Cztery konie wznoszące się ku niebu i patron muz, który je kontroluje. Już wkrótce słynna kompozycja rzeźbiarska ponownie pojawi się na fasadzie Teatru Bolszoj. Kwadryga Apolla, jak ją nazywają eksperci, jest gotowa, jak poprzednio, do dekoracji teatr główny kraje. Renowacja rzeźby Klodta została całkowicie ukończona. Zdaniem konserwatorów, w celu przywrócenia symbolu Teatru Bolszoj wykonano ogromną, żmudną pracę, której rezultaty ocenili dziś dziennikarze. Mówią.
Apollo trafił w ręce konserwatorów oczyszczony z brudu, smug i korozji. To prawda, bez liścia figowego i wieniec laurowy. Chociaż rama została zachowana, czas nie był łaskawy dla istoty niebieskiej.
„Wiele pęknięć. W szczególności więcej niż jedna dziura była w lirze, na palcach, w głowie” – skarży się szef grupy konserwatorów Władimir Nikiforow.
Wieniec laurowy dla Apolla został wybrany spośród pięciu projektów. Każdy liść – a jest ich pięćdziesiąt osiem – został wybity ręcznie. Przez prawie sto lat Apollo radził sobie bez liścia figowego, ale konserwatorzy odkryli ten szczegół toalety na fotografiach z XIX wieku. Arkusz został przerobiony.
„Wykonane według analogii, które istnieją, zwłaszcza w Petrodvorets. Na fontannie „Adam i Ewa” zauważyłem odpowiednie prześcieradła” – zauważa Władimir Nikiforow.
Po pożarze w 1853 roku tynki zastąpiono miedzią. W 1941 r. w fasadę Teatru Bolszoj uderzyła bomba. Konie i Apollo cudem ocaleli – grubość fasady osłabiła uderzenie, ale fragment trafił Apolla w głowę i uszkodził rydwan. Konserwatorzy uratowali Kwadrygę... Dziury i wgniecenia naprawiono w 1958 roku. Ostatnia renowacja miała miejsce w 1992 roku. Rama Kwadrygi przetrwała XX wiek i jest dobrze zachowana jak na swój wiek.
„Nie chciałem dotykać historycznej pracy, która została wykonana. Dlatego zdecydowano się pozostawić Kwadrygę na miejscu i przeprowadzić prace na miejscu” – wyjaśnia Aleksiej Suprunow, szef Dyrekcji Odbudowy, Budowy i Restauracji.
Trzymając konie, konserwatorzy byli zszokowani dokładnością pracy Klodta. Na wysokości dwudziestu pięciu metrów ten filigran nie jest widoczny, ale z bliska każdy szczegół jest widoczny.
„Wszystko zostało wykonane precyzyjnie, aż do ostatniego gwoździa, aż do ostatniego zęba” – zapewnia Władimir Nikiforow.
„Elementy takie jak usta są wykonane anatomicznie wyraźnie. Zużyty jest język, wędzidło, a nawet zęby” – podkreśla konserwator zabytków Wadim Markow.
Restauratorzy Erich Kenstler i Vadim Markov nie wyjeżdżali stąd przez cztery miesiące. Warsztat został ustawiony na chwiejnym rusztowaniu. Wspięli się do samego pyska koni. Koledzy nazywali ich dentystami.
„Trzeba było nie dotykać starego lutowania, ale jednocześnie przylutować wszystkie straty, a straty były duże” – wyjaśnia Markov.
„W tym obszarze znajduje się bardzo cienka warstwa miedzi. Dokonano tego poprzez elektroformowanie i utworzono bardzo cienką warstwę. Dotykasz go i robisz dziurę” – dodaje Erich Kenstler.
Pracowali czterema rękami. Zdiagnozowany i zoperowany na miejscu. Vadim Markov mówi, że najbardziej ucierpiał pierwszy koń. Zniszczoną korozją miedź rydwanu zastąpiono nowymi płytami. Te pochodzące z 1856 roku są już historią.
Do dnia miasta powłoka ochronna z Kwadrygi Apolla zostanie usunięta i wtedy arcydzieło Klodta ukaże się w całej okazałości. Będzie to koniec drugiego etapu restauracji Bolszoj. Następnie wszystkie wysiłki zostaną poświęcone technologii audytoryjnej i teatralnej.
