Roberts Džonsons ir leģendārs melnādainais blūzmenis. Daudz kas par viņa dzīvi ir neskaidrs: Džonsons bija nelikumīgs, viņa tēvs nebija zināms, viņam bija vardarbīgs patēvs, viņš trīs vai četras reizes mainīja vārdu, apprecējās septiņpadsmit gadu vecumā un pēc gada kļuva atraitne. Jaunībā viņš pavadīja Robinsonvilu kopā ar Son House, Villiju Braunu un citiem Misisipi deltas titāniem, un viņam pastāvīgi lūdza ierasties uz skatuves. Viņam šī iespēja tika dota pāris reizes. Izrādījās, ka Džonsons viduvēji spēlē ermoņikas un ļoti amatieriski spēlē ģitāru, neprot dziedāt un viņam pilnīgi trūkst ritma izjūtas. Deviņpadsmit gadu vecumā viņš pēkšņi pazuda. Kad viņš pēc gada atkal parādījās pilsētā, neviens viņu joprojām neuztvēra nopietni. Taču pārtraukumā mūziķi izgāja uzpīpēt un iemalkot viskiju – un pēkšņi no tukšās zāles skanēja mežonīgs, fantastiski spēcīgs blūzs! Visi metās atpakaļ ar galvu un nometa cigaretes: Džonsons sēdēja uz skatuves un spēlēja tā, kā neviens nekad nebija sapņojis. Vecie blūzmeņi bija šokēti. Nepilna gada laikā neveiklais pusaudzis pārvērtās par burvīgu virtuozu, kurš pārspēja visus un visu.
No šī brīža mīta parādīšanās būtu jāskaita. Apdullināti par sava "jaunākā biedra" panākumiem, Brauns un Hauss varēja tikai jautāt: kā tas var būt? Kur tu to iemācījies?
Džonsons stāstīja stāstu par to, ka ir bijis kāds maģisks krustojums, kur viņš noslēdza darījumu ar velnu – viņš atdeva savu dvēseli apmaiņā pret spēju spēlēt blūzu.
Melnās Amerikas kultūra, kas sajaukta ar šamanismu, kristietību un Santeriju, neatzina citu izskaidrojumu: galu galā kaut kas notika tajos dažos mēnešos, kad Džonsons it kā dzīvoja kopā ar ģimeni Hezelhērstā! Džonsons neslēpa, ka sazinājās ar velnu caur vudu; Tādējādi viņš panāca savu dabisko spēju rituālu pārsniegšanu, ļaujot viņam veikt neticamu lēcienu no mācekļa līdz meistaram. Viņš ceļoja pa valsti, šur tur uzradās kā spoks; “melnais dendijs” gudrā uzvalkā, cepurē un kaklasaitē, ar nemainīgu cigareti mutes kaktiņā, viņš pats bija kā velns un ar to vicināja, kad dziedāja: “Apglabājiet manu ķermeni šosejas malā, lai mans vecais ļaunais gars var ielekt autobusā un iet." No viņa rindām pārņēma vēsums: “Es un velns ejam blakus, es un velns, ak! Ejam blakus, un es sitīšu savu sievieti pēc sirds patikas!
Viss šeit spēlēja savu lomu - noslēpumainā pārvērtība no studenta par meistaru un vientuļas klaiņošanas gadi, bez draugiem, vajāti, apsēsti un pusducis dažādi stāsti par viņa nāvi, kuras noslēpums kļuva skaidrs tikai nesen... Viņu baidīja un dievināja. Dažreiz viņš tika redzēts vienlaikus dažādās pilsētās, tālu viena no otras (un nebija iedomājami sajaukt viņa spēli ar kāda cita spēli!) - viņš spēlēja dūmu lētos mucu klubos, melnos krogos, apdzenāja visus vīriešus pa labi un pa kreisi un ierakstīja. dziesmas lētos sacīkšu ierakstos — beigās bija divdesmit deviņas, šis blūzs, un katra bija neapstrādāta, raupja un skaista, kā neapstrādāts dimants. Džonsons nomira 1938. gadā, “lobīdamies uz grīdas un gaudot kā suns”, kad vēl viens greizsirdīgs vīrs pacienāja viņu ar saindēta viskija glāzi. Viņam bija tikai divdesmit septiņi.
