Skala równoległa w As-dur. Co to jest tonalność? Czy jest wiele par takich kluczy?

Dowiedzmy się dzisiaj, czym jest tonacja. Niecierpliwym czytelnikom od razu mówię: klawisz- to jest konsolidacja pozycji tryb muzyczny dla tonów muzycznych o określonych wysokościach, wiążących się z określoną częścią skali muzycznej. W takim razie nie bądź zbyt leniwy, aby dokładnie to rozgryźć.

Słowo " klawisz„Prawdopodobnie już słyszeliście, prawda? Piosenkarze czasami narzekają na niewygodną tonację, prosząc o podniesienie lub obniżenie wysokości utworu. Cóż, ktoś mógł słyszeć to słowo od kierowców samochodów, którzy używają tonacji do opisania dźwięku pracującego silnika. Powiedzmy, że przyspieszamy i od razu czujemy, że dźwięk silnika staje się bardziej przenikliwy – zmienia swój ton. Na koniec wymienię coś, z czym na pewno każdy z Was się zetknął – rozmowę podniesionym głosem (osoba po prostu zaczęła krzyczeć, zmieniła „ton” swojej wypowiedzi i wszyscy od razu odczuli efekt).

Wróćmy teraz do naszej definicji. Nazywamy tonalnością wysokość skali muzycznej . Czym są progi i ich budowę opisano szczegółowo w artykule. Przypomnę, że najczęściej spotykane w muzyce tryby to dur i moll; składają się one z siedmiu stopni, z których głównym jest pierwszy (tzw tonik).

Tonika i mod – dwa najważniejsze wymiary tonalności

Masz pojęcie, czym jest tonacja, przejdźmy teraz do składników tonalności. Dla każdego klawisza decydujące są dwie właściwości – jego tonika i mod. Polecam pamiętać o następującym punkcie:

Zasadę tę można skorelować np. z nazwą tonacji, która występuje w następującej postaci: F-dur, As-dur, h-moll, cis-moll itp.. Oznacza to, że nazwa tonacji odzwierciedla, że ​​jeden z dźwięków stał się centrum, toniką (pierwszym krokiem) jednego z trybów (dur lub moll).

Kluczowe znaki w kluczach

Wybór tego lub innego klawisza do nagrywania utworu muzycznego określa, które znaki będą wyświetlane na klawiszu. Pojawienie się kluczowych znaków - krzyżyków i bemolów - wynika z tego, że w oparciu o daną tonikę narasta skala, która reguluje odległość między stopniami (odległość w półtonach i tonach) i która powoduje, że niektóre stopnie maleją, a inne wręcz przeciwnie, wzrastać.

Dla porównania oferuję 7 klawiszy durowych i 7 molowych, których główne kroki pełnią rolę toniku (na białych klawiszach). Porównaj na przykład tony C-dur i C-moll ile jest tam znaków D-dur i co kluczowe znaki V w d-moll itp.

Więc widzisz, że klucz się loguje Major- są to trzy krzyżaki (F, C i G) oraz in w a-moll brak znaków; E-dur– klawisz z czterema krzyżykami (F, C, G i D) oraz in w e-moll tylko jeden ostry na klawiszu. Wszystko to dlatego, że w moll, w porównaniu do majora, niski trzeci, szósty i siódmy stopień są swego rodzaju wskaźnikami trybu.

Aby zapamiętać, jakie są kluczowe znaki w kluczach i nigdy się z nimi nie pomylić, musisz opanować kilka prostych zasad. Więcej na ten temat przeczytasz w artykule. Przeczytaj go i dowiedz się na przykład, że krzyżyki i bemy w tonacji nie są pisane przypadkowo, ale w pewnym, łatwym do zapamiętania porządku i że właśnie ta kolejność pozwala błyskawicznie poruszać się po całej gamie tonacji...

Klucze równoległe i tytułowe

Czas dowiedzieć się, jakie są tony równoległe i jakie są te same klawisze. Z kluczami o tej samej nazwie spotkaliśmy się już, gdy porównywaliśmy klucze główne i poboczne.

Klucze o tej samej nazwie- są to tonacje, w których tonika jest taka sama, ale tryb jest inny. Na przykład, H-dur i h-moll, G-dur i G-moll itp.

Klucze równoległe- są to tonacje, w których te same znaki kluczowe, ale różne toniki. Widzieliśmy także te: na przykład tonację C-dur bez znaków i Nieletni też, lub G-dur jednym ostrym i E-moll także z jednym ostrym, w F-dur jedno mieszkanie (B) i B w d-moll także jeden znak - B-flat.

W parze „dur-moll” zawsze występują te same i równoległe tonacje. Każdemu z klawiszy można nadać tę samą nazwę i równoległą nazwę większą lub mniejszą. Wszystko jest jasne w przypadku nazw o tej samej nazwie, ale teraz zajmiemy się nazwami równoległymi.

Jak znaleźć klucz równoległy?

