रोर - "छोटे भाई" के करीब है, लेकिन अनुवाद में अखंडता नहीं जोड़ता है। और इसलिए हर चीज़ में: या तो "एक आदमी अपनी सबसे अच्छी उम्र में", फिर "एक आदमी अपनी सबसे अच्छी उम्र में" सर्वोत्तम वर्ष" सबसे दुर्भाग्यपूर्ण चीज़ थी "रोज़मर्रा की बात", जो कुछ ही पन्नों में "छोटी-सी बात" से "छोटी-सी बात" में बदल जाती है, फिर "छोटी-सी बात", "मामूली बात" और "रोजमर्रा की बात" में बदल जाती है। तदनुसार, "हाउसकीपर" को "मैनेजर बकरी", घरेलू कोज़्लोटुर, कोज़्लोटेत्या, कोज़्लोटुरिश्चा और अन्य "घरेलू जानवरों" द्वारा पाली में बदल दिया जाता है।

जिस अनुवादक ने "कार्लसन" का आधुनिकीकरण किया, उसे एक चीज़ को छोड़कर, कई चीज़ों के लिए दोषी ठहराया जा सकता है। उस्पेंस्की पर केवल मौजूदा अनुवादों को फिर से लिखने और अंतःरेखीय अनुवाद न करने का संदेह नहीं किया जा सकता है। इंटरलीनियर अनुवाद की उपस्थिति की पुष्टि न केवल अल्ला रिडस्टेड और इसे संकलित करने वालों के प्रति कृतज्ञता से होती है, बल्कि बहुत अधिक महत्वपूर्ण साक्ष्यों से भी होती है:

“मैं तुम्हें शर्म सिखाऊंगा! - मिस बोक चिल्लाई। "मैं तुम्हें बंद कर दूँगा और चाबी छिपा दूँगा ताकि तुम कुछ देर के लिए रसोई में न जा सको।" और उसने अपनी कलाई घड़ी की ओर देखा।"

“धन्यवाद, बहुत दयालु! - दुर्भावनापूर्ण बच्चे ने कहा। - तो मैं अब बंद नहीं हूँ?
- नहीं अब और नहीं! - महिला ने कहा और दरवाजे की ओर चली गई। उसने दरवाज़े की कुंडी घुमाने की कोशिश की, पहले एक बार, फिर दोबारा। दरवाज़ा नहीं खुला. फिर उसने अपना पूरा वजन दरवाजे पर फेंक दिया। इससे कोई मदद नहीं मिली - दरवाज़ा बंद था और बंद ही रहा।''

"गरीब वह है जिसने अपना बटुआ खो दिया है," बच्चे ने कहा। वह शायद चिंतित था.
- और कैसे! - कार्लसन ने पुष्टि की। "लेकिन अगर आप गाड़ी चलाते हैं, तो अपनी चीज़ों पर नज़र रखने के लिए दयालु बनें।"

मुझे लगता है कि पर्याप्त है। हम बस इतना कर सकते हैं कि माता-पिता को किताबों की दुकान में सतर्क रहने की आवश्यकता याद दिलाएं, और हम प्रकाशक को किताब के एक क्लासिक वाक्यांश के साथ संबोधित करते हैं जो एक कहावत बन गया है।

वह जो उस्पेंस्की के "अनुवाद" में "कार्य करने के लिए" जैसा लगता है! इससे पहले कि बहुत देर हो जाए, होश में आ जाओ। आपके बेहद महंगे बन्स में दालचीनी की स्पष्ट कमी है!