Wśród obecnych na otwarciu Teatru Bolszoj po rekonstrukcji wymieniono patriarchę Aleksego i „żonę Gorbaczowa”
Jak poinformowała świat wiodąca rosyjska agencja informacyjna RIA Novosti, „pierwszy koncert rozpoczął się po przemówieniu powitalnym prezydenta Rosji Dmitrija Miedwiediewa. Na otwarcie teatru po rekonstrukcji przybył Pierwszy Wicepremier, Wicepremier Aleksander Żukow , Przewodniczący Rady Federacji, szef Moskiewskiego Teatru Artystycznego. Czechow Oleg Tabkow , Michaił Gorbaczow z moją żoną . Wśród gości są były premier Michaił Fradkow, minister kultury, piosenkarka Elena Obrazcowa, dyrektor Teatr Bolszoj Bolszoj orkiestra symfoniczna Fiedosejew, Patriarcha całej Rusi Aleksy II ": http://news.rufox.ru/texts/2011/10/28/216045.htm 00:52 29.10.2011
I niech ten post zostanie natychmiast „zburzony”. kanał informacyjny, jednak to on, w centrum uwagi, pochłonął całą gamę emocji, jakie ogarnęły środowisko kulturalne, którego długo oczekiwane otwarcie odbyło się wieczorem 28 października 2011 roku, po 6 latach rekonstrukcji historycznego (głównego ) scena Teatru Bolszoj w Rosji. Administracja teatru najwyraźniej chciała zarobić dużo pieniędzy, sądząc po cenach biletów, które sięgały nawet 2 miliony rubli na stoiskach :-) Po powszechnej krytyce cennika w LiveJournal dyrekcja teatru ogłosiła, że „ najdroższy bilet kosztuje 50 000 rubli" Na sali obecny był dyrektor Centrum śpiew operowy, baletnica Maja Plisiecka i Rodion Szczedrin, z którymi w loży na pierwszym piętrze po lewej stronie siedziała żona pierwszego prezydenta Federacji Rosyjskiej Naina Jelcyn z rodziną...
W swoim przemówieniu na otwarciu Dmitrij Miedwiediew ujawnił kolejny trend, nazywając Teatr Bolszoj „ główna marka" krajów: "Jestem o tym przekonany wszystko jest zrobione wg ostatnie słowo technologia, technologia teatralna, najnowsze podejścia do tego rodzaju bardzo złożonych struktur. Jestem pewien, że w tym sensie teatr będzie bez zarzutu, ale najważniejsze jest to pozostał w nim duch Teatru Bolszoj" Zanim jednak widzowie zdążyli opuścić starożytny budynek teatru, który przeszedł modny rebranding, o godzinie 22:00 przybył scenograf... sceneria spadła! Moskiewskie organy ścigania poinformowały przerażonych dziennikarzy, że „pracownik sceny został ranny, doznał kontuzji klatki piersiowej i został hospitalizowany w Instytucie Sklifosowskiego. Na miejsce przyjechał zespół pogotowia ratunkowego...
Nawiasem mówiąc, punktem kulminacyjnym galowego koncertu 28 października, zdaniem wielu krytyków, był numer z baletu „Spartakus” Chaczaturiana, w którym główna impreza w wykonaniu Iwana Wasiliewa – najmłodszego Spartakusa w historii baletu. Jednak 14 listopada 2011 roku okazało się, że premier zespół baletowy Teatr Bolszoj Iwan Wasiliew i primabalerina Natalya Osipova napisali list z rezygnacją, choć obaj artyści są poszukiwani i tańczą w wielu przedstawieniach Teatru Bolszoj...
Cztery konie wznoszące się ku niebu i patron muz, który je kontroluje. Już wkrótce słynna kompozycja rzeźbiarska ponownie pojawi się na fasadzie Teatru Bolszoj. Kwadryga Apolla, jak ją nazywają eksperci, jest gotowa, jak poprzednio, do dekoracji głównego teatru w kraju. Renowacja rzeźby Klodta została całkowicie ukończona. Zdaniem konserwatorów, w celu przywrócenia symbolu Teatru Bolszoj wykonano ogromną, żmudną pracę, której rezultaty ocenili dziś dziennikarze. Mówią.
