बाज़रोव मन और भावनाओं का संघर्ष। "मन और भावनाएँ" विषय पर निबंध। स्वतंत्र चेतना और पुराने आदेशों का टकराव

कारण और भावनाएँ दो सबसे महत्वपूर्ण घटक हैं भीतर की दुनियाजिन लोगों को एक दूसरे की जरूरत है. मानव आत्मा बहुत अस्पष्ट और जटिल है। एक स्थिति में, भावनाएँ तर्क पर हावी हो जाती हैं, दूसरे में, पूरी तरह से अप्रत्याशित रूप से, कारण भावनाओं पर हावी हो जाता है। हम कई लोगों में तर्क और भावनाओं के बीच संघर्ष देखते हैं प्रसिद्ध कृतियांसाहित्य के विश्व क्लासिक्स।

आइए हम इवान सर्गेइविच तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" को याद करें, जहां मुख्य चरित्रएवगेनी वासिलीविच बाज़रोव, एक शून्यवादी होने के नाते, प्रेम सहित हर चीज़ को वस्तुतः नकार देते थे। वह किसी भी भावना या रोमांस को नहीं पहचानता था। उनके लिए यह "बकवास, अक्षम्य बकवास..." थी। लेकिन जब उसकी मुलाकात हुई जीवन का रास्ताअन्ना ओडिन्ट्सोवा, एक ऐसी महिला जो हर किसी की तरह नहीं थी, जीवन के प्रति उसके विचार बहुत बदल गए। नायक को ईमानदारी से इस लड़की से प्यार हो गया, लेकिन लंबे समय तक उसने अपनी भावनाओं को स्वीकार नहीं किया, वे उसे अस्वीकार्य और डरावनी लगीं; अन्ना को बाज़रोव के प्रति ऐसे हार्दिक झुकाव का अनुभव नहीं हुआ। उसने अपनी भावनाओं को छिपाने की हर संभव कोशिश की, क्योंकि पहले केवल कारण ही उसके जीवन को नियंत्रित कर सकता था। नायक के लिए जो कुछ भी हो रहा था उसे नियंत्रित करना बहुत मुश्किल था, क्योंकि दिल और दिमाग का संघर्ष अपना काम कर रहा था। अंत में, उसने ओडिंटसोवा से अपने प्यार का इज़हार किया, लेकिन उसे अस्वीकार कर दिया गया। इसने बज़ारोव को मूल सिद्धांतों की ओर अग्रसर किया, जहां तर्क की तुलना में भावनात्मक आवेग बिल्कुल बकवास हैं। लेकिन उसके अंदर का प्यार अभी भी कम नहीं हुआ, यहां तक ​​कि उसकी मृत्यु से पहले भी, लेकिन यूजीन में यह अभी भी भड़क उठा और उसके दिमाग के खिलाफ खड़ा हो गया, अंततः उसके दिमाग पर जीत हासिल की। उसे फिर से अन्ना के प्रति अपने प्यार की याद आती है, क्योंकि दिमाग कभी दिल को नहीं समझ सकता।

हम एन.एम. करमज़िन के काम में तर्क और भावनाओं के बीच एक और टकराव देखते हैं। बेचारी लिसा" कहानी का मुख्य पात्र भावुक गरीब किसान महिला लिसा है, जिसे अमीर रईस एरास्ट से प्यार हो जाता है। ऐसा लग रहा था कि इनका प्यार कभी नहीं रुकेगा. लड़की एरास्ट के लिए अपनी भावनाओं में डूब गई, लेकिन युवा रईस की भावनाएँ धीरे-धीरे ख़त्म होने लगीं और जल्द ही वह एक सैन्य अभियान पर चला गया, जहाँ उसने अपना पूरा भाग्य खो दिया और एक अमीर विधवा से शादी करने के लिए मजबूर हुआ। इससे लिसा बच नहीं पाई और तालाब में कूद गई. उसके मन ने घटनाओं के इस क्रम का खंडन किया, लेकिन वह प्रबल भावना का सामना नहीं कर सकी।

आंतरिक दुनिया की दो सबसे महत्वपूर्ण ताकतों के बीच संघर्ष एक बहुत ही जटिल प्रक्रिया है जो हर व्यक्ति की आत्मा में होती है। या तो भावना तर्क पर विजय पाती है या कारण भावना पर विजय प्राप्त करता है। ऐसे विरोधाभास एक अंतहीन द्वंद्व हैं। लेकिन फिर भी, मन कभी भी सच्ची भावनाओं को नहीं समझ पाएगा।

