1940. gada 12. septembrisČetri franču pusaudži nejauši uzdūrušies šaurai bedrei, kas radusies, krītot priedei, kurā iespēris zibens. Viņi nolēma, ka šī ir izeja no pazemes ejas, kas ved uz tuvējām pilsdrupām, un cerēja tur atrast dārgumus. Bet, kad viņi iekļuva iekšā un ieraudzīja uz sienām milzīgus zīmējumus, viņi saprata, ka tas nav viegli pazemes eja un ziņoja par savu atradumu skolotājam. Tā tika atklāta Lasko ala. 
Visas alas sienas bija pilnībā noklātas ar pārsteidzošiem dzīvnieku zīmējumiem – buļļiem, bizoniem, degunradžiem, zirgiem, briežiem, pat vienradzi, kas zīmēti ar okeru, kvēpu un merģeli (klints kā māls) un iezīmētas tumšās kontūrās. Daži zīmējumi bija dzīves lielums!
Zinātnieks A. Breuils šajā alā pavadīja vairākus mēnešus, veicot visdažādākos mērījumus un pētījot primitīvo glezniecību. Sākumā mākslas vēsturnieki šaubījās par zīmējumu autentiskumu, taču rūpīga pārbaude noraidīja visas aizdomas par viltojumiem, un attēlu vecums tika lēsts 15 tūkstošu gadu garumā.
Ļoti drīz Lasko alā sāka ierasties daudzi tūristi, un drīz vien zinātnieki pamanīja, ka zīmējumi pamazām sāk sabrukt. Tas bija saistīts ar lieko oglekļa dioksīdu, ko izelpoja cilvēki, kas apmeklēja alas. Drīz vien tūristus Lasko alā vairs neielaida un tā tika apbērta, un tai blakus tika izveidota tās kopija - Lascaux II. Tā ir betona konstrukcija, kuras iekšpusē precīzi atveidoti klinšu gleznojumi atsevišķās Lascaux daļās.
Man un Osijai ļoti patika, ka varat izveidot to oficiālajā vietnē virtuālais ceļojums caur alu. Dažās vietās var apstāties, pietuvināt zīmējumu, apskatīt to un izlasīt īsu tekstu par to (vietnē nav krievu valodas, bet ir angļu valoda). Šeit ir vietne: http://www.lascaux.culture.fr/#/en/02_00.xml
Dzīvnieku figūras zīmētas galvenokārt profilā, kustībā. Interesanti, ka, kad vienā ainā vienlaikus sakrājas vairāki dzīvnieki, dažādi izmēri Un dažādas krāsas, un tajā pašā laikā zīmēts tā, lai viena figūra pārklājas ar otru, tad rodas multfilmas sajūta, ja pārvietojat logu vietnē. Droši vien tāds pats efekts būs, ja ar lukturīti rokās virzīsies blakus šiem zīmējumiem, žēl, ka nevaram pārbaudīt :)
Uz alas sienām ir tikai viens cilvēka tēls: šeit redzamas četras figūras, kas apvienotas vienā kompozicionālā telpā - ar šķēpu caurdurts bizons, guļošs vīrietis, mazs putns un izplūdušā degunradža siluets, kas atkāpjas. Sumbrs stāv profilā, bet galva ir pagriezta pret skatītāju. Persona attēlota shematiski, kā bērnu zīmējumos. Viss ir novilkts ar biezu melnu līniju un nav piepildīts ar krāsu. Zinātnieki joprojām strīdas par to, kas tieši ir redzams šajā attēlā: vai bizons nogalināja cilvēku un vai zirgs sumram ievainoja nāvējošu brūci? Vai arī tas ir otrādi?
Es parādīju Osjam šo attēlu un teicu, ka toreiz krāsas bija minerālas. Melnās krāsas pamatā bija mangāns, bet sarkanās krāsas pamatā bija dzelzs oksīds. Minerālu gabaliņi tika samalti pulverī uz akmens plāksnēm vai uz dzīvnieku kauliem, piemēram, uz sumbra lāpstiņas. Šis krāsainais pulveris tika glabāts izdobtos kaulos vai ādas maisiņos, kas tika nēsāti uz jostas.
