Όργανο - μουσικό όργανο - ιστορία, φωτογραφίες, βίντεο. Πώς λειτουργεί το όργανο: εσωτερική όψη

06.05.2019

Στα λατινικά όργανοη έμφαση πέφτει στην πρώτη συλλαβή (όπως στο ελληνικό πρωτότυπο της).
Το εύρος συχνοτήτων των πνευστών οργάνων, λαμβάνοντας υπόψη τους τόνους, περιλαμβάνει σχεδόν δέκα οκτάβες - από 16 Hz έως 14000 Hz, τα οποία δεν έχουν ανάλογα μεταξύ άλλων μουσικών οργάνων. Το δυναμικό εύρος των οργάνων ανέμου είναι περίπου 85-90 dB, η μέγιστη τιμή των επιπέδων ηχητικής πίεσης φτάνει τα 110-115 dB-C.
Douglas E. Bush, Richard Kassel. Το όργανο: Εγκυκλοπαίδεια. Νέα Υόρκη/Λονδίνο: 2006. ISBN 978-0-415-94174-7
«Ο ήχος του οργάνου είναι ακίνητος, μηχανικός και αμετάβλητος. Χωρίς να υποκύψει σε κανένα απαλυντικό φινίρισμα, φέρνει στο προσκήνιο την πραγματικότητα του διχασμού, αποδίδει αποφασιστική σημασία στις παραμικρές χρονικές σχέσεις. Αλλά αν ο χρόνος είναι το μόνο πλαστικό υλικό για την απόδοση του οργάνου, τότε η κύρια απαίτηση της τεχνικής του οργάνου είναι η χρονομετρική ακρίβεια των κινήσεων». (Braudo, I. A., About organ and clavier music - L., 1976, σελ. 89)
Nicholas Thistlethwaite, Geoffrey Webber. Ο σύντροφος του Κέμπριτζ στο όργανο. Cambridge University Press, 1998. ISBN 978-0-521-57584-3
Praetogius M. “Syntagma musicum”, vol. 2, Wolffenbuttel, 1919, σελ. 99.
Riemann G. Κατήχηση της Ιστορίας της Μουσικής. Μέρος 1. Μ., 1896. Σελ. 20.
Η σύνδεση μεταξύ του φλάουτου του Παν και της ιδέας του οργάνου φαίνεται πιο ξεκάθαρα στο ανθολογικό επίγραμμα του αυτοκράτορα Φλάβιου Κλαύδιου Ιουλιανού (331-363): «Βλέπω καλάμια νέου είδους να φυτρώνουν χωριστά σε ένα μεταλλικό πεδίο. . Δεν κάνουν ήχο από την αναπνοή μας, αλλά από τον άνεμο, που βγαίνει από μια δερμάτινη δεξαμενή που βρίσκεται κάτω από τις ρίζες τους, ενώ τα ελαφριά δάχτυλα ενός δυνατού θνητού τρέχουν μέσα από τις αρμονικές τρύπες...» (Απόσπασμα από το άρθρο «On the Προέλευση του οργάνου - «Ρώσος» ανάπηρος», 1848, 29 Ιουλίου, αρ. 165).
«Έχει 13 ή 24 σωλήνες μπαμπού εξοπλισμένους με μεταλλικά (χάλκινα) καλάμια. Κάθε σωλήνας είναι 1/3 μικρότερος από τον επόμενο. Αυτό το σετ ονομάζεται piao-xiao. Οι σωλήνες εισάγονται σε μια δεξαμενή κατασκευασμένη από κοίλη κολοκύθα (αργότερα κατασκευασμένη από ξύλο ή μέταλλο). Ο ήχος παράγεται φυσώντας στη δεξαμενή και αντλώντας αέρα». (Modr A. Musical instruments. M., 1959, σελ. 148).
Brocker 2005, σελ. 190: «Ο όρος organum υποδηλώνει τόσο την πολυφωνική μουσική πρακτική όσο και το όργανο, που κατά τον Μεσαίωνα είχε αυλούς κηφήνων. Θα μπορούσε να χρησιμεύσει ως πρότυπο όταν έρθει η ώρα να αποκαλέσουμε hurdy-gurdy, καθώς ο τύπος της πολυφωνίας του μάλλον δεν διαφέρει πολύ από το hurdy-gurdy. Το "Organistrum" μπορεί τότε να γίνει κατανοητό ως ένα όργανο πανομοιότυπο ή παρόμοιο με ένα όργανο. Ο Hugh Riemann ερμήνευσε το όνομα με αυτόν τον τρόπο όταν το είδε ως υποκοριστικό του «organum». Σκέφτηκε ότι, όπως το «poetaster» προήλθε από το «poeta», το «organistrum» προήλθε από το «organum» και αρχικά σήμαινε «μικρό όργανο». Ο όρος «όργανο» υποδηλώνει τόσο μια πολυφωνική μουσική πρακτική όσο και το όργανο, το οποίο κατά τον Μεσαίωνα είχε αυλούς κηφήνων. Θα μπορούσε να έχει χρησιμεύσει ως πρότυπο όταν ήρθε η ώρα να ονομαστεί το hurdy-gurdy, μιας και το είδος της πολυφωνίας του μάλλον δεν διέφερε πολύ από αυτό του hurdy-gurdy. Το "οργανίστρο" τότε μπορεί να γίνει κατανοητό ότι είναι ένα όργανο πανομοιότυπο ή παρόμοιο με το όργανο. Ο Hug Riemann ερμήνευσε το όνομα με αυτόν τον τρόπο όταν το είδε ως υποκοριστικό του "organum". Σκέφτηκε ότι, όπως το "poetaster" προήλθε από το "poeta", το "organistrum" προήλθε από το "organum" και αρχικά σήμαινε "μικρό όργανο")»
Κάθε όργανο έχει τη δική του εικόνα, περιγραφή μορφής και εμφάνισης και αλληγορική ερμηνεία, απαραίτητα για ένα είδος «αγιασμού» των βιβλικών οργάνων ώστε να εισέλθουν στη χριστιανική λατρεία. Η τελευταία αναφορά των Οργάνων του Ιερώνυμου βρίσκεται στην πραγματεία του M. Praetorius Sintagma musicum-II. πήρε αυτό το απόσπασμα από την πραγματεία του S. Virdung Musica getutscht 1511. Η περιγραφή τονίζει πρώτα από όλα την ασυνήθιστα δυνατή ηχητικότητα του οργάνου, γι' αυτό και παρομοιάζεται με το όργανο των Εβραίων, που ακούγεται από την Ιερουσαλήμ ως το Όρος των Ελαιών. (παράφραση από το Ταλμούδ «Ακούγεται από την Ιεριχώ...») . Περιγράφεται ως μια κοιλότητα δύο δερμάτων με δώδεκα φυσούνες που αντλούν αέρα μέσα της και δώδεκα χάλκινους σωλήνες που εκπέμπουν ένα «βροντερό ουρλιαχτό» - ένα είδος γκάιντας. Μεταγενέστερες εικόνες συνδύασαν στοιχεία γκάιντας και οργάνου. Οι γούνες πολύ συχνά δεν απεικονίζονταν τα κλειδιά και οι σωλήνες μπορούσαν να απεικονιστούν πολύ συμβατικά. Ο Virdung, μεταξύ άλλων, αναποδογυρίζει και την εικόνα, αφού μάλλον την αντέγραψε από άλλη πηγή και δεν είχε ιδέα για το είδος του οργάνου.
Κρις Ράιλι. The Modern Organ Guide. Xulon Press, 2006. ISBN 978-1-59781-667-0
Ουίλιαμ Χάρισον Μπαρνς. Το Σύγχρονο Αμερικανικό Όργανο - Η Εξέλιξή του, Σχεδιασμός και Κατασκευή του. 2007. ISBN 978-1-4067-6023-1
Απελ 1969, σελ. 396: «περιγράφεται σε μια πραγματεία του 10ου αιώνα με τίτλο (Γ.Σ. i, 303, όπου αποδίδεται στον Oddo of Cluny) περιγράφεται στην πραγματεία του 10ου αιώνα με τίτλο Quomodo Organistrum Construatur (Γ.Σ. i, 303 όπου αποδίδεται στον Oddo of Cluny))»
Orpha Caroline Ochse. Η ιστορία του οργάνου στις Ηνωμένες Πολιτείες. Indiana University Press, 1988. ISBN 978-0-253-20495-0
Εικονικό σύστημα MIDI "Hauptwerk"
Kamneedov 2012: «Κάθε κλειδί ενεργοποιούσε διακόπτες συνδεδεμένους σε διάφορους ρυθμιστές καταχωρητών ή ράβδους έλξης».
? Εισαγωγή στα Drawbars: «Τα ρυθμιστικά είναι η καρδιά και η ψυχή του ήχου οργάνου Hammond. Υπάρχουν δύο σετ των εννέα ρυθμιστικών, που μερικές φορές αναφέρονται ως γραμμές τόνου, για το επάνω και το κάτω εγχειρίδιο, και δύο ρυθμιστικά πεντάλ που βρίσκονται μεταξύ του επάνω εγχειριδίου και της οθόνης του κέντρου πληροφοριών. (Αγγλικά) Οι Drawbars είναι η καρδιά και η ψυχή του ήχου του οργάνου σας Hammond. Υπάρχουν δύο σετ των εννέα ράβδων σχεδίασης, που μερικές φορές αναφέρονται ως Tonebars, για το Upper και Lower Manual και δύο Drawbars για τα Pedals, που βρίσκονται μεταξύ του Upper Manual και της οθόνης του Κέντρου Πληροφοριών)»
HammondWiki 2011: "Το όργανο Hammond αναπτύχθηκε αρχικά για να ανταγωνιστεί τα όργανα σωλήνων. Τα ρυθμιστικά ήταν μια μοναδική καινοτομία των οργάνων πληκτρολογίου Hammond (τα κουμπιά εγγραφής ή οι συντομεύσεις χρησιμοποιήθηκαν για τον έλεγχο της ροής του αέρα στους σωλήνες των πνευστών οργάνων)... Το όργανο Hammond Αναπτύχθηκε αρχικά για να συναγωνιστεί το όργανο σωλήνων Μεγάλο μέρος της συζήτησης που ακολουθεί είναι πιο εύκολο να κατανοηθεί εάν έχετε λίγη γνώση της ορολογίας των οργάνων του σωλήνα Τα όργανα που χρησιμοποιούνται πιο συχνά για τον έλεγχο της ροής του αέρα σε μια συγκεκριμένη σειρά σωλήνων μπορούν να ακούγονται φλάουτα με πολλές αρμονικές και πολλές διαφορετικές τονικές ιδιότητες μεταξύ τους off Ο οργανοπαίκτης συνδύασε τον ήχο που παράγεται από τις τάξεις των σωλήνων ανοίγοντας ή κλείνοντας τις στάσεις. Το όργανο Hammond συνδυάζει τους σχετικά καθαρούς ήχους ημιτονοειδούς κύματος που παράγονται από το ToneGenerator για να παράγει ήχους που μιμούνται αρμονικά το όργανο του αυλού (προφανώς οι οργανοπαίχτες της Jazz, των Blues και της Rock δεν ενδιαφέρονται πάντα να μιμηθούν ένα όργανο με αυλό). Ο οργανίστας Hammond αναμειγνύει αυτές τις αρμονικές ρυθμίζοντας τη θέση των ράβδων έλξης που αυξάνουν ή μειώνουν τον όγκο της αρμονικής στο μείγμα. .
Οι ορχήστρες περιλαμβάνουν μια ποικιλία μηχανικών οργάνων που παίζουν μόνοι τους, γνωστά στη Γερμανία με τα ονόματα: Spieluhr, Mechanische Orgel, ein mechanisches Musikwerk, ein Orgelwerk in eine Uhr, eine Walze in eine kleine Orgel, Flötenuhr, Laufwerk, κ.λπ. Έγραψαν οι Haydn και Mozart ειδικά για αυτά τα όργανα, Μπετόβεν. (Μουσική Εγκυκλοπαίδεια. - Μ.: Σοβιετική εγκυκλοπαίδεια, Σοβιετικός συνθέτης. Εκδ. Yu. V. Keldysh. 1973-1982.)
Spillane 1892, cc. 642-3: «Η ιδιαιτερότητα του αμερικανικού οργάνου ντουλαπιού (σαλονιού) έγκειται κυρίως στο σύστημα δομής καλαμιών που εφευρέθηκε σε αυτή τη χώρα, με τη βοήθεια του οποίου άλλαξε ο τόνος του ήχου, γεγονός που διέκρινε αυτό το όργανο από καλάμια όργαναξένης παραγωγής. Αρκετά άλλα χαρακτηριστικά στην εσωτερική του δομή και την εξωτερική του διακόσμηση, ωστόσο, το διακρίνουν από τα καλαμάτα όργανα που ονομάζονται αρμόνια. Το «ελεύθερο καλάμι», όπως πρωτοχρησιμοποιήθηκε στα αμερικανικά ακορντεόν και σεραφίνια, δεν ήταν σε καμία περίπτωση εσωτερική εφεύρεση, όπως ισχυρίζονται βιαστικά οι συγγραφείς. Χρησιμοποιήθηκε από Ευρωπαίους κατασκευαστές οργάνων σωλήνων για εφέ εγγραφής, καθώς και σε μεμονωμένα πληκτρολόγια πριν από το 1800. Το «ελεύθερο καλάμι» ονομάζεται για να το ξεχωρίζει από το «σπάσιμο καλάμι» του κλαρίνου και το «διπλό καλάμι» του όμποε και του φαγκότου. Η ατομικότητα του αμερικάνικου οργάνου σαλονιού βασίζεται σε μεγάλο βαθμό στο σύστημα της δομής του καλαμιού που επινοήθηκε σε αυτή τη χώρα, πάνω στο οποίο έχει εξελιχθεί ένας τόνος που διακρίνεται εύκολα από αυτόν που παράγεται από τα όργανα καλαμιών που κατασκευάζονται στο εξωτερικό. Αρκετά άλλα χαρακτηριστικά στην εσωτερική του κατασκευή και στο εξωτερικό του φινίρισμα, ωστόσο, το διακρίνουν από τα καλάμια όργανα που ονομάζονται αρμόνια. Το «ελεύθερο καλάμι», όπως εφαρμόστηκε για πρώτη φορά στα αμερικανικά ακορντεόν και σεραφίνες, δεν ήταν σε καμία περίπτωση εγχώρια εφεύρεση, όπως απερίσκεπτα ισχυρίζονται οι συγγραφείς. Χρησιμοποιήθηκε από Ευρωπαίους κατασκευαστές οργάνων για σωλήνες για εφέ στοπ, καθώς και σε ξεχωριστό όργανο πληκτρολογίου, πριν από το 1800. Το "ελεύθερο καλάμι" ονομάζεται έτσι για να το ξεχωρίζει από το "καλάμι που χτυπάει" του κλαριονέ και του "διπλού" «Καλάμι» της ταπετσαρίας και φαγκότο)»