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ऐसे प्रश्न हैं जो कई शताब्दियों से मानवता को चिंतित कर रहे हैं: क्या अधिक महत्वपूर्ण है - मन या भावनाएँ? ऐसा लगता है कि उत्तर सतह पर है। आख़िरकार, मनुष्यों और जानवरों के बीच मुख्य अंतर यह है कि वे तर्क से संपन्न हैं, प्राथमिकताएँ निर्धारित कर सकते हैं और तर्कसंगत रूप से सोच सकते हैं। मन क्या है? मेरा मानना ​​है कि बुद्धिमत्ता एक व्यक्ति की तार्किक और रचनात्मक रूप से सोचने, ज्ञान के परिणामों को सामान्य बनाने की क्षमता है। और साथ ही, एक व्यक्ति उन भावनाओं से संपन्न होता है जो अन्य जीवित प्राणियों की तुलना में अधिक गहरी, अधिक गंभीर और अधिक जटिल होती हैं। भावनाएँ क्या हैं, और उनमें से कौन सी मनुष्यों के लिए अद्वितीय हैं? मेरी राय में, भावनाएँ (भावनाएँ) कुछ अनुभव करने, जीवन के छापों पर प्रतिक्रिया करने और किसी चीज़ के प्रति सहानुभूति रखने की क्षमता हैं। और मनुष्य की विशेषता विवेक की पीड़ा, करुणा, दया, ईर्ष्या, घृणा भी है। केवल वही आनंद, सच्चा आनंद, सूर्यास्त या सुबह के नरम नीले आकाश, किसी कलाकृति को निहारना या संगीत सुनते हुए रोने का अनुभव कर सकता है।

तो कौन अधिक महत्वपूर्ण है: कारण या भावना? शायद वे किसी व्यक्ति के लिए समान रूप से आवश्यक हैं? यह प्रश्न काफी दार्शनिक है, यही कारण है कि शास्त्रीय लेखकों ने इसे बार-बार संबोधित किया है। प्रसिद्ध रूसी लेखक आई.एस. इस समस्या से अलग नहीं रहे। तुर्गनेव। अपने उपन्यास "फादर्स एंड संस" में उन्होंने मुख्य पात्र, येवगेनी बाज़रोव को दिखाया है, जिसके सामने कारण और भावना के बीच एक विकल्प था।

एवगेनी बाज़रोव, अपने दृढ़ विश्वास से, एक शून्यवादी है: वह विज्ञान को छोड़कर हर चीज से इनकार करता है, उन चीजों पर विश्वास नहीं करता है जिन्हें वैज्ञानिक दृष्टिकोण से समझाया नहीं जा सकता है। इसलिए, उन्हें समझ में नहीं आता कि, उनकी राय में, एक वयस्क व्यक्ति, एक परिवार का पिता, निकोलाई पेत्रोविच किरसानोव, कविता कैसे पढ़ता है और प्रकृति की प्रशंसा करता है। जब एक नायक अपनी भावनाओं के साथ संघर्ष करता है, तो वह दया की हद तक खुद को अपमानित नहीं करता है, और इसलिए मेरी सहानुभूति और सम्मान जगाता है। मैं उपन्यास के दो दृश्यों से विशेष रूप से चौंक गया: ओडिंटसोवा के साथ स्पष्टीकरण का दृश्य और उसकी विदाई का दृश्य। यहां हमारे सामने एक ठंडा, गणना करने वाला व्यक्ति नहीं है, बल्कि एक रोमांटिक, एक संवेदनशील व्यक्ति है जो सच्चा प्यार करना, माफ करना जानता है, एक देखभाल करने वाला बेटा है, यह सिर्फ अफ़सोस की बात है कि उसे यह सब इतनी देर से पता चला। इस प्रकार, यह पता चलता है कि एक व्यक्ति जो अपने जीवन में मुख्य रूप से तर्क से निर्देशित होता है और उसके दिल में बहुत कम भरोसा होता है वह दुखी होता है। और यदि आप केवल अपने दिल की सुनते हैं, तो क्या जीवन में गलतियों से बचना संभव है?

