सबसे प्रसिद्ध साहित्यिक धोखाधड़ी जो इतिहास जानता है। रूसी जड़ों वाली साहित्यिक धोखाधड़ी (साहित्यिक-ऐतिहासिक लघुचित्र)

तीस साल पहले, विशेषज्ञों और अभिलेखीय कार्यकर्ताओं ने निर्धारित किया था कि एडॉल्फ हिटलर की सनसनीखेज व्यक्तिगत डायरियाँ नकली निकलीं। हालाँकि, यह एकमात्र धोखा नहीं है जिसने साहित्य, काल्पनिक और गैर-काल्पनिक दोनों को प्रभावित किया है। यहां सबसे प्रसिद्ध धोखे हैं जिन्होंने मध्य युग के बाद से विश्व साहित्य के इतिहास को बदनाम किया है।

फ्यूहरर की निजी डायरियाँ

1983 में, स्टर्न अखबार ने एक अनोखी खोज के बारे में एक लेख प्रकाशित किया - 60 छोटी नोटबुक, जो 30 के दशक में उनकी पार्टी के गठन से लेकर द्वितीय विश्व युद्ध के अंत तक एडॉल्फ हिटलर की निजी डायरियां हैं। अखबार ने पत्रकार गर्ड हेइडेमैन को, जिन्होंने (कथित रूप से दुर्घटनाग्रस्त विमान में) डायरियां खोजी थीं, एक बड़ी रकम का भुगतान किया। जैसे ही डायरियों के टुकड़े प्रकाशित किए गए और जर्मन पुरालेख कर्मियों को विचार के लिए प्रस्तुत किए गए, यह पता चला कि प्रविष्टियाँ न केवल जाली थीं, बल्कि बेहद गंभीर रूप से जाली थीं - फ्यूहरर की लिखावट समान नहीं थी, पाठ के टुकड़े पहले से चुराए गए थे प्रकाशित सामग्री, और कागज और स्याही बहुत आधुनिक निकले। डायरियों के लिए प्राप्त संपत्ति का भाग्य अज्ञात है, लेकिन हेइडमैन और उसके साथी को दोषी ठहराया गया और जेल भेज दिया गया।

चेरोकी अनाथ लड़के लिटिल ट्री की कहानी

एक चेरोकी अनाथ की कहानी जो अपने दादा-दादी की देखरेख में गरीबी में बचपन गुजारा, पहली बार 1976 में प्रकाशित हुई थी। एक संस्मरण के रूप में प्रस्तुत इस कहानी को आलोचकों और पाठकों से प्रशंसा मिली और स्कूलों में इसका अध्ययन किया जाने लगा। पहले संस्करण की 9 मिलियन प्रतियां बिकीं। 1991 में, यह पता चला कि पुस्तक के लेखक फ़ॉरेस्ट कार्टर नहीं, बल्कि कू क्लक्स क्लान के प्रसिद्ध सदस्य और जॉर्ज वालेस के सहयोगी आसा कार्टर थे। वालेस की प्रसिद्ध नस्लवादी पंक्ति, "अलगाव आज, अलगाव कल, और अलगाव हमेशा," कार्टर द्वारा लिखी गई थी। न केवल लेखक का नाम काल्पनिक निकला, बल्कि चेरोकी जनजाति की भाषा और संस्कृति भी, जिसके वर्णन की इसके सच्चे प्रतिनिधियों ने आलोचना की थी।

जंगली भूमि के राजा का अंतिम कारनामा

प्रसिद्ध अधिकारी, यात्री और राजनीतिज्ञ डेवी क्रॉकेट मिथकों के नायक और अपनी जीवनी के सह-लेखक बन गए। हालाँकि, इस सूची में गौरवपूर्ण स्थान अलामो किले की रक्षा के दौरान उनकी मृत्यु से पहले उनके अंतिम कारनामों का एक संक्षिप्त विवरण है। पुस्तक की प्रस्तावना में कहा गया है कि घटनाओं की सीधे नकल की गई थी व्यक्तिगत डायरीकर्नल क्रॉकेट, जिसने केवल उनकी स्थिति की स्थापना में योगदान दिया लोक नायकऔर प्रसिद्ध टेक्सास क्वार्टरबैक। क्रॉकेट की मृत्यु के तुरंत बाद प्रकाशित यह पुस्तक बहुत लोकप्रिय हुई। 1884 में, यह पता चला कि एडवेंचर के लेखक रिचर्ड पेन स्मिथ ने ऐतिहासिक दस्तावेजों, मौखिक किंवदंतियों और अपनी कल्पना से परामर्श करके इसे केवल 24 घंटों में लिखा था।

1794 में, प्रकाशक और शेक्सपियर प्रशंसक सैमुअल आयरलैंड के बेटे विलियम हेनरी आयरलैंड ने अपने पिता को एक अनोखा कागज़ भेंट किया - विलियम शेक्सपियर के हाथ से हस्ताक्षरित एक बंधक पत्र। हैरान पिता खुशी से भर गया, क्योंकि आज तक गुरु के हाथ से लिखे कुछ ही दस्तावेज़ बचे हैं। युवा आयरलैंड ने घोषणा की कि उसने दस्तावेज़ को एक मित्र के संग्रह में खोजा था और बाद में शेक्सपियर द्वारा लिखित कई और दस्तावेज़ प्रदान किए। इनमें महारानी एलिजाबेथ प्रथम, लेखक की पत्नी के साथ पत्राचार, त्रासदियों की पांडुलिपियां और यहां तक ​​कि नए, अप्रकाशित नाटक भी शामिल थे: "हेनरी द्वितीय" और "वोर्टिगर्न और रोवेना"।

पिता और पुत्र लंदन के अभिजात वर्ग के बीच लोकप्रिय हो गए, लेकिन लंबे समय तक नहीं। 1796 में, एडमंड मेलन ने इस बात का सबूत दिया कि दस्तावेज़ मूल नहीं थे और ऐरेंड जूनियर को जाली दस्तावेज़ बनाने की बात स्वीकार करने के लिए मजबूर किया जो उसने अपने सख्त और ठंडे पिता का ध्यान आकर्षित करने के लिए बनाया था।

एक सनकी अरबपति की आत्मकथा

1971 में अल्पज्ञात लेखकक्लिफोर्ड इरविंग नाम के व्यक्ति ने मैकग्रा-हिल को बताया कि प्रसिद्ध एकांतवासी अरबपति व्यवसायी, फिल्म निर्माता और एविएटर हॉवर्ड ह्यूजेस, जो दस साल से अधिक समय पहले वैराग्य में चले गए थे, ने उनसे अपनी आत्मकथा का सह-लेखन करने के लिए कहा था। प्रकाशक इस अवसर को अस्वीकार नहीं कर सका और इरविंग के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किया। इरविंग लगभग सभी को धोखा देने में कामयाब रहे, अगर हॉवर्ड ह्यूजेस ने खुद अपनी कई वर्षों की चुप्पी तोड़ने का फैसला नहीं किया होता। एक पत्रकार के साथ टेलीफोन साक्षात्कार में, उन्होंने कहा कि उनका उनकी "आत्मकथा" से कोई लेना-देना नहीं है और वे क्लिफोर्ड इरविंग को नहीं जानते हैं। एक्सपोज़र के बाद, इरविंग 2.5 साल के लिए जेल गए।

