Pirms pāris dienām saņēmu sūtījumu no Sanšas. Manas jaunās pointe kurpes ir atnākušas. Es palieku iekšā lieliskā noskaņojumā, tāpēc es uzrakstīšu šo ierakstu... trīs daļās :) Meitenes, Dievs man piedod, Vumn.Ru un labākais draugs, kura teica, ka neko no tā nesaprot. "Bet viņa nav vienīgā," es nodomāju. Tāpēc šodien es jums pastāstīšu par pointe kurpēm.
Vēsturiskā ekskursija ir vērsta uz galveno novatoru – balerīnu Mariju Tiolniju. Nekas īpaši interesants, tikai nozīmīga figūra baletā. Interesantāk par pašu pointe apavu. Tie ir apavi. Dejošanai. Cik daudz parasto apavu īpašību jūs zināt? Par pointe kurpēm es varu teikt, ka vismaz 10. Tātad, atbilst pointe kurpes.
Sāksim ar niķeli.
Tieši uz šiem aptuveni 5 kvadrātcentimetriem balerīna stāv. Tas galvenokārt atšķiras pēc izmēra. Piemēram, Grishko (ļoti liels krievu ražotājs, kas populārs visā pasaulē) ir modeļi ar lielu niķeli (Foutte un Triumph) - tie ir stabilāki, bet ir modeļi ar ļoti mazu (Vaganiva un Maya, par godu lieliskās balerīnas) - tās rada sajūtu, ka balerīna nevis stāv uz skatuves, bet lidinās virs tās.
Uzskaitītie Grishko pointe apavu modeļi, kas šķiet gandrīz identiski parastam cilvēkam
Tālāk nāk kaste.
Šī ir cieta zeķe. Tas nav izgatavots no koka - tas ir vairākas kartona un/vai tekstilizstrādājumu kārtas, kas salīmētas kopā. Tā ir kastīte, nevis monēta, kas ļauj stāvēt uz pirkstiem. Kastīte cieši pieguļ kājai un notur pēdu. Tādējādi balerīna balstās nevis uz pirkstu galiem, bet gan uz pusi pēdas, kas ir stingri nostiprināta pointe kurpēs (būtībā uz pleznas kauliem).
Arī kastes ir dažādas. Pirmo atšķirību sauc par noslēgtību - tas ir kastes augstums priekšpusē (parasti ir 3 grādi). Fakts ir tāds, ka visiem pirksti ir dažāda garuma - daži ir īsi, daži ir pārāk gari, un, ja mēs runājam par profesionāliem dejotājiem, tad dažiem ir ļoti labi pumpēts pēdas muskulis - jūs vēlaties to demonstrēt visā tā krāšņumā, atverot savu pēdu spēcīgāk . Pirkstu stiprums ietekmē arī aizdares izvēli: ar vājiem pirkstiem un minimālu aizdari kāja vienkārši izkritīs no kastes.
Otrais parametrs ir izgriezums (V vai U veida). Tas ir gaumes jautājums, bet tas ietekmē arī tuvumu.
Un trešā īpašība ir pilnība, kas vērsta uz kājas apjomu (tievā cilvēkā tas ir mazāks, resnam tas ir lielāks). Sējumi ir no trim (ķīniešu Sanšai) līdz pieciem (Griško). Dažreiz papildus pilnībai ir arī tāds parametrs kā pieauguma apjoms.
Ja niķelis, tuvums un kakla izgriezums ir modeļa nianses, tad pilnība ir pilnvērtīga īpašība vienādi ar izmēru. Tas ir, jums ir jāpasaka pārdevējam ne tikai jūsu kāju izmērs, bet arī tā apjoms. 
Tālāk nāk pointe apavu augšējā mīkstā daļa. Tas atšķiras ar sānu noslēgtības pakāpi un papēža dziļumu (reizēm dziļš, vairāk raksturīgs krievu baletam, dažreiz sekla).
Visa pointe apavu ārpuse ir tekstila. Parasti tas ir izgatavots no miesas krāsas satīna (lai gan katram ir savs jēdziens "miesa":) un mainās no gaiši dzeltenas līdz cūkas rozā. Atlas atšķiras pēc kvalitātes (un ir pat tāds, kas prožektoru gaismā neatspīd). Turklāt pointe apavu augšdaļa var būt izgatavota no brezenta (matēta blīva auduma) un var būt gandrīz jebkurā krāsā. Bet balerīnas tradicionāli dejo miesas krāsas satīna kurpēs, jo puantas kurpes ir kājas pagarinājums. Un, lai gan baletiem tiek izgatavoti pārsteidzošas sarežģītības kostīmi gan tehniski, gan apdares ziņā, var mainīties tikai pušu kurpju tonis: no gandrīz balta uz gulbja Odeta līdz sarkanbrūnam uz spāņu Kitri.
