पाँच
सबसे ज्ञात धोखाधड़ी
रूसी साहित्य

प्रसिद्ध लेखक जो कभी अस्तित्व में नहीं थे

पाठ: मिखाइल विज़ेल/गॉडलिटरेचरी.आरएफ
फोटो: रेने मैग्रेट "मनुष्य का पुत्र"

परंपरा के अनुसार, 1 अप्रैल को उन घटनाओं के बारे में हास्य समाचार देने की प्रथा है जो घटित नहीं हुईं और संवेदनाओं का आविष्कार हुआ। हमने आपको पाँच सबसे प्रसिद्ध रूसी लेखकों की याद दिलाने का निर्णय लिया है जो वास्तव में कभी अस्तित्व में ही नहीं थे।

1. इवान पेट्रोविच बेल्किन

पहला और सबसे महत्वपूर्ण रूसी "आभासी लेखक", जो 1830 के पतन में पुश्किन की कलम से उभरा।

यह सिर्फ एक उपनाम नहीं है; "बेल्किन्स टेल" लिखकर, पुश्किन ने खुद से दूर जाने की कोशिश की, एक प्रसिद्ध गीतकार और धर्मनिरपेक्ष सैलून के प्रिय, जो स्वयं ज़ार की व्यक्तिगत सेंसरशिप के अधीन भी थे।

और एक मामूली प्रांतीय नवोदित, एक सेवानिवृत्त सेना लेफ्टिनेंट की ओर से पूरी तरह से यथार्थवादी कहानियाँ लिखें - जिनके लिए वह एक जीवनी लेकर आए और यहां तक ​​कि गरीब इवान पेट्रोविच को मृत घोषित करके इसे पूरा भी किया।

हालाँकि, पुश्किन ने स्वयं इस रहस्य को बहुत सख्ती से नहीं रखा। इसके विपरीत, उन्होंने पलेटनेव को, जो कहानियाँ प्रकाशित करने में लगे हुए थे, निर्देश दिया कि पुस्तक विक्रेताओं से कैसे निपटें: "मेरा नाम स्मिरडिन को फुसफुसाए, ताकि वह खरीदारों को फुसफुसाए।"

2. कोज़मा प्रुतकोव

यदि इवान पेट्रोविच बेल्किन रूसी आभासी लेखकों में सबसे "महत्वपूर्ण" हैं, तो "परख तम्बू के निदेशक" सबसे प्रसिद्ध लेखक हैं।

और, शायद, सबसे विपुल। जो आश्चर्य की बात नहीं है, यह देखते हुए कि 19वीं सदी के 50 और 60 के दशक में एक नहीं, बल्कि चार लोगों ने "उनकी ओर से" लिखा था - काउंट अलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच टॉल्स्टॉय और उनके चचेरे भाई, तीन ज़ेमचुज़्निकोव भाई।

कोज़मा प्रुतकोव के "बुद्धिमान विचार" लौकिक बन गए:

"आप विशालता को गले नहीं लगा सकते", "यदि आप हाथी के पिंजरे पर शिलालेख पढ़ते हैं: भैंस, अपनी आँखों पर विश्वास मत करो",

और हम अक्सर भूल जाते हैं कि वे मजाक के रूप में, या आधुनिक शब्दों में - परिहास के रूप में लिखे गए थे।

यह कोई संयोग नहीं है कि कोज़मा प्रुतकोव, एक अन्य समान "पिट" की तरह - दोस्तोवस्की के "डेमन्स" के कैप्टन लेब्याडकिन को बेतुकेपन और वैचारिकता की कविता का पूर्ववर्ती माना जाता है।

3. चेरुबिना डी गेब्रियाक

रूसी आभासी लेखकों में सबसे रोमांटिक। यह 1909 की गर्मियों में 22 वर्षीय मानवशास्त्रीय भाषाशास्त्री एलिसैवेटा दिमित्रीवा और पहले से ही प्रसिद्ध कवि और साहित्यकार मैक्सिमिलियन वोलोशिन के बीच घनिष्ठ संचार (कोकटेबेल में, सम्मेलनों से मुक्त) के परिणामस्वरूप उत्पन्न हुआ।

उन्होंने ही सुझाव दिया था कि उत्साही युवा महिला, जिसने सोरबोन में मध्ययुगीन कविता का अध्ययन किया था, अपने नाम पर नहीं (जो, माना जाता है, लिसा की उपस्थिति की तरह, काफी सामान्य है) कविता लिखें, लेकिन एक निश्चित रूसी कैथोलिक महिला के नाम पर फ्रेंच जड़ों के साथ.