Ο βασιλιάς των οργάνων είναι το όνομα που δίνεται συχνά σε ένα όργανο του οποίου η εμφάνιση προκαλεί ένα αίσθημα απόλαυσης και του οποίου ο ήχος γοητεύει και εμπνέει. Ένα μεγάλο, βαρύ έγχορδο πληκτρολόγιο με μεγάλη γκάμα ήχου, θεωρείται δικαίως κάτι σαν «θρύλος στη σάρκα». Ποιος επινόησε το όργανο και τι κάνει αυτό το βαρέων βαρών μοναδικό;

Ποιος εφηύρε το ασυνήθιστο όργανο;

Η ιστορία του θρυλικού οργάνου, που δεν μπορεί να μάθει να παίζει κάθε επαγγελματίας μουσικός, χρονολογείται εκατοντάδες αιώνες πίσω.

Το όνομα «όργανο» αναφέρεται στα αρχαία γραπτά του μεγάλου Αριστοτέλη και του Πλάτωνα. Αλλά δεν είναι δυνατόν να απαντηθεί ακριβώς ποιος επινόησε αυτό το θαύμα. Σύμφωνα με μια εκδοχή, πρόγονός της είναι η βαβυλωνιακή γκάιντα, η οποία παράγει ήχο κατευθύνοντας πίδακες αέρα προς τις άκρες του σωλήνα. Από την άλλη πλευρά, υπάρχει ένα φλάουτο του pan ή ένα κινέζικο shen, που λειτουργούν με την ίδια αρχή. Το να παίζεις σωλήνες που συνδέονται μεταξύ τους δεν ήταν πολύ βολικό, καθώς ο καλλιτέχνης μερικές φορές δεν είχε αρκετό αέρα στους πνεύμονές του. Η ιδέα της άντλησης αέρα παίζοντας με τη φυσούνα ήταν πραγματική σωτηρία.

Ο στενός αδερφός του οργάνου, το αντίστοιχο νερό, εφευρέθηκε από τον Έλληνα τεχνίτη Κτησίβιο τη δεκαετία του 200 π.Χ. Ονομάζεται υδραυλικά. Αργότερα, ο υδραυλικός σχεδιασμός αντικαταστάθηκε από φυσούνες, γεγονός που κατέστησε δυνατή τη σημαντική βελτίωση της ποιότητας του ήχου.

Μουσικά όργανα με πιο οικείο μέγεθος και εμφάνιση άρχισαν να εμφανίζονται τον 4ο αιώνα. Την περίοδο αυτή, χάρη στις προσπάθειες του Πάπα Βιταλιανού, άρχισαν να χρησιμοποιούνται όργανα για να συνοδεύουν τις καθολικές ακολουθίες. Ξεκινώντας από το πρώτο μισό του 5ου αιώνα, το έγχορδο πληκτρολόγιο έγινε ένα αναλλοίωτο τελετουργικό χαρακτηριστικό όχι μόνο της βυζαντινής, αλλά και ολόκληρης της δυτικοευρωπαϊκής αυτοκρατορικής εξουσίας.

Το θρυλικό «πληκτρολόγιο» έγινε ευρέως διαδεδομένο στις ευρωπαϊκές χώρες από τα μέσα του 14ου αιώνα. Το όργανο εκείνης της εποχής δεν ήταν καθόλου τέλειο: είχε λιγότερους σωλήνες και φαρδύτερα κλειδιά. Για παράδειγμα, σε ένα χειροκίνητο πληκτρολόγιο, με το πλάτος των ίδιων των πλήκτρων να είναι περίπου 50-70 mm, η απόσταση μεταξύ τους ήταν 15-20 mm. Για να βγάλει ήχους, ο ερμηνευτής δεν έπρεπε να «τρέχει» τα δάχτυλά του πάνω από τα τεράστια και βαριά πλήκτρα, αλλά κυριολεκτικά να χτυπήσει με τους αγκώνες ή τις γροθιές του.