Kas attiecas uz oderi, tad iekšpusē izmantoti dažādi materiāli, piemēram, flanelis, bet tradicionālais un higiēniskākais ir kalikons.
Otra svarīgā lieta pointe kurpēs pēc kastītes ir zolīte. Zolīte šeit ir stingrāka nekā kastē. Ir vairākas stingrības pakāpes, ko panāk zolītes pastiprinājuma laukums un materiāli - iesācēji nēsā vismazāk stingru zolīti, profesionāļi, spriežot pēc modeļu aprakstiem, dod priekšroku cietākai zolītei. Ir no trim līdz septiņām cietības pakāpēm.
Otra zolītes īpašība ir tās veids – ar un bez atsitiena. Jūs varat lēkt uz pirkstiem (uz niķeļa) vai pacelties cauri puspirkstiem (tas ir, stāvēt uz pirkstiem un pēc tam uz pirkstiem).
Turklāt zolīte nav pilna, bet 3/4, un dažreiz pat atsevišķi.
1. attēlā - mežģīne aukliņā, 2 - iekšzolīte, 3 - stingrs ieliktnis un 4 - zole.
Zole var būt arī dažāda – tā ir izgatavota no dažādi materiāli. Labas pointe kurpes ir izgatavotas no īstas ādas, bet lētas no mākslīgās ādas vai kartona.
Uz gandrīz duci uzskaitīto parametru fona izmērs vairs nešķiet tik svarīga detaļa :) Bet, kā jau jebkurā kurpē, tas ir pats galvenais: dārgi ražotāji ražo daudzus pusizmērus, lai pointe apavi derētu kā cimds.
Un pēdējā lieta: pointe kurpes tiek piestiprinātas pie potītes, izmantojot lentes saskaņā ar vienkāršu modeli, kas ir atpazīstams no pirmā acu uzmetiena. Domāju, ka katrs pieaugušais vismaz reizi dzīvē ir redzējis, kā tiek sasietas lentītes.
Bet daudziem par to ir savs viedoklis :) Šādi piesieti apavi var izraisīt nopietnu lūzumu.
Turklāt, lai droši nostiprinātu papēdi, dažreiz tam tiek piešūta neredzama elastīga lente, un lielākajā daļā modeļu pa perimetru ir mežģīne, kas ļauj to ciešāk pievilkt gar pēdu. Pointe apavi tiek šūti (un līmēti) gan manuāli, gan automātiski – dažādos veidos, izmantojot dažādas tehnoloģijas: no lētā - zoles nostiprināšana ar celtniecības skavotāju, līdz dārgam - klientam personīgās pēdējās izgatavošana, bieži vien tas ir pilnībā roku darbs. Pakalpojumā YouTube ir daudz par to. veltņi.
Turpinājums.
No teorijas līdz praksei nākamajā ierakstā :)
Mēģināsim izdomāt, no kā ir izgatavotas baleta kurpes – puantas kurpes jeb kā pašas balerīnas tos sauc, "pirkstiem".
Mūsdienās ir pietiekami daudz uzņēmumu, kas ražo baleta apavus. Un Lielā teātra balerīnām ir izvēle.
Tātad jūsu priekšā ir 4 pāri “pirkstu”. Tie ir ķīniešu SanSha, japāņu Chacott, kurpes, kas izgatavotas Lielā teātra darbnīcās un amerikānis Geynor Minden.
Tieši par pēdējo mēs šodien runāsim.
Es atļaušos atkāpe. Atšķirībā no daudziem, es jau gandrīz 30 gadus dejoju tikai Lielā teātra puantīšu kurpēs, kas izgatavotas pēc maniem izmēriem. Izmēģināju dažādus. No visiem dažādajiem, izņemot manus “pirkstos”, es Kapecio jūtos lieliski. Es ne tikai varu dejot Geinorā, es vienkārši nevaru staigāt. Lai gan daudzas vadošās balerīnas viņus mīl. Bet kā saka - tas atkarīgs no garšas un krāsas.
Turpināsim.
Apaviem sākotnēji ir izliekta arka. Dažiem tas var būt ērti. Nē man.
Apavu plāksteris ir ļoti svarīga daļa, ja ne galvenā. Galu galā uz tā stāv balerīna. Es atceros, ka biju pārsteigts, kad atnācu uz Lielo un ieraudzīju pušu kurpes ar ne vairāk kā piecu rubļu monētas papēdi.
Tagad niķeļu ir divas vai pat trīs reizes vairāk. Uzskata, ka ērtāk stāvēt uz liela, plata papēža. Varbūt.
Kurpes bez lentēm. Katra balerīna šuj sev tīkamākajā veidā. Tā kā es netaisījos izmantot apavus, es nešuvu nekādas lentes.
