Valsts teātris muzikāla komēdija Ukrainas PSR tika dibināta 1934. gadā, tā to sauca līdz 1941. gadam.
Teātris atrodas bijušā Trīsvienības tautas nama ēkā. Ēka celta 20. gadsimta sākumā par labdarības līdzekļiem. IN tautas nams notika koncerti un iestudētas vodeviļu izrādes, no kurām pirmā notika 1902. gada 5. decembrī. Muzikālās komēdijas teātra pirmizrāde bija K. Zellera operete “Putnu pārdevējs” (pirmizrāde 1935. gada 1. decembrī). Viņai blakus teātra repertuārā bija labākās pasaules klasikas operetes “Die Fledermaus”, J.Štrauss, F.Lāgera “Čigānu mīlestība”, Dž.Ofenbaha “Ziļbārda”.
1938. gadā modernā teātra vēsturē notika slavens notikums - modernās ukraiņu operetes A. Rjabova “Kāzas Maļinovkā” spoža pirmizrāde (atceras daži, bet viena no slavenākajām). Padomju filmas“Kāzas Robinā” tika filmēts, izmantojot sižets un šīs operetes muzikālie fragmenti).
1941. gadā teātris tika pārdēvēts par Kijevu valsts teātris muzikālā komēdija, šis nosaukums ilga līdz 1966. gadam.
Kara laikā no 1942. līdz 1944. gadam Kijevas Operetes teātris tika evakuēts uz Kazahstānu. Teātris sāka savu pirmo “kara” sezonu Almati. Teātra tiešā atbilde uz Otrā pasaules kara notikumiem bija A. Rjabova aktuālā operete “Zilais akmens” jeb “Maksims” ar B. Turovska libretu.
Teātra pastāvēšanas daudzo gadu laikā tajā strādāja cilvēki. slaveni aktieri, proti, V. Novinska, G. Loiko, M. Blašuks, L. Presmans, D. Ponomarenko, E. Mamikina, D. Ševcovs un daudzi citi.
Starp pirmajiem teātra režisoriem ir S. Kargaļskis, B. Balabans, O. Barsegjans. Ilgu laiku bija teātra galvenais diriģents slavens komponists un diriģents Aleksejs Rjabovs - slaveno ukraiņu operešu “Kāzas Robinā” (1938), “Soročinskas gadatirgus” (1943), “Sarkanā Kalina” (1954) autors.
Uz teātra skatuves tika iestudētas arī klasiskās vodeviļu izrādes. Tādas kā N. Lisenko “Natalka-Poltavka” (1943), K. Stecenko “Saderināšanās Gončarovkā” (1953), V. Roždestvenska “Divu zaķu dzenāšana” (1953).
Līdzās ukraiņu darbiem teātrī ar nemainīgiem panākumiem tika iestudētas labākās pasaules izrādes: “Die Fledermaus”, “Nakts Venēcijā”, “Silva”, “Cirka princese”, “Bayadera” un daudzas citas.
1966. gadā teātris tika pārdēvēts par Kijevas Valsts operetes teātri, bet 2004. gadā - par Kijevas akadēmiskais teātris operetes.
Kopš 2009. gada teātris tiek saukts par Kijevas Nacionālo akadēmisko operetes teātri.
Šodien, ņemot vērā sabiedrības modernizāciju un kvalitatīvi jaunās skatītāja vajadzības, Kijevas Valsts operetes teātra kolektīvs ilgtermiņa plāns teātra attīstība. Pirmkārt, izmantojot operetes teātra ilgās tradīcijas, tiek modernizēts tā tēls, tuvinot teātri jauno skatītāju vajadzībām. Tāpēc mūzikli tiek iestudēti līdzās tradicionālajām populārajām operetēm. muzikāli priekšnesumi, muzikāli un plastiski priekšnesumi, šovprogrammas.
Sadarboties aicināti jauni režisori un jaunie aktieri. Tagad teātra repertuārā ir vairāk nekā 16 dažādu žanru izrādes: operetes, mūzikli, muzikālas komēdijas un muzikālas pasakas.
Kijevas operetes teātra kamerskatuve - "Teātris foajē" - tika atklāta 2004. gadā (teātra 70. jubilejas gads). Tās izveidi ierosināja teātra mākslinieciskais vadītājs Bogdans Strutinskis.