लिंडग्रेन ए. कार्लसन छत से या दुनिया में सर्वश्रेष्ठ कार्लसन। ई. उसपेन्स्की द्वारा रीटेलिंग। एम.: एस्ट्रेल: एएसटी, 2008।

स्वीडन में वे कहते हैं कि कार्लसन का आविष्कार एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने नहीं, बल्कि इस विश्व प्रसिद्ध बच्चों के लेखक की बेटी कैरिन ने किया था। उसने अपनी माँ को बताया कि जब वह अकेली हो जाती है, तो एक छोटा शरारती आदमी खिड़की से कमरे में आ जाता है, और अगर कोई वयस्क अचानक सामने आता है, तो वह जल्दी से तस्वीर के पीछे छिप जाता है। इस तरह प्रसिद्ध साहित्यिक अग्रानुक्रम का जन्म हुआ - मालिश और कार्लसन, जो छत पर रहते हैं। 12 वर्षों के बाद, पुस्तक का रूसी में अनुवाद किया गया, और फिर लगभग तुरंत ही इस पर आधारित एक एनिमेटेड फिल्म बनाई गई।

प्रसिद्ध सोवियत एनीमेशन निर्देशक बोरिस स्टेपांत्सेव ने बच्चों के दर्शकों को त्रयी के पहले भाग पर आधारित दो एपिसोड की पेशकश की। शायद कोई तीसरा भी होता, लेकिन स्टेपांत्सेव उस तक नहीं पहुंच पाया क्योंकि वह नई परियोजनाओं में व्यस्त था। खींची गई कहानियों के संग्रह में बची एकमात्र चीज़ "कार्लसन प्लेज़ प्रैंक्स अगेन" नामक फिल्मस्ट्रिप थी। पात्रों की छवियां कलाकार अनातोली सवचेंको द्वारा बनाई गई थीं। यह उसके हाथों का काम है - बड़ी आंखों वाला, भोला बच्चा, दुष्ट लुटेरे, स्मारकीय फ़्रीकेन बॉक और निश्चित रूप से, आकर्षक बदसूरत कार्लसन। आपके पसंदीदा पात्रों को किसने आवाज दी?

अनोखी आवाज़

रूस के पीपुल्स आर्टिस्ट ने याद किया कि कैसे अप्रत्याशित रूप से उन्हें चित्रित कार्लसन की आवाज़ बनने का मौका मिला: निर्देशक, जिन्होंने नायक की छवि को अभिव्यंजक और गतिशील बनाने की कोशिश की, उन्हें इस भूमिका के लिए एक अभिनेता नहीं मिला। उस समय के दृश्य के वास्तविक दिग्गजों - एलेक्सी ग्रिबोव, मिखाइल यानशिन ने उनके लिए ऑडिशन दिया, लेकिन छवि के लिए कोई सटीक फिट नहीं था। लिवानोव, जो पास के एक स्टूडियो में काम कर रहा था, ने गलती से फ्रेम के रेखाचित्र देख लिए और मोटर वाले खींचे हुए आदमी और अच्छे स्वभाव वाले निर्देशक ग्रिगोरी रोशाल के बीच समानता पकड़ ली। अभिनेता ने कार्लसन की छवि में रोशल की नकल करने की कोशिश की और निशाना साधा। यहां तक ​​कि एस्ट्रिड लिंडग्रेन को भी यह आवाज़ पसंद आई, जिन्होंने यूएसएसआर की यात्रा के दौरान, उन्हें उस व्यक्ति से मिलवाने के लिए कहा, जिसने कार्टून में कार्लसन की आवाज़ दी थी। उन्हें युवा और वृद्ध सोवियत दर्शकों से भी प्यार था।