Profilā apavos kāja izskatās diezgan jauki, bet pilnā sejā kļūst redzamas krokas. Zinot, kā darbojas lielie apavi un no kā tie ir izgatavoti, gribēju uzzināt, no kā Amerikā ražo baleta kurpes. Starp citu, Geinoram, manuprāt, ir divi trūkumi. Tajās grūti nostāvēt uz pirkstgaliem (vienmēr prātoju, kāpēc) un pie apavu papēža jāpiešuj gumija, lai papēdis neslīd nost.
Pirmkārt, mēs noņemam niķeli. Uz Geynor tas ir šūts atsevišķi, atšķirībā no citiem apaviem. Zem auduma... plastmasa un plāna putuplasta gabals!!!
Tagad es domāju, ka es saprotu, kāpēc daudzās baleta fotogrāfijās nagus ietekmē sēne. Plastmasas kājas un pirksti NEELPO!!!
Izņemam zolīti, kas starp citu arī ir no sintētiska materiāla.
Aizmugurē pielīmēta plāna putuplasta gumija.
Ieskatāmies kurpēs un tur... Arī plastmasas. Tāpēc ir grūti stāvēt uz pirkstiem. Plastmasa ir diezgan cieta un grūti saliekta.
Starp audumu un plastmasas starpliku apaviem zem papēža ir plāna putuplasta plēve.
Šādi izskatās Geynor apavi bez plastmasas pildījuma. Arī iekšējais audums ir sintētisks!
Tas ir “skaistums”, kas man ir palicis no labās vai kreisās kurpes. Gandrīz demontēts uz detaļām.
Vienīgais dabīgs materiāls ir vienīgais. Šī ir zamšāda.
Un tagad... uzliekam rezerves daļas atsevišķi.
Tikai, lai saprastu, kā pēda jūtas pointe kurpes iekšpusē.
Izskatās šausmīgi. Līdz ar to kauliņi, kauli un viss pārējais. Šausmīgi neērti.
Pat šajā horizontālajā stāvoklī kāja neietilpst blokā. Protams, jūs varat izvēlēties pareizo izmēru, taču tas joprojām nederēs ideāli.
Stāvēt uz pirkstiem nav problēma. Bet atkal ne pārāk ērti.
Patiešām, tagad jūs zināt, kā un no kā tiek izgatavotas Geynor Minden baleta kurpes.
Pointe kurpes(no franču valodas les pointes des pieds — “pirkstu gali”; arī purngalu kurpes, Dažreiz mietiņi vai ķiveres, sarunvaloda) - sieviešu baleta kurpes, klasiskā baleta sieviešu dejas neatņemama sastāvdaļa. Pointe kurpes ļauj dejotājam ieņemt pozīciju ar atbalsta punktu uz vienas vai abu kāju izstieptas pēdas pirkstu galiem (franču: sur les pointes), kas padara pozu mazāk ikdienišķu un pacilātu.
Līdz ar romantisma laikmeta iestāšanos radušies kā tēlainās izteiksmes līdzeklis, tos sākotnēji izmantoja feju, dieviešu un citu maģisku radību lomās, lai uzsvērtu savu nepasaulīgo izcelsmi, savukārt “vienkāršajiem mirstīgajiem” tika uzdots dejot. puspirkstgalos (franču sur le demi-pointes) vai raksturīgās augstpapēžu kurpēs. Akadēmiskais balets arī akcentēja sociālās atšķirības starp dižciltīgām varonēm un apkārtējiem parastas izcelsmes.
19. gadsimta puantas kurpes pēc formas ir ļoti līdzīgas 18. gadsimta beigu un 1. gadsimta balles un ielu sieviešu apaviem. 19. gadsimta puse gadsimtā, kad pēc revolūcijas francūzietes praktiski atteicās no papēžu kurpēm, kas kļuva par bīstamās piederības simbolu aristokrātijai par labu antīkajam dabiskumam. Tāpat kā balles kurpes, tās bija izgatavotas no zīda satīna, ar plakanām ādas zolēm un taisnstūrveida purngalu. 90. gadu “grieķu modi” pārņēma arī dejotāji: Marija Medina un pēc citiem viņas māksliniekiem uz skatuves kāpa tunikās un sandalēs, sludinot brīvību. Tajā pašā laikā tādas dejotājas kā Mademoiselle Parisot turpināja dejot šaurās, zempapēžu kurpēs (bet bez sprādzēm, bantēm, ziediem un citiem rokoko laikmeta rotājumiem).
1821. gadā Londonā, uz Karaliskā teātra skatuves, Biasa uzstājās, dekorējot savu deju ar atsevišķām pozām uz pirkstiem. Tieši no šī laika J.-F. Waldeck, kurā balerīna attēlota pārliecinātā pozā uz pirkstiem V pozīcijā.