Šajā attēlā var redzēt milzīga vērša attēlu. Labā vērša figūra ir lielākā klinšu māksla pasaulē, tās garums ir 5,2 metri.
Lai būtu skaidrāk, kas ir pieci metri, izmērījām šo attālumu dzīvoklī un aplēsām, cik liels ir bullis.
Interesanti, ka Lasko alā ir mītiska dzīvnieka - vienradža attēls:
Bet šis lielais melnais 3,71 metru garais bullis ir interesants ar to, ka tas tika nokrāsots ar krāsu, kas izsmidzināta caur speciālu cauruli:
Ko jūs varat darīt, ja jūsu bērnam ir interese par šiem zīmējumiem:
- var paņemt rokdarbu papīru, kārtīgi saburzīt (mēs to uzreiz neizdomājām, bet, kad uzgājām saburzītu iesaiņojamā papīra gabalu, Osja pats pamanīja, ka tas izrādījies teksturētāks un virsma atgādināja iesaiņojuma papīra virsmu. akmens) un piekariet to pie sienas, lai uz tā uzzīmētu neaizmirstamas atmiņas figūras ogles, sanguine vai daudzkrāsainos pasteļos. Vai arī varat izmantot krāsas, ja bērns nevēlas nosmērēt rokas. Galvenais ir neaizmirst noklāt grīdu ap to.
Vai arī varat izgatavot dabīgas krāsas - no māla un ogām, un krāsot ar tām dzīvniekus. Un pēc tam izveidojiet kontūru atsevišķi ar kokogli.
Varat arī mēģināt krāsot ar paštaisītām otām. Piedāvājiet bērnam nelielu nūju, zāles/ziedu stublājus un auklu. Vai viņš uzminēs, ko ar tiem var darīt? Un, ja jūs nogriežat trauku mazgāšanas sūkļa augšējo slāni, varat spēlēt, ka tā ir dzīvnieka āda, ko senie cilvēki krāsoja lielā dizaina laukumā. Pamēģināsim?
Lai zīmētu attēlus, jūs varat vienkārši sēdēt uz galda vai uz grīdas, vai arī varat iedomāties, ka mēs atrodamies alā un zīmējiet uz tās sienām un arkām. Kādu dienu, kad spēlējām primitīvi cilvēki, mēs noklājām laukumu zem galda ar papīru, un Osja atstāja klinšu grebumus, guļot uz muguras.
Šoreiz mēs pakārām zīmējumus zem rakstāmgalda, tad Osja ar spilveniem no dīvāna bloķēja ieeju “alā”, un mēs spēlējāmies tā, it kā mēs paši staigātu un negaidīti atradām tādu dārgumu - alu ar seniem klinšu gleznojumiem. Vakarā, kad jau bija tumšs, mēs izslēdzām gaismu un ar lukturīšiem un svecēm uzkāpām alā un skatījāmies attēlus uz sienām.
Alu atklāšana mākslas galerijas radīja vairākus jautājumus arheologiem: ar ko pirmatnējais mākslinieks zīmēja, kā viņš zīmēja, kur viņš izvietoja zīmējumus, ko viņš zīmēja un, visbeidzot, kāpēc viņš to darīja? Alu izpēte ļauj mums uz tiem atbildēt ar dažādu noteiktības pakāpi.Palete primitīvs cilvēks bija nabadzīgs: tajā ir četras galvenās krāsas - melna, balta, sarkana un dzeltena. Baltu attēlu iegūšanai izmantoja krītu un krītam līdzīgus kaļķakmeņus; melns - kokogles un mangāna oksīdi; sarkans un dzeltens - minerāli hematīts (Fe2O3), piroluzīts (MnO2) un dabiskās krāsvielas - okers, kas ir dzelzs hidroksīdu (limonīts, Fe2O3.H2O), mangāna (psilomelāns, m.MnO.MnO2.nH2O) un māla daļiņu maisījums. . Francijas alās un grotās tika atrastas akmens plāksnes, uz kurām tika slīpēts okers, kā arī tumši sarkanā mangāna dioksīda gabali. Spriežot pēc gleznošanas tehnikas, krāsas gabaliņi tika samalti un sajaukti ar kaulu smadzenēm, dzīvnieku taukiem vai asinīm. Lasko alas krāsu ķīmiskā un rentgena struktūras analīze parādīja, ka tika izmantotas ne tikai dabiskās krāsvielas, kuru maisījumi dod dažādus pamatkrāsu toņus, bet arī diezgan sarežģīti savienojumi, kas iegūti, tās apdedzinot un pievienojot citus komponentus (kaolinītu un alumīnija oksīdus). ).