Η οικοδόμηση οργάνων απέκτησε το μεγαλύτερο εύρος της σε XVI-XVII αιώνες. Στη διάσημη εποχή του μπαρόκ, οι δάσκαλοι έμαθαν να δημιουργούν όργανα που θα μπορούσαν εύκολα να ανταγωνιστούν όλο τον κόσμο με τον δυνατό ήχο τους. Συμφωνική ορχήστρα. Οι ηχητικές δυνατότητες των οργάνων κατέστησαν δυνατή τη μίμηση του κουδουνίσματος των κουδουνιών, του βρυχηθμού των πτώσεων βράχων, ακόμη και του βαθύ τραγουδιού των πουλιών.

Η αποθέωση της οργανοποιίας θεωρείται δικαίως το 1908, όταν ένα μοντέλο που περιλαμβάνει 6 εγχειρίδια παρουσιάστηκε στην παγκόσμια έκθεση. Το μεγαλύτερο όργανο εργασίας στον κόσμο ζυγίζει λίγο περισσότερο από 287 τόνους. Τώρα κοσμεί το εμπορικό κέντρο Macy's Lord & Taylor στη Φιλαδέλφεια.

Τι γνώστης οργανική μουσικήπαρακολουθώντας από την αίθουσα - την πρόσοψη του οργάνου. Πίσω του βρίσκεται ένα ευρύχωρο δωμάτιο, μερικές φορές με πολλούς ορόφους, γεμάτο με μηχανικά στοιχεία και χιλιάδες σωλήνες. Για να κατανοήσουμε την αρχή λειτουργίας αυτού του θαύματος, αξίζει να εξετάσουμε τουλάχιστον τη σύντομη περιγραφή του.

Το όργανο είναι ένα από τα πιο δυνατά μουσικά όργανα. Αυτό το αποτέλεσμα επιτυγχάνεται μέσω μητρώων που περιλαμβάνουν πολλές σειρές σωλήνων οργάνων. Αυτοί οι δίσκοι, με βάση το χρώμα του ήχου τους και μια σειρά από άλλα ενοποιητικά χαρακτηριστικά, χωρίζονται σε διάφορες ομάδες: μίξεις, κλάσματα, γάμπα, φλάουτα, εντολείς. Καταχωρήστε τον ήχο των σωλήνων σύμφωνα με τη μουσική σημειογραφία. Μπορούν να ενεργοποιηθούν μεμονωμένα ή ταυτόχρονα. Για να το κάνετε αυτό, χρησιμοποιήστε τις λαβές που βρίσκονται στα πλαϊνά πάνελ του πληκτρολογίου.

Ο πίνακας ελέγχου του εκτελεστή που εργάζεται στο όργανο είναι τα εγχειρίδια, το πληκτρολόγιο με πεντάλ και τα ίδια τα μητρώα. Ο αριθμός των εγχειριδίων, ανάλογα με την τροποποίηση του "πληκτρολογίου", μπορεί να κυμαίνεται από 1 έως 7. Βρίσκονται σε μια βεράντα: το ένα ακριβώς πάνω από το άλλο.

Ένα πληκτρολόγιο με πεντάλ μπορεί να περιλαμβάνει από 5 έως 32 πλήκτρα, μέσω των οποίων ενεργοποιούνται οι καταχωρητές που σχηματίζουν χαμηλούς ήχους. Ανάλογα με το δάχτυλο του μουσικού οργάνου, ο ερμηνευτής πιέζει τα πλήκτρα του πεντάλ με το δάχτυλο ή τη φτέρνα του.

Η παρουσία πολλών πληκτρολογίων, καθώς και όλων των ειδών διακόπτες εναλλαγής και μοχλών, κάνει τη διαδικασία του παιχνιδιού αρκετά περίπλοκη. Ως εκ τούτου, συχνά ο βοηθός του κάθεται στο όργανο με τον ερμηνευτή. Για ευκολία στην ανάγνωση των σημειώσεων και για την επίτευξη συγχρονισμένης απόδοσης, το εξάρτημα για τα πόδια βρίσκεται παραδοσιακά σε ξεχωριστό πεντάγραμμο ακριβώς κάτω από το τμήμα για τα χέρια.

Στα σύγχρονα μοντέλα, η λειτουργία άντλησης αέρα στη φυσούνα εκτελείται από ηλεκτρικούς κινητήρες. Στο Μεσαίωνα, το έργο αυτό εκτελούνταν από ειδικά εκπαιδευμένους καλκάντες, των οποίων οι υπηρεσίες έπρεπε να πληρώνονται χωριστά.

Παρά την ευρεία χρήση οργάνων, σήμερα είναι σχεδόν αδύνατο να βρεθούν δύο πανομοιότυπα μοντέλα, αφού όλα συναρμολογούνται σύμφωνα με μεμονωμένα έργα. Οι διαστάσεις των εγκαταστάσεων μπορεί να ποικίλουν από 1,5 m έως 15 m. Το πλάτος των μεγάλων μοντέλων φτάνει τα 10 m και το βάθος είναι 4 m.

Κάτοχοι ρεκόρ σε διάφορες υποψηφιότητες

Ο παλαιότερος εκπρόσωπος του θρυλικού οργάνου, του οποίου η «ζωή» χρονολογείται από το 1370-1400, βρίσκεται στο Μουσείο της Στοκχόλμης. Το έφεραν από μια εκκλησιαστική ενορία στο σουηδικό νησί Γκότλαντ.

Ο ηγέτης στην κατηγορία «πιο δυνατά όργανο» κοσμεί το Concord Hall στο Ατλάντικ Σίτι. Ο κάτοχος του ρεκόρ περιλαμβάνει 7 εγχειρίδια και ένα αρκετά εκτεταμένο σετ ηχοχρώματος, που σχηματίζεται από 445 μητρώα. Δεν θα μπορείτε να απολαύσετε τον ήχο αυτού του γίγαντα, καθώς ο ήχος του μπορεί να κάνει τους ακροατές να σπάσουν τα τύμπανα των αυτιών τους. Αυτό το μουσικό όργανο ζυγίζει πάνω από 250 τόνους.

Το όργανο, που κοσμεί την εκκλησία της Αγίας Άννας, που βρίσκεται στην πολωνική πρωτεύουσα, είναι αξιοσημείωτο ότι περιέχει τους μεγαλύτερους σωλήνες στον κόσμο. Το ύψος τους φτάνει περίπου τα 18 μέτρα, και ο ήχος που παράγεται μπορεί κυριολεκτικά να εκκωφαντεί. Το εύρος συχνοτήτων του οργάνου είναι εντός ορίων που καλύπτουν ακόμη και την περιοχή των υπερήχων.

Που ακούγεται με τη βοήθεια σωλήνων (μεταλλικών, ξύλινων, χωρίς καλάμια και με καλάμια) διαφόρων χροιών, στους οποίους διοχετεύεται αέρας με φυσούνα.

Παίζοντας το όργανοεκτελείται χρησιμοποιώντας πολλά πληκτρολόγια χειρός (εγχειρίδια) και ένα πληκτρολόγιο με πεντάλ.

Όσον αφορά τον ηχητικό πλούτο και την αφθονία των μουσικών μέσων, το όργανο κατέχει την πρώτη θέση μεταξύ όλων των οργάνων και μερικές φορές ονομάζεται «βασιλιάς των οργάνων». Λόγω της εκφραστικότητάς του, έχει γίνει από καιρό ιδιοκτησία της εκκλησίας.

Το άτομο που παίζει μουσική σε ένα όργανο ονομάζεται οργανοπαίκτης.

Οι στρατιώτες του Τρίτου Ράιχ ονόμασαν τα σοβιετικά συστήματα πολλαπλών πυραύλων εκτόξευσης BM-13 «όργανο του Στάλιν» λόγω του ήχου που παράγεται από τις ουρές των πυραύλων.

Ιστορία του οργάνου

Το έμβρυο του οργάνου φαίνεται τόσο μέσα όσο και μέσα. Πιστεύεται ότι το όργανο (hydraulos· επίσης hydraulikon, hydraulis - «υδάτινο όργανο») επινοήθηκε από τον Έλληνα Κτησίβιο, ο οποίος έζησε στην Αλεξάνδρεια της Αιγύπτου το 296 - 228. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Μια εικόνα ενός παρόμοιου οργάνου εμφανίζεται σε ένα νόμισμα ή μάρκα από την εποχή του Νέρωνα.

Μεγάλα όργανα εμφανίστηκαν τον 4ο αιώνα, περισσότερο ή λιγότερο βελτιωμένα όργανα - τον 7ο και τον 8ο αιώνα. Ο Πάπας Βιταλιανός (666) εισήγαγε το όργανο στην Καθολική Εκκλησία. Τον 8ο αιώνα το Βυζάντιο φημιζόταν για τα όργανά του.

Η τέχνη της κατασκευής οργάνων αναπτύχθηκε και στην Ιταλία, από όπου εξήχθησαν στη Γαλλία τον 9ο αιώνα. Αυτή η τέχνη αναπτύχθηκε αργότερα στη Γερμανία. Το όργανο άρχισε να λαμβάνει τη μεγαλύτερη και πιο διαδεδομένη χρήση του τον 14ο αιώνα. Τον 14ο αιώνα εμφανίστηκε ένα πεντάλ στο όργανο, δηλαδή ένα πληκτρολόγιο για τα πόδια.