1830. gada oktobrī Marija Taglioni (1804-1884) demonstrēja dejošanu uz puantām baletā “Dievs un Bajadēra”, nākamā gada 14. martā viņa debitēja Didelo operā “Zefīrs un Flore” un tieši gadu vēlāk. , 1832. gada 12. martā viņa jau pārliecinoši dejoja uz puantām viņa tēva baletā La Sylphide, beidzot nodibinot romantisma pārākumu uz skatuves.
1846. gadā Parīzi tik ļoti iespaidoja Sofijas Fuoko pirkstu tehnika, ka jaunajai itālietei, “izcili tā sauktajās pointe kurpēs”, tika dots segvārds La Pointue.
Pirmā krievu balerīna, kas sāka dejot uz puantām, ir Didelota skolniece Avdotja Istomina (1799-1848), kura cita starpā dejoja baletā “Zefīrs un flora”.
Pamazām dejošana uz pointe kurpēm pārvērtās par obligātu klasiskā baleta elementu – tiktāl, ka daudzos seno laiku izdevumos. klasiskie baleti raksturs, pusraksturs un pat groteskas daļas (piemēram, pasaka Karabose no Konstantīna Sergejeva filmas "Miega skaistule", 1964) tika pilnībā pārnestas no papēžiem un mīkstajām kurpēm uz pointe kurpēm. Šī tendence savu maksimumu sasniedza horeogrāfs Jurijs Grigorovičs, kurš gandrīz pilnībā noņēma papēžu deju no Lielā teātra skatuves, aizstājot raksturīgās svītas "Riekstkodis" (1966), "Gulbju ezers" (1969) un citos baletos. klasiskās variācijas uz pointe kurpēm ar kādu nacionālu piegaršu.
Ražošana
19. gadsimta otrajā pusē. Balerīnu kurpēs tika iesprausts apaļš, 2 pirkstus biezs korķis. Salīdzinoši dārgo korķi 20. gadsimta sākumā nomainīja ar speciālu cietes līmi - ar to ir piesūcināti visi “kastes” jeb “stikla” (kurpes daļas, kurā ielikti pirksti) iekšējie slāņi, tādējādi sasniedzot mūsdienu pirkstu tehnoloģijām nepieciešamo stingrības pakāpi, 20. gadsimta 2. pusē sasniedzot neparastu virtuozitāti. Puntu apavu nedaudz ovālais “plāksteris”, pateicoties kuram tiek panākta stabilitāte dažādās pozās, ir padarīts plakans.
Tā kā pointe apaviem ir cieši jāpieguļ pēdai, neradot diskomfortu, balerīnas, kad vien iespējams, dod priekšroku apavus pasūtīt pēc individuāliem izmēriem, nevis izvēlēties veikalā pēc izmēra no esošā modeļu klāsta. IN Padomju laiks ar tādu lielākajiem teātriem, tāpat kā Lielajā vai Mariinskijā, bija savas teātra darbnīcas, kurās katram māksliniekam kurpes tika izgatavotas individuāli - savukārt balerīna tika norīkota pie konkrēta meistara, kurš atcerējās katra mākslinieka vēlmes un anatomiskās īpatnības, un varēja izgatavot kurpes, kas neprasa. papildu stiprinājums.
Pēc mērījumu veikšanas no koka tiek izgatavota standarta apavu pēdējā, precīzi ievērojot pēdas kontūras. Griešanas cehā griezumu sagriež vajadzīgajā izmērā (visbiežāk no gaiši rozā satīna), un no tā uz bloka tiek uzšūta sagatave. Tad līdz pēdējam pienaglota maza, mazāka par pēdas izmēru, no biezas ādas. Satīna sagatave ar nepareizo pusi uz augšu tiek uzlikta uz bloka, un uz tā tiek pielīmētas vairākas rupjš audekla un konteinera auduma kārtas. Pēc apstrādājamā materiāla sašūšanas ar stingru diegu un nogriežot lieko materiālu, to noņem no pēdējās, pagriež ar labo pusi un atkal uzvelk pēdējo, šoreiz nostiprinot ar mazām naglām, pēc tam visu apavu rūpīgi iesita, lai tas atkārto pēdējo formu.
Noņemot kurpes no pēdējās, tajā tiek ielīmēta no ādas vai kartona izgatavota daudzslāņu iekšzole, kuras iekšpusē ir ievietota šaura taisnstūrveida cietā kartona plāksne, kas palīdzēs atbalstīt pēdu. vertikālā pozīcija. Lai uzsvērtu pēdas velvi un ļautu pirkstiem sasniegt, zolei tiek piešķirta izliekta forma. Pēc zoles un zolītes salīmēšanas apavu velk atpakaļ uz pēdējo un ievieto žāvēšanas skapī - krāsnī ar 60-70° temperatūru. Pēc dienas, kad līme ir pilnībā sacietējusi, pointe kurpes tiek izņemtas no krāsns. tad katras kurpes iekšpusē tiek ievietota kokvilnas zolīte, ar kuru saskarsies pēda.