Nopietna alu krāsvielu izpēte tikai sākas. Un uzreiz rodas jautājumi: kāpēc tika izmantotas tikai neorganiskās krāsas? Primitīvais cilvēku vācējs izdalīja vairāk nekā 200 dažādus augus, starp kuriem bija krāsošanas augi. Kāpēc dažās alās zīmējumi ir veidoti dažādos vienas krāsas toņos, bet citās - divās viena toņa krāsās? Kāpēc ir nepieciešams tik ilgs laiks, lai iekļūtu agrīna krāsošana spektra daļas zaļi-zili-zilas krāsas? Paleolītā to gandrīz nav Ēģiptē pirms 3,5 tūkstošiem gadu, un Grieķijā tikai 4. gadsimtā. BC e. Arheologs A. Formozovs uzskata, ka mūsu tālie senči ne uzreiz saprata “burvju putna” – Zemes – spožo apspalvojumu. Senākās krāsas, sarkanā un melnā, atspoguļo tā laika skarbo dzīves garšu: saules disks pie apvāršņa un uguns liesma, briesmu pilnā nakts tumsa un alu tumsa, kas nes relatīvu mieru. Sarkanā un melnā krāsa bija saistīta ar pretstatiem senā pasaule: sarkans - siltums, gaisma, dzīvība ar karstām sarkanām asinīm; melns - aukstums, tumsa, nāve... Šī simbolika ir universāla. Tas bija garš ceļš no alu mākslinieka, kura paletē bija tikai 4 krāsas, līdz ēģiptiešiem un šumeriem, kuri tiem pievienoja vēl divas (zilas un zaļas). Taču vēl tālāk no viņiem atrodas 20. gadsimta kosmonauts, kurš savos pirmajos lidojumos apkārt Zemei paņēma līdzi 120 krāsainu zīmuļu komplektu.
Otrā jautājumu grupa, kas rodas, pētot alu gleznošanu, attiecas uz zīmēšanas tehnoloģiju. Problēmu var formulēt šādi: vai paleolīta cilvēka zīmējumos attēlotie dzīvnieki “iznāca” no sienas vai “iegāja” tajā?
1923. gadā N. Kasterets Montespanas alā atklāja vēlā paleolīta māla figūru ar lāci, kas guļ uz zemes. To klāja iespiedumi - šautriņu sitienu pēdas, un uz grīdas tika atrastas daudzas basu pēdu nospiedumi. Radās doma: šis ir “modelis”, kurā ap beigta lāča līķi iestrādātas medību pantomīmas, kas izveidotas desmitiem tūkstošu gadu. Tad var izsekot sekojošām sērijām, ko apstiprina atradumi citās alās: lāča makets dabiskajā izmērā, ietērpts ādā un rotāts ar īstu galvaskausu, tiek aizstāts ar māla līdzību; dzīvnieks pamazām “pieceļas kājās” - stabilitātes labad tas tiek atspiests pret sienu (tas jau ir solis pretī bareljefa izveidošanai); tad dzīvnieks tajā pamazām “ievelkas”, atstājot uzzīmētu un pēc tam gleznainu kontūru... Tā paleolīta glezniecības rašanos iztēlojas arheologs A. Solārs.
