Юрий Посохов. Бүжиг дэглээч Юрий Посохов Большой театрт "Манай үеийн баатар" жүжгийг бүтээсэн тухай. Юрий Корнеев Юрий Корнеев

Луганск (Украин) хотод төрсөн. 1982 онд Москвагийн бүжиг дэглэлтийн сургуулийг (одоогийн Москвагийн Улсын бүжиг дэглэлтийн академи) төгсөөд тэндээ төгсөх ангиПетр Пестовоос хүлээн авав балетын хамтлаг Большой театр.

10 жилийн турш түүний урын санд П.И.Чайковскийн балетын гол дүрүүд багтсан - " Хунт нуур" (бүжгийн дэглэлт А. Горский, М. Петипа, Л. Иванов, шинэчлэн найруулсан Ю. Григорович), "Нойрсож буй гоо бүсгүй" (бүжгийн дэглэлт М. Петипа, Ю. Григорович найруулсан) болон "Щелкунчик" (бүжгийн дэглэгч Ю. Григорович), А.Адамын "Жизель" жүжгийн Альбертийн хэсэг (бүжгийн дэглэлт Ж. Коралли, Ж. Перрот, М. Петипа, Ю. Григоровичийн засварласан), гол нам"Шопиниана" балетад (бүжиг дэглээч М. Фокин), Сирано де Бержеракын хэсэг (М. Константын "Сирано де Бержерак", Р. Петигийн найруулга), Ромео (С. Прокофьевын "Ромео Жульетта" Ю.Григорович) болон бусад. Тэрээр Большой театрын тайзнаа Жорж Баланчины анхны балетын гол дүр болох балетын анхны жүжигчин болжээ. Үрэлгэн хүү"С. Прокофьев.

1992 онд Данийн хааны балеттай гэрээ байгуулж, жилийн дараа Хельги Томассоны найруулсан "Нойрсож буй гоо бүсгүй" жүжгийн Дезир ханхүүгийн дүрийг Сан Францискогийн балеттай хамтран тоглох урилга авчээ. 1994 оноос хойш тэрээр энэ хамтлагийн тэргүүнээр ажиллаж байна. 1999 онд тэрээр ОХУ-д бүжигчдийнхээ аялан тоглолтыг зохион байгуулж, аялан тоглолтыг "Хил хязгааргүй балет" гэж нэрлэжээ.

1990-ээд оны сүүлээс бүжиг дэглээчээр идэвхтэй ажиллаж байна.

Түүний бүтээлүүдээс дурдвал: "Испани дуунууд" (1997, Сан Францискогийн балетын прима Муриэл Маффрегийн тайзнаа тавигдсан); "Хоёрт зориулсан дуэт" (1997, Жоанна Берманд зориулж найруулсан); А.Скрябины хөгжимд зохиосон "Импромпту" (1997, Фелипе Диазын тайзнаа тавигдсан; дугаарыг дэлгэц дээр үзүүлсэн. Олон улсын тэмцээнЖексонд).

2002 онд Еврипидийн “Медея” эмгэнэлт жүжгээс сэдэвлэсэн “Хараат идсэн” балетыг тайзнаа тавьсан. Энэхүү үзүүлбэрийг театрын аялан тоглолтод багтаасан бөгөөд Нью-Йорк хотын төвийн тайзнаа үзүүлэв.

Тэрээр 2004 онд А.Скрябины хөгжимд “Хөдөлгөөнт студиуд” балет, Орегон мужийн И.Стравинскийн “Гал шувуу” балетын жүжигт зориулан тоглосон бөгөөд нээлтийн тоглолтыг дагаж, хамтын ажиллагаагаа үргэлжлүүлэхийг урьсан юм.

"Magrittomania" нь Сан Францискогийн балетын "Нээлтүүд" төслийн хүрээнд бүтээгдсэн (2000) бөгөөд 2001 онд Поссохов энэ бүтээлээрээ Баруун Калифорнийн балетын компаниудыг шагнаж урамшуулах зорилгоор шүүмжлэгчдийн зүгээс Исадора Дунканы нэрэмжит шагнал хүртжээ.

Мөн намтар түүхийг уншина уу алдартай хүмүүс:

Юрий Васильев

Москвагийн "Динамо" төвийнхөн Sportsru-д өгсөн ярилцлагадаа UNICS-д ялагдсан шалтгаан, талбай дээрх өөрийн даалгавар, цохилтын хэтийн төлөвийн талаар ярьжээ.

Юрий Корнеев Юрий Корнеев

Довтлогчоор тоглож байхдаа Юрий Корнеев ЗХУ-ын долоон удаагийн аварга болсон (1959, 1961, 1962, 1963, 1964, 1965, 1966). Багийн нэг хэсэг болгон...

Луганск (Украин) хотод төрсөн. 1982 онд Москвагийн бүжиг дэглэлтийн сургуулийг (одоогийн Москвагийн Улсын бүжиг дэглэлтийн академи) төгссөний дараа тэрээр Петр Пестовын хамт төгсөх ангид суралцаж, Большой театрын балетын жүжигт элсэв.

10 жилийн турш түүний урын санд П.И.Чайковскийн “Хунт нуур” балетын гол дүр (бүжгийн дэглэлт А.Горский, М.Петипа, Л.Иванов, шинэчлэн найруулсан Ю.Григорович), “Нойрсож буй гоо бүсгүй” (бүжгийн жүжиг) багтжээ. М.Петипа, Ю.Григоровичийн найруулгаар) болон "Щелкунчик" (бүжиг дэглээч Ю. Григорович), А.Адамын "Жизель" жүжгийн Альбертийн дүр (бүжгийн дэглэлт Ж. Коралли, Ж. Перрот, М. Петипа) , Ю.Григоровичийн найруулсан), "Шопиниана" балетын гол дүр (бүжиг дэглээч М. Фокин), Сирано де Бержеракын хэсэг (М. Константын "Сирано де Бержерак", Р. Петигийн найруулга), Ромео. (С. Прокофьевын "Ромео Жульетта", Ю. Григоровичийн найруулсан) болон бусад. Тэрээр Жорж Баланчины энд тавигдсан анхны балет болох С.Прокофьевын "Төлсөн хүү" балетын гол дүрийг Большой театрын тайзнаа тоглосон анхны жүжигчин болжээ.