Tonika moll równoległy znajduje się na szóstym stopniu gamy durowej, a tonika tytułowy major– na stopień trzeciego nieletniego. Na przykład szukamy równoległej tonacji dla E-dur: szósty etap w E-dur- notatka Cis, co oznacza, że ​​tonacja jest równoległa E-dur – cis-moll. Inny przykład: szukanie paraleli dla f-moll– liczymy trzy kroki i dochodzimy do siebie równolegle As-dur.

Istnieje inny sposób znalezienia klucza równoległego. Obowiązuje zasada: toniką tonacji równoległej jest tercja mała w dół (jeśli szukamy tercji równoległej) lub tercja mała w górę (jeśli szukamy dur równoległy). Czym jest trzecia, jak ją skonstruować i wszystkie inne kwestie związane z interwałami omówiono w artykule.

Podsumujmy to

W artykule zbadano pytania: czym jest tonalność, czym są tonalności równoległe i tytułowe, jaką rolę pełni tonika i mod oraz jak znaki kluczowe pojawiają się w tonalnościach.

Podsumowując – jeszcze jedno ciekawy fakt. Istnieje jedno zjawisko muzyczno-psychologiczne – tzw słyszenie kolorów. Co to jest słyszenie kolorów? To jest forma absolutny luz, gdy dana osoba kojarzy każdą tonację z określonym kolorem. Kompozytorzy N.A. mieli słuch barwny. Rimski-Korsakow i A.N. Skriabin. Być może i Ty odkryjesz to w sobie. niesamowita zdolność.

Życzę sukcesów w dalszej nauce muzyki. Zostaw swoje pytania w komentarzach. Teraz sugeruję, abyś trochę się zrelaksował i obejrzał wideo z filmu „Przepisanie Beethovena”. genialna muzyka IX symfonia kompozytora, której tonacja, nawiasem mówiąc, jest już wam znana D-moll.

„Przepisywanie Beethovena” – IX Symfonia (niesamowita muzyka)

19 lipca 2014 r

Artykuł ten poświęcony jest niezwykle ważnemu tematowi w muzyce – tonalności. Dowiesz się, czym jest tonacja, jakie są tonacje równoległe i tytułowe, a także omówione zostaną ich oznaczenia literowe.

Co to jest tonalność?

Samo słowo sugeruje jego znaczenie. Wydaje się, że nadaje ton całemu utworowi muzycznemu. Tak naprawdę tonacja jest podstawą dzieła. Zaczynają od tego, tworząc tę ​​czy inną kompozycję muzyczną. To jest swego rodzaju początek.

Na przykład jest tonacja C-dur. Oznacza to, że toniką, zwaną także pierwszym stopniem trybu, jest dźwięk „C”. Główny akord w tej tonacji składa się z dźwięków do-mi-sol. Akord ten nazywany jest „triadą toniczną”.

W związku z tym przed demontażem i odtworzeniem utworu muzycznego wykonawca określa tonację główną, nachylenie modalne, sprawdza liczbę kluczowych znaków i mentalnie określa, jaka jest jego tonacja równoległa.

Tę samą kompozycję muzyczną można śpiewać lub grać w zupełnie różnych tonacjach odpowiedniej skali. Służy to przede wszystkim wygodzie wykonywania wokalu.

Równoległa tonacja zastosowana w dziele może nadać kompozycji inny koloryt. Na przykład, jeśli utwór muzyczny jest napisany w jasnej tonacji D-dur, to jego równoległą tonacją jest smutny i tragiczny h-moll.

Oznaczenia literowe kluczy

Major jest oznaczony przez dur, minor przez moll. Ostry - jest, płaski - es. Poniżej znajduje się lista niektórych kluczy równoległych i ich symboli literowych.

• C-dur (bez znaków). Oznaczone C-dur. Tonacją równoległą jest a-moll (a-moll).

• F-dur - jedno bemol (B). Wyznaczony F-dur. Jego odpowiednikiem jest d-moll (d-moll).
• G-dur - jeden ostry (F). Wyznaczony G-dur. Jego równoległa tonacja to e-moll (e-moll).
• B-dur - dwa bemole (B, E). Wyznaczony B-dur. Jego odpowiednikiem jest g-moll (g-moll).
• D-dur - dwa krzyżyki (F, C). Wyznaczony D-dur. Jego odpowiednikiem jest h-moll (h-moll).

Co to są tony równoległe?

Są to tony durowe i mollowe, które zawierają te same znaki tonacyjne, ale mają inną tonikę.

Powyższa lista przedstawia niektóre klucze i ich odpowiedniki.

Aby znaleźć klucz równoległy do ​​danego klucza głównego, należy zejść m.3 (tercja mała) od danego.

Jeżeli chcemy określić tonację równoległą do danego mollu, to należy przejść od wskazanej do b.3 (tercja wielka).

Powyższa lista wyraźnie pokazuje równoległe tonacje nastroju durowego i molowego do dwóch znaków na tonację.