इस प्रश्न का उत्तर एल.एन. का उपन्यास पढ़कर पाया जा सकता है। टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति"। मेरे लिए उपन्यास की मुख्य पात्र नताशा रोस्तोवा की छवि बहुत दिलचस्प निकली। पहली बार हम उसे बच्चों की तरह भरोसेमंद, हर किसी से प्यार करते हुए देखते हैं। उपन्यास में मुख्य पात्र के व्यक्तित्व के विकास और एक छोटी सी भोली लड़की से प्रेम में डूबी एक युवा लड़की में उसके परिवर्तन को बखूबी दर्शाया गया है। उसे जीवन के अर्थ की अंतहीन खोज की विशेषता नहीं है, जैसे, उदाहरण के लिए, पियरे बेजुखोव या आंद्रेई बोल्कॉन्स्की। नताशा रोस्तोवा के लिए मुख्य बात उसकी जबरदस्त भावनाएँ हैं। लेकिन क्या मन की परवाह किए बिना, केवल भावनाओं से निर्देशित होकर, दिल की बात सुनकर जीना संभव है? मैं भी ऐसा नहीं सोचता. मुख्य पात्र के लिए, प्रेम ही जीवन का एकमात्र अर्थ है, और इस प्रेम ने उसे लगभग नष्ट कर दिया। प्यार की तलाश में, वह आंद्रेई बोल्कॉन्स्की से अलगाव और उसके परिवार के साथ पैदा हुई कठिनाइयों को बर्दाश्त नहीं कर सकती; प्रिंस आंद्रेई के लिए अपनी भावनाओं को धोखा देते हुए, अनातोली कुरागिन से मिलता है और उसमें दिलचस्पी लेता है। इस कहानी ने मुख्य पात्र को पश्चाताप और गहरी पीड़ा के अलावा कुछ नहीं दिया। यह पता चला है कि आप अपने कार्यों के परिणामों के बारे में सोचे बिना, केवल भावनाओं से निर्देशित होकर बहुत सारी गलतियाँ कर सकते हैं। "सुनहरा मतलब" कहाँ है और क्या यह बिल्कुल मौजूद है? मुझे लगता है कि ऐसे लोग हैं जो अपनी भावनाओं को तर्क के अधीन करना जानते हैं।

ए.एस. के उपन्यास की नायिका हमेशा मेरी याद में रहेगी। पुश्किन " कैप्टन की बेटी"माशा मिरोनोवा, जो तर्क और भावना से निर्देशित होकर जीती हैं। हालांकि मुख्य चरित्रपीटर ग्रिनेव से प्यार करती है, वह अपने माता-पिता के आशीर्वाद के बिना उसकी पत्नी बनने के लिए सहमत नहीं है, क्योंकि वह समझती है कि अगर वे दूल्हे के माता-पिता की इच्छा के खिलाफ जाएंगे तो वे खुश नहीं होंगे। ग्रिनेव परिवार से मिलने, गंभीर परीक्षणों से गुजरने और व्यवहार में पीटर के लिए अपने प्यार को साबित करने के बाद ही, माशा मिरोनोवा अपने माता-पिता का सम्मान अर्जित करती है, और लंबे समय से प्रतीक्षित खुशी उसे मिलती है।

तो किसी व्यक्ति को यह या वह कार्य करते समय क्या निर्देशित किया जाना चाहिए? वजह से? या एक एहसास? नायकों की नियति के उदाहरण का उपयोग करके, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि कारण और भावना सामंजस्यपूर्ण एकता में होनी चाहिए। लेकिन यह आदर्श है. लेकिन जिंदगी में अक्सर आपको एक चीज चुननी पड़ती है और इंसान क्या चुनता है, उसी पर उसका भविष्य का भाग्य निर्भर करता है।

प्रत्येक व्यक्ति न केवल इस बात से निर्देशित होता है कि उसका दिमाग उससे क्या कहता है, बल्कि इससे भी निर्देशित होता है कि उसका दिल उससे क्या कहता है। कुछ लोग भावनाओं में अधिक विश्वास करते हैं, अन्य लोग तर्क में। एक ज्वलंत उदाहरणदूसरे प्रकार के लोग हैं (निबंध में इस आधिकारिक व्यावसायिक क्रिया का उपयोग न करना बेहतर है) आई.एस. तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" एवगेनी वासिलीविच बाज़रोव के नायक हैं।