1992 онд Данийн хааны балеттай гэрээ байгуулж, жилийн дараа Хельги Томассоны найруулсан "Нойрсож буй гоо бүсгүй" жүжгийн Дезир ханхүүгийн дүрийг Сан Францискогийн балеттай хамтран тоглох урилга авчээ. 1994 оноос хойш тэрээр энэ хамтлагийн тэргүүнээр ажиллаж байна. 1999 онд тэрээр ОХУ-д бүжигчдийнхээ аялан тоглолтыг зохион байгуулж, аялан тоглолтыг "Хил хязгааргүй балет" гэж нэрлэжээ.

1990-ээд оны сүүлээс бүжиг дэглээчээр идэвхтэй ажиллаж байна.

Түүний бүтээлүүдээс дурдвал: "Испани дуунууд" (1997, Сан Францискогийн балетын прима Муриэл Маффрегийн тайзнаа тавигдсан); "Хоёрт зориулсан дуэт" (1997, Жоанна Берманд зориулж найруулсан); А.Скрябины хөгжимд зохиосон "Импромпту" (1997, Фелипе Диазын тайзнаа тавигдсан; уг дугаарыг Жексонд болсон олон улсын уралдаанд үзүүлсэн).

2002 онд Еврипидийн “Медея” эмгэнэлт жүжгээс сэдэвлэсэн “Хараат идсэн” балетыг тайзнаа тавьсан. Энэхүү үзүүлбэрийг театрын аялан тоглолтод багтаасан бөгөөд Нью-Йорк хотын төвийн тайзнаа үзүүлэв.

Тэрээр 2004 онд А.Скрябины хөгжимд “Хөдөлгөөнт студиуд” балетыг тайзнаа тавьж, Орегон мужийн И.Стравинскийн “Гал шувуу” балетын жүжигт зориулан тоглосон бөгөөд нээлтийн дараа түүнийг үргэлжлүүлэн хамтран ажиллахыг урьсан юм.

"Magrittomania" нь Сан Францискогийн балетын "Нээлтүүд" төслийн хүрээнд бүтээгдсэн (2000) бөгөөд 2001 онд Поссохов энэ бүтээлээрээ Баруун Калифорнийн балетын компаниудыг шагнаж урамшуулах зорилгоор шүүмжлэгчдийн зүгээс Исадора Дунканы нэрэмжит шагнал хүртжээ.

Тоглолтын либреттогийн зохиогч, найруулагч, дизайнераар найруулагч Кирилл Серебренников ажиллаж, хөгжмийг нь Санкт-Петербургийн хөгжмийн зохиолч Илья Демуцкий бичсэн бол шинэ балетын бүжиг дэглээчээр 1992 он хүртэл Большой театрын Ерөнхий сайдаар ажиллаж байсан Юрий Поссохов ажиллажээ. Сан Францискогийн балетын бүжиг дэглээч. Лермонтовын зохиолыг "Бела", "Таман", "Мэри гүнж" гэсэн гурван богино өгүүллэгийг багтаасан Посохов Оросын уран зохиолын түүхэнд Лермонтовын эрдэмтэд эцэст нь хүрч чадаагүй зүйлийг орчуулсан юм. зуун жил. Энэхүү роман нь бардамнал, эр зориг, эр зориг, эмзэглэл, өөрийгөө золиослох, нөхөрлөл, секс ба үхэл зэргээрээ Оросын амьдралын амьд 3D түүх болон гарч ирж, Лермонтовыг бүдүүлэг зүйл болгон хувиргасан. орчин үеийн зохиолч.

MK-ийн сурвалжлагч ялагч бүжиг дэглээчийн амьдрал дахь үйл явдлын урсгалд нэг цагийн турш өөрийгөө шахаж чадсан: энд тэрээр "Соёл" дахь "Большой балет" нэвтрүүлэгт Игорь Цвирко, Даша Хохлова нартай дуэт бэлтгэл хийж байна. Бахрушиний музейд бүтээлч үдшийг зохион байгуулж, Лермонтовын тухай, балетын тухай, амьдрал, өөрийнхөө тухай асуув.

- Юрий, нээлтийн үеэр хамгийн аз жаргалтай мөч хэзээ вэ?

"Би одоо л ухаан орж эхэлж байна." Тоглолт дуусч, бүгд амралтаа авч байгаа бөгөөд та: хүү байсан гэж бодож байна уу?! Ихэвчлэн нээлтийн дараа надад байдаг сэтгэл гутралын байдал. Нэг төрлийн хоосон байдал орж ирдэг. Гэхдээ хувцаслалтын бэлтгэлийн өмнөх өдөр балет сайн болсныг харахад баярладаг.

— Найруулагч, бүжиг дэглээч хоёр балетыг яаж тавих вэ? Хэн удирдаж байгааг яаж ойлгох вэ, байр сууриа хэрхэн хамгаалах вэ?

"Бид хамгаалаагүй, бие биенээ сонссон." Ажил эхлэхийн өмнө би айж байсан ... Кирилл үнэхээр давамгайлахыг хичээдэг. Гэхдээ би үүнийг сайн зөөлрүүлдэг хурц булангууд.

- Ажиллаж эхлэхэд уран зохиолын ажилЯмар нэг зүйл ажиллахын тулд дүрүүдийг хайрлах хэрэгтэй юу?

