П.И. Чайковский (1840-1893)

"Хунт нуур", 4 бүлэгт уран зөгнөлт балет

“Хунт нуур” балетыг 1875 оны хавар П.И.Чайковскийн захиалгаар Москвагийн Большой театрын удирдлага тавьжээ. Энэхүү санаачлага нь тухайн үеийн репертуарын байцаагч, дараа нь Москва дахь эзэн хааны театруудын менежер В.П. Москвад зохиолч, жүжгийн зохиолч, идэвхтэй нийгмийн зүтгэлтэн гэдгээрээ алдартай Бегичев. Тэр хамт балетчинВ.Ф. Гельцер мөн Хунт нуурын либреттогийн зохиогч байсан.

Анхны хоёр жүжгийг 1875 оны зуны сүүлээр хөгжмийн зохиолч бичиж, 1876 оны хавар балетыг дуусч, бүрэн хөгжимдсөн, мөн оны намар жүжгийн ажил театрт аль хэдийн эхэлжээ.

Жүжгийн нээлт 1877 оны 2-р сарын 20-нд Москвагийн тайзнаа болсон Большой театр. Орчин үеийн хүмүүсийн үзэж байгаагаар уг бүтээл нь маш дунд зэргийн байсан бөгөөд үүний шалтгаан нь юуны түрүүнд бүжиг дэглээч Юлиус Рейсигерийн бүтээлч арчаагүй байдал байв. Нээлтийн тоглолтын тоймуудын нэгэнд бид "...Рейсигер... өөрийн мэргэжилд тохирсон урлаг биш юмаа гэхэд бүжгийн оронд ямар нэгэн бүжиг зохион байгуулах гайхалтай чадварыг харуулсан" гэж уншсан. гимнастикийн дасгалууд. Корп де балет яг л нэг газар цаг хугацааг тэмдэглэж, салхин тээрмийн далавч шиг гараа хийсгэж, гоцлол дуучид гимнастикийн алхмуудаар тайзны эргэн тойронд үсэрч байна."

Анхны үзүүлбэрийн гол дүрийн жүжигчид мөн маш сул байсан: Одеттагийн дүрд авъяаслаг прима балерина А.Собестанскаягийн оронд түүний туслах П.Карпакова тоглож, тухайн үеийн туршлагагүй удирдаач Рябовын удирдсан найрал хөгжим, бүр бэлтгэлгүй байсан. "Хунт нуур" гэх мэт оноог гүйцэтгэхийн тулд даалгавраа маш хайхрамжгүй гүйцэтгэсэн. Нэгэн тоймчийн хэлснээр нээлтийн өмнө найрал хөгжмийн хоёрхон бэлтгэл хийсэн.

П.И.Чайковскийн хөгжимд зүй ёсоор нийцсэн “Хунт нуур” жүжгийн анхны тайзны дүр бол 1895 онд М.Петипа, Л.Иванов нарын тоглосон балетын Санкт-Петербургт нээлтээ хийсэн явдал юм. Энд бүжиг дэглээчид анх Чайковскийн бүтээлийн гайхалтай шүлгийг олж, өөрийн хэл рүү орчуулсан. 1895 оны бүтээл нь балетын дараагийн бүх тайлбарын үндэс суурь болсон. Хун охины дүр нь балетын урын сан дахь сонгодог дүрүүдийн нэг болсон бөгөөд уран бүтээлчээс гайхалтай уран чадвар, уянгын нарийн мэдрэмж шаарддаг сэтгэл татам, хэцүү байдаг. Оросын бүжиг дэглэлтийн сургууль энэ дүрд тоглосон олон гайхалтай жүжигчдийг гаргаж ирсэн бөгөөд тэдний дунд оюун санааны хувьд өрсөлдөгчгүй Галина Уланова байдаг.

Дүрүүд:

Давамгайлсан гүнж

Ханхүү Зигфрид - түүний хүү

Бенно - Зигфридийн найз

Вольфганг - хунтайжийн зөвлөгч

Хунт хатан Одетта

Вон Ротбард - муу суут ухаантан

Одил - түүний охин

Ёслолын мастер

Ханхүүгийн найзууд, ордны ноёд, язгууртнууд, ордны хатагтай нар болон гүнжийн дагалдагчид, тосгоныхон, тосгоныхон, хун, бамбаруушнууд.

Оршил хөгжим нь илбэдсэн шувууны охины тухай сайхан, гунигтай түүхийн анхны ноорог юм. Өгүүллийн утсыг балетын хөгжмийн гол дүр болох хунгийн сэдэвтэй төстэй гобойн зөөлөн аялгуугаар удирддаг. Танилцуулгын дунд хэсэгт өнгө нь аажмаар өөрчлөгддөг: харанхуй, түгшүүртэй сүүдэр гарч ирдэг, хөгжим нь жүжиглэдэг. Тромбонуудын хашгирах нь аймшигтай бөгөөд аймшигтай сонсогддог. Бүрэлдэхүүн нь бүрээгээр (модны үлээвэрээр давтагддаг), дараа нь тимпанигийн түгшүүртэй эгшиглэх чимээн дор хийл хөгжмөөр гүйцэтгэсэн анхны сэдвийг (reprise coda) давтахад хүргэдэг. Одоо энэ сэдэв эмгэнэлтэй болж байна.

Үйлдэл нэг

Цайзын урд зогсоол.

2. . Ханхүү Зигфридийн насанд хүрсэн баярт үдэшлэг. Залуу хунтайжид баяр хүргэхийг хүссэн тосгоныхон ирдэг. Эрэгтэйчүүдийг дарсаар дайлж, тосгоны эмэгтэйчүүдэд тууз, цэцэг өгдөг.

Энэ үзэгдлийн хөгжим нь тод томруун бөгөөд амьд эрч хүчээр дүүрэн байдаг. Ларошийн хэлснээр энэ хөгжим нь "цоглог, хөгжилтэй, хүчирхэг Чайковскийг" илчилдэг. Үзэгдлийн дунд хэсэг нь тосгоны хүмүүсийн дүр төрхийг харуулсан гоёмсог бэлчээрийн дүр зураг юм. Тайзны туйлын хэсгүүдэд хөгжмийн гайхалтай, өтгөн үзүүлбэр, дунд хэсэгт нь ихэвчлэн модон зэмсгийн ил тод дуу чимээний ялгаа нь илэрхий юм.

3. . Тосгоныхон ханхүүг хөгжөөхийг хүсч бүжиглэдэг. Энэхүү вальсын гоо үзэсгэлэн нь түүний тод, шавхагдашгүй олон янзын уянгалаг хээнд оршдог. Вальс нь товч танилцуулах хөдөлгөөнөөр ("Интрада") эхэлж, дараа нь эхний хэсгийн гол сэдэв болно. Энэхүү аялгууны хөгжил нь гол уянгалаг хоолойн (анхны хийл) эргэн тойронд "нүргэлэн" лимбэ, кларнетуудын хэсгүүд, ялангуяа завсрын ангиуд нь шинэ хэмнэл, өнгийг түр зуур нэвтрүүлснээр улам бадрааж байна. Вальсын дунд хэсэг нь бүр ч илүү илэрхийлэлтэй аялгууг агуулдаг. Төв хэсгийн уянгалаг, уянгалаг сэдэв нь ялангуяа мартагдашгүй:

Энэ сэдвийн сэтгэл хөдлөл нь том симфони бүрдэлд тод хөгжиж, бүхэл бүтэн бүтээлийн эцсийн хэсэгт (reprise-coda) хүргэдэг. Энд вальсын анхны сэдвүүд өөрчлөгдөж, зоригтой, баяр хөөртэй сонсогддог.

4. . Үйлчлэгчид гүйн орж ирэн гүнжийн ээжийг ирснийг мэдэгдэв. Энэ мэдээ хэсэг зуур ерөнхий зугаа цэнгэлийг тасалдуулж байна. Зигфрид ээжтэйгээ уулзахаар явж, ээжтэйгээ хүндэтгэлтэй мэндчилэв. Гүнж хүүтэйгээ энхрийлэн ярилцаж, ганц бие амьдралынх нь өдрүүд дуусч байгаа тул маргааш хүргэн болох ёстойг сануулжээ. Түүний сүйт бүсгүй хэн бэ гэж асуухад гүнж маргаашийн бөмбөг үүнийг шийднэ гэж хариулж, ханхүүгийн эхнэр болох ёстой бүх охидыг урьжээ. Тэр өөрөө тэднээс хамгийн сайныг нь сонгох болно. Хөгжилтэй байдлыг үргэлжлүүлэхийг зөвшөөрч гүнж орхив. Найр, бүжиг үргэлжилсээр.

Үзэсгэлэнгийн эхэнд залуусын тайван бус байдал, үймээн самууныг харуулсан хөгжим эгшиглэж байна. Гүнжийн дүр төрхийг сүр дуулиантайгаар зарладаг. Зигфридийн ээжийн яриаг шинэ, эелдэг тайван хөгжмийн сэдэв дагалддаг.

Үйл явдлын төгсгөлд үйл явдлын эхэн үеийн эрч хүчтэй, хөгжилтэй хөгжим эргэн ирдэг.

5. . Бие даасан бүжгийн хувилбаруудаас бүрдсэн Divertimento Suite: Intrada (танилцуулга). А11егго модератор. Хөнгөн, зөөлөн гулсах аялгуу. Дунд хэсэгт нь дагалдах хоолойны хурц зохицол, бүдүүлэг хроматизмын ачаар аялгууны илэрхийлэл улам бүр нэмэгддэг.

6. . Энэхүү жүжиг нь Оросын уянгын хэв маягийн чин сэтгэлийн, бага зэрэг гунигтай аялгуун дээр үндэслэсэн болно. Энэ аялгууг дуэт-канон хэлбэрээр толилуулж байна (хоёр дахь хоолой нь бага зэрэг сааталтай орж, эхний хоолойны аяыг яг таг гаргадаг); хэсгүүд нь гобой, фагот хөгжимд зориулагдсан бөгөөд дуу нь эмэгтэй, эрэгтэй хоолойны ялгааг санагдуулдаг.

7. . Полка хэмнэлтэй хөнгөн, гялалзсан бүжиг. Соло модон хэрэгсэл(кларнет, лимбэ, дараа нь фагот) тунгалаг чавхдастай.

8. . Эрч хүчтэй, асар их хөдөлгөөнтэй, тод ялгаатай эрэгтэй бүжиг өмнөх. Бүх найрал хөгжмийн хүнд, эгшигт аккордоор замд гар.

9. . Лимбэ, хийл хөгжмийн аялгуутай, хурдан бөгөөд уран чадварлаг хөнгөн бүтээл.

10. (Allegro vivace) баярын шинж чанартай илүү өргөн цар хүрээтэй, хөгжсөн бүжгээр иж бүрдлийг хаадаг.

11. . Дөрвөн тооноос бүрдсэн шинэ сурталчилгааны багц. Tempo di valse бол маш цайвар өнгөтэй, дэгжин хэмнэлтэй вальс юм. Богинохон ч бүжиг нь Чайковскийн хувьд ердийн үйл ажиллагаагаар хөгждөг. Ил тод эхлэлийн дараа дунд хэсгийн илүү зузаан, хэмнэлтэй төвөгтэй сэдэв нь маш шинэлэг сонсогддог. Анхны бодлын эргэн ирэлт нь лимбэний уянгалаг хээгээр баяжсан байдаг.

12. – Аллегро. Хунт нуурын хамгийн дур булаам уянгын ангиудын нэг болох бүжгийн дуу нь намуухан, цэвэр оросын уйтгар гунигаар дүүрэн байдаг. Энэхүү бүжгийн дууны чанарыг түүний багаж хэрэглүүр онцолж өгдөг: аяыг бараг үргэлж гоцлол хийл удирддаг. Төгсгөлд нь тэр обоогийн адил уянгалаг хоолойгоор цуурайтна. Дуу нь тэр даруй хурдан давхих бүжиг болж хувирдаг. Энд дахин гол дүрд гоцлол хийл тоглодог бөгөөд түүний хэсэг нь гайхалтай уран бүтээлч болдог.

13. Вальс. Гол сэдэвт корнетыг "эрэгтэй" дуулах бравура (эхний хийлээр дуулагддаг) ба түүнд хөгжилтэй хариу үйлдэл үзүүлж буй хоёр кларнет хоёрын хооронд маш илэрхий яриа байдаг. Давталт дээр хийлийн шинэ уянгалаг хоолойг корнетийн сэдэвт нэмж оруулав - Чайковскийн дүр төрхийг уянгын баяжуулах ердийн арга.

14. (А11егго molto vivace). Төгсгөлийн шинж чанартай хурдан, гайхалтай хэрэгсэлтэй бүжиг.

15. . Бүжиг үйл ажиллагаа. Дарсанд согтсон Вольфганг бүжиглэхийг оролдож, эвгүй зангаараа хүн бүрийг инээлгэдэг. Тэр арчаагүй эргэлдэж, эцэст нь унана. Хөгжим нь энэ дүр зургийг тодорхой харуулж, дараа нь хурдан, хөгжилтэй бүжиг болж хувирдаг.

16. . Пантомим. Харанхуй болж эхэлж байна. Зочдын нэг нь гартаа аягатай сүүлчийн бүжиг бүжиглэхийг санал болгож байна. Энэ үзэгдлийн хөгжим нь хоёр тоог холбосон товч хэсэг юм.

17. . Полонезийн хэмнэлтэй баярын гайхалтай бүжиг. Дунд хэсгийн тунгалаг хөгжим нь чавхдас, модон зэмсгийн гоёмсог харилцан үйлчлэл, хундага цохихыг дуурайсан хонхны чимээ нь сэтгэл сэргээсэн ялгаатай байдлыг бий болгодог.

18. . Үдшийн тэнгэрт хунгийн сүрэг харагдана. Нисдэг шувуудыг харах нь залууст ан хийх тухай бодоход хүргэдэг. Согтуу Вольфганг орхин явахад Зигфрид болон түүний найзууд явна. Энэ ангийн хөгжимд анх удаа балетын хөгжмийн гол дүр болох хунгийн сэдэв буюу зөөлөн гоо үзэсгэлэн, уйтгар гунигаар дүүрэн аялгуу гарч ирэв. Түүний анхны тоглолтыг арпежжуулсан босоо ятга, чавхдаст чичиргээн чичиргээнүүдийн дэвсгэр дээр эгшиглэдэг гобойд даатгадаг.

Хоёрдугаар үйлдэл

Чулуулаг цөл. Үзэсгэлэнгийн гүнд нуур байдаг бөгөөд түүний эрэг дээр сарны гэрэлт шөнийн сүмийн балгас байдаг.

1. . Нуурын дээгүүр цагаан хунгийн сүрэг сэлж байна. Урд талд нь хунгийн титэм зүүсэн байна. Энэ үзэгдлийн хөгжим нь балетын гол уянгын сэдвийг (Хун охины сэдэв) хөгжүүлдэг. Түүний гоцлол гобогоор хийсэн анхны тоглолт нь сэтгэл хөдлөм дуу шиг сонсогддог ч аажмаар хөгжим улам эрч хүчтэй болдог. Бүтээлт нь бүх найрал хөгжмийн хүчирхэг дуугаар сэдвийн гол хэсгийг шинэ танилцуулахад хүргэдэг.

2. . Зигфридийн найзууд нуурын эрэг дээр гарч ирэн, удалгүй ханхүү өөрөө гарч ирэв. Тэд хунгийн сүргийг хараад ан хийж эхлэхэд бэлэн байгаа ч шувууд хурдан алга болдог. Энэ үед Одетта ид шидийн гэрлээр гэрэлтсэн сүмийн балгасаас гарч ирэв. Тэрээр хунтайжийг битгий буудуулаарай хэмээн гуйж, амьдралынхаа гунигтай түүхийг өгүүлнэ. Муу суут ухаантны хүслээр тэр (Гүнж Одетта) болон түүний найзууд шувууд болж хувирав. Зөвхөн шөнийн цагаар эдгээр балгасуудын ойролцоо тэд хүний ​​дүрд хувирдаг. Охидын захирагч - гунигтай шар шувуу тэднийг байнга ажиглаж байдаг. Муу суут ухаантны шившлэгийг зөвхөн Одеттыг аминч бус, мөнхийн хайраар хайрладаг, эргэлзэлгүй, золиослоход бэлэн хайраар ялагдана. Зигфрид Одеттагийн гоо үзэсгэлэнг гайхшруулдаг. Гүнжийг хунгийн дүртэй байхад нь алж болох байсан гэж тэр аймшигтайгаар боддог. Шар шувуу сүмийн дээгүүр аймшигт сүүдэр болж нисдэг. Балгас дунд нуугдаж байхдаа тэрээр Одетта, Зигфрид хоёрын яриаг сонсдог.

Энэ үзэгдлийн хөгжим нь үйл ажиллагаатай нягт холбоотой хэд хэдэн ангиас бүрддэг. Эхнийх нь (Allegro moderato) - хайхрамжгүй, хөгжилтэй сэтгэл санаа нь түгшүүрийн гялбаагаар л богино хугацаанд тасалддаг: хунтайж хун харж,

буудах хүсэлтэй байгаа нь энэ мөчид дуугарч буй гомдлын сэдэл (чичиргээний утсаар дагалддаг модон салхи) нь хунгийн сэдэвтэй ойрхон байна. Дараагийн анги болох Одетта хунтайжид хандсан гуйлт нь пиццатогийн цайвар хөвчний дэвсгэр дээр зөөлөн гобой аялгуугаар эхэлдэг.

Уянгын гоцлол дуу нь дуэт болон хувирч, обоо нь морин хуурын хайраар тайтгаруулсан хэллэгээр хариулдаг. Дуэтийн хөгжил нь Одеттын түүхийн нэг ангид хүргэдэг. Зохиолын сэтгэл хөдөлгөм хөгжим нь эхний үе дэх вальсын аялгуутай (No2) төстэй юм. Түүхийн хөгжмийг бүргэдийн шар шувууны дүр төрхийг харуулсан тромбонуудын бүрээ хөгжим тасалдаг.

Сүүлийн анги бол Одеттагийн түүхийг жүжигчилсэн хувилбар юм. Хөгжмийн зохиолчийн хэлсэнчлэн, үүнд хун охины зөвхөн гэрлэлт л түүнийг муу шившлэгийн хүчнээс чөлөөлнө гэсэн үг, ханхүүгийн "Өө, намайг уучлаарай, намайг уучлаарай!"

3. . Одеттагийн найзууд болох хунгийн цуваа гарч ирэв. Тэднийг зурдаг хөгжим (Allegro) түгшүүртэй, түгшүүртэй. Хариуд нь Одеттагийн шинэ уянгын зөөлөн аялгуу сонсогддог (хөгжмийн зохиолч энэ сэдвийг дараах тайлбартайгаар дагалддаг:"Одетт: Хангалттай, боль, тэр сайхан сэтгэлтэй ..."); Дахин хэлэхэд, залбирлын ариосогийн нэгэн адил пиццикато утаснуудын фон дээрх гобой гоцлол:

Дараа нь Зигфридийн халуун талархлаар дүүрэн хэллэг (хөгжмийн зохиолчийн хэлсэн үг: "Ханхүү буугаа шидсэн") ба Одеттагийн сэдвийн шинэ хувилбар (Moderato assai quasi andante); Модон үлээвэр хөгжмийн зэмсгийн дээд бүртгэлд ил тод, хөнгөн байдлаар дүрслэгдсэн нь зохиогчийн хэлсэнтэй яг тохирч байна.- Одетта: Тайвшир, хүлэг баатар...

4. . Ганцаарчилсан болон бүлгийн бүжгүүдээс бүрдсэн дивертименто. Хөгжмийн хэлбэр нь сюит болон рондогийн онцлогийг хослуулсан бөгөөд энэ нь хэд хэдэн бүжгийг нээдэг вальс юм.

5. - аялгууг хийл хөгжим, дараа нь лимбэээр тоглодог хөгжилтэй, хэмнэлтэй бүжиг (зохиогчийн тэмдэглэл:"Одетт соло").

6. - вальс давтах.

7. - Хунт нуурын хамгийн алдартай дугааруудын нэг. Түүний хөгжим нь сэтгэл хөдлөм энгийн, яруу найраг, гэнэн ивээл дүүрэн байдаг. Багаж хэрэгсэл нь тунгалаг, модон үлээвэр тембр давамгайлсан (Чайковскийн дараагийн чухал дугаарт зориулсан ялгаатай бэлтгэлийн онцлог, чавхдаст хөгжмийн эгшиг давамгайлсан уянгын адажио). Үндсэн сэдвийг хөнгөн фагогийн дагалдан дэмжсэн хоёр обой гүйцэтгэсэн.

8. . Одетта ба ханхүүгийн хайрын дуэт. Энэ бол балетын хамгийн чухал тоонуудын нэг юм. Н.Д.Кашкины дурсамжийн дагуу Чайковский сүйрсэн "Ондин" дуурьаасаа Аджиогийн хөгжмийг авсан байдаг. Хөгжим нь хайрлагчдын анхны наминчлал, тэдний зөөлөн ичимхий байдал, хөдөлгөөнт байдлыг илэрхийлдэг. Энэхүү дуэт нь ид шидийн эгшигт ятгын кадензагаар эхэлдэг. Гол аялгууг гоцлол хийл хөгжим, тунгалаг ятгын хөвчтэй хамт дуулдаг.

А Дагиогийн дунд хэсгийн эхлэл нь түүний огцом, хийсэх мэт хөвөгч, кларнет хөгжимтэй, усны толин тусгал гадаргуу дээр бараг мэдэгдэхүйц долгион мэт мэдрэгддэг. Энэ бол энэ хэсгийн оршил, төгсгөлийн хөгжим бөгөөд түүний үндэс нь баяр баясгалантай хөдөлгөөнт дүрс, гялалзсан дан хийлийн шинэ аялгуу юм.

A Dagio-ийн давталтаас бид анхны хэсгийн уянгын сайхан аялгууг дахин сонсдог. Харин одоо гоцлол дуу нь дуэт болж хувирч байна: гол сэдвийг хийл хөгжим удирдаж, хийлийн уянгалаг хэллэгүүд үүнийг өндөр регистрт цуурайтуулж, "Хайрын дуу" улам бүр цэцэглэж байна.

9. -жижиг хурдан өөрчлөлт (А llтүүний) - долоо дахь шинэ вальс руу шилжих шилжилтийн үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд энэ удаад дууны чанараа сайжруулсан.

10. . Сурталчилгаа нь амьд кодоор төгсдөг (А llтүүний vivace).

11. . Финал. Одеттыг хайрлах нь ханхүүгийн зүрх сэтгэлийг улам бүр эзэмдэж байна. Тэрээр түүнд үнэнч байж, сайн дураараа аврагч болно гэж тангарагласан. Одетта Зигфрид маргааш түүний шилтгээнд бөмбөг байгаа бөгөөд ханхүү ээжийнхээ хүсэлтээр сүйт бүсгүй сонгох ёстой гэдгийг сануулжээ. Муу суут ухаантан хунтайжийг тангаргаа зөрчихийн тулд бүх зүйлийг хийх бөгөөд дараа нь Одетта болон түүний найзууд шар шувууны хүчинд үүрд үлдэх болно. Гэхдээ Зигфрид өөрийн мэдрэмжийн хүчтэй гэдэгт итгэлтэй байна: ямар ч шившлэг Одеттыг түүнээс салгахгүй.Үүр цайж, салах ёс хийх цаг ирлээ. Охидууд хун болж хувиран нуурын эрэг дээгүүр сэлж, асар том хар бүргэд шувуу далавчаа дэлгэв. Хунгийн сэдвээс сэдэвлэсэн энэ үзэгдлийн хөгжим нь хоёрдугаар хэсгийн нээлтийн ангийг бүрэн дүрсэлсэн байдаг.

Гуравдугаар үйлдэл

Эрх баригч гүнжийн шилтгээний танхим.

1. . A11eggo qiusto. Бөмбөг эхэлж, хунтайж Зигфрид сүйт бүсгүй сонгох ёстой. Ёслолын эзэн шаардлагатай тушаалуудыг өгдөг. Зочид гүнж, Зигфрид нар дагалдан яваа хүмүүсийнхээ хамт дагалаа. Тайз нь хурдан маршийн шинж чанартай баярын хөгжим дагалддаг.

2. . Ёслолын эзний тэмдгээр бүжиглэж эхэлдэг. Энэ дугаарын хөгжим нь нэг талаас ерөнхий бүжгийн бүрэн дуу чимээ, гялалзсан байдал, нөгөө талаас тунгалаг байдал, тембрийн овсгоотой тоглолт, "одой бүжиг" (дунд) театрын дүр төрхийг агуулдаг. анги).

3. . Бүрээнүүд шинэ зочид ирснийг зарлав. Ёслолын эзэн тэдэнтэй уулзаж, сүлдчин хунтайжид тэдний нэрийг зарлав. Охид ноёдтой бүжиглэдэг. Богино хэмжээний сүр дуулиантай танилцуулгын дараа сүйт бүсгүйн вальс гэгддэг тод уянгалаг бүжгийг үзүүлэв. Бүжгийн хөгжим хоёр удаа бүрээний дохиогоор тасалддаг - шинэ зочид ирэх шинж тэмдэг. Эхний завсарлагааны дараа вальс уянгалаг хувилбараар үргэлжилнэ.

Вальсын сүүлчийн, гурав дахь үзүүлбэрийг сунгав; Хөгжмийн зохиолчийн хэлснээр "бүхэл бүтэн корпус де балет" энд бүжиглэдэг. Энэхүү том вальсын давтлага нь гуниг, түгшүүрийн элементийг танилцуулсан гуулин сэдэвтэй шинэ дунд хэсгийг танилцуулж байна.

4. Гүнж хүүгээсээ охидын аль нь таалагдсаныг асууна. Гэвч Зигфрид болж буй үйл явдалд хайхрамжгүй хандсанаа нуудаггүй: түүний сэтгэл Одеттын тухай дурсамжаар дүүрэн байдаг. Гунигтай гүн Ротбардын дүрд муу ёрын суут хүн танхимд гарч ирэв. Түүнтэй хамт түүний охин Одил байгаа. Зигфрид шинэ зочин өөрийн хайртай Одеттатай адилхан байгаад гайхаж, энэ бол бөмбөг дээр гэнэт гарч ирсэн хун охин гэж шийдэж, түүнийг урам зоригтойгоор угтан авав. Энэ мөчид Одетта хунгийн дүрээр цонхон дээр гарч ирэн хунтайжийг муу суут ухаантны урвахаас сэрэмжлүүлэхийг оролдов. Гэвч Зигфрид Одилээс өөр хэнийг ч харж, сонсдоггүй.

Эдүгээ шинэ өнгө төрхтэй болсон "Бэрүүдийн вальс"-ын аялгуунд эхийн хүүгийнхээ өхөөрдөм асуултууд, тайван бус хариултууд нь тайзны эхлэлийг тавьжээ. Ротбард, Одил хоёр гарч ирэхээс өмнө бүрээ дуугарна. Чайковскийн "хувь заяаны цохилт"-ын онцлог сэдвийг агуулсан богино найрал дууны уншлага. Дараа нь тремоло чавхдасуудын арын дэвсгэр дээр хунгийн сэдэв нь хууртагдсан Одеттагийн цөхрөлийг илэрхийлсэн эрс гайхалтай сонсогддог.

5. . Зургаагийн бүжиг. Энэхүү эргүүлэх үйл явдлын өрнөл, драмын зорилго тодорхойгүй хэвээр байв. Энэ нь либреттогийн анхны хувилбарын дараах хэллэгтэй холбоотой гэж таамаглаж болно: "Бүжиг үргэлжилж байгаа бөгөөд энэ үеэр ханхүү түүний өмнө илэн далангүй дүр төрхийг харуулсан Одилийг илүүд үздэг."

6. . Унгарын "Цардас" -д эхний жижиг өрөвдмөөр хэсэг, хурц хэмнэлтэй ("эхлэл", "найрал дуу"-тай төстэй) цоглог, хөгжилтэй хоёрдугаар хэсгийн ялгаатай байдал нь ердийн зүйл юм.

7. нээлтийн каденза болон том уран хийлийн гоцлол дуунаас бүрдэнэ.

8. "болеро" хэмнэлээр тогтсон бөгөөд кастанетуудын чанга товшилтоор онцолдог.

9. . Итали хэлээр эхний хэсэг нь жинхэнэ Неаполитан дууны аялгуун дээр бүтээгдсэн (корнет гоцлол), "найрал" нь тарантеллагийн эрч хүчтэй баярын хөдөлгөөнд бичигдсэн байдаг.

10. . Польш бүжиг - Мазурка, эрс тэс хэсэгт бардам, дайчин зантай тамгалах, дунд хэсэг нь уянгын дэгжин, нарийн бөгөөд тунгалаг хөгжимтэй (цаана нь хоёр кларнет) p izzicatoмөр).

11. . Зигфрид Ротбардын охинд дурласанд гүнж баярлаж, энэ тухай зөвлөгчдөө мэдэгдэв. Ханхүү Одилийг вальсын аялан тоглолтонд урьжээ. Тэр үзэсгэлэнт зочин нь Одетта гэдэгт итгэлтэй хэвээр байна. Тэр улам л сэтгэлээ хөдөлгөж гарыг нь үнсэв. Үүнийг харсан гүнж Одилийг Зигфридийн сүйт бүсгүй болохыг зарлав; Ротбард охин болон Зигфридийн гарыг ёслол төгөлдөр нийлүүлэв. Энэ үед харанхуй болж, Зигфрид цонхон дээр Одеттыг харав (либреттогийн анхны хувилбарын дагуу "цонх чимээ шуугиантай нээгдэж, толгой дээрээ титэмтэй цагаан хун харагдаж байна"). Тэрээр хууран мэхлэлтийн золиос болсон гэдэгтээ аймшигтайгаар итгэлтэй болсон боловч хэтэрхий оройтсон байна: тангараг тасарсан, хун охин шар шувууны хүчинд үүрд үлдэх болно. Ротбард, Одил хоёр алга болжээ. Зигфрид цөхрөнгөө баран хунгийн нуур руу гүйв.

Дөрөвдүгээр үйлдэл

Хун нуурын эзгүй эрэг алсад хадны балгас хайлаа.

1. . Хөгжим нь Одеттын найзууд, эелдэг, энхрий хүмүүсийг дүрсэлдэг. Оркестрийн янз бүрийн бүлгүүдээс ээлжлэн сонсогдох сайхан, намуухан уянгалаг хэллэгүүд нь ятгын агаартай арпеджиотой ээлжлэн солигддог.

2. . Бүсгүйчүүд хайртай найз Одеттаа хаашаа алга болсон бол гэж бодон эргэн ирэхийг хүлээж байна. Энэ үзэгдлийн хөгжим нь завсарлагааны гол сэдвийг хөгжүүлдэг бөгөөд энэ нь улам бүр тайван бус болдог. Хөгжил нь эцсийн хэсгийн шинэ, сэтгэл хөдөлгөм уянгалаг аялгуунд хүргэдэг. Чайковский энэ дугаарын хөгжмийг 1868 онд бичсэн, дараа нь хөгжмийн зохиолч устгасан "Воевода" дуурьаасаа авсан (одоогийн байдлаар амьд үлдсэн материалаас сэргээн засварласан, П. И. Чайковскийн бүрэн бүтээлийн 1-р боть багтсан)

3. . Одеттыг тэсэн ядан хүлээж буй охидууд бүжиглэж өөрсдийгөө зугаацуулахыг хичээдэг. Энэ тоог тайлбарласан хөгжмийн зохиолч: "Хун хүүхнүүд хун бүжиглэхийг заадаг." Хөгжим нь өргөн уудам дуугаар шингэсэн байдаг. Гол сэдэв нь эртний П.И.Чайковскийн үеийн онцлог шинж чанартай оросын сэтгэл шингэсэн уянгын аялгуу юм.

4. . Одетта гүйж оров. Тэрээр Зигфридийн урвалтын талаар гүн сэтгэл хөдлөлөөр ярьдаг. Найзууд нь түүнийг тайтгаруулж, ханхүүгийн тухай дахин бодохгүй байхыг ятгадаг.

"Гэхдээ би түүнд хайртай" гэж Одетт гунигтай хэлэв. Хурдан нисье, тэр ирлээ!" "Тэр?" - Өө, Детта айсандаа балгас руу гүйж очоод зогсов.

"Би түүнийг дотор нь хармаар байна сүүлчийн удаа! Харанхуй болж байна. Хүчтэй салхи нь муу ёрын суут хүний ​​дүр төрхийг илтгэдэг.

5. . Зигфрид гарч ирэв. Төөрөгдөл, уй гашуудаа тэрээр өршөөл гуйхаар Одеттыг хайж байна. Амрагуудын уулзалтын баяр баясгалан удаан үргэлжилдэггүй - муу ёрын суут ухаантны дүр төрх нь юу тохиолдсоныг нөхөж баршгүй санагдуулдаг. Одетта Зигфридтэй баяртай гэж хэлэв; Тэр ирэх өглөө нуруугаа хун болж хувирахаас өмнө үхэх ёстой. Гэвч ханхүү хайртаасаа хагацахаас илүү үхлийг илүүд үздэг. Энэ нь муу ёрын суут ухаантныг айдаст автуулдаг: Зигфрид хайрын нэрийн өмнөөс амиа золиослоход бэлэн байгаа нь шар шувууны хувьд зайлшгүй үхэл гэсэн үг юм. Хайрын агуу мэдрэмжийг даван туулж чадалгүй тэрээр хайрлагчдыг ширүүн шуургаар салгахыг оролддог: салхи шуурга эрчимжиж, нуур эргээрээ урсдаг. Одетта ба түүний араас Зигфрид хадан хясааны оройноос шуургатай нуурын ангал руу шиддэг. Муу суут ухаантан үхэв. Апотеоз нь усан доорхи тод хаант улсыг дүрсэлдэг. Нимф, найд нар Одетта болон түүний амраг хоёрыг баяр хөөртэйгөөр мэндчилж, тэднийг "мөнхийн аз жаргалын сүм" рүү аваачдаг.