Vēl viens veids ir ne mazāk ticams. Pēc Leonardo da Vinči domām, pirmais zīmējums ir uguns apgaismota objekta ēna. Primitīvs cilvēks sāk zīmēt, apgūstot “kontūrēšanas” tehniku. Alās ir saglabājušies desmitiem šādu piemēru. Uz Gargasas alas (Francija) sienām redzamas 130 “spoku rokas” – cilvēka roku nospiedumi uz sienas. Interesanti, ka dažos gadījumos tie tiek attēloti ar līniju, citos - aizpildot ārējās vai iekšējās kontūras (pozitīvs vai negatīvs trafarets), tad parādās zīmējumi, “noplēsti” no objekta, kas vairs nav attēlots. dabiskajā izmērā, profilā vai frontāli. Dažreiz objekti tiek zīmēti it kā dažādās projekcijās (seja un kājas - profils, krūtis un pleci - frontāli). Prasme pakāpeniski palielinās. Zīmējums iegūst insulta skaidrību un pārliecību. Autors labākie zīmējumi biologi pārliecinoši nosaka ne tikai dzīvnieka ģints, bet arī sugas un dažreiz arī pasugas.
Magdalēnas mākslinieki sper nākamo soli: caur glezniecību viņi pārraida dinamiku un perspektīvu. Krāsa tam ļoti palīdz. Dzīvības pilns mums priekšā it kā skraida Grandbena alas zirgi, kas pamazām sarūk... Vēlāk šī tehnika tika aizmirsta, un līdzīgi zīmējumi nav sastopami klinšu gleznojumos ne mezolītā, ne neolītā. Pēdējais solis ir pāreja no perspektīvas attēla uz trīsdimensiju attēlu. Tā parādās skulptūras, kas “izceļas” no alas sienām.
Kurš no iepriekš minētajiem viedokļiem ir pareizs? No kauliem un akmens veidoto figūriņu absolūtās datēšanas salīdzinājums liecina, ka tās ir aptuveni vienāda vecuma: 30-15 tūkstošus gadu pirms mūsu ēras. e. Varbūt alu mākslinieks dažādās vietās gāja dažādus ceļus?
Vēl viens no alu gleznošanas noslēpumiem ir fona un rāmja trūkums. Zirgu, buļļu un mamutu figūras ir brīvi izkaisītas gar klinšu sienu. Zīmējumi it kā karājas gaisā zem tiem nav novilkta pat simboliska zemes līnija. Uz nelīdzenajām alu velvēm dzīvnieki tiek novietoti visnegaidītākajās pozīcijās: otrādi vai sānis. Nē iekšā primitīva cilvēka zīmējumi un ainavas fona mājienu. Tikai 17. gs. n. e. Holandē ainava ir veidota īpašā žanrā.
Paleolīta glezniecības izpēte sniedz speciālistiem bagātīgu materiālu pirmsākumu meklēšanai dažādi stili un norādes uz laikmetīgā māksla. Piemēram, kāds aizvēsturisks meistars 12 tūkstošus gadu pirms puantilistu mākslinieku parādīšanās attēloja dzīvniekus uz Marsula alas (Francija) sienas, izmantojot sīkus krāsainus punktus. Līdzīgu piemēru skaitu var pavairot, taču svarīgāks ir kaut kas cits: attēli uz alu sienām ir eksistences realitātes saplūšana un tās atspoguļojums paleolīta cilvēka smadzenēs. Tādējādi paleolīta glezniecība nes informāciju par tā laika cilvēka domāšanas līmeni, par problēmām, ar kurām viņš dzīvoja un kas viņu satrauca. Primitīvā māksla, kas atklāta vairāk nekā pirms 100 gadiem, joprojām ir īsts Eldorādo visu veidu hipotēzēm par šo jautājumu.
Dublyansky V.N., populārzinātniska grāmata
1994. gada 18. decembrī slavenais franču speleologs Žans Marī Šovē atklāja alu galerijucsenie dzīvnieku attēli. Atklājums tika nosaukts par godu tā atklājējam — Šovē ala. Nolēmām parunāt par skaistākajām alām ar klinšu gleznojumiem.
