– Оросын дуучинолон жилийн турш дэлхий нийтээр алга ташилтыг хүртэж байсан 2018 онд анх удаагаа тоглолтоо хийлээ Большой театр. Жүжигчин өөрөө тус улсын хамгийн алдартай тайзан дээр анхны тоглолтоо хийхээр сонгосон бөгөөд "" киноны гол дүрд олны өмнө гарч ирэв. Ж.Пуччинигийн энэхүү гайхамшигт дуурийг өмнө нь Большой театрын тайзнаа тавьж байгаагүй ч түүний амьдралд онцгой байр суурь эзэлдэг: Ромын дуурийн театрт тоглож байхдаа тэрээр хожим түүний нөхөр болсон Юсиф Эйвазовтой танилцжээ. Большой театрын тоглолтод энэ дуучин Шевалье де Гриегийн дүрд тоглосон. Үүнтэй адил гайхалтай жүжигчид бусад дүрд тоглосон: Леско - Эльчин Азизов, Геронт - Александр Науменко, Марат Гали - бүжгийн багш, Юлия Мазурова - дуучин.
Манон Лескогийн дүрд тулгардаг гол бэрхшээлүүдийн нэг бол баатрын залуу нас ба дууны хэсгийн хоорондох зөрчилдөөн юм. хүчтэй хоолойболон ихээхэн туршлага. Хоёулаа дуучдад нэлээд төлөвшсөн насандаа гарч ирдэг. Түүнд эдгээр чанарууд байдаг - зураач бүх регистрүүдийн баялаг, тембрийн өнгөний баялаг, нарийн мэдрэмж, хэллэгээр үзэгчдийг баярлуулсан бөгөөд түүний гайхалтай уян хатан байдал нь туршлагатай дуучинд залуу охины дүр төрхийг үнэмшилтэй харагдах боломжийг олгодог. Эхэндээ маш залуу - хагас хүүхэд, хоёрдугаар бүлэгт баатар бүсгүй аль хэдийн дур булаам залуу эмэгтэй шиг харагддаг, харин амраг нь гарч ирэнгүүт - түүний бүх хөдөлгөөнд охины дүр төрх дахин гарч ирдэг, чин сэтгэлээсээ. түүний мэдрэмжийн тухай. 39 настай Ю.Эйвазов дурласан түрэмгий залуугийн дүрд адилхан итгэлтэй харагдаж байна. Үнэн бол дуучны хоолой үргэлж жигд сонсогддоггүй байсан ч жүжигчин бүхэлдээ энэ хэсгийг даван туулж чадсан.
Манон Леско - Анна Нетребко. Chevalier des Grieux - Юсиф Эйвазов. Гэрэл зургийг Дамир Юсупов
Тоглолтыг Ядер Бинямини удирдсан. Кондукторын бүтээлийг хийсэн таатай туршлагатүүний удирдлаган дор найрал хөгжимтэй дуулах нь маш тохиромжтой гэж үздэг олон нийтэд ч, олон нийтэд ч. Оркестр, найрал дуу, гоцлол дуучдын хоолой тэнцвэртэй, тод сонсогдож, нюансын баялаг, нарийн мэдрэмжээр сонсогчдыг баярлуулж байв. Виолончель гоцлол дууг Б.Лифановский сайхан тоглосон. Татьяна Багановагийн найруулсан бүжиг дэглэлтүүд маш дэгжин харагдаж байв.
"" жүжгийн сул тал нь найруулга болж хувирав. Найруулагч Адольф Шапиро нь Большой театртай анх удаа хамтран ажиллаж байгаа ч дуучнаас ялгаатай нь тэрээр өөрийгөө харуулаагүй юм. хамгийн сайн тал. Найруулагчийн санаа нь өөрөө тийм ч муу биш юм: бага насаа бүрэн орхиогүй, тоглоом болгон ашиглаж болох харгис "насанд хүрэгчдийн" ертөнцөд өөрийгөө олж авсан охины дүр төрхийг баатрын дүрд онцлон харуулах. Гэхдээ жүжигчний хамт дүрээ сэтгэлзүйн хувьд хөгжүүлэхийн оронд найруулагчийг бэлгэдэл харуулах замаар холдуулдаг - жишээлбэл, Маноны гарт байгаа хүүхэлдэй, баатартай ижил хувцас, малгай өмссөн. Гадны ийм шинж чанарт автсан найруулагч жүжигчдийг мартсан бололтой, үүний үр дүнд Манон бага зэрэг хүйтэн харагдаж байна. Гэхдээ тэр тайзан дээр ийм амьд, сэтгэл хөдлөм дүр төрхийг хэрхэн бүтээхээ мэддэг - Наташа Ростоваг санаарай! Найруулагч нь түүний авъяас чадварын энэ талыг үл тоомсорлож байгаад харамсч байна. Тоглолтын зарим агшинд найруулагч Ж.Пуччинигийн хөгжимтэй бүрэн нийцэхгүй, шууд сюрреализмд хүрдэг: хоёрдугаар бүлэгт эргэдэг толгойтой, нүд нь хөдөлж буй аварга том хүүхэлдэй, гуравдугаар бүлэгт “галын шоу” илүү тохиромжтой. Дуурийн театраас циркт...
Ийм найруулагчийн алдаатай байсан ч Большой театрт хийсэн дебютээ амжилттай болсон гэж үзэж болно. Дуучны анхны дүрд тоглосон гэдэгт би итгэхийг хүсч байна үндсэн үе шатОрос улс сүүлчийнх биш, Большой театрын үзэгчид түүний авъяас чадварын шинэ талыг нээх болно.