बाज़रोव 19वीं सदी के 60 के दशक में रूसी समाज के लोकतांत्रिक हिस्से के प्रतिनिधि हैं। इस समय, रूस में क्रांतिकारी विचारधारा वाले लोकतंत्रवादियों और रईसों के बीच विरोधाभास तीव्र हो रहे थे। आई. एस. तुर्गनेव का कार्य दोनों की छवियों को सबसे सच्चे और प्राकृतिक तरीके से फिर से बनाना है। मुखय परेशानीउपन्यास निश्चित रूप से दो पीढ़ियों के बीच का संघर्ष है। चरित्र लक्षणनई पीढ़ी बज़ारोव की छवि में सन्निहित है। नायक के विचार पहले ही बन चुके हैं, और वह अपने सिद्धांतों के अनुसार कार्य करता है, जो खेलता है मुख्य भूमिकाउसके जीवन में। बाज़रोव एक शून्यवादी है, अर्थात्, एक ऐसा व्यक्ति जो "किसी भी अधिकार के सामने नहीं झुकता, जो विश्वास पर एक भी सिद्धांत को स्वीकार नहीं करता है।" दरअसल, नायक हमेशा खुद के प्रति सच्चा होता है और हर मुद्दे पर उसका अपना दृष्टिकोण होता है, जिसमें प्यार का मुद्दा भी शामिल है (एक दुर्भाग्यपूर्ण संयोजन, "प्यार के बारे में भी" लिखना बेहतर है)।

यह भावना आमतौर पर मन द्वारा बहुत कम नियंत्रित होती है, फिर भी बज़ारोव का दृढ़ विश्वास है कि प्यार को केवल सरल शरीर विज्ञान के दृष्टिकोण से ही माना जा सकता है: कोई "पुरुष और महिला के बीच रहस्यमय संबंध" नहीं होते हैं, कोई "रहस्यमय विचार" नहीं होते हैं ” शरीर रचना विज्ञान पर आधारित मनुष्य की आंख(व्याकरणिक त्रुटि: किसी चीज़ से कोई दृश्य मौजूद नहीं हो सकता)। वह प्यार में विश्वास नहीं करता, इससे इनकार करता है, इसे "रूमानियत, बकवास, गिल्ली और कला" मानता है। नायक का मानना ​​​​है कि एक महिला के साथ सरल व्यवहार किया जाना चाहिए: यदि आप कुछ समझ सकते हैं, तो पीछे न हटें, यदि नहीं, तो सब कुछ वैसे ही छोड़ दें। उसी समय, बज़ारोव एक "महिलाओं का शिकारी" है, जिसकी पुष्टि फेनेचका के साथ उसके रिश्ते से होती है। यह तो बस एक हल्की-फुल्की छेड़खानी है, एक निरर्थक शौक है, एक क्षणभंगुर प्रेम प्रसंग है। नायक ऐसे मनोरंजन के लिए हमेशा तैयार रहता है; वे उसका मनोरंजन करते हैं, लेकिन उसकी आत्मा को कभी नहीं छूते। यह एवगेनी वासिलीविच पर काफी उपयुक्त बैठता है।

हालाँकि, बाज़रोव महिलाओं के साथ बहुत निंदक व्यवहार करता है (एक तथ्यात्मक त्रुटि, जाहिरा तौर पर, "निंदक" शब्द के अर्थ की गलत समझ के साथ जुड़ी हुई है), जो कभी-कभी उसके आसपास के लोगों को भी अपमानित या भ्रमित करती है, लेकिन यह नायक को बहुत परेशान नहीं करती है। बाज़रोव इतना उपेक्षापूर्ण, स्पष्टवादी और हमेशा महिलाओं को हेय दृष्टि से क्यों देखता है? शायद वह पूरी तरह से अविकसित, सुंदर महिलाओं से दूर (भाषण त्रुटि: एक महिला की कृपा उसे संदर्भित करती है) से निपट रहा था उपस्थितिऔर किसी भी तरह से इसके विकास से जुड़ा नहीं है), और इसलिए, उसे बहुत अधिक रुचि देने में असमर्थ है।