Šoveta ala
Šovē alas atklāšana Francijas dienvidos pie Pont d'Arc pilsētas kļuva par zinātnisku sensāciju, kas lika pārskatīt esošo izpratni par seno cilvēku mākslu: iepriekš tika uzskatīts, ka primitīva glezniecība izstrādāta pa posmiem. Sākumā attēli bija ļoti primitīvi, un bija jāpaiet vairāk nekā tūkstoš gadiem, lai zīmējumi uz alu sienām sasniegtu savu pilnību. Šovē atradums liecina par pretējo: dažu attēlu vecums ir 30-33 tūkstoši gadu, kas nozīmē, ka mūsu senči iemācījušies zīmēt jau pirms pārcelšanās uz Eiropu. Atklātā klinšu māksla ir viens no senākajiem alu mākslas paraugiem pasaulē, jo īpaši melno degunradžu zīmējums no Šovē joprojām tiek uzskatīts par senāko. Francijas dienvidi ir bagāti ar šādām alām, taču neviena no tām nav salīdzināma ar Šovē alu ne izmēra, ne zīmējumu saglabāšanas un meistarības ziņā. Pārsvarā uz alas sienām attēloti dzīvnieki: panteras, zirgi, brieži, kā arī vilnas degunradzis, tarpāns, alu lauva un citi ledus laikmeta dzīvnieki. Kopumā alā tika atrasti 13 attēli. dažādi veidi dzīvnieki.
Tagad ala ir slēgta tūristiem, jo gaisa mitruma izmaiņas var sabojāt attēlus. Arheologi alā var strādāt tikai dažas stundas dienā. Šodien ir Šovē ala nacionālais dārgums Francija.
Nerjas alas
Nerjas alas ir pārsteidzoši skaista milzīgu alu sērija netālu no Nerjas pilsētas Andalūzijā, Spānijā. Viņi saņēma segvārdu "Aizvēsturiskā katedrāle". Tie tika atklāti nejauši 1959. gadā. Tās ir viena no galvenajām Spānijas atrakcijām. Dažas viņu galerijas ir atvērtas publikai, un vienā no tām, kas veido dabisku amfiteātri un kurai ir lieliska akustika, pat notiek koncerti. Papildus pasaulē lielākajam stalagmītam alā tika atklāti vairāki noslēpumaini zīmējumi. Speciālisti uzskata, ka uz sienām ir attēloti roņi vai kažokādas roņi. Pie zīmējumiem tika atrasti ogles fragmenti, kuru radioaktīvā oglekļa datēšana sniedza vecumu no 43 500 līdz 42 300 gadiem. Ja eksperti pierādīs, ka attēli tapuši ar šo ogli, Nerjas alas roņi izrādīsies ievērojami vecāki par klinšu gleznas no Šovē alas. Tas vēlreiz apstiprinās pieņēmumu, ka neandertāliešiem radošās iztēles spēja bija ne mazāka kā Homo sapiens.
Kapovas ala (Shulgan-Tash)
Šī karsta ala tika atrasta Baškīrijā, pie Belajas upes, kuras teritorijā tagad atrodas Shulgan-Tash dabas rezervāts. Šī ir viena no garākajām alām Urālos. 1959. gadā Kapovas alā tika atklāti vēlā paleolīta laikmeta seno cilvēku alu gleznojumi, kuriem līdzīgas var atrast tikai ļoti ierobežotās vietās Eiropā. Mamutu, zirgu un citu dzīvnieku attēli ir izgatavoti galvenokārt ar okeru, dabisku pigmentu, kura pamatā ir dzīvnieku tauki, to vecums ir aptuveni 18 tūkstoši gadu. Ir vairāki ogles zīmējumi. Papildus dzīvniekiem ir trīsstūru, kāpņu un slīpu līniju attēli. Senākie zīmējumi, kas datēti ar agrīno paleolītu, atrodas augšējā līmenī. Kapovas alas apakšējā līmenī ir vēlāki ledus laikmeta attēli. Zīmējumi ir ievērojami arī ar to, ka cilvēku figūras ir attēlotas bez attēlotajiem dzīvniekiem raksturīgā reālisma. Pētnieki norāda, ka attēli tika veidoti, lai nomierinātu "medību dievus". Turklāt alu gleznojumi veidoti tā, lai tos uztvertu nevis no viena konkrēta punkta, bet no vairākiem leņķiem. Lai saglabātu zīmējumus, 2012. gadā ala tika slēgta sabiedrībai, bet muzejā rezervāta teritorijā tika uzstādīts interaktīvs kiosks, lai ikviens varētu aplūkot zīmējumus virtuāli.