Анна Нетребко Большой театрт анх удаа дуулжээ. Үзэгч, шүүмжлэгчийн хувьд энэ баримт дангаараа алга ташахад хангалттай юм - Нетребко эсвэл ердийн шилдэг аравт багтдаг бусад уран бүтээлчид продакшн болон театрын аль алинд нь дэлхийн чансааны хүснэгтэд огт өөр статусыг өгдөг. Анна Нетребкогийн тоглолтыг найруулагч Адольф Шапиро, зураач Мария Трегубова, удирдаач Ядер Бенжамин нар найруулжээ.
Большой театрт анхны тоглолтоо хийхдээ дуучин Пуччинигийн Манон Леско дуурийг санал болгов. Түүний хувьд энэ бол чухал ажил бөгөөд зөвхөн дотор ч биш юм бүтээлчээр. Ромд энэ дуурь дээр ажиллаж байхдаа тэрээр ирээдүйн нөхөр тенор Юсиф Эйвазовтой танилцжээ. Тэд Елена Образцовагийн ойд зориулсан концертын үеэр Большой театрт "Манон Леско" дууг аль хэдийн дуулж байсан тул тоглолтын нэр, тайзны хамтрагчаа сонгох нь аяндаа ирсэн бололтой. Нетребко Италийн удирдаач Ядер Бенжаминыг мөн санал болгосон. Түүний ажил нь хоёрдмол утгатай сэтгэгдэл үлдээсэн гэж хэлэх ёстой: Большой театрын акустик шинж чанарыг дутуу үнэлсний улмаас маэстро найрал дууг хэт чанга дуугаргаж, тайзан дээр найрал хөгжим ба гоцлол дуучдын хооронд ямар ч холбоо байхгүй мэт санагдсан; , босоо тэнхлэгүүд тогтмол "хөвдөг". Гэхдээ найрал хөгжмийн дуугаралтын тухайд гэвэл та нар ширүүн байдал, хүсэл тэмүүлэл, Италийн "чихэрлэг байдал" хоёуланг нь тэмдэглэх хэрэгтэй.
Большой театрын удирдлага үзэж буй чуулгын театрын онолын тухай (өөрөөр хэлбэл өөрсдийн уран бүтээлчдээс сэдэвлэн тоглолт хийдэг) талаар та ямар бодолтой байгаагаас үл хамааран театрын бүх амжилт энэ нөхцөлд хэвээр байдгийг практик нотолж байна. орон нутгийн шинж чанартай. Хэрэв бид дуурийн тухай ярих юм бол мэдээжийн хэрэг.
Нээлтийн дараа санаанд орж ирсэн өөр нэг бодол: ийм түвшний уран бүтээлчдэд зөвхөн аялгууг найруулж, байрлуулдаг найруулагч хэрэгтэй. Тэр тусмаа хөгжим нь заримдаа үг шаарддаггүй Пуччинигийн тухай ярих юм бол мэдрэмжээ бүрэн илэрхийлдэг. Асар том хоосон орон зайд хоёр хар дүрс - энэ бол сүүлчийн үйлдлийн эхлэл юм. Гэхдээ Нетребко, Эйвазов нар энэ хоосон орон зайг зөвхөн эрчим хүчээр хэрхэн дүүргэдэг вэ! Гэсэн хэдий ч, энэ энерги нь түр зуурын зүйл биш, харин энэ бол мастер: түүний ард олон жилийн хөдөлмөр, дуу хоолойг төгс эзэмшсэн, өөгүй чанар, үнэмлэхүй итгэл байдаг.
Уран бүтээлчид зүгээр л тайзны урд зүг рүү хөдөлж, эцсийн шатанд тэд танхимын орон зайд гарч, ирмэг дээр эргэлддэг, гэхдээ энэ зам ямар харамсалтай, ямар эмгэнэлтэй вэ! (Тиймээс та эдгээр дүрийн ирээдүйн жүжигчдийг өрөвдөж чадна, тэд даван туулах уу, тэд тайзан дээр "авах" болов уу, тэд төөрөхгүй гэж үү?).
Энэхүү тоглолтын тайзны загвар нь өрнөл полифониоос хайр дурлал руу шилжсэн дуурийн дратурыг дагаж орон зайг чөлөөлөх зарчмаар бүтээгдсэн. Дмитрий Крымовын шавь зураач Мария Трегубова сургуулийнхаа шилдэг уламжлалаар сценографид утга учрыг оруулсан болно. Цаасаар хайчилж авсан Францын "тоглоом" хот нь бүх дүр зургийг эзэлдэг: хөгжилтэй оюутнуудын улаан, ногоон малгай нь цагаан дэвсгэр дээр тод толбо шиг харагдаж байна. Манон бас тоглоомын ертөнцийн нэг хэсэг мэт харагдаж байна: тэр өөрийн дуртай хүүхэлдэйгийнхээ томруулсан хуулбар шиг харагддаг бөгөөд түүнийг орхидоггүй. Энд хоёр тоглогч гарч ирэв: мөрийтэй тоглоомчин (Маноны ахыг Элчин Азизов тоглодог байсан) болон хөөрхөн хүүхэлдэй цуглуулагч Геронте де Равуар (Александр Науменко) - хувцаслалтаараа гоёмсог дүр төрхтэй, хөшигтэй малгай нь загварлаг болсон. (өнөөдөр) богино өмд, лак мокасин.
