Rafal Monti. Zastrta vestalska devica, 1847, hiša Chatsworth v Severnem Derbyshiru, Anglija
Nadaljujemo temo o mojstrih marmorne tančice. Danes se bomo seznanili z deli italijanskega kiparja Raphaela Montija 1818-1881.
Bil je eden izmed kiparjev, ki jim je uspelo ustvariti prave mojstrovine vestalskih devic z marmornimi tančicami - svečenic. grška boginja Vesta.
O KIPARJU.
Po rodu iz Milana je svoje prve korake pod vodstvom očeta, prav tako kiparja Gaetana Mattea Montija, naredil l. Cesarska akademija. Zgodaj je debitiral in zmagal zlata medalja za skupino z imenom "Alexander Tames Bucephalus."
On in drugi mladi kiparji so pripadali langobardski šoli, ki je prevladovala v italijanskem kiparstvu v prvi polovici devetnajstega stoletja. Nekaj časa je delal na Dunaju in v Milanu, leta 1846 je prvič obiskal Anglijo, a se je leta 1847 ponovno vrnil v Italijo in se pridružil ljudski stranki ter postal eden glavnih častnikov narodne garde.
Po katastrofalnem neuspehu osvobodilnega gibanja leta 1848 je ponovno pobegnil iz Italije v Anglijo.
Njegova kariera v Angliji je bila zelo uspešna in plodna. Montyjeva dela so bila razstavljena na Kraljevi akademiji in kmalu si je prislužil priznanje kot vodilni kipar.
Njegova "Eva po padcu", nagrajena z nagrado in medaljo, je bila še posebej dobra, vendar sta dve drugi skulpturi na razstavi, "Čerkeški trgovec s sužnji" in "Vestalka", najboljši po tehniki, postali njegovi. vizitka: fina obdelava masivnih marmornatih figur, ovitih v prozorne tančice.
Vestalsko Devico je leta 1847 pred začetkom razstave pridobil vojvoda Devonshire, kot tudi delo »Sanje žalosti in radosti sanj«, ki se trenutno nahaja v muzeju Victoria in Albert.
Skulptura Device Vestalke, ki jo vidite na ilustraciji, prikazuje zastrto svečenico Veste – Devico Vestalko. Vesta je rimska boginja varuhinja svetega ognja, ki simbolizira središče življenja – državo, mesto, dom. Veljalo je, da je v vsakem ognju delček duha Veste.
Mehke tekoče gube je kipar tako spretno izklesal, da oživijo v sončnih žarkih in prepuščajo svetlobo. Učinek je okrepljen s kontrastom z vencem divjih rož, ki je brez sijaja. Marmor v sprednjem delu je neverjetno čist, nima skoraj nobenih vidnih napak ali vključkov, kar razkriva vso svojo plemenitost in lepoto.
Zgodovinski podatki o VESTALCAH
Vestalke - svečenice boginje Veste v Stari Rim ki je užival veliko spoštovanje in čast. Njihova osebnost je bila nedotakljiva. Vestalke so bile osvobojene očetovske avtoritete in so imele pravico imeti lastnino in z njo razpolagati po lastni presoji.
Vsakdo, ki je kakorkoli užalil devico Vestalko, na primer s tem, da je poskušal zdrsniti pod njena nosila, je bil kaznovan s smrtjo. Pred devico Vestalko je hodil liktor, pod določenimi pogoji so imele Vestalke pravico do vožnje z vozovi. Če so na poti na usmrtitev srečali zločinca, so ga imeli pravico pomilostiti.
Naloge Vestalk so vključevale vzdrževanje svetega ognja v templju Veste, vzdrževanje čistoče templja, žrtvovanje Vesti in penatov, varovanje paladija in drugih svetišč, ko se je sprostilo mesto, jih je bilo sprva le šest so bile na voljo, so bile izbrane med 20 deklicami od 6 do 10 let plemiškega porekla.
Nove Vestalke, ki so vstopile v skupnost, so bile najprej predstavljene v atriju Vestinega templja, kjer so ji odstrigli lase in jih kot dar obesili na sveto drevo, ki je bilo že v dobi Plinija Starejšega staro več kot 500 let. . Potem je bila mlada Vestalka oblečena v belo, dobila ime »Ljubljena«, ki je bilo dodano njenemu imenu, in posvečena novim dolžnostim.