Klucze o tej samej nazwie

Są to te, które mają tę samą tonikę, ale różne nachylenie modalne i odpowiednio zupełnie inne znaki w tonacji.

Na przykład:

• C-dur (bez znaków) - C-moll (trzy bemole).
• F-dur (jeden bemol) - F-moll (cztery bemole).
• G-dur (jeden ostry) - g-moll (dwa mieszkania).

Tonacja jest zatem swoistym początkiem każdej kompozycji muzycznej zarówno dla kompozytora, jak i wykonawcy. Transpozycja melodii, czyli przejście z jednej tonacji na drugą, pozwala wokalistom na swobodne wykonanie absolutnie wszystkich kompozycji. Taki transfer czasami nadaje dziełu zupełnie nową kolorystykę. Można przeprowadzić ciekawy eksperyment i spróbować wykonać utwór muzyczny zapisany w tonacji durowej w tonacji molowej (można też wybrać tonację równoległą). Jasny i radosny nastrój zamieni się w smutny i smutny. W XX wieku pojawiło się określenie „muzyka atonalna”, czyli muzyka nie posiadająca ustalonej tonacji. Ale to zupełnie inna historia...

Źródło: fb.ru

Aktualny

Różnorodny
Różnorodny

Ostatni numer poświęcony był rozważaniom m.in koncepcje muzyczne jak tryb i tonacja. Dzisiaj będziemy nadal studiować ten duży temat i rozmawiać o tym, czym są tonacje równoległe, ale najpierw bardzo krótko powtórzymy poprzedni materiał.

Podstawy trybu i tonacji w muzyce

Chłopak- jest to specjalnie wybrana grupa (gamma) dźwięków, w której występują kroki podstawowe - stabilne i są kroki niestabilne, które są podporządkowane krokom stabilnym. Progi też mają charakter, dlatego są różne odmiany progów – np. główne i mniejsze.

Klawisz– jest to wysokość progu, ponieważ gama durowa lub molowa może być zbudowana, śpiewana lub grana z absolutnie dowolnego dźwięku. Ten dźwięk zostanie wywołany tonik i jest to najważniejszy dźwięk tonalności, najbardziej stabilny i odpowiednio pierwszy krok trybu.

Tony mają nazwy , dzięki któremu rozumiemy, który próg się znajduje i na jakiej wysokości. Przykładowe nazwy klawiszy: C-dur, D-dur, E-dur lub C-MINOR, D-MOll, E-MOll. To jest nazwa klucza przekazuje informację o dwóch ważnych rzeczach - po pierwsze, jaka jest tonacja (lub dźwięk główny), a po drugie, jakie jest nachylenie modalne tonacji (jaki to znak - większy czy mniejszy).

Wreszcie tonacje również różnią się od siebie, to znaczy obecnością jakichkolwiek ostrych lub bemolów. Różnice te wynikają z faktu, że gamy durowe i molowe mają specjalną strukturę w tonach i półtonach (więcej o tym w poprzednim artykule). Aby więc dur była durowa, a moll naprawdę molowa, czasami trzeba do skali dodać pewną liczbę zmodyfikowanych kroków (z krzyżykami lub bemolami).

Przykładowo w tonacji D-dur są tylko dwa znaki - dwa krzyże (fis i cis), a w tonacji A-dur są już trzy krzyżyki (F, C i G). Albo w tonacji d-moll jest jedno bemol (B), a w tonacji f-moll aż cztery bemole (B, E, A i D).

Teraz zadajmy sobie pytanie? Czy wszystkie tonacje są naprawdę różne i nie ma skali, które byłyby do siebie podobne? I czy naprawdę istnieje ogromna, nie do pokonania przepaść pomiędzy większym i mniejszym? Okazuje się, że nie, mają powiązania i podobieństwa, o tym później.

Klucze równoległe

Co oznaczają słowa „równolegle” i „współbieżność”? Istnieją wyrażenia, które są ci dobrze znane, takie jak „linie równoległe” lub „ świat równoległy" Równoległy to taki, który istnieje jednocześnie z czymś i jest do tego czegoś podobny. A słowo „równoległy” jest bardzo podobne do słowa „para”, to znaczy dwa przedmioty, dwie rzeczy lub inna para są zawsze równoległe do siebie.

Linie równoległe to dwie linie, które leżą w tej samej płaszczyźnie, są do siebie podobne jak dwa groszki w strąku i nie przecinają się (są powiązane, ale się nie przecinają - czy to nie dramatyczne?). Pamiętajcie, że w geometrii linie równoległe oznacza się dwoma kreskami (// w ten sposób), w muzyce to oznaczenie również będzie dopuszczalne.

Zatem tonacje równoległe to dwie tonacje, które są do siebie podobne. Łączy ich naprawdę sporo, ale są też istotne różnice. Co jest wspólnego? Mają absolutnie wszystkie wspólne dźwięki. Ponieważ wszystkie dźwięki są takie same, oznacza to, że wszystkie znaki - ostre i płaskie - muszą być takie same. Zgadza się: tonacje równoległe mają te same znaki.