Хоёрдахь жүжгийн загвар нь тоглоомын сэдвийг үргэлжлүүлэх боловч дүрслэлийн векторыг өөрчилснөөр: эхэндээ өхөөрдөм мэт санагдаж байсан зүйл нь нэлээд зэвүүн харагдаж байна. Хүүхэлдэйний хэт том хэмжээ нь өрөөний ихэнх хэсгийг эзэлдэг бөгөөд энэ нь Маноны өрөөний салшгүй шинж чанар бөгөөд байшингийн оршин суугчид болон найрал хөгжмийн нүхийг бүхэлд нь "шингээдэг" толь юм. Маноны нүүрэн дээр нь "тарих" шаардлагатай гоо сайхны ялаа хүүхэлдэй дээр жигшүүртэй шавж хэлбэрээр шууд утгаараа тарьсан байх болно. Ний нуугүй хэлэхэд, Маноны нэг хэсэг болсон ялзарч буй нийгэмд болон баатар бүсгүйн хувьд, ялангуяа түүний үхлийн алдааны мөчид, бяцхан охиныг шүүрэн авахыг хүсэх үед та жигшдэг байдлыг шууд утгаараа илэрхийлж байна. Хэсэг алт (түүний дүрд ижил цох, хүүхэлдэй дээрх аалз тоглодог) тэр зугтах мөчөө алддаг. Энэ нь түүний амь насыг хохироох болно.
Гурав дахь үйлдэл нь мөн адил гайхалтай. Тайзны хар хоосон нь Маноныг залгих болно. Урд талын цагаан шаантаг бол жижиг арал бөгөөд авралын найдвар юм. Эндээс гадуурхагдсан хүмүүсийн шоу эхэлж байна: трансвестит, биеэ үнэлэгч, хар сүйт бүсгүй, одой, бодибилдингчин хүмүүсийг зохистой Европоос үйл ажиллагаа муутай Америк руу цөлөв... Тэд хатуу шаантаг дотор жагсаж, "завь" нь холбоо тасарчээ. "Пенс" болон ганхаж, тайзны гүн рүү - аймшигт үл мэдэгдэх газар руу аяллаа. Сүүлчийн үйлдлийг дээр дурдсан бөгөөд нэг нарийн ширийн зүйлийг эс тооцвол. Дөрвөн ялгаатай (найруулагчийн үзэж байгаагаар) үйлдлүүд нь хар хөшигөөр "тасалдсан" боловч хөшиг дээр цацагдаж буй Аббе Превост романы хэлтэрхийнүүдээр "холбогдсон". Ийнхүү Шапиро яагаад гэнэт Де Гриллеттэй хамт зугтаж яваад Манон Жеронте де Равуарын баян гэрт очсон, эсвэл олзлогдсон хүн яагаад амрагтайгаа элсэн цөлд ирснийг үзэгчдэд тайлбарлах хэрэгцээг давж гардаг. (Пуччинигийн үед энэ нь мэдээжийн хэрэг шаардлагагүй байсан; романы агуулгыг дуурийн театрт зочдод мэддэг байсан). Зарим талаараа энэ техник үнэхээр тусалдаг бол зарим талаараа саад болдог. Жишээ нь, ихэвчлэн тусдаа дугаар болгон гүйцэтгэдэг гурав дахь үйлдлийн алдартай завсарлага концертын хөтөлбөрүүд, нэмэлт оруулах шаардлагагүй, хүн зүгээр л эдгээр бүх үсгийг устгаж, амьдралтай салах ёс гүйцэтгэе. Төгсгөлийн хувьд ч мөн адил. Сүүлийн дуэтийн үеэр де Гриллетийн гарт будлиантай бичээсүүд дэвсгэр дээр гарч ирэв. Баатруудын туршлагыг дагаж жигд, цэвэрхэн гар бичмэл өөрчлөгддөг, нулимс урсаж, толбо гарч, текст бүхэлдээ бэхээр живдэг. Үсгийг арилга, юу ч өөрчлөгдөхгүй ... Анна Нетребко, Юсиф Эйвазов нар тайзан дээр ядаж байхад.
Өнгөрсөн амралтын өдөр Их театрын түүхэн тайзнаа Адольф Шапирогийн найруулсан Пуччинигийн Манон Леско дуурийн нээлт боллоо. Энэ оноог хамгийн алдартай уугуул иргэн өгсөн Итали хотЛуккаг өмнө нь тус улсын гол театрт тоглож байгаагүй боловч арга хэмжээний цар хүрээг оролцогчдын бүрэлдэхүүнээр тодорхойлсон: Анна Нетребко гол дүрд дуулсан. Нэвтрүүлгийн өмнөх өдөр дива хэвлэлийнхэнтэй уулзаж, яагаад Массенет гэхээсээ илүү Пуччинигийн дуурийг сонгосон тухайгаа тайлбарлав.
Владимир Урин Анна Нетребко болон түүний нөхөр Юсиф Эйвазов нарын оролцсон жүжгийг зарласны дараа олон тооны утасны дуудлагад хариулахаас залхаж байгаагаа тэнд байсан хүмүүст хэлэв. Ерөнхий найруулагч 10-р сарын 22-нд болсон тоглолтын дараа прима доннатай ирээдүйн төлөвлөгөөгөө хэлэлцэх бодолтой байгаагаа тэмдэглэв. Нетребко өөрөө ирэх улиралд Маноныг дуулахаар эргэн ирнэ гэж үзэгчдэд итгүүлсэн.