Delovna doba je bila 30 let, enakomerno razdeljena na usposabljanje, neposredno službovanje in usposabljanje ostalih (mentorstvo). Po teh letih je Vestalka postala svobodna in se je lahko poročila.
Vendar se je slednje dogajalo izjemno redko, saj je veljalo prepričanje, da poroka z vestalko ne vodi v dobro, poleg tega pa je bivša vestalka ob poroki izgubila svoj za Rimljanko edinstven družbeni in premoženjski status in postala navadna matrona, popolnoma odvisna od svojega moža, kar ji je bilo seveda nedonosno.
Vestalke so bile zelo bogate, predvsem zaradi posesti velikih posesti, ki so zagotavljale velik dohodek, poleg tega pa je vsaka osebno prejela od svoje družine ob iniciaciji znatno vsoto in prejela velikodušna darila od cesarjev. Leta 24, ko se je Kornelija pridružila vrstam vestalk, ji je Tiberij dal 2 milijona sestercijev.
Vestalke so morale ves čas svoje službe vzdrževati čistokrvnost; kršitev le-tega je bila strogo kaznovana. Veljalo je, da Rim ne more prevzeti nase takega greha, kot je usmrtitev vestalske device, zato so bili kaznovani z živim pokopom (na polju znotraj meja mesta pri Collinovih vratih na Kvirinalu) z majhno zalogo hrane, kar formalno ni bilo smrtna kazen, zapeljivca pa so prebičali do smrti.
Vestalsko devico, ki je bila kriva, da je prekršila svojo zaobljubo, so položili na tesno zaprta nosila in privezali s pasovi, da se ni slišal niti njen glas, ter jo nesli po forumu.
Vsi so ji tiho naredili pot in jo v globoki žalosti brez besed pospremili. Za mesto ni bilo strašnejšega prizora, ni bilo bolj žalostnega dneva od tega. Ko so nosila pripeljali na določeno mesto, so sužnji odvezali jermene.
Veliki duhovnik je prebral skrivnostno molitev, dvignil roke proti nebu pred usmrtitvijo, ukazal, naj zločinca dvignejo, z debelo tančico na obrazu, položijo na stopnice, ki vodijo v ječo, in nato odidejo skupaj z drugimi duhovniki. Ko se je vestalka spustila, so lestev odnesli, luknjo od zgoraj zapolnili z gmoto zemlje in kraj usmrtitve je postal tako raven kot ostalo.
Ustanova vestalskih devic je trajala približno do leta 391, ko je cesar Teodozij prepovedal javno pogansko čaščenje. Po tem je bil sveti ogenj ugasnjen, tempelj Veste je bil zaprt in institucija Vestalskih devic je bila razpuščena.
DRUGA DELA MONTYJA.
Zastrta vestalka, 1847, hiša Chatsworth v severnem Derbyshiru, Anglija
R. Monty.
Gospa s tančico.
Raffaelle Monti, Nevesta, izvirnik v marmorju, 1847
Sanje žalosti in veselje sanj London 1861.
Noč.1862
Čerkeški suženj 1851
Marmorni doprsni kip deklice s tančico, podpis Raffaella Montija
Doprsni kip iz parskega porcelana "ljubezen" Raphaela Montija. Izdala Zveza umetnikov keramike in kristalne palače, razstavljena na Mednarodna razstava v Londonu 1872.
Preizkusite z drugimi deli
ČLANKI O DRUGIH MOJSTRIH MARMORNE TANČICE:
Mojstrovine marmorne tančice. Antonio Corrardini
Neprekosljiva mojstrovina iz marmorja Cristo velato
Bil je eden izmed kiparjev, ki jim je uspelo ustvariti prave mojstrovine vestalk z marmorno tančico - svečenic grške boginje Veste. Italijanski kipar Rafael Monti 1818-1881.