Weźmy na przykład dwa klawisze C-dur i a-moll – w obu nie ma znaków, wszystkie dźwięki są takie same, co oznacza, że ​​te klawisze są równoległe.

Inny przykład. Tonacja Es-dur ma trzy bemole (B, E, A), a tonacja C-MOll również ma te same trzy bemole. Znów widzimy tony równoległe.

Czym zatem różnią się te tonacje? A ty sam uważnie przyjrzyj się imionom (C-dur // A MINOR). Jak myślisz? Widzisz, jeden klucz jest główny, a drugi drugorzędny. W przykładzie z drugą parą (E-FLAT-dur // C-MINOR) to samo: jeden jest durowy, drugi molowy. Oznacza to, że klawisze równoległe mają przeciwne tryby, przeciwne tryby. Jeden klucz będzie zawsze główny, a drugi zawsze będzie mniejszy. Oto ona: przeciwieństwa się przyciągają!

Co jeszcze się różni? Skala C-dur zaczyna się od nuty C, czyli nuta C w niej jest toniką. Skala A MINOR zaczyna się, jak rozumiesz, nutą A, która jest toniką w tej tonacji. Co się więc dzieje? Dźwięki w tych klawiszach są absolutnie takie same, ale najwyżsi dowódcy w nich są inni, różne toniki. Oto druga różnica.

Wyciągnijmy pewne wnioski. Zatem tonacje równoległe to dwie tonacje, w których dźwięki skali są takie same, znaki są takie same (ostre lub bemole), ale toniki są różne i tryb jest przeciwny (jeden jest durowy, drugi mollowy).

Więcej przykładów tonów równoległych:

• D-dur // B-MOll (zarówno tam, jak i są dwa krzyżaki - F i C);
• A-dur // fis-moll (po trzy krzyżyki w każdym klawiszu);
• F-dur // D-MOll (jedno wspólne bemol – B);
• B-dur // G-MOll (dwa bemy tam i tutaj - B i E).

Jak znaleźć klucz równoległy?

Jeśli chcesz wiedzieć, jak określić tonację równoległą, znajdźmy odpowiedź na to pytanie eksperymentalnie. A potem sformułujemy regułę.

Wyobraź sobie: C-dur i a-moll to tonacje równoległe. A teraz powiedz mi: na którym poziomie C-dur znajduje się „wejście do świata równoległego”? Innymi słowy, który stopień C-dur jest toniką moll równoległy?

Teraz zróbmy to do góry nogami. Jak wyjść z ponurego A MINOR w równoległy, słoneczny i radosny C-dur? Gdzie tym razem jest „portal” prowadzący do świata równoległego? Innymi słowy, który stopień molowy jest toniką dur równoległy?

Odpowiedzi są proste. W pierwszym przypadku toniką moll równoległy jest stopień szósty. W drugim przypadku: trzeci stopień można uznać za tonikę kierunku równoległego. Nawiasem mówiąc, wcale nie jest konieczne dotarcie do szóstego stopnia specjalizacji przez długi czas (czyli odliczenie sześciu stopni od pierwszego), wystarczy zejść trzy stopnie z toniku i otrzymamy do tego szóstego stopnia w ten sam sposób.

Sformułujmy teraz REGUŁA(ale jeszcze nie ostateczny). Więc, aby znaleźć tonikę molla równoległego, wystarczy zejść o trzy stopnie w dół od pierwszego stopnia pierwotnej tonacji durowej. Przeciwnie, aby znaleźć tonikę kierunku równoległego, trzeba przejść o trzy stopnie w górę.

Sprawdź tę regułę na innych przykładach. Nie zapominaj, że zawierają one znaki. A kiedy wchodzimy lub schodzimy po schodach, musimy wymawiać te znaki, to znaczy brać je pod uwagę.

Na przykład znajdźmy moll równoległy dla tonacji G-dur. Klawisz ten zawiera jeden ostry (fis), co oznacza, że ​​klawisz równoległy również będzie miał jeden ostry. Z G: G, F-Sharp, MI schodzimy trzy stopnie w dół. ZATRZYMYWAĆ SIĘ! MI jest dokładnie tą nutą, której potrzebujemy; To jest szósty stopień i to jest wejście do moll równoległego! A więc tonacja równolegle SÓL dur, będzie e-moll.

Inny przykład. Znajdźmy tonację równoległą dla f-moll. W tonacji tej występują cztery bele (B, E, A i D). Wchodzimy po trzy stopnie w górę, aby otworzyć drzwi do kierunku równoległego. Idziemy: FA, G, A-FLAT. ZATRZYMYWAĆ SIĘ! As – to jest właściwy dźwięk, to jest cenny klucz! A-dur jest tonacją równoległą do f-moll.

Jak jeszcze szybciej określić tonację równoległą?