Apollo trafił w ręce konserwatorów oczyszczony z brudu, smug i korozji. To prawda, bez listka figowego i wieńca laurowego. Chociaż rama została zachowana, czas nie był łaskawy dla istoty niebieskiej.
„Wiele pęknięć. W szczególności więcej niż jedna dziura była w lirze, na palcach, w głowie” – skarży się szef grupy konserwatorów Władimir Nikiforow.
Wieniec laurowy dla Apolla został wybrany spośród pięciu projektów. Każdy liść – a jest ich pięćdziesiąt osiem – został wybity ręcznie. Przez prawie sto lat Apollo radził sobie bez liścia figowego, ale konserwatorzy odkryli ten szczegół toalety na fotografiach z XIX wieku. Arkusz został przerobiony.
„Wykonane według analogii, które istnieją, zwłaszcza w Petrodvorets. Na fontannie „Adam i Ewa” zauważyłem odpowiednie prześcieradła” – zauważa Władimir Nikiforow.
Po pożarze w 1853 roku tynki zastąpiono miedzią. W 1941 r. w fasadę Teatru Bolszoj uderzyła bomba. Konie i Apollo cudem ocaleli – grubość fasady osłabiła uderzenie, ale fragment trafił Apolla w głowę i uszkodził rydwan. Konserwatorzy uratowali Kwadrygę... Dziury i wgniecenia naprawiono w 1958 roku. Ostatnia renowacja miała miejsce w 1992 roku. Rama Kwadrygi przetrwała XX wiek i jest dobrze zachowana jak na swój wiek.
„Nie chciałem dotykać historycznej pracy, która została wykonana. Dlatego zdecydowano się pozostawić Kwadrygę na miejscu i przeprowadzić prace na miejscu” – wyjaśnia Aleksiej Suprunow, szef Dyrekcji Odbudowy, Budowy i Restauracji.
Trzymając konie, konserwatorzy byli zszokowani dokładnością pracy Klodta. Na wysokości dwudziestu pięciu metrów ten filigran nie jest widoczny, ale z bliska każdy szczegół jest widoczny.
„Wszystko zostało wykonane precyzyjnie, aż do ostatniego gwoździa, aż do ostatniego zęba” – zapewnia Władimir Nikiforow.
„Elementy takie jak usta są wykonane anatomicznie wyraźnie. Zużyty jest język, wędzidło, a nawet zęby” – podkreśla konserwator zabytków Wadim Markow.
Restauratorzy Erich Kenstler i Vadim Markov nie wyjeżdżali stąd przez cztery miesiące. Warsztat został ustawiony na chwiejnym rusztowaniu. Wspięli się do samego pyska koni. Koledzy nazywali ich dentystami.
„Trzeba było nie dotykać starego lutowania, ale jednocześnie przylutować wszystkie straty, a straty były duże” – wyjaśnia Markov.
„W tym obszarze znajduje się bardzo cienka warstwa miedzi. Dokonano tego poprzez elektroformowanie i utworzono bardzo cienką warstwę. Dotykasz go i robisz dziurę” – dodaje Erich Kenstler.
Pracowali czterema rękami. Zdiagnozowany i zoperowany na miejscu. Vadim Markov mówi, że najbardziej ucierpiał pierwszy koń. Zniszczoną korozją miedź rydwanu zastąpiono nowymi płytami. Te pochodzące z 1856 roku są już historią.
Do dnia miasta powłoka ochronna z Kwadrygi Apolla zostanie usunięta i wtedy arcydzieło Klodta ukaże się w całej okazałości. Będzie to koniec drugiego etapu restauracji Bolszoj. Następnie wszystkie wysiłki zostaną poświęcone technologii audytoryjnej i teatralnej.
5 czerwca przypada 210. rocznica urodzin wybitnego rosyjskiego rzeźbiarza barona Petera Klodta von Jurgensburga, autora słynnej kwadrygi Apolla, symbolu Teatru Bolszoj. Jeśli wielkość rzeźbiarza mierzymy liczbą jego dzieł, które naprawdę zyskały znaczenie symboliczne, to być może Klodt nie ma sobie równych w Rosji. Jego dzieła za jego życia stały się wizytówki co najmniej trzy miasta, największe w Imperium Rosyjskim.