और फिर उन्होंने सौंदर्यवादी महानगरीय पत्रिकाओं के संपादकीय कार्यालयों में रहस्यमय चेरुबिना की कविताओं को सक्रिय रूप से "प्रचार" किया, जिनके कर्मचारियों के साथ कवयित्री ने विशेष रूप से फोन पर संवाद किया - जिससे वे पागल हो गए।

यह धोखा जल्दी ही समाप्त हो गया - जब निकोलाई गुमीलेव, जो वोलोशिन से एक साल पहले पेरिस में लिसा से मिले थे, ने माना कि उसने उससे उसे "चुरा लिया" था और अपने "प्रतिद्वंद्वी" को द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती दी थी।

प्रसिद्ध "चेर्नया नदी पर दूसरा द्वंद्व", सौभाग्य से, न्यूनतम क्षति के साथ समाप्त हुआ - वोलोशिन ने बर्फ में अपना गला खो दिया, जिसके बाद साशा चेर्नी ने अपनी एक कविता में उन्हें "वैक्स कलोशिन" कहा।

स्वयं दिमित्रिवा के लिए संक्षिप्त इतिहासचेरुबिना का अंत एक लंबे रचनात्मक और व्यक्तिगत संकट में हुआ - 1911 में उसने एक ऐसे व्यक्ति से शादी की जिसका कविता से कोई लेना-देना नहीं था और वह उसके साथ मध्य एशिया चली गई।

4. बोरिस अकुनिन

सोवियत काल पूर्ण साहित्यिक धोखाधड़ी के लिए बहुत अनुकूल नहीं था।

साहित्य राष्ट्रीय महत्व का विषय था और यहाँ कोई भी मज़ाक अनुचित नहीं था। (हालाँकि, हमें इसे कोष्ठक में रखना होगा कठिन प्रश्नबदनाम पूंजी बुद्धिजीवियों द्वारा बनाए गए यूएसएसआर के लोगों के महाकाव्यों के पूर्ण-स्वर वाले रूसी संस्करणों के बारे में।)

अब यह याद रखना अजीब है, लेकिन 2000 में, ग्रिगोरी चकर्तिश्विली ने अपने लेखकत्व के रहस्य को ध्यान से रखा, क्योंकि वह अपने बौद्धिक मित्रों के सामने मनोरंजक रेट्रो जासूसी कहानियाँ लिखने की इस गतिविधि से शर्मिंदा थे।

5. नाथन डबोवित्स्की


एक्शन से भरपूर उपन्यास "नियर ज़ीरो" के लेखक, जिसने 2009 में बहुत शोर मचाया था, जिनका सच्चा चेहराइसका अभी भी आधिकारिक तौर पर खुलासा नहीं किया गया है - हालांकि अप्रत्यक्ष "सबूत" काफी स्पष्ट रूप से रूसी राजनीतिक प्रतिष्ठान के एक उच्च-रैंकिंग प्रतिनिधि की ओर इशारा करते हैं।

स्कूली बच्चों के लिए क्षेत्रीय वैज्ञानिक एवं व्यावहारिक सम्मेलन

साहित्य शोध पत्र

कलासाहित्यिक धोखाधड़ी.

कार्य पूर्ण:

कक्षा 10 "ए" का छात्र

नगर शैक्षणिक संस्थान "रुडनोगोर्स्काया सोश"

परिलोवा एकातेरिना

और साहित्य

नगर शैक्षणिक संस्थान "रुडनोगोर्स्काया सोश"

ज़ेलेज़्नोगोर्स्क 2013

1 परिचय।

1.1. धोखा - यह क्या है?................................................... ......3

1.2. लक्ष्य और उद्देश्य. …………………………………. 4

1.3. परिकल्पना…………………………………………4

1.4. अध्ययन का उद्देश्य. …………………………..4

1.5. शोध का विषय. …………………………..4

1.6. तलाश पद्दतियाँ। ………………………………4

2. मुख्य भाग.