Jak jeszcze łatwiej znaleźć równoległy kierunek lub kierunek studiów? A zwłaszcza, jeśli nie wiemy, jakie znaki znajdują się w danym kluczu? Przekonajmy się jeszcze raz na przykładach!

Właśnie zidentyfikowaliśmy następujące paralele: G-dur // e-moll i f-moll // A-dur. Zobaczmy teraz, jaka jest odległość między tonikami równoległych klawiszy. W muzyce mierzy się dystans i jeśli dobrze się orientujesz w temacie, to łatwo domyślisz się, że interwał, który nas interesuje, to tercja mała.

Pomiędzy dźwiękami SOL i MI (w dół) jest tercja mała, bo przechodzimy przez trzy kroki i półtora tonu. Pomiędzy FA i A-dur (w górę) znajduje się także tercja mała. A pomiędzy tonikami innych skal równoległych będzie także przerwa tercji małej.

Okazuje się, co następuje REGUŁA(uproszczony i ostateczny): aby znaleźć tonację równoległą, musimy przesunąć tercję małą z toniki - w górę, jeśli szukamy dur równoległy, lub w dół, jeśli szukamy dur równoległy.

Poćwiczmy (możesz pominąć, jeśli wszystko jest jasne)

Ćwiczenia: znajdź tonację równoległą dla C SHARP MINOR, B FLAT MINOR, B-dur, F SHARP-dur.

Rozwiązanie: musisz zbudować mniejsze tercje. Zatem tercja mała od C SHARP w górę to C SHARP i E, co oznacza, że ​​E-dur będzie tonacją równoległą. Z B-FLAT buduje się także tercję małą w górę, ponieważ szukamy kierunku równoległego i otrzymujemy – D-FLAT MAJOR.

Aby znaleźć moll równoległy, przesuń tercje w dół. Zatem tercja mała SI daje nam G SHARP MINOR, równolegle do B-dur. Od F-SHARP mała tercja w dół daje dźwięk D-SHARP i odpowiednio skalę D-SHARP MINOR.

Odpowiedzi: cis-moll // e-dur; B-MOll // D-dur; H-dur // G SHARP-MOll; Fis-dur // cis-moll.

Czy jest wiele par takich kluczy?

W sumie w muzyce używa się trzech tuzinów klawiszy, połowa z nich (15) to klawisze główne, a druga połowa (kolejne 15) to klawisze mniejsze i, wiesz, żaden klawisz nie jest sam, każdy ma parę. Oznacza to, że istnieje w sumie 15 par tonów o tych samych znakach. Czy zgadzasz się, że 15 par jest łatwiejszych do zapamiętania niż 30 pojedynczych skal?

Dalej – jeszcze fajniej! Z 15 par siedem par jest ostrych (od 1 do 7 słupków), siedem par jest płaskich (od 1 do 7 belek), jedna para jest jak „ biała wrona» bez znaków. Wydaje się, że te dwie czyste tonacje można bez trudu nazwać samodzielnie, bez znaków. Czy to nie jest C-dur z a-moll?

Oznacza to, że teraz musisz zapamiętać nie 30 przerażających kluczy z tajemniczymi znakami i nawet 15 nieco mniej przerażających par, ale tylko magiczny kod „1+7+7”. Dla przejrzystości umieścimy teraz wszystkie te tony w tabeli. W tej tabeli tonacji od razu będzie jasne, kto jest równoległy do ​​kogo, ile znaków ma każdy i które.

Tabela kluczy równoległych wraz z ich znakami

TONY RÓWNOLEGŁE		ICH ZNAKI
GŁÓWNY	DROBNY	ILE ZNAKÓW	JAKIE ZNAKI
TONALE BEZ ZNAKÓW (1//1)
C-dur	Nieletni	żadnych znaków	żadnych znaków
KLUCZE Z UDZIAŁAMI (7//7)
G-dur	E-moll	1 ostry	F
D-dur	h-moll	2 ostre	fa do
Major	Fis-moll	3 ostre	F do G
E-dur	Cis-moll	4 ostre	fa do sol re
B-dur	Gis-moll	5 ostrych	fa do sol re la
Fis-dur	Cis-moll	6 ostrych	fa do sol re la mi
Cis-dur	A-moll	7 ostrych	fa do sol re la mi si
KLUCZE Z PŁASKIAMI (7//7)
F-dur	D-moll	1 mieszkanie	si
B-dur	G-moll	2 mieszkania	tak mi
Es-dur	C-moll	3 mieszkania	si mi la
Płaski kierunek	f-moll	4 mieszkania	si mi la re
Des-dur	B-moll	5 mieszkań	si mi la re sol
G-dur	Es-moll	6 mieszkań	si mi la re sol do
C-dur	As-moll	7 mieszkań	si mi la re sol do fa

Możesz pobrać tę samą płytkę w wygodniejszej formie jako ściągawkę w formacie pdf do druku -

To wszystko na teraz. W kolejnych numerach dowiesz się, czym są klucze o tej samej nazwie, a także jak szybko i na zawsze zapamiętać znaki w kluczach oraz jaki jest sposób na szybką identyfikację znaków, jeśli je zapomniałeś.