Teikt, ka blūzs neeksistēja pirms Džonsona, būtu meli, taču tieši Džonsons tam pievienoja mazliet neprāta, pilienu pārpasaulīgas melnās mistikas, pēc kuras šī mūzika nevarēja palikt nemainīga. Viņa ieraksti ir Bībele ikvienam, kas nolemj spēlēt blūzu. Roberts uz ģitāras darīja lietas, ko neviens vēl nebija darījis. Dīvainas, asas viņa balss skaņas - vai nu basa rūciens, kas pēkšņi pārvēršas falseta čīkstēšanā, vai kliedzieni un deguna žēlabas, viņa dziesmas par seksu un impotenci, par velnišķīgiem darījumiem ar sirdsapziņu un vīrieša lielīšanos, pilnas ar bezcēloņu lāstiem un rupju jutekliskumu, kopā ar smagu, niknu ģitāras stīgu sitieniem, kas skan kā divi vai pat trīs atsevišķi instrumenti, ar klusu gaudošanu, bugi-vugi ritmiem un melodijām, kas virza viņa drūmos tekstus taisni pa tuksnešu šoseju kaut kur uz rietumiem no Memfisas - tas viss pārsteidz gan tagad, gan tad... Daudzi cilvēki joprojām nopietni meklē leģendāro Crossroads, kur Džonsons noslēdza darījumu. Par šo stāstu ir pat filma - mistiska, nedaudz naiva, stipri sajaukta ar blūzu, zaudējuma un mīlestības rūgtumu.
Ziņas rediģētas OzzyFan - 3-03-2013, 10:02
seriāls "Supernatural", filmēts fantāzijas žanrā, ātri ieguva popularitāti krievu skatītāju vidū. Pirmā sezona tika izlaista 2005. Kopš pirmizrādes ir filmētas 11 sezonas, no kurām pēdējā sākās 2015. gadā. Katrā sezonā ir līdz 25 sērijām, kurās galvenie varoņi Sems un Dīns pēta mistiskus notikumus uz šausmu robežas.
Par to ir liela interese ne tikai seriāla fanu, bet arī mūzikas cienītāju vidū. muzikālais pavadījums. Skaņu celiņa tapšanā piedalījās divi komponisti Kristofers Lennercs un Džejs Gruška.
Kristofers Lennercs raksta mūziku filmām, televīzijas šovs un videospēles, un viņam ir garš sasniegumu saraksts, tostarp Grammy par labāko Latīņamerikas roka albumu — tas notika viņa darbā ar Ozomatli un viņu kopīgā albuma Street Signs ierakstīšanas laikā 2004. gadā. Runājot par Supernatural, Lennercs tika nominēts Emmy, televīzijas balvai, par viņa izcilajām muzikālajām kompozīcijām.
Džejs Graska, papildus filmu skaņu celiņu veidošanai, ir pazīstams arī kā komponists 2000. gados Krievijā populārajiem seriāliem “Charmed” un “Beverly Hills 90210”. Graska saka, ka "neskatoties uz savu garo un aizņemto karjeru, komponējot mūziku, viņš joprojām jūtas kā students un patiesi priecājas par katru iespēju iedziļināties jomā, ko viņš jau zina, vai apgūt jaunas amata smalkumus."
Sērija "Supernatural" no pirmās līdz pēdējai sērijai ir piepildīta ar neticami stāsti, bet 2. sezonas 8. sērija ir īpaši interesanta - "Crossroad Blues".
Sižets ir balstīts uz leģenda par Robertu Leroju Džonsonu(Roberts Lerojs Džonsons). Stāsts vēsta, ka Džonsons esot pārdevis savu dvēseli velnam, lai meistarīgi spēlētu blūzu. Tas viss notika Misisipi. Topošais izcilais ģitārists un dziedātājs reiz saviem draugiem teicis, ka iemācīsies spēlēt blūzu tā, lai viņam nebūtu līdzinieku visā pasaulē. Viņa teikto neuztvēra nopietni – galu galā Robertam tajā laikā nebija ne izcilu spēju, ne muzikālā talanta. Tomēr pēc kāda laika Lerojs Džonsons pazuda no kaimiņu zēnu redzesloka. Viņš nebija klāt vairākus mēnešus un atgriezās tikpat pēkšņi, kā bija pazudis.