घातक नकली

यहूदी अभिजात वर्ग द्वारा दुनिया की सरकारों पर कब्ज़ा करने की एक गुप्त योजना का खुलासा करने वाले 24 अध्यायों से युक्त, प्रोटोकॉल सिय्योन के बुजुर्ग"शायद सबसे खतरनाक और प्रभावशाली की जगह पर कब्जा करो साहित्यिक जालसाजीमानव जाति के इतिहास में. यह पता चला कि जाली दस्तावेज़ गुप्त पुलिस के लिए काम करने वाले किसी व्यक्ति द्वारा तैयार किया गया था। रूस का साम्राज्यपत्रकार मैटवे गोलोविन। विद्वान प्रोटोकॉल में कई असंबंधित स्रोतों के प्रभाव का पता लगाते हैं, विल्हेम मार्र के एक पैम्फलेट और यहूदी लेखक थियोडोर हर्ज़ल के काम से लेकर हरमन गोएडशे के एक यहूदी-विरोधी पैम्फलेट और नेपोलियन III का उपहास करने वाले एक फ्रांसीसी लेखक के व्यंग्यपूर्ण काम तक। 1897 में स्विस शहर बेसल में ज़ायोनी नेताओं की एक गुप्त बैठक के वास्तविक मिनटों के रूप में लिखे गए, प्रोटोकॉल यहूदी नेतृत्व वाले वित्तीय, सांस्कृतिक और सरकारी संगठनों पर सत्ता को जब्त करने के लिए एक गैर-मौजूद गुप्त योजना का खुलासा करते हैं।

इतिहास पर प्रोटोकॉल का प्रभाव

इन "प्रोटोकॉल" के प्रकाशन से ज़ारिस्ट रूस में यहूदी आबादी का क्रूर दमन हुआ और कम्युनिस्ट पार्टी के गठन के दौरान भी जारी रहा। सिय्योन के नेताओं और साम्यवाद के खतरे के बीच संबंध ने इस तथ्य को जन्म दिया कि प्रोटोकॉल ने विदेशों में लोकप्रियता हासिल की। ऑटोमोटिव मैग्नेट हेनरी फोर्ड, जिन्होंने पहले एक से अधिक बार यहूदी विरोधी लेख प्रकाशित किए थे, ने अमेरिका में प्रोटोकॉल की पांच लाख प्रतियां प्रकाशित करने का आदेश दिया। इस तथ्य के बावजूद कि दस्तावेजों के इस संग्रह की जालसाजी के सबूत प्रकाशन के लगभग तुरंत बाद सामने आए, प्रोटोकॉल की लोकप्रियता केवल बढ़ी। प्रोटोकॉल नाजी प्रचार का एक अभिन्न अंग थे और हिटलर ने उन्हें अपनी पुस्तक में भी उद्धृत किया था। आज तक, कई लोग अभी भी इस साहित्यिक धोखाधड़ी को वास्तविक कार्य समझने की भूल करते हैं।

बीजान्टियम के सम्राट का वसीयतनामा

मध्य युग के दौरान, महाद्वीप पर सत्ता को लेकर चर्च और यूरोपीय शासकों के बीच संघर्ष बढ़ने लगा। चर्च एक प्राचीन, लेकिन बेहद भाग्यशाली दस्तावेज़ की बदौलत बढ़त हासिल करने में कामयाब रहा, जो सही समय पर हाथ में था। कॉन्स्टेंटिनोवो का वेनो सम्राट कॉन्सटेंटाइन की ओर से पोप सिल्वेस्टर को दिया गया एक उपहार था, जो सम्राट के कुष्ठ रोग के चमत्कारी इलाज और ईसाई धर्म में उनके रूपांतरण के बारे में बताता है। विश्वास के अधिग्रहण के संबंध में, सम्राट ने सिल्वेस्टर और चर्च को भूमि, धन और साम्राज्य पर नियंत्रण सौंप दिया। कॉन्स्टेंटाइन ताज छोड़ने के लिए तैयार थे, लेकिन पोप ने शालीनतापूर्वक सांसारिक शक्ति का त्याग कर दिया, हालांकि, पश्चिमी साम्राज्य के अधिकांश हिस्सों पर सर्वोच्च चर्च पद और नियंत्रण स्वीकार कर लिया।

इस तथ्य के बावजूद कि 8वीं शताब्दी तक कॉन्स्टेंटाइन के दान के बारे में कुछ भी ज्ञात नहीं था, चर्च सत्ता पर नियंत्रण बनाए रखने में कामयाब रहा पश्चिमी यूरोप. अंत में, पादरी वर्ग ने स्वयं इस दस्तावेज़ की स्थिति को नकली बताया, हालाँकि यह 16वीं शताब्दी से पहले का नहीं था।

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रहस्यवाद हमेशा, किसी न किसी स्तर तक, साहित्य की विशेषता रहा है। दरअसल, क्या है साहित्यक रचना, क्या यह किसी को - एक पाठक, एक आलोचक, स्वयं - को लेखक द्वारा आविष्कार की गई वास्तविकता के अस्तित्व के बारे में समझाने का प्रयास नहीं है? इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि न केवल किसी के द्वारा आविष्कार की गई दुनिया सामने आई है, बल्कि नकली काम और आविष्कृत लेखक भी सामने आए हैं।

कई शोधकर्ता होमर की कविताओं को पहला साहित्यिक धोखा कहते हैं - उनकी राय में, होमर के व्यक्तित्व का आविष्कार किया गया था, और उनके द्वारा किए गए कार्य सामूहिक कार्य का फल हैं जो एक दशक से अधिक समय तक चल सकते हैं। यह निश्चित रूप से एक धोखा है - पैरोडी महाकाव्य "बत्राचोमोमाची", या "द वॉर ऑफ माइस एंड फ्रॉग्स", जिसका श्रेय होमर, प्राचीन यूनानी दार्शनिक पिग्रेट और कई अन्य, कम उल्लेखनीय कवियों को दिया जाता है।