सब कुछ और कार्लसन

प्रसिद्ध कार्टून में अन्य पात्रों को किसने आवाज दी? बच्चे ने एकमात्र अभिनेत्री की आवाज़ में बात की, जिसे विशेष रूप से एनीमेशन में अपनी आवाज अभिनय के लिए आरएसएफएसआर के सम्मानित कलाकार का खिताब मिला। दिलचस्प बात यह है कि उसका पहचानने योग्य "बचकाना" फाल्सेटो एक बार कम ऑल्टो था। अपनी युवावस्था में, लड़की को गंभीर सर्दी लग गई और कुछ समय के लिए केवल घरघराहट हुई। और वह फिर ऊंची आवाज में बोली, जो हम सब जानते हैं। वैसे, वह अतुलनीय लय जिसके साथ प्रसिद्ध लिवानोव्स्की शर्लक होम्स बोलते हैं, साथ ही बार्माली, बोआ कंस्ट्रिक्टर, ग्रोमोजेका, कार्लसन (जिन्होंने इन सभी कार्टून चरित्रों को आवाज दी, निर्दिष्ट करने की कोई आवश्यकता नहीं है) भी सर्दी के परिणामस्वरूप दिखाई दिए। . 1959 में फिल्मांकन के दौरान, अभिनेता ने अपनी आवाज़ खो दी क्योंकि रिकॉर्डिंग किसी गर्म स्टूडियो में नहीं, बल्कि बाहर तेज़ हवा और चालीस डिग्री की ठंडी परिस्थितियों में की गई थी।

टैगान्रोग में, जिस घर में फेना राणेव्स्काया का जन्म हुआ था, उसके पास "फ़्रीकेन बोक" नामक एक कैफे है। महान अभिनेत्रीकार्टून "कार्लसन" को अमर बनाने वालों में वह भी शामिल थे, जिन्होंने घमंडी और दमनकारी "हाउसकीपर" को आवाज दी थी।

"वह उड़ गया, लेकिन उसने वापस लौटने का वादा किया!"

चालीस साल बाद, रूसी दर्शक फिर से स्वीडिश में हंसमुख नायक से मिले, इस बार कार्लसन को आवाज़ देने वाले अभिनेता सर्गेई बेज्रुकोव थे। कई फ़िल्म प्रेमियों का मानना ​​है कि पुस्तक का यह संस्करण पिछले सोवियत संस्करण की तुलना में बहुत कमज़ोर निकला। नायक ने वह मायावी आकर्षण खो दिया जो उसकी सभी शरारतों को अर्थ देता था, और वह केवल लालची, दुष्ट और स्वार्थी निकला। क्या ऐसा इसलिए है, जैसा कि एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने खुद रूस का दौरा करने के बाद कहा था, कार्लसन के पास "कुछ रूसी है" और इसलिए यह केवल रूसियों के लिए ही समझ में आता है?

आकर्षक मसखरा कार्लसन, जिसने बच्चे के धूसर रोजमर्रा के जीवन को रोमांच के साथ पतला कर दिया, एक स्वीडिश कहानीकार की जंगली कल्पना के कारण प्रकट हुआ। लेखिका ने एक किंवदंती बनाई कि प्रोपेलर वाला एक मोटा आदमी एक बार उसके घर में उड़ गया और लड़के स्वांते स्वांतेसन का पता पूछा। लेकिन लिंडग्रेन ने चरित्र को बहुत गहरा अर्थ दिया: कार्लसन को एक अकेले बच्चे का काल्पनिक दोस्त माना जा सकता है - छोटे बच्चों के मनोविज्ञान में एक सामान्य घटना।

सृष्टि का इतिहास

"अपने चरम पर एक आदमी" का जन्म दो परी कथाओं से पहले हुआ था। "लिटिल निल्स कार्लसन" कहानी में, एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने एक ब्राउनी के बारे में बात की जिसने एक लड़के के अकेलेपन को रोशन किया जिसने अपनी बहन को खो दिया था। यह किरदार एक कट्टर मसखरे के रूप में नहीं जाना जाता था, और वह उड़ने की प्रतिभा से वंचित था।

लेकिन दूसरी परी कथा, "बिटवीन लाइट एंड डार्कनेस" के नायक, मिस्टर मोप (मूल में मिस्टर लिलीओन्क्वास्ट की तरह लगते हैं) पहले से ही कुछ विशेषताओं में भविष्य के कार्लसन से मिलते जुलते थे - एक दयालु, मजाकिया और शोर मचाने वाला छोटा आदमी, जो आसानी से उड़ जाता था, और विशेष उपकरणों के बिना. बच्चे को खुशी देने वाले मजाकिया छोटे आदमी का नाम लेखक की बेटी करेन द्वारा आविष्कार किया गया था।