- Ийм илэрхийлэл байдаг: сэтгэл татам хүн, сэтгэл татам, дур булаам. Хэрэв балетад сексийн дур булаам баатар байхгүй бол ийм балет тавих нь утгагүй юм. Баатар нь тачаангуй байх ёстой. Олон нийтэд мөрөөдөл, өдөр тутмын амьдралын түвшингээс дээгүүр зүйл хэрэгтэй. Жишээлбэл, би харгислалын тухай кино үзэж чадахгүй. Мэдээжийн хэрэг, "Калигула" эсвэл "Биллийг алах" шиг биш - сэтгэлийн хөдөлгөөнийг тэнд дүрсэлсэн байдаг - гэхдээ өдөр тутмын амьдрал. Амьдралд аль хэдийн хангалттай байдаг тул театрт бүх зүйл "санаа алдах" байх ёстой. Үүнийг "уран бүтээлчийн түвшин" гэж нэрлэдэг бөгөөд энэ нь хэрхэн хамгийн үндсэн илрэлийг харуулах чадвар юм өндөр урлаг.

- Та Печоринд шууд таалагдсан уу?

- Уран бүтээлчдийн ачаар би Печоринтой илүү сайн харьцаж эхэлсэн. Тэд үнэхээр үзэсгэлэнтэй, авъяастай! Роман дээр тэрээр өөрийн эрхгүй, намхан биетэй ч дараа нь азарга гарч ирдэг... Тэгээд харах өнцөг нь өөрчлөгддөг.

Би Печоринд дуртай. Түүний Максим Максимовичтэй харьцах хандлагыг би ойлгож байна, энэ нь эхэндээ нөхөрсөг, дараа нь хүйтэн хөндий зантай байдаг. Би энд бас Печорины талд байна. Бүр танил сайн хүмүүссайн зүйлд хүргэхгүй.

- Гэхдээ энэ бол ноцтой асуудал юм: нэг талаас зайгаа барьж, тэр үед өөрийгөө нээж, чин сэтгэлээсээ байх боломжийг хэрхэн олгох вэ?

- Нөгөө талаар хүмүүс хайртай гэдгээ хүлээн зөвшөөрөхөөс айдаг, мэдрэмжээ харуулахаас айдаг. Ерөнхийдөө мөнхийн асуултууд!

- Гэхдээ таны Печориныг харахад маш зоригтой, тэр үхлээс айдаггүй бололтой, учир нь хүмүүс түүнийг огт сонирхдоггүй. Тэр өөртэйгөө харилцаатай, өөртөө хэт автдаг. Дотор нь түүний бүх чөтгөрүүд, дайснууд...

"Тэр байгаль, амьдралыг сонирхдог, гэхдээ хүмүүсийг биш. Тэр хүмүүсийг судалж, сайн ойлгодог байсан. Хүмүүс түүний хувьд уйтгартай, урьдчилан таамаглах боломжтой байдаг. Тэр үхлээс айдаггүй, дуэльд гар нь чичирдэггүй.

- Гэхдээ эдгээр оросууд зөрүүд, магадгүй - эерэг шинж чанарууд, Таны бодлоор?

- Эдгээрийг эерэг чанарууд гэдэгт би итгэлгүй байна, гэхдээ би тэднийг сөрөг гэж хэлж чадахгүй. Үүнд зарим нэг үнэн бий. Үүний ачаар илүү их сэтгэл хөдлөл, тэсвэр хатуужил, өөрийгөө цуглуулах чадвар үүсдэг.

-Та 1992 оноос хойш баруунд амьдарч байна. Эхлээд Данийн хааны балетын ерөнхий найруулагч, дараа нь Сан Францискогийн балетын ерөнхий найруулагч, ажилтан бүжиг дэглээч. Та өөрөө аль хэдийн америк хүн шиг санагдаж магадгүй юм уу?

-Мэргэжлээрээ тэд намайг америк хүн гэж ойлгодоггүй. Хэзээ нэгэн цагт намайг энд орос хүн гэж голсон. Ийм мөч байсан. Гэхдээ би мэдээж орос хэл шиг санагддаг.

— Тэдний фэйсбүүк хуудаснаа энэ балетыг жил хагасын хугацаанд тавьсан ч нэг өдрийн дотор буюу даашинзны бэлтгэлийн өмнөхөн бүтээсэн гэж бичсэн нь үнэн үү?

- Мэдээж үгүй. Маш их ажиллаж, уулзаж, ярилцсан. Мэдээжийн хэрэг давагдашгүй хүчин зүйл байсаар байсан. Бид гурван Печорин, гурван найрлагатай. Тиймээс, Большой Бразилд нэг сарын турш аялан тоглолт хийх үед бидэнд ганц ч Печорин байсангүй, нэг ч Казбич үлдээгүй. Удирдлагын тусгай тушаалаар Игорь Цвирког онгоцноос шууд гаргажээ. Эхний эгнээнд Игорь - Казбич, гуравдугаарт - Печорин. Би Казбич эсвэл Печоринд зориулж бүжиглэх ёстой байсан. Толгой минь эргэлдээд би: "Игорь, чи одоо хэн бэ?" Тиймээс тэр Печорин, Казбич хоёрын анхны бүрэлдэхүүнд үлджээ. Казбича багтай бүжиглэж байна.

Илья Демуцкий бүтэн жилийн турш хөгжим бичсэн. Намайг явах үед сүүлийн удаа, "Гүнж Мэри" байгаагүй. Би нээлтээ хийхээс гурван сарын өмнө л оноо авсан.

- Та Петипа шиг хөгжмийн зохиолчдоо зориулж тодорхой төлөвлөгөө гаргасан уу?