Төгсгөлийн хөгжим нь Зигфридийн дүр төрхийг дүрсэлсэн өргөн, өрөвдмөөр аялгуугаар эхэлдэг.

Түүний өршөөл, уй гашуу, цөхрөлийг гуйх нь хунгийн сэдэвт тусгагдсан бөгөөд энэ нь одоо хүсэл тэмүүлэлтэй хөдөлгөөнөөр гүйж байна.

Зигфридийн сэтгэл дэх мэдрэмжийн төөрөгдөл нь байгалийн уур хилэнтэй нийлдэг. Дахин хэлэхэд - энэ удаад хамгийн их хүч, эмзэглэлтэйгээр - хунгийн сэдэв сонсогдов. Төгсгөлийн сүүлчийн ангид балетын гол хөгжмийн сэдэв өөрчлөгдсөн: энэ нь ялалтын хайрын тод, ёслол төгөлдөр дуулал болж хувирдаг.

© Инна Астахова

Номын материалд үндэслэсэн: Житомирский Д., "Чайковскийн балетууд", Москва, 1957 он.

1877 он: В.Райзигерийн бүтээл: Либретто балетын нэвтрүүлэг Э.Сурицын нийтлэл Ю.Слонимскийн балетын хөгжмийн тухай нийтлэл М.Петипа, Л.Иванов нарын тайзнаа найруулсан 1895 Либретто балетын хөтөлбөр Москва, Санкт-Петербург дахь бүтээлүүд (тайлбартай)

Тодорхойлолт
Анхны үйлдвэрлэл:
Хөгжмийн зохиолч: П.И.Чайковский.
Зохиол: В.П.Бегичев, В.Ф.Гельцер.
Анхны тоглолт: 1877 оны 2-р сарын 20, Москва, Большой театр.
Бүжиг дэглээч: V. Reisinger.
Уран бүтээлчид: К.Ф.Вальц (II ба IV бүлэг), И.Шангин (I жүжиг), К.Гроппиус (III бүлэг).
Удирдагч: С.Я.Рябов.

Анхны жүжигчид: Одетт-Одил - П.М.Карпакова, Зигфрид - А.К.Гиллерт, Ротбарт - С.П.Соколов.
Сонгодог хувилбар:
Анхны үзүүлбэр: 1895.1.15, Мариинскийн театр, Санкт-Петербург.
Бүжиг дэглээч: М.И.Петипа (I ба III бүлэг), Л.И.Иванов (II ба IV бүлэг, III бүлгийн Венеци, Унгар бүжиг).
Загвар зохион бүтээгчид: И.П.Андреев, М.И.Бочаров, Г.Левот (үзэмж), Е.П.Пономарев (хувцас).
Анхны жүжигчид: Одетта-Одил - П.Легнани, Зигфрид - П.А.Гердт, Ротбарт - А.Д.Булгаков.

LIBRETTO 1877

1877 оны 2-р сарын 20-ны ням гарагт (хуучин хэв маяг) Москвагийн Большой театрын тайзнаа В.Райзигерийн найруулсан "Хунт нуур" жүжгийн нээлтэд зориулан гаргасан либретто. Ишлэл. Зохиогч: А.Демидов. “Хунт нуур”, М.: Урлаг, 1985; сс. 73-77.

Дүрүүд

Одетта, сайн дагина
Давамгайлсан гүнж
Ханхүү Зигфрид, түүний хүү
Вольфганг, түүний зөвлөгч
Бенно фон Сомерстерн, ханхүүгийн найз
Зочны дүрд хувирсан муу суут фон Ротбарт

Ёслолын мастер
Барон фон Стейн
Баронесса, түүний эхнэр
Фрайгер фон Шварцфелс
Түүний эхнэр
1, 2, 3 - шүүхийн ноёд, ханхүүгийн найзууд
Хералд
Скороход
1, 2, 3, 4 - тосгоны оршин суугчид
Хоёр хүйсийн ордны түшмэд, сүлдчин, зочид, хуудас, тосгоны болон тосгоныхон, зарц, хун, бамбарууш.

Нэгийг үйлд

Үйл явдал Германд болдог. Эхний хэсгийн тайз нь тансаг цэцэрлэгт хүрээлэнг дүрсэлсэн бөгөөд түүний гүнд цайз харагдаж байна. Гол мөрөн дээр үзэсгэлэнтэй гүүр байдаг. Тайзан дээр залуу тусгаар тогтносон ханхүү Зигфрид насанд хүрснээ тэмдэглэж байна. Ханхүүгийн найзууд ширээний ард суугаад дарс ууж байна. Залуу хунтайжийн зөвлөгч, согтуу хөгшин Вольфгангийн хүсэлтээр хунтайжид баяр хүргэхээр ирсэн тариачид, мэдээжийн хэрэг тариачин эмэгтэйчүүд бүжиглэв. Ханхүү бүжиглэж буй эрчүүдийг дарсаар дайлж, Вольфганг тариачин эмэгтэйчүүдийг харж, тууз, цэцгийн баглаа өгдөг.

Бүжиг нь илүү амьд байдаг. Алхагч гүйж ирээд ханхүүд ханхүү, түүний ээж түүнтэй ярилцахыг хүсч байгаа тул одоо өөрөө энд ирэхийг зөвшөөрнө гэж мэдэгдэв. Мэдээлэл нь хөгжилтэй байдлыг бухимдуулж, бүжиглэхээ больж, тариачид ар талдаа бүдгэрч, зарц нар ширээ цэвэрлэх, лонх нуух гэх мэт. Эрхэм багш шавь нартаа муу үлгэр дуурайл үзүүлж байгаагаа ухаарч, гадаад төрхийг харуулахыг оролдов. ажил хэрэгч, сэргэлэн цовоо хүний.

Эцэст нь гүнж өөрөө дагалдан яваа хүмүүсийнхээ хамт. Бүх зочид, тариачид түүнд хүндэтгэлтэйгээр мөргөдөг. Залуу ханхүү, согтуу, цочирдсон зөвлөгчөө дагаж гүнжтэй уулзахаар явав.

Хүүгийнхээ ичиж байгааг анзаарсан гүнж түүнд зугаацаж, түүнийг үймүүлэх гэж ирсэнгүй, харин түүний насанд хүрсэн жинхэнэ өдөр нь болсон гэрлэлтийн талаар түүнтэй ярилцах шаардлагатай болсон тул түүнд тайлбарлав. сонгосон. "Би хөгширч байна" гэж гүнж үргэлжлүүлэн "Тиймээс би чамайг миний амьдралын туршид гэрлэхийг хүсч байна. Чи гэр бүлээрээ манай алдарт гэр бүлийг гутаагаагүй гэдгийг мэдсээр байж үхмээр байна” гэж хэлжээ.

Гэрлэхэд хараахан бэлэн болоогүй байгаа ханхүү хэдийгээр ээжийнхээ саналд эгдүүцэж байгаа ч түүнийг хүлээн зөвшөөрөхөд бэлэн байгаа бөгөөд ээжээсээ хүндэтгэлтэйгээр асуув: Тэр хэнийг амьдралынхаа хамтрагчаар сонгосон бэ?

"Би хэнийг ч сонгоогүй байна" гэж ээж хариулав, "Учир нь би чамайг өөрөө хийгээсэй гэж хүсч байна." Маргааш би язгууртнууд болон тэдний охидыг цуглуулах том бөмбөгтэй. Тэдний дундаас та дуртайгаа сонгох хэрэгтэй бөгөөд тэр чиний эхнэр болно.

Зигфрид энэ нь тийм ч муу биш байгааг хараад би таны дуулгавартай байдлыг хэзээ ч орхихгүй гэж хариулав, ээж ээ.

"Би хэлэх ёстой бүхнээ хэлсэн" гэж гүнж хариулав, "би явлаа." Ичимхийлэлгүйгээр хөгжилтэй байгаарай.

Түүнийг явахад найзууд нь ханхүүг тойрон хүрээлж, тэр гунигтай мэдээг тэдэнд хэлэв.
"Бидний зугаа цэнгэлийн төгсгөл, баяртай сайхан эрх чөлөө" гэж тэр хэлэв.
"Энэ бол урт дуу хэвээр байна" гэж баатар Бенно түүнийг тайвшруулав. - Одоохондоо, ирээдүй нь хажуу талдаа, одоо бидэн рүү инээмсэглэж, биднийх байх үед!
"Тэгээд энэ үнэн" гэж ханхүү инээж,

Хөгжилтэй байдал дахин эхэлнэ. Тариачид заримдаа бүлгээрээ, заримдаа тусдаа бүжиглэдэг. Эрхэм хүндэт Вольфганг жаахан залхуу хэвээр байгаа ч бүжиглэж, бүжиглэж эхэлдэг нь мэдээжийн хэрэг маш инээдтэй бөгөөд бүгд инээлддэг. Бүжиглэснийх нь дараа Вольфганг түүнийг шоолж эхэлсэн боловч тариачин эмэгтэйчүүд түүн рүү инээлдэн түүнээс зугтав. Түүнд тэдний нэг нь ялангуяа таалагдсан бөгөөд өмнө нь түүнд хайртай гэдгээ зарласан тэрээр түүнийг үнсэхийг хүссэн боловч хууран мэхлэгч зугтаж, балетад үргэлж тохиолддог шиг сүйт залуугаа үнсдэг. Вольфгангийн гайхшрал. Оролцсон хүмүүсийн ерөнхий инээд.

Гэхдээ удахгүй шөнө болж байна; Харанхуй болж байна. Зочдын нэг нь аягатай бүжиглэхийг санал болгож байна. Оролцогчид уг саналыг дуртайяа хүлээн зөвшөөрч байна.

Холоос хунгийн сүрэг нисэж харагдана.

Гэхдээ тэднийг цохиход хэцүү байна" гэж Бенно ханхүүг дэмжиж, хун руу чиглүүлэв.
"Энэ бол утгагүй зүйл" гэж ханхүү "Би цохиулж магадгүй, буу авчир."
"Хэрэггүй" гэж Вольфганг ятгаж, шаардлагагүй: унтах цаг боллоо.

Ханхүү үнэндээ ямар ч шаардлага байхгүй, унтах цаг болсон гэж дүр эсгэж байна. Гэтэл тайвширсан өвгөн гарангуут ​​үйлчлэгчээ дуудаж, буугаа аваад Беннотой хамт хун шувуудын ниссэн зүг рүү яаран зугтав.

Хоёрдугаар үйлдэл

Уулархаг, зэрлэг газар, тал талдаа ой модтой. Тайзны гүнд нуур байх бөгөөд түүний эрэг дээр үзэгчийн баруун талд сүм хийд шиг эвдэрсэн барилга байдаг. Шөнө. Сар гэрэлтэж байна.

Нууран дээр бамбарууштай цагаан хунгийн сүрэг сэлж байна. Мал балгас руу сэлж байна. Түүний өмнө толгой дээрээ титэмтэй хун байна.

Ядарсан ханхүү, Бенно хоёр тайзан дээр гарав.
"Би цааш явж чадахгүй" гэж сүүлчийнх нь "Би чадахгүй, надад хүч байхгүй." За, амарцгаая, тийм үү?
"Магадгүй" гэж Зигфрид хариулав. - Бид цайзаас хол явсан байх? Бид энд хонох хэрэг гарах байх... Хараач" гэж тэр нуур руу зааж, "энэ бол хун шувууд байдаг." Үүний оронд буу!

Бенно түүнд буу өгөв; Ханхүү дөнгөж онилж амжсан байтал хунгууд тэр дороо алга болов. Үүний зэрэгцээ балгасуудын дотоод хэсгийг ер бусын гэрлээр гэрэлтүүлдэг.

Нисээд явцгаая! Ичмээр юм... Гэхдээ хар даа, энэ юу вэ? - Мөн ханхүү Бенног гэрэлтүүлсэн балгас руу зааж байна.
- Хачирхалтай! - Бенно гайхаж байна. - Энэ газар ид шидтэй байх ёстой.
"Энэ бол бидний одоо судалж байгаа зүйл" гэж ханхүү хариулж, балгас руу чиглэв.

Тэр дөнгөж хүрч амжсан байтал титэм зүүсэн цагаан хувцастай охин ирэв үнэт чулуунууд. Охин сарны гэрлээр гэрэлтдэг.

Гайхсан Зигфрид, Бенно нар балгасаас ухарчээ. Толгойгоо гунигтай сэгсрэн охин ханхүүгээс асуув:
- Яагаад намайг хөөж байгаа юм бэ, хүлэг минь? Би чамд юу хийсэн бэ?
Ханхүү ичингүйрэн хариулав:
- Би бодсонгүй ... би төсөөлөөгүй ...

Охин шатнаас бууж, ханхүү рүү чимээгүйхэн ойртож, түүний мөрөн дээр гараа тавиад зэмлэн хэлэв:
-Чиний алахыг хүссэн тэр хун би байсан!
- Чи?! хун?! байж болохгүй!
- Тийм ээ, сонс ... Намайг Одетт гэдэг, ээжийг минь сайн дагина; Тэр эцгийнхээ хүслийн эсрэгээр нэг язгууртны баатарт ухаангүй дурлаж, түүнтэй гэрлэсэн боловч тэр түүнийг устгасан бөгөөд тэр алга болжээ. Аав минь өөр хүнтэй суугаад намайг мартаж, муу ёрын хойд эх нь шулам намайг үзэн ядаж, зовоох шахсан. Гэтэл өвөө маань намайг дагуулаад явсан. Өвгөн ээжийг минь аймаар хайрлаж, ээжийнх нь төлөө маш их уйлсан тул нулимснаас нь энэ нуур хуримтлагдаж, тэр гүнд нь өөрөө очиж намайг хүмүүсээс нуусан. Одоо саяхан тэр намайг эрхлүүлж, хөгжилдөх бүрэн эрх чөлөөг өгч эхэлсэн. Ингээд өдрийн цагаар найзууд бид хоёр хун болж хувирч, цээжээрээ агаарт хөөрч, өндөр, өндөр, бараг тэнгэрт нисч, шөнө нь энд, өвгөний дэргэд тоглож, бүжиглэдэг. Харин хойд эх маань намайг байтугай найзуудыг минь ч ганцааранг минь орхидоггүй...

Энэ үед шар шувууны хашгирах чимээ сонсогдов.
"Чи сонсож байна уу? .. Энэ бол түүний аймшигт хоолой" гэж Одетта эргэн тойрноо санаа зовсон байдалтай хэлэв.
- Хараач, тэр байна!

Балгас дээр гялалзсан нүдтэй асар том шар шувуу гарч ирэв.
"Тэр намайг аль эрт устгах байсан" гэж Одетт үргэлжлүүлэн хэлэв. - Гэхдээ өвөө түүнийг сонор сэрэмжтэй харж, намайг гомдоохыг зөвшөөрдөггүй. Намайг гэрлэснээр шулам надад хор хөнөөл учруулах боломжоо алдах болно, гэхдээ тэр болтол зөвхөн энэ титэм л намайг түүний хорон санаанаас аварна. Энэ бол миний түүх тийм ч урт биш юм.
- Өө, намайг уучлаарай, гоо үзэсгэлэн, намайг уучлаарай! - гэж ичсэн ханхүү өвдөг дээрээ сөхрөн хэлэв.

Бага насны охид, хүүхдүүдийн цуваа балгас дуусч, хүн бүр анчин залууг зэмлэн, хоосон зугаа цэнгэлээс болж тэднийг хамгийн хайртай хүнээсээ салгах шахсан гэж хэлэв. Ханхүү болон түүний найз цөхрөнгөө барав.

Хангалттай" гэж Одетт хэлэв, "боль." Харж байна уу, тэр эелдэг, тэр гунигтай, тэр намайг өрөвдөж байна.

Ханхүү буугаа аваад хурдан эвдэж, шидээд:
- Одооноос эхлэн миний гар ямар ч шувууг алахаар хэзээ ч босохгүй гэж тангараглая!
- Тайвшир, хүлэг баатар. Бүгдийг мартаад бидэнтэй хамт хөгжилдье.

Бүжиг эхэлж, ханхүү, Бенно нар оролцдог. Хун шувууд заримдаа хөөрхөн бүлгүүд байгуулж, заримдаа ганцаараа бүжиглэдэг. Ханхүү Одеттагийн дэргэд байнга байдаг; Бүжиглэж байхдаа тэрээр Одеттад ухаангүй дурлаж, хайраа битгий үгүйсгэ гэж гуйдаг (Pas d'action). Одетта инээгээд түүнд итгэхгүй байна.

Чи надад итгэхгүй байна, хүйтэн харгис Одетта!
"Би итгэхээс айж байна, эрхэм баатар, таны төсөөлөл таныг хуурч байна гэж би айж байна - маргааш ээжийнхээ баяраар та олон сайхан залуу охидыг харж, өөр хүнд дурлах болно, намайг март."
- Өө, хэзээ ч! Би хүлэг баатрын нэр төрөө тангараглая!
- За сонс: Би ч бас чамд дуртай гэдгээ нуухгүй ээ, би ч бас чамд дурласан, гэвч аймшигтай таамаглал намайг эзэмдэв. Чамд ямар нэгэн шалгалт бэлдэж байгаа энэ шидтэний явуулга бидний аз жаргалыг үгүй ​​хийх юм шиг надад санагдаж байна.
- Би бүх дэлхийг тэмцэхийг уриалж байна! Чи, чи ганцаараа, би бүх насаараа хайрлах болно! Мөн энэ шулмын ямар ч шившлэг миний аз жаргалыг устгахгүй!
"За, маргааш бидний хувь заяа шийдэгдэх ёстой: нэг бол чи намайг дахиж хэзээ ч харахгүй, эсвэл би чиний хөлд титэмээ даруухнаар тавих болно." Гэхдээ хангалттай, салах цаг боллоо, үүр цайж байна. Баяртай - маргааш уулзацгаая!

Одетта болон түүний найзууд балгас дунд нуугдаж, тэнгэрт үүр цайж, нуурын эрэг дээр хунгийн сүрэг сэлж, том шар шувуу далавчаа хүчтэй даллан нисэж байна.

(Хөшиг)

Гуравдугаар үйлдэл

Гүнжийн шилтгээнд тансаг танхим, бүх зүйлийг баяраар бэлдсэн. Өвгөн Вольфганг зарц нарт сүүлчийн тушаалаа өгдөг. Ёслолын эзэн зочдыг хүлээн авч, хүлээн авдаг. Үзэгдэж ирсэн сүлд нь гүнж, залуу ханхүү хоёрыг ирснийг зарлаж, ордныхон, хуудас, одой нараа дагуулан орж ирэн зочдод эелдэгээр бөхийж, тэдэнд зориулан бэлтгэсэн хүндэтгэлийн газруудыг эзэлнэ. Ёслолын эзэн гүнжийн дохиогоор бүжиглэж эхлэх тушаал өгдөг.

Зочид эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүс өөр өөр бүлгүүд байгуулж, одойнууд бүжиглэдэг. Бүрээний чимээ нь шинэ зочдын ирснийг зарладаг; Ёслолын эзэн тэдэнтэй уулзахаар явж, сүлдчин гүнжид нэрийг нь зарлав. Хуучин гүн эхнэр, залуу охиныхоо хамт орж, эзэддээ хүндэтгэлтэйгээр мөргөж, охин нь гүнжийн урилгаар бүжигт оролцдог. Дараа нь ахин бүрээ дуугарч, ахин ёслолын эзэн, сүлдчин үүргээ гүйцэтгэнэ: шинэ зочид орж ирлээ... Хөгшчүүлийг ёслолын эзэн залж, залуу охидыг гүнж урьж бүжиглэнэ. Гүнж хэд хэдэн удаа ийм дүр үзүүлсний дараа хүүгээ хажуу тийш нь дуудаж, охидын хэн нь түүнд тааламжтай сэтгэгдэл төрүүлэв гэж асуув.

Ханхүү түүнд гунигтайгаар хариулав:
"Одоогоор би тэдний хэнд нь ч дургүй байсан, ээж ээ."

Гүнж зэвүүцэн мөрөө хавчиж, Вольфганг руу залгаж, хүүгийнхээ ууртай үгсийг түүнд хэлэв. Ханхүү Одилийг хараад түүний царай зүс нь түүнд Хун-Одеттыг санагдуулна.

Тэр найз Бенно руу утасдаж, түүнээс асуув:
- Тэр Одеттатай адилхан байгаа нь үнэн биз дээ?
"Гэхдээ миний бодлоор огт тийм биш ... чи Одеттаа хаа сайгүй хардаг" гэж Бенно хариулав.

Ханхүү хэсэг хугацаанд бүжиглэж буй Одилийг биширч, дараа нь өөрөө бүжигт оролцдог. Гүнж маш их баяртай байна, Вольфганг руу утасдаж, энэ зочин хүүд нь сэтгэгдэл төрүүлсэн бололтой гэж хэлэв?
"Тийм ээ," гэж Вольфганг хариулав, "жаахан хүлээгээрэй, залуу ханхүү бол чулуу биш, богино хугацаанд тэр санах ойгүй, ухаангүй дурлах болно."

Энэ хооронд бүжиг үргэлжилж байгаа бөгөөд энэ үеэр ханхүү түүний өмнө сээтэгнэж буй Одилыг илүүд үздэгийг харуулж байна. Шуурхай мөчид ханхүү Одилийн гарыг үнсэв. Дараа нь гүнж, хөгшин Ротбарт хоёр суудлаасаа босч, голд, бүжигчид рүү явав.

"Миний хүү" гэж гүнж хэлэв, "чи зөвхөн сүйт бүсгүйнхээ гарыг үнсэж чадна."
- Би бэлэн байна, ээж ээ!
-Үүнд аав нь юу гэж хэлэх вэ? - гэж гүнж хэлэв.

Фон Ротбарт охиныхоо гарыг ёслол төгөлдөр барьж, залуу ханхүүд өгөв.

Энэ дүр зураг агшин зуур харанхуйлж, шар шувуу хашгирч, фон Ротбартын хувцас унаж, тэр чөтгөрийн дүрээр гарч ирнэ. Одил инээв. Цонх чимээ шуугиантайгаар нээгдэж, цонхон дээр толгой дээрээ титэмтэй цагаан хун гарч ирнэ. Ханхүү айсандаа гараа шиддэг шинэ найз охингэж хэлээд зүрхийг нь зууран шилтгээнээс гарав.

(Хөшиг)

Дөрөвдүгээр үйлдэл

Хоёр дахь хэсгийн дүр зураг. Шөнө. Одеттын найзууд түүнийг эргэж ирэхийг хүлээж байна; Тэдний зарим нь түүнийг хаашаа алга болсныг гайхдаг; тэд түүнгүйгээр гунигтай байдаг бөгөөд тэд өөрсдийгөө бүжиглэж, залуу хунгуудыг бүжиглүүлж зугаацуулахыг хичээдэг.

Гэвч дараа нь Одетта тайзан дээр гүйж, титэм доороос үс нь мөрөн дээрээ эмх замбараагүй тарьж, нулимс цөхрөлтэй байв; Найзууд нь түүнийг хүрээлж, түүнд юу тохиолдсон бэ гэж асууж байна уу?
-Тэр тангарагаа биелүүлээгүй, шалгалтанд тэнцээгүй! - гэж Одетт хэлэв.
Найзууд нь уурлаж, урвагчийн тухай дахин бодохгүй байхыг ятгаж байна.
"Гэхдээ би түүнд хайртай" гэж Одетт гунигтай хэлэв.
- Хөөрхий, хөөрхий! Хурдан нисье, тэр ирлээ.
- Тэр?! - Одетта айсандаа хэлээд балгас руу гүйсэн боловч гэнэт зогсоод: "Би түүнийг сүүлчийн удаа хармаар байна" гэж хэлэв.
- Гэхдээ чи өөрийгөө устгах болно!
- Өө үгүй! Би болгоомжтой байх болно. Эгч нараа явж намайг хүлээж байгаарай.

Хүн бүр сүйрэлд ордог. Аянга сонсогдоно... Эхлээд тусгаарлагдсан чимээ шуугиан, дараа нь ойртож, ойртох; аянга хааяа гэрэлтдэг үүлсээс дүр зураг харанхуй болдог; нуур ганхаж эхэлнэ.

Ханхүү тайзан дээр гүйв.
- Одетта... энд! - гэж хэлээд түүн рүү гүйв. - Өө, намайг өршөөгөөрэй, хайрт Одетта.
"Чамайг уучлах нь миний хүслээр биш, бүх зүйл дууссан." Энэ бол бид бие биенээ сүүлчийн удаа харж байна!

Ханхүү түүнээс чин сэтгэлээсээ гуйхад Одетта хатуу хэвээр байна. Тэр айж сандарсан нуурыг тойруулан харж, ханхүүгийн тэврэлтээс салж балгас руу гүйв. Ханхүү түүнийг гүйцэж, гараас нь атгаад цөхрөнгөө баран хэлэв:
- За, үгүй, үгүй! Хүссэн ч, хүсээгүй ч чи надтай үүрд хамт байна!

Тэрээр түүний толгойноос титэмийг хурдан урж хаяад далайн эргээр дүүрсэн шуургатай нуур руу шидэв. Ханхүүгийн орхисон Одеттагийн титмийг сарвуудаа үүрсэн шар шувуу орилон нисэж байна.

Та юу хийсэн бэ? Чи өөрийгөө ч, намайг ч устгасан. "Би үхэж байна" гэж Одетт ханхүүгийн тэвэрт унахад аянгын чимээ, давалгааны чимээнээр гунигтай хоолой сонсогдов. сүүлчийн дуухун

Ханхүү, Одетта хоёрын дээгүүр давалгаа ар араасаа цуварч, удалгүй усан дор алга болжээ. Аадар бороо намдаж, аадар борооны чимээ алсад бараг сонсогддоггүй; сар сарниж буй үүлсийн дундуур цайвар туяагаа таслан, тайван нууран дээр цагаан хунгийн сүрэг гарч ирэв.

ХӨТӨЛБӨР 1877

Жүжгийн нээлтийн постерын мэдээллийг доор харуулав. Бүжгийн дугаарт оролцдоггүй бага баатруудыг оруулаагүй болно. Ишлэл Зохиогч: А.Демидов. “Хунт нуур”, М.: Урлаг, 1985; -тай. 131, 135 ба нэвтэрхий толь "Оросын балет", М.: Согласие, 1997; -тай. 254.

1877
МОСКВА ХАМТЫН ТЕАТРУУД
БОЛЬШ ТЕАТРТ
Хоёрдугаар сарын 20-ны ням гарагт
бүжигчний талд
Хатагтай КАРПАКОВА 1-р
анх удаа
ХУНН НУУР

4 бүлэгт Большой балет
Хөгжмийн зохиолч П.И. Чайковский
В.П.Бегичев, В.Ф.Гельцер нарын зохиол
Бүжиг дэглээч V. Reisinger
Удирдагч S. Ya Ryabov
Машин ба цахилгаан гэрэлтүүлэг - C. F. Waltz
Зураач И.Шангин (I д.), К. Вальц (II ба IV нас), К.Гроппиус (III нас)

Одетта, сайн дагина - P. M. Карпакова 1-р
Бүрэн эрхт гүнж - Николаева
Ханхүү Зигфрид, түүний хүү - A. K. Gillert 2-р
Бенно фон Сомерстерн - Никитин
Зочны дүрд хувирсан муу суут фон Ротбарт - С.П.Соколов
Одеттетэй төстэй охин Одил - Хатагтай * * *
Тосгоны оршин суугчид - Станиславская. Карпакова 2-р, Николаева 2-р, Петрова 3-р гэх мэт.

Бүжгийн дугаар, оролцогчдын дараалал

Эхний үйлдэл

1. Вальс
Гоцлол дуучид бол тосгоны дөрвөн эмэгтэй - Станиславская, 2-р Карпакова, 2-р Николаева, 3-р Петрова, арван хоёр нэрт зүтгэлтэн, корпус де балет юм.
2. Бүжиглэх үзэгдэл
Дөрвөн тосгон, Зигфрид (Гиллерт 2-р), Бенно (Никитин), хоёр эрхэм.
3. Pas de deux
Эхний тосгоны иргэн (Станиславская) ба Зигфрид нар
4. Полка
Гурван тосгон (Карпакова 2, Николаева 2, Петрова 3)
5. Галлоп
Анхны тосгоны иргэн Зигфрид, гэрэлт зүтгэлтэн, корпус де балет
6. Pas de Trois
Гурван тосгон
7. Төгсгөл
Эхний тосгоны иргэн Зигфрид болон оролцсон бүх хүмүүс

Хоёр дахь үйлдэл

8. Хунгууд гарч ирдэг
Гоцлол дуучид, хоёр хун (Михайлова, Волкова дуулж байна), арван зургаан гэгээнтэн, корпус де балет.
9. Pas de Trois
Хоёр хун, Бенно
10. Pas de deux
Одетта (Карпакова-1) ба Зигфрид нар
11. Финал
Одетта, Зигфрид, Бенно, хоёр хун, гэрэлтүүлэгч, корпус де балет

Гурав дахь үйлдэл

12. Ордныхны бүжиг, хуудаснууд
13. Зургаа
Карпакова 1-р, Савицкая, Михайлова, Дмитриева, Виноградова, Гиллерт 2-р байр.
14. Pas de cinq
Карпакова 1-р. Манохина, Карпакова 2, Андреянова 4, Гиллерт 2-т
15. Унгар бүжиг (Николаева 2, Бекефи)
16. Неаполитан бүжиг (Станиславская, Ермолов)
17. Орос бүжиг (Карпакова 1-р)
18. Испани бүжиг (Александрова, Манохин)
19. Мазурка (дөрвөн хос гоцлол дуучин)

Дөрөвдүгээр үйлдэл

20. Pas d'ensemble
Михайлова, восп. Волкова, гэрэлтүүлэгч, арван зургаан сурагч

ЭЛИЗАВЕТА СУРИТС ХҮН НУУР 1877 он
Балетын анхны уран бүтээлийн 125 жилийн ойд зориулан

Вензел Райзерын балетуудын аль нь ч Большой театрын репертуарт удаан хугацаагаар үлдсэнгүй. Тэд 30-40 тоглолтын дараа тайзнаас гарсан. Гэвч хувь заяаны инээдэмээр П.И.Чайковскийн "Хунт нуур" жүжгийн анхны найруулагч болсон "түүнийг бүжиг дэглээч гэж нэрлэж болно гэдэгтээ эргэлзэж байна" гэж шүүмжлэгч Яковлев бичсэн бүжиг дэглээч Райзергер байв.

"Хунт нуур" балетын тухай дэлхийн бусад бүжгийн үзүүлбэрээс илүү олон зүйл бичсэн. Судлаачид Москвад үйлдвэрлэсэн түүхийг ч сайтар судалсан. Ялангуяа Юрий Слонимский "П.И. Чайковский ба түүний үеийн балетын театр" номыг бэлтгэх явцад ноцтой судалгаа хийсэн. Дараа нь 1877 оны бүтээлийн либреттог шууд бус мэдээллээр олж, скриптийг зохиосон Бегичев, Гельцер нар, магадгүй Рейсигер, магадгүй Чайковский өөрөө оролцсон байж магадгүй юм. Таван жилийн өмнө (1871 онд) Чайковский Каменка эдлэнд хүүхдүүдийн тоглосон "Хун нуур" хүүхдийн балетыг бичсэн нь сүүлчийн таамаглалыг баталж байна. Судлаачид - Слонимский, Красовская, Английн балетын түүхч Бомонт, Америкийн Жон Уайли нар бүгд юу болохыг олж мэдэхийг хичээсэн. уран зохиолын эх сурвалж"Хунт нуур"-ын үндэс суурийг тавьсан. Слонимский кино зохиолчид Музеусын "Хунт цөөрөм" үлгэрийг ашигласан гэж үздэг бөгөөд энэ нь зөвхөн зохиолын үндэс болсон гэж тайлбарлаж, харин хун охины дүр нь ардын яруу найраг, тэр дундаа орос хэл дээр байнга гардаг гэж тайлбарлав. Бомонт хэд хэдэн боломжит эх сурвалжийг онцлон тэмдэглэв - Овидын Метаморфозууд, Гриммийн хэд хэдэн үлгэр, ардын аман зохиолын жишээ, Жон Уайли Музагийн өөр нэг үлгэр болох "Хулгайлагдсан хөшиг" (Иоганн Карл Август Мусаус "Der geraubte Schleier") -ийг онцолж байна. Хамгийн зөв нь "Хунт нуур" кинонд байдаг (хүн болж хувирсан охин, үнэнч) бүх гол хуйвалдааны хэрэгсэл гэдэгт итгэдэг зохиолчдод шууд урам зориг өгсөн бүтээлийг хайхаас татгалзсан Красовскаягийн дүгнэлт юм. гоо сайхныг аврах хайр, хайртынхаа өөрийн эрхгүй урвалт гэх мэт) .p.) олон тооны уран зохиолын эх сурвалжид байдаг.

Үүн дээр зөвхөн уран зохиол төдийгүй балетын театрт ч гэсэн нэмж хэлмээр байна. Балетын зохиолд өмнөх арван жилийн туршлагаар боловсруулсан олон сэдвүүд багтсан. Үүнд олон клишег нэвтэрсэн - аман болон драмын, гэхдээ өмнөх арван жилийн тоглолтуудаас олдож, зөвтгөгдсөн зургуудыг багтаасан болно.

Эхний жүжигт ханхүүг хайр халамжийг ч мэдэлгүй уйдаж, амьдралд нь ямар нэгэн өөрчлөлт гарахыг хүлээж байгаа хайхрамжгүй залуугийн дүрээр дүрсэлжээ. Энэ бол тухайн үеийн балетын баатрын танил үзэсгэлэн юм: дараагийн жүжигт дүрмээр бол түүнийг тайван байдал эсвэл урам хугарах байдлаас нь гаргаж, өөрийгөө хайрлах чадвартай байх ёстой. Кораллигийн "Пэри", Мазильегийн "Эльфүүд", Сент-Леоны "Хайрын дөл", эцэст нь Чайковскийд бичихийг санал болгосон "Цендриллон" ийм л эхэлсэн.