Гэрлэсэн хосууд зөвхөн түншлэлд төдийгүй хэвлэлийн бага хурал дээр бие биенээ дэмждэг. Хоёулаа найруулагч Адольф Шапирогийн ажлын талаар баяртайгаар ярьсан. “Дуурь нь маш сонирхолтой шийдэлтэй, гэхдээ тайзны хувьд хийсвэр, тасархай зохиолтой Пуччини, маш хүчтэй, гайхалтай, би үүнийг маш их баяр баясгалантайгаар, ийм хүсэл тэмүүлэлтэй хамтрагчтай хийх нь сайхан байдаг.
Нетребко хэлэхдээ, түүний ойлголтоор Маноны дүр төрх аль хэдийн дууссан хэлбэрээ олж авсан. "Энэ эмэгтэйн дүрийн талаархи миний төсөөлөл нь продакшнаас гарахад тийм ч их өөрчлөгддөггүй. Түүний талаар мэдэх ёстой бүх зүйл нь хөгжимд бичигдсэн байдаг. Жишээлбэл, та түүнийг илүү туршлагатай болгож чадна Эхэндээ, эсвэл та түүнийг гэм зэмгүй тоглож болно - Энэ нь Манон ямар ч үндэстэн байж болно гэсэн санаанаас үүдэлтэй - тэр эрчүүдэд тодорхой сэтгэл хөдлөлийг төрүүлдэг нь хамаагүй , хүсэл тэмүүлэлтэй."
Дуучин бүсгүй Массенетийн “Манон” дууг дуулах боломж огтхон ч бодоогүй, учир нь энэ дуурийн хэсэг илүү залуу нас гэж үзэж байгаагаа тайлбарлав. "Гайхамшигтай, сонирхолтой, гэхдээ хэзээ нэгэн цагт би үүнийг давж гарсан. Пуччинигийн дуурийн дүрд яг таарч байгаа гэдэгт би итгэлтэй биш байна Уулзалтын эхний үзэгдэлд ч гэсэн Массенет бусад дуучдад найдаж байсан шиг удаан, залуу насны урам зориггүй хүнд хөгжим сонсогдов." Нетребкогийн нөхөр эдгээр үгийг баталж: "Массенетийн Дес Гриех нь тийм ч гайхалтай биш юм. гэрэл зураг. Пуччини илүү тайвшруулах үйлчилгээтэй. Техникийн хувьд би үүнийг хийж чадна, гэхдээ энэ нь шаазан дэлгүүрт байгаа бух шиг харагдах болно."
Гэрэл зургийн цомог
Энэтхэгийн арми пуужингийн туршилтын үеэр дэлхийн нам дор тойрог замд байсан сансрын хиймэл дагуулыг устгасан гэж Ерөнхий сайд Нарендра Моди ард түмэндээ хандаж хэлсэн үгэндээ мэдэгдэв.
Юсиф Эйвазов Большой театрт тоглолт үзэх боломжгүй бүх хүмүүст зориулсан нэвтрүүлгийн сэдвийг санаачилсан. Владимир Уриний хэлснээр, 10-р сарын 23-нд өмнөх өдөр хийсэн бичлэгийг телевизээр үзүүлэх болно. Тиймээс үзэгчдийн хамрах хүрээ бүс нутгийг хамарна.
Хоёр гоцлол дуучид түүхэн тайзны акустик онцлогтой холбоотой бэрхшээлийг тэмдэглэв. "Энэ үзүүлбэр нь асар том дүр төрхтэй. Дуу нь эргэж ирдэггүй. Эхний хоёр бэлтгэл нь бидний хувьд шоктой холбоотой байсан. Дараа нь бид үүнд дассан" гэж Нетребко хэлэв. "Чи анхнаасаа л мэдрэмждээ итгэх хэрэгтэй байсан. Энэ бол үнэхээр төвөгтэй бөгөөд үүнийг дуурайлган дуулах нь алдагдсан шалтгаан юм" гэж Эйвазов хэлэв.
Найруулагчид хосуудын өмнө хэцүү даалгавар өгсөн бөгөөд тэдгээрийн нэг нь эцсийн үйлдлийн шийдвэртэй холбоотой байв. Лилипутын цагаан хот, хөдөлж буй аварга том хүүхэлдэй, цагаан, хар сувд арав дахин томорсон - бүх ээдрээтэй үзэсгэлэнт газрууд алга болж, Де Грие Манонтой хамт хоосон шоо дөрвөлжин орон зайд оров. Итали хэлнээс орчуулсан хоёр баатар.
"Сонгодог дуучны хувьд энэ үзэгдэлд тоглох нь асар их ажил юм. Энд наалдаад байх зүйл байхгүй. Суух сандал, тоглох элс ч байхгүй. Зөвхөн тайлбар, дуу хоолой л үлддэг. Цагаан дэвсгэр дээр синхрончлогдсон тэмдэглэл нь бидний дуулж байгаа бэхэн орчуулга дээр бичигдсэн байдаг, та үүнийг унших үед, эмгэнэлт явдал таны дотор илүү хурц нэвтэрч - хамгийн. сайхан хөгжим. Нүднээс минь нулимс урсаж байлаа. Энэ нь надад маш ховор тохиолддог. Би сэтгэл хөдлөлөө хянах хэрэгтэйгээ мартсан, учир нь энэ бүхэн миний дуу хоолойд тусгагдсан байдаг. Анна бид хоёр үнэхээр цөлд байгаа юм шиг надад санагдаж байсан бөгөөд эдгээр нь амьдралын сүүлчийн мөчүүд байв. Ийм туршлага маш их үнэ цэнэтэй юм" гэж тенор хэлэв.
Байршил: Большой театр, түүхэн тайз
"Хоромхон зуур бид үнэхээр цөлд байгаа юм шиг санагдсан."