Izlasiet detektīvu par džezu, seksu, slepkavībām un grūtajiem laikiem Ņūorleānā — grāmatu
Atpakaļ iekšā dzimtajā pilsētā, viņš spēlēja blūzu uz ģitāras... Vietējie mūziķi bija pārsteigti. No bijušā amatieru blūzmeņa nebija palicis nekādas pēdas – viņu priekšā tik hipnotizējoši spēlēja profesionālis, ka bija grūti noticēt, ka priekšā ir viena un tā pati persona – Roberts Lerojs Džonsons. Tad dzima leģenda par blūzmeni, kurš noslēdza darījumu ar pašu velnu. Pēc leģendārā blūza ģitārista nāves mūziķa fani izmisīgi mēģināja atspēkot šo mītu, apgalvojot, ka Džonsons jau kopš dzimšanas bija apveltīts ar talantu un, kad viņš kļuva populārs, tas vienkārši bija viņa laiks.
Crossroads Blues sērija sākas tajā pašā Misisipi štatā 1930. gadā. Par iespēju kļūt par neatkārtojamu ģitāristu Roberts Lerojs Džonsons noslēdz darījumu ar sarkano acu dēmonu jeb Krustpunkta dēmonu, kurš ir gatavs lūgt, lai viņa dvēsele piepilda katru viņa vēlmi. Darījums notika un tika noslēgts ar skūpstu. 8 gadus vēlāk Džonsons spēlē blūzu ar ģitāru bārā Lloyd's. Dzirdot uz ielas rejam suņus, viņš skrēja slēpties. Bet bez rezultātiem. Roberts tiek atrasts mirstam un turpina runāt par melniem suņiem ar sarkanām acīm.
Mūsu dienas. Sems un Dīns uzzina par arhitekta Šona Boidena nāvi, kurš nolēca no jumta ēkā, kas celta pēc viņa paša projekta. Aculiecinieki stāstīja, ka viņš bezgalīgi atkārtojis par suni ēkā...
Sērijā ir skaņu celiņi:
- Roberts Džonsons – elles kurts uz manas takas
- Roberts Džonsons – Crossroad Blues
- Son House — nomākts blūzs
- Mazais Valters — šosejas atslēga
- Braiens Tišī – jūs ieskauj haoss
- Nācarete – suņa mati
1911. gada 8. maijā Hezelhērstā (Misisipi, ASV) piedzima Noa Džonsons un Džūlija Majora Dodsa (kura tolaik bija precējusies ar uzņēmēju Čārlzu Dodsu un ar viņu bija desmit bērni). Roberts Lerojs Dodss Spensers, vēlāk pazīstams kā Roberts Lerojs Džonsons- ikonisks amerikāņu blūzmenis un dziesmu autors, kuram bija milzīga ietekme uz 20. gadsimta rokkultūras attīstību, kura vārds ir nesaraujami saistīts ar veselu virkni mītu, leģendu un tradīciju.
1909. gadā pēc konflikta ar baltajiem zemes īpašniekiem Čārlzs Dodsons bija spiests pamest Hezelhērstu, atstājot sievu un bērnus pašu ziņā. Kad Roberts piedzima, viņa māte ar viņu uz rokām atstāja pilsētu, bet pēc diviem gadiem viņa aizveda dēlu uz Memfisu - pie tēva, kurš līdz tam laikam bija mainījis vārdu un kļuva par Čārlzu Spenseru. 