¿Cuál es el principio del "psicologismo secreto" de I.S. Turgenev (basado en la novela "Padres e hijos")?
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uno de las características más importantes manera creativa Ivan Sergeevich Turgenev es el enfoque original del autor para revelar el mundo interior del héroe, que más tarde recibió el nombre de "psicologismo secreto". Turgenev estaba convencido de que cualquier escritor, al crear su obra, debe ser "un psicólogo, pero secreto": debe conocer y sentir las raíces de los fenómenos, pero representa sólo los fenómenos mismos, en su florecimiento y decadencia". Turgenev recurre muy a menudo no a la descripción, sino a representar las experiencias emocionales de los personajes con la ayuda de sus manifestaciones externas: ciertos movimientos , ciertos gestos, expresiones faciales, cambios de entonación en la conversación.
Intentemos ver las características de esta técnica en la novela "Padres e hijos". Entonces, por ejemplo, sabemos que Turgenev, mientras trabajaba en la novela, llevó un diario en nombre de su héroe, Bazarov. Por lo tanto, el escritor pudo transmitir los sentimientos de su héroe mucho más profundamente, porque, mientras llevaba un diario, el autor se "convirtió" temporalmente en Basarov y trató de evocar en sí mismo esos sentimientos y pensamientos que su héroe podía experimentar.
Sin embargo, al mismo tiempo, Ivan Sergeevich Turgenev creía que al lector no se le debe contar en detalle sobre el proceso de origen y desarrollo de los sentimientos y experiencias en el héroe, que es necesario describir solo sus manifestaciones externas, y luego las El autor no aburrirá al lector, como dijo el propio Turgenev: "La mejor manera de aburrirse es decirlo todo". En otras palabras, el escritor nunca describió directamente todos los sentimientos y pensamientos de sus personajes, sino que le dio al lector la oportunidad de hacerlo. Adivinenlos por manifestaciones externas. Por ejemplo, por la forma en que Odintsova "con una risa forzada" le cuenta a Bazarov sobre la propuesta que Arkady le hizo a Katya, y luego, durante la conversación, "se ríe de nuevo y rápidamente se aleja", sus sentimientos se aclaran: confusión y molestia, que ella trató de ocultar detrás de la risa. O, por ejemplo, después de una explicación con Odintsova, Bazarov se va al bosque y regresa solo después de varias horas, todo sucio, con las botas mojadas por el rocío, despeinado y sombrío. Aquí el propio lector tiene que adivinar qué sintió el héroe mientras deambulaba por el bosque, en qué pensaba y qué le preocupaba.
Ivan Sergeevich Turgenev, al describir el "contenido" de las experiencias de su héroe, nunca afirma nada: describe todo en forma de suposiciones. Esto se evidencia en numerosos comentarios del autor: "tal vez", "debería ser", "podría"
Criterios
- 3 de 3 K1 Profundidad de comprensión del tema y persuasión de los argumentos.
- 2 de 2 K2 Nivel de conocimientos teóricos y literarios.
- 3 de 3 K3 Validez de utilizar el texto de la obra.
- 3 de 3 K4 Integridad compositiva y coherencia de la presentación.
- 3 de 3 K5 Seguir las normas del habla.
- TOTAL: 14 de 14
Por supuesto, Basárov ... personaje principal, una imagen de la novela, pero no es tan misterioso para el lector como Pavel Petrovich (quizás para el autor).
A Pavel Petrovich se le puede llamar un Pechorin anciano, que vivió su vida y sobrevivió al amor que lo destruyó. Turgenev nos presenta a Pavel Petrovich como un caballero, incluso Bazarov dice que tiene un carácter caballeresco. P.P., como Toggenburg, lleva una vida solitaria en Maryino (donde se instaló tras la muerte de la princesa R.). Pavel Petrovich es el doble de Basarov. Basarov y Pavel Petrovich tuvieron un amor trágico en sus vidas.
Donación retrato psicológico héroes, Turgenev los reagrupó. En una carta escribió: “...en el destino de casi todas las personas hay algo trágico, pero la vulgar superficie de la vida lo oculta a la persona misma. Muchos se quedan en la superficie y no sospechan que son los héroes de la tragedia. ¿Qué otra cosa puede ser querer lo trágico? Es decir, Bazarov, Pavel Petrovich, la princesa R. y Odintsova son los héroes de la tragedia y estaban completamente solos. Al usar análisis psicológico Turgenev nos revela mundo interior sus héroes.