No pirmajiem īpašniekiem - kņaziem Ščerbatoviem - nams Bolšaja Dmitrovkā tika nodots tirgotājiem Solodovņikoviem. Ar tiešu līdzdalību jaunajiem īpašniekiem, 20. gadsimta sākumā, ar palīdzību slaveni mākslinieki tās sienās viens no labākajiem koncertiem un teātra zāles Maskava. Mūsdienās ļoti populāra ir arī Maskavas Operetes teātra skatuves zona. Mūsdienīgā apgaismojuma un skaņas tehnika lieliski apvienojas ar zāles klasisko skaistumu, tās maigo, samtaino komfortu bordo un zelta toņos un pārsteidzošajiem krāsotajiem griestiem.
Saskaņā ar Valsts arhīvs 1927. gada beigās Maskavas strādnieku, zemnieku un sarkanarmiešu deputātu padome “kategoriski” nolēma: “Operete ir jāsaglabā. Repertuārs būtu jāuzlabo, tuvinot to mūsdienu izaicinājumiem.” Gandrīz uzreiz panākumi un popularitāte nāca jaunajai komandai, kuru vadīja G. Yaron. Teātra plakātā līdzās atzītajiem klasiķiem J. Ofenbahs, J. Štrauss, F. Lehārs, I. Kalmans, P. Ābrahams, mūsu valsts spožie komponisti I. Dunajevskis, Ju Miļutins, T. Hreņņikovs, D. Šostakovičs, D. .Kabaļevskis. Savus darbus viņi ar patiesu interesi radīja speciāli operetes teātra skatuvei. Pateicoties spilgtākajam talantam, izcilai aktieru un režisoru meistarībai, Maskavas Operetes teātris ir kļuvis par sava žanra līderi ne tikai Krievijā, bet arī ieguvis milzīgu prestižu Eiropā.
Mūsdienās “Maskavas operete” ir uzticīga savām tradīcijām. Tajā strādā tādi brīnišķīgi aktieri kā PSRS Tautas mākslinieks T. Šmiga, Krievijas Tautas mākslinieki L. Amarfijs, V. Bateiko, S. Varguzova, G. Vasiļjevs, M. Koļedova, Ju Vedeņejevs, V. Rodins, A. Markelovs tās skatuve , V. Mišete, Krievijas godātie mākslinieki V. Beļakova, I. Guļieva, J. Žerders, I. Ionova, E. Zaiceva, T. Konstantinova, E. Sošņikova, V. Ivanovs, V. Šļahtovs, mākslinieki S. Kriņicka, M . Bespalovs, P. Borisenko, A. Golubevs, A. Kaminskis, A. Babenko un citi. Teātra repertuārs, atklājot tā milzīgo aktierspēles un producēšanas potenciālu, apvieno klasisko un mūsdienu opereti, mūziklu un izrādes...
Ukrainas godātais mākslinieks Vadims Prokopenko (kopš 2011. gada)
Ukrainas godātais mākslinieks Igors Jarošenko (kopš 2014. gada, no 2004. gada - teātra kormeistars)
Teātra vēsture
Dibināts 1934. gadā kā Ukrainas PSR Valsts muzikālās komēdijas teātris. Kopš 1966. gada - Kijevas Valsts operetes teātris. Kopš 2004. gada - akadēmiskā, kopš 2009. gada - Nacionālā. Teātris atrodas bijušā Trīsvienības tautas nama ēkā, kas celta 1901.-1902.gadā. racionālisma stilā projektējis arhitekts Genādijs Antonovskis.
Laika posmā no 1964. līdz 2003. gadam teātri vadīja ievērojami ukraiņu mākslas personāži Boriss Šarvarko, Aleksandrs Barsegjans, Boriss Rjabikins, Sergejs Smejans, Vladimirs Begma. (ukraiņu)krievu valoda, Viktors Šulakovs.
No 1980. līdz 2010. gadam bija teātra galvenais horeogrāfs Tautas mākslinieks Ukraina Aleksandrs Segals.
No 1970. līdz 1973. gadam teātra kormeistars bija Ukrainas Tautas mākslinieks, Ukrainas varonis Jevgeņijs Savčuks. No 1989. līdz 2014. gadam galvenais kormeistars bija Ukrainas Goda mākslinieks V. N. Vorvuļevs.
Kopš 2003. gada teātri vada Ukrainas Goda mākslinieks, Ukrainas Tautas mākslinieks Bogdans Strutinskis (ukraiņu)krievu valoda. Teātra galvenais mākslinieks ir Andrejs Romančenko (ukraiņu)krievu valoda(2014. gadā).