“Би түүнд Петипа Минкус, Чайковский хоёрт ханддаг шиг хандсан. Одоо хатуу үг хэлэх цаг биш. Гэхдээ жишээ нь, энэ фрагментэд хангалттай хөгжим байхгүй гэдгийг ойлгох үе бидэнд тохиолдсон. Тэгээд би Ильяас хөгжмийг хоёр дахин чангалахыг хүссэн. Илья тэгсэн. Тэгээд найруулагч бид хоёр нэг газар дэндүү урт юм байна гэж бодоод нэг том хэсэг таслав. Дараа нь би энэ хэсгээс нэг хэсгийг буцааж өгсөн. Би найруулагчийн талд байсан. Тэгээд тэр Демуцкийг дуудаж: "Надад энэ хэсгийг буцааж өгөөч, би түүнгүйгээр амьдарч чадахгүй!" Бид Кириллд хэлэхгүй, фрагмент оруулах болно, гэхдээ тэр анзаарахгүй!" Тэгээд ийм зүйл болсон. Энэ бол Вера, Печорин, гүнж Мэри нартай хийсэн пас де тройс юм. Мөн энэ хөгжим тохиолдох ёсгүй байсан! Пас де тройс байгаагүй гэж би төсөөлж ч чадахгүй байна!

“Таны итгэл цэцэглэж, олны анхаарлыг татлаа. Мэдээж та түүнд Мэри гүнжээс илүү хайртай юу?

"Верагийн хайрын цаана Мэри бүдгэрчих вий гэж би айж байсан. Гэхдээ үгүй! Мэри хотод бүжиг дэглээч миний хувьд санаанд оромгүй зүйл гарч ирэв. Магадгүй энэ нь хөгжим байсан, магадгүй энэ нь найруулга байсан - Мэри гэнэт маш хүчирхэг дүр болсон.

-Гэхдээ та өөрөө 19-р зууны орчин үеийн өнгө төрхийг харуулсан балет зохиосон. Мэдээжийн хэрэг, танд Итгэл нэгдүгээрт байна.

-Анх ийм л байсан. Гэвч дараа нь байдал өөрчлөгдсөн. Мэригийн хувьд бид нэмэлт гарц хийх шаардлагатай болсон. Түүнийг өндөрт гарах эрхтэй гэдгийг би ойлгосон.

- Тийм ээ, тэр тэнэг, Мэри... Тэр яг л тахиа шиг баригдаж, Печоринтэй холбогдсон ...

"Тэр тэнэг биш, тэр хүүхэд." Яахав, захидал харилцааны оюутан шиг ... Гэхдээ тэр яаж өссөн бэ! Бүсгүйн зовлон зүдгүүр нь түүнийг хувиргасан насанд хүрсэн эмэгтэй.

- Тийм ээ, энэ нь франц хэлээр: үзэсгэлэнтэй байхын тулд зовж шаналах хэрэгтэй.

- Францын үг хэллэггүйгээр Оросын бүх амьдрал зовлон дээр тогтдог. Оросууд амьдрал, уран зохиолын аль алинд нь хаа сайгүй зовж шаналж байна. 19-р зуунд ч, 20-д ч, одоо ч ийм байсан. Мөн би энэ улсад болж буй гайхалтай өсөлтийг харж байна. Гоо сайхныг үл тоомсорлох хайр, утга зохиолын хэл, ойлгох хэрэгцээ, хүний ​​мэдрэмжийг дээшлүүлэх хэрэгцээ.

Драмын дараа - балет үргэлж бага зэрэг хоцорч байдаг - агуу хэлбэр, сонгодог зохиолууд удахгүй балетад ялах болно гэж би бодож байна. Эхний алхамууд аль хэдийн хийгдсэн. Слава Самодуров "Ондин" хийх болно. Энэ эхэлсэнд би маш их баяртай байна. Бид Оросын бүжиг дэглээчдийн хэчнээн олон тоглолтыг үзэж байсныг та төсөөлж байна уу? Бидэнд хаашаа ч яваагүй маш олон авьяаслаг хүмүүс бий.

80-90, 2000-аад оны мөнх бусыг би хэзээ ч мартахгүй, уучлахгүй. Бид сургуулиа алдсан. Би баруунд ажилладаг, миний нүдний өмнө Английн бүжиг дэглэлтийн сургууль хөгжиж, бүжиг дэглээчдийн асар том галактик: Кристофер Брюс, Кристофер Уилдон, Уэйн МакГрегор, Лиам Скарлетт...

-Бид Большой театрт МакГрегорын нэг балет тоглосон - одоо зураг авалт нь хийгдсэн...

- Большой театрт түүнд хэрэггүй!

-Яагаад?

- Яагаад гэвэл та нэр авах шаардлагагүй. Бид санаагаа гаргах хэрэгтэй. Бид тэдний балетыг тэндээс нүүлгэж болохгүй, харин Большой театрт өөрсдийн балетыг бий болгох ёстой. Ноймейерийг Большой театрт ямар нэгэн зүйл бүтээхийг ятгахыг хичээ! Хэзээ ч үгүй! Тэр зөвхөн тэвчиж чадна. Одоо түүнийг биеийн тамирын заал руу явуул, тэр эргэлзэж, уйлж, ажиллахаас татгалзах болно.

-Түүхийн тайзнаа Большой жүжгийг тавих эрсдэлтэй юу?

- Бид оролдож болно. Энэ сонирхолтой байна. Большой театрын түүхэн тайзан дээр үргэлжлэх зүйл маш бага. Юрий Николаевич Григорович монументаль бүжиг дэглээгээрээ амжилтанд хүрсэн болов уу?

— Та мэдэж байна уу, Белад уулын бүжиг эхлэхэд гэнэт Спартакад нэгээс олон улирал бүжиглэсэн хүн бүжиглэж байгаа нь тодорхой болов... Та Григоровичийн балетыг дурсаж байсан уу?