R. Monty.
Milančan Raphael Monti je svoje prve korake pod vodstvom očeta, prav tako kiparja Gaetana Mattea Montija, naredil na cesarski akademiji. Zgodaj je debitiral in osvojil zlato medaljo za skupino z imenom "Alexander Tames Bucephalus." Monti in drugi mladi kiparji so pripadali langobardski šoli, ki je prevladovala v italijanskem kiparstvu v prvi polovici devetnajstega stoletja. Nekaj časa je delal na Dunaju in v Milanu, leta 1846 je prvič obiskal Anglijo, a se je leta 1847 ponovno vrnil v Italijo in se pridružil ljudski stranki ter postal eden glavnih častnikov narodne garde. Po katastrofalnem neuspehu akcije Risorgimento leta 1848 je ponovno pobegnil iz Italije v Anglijo. Njegova kariera v Angliji je bila zelo uspešna in plodna. Montyjeva dela so bila razstavljena na Kraljevi akademiji in kmalu si je prislužil priznanje kot vodilni kipar.
Raffaelle Monti, Nevesta, izvirnik v marmorju, 1847
Njegova Eva po padcu, ki je prejela nagrado in medaljo, je bila še posebej dobra, vendar sta ostali dve skulpturi na razstavi, Čerkeški trgovec s sužnji in Vestalka, najboljši v tehniki, postali njegov zaščitni znak: fina obdelava masivnih marmornatih figur, ovitih v prozorne tančice.
Vestalka Devica
Vestalsko Devico je leta 1847 pred začetkom razstave pridobil vojvoda Devonshire, kot tudi delo »Sanje žalosti in radosti sanj«, ki se trenutno nahaja v muzeju Victoria in Albert.
Sanje žalosti in veselje sanj London 1861.
Za ustvarjanje učinka tanke tančice, ki se lahko premakne z najmanjšim vetričem, je potrebna velika spretnost. Čeprav je tehnika tančic v kiparstvu znana že od nekdaj Antična grčija, skozi zgodovino je le redkim umetnikom uspelo doseči popolnost v tej umetnosti. Monti je bil eden izmed kiparjev, ki mu je uspelo doseči, da so njegovi kipi prevlečeni z najfinejšim blagom.
Tančica oplemeniti, naredi žensko privlačno in zaželeno, saj je pod tančico nedostopna. In že stoletja so občudovali to lepoto in niso razumeli, kako je nastala.
Umetnost Raphaela Montija - njegove marmorne tančice ti dajo misliti. Zdi se, da sta se v delih nadarjenega mojstra združili dve nasprotji - mehka prozorna svila ter najtrši in najbolj neprozoren kamen...
Raffaelle Monti, Nevesta, original v marmorju, 1847 (Nevesta. Original v marmorju, 1847
radiant_kristal zapisal 20. maja 2014
Kako občutljivo delo, saj tančica izgleda tako naravno, da se zdi, da se bo tkanina začela premikati ob najmanjšem vdihu.
Bilo je več kiparjev, ki so tako mojstrsko prenesli vtis najfinejše tkanine, da ste presenečeni - kako je bilo to narejeno?
Vendar ... Tehnika tančic v kiparstvu je znana že iz časov stare Grčije.
Glava ženske v tančici iz terakote, Ciper, 2. - 1. stoletje pr.
Terakotna glava ženske s tančico, 4. stoletje pr.
Stara Grčija, 4. stoletje pr. Metropolitanski muzej umetnosti.
Stara Grčija, 3. - 2. stoletje pr. e. bron.
"Kristus pod prtom"
Antonio Corradini (Antonio Corradini, 6. september 1668, Este, Padova - 29. junij 1752, Neapelj) in Giuseppe Sanmartino (Giuseppe Sanmartino, 1720 - 1793) združuje 18. stoletje, poklic - oba sta italijanska kiparja in delo "Kristus pod prtom", ki ga je naročil Raimondo de Sangro (sedmi princ San Severa) za kapelo San Severo v Neaplju. .
Sprva je princ delo zaupal Antoniu Corradiniju, a mu je uspelo izdelati le glineni model (hrani ga muzej Certosa v San Martinu). Po Corradinijevi smrti je princ Raimondo zaupal dokončanje dela mlademu in neznanemu neapeljskemu kiparju Giuseppeju Sanmartinu.
Sanmartino je ohranil glavno značilnost prvotnega dizajna - najfinejše marmorno platno.
Princ Raimondo je nameraval postaviti "Kristusa pod prt" ne v samo kapelo, ampak pod njo - v kripto, kjer naj bi po prinčevem načrtu skulpturo Sanmartina osvetlila posebna izumljena "večna luč". z njim.