Cóż, teraz zapraszamy do obejrzenia ręcznie rysowanego film animowany z niesamowitą muzyką Mozarta. Pewnego dnia Mozart wyjrzał przez okno i zobaczył pułk wojskowy przechodzący ulicą. Prawdziwy pułk wojskowy w błyszczących mundurach, z fletami i tureckimi bębnami. Piękno i wielkość tego spektaklu tak zszokowały Mozarta, że ​​jeszcze tego samego dnia skomponował swój słynny „Marsz turecki” (finał 11 sonaty fortepianowej) – dzieło znane na całym świecie.

W. A. ​​Mozart „Marsz turecki”

Klucze główne

Drobne klucze

Klucze równoległe

Enharmonicznie równe tonalności

Enharmonicznie równe tonacje to tonacje, które mają taki sam dźwięk, ale różnią się nazwą.

Uwagi:

29.03.2015 o godzinie 14:02 Oleg przemówił:

Nie widziałem tabeli ze wszystkimi znakami w kluczu we wszystkich MOŻLIWYCH kluczach. Jest stół, ale nie ma tego, co jest potrzebne!

04.05.2015 o godzinie 23:54 Swietłana przemówił:

Cześć. Napisz konkretnie jaka tonacja Cię interesuje, odpowiem.

21.01.2016 o godzinie 16:06 Julia przemówił:

Brakujące klucze na stole to G-dur i e-moll

21.01.2016 o godzinie 16:17 Swietłana przemówił:

Naprawiono, dzięki!

19.02.2016 o godzinie 18:59 Maksyma przemówił:

Interesuje mnie kierunek C-dur. Czy mógłbyś napisać osobny artykuł, w którym różne akordy są wbudowane w różne tonacje?

19.02.2016 o godzinie 22:25 Swietłana przemówił:

Witaj Maksym. W C-dur jest siedem bemolów. Polecam zastąpić go tonacją H-dur, są one enharmonicznie równe i będzie mniej znaków - 5 krzyżyków.

Nie ma bezpośrednich planów napisania takiego artykułu.

30.08.2017 o 04:52 Muszę zbudować d7 z odwołaniami w 24 kluczach, ale z jakiegoś powodu wszędzie w Internecie znajduję 30 kluczy. Dlaczego?

przemówił:

Przez przypadek napisałam pytanie w swoim imieniu. 25.04.2018 o godzinie 14:25 przemówił:

Piotr

Chłopaki, tak naprawdę wszystko to jest bardzo przydatne i konieczne do zastosowania w praktyce. Po prostu nie rozumiem tych, którzy z powodu niewystarczającego zrozumienia tematu zostawiają złe recenzje. Julia przemówił:

08.10.2018 o godzinie 17:36

Dzień dobry,

Dziecko otrzymało zadanie wstępne: wpisuje klawisze do 3 za pomocą # i b.

Niestety jest to już 4 nauczyciel solfeżga w ciągu 3 lat, materiał podawany jest w kawałkach. Moja córka w ogóle nie rozumie, o co chodzi i czego od niej chcą.

Powiedz mi proszę. 01.02.2019 o godzinie 21:33 przemówił:

morozalex2018

G-dur i e-moll są w tabeli, spójrz uważnie 09.02.2019 o godzinie 09:16 przemówił:

Przeddzień

Dziękuję! Bardzo przydatny artykuł, uratowałem go👏🏻👍🏻 16.04.2019 o godzinie 19:33 przemówił:

Lida

Jakie są znaki w fis-moll? 21.04.2019 o godzinie 23:48 przemówił:

Oleg

Przydatne rady 21.04.2019 o godzinie 23:48 przemówił:

21.04.2019 o godzinie 23:49

Przydatne informacje 21.04.2019 o godzinie 23:48 przemówił:

Spójrzmy na tonację fis-moll. Zatem w tonacji f-moll są 4 bemole, a w fis-moll jeszcze 7 bemolów, czyli 4+7=11b. Niektórzy mogą powiedzieć, że coś takiego nie może mieć miejsca. Odpowiedź brzmi - może!! W fis-moll występują 4 bemole podwójne: -bbb, mibb, abb i rebb. A także saltb, dob i fab.

22.04.2019 o godzinie 00:05 21.04.2019 o godzinie 23:48 przemówił:

Tonację z dużą (więcej niż sześć) liczbą kluczowych znaków można zastąpić tonacją z mniejszą liczbą znaków. Najważniejsze jest to, że suma oryginalnych i zastąpionych znaków jest równa 12, a także, że są przeciwne. Przykładowo, jeśli mamy 8 bemolów, to robimy: 12-8b = 4# (Fis-dur 8b. A E-dur - 4#). Takie tonacje nazywane są enharmonicznie równymi, to znaczy równymi dźwiękiem. Ale pod względem nazwy i zapisu nut (skali) są one różne.