भाग्य नायक को किस परीक्षा से गुज़रता है? लचीले दिमाग और मजबूत चरित्र वाली महिला एक स्वतंत्र सोच वाले शून्यवादी के रास्ते पर दिखाई देती है। अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा ने जीवन से कई सबक प्राप्त किए, लोगों की अफवाहों की गंभीरता को सीखा और फिर भी सम्मान के साथ समाज के साथ लड़ाई से बाहर आने और एक शांत अस्तित्व का नेतृत्व करने में कामयाब रही जिसने उन्हें पूरी तरह से संतुष्ट किया।

मेरी राय में, शुरू से ही ये लोग असंगत थे। ऐसे दो मजबूत, असाधारण व्यक्तित्व हमेशा एक-दूसरे से बेहतर बनने की कोशिश करेंगे। और फिर भी, सबसे पहले, भावनाएँ तर्क पर हावी हो गईं।

बज़ारोव बदल गया है। वह अन्ना सर्गेयेव्ना की उपस्थिति में घबराने लगा: “उसने धीरे-धीरे अपना रास्ता पार कर लिया लंबी उँगलियाँउसके साइडबर्न पर, और उसकी आँखें कोनों के चारों ओर घूम गईं। नायक ने अरकडी के साथ कम बात करना शुरू कर दिया, और सामान्य तौर पर उसे "नएपन" की भावना का अनुभव होने लगा, जिसका कारण वह भावना थी जिसने नायक को पीड़ा दी और क्रोधित किया। हालाँकि, वह यह स्वीकार नहीं करना चाहता था कि वह प्यार में था। और क्या वह, अपने सिद्धांत दे सकता है?

और फिर भी, सबसे पहले, दिल सिद्धांत से अधिक ज़ोर से बोलता था। एक महिला से दूर हो जाने के सिद्धांत का प्रचार करते हुए यदि यह स्पष्ट हो जाता है कि आप उसके साथ कहीं नहीं पहुंचेंगे, बाज़रोव ओडिन्ट्सोवा से दूर नहीं हो सकते। किसी भी रोमांटिक चीज़ को पहचाने बिना, यूजीन ने खुद में रोमांटिकता की खोज की और खुद को "शर्मनाक" विचारों में फँसा लिया। शून्यवादी सिद्धांत को उखाड़ फेंका गया, यह धीरे-धीरे टूटने लगा और अंततः टुकड़ों में बिखर गया जिन्हें जोड़ा नहीं जा सका (शैलीगत त्रुटि: एक असफल, अप्रचलित रूपक से जुड़ी झूठी सुंदरता)। कुछ समय पहले तक, बज़ारोव मुस्कुराते थे (व्याकरणिक त्रुटि: आप किसी का मज़ाक उड़ा सकते हैं) पावेल पेट्रोविच, जिन्होंने अपना पूरा जीवन दुखद और एकतरफा प्यार के लिए समर्पित कर दिया, और अब समय असमान है (भाषण त्रुटि: वाक्यांश का अर्थ है "क्या होगा", "आप कभी नहीं" पता है क्या हो सकता है" और इस संदर्भ में अर्थ उचित नहीं है) नायक की सभी भावनाएँ और भावनाएँ (भाषण त्रुटि: भावनाएँ और भावनाएँ एक ही चीज़ हैं) जो उसे इतने लंबे समय से तोड़ रही हैं: "तो पता है कि मैं तुमसे प्यार करता हूँ, मूर्खतापूर्ण, पागलपन से... यहाँ तुमने क्या हासिल किया है?

सिद्धांतों के पतन का क्या परिणाम हुआ? सौभाग्य से? विश्वदृष्टि में बदलाव के लिए? नहीं! आख़िरकार, ओडिंटसोवा वास्तव में बाज़रोव से प्यार नहीं करती थी। हाँ, उसने उसके बारे में सोचा, उसकी उपस्थिति ने उसे तुरंत पुनर्जीवित कर दिया, उसने स्वेच्छा से उससे बात की। इसके अलावा, अन्ना सर्गेवना नहीं चाहती थी कि वह चले जाए, कुछ हद तक वह उससे चूक गई। और फिर भी यह प्यार नहीं था.