पोछा एक ऐसे बीमार लड़के का दोस्त बन गया जो बिस्तर से उठ नहीं पाता था। लेकिन बदसूरत और स्वार्थी कार्लसन की तुलना में, चरित्र ने अधिक विनम्र व्यवहार किया, और उसकी भूमिका अपने युवा मित्र को एक परीलोक दिखाने तक सीमित हो गई जिसमें कुछ भी असंभव नहीं है।

स्वीडिश कहानीकार ने चरित्र को विकसित करने, उसे "जमीन" देने और उसे और अधिक बनाने का निर्णय लिया वास्तविक व्यक्ति. इस तरह एक "मध्यम आयु वर्ग" का आदमी दिखाई दिया, जिसकी उड़ान क्षमताओं को एक प्रोपेलर की उपस्थिति से समझाया गया था। एक बच्चे के रूप में, लिंडग्रेन ने हवाई क्षेत्र में हवाई जहाजों की रोमांचक उड़ानें देखते हुए बहुत समय बिताया। "दुनिया में सबसे अच्छे उड़ने वाले" का निवास स्थान भी आकस्मिक नहीं है - छोटी उम्र में, एस्ट्रिड को पेड़ों और छतों पर चढ़ना पसंद था।

अफवाहों के अनुसार, कार्लसन का प्रोटोटाइप नाजी विमानन के रीच मंत्री थे, हालांकि कहानीकार और उनके रिश्तेदारों ने इस धारणा से इनकार किया। एस्ट्रिड की मुलाकात 1920 के दशक में एक एयर शो में हुई थी। उस समय, वह आदमी "अपने जीवन के पूर्ण शिखर" पर था, और उसे खाना भी बहुत पसंद था और वह अविश्वसनीय आकर्षण से प्रतिष्ठित था।

लेखक की कलम से एक सात वर्षीय लड़के और उसके उड़ने वाले साथी के कारनामों की त्रयी निकली। 1955 में प्रकाशित पुस्तक "द किड एंड कार्लसन हू लिव्स ऑन द रूफ" ने तुरंत बच्चों के दिलों पर कब्जा कर लिया। दोनों की लोकप्रियता ने लिंडग्रेन को आगे बढ़ने के लिए राजी कर लिया परी कथा कहानी: 1962 में, युवा पाठकों को दूसरी पुस्तक मिली, "कार्लसन, जो छत पर रहता है, फिर से उड़ गया," और 1968 में, तीसरी, "कार्लसन, जो छत पर रहता है, फिर से शरारतें करता है।"

साहित्यिक क्षेत्र में कार्लसन की पहली प्रविष्टि में एक अजीब स्थिति शामिल थी। लेखिका ने परी कथा में उल्लेख किया है कि वह व्यक्तिगत रूप से उड़ने वाले पात्र से मिली थी और उसे बच्चे का पता भी बताया था, जिसे वह पाठकों से गुप्त रखेगी। स्वाभाविक रूप से, बच्चों की दिलचस्पी उस जगह में थी जहाँ "मध्यम रूप से अच्छा खाना खाने वाला" हँसमुख साथी और मसखरा रहता था। स्थानीय पत्रकारों ने परी कथा के विमोचन के बारे में प्रचार का समर्थन करने का फैसला किया और अखबार में एक विज्ञापन देकर मजाक किया कि जिस व्यक्ति को कार्लसन की छत मिली वह 10 हजार मुकुट का हकदार था।

एस्ट्रिड लिंडग्रेन, इस तरह की जल्दबाजी की कार्रवाई के परिणामों से भयभीत (आखिरकार, बच्चे तुरंत स्टॉकहोम की इमारतों के शीर्ष पर विजय प्राप्त करने के लिए खोज करने के लिए दौड़ पड़े), बच्चे का पता प्रकाशित करने के लिए जल्दबाजी की:

“कार्लसन मेरे घर के बहुत करीब रहता है, पार्क के दूसरी तरफ, जो मेरी खिड़कियों के नीचे है। यह वल्कनस गैटन स्ट्रीट, 12 है। मेरा पारिवारिक जीवन वहीं से शुरू हुआ।

कार्लसन और मालिश के बारे में पहली किताब 1957 में रूस पहुंची, जिसका अनुवाद लिलियाना लुंगिना ने किया था। दुनिया ने पात्रों को कलाकार इलोन विकलैंड की आंखों से देखा, और बाद में उनके साथ चित्रकार अनातोली सवचेंको भी थे।

छवि

कार्लसन, इसे हल्के ढंग से कहें तो, एक असामान्य प्राणी है: एक छोटा लेकिन पहले से ही बड़ा आदमी जिसके कपड़ों पर एक प्रोपेलर है (पुस्तक को देखते हुए, डिवाइस निश्चित रूप से उसके शरीर से जुड़ा नहीं है) जो जानता है कि वह अपने खाली समय में क्या करता है बच्चे के साथ बैठकें. जैसा कि पात्र स्वयं स्वीकार करता है, उसकी माँ एक ममी है, और उसके पिता सूक्ति परिवार से हैं।

एक स्पष्टवादी मोटा आदमी मामूली मोटा कहलाने पर जोर देता है, अन्यथा वह नाराज हो जाएगा। बिखरे हुए लाल बाल और चौग़ा कार्लसन की छवि का अभिन्न अंग हैं, जिसे एलोन विकलैंड ने चित्रित किया था, और तब से चरित्र को केवल इसी तरह प्रस्तुत किया गया है। एक मिलनसार बहिर्मुखी स्वार्थी होता है, ध्यान और प्रशंसा पसंद करता है, और अपने रास्ते में आने वाली सभी मिठाइयाँ भी छीन लेता है।

कथानक

एस्ट्रिड लिंडग्रेन की त्रयी का पहला भाग युवा पाठकों को "एक साधारण स्टॉकहोम घर में रहने वाले एक साधारण परिवार" से परिचित कराता है। सबसे छोटा बच्चाबेबी उपनाम वाले तीन बच्चों में से, वह अपने माता-पिता से मिली एक और पिटाई के कारण अकेलापन महसूस करता था। तभी एक छोटा आदमी अपनी पीठ पर प्रोपेलर लादे हुए आया।

बेबी के पास एक नया है हँसमुख मित्र, वह एक भयानक मसखरा भी है जो परेशानी के अलावा कुछ नहीं करता है। उसने तुरंत एक बुकशेल्फ़ को जला दिया, एक भाप इंजन को उड़ा दिया और बच्चे को यात्रा पर ले गया: लड़का कार्लसन के साथ छत पर गया, जहां नव निर्मित कॉमरेड ने खुद को चादरें पहनाई और चोरों को तितर-बितर कर दिया। भाई और बहन, और फिर बेबी के माता-पिता, कार्लसन से मिले, लेकिन उस अजीब छोटे आदमी के अस्तित्व के बारे में किसी को नहीं बताने पर सहमत हुए।

दूसरी पुस्तक में, बच्चे ने, एक असाधारण मित्र के साथ मिलकर, घर और कार्लसन की अलमारी की सफ़ाई की। और फिर नायकों को हृष्ट-पुष्ट, दबंग फ्रीकेन बॉक के साथ अकेला छोड़ दिया गया। छत पर रहने वाले शरारती शख्स ने भूत बनकर पहले तो घर की मालकिन को डराया और फिर उससे दोस्ती कर ली।

कहानी के अंतिम भाग में, परिवार के लिए कार्लसन के अस्तित्व के रहस्य को छिपाना दिन-ब-दिन कठिन होता जाता है। एक "अज्ञात उड़ने वाली वस्तु" के बारे में जानकारी प्रेस में लीक कर दी गई थी, और रहस्यमय प्राणी को पकड़ने के लिए एक मौद्रिक इनाम का वादा किया गया था।