Большой театрт “Манон Леско” дуурийн нээлтийн өмнөхөн Анна Нетребко, Юсиф Эйвазов нартай хийсэн ярилцлага.
Большой театрт "Манон Леско" дуурийн нээлтийн өмнөхөн ВТБ-ын ахлах дэд ерөнхийлөгч Дмитрий Брейтенбихер түүний эртний найз нөхөд, ВТБ хувийн банкны түнш Анна Нетребко, Юсиф Эйвазов нартай уулзав.
Дмитрий Брейтенбихер:Өдрийн мэнд Анна, Юсиф нар аа. Цаг гарган надтай уулзсанд баярлалаа - Большой театрт нээлтээ хийхээс өмнө ямар их ачаалалтай бэлтгэл сургуулилттай байдгийг би мэднэ. Дашрамд хэлэхэд, миний санаж байгаагаар та Ромын дуурийн театрт Пуччинигийн “Манон Леско” жүжгийн бэлтгэлийн үеэр уулзаж байсан. Энэ бол таны хувьд чухал ажил гэж хэлж чадах уу?
Анна Нетребко:Энэ бүтээл өөрөө маш хүчтэй, драматик, хайрын тухай юм. Би энэ дуурийг тоглох болгондоо маш их баяртай, баяртай байна. Ялангуяа надтай хамт ийм гайхалтай, хүчтэй, хүсэл тэмүүлэлтэй хамтрагч байхад.
Юсиф Эйвазов:Ер нь энэ тоглолт бидэнд их ач холбогдолтой. Түүнд ямар нэгэн ид шидтэй, танхим, тайзан дээр ямар нэгэн соронзлол бий. Өчигдөр бэлтгэл дээр байхдаа эцсийн үзэгдэл- дөрөв дэх үйлдэл, миний нулимс урслаа. Энэ нь надад маш ховор тохиолддог, учир нь зураач сэтгэл хөдлөлөө хянах хэрэгтэй. Мөн нулимс, тэр ч байтугай өчүүхэн ч гэсэн сэтгэлийн хөөрөл тэр даруй хоолойд тусдаг. Өчигдөр би үүнийг бүрэн мартсан. Сэтгэл хөдлөлийн мессеж, Анягийн дуу хоолой - бүх зүйл маш хүчтэй байсан тул нэг секундэд бид үнэхээр цөлд байгаа юм шиг санагдаж, эдгээр нь үнэхээр амьдралын сүүлчийн мөчүүд юм.
Дмитрий Брейтенбихер:Юсиф, Ромд "Манон Леско" продакшн дээр Аннатай анх хэрхэн уулзсан бэ?
Юсиф Эйвазов:Гурван жил өнгөрсөн, би нарийн ширийнийг нь ч санахгүй байна (инээв). Үнэхээр энэ бол Ром байсан. Галзуу романтик Ром, дуурийн театр. Миний хувьд дебют байсан. Мэдээжийн хэрэг, энэ бүхэн том карьераа эхлүүлж буй хүний хувьд маш их сэтгэл хөдөлгөм байсан. Мэдээжийн хэрэг, би үүнд хариуцлагатайгаар бэлтгэж, нэг жилийн турш хэсгийг сурсан. Тоглоом үнэхээр хэцүү тул бид маш их ажиллах хэрэгтэй болсон. Би Ромд ирээд, тэнд Анятай тааралдсан, тэр нь тодорхой болсон ... Би мэдээж ийм дуучин, од байдаг гэдгийг мэддэг байсан, гэхдээ өмнө нь би түүний урын сан, тоглолтыг хянадаггүй байсан. Дараа нь тэр энэ хэсгийг маш гайхалтай гүйцэтгэсэн тул би зүгээр л цочирдсон! Гэхдээ би түүний асар их авьяастайг нь мэдээд үнэхээр их баярласан гайхалтай хүн. Ийм түвшний оддын хувьд тэрээр бүрэн хэвийн, харилцахад хялбар хүн юм. (хоёулаа инээв).
Дмитрий Брейтенбихер:Оддын халуурал байхгүй гэдэг утгаараа?
Юсиф Эйвазов:Тийм ээ, яг. Өнөөдөр үүгээрээ сайрхах дуучин тун цөөхөн. Учир нь ихэнх тохиолдолд хачирхалтай байдал, хачирхалтай байдал, бусад бүх зүйл эхэлдэг. Ингэж л болзож байна дуурийн тайзхайр болж хувирав. Бид маш их баяртай байна.
Дмитрий Брейтенбихер:Та Манон, Пуччинийн дуурь, Массенегийн дуурь хоёрыг хоёуланг нь тоглосон. Тэдний ялгаа юу вэ, аль нь дуу хоолой, сэтгэл хөдлөлийн хувьд илүү хэцүү вэ? Та Итали эсвэл Францын аль Маноныг илүүд үзэх вэ?
Анна Нетребко:Маноныг хамгийн түрүүнд эмэгтэй хүн гэж би боддог. Тэр ямар үндэстэн байх нь хамаагүй. Тэр огт өөр, шаргал үстэй, шаргал үстэй байж болно - энэ нь хамаагүй. Энэ нь эрэгтэй хүний тодорхой сэтгэл хөдлөлийг өдөөх нь чухал юм: эерэг, сөрөг, шуургатай, хүсэл тэмүүлэлтэй ... Энэ нь магадгүй хамгийн чухал зүйл юм. Зургийн хувьд би энэ эмэгтэйн талаар өөрийн гэсэн төсөөлөлтэй. Зарчмын хувьд үйлдвэрлэлээс үйлдвэрлэл рүү нэг их өөрчлөгддөггүй. Тэнд бүх зүйл тодорхой, бүх зүйл хөгжим, зохиол, дүрээрээ бичигдсэн байдаг. Зөвхөн зарим мэдээллийг нэмж эсвэл өөрчлөх боломжтой.