Τα μεσαιωνικά όργανα, σε σύγκριση με τα μεταγενέστερα, ήταν ωμής κατασκευής. ένα χειροκίνητο πληκτρολόγιο, για παράδειγμα, αποτελούνταν από πλήκτρα με πλάτος 5 έως 7 cm, η απόσταση μεταξύ των πλήκτρων έφτασε το ενάμιση εκατοστό. Χτυπούσαν τα πλήκτρα όχι με τα δάχτυλά τους, όπως τώρα, αλλά με τις γροθιές τους.

Τον 15ο αιώνα, τα κλειδιά μειώθηκαν και ο αριθμός των σωλήνων αυξήθηκε.

Δομή οργάνων

Τα βελτιωμένα όργανα έχουν φτάσει σε έναν τεράστιο αριθμό σωλήνων και σωλήνων; για παράδειγμα, το όργανο στο Παρίσι στην εκκλησία του St. Το Sulpice έχει 7 χιλιάδες σωλήνες και σωλήνες. Ένα όργανο έχει σωλήνες και σωλήνες των εξής μεγεθών: στο 1 πόδι, οι νότες ακούγονται τρεις οκτάβες υψηλότερο από το γραπτό, στα 2 πόδια, οι νότες ήχοι δύο οκτάβες υψηλότερο από το γραπτό, στα 4 πόδια, οι νότες ακούγονται μια οκτάβα υψηλότερο από το γραπτό, στα 8 πόδια , οι νότες ακούγονται όπως γράφονται, στα 16 πόδια - οι νότες ακούγονται μια οκτάβα χαμηλότερα από τις γραπτές, στα 32 πόδια - οι νότες ακούγονται δύο οκτάβες χαμηλότερα από τις γραπτές. Το κλείσιμο του σωλήνα στο πάνω μέρος μειώνει τους ήχους που παράγονται από μια οκτάβα. Δεν έχουν όλα τα όργανα μεγάλους σωλήνες.

Υπάρχουν από 1 έως 7 πληκτρολόγια σε ένα όργανο (συνήθως 2-4); καλούνται εγχειρίδια. Αν και κάθε πληκτρολόγιο οργάνου έχει ένταση 4-5 οκτάβες, χάρη στους σωλήνες που ακούγονται δύο οκτάβες χαμηλότερα ή τρεις οκτάβες υψηλότερα από τις γραπτές νότες, η ένταση ενός μεγάλου οργάνου έχει 9,5 οκτάβες. Κάθε σύνολο σωλήνων της ίδιας χροιάς αποτελεί, σαν να λέγαμε, ένα ξεχωριστό όργανο και ονομάζεται κανω ΕΓΓΡΑΦΗ.

Κάθε ένα από τα κουμπιά ή καταχωρητές ώθησης ή εξαγωγής (που βρίσκονται πάνω από το πληκτρολόγιο ή στα πλαϊνά του οργάνου) ενεργοποιεί μια αντίστοιχη σειρά σωλήνων. Κάθε κουμπί ή καταχωρητής έχει το δικό του όνομα και την αντίστοιχη επιγραφή, που υποδεικνύει το μήκος του μεγαλύτερου σωλήνα αυτού του μητρώου. Ο συνθέτης μπορεί να υποδείξει το όνομα του μητρώου και το μέγεθος των σωλήνων στις σημειώσεις πάνω από το μέρος όπου θα χρησιμοποιηθεί αυτός ο καταχωρητής. (Επιλογή μητρώων για εκτέλεση κομμάτι της μουσικήςονομάζεται εγγραφή.) Υπάρχουν από 2 έως 300 μητρώα σε όργανα (τις περισσότερες φορές από 8 έως 60).

Όλα τα μητρώα χωρίζονται σε δύο κατηγορίες:

Μητρώα με σωλήνες χωρίς καλάμια(χειλικά μητρώα). Αυτή η κατηγορία περιλαμβάνει μητρώα ανοιχτών αυλών, μητρώα κλειστών αυλών (bourdons), μητρώα υπερτόνων (μίξεις), στα οποία κάθε νότα έχει αρκετούς (ασθενέστερους) αρμονικούς τόνους.
Μητρώα που έχουν σωλήνες με καλάμια(μητρώα καλαμιών). Ο συνδυασμός των καταχωρητών και των δύο κατηγοριών μαζί με το μείγμα ονομάζεται plein jeu.

Τα πληκτρολόγια ή τα εγχειρίδια βρίσκονται στα όργανα σε μια βεράντα, το ένα πάνω από το άλλο. Εκτός από αυτά, υπάρχει και πληκτρολόγιο με πεντάλ (από 5 έως 32 πλήκτρα), κυρίως για χαμηλούς ήχους. Το μέρος του χεριού είναι γραμμένο σε δύο ράβδους - στα κλειδιά και ως προς. Το τμήμα του πεντάλ συχνά γράφεται χωριστά σε ένα προσωπικό. Το πληκτρολόγιο με πεντάλ, που ονομάζεται απλά «πεντάλ», παίζεται και με τα δύο πόδια, χρησιμοποιώντας εναλλάξ τη φτέρνα και το δάχτυλο (μέχρι τον 19ο αιώνα, μόνο το δάκτυλο). Ένα όργανο χωρίς πεντάλ ονομάζεται θετικό, ένα μικρό φορητό όργανο ονομάζεται φορητό.

Τα εγχειρίδια σε όργανα έχουν ονόματα που εξαρτώνται από τη θέση των σωλήνων στο όργανο.

Το κύριο εγχειρίδιο (που έχει τα πιο δυνατά μητρώα) - στη γερμανική παράδοση ονομάζεται Hauptwerk(Γαλλικά Grand orgue, Grand clavier) και βρίσκεται πιο κοντά στον ερμηνευτή ή στη δεύτερη σειρά.
Το δεύτερο πιο σημαντικό και δυνατό εγχειρίδιο στη γερμανική παράδοση ονομάζεται Oberwerk(πιο δυνατή επιλογή) ή Θετικός(ελαφριά έκδοση) (γαλλικά Positif), εάν οι σωλήνες αυτού του εγχειριδίου βρίσκονται ΠΑΝΩ από τους σωλήνες Hauptwerk ή Ruckpositiv, εάν οι σωλήνες αυτού του εγχειριδίου βρίσκονται χωριστά από τους άλλους σωλήνες του οργάνου και είναι εγκατεστημένοι πίσω από την πλάτη του οργανοπαίχτη. Τα πλήκτρα Oberwerk και Positiv στην κονσόλα παιχνιδιών βρίσκονται ένα επίπεδο πάνω από τα πλήκτρα Hauptwerk και τα πλήκτρα Ruckpositiv βρίσκονται κάτω από τα πλήκτρα Hauptwerk, αναπαράγοντας έτσι την αρχιτεκτονική δομή του οργάνου.
Ένα εγχειρίδιο, οι σωλήνες του οποίου βρίσκονται μέσα σε ένα είδος κουτιού που έχει κάθετα παντζούρια στο μπροστινό μέρος, στη γερμανική παράδοση ονομάζεται Schwellwerk(Γαλλικά: Recit (expressif). Το Schwellwerk μπορεί να βρίσκεται είτε στην κορυφή του οργάνου (η πιο κοινή επιλογή) είτε στο ίδιο επίπεδο με το Hauptwerk. Τα πλήκτρα Schwellwerk βρίσκονται στην κονσόλα παιχνιδιών σε υψηλότερη υψηλό επίπεδοαπό Hauptwerk, Oberwerk, Positiv, Ruckpositiv.
Υπάρχοντες τύποι εγχειριδίων: Hinterwerk(οι σωλήνες βρίσκονται στο πίσω μέρος του οργάνου), Brustwerk(οι σωλήνες βρίσκονται ακριβώς πάνω από το κάθισμα του οργανίστα), Solowerk(ατομικά μητρώα, πολύ δυνατοί σωλήνες που βρίσκονται σε ξεχωριστή ομάδα), Χορωδίακαι τα λοιπά.

Οι ακόλουθες συσκευές χρησιμεύουν ως ανακούφιση για τους παίκτες και ως μέσο για την ενίσχυση ή την αποδυνάμωση του ηχητικού ήχου:

Συνδετικό ρήμα- ένας μηχανισμός με τον οποίο συνδέονται δύο πληκτρολόγια και οι καταχωρητές που επεκτείνονται σε αυτά λειτουργούν ταυτόχρονα. Το Copula επιτρέπει σε έναν παίκτη που παίζει ένα εγχειρίδιο να χρησιμοποιήσει τα εκτεταμένα μητρώα ενός άλλου.

4 υποπόδια πάνω από το πεντάλ(Pеdale de combinaison, Tritte), καθένα από τα οποία δρα σε έναν γνωστό συγκεκριμένο συνδυασμό καταχωρητών.

Περσίδες- μια συσκευή που αποτελείται από πόρτες που κλείνουν και ανοίγουν ολόκληρο το δωμάτιο με σωλήνες διαφορετικών καταχωρητών, με αποτέλεσμα ο ήχος να ενισχύεται ή να εξασθενεί. Οι πόρτες οδηγούνται από ένα σκαλοπάτι (κανάλι).