I. कला के रूप में साहित्यिक धोखा।

2.1.1. साहित्यिक धोखाधड़ी को अभी भी एक स्वतंत्र कला रूप के रूप में क्यों वर्णित नहीं किया गया है?........5

2.1.2. साहित्यिक छल एक कृत्रिम कला रूप है। .......6

द्वितीय. कला के सामान्य सिद्धांत साहित्यिक धोखा.

2.2.1. धोखाधड़ी के कारण. ……………………7

2.2.2. साहित्यिक छल की विशेष तकनीक...8

2.2.3. फर्जीवाड़े का पर्दाफाश……………………9

तृतीय. साहित्यिक धोखाधड़ी का खुलासा……….9

3. निष्कर्ष.

4. प्रयुक्त साहित्य की सूची.

परिचय।

धोखा - यह क्या है?

एक समाचार पत्र में मैंने इल्या फ़ोन्याकोव की पुस्तक "कवि जो वहां नहीं थे" पर एक लेख पढ़ा। लेख से मुझे एहसास हुआ कि यह किताब साहित्यिक धोखाधड़ी के बारे में है, जिसके अस्तित्व पर हममें से कई लोगों को संदेह भी नहीं है। साहित्य में मेरा पिछला काम चेरुबिना डी गेब्रियाक धोखाधड़ी को समर्पित था। और चूंकि धोखाधड़ी मेरे लिए दिलचस्प है, इसलिए मैंने इस विषय पर काम करना जारी रखने का फैसला किया।

साहित्यिक ढकोसला क्या है, यह स्पष्ट करना जरूरी है। यह आमतौर पर उन साहित्यिक कृतियों को दिया गया नाम है जिनके लेखकत्व का श्रेय जानबूझकर किसी वास्तविक या काल्पनिक व्यक्ति को दिया जाता है, या इस रूप में प्रस्तुत किया जाता है लोक कला. साथ ही, साहित्यिक धोखाधड़ी लेखक की शैलीगत शैली को संरक्षित करने, उसे फिर से बनाने या खरोंच से बनाने का प्रयास करती है। रचनात्मक छवि. धोखाधड़ी पूरी तरह से अलग-अलग उद्देश्यों के लिए की जा सकती है: लाभ के लिए, आलोचकों को शर्मिंदा करने के लिए या साहित्यिक संघर्ष के हित में, लेखक की अपनी क्षमताओं में आत्मविश्वास की कमी या कुछ नैतिक कारणों से। एक धोखा और, उदाहरण के लिए, एक छद्म नाम के बीच मुख्य अंतर वास्तविक लेखक का अपने काम से मौलिक आत्म-सीमन है।

रहस्यवाद हमेशा, किसी न किसी स्तर तक, साहित्य की विशेषता रहा है। कड़ाई से बोलते हुए, एक साहित्यिक कृति क्या है यदि किसी को - एक पाठक, एक आलोचक, स्वयं - को लेखक द्वारा आविष्कृत वास्तविकता के अस्तित्व के बारे में समझाने का प्रयास नहीं है? इसलिए, यह आश्चर्य की बात नहीं है कि न केवल किसी के द्वारा आविष्कार की गई दुनिया सामने आई है, बल्कि नकली काम और आविष्कृत लेखक भी सामने आए हैं। हर कोई जो लेखक को उस काम का श्रेय देने की इच्छा से निर्देशित था जो उसके द्वारा नहीं लिखा गया था, काम बनाने और उस पर अपना नाम नहीं, बल्कि उल्लेखित लेखक का नाम डालने पर रुक गया। दूसरों ने इसके अंतर्गत कविताएँ प्रकाशित करने का प्रयास नहीं किया अपना नाम, और हमेशा अपने नाम पर हस्ताक्षर करते थे काल्पनिक पात्र. फिर भी अन्य लोगों ने उनकी कविताओं को विदेशी लेखकों का "अनुवाद" कहा। कुछ लेखक और भी आगे बढ़ गए और रूसी में लिखने वाले "विदेशी" बन गए। मैं साहित्यिक धोखाधड़ी की कला के बारे में और अधिक जानना चाहता था, मैं पुस्तकालय गया, लेकिन विस्तृत सामग्री नहीं मिली। फिर मैं ऑनलाइन गया और अल्पज्ञात और यहां तक ​​कि अनूठे प्रकाशन भी पाए, जिनके आधार पर मैंने अपना वैज्ञानिक कार्य लिखा।