Дмитрий Брейтенбихер:За, жишээ нь?
Анна Нетребко:Жишээлбэл, та түүнийг илүү туршлагатай болгож чадна. Дараа нь тэр анхнаасаа юу болохыг ойлгох ёстой. Эсвэл та түүнийг эхэндээ бүрэн гэм зэмгүй болгож чадна. Энэ нь аль хэдийн жүжигчин эсвэл найруулагчийн хүслээс үүдэлтэй гэсэн үг юм.
Дмитрий Брейтенбихер:Асуултын эхний хэсгийн талаар юу хэлэх вэ? Пуччинигийн Манон Леско, Массенегийн дуурь хоёрын ялгаа юу вэ?
Анна Нетребко:Би Массенетийн дуурийн энэ хэсгийг их тоглодог байсан. Одоо арай том болсон, залуу дуучдад зориулсан. Түүнээс гадна, Манон миний хоолой байхаа больсон шиг Массенет дахь Де Гриех хэсэг нь Юсифийн хоолойд зориулагдсан гэж би бодохгүй байна. Тэр гайхалтай, сонирхолтой, гэхдээ өөр.
Юсиф Эйвазов:Массенетийн хөгжим арай бага драматик байдаг. Тиймээс Des Grieux илүү хөнгөн хоолойтой бөгөөд мэдээжийн хэрэг хөгжмийн мөн чанар нь илүү хөдөлгөөнтэй байдаг. За, намайг тайзан дээр хөдөлгөж үзээрэй, энэ нь хар дарсан зүүд болно. Пуччинигийн найрал хөгжим нь нэлээд хүнд бөгөөд ижил Des Grieux-ийн хөдөлгөөн нь илүү жинтэй, тайван, дуу хоолой нь огт өөр юм. Техникийн хувьд би чадах ч байж магадгүй, гэхдээ шаазан дэлгүүрт орох заан шиг л байх шиг байна. Үүнийг хийхгүй байсан нь дээр.
Анна Нетребко:Пуччинигийн дуурьт оюутнуудаас бараг юу ч байдаггүй, тэр ч байтугай тэдэнтэй уулзахдаа нэлээд хүнд хөгжим байдаг, энэ нь маш удаан, хэмжүүртэй байдаг. Массенетийн хувьд залуу насны урам зориг огт байхгүй. Энэ нь мэдээж бусад дуучдад зориулагдсан байсан.
Дмитрий Брайтенбихер: "Манон Леско" шинэ кинон дээр та драмын найруулагч Адольф Шапиротой хамтран ажилласан. Энэ туршлага танд юу авчирсан бэ? Шинэ юу байсан бэ?
Анна Нетребко:Үнэндээ би Адольф Яковлевичт ийм гайхалтай бүтээл гаргасанд баярлалаа гэж хэлмээр байна. Биднийг дуулахад маш тухтай, амар байсан. Захирал бидний бүх асуудал, бэрхшээлийг бүрэн харгалзан үзсэн. Дуулах шаардлагатай газар бид дуулж, хөгжимд анхаарлаа төвлөрүүлэх шаардлагатай бол үүнийг хийсэн. Дахин хэлэхэд, үйлдвэрлэл маш сайн болсон. Адольф Шапиро бол зүгээр л гайхалтай найруулагч гэж би боддог.
Дмитрий Брайтенбихер: Жүжигчний хувьд тэр чамаас ямар сонирхолтой зүйл хүссэн бэ, таны хувьд шинэ зүйл юу байсан бэ?
Анна Нетребко:Хамгийн том яриа нь бие махбодийн хувьд нэлээд хөдөлгөөнгүй боловч сэтгэл хөдлөлөөр дүүрэн сүүлчийн үзэгдлийн тухай байв. Яг энэ дүр зураг дээр Адольф Яковлевич биднээс хамгийн бага дохио зангаагаар, хагас алхам, хагас эргэлтээр хамгийн сайнаараа өгөхийг биднээс хүссэн - энэ бүгдийг хөгжмийн дагуу тодорхой тооцоолох ёстой, бид энэ дээр ажилласан.
Юсиф Эйвазов:Ер нь юу ч байхгүй үед тайзан дээр ажиллахад хэцүү байдаг нь мэдээж. За, бүрэн хоосон орон зайг төсөөлөөд үз дээ. Суух сандал, тоглох хэсэг, элс байтугай... Юу ч алга. Энэ нь зөвхөн хөгжим, тайлбар, дуу хоолой л үлддэг. Ингээд л болоо. Би үзэл баримтлалыг гайхалтай гэж нэрлэх болно сүүлчийн үйлдэл, бидний дуулдаг түүхийг бүхэлд нь цагаан дэвсгэр дээр хар үсгээр бичсэн байдаг. Энэ нь хөгжимтэй хамт маш их юм хүчтэй сэтгэл хөдлөл. Нэмэлт синхрон орчуулга, сонссон зүйлийнхээ хуулбар болгон. Эмгэнэлт явдал танд хоёр дахин их нэвтэрч байна.
Дмитрий Брейтенбихер:Энэ дуурийн хамгийн дуртай хэсэг мөн үү?
Юсиф Эйвазов:Миний хамгийн дуртай хэсэг нь хамгийн сүүлд, бүх зүйл дуусч, би бүх зүйлийг аль хэдийн дуулчихсан байдаг (инээв).