Cueva de las Manos ala
Cueva de las Manos (“Daudzu roku ala”) atrodas Argentīnā, Santakrusas provincē. Cueva de las Manos kļuva pasaules slavens 1964. gadā, pateicoties arheoloģijas profesora Karlosa Gradina pētījumiem, kas alā atklāja daudzus sienu gleznojumus un cilvēku roku nospiedumus, no kuriem vecākie datēti ar 9. gadu tūkstoti pirms mūsu ēras. e. Vairāk nekā 800 izdrukas, kas pārklājas viena ar otru, veido daudzkrāsainu mozaīku. Līdz brīdim, kad zinātnieki nonāca pie vienprātīgs viedoklis par roku tēlu nozīmi, no kā ala ieguvusi savu nosaukumu. Pārsvarā tika notvertas kreisās rokas: no 829 nospiedumiem tikai 36 bija labās rokas. Turklāt, pēc dažu pētnieku domām, rokas pieder pusaudžu zēniem. Visticamāk, rokas attēla zīmēšana bija daļa no iniciācijas rituāla. Turklāt zinātnieki ir izveidojuši teoriju par to, kā iegūti tik skaidri un skaidri plaukstu nospiedumi: acīmredzot mutē tika paņemts īpašs sastāvs un ar spēku caur caurulīti uzpūsta uz sienas piestiprinātas rokas. Papildus roku nospiedumiem uz alas sienām ir attēloti cilvēki, rejas strausi, gvanako, kaķi, ģeometriskās formas ar ornamentiem, medību procesiem (attēlos redzams bolas - indiešu tradicionālais mešanas ierocis - pielietojums Dienvidamerika) un saules novērojumiem. 1999. gadā ala tika iekļauta sarakstā Pasaules mantojums UNESCO.
Klinšu glezniecība - paleolīta laikmeta cilvēku veidoti attēli alās, viens no primitīvās mākslas veidiem. Lielākā daļa šo objektu tika atrasti Eiropā, jo tieši tur senie cilvēki bija spiesti dzīvot alās un grotās, lai izvairītos no aukstuma. Bet tādas alas ir arī Āzijā, piemēram, Niah alas Malaizijā.
Jau daudzus gadus mūsdienu civilizācija nebija ne jausmas par kādiem objektiem senā glezniecība, tomēr 1879. gadā spāņu arheologs amatieris Marselino-Sans de Sautuola kopā ar savu 9 gadus veco meitu pastaigas laikā nejauši uzgāja Altamiras alu, kuras velves rotāja daudzi seno cilvēku zīmējumi - bezprecedenta atradums ārkārtīgi šokēja pētnieci un iedvesmoja viņu rūpīgai izpētei. Gadu vēlāk Sautuola kopā ar savu draugu Huanu Vilanovu un Pjēru no Madrides Universitātes publicēja savu pētījumu rezultātus, kuros zīmējumu izpilde datēta ar paleolīta laikmetu. Daudzi zinātnieki šo vēstījumu uztvēra ārkārtīgi neviennozīmīgi, Sautuola tika apsūdzēta atradumu viltošanā, bet vēlāk līdzīgas alas tika atklātas arī daudzās citās planētas vietās.
Kopš tās atklāšanas 19. gadsimtā klinšu māksla ir bijusi lielas zinātnieku intereses objekts visā pasaulē. Pirmie atklājumi tika veikti Spānijā, bet vēlāk tika atklāti alu gleznojumi dažādi stūri pasaulē, no Eiropas un Āfrikas līdz Malaizijai un Austrālijai, kā arī Ziemeļamerikā un Dienvidamerikā.
Klinšu gleznas daudziem ir vērtīgas informācijas avots zinātnes disciplīnās, kas saistīts ar senatnes izpēti – no antropoloģijas līdz zooloģijai.