उद्देश्यमेरा काम है: साहित्यिक धोखाधड़ी की कला के सामान्य पैटर्न की पहचान करना

कार्य:

1. साहित्यिक धोखाधड़ी के बारे में यथासंभव अधिक जानकारी प्राप्त करें।

2. साहित्यिक धोखाधड़ी की कला की विशेषताओं को प्रकट करें।

3. साहित्यिक धोखाधड़ी की कला की विशेषताओं का वर्णन करें।

4. साबित करें कि साहित्यिक धोखाधड़ी एक सिंथेटिक कला का रूप है।

5. साहित्यिक धोखाधड़ी के प्रकट होने के यथासंभव कारणों की पहचान करें।

6. स्थापित करें कि किसी धोखाधड़ी का पर्दाफाश कैसे होता है।

7. जितना संभव हो उतने साहित्यिक झूठ खोजें।

8. एकत्रित सामग्री को व्यवस्थित करें।

शोध परिकल्पना:साहित्यिक धोखाधड़ी की कला एक सिंथेटिक कला है जो बहुत लंबे समय से अस्तित्व में है और इसके अपने कानून और सिद्धांत हैं।

अध्ययन का उद्देश्य:साहित्यिक ढकोसले.

शोध का विषय:कला के रूप में साहित्यिक धोखाधड़ी।

तलाश पद्दतियाँ:

1. व्यापक विश्लेषण- किसी वस्तु को विभिन्न दृष्टिकोण से देखना।

2. इंपीरियल विधि - अनुसंधान के विषय के बारे में डेटा और जानकारी का संग्रह।

3. डाटा प्रोसेसिंग विधि.

4. प्रेरण विधि एक ऐसी विधि है जिसमें आंशिक परिसर के आधार पर एक सामान्य निष्कर्ष बनाया जाता है

5. सामान्यीकरण विधि - एक विधि जिसमें किसी वस्तु के सामान्य गुण स्थापित किये जाते हैं।

मुख्य भाग.

मैं।कला के रूप में साहित्यिक धोखा.

साहित्यिक धोखाधड़ी को अभी भी एक स्वतंत्र कला रूप के रूप में क्यों वर्णित नहीं किया गया है?

"साहित्यिक धोखाधड़ी तब तक अस्तित्व में है जब तक साहित्य स्वयं मौजूद है।" साहित्यिक धोखाधड़ी के बारे में लगभग हर लेख इस वाक्यांश से शुरू होता है, और इससे असहमत होना असंभव है। जैसे ही किताबें प्रकाशित होने लगीं, ऐसे लेखक सामने आने लगे जो अपने समकालीनों और अक्सर अपने वंशजों के साथ मज़ाक करना चाहते थे। एक ही समय में यथासंभव अधिक से अधिक लोगों को "मूर्ख" बनाने में किसी प्रकार की आकर्षक शक्ति प्रतीत होती है। "पाठक, ...हँसो: सांसारिक खुशियों की पराकाष्ठा कोने-कोने से हर किसी पर हँसना है," पुश्किन ने स्पष्ट रूप से लिखा। निःसंदेह, वे कारण, जिन्होंने लेखकों को धोखाधड़ी करने के लिए प्रेरित किया, एक नियम के रूप में, अधिक गंभीर और गहरे थे, लेकिन हास्य के प्रति प्रेम को नकारा नहीं जा सकता।