Viens amatnieks var izgatavot 6-7 pārus ar rokām darinātu apavu dienā neliela komanda var saražot aptuveni divus tūkstošus pāru mēnesī.
Daži no cienījamākajiem pointe apavu ražotājiem ir angļu uzņēmums Freed of London, kas dibināts 1929. gadā un katru dienu ražo aptuveni 700 pārus, un Austrālijas Bloch, kas pastāv kopš 1931. gada. Royal Ballet un New York City Ballet izmanto Freed apavus: pirmais nopērk aptuveni 12 tūkstošus pāru gadā, iztērējot tiem aptuveni 250 tūkstošus mārciņu, otrais cenšas pieturēties pie 500 tūkstošu dolāru budžeta. Austrālijas balets iegādājas kurpes no Bloch.
Arī ļoti pieprasīts modernās balerīnas Viņi izmanto 1993. gadā Ņujorkā dibinātās amerikāņu kompānijas Gaynor Minden apavus. Atšķirībā no tradicionālajām līmētajām pointe kurpēm, to pamatne ir liets no stikla polimēru materiāli- šādus apavus pirms valkāšanas nav nepieciešams “salauzt”, tos var mazgāt, zolīte neplīst un ir izturīgāka. Pateicoties lietošanai modernās tehnoloģijas Tie nodrošina labāku pēdas atbalstu, ļaujot mazāk muskuļu piepūles tērēt nolaišanās un kāpšanas laikā, tāpēc tos nav ieteicams lietot pārāk bieži, lai izvairītos no muskuļu vājuma. Tā paša iemesla dēļ Gaynor Minden pointe kurpes nav atļauts izmantot dažos vadošos baleta skolas, jo, uzņemoties daļu darba, tie neļauj pareizi veidot nepieciešamo muskuļu aparātu.
Lietošana
Lai varētu dejot gatavajos apavos, balerīnas ar tiem veic daudz un dažādas manipulācijas: piešuj lentīšu saites un dažādi veidi gumijas lentes, kas neļauj iekšpēdiņai izkrist un pašiem apaviem noslīdēt no kājām; ar āmuru no līmēto audumu slāņa nosit cietu “stiklu” (“kastīti”), lai tas nekur nespiež un neberzē pirkstus; nogriež satīna “plāksteri” un pārklāj ar diegiem vai tamborē (ir arī neslīdoši spilventiņi, kurus var līmēt tieši uz “plākstera”), ar nazi vai rīvi veiciet nelielus iegriezumus uz zolītes. Lai gan dažas balerīnas dod priekšroku darbam basām kājām, lielākā daļa ievieto silikona spilventiņus un citus spilventiņus, lai palīdzētu novērst ādas klepu veidošanos.
Dejas laikā neskaitāmās pacelšanas uz pirkstgaliem un nost no tiem apavi pamazām kļūst mīksti un vaļīgi. To kalpošanas laiks ir atkarīgs no slodzes intensitātes: piemēram, balerīna uzstājas galvenā loma baleta izrādē ar lielu skaitu duetu, variāciju un citu uzvedumu viņš var nomainīt vairākus apavu pārus vienā vakarā. Turklāt tādām izrādēm kā Žizele, kur katrs cēliens prasa savu tehniku un izteiksmīgumu, mākslinieki gatavojas dažādi apavi par katru darbību.
Lai kustoties neslīdētu, agrāk, kad skatuves un mēģinājumu zāļu segums bija koka, labākai saķerei izmantoja kolofoniju un arī parasto ūdeni - dārza lejkanna bija neiztrūkstošs mēģinājumu zāļu atribūts. Bija pat sakāmvārds: "Kas neprot laistīt, tas neprot dejot." Pēc tam, kad koksni plaši aizstāja ar skatuves linoleju, izpildītāji sāka lietot saldo nātriju, piemēram, Coca-Cola, kas izžuvusi bija lipīga.
Plīvo uz puantīšu apavu galiem. Tomēr daži cilvēki domāja par šo eleganto apavu vēsturi. Kā parādījās pointe kurpes un kādas ir balerīnas kurpes, tiks apspriests šajā rakstā.
Baleta apavu sākums
Parasti, dzirdot vārdu “pointe kurpes”, vairums cilvēku domā par stingrām satīna kurpēm, kurām apkārt ir cieši sasietas šauras lentes. Tomēr būtu loģiski pieņemt, ka balerīnas ne vienmēr valkāja šādus apavus.