Ir ierasts atšķirt vienkrāsainus jeb vienkrāsainus attēlus no daudzkrāsu jeb polihromiem attēliem. Attīstās laika gaitā, līdz 12. gadu tūkstotim pirms mūsu ēras. e. Alu gleznošanu sāka veikt, ņemot vērā tilpumu, perspektīvu, krāsu un figūru proporciju, kā arī ņēma vērā kustību. Vēlāk alu gleznošana kļuva stilizētāka.
Dizainu veidošanai tika izmantotas dažādas izcelsmes krāsvielas: minerālās (hematīts, māls, mangāna oksīds), dzīvnieku, augu izcelsmes (ogles). Krāsvielas, ja nepieciešams, sajauca ar saistvielām, piemēram, koku sveķiem vai dzīvnieku taukiem, un uzklāja tieši uz virsmas ar pirkstiem; Tika izmantoti arī instrumenti, piemēram, dobas caurules, caur kurām tika uzklātas krāsvielas, kā arī niedres un primitīvas otas. Dažkārt, lai panāktu lielāku kontūru skaidrību, tika izmantota figūru kontūru nokasīšana vai izgriešana uz sienām.
Tā kā alas, kurās atrodas lielākā daļa klinšu gleznojumu, praktiski nav iekļuvušas saules gaisma, veidojot zīmējumus, apgaismojumam tika izmantotas lāpas un primitīvas lampas.
Paleolīta laikmeta alu gleznojums sastāvēja no līnijām un bija veltīts galvenokārt dzīvniekiem. Laika gaitā alu gleznošana attīstījās, attīstoties primitīvām kopienām; Mezolīta un neolīta laikmeta glezniecībā ir gan dzīvnieki, gan roku nospiedumi un cilvēku tēli, to mijiedarbība ar dzīvniekiem un vienam ar otru, kā arī primitīvo kultu dievības un to rituāli. Ievērojama daļa neolīta gleznu ir pārnadžu, piemēram, sumbri, brieži, aļņi un zirgi, kā arī mamutu attēlojumi; liela daļa arī veido roku nospiedumus. Dzīvnieki bieži tika attēloti kā ievainoti, un no tiem izcēlās bultas. Vēlāk klinšu gleznojumos attēloti arī pieradināti dzīvnieki un citi autoriem laikmetīgi priekšmeti. Ir zināmi senās Feniķijas jūrmalnieku kuģu attēli, kurus pamanīja primitīvākās Ibērijas pussalas kopienas.
Plaši tika praktizēta alu gleznošana primitīvās sabiedrības kas medīja un vāca un atrada pajumti alās vai dzīvoja tām blakus. Primitīvo cilvēku dzīvesveids gadu tūkstošiem mainījās maz, un tāpēc gan krāsvielas, gan klinšu gleznojumu objekti praktiski nemainījās un bija raksturīgi cilvēku populācijām, kas dzīvoja tūkstošiem kilometru attālumā viens no otra.
Tomēr pastāv atšķirības starp dažādu laika periodu un reģionu alu gleznojumiem. Tādējādi Eiropas alās galvenokārt attēloti dzīvnieki, savukārt Āfrikas alu gleznās vienlīdz liela uzmanība pievērsta gan cilvēkiem, gan faunai. Zināmas izmaiņas piedzīvoja arī zīmējumu veidošanas tehnika; vēlāk glezna bieži ir mazāk neapstrādāta un parāda vairāk augsts līmenis kultūras attīstība.
Alu vai klinšu gleznojumi ir zīmējumi, kas atrodami uz alu sienām un griestiem un klinšu virsmām. Attēli, kas izgatavoti aizvēsturiskajā periodā, datēti ar paleolīta laikmetu, aptuveni pirms 40 000 gadu. Daži zinātnieki uzskata, ka primitīvu cilvēku alu gleznojumi ir veids, kā sazināties ar ārpasauli. Saskaņā ar citu teoriju zīmējumi tika izmantoti svinīgiem vai reliģiskiem nolūkiem.