Pero después de conocer a Odintsova, Bazarov cambió, al igual que Pavel Petrovich. Después de lo que vivieron historias de amor podemos entender mejor tanto a Basarov como a Pavel Petrovich. Entendemos que Basarov es un romántico y un poeta de corazón (y siempre lo ha sido). Y al final, antes de su muerte, Basarov dice muy bellamente (como Hamlet): “Sopla la lámpara moribunda y se apagará... Ahora... oscuridad...” (Y Edipo se ciega.) Antes Al encontrarse con Odintsova, Basarov se engañó a sí mismo y ocultó sus sentimientos. Y Pavel Petrovich siempre fue fiel a sí mismo y a sus puntos de vista. Pavel Petrovich es el héroe más misterioso y conserva su misterio hasta el final. En general, todos los Pavel están experimentando una revolución en sus vidas (Pavel Chichikov). En el sueño de Bazarov, Pavel Petrovich es un bosque, y Bazarov también dice que le gustaría estrangularlo como a un gatito.
Katya es un fresno. Arkady y Katya son dos grajillas. También se establecieron en Maryino junto con el padre de Arkady y Fenechka. Y Pavel Petrovich se quedó solo y se mudó al extranjero. Odintsova no se casó por segunda vez por amor.
Psicologismo de la novela “Padres e hijos”
Turgenev es un psicólogo oculto. Crea a sus héroes, les da vida y, como Basarov, los estudia bajo un microscopio, que a veces deja mirar a los lectores. Pero aún así, no puede cambiar el destino de sus héroes.
Basarov parece una rana y dice: "tú y yo somos las mismas ranas". Quizás corta ranas no sólo para encontrar a su princesa, sino también, quizás, para descubrir qué hay dentro de él. Basárov es una rana y una rana puede comunicarse directamente con su padre, con Dios. Por tanto, Basárov es el más cercano a Dios. Basarov dice que "sólo mira al cielo cuando necesita estornudar". Chichikov también estornuda ruidosamente y se suena la nariz. Basarov también dice que "una persona puede entenderlo todo, pero no puede entender por qué otra persona se suena la nariz de manera diferente a él". Sonarse la nariz, estornudar: un sonido de trompeta. Él, como Cristo en Copérnaum, cura a los enfermos en Maryino (y su padre, Vasily Ivanovich, siempre hablaba del episodio de la peste en Besarabia). Pavel Petrovich y Bazarov son extraños en Maryino, ambos parecen Edipo.
Como en contraste con Bazarov, se coloca a Arkady. Al principio, Arkady obedeció a Basarov en todo, pero luego gradualmente se volvió más independiente. A diferencia de Pavel Petrovich y Bazarov, Arkady no es un extraño en Maryino. El nombre Arkady significa una persona feliz que no hace nada. Arkady es un pinzón y Basárov le aconseja que sea una grajilla y construya su propio nido. Cuando Katya y Arkady están sentados bajo un fresno, él lee Heine (“Lorelei”, quizás), y pronto aparecen Bazarov y Odintsova. Arkady nunca fue un nihilista y no le agradaba mucho Basarov, pero es amable. Siente lástima por los pobres, siente lástima por los padres de Basárov, por su madre: "No conoces a tu madre, Evgeny..." Evgeny no conocía la madre naturaleza, que lo destruyó.