Анна Нетребко: (Инээв)Дмитрий, би Юсифтэй санал нэг байна сүүлчийн үзэгдэлмаш хүчтэй байсан бөгөөд манай гайхалтай найруулагчийн ачаар маш сонирхолтой байдлаар шийдэгдсэн. Тайзан дээр тавих амаргүй байсан ч бидэнд үнэхээр юу ч бодохгүй, энэ гайхалтай дуурийг дуулах боломж олгосон. Тийм ч учраас ийм сэтгэл хөдлөлийг үүсгэдэг бололтой.
Дмитрий Брейтенбихер:Үйлдвэрлэлийн сэдвийг үргэлжлүүлж байна. Одоогоор бага зэрэг мэдэгддэг: Интернэт хэрэглэгчид тайзан дээр сууж буй асар том хүүхэлдэйг хараад ихэд сонирхож байна. Та хэрхэн томъёолох вэ: энэ гүйцэтгэл юу вэ?
Анна Нетребко:Ер нь энэ дуурийг амьдаар тоглодог нь тун ховор. Яагаад гэдгийг би мэдэхгүй. Жүжигчин олоход хэцүү, тайзнаа тавихад хэцүү байх. Маш эвдэрсэн, шууд унших боломжгүй, бүр хийсвэр зохиолтой. Тэгээд хий сайн үйлдвэрлэлмаш хэцүү. Би одоо байгаа хүүхэлдэйнд үнэхээр дуртай: асар том хүүхэлдэй, царцаа... Хаа нэгтээ ид шид, бэлгэдэл үүн дээр илэрдэг, хаа нэгтээ илэн далангүй байдлын элементүүд байдаг - жишээлбэл, Геронтегийн уруу татсан бүжиг шиг. Хараад үзээрэй, энэ нь маш сонирхолтой байх болно.
Дмитрий Брейтенбихер:Большой театр танд ямар мэдрэмжийг өгсөн бэ - түүний орон зай, түүний акустик? Бусадтай харьцуулахад юугаараа онцлог гэж та бодож байна вэ? дуурийн театруудамар амгалан?
Анна Нетребко:Хоёр хоногийн өмнө Большой театрын тайзнаа анх гарч ирэхэд их цочирдсон... Тайзан дээр гарч байгаа дуучдын хувьд эндхийн акустик маш хэцүү байдаг. Танхимд ямар байгааг мэдэхгүй ч тайзан дээр юу ч сонсогдохгүй байна. Тэгээд л бид хоёр шууд л сөөнгө болсон. Үзэсгэлэнт орчин нь том, тайз нь нээлттэй, өөрөөр хэлбэл модон залгуур, дуу чимээ байхгүй. Үүний үр дүнд дуу нь эргэж ирэхгүй. Тэгэхээр хоёр дахин их хөдөлмөрлөх ёстой (инээв). За тэгээд бид нар яаж ийгээд дасчихлаа.
Юсиф Эйвазов:Яахав театрыг “Большой” гэдэг болохоор зай талбай том. Мэдээжийн хэрэг, Анягийн зөв хэлсэнчлэн бид эхлээд танхимд дуу орж байгаа эсэхийг огт ойлгоогүй. Дараа нь тэд бэлтгэл хийсний дараа биднийг тайвшруулж: "Бид таныг төгс сонсож байна, бүх зүйл сайхан байна" гэж хэлэв. Та зөвхөн өөрийнхөө мэдрэмжинд итгэх хэрэгтэй. Дотоод мэдрэмжээ дагаж, түүндээ түшиглэн алхаж явахад яг л ийм байдаг. Большой театрт та Метрополитан дуурь эсвэл Баварийн дуурь дээр гардаг шиг эргэж ирэх дууг сонсохгүй. Энэ бол маш хэцүү дүр зураг юм. Мөн үүнийг бүрэн дуугаар хэлэхийг оролдох шаардлагагүй, энэ бол алдагдсан шалтгаан юм. Ердийн хоолойгоороо дуулж, хангалттай байгаасай гэж залбирах л хэрэгтэй.
10-р сарын 16-нд ВТБ банкны дэмжлэгтэйгээр "Манон Леско" дуурийн нээлт Большой театрт боллоо. Большой театр ба ВТБ нь олон жилийн найрсаг харилцаатай байдаг. Банк нь театрын Удирдах зөвлөлийн гишүүн юм ашгийн бус байгууллага"Большой театрын сан".
Аравдугаар сарын 16-нд Большой театрын тайзнаа анх удаа Жакомо Пуччинигийн “Манон Леско” дуурийг толилуулах гэж байна. Үүний гол дүрд Анна Нетребко (Манон) болон түүний нөхөр Юсиф Эйвазов (Шевалиер Рене Дес Грие) нар тоглох болно. Тоглолтын тасалбар зарагдаад удаж байна. Большой театрын захирал Владимир Уринийн хэлснээр тэрээр хэд хоногийн турш утсаа аваагүй, учир нь тэр эсрэг брэндээ найзууддаа ч өгч чадахгүй.
"Манон Леско" бол хөгжим сонирхогчдод зориулсан онцгой арга хэмжээ юм. Энэхүү төсөл нь Большой театрын төлөвлөгөөнд ороогүй болно. Жилийн өмнө театрын удирдлагууд дэлхийн дуурийн од Анна Нетребкотой хэлэлцээр хийж эхэлсэн. Түүнд Большой түүхэн тайзан дээр ямар ч уран бүтээл хийхийг санал болгосон. Прима Манон Леског сонгосон. Нээлтийн өмнөхөн Большой театрт дуурийг бүтээгчид хэвлэлийн бага хурал хийлээ.