05.10.2019 o godzinie 21:17 Maks przemówił:

Według moich informacji nuta B jest oznaczona literą łacińską H, a nie literą B. Litera B, według moich informacji, jest oznaczona notą B, a nie B.

Tak się złożyło, że najbardziej rozdzierające serce kompozycje pisane były w tonacji molowej. Uważa się, że tryb główny brzmi wesoło, a tryb molowy brzmi smutno. W takim razie przygotuj chusteczkę: cała lekcja poświęcona będzie „smutnym” drobnym trybom. Dowiesz się w nim, czym są te klawisze, czym różnią się od głównych i jak na nich grać drobne skale.

Myślę, że ze względu na naturę muzyki bezbłędnie odróżnisz pogodnego, energicznego majora od łagodnego, często smutnego, żałosnego, a czasem tragicznego minora. Zapamiętaj muzykę i, oraz różnice między durem a mollem staną się dla ciebie bardziej niż oczywiste.

Mam nadzieję, że nie rzuciłeś nauki? Przypomnę Ci jak ważne są te pozornie nudne zajęcia. Wyobraź sobie, że przestajesz się ruszać i obciążać swoje ciało. Jaki będzie rezultat? Ciało stanie się wiotkie, słabe, a miejscami tłuste :-). Podobnie jest z palcami: jeśli nie będziesz ich ćwiczyć codziennie, staną się słabe, niezdarne i nie będą mogły grać utworów, które tak bardzo kochasz. Do tej pory grałeś tylko w gamy durowe.

Powiem ci od razu: skale molowe nie są mniejsze (i nie mniej ważne) niż skale główne. Po prostu nadano im tak niesprawiedliwą nazwę.

Podobnie jak gamy durowe, skale molowe składają się z ośmiu nut, z których pierwsza i ostatnia mają tę samą nazwę. Ale kolejność interwałów w nich jest inna. Kombinacja tonów i półtonów w skali molowej jest następująca:

Ton – półton – ton – ton – półton – ton – ton

Przypomnę, że w dur jest to: Ton – Ton – Półton – Ton – Ton – Ton – Półton

Może to wyglądać jak kombinacja interwałów w skali durowej, ale w rzeczywistości tony i półtony są w innej kolejności. Najlepszy sposób aby poczuć tę różnicę brzmienia – zagraj i posłuchaj gamy durowej i molowej, jedna po drugiej.

Jak zapewne zauważyłeś, główna różnica między modą durową i mollową polega na trzecim stopniu, tzw trzeci ton: w tonacji molowej jest obniżony, tworząc z toniką (m.3).

Kolejna różnica polega na tym, że w skalę główną skład interwałów jest zawsze stały, ale w molu może się zmieniać w wyższych stopniach, co tworzy trzy różne typy moll. Może właśnie z tej różnorodności minorowej powstają dzieła genialne?

Więc jakie to są różne typy, pytasz?

Istnieją trzy typy nieletnich:

1. naturalny
2. harmoniczny
3. melodyczny.

Każdy typ moll charakteryzuje się własną kompozycją interwałów. Aż do piątego etapu są one takie same we wszystkich trzech, ale na szóstym i siódmym etapie pojawiają się różnice.

Naturalny nieletni– Ton – Półton – Ton – Ton – Półton – Ton – Ton

Harmoniczny moll różni się od naturalnego podwyższonym siódmym stopniem: podniesiony o pół tonu przesuwa się w stronę toniki. W ten sposób odstęp między szóstym a siódmym krokiem staje się szerszy – wynosi teraz półtora tonu (tzw. sekunda zwiększona – uv.2), co nadaje gamie, zwłaszcza w ruchu w dół, swoiste „orientalne” brzmienie.

W mollu harmonicznym skład interwałów jest następujący: Ton - Półton - Ton - Ton - Półton - Półtora tonu - Półton

Innym rodzajem nieletniego jest melodyjny moll, znany również jako jazz-moll (występujący w większości utworów jazzowych dzieła muzyczne). Oczywiście na długo przed pojawieniem się muzyka jazzowa kompozytorzy tacy jak Bach i Mozart używali tego typu moll jako podstawy swoich dzieł.

Zarówno w jazzie, jak i muzyka klasyczna(i w innych stylach) moll melodyczny różni się tym, że ma dwa stopnie podwyższone - szósty i siódmy. W rezultacie kolejność interwałów w skali molowej melodycznej wygląda następująco:

Ton – półton – ton – ton – ton – ton – półton.

Lubię nazywać tę skalę skalą zmienną, ponieważ nie może zdecydować, czy brzmieć durowo, czy molowo. Przyjrzyj się jeszcze raz kolejności występujących w nim interwałów. Należy pamiętać, że pierwsze cztery interwały są takie same jak w skali molowej, a cztery ostatnie interwały są takie same jak w skali durowej.