मध्य युग में, धोखाधड़ी करने वालों की उपस्थिति साहित्य के प्रति उस समय के लोगों के रवैये से "सुविधाजनक" थी: पाठ पवित्र था, और भगवान ने इसे सीधे मनुष्य तक पहुँचाया, जो, इस प्रकार, लेखक नहीं था, बल्कि केवल एक ईश्वरीय इच्छा का "संचालक"। अन्य लोगों के पाठों को बहुत आसानी से उधार लिया जा सकता है, बदला और संशोधित किया जा सकता है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि उस समय के लगभग सभी लोकप्रिय कार्य - धर्मनिरपेक्ष और दोनों चर्च संबंधी चरित्र, - शास्त्रियों द्वारा जोड़ा और पूरक किया गया। पुनर्जागरण के दौरान, जब पहले से अज्ञात के साथ-साथ प्राचीन लेखकों और उनके ग्रंथों में रुचि विशेष रूप से अधिक थी प्रामाणिक कार्यप्राचीन लेखकों की अनेक जालसाज़ियाँ सामने आने लगीं। उन्होंने इतिहासकारों - ज़ेनोफ़ोन और प्लूटार्क को जोड़ा। कैटुलस की खोई हुई कविताएँ, सिसरो के भाषण और जुवेनल के व्यंग्य "मिल गए"। उन्होंने चर्च के पिताओं के लेखन और बाइबिल ग्रंथों वाले स्क्रॉल की "खोज" की। इस तरह की जालसाजी को अक्सर बहुत आविष्कारपूर्वक व्यवस्थित किया जाता था: पांडुलिपियां बनाई जाती थीं, जिन्हें "प्राचीन" रूप दिया जाता था, और फिर रहस्यमय परिस्थितियों में उन्हें पुराने मठों, महल के खंडहरों, खुदाई की गई तहखानों और इसी तरह के स्थानों में "खोजा" जाता था। इनमें से कई जालसाज़ियाँ कई सदियों बाद ही उजागर हुईं।

साहित्यिक धोखाधड़ी का असली विस्फोट दूसरे में हुआ आधा XVIIIशतक। तथाकथित काल्पनिक अनुवाद विशेष रूप से लोकप्रिय थे। 1729 में, चार्ल्स मोंटेस्क्यू ने 1764 में "टेम्पल ऑफ कनिडस" कविता का "ग्रीक से अनुवाद" प्रकाशित किया। अंग्रेजी लेखकहोरेस वालपोल ने अपने उपन्यास द कैसल ऑफ ओट्रान्टो को - वैसे, पहला "गॉथिक" उपन्यास - एक इतालवी पांडुलिपि के अनुवाद के रूप में प्रस्तुत किया। अधिक प्रामाणिकता के लिए, वालपोल ने लेखक का भी आविष्कार किया - एक निश्चित ओनोफ्रियो मुराल्टो। डैनियल डेफ़ो अपने ग्रंथों को किसी और के ग्रंथों के रूप में पेश करने में सच्चे माहिर थे - उनके द्वारा लिखी गई पांच सौ पुस्तकों में से केवल चार उनके वास्तविक नाम के तहत प्रकाशित हुईं, और बाकी का श्रेय विभिन्न ऐतिहासिक और काल्पनिक हस्तियों को दिया गया। डिफो ने स्वयं केवल एक प्रकाशक के रूप में कार्य किया। इसलिए, उदाहरण के लिए, "द एडवेंचर्स ऑफ रॉबिन्सन क्रूसो" के तीन खंड "यॉर्क के नाविक", "द हिस्ट्री ऑफ द वॉर्स ऑफ चार्ल्स XII, स्वीडन के राजा" द्वारा लिखे गए थे - एक निश्चित "स्वीडिश सेवा में स्कॉटिश अधिकारी" द्वारा। , "नोट्स ऑफ़ ए कैवेलियर" उन्हें महान विद्रोह के दौरान 17वीं शताब्दी में रहने वाले एक रईस व्यक्ति के संस्मरणों के रूप में दिया गया था, और "जॉन शेपर्ड की सभी डकैतियों, पलायन और अन्य मामलों की कथा" - के लिए सुसाइड नोटवास्तविक जीवन के प्रसिद्ध डाकू जॉन शेपर्ड की कहानी, जिसे उन्होंने जेल में लिखा था।

लेकिन उस समय का सबसे प्रसिद्ध साहित्यिक धोखा, निश्चित रूप से, "द सॉन्ग्स ऑफ ओस्सियन" था, जो 1760-1763 में स्कॉटिश बार्ड ओस्सियन की ओर से प्रतिभाशाली अंग्रेजी कवि और साहित्यिक आलोचक जॉर्ज मैकफर्सन द्वारा बनाया गया था, जो कथित तौर पर तीसरे स्थान पर रहते थे। शतक। ओस्सियन की रचनाएँ जनता के बीच एक बड़ी सफलता थीं, उनका कई भाषाओं में अनुवाद किया गया और उनके प्रदर्शन से पहले ही वे विश्व साहित्य में गहरी छाप छोड़ने में कामयाब रहे।

मैकफर्सन ने ओस्सियन को ऐसे समय में प्रकाशित किया जब स्कॉट्स और आयरिश, समान ऐतिहासिक जड़ों और अंग्रेजी से समान रूप से हीन स्थिति से एकजुट होकर, अपनी संस्कृति, भाषा और ऐतिहासिक पहचान को सक्रिय रूप से पुनर्जीवित करना शुरू कर दिया। इस स्थिति में, गेलिक समर्थक आलोचक इसके विपरीत स्पष्ट सबूतों के बावजूद भी कविताओं की प्रामाणिकता का बचाव करने के लिए तैयार थे, और मैकफर्सन के अंतिम प्रदर्शन और मिथ्याकरण की स्वीकारोक्ति के बाद भी, उन्होंने उन्हें आंकड़ों के पैन्थियोन में एक प्रमुख स्थान दिया। गेलिक पुनर्जागरण का. चेक भाषाशास्त्री वैक्लाव हंका ने स्वयं को ऐसी ही स्थिति में पाया। 1819 में, उन्होंने क्रालोवेडवोर पांडुलिपि प्रकाशित की, जो कथित तौर पर उन्हें क्रालेव ड्वोर शहर के चर्च में मिली थी। पांडुलिपि को 13वीं शताब्दी के एक स्मारक के रूप में मान्यता दी गई थी, जो चेक साहित्य की प्राचीनता को साबित करता है, जो वास्तव में उस समय मौजूद नहीं था। प्रारंभिक XIXशतक। कुछ साल बाद, गंका ने एक और पांडुलिपि प्रकाशित की - "ज़ेलेनोगोर्स्क", जिसे "द कोर्ट ऑफ़ लिबुशे" कहा जाता है, जो 9वीं शताब्दी की है - उस समय की जब बाकी स्लावों के पास न केवल साहित्य था, बल्कि लेखन भी था। पांडुलिपियों की मिथ्याता अंततः 1886 में ही साबित हुई, लेकिन उसके बाद भी वेक्लाव हंका के नाम को बहुत सम्मान प्राप्त है - एक देशभक्त के रूप में जिसने चेक साहित्य की प्रतिष्ठा बढ़ाने के लिए बहुत कुछ किया है।