Antonio Corradini, "Sara"
Antonio Corradini
Večinoma je delal za beneške naročnike. Njegove skulpture so na trgih in v parkih, v katedralah in muzejih v Esteju, Benetkah, Rimu, Dunaju, Gurkah, Dresdnu, Detroitu, Londonu, Pragi, Neaplju, kjer je po naročilu Raimonda de Sangra delal na dekoraciji San Severa. Kapela. Skulpturo Kristusa pod prtom, ki jo je začel v kapeli (uspelo mu je izdelati le glineni model), je izdelal mladi in takrat neznani neapeljski kipar Giuseppe Sanmartino.
"Čistost"
Antonio Corradini, Doprsni kip ženske s tančico (Puritas) 1717/1725 Marmor Museo del Settecento Veneziano, Ca" Rezzonico, Benetke
"Čednost", Neapelj, kapela San Severo.
Kip Čednosti (Pudizia) predstavlja nagrobnik Cecilia Gaetani del L'Aquila d'Aragona (1690 - 1710), mati princa Raimonda, je umrla kmalu po porodu.
"Dama s tančico"
"Dekle s tančico"
Doprsi "Dekle s tančico"(Carrara marmor) - fragment slavnega kipa "Vera" kiparja Antonia Corradinija (1688-1752), ki ga je za zbirko Petra Velikega v Benetkah kupil S. Raguzinsky za "100 zlatih dukatov". Do konca 18. stoletja je bil v Letnem vrtu, nato v dvorani sv. Jurija Zimskega dvorca, kjer je bil leta 1837 poškodovan v požaru. Zgornji del Po restavriranju je kip A.I. Stackenschneider postavil v notranji vrt paviljona Carice v Peterhofu.
Giuseppe Sammartino
Giuseppe Sanmartino."Kristus pod prtom"
Giuseppe Sammartino (1720-1793) - italijanski kipar južnoitalijanske šole. Delal v Neaplju. V njegovem slogu so se baročne tradicije združile z verizmom neapeljske plastike.
Prvo datirano delo je marmorna skulptura"Kristus pod prtom" (1753), prvotno po naročilu kiparja Antonia Corradinija v kapeli San Severo.
Skulptura je vzbudila občudovanje Antonia Canove, ki bi po njegovih besedah dal deset let svojega življenja, da bi postal avtor takšnega dela. Legenda pravi, da je prava tančica okamenela.
Raffaello Monti
"Sanje žalosti in veselje sanj." Raffaello Monti, London, 1861.
"Noč", 1862
"Prav"
"Vestalka"
Zastrti marmorni doprsni kip Vestalke je leta 1860 ustvaril italijanski kipar Raffaello Monti (1818-1881).
Doprsni kip je razstavljen na Inštitutu za umetnost v Minneapolisu, za angleško posestvo Chatsworth pa je kipar izdelal enako vestalko v polni višini.
Skulptura prikazuje zakrito svečenico Veste - Vestalsko devico. Vesta je rimska boginja varuhinja svetega ognja, ki simbolizira središče življenja – državo, mesto, dom. Veljalo je, da je v vsakem ognju delček duha Veste.
"Čerkeški suženj" (1851)
Marmorni doprsni kip deklice s tančico, podpis Raffaella Montija
Giovanni Strazza
"Devica Marija" v marmorju v izvedbi Giovannija Strazze (1818-1875), sredi 19 stoletja.
Kiparski doprsni kip "Ženska v klobuku in tančici". Marmor. Zahodna Evropa. Začetek 20. stoletja
Muzej d'Orsay v Parizu
“V prozorni tančici”, 20. stol. Elizabeth Ackroyd. Muzej Bankfield, Združeno kraljestvo.
Učinek ne izgine pod nobenim kotom in na nobeni razdalji.
"Ondine prihaja iz vode", 1880. Chancey Bradley Eves. Galerija univerze Yale, ZDA.
Gospa s tančico. Umetnik Rossi, Pietro. 1882
Nadaljujemo temo o mojstrih marmorne tančice. Danes se bomo seznanili z deli italijanskega kiparja Raphael Monti 1818-1881
On je bil eden izmed kiparjev, ki jim je uspelo ustvariti prave mojstrovine Vestalke z marmorno tančico - svečenice grške boginje Veste.