Dla Moskali Klodt to kwadryga Apolla na frontonie Teatru Bolszoj. Dla mieszkańców Petersburga jest twórcą kompozycja rzeźbiarska na moście Aniczkowa, równie charakterystycznym dla Petersburga jak Brązowy jeździec Lub Kolumna Aleksandryjska. A dla Kijowa Klodt jest twórcą pomnika księcia Włodzimierza na wysokim brzegu Dniepru. Twórczość Klodta na stałe wpisała się w wizerunek trzech wielkich miast.
Jest jeszcze jeden punkt, który wiele mówi o znaczeniu dziedzictwa Piotra Karłowicza: jego dzieła pojawiły się na banknotach dwóch krajów - Rosji i Ukrainy. Kwadrygę Apolla przedstawiono na sturublowym banknocie rosyjskim, a pomnik Włodzimierza widniał na ukraińskich karbowańcach będących w obiegu w latach 90.
Świetny samouk
Co zaskakujące, Klodt nigdy nie otrzymał wykształcenia zawodowego. Dorastał na Syberii, w Omsku, gdzie służył jego ojciec, generał wojskowy i bohater wojny 1812 roku. Portret Karla Klodta zdobi galerię z 1812 roku w Ermitażu. Nawiasem mówiąc, prapradziadek Piotra Karłowicza też był generałem, choć szwedzkim, i walczył w Wojna Północna pod przewodnictwem Karola XII. Jako dziecko spadkobierca rodziny oficerskiej nie miał możliwości wyboru zawodu i uczciwie ukończył Syberyjski Korpus Kadetów, a następnie Szkołę Artylerii Michajłowskiego.
Petera Klodta von Jurgensburga
Zdjęcie: www.wikimedia.org
Ale spełniwszy swój obowiązek wobec rodziny i otrzymał stopień oficerski, nigdy nie został zawodowym wojskowym. Od dzieciństwa, gdy tylko znalazł wolną chwilę, chwycił za ołówek i papier i zaczął rysować konie. To była pasja, powołanie dane z góry. Spędzał godziny obserwując konie, studiując je, zauważając linie ciała, ruchy i próbując odzwierciedlić je na papierze. Z biegiem czasu zaczął rzeźbić figurki koni z gliny lub rzeźbić je z drewna. W 1830 roku, będąc już dorosłym i oficerem, opuścił służbę i jako ochotnik wstąpił do Akademii Sztuk Pięknych.
Reprodukcja pocztówki z początku XX wieku przedstawiająca pomnik księcia Włodzimierza w Kijowie
Fot. ze zbiorów Michaiła Blinowa / RIA Novosti
Jako student baron Klodt żył bardzo skromnie. Wynająłem piwnicę, zamieniłem ją na warsztat i tam spędziłem noc. Udało mu się sprowadzić do domu prawdziwe konie – potrzebował modeli. Bieda nie trwała jednak długo – wkrótce Klodt zaczął nieźle zarabiać, sprzedając małe figurki koni. W ten sposób zakończyła się dynastia oficerska baronów Klodta von Jugrensburg i rozpoczęła dynastię artystów, która zresztą trwa do dziś.
Istnieje legenda o spotkaniu rzeźbiarza i cesarza Mikołaja Pierwszego. Ktoś z rodzina królewska podarował cesarzowi drewnianego jeźdźca. Król, który uwielbiał takie rzeczy, powiedział: „Śliczne. Kim jest ten utalentowany rzeźbiarz? - „Baron Klodt, Wasza Wysokość. Emerytowany porucznik.” - „Niech wytnie dla mnie oddział gwardii konnej”. Kiedy cesarz ich przyjął, rozkazał: „Teraz pokaż mi tego barona!” Od tego czasu baron stał się ulubionym rzeźbiarzem króla. Mikołaj podarował mu wspaniałe białe konie ze stajni cesarskiej zarówno w uznaniu jego talentu, jak i jako modele rzeźb. Najpierw musieli stać Plac Pałacowy, ale potem zdecydowali, że będą bardziej odpowiednie na moście Aniczkowa. Ale to było później.
Poskramiacz koni. Rzeźba na moście Aniczkowa
Klodt otrzymał swoje pierwsze duże zamówienie rządowe w 1832 r.: konieczne było wykonanie sześciu koni do rydwanu Chwały, który zdobi bramy triumfalne Narwy. Powierzenie tak ważnego dzieła młodemu samoukowi było ryzykowne i mogło zakończyć się niepowodzeniem dla samego rzeźbiarza, ale podjął ryzyko. Konie odniosły sukces, a baron natychmiast otrzymał tytuł akademika.