Хоёрдахь үйлдэл нь таныг баатар бүсгүйн амьдардаг ид шидийн ертөнцтэй танилцуулах болно. Энэ нь уран зөгнөлийн элемент бүхий ихэнх романтик балетууд болон тэдгээрийг дуурайлган бүтээсэн "Ла Сильфид", "Дунайн онгон", "Пери", "Ондин", "Ойн" болон бусад олон тоглолтуудад тохиолддог байв. Баатар эмэгтэй гайхалтай дүр төрхтэй, энэ удаад шувуу шиг харагдаж байна. Энэ бол бас танил мотив: "Хунт нуур"-аас өмнө ч романтик байсан балетын театрБи сильф, элф, драйад, наиад, хүүхэлдэйн цэцэгсээс гадна далавчтай баатрууд болох эрвээхэй охид, шувууны охидыг ("Эрвээхэй", "Кашчей", "Трилби" гэх мэт) мэддэг байсан.

Зохиолын хойд эх шар шувуу, жүжгийн фон Ротбарт зэрэг муу ёрын суут ухаантан, шулам нар бол "Ла Силфид" киноны илбэчин Межээс эхлээд романтик балетын байнгын дүр юм. Баатрыг хамгаалж буй сахиусны сэдэл мөн адил тогтмол байдаг: түүнгүйгээр бараг ямар ч балет хийж чадахгүй ("Пери дэх цэцэг", Сильфидийн далавч, "Эмээгийн хурим" дахь титэм). Хунт нуурын анхны хувилбарт Одетт шидэт титэм өмсөж, түүнийг муу заль мэхээс хамгаалсан байв. Романтик эрин үеийн балетуудад хайрын төлөө амиа золиослодог баатрууд ("Пэри", "Сатанилла") бас байдаг бөгөөд хуйвалдааны хэрэгсэл нь өөрийн эрхгүй (шидэт шившлэгээс үүдэлтэй) дээр үндэслэсэн байдаг. ) тангарагаасаа урвах: “Сакунтала”. "Хунт нуур" кинонд баатар охиныг "хуваах" арга (Одил бол Одеттагийн давхар) анх удаа гарч байгаа юм биш: "Фауст" кинонд жинхэнэ Маргарита, түүний дүр төрхийг авсан муу ёрын сүнс бас гарч ирэв. Гэсэн хэдий ч “Хунт нуур” зохиол нь тухайн үеийн ихэнх зохиолоос ялгарах нэг том давуу талтай. Зохиолын нарийн төвөгтэй байдал, 1860-70-аад онд бүтээгдсэн тоглолтуудыг ялгах үйл явдлуудын хуримтлал, тухайлбал Рейсигерийн бүтээлүүд шиг тийм ч төвөгтэй зүйл байхгүй. Цөөн тооны дүрүүд оролцдог үйл ажиллагааны хөгжлийн энгийн бөгөөд логик нь "Хунт нуур"-ыг оргил үедээ романтик балетын үлгэр жишээ үзүүлбэрт ойртуулдаг ("Ла Силфид", "Жизель"). Дээр дурдсан сэдэл бүр өөрийн байр сууриа олж, үйл ажиллагааг урагшлуулж, хүссэн уур амьсгалыг бий болгоход шаардлагатай байдаг. Ийнхүү Чайковский өөрийн хөгжмийн хувьд нэлээд бат бөх суурийг олж авсан. Одеттагийн өнгөрсөн үеийнхээ тухай урт "түүх" нь балетад тусгагдаагүй байсан, эсвэл сүүлчийн жүжигт баатрын хангалттай сэдэлгүй зан авир зэрэг дутагдал нь ноцтой саад тотгор биш байв.

Чайковский анх удаа балет руу нухацтай хандсан (билэгдээгүй Cendrillon-аас бусад). Хөгжим судлаачид П.И.Чайковскийн "Хунт нуур" зохиолыг бичсэн түүх болон хөгжмийн зохиолыг нарийвчлан судалжээ. Чайковский балетад дуртай, балетын үзүүлбэрт оролцдог байсан бөгөөд "энэ төрлийн хөгжимд өөрийгөө сорихыг хүссэн" гэдгээ хүлээн зөвшөөрсөн. Хөгжмийн зохиолч түүнд Герберийн өгсөн оноог судалж байсан нь мэдэгдэж байна; Тэдний дунд "Жизель", "Ферн" нар байсан гэсэн нотолгоо бий. Чайковский балет хөгжим өөрийн гэсэн онцлогтой гэдгийг мэддэг байсан. Тэрээр энэ онцлогийг ухаарч, тухайн он жилүүдэд ойлгогдож байсан төрөл жанрын хууль тогтоомжийг хэзээ ч зөрчиж байгаагүй, нэгэн зэрэг шинэлэг бүтээл туурвиж байсан нь анхаарал татаж байна. Сценарины нөхцөл байдлыг хөгжмийн зохиолч гадна талаас нь бүрэн хадгалдаг боловч агуулга нь гүнзгийрч, заримдаа дахин бодож байдаг.

Зохиолч Зигфридийн дүрийг тодорхойлохын тулд эхний үйлдлийн divertimento ашигладаг. Насанд хүрсэн өдрөө найзуудтайгаа хөгжилдөж буй залуу. Түүний түр зуурын хоббигийн сэдэв бол тосгоны хүмүүсийн нэг юм: яг энэ үйлдэлд зориулж дуэт бичсэн бөгөөд одоо хунтайж, Одил хоёр бөмбөг дээр тоглож байсныг бид мартаж болохгүй. Энэ бол аль хэдийн хайрын таамаглал боловч ханхүү Одеттай уулзах үед түүний сэтгэлд дүрэлзэх жинхэнэ хүсэл тэмүүлэл биш юм.

Хоёрдахь жүжиг нь Одетта ба хунгийн дүрд зориулагдсан. Зохиолчид энд батлагдсан хувиргах аргыг ашигласан: хун шувууд далавчаа хаяж, охид болжээ. Чайковский ид шидтэй шувууны охидыг зурж, сэдвийг гүнзгийрүүлсэн. Тэднийг дүрсэлсэн хөгжим нь эхний хэсгийн “Хунгийн нислэг” сэдвийг хөгжүүлж, жүжгийн эхэнд хунгууд нуурын эрэг дээгүүр сэлэхэд эгшиглэх аялгуу, тэр үед чин сэтгэлийн уянгалаг, гүн гүнзгий мэдрэмжээр дүүрэн байдаг. мөн эргэлзээгүй "хүний" туршлага. Хөгжим судлаачид, Слонимский нар "Чайковский ба түүний үеийн балетын театр" номондоо хөгжмийн зохиолчийн бодлоор хамгийн шилдэг нь балетын жүжгийн хөгжмийг судалжээ. Судлаачдын дүгнэлт дараах байдалтай байна: Чайковский гранд пасын уламжлалт балетын төрлүүдийг баяжуулж (корп де балетын дагалдах адажио, гоцлол болон хамтлагийн бүжиг дагалдаж), нэг уянгын сэдвийг шингээжээ. Хөгжим нь хуванцар дүр төрхийг бий болгох боломжийг нээж өгсөн. Мөн энэ үзэгдэл нь тухайн үеийн балетын хувьд үндсэндээ шинэлэг зүйл юм.

Гурав дахь үйлдэл нь мөн хэлбэрийн хувьд уламжлалт юм. Төв хэсэгт нь бараг бүх балетаас олдсон түүний онцлог шинж чанар байдаг. Үйл ажиллагааны туршид "сүйт бүсгүйн вальс" хөгжим хэд хэдэн удаа давтагдаж, гол сэдвүүдийн нэгийг тодорхойлдог: Одеттагийн дүрд гарч ирсэн илбэчний охин түүнийг хууран мэхлэх хүртэл хунтайж бүх өргөдөл гаргагчдаас татгалздаг. Энд судлаачдын анхаарлыг саяхан болтол бүх бүтээлд ашиглагдаагүй байсан па де зургаа буюу том хөгжмийн чуулга татав. Слонимский болон хөгжим судлаачид хөгжмийн мөн чанарт үндэслэн Чайковскийн төлөвлөгөөний дагуу энэ секстет нь уг үйлдлийн гол үр дүнтэй төв байсан гэж маргадаг: хунтайжийг Одил уруу татсан явдал энд явагдах ёстой байв.

Анхны зохиолын дөрөв дэх үйлдэл нь олон тооны зөрчилтэй байсан бөгөөд үүнийг 1894 онд Иван Всеволожский зохиолыг шинэчлэн найруулсан үед: хунтайж яагаад түүнийг заль мэхээс хамгаалдаг Одеттагийн титмийг урж хаясан бэ? хойд эхийнх нь тухай? Гэсэн хэдий ч үхлийн өмнө ч гэсэн үнэнч байх сэдэл байдаг. Ханхүүгийн алдаа Одеттаас үүрд салахад хүргэнэ. Тэр шившлэгээс ангижрах итгэл найдвараа алдсан ч ханхүүг орхивол аврагдах боломжтой. Хайр нь түүнийг үлдэхэд түлхэц болдог. Ханхүү титмээ нуур руу шидэж эцсийн шийдвэрийг гаргадаг. Дараа нь скриптийг дуусгасны дараа Модест Чайковский энэхүү эцсийн мэдрэгчийг орхиж, илүү үнэмшилтэй нарийн ширийн зүйлийг танилцуулав: хайрлагчдын өөрийгөө золиослох нь илбэчний үхэлд хүргэдэг. Гэхдээ зохиолын эхний хувилбарт ч гэсэн дөрөв дэх үйлдэл нь бусадтай харьцуулахад цөөн тооны уламжлалт сэдвийг агуулж байсан бөгөөд үүний зэрэгцээ Чайковскийн хувьд эргэлзээгүй санааг агуулж байсан: тэр үүнийг симфони зохиолд аль хэдийн хөгжүүлсэн нь шалтгаангүй юм. "Ромео Жульетта", "Франческа да Римини" шүлгүүд. Дөрөвдүгээр бүлэгт Чайковский тухайн үеийн балетын театрын дадлагаас хамгийн хол хөндийрсөн. Энд заавал хөгжим, бүжгийн томъёо байдаггүй; хөгжим бол баатруудын хувь заяаны тухай сэтгэл хөдөлгөм түүхийг агуулсан симфони зураг юм. Хун шувууг тэсэн ядан хүлээсэн хэсэг нь Одеттагийн уй гашуугийн дүр зураг, дараа нь наманчлалд автсан ханхүүгийн дүр төрхийг өгдөг. Шидтэний босгосон шуурга нь хайрлагчдын хувьд аюул заналхийлж, тэдний сэтгэлд хүчтэй хүсэл тэмүүллийн тусгал юм.

Энэ бол Reisinger-ийн гарт орсон материал юм. Анхны жүжгийн сургуулилт 1876 оны хавар эхэлсэн бөгөөд 4-р сарын 6-нд П.И.Чайковский үлдсэн жүжгүүдийн оноог театрт толилуулжээ (1). Гэсэн хэдий ч ажил нэлээд удаан үргэлжилсэн. Балетыг үзүүлээгүй, ердийнх шиг бүх нээлтүүд нь жилийн эцэст (11-р сараас 12-р саруудад) болдог: анхны тоглолт 1877 оны 2-р сарын 20-нд болсон. Энэ нь бүжиг дэглээч ер бусын төвөгтэй хөгжимтэй тулгарах үед тулгарч байсан бэрхшээлээс үүдсэн үү эсвэл бусад шалтгааны улмаас үү гэдгийг хэлэхэд хэцүү байна. “Хунт нуур” продакшнаас юу ч шаардаагүй бололтой онцгой хүчин чармайлт(балетад зөвхөн нэг нарийн төвөгтэй үзэгдэл байдаг - шуурга), их хэмжээний зардал: "Хунт нуур"-ын тооцоо нь тэр үед ер бусын даруухан байсан бөгөөд ердөө 6,792 рубль (өөрөөр хэлбэл "Кашчей"-ээс хоёр хагас дахин бага) байв. зардал 16,913)

Чайковскийн анхны балетыг ядаж жинхэнэ урлаг сонирхогчдын хүрээлэл сонирхон хүлээж байв. Слонимский балетын зохиолыг хэзээ ч хийгдэж байгаагүй (2) болон 1877 оны 2-р сарын эхээр балетын зохиол зарагдсан тухай мэдээллүүд гарахаас нэлээд өмнө хэвлэгдсэнийг онцлон тэмдэглэв. Гэсэн хэдий ч тоглолт урам хугарсан. Мюлдорфер, Гербер зэрэг байнгын хамтран ажиллагсдынхаа уламжлалт хөгжимд ч сул дорой байсан Рейзергер мэдээжийн хэрэг Чайковскийн нотыг ойлгоход ойртож чадахгүй байв. Тэр даруй хөгжим өөрчлөгдөж эхлэв. Хоёр хунгийн па де тройс, Бенногийн эхний бүлэгт зурагт хуудас дээр заасан "цахилгаан", "полька"-д бүжиг дэглээч юу ашигласан болохыг олж мэдэх арга байхгүй тул Рейсигер үүнийг яг хэрхэн ашигласан нь бидэнд тодорхойгүй байна. хоёр дахь үйлдэл, гурав дахь үйлдэл дэх pas de cinq. Бид зөвхөн Кашкины хэлсэн үгнээс л "бүжиглэхэд тохиромжгүй зарим тоог орхигдсон эсвэл бусад балетын оруулгатай сольсон" гэдгийг л мэднэ (3).

Энэхүү зурагт хуудас нь бүжиг дэглээч нь ханхүү ба тосгоны эмэгтэйн эргэн тойронд анхны жүжгийн найруулгыг бүтээж, хамтлагийн тэргүүлэх гоцлол дуучдын нэг Мария Станиславскаягийн тоглосон болохыг харуулж байна. Тэрээр бүжгийн долоон дугаарын тавд нь оролцсон: вальс, бүжгийн тайз, па-де-де, давхих ба төгсгөлийн хэсэг, улмаар уг жүжгийн гол дүр болон хувирчээ. Энэ нь анхны жүжигт зориулж пас де дек бичсэн Чайковскийн төлөвлөгөөний дагуу байсан бөгөөд энд Рейзгер түүнийг дагасан бололтой, ялангуяа зохиол дээр хунтайжийн анхаарлыг татсан тосгоны хүн байдаггүй. Нэмж дурдахад, Чайковский анхны жүжгийн бэлтгэлд оролцсон бөгөөд түүний захидлуудын нэг дэх тайлбараас харахад эдгээр сургуулилт нь түүнийг хөгжилтэй болгосон боловч бухимдал төрүүлээгүй (4).

World Illustration сэтгүүлд нийтлэгдсэн сийлбэр болон Одеттагийн дүрд тоглосон Анна Собесчанскаягийн зургаас үзэхэд хоёр дахь бүлэгт хунгууд ардаа далавчтай бүжиглэжээ. Одеттээс гадна хунтайжийн найз Беннотой хамт па де тройс тоглож буй хоёр гоцлол дуучин байсан. Пас де тройсын дараа Зигфрид, Одетта нарын па де де, ерөнхий финалд тоглов. Рейсигерийн бүжиглэсэн бүжгийн талаар "Оросын сонин"-д нийтэлсэн ерөнхий тайлбарыг эс тооцвол хэвлэлүүд бидэнд ямар ч мэдээлэл өгдөггүй: "Балетын корпус нэг газар цагийг тэмдэглэж, салхин тээрмийн далавч шиг гараа хийсгэж байна, гоцлол дуучид тайзны эргэн тойронд гимнастикийн алхмуудаар үсрэх" (5 ).

Гурав дахь жүжиг нь гол дүрийн бүжигт зориулагдсан байв. Бүжиг дэглээч (6)-ын шаардлагаар П.И.Чайковскийн гүйцэтгэсэн "Орос"-ыг ашиг хүртэгч тогложээ. Гэхдээ үндэсний сюитын өмнө гол дүрүүдийн оролцоотой хоёр чуулга байсан: Чайковскийн тохирох хөгжимд зориулсан па де зургаа (зургаан бүжгийн дугаар), хөгжим нь бидэнд мэдэгддэггүй па де цинк. Энэ хоёр чуулгад ханхүү, Одетта нарын жүжигчдийн хамт зөвхөн бүжигчид оролцсон: па-де-6-д насанд хүрсэн дөрвөн сурагч, Па-де-цинд гурван гоцлол дуучин байсан бөгөөд тэдний хоёр нь - Карпакова 2-р, Манохина нар байв. театрт нэр хүндтэй байр суурь эзэлдэг. Зарим үзүүлбэрийн үеэр па де цинг па де дек (7)-оор сольсон: гоцлол дуучид гол дүрүүдийн дуэтийг орхиж орхив.

Гуравдугаар бүлэгт Одилийн дүрийг хэн бүтээсэн талаар судлаачид маргалдсаар байна. Зурагт хуудсан дээр бүжигчний нэр гурван одны ард нуугдаж байна. Энэ нь Юрий Бахрушингийн уг хэсгийг зурагт хуудас дээр дурдах ёсгүй үл мэдэгдэх нэмэлт хүн гүйцэтгэсэн гэж таамаглахад үндэс болсон юм. Гэсэн хэдий ч зурагт хуудас дээр бага насны сурагчдын нэрийг хүртэл байрлуулсан байсныг бид мэднэ. Гурван одыг өөр өөрөөр ашигладаг байсан: заримдаа балетын театрт хасагдсан өндөр нийгмийн сонирхогчийн жүжигчний нэрийг нуух; Заримдаа үзэгчдийн сонирхлыг татахын тулд. Слонимский мөн нэг жүжигчин хоёр дүрд тоглосон тохиолдолд гурван од гарч ирсэн гэж мэдэгджээ. Тухайн үеийн балетын үзүүлбэрийн зурагт хуудаснаас бид үүний баталгааг олж чадаагүй: Фауст, эмээгийн хурим болон балетчин хоёр хэсэгтэй бусад олон балетын аль алинд нь гурван од байгаагүй. Гэсэн хэдий ч Слонимский Одилийг Одеттагийн жүжигчин бүжиглэсэн гэж таамаглаж байсан нь Бахрушиний таамаглалаас илүү шударга санагдаж байна. Үнэхээр ч Карпакова хоёр чуулга, Оросын нэг чуулгад оролцож байсныг бид мэднэ. Тэр ямар дүр төрхөөр ордны бөмбөгөнд гарч ирж болох вэ - эцсийн эцэст тэнд хийх зүйлгүй Одеттагийн дүрээр биш үү? Бүжиг дэглээч түүнийг энэ жүжигт зөвхөн сурталчилгаанд оролцож буй дүрийн дүрээр оруулсан гэж төсөөлөхөд хэцүү байдаг. Тэр ханхүүтэй хоёр удаа бүжиглэсэн тул энэ нь магадлал багатай юм. Мухин Москвагийн балетын түүхэнд Собешанскаягийн тухай Одетта, Одил хоёрын жүжигчний тухай бичсэн байсныг эргэн санацгаая. Энэ хооронд Мухин 1860-аад оны эхэн үеэс Большой театрт ажиллаж, гэрчээр тайлангаа бичсэн тул энэ тоглолтыг өөрөө үзсэн нь эргэлзээгүй (A).

Анхны Одетта бол Пелагея Карпакова байсан бөгөөд түүний тухай Мухин "Хунгийн гайхалтай дүр бүтээхийг аль болох хичээсэн боловч нүүрний хувирал сул байсан тул түүнд тийм ч их сэтгэгдэл төрүүлээгүй" гэж бичжээ. Дөрөв дэх үзүүлбэрээс эхлэн Собещанская тоглолтонд оров. Түүний үзүүлбэрийг хэвлэлүүд арай өндөр үнэлэв; тэр ч байтугай хамтлагийн анхны балетчинд яагаад нээлтээ хийх үүрэг хүлээгээгүйг гайхсан илэрхийлэлүүд гарч байв. Гэсэн хэдий ч ухамсартай, чадварлаг, гэхдээ тийм ч авъяасгүй энэ бүжигчний талаар бидний мэддэг зүйл нь түүнийг ирснээр тийм ч их зүйл өөрчлөгдөөгүй гэж бодох үндэслэл болж байна.

Балетын бүжиг дэглэлтийн талаар шүүмжлэгчид болон орчин үеийн хүмүүсийн хэн нь ч магтаалын үг олдоггүй. Ларош "Бүжгийн хувьд Хунт нуур бол Орост гардаг хамгийн албан ёсны, уйтгартай, ядуу балет юм" гэж бичжээ (8). Лукин Рейзергерийн "бүжиглэхийн оронд гимнастикийн дасгал хийх гайхалтай чадварыг" шоолж, үүнтэй зэрэгцэн өвөрмөц бүжгүүдийг "бусад балетаас зүгээр л зээлж авсан" гэж онцлон тэмдэглэв (9). Даруу Чайковский мөн "бүжиг дэглээчийн уран сэтгэмжийн ядуурлыг" дурдсан байдаг (10).

Дөрөвдүгээр бүлэгт гоцлол бүжиг огт байгаагүй. Уг постерт хоёр гоцлол дуучин, гэрэлт дуучин, 16 сурагч оролцсон ганцхан хунгийн бүжгийг үзүүлжээ. Энэ үйлдэлд шуурга ихээхэн үүрэг гүйцэтгэсэн. Вальцийн дурсамжид дурдсанаар энэ дүр зураг "Пётр Ильичийг эзэлсэн" гэж мэдэгджээ: "Аянгын дүр зураг дээр нуур эргээрээ хальж, бүх тайзыг үерт автуулах үед П.И.Чайковскийн хэлснээр жинхэнэ хуй салхи - мөчир, мөчрүүд бий болсон. моднууд нь хугарч, усанд унаж, давалгааны эргэн тойронд гүйв" (11). Юуны тухай сүүлчийн үйлдэлЭнэ нь гоёл чимэглэлийн хувьд амжилтанд хүрсэн бөгөөд ерөнхийдөө Чайковскийн балетаар баялаг тавилгагүй байсан ч дараа нь балетын шүүмжлэгчид эргэн дурссан (12). Энэ тухай Ларош ("яруу балет" (13)), фон Мек ("бүх зүйл маш ядуу, гунигтай ..." (14)) хоёулаа бичсэн. Үүнийг дээрх үйлдвэрлэлийн зардлын хэмжээ нотолж байна.

“Хунт нуур”-ын үзэгчдийн хүртээл болсон амжилт тийм ч их байгаагүй. Энэ балетыг 1877-1879 оны хооронд 27 удаа тоглосон. Төлбөрийн хураангуйг хадгалсан. Хамгийн өндөр цуглуулга нь мэдээжийн хэрэг нээлтийн үеэр байсан бөгөөд энэ нь тасалбарыг нэмэгдсэн үнээр зарах үед ашиг тусаа өгсөн: 1918 рубль 30 копейк. Хоёр дахь үзүүлбэр нь 877 рубль 10 копейк, гурав дахь нь ердөө 324 рубль өгсөн. Дөрөвдүгээр сарын 23-нд (987 рубль) үүрэг нь Собесчанскаяд шилжсэнээр цуглуулга өсч, аажмаар 281 рубль хүртэл буурчээ. Дараа нь хураамж нь хэлбэлзэж, заримдаа ердөө 300-200 рубль өгдөг (1878 оны 11-р сарын 7-нд хамгийн бага нь: 209 рубль 40 копейк). 1879 оны 1-р сард "Хунт нуур"-ыг сүүлийн гурван удаа үзүүлсэн бөгөөд дараа нь уран бүтээлээсээ хасагдсан. Жилийн дараа балетыг Жозеф Хансен сэргээж, гурван жилийн хугацаанд 12 удаа тоглосон (хамгийн сүүлд 1883 оны 1-р сарын 2-ны өдөр) төлбөр нь буурч байв.

Хунт нуурын анхны бүтээл бүтэлгүйтсэн нь жам ёсны хэрэг. Рэйзигер тэргүүтэй Москвагийн хамтлаг Чайковскийн хөгжмийг ойлгох чадваргүй байв. Магадгүй балет тэр даруй Мариус Петипагийн гарт орсон бол түүний хувь заяа өөр байх байсан. Энэ нь хөгжмийн зохиолчийг амьд байх хугацаандаа зохистой дүр төрхийг олж, магадгүй Чайковскийг амьд байхаа больсон үед балетын урлагт шилжсэн Дриго, Петипа хоёрын 1895 онд хийх шаардлагатай гэж үзсэн түүний хөгжимд өөрчлөлт орохгүй байх байсан. Харамсалтай нь, Москва дахь балетын амжилт бага байсан нь түүнийг Санкт-Петербургийн тайзнаа гарах боломжийг хаасан ч Чайковскийн найзууд, тэр дундаа Лароше түүнийг нийслэлд тоглохыг дэмжиж байв.

1877 оны 3-р сарын 2-нд Москвагийн эзэн хааны театруудыг удирдаж буй комиссын дарга Москвагийн оффист захидал илгээв: "Бүжиг дэглээч ноён Рейсигерийн гэрээний хугацаа дууссантай холбогдуулан би театрын Тамгын газрыг урьж байна. Москвагийн эзэн хааны театрууд түүнд захиргаа түүнийг дахин шинэчлэх бодолгүй байгаагаа мэдэгдье "(15). Гэсэн хэдий ч Москвагийн оффис "өөр чадварлаг бүжиг дэглээчийг бодолцохгүйгээр" гэрээгээ дахин нэг жилээр сунгахыг хүссэн Рейзерийн хүсэлтийг (16) хангахыг хүссэн гэж хариулав.

1877-78 оны улирал бол Рейзер Москвад өнгөрүүлсэн сүүлчийн улирал байсан бөгөөд тэр үеэрээ эмээгийн хуримыг (1878 оны 4-р сарын 23-нд нээлтээ хийсэн). Мөн тэр улиралд Мариус Петипа Большой театрт "Хоёр од" нэг үзэгдэлт балетыг (1878 оны 2-р сарын 25-нд Петербургийн "Хоёр од" балетынхаа хувилбараар тоглосон) тоглосон. Үлдсэн репертуар нь хуучин байсан: "Жизель", "Гитана", "Сатанилла", "Фараоны охин", "Хаан Кандаулес", "Хоёр хулгайч", мөн Рейзерийн "Стелла", "Хунт нуур" продакшнуудаас.

(1) RGALI, f.659, op.3, e.x.3065, l.36
(2) "Театрын сонин", 1876, N100, 10-р сарын 19, P. 390
(3) Кашкин Н.Д. П.И.Чайковскийн тухай дурсамж. М, 1896, 103-р тал
(4) Тэрээр 1876 оны 3-р сарын 24-ний өдөр Модест Чайковскийд бичсэн захидалдаа: "Нэг хийлийн эгшигт бүжиг зохиож байсан бүжиг дэглээчийг хамгийн гүн гүнзгий, урам зоригтой харцаар харах нь ямар инээдтэй байсан бэ" гэж бичжээ.
(5) Даруухан ажиглагч (А.Л. Лукин). Ажиглалт ба тэмдэглэл. "Оросын сонин", 1877, N50, 2-р сарын 26, P. 2
(6) Мөн тэнд (7) Энэ нь Собешанскаяд зориулж зохиосон дуэт биш бололтой: Пчельниковын бичсэн зүйл (Слонимский, Демидов нарыг үзнэ үү). Уайли хэлэхдээ, Собесчанскаяд зориулсан дуэт нь заасан пас де цин биш харин үр дүнтэй па де дегийн оронд байсан гэж тодотгов.
(8) Ларош Г.А. Хөгжмийн шүүмжлэлийн нийтлэлүүдийн цуглуулга. Т.П., хуудас 166-167
(9) Даруухан ажиглагч (А.Л. Лукин). Ажиглалт ба тэмдэглэл. "Оросын сонин", 1877, N50, 2-р сарын 26, P.2
(10) Чайковский М. Пётр Ильич Чайковскийн амьдрал. Юргенсон, М., I боть, 1900, p.257
(11) Вальс К. Театрт жаран жил. Л., 1928, 108-р тал
(12) Шинэ балет. "Московские газета", 1881, N96
(13) Laroche GA. Хөгжмийн шүүмжлэлийн нийтлэлүүдийн цуглуулга. Т.П., 2-р хэсэг, M.-P., 1924, P. 132
(14) Чайковский П.И. N.F-тэй захидал харилцаа. фон Мек. II боть, М.-Л. "Академи", 1935, P.298
(15) RGALI, f.659, op.3, хадгалах нэгж 3065, l.35
(16) RGALI, f.659, op.3, хадгалах нэгж 3065, l.37

(A) Ойролцоогоор. comp. Америкийн судлаач Р.Д.Уайли Карпакова хоёр дүрд бүжиглэсэн гэсэн бүрэн үнэн зөв баримт байдаг гэж тэмдэглэжээ. Тэрээр 1877 оны 2-р сарын 26-ны өдрийн "Шинэ цаг" сонины "Хунт нуур" либреттогийн элэглэлийг эш татсан бөгөөд Одилыг бөмбөгөн дээр гарч ирсэн дүр зурагт дараах хошин яриатай: "Тэр Мадемуазель Карпаковатай ямар төстэй юм бэ? гэж Зигфрид хашгирав.
"Чи яагаад ийм их гайхсан юм бэ?" - Түүний үйлчлэгч эргэлзэв. "Чи энэ бол өөр дүрд тоглож байгааг харж байна."
Ишлэл R. J. Wiley бичсэн. Чайковскийн балетууд. Оксфордын их сургууль. Хэвлэл, 1985; в. 50.

Ю.А. СЛОНИМСКИЙ П.И.Чайковскийн “Хунт нуур”
Л.: Музгиз, 1962 он

2-р бүлэг - Хөгжим
(тэмдэглэлээр хуулбарласан)

1877 оны онооны санаа, дүр төрхийг харцгаая. Танилцуулга - "Шувууны охины тухай сайхан, гунигтай түүхийн анхны тойм зураг." Энэ нь уянгын гобой сэдвээс эхэлдэг. Үргэлжлүүлэн кларнет, энэ нь романс төрлийн гунигтай орос дуу болон хувирдаг. Энэ сэдэв нь хунгийн аялгуутай төстэй бөгөөд 1-р бүлгийн төгсгөлд анх удаа сонсогдох болно. Гайхалтай эргэцүүлэлээс эхлэн өгүүллэг нь хүсэл тэмүүлэлтэй түлхэлтээр эрс эсэргүүцэл, цөхрөл рүү шилждэг. “Дунд хэсэгт... бараан, түгшүүртэй сүүдэр гарч ирнэ. Тромбонуудын хашгирах нь аймшигтай бөгөөд аймшигтай сонсогддог. Бүтээлүүд нь бүрээ, дараа нь тимпанигийн түгшүүртэй жиргээний дэвсгэр дээр хийл хөгжмөөр гүйцэтгэсэн анхны сэдвийг (reprise coda) давтахад хүргэдэг." Цөхрөлийн тэсрэлт дуусч, гашуудлын эргэцүүлэлтийн гунигтай дуу дахин сонсогдоно. Энэ бол "жинхэнэ аз жаргал, хайрын хүсэл" (Чайковский) түүхийн товч хураангуй юм. Үүнийг сонссон хүн бүр ярьж байгаа зүйлийн сэтгэл зүйн бодит байдалд баригддаг. Хөшиг хараахан нээгдээгүй, үзэгчид нэвтрүүлэгтэй танилцаж амжаагүй байгаа бөгөөд тэрээр П.И.Чайковскийн бодол санаанд аль хэдийн орсон бөгөөд түүний өгүүллэгийн эхлэлийг өрөвдөж байна.

Одеттатай уулзахаас өмнө ханхүү Жульеттатай уулзахаасаа өмнө Розалиндтай үерхэж байх үеийн Ромео шиг бодол, уй гашууг мэддэггүй хөнгөмсөг залуу байв. Энэ сэдэл тайзан дээр биелэлээ олох ёстой. Чайковскийн хөгжмийн шилдэг ангиуд нь түүнийг задлахад зориулагдсан болно.

Хөгжилтэй, баяр баясгалантай, эрч хүчтэй хөгжим нь хайхрамжгүй амьдралын тод дүр зургийг зурдаг. Чайковский уран бүтээлд хараахан олдоогүй тайзны амьд, тасралтгүй үйл ажиллагааны урьдчилсан нөхцөлийг бүрдүүлдэг. Хөгжмийн өнгө аястай, чимээ шуугиантай амьдрал бүжиг дэглээчээс уянгын болон инээдмийн, соло, масс гэсэн янз бүрийн жанрын үзэгдлүүдийг шаарддаг. Эхний үзэгдлийн хөгжим (No1) энэ утгаараа аль хэдийн гайхалтай болсон. Үүнд Ларошийн хэлснээр "тод, хөгжилтэй, хүчирхэг Чайковский" гарч ирэв. Түүний ялгаатай байдал нь цэцэрлэгт хүрээлэн, цайзад гарч ирэх, алга болох дүрүүдийн янз бүрийн шинж чанарыг бий болгодог. Дунд хэсэгт бэлчээрийн мал аж ахуйн шинж чанартай тунгалаг чимээ сонсогддог; Тосгоны хүмүүсийн найрал дуунд өгсөн бололтой.

Хөгжмийн зохиолчийн зорилгыг дараагийн дугаар болох "Тосгоны вальс" хэмээх том дуунд (No2) тод харуулсан. "Нойрсож буй гоо бүсгүй"-ийн Тариачин вальс, "Щелкунчик"-ийн Цэцэгсийн вальстай харьцуулахад даруухан "Хунт нуур"-ын гол вальс нь гайхалтай агуулгатай бөгөөд энэ нь түүнийг балеттай холбоогүй уламжлалт корпус де балетын бүжгүүдээс ялгаж өгдөг Гол драмын шугам нь уянгалаг дүр төрхийг сольж, дараа нь найрал хөгжмийн шинэ аялгуугаар, шинэ сэтгэл хөдлөлийн өнгө, олон тооны цуурайгаар эргэн ирсэн нь гол санааг илэрхийлсэн - энэ бүхэн зорилгодоо хүрсэн - хөгжмийн зохиолчийн шавхагдашгүй. уянгалаг бэлэг нь сонсогчдын төсөөлөлд янз бүрийн үзэгдлүүдийг төрүүлсэн - заримдаа дотно, заримдаа масс, заримдаа хөгжилтэй, заримдаа гунигтай байдаг.