Poruszmy teraz kwestię, jak określić liczbę znaków kluczowych w konkretnym tonacji molowej.

Klucze równoległe

I tu pojawia się koncepcja klucze równoległe.

Klucze durowe i mollowe z taką samą liczbą znaków (lub bez nich, jak w przypadku C-dur i a-moll) nazywane są równoległymi.

Są one zawsze oddalone od siebie o tercję małą – skala molowa zawsze będzie zbudowana na szóstym stopniu gamy durowej.

Toniki klawiszy równoległych są różne i kompozycja interwałów jest inna, ale stosunek klawiszy białych i czarnych jest zawsze taki sam. To po raz kolejny udowadnia, że ​​muzyka to dziedzina ścisłych praw matematycznych, a po ich zrozumieniu można się w niej łatwo i swobodnie poruszać.

Zrozumienie relacji między tonacjami równoległymi nie jest takie trudne: zagraj gamę C-dur, a potem tę samą, ale nie od pierwszego stopnia, ale od szóstej i zatrzymaj się na szóstej u góry - nie grałeś nic więcej niż gama „moll naturalny” w tonacji a-moll.

Przed tobą lista kluczy równoległych z ich łacińskimi oznaczeniami i liczbą kluczowych znaków.

• C-dur/A-moll - C-dur/a-moll
• G-dur/e-moll - G-dur/e-moll (1 ostry)
• D-dur/h-moll - D-dur/H-moll (2 krzyżyki)
• A-dur/F-diee minor - A-dur/f:-moll (3 krzyżyki)
• E-dur/Cs-moll - E-dur/cis-moll (4 krzyże)
• H-dur/gis-moll - H-dur/gis-moll (5 znaków ostrych)
• Fis-dur/D-moll - Fis-dur/dis-moll (6 ostrych)
• F-dur d-moll - F-dur/d-moIl (1 bełt)
• B-dur/g-moll - B-dur/g-moll (2 bemole)
• Es-dur/c-moll - E-dur/c-moll (3 bemole)
• As-dur/f-moll - As-dur/F-moll (4 bemole)
• D-dur/B-moll - Des-dur/b-moll (5 bemolów)
• Ges-dur/es-moll (6 bemolów)

Cóż, teraz masz pojęcie o nieletnim i teraz całą tę wiedzę można zastosować w praktyce. I musimy oczywiście zacząć od wag. Poniżej znajduje się tabela wszystkich istniejących gam durowych i równoległych gam molowych ze wszystkimi palcowaniami (numerami palców). Nie spiesz się, nie spiesz się.

Przypomnę jak grać gamami:

1. Graj powoli każdą ręką w skali 4 oktaw w górę i w dół. Zwróć uwagę, że w aplikacji nutowej na górze i na dole nut są podane numery palców. Liczby znajdujące się nad uwagami odnoszą się do nich prawa ręka, poniżej - w lewo.
2. Należy pamiętać, że moll melodyczny, w przeciwieństwie do pozostałych dwóch typów gamy molowej, nie będzie zbudowany w ten sam sposób podczas poruszania się w górę i w dół. Wynika to z faktu, że w ruchu zstępującym nagłe przejście z durowego (z którym przerwy melodyjny moll pokrywają się od pierwszego stopnia do czwartego) w moll nie zabrzmi zbyt przyjemnie. Aby rozwiązać ten problem, ruch w dół wykorzystuje moll naturalny - siódmy i szósty stopień powracają do pierwotnej pozycji skali molowej.
3. Połącz obiema rękami.
4. Stopniowo zwiększaj tempo grania gam, ale jednocześnie dbaj o to, aby gra była równa i rytmiczna.

Tak naprawdę od kompozytora nie wymaga się, aby w swojej melodii wykorzystywał wszystkie nuty dowolnej skali. Skala kompozytorska to menu, z którego możesz wybierać nuty.

Bez wątpienia najpopularniejsze są skale durowe i molowe, ale nie są to jedyne skale występujące w muzyce. Nie bój się, poeksperymentuj trochę z kolejnością naprzemiennych interwałów w gamie durowej i molowej. Zastąp gdzieś ton półtonem (i odwrotnie) i posłuchaj, co się stanie.

Stanie się tak, że stworzysz nową skalę: ani większą, ani mniejszą. Niektóre z tych skal będą brzmiały świetnie, inne będą brzmiały okropnie, a jeszcze inne będą brzmiały bardzo egzotycznie. Tworzenie nowych skal jest nie tylko dozwolone, ale nawet zalecane. Świeże, nowe skale ożywiają nowe, świeże melodie i harmonie.

Od zarania dziejów muzyki ludzie eksperymentowali ze współczynnikami interwałów. I chociaż większość skal eksperymentalnych nie zyskała takiej popularności jak dur i moll, w niektórych style muzyczne wynalazki te służą jako podstawa melodii.

I na koniec dam ci trochę ciekawa muzyka w tonacjach molowych