Dabiski, ka pašā baleta dzimšanas sākumā par profesionāliem pointe kurpēm nebija ne runas. Daudzi cilvēki zina, kā sauc balerīnas kurpes, bet tikai daži zina, no kurienes šis jēdziens ir radies. Pats šīs konkrētās nosaukums cēlies no Franču vārds sur les pointes, kas nozīmē "dejot ar pirkstu galiem". Patiešām, sākotnēji balerīnas dejoja tikai basām kājām, stāvot uz pirkstgaliem. Tomēr šī metode bija ārkārtīgi traumatiska, jo pēdai tika uzlikta milzīga slodze, kas izraisīja pastāvīgus izmežģījumus, sastiepumus un citus locītavu un muskuļu ievainojumus. Tā radās ideja izveidot īpašus atbalstošus apavus.
Pirmie eksemplāri
Kādas bija pirmās pointe kurpes? Zemāk ir līdzīgu paraugu fotoattēli. Pirmo reizi šis tips kurpes tika izveidotas deviņpadsmitā gadsimta sākumā. Itālija kļuva slavena ar savu izgudrojumu. Kā sākotnējās pointe kurpes tika izmantotas parastās kurpes, kurās tās ielika mīkstu drānu. Šī pieeja palīdzēja izvairīties no traumām un pārmērīgas pēdas slodzes.
Vēlāk viņi sāka valkāt cietas ādas sandales, kuras nostiprināja pie pēdas ar šūtām lencēm.
Modernas pointe kurpes
Pirmo reizi dejotāja Marija Taglioni valkāja balerīnas kurpes, kas atgādināja īstas puantas kurpes, 1830. gadā. Šis ir slavens ar savu sens uzvārds iedzimto dejotāju mazmeita pirmo reizi parādījās uz skatuves izrādes “Zefīrs un flora” laikā. Izpildot viņai atvēlēto sievietes loma, Marija ar savām mazajām zīda čībiņām tik tikko pieskārās zemei. Šī izeja radīja sensāciju. Dabas ne ar kādu īpašu sievišķīgu skaistumu apveltītā dejotāja skatītājus pilnībā pārsteidza ar savām dejotspējām un, galvenais, pārdomāto tēlu. Viņa savam priekšnesumam izvēlējās tieši tos cietos apavus ar īpašu blīvējumu purngalos, kas vēlāk guva tādus panākumus baleta pasaule. Tās bija tās pašas pointe kurpes. Ikviens var redzēt sava īpašnieka fotoattēlu.
Tomēr cita veida apavi padarīja šo apavu veidu ne mazāk populāru. slavena persona- komandiera Napoleona Žozefīnes sieva. Viņa labprātāk valkāja baleta kurpes, kas izskatījās pēc deju kurpēm. Tās bija mazas čībiņas no satīna auduma, kuras ar lentītēm piestiprināja pie pēdas. Romantisma laikmetā šādi ikdienišķi un gaiši apavi bija ļoti pieprasīti modesistu un sabiedrisku dīvu vidū. Mākslas vēsturnieku vidū tiek uzskatīts, ka tieši šīs kurpes vēlāk kļuva par mums zināmo pointe apavu prototipu.
Krievijas teritorijā pirmā balerīna, kas sāka dejot šajās kurpēs, tagad bija balets, pointe kurpes un dejotāji tajās ir neatņemami jēdzieni.
Pointe apavu izgatavošana
Baleta apavi šķiet ārkārtīgi vienkārši un viegli izgatavojami, taču tā nav taisnība.
Mūsdienu pointe kurpes sastāv no 54 elementiem. Katram šādu apavu pārim ir stingri jāatbilst dejotāja pēdām, kas ļauj izvairīties no nevajadzīgām traumām un stresa. Arī apavu izvēle tiek veikta individuāli.
Katrs apavis sastāv no trim sastāvdaļām. Šī ir pointe apavu augšdaļa, kas sastāv no vairākiem satīna slāņiem un ir pārklāta ar iekšā oderes audums, kā arī stingra, nelokāma zole no īstas ādas un vieta, kur novietoti pirksti. Šai daļai ir kastes forma, kas izgatavota no vairākiem cieši salīmētiem auduma slāņiem.
Tieši augstās prasības deju pointe apaviem izskaidro faktu, ka, neskatoties uz augsts līmenis ražošanas automatizācija, lielākā daļa šo apavu montāžas tiek veikta ar rokām. Parasti slapji līmētās pointe kurpes tiek atstātas uz īpaši pielāgotas pēdiņas, pēc tam tās tiek apstrādātas ar instrumentiem un sašūtas kopā ar stipru diegu, kas samērcēts parafīna šķīdumā. Lai sacietētu, balerīnas apavus atstāj uz nakti nožūt četrdesmit līdz piecdesmit grādu temperatūrā.
Visi apavi atšķiras pēc formas, izturības, valkāšanas ilguma un tiek izvēlēti individuāli katram dejotājam.