1919. gadā Roberts atkal satika savu māti Misisipi deltā. Līdz tam viņa bija precējusies ar 24 gadus veco Dustiju Vilisu. Pēc tam daudzi cilvēki Robertu sauca par "mazo Robertu Dustiju", bet, kad zēnam bija pienācis laiks doties uz skolu, viņš tika reģistrēts kā Roberts Spensers. Roberts mācījās lēkmēs, 1924. un 1927. gadā (ir versija, ka starplaikā viņš devās mācīties uz Memfisu, jo bija diezgan labi izglītots attiecībā uz cilvēkiem savā lokā). Pusaudža gados Roberts apguva harmonika un arfu, sarīkojis muzikālu duetu ar kādu no saviem draugiem. Vienu no mūziķa aci skārusi katarakta, tāpēc Roberts cieta no sliktas redzes un pat, samulsis par savu izskatu, nēsāja brilles. Pēc skolas beigšanas Roberts pieņēma sava bioloģiskā tēva uzvārdu, kļūstot par Robertu Džonsonu. 1929. gada februārī jau ar šo vārdu viņš apprecējās ar 16 gadus veco Virdžīniju Trevisu. Viņu savienība nebija ilgstoša vairāk nekā gadu, kopš Virdžīnija nomira dzemdībās 1930. gada aprīlī. Šī nāve kalpoja par lielu lūzumu Roberta Džonsona liktenī. Viņš nolēma atteikties no sakārtotas dzīves parasts vīrs un zemnieks un izvēlējās blūza mūziķa ceļu. 1930. gada vasarā blūzmenis Sun House nokļuva Robinsonvilā, kur viņš tolaik dzīvoja. Viņa balss Deltā bija labi pazīstama - ne tikai no ierakstiem: viņš pastāvīgi uzstājās "zivju" piknikos, dzīrēs utt. Viņa temperaments bija patiesi trakulīgs, viņš spēlēja ģitāru ar vāju kaklu, kā viņi mīl Deltā. Visu mūžu Sun House mētājās starp velnišķīgu mūziku un svēto mūziku – starp blūzu un gospeļu. No muzikālā viedokļa viņi labi sapratās. Robertu patiesi apbūra Sun House lieliskais talants. Viņš kā ziņkārīgs kucēns centās visur sekot Hausam un viņa draugam Villijam Braunam, kurš bieži uzstājās duetā. Džonsons vēroja savus pirkstus uz grifa, viņš iegaumēja katru vārdu, kas izskanēja no viņu mutēm, viņš burtiski skatījās šo vareno un brīvo vīru mutē. Tajā pašā 1930. gadā Džonsons, meklējot savu tēvu, devās uz Martinsvilu netālu no savas dzimtās Hezelhērstas. Savu tēvu viņš tur neatrada, taču liktenis saveda Džonsonu kopā ar Jesaju “Ike” Zinnermanu. Ike bija daudz vecāks par Robertu un pieķērās viņam kā dēlam. Turklāt viņus vienoja aizraušanās ar blūzu. Ike stāstīja, ka blūzu dziedāt iemācījies pats, un naktīs kapsētā mēģinājis, sēžot uz kapakmeņiem. Roberts mīlēja savu jauno skolotāju un iztērēja brīvais laiks(un to bija daudz) Ike Zinnerman kompānijā. Viņš klausījās, pārņēma spēles paņēmienus - vārdu sakot, uzsūca visu, ko vecākais biedrs viņam labprāt stāstīja par blūzu. Kādu dienu Džonsons kaut kur pazuda, atgriežoties pavisam savādāk. Viņa draugu priekšā parādījās nevis vakardienas bailīgais skolnieks, bet gan īsts sava amata meistars. Tā sākās leģenda, ka Roberts Džonsons noslēdza darījumu ar Velnu 61. un 49. maršruta krustojumā Klārksdeilā (Misisipi, ASV) apmaiņā pret iespēju spēlēt īstu blūzu. Savās slavenākajās dziesmās “Es un Devil Blues, "Hellhound on My Trail" un "Cross Road Blues" leģendārs mūziķis to tieši piemin.