Mówią, że to właśnie wtedy Mikołaj rzucił słynny – typowy dla niego niegrzeczny – żart: „No cóż, Klodt, robisz konie lepsze od ogiera”. Od tego momentu Klodt nie pozostał już bez pracy.
Był twórcą zespołu rzeźbiarskiego Mostu Aniczkowa, pomnika Kryłowa w Ogrodzie Letnim, pomnika Włodzimierza w Kijowie, brał udział w pracach nad płaskorzeźbami w Soborze Chrystusa Zbawiciela, dekoracją Soboru św. Izaaka oraz Pałac Marmurowy. Jego konie znajdują się w Berlinie i Neapolu – przybyły tu jako podarunki od Mikołaja Romanowa dla innych cesarzy Fryderyka Wilhelma i Ferdynanda II. I to jest bardzo symboliczne, że to ostatnie świetna robota mistrza stał pomnik Mikołaja I na Placu św. Izaaka. Końcowy akord i zakończenie niezwykły związek, łączący rzeźbiarza i jego koronowanego klienta.
Rzeźbiarski portret cesarza Mikołaja I Romanowa. Autor Piotr Karlovich Klodt
Zdjęcie: Sergey Kompaniychenko / RIA Novosti
Kwadryga Klodta i jej zagadki
Apollo Klodta nie jest pierwszym obrazem grecki bóg, mecenas sztuki, w teatrze Bolszoj lub Bolszoj Pietrowski, jak go pierwotnie nazywano. Pierwsza rzeźba nad jej frontonem pojawiła się w 1825 roku, kiedy wzniesiono słynną budowlę według projektu architektów Andrieja Michajłowa i Osipa Bove.
Swoją drogą autorstwo projektu wciąż budzi wiele kontrowersji, a nawet pewne zamieszanie. Spróbujmy wyjaśnić. Tak więc stary teatr Petrovsky Medox, który stał nad brzegiem Neglinki w pobliżu ulicy Petrovka, spłonął w 1805 roku. Przed wojną 1812 trupa pracowała w tymczasowych pomieszczeniach na placu Arbat, a następnie na Znamence. Po najeździe francuskim i strasznym pożarze z Moskwy niewiele pozostało. Problemem zintegrowanego rozwoju miasta zajmował się Osip Iwanowicz Bove. Ale na konkretne budynki organizowano konkursy. Tak więc konkurs na budowę teatru wygrał projekt profesora Akademii Sztuk Pięknych Andrieja Michajłowa. Projekt uznano jednak za zbyt kosztowny i niedostosowany do terenu, który bardzo się zmienił: wystarczy powiedzieć, że rzeka Neglinka została zamknięta w rurze.
Teatr miał być zwrócony twarzą w stronę Pietrowki, ale Bove zaproponował utworzenie całego Placu Teatralnego na odwodnionym terenie (początkowo nazywał się Pietrowska), gdzie Dominantą miał stać się Bolszoj. Teatr zwrócony był w stronę Kremla, w pobliżu pojawiły się kolumnady i inne budynki. Beauvais porzuciło pomysł pasaży handlowych na parterze teatru i całkowicie przeprojektowało wystrój audytorium, foyer i główne klatki schodowe. Oznacza to, że możemy powiedzieć, że projekt Michajłowa naprawdę służył jako podstawa, ale Bove został bardzo znacząco zmieniony. To nie przypadek, że w dniu otwarcia teatru, 6 stycznia 1825 roku, to właśnie Osipa Iwanowicza publiczność wezwała na scenę i zgotowała mu owacją.
Na fasadzie Teatru Michajłowa-Beauvais był Apollo, ale nie było kwadrygi. Rydwan greckiego boga zaprzężony był w trzy konie. Autorem tej kompozycji jest słynny mistrz Nawiasem mówiąc, Stepan Pimenov jest autorem podobnej rzeźby Teatr Aleksandryjski oraz rydwany Chwały na łuku budynku Sztabu Generalnego w Petersburgu. W potwierdzeniu - cytat z krótka historia„Panorama Moskwy” Michaiła Lermontowa, opisy miasta z dzwonnicy Iwana Wielkiego, stworzone przez poetę w 1834 r.: „Jeszcze bliżej, na szerokim placu, wznosi się Teatr Pietrowski, dzieło najnowsza sztuka, ogromna budowla, wykonana według wszelkich zasad gustu, z płaskim dachem i majestatycznym portykiem, na którym wznosi się alabastrowy Apollo, stojący na jednej nodze w alabastrowym rydwanie, bez ruchu pędzący trzy alabastrowe konie i patrzący z irytacją na Mur Kremla, który zazdrośnie oddziela go od starożytnych świątyń Rosji!..”