| http://mydetionline.ru |
Atklājumu vēsture
Francijas dienvidrietumos un Spānijas ziemeļos arheologi ir atklājuši vairāk nekā 340 alas, kurās ir attēli no aizvēsturiskiem laikiem. Sākotnēji gleznu vecums bija strīdīgs jautājums, jo radiooglekļa datēšanas metode varēja būt neprecīza pārbaudīto netīro virsmu dēļ. Bet tālākai attīstībai tehnoloģijas ļāva noteikt precīzu attēlu zīmēšanas periodu uz sienām.
| http://allkomp.ru/ |
Hronoloģiju var noteikt arī pēc zīmējumu tematikas. Tādējādi ziemeļbrieži, kas attēloti Cueva de Las alā, kas atrodas Spānijā, ir datēti ar beigām Ledus laikmets. Agrākie zīmējumi Eiropā tika atklāti Šovē alā Francijā. Tie parādījās 30 000 BC. Zinātniekus pārsteidza tas, ka attēli tika daudzkārt mainīti tūkstošiem gadu, kas radīja neskaidrības zīmējumu subsidēšanā.
Krāsošana trīs posmos
Ir vienkrāsains un polihroms alu zīmējumi. Polihromā klinšu apgleznošana tika veidota trīs posmos un pilnībā bija atkarīga no mākslinieka pieredzes un kultūras brieduma, apgaismojuma, virsmas veida un pieejamajiem izejmateriāliem. Pirmajā posmā attēlotā dzīvnieka kontūras tika iezīmētas, izmantojot kokogli, mangānu vai hematītu. Otrais posms ietvēra zīmējuma pabeigšanu un sarkanā okera vai cita pigmenta uzklāšanu attēlam. Trešajā posmā kontūras tika novilktas melnā krāsā, lai vizuāli palielinātu attēlu.
Priekšmeti un tēmas
Primitīvu cilvēku alu gleznojumos visizplatītākais priekšmets ir lielu savvaļas dzīvnieku attēls. Akmens laikmeta sākumā mākslinieki gleznoja:
- Ļvova;
- degunradži;
- zobenzobu tīģeri;
- lāči.
Vēlā paleolīta periodā parādās cilvēku medītu dzīvnieku attēli. Cilvēka tēls ir ļoti reta parādība un attēli ir mazāk reālistiski nekā krāsotas dzīvnieku figūras. IN primitīvā māksla Nav ainavu vai ainavu attēlu.
Seno mākslinieku darbi
Aizvēsturiskie planētas iedzīvotāji atklāja, ka krāsa, kas izgatavota no dzīvniekiem un augiem, nav tik stabila kā krāsa, kas iegūta no zemes. Laika gaitā cilvēki ir noteikuši zemē esošo dzelzs oksīdu īpašību nezaudēt savu oriģinālu izskats. Tāpēc viņi meklēja hematīta nogulsnes un varēja iet desmitiem kilometru dienā, lai atnestu krāsvielu mājās. Mūsdienu zinātnieki ir atklājuši ceļus, kas ved uz atradnēm, pa kurām staigāja senie amatnieki.
Izmantojot jūras gliemežvākus kā krāsu rezervuāru, strādājot sveču gaismā vai vājā dienasgaismā, aizvēsturiskie gleznotāji izmantoja dažādas glezniecības tehnikas un tehnikas. Sākumā viņi krāsoja ar pirkstiem, bet pēc tam pārgāja uz krītiņiem, sūnu spilventiņiem, dzīvnieku matu sukām un augu šķiedrām. Viņi izmantoja modernāku krāsu izsmidzināšanas metodi, izmantojot niedres vai kaulus ar īpašiem caurumiem.
Putna kaulos tika izveidoti caurumi, kas piepildīti ar sarkano okeru. Pētot seno cilvēku alu gleznojumus, zinātnieki noskaidrojuši, ka šādas ierīces tika izmantotas 16 000. gadā pirms mūsu ēras. Akmens laikmetā mākslinieki izmantoja arī chiaroscuro un foreshortening paņēmienus. Katrā laikmetā parādās jaunas krāsošanas metodes un alas tiek papildinātas ar zīmējumiem, kas veidoti jaunos stilos daudzu gadsimtu laikā. Aizvēsturisko mākslinieku atjautīgie darbi ir iedvesmojuši daudzus mūsdienu meistarus radīt skaistus darbus.