O UMETNIKU
Po rodu iz Milana je svoje prve korake pod vodstvom očeta, prav tako kiparja Gaetana Mattea Montija, naredil na cesarski akademiji. Zgodaj je debitiral in osvojil zlato medaljo za skupino z imenom "Alexander Tames Bucephalus."
On in drugi mladi kiparji pripadal langobardski šoli,, ki je prevladoval v italijanskem kiparstvu v prvi polovici devetnajstega stoletja. Nekaj časa je delal na Dunaju in v Milanu, leta 1846 je prvič obiskal Anglijo, a se je leta 1847 ponovno vrnil v Italijo in se pridružil ljudski stranki ter postal eden glavnih častnikov narodne garde.
Po katastrofalnem neuspehu akcije Risorgimento leta 1848 je ponovno pobegnil iz Italije v Anglijo.
Njegova kariera v Angliji je bila zelo uspešna in plodna. Dela Monty so bile razstavljene vKraljeva akademija, in kmalu si je prislužil priznanje kot vodilni kipar.
Njegova Eva po padcu, ki je prejela nagrado in medaljo, je bila še posebej dobra, vendar sta ostali dve skulpturi na razstavi, Čerkeški trgovec s sužnji in Vestalka, najboljši v tehniki, postali njegov zaščitni znak: fina obdelava masivnih marmornatih figur, ovitih v prozorne tančice.
Vestalsko Devico je leta 1847 pred začetkom razstave pridobil vojvoda Devonshire, kot tudi delo »Sanje žalosti in radosti sanj«, ki se trenutno nahaja v muzeju Victoria in Albert.
MALA OPOMBA O VESTALCAH. Zdelo se mi je zanimivo.
Vestalke- svečenice boginje Veste v starem Rimu, ki so uživale veliko spoštovanje in čast. Njihova osebnost je bila nedotakljiva . Vestalke so bile osvobojene očetovske avtoritete in so imele pravico imeti lastnino in z njo razpolagati po lastni presoji. Vsakdo, ki je kakorkoli užalil devico Vestalko, na primer s tem, da je poskušal zdrsniti pod njena nosila, je bil kaznovan s smrtjo. Pred vestalkami je hodil liktor , pod določenimi pogoji Vestalke imele pravico potovati v kočije . Če so na poti srečali nekoga, ki ga je vodil izvedba zločinca, so ga imeli pravico pomilostiti.
Naloge Vestalk so vključevale vzdrževanje svetega ognja v templju Veste, vzdrževanje čistoče templja, žrtvovanje Vesti in penatov, varovanje paladija in drugih svetišč, ko se je sprostilo mesto, jih je bilo sprva le šest so bile na voljo, so bile izbrane med 20 deklicami od 6 do 10 let plemiškega porekla.
Nove vestalske device, ki so vstopile v skupnost, so bile najprej predstavljene atrij Vestinega templja , kjer so ji odrezali lase in jih kot dar obesili na sveto drevo, ki v dobi Plinij starejši je bilo staro že več kot 500 let. Potem je bila mlada Vestalka oblečena v belo in dobila ime "Ljubljena.", ki je bilo dodano njenemu imenuin jo usmeril v nove odgovornosti.
Delovna doba je bila 30 let, enakomerno razdeljena na usposabljanje, neposredno službovanje in usposabljanje ostalih (mentorstvo). Po teh letih je Vestalka postala svobodna in se je lahko poročila.
Vendar se je slednje dogajalo izjemno redko, saj je veljalo prepričanje, da poroka z vestalko ne vodi v dobro, poleg tega pa je bivša vestalka ob poroki izgubila svoj za Rimljanko edinstven družbeni in premoženjski status in postala navadna matrona , popolnoma odvisna od moža, kar ji je bilo seveda nedonosno.
Vestalke so bile zelo bogate, predvsem zaradi posesti velikih posesti, ki so zagotavljale velik dohodek, poleg tega pa je vsaka osebno prejela od svoje družine ob iniciaciji znatno vsoto in prejela velikodušna darila od cesarjev. IN star 24 let ko se je Cornelia pridružila vrstam vestalk, Tiberij ji je dal 2 milijona sestertii.