Man patīk, ja kaut kādas konkrētas lietas tiek stāstītas pieejamā valodā, un gluži otrādi, nespēju savaldīt cilvēkus, kuri runā par savām specializētajām zināšanām no tāda viedokļa, ka tās nav pieejamas nevienam citam. Manam mieram traucēja Vumn.ru forums: es tur nejauši aizklīdu, meklējot, kas ir “uzlēciens”. Es neatradu atbildi, bet dialogs bija interesants. Tur kāda meitene jautā, vai 25+ gadu vecumā var kāpt pointe kurpēs (kāpēc jautāt - uz priekšu un dari!). Uzreiz skrēja sievietes (nejaukt ar sievietēm), tādas, kuras vienmēr visu zina, un pāris balerīnas. Pēdējā sāka runāt, ka ar celšanu cīnījušies jau no bērnības, un vispār kundze nevarot pacelt kāju augstāk par 90 grādiem...
Pirmkārt, kurš jums ir teicis, ka dejotājs kaut ko saprot no baleta mācīšanas vai pārzina tehnoloģiju, ar kuru viņam mācīja? Kurš vispār teica, ka aktieri, sportisti vai dziedātāji tādi ir gudri cilvēki, ka viņu viedoklī ir vērts ieklausīties? Otrkārt, es nesaprotu, man tas patīk - mācīties, mēģināt, strādāt, sasniegt. Diemžēl mūsu valstī šādas mānijas nav. dažādi hobiji: štatos, Eiropā, Ķīnā ir daudz amatieru skolu, kur cilvēki nopietni (citādi klasikā tas nav iespējams) mācās baletu priekš sevis (nevis tāpēc, lai uzstātos). Kāpēc ne? Ir arī slingu māmiņas (ziniet tās ar maziem bērniem, kuras nēsā speciālā šallē), kas stāv pie nūjas ar slingu un mazuli. Treškārt, nopērc pointe kurpes, un tad jau redzēsim...
Kā izvēlēties?
No pēdējiem 15 parametriem lielākā daļa (niķelis, blīvums, zolītes veids, kakla izgriezums un mežģīnes) ir tas, kas atšķir pointe apavu modeļus vienu no otra (Capezio ir vairāk nekā 10 no tiem, Grishko un R-Class ir aptuveni 15, Bloch ir 20 modeļi). Bet katram no tiem varat izvēlēties zolītes izmēru, pilnību un stingrību (un dažreiz arī materiālu un krāsu).
Lielākajai daļai ražotāju ir vizuāli veidi, kā izvēlēties modeli, un zīmolu veikalos ir nodarbināts speciālists pointe apavu izvēlē - montieri.
Cik pirkt?
Baleta solists vienā izrādē iztērē 3 pārus puantīšu kurpju (pēc baumām nezinu, kā īsti ir, bet ar vienu noteikti nepietiek). Tie nav izturīgi: pie slodzes sāk samazināties kastes un zolītes stingrība, kas nozīmē, ka kļūst grūtāk nostāvēt uz pirkstiem. Dažreiz zolīte vienkārši saplīst. Profesionāļi bieži maina pointe kurpes un baleta kurpes, taču amatierim tā nav problēma. Lai gan šodien ir parādījušies izturīgie Gaynor Minden puantas apavi (un viņi nav vienīgie, kas apgūst šo tehnoloģiju), ražotāji raksta, ka tie ir augsto tehnoloģiju, taču ir vēl viena problēma: tie neplīst, nenolietojas, ārējais. materiāls vienkārši kļūst pavisam nelietojams (maksā 2-3 reizes dārgāk apavus no Grishko, R-Class vai Bloch).
Tas viss ir atkarīgs no nodarbību intensitātes, bet pirmais pāris jums ilgs gadu, ne mazāk. Cita lieta, ka ir vēlme izmēģināt arvien jaunus modeļus :)
Vai es varu to valkāt?
Iegādājoties jaunas pointe kurpes, atšķirībā no kedas, tās nevar uzvilkt uzreiz. Tie ir jāsagatavo. Kopumā ar kedām viss ir pārāk vienkārši: šņores ir un jau ievietotas! Un iesākumā lentes tiek uzšūtas uz pointe kurpēm, un ne tikai jebkurā vietā, bet kājas augšdaļā, vietā, kur nepieciešams atbalsts - tas ir katram individuāli, tāpēc lentes nāk atsevišķi. Lai gan ir vēl viens vienkāršs veids: vieta tiek izvēlēta saskaņā ar saliektu papēdi.
Protams, tās tiek uzšūtas ar rokām, diegu un adatu, pēc tam sagriež garumā un izkausē (dažreiz griezumu apstrādā ar laku vai līmi), lai tie nelīp ārā un nedrūp. Pēc izvēles tiek uzšūta elastīga josla, lai noturētu papēdi, un mežģīne tiek pievilkta.
