Odkritja Kolumba, Vasca da Game in Magellana ne bi spremenila človeškega razumevanja sveta okoli nas, če ne bi bila dojeta in oblikovana v obliki nove geografije. To nalogo je opravil Gerardus Mercator.
In junaki teh dosežkov se na prvi pogled sploh ne ujemajo romantična podoba kapitani, ki jih je pel Nikolaj Gumilev. Oblikovanje novih predstav o svetu okoli nas in preseganje srednjeveških stereotipov pa včasih od njih zahteva nič manj poguma, odločnosti in avanturizma, pa tudi znanja, potrpežljivosti in domišljije.
Domneva o sferični obliki Zemlje je bila izražena že v antiki. To je bilo očitno prvič omenjeno v naukih pitagorejske šole. Aristotel je videl potrditev tega v obliki Zemljine sence na luninem disku. Slavni astronom, matematik in geograf Eratosten iz Cirene (2. stoletje pr. n. št.) je z razliko v dolžinah opoldanske sence s stebrov v Aleksandriji in Sieni celo izmeril polmer Zemlje. Sferičnost Zemlje se odraža v starodavnem zemljevidu, ki ga je sestavil Klavdij Ptolomej v 2. stoletju našega štetja. Prikazuje tri dele sveta - Azijo, Evropo in Libijo (kot se je nekoč imenovala Afrika), ter Atlantski ocean, Sredozemsko in druga morja. Ta zemljevid že ima stopinjsko mrežo. In čeprav imajo območja, ki ležijo daleč od Sredozemlja in so takrat znana le po govoricah, precej fantastične obrise, niti starodavni svet, niti v naslednjih stoletjih, vse do 15. stoletja, ni nihče ustvarjal najboljša karta kot Ptolomej.
V srednjem veku večina geografsko znanje antike so bile pozabljene in izgubljene. Šele v 13.-14. stoletju so se v Evropi pojavili kompasi in pomorske karte, ki so dokaj natančno prikazovali obala, in notranjost dežele je bila polna podob iz življenja ljudstev, ki so jih naseljevala, včasih zelo daleč od resničnosti. V letih 1375-1377 je Abraham Cresques sestavil znamenite katalonske zemljevide. Odražali so vse do takrat nabrane navigacijske izkušnje. Namesto mreže vzporednikov in meridianov so bile na njih narisane črte, ki so označevale smer, ki jo je kazala igla kompasa: z njimi so se lahko ravnali po dolgih potovanjih. Leta 1409 je Manuel Chrysoporus prevedel Ptolemajevo Geografijo in jo znova odkril za svoje sodobnike.
Pomorska potovanja Kolumba, Vasca da Game in Magellana so prinesla veliko novih dejstev, ki niso ustrezala prejšnjim geografskim predstavam. Zahtevali so razumevanje in oblikovanje v obliki nove geografije, ki je omogočala trgovino na dolge razdalje in vojaške pohode. Gerard Mercator je opravil to nalogo, slavni geograf, avtor nove kartografije.
Gerard Mercator se je rodil 5. marca 1512 v mestu Rupelmonde (sodobna Belgija), v regiji, ki je bila takrat del Nizozemske. Bil je sedmi otrok v družini, ki je živela precej revno. Ko je bil Gerard star 14 ali 15 let, mu je umrl oče in družina je ostala brez preživetja. Gerardov učitelj postane njegov sorodnik, curé Gisbert Kremer. Zahvaljujoč njemu se Gerard izobražuje na gimnaziji majhnega mesta Bois de Dunes. Čeprav je bila ta gimnazija duhovne usmeritve, so se v njej učili tudi klasični stari jeziki in načela logike. V tem času Gerard spremeni svojega nemški priimek Kremer, kar pomeni »trgovec«, v latinščini Mercator pomeni »trgovec«, »trgovec«.
Srednjo šolo je končal zelo hitro, v treh letih in pol, in skoraj takoj nadaljeval študij na Univerzi v Louvainu, spet zahvaljujoč podpori Gisberta Kremerja. Louvain je bil največji znanstveni in izobraževalni center Nizozemska je imela 43 gimnazij, njena univerza, ustanovljena leta 1425, pa je bila najboljša v Severna Evropa. Mesto je postalo središče humanistične izobrazbe in svobodomiselnosti po zaslugi Erazma Rotterdamskega (1465-1536), ki je nekaj časa živel v Louvainu.