Нэг талаас, вальс нь баатрын амьдралыг, хайхрамжгүй зугаа цэнгэлээр дүүрэн байдаг; үүнтэй зэрэгцэн вальсын гурвалын дотор эргэцүүлэн бодох чимээ, үл мэдэгдэх зайд тэмүүлэх хүсэл - эргэлзээ төрүүлэх сэдэл байдаг. Одетт, Зигфрид хоёрын анхны харилцан ярианд вальсын уянгалаг эргэлтүүд шинэ хэлбэрээр сонсогддог нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Хөгжмийн зохиолч ямар ч холбоогүй юм шиг зүйл хоорондын холбоог хайж байсан юм биш үү? Вальс тоглож байхдаа хөгжмийн зохиолч Зигфридийн ордныхонтой завсарлага, Одеттатай уулзахаар бэлтгэж байв. Вальс ба харилцан ярианы уянгалаг харилцаа нь үндсэн ач холбогдолтой: вальс нь тусгаарлагдсан "оруулсан" дугаарын шинж чанарыг алдаж, бусад балетын дугааруудтай хөгжим, драмын холбоог олж авдаг.

Вальсын дараах дүр зураг (№ 3) - Зигфридийн ээжийн ирэлт нь хөгжмийн зохиолчийн үйл ажиллагааны бодит сэтгэлзүйн дэд текстийг татсантай тохирч байна. Ээжийн хүүдээ хандсан чин сэтгэлийн, энхрий сэдэв нь тэдний харилцааны мөн чанарыг онцолж өгдөг.

Энд хуйвалдааны хөгжил зогсч, бүжиг дэглээчийн төлөвлөгөөний дагуу "энгийн" бүжигүүд бие даан гарч ирдэг: №4 - гурвалсан ба №5 - дуэт; Тэднийг либреттод ч дурдаагүй. Жижиг жанрын зураг №6 - (охидууд ханхүүгийн зөвлөгчийг шоолдог) богино холбогч пантомимоор дамжуулан (№ 7) Аягатай том бүжигт хүргэдэг (No8). Ийм даалгавар нь хөгжмийн зохиолчийн сэтгэхүйг хэрэгжүүлэх гэсэн мэдэгдлийг зогсоох ёстой юм шиг санагдаж байна. Гэвч Чайковский энэ саадыг ихээхэн даван туулсан.

Гурвалын andante sostenuto болон duet andante хоёулаа оршил хэсэгт үүссэн уянгын дүртэй ураг төрлийн холбоог илчилдэг. Андант хоёулаа хунтайжийн дүр төрхтэй холбоотой бөгөөд түүний дотоод ертөнцийг илчилдэг.

Анданте состенуто нь төвлөрсөн, бага зэрэг сүүдэрлэсэн ардын уянгын аялгууг сонсдог. Энэ бол жинхэнэ утгаар нь баатарт хамаарах бүжгийн дуу бөгөөд түүний анхны тайзны хэллэгийг бүрдүүлдэг (1). Магадгүй ханхүү ганцаараа биш байж магадгүй: найрал хөгжимд хоёр хоолой - гобой, фагот - дотно ярианы санааг бий болгож, бүжиг дэглээчид "хоёр хоолойт" илэрхийлэлтэй бүжиг дэглэхийг санал болгодог.

Нэвтрүүлэгт дурьдсанчлан дуэт Анданте нь хунтайж, тосгоны залуу хүмүүсийн аджиогийн сурталчилгаанд зориулагдсан байв. Гэхдээ хөгжим нь хайрын таталцлыг эрчимжүүлж, тодорхойгүй гунигтай мэдрэмжийг илэрхийлдэг. Ямар ч үед тэнгэрт эсвэл ойн шугуй дунд хун шувуу гялалзаж, найрал хөгжимд сэтгэл хөдөлгөм хунгийн дуу гарч ирэх шиг байна (2). Хөгжим нь баатрын дүр төрхийн онцлогийг өөртөө хуримтлуулж, хайр дурлалтай учирсан тэр мөчөөс эхэлдэг хувиргалыг нь бэлддэг. Энэ үүднээс авч үзвэл залуу насны хайхрамжгүй байдал, хунгийн гол сэдвийн эгшигт Зигфридийг эзэмдэх хүслийн тайлагдашгүй уйтгар гуниг хоёрын хооронд асар их ялгаа бий. Энэ хоёр улсын хооронд бусад улсууд байх нь чухал; andante sostenuto, adagio, Ziegfried variation, coda нь дуэт дүрсний хөдөлгөөнийг өгдөг.

Сурталчилгаанд багтсан бусад ангиуд нь Рейсигерийн санал болгосон хэвшмэл хэвшмэл тоонуудын дарааллаас хамаагүй илүү тодорхой, хувь хүний ​​сэтгэл хөдлөлийн олон янзын шинж чанаруудыг агуулдаг. Чайковскийд асуудлыг ийм нүдээр харахад хэн тусалсаныг тогтооход хэцүү биш: мэдээжийн хэрэг Глинка түүний хөгжмөөр ажилласан. сонгодог бүжиг"Сусанин", "Руслан" кинонд. Зохиолын алдаа, бүжиг дэглээчийн даалгаврыг эвдэж, хөгжмийн зохиолчийн зорилгыг бид үнэлдэг. Тэднээс ангижирмагцаа хөгжим асар өндөрт гарав. Энэ бол I хэсгийн төгсгөл юм (No9).

Полонезийн дүрд "Аягатай бүжиглэх" тоглолтын дараа дугаарын дунд хэсэгт утсан болон модон зэмсэг, хонхны хамт хундага цохих чимээг нарийн дуурайж, зугаа цэнгэл нь баяр ёслолын оргилд хүрч, даруухан, няцашгүй үзэсгэлэнтэй. Балетын гол сэдэв нь найрал хөгжимд төрсөн - хунгийн сэдэв.

Хөгжмийн зохиолч нь дуурайлган яриа өрнүүлэхийн тулд "явахын тулд" энгийн хөгжмийг өгөх шаардлагатай байсан боловч энэ үзэгдэлд тэрээр тоглолтын хөгжмийн дратурт зангилаа болсон. Бүжгийн дүрээр сонсож, үзэхийг хүсдэг найрал хөгжмийн зурагт дуу төрлөө. Оросын сонгодог зохиолын олон уянгын сэдэвтэй төстэй хунгийн аялгуу нь үндэсний тод шинж чанарыг үгүйсгэх аргагүй юм.

Хунгийн сэдвийг ихэвчлэн Одеттагийн хөгжмийн хөрөг гэж үздэг. Энэ тайлбар нь зөв боловч хөгжмийн зохиолчийн зорилгын зөвхөн нэг хэсгийг илчилдэг. Хунгийн дуу нь Одеттагийн найзуудын хувь заяа, аз жаргалыг хүсэх сэдлийг хоёуланг нь тодорхойлдог бөгөөд энэ нь Одетта, ханхүү хоёрын зан авирыг тодорхойлдог. Бодолгүй орчин нь тайван бус залуугаас ялгаатай. Түүний хайр, аз жаргалыг хүсэн тэмүүлэх хүсэл нь хунгийн дуунд, ятга хөгжмөөр дэмжигдсэн гобой, чавхдаст хөнгөхөн гунигтай аялгуунд тусгагдсан байдаг.

II бүлэг нь өмнөх хэсгийн төгсгөлийн (No10) хөгжмийг давтахаас эхэлдэг. Чайковскийн гар бичмэлээс харахад энэ тоо нь I болон II Үйлсүүдийн хооронд завсарлага болж байсан бөгөөд энэ нь хүснэгт юм. Харин хөгжмийн зохиолч партитур дахь "завсарлага" гэсэн үгийг таслаад, "үзэгдэл" гэж бичээд "Нууран дээр хун сэлдэг" гэсэн тайлбарыг оруулав. II үйлдэл ингэж эхэлдэг: хунгууд нууран дээр сэлж байна, урд нь толгой дээрээ титэмтэй хун байна. Хөгжмийн зохиолч өөрийгөө давтахаар хязгаарлаагүй. Тэрээр ойртож буй гайхалтай төгсгөлийг онцлохыг хүссэн. Тиймээс, гоцлол гобойн энэ сэдвийн анхны тоглолт нь сэтгэл хөдөлгөм дуу шиг сонсогддог бол дараа нь бүх оркестроор толилуулснаар энэ нь гайхалтай өнгө аястай болж, баатруудын сэтгэлийг хөдөлгөх хүсэл эрмэлзэл, золгүй байдлын мэдрэмж гарч ирдэг. тусламжинд.

19-р зууны ердийн балетын партитурад баатруудын хувь тавилантай органик холбоотой байгалийг дүрсэлсэн байдаггүй. I бүлгийн төгсгөлийн хөгжим, ялангуяа II бүлгийн эхэнд жүжигчилсэн найруулга нь байгалийг тайзны үйл ажиллагаа, баатрын амьдралтай холбодог. Хунгийн сэдэв нь өөр нэг функцтэй: энэ нь тайзны үйлдлийг нарны гэрэлд автсан орчиноос сараар гэрэлтүүлдэг орчин руу шилжүүлдэг. Чайковскийн хувьд уран бүтээлийнхээ эхний өдрүүдэд ч тайзан дээрх гэрлийн өөрчлөлт нь төлөв байдал, сэтгэл санааны өөрчлөлтийн тусгал байсан юм. Тиймээс энд байна. Хунгийн дуу нь сонсогчийг өдөр тутмын бодит ертөнцөөс уран зөгнөлийн ертөнц рүү аваачдаг: Шөнө эхлэхэд хунгууд охид болж хувирдаг.

Танилцуулгын дараа эхний шатны анги (No11) орно. Ханхүү хунгийн сэдвийн хэсгүүдийг буудахыг хүсч байна. Дараа нь шувууд алга болж, сарны гэрэлд гэрэлтэж, шатан дээр цагаан хувцастай, үнэт чулуун титэмтэй охин гарч ирэв. Тэр хунтайжийг битгий бууд гэж гуйна.

Дараа нь Одетта шувуу болж хувирсан охины гашуун хувь тавилангийн тухай ярьдаг. Энэ түүхийн агуулга нь урьд өмнө үзүүлж байгаагүй өнгөрсөн үеийг илтгэж байгаа тул үзэгчдэд ойлгомжгүй юм. Оршил үгээ цуурайтуулж, үзэл суртлын гол сэдлийг хөгжүүлэх боломж хөгжмийн зохиолчид бий. Чайковский баатрын сэтгэлийн үг хэллэгийг илэрхийлсэн хөгжмийг бүтээжээ. Гобойн гунигтай аялгуу цуурайтаж, дараа нь морин хуурын аялгуутай зэрэгцэн эгшигдэнэ. "B-dur" цувралд ("Одеттын уншлага", "allegro vivo") охины яриа шулам түүний яриаг таслахаас өмнө яриагаа дуусгах гэж яарч байгаа юм шиг догдолж, бүрээ, тромбонуудын аймшигт хөгжим сонсогддог сонссон: том шар шувуу гарч ирэн, хунгуудыг захирч байна. Дараа нь Одеттагийн үлгэрийн сэдэв дахин сонсогдов: зөвхөн жинхэнэ хайр нь түүнийг боолчлолоос аварч чадна.

Хунгууд гарч ирдэг (No12). "Залуу охид, хүүхдүүдийн мөрүүд балгас дуусч байна" - либретто дахь энэ ангийн тайлбар ингэж эхэлдэг. Энд Чайковский даалгаврыг өөрийнхөөрөө тайлбарлав. Либреттчид тайзан дээр охидтой, хөгжмийн зохиолч шувууны охидтой. Энэ нь хөнгөн, найгах хөгжимд мэдрэгддэг. Дараа нь хунгийн дууны ойролцоо уянгын сэдэв үүсдэг: түгшүүртэй, чичиргээтэй хөгжим нь шулмын шар шувууны хүчинд зовж шаналж буй охидын гашуун хувь заяаны нийтлэг байдлыг байнга дурсдаг. Одетта хунгуудыг тайвшруулах зөөлөн аялгуугаар хариулав. Зигфридийн хэллэг - тэр "буугаа шидэв" - мөн Одетта дахин "модон дахь өндөр бүртгэлд" гэсэн сэдвийн шинэ хэрэгжилтийг залуу эрэгтэйд зориулав. Зохиолч, бүжиг дэглээчдийн хэлснээр үйл явдлын өрнөл, үйл ажиллагаа энд л дууссан.

Онооны 13-р байрыг “Хунгийн бүжиг” гэж нэрлэдэг. Энэ нь 7 ангиас бүрдэнэ: a) вальс, б) вариац, в) дахин вальс, г) вариац, д) Зигфрид ба Одеттагийн адажио, е) шинэчлэгдсэн вальс, g) ерөнхий код. Бүжиг дэглээч эдгээр ангиудыг нэгтгэх бодолгүй байсан бололтой; Шаардлагатай бүх зүйл бол үйл ажиллагаатай ямар ч холбоогүй бүжгийн дугаарууд байв. "Бүжиг эхэлж, ханхүү, Бенно нар оролцдог. Хун шувууд заримдаа хөөрхөн бүлгүүд байгуулж, заримдаа ганцаараа бүжиглэдэг. Ханхүү Одеттад ухаангүй дурлажээ." Найруулагчийн хувьд Одетта, Зигфрид нар цорын ганц гоцлол дуучид биш байсан: тэдний дуэтийн өмнө хоёр гоцлол дуучинтай сквайрийн гурвал байсан. Хэрэв бид хөгжмийн зохиолчийн зорилгын дагуу явбал Бенно энэ зурган дээрх хачирхалтай нь юм. Хөгжим нь уянгын дотно ертөнцийг бий болгож, ерөнхий шинж чанартаа Одетта, ханхүү, шувууны охидыг нэгтгэдэг. Жаахан вальс<13/I и 13/III в нашей нумерации – прим. сост.>, хоёр удаа давтах нь багцын ялгаатай тоонуудыг холбодог.

Вальсын дараа хэсэг (moderato assai<13/II>) онооны гар бичмэл дэх зохиогчийн тэмдэглэлийн хамт: "Одетта соло". Балетын хэлбэрийг чанд сахиж, хөгжмийн зохиолч балерины тоглолтод ер бусын дүр төрхийг өгсөн. Энэ бол жижиг монолог юм - эелдэг, инээмсэглэлтэй, ичимхий, зарим талаараа түгшүүртэй; Энэ аялгууг хийл хөгжим, дараа нь лимбэ ашиглан хийж, Одеттагийн ярианд эелдэг, чин сэтгэлийн дууг өгдөг. Энд уран гимнастикийн утгаар бүжиглэх зүйл алга. Хөгжим нь тайван, сүр жавхлантай алхахыг санал болгодог. Гурав дахь хэсэг нь вальсын давталт юм. Дөрөвдүгээрт (allegro moderato<13/IV>) Одеттагийн бүжигтэй тод ялгаатай. Энэ нь одоо "Бяцхан хунгийн бүжиг" (3) гэж нэрлэгддэг. Түүний аялгуу, хэмнэл, хөгжмийн зэмсэг (модны үлээвэр давамгайлдаг; сэдвийг хоёр хөөмэй удирдаж, фагот хөгжим) хөгжимд хөгжилтэй, хөгжилтэй дүрийг өгдөг.

Чайковский 2-р дүрийн жүжгийн гол санааг найрал дуучидтай нэг төрлийн дуэт болгосон - корпус де балет (Анданте, Андате нон троппо) дагалдуулсан хоёр гоцлол дуучны бүжгийн адажио. Амрагуудын яриа хэлэлцээг оролцогчдын хэлсэн үгээр тасалдуулж байна. "Найрал дуу" нь "гоцлол дуучид"-ыг зүгээр ч нэг дагалддаггүй: энэ нь тэдний дуу хоолойгоор өөрийгөө нэхэж, дараа нь тэдний сэдлийг авч, дараа нь өөрийн гэсэн санааг санал болгодог.

Оросын балетын театр урт удаан хугацаанд Корп де балеттай уянгын дуэт зохиож ирсэн. Ихэнх тохиолдолд дуэтийг гол оролцогчид эхлүүлж, дараа нь тэд вариаци хийж, дараа нь олон түмэн бүжигт нэгдсэн. Дон Кихот, Ла Баядер болон бусад зохиолуудад үүнтэй төстэй ангиудыг ингэж бүтээжээ. эртний балет. “Хунт нуур” бүжгэн жүжгийн шинэ чанарыг бүжиг дэглээч биш, хөгжмийн зохиолч санал болгож, дуурийн практикээс авсан. “...Гулбранд, Ондин хоёрын дуэт (Ондин дуурийн) сэдэв нь “Хунт нуур” балетын нэг адажод зориулагдсан” гэж Н.Кашкин дурсав. “Хунт нуур” жүжгийн 2-р жүжгийн дуурийн гарал үүсэл нь дууны уянгалаг чанар (хийл, хийл хөгжмийн тембрээр сайхан илэрхийлэгдсэн), илтгэлийн харилцан яриа, гоцлол дуучдын хэсгүүдийн органик холбоо зэрэгт мэдрэгддэг. "найрал". Хөгжмийн зохиолч энэ балетын ангийг "Pas d'action" гэж нэрлэсэн бөгөөд ингэснээр түүний гол бөгөөд үр дүнтэй шинж чанарыг онцлон тэмдэглэв.

“Адажио том ятгын кадензагаар нээгддэг. Усны дээгүүр салхи шуурга шиг, энэ ятга нь найрал хөгжмийн хэсгүүдээр дамжин өнгөрч, энэ хооронд дугаарын гол түлхүүрт жигдхэн өөрчлөгддөг. Хөдөлгөөнд хөлдөж, ятга нь дуугүй хийлийн дангаар дуулсан аялгууны зөөлөн, уян хатан дэвсгэр болж хувирдаг. Зөөлөн соло нь зөөлөн хөвчөөр дэмжигддэг - модон үлээвэрт санаа алддаг." В.Богданов-Березовскийн дүрслэлээс дуэтийн гайхамшигт хөгжим ингэж эхэлдэг. Баатартай уулзахыг удаан хүлээсэн охины сэтгэлд мэдрэмж төрж байна. Одеттагийн энгийн гэмээ наминчлах нь бага багаар залуугийн хүсэл тэмүүлэлтэй болж хувирдаг. Анхны хэсгийн романтик аялгуу шинэчлэгдэн баяжиж эргэн ирэхэд хийлийн догшин дуудлагын хариу шиг хийл хөгжмийн “эрэгтэй” хоолой сонсогдоно. Хоёр хоолой хоорондоо сүлэлдэж, ялгуусан хайрын зүйрлэшгүй дуу эгшиглэнэ. Хийл болон морин хийлийн хүчтэй чичиргээтэй хоолой нь улам их хүсэл тэмүүллийг илэрхийлдэг. Одеттагийн найзууд баатруудын сэтгэл хөдлөлийн хөдөлгөөн, мэдрэмжийн өсөлтийг анхааралтай ажиглаж, тэднийг дарамталж буй шившлэгээс ангижрах найдварыг олж хардаг. Гол дүрүүдийг тойрон эргэлдэж байх үед тэдний далавчны далавч, ус цацрах нь сонсогдоно.

Адажио балетыг драмын урлагийн түшиц газар болгосноор П.И.Чайковский асар их чухал шинэчлэл хийсэн. Хөгжмийн зохиолч Оросын театрт эрт дээр үеэс мэдэгдэж байсан, гэхдээ балетын хөгжимд дэмжлэг аваагүй чиг хандлага руу явав. Хунт нуурын оноо нь дотоод агуулга, дүрийн хөгжлийг бодитойгоор харуулахыг уриалав. Балетын мастерууд энэ асуудлыг зөв шийджээ. Бүтэн бүжгийн жүжгийн төрөлд хувьсгал гарч, Чайковскийн дуэт сонгодог жишээбүжгийн симфони.

Зургаадугаар анги - аллегро хурдны бага зэрэг өөрчлөлт<13/6>- зөвхөн адажио болон вальсын сүүлчийн гүйцэтгэлийг холбосон холбоос.

Амьд кода (Allegro vivace<13/VII) завершает танцы лебедей. В ней тоже ощущаются действенные мотивы. Беспокойные перебежки девушек по сцене, их тревожный зов говорят о предчувствии конца недолгой ночной свободы, о неизбежности разлуки влюбленных, о часе, когда девушки снова станут птицами.

Үйлдэл нь түүнийг эхэлсэн хөгжмөөр төгсдөг - тод уянгалаг хунгийн дуу (No14). Үйлдлийн эхэнд тэрээр үйлдлийг шөнийн тохиргоонд шилжүүлсэн; Эцэст нь энэ нь өдөр ирэхийг зөгнөдөг: гэрэл удахгүй гэрэлтэж, гунигтай дуу Одеттагийн найзуудыг дуудаж, хунгийн дүрд орохыг яаравчлав.

III үйлдлийн байршил нь Зигфридийн цайз юм. Бөмбөг нь сүйт бүсгүйг үзэхэд зориулагдсан. Ордны жагсаалын онцлог (No15) жагсаалын дараа зохиолчийн тайзны чиглэлийн дагуу корпус де балет, одойнуудын бүжиг (№16) болох “Балабиле”. Ихэвчлэн сурталчилгааны дугаар гэж үздэг энэ хөгжмийн ангийг хассан эсвэл зөвхөн гайхалтай мөч болгон ашигладаг: Амазоны бүсгүйчүүд, шоглогчид, зочид бүжиглэдэг. Энэ хооронд хөгжимчин ордны баяр ёслолын хайхрамжгүй байдал болон удахгүй болох гамшгийн жүжгийн хоорондох ялгааг бий болгох хүсэлд автжээ. Дунд хэсэгт тембрийн өнгө нь хурц бөгөөд бүжигт гунигтай сүүдэр өгдөг: гурвал "Одойнууд бүжиглэж байна" гэсэн зохиогчийн тайлбартай байдаг. Ханхүүгийн эргэн тойронд галзуу хүмүүс, одойнууд түүнийг сонирхдог: "Хүрзний хатан хаан" киноны "Гурван хөзөр"-тэй төстэй зүйл нь бөмбөг тоглохыг цээрлэдэг.

Сүйт бүсгүйн вальс (№ 17) нь том, тод, хайхрамжгүй бүжиг бөгөөд хөгжим нь тухайн үйлдлийн лейтмотив болдог. Чайковский вальсыг үйл ажиллагааны чухал элемент болгон хувиргадаг. Аз жаргалыг эрэлхийлэгч залуу хүмүүсийн дүр төрх - үзэсгэлэнтэй, латин дахь уур амьсгалд баяр баясгалантайгаар догдолж, ханхүүтэй хамт баярласан нь үйл ажиллагааны улам бүр зузаарч байгааг харуулж байна. Хөгжмийн зохиолчийн хүсэл эрмэлзэл нь зөвхөн хөгжимд төдийгүй, бүжиг дэглээчийн харааны хүрээнээс гадуур хэвээр байгаа партитур дахь тайзны чиглэлүүдэд илэрхийлэгддэг. Чайковский найруулагчдаа тайзны хэсгүүдийг задлах, вальсын динамикийг хуримтлуулах, үр дүнтэй утгыг өгөхийг санал болгов. Вальс хөгжмийг бүрээний дохиогоор хоёр удаа тасалж, шинэ зочид ирэхийг илтгэнэ. Бүрээний эхний дуугарахад гүнж эхнэр, охин хоёрынхоо хамт орж ирсэн бөгөөд тэд "гүнжийн урилгаар бүжигт оролцдог" гэж либретто бичсэн байдаг. Чайковский (4) "Охин нь ноёдын нэгтэй вальс бүжиглэж байна" гэж тодруулсан.

Ийнхүү вальс гурван удаа гүйдэг; сүүлчийн удаа үүнийг өргөн, чанга онцлон тэмдэглэв: энд Чайковскийн тайзны чиглэлийн дагуу "бүхэл бүтэн корпус де балет" бүжиглэдэг. Вальсын сүүлчийн давталтын хэсэгт сэтгэлийн түгшүүр, бэрхшээлийг илэрхийлдэг гуулин сэдэвтэй шинэ дунд анги гарч ирэв.

Дараа нь эх хүү хоёрын хооронд пантомимийн яриа өрнөнө (эхлэл No18): ээж нь Зигфридийг өөртөө сүйт бүсгүй олохыг ятгадаг. Энэхүү харилцан яриаг сүйт бүсгүйн вальсын өөрчилсөн аялгуун дээр үндэслэсэн болно. Энэхүү харилцан ярианы шийдэл нь Чайковскийн илэрхийлэл юм: энд, I-д байдаг шиг, хөгжмийн зохиолч тайзан дээр тусгаарлагдсан хэсгүүдийг нэгтгэхийг хичээдэг.

Ээж хүү хоёрын яриа гэнэт тасалдсан шинэ зочид болох Одил, Ротбарт (үргэлжлэл No18) ирэхийг зарласан сүр дуулиан. Чавхрын тайван бус чичиргээний цаана хунгийн дууны түгшүүртэй хэллэгүүд сонсогдоно. Тэднийг шидтэний ёжтой инээх нь тасалж, Одил Зигфридэд өгсөн сэтгэгдэлд баярласан бололтой. Хөгжим нь илэрхийлэлтэй дүр зургийг санал болгож байна: залуу гүн бодлоосоо гарч ирэн Одеттыг санагдуулам үл таних хүн рүү гүйв; Одил нүүрээ аажуухан нээж, хунгийн охинтой төстэй дүрээрээ Зигфридийг гайхшруулав; Ротбарт цочирдсон залуу руу хараад инээв; зочид эргэлзэж, эргэлзэж байна. Гайхалтай зангилаа бий болсон, үүнийг хөгжүүлэх л үлдлээ.

Өнгөцхөн харвал III дүрийн зохиол, хөгжимд зөрчилдөөн үүсэх урьдчилсан нөхцөл байхгүй. Одилийн дүр төрхийг харуулсан цувралын дараагаар үйл ажиллагааны бус бүжгүүдийн цуврал гарч ирдэг бөгөөд энэ нь үгүйсгэх дүр зурагтай төгсдөг. Энгийн логикийг үл тоомсорлох нь Рейзергерийн хувьд хэвийн үзэгдэл юм: тэр үеийн балетын дасгал ижил төстэй жишээнүүдээр дүүрэн байдаг. Чайковский энэ үйлдлийнхээ илт дорд байдалтай үнэхээр эвлэрсэн үү?

Энэ асуултад эерэгээр хариулав: Чайковский түүнээс юу шаардаж байгааг бичсэн; III үйлдэл нь хувцасласан сурталчилгаанаас өөр зүйл биш; Одилд маш бага зай өгсөн тул нээлтийн хөтөлбөрт энэ дүрийн жүжигчин гурван одоор тодорчээ.

Эсрэг талыг харахын тулд 19-р байрыг бүрдүүлдэг секстет (Pas de six) -д анхаарлаа хандуулцгаая.

1877/78 оны хөтөлбөрүүдээс харахад секстетийг гол үйл ажиллагааны гадуур бүжигчид төдийгүй гол дүрд тоглосон Зигфрид, Одетт, Ротбарт нар тоглодог байсан нь тодорхой харагдаж байна. Мэдээжийн хэрэг, энэ нөхцөл байдал юу ч өөрчлөхгүй гэж хэлж болно; Дивертиссийн гол жүжигчид ур чадвараа харуулсан. Гэхдээ С.Соколов Ротбартын дүрд ч, насны хувьд ч тэр голчлон дуурайдаг байсан бол яаж гайхуулах вэ? Секстэд оролцож байхдаа тэрээр ердийн функцийг гүйцэтгэх боломжтой байсан бөгөөд хийх ёстой байсан: балетчинг дэмжих, дуурайх. Тиймээс секстетийн бүжигт үр дүнтэй элементүүд байсан. Энэ таамаглалыг секстет дэх Одилийн дүрийг Одеттагийн дүрд гүйцэтгэгчээр томилсон нь нотлогдож байна (4). Зохиолын дараах хэллэг нь секстетийн тухай өгүүлсэн байх магадлалтай: "Бүжиг үргэлжилж байгаа бөгөөд энэ үеэр ханхүү түүний өмнө сээтэгнэж буй Одилийг илүүд үздэгийг харуулж байна."

Энэ бол алга болсон гайхалтай холбоос юм! Секстетийн хөгжим нь илэрхий, үр дүнтэй нөхцөл байдлыг агуулдаг. Энд Зигфридийн илбэ, уруу таталтын утаснууд хөгжиж байна. Эндээс эрс тэсрэлт рүү шууд зам бий; Чайковскийн хэлснээр, энэ нь ингэж эхэлдэг: хунтайж Одилийг сүйт бүсгүйн вальст урьжээ.

Секстэд хөгжмийн зохиолч Зигфридэд "шуугиантай бөмбөгний дунд" харагдахуйц сэтгэл хөдлөлийн дүр төрхийг бий болгосон;

Танилцуулга (moderoto assai)<19/I>) хөгжмийн зохиолчийн хэв маягийн ер бусын байдлыг гайхшруулдаг - зарим тод байдал, хатуу байдал, гөлгөр аялгуу дутагдалтай; Хөгжмийн зохиолчийн хувьд энэ нь шинэ дүрүүд болох Одил, Ротбарт нарын зоригтой, баярын үзэсгэлэн байсан бололтой.

Гаралтын дараа дөрвөн хувилбар, ерөнхий код байдаг. 1-ийн хооронд<19/II>ба 2-р<19/IV>хувилбарууд нь andante con moto ангийг агуулдаг<19/III>. Үргэлжлэх хугацааны хувьд (86 баар) энэ нь өөрчлөлт биш: энэ нь дуэт эсвэл бүжгийн чуулга юм. Энэ нь үйлдлийг олж авахын тулд жүжигт алга болсон гайхалтай зангилаа уясан газар мөн үү? Гобойн омогтой, гунигтай аялгууг фагот хөгжим дэмждэг. Хэмжих бүрт сэтгэлийн хөөрөл нэмэгдэж, аажмаар хөгжим танил хунгийн дуунд ойртоно. IV бүлгийн хөгжимд асгарч буй бэрхшээл, уйлах, гаслах зэрэг нь улам хүчтэй сонсогдож байна. Хүчтэй туттины оргилд хүрсэн ая нь пиццикато чавхдас, кларнет, лимбэний каденцуудад бүдгэрч, нам гүм болно. Энэ бол хайртынхаа төлөө тэмцэхийг хичээж, түүнтэй санаа зовниж, энхрийлэн ярьж, бэрхшээлийг мэдэрч, найз нөхдийн найрал дуу гунигтай дууг "дуулдаг" (5)

Өөр нэг хувилбар<19/IV>- бодолтой монолог. Тайван, урлаггүй өгүүлэмж нь түгшүүртэй, бараг түгшүүртэй болдог. Дараа нь сэтгэцийн тэнцвэрт байдал дахин сэргэж, монолог үргэлжилнэ.

3 дахь хувилбар<19/V>шидтэн Ротбартын тухай ярьдаг (B). Чайковский үүнийг өвөрмөц өнгөөр ​​​​будсан. Зэс, модон зэмсэг зонхилж байна. Ёстой, аймшигтай, хорлонтойгоор баясгасан дуулиан шуугиан сонсогддог. Хөгжмийн зохиолч Ротбартын дүрийг зурж, тууштай давталт дээр хөгжмийг бүтээдэг - захирагч, диаболизм төлөвлөгөөгөө тууштай хэрэгжүүлэх, тэнэг бөгөөд зөрүүд, хэрцгий, өөртөө итгэлтэй (6)

4-р хувилбар<19/VI>аяыг нь гобой хөтөлдөг урлаггүй хүүхдийн дууг санагдуулам. Хөгжилтэй, зоригтой, үүнийг хүч чадал, өөртөө итгэх итгэлээр гүйцэтгэдэг. Эргүүлэх, нислэг хийхэд зориулагдсан уламжлалт хурдан төгсгөл нь бүжгийн шинж чанарыг эрс өөрчилдөг: чин сэтгэлийн оронд хөгжилтэй байдал, уйтгар гунигийн оронд богинохон баяр баясгалан (C)

Эцэст нь секстет кодонд<19/VII>түүний "бакханал" шинж чанар нь тодорхой илэрхийлэгддэг. Ханхүү баяр хөөрийн шуурганд автсан бололтой; Ротбартын босгосон энэ хар салхи залууг эргүүлэв. Кодагийн сэтгэл хөдлөлийн дүрслэл нь маш гайхалтай бөгөөд өөрөө маш өвөрмөц тул бүжиг дэглээчид түүний хажуугаар зууны дөрөвний гурван жилийн турш өөр, илүү улиг болсон кодыг ашиглан хэрхэн өнгөрч байсан бол гэж гайхаж болно (7).

Бүжиг дэглээчийн нүүр царайгүй захиалгаар хөгжмийн зохиолч-жүжгийн зохиолчийн хурц бодол төрж, түүнд хэрэгтэй үйл ажиллагааны утсыг эрэлхийлдэг. Мөн түүний жимс нь секстетийн анхны шийдэл байв. Түүнд шулам, уруу таталтын утаснууд уягдсан байдаг бөгөөд энэ нь эрс шүүмжлэлд хүргэдэг. Хөгжмийн зохиолч том "үр дүнтэй алхам" хийх маш сайн урьдчилсан нөхцөлийг бүрдүүлсэн. Энд та Одетта ба Одил, Ротбарт, Зигфрид гэсэн янз бүрийн хувилбараар Зигфридийн толгойг эргүүлж буй уригдсан болон урилгагүй зочдын цуглуулгыг үзүүлж болно. Уран зөгнөл, бодит байдал хоёр секстэд нэгтгэгдэж, өмнөх кинонуудад тусад нь байсан хоёр бөмбөрцгийг нэгтгэдэг.