इस बीच, बेबी का परिवार बच्चे को फ़्रीकेन बॉक और दुष्ट, हमेशा असंतुष्ट बूढ़े अंकल जूलियस की देखभाल में छोड़कर छुट्टियों पर चला गया। कार्लसन ने अपने रिश्तेदार को फिर से शिक्षित किया, इतना कि जूलियस दयालु हो गया और यहां तक ​​कि उसने गृहस्वामी को प्रस्ताव भी दे दिया। और छत के निवासी ने अपने बारे में एक टेलीविजन साक्षात्कार देकर खुद को समृद्ध बनाने का फैसला किया। साथ ही, उन्होंने नाम का खुलासा नहीं किया, केवल इतना कहा कि अंतिम नाम "कार्ल" से शुरू होता है और "बेटे" पर समाप्त होता है।

एनिमेशन

एस्ट्रिड लिंडग्रेन का काम थिएटर, सिनेमा और यहां तक ​​कि रेडियो पर भी कई प्रस्तुतियों में जीवित रहा है। ये पात्र रूसी दर्शकों से मुख्यतः कार्टूनों से परिचित हैं। 1968 में नीली स्क्रीनस्वीडिश कहानीकार "द किड एंड कार्लसन" की पुस्तक पर आधारित कार्टून का पहला एपिसोड जारी किया गया था, और दो साल बाद इसकी अगली कड़ी "कार्लसन इज बैक" थी। निर्देशक यूरी स्टेपांत्सेव, प्रोडक्शन डिजाइनर अनातोली सवचेंको और यूरी ब्यूटिरिन ने फिल्मों पर काम किया।

कार्टून के रचनाकारों ने इसे समझा मुख्य चरित्रयह इतना सरल नहीं है और इसके लिए बहुत अधिक ध्वनि अभिनय की आवश्यकता होती है अच्छा अभिनेता. मिखाइल यशिन ने भी कार्लसन को आवाज़ देने की कोशिश की, लेकिन निर्देशक को सोवियत सिनेमा के सितारों की आवाज़ में बनावट की कमी थी।

स्टेपन्त्सेव घाटे में था। उसका दोस्त बचाव के लिए आया, जो ड्राइंग को देख रहा था कार्टून चरित्र, निर्देशक ग्रिगोरी रोशाल से समानता देखी और बस उसकी पैरोडी करने का फैसला किया। हालाँकि, फिल्म क्रू खुश था, जैसा कि परी कथा के लेखक - एस्ट्रिड लिंडग्रेन, जो यूएसएसआर का दौरा कर चुके थे, "रूसी कार्लसन" की आकर्षक आवाज़ वाले अभिनेता से मिलना चाहते थे।

बच्चे को आवाज दी. यह एकमात्र ऐसा किरदार है जिसके लिए अभिनेता ढूंढने में कोई परेशानी नहीं हुई। और फ़्रीकेन बॉक को डबिंग करने के लिए आमंत्रित किया गया, जिसके लिए निर्देशक को बाद में पछतावा हुआ। अभिनेत्री सहमत नहीं हुई और जब उन्होंने हरी झंडी दे दी, तो उन्होंने स्टूडियो में अपने नियम लागू कर दिए। बात यहां तक ​​पहुंच गई कि उसने रचनात्मकता के लिए एक क्षेत्र दिए जाने की मांग करते हुए यूरी स्टेपेंटसेव को बाहर निकाल दिया। लेकिन परिणाम सभी अपेक्षाओं से अधिक हो गया - राणेव्स्काया की कर्कश आवाज वाला "हाउसकीपर" उत्कृष्ट निकला।

लेखक सोवियत कार्टूनपरिवर्तित विशेषताएँ पुस्तक नायक. तो, स्वीडिश परी कथा में बच्चा एक बिगड़ैल लड़का है माता-पिता का प्यार, और उसके दोस्त हैं। इसके अलावा, लिंडग्रेन की मां एक गृहिणी हैं। रूसी उत्पादन में, यह एक अकेला बच्चा है जिसके माता और पिता सुबह से शाम तक काम करते हैं।