V času študija je Mercator razvil posebno zanimanje za naravoslovne vede, predvsem astronomijo in geografijo. Začne brati dela starodavnih avtorjev in poskuša ugotoviti, kako deluje svet. Kasneje je zapisal: »Ko sem postal odvisen od študija filozofije, mi je bilo zelo všeč preučevanje narave, ker daje razlago vzrokov vseh stvari in je vir vsega znanja, vendar sem se obrnil le k posebno vprašanje - k preučevanju strukture sveta." Prepričan o nezadostnosti svojega znanja na področju matematike, predvsem geometrije, jo začne samostojno študirati. Takratni učbenik ga očitno ni zadovoljil in prvih sedem knjig Evklidovih Elementov je prebral v izvirniku.
»Ko me je zasvojil študij filozofije, mi je bilo zelo všeč preučevanje narave, saj je vir vsega znanja, vendar sem se usmeril le v preučevanje zgradbe sveta.«
Iz pisma G. Mercatorja
Po diplomi na univerzi je Mercator prejel naziv »magister umetnosti« (licenciat) in ostal živeti v Louvainu. Ne da bi izgubil stik z univerzo, posluša predavanja o planetih profesorice Gemme Frisius, ene izmed izjemnih oseb tistega časa. Briljanten astronom, matematik, kartograf in zdravnik je Frisius utrl nove poti v znanosti in praksi. Pisal je dela o kozmografiji in geografiji, izdeloval je globuse in astronomske instrumente. Mercator postane njegov učenec in pomočnik. Začel je z graverskim delom, nato pa je prešel na zahtevnejša - na izdelavo globusov, astrolabov in drugih astronomskih instrumentov. Instrumenti, ki jih je zasnoval in izdelal, so mu zaradi svoje natančnosti skoraj takoj prinesli slavo.
Hkrati je Mercator sodeloval pri razvoju matematičnih osnov kartografije. Glavna težava je bila, da zaradi sferične oblike Zemlje njenega površja ni mogoče upodobiti na ravnini brez popačenja, zato je bilo treba najti način, da bi bile slike oceanov in celin na zemljevidu čim bolj podobne. Pri 25 letih je Mercator predstavil svoje prvo samostojno kartografsko delo: zemljevid Palestine, ki je izšel v Louvainu. Naslednje leto izda zemljevid sveta v dvojni srčasti projekciji, izdelan zelo skrbno in z upoštevanjem najnovejših geografskih podatkov. Na tem zemljevidu je bilo ime Amerika prvič razširjeno na obe celini Novega sveta, Amerika sama pa je bila prikazana kot ločena od Azije, v nasprotju s takrat razširjeno napačno predstavo. Vsa Mercatorjeva dela so podrejena enemu načrtu in so med seboj tesno povezana: v pojasnjevalnem besedilu zemljevida pravi, da bo svet, prikazan na zemljevidu, naknadno podrobno pregledan.
Leta 1541 je Mercator začel izdelovati Zemljin globus, ki je postal eden najboljših v tistem času. Prosto se je vrtel okoli osi, ki je potekala skozi poli in pritrjena v masivnem bakrenem obroču. Posebnost Ta globus je imel na svoji površini mrežo ukrivljenih črt, ki je bila zasnovana za lažjo pomorsko navigacijo. Te vrstice nakazujejo, da je Mercator, ko je ustvaril globus, v veliki meri dokončal razvoj znamenite kartografske projekcije, ki so jo pozneje poimenovali po njem.
Projekcija zemljevida Mercator poveča velikost polarnih držav, vendar olajša določanje želene smeri - to je zelo pomembno pri navigaciji.
Po zaslugi svojega dela pri izdelovanju zemljevidov in astronomskih instrumentov je Mercator postajal vse bolj slaven, njegova slava je dosegla celo španskega kralja Karla V. Toda njegova široka slava je pritegnila tudi pozornost inkvizicije. Pojavljajo se informacije, da Mercator prostodušno razpravlja o nedoslednostih v naukih Aristotela in Svetega pisma, poleg tega pa nenehno potuje, kar je samo po sebi v očeh inkvizitorjev vedno videti sumljivo. Leta 1544 gre v zapor. Številne priprošnje ne pripeljejo do uspeha in šele po posredovanju Karla V., po štirih mesecih preživetega zapora, Mercator spet pride na prostost.
V strahu pred preganjanjem se preseli v Duisburg, kjer lahko svobodneje zadiha, a so razmere za delo veliko slabše. To mesto je oddaljeno od morja in trgovskih poti, zato je težje pridobiti informacije o najnovejših odkritjih, pridobiti nove risbe in zemljevide tukaj kot v Louvainu. Vendar mu pri tem pomaga geograf Abraham Ortelius: med njegovimi sodelavci se začne tesno dopisovanje, zahvaljujoč kateremu Mercator dobi potrebne informacije.