प्यार की घोषणा के बाद बाज़रोव की स्थिति देखकर, उसे "उसके लिए डर और खेद दोनों महसूस हुआ" (व्याकरणिक त्रुटि: सहभागी कारोबारविधेय के समान चरित्र को संदर्भित करना चाहिए, और अभिनेताइस अवैयक्तिक वाक्य में नहीं हो सकता)। और अंत में, उपन्यास के अंत में, नायिका खुद से स्वीकार करती है कि अगर वह वास्तव में उससे प्यार करती तो बीमार येवगेनी वासिलीविच को देखकर उसे वैसा महसूस नहीं होता। लेकिन बज़ारोव की मृत्यु असफल प्रेम से भी जुड़ी हो सकती है।

मैं बाज़रोव के लिए ईमानदारी से खेद महसूस करता हूं, लेकिन दूसरी ओर, मैं ओडिन्ट्सोवा का उसकी ईमानदारी और चरित्र की ताकत के लिए सम्मान करता हूं, क्योंकि मेरा मानना ​​​​है कि अगर वह प्यार करने में सक्षम थी, तो केवल इतनी मजबूत और समझदार आदमीबज़ारोव की तरह। लेकिन यह शायद उसे खुश नहीं करेगा। समय रहते इस बात का एहसास होने पर उसने खुद को अनावश्यक कष्ट से बचा लिया। (लेखक विषय से भटक गया है।) लेकिन बज़ारोव को इसका एहसास नहीं हो सका (यह स्पष्ट नहीं है - क्या?), वह यह नहीं देख सका कि उसकी भावनाओं के कारण, जो ओडिन्ट्सोवा की भावनाओं से कहीं अधिक गंभीर और गहरी थीं, वह देर-सबेर बन जाएगा। वह एक महिला पर निर्भर है और उसे वह सब कुछ छोड़ना होगा जिस पर वह विश्वास करता है। लेकिन शायद वह इसे बर्दाश्त नहीं कर सका।

इस प्रकार, बजरोव के सिद्धांत का खंडन किया जाता है। प्रेम अस्तित्व में है, यह किसी व्यक्ति को कष्ट पहुंचा सकता है, आप इसके लिए अपना जीवन समर्पित कर सकते हैं। संभवतः, बज़ारोव अपने सिद्धांतों से एक कदम भी विचलित हुए बिना बहुत लंबे समय तक जीवित रहे, और एक दिन उन्हें उनमें से कुछ में निराश होना पड़ा। लेकिन निराशा बहुत गंभीर थी.

प्यार में निराशा - अक्सर रूसी में पाई जाती है शास्त्रीय साहित्यप्रेरणा। इसका परीक्षण चैट्स्की और वनगिन, पेचोरिन और आंद्रेई बोल्कोन्स्की द्वारा किया गया था। लेकिन उनमें से किसी को भी न केवल परिस्थितियों से, बल्कि स्वयं से भी संघर्ष करना पड़ा और इस संघर्ष में तुर्गनेव के नायक के व्यक्तित्व की ताकत और भी अधिक स्पष्ट रूप से उभर कर सामने आती है।

मूलतः विषय को कवर किया गया है। किरदारों के बीच संबंधों के बारे में और लिखना बेहतर होगा। वाणी संबंधी त्रुटियाँऔर सामग्री की कमियाँ कुछ कम हैं। रेटिंग: "अच्छा" .

इस परिच्छेद में हम इवान सर्गेइविच तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" के नायकों - बज़ारोव और ओडिन्ट्सोवा के बीच उत्पन्न हुई भावनाओं का वर्णन देखते हैं। उपन्यास का यह एपिसोड ओडिन्ट्सोवा के लिए बाज़रोव की भावना का वर्णन करता है, जिसने उसे पीड़ा दी और क्रोधित किया। हम बाज़रोव के भावनात्मक अनुभवों को देखते हैं, जो ओडिन्ट्सोवा के प्यार में पड़कर अपने लिए जगह नहीं ढूंढ पाता, अपनी भावनाओं को नियंत्रित करने की कोशिश करता है, जो उसे क्रोधित और पीड़ा देती है। ऐसा क्यों हो रहा है? उत्तर इस व्यक्ति के आंतरिक सार, उसके विश्वासों और जीवन के प्रति दृष्टिकोण में निहित है। प्रश्न का उत्तर "क्यों"? क्या बाज़रोव शून्यवादी है? हम उनके स्वतंत्र चरित्र, बुद्धिमत्ता, आत्मविश्वास, स्वतंत्रता और एक पुरुष और एक महिला के बीच संबंधों पर उनके विचारों के बारे में जानते हैं, जिसे बाज़रोव ने "कला" कहा था। बाज़रोव की समझ में प्यार का कोई मतलब नहीं था, वह इस भावना को नहीं समझता था और न ही जानता था। बज़ारोव के अनुसार, प्यार एक भावना है जिसे नियंत्रित किया जा सकता है। बाज़रोव का मानना ​​है कि किसी को भी इतना कीमती समय बर्बाद करने की ज़रूरत नहीं है, और वह बस प्यार में विश्वास नहीं करता है बहुत अधिक शक्तिप्यार। लेकिन नायक ओडिन्ट्सोवा से मिलता है, और उसका संपूर्ण विश्वदृष्टिकोण ध्वस्त हो जाता है, उसकी सभी मान्यताएँ अपनी ताकत और तर्क खो देती हैं। अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा के साथ मुलाकात ने बाज़रोव को बदल दिया, "उसे पलट दिया"। साइट से सामग्री