2013. gadā tika izveidots Kijevas Nacionālā akadēmiskā operetes teātra Ivana Kozlovska mākslas un koncertu centrs - daudzfunkcionāla teātra un koncertu kultūras iestāde pēc adreses Kijeva, st. Hreščatiks, 50 g.
Teātra personības
Teātra mākslinieciskie vadītāji
- - Sergejs Kargaļskis (ukraiņu)krievu valoda
- - Boriss Henkins (ukraiņu)krievu valoda
- - - Vladimirs Vilners
- - Aleksejs Rjabovs (ukraiņu)krievu valoda
- - Boriss Henkins (ukraiņu)krievu valoda
- - Boriss Rjabikins (ukraiņu)krievu valoda
- - - Aleksandrs Barsegjans
- - Eduards Mitņickis
- - - Vladimirs Begma (ukraiņu)krievu valoda
- - Sergejs Smejans
- - Viktors Šulakovs
- - Boriss Rjabikins (ukraiņu)krievu valoda
- - Sergejs Smejans
- - Viktors Šulakovs
- - - Aktieris Vladimirs Šeiko
- c - Bogdans Strutinskis (ukraiņu)krievu valoda
Teātra trupa
Izvēlēts repertuārs
Skatīt arī
Uzrakstiet atsauksmi par rakstu "Kijevas Nacionālais akadēmiskais operetes teātris"
Piezīmes
Saites
Kijevas Nacionālo akadēmisko operetes teātri raksturojošs fragments
Ja Napoleons 24. dienas vakarā nebūtu devies uz Koloču un nebūtu licis uzreiz vakarā uzbrukt redutam, bet būtu sācis uzbrukumu nākamās dienas rītā, tad neviens nebūtu šaubījies, ka Ševardinska reduts ir mūsu pozīcijas kreisais sāns; un kauja notiks tā, kā mēs gaidījām. Šajā gadījumā mēs, iespējams, vēl spītīgāk aizstāvētu Ševardinska redutu, savu kreiso flangu; Napoleonam būtu uzbrukts centrā vai labajā pusē, un 24. datumā nocietinātajā un paredzētajā pozīcijā būtu notikusi vispārēja kauja. Bet tā kā uzbrukums mūsu kreisajam flangam notika vakarā, pēc mūsu aizmugures atkāpšanās, tas ir, tūlīt pēc Gridņevas kaujas, un tā kā Krievijas militārie vadītāji nevēlējās vai nebija laika uzsākt vispārēju kauju. tajā pašā 24. vakarā Borodinska pirmā un galvenā darbība tika zaudēta 24. datumā un, acīmredzot, noveda pie zaudējuma 26. datumā.Pēc Ševardinska reduta zaudējuma līdz 25. datuma rītam mēs palikām bez pozīcijas kreisajā flangā un bijām spiesti atliekt kreiso spārnu un steidzīgi nostiprināt to jebkurā vietā.
Bet ne tikai Krievijas karaspēks 26. augustā stāvēja tikai vāju, nepabeigtu nocietinājumu aizsardzībā, bet šīs situācijas mīnusu palielināja tas, ka Krievijas militārie vadītāji neatzina pilnībā paveikto (pozīcijas zaudēšanu kreisais flangs un visa nākotnes kaujas lauka pārvietošana no labās puses uz kreiso ), palika savā paplašinātajā pozīcijā no Novy ciema uz Uticu, un rezultātā viņiem kaujas laikā bija jāpārvieto karaspēks no labās uz kreiso pusi. Tādējādi visas kaujas laikā krieviem bija divreiz vājāki spēki pret visu franču armiju, kas bija vērsta pret mūsu kreiso spārnu. (Poniatovska darbības pret Uticu un Uvarovu franču labajā flangā bija darbības, kas ir nošķirtas no kaujas gaitas.)
Tātad Borodino kauja nemaz nenotika tā, kā viņi to apraksta (mēģinot slēpt mūsu militāro vadītāju kļūdas un rezultātā mazinot Krievijas armijas un tautas slavu). Borodino kauja nenotika izvēlētā un nocietinātā pozīcijā ar nedaudz vājākiem no krievu puses spēkiem, bet Borodino kauju Ševardinska reduta zaudēšanas dēļ krievi pieņēma atklātā veidā. , gandrīz nenocietināta teritorija ar divreiz vājākiem spēkiem pret frančiem, tas ir, tādos apstākļos, kādos nebija ne tikai neiedomājami desmit stundas cīnīties un padarīt kauju neizlēmīgu, bet arī neiedomājami atturēt armiju no pilnīgas sakāves un bēgšanas. trīs stundas.