Секстетийн дараагаар онцлог бүжиг (No 20-23) - Унгар, Испани, Неаполитан, Польш. Тухайн үеийн жирийн балетуудад ардын биш, харин бүжгийн бүжгийн псевдо-үндэсний хэлбэрийг хөгжүүлдэг байв. Чайковский үг хэллэгийг орхисон. Түүний III бүлэг дэх бүжиг нь "Нойрсож буй гоо бүсгүй" болон "Щелкунчик" зэрэг кинонуудын жинхэнэ дүр төрхийг хараахан олж чадаагүй байна. Гэхдээ үндэсний сэдвүүдийн тод байдал, тэдгээрийн симфони хөгжил, уянгалаг, хэмнэлтэй элементүүдийн баялаг байдал нь төрөл зүйлийг жинхэнэ шинэчлэхэд хүргэдэг.

Онцлог бүжгүүдийн дараа сүйт бүсгүйн вальс дахин гарч ирнэ (эхлэл №24) (8). Үүнд П.И.Чайковскийн тодорхой зорилгыг харахгүй байхын аргагүй. Үйл ажиллагааны эхэнд ханхүү вальс болон түүний оролцогчдыг үл тоомсорлож байсан бол одоо Одилтэй хамт бүжиглэж байна. Залхахаас өмнө вальс гарч ирэх нь сүйт бүсгүйн удаан хүлээсэн сонголт хийгдсэн гэсэн үг юм. Харамсалтай нь гайхалтай драмын нарийн ширийн зүйл нь саяхан болтол бүжиг дэглээчдийн анхаарлын гадна үлдсэн бөгөөд вальс хөгжим тасалдсан.

Зигфридийн Одилд хайр зарласан нь дараах байдалтай байна. Ротбарт тэдний гарыг нийлүүлэв. Жүжгийн төгсгөлийг либретто дээр дараах байдлаар дүрсэлсэн байдаг: "Тайз тэр даруй харанхуйлж, шар шувууны хашгирах чимээ сонсогдож, фон Ротбартын хувцас унаж, тэр чөтгөрийн дүрд хувирав. Одил инээв." Хунгийн сэдэв одоо Одил гарч ирснээс ч илүү гайхалтай сонсогдож байна. Бүрээний чимээ (Ротбартын хорлонтой инээд) хунгийн дууны уянгалаг аялгууг эвдэж, зөрчилдөөний хурцадмал байдлыг бий болгодог. "Цонх чимээ шуугиантайгаар нээгдэж, цонхон дээр толгой дээрээ титэмтэй цагаан хун гарч ирэв" гэж либретто бичжээ. Хөгжим нь Одетта болон түүний найзуудын туршлагын талаар сэтгэл хөдөлгөм ярьдаг. Ханхүү, Одил хоёрын гар барих нь Одеттад ноцтой шарх учруулсан гэж бодож магадгүй юм: хунгийн охид гэнэт харанхуй танхимыг дүүргэж, түгшүүр, уур хилэнгээр яаран гүйв.

Тайзны дадлага нь 3-р бүлгийн хөгжимд хамгийн их шарх авчирсан байж магадгүй юм. Одоогийн III үзэгдэл нь хөгжим, бүжиг дэглэлтийн жүжгийн үүднээс хамгийн хангалтгүй зүйл юм: энэ нь үйл ажиллагааны ерөнхий урсгалаас ихээхэн хамаардаг. Анхны хөгжмийн зохиол руу эргэвэл III-р актыг тоглолтын үр дүнтэй оргил хэсэг болох тоглолтын бэлтгэл болгох боломжтой. Хөгжмийн зохиолчийн зорилгыг ойлгох нь чухал: гаднаас нь харахад бүх үйлдэл нь сүйт бүсгүйн шоу мэт санагдаж байсан ч агуулгын хувьд энэ нь баатрын хайрын сорилт байв. Энэ тайлбараар бүжиг нь ерөнхий утгыг олж авдаг. Чайковский бүжгийн үр дүнтэй байдлын асуудлыг бүдүүлэг үзүүлэгчдийг дахин дахин эсэргүүцэж, балетын хамгийн чухал элемент болох сүйт бүсгүйн вальс, секстет, өвөрмөц дүрийн сюитын дүрд бүжиглэхийг зааж өгдөг. Бүжиг, эцсийн вальс. Зөвхөн энэ жүжгийн дратурын талаар ийм ойлголттой байж л түүнийг хөгжмийн зохиолчийн зорилгод ойртуулж, үйл ажиллагаанд оруулах боломжтой юм.

IV дүрийн завсарлагааны үеэр (No25) хөгжим асууж байх шиг байна: одоо яаж амьдрах вэ, болсон явдлын дараа юу хийх вэ? Завсарлага болон дараагийн хөгжмийн ангиллын интонацууд шийдэмгий бус, гунигтай байдаг. Эхний үе шат (No26) нь бүжгийн завсарлагааны сэдвийг боловсруулдаг. Хунгийн охид Одеттыг хүлээж байна. Энэ хөгжимд Чайковский ардын дууны эх сурвалжийг ашигласан. Энэ нь найзынхаа хувь заяанд гашуудаж буй охидын найрал дуутай адил юм. Глиссандо ятга нь "Бяцхан хунгийн бүжиг" (No 27) хэмээх том бүжгийн дугаарын төлөвлөгөөнд үйлдлийг танилцуулж байна. Энэ анги бол Чайковскийн хөгжим, бүжгийн урлагт оруулсан нандин бөгөөд өнөөг хүртэл үнэлэгддэггүй хувь нэмэр юм. Мэдрэмжээрээ олон янз, агуулгаараа ардчилсан, ардын дууны хэв маягтай ийм анхны зохиолыг балетын театр урьд өмнө хэзээ ч мэдэхгүй. Оросын намрын байгалийн дууны үг, охины гашуун хээ (D) нь маш их хүчтэйгээр илэрхийлэгддэг.

Сэтгэл нь хөдөлсөн хунгийн бодол, мэдрэмж хэнд хамаатай вэ гэдэгт эргэлзсэн сүүдэр ч үлдээхгүйн тулд дараагийн үзэгдлийн (No28) хөгжмийн зохиолч Одетта руу ханддаг. Тэр либреттогийн хэлснээр "нулимс цөхрөнгөө барсан": Зигфрид үнэнч байх тангаргаа зөрчиж, боолчлолоос ангижрах найдвар алга болжээ. Гомдол, уй гашуудаа боогдож, уйлахаа барьж дийлэхгүй байгаа Одетта шилтгээнд болсон явдлын талаар найзууддаа хэлэхэд охид түүнд чин сэтгэлээсээ өрөвдөн хариулдаг.

Одеттагийн сэтгэл хөдөлсөн хөгжмийн яриа гайхалтай оргилд хүрдэг. Д.Житомирскийн бичсэнээр “тутти цохилт, хурц өнгөний шилжилт... либреттогоос авсан “Тэр энд ирлээ!” гэсэн тайлбартайгаар хөгжмийн зохиолч тэмдэглэв. Шинэ сэдэв нь хүсэл тэмүүлэлтэй уйтгар гунигаар дүүрэн байдаг; энэ нь харамсах сэтгэлээр тарчлаан зовсон баатрын ойртоход бэлтгэдэг. Харин түүний оронд муу ёрын шар шувуу гарч ирнэ. "Уйтгартай хөвч ба "хроматик масштабын "хуй салхи" -аар дамждаг шуурга эхэлдэг - энэ нь либреттод ямар ч байдлаар бичигдээгүй байдаг.

IV бүлэг дэх шуурганы зураг нь цаг агаарын таагүй байдал, баяр баясгалантай шидтэний муу инээд, охидын цөхрөлийг агуулдаг (9).

Муу хүчний үйлдлийг илэрхийлсэн хөгжим нь дарангуйлагч гарт зогссон мэт тасарч, хэсэг зуур завсарласны дараа өргөн, өрөвдмөөр кантилена гарч ирнэ. Балетын сүүлчийн үзэгдэл (No29) ингэж эхэлдэг: Зигфрид гэмшсэндээ тарчлаан гарч ирэв. Бүлээн салхины амьсгал цаг агаарын таагүй байдлыг хоромхон зуур зогсоосон гэж бодож магадгүй. Дахин хэлэхэд өмнөх ангийн нэгэн адил байгаль, элемент, мэдрэмжийн ертөнц хамтдаа нэгдэв.

Одетта болон түүний хайрт хоёрын яриа өрнөнө. Үйл ажиллагааны явцад хэд хэдэн өөрчлөлтийг хийсний дараа хунгийн сэдэв нь хувь хүн болж, дүрүүдийн шинж чанарын салшгүй хэсэг болжээ. Энд П.И.Чайковский симфони хэлбэрээр шинэ төрлийн бүжиг дэглэлтийн харилцан яриаг бий болгосон. 19-р зууны балетын театрт хүчтэй байсан "гэрээний дуэт"-ийн хажууд (түүний хамгийн дээд илэрхийлэл нь 2-р дүрийн дуэт байсан) хөгжмийн зохиолч "Устгасан гэрээний дуэт" (10), "Дуэт" дууг тавьжээ. тохиролцоог эрэлхийлэх” бол бүжиг дэглэлтийн урлагт урьд өмнө мэдэгдээгүй үзэгдэл юм.

Найрал хөгжим нь дүрүүдийн сэтгэл хөдлөлийн шуурга мэт сонсогдож, тайзан дээр догшин элементүүдтэй нийлдэг: нуурын давалгаа газар нутгийг эзлэн, тайзыг бүхэлд нь дүүргэдэг. Гол сэдэв болох хунгийн дууны улам бүр нэмэгдэж буй дуу нь энд баатруудын өсөн нэмэгдэж буй шийдэмгий байдал, тэдний сүнсний бослого, гарцаагүй үхлийн өмнө айж эмээх чадваргүй байдлыг илэрхийлэх зорилготой юм.

Хөгжмийн зохиолч баатрууд нас барсан ч ялалт байгуулсныг баталж, өгүүллэгээ томоохон хэмжээнд шилжүүлдэг. Симфоник хөгжимд талстжсан техник нь балетын партитур дахь бүтээлийн гол санааг сонсогчдод маш тодорхой илэрхийлэхэд тусалсан. Урьд нь хуримтлагдсан асар их хурцадмал байдал арилж, уур хилэнгийн элементүүд тайвширч, жижиг апотеозоор хөгжмийн зохиолч ялалтын хайрын тод дууллыг зохиодог. IV акт дахь үйл ажиллагааны хөгжил нь маш сонирхолтой юм. Чайковский хунгийн охидыг золгүй явдал тохиолдсон тухай түүхээр эхэлжээ. Энэ сэдвийн хөгжил" нь Одеттагийн гайхалтай монолог руу хөтөлж, найз нөхдийнхөө уй гашууг үүсгэдэг: бүх зүйл алдагдсан - энэ бол тэдний туршлагын утга учир юм. Энэхүү санааг онцлон тэмдэглэснээр хөгжмийн зохиолч илбэчний босгосон шуургыг дүрсэлжээ: муу хүчнүүд Одетта, Зигфридийн хайрыг ялсан ялыг тэмдэглэдэг. Гэнэт, ялгуусандаа мансуурсан илбэчний хувьд гэнэтийн шуурга ханхүүгийн дүрийг дагалдан Е-дур сэдвийг довтолсноор дуусна.

Чайковский бүх онооны туршид анх удаа Зигфридэд хүсэл тэмүүлэлтэй, идэвхтэй дүр төрхийг өгсөн: илбэчинд ялагдсан баатар урьд өмнө байгаагүй хүч чадлыг өөртөө олж авав. Туршилтын үеэр залуу эрэгтэйн хайртынхаа төлөө тэмцэж, даван туулах боломжгүй саад бэрхшээлийг үл харгалзан түүнтэй нэгдэх хүсэл эрмэлзэл төржээ. Одоо Зигфрид жүжгийн баатар болж (Тэр яагаад өөрийн гэсэн хөгжимтэй болсон юм бэ?) илбэчинд хүчтэй цохилт өгчээ. Тиймээс Ротбартын хорлонтой баясгалантай сэдэв эцсийн шатанд сонсогдохоо больсон. Түүний ид шид нь баатруудын хайранд ялагдаж, тулалдахад бэлэн байдлын хамт дахин төрдөг. Эцсийн үзэгдэл дэх шуурга нь шинэ утга учрыг олж авдаг: энэ нь Ротбартын уур хилэн, баяр баясгаланг сонсдоггүй, харин бүх зүйлийг байлдан дагуулах хайр, зовлон зүдгүүр, харин үхлийн аюулд тулгарсан, харин ялгуусан тэмцлийн сэдэв юм. Тийм ч учраас хөгжмийн төгсгөлийн хөндлөвчүүд үхлийн харанхуйг үл хайхран хайрын дуулал мэт сонсогддог.

(1) Энэ нь бүх бүтээлд байхгүй байсан: түүнийг Дуурь бүжгийн эрдмийн театрын тайзан дээр анх Ф.Лопухов сэргээн засварласан. С.М.Киров 1945 онд
(2) 1895 онд Мариинскийн тайзан дээр балетыг тавихад дуэтийг баллын жүжигт шилжүүлж, бүжгийн дөрвөлд ашигласан бөгөөд энэ үеэр Одил ханхүүг уруу татдаг байв.
(3) Үүнийг Л.Иванов өгсөн бололтой. Хөгжмийн зохиолч IV бүлгийн 27 дугаарт энэ цолыг авсан.
(4) Энэ бол хөгжмийн зохиолчийн Одилийн дүр төрхийг харуулсан чухал баталгаа юм: тэр бол хоёр дахь балеринагийн тоглосон дүр биш харин Одеттагийн дүрийн нөгөө тал юм. Тиймээс Одетта, Одил хоёрын дүрийг салгаж, хоёр балетчинд даатгах оролдлого нь хөгжмийн зохиолчийн хүсэлд нийцэхгүй бөгөөд гол зөрчилдөөнийг цуцалжээ: ханхүү ижил төстэй байдалд хууртагдаж, нөгөөд нь дурласангүй.
(5) Дуурь бүжгийн эрдмийн театрын тайзнаа Б.Асафиевын зөвлөснөөр энэ хэсгийг анх удаа А.Ваганова тайзны хувьд ашигласан. С.М.Киров 1933 онд
(B) А.Демидов энэ өөрчлөлт нь Зигфридэд хамааралтай гэж үздэг - ойролцоогоор. comp.
(6) Энэ вариацийг анх удаа тайзан дээр 1945 онд Ф.Лопухов Ротбартын бүжгийн хэлбэрээр ижил театрт ашигласан.<А также Сергеевым и Григоровичем – прим. сост.>
(C) Хэд хэдэн хувилбарт (Бурмейстер, Нуреев, Григорович) Хар па-де-дех Одилийн хувилбарт ашигласан.
(7) Үүнийг театрын тайзан дээр анх В.Бурмейстер ашигласан. Станиславский, Немирович-Данченко нар 1953 онд бөмбөлөг дээрх бүх бүжгийн код болгон.<А также Нуреевым – прим. сост.>
(8) Одетта-Одилийн дүрд тоглосон балетчин П.Карпаковагийн хувьд Чайковский бусад онцлог бүжгүүдийн дараа тоглосон орос бүжиг бичсэн. Дараа нь А.Горский “Бяцхан бөхтгөр морь” жүжгийн сүүлчийн жүжигт Хаант охины бүжиг болгон ашигласан.
Өөр нэг Одеттын хувьд - Одил, А.Собесчанская (1877), Чайковский адажио, хоёр хувилбар, кодагаас бүрдсэн Пас де дех хөгжмийг бичсэн. Собешенскаяг орлож байсан Е.Калмыковагийн дараа энэ дуэт дуулагдаагүй бөгөөд саяхан болтол тэмдэглэлүүд нь алдагдсан байв.<1953 прим. сост.>В.Шебалины дуэтийг найруулсан "сурагч" (хоёр хийлийн хэсэг) олдсонгүй. Үүний нэг хэсгийг В.Бурмейстер “Хунт нуур” бүтээлийнхээ III дүрд анх удаа ашигласан. Дуэтийг үнэлэхдээ Чайковский өөрийн дураар бичээгүй гэдгийг анхаарах хэрэгтэй. Собещанская Петипагаас "Хунт нуур"-д зориулж дуэт тавихыг хүсэв. Петипа түүний хүсэлтийг биелүүлж, өөр хэн нэгний хөгжмийг ашигласан. Чайковский өөрийн бичлэгт гадны биет байхыг хүсээгүй тул Петипагийн дууссан бүжгээс сэдэвлэн дуэт хөгжмийг зохиожээ. (D) Олон хувилбарт ашигласан (Горский-Мессерер, Бурмейстер, Нуреев, Григорович); Петипа-Иванов түүнийг П.И.Чайковскийн найруулсан төгөлдөр хуурын “Гялалзсан” (“Вальс-баубл”) бүтээлээр сольсон. comp.
(9) Ширээн дэх тайзны зааврын дагуу Зигфрид хайртай хүнээ хайж ой руу гүйж ирсний дараа илбэчин шуурга үүсгэнэ. Тиймээс шуурга нь баатрын замд саад тотгор учруулах зорилготой юм.
(10) Энэхүү тодорхойлолтыг профессор M. S. Druskin зохиогчдод санал болгосон.

LIBRETTO 1895

1895 оны 1-р сарын 15-ны ням гарагт Санкт-Петербург хотын Мариинскийн театрт М.Петипа, Л.Иванов нарын "Хунт нуур" жүжгийг бүтээхээр Либретто хэвлэгджээ (хуучин хэв маяг). Ишлэл. Зохиогч: А.Демидов. “Хунт нуур”, М.: Урлаг, 1985; сс. 154-157.

Дүрүүд

Давамгайлсан гүнж
Ханхүү Зигфрид, түүний хүү
Бенно, түүний найз
Вольфганг, хунтайжийн зөвлөгч
Хунгийн хатан хаан Одетта
Зочны дүрд хувирсан муу суут фон Ротбардт
Одил, түүний охин Одетттэй төстэй
Ёслолын эзэн, сүлдчин, ханхүүгийн найз нөхөд, ордны ноёд, явган хүн, ордны хатагтай нар болон гүнжийн сахиусны хуудас, сүйт бүсгүй, тосгоныхон, тосгоны эмэгтэйчүүд, хун, бамбарууш

Үйл явдал Германд гайхалтай цаг үед өрнөдөг.

Нэгийг үйлд

I үзэгдэл

Цайзын урд зогсоол.

Үзэгдэл 1.
Бенно болон түүний нөхдүүд ханхүү Зигфридийг насанд хүрснээ түүнтэй хамт баяр хөөртэй тэмдэглэхийг хүлээж байна. Ханхүү Зигфрид Вольфганг дагуулан орж ирэв. Баяр эхэлж байна. Тариачин охид хөвгүүд ханхүүд баяр хүргэхээр ирдэг бөгөөд тэрээр эрчүүдийг дарсаар дайлуулж, охидод тууз бэлэглэхийг тушаажээ. Уйтгартай Вольфганг шавийнхаа тушаалыг биелүүлэхийг тушаажээ. Тариачдын бүжиг.

2-р үзэгдэл.
Үйлчлэгчид гүйн орж ирэн эх гүнж ойртож буйг мэдэгдэв. Энэ мэдээ нь ерөнхий зугаа цэнгэлийг бухимдуулж байна. Бүжиглэхээ больж, үйлчлэгч нар ширээгээ цэвэрлэж, найрын ул мөрийг нуух гэж яарав. Залуучууд болон Вольфганг нар ухаантай дүр эсгэхийг хичээдэг. Гүнж өөрийн дагалдан яваа хүмүүсийнхээ өмнө орж ирдэг; Зигфрид ээжтэйгээ уулзахаар явж, ээжтэйгээ хүндэтгэлтэй мэндчилэв. Тэр түүнийг хуурах гэж оролдсон гэж энхрийлэн зэмлэдэг. Түүнийг одоо найр хийж байгааг нь мэдэхийн сацуу түүнийг нөхдүүдтэйгээ хөгжилдөхөд нь саад болоогүй, харин түүний ганц бие амьдралын сүүлчийн өдөр ирж, маргааш хүргэн болох ёстой гэдгийг сануулах гэж ирсэн юм.

Асуултанд: түүний сүйт бүсгүй хэн бэ? Гүнж үүнийг маргаашийн бөмбөгөөр шийднэ гэж хариулж, түүний охин болон түүний эхнэр болох ёстой бүх охидыг дуудсан; тэр хамгийн их таалагдсан нэгийг нь сонгох болно. Тасалдсан найрыг үргэлжлүүлэхийг зөвшөөрсний дараа гүнж явав.

Үзэгдэл 3.
Ханхүү бодолтой байна: тэр чөлөөт, ганц бие амьдралаас салахдаа гунигтай байна. Бенно түүнийг ирээдүйнхээ төлөө санаа зовниж, тааламжтай одоог сүйтгэхгүй байхыг ятгадаг. Зигфрид зугаагаа үргэлжлүүлэх дохио өгдөг. Найр, бүжиг үргэлжилсээр. Бүрэн мансуурсан Вольфганг бүжигт оролцсоноороо хүн бүрийг инээлгэдэг.

Үзэгдэл 4.
Харанхуй болж байна. Ахиад нэг салах ёс гүйцэтгэсэн бүжиг, явах цаг боллоо. Аягатай бүжиглэ.

Үзэгдэл 5
Хажуугаар хунгийн сүрэг нисч байна. Залуучуудад унтах цаг алга. Хун шувууг хараад энэ өдрийг ангаар дуусгах бодол төрдөг. Бенно хунгууд шөнөдөө хаашаа хошуурдагийг мэддэг. Согтуу Вольфганг орхиж, Зигфрид болон залуучууд гарч одов.

II үзэгдэл

Чулуулаг цөл. Тайзны ард нуур бий. Баруун талд, эрэг дээр сүмийн туурь байдаг. Сартай шөнө.

Үзэгдэл 1
Нуурын дээгүүр цагаан хунгийн сүрэг сэлж байна. Хүн бүрийн өмнө толгой дээрээ титэмтэй хун байдаг.

2-р үзэгдэл.
Бенно ханхүүгийн дагалдан яваа хэд хэдэн нөхдийн хамт орж ирэв. Хун шувуудыг анзааран тэдэн рүү буудахаар бэлдэж байсан ч хунгууд сэлж одов. Бенно ханхүүд сүргийг олсон гэж мэдээлэхээр хамтрагчдаа илгээгээд ганцаараа үлдэв. Залуу гоо үзэсгэлэнд хувирсан хунгууд ид шидийн үзэгдэлд өртөж, тэдний шившлэгийн эсрэг хүчгүй болсон Бенног тойрон хүрээлэв. Түүний хамтрагчид ханхүүгийн өмнө буцаж ирэв. Тэд гарч ирэхэд хунгууд ухардаг. Залуучууд тэднийг буудах гэж байна. Ханхүү орж ирээд бас онилсон боловч энэ үед балгас ид шидийн гэрлээр гэрэлтэж, өршөөл гуйн Одетта гарч ирэв.

Үзэгдэл 3.
Түүний гоо үзэсгэлэнг гайхшруулсан Зигфрид нөхдөдөө буудахыг хориглов. Тэрээр түүнд талархал илэрхийлж, өөрийгөө Одетта гүнж бөгөөд түүний удирдлаган дор байгаа охид тэднийг илбэнүүлсэн муу ёрын суут ухаантны золгүй золиос болж, өдөр шөнөгүй л эдгээрийн ойролцоо хунгийн дүрд хувирахыг буруушаажээ. балгас, тэд хүний ​​дүр төрхийг хадгалж чадах уу. Тэдний захирагч нь шар шувуу хэлбэртэй, тэднийг хамгаалдаг. Түүний аймшигт шившлэг хэн нэгэн түүнийг насан туршдаа хувиршгүй хайрлах хүртэл үргэлжлэх болно; өөр ямар ч бүсгүйд хайраа тангараглаагүй эр л түүнийг аврагч болж, түүнийг өмнөх дүр төрхөд нь эргүүлж чадна. Зигфрид ид шидэнд автан Одеттыг сонсож байна. Энэ үед шар шувуу нисч, муу ёрын суут ухаантан болж, балгас дунд гарч ирэн тэдний яриаг сонсоод алга болжээ. Зигфрид Одеттыг хунгийн дүртэй байхад нь алж магадгүй гэж бодоод аймшигт автдаг. Тэр нумаа хугалаад уцаарлан шиднэ. Одетта залуу ханхүүг тайвшруулав.

Үзэгдэл 4.
Одетт бүх найзуудаа дуудаж, тэдэнтэй хамт бүжиглэж үүнийг арилгахыг хичээдэг. Зигфрид гүнж Одеттагийн гоо үзэсгэлэнд улам бүр шохоорхож, түүний аврагч болохын тулд сайн дурын ажил хийдэг. Тэр өмнө нь хэнд ч хайраа тангараглаж байгаагүй тул түүнийг шар шувууны шившлэгээс аварч чадна. Тэр түүнийг алж, Одеттыг чөлөөлнө. Сүүлийнх нь энэ боломжгүй гэж хариулдаг. Ямар нэгэн галзуу хүн Одеттыг хайрлахын тулд өөрийгөө золиослох тэр мөчид л муу ёрын суут хүний ​​үхэл ирнэ. Зигфрид ч үүнд бэлэн байна; Түүний төлөө тэр үхэхдээ баяртай байх болно. Одетт хайрандаа итгэдэг, хэзээ ч тангараглаагүй гэдэгт итгэдэг. Гэвч маргааш ээжийнх нь ордонд олон сайхан бүсгүйчүүд гарч ирэх өдөр ирэх бөгөөд тэрээр тэдний нэгийг нь эхнэр болгон сонгох үүрэг хүлээх болно. Зигфрид түүнийг Одетта бөмбөг дээр гарч ирэхэд л хүргэн болно гэж хэлэв. Азгүй охин энэ боломжгүй гэж хариулав, учир нь тэр үед тэр зөвхөн хунгийн дүрээр цайзыг тойрон нисч чаддаг байв. Ханхүү түүнийг хэзээ ч хуурахгүй гэж тангараглав. Залуугийн хайр дурлалд автсан Одетта түүний тангаргийг хүлээн зөвшөөрсөн боловч муу суут ухаантан өөр охинд тангаргаа булааж авахын тулд бүхнийг хийнэ гэж анхааруулав. Зигфрид бас ямар ч шившлэг Одеттыг түүнээс салгахгүй гэж амласан.

Үзэгдэл 5
Өглөө болж байна. Одетта амрагтайгаа салах ёс гүйцэтгэж, найзуудтайгаа хамт балгас дунд нуугдаж байна. Үүрийн гэгээ улам хурц болно. Нууран дээр дахин хунгийн сүрэг сэлж, тэдний дээгүүр том бүргэд шувуу нисч, далавчаа хүчтэй хийв.

Хоёрдугаар үйлдэл

Тансаг танхим. Баярын үеэр бүх зүйл бэлтгэгдсэн.

Үзэгдэл 1.
Ёслолын эзэн зарц нарт сүүлчийн тушаал өгдөг. Тэр ирж буй зочдыг хүлээн авч, хүлээн авдаг. Шүүхийн өмнө гүнж, Зигфрид хоёрын гарц. Сүйт бүсгүй болон тэдний эцэг эхийн жагсаал. Ерөнхий бүжиг. Хуримын вальс.

2-р үзэгдэл.
Гүнжийн ээж хүүгээсээ охидын аль нь илүү таалагддагийг асууна. Зигфрид тэднийг бүгдийг нь дур булаам гэж үздэг ч мөнхийн хайрын тангараг өргөх ганц ч хүнийг олж хараагүй.

Үзэгдэл 3.
Бүрээнүүд шинэ зочид ирэхийг зарлав. Фон Ротбардт охин Одилийн хамт орж ирэв. Зигфрид түүний Одетттай төстэй байдалд гайхаж, түүнийг биширсэн байдлаар угтан авав. Цонхны дэргэд хунгийн дүртэй Одетта гарч ирэн хайртдаа муу ёрын суут хүний ​​шившлэгээс сэрэмжлүүлэв. Гэвч шинэ зочны гоо үзэсгэлэнд автсан тэрээр түүнээс өөр юу ч сонсож, хардаггүй. Бүжиг дахин эхэлнэ.

Үзэгдэл 4
Зигфридийн сонголт хийгдлээ. Одил, Одетта хоёр нэг л хүн гэдэгт итгэлтэй байгаа тул түүнийг сүйт бүсгүйгээр сонгосон. Фон Ротбардт охиныхоо гарыг ёслол төгөлдөр барьж, залууд өгөхөд тэрээр хүн бүрийн өмнө мөнхийн хайрын тангараг өргөв. Энэ мөчид Зигфрид цонхон дээр Одеттыг харав. Тэрээр хууран мэхлэлтийн золиос болсон гэдгээ ухаарсан боловч хэтэрхий оройтсон байна: тангараг өргөж, Ротбардт, Одил нар алга болно. Одетта цонхон дээр түүний дээр шар шувууны дүрээр гарч ирдэг муу ёрын суут ухаантны эрх мэдэлд үүрд үлдэх ёстой. Азгүй ханхүү цөхрөнгөө баран зугтав. Ерөнхий төөрөгдөл.

Гуравдугаар үйлдэл.

Хунт нуурын ойролцоох цөл газар. Алсдаа ид шидийн балгас байдаг. Чулуулаг. Шөнө.

Үзэгдэл 1.
Одеттег эргэж ирэхийг охины дүртэй хунгууд тэсэн ядан хүлээж байна. Сэтгэлийн түгшүүр, уйтгар гунигтай байх хугацааг багасгахын тулд бүжиглэх замаар өөрсдийгөө зугаацуулахыг хичээдэг.

2-р үзэгдэл
Одетта гүйж оров. Хун шувууд түүнийг баяр хөөртэйгөөр угтсан боловч Зигфридийн урвалтын талаар мэдээд цөхрөл нь тэднийг ялан дийлж байна. Дууслаа; муу суут ухаантан ялсан бөгөөд хөөрхий Одеттад аврал байхгүй: тэр муу шившлэгийн боол байхаар үүрд яллагдана. Зигфридгүйгээр амьд байснаас охины дүртэй байхдаа нуурын давалгаанд мөхсөн нь дээр. Найзууд нь түүнийг тайвшруулахыг дэмий л оролддог.

Үзэгдэл 3
Зигфрид гүйж оров. Тэрээр Одеттыг хайж байгаа бөгөөд ингэснээр түүний хөлд унаж, өөрийн эрхгүй урвасандаа уучлал гуйх болно. Тэр ганцаараа түүнд хайртай бөгөөд зөвхөн Одеттыг түүнээс харсан учраас л Одильд үнэнч байх тангараг өргөсөн. Сүүлийнх нь хайртынхаа харцаар уй гашуугаа мартаж, уулзалтын баяр баясгаланг бүхэлд нь өгдөг.

Үзэгдэл 4
Муу суут ухаантны дүр төрх нь түр зуурын сэтгэл татам байдлыг тасалдуулдаг. Зигфрид энэ тангаргаа биелүүлж Одилтэй гэрлэх ёстой бөгөөд Одетта үүрд үүрд хун болон хувирна. Цаг байгаа цагт үхсэн нь дээр. Зигфрид түүнтэй хамт үхэхээ тангараглав. Муу суут ухаантан айсандаа алга болдог. Одеттыг хайрлахын төлөө үхэх нь түүний үхэл юм. Азгүй охин Зигфридийг сүүлчийн удаа тэврээд хад руу гүйж, өндрөөс нь шидэв. Шар шувууны дүртэй муу ёрын суут ухаантан түүнийг хун болгон хувиргахын тулд түүний дээгүүр эргэлддэг. Зигфрид Одеттэд туслахаар яаран, түүнтэй хамт нуур руу гүйв. Шар шувуу үхэв.

ХӨТӨЛБӨР 1895

Жүжгийн нээлтийн постерын мэдээллийг доор харуулав. Бүжгийн дугаарт оролцдоггүй бага баатруудыг оруулаагүй болно. Ишлэл Зохиогч: А.Демидов. “Хунт нуур”, М.: Урлаг, 1985; -тай. 163 ба нэвтэрхий толь "Оросын балет", М.: Согласие, 1997; -тай. 254.

Мариинскийн театрт
1-р сарын 15-ны ням гарагт
Эзэн хааны театруудын уран бүтээлчид
анх удаагаа толилуулах болно
ХУНН НУУР

3 бүлэгт гайхалтай балет
Хөгжмийн зохиолч П.И. Чайковский
Бүжиг дэглээч М.Петипа, Л.Иванов нар
Удирдагч Р.Дриго
Дизайнерууд И.П.Андреев, М.И.Бочаров, Г.Левот (үзэмж), Е.П.Пономарев (хувцас)
Жолооч – Г.Бергер

Дүрүүд ба жүжигчид

Бүрэн эрхт гүнж – Хатагтай Сечетти
Ханхүү Зигфрид, түүний хүү - П.А.Гердт
Бенно, түүний найз - A. A. Облаков 1-р
Вольфганг, хунтайжийн зөвлөгч - Гиллерт
Одетта (Хунт хатан) – П.Легнани
Зочны дүрд хувирсан муу суут фон Ротбардт - А.Д.Булгаков
Одил, түүний охин, Одетттэй төстэй - П.Легнани

Бүжгийн дугаарууд ба тэдгээрийн оролцогчид

Эхний үйлдэл

Тэд 1-р үзэгдэлд бүжиглэнэ:
1. Pas de Trois<так в афише: па де труа перед вальсом – прим. сост.>
Преображенская, Рыхлякова 1-р, Кякшт
2. Valse champetre (“Пайсан вальс”)
Дөрвөн хос хоёр дахь бүжигчин, бүжигчин, 16 хос гэрэлтэгч, гэрэлтэн.
3. Danse au cliquetis de coupes ("Нүдний шилний чимээ")
Бүх оролцогчид

2-р зурагт:
1. Үзэсгэлэнт үзэгдэл
Легнани, Герд
2. Entree des cygnes
32 бүжигчин
3. Grand pas des cygnes
Легнани, Герд, Облаков 1-р, долоон хоёрдугаар бүжигчид, эрэгтэй, эмэгтэй бүжигчид, Эзэн хааны театрын сургуулийн оюутнууд
a) Valse
б) Адажио
в) өөрчлөлт
Рыхлякова 1-р, Воронова, Иванова, Носкова
Офицерова, Обухова, Федорова 2-р, Рыхлякова 2-р байр
Легнани
d) Coda and Finale
Легнани, Гердт болон оролцсон бүх хүмүүс

Хоёр дахь үйлдэл

Бүжиглэх болно:
1. Valse des сүйт бүсгүй
Зургаан сүйт бүсгүй (Иванова, Леонова, Петрова 2-р, Носкова, Лиц?, Кускова) болон Гердт
2. Пас Эспанол
Хоёр хос - Скорсюк, Обухова, Ширяев, Литавкин
3. Danse Venitienne
Корпусын балет - 16 хос
4. Пас Хонгоис
Петипа 1-р, Бекефи ба найман хос
5. Мазурка
Дөрвөн хос (Ксесинский 1, Ксесинский 1-ийг оруулаад)
6. Pas d'action
Легнани, Гердт, Горский, Булгаков нар

Гурав дахь үйлдэл

Бүжиглэх болно:
1. Valse des cygnes
Жагсаалтад 30 бүжигчин, түүний дотор найман хар хун багтжээ
2. Үзэсгэлэнт үзэгдэл
Легнани, Герд, Булгаков болон оролцсон бүх хүмүүс

МОСКВА, САНКТ-ПЕТЕРБУРГИЙН ҮЙЛДВЭРЛЭЛ
Балетын үзүүлбэрийн талаарх мэдээллийг уран зохиолоос ишлэл болгон товч тайлбараар өгсөн болно (доорх жагсаалтыг үзнэ үү).