V Duisburgu nadaljuje z izdajo zemljevidov. Zdaj dela sam, risanje, risanje in graviranje zemljevidov, sestavljanje napisov in legend, pa tudi skrb za prodajo zemljevidov je na njegovih ramenih. Delo na ustvarjanju obsežnega dela o kozmografiji, ki ga je v celoti prevzelo, se je začelo leta 1564. Mercator je zasnoval kartografsko delo, ki je vključevalo razdelke "Ustvarjanje sveta", "Opis nebesnih teles", "Zemlja in morja", "Genealogija in zgodovina držav", "Kronologija".
Zaradi sferične oblike Zemlje njenega površja na ravnini ni mogoče povsem natančno upodobiti. Na zemljevidih, ki jih sestavlja Mercator, so obrisi oceanov in celin predstavljeni z najmanj popačenja.
Leta 1569 je Mercator izdal zemljevid sveta, ki ga je poimenoval »Nova in najbolj popolna podoba globusa, preverjena in prilagojena za uporabo v navigaciji«. Izdelana je bila na 18 listih, izdelana pa je bila z uporabo nov način podobe mreže vzporednikov in meridianov, ki je kasneje dobila ime Mercatorjeva (ali cilindrična) projekcija. Pri risanju zemljevida si je zadal nalogo prikazati globus na ravnini tako, da bodo slike vseh točk zemeljsko površje so ustrezale njihovemu pravemu položaju in obrisi držav, če je bilo mogoče, niso bili popačeni. Drugi cilj je bil prikazati svet, ki so ga poznali starodavni - torej Stari svet - in mesto, ki ga je zavzemal na Zemlji. Mercator je zapisal, da so se z odkritjem novih celin dosežki starodavnih pri preučevanju starega sveta jasneje in nazorneje pokazali pred celim svetom, katerega podoba je na zemljevidu predstavljena z najpopolnejšo možno popolnostjo.
Do leta 1571 je Mercator dokončal delo, ki ga je poimenoval »Atlas ali kartografska razmišljanja o stvarjenju sveta in videzu ustvarjenega«. Zemljevidi so bili priloženi Atlasu. Od takrat je beseda "atlas" postala pogost samostalnik za zbirko zemljevidov. Atlas je izšel šele leta 1595, leto po smrti Gerardusa Mercatorja.
Zemljevid Johna Deeja iz leta 1582. Na njem vidimo skoraj enako podobo Arktide kot na Mercatorjevem zemljevidu iz leta 1569, vendar brez barvanja. različne barve različna ozemlja in brez uporabe imen. Arktida "pigmejev" tukaj še bolj štrli proti jugu, vendar je del obale, ločen z gorovjem, tukaj popolnoma odsoten. Amerika se je zelo oddaljila od Četrte Arktide, zato je ocean na tem mestu zelo širok, najožji pa je v ožini, ki se stika z Azijo. Tako se tukaj v največji meri izvaja težnja po ločitvi Arktide od celin.
Sposobnost podrobnega in natančnega risanja rastlin je nedvomen pokazatelj umetnikove spretnosti.
Naturalistične risbe rastlin so lahko neverjetne. Njihova uspešna izvedba zahteva pozornost do podrobnosti v kombinaciji s sposobnostjo, da ne izkrivljajo oblike z avtorjevimi fantazijami ali da to storijo minimalno. Kar zahteva disciplino, natančnost in nasploh talent.
Cvetlični umetnik upodablja oblike, ki jih je ustvarila evolucija v milijonih let. In sposobnost najbolj natančnega prenosa teh oblik, hkrati pa je lepa in impresivna, si zasluži občudovanje.
Dvig stopnje naturalističnega cvetličnega oblikovanja sovpada z razcvetom morfoloških disciplin v Evropi, ki se je zgodil v 17. - začetku 20. stoletja.
In danes si bomo ogledali nekaj botaničnih risb iz knjig iz tega obdobja.
Knjiga The Family Herbal or An Account of All those English Plants, which are Remarkable for their Virtunes, izdana v Londonu okoli leta 1780.
Dolgo ime v duhu svojega časa. Knjiga je posvečena zdravilnim rastlinam in vsebuje veliko število njihove slike.
Nekateri od njih.