Dzīvojot Martinsvilā, Džonsons apprecējās ar Kaletu Craftu 1931. gada maijā. 1932. gadā pāris pārcēlās uz Deltu, kur Kaletta nomira dzemdībās. No 1932. gada līdz savai nāvei Džonsons ceļoja pa visu Ameriku. Viņš nekad vairs neprecējās, dzīvoja kopā ar nejaušām sievietēm vai draugu sievām. Roberta Džonsona pirmā ieraksta sesija notika 1936. gada 23. novembrī viesnīcā Sanantonio, Teksasā. 30. gadu vidū ierakstīšanas tehnoloģija bija tik primitīva, ka produkta kvalitāte to maz ietekmēja. Tam nebija nepieciešama speciāli aprīkota telpa – tikai klusums. Tāpēc to varētu uzstādīt jebkurā klusā vietā, nomainīt nelielu metāla piltuves ligzdu (piemēram, mikrofonu) un iedarbināt īpašu mehānismu, kas ieskrāpēja skaņas celiņu alumīnija diskā. Klīst baumas, ka pirmajā ieraksta sesijā Roberts Džonsons bijis šausmīgi bailīgs – viņš ierakās sienā un ar muguru pret ierīci. Neskaitot uzņemumus, Džonsons toreiz nodziedāja 8 dziesmas. Pēc 2 dienām, 1936. gada 26. novembrī, viņš izmantoja nelielu “logu” citu sesijas dalībnieku darba grafikā un ierakstīja savu blūzu par pistoli - “Blūzs 32-20”. Nākamajā dienā viņš saņēma honorārus par vēl 7 dziesmām. Džonsona pirmais pilna garuma albums ar 15 dziesmām tika izdots tikai 1961. gadā, ilgi pēc viņa nāves. Un viņa dzīves laikā dienas gaismu ieraudzīja tikai 6 kompozīcijas, un tās visas tika pārdotas vairāk nekā pieticīgi. Pēdējo reizi Roberts Džonsons studijā parādījās 1937. gada 19. un 20. jūlijā. Darbība šoreiz notika Dalasas pilsētā (Teksasa), kur vienā no uzglabāšanas telpas tika iekārtota pastāvīga studija. Tad viņam izdevās ierakstīt 13 lietas. Kopumā piecu ierakstu sesiju laikā, no kurām pirmā notika 1936. gada 23. novembrī, bet pēdējā 1937. gada 20. jūnijā, Džonsons ierakstīja 29 skaņdarbus (cita neķītra skaņdarba ierakstu, kas izpildīts pēc skaņu inženieru lūguma, paliek neatklāts). 1938. gada vasarā Roberts Džonsons kopā ar savu draugu Soniju Boju Viljamsonu nokļuva vietā, ko sauc par Three Forks. Šī atrodas dažu kilometru attālumā no mikroskopiskas pilsētas Misisipi štatā, ko sauc par Grīnvudu. Ceļa nomalē bija sava veida izklaides iestāde - ar bāru, ar mūziku, dejām un, kā jau bija gaidāms, ar kāršu izrēķināšanos un kautiņiem. Mūziķis pārāk vieglprātīgi izturējās pret melnu skaistuli, kura, kā izrādījās, piederēja šīs iestādes īpašniekam. Paredzot, ka kaut kas nav kārtībā, modrais Sonijs Bojs izsita Džonsonam no rokām atkorķēto viskija pudeli, kas viņam tika piedāvāta tieši dejas laikā. Taču drīz vien mūziķim, kurš nožēlojami iesaucās: “Neviens nevar izsist pudeli man no rokas!”, tika pasniegta otra pudele, un Džonsons to iztukšoja. Tad viņš paņēma ģitāru un sāka dziedāt. Drīz viņš jutās slikti. Līdz pulksten diviem naktī viņam kļuva tik slikti, ka Džonsons bija jānogādā Grīnvudā. Saindētais Roberts Lerojs Džonsons vairākas dienas nomira neticamā agonijā, kas pēc tam norādīja uz viņa saindēšanās ar strihnīnu versijas neatbilstību (šajā gadījumā viņš būtu miris daudz ātrāk). 27 gadus vecais blūzmenis nomira 1938. gada 16. augustā. Tādas lietas. Vairākas dokumentālās filmas un spēlfilmas, tostarp: “Robert Johnson meklēšana” (1991), “Do You Hear the Wind Howl? Roberta Džonsona dzīve un mūzika (1997) un Valtera Hila krustceles (1986). Televīzijas seriālā Supernatural otrās sezonas astotajā sērijā ("Crossroads Blues") mēs runājam par krustojumu, kurā Džonsons it kā noslēdza darījumu, un viņš pats tiek pieminēts. Filmā Mana mīlas dziesma ir aina, kas stāsta par krustcelēm, kur mūziķis pārdeva savu dvēseli par talantu. Filmā "Ak, brāli, kur tu esi?" iepazīstas ar melnādaino ģitāristu Tomiju Džonsonu, kurš apgalvo, ka pārdevis savu dvēseli velnam krustcelēs par spēju spēlēt ģitāru. Šis krustojums parādās arī animācijas seriāla Metalocalypse pirmās sezonas 14. sērijā. Roberta Džonsona dziesmas izpildīja un izpilda Ēriks Kleptons, Led Zeppelin, Ry Cooder, The Rolling Stones, The Doors, Bobs Dilans, Grateful Dead, Džons Mayall, Pīters Grīns, Red Hot Chili Peppers, "The White Stripes", Petija Smita un citi slaveni mūziķi.