Dwa konie Petera Klodta
W 1853 r. spłonął Teatr Bolszoj Pietrowski, obecnie częściej nazywany po prostu Bolszoj. Całkowicie, całkowicie poza możliwością wyzdrowienia. Zostało ogłoszone nowy konkurs, który zwyciężył w projekcie głównego architekta Teatrów Cesarskich, Alberto Cavosa. Generalnie zachował styl budowli Michajłow-Beauvais, choć nieco zmieniono proporcje. Zmienił się także nieco kształt elewacji. Kolumnada i fronton pozostały, ale zostały bardziej wysunięte do przodu, pojawiły się okna, pilastry i nisze.
Potrzebna była też nowa rzeźba, bo stara uległa zniszczeniu. To właśnie tutaj Kavos zwrócił się do najlepszego rzeźbiarza zwierząt w Rosji, Piotra Klodta. Rzeźbiarz zgodził się i wykonał model. Ale to nie baron Klodt odlał je z brązu, chociaż był brany pod uwagę najlepszy specjalista w kraju i kierował Domem Odlewniczym Akademii Sztuk Pięknych. Zakon został przekazany fabrykom księcia Lichtenberga. Strukturalnie rzeźba składa się z nośnej stalowej ramy i miedzianej osłony przymocowanej do ramy. Figury są puste w środku.
Nawiasem mówiąc, do niedawna autorstwo Klodta było okresowo kwestionowane w środowisku naukowym - rzeźbiarz nie umieszczał tego dzieła na liście swoich dzieł. Być może powodem skromności Piotra Karłowicza był właśnie fakt, że stworzył on jedynie model, a nie całą finalną rzeźbę.
Podczas Wielkiego Wojna Ojczyźniana kompozycja została poważnie uszkodzona: wpadło do niej kilka fragmentów potężna bomba. Uszkodzeniu uległa także sama figura Apolla. Farba, którą pokryto ją w celach kamuflażowych, również spowodowała znaczne uszkodzenia rzeźby. Renowację przeprowadzono w latach 1958 i 1992, ostatnią i najpoważniejszą podjęto w 2010 roku. Potem pojawiło się zupełnie ciekawe pytanie o… męskość Apolla.
Boska godność Apolla
Być może jest to najciekawsza strona w historii Bolszoj. Faktem jest, że Apollo wkroczył w XXI wiek nago i ze szczegółami fizjologicznymi dość wyraźnie opracowanymi przez autora. I nikomu to nie przeszkadzało. Ale w trakcie najnowsza renowacja postanowiono zakryć boską nagość. Co więcej, inicjatywa nie wyszła od konserwatorów, byli oni jedynie zmuszeni do wykonania poleceń władz.
Pojawiła się bardzo hipotetyczna wersja, według której na jakiejś fotografii z XIX w. zdaje się ukazywać liść figowy zasłaniający męskość boga, jednak później zaginął on wraz z wieńcem laurowym, broszką, podkową i szeregiem innych drobnych detali. Ta wersja od razu wzbudziła krytykę ze strony profesjonalistów. Przede wszystkim oryginał archiwalne zdjęcie nikt nie widział i trudno byłoby cokolwiek na nim zobaczyć. Po drugie, każdy specjalista od rzeźby starożytnej potwierdzi, że jeśli szczegóły ciała zostaną wykonane starannie, jak na posągu Klodta, oznacza to, że nie miały one być ukrywane. Po trzecie, podczas poprzednich renowacji, w tym w 1992 r., nie znaleziono żadnych elementów mocujących. Chociaż ich szukali.
Szef grupy konserwatorów rotundy Teatru Bolszoj Władimir Nikiforow
Kierownik pracy, Władimir Jewgienijewicz Nikiforow, nie sprzeciwił się swoim przełożonym i własnoręcznie wykonał liść figowy. To prawda, zabezpieczyłem go tak, aby można go było łatwo usunąć.