Turgenev establece un paralelo entre Bazarov y Pavel Petrovich. Basarov, como Pavel Petrovich, se encierra en su oficina (y Ladanov también se encierra en su oficina tras la muerte de su esposa). Al comienzo de la novela, Basarov desprecia a Pavel Petrovich, quien puso todo en la carta del amor. Por cierto, Pavel Petrovich jugaba muy bien a las cartas, pero perdía todo el tiempo y Basarov perdió ante el padre Alexei a las cartas. Y los que pierden a las cartas tienen suerte en el amor. Otras dos figuras misteriosas de la novela son la princesa R. y Odintsova. La historia de la princesa R. juega un papel importante en la novela. La princesa R. es la misma mujer fatal que destruyó a Pavel Petrovich. Ella es una esfinge, un misterio eterno. Quizás la princesa R. nunca se habría convertido en una esfinge si Pavel Petrovich no le hubiera dado un anillo y le hubiera dicho que era una esfinge. Durante el día coqueteaba, era una dama de sociedad y por la noche leía el Salterio. Es impredecible, como Asya, y un poco loca. La princesa R. acabó con la esfinge, es decir, con ella misma. Aprendió el acertijo, comprendió el secreto del amor y la vida a cambio de su vida. Quizás Pavel Petrovich sea Woland: tiene bastón, bigote, Bazarov lo golpeó en la pierna y, cuando estaba acostado en la cama, "la luz de la ventana iluminó el rostro de un hombre muerto", Pavel Petrovich tiene los ojos vacíos. Y quizás no dejó otra opción a la princesa R. al entregarle el anillo. El punto de inflexión en la relación entre Pavel Petrovich y Bazarov es un duelo, después del cual encuentran mucho en común el uno en el otro. Nikolai Petrovich es el más cercano a Turgenev. Admira la naturaleza, es una persona de buen carácter”, mariquita" Fenechka tiene un icono de San Nicolás el Agradable colgado en su habitación. Nikolai Petrovich también tuvo una tragedia en su vida cuando murió su esposa, pero aún así pudo enamorarse de Fenechka. Para él, como para Arkady, el amor no es fatal. Fenichka ama a Nikolai Petrovich, colecciona "un abismo de rosas rojas y blancas" para su desayuno. Odintsova es también una esfinge, Lorelei. Sintió un vacío, un abismo detrás de ella. Se parece más a Vera Nikolaevna. (En "Fausto" el retrato de la madre de Vera cobra vida, y en la casa de Odintsova hay una estatua del Silencio, a la que todos temen). Odintsova tiene frío y Basarov le dice a Arkady: "Te gusta el helado, ¿no?" Ella siempre respira tranquila y uniformemente, es como una persona inanimada, una estatua. Una vez, cuando Odintsova estaba hablando con Bazarov, comenzó a respirar como si acabara de escalar una montaña (Olga y Oblomov; Asya). La casa de Odintsova es como un castillo, hay orden en todas partes y su nombre es un indicio de soledad. Una de las manifestaciones del talento de Turgenev fue la invención de su método propio descripciones del estado psicológico del héroe, que más tarde se conoció como "psicologismo secreto". Ivan Sergeevich Turgenev estaba convencido de que cualquier escritor, al crear su obra, debe ser, en primer lugar, un psicólogo que describa el estado mental de sus héroes y penetre en las santas profundidades de su estado interior, sus sentimientos y experiencias. Entonces, por ejemplo, sabemos que Turgenev, mientras trabajaba en la novela, llevó un diario en nombre de su héroe, Bazarov. Por lo tanto, el escritor pudo transmitir sus sentimientos mucho más profundamente, porque, mientras llevaba un diario, el autor se "convirtió" temporalmente en Basarov y trató de evocar en sí mismo aquellos pensamientos y sentimientos que el héroe podía experimentar. Sin embargo, al mismo tiempo, el escritor creía que al lector no se le debe contar en detalle sobre el proceso de origen y desarrollo de los sentimientos y experiencias del héroe, que solo se deben describir sus manifestaciones externas. Entonces el autor no aburrirá al lector (como dijo Turgenev, " mejor manera aburrido, eso es todo para decir"). En otras palabras, el escritor se propuso no tanto explicar la esencia de los estados psicológicos de sus personajes, sino describir estos estados y mostrar su lado "externo". En este sentido, es característico el desarrollo del estado de Arkady antes de abandonar Nikolskoye. Primero, Turgenev muestra la línea de pensamiento de Arkady, lo que piensa. Entonces el héroe tiene algún tipo de sentimiento vago (el autor no nos explica completamente este sentimiento, simplemente lo menciona). Después de un tiempo, Arkady se da cuenta de este sentimiento. Piensa en Anna Odintsova, pero poco a poco su imaginación le dibuja otra imagen: Katya. Y finalmente, la lágrima de Arkady cae sobre la almohada. Al mismo tiempo, Turgenev no comenta todas estas experiencias de Arkady, simplemente las describe. Entonces, por ejemplo, los propios lectores deben adivinar por qué, en lugar de Anna Sergeevna, Arkady ve a Katya en su imaginación y por qué en ese momento una lágrima cae sobre su almohada. Ivan Sergeevich Turgenev, al describir