25. datuma rītā Pjērs atstāja Možaisku. Nokāpjot no milzīgā stāvā un līkā kalna, kas ved ārā no pilsētas, garām pa labi uz kalna stāvošajai katedrālei, kurā notika dievkalpojums un sludināja evaņģēliju, Pjērs izkāpa no ratiem un devās tālāk. pēda. Viņam aiz muguras kāds jātnieku pulks ar dziedātājiem priekšā nolaidās kalnā. Viņam pretī cēlās ratu vilciens ar vakardienas lietā ievainotajiem. Zemnieku šoferi, kliedzot uz zirgiem un sitot tos ar pātagas, skrēja no vienas puses uz otru. Rati, uz kuriem gulēja un sēdēja trīs vai četri ievainoti karavīri, stāvā kāpumā lēca pāri bruģa veidā izmestajiem akmeņiem. Ievainotie, sasieti ar lupatām, bāli, savilktām lūpām un sarauktām uzacīm, turējušies pie gultām, lēca un stūma ratos. Visi ar gandrīz naivu bērnišķīgu ziņkāri skatījās uz Pjēra balto cepuri un zaļo fraku.
Pjēra kučieris dusmīgi kliedza ievainoto karavānai, lai tie turētos kopā. Kavalērijas pulks, dziedot, nokāpis no kalna, tuvojās Pjēra droškam un bloķēja ceļu. Pjērs apstājās, piespiežoties pie kalnā ieraktās ceļa malas. Kalna nogāzes dēļ saule nesasniedza ceļa padziļinājumu, šeit bija auksts un drēgns; Virs Pjēra galvas bija gaišs augusta rīts, un jautri atskanēja zvanu zvani. Viens pajūgs ar ievainotajiem apstājās ceļa malā pie paša Pjēra. Šoferis lāpstiņas kurpēs bez elpas pieskrēja pie ratiem, paslidināja akmeni zem aizmugurējiem nenogurstošajiem riteņiem un sāka taisnot sava mazā zirga iejūgu.
Viens ievainots vecs karavīrs ar pārsietu roku, ejot aiz ratiem, ar savu labo roku satvēra tos un atskatījās uz Pjēru.
- Nu, tautiet, mūs te ieliks, vai kā? Ali uz Maskavu? - viņš teica.
Pjērs bija tik iegrimis domās, ka nedzirdēja jautājumu. Viņš vispirms paskatījās uz kavalērijas pulku, kas tagad bija sastapies ar ievainoto vilcienu, pēc tam uz ratiem, kur viņš stāvēja un uz kuriem sēdēja divi ievainotie un viens gulēja, un viņam šķita, ka šeit, viņos, ir risinājums. jautājums, kas viņu nodarbināja. Viens no karavīriem, kas sēdēja uz ratiem, iespējams, bija ievainots vaigā. Viņa visa galva bija sasieta ar lupatām, un viens vaigs bija pietūkuši tik liels kā bērna galva. Viņa mute un deguns atradās vienā pusē. Šis karavīrs paskatījās uz katedrāli un pārgāja krustu. Otrs, jauns zēns, iesaukts, gaišmatains un balts, it kā pilnīgi bez asinīm savā tievā sejā, paskatījās uz Pjēru ar nekustīgu, laipnu smaidu; trešais gulēja ar seju uz leju, un viņa seja nebija redzama. Kavalēristi, dziedātāji, pārbrauca pāri pašiem ratiem.
- Ak, tas ir pazudis... jā, eža galva...
"Jā, viņi ir sīksti otrā pusē..." viņi izpildīja karavīru deju dziesmu. It kā tos atbalsojot, bet citādākā jautrībā, augstumos tika pārtrauktas metāliskās zvana skaņas. Un vēl vienā izklaidē karstie saules stari lija pāri pretējās nogāzes virsotnei. Bet zem nogāzes, netālu no pajūgiem ar ievainotajiem, blakus izelpojušajam zirgam, pie kura stāvēja Pjērs, bija mitrs, apmācies un skumji.
Karavīrs ar pietūkušu vaigu dusmīgi paskatījās uz jātniekiem.
- Ak, dendiji! – viņš pārmetoši teica.
"Šodien esmu redzējis ne tikai karavīrus, bet arī zemniekus!" Arī zemnieki tiek padzīti,” uzrunājot Pjēru, ar skumju smaidu sacīja aiz ratiem stāvošais karavīrs. - Mūsdienās viņi nesaprot... Viņi vēlas uzbrukt visiem cilvēkiem, viens vārds - Maskava. Viņi vēlas darīt vienu galu. "Neskatoties uz karavīra vārdu neskaidrību, Pjērs saprata visu, ko viņš gribēja teikt, un apstiprinoši pamāja ar galvu.