कार्लसन ने केवल पुस्तक संस्करण में एनिमेटेड रूपांतरण में जैम के प्रति प्रेम विकसित किया, "अपने जीवन के चरम पर एक आदमी" केक और मीटबॉल पसंद करता है।

उद्धरण

“चाहे कुछ भी हो, मैं एक आदमी हूँ! पूरे खिले।"

“मैं ही शरारतें कर रहा हूँ! अच्छा, मेरा मतलब है, मैं इधर-उधर खेल रहा हूं।"

"यह कुछ भी नहीं है, यह तो बस रोजमर्रा की बात है।"

"शांत, बस शांत!"

“और मुझे किसी और चीज़ की ज़रूरत नहीं है। सिवाय... शायद कुछ बड़ा केक, चॉकलेट के पहाड़ और शायद मिठाइयों का कुछ बड़ा, बड़ा बैग, और बस इतना ही।"

“अब आप दुनिया का सबसे अच्छा मोटर चालित भूत देखेंगे। जंगली, लेकिन प्यारा।"

"अगर मैं वास्तव में एक लाख करोड़ का मालिक हूं, तो क्या मुझे कुछ नकदी नहीं मिल सकती ताकि मैं एक छोटा पिल्ला खरीद सकूं?"

“मेरे बारे में क्या?.. बेबी, क्या मैं बेहतर हूँ? कुत्तों से बेहतर? ए?"

• बच्चों की मानसिकता एवं प्राथमिकताएँ विभिन्न देशमेल नहीं खाते हैं। यह एस्ट्रिड लिंडग्रेन के कार्यों से सिद्ध हुआ। घर पर, कार्लसन अपने पूर्ववर्ती पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग की लोकप्रियता हासिल करने में विफल रहे, लेकिन रूस में वे अच्छी तरह से पोषित छत पर रहने वाले लोगों को अधिक पसंद करते थे। पश्चिम में, चरित्र को आम तौर पर नकारात्मक माना जाता है: वह बन्स चुराता है, पाइप पीता है, असभ्य है और ध्यान आकर्षित करने की मांग करता है। इस व्यवहार ने अमेरिकी शिक्षा विभाग को लिंडग्रेन की परी कथा को स्कूली पाठ्यक्रम से हटाने के लिए भी मजबूर किया।

• 3 से 7 वर्ष की आयु के बच्चों की अपनी कल्पना में काल्पनिक दोस्त बनाने की मनोवैज्ञानिक प्रवृत्ति को "कार्लसन सिंड्रोम" कहा जाता है। मनोवैज्ञानिक इसे कोई बीमारी नहीं, बल्कि माता-पिता के ध्यान की कमी का नतीजा मानते हैं। लगभग 65% बच्चे "दोस्त" होते हैं जिनके दिमाग में चरित्रों का आविष्कार होता है, जो जटिलताओं और भय को दूर करने, समस्याओं को भूलने और जीवन में उज्ज्वल रंग लाने में मदद करते हैं।
• 2012 में, रूसी सिनेमा का संग्रह फिल्म "दैट कार्लसन!" कॉमेडी कहां मुख्य भूमिकाबजाया गया, केवल मूल से थोड़ा सा मिलता-जुलता है। सारिक एंड्रियासियन द्वारा निर्देशित इस फिल्म को आलोचकों से नकारात्मक समीक्षा मिली।

• सोवियत कार्टून में कार्लसन की आवाज़ देने वाले वासिली लिवानोव को डर था कि पैरोडी ग्रिगोरी रोशाल नाराज हो जाएंगे। हालाँकि, निर्देशक अपनी पीठ पर मोटर वाले करिश्माई आदमी से खुश थे, और अगले नए साल की पूर्व संध्या पर उन्होंने जोकर लिवानोव को "ऑटोग्राफ" के साथ एक टेलीग्राम भेजा: "रोशाल, जो छत पर रहता है।"