20.2.1877, Том t-r, Москва.
Балет. V. Reisinger
Бүрээс. К.Ф.Вальц (II ба IV бүлэг), И.Шангин (I жүжиг), К.Гроппиус (III бүлэг)
Найруулагч. С.Я Рябов
Одетт-Одил - П.М.Карпакова, Зигфрид - А.К.Гиллерт, Ротбарт - С.П.Соколов.

“Балетыг жүжигчилсэн үзүүлбэр хэлбэрээр зохион бүтээсэн бөгөөд тайзны үйл ажиллагаа нь баярын тансаг байсан.

I бүлэг – тосгоны вальс, бүжгийн үзэгдэл – 8 эмэгтэй; хунтайжтай тосгоны оршин суугчдын pas de deux; полка - 3 гоцлол дуучин; давхих; пас де тройс - 3 гоцлол дуучин (Рейсжер Па де Дю, Па де Тройсыг П.И.Чайковскийн оноотой харьцуулахад сольсон); Төгсгөл нь хунтайж, корпус де балеттай тосгоны эмэгтэй юм.
жүжиг - тосгоны хүмүүсийн вальс; бүжгийн үзэгдэл - 8

II үйлдэл - хунгийн гарц; пас де тройс - Бенно ба 2 гоцлол дуучин; pas de deux - Одетта ханхүүтэй хамт; эцсийн.

III үйлдэл - ордныхон ба хуудасны бүжиг; үр дүнтэй па де зургаа - хунтайж, 4 эмэгтэй ба Одил, фон Ротбарттай хамт гарч ирсэн (бүжигт оролцоогүй). П.И.Чайковскийн “Па де деу” гэгддэг Петипагийн Собесчанскаяд зориулан найруулсан “Па де деу” жүжгийг балетчин 6-гийн оронд тогложээ. Pas de cinq - Одил, хунтайж ба 3 гоцлол дуучин (зарим тоглолтонд үүнийг гол дүрүүдийн дуэтээр сольсон эсвэл зогссон); Унгар, Неаполитан, Орос (Одиле), Испани бүжиг, мазурка.

IV үйлдэл - хунгийн бүжиг; Баатрууд үхэж, шидтэний хувь заяа тодорхойгүй хэвээр байгаа шуурганы дүр зураг" (<4>).

Тоглолтыг 22 удаа хийсэн.

13.1.1880, ижил газар, дахин үргэлжлүүлэв.
Балет. И.Хансен (Рейсигерийн хэлснээр), урлаг. болон найруулагч. адилхан.
Одетта-Одиле - Е.Н.Калмыкова (тэр үед Л.Н.Гатен), Зигфрид - А.Ф.Бекефи.

“Хувилбар нь бага зэргийн өөрчлөлттэй 1877 оны хувилбар дээр суурилсан.

1-р үйлдэл - па-де-де-д ханхүүг тосгоны эмэгтэйд уруу татах сэдэл бэхжсэн; зүүлт бүхий дүр зураг гарч ирнэ - 3 хүн.

II үйлдэл - “... тайзыг хэд хэдэн эгнээнд ус дүрсэлсэн ногоон tulle-ээр үр дүнтэйгээр таслав. Эдгээр давалгааны ард бүжиглэж буй корпус де балет нь усанд орж, сэлж буй хун сүрэг байв."

III үйлдэл - па де зургаагийн оронд бөмбөг дээр гарч ирэв - хунтайж Одил, 2 гоцлол дуучин; Унжсан. - өөр хос гоцлол дуучид хосоор нэмэгдэв" (<4>).

Тоглолтыг 11 удаа хийсэн.

17.2.1894, Мариинский т-р, II үйлдэл
Балет. Л.И.Иванов; Одетта - П.Легнани.

15.1.1895, мөн тэнд.
Балет. М.И.Петипа (I ба III бүлэг), Л.И.Иванов (II ба IV бүлэг, III бүлгийн Венеци, Унгар бүжиг)
Бүрээс. И.П.Андреев, М.И.Бочаров, Г.Левот (үзэгдэх орчин), Е.П.Пономарев (хувцас)
Найруулагч. Р.Э.Дриго
Одетт-Одил - П.Легнани, Зигфрид - П.А.Гердт, Ротбарт - А.Д.Булгаков.

Зохиол нь бүрэн өөрчлөгдсөн. Р.Дригогийн шинэ найруулга, онооны хувь хүний ​​тоонуудын зохицуулалтыг хийж, заримыг нь хасаж, шинэ дугаар нэмсэн. I Act of Pas de deux нь Зигфрид, Одил хоёрын дуэт болж, эмэгтэй хувилбар нь П.И.Чайковскийн "The Minx" ("Frolic") төгөлдөр хуураар солигдсон. Сүүлчийн бүлэгт Одетта, Зигфрид нарын адажод "Бяцхан Шопен" мазурка, харин хүсэл тэмүүлэлтэй хунгийн чуулгад "Гялалзах" вальс ("Bauble Waltz") ашигласан. Па-де-сис ордны актаас, шуурганы дүр зургийг сүүлчийнхээс хасав. Петипа-Ивановын бүтээл Хунт нуурын сонгодог хувилбар болж, балетыг мартагдахаас аварсан. Александр Демидов бичжээ:.>.>.>

Петипа, Дриго, Иванов нар байгаагүй бол энэ балет дэлхийг байлдан дагуулахгүй байх байсан.<...>Энэ балет нь цаг хугацаагаа алдсан - өөрөөр хэлбэл, хэрэв та хүсвэл Рейзергерийн түүхэн буруу. Жизелийн нэгэн адил энэ нь бидний хувьд маш олон янзын санаа, сэдлийн дараагийн давхаргад андуурагдахгүй, цэвэр романтик сонгодог бүтээлийн шилдэг бүтээл хэвээр үлдэх болно. Гэвч "Хунт нуур" 19-р зууны төгсгөлд мартагдсан мэт гарч ирэн, "Нойрсож буй гоо үзэсгэлэн", "Щелкунчик"-ийг тайзнаа тавьсан театрт гурван жилийн дараа Глазуновын тоглосон театрт төгсөв. Нео-романтик хандлагыг хольсон “Рэймонда” тайзнаа бэлгэдлийн баатрын жүжгээр тайзнаа тавигдана. Петипа өнгөрсөн хугацаанд бүх хувцас, наяд, дагинагаа орхижээ. "Нойрсож буй гоо бүсгүй"-ийн дагина нь ид шидтэй, нууцлаг өмнөх үеийнхнээсээ тэс өөр байв. Тэдгээр дагинууд нуурын ойролцоо эсвэл ид шидийн ойд, орхигдсон арал дээр суурьшиж, модны дундуур эргэлдэж, ийм үл таних, харь гаригийн ертөнцийг сониуч зангаар ширтэв. "Нойрсож буй гоо бүсгүй"-ийн дагина бол ордны дагина, тэдний байр баярын ширээ, мөн хаан бол тэдний хамгийн сайн найз юм. Тэд бяцхан гүнжүүдэд анхаарал халамж тавьж, тэдэнд бэлэг өгч, хуримын үеэр зугаацаж, сэнтийн ойролцоо болон түүний эргэн тойронд шүүхийн танхимд тухтай байдаг. Тэд аль хэдийн мартагдсан ой мод, нуур, голын дагинагаас өөрөөр бүжиглэв. Ёслолын тутус дээр тэд эрдмийн уран чадвараараа гялалзаж, дэгжин, хүчтэй дэгжин байдлыг харуулж, агаарын бүжгээс илүү газар бүжгийг илүүд үздэг байв. "Хунт нуур" өөр ертөнц рүү дуудсан. Мэдээжийн хэрэг, бид Петипаг энэ дуудлагад хариу өгөөгүй гэж буруушааж болно. Гэхдээ Петипад өөр даалгавар байсан - энэ хугацаанд амьдрал болон урлагт гарсан бүх өөрчлөлтийг харгалзан Чайковскийн мартагдсан балетыг сэргээж, түүнд шинэ амьдрал бэлэглэх" (<3>, cc. 160-162).

24.1.1901, ижил газар, шинэ бичлэг.
Балет. А.А.Горский
Бүрээс. А.Я.Головин (I), К.А. Коровин (II, IV), Н.А.Клодт (III)
Найруулагч. мөн хөгжмийн зохиолч. ed. A. F. Arends
Одетт-Одил - А.А. Жури, Зигфрид - М. М. Мордкин, Ротбарт - К. С. Кувакин

"Энэ нь Петипа-Ивановын 1895 оны Санкт-Петербургийн хувилбар дээр үндэслэсэн хэсэгчилсэн өөрчлөлттэй (хөгжмийн дугаарын зохиогчийн дарааллыг сэргээсэн).

I үйлдэл - па-де-декс (Петипа шиг), шинэ па-де тройс ("тариачдын бүжиг") - ханхүүгийн үе тэнгийнхэн; Петипа дахь жүжгийн дундах Пейсан вальсын оронд эхэнд тариачны вальс; Полонезыг үймээн самуунтай фарандолын сүнсээр шийдсэн.

II бүлэг - бүжиг дэглээг өөрчилсөн. "Хун бамбарууштай" - 8 хүүхэд. сурагчид: хунтайж бүжигт оролцсон анчид, бамбарууштай хунтай хамт нууран дээр гарч ирэв; дараа нь алга болсон нуурын тайзан дээрх фарандола (оргиатик дугуй бүжиг) сүнсний дүрүүд; 3 том хун (Ивановын 4-ийн оронд); "Бяцхан хунгийн бүжиг" - 6 (Ивановын 4), тэдгээрийг гараараа атгадаггүй, хажуу тийшээ тараадаг; шинэ үйлдлийн код.

III үйлдэл - Петипагийн па де quatre шиг: хунтайж, Бенно, Ротбарт, Одил, хунтайж болон хувирч, Одилийн па де декс I дүрээс хөгжим; сүйт бүсгүй бүжиглэх; шинэ испани бүжиг - хоёр хос (хожим Санкт-Петербургт нүүсэн ред.); мазурка ба титэм. - 4 хосод нэмэлт нэмэгдэнэ. Дүр бүжиглэх нь өөр дараалал юм. Act IV - Odette-ийн шинэ хуванцар соло; оруулгатай хар хун байхгүй. "Гялалзах" вальс; Төгсгөлд нь дахин шуурганы нэг хэсэг - баатруудыг элементүүд гүйцэж түрүүлж, Ротбарт ялалт байгуулав. Петипагийн апофеоз байгаагүй" (<4>).

1912 оны 12-р сарын 9, ижил газар, балетыг үргэлжлүүлэв. болон найруулагч. адилхан
Бүрээс. Коровин
Одетт-Одил - Э.В.Гельцер, Зигфрид - В.Д.Тихомиров, Ротбарт - А.Булгаков.

"Бэхжүүлсэн сэтгэл зүйн реализмүйлдлийг жүжигчилсэн байдлаар.

Тариаланчдын найран дээр бамбар бүжсэнээр 1-р жүжиг бүрэнхий болж дуусдаг.

II үйлдэл - хунгийн утас хөвж, дараа нь бүжигчид гипс хунгийн нуруун дээр гарч ирнэ; Одетта, Зигфрид хоёрын адажиогийн төгсгөл шувуу шиг шийдэгдэнэ. Хунгийн тэгш бус байдал, тархай бутархай хэв маяг, зохион байгуулалт нь байгалийн юм.

III үйлдэл - сүйт бүсгүйн шинэ вальс: 6 өөр дүр. сүйт бүсгүй текстээ удирдаж, тодорхой мөчид хос хосоороо нийлж, оргил ба төгсгөлд нийтлэг бүжиг болж хувирдаг (Петипа хотод - цагаан бүжигт 6 ижил гоцлол дуучин хамтдаа бүжиглэдэг).

IV хууль ерөнхийдөө бүтэлгүйтсэн бөгөөд хадгалагдаагүй байна. Өмнөх хэвлэлүүдтэй харьцуулахад үер илүү үнэмшилтэй байна" (<4>).

Тоглолтыг 116 удаа хийсэн.

1920.02.29, Большой т-р, Москва
Балет. Горский, найруулагч В.И. Немирович-Данченко
Бүрээс. Коровин (I үйлдэл), А.А.Арапов (II-IV үйлсийн шинэ дүр зураг)
Найруулагч. Арендс
Одетта - Е.М.Илющенко, Одил - М.Р.Рейзен, Зигфрид - Л.А.Жуков, Муу суут ухаантан - А.Булгаков, Жестер - В.А.Ефимов.

"Горскийн Немирович-Данченкотой хамт Аквариум цэцэрлэгт хүрээлэнд хийсэн туршилтын бүтээл (хэд хэдэн удаа тоглосон). Либретто өөрчлөгдөн, хөгжмийн шинэ жүжиг, үзэл суртлын үзэл баримтлал өөрчлөгдөж, дуураймал жүжиг, бүжгийн пантомим давамгайлж, үйл явдлын өрнөлийг илчлэх ангиуд олширчээ. Одетта, Одил нарын хэсгийг хоёр балетчин гүйцэтгэсэн.

I жүжиг бол сонгодог урлаггүй бүжиг, пантомимийн онцлог шинж чанартай: "хуруунаас" тариачны вальс "өсгийтэй" болж, үймээн самуун дунд алдагдсан; Pa de Trois-ыг дахин тайзнаа.

II үйлдэл - муу зарчим нь сайныг илт эсэргүүцэж, мөргөлдөөн, тэмцлийг харуулсан. Одил энд Ротбарттай хамт гарч ирээд хунтайж, Одетта хоёрыг ажиглаж байв; Одеттын найзууд охидын дугуй бүжгийг удирддаг; 6 хун хувцастай, Одетта туту биш, харин урт даашинзтай, толгой дээрээ титэм, хоёр сүлжсэн байна.

III үйлдэл - шоглогчийг маск бүжигт оруулсан (хүртэл өнөөдөрүзүүлбэрүүд), нүүр хувиргагч шоглогчид танилцуулагдсан, Одил - толгой дээрээ эвэртэй, Одеттагийн дүрд хувирсан тутугүй гадаад шувуу; Урвасан дүр зураг дээр Одетта эрдэнэ шишийн дагуу алхаж, нөгөө цонхоор гарав.

II ба IV бүлэг бол “балетаас кино урлагт шилжих шилжилт” юм. Одетта, Зигфрид нар анх удаа Ротбартыг ялж, Одил галзуурсан" (<4>).

Тоглолтыг 5 удаа хийсэн.

1922.2.19, ижил газар, үргэлжлүүлэв.
Одетт-Одил - М.П.Кандаурова, Зигфрид - А.М.Мессерер.

"4 бүлэгт шинэ тайзны хэвлэл - 1920 оны тоглолтын шилдэг олдворууд, "Жистер"-ийн дүр, шинэчилсэн бүжгийн дүр бүхий бие даасан мизен-санз болон I, II-ийн ангиудын тохируулгатай 1912 оны хэвлэлд буцаж ирэв. маск, эмгэнэлт төгсгөл, 1923 онд дахин апотеозоор аз жаргалтай төгсгөл" (<4>).

1933.04.13, Ленинград, ГАТОБ
Балет. А.Я. Ваганова (Иванов, Петипа нарын дараа)
Бүрээс. V.V. Дмитриев, найруулагч. Э.А. Мравинский
Одетта - Г.С. Уланова, Одиле - О.Г. Жордан, Зигфрид - К.М. Сергеев.

1934 онд Петипа-Ивановын бүтээлийг зураач В.Дмитриевын оролцоотойгоор А.Ваганова сэргээн засварлав. Тэд балетыг романтик жүжиг гэж тайлбарлаж, ердийн дохио зангаагаар тоглосон пантомимийн ангиудыг тоглолтоос хасч, Дригогийн устгасан хөгжмийн "хэсгүүдийг" буцааж өгөхийг хүсчээ. Сэргээн босголтын зохиогчид балетын үйл ажиллагааг 19-р зууны 30-аад он руу шилжүүлсэн. Зигфрид үзэгчдэд "30-аад оны залуугийн" шинж чанарыг агуулсан романтик мөрөөдөгч мэт харагддаг. Ордны бодит байдалтай зөрчилдсөн тэрээр шувууны охиныг хайрлахыг мухардлаас гарах гарц гэж үздэг. Гэвч бодит байдал түүнээс илүү хүчтэй: баатар Ротбартын охин Одил (энэ дүрд хоёр дахь балетчин тоглосон) залууг дэлхийн хүсэл тэмүүллээр уруу татаж, түүний амьдралын мөрөөдлийг сүйрүүлдэг. Зигфридэд хууртагдсан Одетта анчин баатрын суманд өртөж нас барав. Баатар хүүрийнхээ төлөө амиа хорлодог.

Дашрамд дурдахад, II, III, IV жүжигт Петипа - Ивановын бүжиг дэглээчийг хадгалсан тоглолтод сонирхолтой санаанууд байсан. Чайковскийн сэтгэл санаа, дүр төрхийг анх удаа Дмитриевын авъяаслаг иж бүрдэлд тод тусгасан байв. Ленинградын тайзан дээр анх удаа шуурганы хөгжим сонсогдов. Ваганова бөмбөгөнд тоглохдоо секстетийн дүр төрхийг бий болгосон; Одеттагийн цагаан сүүдэр зочдын дунд гулсаж, зөвхөн Зигфридэд харагдах бөгөөд Жуковскийн шүлэгт гардаг Ондин шиг гунигтай, эелдэгхэн секстет - andante con moto хэмээх гайхалтай хөгжмийн ангид хайртай хүнтэйгээ "ярьдаг". Г.Уланова: "Адажио нь дотоод тэмцэл дээр бүтээгдсэн ... гайхалтай баялаг амтыг хүлээн авдаг" гэж бичжээ. Гүйцэтгэлд ямар ч алдагдалгүйгээр анчид хунгийн үйлдлээс алга болжээ: охид, ханхүү нар уянгын үйл ажиллагааны эзэн болжээ. Ваганова Одетта өөрийн намтар түүхийг дохио зангаагаар тайлбарлахын оронд "Анчин ба Шувуу" бүжгийн дүр төрхийг харуулсан - нэгэн залуу шувууны охинтой мөргөлдөж, хоёулаа хөлдөж, гэнэтийн таталцалд автсан бөгөөд дараа нь тэр охиноос зугтав. мэдрэмж төрж, тэр түүнийг дагаж мөрддөг - энэ олдвор нь жүжгийн бүх тайзны хувилбаруудад багтсан болно.

Гэсэн хэдий ч Вагановагийн санаа буруу байна. Та бүтээлийн төрлийг зөрчиж болохгүй, алхам бүрт логик "үндэслэл" шаарддаггүй энгийн үлгэрээс жүжиг хийж болохгүй. Энэ нь Чайковскийн санаатай зөрчилдөж байна. Та Одетт, Одил хоёрын нэг хэсгээс хоёр бие даасан хэсгийг хийж болохгүй. Уланова үүнийг сайн хэлжээ: "Балетын зохиолыг бүтээсэн үнэнч хайр нь түр зуурын таталцал болж хувирч, ханхүү хоосон салхины уут болон хувирдаг ... энэ нөхцөлд эхлэлийн цэг алдагдана." Энэ нь Вагановагийн хэд хэдэн алдаа гаргахад хүргэсэн бөгөөд үүнд баатрын аллага, баатар амиа хорлосон дүр эсгэсэн уянгалаг төгсгөл болсон" (<5>, в. 70).

05/16/1937, Большой Т-р, Москва
Балет. Э.И. Долинская (Горский, Ивановын дагуу I-III Үйлсийг сэргээсэн), Мессерер (шинэ бичлэг. IV хууль)
Бүрээс. С.К. Самохвалов, Л.А. Федоров
Найруулагч. Ю.Ф. Гал
Одетт-Одил - М.Т. Семёнова, Зигфрид - М.М. Габович, Ротбарт - П.А. Гусев.

“Өмнө нь II Act Adagio-д оролцож байсан Бенногийн дүр хасагдсан. Адажио дахь Зигфрид, Одетта нарын хэсгүүдийн текстийг найрал дуу дагажээ. Иванов, ред. Ваганова, бүжгийн дагалдах бичлэгийг шуудангаас хадгалсан. Горский. Тус сургуулийн сурагчдын 1922 оноос эхлэн тоглож байсан III дүрийн "The Crown" бүжгийг одоо тэргүүлэгч хос (бүжигчин бүжигчин) хамт тоглодог болсон. IV үйлдэл - үзэгдэл, бүжгийн шинэ дараалал: "Хунгийн уйтгар гуниг" бүжиг (Пас де зургаа, №19-ийн 2 хувилбарын хөгжимд); Одеттагийн дүр төрх; Зигфрид, Одетта нарын дуэт (Чайковскийн Форт. Мазуркагийн хөгжим, оркестр. Дриго); Зигфрид, Ротбарт хоёрын далавч тасарсан тулаанаар шинэ төгсгөл болов. Горскийн найруулгын II ба IV “Хун” жүжгүүдийн найруулгын тэгш хэм эвдэрч, II бүлгийн вальс, IV үеийн Хунт охидын вальс (форт. “Гялбаа” вальсын хөгжимд) эгшиглэв. ); адажио ба вариаци (баатруудын гурвал, бүжиг 6 леб., бүжиг 3 леб.) - ба "Хун охидтой Одеттагийн бүжиг"; var. Одетта ба түүний "Хунгийн дуу" (<4>).

1945 он, тэднийг T-r. Киров, Ленинград, шинэ хэвлэл. хурдан. Иванов, Петипа нар
Балет. F.V. Лопухов
Бүрээс. B.I. Волков (үзэгдэх орчин), Т.Г. Бруни (хувцас)
Одетт-Одил - Н.М. Дудинская, Зигфрид - Сергеев, Ротбарт - Р.И. Гербек.

“Вагановагийн балетыг тайлбарлахтай маргаж, Ф.Лопуховын хувилбар (зураач Б.Волков) 1945 онд төрсөн. Лопухов бүтээлийн байгалийн жанрыг хөгжүүлж, баяжуулахыг хүссэн - үлгэрийн гайхалтай элементийг үржүүлэх. Үүний зэрэгцээ тэрээр өмнө нь пантомимийн чиглэлээр тоглож байсан Зигфрид, Ротбарт нарын бүжгийн дүр төрхийг бэхжүүлэхийг хүсчээ.

Хэдийгээр Лопуховын тайзны хувилбар харьцангуй богино насалсан ч түүний үр дүн дараагийн бүтээлүүдэд мэдрэгддэг. Юуны өмнө түүний анхны байр суурийн үнэн зөв байдал бэхжсэн: үлгэр нь илүү гайхалтай, баатрууд илүү балетик болсон.

Дахин тайзнаа тавигдсан 1-р жүжигт (гурвалаас бусад) вальс тодорхой ялагдсан. Гэхдээ бас нэг чухал нээлт хийсэн. Лопухов гурвалын "Анданте состенуто" хэсгийг сэргээж, баатрын дүр төрхийг харуулахад зориулав. Тэр цагаас хойш "Ханхүүгийн дуу" хэмээх нэр гарч ирэв. Бодол санаа, хүсэл тэмүүлэл, үл мэдэгдэх зүйлд татагдах, цаашдын үйл явдлуудыг зөгнөх - энэ бүхэн цэвэр бүжгийн дүр төрхөөр илэрхийлэгддэг. Одоо ихэнх Лопухов маягийн бүтээлүүд энэ хөгжмийн ангийг ашигладаг.

2-р бүлэгт Лопухов Ротбартын тайзны зан авирын дүрийг анх төсөөлж байсан: тэрээр Зигфридийн хөдөлгөөнийг байнга давтдаг. Энэ нь хүний ​​муу сүүдэр шиг үл үзэгдэх, үл эвдрэх шинжтэй.

Гуравдугаар бүлэгт Лопухов Корпусын балет ба одойн бүжгийг сэргээн засварласан (гэхдээ үр дүнтэй утгыг нь ойлгоогүй) бөгөөд хамгийн чухал нь Ротбарт, Одил хоёрын орох, гарах гарцыг гайхалтай мөн чанараараа гайхалтай гэж үзсэн. Сүр дуулиан дэгдээж, Одил гоо үзэсгэлэнгийн туяанд гарч ирэнгүүт өмнө нь бүдэгхэн байсан ордны танхим тэр даруй гэрэлтдэг; олон өнгийн зочдод танхим дүүрэн байна. Төгсгөлд нь энэ ид шид давтагдана: Зигфрид хууран мэхлэлтийн утгыг ухаармагц Ротбарт, Одил хоёр, тэдэнтэй хамт зочид алга болно.

IV үйлдэлд Лопуховын зорилго нь түүний үр дүнгээс өндөр байдаг. Тэрээр Ротбартыг идэвхтэй жүжиглэж, бүжиглэхийг хүсч байсан ч тэр үүнийг зөвхөн хэсэгчлэн биелүүлсэн. Хар арьстнуудыг Ротбартын дагалдагч гэж зарлан хунгуудыг хуваах гэсэн оролдлого нь бидний бодлоор харгис хэрэг бөгөөд Петипа, Иванов нарын төлөвлөгөөнд харшилж байна. Лопухов анх удаа финалд хунгууд шившлэгээс чөлөөлөгддөг болохыг харуулахыг санал болгов. аминч бус хайрОдеттууд хүний ​​дүрд хувирдаг. Энэ санаа нь сэтгэл татам боловч зарим талаараа шууд" (<5>, cc. 71-72).

1950 он, ижил газар, үргэлжлүүлэв. шинэ хэвлэл.
Балет. Сергеев
Бүрээс. Вирсаладзе
Кинонд тоглосон (1968).

“1950 оноос хойш С.М.Кировын нэрэмжит Дуурь бүжгийн эрдмийн театрын тайзнаа К.Сергеевийн нэрэмжит балетыг тавьж байна. Өмнөх хүмүүсээс ялгаатай нь Сергеев Иванов-Петипагийн бүжиг дэглээчийг өөрчлөх бодолгүй байв. Шинэ шийдлийг удаан хайсны дараа эх хувилбар руугаа буцах нь маш чухал бөгөөд цаг үеэ олсон хэрэг болно. Ялангуяа энэ балет төрсөн тайзан дээр. Харамсалтай нь ийм зүйл болсонгүй. Сергеев 1-р дүрд Петипагийн бүтээлийг сэргээгээгүй, харин өмнөх үеийнхээ замыг дагасан - тэр өөрөө зохиож, зөвхөн гурвыг л үлдээжээ.

Хунгийн жүжигт (II ба IV) зохицуулалтууд бас гарч ирсэн бөгөөд дур зоргоороо байдаг. Ийнхүү II актад Сергеев Ивановогийн дөрвөн том хунг шинэ бүтээлээр сольж, Одеттагийн шинэ ирэлт, буцалт хийсэн; IV бүлгийн эхэнд "толгойг нь тасалсан" хунгийн гурвалжингийн нэн чухал мизансценийг устгаж, Зигфрид гарч ирэхэд бүлгүүдийг дахин зохион байгуулж, "Бэрүүдийн бүжиг"-ийг үр дүнтэй сурталчилгаа болгон хувиргасан. Нэг үгээр бол тэр өв соёлд бусад “шинэчлэгч” шиг чөлөөтэй хандсан” (<5>, в. 72).

Тэнд, дахиад. 1970

1953.04.25, Москва, t-r. Станиславский, Немирович-Данченко, шинэ албан тушаал.
Балет. V.P. Бурмейстер (I, III, IV үйлдэл), П.А. Гусев (Ивановын дагуу II үйлдэл)
Бүрээс. А.Ф. Лушин (үзэгдэх орчин), E.K. Архангельская (хувцас)
Найруулагч. В.А. Эдельман
Одетт-Одил - В.Т.Бовт, хунтайж - А.В.Чичинадзе, Ротбарт - В.А.Клейн.

“1953 онд В.Бурмейстер өөрийнх нь шинэ үйлдвэрлэлбалет, өмнөхөөсөө зөвхөн Ивановын II актыг хадгалсан.

Станиславский, Немирович-Данченкогийн нэрэмжит театр анхны оноогоо бүрэн буцааж өгнө гэж амласан тул Дригогийн хувилбар дээр үндэслэсэн Ивановын бүжиг дэглэлт үүнийг албадсан II бүлэгт төдийгүй тунхаглалаасаа ухарсан.

В.Бурмейстер III бүлэгт түүний драмын хүрээг бүрдүүлдэг секстетийг оронд нь тавиагүй, харин П.И.Чайковскийн оруулсан дуэтийг авч, тэр ч байтугай бусад ангиудаар нэмэгдүүлсэн. Тэрээр өвөрмөц бүжгүүдийг байрандаа буцааж өгөөгүй ч Дриго-Петипагийн тогтоосон дэг журмыг хадгалав. Дуэтийг 1-р бүлэгт байгаа байранд нь буцааж өгөхдөө тэрээр зөвхөн гарах болон адажио ашигласан бөгөөд хувилбарууд болон кодыг хассан. III-ийн секстетээс andante con moto-г авч, IV-д оруулсан. Үүний дараа оноогоо бүрэн сэргээх талаар ярих боломжтой юу? Мэдээж үгүй. Гэхдээ түүнийг ийм зүйл хийхэд хүргэсэн зүйл бол зарим газар хэтэрхий хүчтэй байсан тийм ч субъектив бүтээлч хүсэл биш юм. Үгүй ээ, түүнийг хөгжмийн объектив ашиг сонирхлын үүднээс үүнийг хийхээс өөр аргагүй болгосон - эргэж буцах зүйл байсангүй, Рейзергерийн алдааг дахин сэргээх боломжгүй байв.

Бурмейстерийн тоглолт үзэгчдэд олон шинэ зүйлийг бэлэглэсэн. Мөн түүний өвөрмөц байдал нь танилцуулгыг ашиглахаас эхэлдэг: энд бүтээлийн зохиогч Одеттыг шидтэн Ротбарт хэрхэн хун болгон хувиргасныг харуулж байна. Тиймээс уг арга хэмжээ нь өмнө нь хүлээн зөвшөөрч байсан зүйлийн талаархи тайлбарыг оршил хэсэгт багтаасан болно.

Эрч хүч, нягтралын хувьд Бурмейстерийн бүтээл дэх I үзэгдэл шинэлэг сэтгэгдэл төрүүлж байгаа боловч энэ нь хөгжмийн зохиолчийн зорилгод нийцэхгүй байна. Ивановыг бүрэн давтсан II үйлдэлд Бурмейстер Ротбартын дүрийг бүтээх үүрэгтэй бөгөөд чөтгөр шиг бүх тайзыг далавчаараа бүрхэж байгаа ч байрнаасаа хөдөлдөггүй - далавчнууд, өөрөөр хэлбэл бүжиглэдэг - Ротбартын дүрийг бүтээх үүрэгтэй. тэд ид шидтэй охидыг тарааж, тэднийг өөртөө татах, шуурга үүсгэх гэх мэт d.

III үйлдэл нь хамгийн их сонирхлыг төрүүлсэн. Ихэвчлэн нэгдмэл бус концертын дугаарт хуваагддаг бөгөөд энэ нь анх удаа үргэлжилсэн драмын хүүрнэл болгон нэгтгэгддэг. Лопуховоос авсан гадаадын зочид агшин зуур гарч ирэх, алга болох техник нь анхны үйл ажиллагааны үндэс болсон. Одил, Ротбарт нарын дүр төрх нь нөхцөл байдлыг бүрэн өөрчлөхөд хүргэдэг. Өнөөг хүртэл хагас хоосон байсан дундад зууны гунигтай танхим олон зочдоор дүүрч, тэдний өнгөлөг бүжиг, гялалзсан хувцасны дөлөөр дүрэлзэж байна. Бурмейстерийн өвөрмөц бүжгийн багц нь Зигфридийн толгойг эргүүлэх уруу таталтын гинжин хэлхээг бүрдүүлдэг. Эдгээр нь зальтай Одил болон түүний дагалдан яваа хүмүүсийн өөр өөр царай юм. Чоно эмэгтэй Зигфридийн дур булаам байдлыг өдөөж, хүсэл зоригийг нь дарж, Одеттээс татгалзахын тулд түүнийг Ротбартын эрх мэдэлд захируулдаг. Диаболист найруулагчийн нэгэн адил шидтэн Ротбарт эдгээр бүх бүжгүүдэд оролцдог: тэр тэднийг зохион байгуулж, залууг уруу таталтын торонд оруулдаг. Бурмейстер анх удаа балетын зохиолчдын хүслийг биелүүлсэн: үзэгчдийн нүдний өмнө шидтэн бүргэд шар шувуу болж хувирч, илбэчин алга болжээ.