Vestalke so morale ves čas svoje službe vzdrževatičednost načina življenja, se je njegovo kršenje strogo kaznovalo. Veljalo je, da Rim ne more prevzeti nase takega greha, kot je usmrtitev vestalske device, zato so bili kaznovani pokop živ (na polju , ki se nahaja znotraj meja mesta Collin Gate na Kvirinalu ) z majhno zalogo hrane, ki formalno ni bila smrtna kazen , zapeljivca pa so prebičali do smrti.
Vestalsko devico, ki je bila kriva, da je prekršila svojo zaobljubo, so položili na tesno zaprta nosila in privezali s pasovi, da se ni slišal niti njen glas, ter jo nesli po forumu.
Vsi so ji tiho naredili pot in jo v globoki žalosti brez besed pospremili. Za mesto ni bilo strašnejšega prizora, ni bilo bolj žalostnega dneva od tega. Ko so nosila pripeljali na določeno mesto, so sužnji odvezali jermene.
Veliki duhovnik je prebral skrivnostno molitev, dvignil roke proti nebu pred usmrtitvijo, ukazal, naj zločinca dvignejo, z debelo tančico na obrazu, položijo na stopnice, ki vodijo v ječo, in nato odidejo skupaj z drugimi duhovniki. Ko se je vestalka spustila, so lestev odnesli, luknjo od zgoraj zapolnili z gmoto zemlje in kraj usmrtitve je postal tako raven kot ostalo.
Inštitut Vestal Virgin je trajal do pribl 391 ko je cesar Teodozij prepovedal javno pogansko bogoslužje. Po tem je bil sveti ogenj ugasnjen, tempelj Veste je bil zaprt in ustanova Vestalskih devic je bila razpuščena.
NAJBOLJ ZNANA MONTIJEVA DELA.
Vestalka.1848
Skulptura prikazuje zakrito svečenico Veste - Vestalsko devico. Vesta je rimska boginja varuhinja svetega ognja, ki simbolizira središče življenja – državo, mesto, dom. Veljalo je, da je v vsakem ognju delček duha Veste.
M mehke tekoče gube je kipar tako spretno izklesal, da oživijo v sončnih žarkih in prepuščajo svetlobo. Učinek je okrepljen s kontrastom z venčkom divjih rož, ki je brez sijaja. Marmor v sprednjem delu je neverjetno čist, nima skoraj nobenih vidnih napak ali vključkov, kar razkriva vso svojo plemenitost in lepoto.
R. Monty.
Tančica oplemeniti, naredi žensko privlačno in zaželeno, saj je pod tančico nedostopna. In že stoletja so občudovali to lepoto in niso razumeli, kako je nastala.
Raffaelle Monti, Nevesta, izvirnik v marmorju, 1847
Kako občutljivo delo, saj tančica izgleda tako naravno, da se zdi, da se bo tkanina začela premikati ob najmanjšem vdihu.
Bilo je več kiparjev, ki so tako mojstrsko prenesli vtis najfinejše tkanine, da ste presenečeni - kako je bilo to narejeno?
Vendar ... Tehnika tančic v kiparstvu je znana že iz časov stare Grčije.
Glava ženske v tančici iz terakote, Ciper, 2. - 1. stoletje pr.
Terakotna glava ženske s tančico, 4. stoletje pr.
Stara Grčija, 4. stoletje pr. Metropolitanski muzej umetnosti.
Stara Grčija, 3. - 2. stoletje pr. e. bron.
"Kristus pod prtom"
Antonio Corradini (Antonio Corradini, 6. september 1668, Este, Padova - 29. junij 1752, Neapelj) in Giuseppe Sanmartino (Giuseppe Sanmartino, 1720 - 1793) združuje 18. stoletje, poklic - oba sta italijanska kiparja in delo "Kristus pod prtom", ki ga je naročil Raimondo de Sangro (sedmi princ San Severa) za kapelo San Severo v Neaplju. .
Sprva je princ delo zaupal Antoniu Corradiniju, a mu je uspelo izdelati le glineni model (hrani ga muzej Certosa v San Martinu). Po Corradinijevi smrti je princ Raimondo zaupal dokončanje dela mlademu in neznanemu neapeljskemu kiparju Giuseppeju Sanmartinu.