Dalszy rozwój wydarzeń ma charakter anegdotyczny. Faktem jest, że Apollo nadal nie ma kartki na rachunku sturublowym, co nie umknęło czujnemu oku zastępcy Dumy Państwowej z LDPR Romana Chudiakowa. Przedstawiciel ludu był oburzony taką, jego zdaniem, „pornografią” i w czerwcu ubiegłego roku zażądał od szefowej Banku Centralnego Elwiry Nabiulliny zmiany projektu banknotu sturublowego. Co więcej, poseł zaproponował nie tylko „zatuszować wstyd” Apolla, ale całkowicie porzucić wizerunek Boga i zamiast tego przedstawić na banknocie nowo nabyty port Sewastopol. Na szczęście żądanie parlamentarzysty nie znalazło poparcia, a twórczość Klodta pozostała niezmieniona za rosyjskie pieniądze.
Georgij Ołtarżewski
Teatr Bolszoj znajduje się w centrum Moskwy pod adresem 1.
Oficjalna nazwa Teatru Bolszoj to Państwo teatr akademicki opera i balet Rosji.
Teatr Bolszoj nazywany jest tak samo jak „Bolszoj”.
Najbliższa stacja metra to Teatralnaya.
Teatr Bolszoj jest największym ośrodkiem rosyjskim i światowym kultura muzyczna. Teatr Bolszoj jest teatrem operowo-baletowym. Tutaj możesz obejrzeć balet, operę, operetkę. Nie ma tu żadnych dramatycznych przedstawień.
Teatr Bolszoj jest symbolem stolicy i Rosji. Teatr Bolszoj od wielu lat uchodzi za miejsce modne. Każdy, kto odwiedził Moskwę, stara się chociaż raz odwiedzić Bolszoj.
Jednym z nich jest Teatr Bolszoj najstarszych teatrów Rosja. Za datę założenia teatru przyjmuje się (XVII Stary Styl) rok 1776.
Zabytkowy budynek Teatru Bolszoj
Zabytkowy gmach Teatru Bolszoj (nr 1) został otwarty w 1856 roku podczas koronacji cesarza Aleksandra II.
Budynek został zbudowany przez architekta Alberta Kavosa, syna Katerino Kavosa, autora opery Ivana Susanina.
Na budynku zainstalowano słynną kwadrygę (cztery konie), prowadzoną przez Apolla, wykonaną przez rzeźbiarza Piotra Klodta (to on stworzył kwadrygę na moście Aniczkowa w Petersburgu).
Nowa scena Teatru Bolszoj
Nowa scena Teatru Bolszoj zlokalizowana jest obok historycznego budynku teatru, pod adresem: ul. Bolszaja Dmitrowka, bud. 4, bud. 2.f.
Oficjalne otwarcie nowej sceny Teatru Bolszoj odbyło się w 2002 roku.
Pierwszy występ na nowej scenie odbył się w 2002 roku - opera N. A. Rimskiego-Korsakowa „Śnieżna dziewczyna”.
W projekcie sufitu widowni wykorzystano szkice Leona Baksta pod redakcją Zuraba Tsereteli.
Plac w pobliżu Teatru Bolszoj
W pobliżu Teatru Bolszoj znajduje się przytulny plac z fontanną. Latem w parku sadzi się odmiany tulipanów „Galina Ulanova” i „Teatr Bolszoj” (obie odmiany są czerwone). Te odmiany tulipanów wyhodował Holender Lefebre, który odwiedził Moskwę w latach pięćdziesiątych XX wieku. Był zdumiony Baletem Bolszoj i na cześć naszej wyjątkowej atrakcji opracował dwie nowe odmiany.
Teatry Bolszoj i Mały
Teatr Bolszoj jest teatrem operowo-baletowym. W pobliżu znajduje się teatr dramatyczny.
Przez długi czas oba zespoły artystów były częścią tego samego Teatru Cesarskiego. Teatr Mały został otwarty w 1776 roku. Już niedługo w bazie Maly teatr dramatyczny pojawił się zespół operowy. W sezonie 1824-1825. trupa została podzielona na dwie niezależne grupy – dramatyczną i operową, a każda z nich otrzymała własny, odrębny budynek. Duży budynek zaczęto nazywać Teatrem Bolszoj, a mniejszy budynek – Teatrem Małym. Przez długi czas teatry łączono nawet podziemnym przejściem.