- Үгүй ээ, дурсах зүйл байхгүй. Гэхдээ үүнтэй төстэй зүйл далд ухамсрын түвшинд илэрч магадгүй юм. Барууны шүүмжлэгчид заримдаа миний бүтээлүүдээс Зөвлөлтийн үеийн нөлөөг анзаардаг. Хэрэв би корпус де балетад итгэлтэй байсан бол өөр, илүү төвөгтэй бүжиг дэглэх байсан. Гэхдээ тэд тоолж чадахгүй, дэгжин хэмнэлийг даван туулж чадахгүй. Харамсалтай нь... Хөгжим үнэхээр ярвигтай. Гэхдээ миний бодлоор маш амжилттай. Би шууд дурлаж, оноогоо цээжээр сурсан. Би нэг, хоёр, гурав, тав, зургаа гээд бүгдийг дуулж чадна. Хөгжмийн зохиолч Демуцкий бид хоёр маш том төлөвлөгөөтэй байгаа.

-Оросын сонгодог жүжгээс сэдэвлэсэн балет?

-Үгүй ээ, Бальзакийн зохиолоос сэдэвлэсэн.

-Одоо яагаад сонгодог зохиолд дурсах сэтгэл төрөөд байна гэж та бодож байна вэ? Та нормыг хармаар байна уу? Хүмүүсийн халуун дотно харилцаа? Жишээлбэл, уламжлалт гэр бүл үү?

“Нас ахих тусам гэр бүлээс илүү ойр, эрхэм, үнэ цэнэтэй зүйл байхгүй гэдгийг ойлгодог. Миний хувьд бүх зүйл үргэлж жигдрээгүй, тийм байсан өөр өөр үеүүд. Үүнийг үргэлж хадгалах боломжгүй гэдгийг би мэднэ. Гэхдээ миний хувьд энэ бол хамгийн их их үнэ цэнэдэлхий дээр. Үүнийг хэлэлцэхгүй байна. Хэрэв танд өөр бодол байгаа бол үүнийг өөртөө хадгалаарай.

- За тэгвэл Печорин танд таалагддаг хүн бол таны логикоор тэр олон жилийн турш гэрлэх ёстой юу?

- Би итгэж байна: тэр гэрлэж, олон хүүхэдтэй болно! Тоглолт яагаад ийм болсныг би мэдэхгүй ч Евгений Онегинийн үргэлжлэл гэж боддог. Онегин орж ирээд Оросын амьдралын бүхий л асуудлыг шийдэх юм шиг байна.

Большой театрт “Нуреев” балетын эхний ээлжийн бэлтгэл дууслаа. Дэлхийн нээлтХөгжмийн зохиолч Илья Демуцкий, найруулагч Кирилл Серебренников, бүжиг дэглээч Юрий Поссохов гэсэн алдарт "Манай үеийн баатар" жүжгийг найруулсан нэг баг бэлтгэж байна. ТАТЬЯНА КУЗНЕЦОВА ЮРИ ПОСОХОВоос домогт бүжигчинд зориулсан "намтар" балет ямар байх талаар асуув.

Кирилл Серебренниковын түүхээс харахад таны "Нуреев" нь бага наснаасаа үхэх хүртэлх баатрын намтар хэмээх намтар жанрын кинотой төстэй юм. Та Уфагаас шууд эхлэх үү?

Бяцхан Нуреев өмдөө алдах үед Уфа байхгүй, овоолсон ачааны машинууд дээр бүжиглэхгүй. Балетад олон анги байдаг, гэхдээ энэ нь намтар түүхийг дахин өгүүлсэн зүйл биш юм. Үүний оронд эдгээр нь Нуреевын амьдралын гэрэл гэгээ, баримтат кино биш, харин сюрреал "кино" юм. Зураачийг "амьд юм шиг" харуулах гэсэн оролдлого биш, харин миний, Кирилл, Илья нарын оюун ухаан, зүрх сэтгэл, сэтгэлд түүний суут ухааны тусгал юм.

- Та Вагановагийн сургуультай болох уу? Кировын балет? Пушкин багш, Нуреевыг хэн өсгөсөн бэ?

Балетаас өдөр тутмын баримт, үзэгдэхүйц төстэй зүйл хүлээх шаардлагагүй. Хэрэв Пушкин энд гарч ирвэл тэр үзэгчид рүү нуруугаа харуулан зогсох бөгөөд хөдлөхгүй. Манай тоглолт бодитой бус, театрчилсан: тайзан дээр дуучид, найрал дуучид, комсомолчууд байх болно...

-КГБ-ынхан бүжиглэх үү?

Байх ёстой. Гэхдээ магадгүй бид энэ санаагаа орхих болно. Кириллийн үзэл баримтлал надад маш зөв юм шиг санагдаж байна, учир нь тэнд тодорхой зүйл байхгүй. Бүх зүйл их бага хэмжээгээр дүрслэгдсэн, баригдашгүй байдаг. Мэдээжийн хэрэг, үндсэн зүйлүүд байгаа бөгөөд одоо би үүнд анхаарлаа хандуулж байна. Юуны өмнө энэ бол Эрик Брун (Данийн бүжигчин.- "Коммерсант"). Нуреевтай хийсэн дуэтээр нь би балетыг тавьж эхэлсэн. Рудольф анх Ленинградад Бруныг Кировскийд бүжиглэж байхдаа харсан. Тэд Дани улсад уулзахдаа Нуреев: "Би чам шиг бүжиглэхийг хүсч байна" гэж хэлэв. Түүний хувьд Эрик жишиг байсан сонгодог бүжиг. Манай сургууль тийм ч цэвэрхэн биш гэдгийг тэр ойлгосон. Барууны гоо зүй, түүний дэгжин байдал, үл тэвчих гоо үзэсгэлэн нь түүний сэтгэлийг татав. Нуреевын тусгаар тогтнолоос тэс өөр Эрик Бруны нам гүм тусгаар тогтнолыг дурдахгүй өнгөрч болохгүй. Энэ бүхэн хайрын тэсрэлтийг өдөөсөн. Би үүнийг ойлгож чадна.

-Тийм байсан гэж бодож байна уу гол хайрНуреевын амьдралд?