दुर्भाग्य से, सभी धोखेबाज़ इतनी सफलतापूर्वक एक्सपोज़र से नहीं बचे। ज्ञात दुखद भाग्यप्रतिभाशाली अंग्रेजी कवि थॉमस चैटरटन। उनके अंतर्गत प्रकाशित लोगों के अलावा अपना नाम व्यंग्यात्मक रचनाएँ, चैटरटन ने कई कविताएँ बनाईं जिनका श्रेय उन्होंने 15वीं सदी के भिक्षु थॉमस रोवले और उनके कुछ समकालीनों को दिया। इसके अलावा, चैटरटन, के साथ प्रारंभिक अवस्थाप्राचीन पुस्तकों के प्रति अपने प्रेम से प्रतिष्ठित, उन्होंने पूरी गंभीरता के साथ अपने धोखे का सामना किया: उन्होंने उस समय के असली चर्मपत्र पर पांडुलिपियाँ बनाईं, जो प्राचीन, पढ़ने में मुश्किल हस्तलेखन में पुरानी अंग्रेजी में लिखी गई थीं। चैटरटन ने अपने कुछ "खोज" पहले से ही उल्लिखित होरेस वालपोल को भेजे - चैटरटन की राय में, उन्हें एक मध्ययुगीन भिक्षु के काल्पनिक काम पर अनुकूल प्रतिक्रिया देनी चाहिए थी। पहले तो सब कुछ वैसा ही था, लेकिन फिर वालपोल को एहसास हुआ कि यह नकली है। 1770 में, चैटरटन ने आत्महत्या कर ली - वह अभी अठारह वर्ष का नहीं था। अंग्रेजी साहित्यिक विद्वान उन्हें ग्रेट ब्रिटेन के सबसे प्रतिभाशाली कवियों में से एक कहते हैं। दुर्भाग्य से, किसी और के काल्पनिक जीवन के साथ खेलने के कारण, थॉमस चैटरटन ने अपना जीवन खो दिया...

सबसे प्रसिद्ध धोखेबाज़ों में प्रोस्पर मेरिमी का भी उल्लेख किया जाना चाहिए। सबसे पहले, उन्होंने काल्पनिक स्पेनिश अभिनेत्री क्लारा गज़ुल के नाम से नाटकों का एक संग्रह प्रकाशित किया, फिर अजीबोगरीब गद्य गाथागीतों का एक संग्रह "गुज़ला" प्रकाशित किया, जिसका श्रेय समान रूप से अवास्तविक सर्बियाई कथाकार इकिनफू मैग्लानोविक को दिया गया। हालाँकि मेरिमी विशेष रूप से छिपी नहीं थी - नाटकों के संग्रह में गज़ुल का एक चित्र भी प्रकाशित था, जो एक महिला की पोशाक में खुद मेरिमी का चित्र था: जो कोई भी लेखक को दृष्टि से जानता था वह उसे आसानी से पहचान लेगा। हालाँकि, अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन ने खुद इस धोखे का शिकार होकर अपने संग्रह "गाने" के लिए "गुज़ला" के 11 गीतों का अनुवाद किया। पश्चिमी स्लाव».

वैसे, पुश्किन के लिए धोखाधड़ी कोई नई बात नहीं थी: प्रसिद्ध "बेल्किन्स टेल्स" को प्रकाशित करते समय, कवि ने स्वयं केवल एक प्रकाशक के रूप में कार्य किया। और 1837 में, पुश्किन ने "द लास्ट ऑफ़ द रिलेटिव्स ऑफ़ जोन ऑफ़ आर्क" लेख प्रकाशित किया, जहाँ उन्होंने वोल्टेयर के पत्रों को उद्धृत किया, जो स्वयं कवि द्वारा लिखे गए थे। उन्होंने "काल्पनिक अनुवाद" का भी सहारा लिया - सेंसरशिप कारणों से, उनकी कई "स्वतंत्र सोच वाली" कविताएँ पोस्टस्क्रिप्ट के साथ थीं: "लैटिन से", "आंद्रेई चेनियर से", "फ्रेंच से"... लेर्मोंटोव, नेक्रासोव, और अन्य लेखकों ने भी ऐसा ही किया। कई बिल्कुल नकली थे: वाल्टर स्कॉट, अन्ना रैडक्लिफ और बाल्ज़ाक के नकली उपन्यास, मोलिरे और यहां तक ​​कि शेक्सपियर के नाटक। आइए विनम्रतापूर्वक इस प्रश्न को एक तरफ रख दें कि क्या शेक्सपियर स्वयं महानतम साहित्यिक धोखेबाज़ नहीं थे।

पिछले दो सौ वर्षों में रूस मेंसाहित्यिक धोखाधड़ी और बहुत सारी धोखाधड़ी हुई। उदाहरण के लिए, कोज़मा प्रुतकोव एक आत्मसंतुष्ट ग्राफोमैनियाक है, जिसका साहित्यिक गतिविधि 19वीं सदी के 50-60 के दशक में हुआ। कुछ समय बाद ही यह स्पष्ट हो गया कि प्रुतकोव को ज़ेमचुझानिकोव बंधुओं और ए.के. टॉल्स्टॉय ने बनाया था। प्रुतकोव की छवि मांस और रक्त से इतनी अधिक विकसित हो गई थी कि इसे प्रकाशित किया गया था पूर्ण बैठकउनके काम, उनके चित्र चित्रित किए गए, और उनके रिश्तेदार साहित्य में दिखाई देने लगे - उदाहरण के लिए, 1913 में, गैर-मौजूद प्रकाशन गृह "ग्रीन आइलैंड" ने उनकी "भतीजी" एंजेलिका सफ्यानोवा की पहली कविताओं का एक संग्रह प्रकाशित किया - एक साहित्यिक लेखक एल.वी. का धोखा निकुलिना।

एक और ऐसा ही मामला- चेरुबिना डी गेब्रियाक की खूबसूरत और दुखद कहानी। मैक्सिमिलियन वोलोशिन और एलिसैवेटा दिमित्रीवा (वासिलीवा की शादी में) द्वारा बनाई गई छवि ने अपनी दुखद सुंदरता से समकालीनों की कल्पना को चकित कर दिया, और धोखे के उजागर होने के कारण वोलोशिन और गुमीलेव के बीच द्वंद्व हुआ और वासिलीवा का साहित्य से लगभग पूर्ण प्रस्थान हो गया। केवल कई वर्षों के बाद उन्होंने एक और कविता संग्रह, "द हाउस अंडर द पीयर ट्री" जारी किया - फिर से किसी और के नाम से, इस बार चीनी कवि ली जियांगज़ी के नाम से।