बज़ारोव खुद को नियंत्रित करने की कोशिश करता है, लेकिन अर्कडी को भी अपने दोस्त में बदलाव नज़र आता है। एवगेनी अर्कडी को अपना रहस्य प्रकट नहीं कर सकता, क्योंकि उसे उसके लिए एक उदाहरण होना चाहिए, हर चीज में ताकत और दृढ़ता का उदाहरण होना चाहिए। किसी भी परिस्थिति में बाज़रोव पीछे नहीं हटना चाहता और न ही पीछे हटना चाहता है। ओडिन्ट्सोवा की स्वतंत्रता और गौरव बाज़रोव को इतना आकर्षित करते हैं कि ऐसा लगता है कि वह सब कुछ भूलने वाले हैं। बाज़रोव स्वभाव से बहुत मजबूत व्यक्ति हैं, कोई भी उनके आत्म-नियंत्रण से ईर्ष्या कर सकता है, लेकिन, एक ओर, शून्यवाद, और दूसरी ओर, इतनी सुंदर और गौरवान्वित अन्ना सर्गेवना। बज़ारोव का दिल प्यार के लिए तरस रहा है, लेकिन एक आंतरिक आवाज़ जोर देकर कहती है कि उसे जाने की ज़रूरत है। वह छोड़ नहीं सकता, और यह उसे क्रोधित करता है, और यह भावना कि वह खुलने में असमर्थ है, केवल उसे पीड़ा देती है। हर बार अन्ना सर्गेयेव के साथ अकेले में, बज़ारोव को अपने आप में रोमांस का पता चलता है, यह महसूस करते हुए कि भावनाएँ उस पर हावी हो जाती हैं। लेकिन जब वह ओडिन्ट्सोवा से मिलता है, तो वह उसके कुलीन आचरण की निंदा करता है और उसकी मान्यताओं के साथ बहस करता है, जिससे वह गहराई से सहमत होता है। और वह उसे फिर से गले लगाना चाहता है... यह अंतहीन विरोधाभास अकल्पनीय है और बजरोव को कोई शांति नहीं देता है। मन और हृदय एक असहनीय संघर्ष में हैं। तर्क की जीत होती है, लेकिन इससे उपन्यास के नायक के लिए यह आसान नहीं हो जाता। बिल्कुल ही विप्रीत। उनके सभी विचारों और मान्यताओं का अब कोई मतलब नहीं रह गया है और उपन्यास का नायक इस बात को समझता और महसूस करता है। और यही बात उसे पीड़ा देती है और क्रोधित करती है। सांसारिक मानव प्रेमयह एक शून्यवादी के दृढ़ विश्वास से भी अधिक मजबूत निकला, और बाज़रोवा के लिए यह महसूस करना असहनीय है।

इस प्रकार, मेरा मानना ​​​​है कि बजरोव ओडिन्ट्सोवा के लिए अपनी नवजात भावना से पीड़ित और क्रोधित है, क्योंकि वह इसे जारी नहीं कर सकता है, खुल कर नहीं कर सकता है, क्योंकि वह समझता है कि उसके अंदर शून्यवादी अभी भी रोमांटिक से अधिक मजबूत है, और यह वास्तव में विवश भावनाओं की स्थिति है और उसे दुख पहुंचाता है.