Δεδομένου ότι τα μητρώα σε διαφορετικά όργανα διαφορετικών χωρών και εποχών δεν είναι τα ίδια, συνήθως δεν προσδιορίζονται λεπτομερώς σε ένα τμήμα οργάνου: μόνο το εγχειρίδιο, η ονομασία σωλήνων με ή χωρίς καλάμια και το μέγεθος των σωλήνων αναγράφονται πάνω από ένα ή άλλη θέση στο τμήμα του οργάνου. Άλλα στοιχεία παρέχονται στον ανάδοχο.

Το όργανο συνδυάζεται συχνά με ορχήστρα και τραγούδι σε ορατόριο, καντάτες, ψαλμούς, αλλά και στην όπερα.

Υπάρχουν και ηλεκτρικά (ηλεκτρονικά) όργανα, π.χ. Χάμοντ.

Συνθέτες που έγραψαν οργανική μουσική

Γιόχαν Σεμπάστιαν Μπαχ
Johann Adam Reincken
Johann Pachelbel
Dietrich Buxtehude
Girolamo Frescobaldi
Johann Jacob Froberger
George Frideric Handel
Siegfried Karg-Ehlert
Χένρι Πέρσελ
Μαξ Ρέγκερ
Βίνσεντ Λούμπεκ
Johann Ludwig Krebs
Matthias Weckman
Ντομίνικο Ζιπόλι
Σεζάρ Φρανκ

Βίντεο: Όργανο σε βίντεο + ήχος

Χάρη σε αυτά τα βίντεο, μπορείτε να εξοικειωθείτε με το όργανο, να παρακολουθήσετε ένα πραγματικό παιχνίδι σε αυτό, να ακούσετε τον ήχο του και να νιώσετε τις ιδιαιτερότητες της τεχνικής:

Εργαλεία πώλησης: πού να αγοράσετε/παραγγείλετε;

Η εγκυκλοπαίδεια δεν περιέχει ακόμη πληροφορίες σχετικά με το πού μπορείτε να αγοράσετε ή να παραγγείλετε αυτό το όργανο. Μπορείτε να το αλλάξετε αυτό!

Alexey Nadezhin: «Το όργανο είναι το μεγαλύτερο και πιο περίπλοκο μουσικό όργανο. Στην πραγματικότητα, ένα όργανο είναι ένα ολόκληρο συγκρότημα χάλκινων χάλκινων, και κάθε μητρώο του είναι ένα ξεχωριστό μουσικό όργανο με τον δικό του ήχο.

Το μεγαλύτερο όργανο στη Ρωσία είναι εγκατεστημένο στην αίθουσα Svetlanov του Διεθνούς Οίκου Μουσικής της Μόσχας. Είχα την τύχη να δω μια πλευρά του από την οποία ελάχιστοι τον έχουν δει.
Αυτό το όργανο κατασκευάστηκε το 2004 στη Γερμανία από μια κοινοπραξία εταιρειών Glatter Gotz και Klais, που θεωρούνται οι ναυαρχίδες της οργανοποιίας. Το όργανο αναπτύχθηκε ειδικά για το Διεθνές Σπίτι Μουσικής της Μόσχας. Το όργανο έχει 84 μητρώα (σε ένα κανονικό όργανο ο αριθμός των μητρώων σπάνια ξεπερνά τα 60) και περισσότερους από έξι χιλιάδες σωλήνες. Κάθε μητρώο είναι ένα ξεχωριστό μουσικό όργανο με τον δικό του ήχο.
Το ύψος του οργάνου είναι 15 μέτρα, το βάρος 30 τόνοι, το κόστος είναι δυόμισι εκατομμύρια ευρώ.

Ο Pavel Nikolaevich Kravchun, αναπληρωτής καθηγητής του Τμήματος Ακουστικής στο Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας, ο οποίος είναι ο επικεφαλής επιστάτης των οργάνων του Διεθνούς Οίκου Μουσικής της Μόσχας και που συμμετείχε στην ανάπτυξη αυτού του οργάνου, μου μίλησε για το πώς λειτουργεί το όργανο.

Το όργανο έχει πέντε πλήκτρα - τέσσερα χειροκίνητα και ένα πόδι. Παραδόξως, το πληκτρολόγιο ποδιών είναι αρκετά πλήρες και μερικά απλά κομμάτια μπορούν να παιχτούν μόνο με τα πόδια σας. Κάθε εγχειρίδιο (χειροκίνητο πληκτρολόγιο) έχει 61 πλήκτρα. Δεξιά και αριστερά υπάρχουν λαβές για την ενεργοποίηση καταχωρητών.

Αν και το όργανο φαίνεται εντελώς παραδοσιακό και αναλογικό, στην πραγματικότητα ελέγχεται εν μέρει από έναν υπολογιστή, ο οποίος πρώτα από όλα θυμάται προεπιλογές - σύνολα καταχωρητών. Εναλλάσσονται χρησιμοποιώντας κουμπιά στα άκρα των εγχειριδίων.

Οι προεπιλογές αποθηκεύονται σε μια κανονική δισκέτα 1,44″. Φυσικά, οι μονάδες δίσκου δεν χρησιμοποιούνται σχεδόν ποτέ πλέον στην τεχνολογία υπολογιστών, αλλά εδώ λειτουργεί σωστά.

Ήταν μια ανακάλυψη για μένα που έμαθα ότι κάθε οργανίστας είναι αυτοσχεδιαστής, επειδή οι σημειώσεις είτε δεν υποδεικνύουν καθόλου ένα σύνολο μητρώων είτε δείχνουν γενικές επιθυμίες. Σε όλα τα όργανα το μόνο κοινό βασικό σετμητρώα, και ο αριθμός και η τονικότητα τους μπορεί να διαφέρουν πολύ. Μόνο οι καλύτεροι ερμηνευτές μπορούν γρήγορα να προσαρμοστούν στην τεράστια γκάμα μητρώων του οργάνου Svetlanov Hall και να χρησιμοποιήσουν τις δυνατότητές του στο μέγιστο.
Εκτός από τα πόμολα, το όργανο διαθέτει μοχλούς και πεντάλ που λειτουργούν με τα πόδια. Οι μοχλοί ανοίγουν και σβήνουν διάφορες λειτουργίεςελεγχόμενη από υπολογιστή. Για παράδειγμα, ο συνδυασμός πληκτρολογίων και ενός εφέ ανόδου που ελέγχεται από έναν περιστρεφόμενο κύλινδρο πεντάλ, καθώς περιστρέφεται, συνδέονται πρόσθετοι καταχωρητές και ο ήχος γίνεται πιο πλούσιος και ισχυρότερος.
Για τη βελτίωση του ήχου του οργάνου (και ταυτόχρονα άλλων οργάνων), α ηλεκτρονικό σύστημαΤο Constellation, το οποίο περιλαμβάνει πολλά μικρόφωνα και οθόνες μίνι ηχείων στη σκηνή, χαμηλώθηκε από την οροφή σε καλώδια χρησιμοποιώντας κινητήρες και πολλά μικρόφωνα και ηχεία στην αίθουσα. Αυτό δεν είναι ένα σύστημα ενίσχυσης ήχου όταν είναι ενεργοποιημένο, ο ήχος στην αίθουσα δεν γίνεται πιο δυνατός, γίνεται πιο ομοιόμορφος (οι θεατές στα πλάγια και τα μακρινά καθίσματα αρχίζουν να ακούν τη μουσική καθώς και οι θεατές στους πάγκους). Επιπλέον, μπορεί να προστεθεί αντήχηση, η οποία βελτιώνει την αντίληψη της μουσικής.

Ο αέρας με τον οποίο ακούγεται το όργανο τροφοδοτείται από τρεις δυνατούς αλλά πολύ ήσυχους θαυμαστές.

Για την ομοιόμορφη τροφοδοσία του,… χρησιμοποιούνται συνηθισμένα τούβλα. Πατάνε τις γούνες. Όταν οι ανεμιστήρες είναι ενεργοποιημένοι, οι φυσούνες φουσκώνουν και το βάρος των τούβλων παρέχει την απαραίτητη πίεση αέρα.

Ο αέρας παρέχεται στο όργανο μέσω ξύλινων σωλήνων. Παραδόξως, τα περισσότερα από τα αμορτισέρ που κάνουν τους σωλήνες να ακούγονται ελέγχονται καθαρά μηχανικά - από ράβδους, μερικές από τις οποίες έχουν μήκος πάνω από δέκα μέτρα. Όταν συνδέονται πολλοί καταχωρητές στο πληκτρολόγιο, μπορεί να είναι πολύ δύσκολο για τον οργανοπαίκτη να πατήσει τα πλήκτρα. Φυσικά, το όργανο διαθέτει ένα σύστημα ηλεκτρικής ενίσχυσης, το οποίο κάνει τα πλήκτρα εύκολο να πατηθούν όταν είναι ενεργοποιημένα, αλλά οι κορυφαίοι οργανοπαίχτες της παλιάς σχολής παίζουν πάντα χωρίς ενίσχυση - γιατί αυτός είναι ο μόνος τρόπος για να αλλάξετε τον τόνο αλλάζοντας την ταχύτητα και την ταχύτητα και δύναμη πατήματος των πλήκτρων. Χωρίς ενίσχυση, ένα όργανο είναι ένα καθαρά αναλογικό όργανο με ενίσχυση, είναι ψηφιακό: κάθε σωλήνας μπορεί μόνο να ακούγεται ή να είναι αθόρυβος.
Έτσι μοιάζουν οι ράβδοι από τα πληκτρολόγια μέχρι τους σωλήνες. Είναι ξύλινα, αφού το ξύλο είναι λιγότερο ευαίσθητο στη θερμική διαστολή.