Sanmartino je ohranil glavno značilnost prvotnega dizajna - najfinejše marmorno platno.
Princ Raimondo je nameraval postaviti "Kristusa pod prt" ne v samo kapelo, ampak pod njo - v kripto, kjer naj bi po prinčevem načrtu skulpturo Sanmartina osvetlila posebna izumljena "večna luč". z njim.
Antonio Corradini, "Sara"
Antonio Corradini
Večinoma je delal za beneške naročnike. Njegove skulpture so na trgih in v parkih, v katedralah in muzejih v Esteju, Benetkah, Rimu, Dunaju, Gurkah, Dresdnu, Detroitu, Londonu, Pragi, Neaplju, kjer je po naročilu Raimonda de Sangra delal na dekoraciji San Severa. Kapela. Skulpturo Kristusa pod prtom, ki jo je začel v kapeli (uspelo mu je izdelati le glineni model), je izdelal mladi in takrat neznani neapeljski kipar Giuseppe Sanmartino.
"Čistost"
Antonio Corradini, Doprsni kip ženske s tančico (Puritas) 1717/1725 Marmor Museo del Settecento Veneziano, Ca" Rezzonico, Benetke
"Čednost", Neapelj, kapela San Severo.
Kip Čednosti (Pudizia) je nagrobni spomenik Ceciliji Gaetani del L'Aquila d'Aragona (1690 - 1710), materi princa Raimonda, ki je umrla kmalu po porodu.
"Dama s tančico"
"Dekle s tančico"
Doprsi "Dekle s tančico"(Carrara marmor) - fragment slavnega kipa "Vera" kiparja Antonia Corradinija (1688-1752), ki ga je za zbirko Petra Velikega v Benetkah kupil S. Raguzinsky za "100 zlatih dukatov". Do konca 18. stoletja je bil v Letnem vrtu, nato v dvorani sv. Jurija Zimskega dvorca, kjer je bil leta 1837 poškodovan v požaru. Po obnovi je zgornji del kipa A.I. Stackenschneider postavil v notranji vrt paviljona carice v Peterhofu.
Giuseppe Sammartino
Giuseppe Sanmartino."Kristus pod prtom"
Giuseppe Sammartino (1720-1793) - italijanski kipar južnoitalijanske šole. Delal v Neaplju. V njegovem slogu so se baročne tradicije združile z verizmom neapeljske plastike.
Prvo datirano delo je marmorna skulptura "Kristus pod prtom" (1753), prvotno naročena pri kiparju Antoniu Corradiniju v kapeli San Severo.
Skulptura je vzbudila občudovanje Antonia Canove, ki bi po njegovih besedah dal deset let svojega življenja, da bi postal avtor takšnega dela. Legenda pravi, da je prava tančica okamenela.
Raffaello Monti
"Sanje žalosti in veselje sanj." Raffaello Monti, London, 1861.
"Noč", 1862
"Prav"
"Vestalka"
Zastrti marmorni doprsni kip Vestalke je leta 1860 ustvaril italijanski kipar Raffaello Monti (1818-1881).
Doprsni kip je razstavljen na Inštitutu za umetnost v Minneapolisu, za angleško posestvo Chatsworth pa je kipar izdelal enako vestalko v polni višini.
Skulptura prikazuje zakrito svečenico Veste - Vestalsko devico. Vesta je rimska boginja varuhinja svetega ognja, ki simbolizira središče življenja – državo, mesto, dom. Veljalo je, da je v vsakem ognju delček duha Veste.
"Čerkeški suženj" (1851)
Marmorni doprsni kip deklice s tančico, podpis Raffaella Montija
Giovanni Strazza
"Devica Marija" v marmorju Giovannija Strazze (1818-1875), sredina 19. stoletja.
Kiparski doprsni kip "Ženska v klobuku in tančici". Marmor. Zahodna Evropa. Začetek 20. stoletja
Muzej d'Orsay v Parizu
“V prozorni tančici”, 20. stol. Elizabeth Ackroyd. Muzej Bankfield, Združeno kraljestvo.
Učinek ne izgine pod nobenim kotom in na nobeni razdalji.
"Ondine prihaja iz vode", 1880. Chancey Bradley Eves. Galerija univerze Yale, ZDA.
Gospa s tančico. Umetnik Rossi, Pietro. 1882