बीसवीं सदी का सबसे प्रसिद्ध धोखा उपन्यासकार एमिल अज़हर की छवि थी, जिसे प्रसिद्ध लेखक ने जीवंत किया था। फ़्रांसीसी लेखकरोमेन गैरी, प्रिक्स गोनकोर्ट के विजेता। अपनी स्थापित साहित्यिक प्रतिष्ठा से तंग आकर, गैरी ने 1974 में अज़हर का पहला उपन्यास, फैट मैन प्रकाशित किया, जिसे तुरंत प्यार और मान्यता मिली। अज़हर के अगले उपन्यास को प्रिक्स गोनकोर्ट से सम्मानित किया गया - इस प्रकार रोमेन गैरी (या बल्कि, रोमन कात्सेव - लेखक का वास्तविक नाम) इस पुरस्कार की दुनिया में एकमात्र दो बार विजेता बन गए, जिसे कभी भी दो बार नहीं दिया जाता है। हालाँकि, अज़हर ने पुरस्कार लेने से इनकार कर दिया - और जैसा कि बाद में पता चला, पॉल पावलोविच, गैरी का भतीजा, जो बाद में एक मनोरोग क्लिनिक में पहुँच गया, इस नाम के तहत छिपा हुआ था। और यह जल्द ही ज्ञात हो गया कि पावलोविच, अपने चाचा के अनुरोध पर, केवल अज़हर की भूमिका निभा रहे थे, जिसके बारे में उन्होंने अपनी पुस्तक "द मैन हू वाज़ बिलीव्ड" में लिखा था। 1980 में, रोमेन गैरी - और उसी समय एमिल अज़हर - ने आत्महत्या कर ली।

ये सभी - और कई अन्य - लोग, निस्संदेह प्रतिभाशाली, अक्सर यहां तक ​​​​कि प्रतिभाशाली भी, किस कारण से अपना चेहरा किसी और के मुखौटे के पीछे छिपाते हैं, अपने स्वयं के कार्यों का अधिकार छोड़ देते हैं? स्पष्ट मामलों के अलावा जहां कारण लाभ या अन्य की प्यास थी, बहुत अधिक महान, लेकिन पूरी तरह से समझने योग्य कारण (उदाहरण के लिए, वेक्लेव हंका की कहानी में), ऐसे व्यवहार के उद्देश्य, जो अक्सर की ओर ले जाते हैं सबसे दुखद परिणाम अस्पष्ट हैं। उदाहरण के लिए, चैटरटन के कई परिचित हैरान थे: यदि उन्होंने अपने कार्यों को अपने नाम से प्रकाशित किया होता, तो उन्हें सार्वभौमिक मान्यता प्राप्त होती। लेकिन चैटरटन को "राउली" की भूमिका में खुद की तुलना में कहीं अधिक आत्मविश्वास महसूस हुआ। मैकफ़र्सन ने वैसा ही किया - स्वयं रहते हुए, उन्होंने उस समय की तुलना में बहुत कमज़ोर लिखा जब वे ओस्सियन में परिवर्तित हो गए। ऐसा "मुखौटा", जो अक्सर चेहरे को पूरी तरह से बदल देता है, धोखाधड़ी का एक आवश्यक तत्व है। खेल, किसी भी रचनात्मकता के लिए एक बिना शर्त शर्त, धोखेबाज़ों के बीच अतिरंजित अनुपात में होता है। धोखाधड़ी का रचयिता अक्सर अपने द्वारा आविष्कृत मुखौटे में अपने सच्चे स्व को घोलकर ही रच सकता है, न केवल अपनी दुनिया बनाता है, बल्कि इस दुनिया के एकमात्र निवासी का अवतरण भी करता है। एक आविष्कृत मुखौटा लेखक को उस पर (या खुद पर) लगाए गए प्रतिबंधों से दूर जाने में मदद करता है - वर्ग, शैलीगत, ऐतिहासिक... उसे बदले में रचनात्मक स्वतंत्रता प्राप्त करने के लिए अपने स्वयं के "मैं" को अस्वीकार करने का अवसर मिलता है - और इस प्रकार खुद को नए सिरे से बनाएं. आधुनिकतावाद के युग के बाद से, खेल का विचार, विभाजित व्यक्तित्व, "छिपा हुआ" लेखक साहित्य पर ही हावी हो गया है। लेखक स्वयं, अपनी जीवनी का निर्माण अपने द्वारा लिखे गए ग्रंथों के नियमों के अनुसार करते हैं - इस प्रकार, पाठ अपने लेखक की तुलना में कहीं अधिक वास्तविक होता है। साहित्य और जीवन के बीच की सीमाएँ बदल रही हैं: लेखक का व्यक्तित्व एक तत्व बन जाता है कलात्मक संरचनापाठ, और परिणाम एक प्रकार का है जटिल कार्य, जिसमें वास्तविक पाठ (या पाठ) और निर्मित लेखक शामिल हैं।

इस दृष्टिकोण से, आभासी वास्तविकता, जो इंटरनेट पर बस गई है, विभिन्न प्रकार के धोखे के लिए असीमित अवसर प्रदान करती है, मौजूदा लोगों और काल्पनिक पात्रों को शुरू में समान शर्तों पर रखती है। दोनों के पास केवल एक ईमेल पता और टेक्स्ट उत्पन्न करने की क्षमता है। वे सभी खतरे जो उनके पूर्ववर्तियों की प्रतीक्षा कर रहे थे, अब गायब हो गए हैं: पांडुलिपियाँ प्रस्तुत करने या व्यक्तिगत रूप से उपस्थित होने की कोई आवश्यकता नहीं है विभिन्न घटनाएँ, नज़र रखना भाषाई विशेषताएँया अपने और दूसरों के कार्यों में संकेतों और उधारों पर नज़र रखें। जो कोई भी अपने साहित्यिक-या रचनात्मक कार्य के साथ वर्ल्ड वाइड वेब की विशालता में प्रवेश करता है, उसके प्रकट होने के क्षण में वास्तविक हो जाता है, और यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि यदि वह आभासी स्थान छोड़ देता है, तो उसका अस्तित्व समाप्त हो जाएगा। पुनः सिद्ध हो. क्योंकि इंटरनेट द्वारा जो उत्पन्न किया गया है वह उसमें रहना चाहिए।

आख़िरकार, प्रसिद्ध वाक्यांश "पूरी दुनिया एक मंच है, और इसमें मौजूद लोग अभिनेता हैं" किसी भी दुनिया पर लागू होता है, चाहे उसकी वास्तविकता कुछ भी हो।