Энэ бол эсрэг тэсрэг хоёр суут хүний ​​авьяаслаг хайр байсан юм. Эрик бол тэсвэр тэвчээрийн илэрхийлэл болсон ийм царайлаг Викинг юм. Тэрээр Дани улсын үндэсний баатар байсан. Сүлд хүн. Үргэлж тамхитай - хичээл дээр, бэлтгэл дээр, дотор Өдөр тутмын амьдрал- Энэ бол түүний гурав дахь гар байсан. Тэрээр Канадад хоолойн хорт хавдраар нас баржээ. Нуреев түүн рүү нисч, нас барсан боловч тэд аль эрт салсан байв. Баруунд Нуреевын бүжигт гарч ирсэн гоо зүй бол 100% Эрик Брун юм.

- Нуреев юуны түрүүнд сонгодог репертуартай холбоотой. Танд түүний балетын хэсгүүдийн хэлтэрхийнүүд байх уу?

Хоёр дахь үйлдэл дээр. Гэхдээ өөрчилсөн. Би бүр "La Sylphide"-ийн элементүүдийг дуэт болгон ашигладаг. Нуреев өөрөө орчин үеийн репертуар бүжиглэхийг хүсдэг байсан ч тэр тийм ч сайн биш байв. Би бол Ортодокс бүжиг дэглээч, тиймээс зугтаарай сонгодог техникБи чадахгүй. Миний баатрууд стандартад нийцсэн байхад кабриол, хоёр аялан тоглолтгүйгээр бид хаашаа явах вэ?

-Та Нуреевыг өөрөө бүжиглэж байхыг харсан уу? Амьд уу?

Тийм ээ, би өнөөгийн балетад ийм нөлөө үзүүлэх гайхалтай бүжигчинг мэдэхгүй.

Юутай? Би Нуреевыг 1980-аад онд Парисын тайзан дээр харсан бөгөөд түүний өвчний талаар мэдэхгүй байсан ч тэр надад балгас мэт санагдаж байсан: ядарсан, ядарсан хүн entrechat-тай маш хэцүү байсан бөгөөд Нарны хааны тансаг хувцаснаас болж амьсгал хураасан .

Бүх зүйл хүлээгдэж байснаас, зөвшөөрснөөс хэтэрсэн үед энэ нь зориудаар, урлагийн сүр жавхлант зоригийн илэрхийлэл юм шиг надад санагдсан. Би гоо сайхны жагсаалыг харсан: Людовик Нуреев гоо үзэсгэлэнд сэтгэл хангалуун байсан, тэр үүнээс залхсан.

- Большой театрт Нуреев, Эрик Брунов нар олон байдаг уу?

Одоогоор дөрөв. Харин дараа нь би тав дахь Нуреевын тухай бодсон.

-Бүжиг дэглээчид ихэвчлэн гоцлол дуучдаас нэг багийг сонгоод “тэдэнд зориулж” бүжиг зохиодог.

Тэгээд бид тоглолтынхоо дөхөж байгаа бүрэлдэхүүнийг шийдье гэж шийдсэн. Бид уран бүтээлчдийн чадвар, тэдний хариу үйлдэл, үр дүнг харах болно. Мэдээжийн хэрэг, би тэдэнд дасан зохицох болно, гэхдээ бүжиг дэглэлт минийх хэвээр байна. Ямар ч бүжиг дэглээч өөрийн бие махбодод тулгуурладаг: энэ нь ямар мэдрэмж төрдөг вэ, тиймээс тэр бүжиглэдэг. Зүгээр л хараарай: Леша Ратманскийн балетууд бол МакГрегорын балетууд ч гэсэн түүний нулимж буй дүр төрх юм. Тэд "Би энэ балетчин дээр бооцоо тавьсан" гэж хэлэхэд энэ нь огт үнэн биш юм. Би үнэндээ түүний биеийг ашиглаж байна. Тэгээд би өөрөө өөртөө мөрий тавьж байна.

- Большой уран бүтээлчид сонгодог бүтээлийн стандарт цэвэр байдлыг даван туулах уу?

Би тэдэнд үнэхээр найдаж байна. Миний хувьд бүжиг дэглээг даван туулахын тулд бид бие биедээ туслах хэрэгтэй. Одоо Большой театрт гоцлол дуучдын гайхалтай галактик бий, би тэднийг биширч, тэдний авъяас чадварыг биширдэг. Гэсэн хэдий ч тэд барууны бүжгийн мэдрэмжгүй хэвээр байна - дэгжин ач ивээл, хөдөлгөөнийг дуусгах хайр байхгүй. Оросын агуу сэтгэлтэй манай гайхамшигт гоо үзэсгэлэн надтай хамт хэлбэрийн мэдрэмжийг хайх болно. Тасалгаагаа засаарай, хөлөө хяламхийхгүй байхыг хичээгээрэй... Хичээл дээр миний дуртай уран бүтээлчид нялцгай хөлтэй огтхон ч төвөг учруулдаггүйг хичээл дээр хардаг. Тэд үүн дээр ажиллахгүй. Гэхдээ чи тэгэх ёстой. Гэхдээ инээд алдвал энэ бол зөвхөн би.

-Та өөрөө Нуреевын тухай балет тоглохыг хүсч байсан уу, эсвэл энэ театрын захиалга уу?

Би Владимир Георгиевичт өгсөн (Урин, Большой театрын ерөнхий найруулагч. - "Коммерсант") таван нэрсийг сонгох боломжтой бөгөөд бид "Нуреев" дээр суув. Түүний ой 2018 онд болно, энэ бүхэн логик юм.

-Үйлдвэрлэлд хэр цаг зарцуулж байна вэ?

-Серебренников хэзээ бэлтгэлд оролцох вэ?