"Большой театрын тайзан дээр тоглох нь миний хувьд нэр төрийн хэрэг юм: Би өмнө нь хэзээ ч энд байгаагүй" гэж Анна үзэгчдийг алмайруулжээ. -“Манон Леско” бол миний хамгийн дуртай дуурийн нэг. Энэ бол хайрын тухай жүжиг бөгөөд би үүнийг маш их баяртай, баяртайгаар гүйцэтгэдэг.
Миний хувьд Аннатай ажиллах нь таашаал төдийгүй суралцах явдал юм” гэж Эйвазов хэлэв. -Гэртээ байхад тэр надад дуулахгүй.
Эйвазов нь Аннатай хамт суралцдаг цорын ганц хүн биш нь тодорхой болов.
Италиас тусгайлан уригдан ирсэн удирдаач Ядер Бинямини "Би Анна, Юсиф хоёроос их зүйл сурдаг, тэдний ажилдаа тэвчээртэй ханддагийг нь биширдэг" гэж хэлэв. - Хэдийгээр тэд мастерууд юм хамгийн дээд түвшин, тэд надаас зөвлөгөө, зарим зөвлөмжийг байнга асуудаг. Бид бие биенээ хүндэтгэсэн уур амьсгалд ажилласан.
Найруулагч "Манон Леско" дуурийг тайзнаа тавьсан. драмын театрАдольф Шапиро. Чеховын нэрэмжит Москвагийн урлагийн театр, Табакерка, Маяковскийн нэрэмжит театр, РАМТ гэх мэт театруудад тоглосон уран бүтээлүүд нь гадаадад ч эрэлттэй байгаа. Дуурийн тайзнаа ажиллах нь түүний хувьд нэг төрлийн нээлт юм. Мөн дэлхийд алдартай од маань ажил дээрээ дөнгөж оюутан.
Би Шанхайгаас Сан Пауло хүртэл гадаадад маш их ажилладаг бөгөөд миний хувьд Смоктуновский, Нетребко, оюутан хоёрын хооронд ялгаа байхгүй шиг манай уран бүтээлчид ч, гадаадынх ч ялгаагүй” гэж Адольф Шапиро Известия сонинд ярьжээ. -Тэдэнд дасан зохицож чадвал надаас юу ч үлдэхгүй. Аннатай ажиллахын хувьд дуулах арга барилаас нь урам авдаг. Тэр бол агуу уран бүтээлч. Ийм уран бүтээлч тайзан дээр байгаа нь өөрөө урлаг болдог. Тэр буруу замаар явж, буруу зүйл хийсэн ч гэсэн. Би түүний уян хатан байдал, хариу үйлдэл, мөн чанарыг сонирхож байна.
Дуучнаас ялгаатай нь найруулагч нь Большой театрт нэг бус удаа очиж байсан. Адольф Яковлевичийн хэлснээр тэрээр залуу байхдаа оюутан байхдаа Бородины "Половцын бүжиг" -ийг гуравдугаар шатнаас үзэж байжээ. Одоо тэр Большойд гэртээ байгаа юм шиг ажиллахаар ирдэг. Нэг сар гаруй энд өдөр шөнөгүй хонож байгаа болохоор.
Сайн бүтээл хийхэд хэцүү ч Адольф Шапирогийн ачаар жүжиг дээр ажиллах нь таатай байлаа” гэж Анна Нетребко хэлэв. -Найруулагчийн арга барил, дүрийн талаарх төсөөлөл нь надад таалагдахгүй бол би зүгээр л явна.
Энд ийм зүйл болоогүй. Анна, Юсуф хоёр хэдхэн хоногийн өмнө Москва руу ниссэн. Тэр анх театрын тайзан дээр гарч ирэхдээ үнэхээр цочирдсон.
Большой тайзан дээрх акустик нь дуучдад маш хэцүү байдаг. Асар том байгалийн үзэсгэлэнт газар, том орон зайн улмаас дуу нь жүжигчдэд эргэж ирдэггүй. Бид хоёр дахин их ажиллах ёстой. Бэлтгэлийн эхний өдрүүдэд би үнэхээр шоконд орсон. За тэгээд бид нар яаж ийгээд дасчихлаа.
Дуурийн төгсгөл эмгэнэлтэй.
Тайзан дээр үхэх дуртай дуучид байдаг, тэд үүний төлөө амьдардаг” гэж Нетребко хэлэв. - Би үүнд дургүй, гэхдээ шаардлагатай үед би энэ байдалд ордог. Энэ нь надад маш их зардал гаргаж байна, учир нь би үнэхээр, үнэхээр стресст орсон. Дараа нь энэ нь миний биед нөлөөлдөг. Яахав би энэ мэргэжлийг сонгосон.
Анна хошигнож буйгаар аравдугаар сарын 22-нд жүжгээ тоглосныхоо дараа нөхөртэйгээ хамт Большой театрт тоглосон тоглолтоо маш том тэмдэглэх болно. Театрын удирдлага хосуудтай цаашид хийх төслүүдээ аль хэдийн төлөвлөж байна. Анна, Юсиф нар байхгүй үед Большой театрт нэгээс олон удаа эргэн ирэх болно, хоёр дахь жүжигчид тайзан дээр гарах болно - Айноа Артета (Испани), Риккардо Масси (Итали).
Большой театрт очиж чадахгүй байгаа хүмүүст зориулж Соёл суваг 10-р сарын 23-нд Манон Леско дуурийн нэвтрүүлгийг үзүүлэх болно.