Disks atskaņotājā: ROBERTS DŽONSONS – “The Delta Blues Collection” (2013)
Dienas dziesma: “Me and the Devil Blues”
Roberts Džonsons ir viens no blūza pīlāriem, kura dzīvi apvija leģendas. Neskatoties uz to, ka ir saglabājušies ļoti maz viņa mantojuma ierakstu, daudzas viņa dziesmas ir kļuvušas par žanra standartiem. Tos izpildīja ne tikai rūdīti nākamo paaudžu blūzmeņi, bet arī tādi cienījami rokeri kā Rolling Stones, Ēriks Kleptons, Stīvs Millers Band un Led Zeppelin, un 1986. gadā Džonsona nopelni tika atzīmēti, iekļaujot viņa vārdu rokzālē. Slava -n-Rolla" slejā "Agrīna ietekme". Roberts dzimis 1911. gada 8. maijā, lai gan daži avoti šo notikumu datē ar 1912. gadu. Uzaudzis Misisipi krastos, zēns ar agrīnā vecumā sapņoja kļūt par lielisku blūzmeni, taču sākumā viņa mēģinājumi izskatījās smieklīgi. Pusaudža gados Džonsons ieņēma ermoņikas un ikreiz, kad parādījās dejās, kurās spēlēja viņa elki Sons Hauss, Čārlijs Patons un Villijs Brauns.
Dziesmu starplaikos viņš mēģināja uz sava instrumenta atskaņot kādu melodiju, taču skaņa bija šausmīga, un tas tikai uzjautrināja viņa vecākus biedrus. Roberts agri apprecējās (18 gadu vecumā) un agri kļuva par atraitni. Viņa sieva nomira dzemdību laikā, un pēc šī notikuma puisis kādu laiku pazuda no savas pilsētas.
Kur viņš klejojis un ko darījis, īsti nav zināms, taču, kad Džonsons pēc atgriešanās Hausa un Brauna klātbūtnē nospēlēja vairākus blūzu, viņu žokļi pārsteigumā atlaidās. Diezgan īsā laikā viņu jaunākais kolēģis ne tikai iemācījās meistarīgi spēlēt ģitāru, bet arī pats sāka komponēt dziesmas, kas, protams, neizraisīja izbrīnu. Acīmredzot tieši tad dzima galvenā leģenda par mūziķa dzīvi, kas skan šādi. Kaut kā pusnaktī uz dzeramnaudas zinoši cilvēki Roberts parādījās vienā krustojumā, kur satika lielu melnu vīrieti. Velns (kurš gan cits tas varētu būt?) viņam atņēma ģitāru, pareizi noregulēja un atdeva saimniekam, kā rezultātā viņš pārvērtās par lielisku mūziķi (protams, maksājot ar dvēseli).
Patiesībā visas Džonsona prasmes tika apgūtas, cītīgi studējot šo tēmu un stažējoties pie tādiem ievērojamiem tā laika blūzmeņiem kā Ike Zinnemann. Turklāt Robertam bija dāvana nekavējoties reproducēt jebkuru lietu, ko viņš dzirdēja pirmo reizi. Un tā kā viņam bija jāuzstājas dažādās vietās, un publika pieprasīja to, kas viņiem patika, Džonsons spēlēja ne tikai blūzu, bet arī hillbilly, džeza un popa standartus.
Tomēr, neskatoties uz viņa izpildītā materiāla dažādību, Robertam bija raksturīgi triki, no kuriem nozīmīgākais bija boogie bass līnija, kas tika atskaņota uz zemākajām stīgām (šo paņēmienu vēlāk pārņēma daudzi slaveni blūzmeņi). Atšķirībā no vairuma laikabiedru, mūziķis ļoti mīlēja turnejas, taču praktiski neierakstīja. Viss materiāls, ko varēja dzirdēt nākamās paaudzes, tika ierakstīts 1936. gada sesijās. Pēc tam viņš ierakstīja 29 dziesmas un vairākas to alternatīvās versijas. Viņa dzīves laikā ierakstos tika izdoti tikai “Terraplane Blues” un “Last Fair Deal Gone Down”. Pirmā no šīm lietām kļuva par lielu hitu un tika pārdota 5000 eksemplāros, kas bija nozīmīgs sasniegums pagājušā gadsimta trīsdesmitajos gados.