यह एक साहित्यिक धोखा हैपाठ या पाठ का टुकड़ा, जिसका लेखक इसकी रचना का श्रेय काल्पनिक, वास्तविक या काल्पनिक को देता है। साहित्यिक रहस्यवाद साहित्यिक चोरी के विपरीत है: साहित्यिक चोरी करने वाला लेखक का हवाला दिए बिना किसी और का शब्द उधार लेता है, इसके विपरीत, वह अपने शब्द का श्रेय किसी और को देता है; एक साहित्यिक धोखाधड़ी और एक साधारण पाठ के बीच मुख्य अंतर लेखक की एक छवि का निर्माण है, जिसकी मानसिक, सामाजिक और भाषाई दुनिया की काल्पनिक सीमाओं के भीतर काम दिखाई देता है। डमी लेखक पाठ की शैली में सन्निहित है, इसलिए साहित्यिक धोखाधड़ी में हमेशा शैलीकरण, नकल शामिल होती है साहित्यिक भाषाएक विशिष्ट लेखक या किसी युग की शैली की नकल, जिसकी सीमाओं के भीतर एक काल्पनिक लेखक की सामाजिक और सांस्कृतिक विचारधारा का निर्माण होता है। इसलिए, यह एक साहित्यिक धोखा है सुविधाजनक रूपशैली के क्षेत्र में प्रयोग के लिए और शैलीगत परंपरा विरासत में पाने के लिए। मिथ्या लेखन के प्रकार की दृष्टि से साहित्यिक धोखाधड़ी को तीन समूहों में विभाजित किया गया है:

1. प्राचीन स्मारकों की नकल करना, जिसके लेखक का नाम संरक्षित नहीं किया गया है या उसका नाम नहीं दिया गया है ("क्रालेदवोर पांडुलिपि");
2. ऐतिहासिक या महान व्यक्तियों को श्रेय दिया गया ("वोर्टिंगर्न और रोवेना", 1796, डब्ल्यू. जी. आयरलैंड द्वारा डब्ल्यू. शेक्सपियर के एक नए खोजे गए नाटक के लिए जारी किया गया; पुश्किन के "रुसाल्का" की निरंतरता, डी. पी. ज़ुएव द्वारा प्रस्तुत; "द पोएम्स ऑफ़ ओस्सियन", 1765, जे. मैकफर्सन );
3. काल्पनिक लेखकों को अग्रेषित: "मृतक" ("टेल्स ऑफ़ बेल्किन", 1830, ए.एस. पुश्किन, "द लाइफ़ ऑफ़ वासिली ट्रैवनिकोव", 1936, वी.एफ. खोडासेविच) या "जीवित" (चेरुबिना डी गेब्रियाक, ई. अज़हर); विश्वसनीयता के लिए, काल्पनिक लेखक को एक जीवनी प्रदान की जाती है, और वास्तविक लेखक उसके प्रकाशक और/या निष्पादक के रूप में कार्य कर सकता है।

कुछ रचनाएँ, जिन्हें बाद में दुनिया भर में प्रसिद्धि मिली, साहित्यिक धोखाधड़ी ("गुलिवर्स ट्रेवल्स", 1726, जे. स्विफ्ट, "रॉबिन्सन क्रूसो", 1719, डी. डेफो, "डॉन क्विक्सोट", 1605-15, एम) के रूप में प्रदर्शित की गईं। सर्वेंट्स; "न्यूयॉर्क का इतिहास, 1809, डब्ल्यू. इरविंग)।

किसी साहित्यिक धोखाधड़ी की एक महत्वपूर्ण संपत्ति उसके लेखक द्वारा किसी और के नाम का अस्थायी विनियोग है।. धोखा देने वाला वस्तुतः दूसरे की ओर से पाठ बनाता है; नाम भाषा का प्रोटोटाइप और काल्पनिक लेखक की एकमात्र वास्तविकता है। इसलिए नाम और उसके बारे में अधिक ध्यान दिया गया आंतरिक रूप. एक साहित्यिक धोखाधड़ी में नाम, एक ओर, पाठ की भाषा और वास्तुशिल्प के साथ जुड़ा हुआ है (उदाहरण के लिए, उनके नाम पर लिखे गए कार्यों के काव्यात्मक ताने-बाने में चेरुबिना डी गेब्रियाक नाम की जड़ता के बारे में ई.आई. दिमित्रीवा की गवाही) ), और दूसरी ओर, वास्तविक लेखक के नाम के साथ (एनाग्राम, क्रिप्टोग्राम, दोहरा अनुवाद प्रभाव, आदि)। पाठक की गलतफहमी और जालसाजी की खोज, एक साहित्यिक धोखाधड़ी के स्वागत के दो चरण, पाठक की भोलापन से नहीं, बल्कि नाम की प्रकृति से, जो साहित्यिक की सीमाओं के भीतर अनुमति नहीं देता है वास्तविकता, इसके वास्तविक और काल्पनिक वाहकों के बीच अंतर करना। लक्ष्य एक सौंदर्यात्मक और/या जीवन-रचनात्मक प्रयोग है। यही बात इसे जालसाजी से अलग करती है, जिसके लेखक पूरी तरह से व्यापारिक विचारों से निर्देशित होते हैं (उदाहरण के लिए, गुटेनबर्ग के साथी आई. फस्ट ने पहली मेनज़ बाइबिल को पेरिस में अत्यधिक कीमतों पर बेच दिया, और उन्हें बेच दिया) हस्तलिखित पुस्तकें), और जानबूझकर विकृतियाँ ऐतिहासिक घटनाया किसी ऐतिहासिक व्यक्ति की जीवनी। नकली ऐतिहासिक स्मारक("द टेल ऑफ़ टू एम्बैसीज़", "कॉरेस्पोंडेंस ऑफ़ इवान द टेरिबल विद द टर्किश सुल्तान" - दोनों 17वीं सदी) और जीवनी संबंधी झूठी गवाही ("लेटर्स एंड नोट्स ऑफ़ ओमर डी गेले", 1933, पी.पी. व्यज़ेम्स्की द्वारा रचित) अर्ध-रहस्यमय हैं .