Tagad tos var piestiprināt pie kājas. Bet tas vēl nav viss: ja mēs runājam par profesionāļiem un pieredzējušiem amatieriem, viņi rūpīgāk sagatavo savus pušu apavus.
Reizēm augšējo audumu nogriež no niķeļa, pa perimetru izšūta ar diegiem vai uzlīmē ādas pārklājumu un sit ar āmuru, lai noņemtu stūrus.
Kaste ir mīcīta (ražotājs saka, ka tas nav jādara, un tās ir pagātnes relikvijas, bet šeit garša un krāsa, kā saka, visi marķieri ir atšķirīgi - svarīgi ir atnest kasti uz vēlamā maiguma pakāpe, lai būtu ērti), par to viņi klauvē ar āmuru, stāv ar papēžiem augšā, spiež tos durvīs... vispār viņi ņirgājas par viņiem kā grib.
Zolīte ir izliekta, īpaši papēža zonā, dažreiz augšpusē norauta no zoles (cik saprotu, estētiskākam izskatam uz pirkstgaliem), tās piešķir formu un vienkārši mīkstina pati par sevi.
Daži profesionāļi īpatnēji mērcē puantas kurpes, vai kolofonija iekšpusi, vai... vispār katram savs rituāls, bet amatierim tie rūp, kā Zaharova...
Vai tas ir iespējams tagad?
Tagad ir par agru uzvilkt pointe kurpes. Tas izskatīsies šādi, lai gan tam vajadzētu izskatīties savādāk.
Un šeit nav runa par to, ka tas ir smieklīgi un neestētiski. Jūs vienkārši nevarat dejot ar šādām kājām: būs vai nu lūzums, vai nopietna deformācija potītes zonā. Tas ir aptuveni kā uzkāpt stāvā kalnā, uzvilkt slēpes un nostumties - hipotētiski jūs varat nokļūt līdz pat apakšai, bet adekvāts cilvēks bez minimālas apmācības to neizdarīs.
Lai stāvētu uz pointe ar pēdu, kas parasti atrodas L pozīcijā, ir jādara I, tas ir, jāiztaisno no 90’ līdz 180+ pozīcijas. Pieaugušie spītīgi amatieri izmanto šādu lietu šim nolūkam un iekšā bērnība tas stiepjas vieglāk.
Papildus pēdas izstiepšanai ir nepieciešams arī to sūknēt. Šis muskulis ir izstrādāts parasts cilvēks tiiik vāja. Ir Plie un Releve deju vingrinājumi.
Kas tas ir? Paķer kaut ko, stāvi ļoti taisni, cik vien iespējams, saliec papēžus kopā un izpleti kāju pirkstus (kaut kas līdzīgs V), un tagad tupus, nepaceļot dibenu, it kā būtu norijis lauzni, nepaceļot nevienu milimetru. kājas no grīdas. Pietupieni pēc iespējas zemāk - tas ir Plie.
Tagad, nepaceļot kāju pirkstus no grīdas un nesaliecot pēdu, pacelieties uz pirkstiem (puspirkstiem). Tagad jūs vienkārši paceliet papēdi no grīdas, pacelieties augstāk, vēl augstāk un augstāk, tagad nospiediet papēdi kājā - tas ir Releve.
Atkārtojiet 1000 reizes.
Un šeit ir svarīgi arī neaizmirst uzpumpēt pirkstus. Jā, tie paši kāju pirksti, ar kuriem vesels, prātīgs cilvēks neko nedara, bet tos trenē, piemēram, futbolisti. Šim nolūkam viņi dara daudzas lietas: veic atspiešanos, spiež svarus, iet pa pakāpieniem, šūpojas ar espanderu.
Tāpat kā ar jebkuru darbību, 10 000 stundu padarīs jūs par ekspertu. Pump un velk, velk un šūpo... Labas baleta kājas normālam nezinātājam izskatās, maigi izsakoties, neglīts.
Tās ir skaistas baleta kājas: ir piepūsta iekšpēdiņa, kas padara pēdu milzīgu (bet stingru, un tas izskatās skaisti pointe kurpēs), kā arī X formas kājas (ko sauc par hiperekstensiju) - īpaši novērtē balerīnas: in zemāk esošajā fotoattēlā uz labajām kājām normāls cilvēks, kreisajā pusē ir cilvēka dejotāja kājas.
Un tās ir kājas visā pasaulē slavenā balerīna Svetlana Zakharova, kuru dievina gandrīz visas balerīnas (viņa ir patiesi skaista, skaisti uzbūvēta un mākslinieciska), būtu lieliska, ja viņa nebūtu dedzīga PZhiV atbalstītāja.
Bet vienkāršiem mirstīgajiem tas, protams, nedraud :)
Vai tas ir pat droši?