Diemžēl pārējās Džonsona kompozīcijas tika izdotas tikai pēc mūziķa nāves. Starp citu, mākslinieka nāve iestājusies līdz galam nenoskaidrotos apstākļos, taču pēc izplatītākās versijas viņu saindējis salona īpašnieks, ar kura sievu Robertu sācis romānu.
Pēdējā atjaunināšana 01.08.10Viņš uzauga lauku apvidū, disfunkcionālā ģimenē. Viņam bija pietiekami nopietnas redzes problēmas, lai attaisnotu atbrīvojumu no obligātās skolas apmeklēšanas. No otras puses, viņš iztika bez brillēm. Pēc baumām, viena acs bija pakļauta kataraktai, kas ik pa laikam parādījās un pazuda. Pirmās ģitāras nodarbības viņš saņēma no vecākā brāļa Čārlza. Viņš prata spēlēt ermoņikas, lai gan nevienā no skaņuplašu ierakstiem to neizmantoja. Pusaudža gados viņš dziedāja, pavadot sevi gan uz ģitāras, gan uz ermoņikas. Mīļākā dziesma bija Cik ilgi cik ilgi blūzs Lerojs Kers. Draudzība ar tolaik diezgan slaveno blūzmeni Villiju Brenu, kuram Džonsons savā grāmatā veltīja vairākas rindiņas. slavenākais blūzs par krustojumu ( Šķērsielas), ļāva viņam nopietnāk apgūt ģitāras tehniku. Pateicoties Villijam Braunam, Roberts Džonsons pusaudža gados varēja sazināties ar dažiem citiem leģendāriem Misisipi deltas blūzmeņiem, galvenokārt ar Čārliju Patonu, kura darbība nopietni ietekmēja Džonsona kā mūziķa attīstību. Tomēr līdz šim viņam nebija nopietnu plānu muzikālā karjera. Jaunībā klaiņojis ar ģitāru, viņš plānoja nodarboties ar lauksaimniecību. Viņš apmetās fermā, kas piederēja viņa māsai, netālu no Robinsvilas pilsētas. 18 gadu vecumā viņš apprecējās, bet gadu vēlāk viņa sieva, kurai bija knapi 16, nomira dzemdībās. Viņš vairs nemēģināja dzīvot normālu dzīvi.
Tikšanās ar citu slavenu blūzmeni Son Hause pastiprināja Džonsona vēlmi kļūt par profesionālu mūziķi. No Son House viņš pārņēma manieres, kas tika atskaņotas ar slaidu, iejaucot notis parastajā “pirkstu” ģitāras pavadījumā. Pēc sievas nāves Roberts Džonsons atgriezās dzimtajā Heizelhērstā. Valsts piedzīvoja "lielu depresiju". daļa valsts programma nodarbinātība bija automaģistrāļu tīkla izbūve, un viens no šiem būvniecības projektiem notika netālu no pilsētas. Roberts Džonsons spēlēja celtniecības nometnē, un šeit viņš iepazinās ar vecākās paaudzes blūzmeni Ike Zinnermann, pateicoties kuram viņš turpināja studijas ģitāras spēles mākslā. Šis Džonsona dzīves posms tika pavadīts izolācijā no Delta blūza kopienas. Ar Villiju Braunu un Sonu Hausu viņš atkal satikās pēc pusotra vai diviem gadiem, kad devās ceļojumā, un viņi bija pārsteigti par viņa ģitārspēles progresu, jo īpaši tāpēc, ka iepriekš nekādas īpašas spējas viņā nebija pamanījuši. Tas, ka Roberts Džonsons pazuda no viņu redzesloka kā mūziķis amatieris un pēc tam atkal parādījās kā neatkārtojams virtuozs, acīmredzot veidoja pamatu mītam, ka Džonsons savu mākslu nopircis no velna, pārdodot savu dvēseli.