V 18. stoletju ni bilo barvnega tiska. Zato so barvne risbe nastale z ročnim barvanjem gravur.
Kot lahko vidite, se to naredi zelo previdno. In to kljub temu, da so bile gravure naslikane s čopičem. In to brez pravice do ene same hude napake, saj bi bila v tem primeru pokvarjena cela knjiga!
Risbe začetku XIX stoletja so bile ustvarjene z isto tehniko.
Čudovita knjiga Pogovori o botaniki je strukturirana v obliki katekizma. Izšla je v Londonu leta 1817 in vsebuje odlične barvne ilustracije.
Nekateri od njih.
Barvne gravure niso izšle iz mode niti do sredine 19. stoletja, kljub dejstvu, da je človeštvo takrat že izumilo kromolitografijo. Tukaj so ročno pobarvane risbe iz čudovite knjige Popular History of British Mosses, ki je bila izdana v Londonu leta 1854.
Te zapletene oblike življenja živijo pred našimi nosovi. Toda ljudje jih le redko opazijo.
Barvanje gravur je obstajalo že prej sredi 19 stoletja, vendar se je vse spremenilo, ko so gravure zamenjale kromolitografske risbe.
Tukaj so risbe iz knjige The British Grasses and Sedges, izdana v Londonu okrog leta 1870.
Izvrstni "portreti" predstavnikov kraljestva Flore, starodavni atlasi s podobami rož in zelišč bodo obiskovalcem razstave razkrili očarljivo lepoto botaničnih risb, katerih lakoničnost in prefinjenost ustvarjata kontemplativno razpoloženje v duši, vzdušje tišine, miru in harmonije. Glavni »junaki« tega žanra so rastline; od detajlov (poganjki, cvetovi, plodovi, listi) do kompozicije tihožitja.
Dela ruskih umetnikov v jeziku grafike in akvarela bodo pripovedovala o klasičnem plemiškem posestvu, o življenju in interesih njegovih prebivalcev. Starodavne notranjosti si ne morete predstavljati drugače kot z očarljivim akvarelom ali gravuro rože, ki visi na steni. lepota" plemiško gnezdo" ni toliko v arhitekturi same stavbe, temveč v šarmu tega, kar jo obdaja. Ruska parkovna umetnost je nastala na ruskih tleh, s strani ruskih mojstrov in v harmonični kombinaciji z rusko naravo.
Videli boste krajine s pogledom na parkovne aleje in posestva, portrete njihovih lastnikov, notranjost rastlinjakov in zimskih vrtov, tihožitja, starinsko posodo in vzorce posušenih rastlin. Zbirka in okrasje lokalni herbarij je bil zelo pogost v 18. in 19. stoletju v Rusiji in je ustrezal evropski in angleški modi tistega časa. Znano je, da so bile hčere Tolstoja, Aksakova in Puškina navdušene nad to domačo obliko ustvarjalnosti. Cvetlična poslikava je eden od tradicionalnih motivov za okraševanje porcelana. Vrt, polje, eksotične rože se popolnoma ujemajo z belo površino materiala, ki je sama kot nežna bela roža.
Videli boste izvrstne cvetlične akvarele umetnice, članice Cesarska akademija Khudestov M.V. Vasiljev (od leta 1860 je poučeval tečaj "Risanje rož v akvarelu" na šoli Stroganov), kot tudi delo njegovih učencev: skice za tkanine z zeliščnimi in cvetličnimi vzorci. Na razstavi bo unikaten album »Skice rastlin in njihova uporaba v umetnostni obrti« slavni umetnik Obdobje Art Nouveau Mauricea Verneuila.
Ustvarjalnost mojstrov botanične ilustracije 20. stoletja predstavljajo dela Sofije Matveeve, umetnice Poglavja botanični vrt Akademija znanosti ZSSR, Aleksander Šipilenko - ilustrator, avtor risb za komplete razglednic in poljudnoznanstvenih knjig o rastlinah in gobah. Dobro, izvrstno delo sodobnih umetnikov- Daria Fomicheva, Olga Makrushenko, pa tudi učitelji šole akvarela - bodo nedvomno okrasili razstavo. Na razstavi je sodelovala tudi mojstrica umetniškega herbarija (vez med znanstvenim herbarijem in umetniško botanično risbo) Lyudmila Solod.
Muzeji Moskve in Moskovske regije, Ikonoteka Herbarija Moskovske državne univerze po imenu M.V. Lomonosov, zasebni zbiratelji, umetniki.
V času razstave so načrtovani mojstrski tečaji
"Risanje rož v akvarelu."