साहित्यिक ढकोसलों के अध्ययन का इतिहास उनके संग्रह से शुरू हुआ. साहित्यिक धोखाधड़ी को सूचीबद्ध करने में पहला प्रयोग देर से मध्य युग की अवधि - पुनर्जागरण की शुरुआत में हुआ और प्राचीन ग्रंथों को विशेषता देने की आवश्यकता से जुड़ा हुआ है। प्राचीन और के गुण प्रयोग मध्ययुगीन स्मारकयूरोप ("कॉन्स्टेंटाइन के दान" की आलोचना) और रूस दोनों में पाठ्य आलोचना और पाठ्य आलोचना की वैज्ञानिक नींव रखी, जहां 17वीं शताब्दी से पांडुलिपियों की आंशिक जांच की गई थी। 19वीं शताब्दी की शुरुआत तक, संदर्भ पुस्तकों को संकलित करने और काल्पनिक लेखकों के प्रकारों को वर्गीकृत करने के लिए व्यापक सामग्री जमा की गई थी: साहित्यिक धोखाधड़ी, छद्म शब्द, साहित्यिक चोरी, जालसाजी। साथ ही, यह स्पष्ट हो गया कि साहित्यिक धोखाधड़ी की एक विस्तृत सूची संकलित करना असंभव है, साहित्य का विज्ञान अपने संपूर्ण संग्रह को सत्यापित करने में शक्तिहीन है, और किसी पाठ की प्रामाणिकता निर्धारित करने के लिए भाषाविज्ञान के तरीके, विशेष रूप से ऑटोग्राफ की अनुपस्थिति में, अत्यंत अविश्वसनीय हैं और विरोधाभासी परिणाम उत्पन्न कर सकते हैं। 20वीं शताब्दी में, साहित्यिक धोखाधड़ी का अध्ययन विशेष रूप से पाठ्य आलोचना और कॉपीराइट कानून की समस्या नहीं रह गया, इसे साहित्य के इतिहास और सिद्धांत के संदर्भ में माना जाने लगा; रूस में एक विषय के रूप में साहित्यिक रहस्यवाद के बारे में सैद्धांतिक अनुसंधानपहली बार 1930 में ई.एल. लैन ने कहा था। साहित्यिक रहस्यवाद में रुचि संवाद की समस्या, "अपने" और "विदेशी" शब्दों पर ध्यान देने से प्रेरित हुई, जो 1920 के दशक में केंद्रीय दार्शनिक और भाषाशास्त्रीय विषयों में से एक बन गया; यह कोई संयोग नहीं है कि लैन की पुस्तक में एम. एम. बख्तिन के विचारों का प्रभाव ध्यान देने योग्य है। केंद्रीय समस्यासाहित्यिक ढकोसला अपने सैद्धांतिक आलोक में किसी और का नाम और किसी और की ओर से बोला गया शब्द बन जाता है। साहित्यिक रहस्यवाद न केवल बदलते साहित्यिक युगों और शैलियों के अधीन है, बल्कि लेखकत्व और कॉपीराइट के बारे में, साहित्य और जीवन की सीमाओं, वास्तविकता और कल्पना के बारे में बदलते विचारों के भी अधीन है। प्राचीन काल से लेकर पुनर्जागरण तक, और रूस में 19वीं शताब्दी की शुरुआत तक, काल्पनिक लेखकत्व के इतिहास में प्राचीन पांडुलिपि स्मारकों की जालसाजी और ऐतिहासिक या पौराणिक शख्सियतों को जिम्मेदार ठहराया गया साहित्यिक धोखाधड़ी का बोलबाला है।

ग्रीस में तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व से। अतीत के प्रसिद्ध लेखकों की ओर से बनाए गए काल्पनिक पत्रों की शैली ज्ञात है: "सात" ग्रीक संत, दार्शनिक और राजनीतिक हस्तियां (थेल्स, सोलोन, पाइथागोरस, प्लेटो, हिप्पोक्रेट्स, आदि)। जालसाजी का उद्देश्य अक्सर व्यावहारिक था: क्षमाप्रार्थी (वर्तमान राजनीतिक और दार्शनिक विचारों को अधिक अधिकार देना) या बदनाम करना (उदाहरण के लिए, दियोटिमा ने एपिकुरस की ओर से अश्लील सामग्री के 50 पत्र लिखे); कम अक्सर उपदेशात्मक (कौशल हासिल करने के लिए बयानबाजी स्कूलों में अभ्यास)। अच्छी शैली). साहित्यिक रहस्यवाद का साहित्य में वही अर्थ था मध्ययुगीन यूरोपऔर प्राचीन रूसी साहित्य में। पुनर्जागरण के दौरान, इसका चरित्र महत्वपूर्ण रूप से बदल गया। साहित्यिक धोखाधड़ी सामने आती है और प्रबल होने लगती है, जिसका श्रेय काल्पनिक लेखकों को दिया जाता है, जिसके लिए धोखाधड़ी करने वाला न केवल पाठ, बल्कि लेखक, उसका नाम, जीवनी और कभी-कभी एक चित्र भी बनाता है। आधुनिक समय में, साहित्यिक रहस्यवाद के इतिहास में असमान विस्फोट शामिल हैं, जिनमें से मुख्य बारोक, रोमांटिकतावाद और आधुनिकतावाद के युग में होते हैं, जो इन युगों में निहित भाषाई रचनात्मकता के रूप में दुनिया की भावना से जुड़ा हुआ है। आधुनिक समय में साहित्यिक धोखाधड़ी प्रकृति में जानबूझकर विनोदी और हास्यप्रद हो सकती है: पाठक को, लेखक की योजना के अनुसार, उनकी प्रामाणिकता (कोज़मा प्रुतकोव) पर विश्वास नहीं करना चाहिए।

3 अगस्त को रूसी की नई इमारत में राष्ट्रीय पुस्तकालय(मोस्कोवस्की एवेन्यू, 165) प्रदर्शनी "अंडर ए फाल्स नेम: स्यूडोनिम्स एंड लिटरेरी होक्सेस" खुल गई है।

प्रदर्शनी प्रसिद्ध घरेलू और की रचनात्मकता प्रस्तुत करती है विदेशी लेखकजिन्होंने छद्म नाम के तहत काम किया या जानबूझकर किसी वास्तविक व्यक्ति को लेखकत्व का श्रेय दिया या अपने कार्यों को लोक कला के रूप में प्रसारित किया।

पुनर्जागरण के दौरान, प्राचीन लेखकों और उनके ग्रंथों में रुचि इतनी अधिक थी कि, प्राचीन लेखकों के पहले से अज्ञात वास्तविक कार्यों के साथ, कई नकली, तथाकथित काल्पनिक अनुवाद सामने आने लगे। कई शोधकर्ता होमर की कविताओं को पहला साहित्यिक धोखा कहते हैं। उनकी राय में, होमर के व्यक्तित्व का आविष्कार किया गया था, और उनके द्वारा किए गए कार्य सामूहिक श्रम का फल थे। आज यह पता लगाना मुश्किल है कि कौन सी प्राचीन रचनाएँ वास्तविक हैं और कौन सी पुनर्जागरण की अफवाहें हैं।

सबसे प्रसिद्ध गुरुअंग्रेजी लेखक और प्रचारक डैनियल डिफो ने अपने ग्रंथों को किसी और के ग्रंथों के रूप में पेश किया। उनके द्वारा लिखी गई 500 पुस्तकों में से केवल 4 उनके वास्तविक नाम से प्रकाशित हुईं, और बाकी का श्रेय ऐतिहासिक और काल्पनिक व्यक्तित्वों को दिया गया। डिफो ने स्वयं केवल एक प्रकाशक के रूप में कार्य किया। इसलिए, उदाहरण के लिए, "द एडवेंचर्स ऑफ रॉबिन्सन क्रूसो" के तीन खंड "यॉर्क के एक नाविक", "द हिस्ट्री ऑफ द वॉर्स ऑफ चार्ल्स XII, स्वीडन के राजा" - एक "स्वीडिश सेवा में स्कॉटिश अधिकारी" द्वारा लिखे गए थे। "कैवलियर के नोट्स" उन्हें महान विद्रोह के दौरान 17 वीं शताब्दी में रहने वाले एक महान व्यक्ति के संस्मरणों के रूप में दिए गए थे, और "जॉन शेपर्ड की सभी डकैतियों, पलायन और अन्य मामलों की कथा" - आत्महत्या के लिए वास्तविक जीवन के प्रसिद्ध डाकू जॉन शेपर्ड द्वारा जेल में लिखे गए नोट्स। प्रदर्शनी में डैनियल डेफ़ो की समृद्ध सचित्र दो-खंड वाली पुस्तक रॉबिन्सन क्रूसो एंड हिज़ शामिल है दिलचस्प रोमांचस्वयं द्वारा वर्णित" (पत्थर पर उत्कीर्ण 200 चित्रों के साथ, 1870)।