Сүүлийн үйлдлийг мөн Бурмейстер дахин найруулсан. Ивановогийн хун охины дүр, II бүжгийн хэд хэдэн бүжиг дэглэлтийн техникийг ашиглан Бурмейстер өмнө нь хасагдсан хөгжимд бүжгийг тайзнаа тавьжээ. Тэрээр бүжгийн уян хатан чанарыг жүжигчилсэн бөгөөд ялангуяа "Үхэж буй хун" жүжгээс санаа авчээ. Түүний бүлгүүд болон уян хатан байдал нь секстетийн andante con moto хэсэгт онцгой илэрхийлэгддэг. Жүжгийн шинэлэг зүйл бол хөгжмийн зохиолчийн сэтгэлийг ихэд татсан “хуучин” үер юм. Гайхалтай арга техникийг ашиглан Бурмейстер баатруудын хайрыг эсэргүүцдэг уур хилэнгийн элементийг тодорхойлдог. Төгсгөлд нь тэрээр Лопуховын саналыг ашигладаг: ялалтын хайр нь хунг ид шидээс чөлөөлж, тэднийг хүний ​​дүр төрх рүү буцаадаг. Ингэж дамжуулагч цагираг хаагдана. Оршил нь эпилог руу хөтөлдөг.

Тоглолтын дараа чимээгүйхэн эргэцүүлэн бодоход хэд хэдэн чухал эсэргүүцэл гарч ирдэг. Оршил хэсгийн хөгжмийн оршил хэсгийг тоглох нь хууль ёсных уу? Илбэчин охиныг хэрхэн илбэдсэн талаар үзэгчдэд тайлбар хэрэгтэй юу? Өвөрмөц бүжгийн иж бүрдлийг "муу хүчний" хүсэл тэмүүллийн хэлхээ гэж тайлбарлах нь зөв үү? Эцсийн эцэст энэ бодол нь Чайковскийн хөгжмийн мөн чанарт байдаггүй. Иванов, Бурмейстер нарын тэс өөр (заримдаа харь хэлээр) уран бүтээлийн тоглолтод зэрэгцэн орших нь зохимжтой юу? Сөрөг байдлаар хариулах нь тийм ч хэцүү биш юм.

Ивановын бүжиг дэглэлтээс салах хүсэлтэй байсан ч Бурмейстер Таллин хотод II дүрийг өөрөө найруулсан ч үүнийг хийж чадаагүй. Ивановтой тулалдаж байхдаа Чайковскийн хөгжмийн ашиг сонирхлын үүднээс түүнд бууж өгөхөөс өөр аргагүй болсон бололтой.

Бурмейстер бусад бүх зүйлийг өөрийнхөөрөө хийсэн гэдэгт итгэлтэй байв. Үнэн хэрэгтээ тэрээр заримдаа өмнөх үеийнхнийхээ сэдэлээс урам зориг авдаг байсан: тэр Горскийн жүжгээс шоглоомыг авсан; Петипагаас тэрээр махчин шувууны Одилийг дүрсэлсэн тодорхой арга техникийг зээлж авч, Лопуховын нээлтийг хөгжүүлэв. Мөн энэ нь шинж тэмдэг юм.

Гэсэн хэдий ч Бурмейстер хэчнээн гомдол гаргаж байсан ч (мөн олон байдаг) тэрээр цахилгаанжуулж чаддаг. танхимӨмнө нь зөвхөн хувцасны концерт шиг харагддаг байсан энэ жүжигт жинхэнэ жүжиг. Үүнийг үл тоомсорлож болохгүй." (<5>, cc. 73-75)

30.6.1956
Дараах боловсруулалт Долинская ба Мессерер 1937 он
Бүрээс. - Вирсаладзе

“Ковент-Гарденд хийсэн аялан тоглолттой холбогдуулан балетыг дахин боловсруулах нь театрт хуваагдал дагалдсан. Балетын уран сайхны удирдагч Гусев тэргүүтэй бүлэг Бурмейстерийн хэвлэлийг үндэс болгон авч, IV хуулийг бүхэлд нь тэндээс шилжүүлэхийг санал болгов. Мессерер болон түүний дэмжигчид хувийн засварыг зөвшөөрч, 1937 оны хэвлэлд IV хуулийг хэвээр үлдээхийг шаардав. Үүний үр дүнд театр зохиолчийн хөгжмийг дагахыг зөвлөсөн Шостакович, Кабалевский болон бусад хүмүүст хандав. ed. Үйлдвэрлэлийн багийн бүрэлдэхүүнд Гусев болон түүний туслах Варламовоос гадна Мессерер (IV үйлдэл), Радунский, Уланова нар багтжээ.

I үйлдэл - вальс (Гусев) дахин тавигдсан; Полонезийн төгсгөл нь дүрүүдийн ерөнхий салалт болж хувирдаг.

II үйлдэл - Зигфрид, Одетта (Гусев) нарын адажод зориулж шинэ бүжгийн дагалдах хөгжим зохиогдов: ханхүүгийн найзууд алга болж, дэмжлэг үзүүлэв. хун гоцлол дуучдын адажод.

Гуравдугаар дүрийг Горскийн хэв маягаар хувиргах бөмбөг хэлбэрээр тоглох ёстой байв. Төлөвлөсөн үзэгдлийн дарааллаар сүйт бүсгүйн вальс нь өвөрмөц дүр төрхийг агуулсан байв. Pa de deux-д Одил (Гусев), Зигфрид (Варламов) нарын шинэ хувилбаруудыг энэ жүжигээс Чайковскийн өмнө нь ашиглагдаагүй хөгжимд зохиосон. Маск, онигооны бүжиг зассан.

IV үйлдэл - нотууд нээгдэж, оруулсан төгөлдөр хуурын мазурка хасагдаж, шинэ бүжиг дэглэсэн.

Эхний хоёр үйлдлийг (ханхүүгийн найзуудтайгаа зугаалах, нууран дээрх ан хийх) нэг хэсэг болгон нэгтгэсэн. Энэ хэлбэрээр балетыг нэг удаа тоглосон бөгөөд удирдлагаас татгалзсан" (<4>).

1956.08.31, Большой т-р, Москва,
Балет. Горский, Мессерер нар үргэлжлүүлэв. Мессерер, А.Радунский нар
Бүрээс. С.Б. Вирсаладзе, найруулагч. Гал
Одетта-Одиле - Н.Тимофеева, Зигфрид - Н.Фадеечев, Муу суут ухаантан - В.Левашев, Жестер - Г.Фарманянц

“Жүжгийн шинэ хувилбар (IV үйлдэл) - өөрчлөлт оруулсан:
I хуулийн эхэн ба төгсгөлд; II үйлдэл дэх Зигфрид ба Одеттагийн Аджио-д; III бүлэгт сүйт бүсгүйн вальс титмийн араас ирсэн., Хунг. болон мазурка, бөмбөг Ротбарт, Одил хоёр гарч ирснээр тасалдсан тул хунтайж түүний араас гүйж, тоглолтын дараа тайзан дээр буцаж ирэв. бүжиглэх. Pa de deux бүжиг дэглэсэн. Петипа болон холбогдох хөгжмийн хэвлэл; IV бүлгийн үзэгдэл, бүжгийн дараалал: “Хунгийн уйтгар гуниг” бүжиг (Өмнө нь зогссон "Бяцхан хунгийн бүжиг"-ийн хөгжимд, No27) - 24 бүжигчин; Одетта, Ротбарт хоёрын түүний эсрэг бүжгийн дүр төрх (өмнөх хэвлэлүүд дээр шуурганы эхлэлийг оруулаад зогссон 28-р үзэгдэл, №28-ын хөгжимд); хунтайжийн дүр (Финал тоглолтын эхний баар, № 29), Зигфрид, Одетта нарын дуэт (гуравдугаар бүлгийн Пас де зургаагийн 2-р вариацын хөгжим, № 19) -ийн дагалдан. корпус де балет; финал (хөгжмийн №29-ийг үргэлжлүүлэх), урьдын адил жигүүр нь тасарсан ханхүү ба Ротбарт хоёрын тулаан" (<4>).

10/12/1956, Большой Т-р, Москва
Одетт-Одил - М.М. Плисецкая, хунтайж - Л.Т. Жданов; кинонд дасан зохицсон (1957).

"Трупп Лондонд аялан тоглолт хийж байх үед Семенова, Кузнецов, Никитина, Мессерер, Габович нар 1937 оны хэвлэлтийг (Самохвалов, Федоров нар чимэглэсэн) үргэлжлүүлэв. Одетта-Одилийн дүрд Плисецкая тоглосон" (<4>).

Жүжгийн 1956 оны хувилбарыг 392 удаа тоглосон. 1965 оны 10-р сарын 20-нд Их театрын тайзнаа “Хунт нуур” балетыг 1000 дахь удаагаа үзүүлэв (найруулагч - А. Жиурайтис, Одетта-Одиле - М. Плисецкая, Зигфрид - Н. Фадечев, Ротбарт - В. Левашев). Энэ хэвлэлийг хамгийн сүүлд 1975 оны 6-р сарын 15-нд ирүүлсэн.

1958.07.19, Ленинград, Жижиг t-r, Иванов, Петипа нарын анхны найрлагыг сэргээх
Балет. Лопухов, К.Ф. Боярский
Найруулагч. Г.А. Донях, О.М. Берг
Одетта - В.М.Станкевич, Одил - Т.Г. Боровикова, Зигфрид - Ю.Ц. Малахов.

Үүнтэй ижил газарт Петипа, Иванов нарын бүжиг дэглээ, урлаг. дарга Н.Н. Боярчиков
Бүрээс. В.А. Окунев ба И.И. дарна уу.

"Эцэст нь 1958 онд Бурмейстерийн шинэ бүжиг дэглэлт, Петипа, Иванов нарын шинэчилсэн хувилбартай нүүр тулж, 1895 оны бүтээл нь анхны хэлбэрээрээ (тэр үеийн үзэмж, хувцаслалт хүртэл) Малын театрын тайзнаа гарч ирэв. Дуурийн театр. Үүнийг Ф.Лопухов сэргээн засварласан.

Театр анхны Иванов-Петипа зохиол руу бүрэн буцаж байгаагаа зарласан боловч бодит байдал дээр зорилгоосоо ухрахаас өөр аргагүй болжээ. Тайзны жижиг хэмжээтэй байсан нь хуучин найруулгыг дахин гаргах боломжгүй (энэ нь I дүрийн вальс дээр тод харагдаж байна) эсвэл зарим зүйлийг мартсан учраас тийм ч их биш юм. Сүүлийн хэдэн арван жилийн хугацаанд олж авсан зүйлийг хямдруулж болохгүй; Алдаа, буруу тооцоо, байгалийн үхлээр үхсэн бүх зүйлийг сэргээх нь мэдээжийн хэрэг утгагүй юм. Жүжгийн II хэсэгт сургуулийн сурагчид болох бяцхан хунг хайх нь дэмий юм. Дүлий хэлгүй хүмүүсийн хэлээр хийсэн пантомимийн харилцан яриаг үнэн зөв гаргах гэж оролдох нь дэмий юм.

Хэт туйлшралууд уулздаг. Энэ нь зохиогчийн оноог сэргээх туршлагатай ижил зүйл болсон: эргэж буцах зүйл байхгүй! Өнөөдөр 1895 оны үйлдвэрлэлийг механикаар хуулбарлах боломжгүй юм. Энэ нь Оросын балетын үе үеийн мастеруудын олж авсан сайн сайхан зүйлсийг тоглолтоос хасаж, өнөөдөр амархан засч залруулж болох хоосон тооцоолол, сул талыг шүтэн биширнэ гэсэн үг юм" (<5>, cc. 75-76).

06/09/1969, Большой Т-р, Москва, шинэ албан тушаал ажиллуулж байна.
Балет. – Ю.Н.Григорович (Иванов, Петипа, Горскийн хэлтэрхийг хадгалсан).
Бүрээс. – С.Вирсаладзе
Найруулагч. - А.М. Журайт

"Тоглолт нь гайхалтай гайхамшгуудаас ангижрах зорилготой байсан. Тайзан дээр болсон бүх зүйл яг л бодит байдал дээр болсон юм шиг л болсон. Философи, бэлгэдлийн шинж чанартай бүтээл туурвив. 4 үйлдэл нь тус бүр 2 үзэгдэлтэй 2 үйлдэл болж хувирав: энгийн (баатар) ба хамгийн тохиромжтой (хун) үзэгдлүүдийн харьцуулалт.

I үйлдэл - төгсгөл: өмнөх шиг Зигфридийн хувилбар биш<последующей>12-р сарын хэвлэл, Зигфрид ба Муу суут ухаантны дуэт (эцэст нь балетад буцаж ирсэн) - ханхүүгийн бүжиг нь давхар (өөрөөр хэлбэл Муу суут ухаантны) харанхуй сүүдэрт бүдүүлэг хөдөлгөөнөөр давтагдсан байв.

II бүлэг - бүжиг дэглэсэн. Оросын сүйт бүсгүйн бүжиг, купир. өмнөх Тэр Унгар бүжгийн дараа шууд алхсан. сүйт бүсгүй; Одил, Муу суут ухаантан, Зигфрид нарын гурвал нь зургаадугаар, 19-р ангиас интрада хөгжмөөр тоглосон; Төгсгөлд нь Муу суут ухаантан тэмцэлд нас барж, Одетта амьгүй унаж, цочирдсон Зигфрид ганцаараа үлдэж, зүүдэндээ тангараг өргөснөө гурав дахь удаагаа давтав. Туршилтын дараа Соёлын сайд Фурцевагийн шийдвэрээр жүжгийн үйлдвэрлэлийг түр зогсоож, нухацтай засварлахыг зөвлөж, Лондон руу аялан тоглолт хийхээр явсан. хуучин гүйцэтгэл(тэнд амжилтанд хүрээгүй)" (<4>).

12/25/1969, Большой Т-р, Москва, шинэ хэвлэл.
Балет, урлаг. болон найруулагч. - адилхан
Одетта-Одил - Н.И.Бессмертнова, Зигфрид - Н.Б.Фадеечев. Муу суут ухаантан - Б.Б.Акимов, зөвлөгч - В.Левашев, Жестер - А.Кошелев, хунтайжийн элч нар - И.Васильева, М.Самохвалова, сүйт бүсгүй: И.Прокофьева (Унгарын), Т.Голикова (Орос), Е.Холина (Испани) ), Г.Козлова (Итали), Н.Крылова (Польш); Гурван хун - И.Васильева, Г.Козлова, Т.Черкасская; Дөрвөн хун – В.Кохановская, Н.Кривовяз, Н.Ползднякова, Т.Попко. Зурагтаар зураг авсан (1983).

"Дригогийн хассан Чайковскийн оноотой хамгийн ойртсон оноо. III үйлдэлд Ротбарт, Одил, Зигфрид нарын хувилбаруудыг сэргээсэн. Зарим мөнгөн дэвсгэрт хадгалагдан үлдсэн ч шинэ мөнгөн тэмдэгт бараг байхгүй. Хөгжмөөс. зогс Эхний үеийн До мажор дахь вальс (entre in pas de deux and its coda) 3-р үзэгдэлд хадгалагдан үлджээ, өөрөөр бол бүлэг. үндэсний бүжиглэх; үйлдлийг "домогт" Дундад зууны үед шилжүүлэв.

I үйлдэл (гол төлөв Горскийн хадгалсан) - оршил ("Хун" сэдвийн хувилбар) драматик. дунд болон өрөвдөлтэй хөгжмийн хурцадмал байдал. төгсгөлд нь гашуудлын сэдвийг гүйцэтгэх нь хөшиг хаалттай сонсогддог. Үйл ажиллагаа нь дундад зууны үеийн уламжлалт шинж чанаруудаар дүүрэн ордны танхимд болдог. Зигфридийн "хөрөг" хувилбарыг зохиосон; шинэ бүжиг дэглээ үе тэнгийнхний вальс (хуруунд), пантомим баатрын дүр зураг; Зигфридийн өөрөө оролцсон pas de trois - өмнөх шигээ түүний удаан хэсэг зогссон (andante sostenuto); аягатай полонезийн хөдөлгөөн илүү тод болсон; хунтайжийн ганцаардал нь найрал хөгжим дэх "Хун" сэдвээр улам бүр дорддог; сүлд тэмдгийн ард хун охиныг онцлон тэмдэглэв: ханхүү түүний араас гүйж байна (энэ хэвлэлд Муу суут ухаантан 1 зураг дээр гараагүй).

II үйлдэл - Горскийн давхаргууд арилсан; адажид Горскийн Ивановскийн корпус де балетын дагалдан, хуванцар дээр тулгуурласан дууг сэргээв. "хөвөгч арабеск" хээ; "Хунгийн вальс"-д бүжиг дэглээч үлдсэн. Горскийн дагуу гурван гэрэлтүүлэгч. 1-р зураг дээр Зигфридийн сэдэв гэж сонсогдсон "Хун" сэдэв (№ 10) 2-р зургийг Муу суут ухаантны сэдэв болгон нээдэг (хатуу костюм, далавчгүй). "Хун" сэдэв (№ 14) нь Муу суут ухаантан ба Зигфридийн тангараг баатруудыг салгах дүр зургийг бүрэн төгс болгодог - энэ дүр зургийг Григорович дахин найруулсан.

III үйлдэл - сүйт бүсгүйчүүд дэлхийн өнцөг булан бүрээс ирж, өөрсдийнхөө үзүүлбэрийг үзүүлдэг үндэсний бүжиг, хуруугаараа дахин шаталсан: сүйт бүсгүйн үзэсгэлэн; бүжиг Hung., Испани, Неап., Пол. сүйт бүсгүй; Сүйт бүсгүйтэй ханхүүгийн вальс. Муу суут ухаантны Одилтэй хамт дүр төрхийг харуулсан анги (№ 18) өөрчлөгдсөн: хар хунтай Муу суут ухаантны гурвал ба вариац (2 ба 4 хувилбар нь зургаадугаар №19); Баатруудын пас де дю, энтре (тосгоны оршин суугч ба I дүрийн ханхүүгийн па-де-дүр дэх вальс), адажио, вар. Зигфрид 3-р дүрийн па де декийн хувилбаруудын хөгжимд (Собещанская), вар. Одилес (5-р хувилбар. Pas de six No. 19) ба кодууд (I хуулийн па де деугаас); сүлд бууж, сүйт бүсгүйн вальс давтагдана; урвалт, ханхүүгийн тангараг ба төгсгөл (No 24).

IV үйлдэл - 1-р хэсэг: хунгийн бүжиг, Одеттагийн цөхрөл ба Зигфридийн дүр төрх - дахин тайзнаа тавигдсан; Ивановын гурвалжин ба Лопуховын тойрог ашигласан; Төгсгөлд II дүрийн аджиогийн хөдөлгөөнүүд давтагдана. Шинэ бүжиг дэглээ Төгсгөл: шуурга байхгүй, баатрууд хамтдаа үлддэг, муу суут ухаантан үхдэг.

Жүжгийг дөрвөн үзэгдэлт жүжгээс хоёр үзэгдэлт жүжиг болгон өөрчилсөн ба эсрэгээр тус тусдаа үзэгдлүүдийг оруулсан эсвэл дахин найруулсан" (<4>).

Хэсэг хугацааны турш "Хунт нуур"-ыг Большой театрт Горский-Мессерер, Григорович нарын хоёр өөр бүтээлээр тавьсан. 1991 оны 1-р сарын 10-нд Григоровичийн хувилбарт балетыг 200 дахь удаагаа тоглов (Одетта-Одил - Н. Ананиашвили, Зигфрид - А. Фадеечев, Муу суут ухаантан - С. Бобров). 1995 оны нэгдүгээр сарын 18-нд “Хунт нуур” жүжгийн анхны тоглолтоос (1877) хойшхи 1500 дахь тоглолт Их театрт (Одетта-Одиле - Н. Ананиашвили, Зигфрид - А. Фадеечев, Муу суут ухаантан - Р. Пронин) боллоо. 1997 оны 2-р сарын 14-нд Григоровичийн нэрэмжит балетын 238 дахь тоглолт болов.

1988 оны 7-р сар, Москва. муж балет т-рЗХУ (Лондонд нээлтээ хийсэн)
Балет. Н.Д.Касаткина, В.Ю.Василев (Иванов, Петипа, Горскийн дараа)
Зөвлөхүүд Семенов, Мессерер
Бүрээс. Т.Гүүдчайлд (Их Британи)
Одетта-Одил - А.А.Артюшкина-Ханиашвили, Зигфрид - А.В.Горбацевич, Ротбарт-В. П.Трофимчук, Жестер - И.Р.Галимуллин.

Энэ хувилбар нь театрын уран сайхны удирдагчдын нэмэлтээр Горский болон (IV-р бүлэгт) Мессерерт буцаж ирдэг. Бүтээлийн онцлог шинж чанаруудын дунд Пейсан вальсын сандлыг тэмдэглэж болно (Лопухов Петипагийн хувилбарыг дахин зохион байгуулах явцад алдсандаа гашуудаж байсан). Мэдээжийн хэрэг, ТЭДГЭЭР өтгөнийг хэн ч санахгүй байгаа бөгөөд Касаткина, Васильев нар өөрсдийн төсөөллийг ашигласан боловч сонирхолтой хэвээр байгаа тул та өөр хаанаас ч ийм зүйлийг олж харахгүй. Бенно ханхүүгийн хоёр сүйт бүсгүйн хамт пас де тройс бүжиглэж байна (тосгоныхон биш; энд Зигфридийг аль хэдийн татаад байгаа). Полонез бол цэвэр эрэгтэй шинж чанартай. Ханхүүгийн дуу 1-р киноны төгсгөлийн хөгжимд ордог.

II үйлдэл нь Jester болон Firecrackers-ийн бүжигээр эхэлдэг; Ротбартын па де сисийн хөгжим хүртэлх хувилбар бий. Сүйт бүсгүйчүүд үзүүртэй гутал өмсдөг, гэхдээ тэд зөвхөн вальс бүжиглэдэг дүрийн бүжигТэдний дагалдан яваа хүмүүс завгүй байна. Үл хамаарах зүйл бол Оросын сүйт бүсгүй юм. Black SDA-ийн эмэгтэйчүүдийн хувилбар - f/p тоглох Naughty (Petipa гэх мэт). Гэхдээ III бүлэгт Дриго-Петипагийн оруулсан өөр зүйл байхгүй. Ихэнх хувилбаруудын нэгэн адил Зигфрид, Одетта нарын 3-р дүрд байдаг - пас де сисийн хөгжим хүртэл. Зигфрид Ротбартын далавчийг урдаггүй, харин өдийг бүхэлд нь тасдаж, үхлийн шарх авч, ханхүүг алж, өөрөө үхдэг. Гэгээрсэн төгсгөлийн үеэр охид шившлэгээс ангижран тайзны ард хөвж, хунтай адил Одетта хунтайжийн хэвтээ биен дээр уй гашуугаар үхдэг.

1990 оны 4-р сарын 27, Москва. муж ЗХУ-ын балетын театр (Москвад хоёр дахь удаагаа нээлтээ хийсэн)
Балет, урлаг. адилхан
Одетта-Одил - С.И.Смирнова (тэр үед В.П. Тимашова), Зигфрид - В.А. Малахов, Ротбарт - Трофимчук, Жестер - Галимуллин.

12/25/1996, Большой Т-р, Москва
А.Агамиров, В.Васильев нарын зохиол
Балет. В.Васильев (2-р үйлдэлд Ивановын хэлтэрхийг хадгалсан)
Бүрээс. М.Азизян
Найруулагч. А.Копылов
Хун гүнж - Е.Андриенко, хаан - Н.Цискаридзе, хунтайж - В.Непорожный, хунтайжийн найзууд - Г.Янин, В.Голубин, А.Евдокимов; Хүндэт шивэгчид - И.Зиброва, М.Рыжкина; Бүжиг: М.Филиппова, А.Петухов (Неаполитан), М.Володина, А.Поповченко (Унгар), Ю.Мальхасянц, В.Моисеев (Испани); Хоёр хун – М.Аллаш, Н.Сперанская; Гурван хун - Е.Дроздова, Ю.Ефимова, О.Цветницкая; Дөрвөн хун - О.Журба, Т.Курилкина, Е.Непорожная, О.Соколова.

Бусад жүжигт хунгийн гүнжийн дүрд А.Антоничева, Г.Степаненко нар тоглож, хаан - Дм. Белоголовцев, хунтайж - К.Иванов, С.Филин нар.

“Балет нь романтик, бэлгэдлийн агуулгаасаа салсан бөгөөд Эдипийн цогцолборын сэдэвт алс холын хуйвалдааны хувилбарт өртдөг. Шинэ чөтгөрийн дүрийг танилцуулж байна - Хаан (Ханхүүгийн эцэг, нууруудын эзэн), Рейзгерийн балетын либреттээс шар шувууны хойд эхийн шувууны дүр төрхийг шингээсэн, муу ёрын илбэчин фон Ротбарт, нүүр царайгүй гол дүрийн тачаангуй өрсөлдөгч. . Одилийн дүр төрхийг тайруулж, Зигфридтэй хийсэн алдартай па де деугийн хамт Оросын бүжигт бие даасан тоглолтоо хийснийхээ дараа энэхүү хөгжмийн нэг хэсэг нь хунтайжтай бүжиглэж, Одетта руу явдаг. Онооны дугааруудын дараалал үнэ төлбөргүй байдаг. Бүжгийн дэглэлт нь төрөл бүрийн сонгодог балетын хувилбаруудын шинэчилсэн найруулга юм.

I үйлдэл - үйл явдал цэцэрлэгт хүрээлэнд явагддаг, хэд хэдэн бүжиг, голчлон хунтайж болон түүний эрэгтэй найзуудын оролцоотойгоор; хунтайжийн эцэг эхийн гарц; Ханхүү нууран дээр өөрийгөө олдог; хунгийн гүнжтэй уулзах; хааны гарц.

Ивановын бүжиг дэглэлт хунгийн үзэгдэлд хэсэгчлэн хадгалагдан үлджээ.

II үйлдэл - Хунтайжийн найзууд өмнөх хэвлэлүүдийн онигоочдын бүжгийг дуурайн бөмбөг тоглох тушаал өгдөг. Бөмбөг дээрх бүх бүжиг нь нийтлэг үйлдлээр нэгддэг. Хун гүнж гарч ирээд орос бүжиглэв; Ханхүү түүнийг эхнэр болгон сонгосон боловч гэнэт Хаан дээлээ тайлж, охиныг нуур руу түргэн аваачиж, түүний анхаарлыг татах гэж найдаж, дур булаам бүжиглэв. Ханхүү гол тэмдэглэл дээр гарч, сүйт бүсгүйг авардаг. Цөхрөнгөө барсан зовлонд Хаан нас барж, аз жаргалтай хүүдээ зам тавьжээ.

Жүжигчдийн бие даасан бүтээлийг эс тооцвол тоглолт амжилттай болсонгүй (Анна Антоничева - Хун гүнж, Николай Цискаридзе - Хаан)" (<4>).

2.3.2001, Большой т-р, Москва
Балет. (Иванов, Петипа, Горскийн хэлтэрхийг хадгалсан) Н. Григорович
Одетта-Одиле - А.Волочкова, Зигфрид - А.Уваров, муу суут ухаантан - Н.Цискаридзе, Жестер - М.Ивата, хунтайжийн үеийнхэн (пас де троис) - М.Александрова, М.Аллаш, сүйт бүсгүй: Унгар - М.Аллаш. , Орос - С.Лункина, Испани - М.Александрова, Неаполитан - А.Яценко, Польш - Н.Маландина, Гурван хун - М.Аллаш, Н.Выскубенко, О.Суворова, Дөрвөн хун - С.Гнедова, О.Журба , N. Kaptsova, T. Kurilkina

4.3.2001, мөн газар, 2-р баг
Одетт-Одил - Г.Степаненко, Зигфрид - С.Филин, Муу суут ухаантан - Дм. Белоголовцев, Шут-Я Годовский, хунтайжийн үе тэнгийнхэн (pas de trois) - Е. Андриенко, М. Рыжкина, сүйт бүсгүй: Унгар - О. Суворова, Орос - С. Уварова, Испани - М. Аллаш, Неаполитан - А. Яценко. Польш - М.Рыжкина, Гурван хун, дөрвөн хун - адилхан.

"I үйлдэл - эхний зураг дээрх Зигфрид ба Муу суут ухаантны сүүлчийн дуэтийг тодорхой болгосон - сүүлчийнх нь ханхүүд хүрч, түүнийг шууд утгаараа татаж, тайзнаас дээш өргөв.
Хоёр дахь зураг ижил хэвээр байна.
II үйлдэл - гунигтай төгсгөлийн эргэн ирэлт: Муу суут ухаантан Одеттыг авч явж, устгаж, өөрөө алга болж, ханхүүг азгүй хувь заяаныхаа талаар гашуун бодолд оруулав. Оршил хэсгээс бага зэргийн хөгжмийн давталт" (<4>).

Чайковский. Балет« Хунт нуур»

Пётр Чайковскийн хөгжимд зориулсан дөрвөн бүлэгт балет. В.Бегичев, В.Гельцер нарын либретто

Дүрүүд:

Хунгийн хатан хаан Одетта (Сайн дагина)

Одеттетэй төстэй муу ёрын суут хүний ​​охин Одил

Давамгайлсан гүнж

Ханхүү Зигфрид, түүний хүү

Бенно фон Соммерстерн, хунтайжийн найз

Вольфганг, хунтайжийн зөвлөгч

Найт Ротбарт, зочны дүрд хувирсан муу суут ухаантан

Барон фон Стейн

Баронесса, түүний эхнэр

Барон фон Шварцфельс

Баронесса, түүний эхнэр

Ёслолын мастер

Скороход

Ханхүүгийн найзууд, ордны ноёд, хатагтай нар, гүнжийн дагалдагчид, явган хүмүүс, тосгоныхон, тосгоныхон, зарц нар, хун, бамбарууд

Үйл явдал нь үлгэрийн цагт үлгэрийн оронд өрнөдөг.

Бүтээлийн түүх

1875 онд эзэн хааны театруудын захиргаа ер бусын тушаалаар Чайковскийд ханджээ. Түүнд “Хун нуур” балетыг бичих даалгавар өгсөн. Энэ захиалга нь ер бусын байсан, учир нь "ноцтой" хөгжмийн зохиолчид өмнө нь балетын хөгжим бичиж байгаагүй. Цорын ганц үл хамаарах зүйл нь Адана, Делибес нарын энэ төрлийн бүтээлүүд байв. Олон хүний ​​хүлээлтийн эсрэг Чайковский уг тушаалыг хүлээн авав. Түүнд В.Бегичев (1838-1891), В.Гельцер (1840-1908) нарын санал болгосон зохиол нь янз бүрийн ард түмний дунд олдсон ид шидтэй охидын хун болж хувирсан тухай үлгэрийн хээн дээр үндэслэсэн байв. Дөрвөн жилийн өмнө буюу 1871 онд хөгжмийн зохиолч хүүхдүүдэд зориулсан "Хун нуур" хэмээх нэг үзэгдэлт балет бичсэн нь сонин байгаа тул энэ зохиолыг том балетад ашиглах санаа төрсөн байх. Үхлийг ч ялан дийлдэг хайрын сэдэв түүнд ойр байсан: тэр үед түүний уран бүтээлийн багцад "Ромео Жульетта" симфони увертюра-уран зөгнөлт аль хэдийн гарч ирсэн бөгөөд дараа жил нь "Хун" руу шилжсэний дараа. Нуур” (балетыг эцсийн хувилбарт ингэж нэрлэж эхэлсэн) байсан ч дуусахаас өмнө “Франческа да Римини” бүтээжээ.

Хөгжмийн зохиолч захиалгад маш хариуцлагатай хандсан. Үеийнхнийх нь дурсамжаас үзэхэд “Балетаа бичихээсээ өмнө бүжиглэхэд шаардлагатай хөгжмийн талаар үнэн зөв мэдээлэл авахын тулд хэнтэй холбоо барьж болох талаар удаан хугацааны туршид оролдсон. Тэр ч бүү хэл... бүжгээ яах вэ, урт нь хэд байх ёстой, тоо нь хэд байх ёстой вэ гэх мэтээр асуусан. Чайковский "ийм төрлийн найруулгыг" нарийвчлан ойлгохын тулд янз бүрийн балетын партитурыг анхааралтай судалжээ. Үүний дараа л тэр зохиол бичиж эхэлсэн. 1875 оны зуны сүүлээр эхний хоёр үйлдлийг, өвлийн эхэн үед сүүлийн хоёр үйлдлийг бичжээ. Дараа хавар нь хөгжмийн зохиолч бичсэн зүйлээ найруулж, партитурын ажлыг дуусгасан. Намар театрт балет тавих ажил аль хэдийн эхэлсэн. Үүнийг 1873 онд Москвад Москвагийн Большой театрын бүжиг дэглээчээр урьсан В.Райзигер (1827-1892) хэрэгжүүлж эхэлсэн. Харамсалтай нь тэр чухал биш захирал болж хувирав. 1873-1875 онуудад түүний балетууд үргэлж бүтэлгүйтэж, 1877 онд Большой театрын тайзнаа түүний өөр нэг тоглолт гарч ирэхэд - "Хунт нуур" киноны нээлт 2-р сарын 20-нд болсон (3-р сарын 4, шинэ хэв маяг) - энэ үйл явдал үл анзаарагдав. Үнэн хэрэгтээ балетоманы үүднээс авч үзвэл энэ нь үйл явдал биш байсан: тоглолт амжилтгүй болж, найман жилийн дараа тайзнаас гарсан.