Na początku słowa „duży” i „mały” nie były nawet pisane wielką literą. Ale wkrótce te słowa stały się nazwami własnymi i obecnie można je usłyszeć w języku rosyjskim we wszystkich krajach świata.
Teatr Bolszoj na banknocie 100 rubli
Teatr Bolszoj jest przedstawiony na banknocie 100 rubli modelu z 1997 r. (Bank Rosji).
Strona frontowa przedstawia kwadrygę na portyku budynku Teatru Bolszoj.
Rewers banknotu przedstawia budynek Teatru Bolszoj w Moskwie.
1) Teatr Bolszoj jest przedstawiony na banknocie 100 rubli modelu z 1997 r. Z przodu znajduje się budynek Teatru Bolszoj, a na odwrotnej stronie Apollo jadący rydwanem - posąg znajdujący się z przodu budynku.
Przed renowacją Teatru Bolszoj w 2000 roku Apollo z posągu znajdującego się w przedniej części budynku był przedstawiany z odkrytymi męskimi genitaliami. W tej formie obraz ten pojawił się na banknocie 100 rubli z 1997 r. W 2014 roku liczba posłów Duma Państwowa podjął inicjatywę zastąpienia obrazu na tym rachunku innym.
2) Holender Lefebre, który odwiedził Moskwę w latach pięćdziesiątych XX wieku, był tak zszokowany baletem Teatru Bolszoj, że stworzył nowe odmiany tulipanów „Galina Ulanova” i „Teatr Bolszoj”. To właśnie te dwie odmiany sadzi się co roku Plac Teatralny przed budynkiem Bolszoj.
3) Uważa się, że cesarz Aleksander II wydał dekret, zgodnie z którym Teatr Bolszoj utrzymywał się z części dochodów z moskiewskiego hipodromu.
4) Pierwszym dramatycznym przedstawieniem na Rusi była rosyjska „komedia” „Baba Jaga, Kościana Noga”, wystawiona w 1671 r.
Tło historyczne
Za datę założenia Teatru Bolszoj przyjmuje się rok 1776 (XVII Stary Styl). W tym dniu Katarzyna II podpisała dla prokuratora księcia Piotra Urusowa „przywilej” na organizowanie przedstawień, maskarad, balów i innych rozrywek przez okres dziesięciu lat. lata.
Gmach główny Teatru Bolszoj (nr 1) został otwarty w 1856 roku podczas koronacji cesarza Aleksandra II.
Dużą rolę w powstaniu Teatru Bolszoj odegrał Anglik (nauczyciel matematyki i fizyki Pawła I). W 1776 został przyjęty w poczet członków Moskiewskiego Teatru Publicznego (na zaproszenie księcia Urusowa). Medox i Urusow wynajmowali ten teatr (zlokalizował się na Wozdwiżence). Ale wkrótce teatr spłonął. Książę Urusow wycofał się ze sprawy i pozostawił sprawę Medoxowi. Anglik rozpoczął budowę nowego kamiennego gmachu teatru, który nazwano Pietrowski, przy ulicy naprzeciwko główna fasada zabudowania. Teatr Pietrowski został otwarty w 1780 roku.
Urodzony w Anglii, wykładał matematykę na Uniwersytecie Oksfordzkim. W 1766 roku przybył do Rosji, aby uczyć matematyki i fizyki syna Katarzyny II, Pawła (przyszłego cesarza Pawła I). W 1776 został przedsiębiorcą teatralnym w Moskwie.
Należy zauważyć, że Medox, poświęcając większość swojego życia teatrowi rosyjskiemu, nic na tym nie zarabiał. Co więcej, kiedy w 1796 r. wygasła jego dzierżawa teatru, jego długi były tak wielkie, że sprzedał cały majątek, łącznie z domem osobistym. Przed bankructwem uratowała go cesarzowa Maria Fiodorowna, która pomogła spłacić wszystkie jego długi, dała mu jednorazowo 10 tysięcy rubli i przyznała mu emeryturę w wysokości 3000 rubli rocznie.
Obrazy
Teatr Bolszoj na rycinie z połowy XIX wieku
- Hotele w Moskwie |