Roberta Džonsona dzeja ir unikāla. Tas ir pilns ar spilgtiem un negaidītiem attēliem. Bet starp nedaudzajiem priecīgajiem, mīlestības un komiskajiem blūza veidiem tā galvenā noskaņa joprojām ir trauksme, briesmu gaidīšana un nolemtības sajūta. Tā vai citādi Roberts Džonsons piemin “Nešķīsto” pārāk bieži. Vairākus gadu desmitus, pirms pirmie blūza vēsturnieki to pierakstīja uz papīra, mutiski tika nodotas leģendas par viņa panākumiem sieviešu darbā, hipnotisko šarmu, vienmēr nevainojami tīro uzvalku... Un par viņa fenomenālo muzikālo atmiņu un nevainojamo tehniku, ar ko viņš krietni pārspēja savus vienaudžus. Roberta Džonsona ieraksti izceļas arī ar to, ka tikai vienā no viņa ierakstītajām dziesmām ir īss ģitāras solo. Kā pavadošais instruments viņa ģitāra ir patiesi nevainojama. To, cik pārsteidzošs ir kraukšķīgo basu līniju, ritmisko akordu un izteiksmīgo “slaidu” notu apvienojums viņa spēlē, ilustrē paša Kīta Ričardsa stāstītā anekdote par to, kā, pirmo reizi klausoties Roberta Džonsona ierakstu, viņš bija pilnībā pārliecināts, ka tur spēlēja divi mūziķi. Viena no nedaudzajām Roberta Džonsona fotogrāfijām, kas saglabājušās, skaidri parāda viņa rokas ar neparasti lielām rokām. Dažas nošu vai akordu rindkopas viņa ierakstos ir gandrīz neiespējami atskaņot ar normāla garuma pirkstiem.
20. gadsimta 30. gados Roberts Džonsons ceļoja pa Ameriku, bieži vien kājām vai kravas vilcieniem, un apmeklēja Meksiku un Kanādu. Viņš nekad nav uzstājies lielā mērā koncertzāles. Viņa norises vietas bija pilsētas ielas un lauku krogi, celtniecības nometnes vai kokzāģētavas, un dažreiz arī nelieli pilsētas klubi. 1936. gada novembrī un 1937. gada jūlijā Teksasā viņš ierakstīja 29 dziesmas, kas kopā ar vairākām ierakstītām versijām veido viņa vienīgo mantojumu skaņu ierakstīšanā un viņa pašreizējās slavas pamatu.
Viņa dzīves laikā ierakstā tika izdoti tikai daži ieraksti. Bet ar to pietika, lai piesaistītu divu ievērojamu afroamerikāņu kultūras cienītāju uzmanību. 1938. gada beigās Džons Hamonds vecākais mēģināja viņu atrast, lai uzaicinātu uz pirmo sērijas “From Spirituals to Swing” koncertu programmu Kārnegi Holā.
Tomēr Robertam Džonsonam nebija lemts sasniegt patiesi lielu auditoriju. Divus mēnešus pēc pēdējās iebraukšanas viņš nomira neskaidros apstākļos: viņš tika sadurts, nošauts vai saindēts. Oficiālajā miršanas apliecībā ailē “Cēlonis” ir tikai “Nav ārsta”... Un kā jau viņš vienā blūzā jautāja, tad viņa kaps tiešām izrādījās blakus lielceļam - tā ka viņa “vecais ļaunums” gars varētu iekāpt autobusā un braukt prom” .
Ja tā fiziskās īpašības daļēji var izskaidrot virtuozās tehnikas apgūšanas vieglumu, diez vai ir iespējams rast skaidrojumu Roberta Džonsona daiļrades universālajam ietekmes spēkam. Tas ir balstīts uz folkloras tradīcijas, kas ir ierobežotas šaurās reģionālās un rasu robežās — galu galā lielākā daļa Roberta Džonsona dziesmu ir autora interpretācija tautas melodijas un Misisipi deltas stāsti. Taču plaša slava viņam joprojām atnāca pēc tam, kad viņš atskaņoja savu pēdējo noti - pēc pirmā ilgi atskaņotā albuma ar viņa ierakstiem izdošanas (trīs gadu desmitus vēlāk). Šis albums apceļoja pasauli un spēcīgi ietekmēja jaunos mūziķus, kuriem bija jāmaina izpratne par populārās mūzikas būtību un vietu sabiedrības dzīvē.