Μπορείτε να μπείτε μέσα στο όργανο και ακόμη και να ανεβείτε μια μικρή σκάλα «φωτιάς» κατά μήκος των ορόφων του. Υπάρχει πολύ λίγος χώρος στο εσωτερικό, επομένως είναι δύσκολο να κατανοήσετε την κλίμακα της δομής από τις φωτογραφίες, αλλά θα προσπαθήσω να σας δείξω αυτό που είδα.

Οι σωλήνες ποικίλλουν σε ύψος, πάχος και σχήμα.

Μερικοί σωλήνες είναι ξύλινοι, άλλοι είναι μεταλλικοί από κράμα κασσίτερου-μόλυβδου.

Πριν από κάθε μεγάλη συναυλία, το όργανο κουρδίζεται εκ νέου. Η διαδικασία εγκατάστασης διαρκεί αρκετές ώρες. Για τη ρύθμιση, τα άκρα των μικρότερων σωλήνων είναι ελαφρώς φουσκωμένα ή τυλίγονται με ειδικό εργαλείο οι μεγαλύτεροι σωλήνες έχουν μια ράβδο ρύθμισης.

Οι μεγαλύτεροι σωλήνες έχουν ένα κομμένο πέταλο που μπορεί να στρίψει ή να στρίψει ελαφρά για να ρυθμίσει τον τόνο.

Οι μεγαλύτεροι σωλήνες εκπέμπουν υπέρηχο από 8 Hz, οι μικρότεροι - υπέρηχοι.

Ένα μοναδικό χαρακτηριστικό του οργάνου MMDM είναι η παρουσία οριζόντιων σωλήνων που βλέπουν στην αίθουσα.

Τράβηξα την προηγούμενη λήψη από ένα μικρό μπαλκόνι στο οποίο μπορείτε να έχετε πρόσβαση από το εσωτερικό του οργάνου. Χρησιμοποιείται για τη ρύθμιση οριζόντιων σωλήνων. Θέα αίθουσααπό αυτό το μπαλκόνι.

Ένας μικρός αριθμός σωλήνων κινείται μόνο με ηλεκτρική κίνηση.

Το όργανο έχει επίσης δύο ηχογραφήσεις ή «ειδικά εφέ». Αυτά είναι "καμπάνες" - το κουδούνισμα επτά καμπάνων στη σειρά και "πουλιά" - το κελάηδισμα των πουλιών, που συμβαίνει λόγω του αέρα και του απεσταγμένου νερού. Ο Πάβελ Νικολάεβιτς δείχνει πώς λειτουργούν οι «καμπάνες».

Ένα καταπληκτικό και πολύ περίπλοκο όργανο! Το σύστημα Constellation μπαίνει σε λειτουργία στάθμευσης και εδώ τελειώνω την ιστορία για το μεγαλύτερο μουσικό όργανο στη χώρα μας.

Όταν άνοιξε η δυσδιάκριτη πόρτα, βαμμένη σε μπεζ, φαινόταν μόνο μερικά ξύλινα σκαλοπάτια από το σκοτάδι. Αμέσως πίσω από την πόρτα, ανεβαίνει ένα ισχυρό ξύλινο κουτί, παρόμοιο με ένα κουτί εξαερισμού. «Προσέξτε, αυτός είναι ένας σωλήνας οργάνων, 32 πόδια, μπάσο φλάουτο», προειδοποίησε ο οδηγός μου. «Περίμενε, θα ανάψω το φως». Περιμένω υπομονετικά, προσδοκώντας μια από τις πιο ενδιαφέρουσες εξορμήσεις της ζωής μου. Μπροστά μου είναι η είσοδος στο όργανο. Αυτό είναι το μόνο μουσικό όργανο που μπορείς να μπεις μέσα

Ένα αστείο όργανο - μια φυσαρμόνικα με ασυνήθιστα κουδούνια για αυτό το όργανο. Αλλά σχεδόν ακριβώς το ίδιο σχέδιο μπορεί να βρεθεί σε οποιοδήποτε μεγάλο όργανο (όπως αυτό που φαίνεται στην εικόνα στα δεξιά) - έτσι ακριβώς σχεδιάζονται οι σωλήνες οργάνων "καλάμι"

Ο ήχος τριών χιλιάδων σαλπίγγων. Γενικό διάγραμμα Το διάγραμμα δείχνει ένα απλοποιημένο διάγραμμα του οργάνου με μηχανική δομή. Στο εσωτερικό του οργάνου λήφθηκαν φωτογραφίες που δείχνουν μεμονωμένα εξαρτήματα και συσκευές του οργάνου Μεγάλη αίθουσαΚρατικό Ωδείο της Μόσχας. Το διάγραμμα δεν δείχνει τη φυσούνα του γεμιστήρα, που διατηρεί σταθερή πίεση στο παρμπρίζ, και τους μοχλούς Barker (είναι στις φωτογραφίες). Δεν υπάρχει επίσης πεντάλ (πληκτρολόγιο ποδιών)

Το όργανο είναι άνω των εκατό ετών. Βρίσκεται στη Μεγάλη Αίθουσα του Ωδείου της Μόσχας, εκείνη την πολύ διάσημη αίθουσα, από τους τοίχους της οποίας σε κοιτάζουν τα πορτρέτα του Μπαχ, του Τσαϊκόφσκι, του Μότσαρτ, του Μπετόβεν... Ωστόσο, το μόνο που είναι ανοιχτό στο μάτι του θεατή είναι αυτό που γυρίζει. προς την αίθουσα πίσω πλευράμια κονσόλα οργανίστα και ένα ελαφρώς προσβλητικό ξύλινο «ενημερωτικό» με κάθετους μεταλλικούς σωλήνες. Παρατηρώντας την πρόσοψη του οργάνου, ένας αμύητος άνθρωπος δεν θα καταλάβει ποτέ πώς και γιατί παίζει αυτό το μοναδικό όργανο. Για να αποκαλύψετε τα μυστικά του, θα πρέπει να προσεγγίσετε το θέμα από διαφορετική οπτική γωνία. Κυριολεκτικά.

Η Natalya Vladimirovna Malina, οργανοπαίκτης, δασκάλα, μουσικός και οργανοπαίκτης, συμφώνησε ευγενικά να γίνει ο οδηγός μου. «Μπορείς να κινηθείς μόνο με το όργανο στραμμένο προς τα εμπρός», μου εξηγεί αυστηρά. Αυτή η απαίτηση δεν έχει καμία σχέση με τον μυστικισμό και τη δεισιδαιμονία: απλά, κινούμενος προς τα πίσω ή προς τα πλάγια, ένας άπειρος μπορεί να πατήσει έναν από τους σωλήνες του οργάνου ή να τον αγγίξει. Και υπάρχουν χιλιάδες από αυτούς τους σωλήνες.

Κύρια αρχήτο έργο του οργάνου, ξεχωρίζοντας το από τα περισσότερα πνευστά: ένας σωλήνας - μια νότα. Το φλάουτο Pan μπορεί να θεωρηθεί αρχαίος πρόγονος του οργάνου. Αυτό το όργανο, που υπάρχει από αμνημονεύτων χρόνων διαφορετικές γωνίεςκόσμο, αποτελείται από πολλά κούφια καλάμια διαφορετικού μήκους δεμένα μεταξύ τους. Εάν φυσήξετε υπό γωνία στο στόμιο του πιο κοντού, θα ακουστεί ένας λεπτός ήχος υψηλής έντασης. Τα μακρύτερα καλάμια ακούγονται χαμηλότερα.

Σε αντίθεση με ένα κανονικό φλάουτο, δεν μπορείτε να αλλάξετε τον τόνο ενός μεμονωμένου σωλήνα, επομένως το φλάουτο Pan μπορεί να παίξει ακριβώς τόσες νότες όσες υπάρχουν καλάμια σε αυτό. Για να κάνετε το όργανο να παράγει πολύ χαμηλούς ήχους, είναι απαραίτητο να συμπεριλάβετε σωλήνες μεγάλου μήκους και μεγάλης διαμέτρου. Μπορείτε να φτιάξετε πολλά φλάουτα Pan με σωλήνες διαφορετικών υλικών και διαφορετικών διαμέτρων και μετά θα φυσήξουν τις ίδιες νότες με διαφορετικά ηχοχρώματα. Αλλά δεν θα μπορείτε να παίξετε όλα αυτά τα όργανα ταυτόχρονα - δεν μπορείτε να τα κρατήσετε στα χέρια σας και δεν θα υπάρχει αρκετή αναπνοή για τα γιγάντια "καλάμια". Αλλά αν βάλουμε όλους τους αυλούς μας κάθετα, εξοπλίσουμε κάθε μεμονωμένο σωλήνα με μια βαλβίδα εισαγωγής αέρα, καταλήξουμε σε έναν μηχανισμό που θα μας έδινε τη δυνατότητα να ελέγχουμε όλες τις βαλβίδες από το πληκτρολόγιο και, τέλος, να δημιουργήσουμε μια δομή για την άντληση αέρα με την μετέπειτα διανομή του, έχουμε απλώς ότι θα αποδειχθεί όργανο.