सबसे प्रतिभाशाली अंग्रेजी कवि और साहित्यिक आलोचक जॉर्ज मैकफर्सन द्वारा बनाई गई साहित्यिक धोखाधड़ी "द सॉन्ग ऑफ ओस्सियन", जिन्होंने स्कॉटिश बार्ड ओस्सियन की ओर से 1760-1763 में लिखा था, जो कथित तौर पर तीसरी शताब्दी में रहते थे, ने भी इतिहास में प्रवेश किया।

लोकप्रिय धोखाधड़ी करने वालों में, प्रॉस्पर मेरिमी का उल्लेख करना उचित है, जिन्होंने गुप्त रूप से "गुसली" ("गुज़ला") नाटकों का एक संग्रह नोट्स और "लेखक", लोककथाओं के संग्रहकर्ता, इकिनफ मैग्लानोविच नामक एक काल्पनिक गुस्लर के चित्र के साथ प्रकाशित किया था। धोखा सफल रहा: वास्तव में स्लाव लोककथाएँ"गुसली" को एडम मिकीविक्ज़ और अलेक्जेंडर पुश्किन दोनों ने स्वीकार किया, जिन्होंने अपने संग्रह "सॉन्ग्स ऑफ़ द वेस्टर्न स्लाव्स" के लिए 11 गाथागीतों का रूसी में अनुवाद किया। वैसे, पुश्किन धोखाधड़ी के लिए अजनबी नहीं थे, प्रसिद्ध "बेल्किन्स टेल्स" को प्रकाशित करते हुए, कवि ने स्वयं केवल एक प्रकाशक के रूप में काम किया।

रूस में पिछले दो सौ वर्षों में साहित्यिक धोखाधड़ी और धोखेबाज़ों का बहुतायत में सामना हुआ है। अलेक्सी टॉल्स्टॉय और ज़ेमचुज़्निकोव भाइयों द्वारा बनाई गई काल्पनिक कोज़मा प्रुतकोव, उनकी अपनी जीवनी, व्यक्तिगत गुणों और साहित्यिक संदर्भ बिंदुओं से संपन्न थी और साहित्यिक अधिकारी की एक पैरोडी थी।

पुस्तक "लीविंग द वर्ल्ड अनसॉल्व्ड..." (2009) प्रदर्शनी मेहमानों को रूसी कवयित्री एलिसैवेटा वासिलीवा (दिमित्रीवा) की जीवनी और उनके और मैक्सिमिलियन वोलोशिन द्वारा बनाई गई रहस्यमय सुंदरता चेरुबिना डी गेब्रियाक की छवि से परिचित कराएगी और जो बन गई। रजत युग का सबसे ज़ोरदार धोखा।

आगंतुक अन्य साहित्यिक ठगों के बारे में भी जानेंगे, जिनमें अमेरिकी मार्क ट्वेन (सैमुअल लैंगहॉर्न क्लेमेंस), फ्रांसीसी एमिल अज़हर (रोमन लीबोविच कात्सेव), हमवतन आंद्रेई बेली (बोरिस निकोलाइविच बुगाएव), साशा चेर्नी (अलेक्जेंडर मिखाइलोविच ग्लिकबर्ग) और बोरिस अकुनिन शामिल हैं। ग्रिगोरी शाल्वोविच चकर्तिश्विली) ... किसने इन्हें और कई अन्य लेखकों को, निस्संदेह प्रतिभाशाली और प्रतिभाशाली, किसी और के मुखौटे के पीछे अपना चेहरा छिपाने के लिए मजबूर किया, अपने कार्यों के अधिकार छोड़ दिए? प्रदर्शनी में आने वाले आगंतुक विश्व साहित्य में इस तरह की घटनाओं के कारणों और परिणामों के बारे में विटाली वुल्फ और सेराफिमा चेबोटार (2003) द्वारा लिखित "द हिस्ट्री ऑफ लिटरेरी होक्सेस: "फ्रॉम होमर टू द इंटरनेट" जैसे प्रकाशनों से सीखेंगे। वैलेन्टिन दिमित्रीव (1973 डी.) की पुस्तक "प्रच्छन्न साहित्य" भी योग्य प्रकाशनों में से है विशेष ध्यान, यह ध्यान दिया जाना चाहिए, पुस्तक "द इलस्ट्रेटेड मार्क ट्वेन" (2000)। साहित्यिक मुखौटा, जो अक्सर लेखक के व्यक्तित्व को पूरी तरह से बदल देता है, रहस्य का एक आवश्यक तत्व है, लेखक बताते हैं। शोधकर्ताओं के अनुसार, खेल, किसी भी रचनात्मकता के लिए एक बिना शर्त शर्त के रूप में, धोखेबाज़ों के बीच अतिरंजित अनुपात में होता है। धोखाधड़ी का रचयिता अक्सर केवल उस मुखौटे में ही रचना कर सकता है जिसे उसने आविष्कार किया है, अपनी दुनिया और उसमें एकमात्र निवासी का निर्माण करता है। मुखौटा लगाए गए प्रतिबंधों से दूर जाने में मदद करता है - वर्गीय, शैलीगत, ऐतिहासिक... और लेखक, जैसे वह था, फिर से जन्म लेता है।

आज, आभासी वास्तविकता, जो इंटरनेट पर बस गई है, विभिन्न प्रकार के धोखाधड़ी के लिए असीमित अवसर प्रदान करती है, मौजूदा लोगों और काल्पनिक पात्रों को समान शर्तों पर रखती है। उन दोनों के पास केवल एक ईमेल पता और टेक्स्ट उत्पन्न करने की क्षमता है...

प्रदर्शनी के लिए सामग्री रूसी पुस्तक और रूसी पत्रिका फंड, विदेशी पुस्तक और विदेशी पत्रिका फंड, साथ ही केंद्रीय संदर्भ पुस्तकालय, प्रिंटमेकिंग विभाग और माइक्रोफॉर्म फंड द्वारा प्रदान की गई थी।

लाइब्रेरी कार्ड के साथ प्रवेश.