Энд маш завгүй байгаа бөгөөд барууны орнуудад энэ нь маш том амжилт юм. Гэхдээ энэ продакшн дээр бид аль болох олон удаа уулзах шаардлагатай байгаа тул би түүнийг өөрөө дуудах болно. Найруулагч, жүжиглэх тал дээр ч биш бүжиг дэглэлтийн хувьд ч түүнтэй зөвлөлдөх хэрэг гарах байх.

-“Манай үеийн баатар” кинонд өөр байсан уу?

Тэнд бид зохиол бичиж, бүх зүйлийг ярилцаж, дараа нь Кириллийг театрт ирэхээс өмнө би бараг бүх бүжиг дэглэлтийн гол материалыг тавьсан.

-Таныг “Баатар”-ыг тайзнаа тавихад Илья Демуцкий продакшны үеэр хөгжим бичиж байсан. Одоо яаж байна?

Хөгжим бэлэн болсон, би хоёр дахь үйлдлийг аль хэдийн авсан. Бид хангалттай байх болно том балет- тус бүр тавин минутын хоёр үйлдэл. Хөгжим үнэхээр гайхалтай. Илья бол манай баатар симфонич, консерваторийн гайхалтай түүхтэй. Маш ховор үйл явдалӨнөө үед. Ялангуяа балетад бүжиг дэглээчид бүхэлдээ минималист хөгжмийн зохиолчдыг тайзнаа тавьдаг. Хэрэв тэд өнгөрсөн зууны хэн нэгнийг сонгосон бол энэ нь 17-р зууны хөгжмийн зохиолч эсвэл Бах байх ёстой, тэр бас тодорхой хэмнэлтэй байдаг.

-Үнэхээр. Тэгээд яагаад?

Учир нь суулгахад хялбар байдаг. Учир нь орчин үеийн бүжиг дэглээчдийн хувьд хөгжим бол арын дэвсгэр юм. Тэдний хувьд энэ нь тэдний уран чадвараа харуулах ёстой хэмнэлтэй загвар юм. Та үүнийг уртын дагуу, хөндлөн эсвэл хөгжмийн дээд талд байрлуулж болно. Хүссэн хэмжээгээрээ хөдөлгөөн хийх, эсвэл эсрэгээр, хамгийн бага нь - цэвэр тэнцвэржүүлэх үйлдэл. Хөгжим дусаж, тархинд чинь дусаж, чамайг унтуулж байна, чи: энэ хэзээ дуусах вэ? Одоо бид Сан Францискод байна (Юрий Посохов бол Сан Франциско балетын бүжиг дэглээч.- "Коммерсант") үйлдвэрлэлийн төлөвлөгөөг зарласан - дахин Филипп Гласс. Мөн би хуучинсаг хүн: Би хэллэг, сэтгэл хөдлөл, урьдчилан таамаглах аргагүй хөгжимд дуртай.

"Баатар" киног бүтээх явцад та Демуцкийн хөгжмийг урьдчилан тааварлах боломжгүй гэж гомдоллож байсан. Тэр чамд зориулж хууран мэхлэх хуудас хүртэл бичсэнийг би санаж байна - тэр цагийн гарын үсгийг цохих замаар өөрчилснийг тэмдэглэв.

-“Баатар” бол Ильягийн анхны балет байсан. Тэгээд тэр догдолж, хэт их догдолж: тэр гэнэт нэг хэмнэлийн алдааг оруулав - наймны нэгийн хөгжмийн дунд хорин нэгийн нэг бар. Одоо надад тийм асуудал байхгүй - бидний Сан Францискод хийсэн "Өөдрөг эмгэнэлт явдал" дээр тэр миний бүх хүслийг харгалзан үзсэн.

-АНУ-д “Өөдрөг эмгэнэлт явдал” болсон уу? Хельги Томассон шиг (Сан Франциско балетын уран сайхны удирдагч.-"Коммерсант" ) ийм гүйцэтгэлийг зөвшөөрсөн үү?

Итгэлцэл. Гэхдээ нөхцөл нь хатуу байсан - үйлдвэрлэхэд ердөө 15 хоног. Тэгээд олон нийт? За тэр алга ташив. Хэдийгээр би энэ юу болохыг ойлгоогүй гэж бодож байна.

-Уран бүтээлчид ойлгосон уу?

Миний анархистууд бүхэлдээ кубчууд. Ахмад нь мөн Куб байсан, гэхдээ тэр эвдэрсэн (тэр гэмтсэн.- "Коммерсант"). Кубчууд хувьсгалын тухай бүгдийг ойлгодог. Бас ямар авъяастай! Энэ бол балетын урлагийн гайхалтай авьяастай үндэстэн юм. Ялангуяа эрчүүд - өндөр, урт хөл, онцлог шинж чанар, дохио зангаа, байрлал - царайлаг эрчүүд, ноёдууд! Эмэгтэйчүүд илүү дорддог: тэд том биетэй, болхи... Кубчууд өөрсдийнхөө авъяас чадварын талаар бүх зүйлийг маш сайн ойлгодог боловч тэдэнд сул тал байдаг - залхуурал.

- Та яаж “Өөдрөг үзэл”-тэй болсон бэ?

Гурав, дөрвөн жилийн өмнө Сергей Филин, Кирилл бид хоёр Большой театрын тайзнаа юу хийхээ сонгох үеэр Серебренников бусад зүйлсээс гадна "Өөдрөг үзэлтэй" гэсэн санал тавьсан. Энэ миний толгойд гацсан. Сан Францискод би ямар ч хуйвалдаангүй тоглолт хийх гэж байсан нэг жүжигт балет, Демуцкийн хөгжим захиалсан. Гэхдээ Илья түүнийг явуулахад би түүнийг амархан даван туулж чадахгүй гэдгээ ойлгосон - энэ нь зайлшгүй шаардлагатай байсан түүхийн мөр. Би амьдралдаа анх удаагаа дууссан хөгжимд өрнөл оруулсан. Харин 30 минутын дотор та юу харуулах вэ? Миний "Өөдрөг үзэл"-д анархистууд ба ахмадын хоорондын харилцааг ч дурдаагүй байсан. хайрын шугам- Тэгэхээр, зарим зөвлөмжүүд. Бид эрүүл мэндээс эхэлсэн - бид хөлөг онгоцон дээрх зөрчилдөөнийг харуулсан бөгөөд Комиссарыг нас барсны дараа бид "дүрслэл" - долгион, хаашаа ч юм явах зам руу шилжсэн. Хөгжмийг амьд байх хүртэл нь таслах ёстой байсан. Тэр тэнд байна - бүрэн апотеоз! Бид "Өөдрөг үзэл" рүү буцаж очоод бүтэн хоёр үйлдэл хийх ёстой. Гэхдээ хаана?