Σε ένα παλιό πλοίο

Οι σωλήνες στα όργανα είναι κατασκευασμένοι από δύο υλικά: ξύλο και μέταλλο. Οι ξύλινοι σωλήνες που χρησιμοποιούνται για την παραγωγή μπάσων έχουν τετράγωνο τμήμα. Οι μεταλλικοί σωλήνες είναι συνήθως μικρότεροι, κυλινδρικού ή κωνικού σχήματος και συνήθως κατασκευάζονται από κράμα κασσίτερου και μολύβδου. Εάν υπάρχει περισσότερος κασσίτερος, ο σωλήνας είναι πιο δυνατός, εάν υπάρχει περισσότερος μόλυβδος, ο ήχος που παράγεται είναι πιο θαμπός, "πιο βατός".

Το κράμα του κασσίτερου και του μολύβδου είναι πολύ μαλακό, γι' αυτό και οι σωλήνες των οργάνων παραμορφώνονται εύκολα. Εάν τοποθετηθεί ένας μεγάλος μεταλλικός σωλήνας στο πλάι του, μετά από κάποιο χρονικό διάστημα θα αποκτήσει μια οβάλ διατομή υπό το βάρος του, η οποία αναπόφευκτα θα επηρεάσει την ικανότητά του να παράγει ήχο. Όταν κινούμαι μέσα στο όργανο της Μεγάλης Αίθουσας του Ωδείου της Μόσχας, προσπαθώ να αγγίζω μόνο τα ξύλινα μέρη. Εάν πατήσετε έναν σωλήνα ή τον πιάσετε αδέξια, ο οργανοποιός θα έχει νέα προβλήματα: ο σωλήνας θα πρέπει να «επεξεργαστεί» - να ισιώσει ή ακόμα και να συγκολληθεί.

Το όργανο που βρίσκομαι μέσα απέχει πολύ από το μεγαλύτερο στον κόσμο ή ακόμα και στη Ρωσία. Όσον αφορά το μέγεθος και τον αριθμό των σωλήνων, είναι κατώτερο από τα όργανα του Σώματος Μουσικής της Μόσχας, του Καθεδρικού Ναού στο Καλίνινγκραντ και του Μεγάρου Μουσικής. Τσαϊκόφσκι. Οι κύριοι κάτοχοι ρεκόρ βρίσκονται στο εξωτερικό: για παράδειγμα, το όργανο που είναι εγκατεστημένο στο Convention Hall του Atlantic City (ΗΠΑ) έχει περισσότερους από 33.000 σωλήνες. Στο όργανο της Μεγάλης Αίθουσας του Ωδείου υπάρχουν δέκα φορές λιγότεροι σωλήνες, «μόνο» 3136, αλλά και αυτός ο σημαντικός αριθμός δεν μπορεί να τοποθετηθεί συμπαγής σε ένα επίπεδο. Το όργανο στο εσωτερικό αποτελείται από πολλές βαθμίδες στις οποίες τοποθετούνται σωλήνες σε σειρές. Για να δοθεί στον οργανοποιό πρόσβαση στους σωλήνες, ένα στενό πέρασμα με τη μορφή πλατφόρμας σανίδας έγινε σε κάθε επίπεδο. Οι βαθμίδες συνδέονται μεταξύ τους με σκάλες, στις οποίες ο ρόλος των βημάτων εκτελείται από συνηθισμένες εγκάρσιες ράβδους. Το όργανο είναι στριμωγμένο μέσα και η μετακίνηση μεταξύ των επιπέδων απαιτεί μια ορισμένη επιδεξιότητα.

«Η εμπειρία μου υποδηλώνει», λέει η Natalya Vladimirovna Malina, «ότι είναι καλύτερο για έναν οργανοπαίχτη να είναι αδύνατος και ελαφρύς σε βάρος. Είναι δύσκολο για ένα άτομο διαφορετικών διαστάσεων να εργαστεί εδώ χωρίς να προκαλέσει ζημιά στο όργανο. Πρόσφατα, ένας ηλεκτρολόγος - ένας βαρύς άνθρωπος - άλλαζε μια λάμπα πάνω από ένα όργανο, σκόνταψε και έσπασε μια-δυο σανίδες από τη σανίδα στέγη. Δεν υπήρξαν θύματα ή τραυματισμοί, αλλά οι πεσμένες σανίδες κατέστρεψαν 30 σωλήνες οργάνων».

Εκτιμώντας διανοητικά ότι το σώμα μου μπορούσε εύκολα να χωρέσει ένα ζευγάρι οργανοποιών ιδανικών αναλογιών, κοιτάζω προσεκτικά τις σαθρές σκάλες που οδηγούν στις ανώτερες βαθμίδες. «Μην ανησυχείς», με καθησυχάζει η Νατάλια Βλαντιμίροβνα, «απλώς πήγαινε μπροστά και επανέλαβε τις κινήσεις μετά από μένα. Η δομή είναι δυνατή, θα σε υποστηρίξει».

Σφυρίχτρα και καλάμι

Ανεβαίνουμε στην ανώτερη βαθμίδα του οργάνου, από όπου ανοίγεται μια θέα της Μεγάλης Αίθουσας από το πάνω σημείο, απρόσιτη για έναν απλό επισκέπτη του ωδείου. Στη σκηνή από κάτω, όπου ένα σύνολο εγχόρδων μόλις τελείωσε τις πρόβες, ανθρωπάκια με βιολιά και βιόλες τριγυρίζουν. Η Natalya Vladimirovna με δείχνει κοντά στο σωλήνα των ισπανικών μητρώων. Σε αντίθεση με άλλους σωλήνες, δεν βρίσκονται κάθετα, αλλά οριζόντια. Σχηματίζοντας ένα είδος θόλου πάνω από το όργανο, φυσούν απευθείας στην αίθουσα. Ο δημιουργός του οργάνου του Great Hall, Aristide Cavaillé-Col, καταγόταν από μια γαλλο-ισπανική οικογένεια οργανοποιών. Εξ ου και οι παραδόσεις των Πυρηναίων στο όργανο στην οδό Bolshaya Nikitskaya στη Μόσχα.

Παρεμπιπτόντως, σχετικά με τα ισπανικά μητρώα και τα μητρώα γενικά. Το "Register" είναι μία από τις βασικές έννοιες στο σχεδιασμό οργάνων. Πρόκειται για μια σειρά οργάνων σωλήνων ορισμένης διαμέτρου, που σχηματίζουν μια χρωματική κλίμακα που αντιστοιχεί στα πλήκτρα του πληκτρολογίου τους ή σε μέρος του.

Ανάλογα με την κλίμακα των σωλήνων που περιλαμβάνονται στη σύνθεσή τους (κλίμακα είναι η αναλογία των παραμέτρων του σωλήνα που είναι πιο σημαντικές για τον χαρακτήρα και την ποιότητα του ήχου), οι καταχωρητές παράγουν ήχο με διαφορετικά χρώματα χροιάς. Παρασυρόμενος από τις συγκρίσεις με το φλάουτο του Πάνα, παραλίγο να παραλείψω μια λεπτότητα: το γεγονός είναι ότι δεν είναι όλοι οι σωλήνες των οργάνων (όπως τα καλάμια ενός αρχαίου αυλού) αερόφωνα. Το αερόφωνο είναι ένα πνευστό όργανο στο οποίο ο ήχος σχηματίζεται ως αποτέλεσμα των δονήσεων μιας στήλης αέρα. Αυτά περιλαμβάνουν το φλάουτο, την τρομπέτα, την τούμπα και το κόρνο. Και εδώ είναι το σαξόφωνο, όμποε, φυσαρμόνικαΑνήκουν στην ομάδα των ιδιόφωνων, δηλαδή των «αυτοηχουσών». Δεν είναι ο αέρας που δονείται εδώ, αλλά μια γλώσσα που πετάει γύρω από τη ροή του αέρα. Η πίεση του αέρα και η ελαστική δύναμη, που αντιδρούν, αναγκάζουν το καλάμι να τρέμει και να διαχέει ηχητικά κύματα, τα οποία ενισχύονται από το κουδούνι του οργάνου ως αντηχείο.

Σε ένα όργανο, οι περισσότεροι σωλήνες είναι αερόφωνα. Ονομάζονται χειλικά, ή σφυρίχτρα. Οι ιδιόφωνες τρομπέτες αποτελούν μια ειδική ομάδα καταχωρητών και ονομάζονται καλαμιές.