П.И.Чайковскийн анхны балетын жинхэнэ төрөлт хөгжмийн зохиолч нас барснаас хойш хорь гаруй жилийн дараа болсон юм. Эзэн хааны театрын захиргаа 1893-1894 оны улиралд "Хунт нуур"-ыг тайзнаа тавих гэж байв. Тус захиргаанд хоёр шилдэг бүжиг дэглээч байсан - 1847 оноос хойш Санкт-Петербургт ажиллаж байсан (тэр бүжигчин, бүжиг дэглээчээр анхны гараагаа хийж, Оросын балетад бүхэл бүтэн эрин үеийг бүтээсэн) хүндэт Мариус Петипа (1818-1910) байв. , Лев Иванов (1834-1901), Петипагийн туслах, Мариинский, Каменноостровский, Красносельскийн театрын тайзнаа голчлон жижиг балет, диверсис тоглосон. Иванов гайхалтай хөгжим, гайхалтай ой санамжаараа ялгагдана. Түүнийг зарим судлаачид "Оросын балетын сүнс" гэж нэрлэдэг. Петипагийн шавь Иванов багшийнхаа ажилд илүү гүн гүнзгий, цэвэр орос шинж чанарыг өгсөн. Гэсэн хэдий ч тэрээр бүжгийн зохиолоо зөвхөн сайхан хөгжим дээр бүтээж чаддаг байв. "Хунт нуур", "Ханхүү Игорь" жүжгийн "Половцын бүжиг", Листийн хөгжимд зохиосон "Унгарын рапсоди" жүжгээс гадна түүний шилдэг амжилтууд багтжээ.

Балетын шинэ уран бүтээлийн зохиолыг Петипа өөрөө боловсруулсан. 1893 оны хавар эхэлсэн хамтын ажиллагааЧайковскийтэй хамт хөгжмийн зохиолч цаг бусаар нас барсны улмаас тасалдсан. П.И.Чайковскийн үхэл болон өөрийн хувийн хохиролд цочирдсон Петипа өвчтэй болжээ. Орой нь дурсамжинд зориулавЧайковскийн нэрэмжит 1894 оны 2-р сарын 17-нд болсон бөгөөд бусад дугаарын зэрэгцээ Ивановын найруулсан "Хунт нуур" жүжгийн 2-р үзэгдэл гарчээ. Энэ бүтээлээр Иванов нээгдэв шинэ хуудасОросын бүжиг дэглэлтийн түүхэнд агуу зураач гэдгээрээ алдаршсан. Өнөөг хүртэл зарим хамтлагууд үүнийг тусдаа бие даасан бүтээл болгон тавьдаг. В.Красовская “...Лев Ивановын Хунт нуурт хийсэн нээлтүүд нь 20-р зуунд гарсан гайхалтай нээлт юм” гэж бичжээ. Ивановын бүжиг дэглэлтийн нээлтийг өндрөөр үнэлж Петипа түүнд хунгийн дүрүүдийг хуваарилав. Нэмж дурдахад Иванов Неаполитан хөгжимд "Цардас" болон Венецийн бүжгийг тайзнаа тавьсан (дараа нь гаргасан). Эдгэрсний дараа Петипа өөрийн онцлог ур чадвараараа үйлдвэрлэлээ дуусгажээ. Харамсалтай нь хөгжмийн зохиолчийн зарим дуурийн либреттист, ах Модест Чайковскийн санал болгосон эмгэнэлт төгсгөлийн оронд аз жаргалтай төгсгөл болох үйл явдлын шинэ эргэлт эцсийн төгсгөлд харьцангуй бүтэлгүйтэхэд хүргэв.

1895 оны 1-р сарын 15-нд анхны нээлт нь Санкт-Петербург хотын Мариинскийн театрт болж, Хунт нуурт урт насалсан юм. 20-р зууны туршид балетыг олон тайзан дээр янз бүрийн хувилбараар тоглосон. Түүний бүжиг дэглэлт нь А.Горский (1871-1924), А.Ваганова (1879-1951), К.Сергеев (1910-1992), Лопухов (1886-1973) нарын санааг шингээсэн.

Либретто

Анхны үйлдвэрлэл :

Хөгжмийн зохиолч: П.И.Чайковский.

Зохиол: В.П.Бегичев, В.Ф.Гельцер.

Анхны тоглолт: 1877 оны 2-р сарын 20, Москва, Большой театр.

Бүжиг дэглээч: V. Reisinger.

Уран бүтээлчид: К.Ф.Вальц (II ба IV бүлэг), И.Шангин (I жүжиг), К.Гроппиус (III бүлэг).

Удирдагч: С.Я.Рябов.

Анхны жүжигчид: Одетт-Одил - П.М.Карпакова, Зигфрид - А.К.Гиллерт, Ротбарт - С.П.Соколов.

LIBRETTO 1877

1877 оны 2-р сарын 20-ны ням гарагт (хуучин хэв маяг) Москвагийн Большой театрын тайзнаа В.Райзигерийн найруулсан "Хунт нуур" жүжгийн нээлтэд зориулан гаргасан либретто. Ишлэл. Зохиогч: А.Демидов. “Хунт нуур”, М.: Урлаг, 1985; сс. 73-77.

Дүрүүд

Сайн дагина Одетта, Бүрэн эрхт гүнж, хунтайж Зигфрид, түүний хүү Вольфганг, түүний зөвлөгч, ханхүүгийн найз Бенно фон Сомерстерн, зочны дүрд хувирсан муу суут фон Ротбарт, Одеттетэй төстэй түүний охин Одил, Ёслолын мастер Барон фон Штайн, Баронесса, түүний эхнэр, Фрагер фон Шварцфельс, түүний эхнэр, 1, 2, 3 - ордны ноёд, хунтайжийн найзууд, Хералд, Скороход, 1, 2, 3, 4 - тосгоныхон, ордоныхон. аль аль нь хүйс, сүлд, зочид, хуудас, тосгоны болон тосгоны оршин суугчид, зарц, хун, бамбарууш.

Нэгийг үйлд

Үйл явдал Германд болдог. Эхний хэсгийн тайз нь тансаг цэцэрлэгт хүрээлэнг дүрсэлсэн бөгөөд түүний гүнд цайз харагдаж байна. Гол мөрөн дээр үзэсгэлэнтэй гүүр байдаг. Тайзан дээр залуу тусгаар тогтносон ханхүү Зигфрид насанд хүрснээ тэмдэглэж байна. Ханхүүгийн найзууд ширээний ард суугаад дарс ууж байна. Залуу хунтайжийн зөвлөгч, согтуу хөгшин Вольфгангийн хүсэлтээр хунтайжид баяр хүргэхээр ирсэн тариачид, мэдээжийн хэрэг тариачин эмэгтэйчүүд бүжиглэв. Ханхүү бүжиглэж буй эрчүүдийг дарсаар дайлж, Вольфганг тариачин эмэгтэйчүүдийг харж, тэдэнд тууз, баглаа бэлэглэв. Алхагч гүйж ирээд ханхүүд ханхүү, түүний ээж түүнтэй ярилцахыг хүсч байгаа тул одоо өөрөө энд ирэхийг зөвшөөрнө гэж мэдэгдэв. Мэдээлэл нь хөгжилтэй байдлыг бухимдуулж, бүжиглэхээ больж, тариачид ар талдаа бүдгэрч, зарц нар ширээ цэвэрлэх, лонх нуух гэх мэт. Эрхэм багш шавь нартаа муу үлгэр дуурайл үзүүлж байгаагаа ухаарч, гадаад төрхийг харуулахыг оролдов. ажил хэрэгч, сэргэлэн цовоо нэгэн бөгөөд эцэст нь тэр өөрөө дагалдан яваа хүмүүстэйгээ хамт гүнж. Бүх зочид, тариачид түүнд хүндэтгэлтэйгээр мөргөдөг. Залуу ханхүү түүний араас согтуу, цочирдсон зөвлөгчөө дагуулан гүнжтэй уулзахаар явав. Гүнж хүүгийнхээ ичиж буйг анзаарч, энд зугаацаж, түүнийг үймүүлэх гэж ирээгүй, харин ярих хэрэгтэй гэж тайлбарлав. түүнд түүний нас бие гүйцсэн өнөөдрийг сонгосон гэрлэлтийн талаар. "Би хөгширч байна" гэж гүнж үргэлжлүүлэн "Тиймээс би чамайг миний амьдралын туршид гэрлэхийг хүсч байна. Таныг гэрлэснээрээ манай алдартай гэр бүлийг гутааж чадаагүйг мэдсээр байж би үхмээр байна." түүний амьдралын хамтрагчаар сонгох уу?

"Би хэнийг ч сонгоогүй байна" гэж ээж хариулав, "Учир нь би чамайг өөрөө хийгээсэй гэж хүсч байна." Маргааш би язгууртнууд болон тэдний охидыг цуглуулах том бөмбөгтэй. Тэдний дундаас та өөрт таалагдсаныг нь сонгох хэрэгтэй бөгөөд тэр таны эхнэр байх болно, энэ нь тийм ч муу биш гэдгийг Зигфрид хараад би таны дуулгавартай байдлыг хэзээ ч орхихгүй гэж хариулав.

"Би хэлэх ёстой бүхнээ хэлсэн" гэж гүнж хариулав, "би явлаа." Түүнийг явсны дараа найз нөхөд нь ханхүүг тойрон хүрээлж, гунигтай мэдээг тэдэнд хэлэв.

Бидний хөгжилтэй төгсгөл, баяртай сайхан эрх чөлөө - гэж тэр хэлэв.

"Энэ бол урт дуу хэвээр байна" гэж баатар Бенно түүнийг тайвшруулав. - Одоохондоо, ирээдүй нь хажуу талдаа, одоо бидэн рүү инээмсэглэж, биднийх байх үед!

Энэ нь үнэн, ханхүү инээж, зугаа цэнгэл дахин эхэлдэг. Тариачид заримдаа бүлгээрээ, заримдаа тусдаа бүжиглэдэг. Эрхэм хүндэт Вольфганг жаахан залхуу хэвээр байгаа ч бүжиглэж, бүжиглэж эхэлдэг нь мэдээжийн хэрэг маш инээдтэй бөгөөд бүгд инээлддэг. Бүжиглэснийх нь дараа Вольфганг түүнийг шоолж эхэлсэн боловч тариачин эмэгтэйчүүд түүн рүү инээлдэн түүнээс зугтав. Түүнд тэдний нэг нь ялангуяа таалагдсан бөгөөд өмнө нь түүнд хайртай гэдгээ зарласан тэрээр түүнийг үнсэхийг хүссэн боловч хууран мэхлэгч зугтаж, балетад үргэлж тохиолддог шиг сүйт залуугаа үнсдэг. Вольфгангийн гайхшрал. Оролцсон хүмүүсийн инээд хөөр. Харанхуй болж байна. Зочдын нэг нь аягатай бүжиглэхийг санал болгож байна. Тэнд байсан хүмүүс энэ саналыг дуртайяа биелүүлж, холоос хунгийн сүрэг нисч ирэв.

Гэхдээ тэднийг цохиход хэцүү байна" гэж Бенно ханхүүг дэмжиж, хун руу чиглүүлэв.

Энэ бол утгагүй зүйл" гэж ханхүү "Би цохиулж магадгүй, буу авчир."

Шаардлагагүй гэж Вольфганг няцаав, хэрэггүй: унтах цаг болсон гэж хунтайж, магадгүй, унтах цаг болсон гэж дүр эсгэж байна. Гэтэл тайвширсан өвгөн гарангуут ​​үйлчлэгчээ дуудаж, буугаа аваад Беннотой хамт хун шувуудын ниссэн зүг рүү яаран зугтав.

Хоёрдугаар үйлдэл

Уулархаг, зэрлэг газар, тал талдаа ой модтой. Тайзны гүнд нуур байх бөгөөд түүний эрэг дээр үзэгчийн баруун талд сүм хийд шиг эвдэрсэн барилга байдаг. Шөнө. Сар гэрэлтэж байна. Нууран дээр цагаан хунгийн сүрэг хөвж байна. Мал балгас руу сэлж байна. Түүний өмнө ядарсан хунтайж, Бенно хоёр толгой дээрээ титэмтэй хун байна.

"Магадгүй" гэж Зигфрид хариулав. - Бид цайзаас хол явсан байх? Бид энд хонох хэрэг гарах байх... Хараач" гэж тэр нуур руу зааж, "энэ бол хун шувууд байдаг." Хурдан, Бенно бууг түүнд өг! Ханхүү дөнгөж онилж амжсан байтал хунгууд тэр дороо алга болов. Үүний зэрэгцээ балгасуудын дотоод хэсгийг ер бусын гэрлээр гэрэлтүүлдэг.

Нисээд явцгаая! Ичмээр юм... Гэхдээ хар даа, энэ юу вэ? - Мөн ханхүү Бенног гэрэлтүүлсэн балгас руу зааж байна.

Хачирхалтай! - Бенно гайхаж байна. - Энэ газар ид шидтэй байх ёстой.

Энэ бол бидний судалж байгаа зүйл юм" гэж ханхүү хариулж, балгас руу чиглэн явж байтал шатан дээр цагаан хувцастай, үнэт чулуун титэм зүүсэн охин гарч ирэв. Охиныг сарны гэрэлд гайхшруулж, Зигфрид, Бенно нар балгасаас ухарчээ. Толгойгоо гунигтай сэгсрэн охин ханхүүгээс асуув:

Яагаад намайг хавчиж байгаа юм бэ, хүлэг минь? Би чамд юу хийчихэв ээ?

Би бодсонгүй ... бодсонгүй ... Охин шатнаас бууж, ханхүү рүү чимээгүйхэн ойртож, түүний мөрөн дээр гараа тавиад зэмлэн хэлэв:

Чиний алахыг хүссэн хун бол би байсан!

Чи?! хун?! байж болохгүй!

Тийм ээ, сонс ... Намайг Одетт гэдэг, миний ээж бол сайн дагина; Тэр эцгийнхээ хүслийн эсрэгээр нэг язгууртны баатарт ухаангүй дурлаж, түүнтэй гэрлэсэн боловч тэр түүнийг устгасан бөгөөд тэр алга болжээ. Аав минь өөр хүнтэй суугаад намайг мартаж, муу ёрын хойд эх нь шулам намайг үзэн ядаж, зовоох шахсан. Гэтэл өвөө маань намайг дагуулаад явсан. Өвгөн ээжийг минь аймаар хайрлаж, ээжийнх нь төлөө маш их уйлсан тул нулимснаас нь энэ нуур хуримтлагдаж, тэр гүнд нь өөрөө очиж намайг хүмүүсээс нуусан. Одоо саяхан тэр намайг эрхлүүлж, хөгжилдөх бүрэн эрх чөлөөг өгч эхэлсэн. Ингээд өдрийн цагаар найзууд бид хоёр хун болж хувирч, цээжээрээ агаарт хөөрч, өндөр, өндөр, бараг тэнгэрт нисч, шөнө нь энд, өвгөний дэргэд тоглож, бүжиглэдэг. Харин хойд эх маань намайг байтугай найзуудыг минь ч ганцааранг минь орхидоггүй... Яг тэр мөчид шар шувууны хашгирах чимээ сонсогдов.

Хараач, тэр тэнд байна! Балгас дээр гялалзсан нүдтэй асар том шар шувуу гарч ирэв.

Тэр намайг аль эрт устгах байсан" гэж Одетт үргэлжлүүлэн хэлэв. - Гэхдээ өвөө түүнийг сонор сэрэмжтэй харж, намайг гомдоохыг зөвшөөрдөггүй. Намайг гэрлэснээр шулам надад хор хөнөөл учруулах боломжоо алдах болно, гэхдээ тэр болтол зөвхөн энэ титэм л намайг түүний хорон санаанаас аварна. Энэ бол миний түүх тийм ч урт биш юм.

Өө, намайг уучлаарай, гоо үзэсгэлэн, намайг уучлаарай! - гэж ичсэн ханхүү хэлээд, бага насны охид, хүүхдүүдийн эгнээнд өвдөг сөгдөн, бүгд л анчин залуу руу эргэж, хоосон зугаа цэнгэлээс болж тэднийг хамгийн хайртай хүнээсээ салгах шахсан гэж зэмлэн хэлэв. тэд. Ханхүү болон түүний найз цөхрөнгөө барав.

Хангалттай" гэж Одетт хэлэв, "боль." Харж байна уу, тэр эелдэг, тэр гунигтай, тэр намайг өрөвдөж, ханхүү буугаа аваад хурдан эвдэж, шидээд:

Одооноос эхлэн би хэзээ ч шувуу алах гэж гараа өргөхгүй гэж тангараглая!

Тайвшир, хүлэг баатар. Бүгдийг мартаж, бидэнтэй хамт хөгжилдөцгөөе, тэр бүжигт ханхүү, Бенно хоёр оролцдог. Хун шувууд заримдаа хөөрхөн бүлгүүд байгуулж, заримдаа ганцаараа бүжиглэдэг. Ханхүү Одеттагийн дэргэд байнга байдаг; Бүжиглэж байхдаа тэрээр Одеттад ухаангүй дурлаж, хайраа битгий үгүйсгэ гэж гуйдаг (Pas d'action). Одетта инээгээд түүнд итгэхгүй байна.

Чи надад итгэхгүй байна, хүйтэн харгис Одетта!

Би итгэхээс айж байна, эрхэм баатар, таны төсөөлөл таныг хуурч байна гэж би айж байна - маргааш ээжийнхээ баяраар та олон сайхан залуу охидыг харж, өөр нэгэнд дурлах болно, намайг март.

Өө, хэзээ ч! Би хүлэг баатрын нэр төрөө тангараглая!

За сонс: Би ч бас чамд дуртай гэдгээ нуухгүй ээ, би ч бас чамд дурласан, гэвч аймшигтай сэрэмжлүүлэг намайг эзэмдэв. Чамд ямар нэгэн шалгалт бэлдэж байгаа энэ шидтэний явуулга бидний аз жаргалыг үгүй ​​хийх юм шиг надад санагдаж байна.

Би бүх дэлхийг тэмцэхийг уриалж байна! Чи, чи ганцаараа, би бүх насаараа хайрлах болно! Мөн энэ шулмын ямар ч шившлэг миний аз жаргалыг устгахгүй!

За маргааш бидний хувь заяа шийдэгдэх ёстой: нэг бол чи намайг дахиж хэзээ ч харахгүй, эсвэл би чиний хөлд титэмээ даруухан тавих болно. Гэхдээ хангалттай, салах цаг боллоо, үүр цайж байна. Баяртай, маргааш уулзъя, Одетта болон түүний найзууд балгас дунд нуугдаж, тэнгэрт үүр цайж, нууран дээр хунгийн сүрэг сэлж, тэдний дээгүүр том шар шувуу нисч, далавчаа хүчтэй хийв.

Нэгийг үйлд

ХАМТбүрэн эрхт гүнжийн шилтгээний өмнөх там. Залуучууд зүлгэн дээр хөгжилдөж байна. Шоглогчийн хөгжилтэй бүжиг охид, ноёдын бүжигээр солигдоно.
Эрх баригч гүнж хүү ханхүү Зигфриддээ маргааш бал дээр баярт уригдсан охидын дундаас сүйт бүсгүйг сонгох ёстой гэж мэдэгджээ. Түүний үгс Зигфридийн сэтгэлд хариу өгөхгүй байна: тэр түүний зүрх сэтгэлд ойр байх охиныг мэдэхгүй.
Бүрэнхий болж байна. Залуус явж байна. Зигфрид гунигтай байна: тэр найз нөхдийн дундах чөлөөт амьдралаас салсандаа харамсаж, тэр үед зүүдэндээ хайрлаж чадах охины дүрийг хардаг. Гэхдээ энэ охин хаана байна?
Найзуудын хоорондын яриа Зигфридийг эзэлдэггүй. Нууран дээр сэлж буй хунгийн сүрэг л түүний анхаарлыг татдаг. Зигфрид тэднийг дагадаг.

Хоёрдугаар үйлдэл

ЛШонхорууд Зигфридийг гүн ой руу, харанхуй нуурын эрэг рүү хөтөлж, түүний дэргэд гунигтай цайзын балгас босдог.
Эрэг дээр ирэхэд хунгууд аажмаар дугуй бүжиглэн эргэлддэг. Сайхан цагаан хун Зигфридийн анхаарлыг татаж, гэнэт охин болж хувирдаг. Охин Зигфридэд өөрт нь болон түүний найзуудад хүндээр тусдаг шившлэгийн нууцыг илчилдэг: муу ёрын шидтэн тэднийг хун болгон хувиргасан бөгөөд зөвхөн шөнийн цагаар эдгээр балгасуудын дэргэд тэд хүний ​​дүрд хувирч чаддаг. Хун охин Одеттагийн гашуун түүхийг сонссон Зигфрид шидтэнг алахад бэлэн болжээ. Энэ шившлэгийг эвдэж чадахгүй гэж Одетт хариулав. Хэзээ ч хэнд ч хайраа тангараглаж үзээгүй залуугийн харамгүй хайр л түүнээс муу шившлэгийг арилгаж чадна. Одеттыг хайрлах сэтгэлдээ автсан Зигфрид түүнд мөнхийн үнэнч байх тангараг өргөв.
Одетта, Зигфрид хоёрын яриаг шилтгээний балгас дотор амьдардаг муу ёрын суут ухаантан сонсов.
Үүрийн гэгээ ирж байна. Охид дахин хун болж хувирах ёстой. Зигфрид мэдрэмжийнхээ хүч чадал, хувиршгүй гэдэгт итгэлтэй байдаг - тэр Одеттыг илбэчний хүчнээс чөлөөлөх болно.

Гуравдугаар үйлдэл

Тхаанчилж буй гүнжийн цайз дахь албан ёсны бөмбөг. Уригдсан хүмүүс баяраа тэмдэглэхээр цуглардаг. Зургаан охин гарч ирдэг - тэднээс Зигфрид сүйт бүсгүй сонгох ёстой. Гэхдээ Зигфрид өөрөө тэнд байхгүй. Зочид андуурч байна. Дараа нь шоглогчид баяр хөөртэй бүжиглэж эхэлдэг.
Эцэст нь Зигфрид гарч ирэв. Гэсэн хэдий ч тэрээр тэдний дундаас сонгосон нэгээ сонгохыг хүлээж буй охидоос хүйтнээр эргэв - Зигфрид үзэсгэлэнт Одеттагийн тухай дурсамжаар дүүрэн байдаг.
Гэнэт танихгүй зочин гарч ирнэ. Энэ бол Evil Genius. Тэрээр Одеттатай гайхалтай төстэй охин Одилээ бөмбөгөнд авчирчээ. Муу суут ухаантан түүнд Зигфридийг дур булаам болгож, түүнээс хайрын мэдүүлгийг булааж авахыг тушаав.
Ханхүү Одилыг Одетт гэж андуурч, ээждээ түүнтэй гэрлэх шийдвэрээ мэдэгдэв. Илбэчин ялж байна. Тангараг тасарсан, одоо Одетта болон түүний найзууд үхнэ. Муухай инээж, алсад гарч ирсэн Одетт руу заан илбэчин Одилтэй хамт алга болно.
Зигфрид хууртагдсанаа мэдээд цөхрөнгөө баран Хунт нуур руу гүйнэ.

Дөрөвдүгээр үйлдэл

БХунт нуурын зах. Гунигтай, түгшүүртэй шөнө. Уй гашуудаа цочирдсон Одетт найзууддаа Зигфридийн урвалтын тухай ярьж өгдөг. Хунгийн охид гунигтай байна: тэдний чөлөөлөгдөх найдвар алга болжээ.
Зигфрид гүйж оров. Тэр тангаргаа зөрчөөгүй: тэнд, шилтгээнд, Одильд өөрийн Одеттыг харсан - түүний хайрын тухай тунхаглал түүнд хандсан байв.
Уурласан суут ухаантан байгалийн хүчийг хайрлагчдын эсрэг суллана. Шуурга эхэлж, аянга цахиж байна. Гэхдээ залууг юу ч эвдэж чадахгүй цэвэр хайрмөн Одетт, Зигфрид хоёрыг салга. Дараа нь Муу суут ухаантан өөрөө хунтайжтай тулалдаанд орж, үхдэг. Түүний шившлэг эвдэрсэн.
Одеттын найзуудаар хүрээлэгдсэн Одетта, Зигфрид нар ургах нарны анхны туяаг баяр хөөртэйгөөр угтаж байна.

Орос хэлнээс "Хунт нуур" балет Сонгодог ГрандБалет - Санкт-Петербургийн Мариинскийн театрын гоцлол дуучдын тоглосон гол дүрүүд- 2011 оны 11-р сарын 8-нд Оросын тайзан дээр Драмын театр(Луганск). Зохион байгуулагч - "Мастер шоу" концертын агентлаг.

"Оросын сонгодог Гранд балет"-ын тоглолт, гала концертууд нь Оросын тэргүүлэх театрууд болох Большой театрын балетын уламжлалыг нэгтгэдэг.Орос, Санкт-Петербургийн Мариинскийн театр болон Италийн тэргүүлэх театрууд,Герман, Япон, АНУ.

Орос n Сонгодог Гранд Балет бол Оросын Сонгодог Гранд балетын давталтын эсрэг театр юм. Уран сайхны удирдагч - Константин Пинчук.

Оросын сонгодог Гранд балетыг бий болгох санаа нь сонгодог урлагийн уламжлалыг хадгалах явдал юм. Театрын бүжиг дэглээчид -Владимир Трощенко, Александр Соколов нар дэлхийд алдартай хоёр оросын төгсөгчид юмсонгодог балетын сургуулиуд. Владимир Трощенко - Ленинградын бүжиг дэглээчА.Вагановагийн нэрэмжит сургууль, Александр Соколов - Москвагийн бүжиг дэглээчдийн курсбүжиг дэглэмийн сургууль, Ю Григоровичийн анги.

"Оросын сонгодог Гранд балет"-ын репертуарт "Хунт нуур", "Ромео Жульетта", "Нойрсон" сонгодог балетын үзүүлбэрүүд багтсан болно.гоо сайхан, "Жизель", "Щелкунчик", "Спартак", "Дон Кихот", дуурийн бүтээлүүд -“Травиата”, “Чио-Сио-Сан”, “Хүрзний хатан хаан”, “Евгений Онегин”, мюзикл – “МинийКармен”, “Бременийн хөгжимчид”, “Жуно ба Авос” рок дуурь.

Гала концертын хөтөлбөртэй "Оросын сонгодог Гранд балет"-ын аялан тоглолтууд ойрын болон алс холын орнуудад болдог.гадаадад - Итали, Испани, Франц, Израиль, Герман - улс орнууд"Оросын улирал"-ыг толилууллаа.Уригдсан гоцлол дуучдын дунд Илзе Лиепа, Николай Цискаридзе, Нина нар байнаСемизорова, Марк Перетокин, Айдар Ахметов, Юлия Махалина, Анастасия Волочкова,Евгений Иванченко, Данил Корсунцев, Илья Кузнецов, Фетон Миозци, Жессика
Мезей, Елена Филипьева, Геннадий Жало,Ирина Сурнева, Ивато Марихито, Денис Матвиенко.

Театрын анхны мюзикл хөгжмийн тоглолт"Миний Кармен" -дуурь, сонгодог балет, орчин үеийн поп урлагийн хослол. Тайзны найруулагч: ЮрийЧайка, продюсер Константин Пинчук, гол дүрд Тамара Гвердцители нарЖованни Рибичиесу.

"Оросын сонгодог Гранд балет" жүжгээс та дэлхийн тогтсон одод болон өөрсдийн уран бүтээлийг хийдэг хүмүүсийг үзэх боломжтой.мэргэжлийн анхны алхамууд.

Оросын сонгодог Гранд балетын балетын үзүүлбэрүүдэд сонгодог урлагийн өсөн нэмэгдэж буй одуудбалет - одоо ялагч олон улсын тэмцээн- Яна Соленко, Иван Васильев,Оксана Бондарева, Солфи Ким, Виктор Ищук, Артем Алифанов, Наталья Мацак нарбусад олон.

Константин Пинчук: "Балет - гоо үзэсгэлэн, нигүүлсэл, үлгэр! Хүний сэтгэлийг хөнддөг урлагийн ид шидийн ертөнц түүнийг хэзээ ч орхихгүй. Энэ талаар ярих боломжгүй, үүнийг харж, биширч байх хэрэгтэй."

"Хунт нуур" балет - Владимир Бегичев, Василий Гельцерийн либретто, хөгжим -Пётр Чайковский, Риккардо Дриго, бүжиг дэглээч Мариус Петипа, ЛеоИванов.

1877 оны 3-р сарын 4-нд Москвагийн Большой театрын тайзнаа нээлтээ хийсэн. “Хунт нуур” 4 бүлэгт хуваагдаж, тус бүр нэг үзэгдэлтэй байвхүн бүр. Резингерийн бүтээл амжилтгүй болсон гэж үзээд амжилт олоогүй.1882 онд бүжиг дэглээч И.Хансен хуучныг дахин сэргээж, хэсэгчлэн засварлавтоглох. 1894 онд П.И.Чайковскийн дурсгалд зориулсан концертодЛев Ивановын найруулсан балетын хоёр дахь үйлдлийг үзүүлэв. Гол намууд нь байвИталийн бүжигчин П.Легнани, Эзэн хааны гоцлол дуучин нар оролцож байнаП.А.Гердт.

1895 оны 1-р сарын 15-нд энэ жүжгийг Мариинскийн театрт тавьжээбүхэлд нь. Либреттог Мариус Петипа, М.И.Чайковский нар дахин зассан.Мариус Петипа, Рикардо Дриго нарын гоол. Бүжиг дэглэлт (эхлээдВенеци, Унгарыг эс тооцвол эхний, хоёрдугаар хэсгийн зурагбүжиг ба апотеоз) Петипа, Лев Иванов нарт (эхний үйлдлийн хоёр дахь үзэгдэл,Венеци, Унгар бүжиг - хоёр, гурав дахь үйлдэл).

Пьерина Легнани- Италийн балетчин, балетын багш байсанСанкт-Петербург хотын Мариинский театрын гоцлол дуучин, хэд хэдэн түүхэн дүрд тоглосон баОросын балетын урлагт томоохон хувь нэмэр оруулсан. Италийн тод төлөөлөгчбалетын сургууль бөгөөд энэ нь уран сайхны бүжгийн техникээр тодорхойлогддог байвакробат. 1893-1901 онд Легнани "Мариинскийн прима балерина" цолыг хүртжээ.театр." Энэ чадвараараа тэрээр А.Раймондагийн анхны найруулгад оролцсон.К.Глазунов, П.И.Чайковскийн "Хунт нуур". "Харлем" балетуудад"Алтанзул" (1887), Легнанигийн "Хунт нуур" дууг Орост анх удаа тоглосон. 32 фут.

Энэхүү тоглолт нь Оросын сонгодог урлагийн уянгын оргил гэж хүлээн зөвшөөрөгдсөнбалет "Хунт нуур"-ын ялалтын жагсаал бол хамгийн романтикуудын нэг юмбалет нь 100 гаруй жилийн турш үргэлжилж, өнөөг хүртэл жинхэнэ эрдэнийн чулуу хэвээр байнасонгодог балет.

“Хунт нуур” киноны өрнөл нь олон ардын аман зохиолд тулгуурласан байдагсэдэл, тэр дундаа Германы эртний домогт үзэсгэлэнт бүсгүйн тухай өгүүлдэгМуу шидтэн - хүлэг баатрын хараалаар хун болж хувирсан гүнж ОдеттаРотбарт.

Гол дүрүүд: Ханхүү Зигфрид, Одетт-Одил, Ротбард.

"Хунт нуур" балетын зохиол

Нэгийг үйлд

Зураг 1.Ханхүү Зигфрид насанд хүрснээ тэмдэглэж байна. Найзууд нь ханхүүг агнахыг урьж байна.

2-р үзэгдэл. Шөнө. Нуурын эрэг дээр хун шувууд байдаг. Эдгээр нь ид шидэнд орсон охид юм муу шидтэнРотбарт. Шөнийн цагаар л тэр хунгийн охидыг хүн төрхөнд нь буцаадаг. Ханхүү цагаан хун сайхан бүсгүй болон хувирахыг амьсгаа даран харна. Энэ бол хунгийн хатан хаан Одетта юм. Зигфрид түүний гоо үзэсгэлэнг биширдэг. Одетта ханхүүд хэлэвилбийн тухай гунигтай түүх. Зөвхөн гүн гүнзгий, үнэнч хайр нь охидыг муу шившлэгээс ангижруулж чадна. Зигфрид Одеттад хайр, үнэнч байхаа тангараглав.

Хоёрдугаар үйлдэл

Үзэгдэл 3. Гүнжийн шилтгээн дэх бөмбөг. Зигфрид сүйт бүсгүйг өөртөө сонгох ёстой. Ротбарт өнгөлөн далдалсан байдлаар гарч ирэв. Түүнтэй хамт түүний охин Одил байгаа. Тэр Одетттай маш төстэй тул Зигфрид түүнийг хайртдаа авч, Одилийг сүйт бүсгүй гэж дуудахад бэлэн байна. Одеттагийн тухай төсөөлөл гарч ирэхэд Зигфрид Ротбарт хууртагдсанаа ойлгов.

Гуравдугаар үйлдэл

Үзэгдэл 4. Нуурын эрэг. Хунгийн охид Одеттыг хүлээж байна. Одетт буцаж ирээд Зигфридийн урвалтын тухай ярина. Зигфрид гүйж оров. Тэр Одеттээс уучлал гуйж байна. Ханхүү гарч ирсэн шидтэнтэй тулалдаанд оров. Залуу үхэх аюулд орсныг хараад Одетта түүнд туслахаар яаравчлав. Хайртай хүнээ аврахын тулд өөрийгөө золиослоход бэлэн байна. Одетт, Зигфрид хоёр ялав. Охидууд чөлөөтэй. Хайр дурлал, залуу нас, гоо үзэсгэлэнгийн сүлд дуу эгшиглэнэ.

Энэ бүхэн Фуэттээс эхэлсэн!
Амьдрал бол мөнхийн хөдөлгөөн,
Гоо сайхан руу бүү ханд
Хэсэг зуур зогс
Тэр хамгийн сайхан байхдаа.
Заримдаа зогсоо
Тэр мөчид энэ нь аюултай
Тэр үргэлж хөдөлж байдаг
Тийм ч учраас тэр үзэсгэлэнтэй юм!
Өө, битгий зогсоо... (Валентин Гафт "Фуете")

Екатерина Насрединова