- Тийм ээ, хаана ч байсан. Та бол эрэлхийлсэн зохиолч, хаа сайгүй нийтэлдэг, хэдэн жилийн өмнө бичсэн төлөвлөгөөтэй.

Зөвхөн дараагийн гурван жилийн хугацаанд. Тийм ээ, би үүнийг Америкт, Дани улсад, энд Орост тайзнаа тавьдаг. Гэхдээ ерөнхийдөө цөөхөн хүн намайг мэддэг.

-Тэгвэл яаж? Глобализм, хил хязгааргүй балетыг яах вэ?

Глобализм ноёрхож байсан үе сонгодог балет. Одоо сонгодог бүтээлүүд солигдож байна орчин үеийн бүжиг. Би огт ойлгохгүй байна орчин үеийн бүжиг дэглээВ академик театрууд. Уран бүтээлчид наймаас арван жил сургуульд сурдаг - гулгах, пируэт, агаарт хоёр тойрог гэх мэт, дараа нь тэд театрт ирж, энэ бүгдийг мартаж, мөр, өвдөгөө мушгиж эхэлдэг. Өмнө нь ижил МакГрегор хэзээ ч сонгодог хамтлагт орохгүй байсан. Одоо түүний тоглолтыг Парисын дуурийн Ковент Гарденд үзүүлж байна. Тэд АНУ-д тоглодоггүй; тэд өөрсдийн дуртай тоглоомуудтай. Үнэндээ балетын ертөнц- Энэ бол хүн бүр өөрийн жүүсээр шөл хийдэг ийм уулзалт юм.

Луганск (Украин) хотод төрсөн. 1982 онд Москвагийн бүжиг дэглэлтийн сургуулийг (одоогийн Москвагийн Улсын бүжиг дэглэлтийн академи) төгссөний дараа тэрээр Петр Пестовын хамт төгсөх ангид суралцаж, Большой театрын балетын жүжигт элсэв.

10 жилийн турш түүний урын санд П.И.Чайковскийн “Хунт нуур” балетын гол дүр (бүжгийн дэглэлт А.Горский, М.Петипа, Л.Иванов, шинэчлэн найруулсан Ю.Григорович), “Нойрсож буй гоо бүсгүй” (бүжгийн жүжиг) багтжээ. М.Петипа, Ю.Григоровичийн найруулгаар) болон "Щелкунчик" (бүжиг дэглээч Ю. Григорович), А.Адамын "Жизель" жүжгийн Альбертийн дүр (бүжгийн дэглэлт Ж. Коралли, Ж. Перрот, М. Петипа) , Ю.Григоровичийн найруулсан), "Шопиниана" балетын гол дүр (бүжиг дэглээч М. Фокин), Сирано де Бержеракын хэсэг (М. Константын "Сирано де Бержерак", Р. Петигийн найруулга), Ромео. (С. Прокофьевын "Ромео Жульетта", Ю. Григоровичийн найруулсан) болон бусад. Тэрээр Жорж Баланчины энд тавигдсан анхны балет болох С.Прокофьевын "Төлсөн хүү" балетын гол дүрийг Большой театрын тайзнаа тоглосон анхны жүжигчин болжээ.

1992 онд Данийн хааны балеттай гэрээ байгуулж, жилийн дараа Хельги Томассоны найруулсан "Нойрсож буй гоо бүсгүй" жүжгийн Дезир ханхүүгийн дүрийг Сан Францискогийн балеттай хамтран тоглох урилга авчээ. 1994 оноос хойш тэрээр энэ хамтлагийн тэргүүнээр ажиллаж байна. 1999 онд тэрээр ОХУ-д бүжигчдийнхээ аялан тоглолтыг зохион байгуулж, аялан тоглолтыг "Хил хязгааргүй балет" гэж нэрлэжээ.

1990-ээд оны сүүлээс бүжиг дэглээчээр идэвхтэй ажиллаж байна.

Түүний бүтээлүүдээс дурдвал: "Испани дуунууд" (1997, Сан Францискогийн балетын прима Муриэл Маффрегийн тайзнаа тавигдсан); "Хоёрт зориулсан дуэт" (1997, Жоанна Берманд зориулж найруулсан); А.Скрябины хөгжимд зохиосон "Импромпту" (1997, Фелипе Диазын тайзнаа тавигдсан; уг дугаарыг Жексонд болсон олон улсын уралдаанд үзүүлсэн).

2002 онд Еврипидийн “Медея” эмгэнэлт жүжгээс сэдэвлэсэн “Хараат идсэн” балетыг тайзнаа тавьсан. Энэхүү үзүүлбэрийг театрын аялан тоглолтод багтаасан бөгөөд Нью-Йорк хотын төвийн тайзнаа үзүүлэв.

Тэрээр 2004 онд А.Скрябины хөгжимд “Хөдөлгөөнт студиуд” балетыг тайзнаа тавьж, Орегон мужийн И.Стравинскийн “Гал шувуу” балетын жүжигт зориулан тоглосон бөгөөд нээлтийн дараа түүнийг үргэлжлүүлэн хамтран ажиллахыг урьсан юм.

Өдрийн шилдэг