Πόσα χέρια έχει ένας οργανοπαίκτης;

Πώς καταφέρνει, όμως, ένας μουσικός να κάνει όλες αυτές τις χιλιάδες σωλήνες -ξύλινες και μεταλλικές, σφυρίχτρες και καλάμια, ανοιχτές και κλειστές- δεκάδες ή εκατοντάδες δίσκους να... ακούγονται την κατάλληλη στιγμή; Για να το καταλάβουμε αυτό, ας κατεβούμε για λίγο από την ανώτερη βαθμίδα του οργάνου και ας πάμε στον άμβωνα, ή στην κονσόλα του οργανίστα. Ο αμύητος, στη θέα αυτής της συσκευής, γεμίζει δέος, σαν να βρίσκεται μπροστά στο ταμπλό ενός σύγχρονου αεροσκάφους. Αρκετά πληκτρολόγια χειρός - εγχειρίδια (μπορεί να είναι πέντε ή και επτά!), πληκτρολόγιο ενός ποδιού, συν κάποια άλλα μυστηριώδη πετάλια. Υπάρχουν επίσης πολλοί μοχλοί έλξης με επιγραφές στις λαβές. Για τι είναι όλο αυτό;

Φυσικά, ο οργανοπαίκτης έχει μόνο δύο χέρια και δεν θα μπορεί να παίξει όλα τα εγχειρίδια ταυτόχρονα (είναι τρία από αυτά στο όργανο του Great Hall, που είναι επίσης πολλά). Χρειάζονται πολλά χειροκίνητα πληκτρολόγια για να διαχωριστούν μηχανικά και λειτουργικά ομάδες καταχωρητών, όπως ακριβώς σε έναν υπολογιστή ένας φυσικός σκληρός δίσκος χωρίζεται σε πολλούς εικονικούς. Για παράδειγμα, το πρώτο εγχειρίδιο του οργάνου του Great Hall ελέγχει τους σωλήνες μιας ομάδας (γερμανικός όρος - Werk) καταχωρητών που ονομάζεται Grand Orgue. Περιλαμβάνει 14 μητρώα. Το δεύτερο εγχειρίδιο (Positif Expressif) είναι επίσης υπεύθυνο για 14 καταχωρητές. Το τρίτο πληκτρολόγιο είναι το Recit expressif - 12 καταχωρητές. Τέλος, ο ποδοδιακόπτης 32 πλήκτρων, ή «πεντάλ», λειτουργεί με δέκα μπάσο.

Μιλώντας από τη σκοπιά ενός λαϊκού, ακόμα και 14 καταχωρήσεις για ένα πληκτρολόγιο είναι κατά κάποιο τρόπο υπερβολικά. Εξάλλου, με το πάτημα ενός πλήκτρου, ένας οργανοπαίχτης μπορεί να κάνει 14 σωλήνες να ακούγονται ταυτόχρονα σε διαφορετικούς καταχωρητές (και στην πραγματικότητα περισσότερο λόγω καταχωρητών όπως το mixtura). Τι γίνεται αν χρειαστεί να παίξετε μια νότα σε ένα μόνο μητρώο ή σε μερικά επιλεγμένα; Για το σκοπό αυτό, χρησιμοποιούνται στην πραγματικότητα οι μοχλοί έλξης που βρίσκονται δεξιά και αριστερά των εγχειριδίων. Τραβώντας ένα μοχλό με το όνομα του μητρώου γραμμένο στη λαβή, ο μουσικός ανοίγει ένα είδος αποσβεστήρα, επιτρέποντας την πρόσβαση του αέρα στους σωλήνες ενός συγκεκριμένου καταχωρητή.

Έτσι, για να παίξετε την επιθυμητή νότα στον επιθυμητό καταχωρητή, πρέπει να επιλέξετε ένα χειροκίνητο ή πεντάλ πληκτρολόγιο που ελέγχει αυτόν τον καταχωρητή, να τραβήξετε έξω τον μοχλό που αντιστοιχεί σε αυτόν τον καταχωρητή και να πατήσετε το επιθυμητό πλήκτρο.

Δυνατό χτύπημα

Το τελευταίο μέρος της εκδρομής μας είναι αφιερωμένο στον αέρα. Ο ίδιος ο αέρας που κάνει το όργανο να ακούγεται. Μαζί με τη Natalya Vladimirovna, κατεβαίνουμε στον κάτω όροφο και βρισκόμαστε σε ένα ευρύχωρο τεχνικό δωμάτιο, όπου δεν υπάρχει τίποτα από την επίσημη διάθεση της Μεγάλης Αίθουσας. Δάπεδα από μπετόν, λευκοί τοίχοι, αντικέ ξύλινες κατασκευές στήριξης, αγωγοί και ηλεκτροκινητήρας. Την πρώτη δεκαετία της ύπαρξης του οργάνου, οι ρόκερ καλκάντε δούλεψαν σκληρά εδώ. Τέσσερις υγιείς άντρες στάθηκαν στη σειρά, έπιασαν με τα δύο χέρια ένα ραβδί περασμένο από ένα ατσάλινο δαχτυλίδι στο σταντ και εναλλάξ, με το ένα ή το άλλο πόδι, πίεζαν τους μοχλούς που φούσκωσαν τη φυσούνα. Η βάρδια ήταν προγραμματισμένη για δύο ώρες. Αν μια συναυλία ή μια πρόβα διαρκούσε περισσότερο, οι κουρασμένοι ρόκερ αντικαθιστώνταν από φρέσκες ενισχύσεις.

Η παλιά φυσούνα, που αριθμεί τέσσερις, σώζεται ακόμη. Όπως λέει η Natalya Vladimirovna, υπάρχει ένας θρύλος που κυκλοφορεί στο ωδείο ότι κάποτε προσπάθησαν να αντικαταστήσουν τη δουλειά των rockers με ιπποδύναμη. Φέρεται μάλιστα ότι δημιουργήθηκε ειδικός μηχανισμός για αυτό. Ωστόσο, μαζί με τον αέρα, η μυρωδιά της κοπριάς αλόγων ανέβηκε στη Μεγάλη Αίθουσα και ο ιδρυτής της ρωσικής σχολής οργάνων, A.F., ήρθε στην πρόβα. Ο Goedicke, αφού χτύπησε την πρώτη χορδή, κούνησε τη μύτη του δυσαρεστημένα και είπε: «Μυρίζει!»

Είτε αυτός ο μύθος είναι αληθινός είτε όχι, το 1913 η μυϊκή δύναμη αντικαταστάθηκε τελικά από τον ηλεκτροκινητήρα. Χρησιμοποιώντας μια τροχαλία, περιέστρεψε τον άξονα, ο οποίος με τη σειρά του μέσω ενός μηχανισμού στροφάλου έθεσε σε κίνηση τη φυσούνα. Στη συνέχεια, αυτό το σχέδιο εγκαταλείφθηκε και σήμερα ο αέρας διοχετεύεται στο όργανο από έναν ηλεκτρικό ανεμιστήρα.

Στο όργανο, ο εξαναγκασμένος αέρας εισέρχεται στη λεγόμενη φυσούνα γεμιστήρα, καθένα από τα οποία συνδέεται με ένα από τα 12 windladas. Το Vinlada είναι ένα δοχείο για πεπιεσμένο αέρα που μοιάζει με ξύλινο κουτί, στο οποίο, μάλιστα, έχουν τοποθετηθεί σειρές σωλήνων. Ένα windlad συνήθως φιλοξενεί πολλά μητρώα. Μεγάλοι σωλήνες που δεν έχουν αρκετό χώρο στο vindlad τοποθετούνται στο πλάι και ένας αεραγωγός με τη μορφή μεταλλικού σωλήνα τους συνδέει με το vindlad.

Οι ανεμόπλακες του οργάνου του Great Hall (το σχέδιο «slueflad») χωρίζονται σε δύο κύρια μέρη. Στο κάτω μέρος, διατηρείται σταθερή πίεση χρησιμοποιώντας φυσούνα γεμιστήρα. Το επάνω μέρος χωρίζεται με αεροστεγή χωρίσματα στα λεγόμενα κανάλια τόνου. Όλοι οι σωλήνες διαφορετικών καταχωρητών έχουν έξοδο στο κανάλι τόνου, που ελέγχεται από ένα πλήκτρο του εγχειριδίου ή του πεντάλ. Κάθε κανάλι τόνου συνδέεται στο κάτω μέρος της βινλάδας με μια τρύπα που καλύπτεται από μια βαλβίδα με ελατήριο. Όταν πατάτε ένα πλήκτρο, η κίνηση μεταδίδεται μέσω της έλξης στη βαλβίδα, αυτή ανοίγει και ο πεπιεσμένος αέρας ρέει προς τα πάνω στο κανάλι τόνου. Όλοι οι σωλήνες που έχουν πρόσβαση σε αυτό το κανάλι θα έπρεπε, θεωρητικά, να αρχίσουν να ακούγονται, αλλά... αυτό, κατά κανόνα, δεν συμβαίνει. Το γεγονός είναι ότι οι λεγόμενοι βρόχοι περνούν από ολόκληρο το πάνω μέρος του windlady - πτερύγια με οπές που βρίσκονται κάθετα στα κανάλια τόνου και έχουν δύο θέσεις. Σε ένα από αυτά, οι βρόχοι καλύπτουν πλήρως όλους τους σωλήνες ενός δεδομένου καταχωρητή σε όλα τα κανάλια τόνου. Στο άλλο, ο καταχωρητής είναι ανοιχτός και οι σωλήνες του αρχίζουν να ηχούν μόλις εισέλθει αέρας στο αντίστοιχο κανάλι τόνου μετά το πάτημα ενός πλήκτρου. Ο έλεγχος των βρόχων, όπως μπορείτε να μαντέψετε, πραγματοποιείται με μοχλούς στο τηλεχειριστήριο μέσω μιας δομής μητρώου. Με απλά λόγια, τα πλήκτρα επιτρέπουν σε όλους τους σωλήνες να ακούγονται στα κανάλια τόνου και οι βρόχοι καθορίζουν τους επιλεγμένους.

Ευχαριστούμε τη διεύθυνση του Κρατικού Ωδείου της Μόσχας και τη Natalya Vladimirovna Malina για τη βοήθειά τους στην προετοιμασία αυτού του άρθρου