Ceļš atbrīvojās, un Pjērs devās lejup un brauca tālāk.
Pjērs brauca līdzi, skatīdamies uz abām ceļa pusēm, meklēdams pazīstamas sejas un visur satiekot tikai nepazīstamas dažādu armijas atzaru militārās sejas, kas ar tikpat lielu izbrīnu skatījās uz savu balto cepuri un zaļo fraku.
Nobraucis apmēram četras jūdzes, viņš satika savu pirmo paziņu un priecīgi uzrunāja viņu. Šis paziņa bija viens no vadošajiem ārstiem armijā. Viņš brauca pretī Pjēram krēslā, sēdēdams blakus jaunam ārstam, un, atpazinis Pjēru, apturēja savu kazaku, kurš sēdēja uz kastes kučiera vietā.
Maskava Operetes teātris To ar slavenu Maskavas mākslinieku atbalstu izveidoja tirgotājs Solodovņikovs namā Bolšaja Dmitrovkā, un kopš tā laika tā ir viena no populārākajām teātra zālēm galvaspilsētā.
Skaistā auditorija ir veidota iekšā klasisks stils un sniedz mājīguma sajūtu ar bordo toņiem un zelta apdari. Zāli rotā pārsteidzoši skaisti krāsoti griesti. Šī ir viena no interesantākajām teātra zālēm, kurā klasisks interjers apvienots ar izcilu akustiku un modernu apgaismojumu un skatuves aprīkojumu.
Pagājušā gadsimta 20.-30 Operetes teātris G. Jarona vadībā kļuva par vienu no jaunās mākslas līderiem. Kopā ar klasiskie darbi Viņa repertuārā parādījās I. Kalmans, J. Ofenbahs, I. Štrauss, jauno talantīgo komponistu operas: D. Šostakovičs, I. Dunajevskis, D. Kabaļevskis, T. Hreņņikovs.
Komponisti, kas bija padomju mūzikas lepnums, radīja darbus īpaši iestudējumiem Operetes teātris. Talantīgas operas, izcili režisoru darbi un aktieru meistarība atnesa teātrim milzīgu atpazīstamību Krievijā un ārzemēs un padarīja to par vienu no sava žanra līderiem.
Un šodien iekšā Operetes teātris Uz skatuves parādās brīnišķīgi un iemīļoti mākslinieki: T. Šmiga, G. Vasiļjevs, L. Amarfijs, Ju Vedeņejevs, S. Varguzova, V. Rodins, V. Mišels, A. Markelovs un daudzi citi.
Repertuārā Operetes teātris klasiskie darbi un mūsdienu operete, slaveni mūzikli un izrādes. Tieši šeit viņi sāka apgūt mūzikas žanru, kas bija jaunums vietējā teātrī. 2001. gadā uz teātra skatuves parādījās mūzikls “Metro”, kas kļuva par drosmīgu eksperimentu un izraisīja lielu skatītāju atsaucību.
Gadu vēlāk sabiedrība pazuda kase Visi biļetes uz Operetes teātri slavenajam mūziklam "Parīzes Dievmātes katedrāle", kas pat lielākajiem skeptiķiem lika savādāk raudzīties uz eksistences piemērotību g. Krievu teātris jauns žanrs. Parīzes Dievmātes katedrāles pārliecinošie panākumi rosināja vairākus iestudējumus citās teātru norises vietās.
Maskava Operetes teātris turpina attīstīt mūzikla žanru, un tagad uz tā skatuves skatāmi iestudējumi “Mans jaukā dāma"F. Lovs, Dž. Ofenbaha "Parīzes dzīve", A. Krēmera "Džeina" un klasiskais mūzikls "Hello, Dolly" Dž. Gēršvina mūzikā.
Kopš 2008. gada oktobra uz teātra skatuves ar lieliem panākumiem skan grandiozais mūzikls “Monte Cristo”, kas kļuvis par vienu no veiksmīgākajām izrādēm Maskavā. pēdējos gados. Pirmajā sezonā vien šo dinamisko iestudējumu noskatījās vairāk nekā 200 000 skatītāju.
Pasūtiet biļetes uz Operetes teātri Vietnē TicketService jebkurā jums ērtā laikā varat rezervēt slaveno krievu mūziklu “Monte Cristo” un citus brīnišķīgus iestudējumus.