el "contenido" de las experiencias de su héroe, nunca afirma nada. Describe todo en forma de suposiciones. Esto se evidencia, por ejemplo, en numerosos comentarios de los autores (“posiblemente”, “tal vez”, “debería ser”). En otras palabras, el autor vuelve a dar al lector el derecho de adivinar por sí mismo lo que sucede dentro del héroe. También una técnica muy común de Turgenev al representar. estado mental El héroe es un valor predeterminado. Sólo se muestra la acción del héroe, que no se comenta en absoluto. Es simplemente afirmar un hecho. Así, por ejemplo, después de una explicación con Odintsova, Bazarov se adentra en el bosque y regresa solo unas horas después, todo sucio. Con botas mojadas por el rocío, desaliñadas y lúgubres. Aquí nosotros mismos tenemos que adivinar qué sintió el héroe mientras deambulaba por el bosque, en qué pensaba y qué le preocupaba. En conclusión, vale la pena decir que el principio del psicologismo secreto hace que la novela "Padres e hijos" sea extremadamente fascinante. El lector se convierte, por así decirlo, actor novela, parece verse atraído por la acción. El autor no deja que el lector se duerma, dándole constantemente en qué pensar. Es casi imposible leer una novela sin pensar. Constantemente hay que interpretar a los personajes de una forma u otra. También se puede decir que es en parte este principio el que hace que la novela sea de tamaño relativamente pequeño, lo que también la hace más fácil de leer. En la novela Padres e hijos, Turgenev utiliza la técnica del "psicologismo secreto". El escritor pinta ante nosotros un cuadro de lo sucedido, sin perder el más mínimo movimiento, mirada, suspiro, pero tampoco lo carga con una descripción de los sentimientos del héroe. Así, Turgenev da al lector la oportunidad de pensar, especular y empaparse de los sentimientos del héroe tal como él mismo lo entiende. En mi opinión, uno de los episodios más interesantes para el análisis y envuelto en misterio fue la conversación de Basarov con Odintsova en su oficina y su inmediata explicación con Anna Sergeevna. Por eso lo elegí para investigar y ahora daré algunos extractos de la novela en los que se utiliza la técnica del “psicologismo secreto”. Anna Sergeevna todavía no podía entender realmente sus sentimientos, pero estaba definitivamente interesada en Basárov, por lo que lo invitó a su oficina para continuar la conversación que había tenido lugar el día anterior. Evgeny Vasilyevich aún no había admitido sus sentimientos ante sí mismo, pero notó que algo malo le estaba sucediendo, especialmente en presencia de Anna Sergeevna. " Odintsova caminó rápidamente hacia su oficina. Basárov la siguió obedientemente, sin levantar la vista y captando únicamente con los oídos el sutil silbido y crujido del vestido de seda que se deslizaba ante él.
Recientemente, no prestó atención a su apariencia, y mucho menos a la apariencia de otras chicas. Para él, todas estas pequeñas cosas simplemente no existían; estaba ocupado pensando en la ciencia, en el hombre. Y ahora sigue obedientemente a Anna, y nada a su alrededor atrae su atención, sólo el leve silbido y el crujido de un vestido deslizándose delante de él... “¿Y te gustaría saber el motivo de esta contención, te gustaría saber qué está pasando dentro de mí?” Basta pensar, una persona que va por la vida negando, sin reconocer nada de lo que llena nuestra alma y nuestro corazón, un nihilista, al final confiesa sus sentimientos más sinceros y reverentes a la mujer que ama. "
Rápidamente se dio la vuelta y, agarrando ambas manos, de repente la atrajo hacia su pecho.Ella no se liberó inmediatamente de su abrazo; pero un momento después ya estaba parada en un rincón, lejos, mirando desde allí a Basarov. Corrió hacia ella...
- Evgeny Vasilyevich, no me entendiste...-—susurró con miedo apresurado. Parecía que si él hubiera dado un paso más, ella habría gritado..."
Evgeny Vasilyevich tiene que experimentar algo que antes no tenía significado para él. El autor lo castiga con este amor, pero Anna Sergeevna no le corresponde la confesión. Ella le responde con miedo apresurado, tiene miedo de él y de sus sentimientos... Y si él hubiera hecho cualquier otro movimiento hacia ella, ella habría gritado... Todo esto sugiere que Anna Sergeevna no ama a Bazarov. Ella siente un interés genuino por él, por sus razonamientos y reflexiones, disfruta de su compañía y del propio Eugene, pero tenía miedo de una nueva relación y más tarde, en la novela, ella misma nos confiesa que se sentiría completamente diferente si realmente Lo amaba. El "psicologismo secreto" de Turgenev, que reside en los detalles más pequeños, dota a la novela de imágenes y nos permite no sólo ver la novela a través de los ojos del autor, sino también presenciar esta escena nosotros mismos.
“Sí”, repitió Odintsova con una especie de miedo que aún le resultaba incomprensible.
- Entonces sabes que te amo, estúpidamente, locamente... Esto es lo que has logrado...