और यहां यह प्रश्न अनायास ही मन में आता है: साहित्यिक रहस्यवाद, जो हजारों वर्षों से अस्तित्व में है, को अभी भी कला के एक स्वतंत्र रूप के रूप में वर्णित क्यों नहीं किया गया है (आखिरकार, उदाहरण के लिए, युद्ध की कला का वर्णन किया गया है - और काफी अच्छी तरह से - जो रहस्य की कला की तरह, काफी हद तक अंतर्ज्ञान पर निर्भर है)? अधिकांश लेख केवल लंबे समय से चली आ रही किसी न किसी साहित्यिक धोखाधड़ी की कहानियाँ ही बताते हैं सर्वोत्तम स्थितिउनका वर्गीकरण इस आधार पर प्रस्तावित किया जाता है कि साहित्यिक कार्य का श्रेय किसे दिया जाता है: एक लेखक, एक ऐतिहासिक व्यक्ति या एक काल्पनिक लेखक। इस बीच, साहित्यिक धोखाधड़ी की अपनी सामान्य सीमाएँ और विशेष संभावनाएँ, अपने नियम और अपनी तकनीकें - शैली के अपने नियम हैं। इतना कहना पर्याप्त है कि साहित्यिक धोखाधड़ी में भी यही बात है कला का कामएक बड़ा संकेत बन जाता है जिसके साथ धोखेबाज़ जीवन में काम करता है - खेल में, और कला के इस काम के बारे में आम राय खेल का वही विषय है जो काम का है। दूसरे शब्दों में, इस खेल की "रैंकों की तालिका" में, साहित्यिक धोखाधड़ी कला के काम से भी अधिक है। और इस खेल के अपने स्वामी और हारे हुए लोग हैं, इसके अपने स्वामी और यहां तक ​​कि प्रतिभाएं भी हैं। बेशक, साहित्य एकमात्र कला विधा नहीं है जिसने कई लोगों को गुमराह किया है; चित्रकला और संगीत, पुरातत्व और सिनेमा और यहाँ तक कि विज्ञान में भी धोखेबाज़ रहे हैं। लेकिन मेरी रुचि मुख्य रूप से साहित्य से संबंधित है।

साहित्यिक छल एक कृत्रिम कला रूप है.

क्या साहित्यिक धोखाधड़ी एक कृत्रिम कला का रूप है? सबसे पहले आपको यह पता लगाना होगा कि सिंथेटिक कला रूप क्या है। सिंथेटिक कलाएँ ऐसे ही प्रकार हैं कलात्मक सृजनात्मकता, जो एक कार्बनिक संलयन या विभिन्न प्रकार की कलाओं के अपेक्षाकृत मुक्त संयोजन का प्रतिनिधित्व करता है, जो गुणात्मक रूप से नए और एकीकृत सौंदर्य संपूर्ण का निर्माण करता है। वास्तव में, यदि एक महत्वपूर्ण साहित्यिक कृति लिखने के लिए प्रतिभा और एक कलम ही पर्याप्त है ( हंस पंख, पेंसिल, टाइपराइटर, कंप्यूटर कीबोर्ड), तो धोखा देने वाले के पास गुमराह करने की क्षमता भी होनी चाहिए बड़ी संख्यासाहित्यिक कृति बनाने की प्रक्रिया से बाहर के लोग। यदि कोई लेखक शब्द में खेलने की कला में निपुण है, तो धोखा देने वाले में भी जीवन में खेलने की कला आनी चाहिए, क्योंकि साहित्यिक धोखा जीवन और साहित्य दोनों में खेला जाने वाला एक सामूहिक खेल है। इसके अलावा, न केवल वे जो उसके द्वारा प्रस्तावित धोखे को अंकित मूल्य पर लेते हैं, बल्कि वे भी जो धोखेबाज के "पक्ष में" हैं, धोखे में शामिल हैं, अनजाने में खेल में भाग लेते हैं। उनमें से कुछ हो सकते हैं, एक या दो लोग, या, जैसा कि शेक्सपियर के धोखे में, दर्जनों, लेकिन, दुर्लभ अपवादों के साथ, वे
हमेशा होता है.

इस प्रकार, परी कथा "द लिटिल हंपबैकड हॉर्स" के साथ पुश्किन के धोखे में, उन्होंने प्रत्यक्ष भाग लिया, जो न केवल 18 वर्षीय एर्शोव को पुश्किन के पास लाया, बल्कि छात्र को यह भी समझाया कि पुश्किन, वे कहते हैं, नहीं चाहते थे एक मैत्रीपूर्ण संबंध के कारण अपना नाम "द लिटिल हंपबैक्ड हॉर्स" के अंतर्गत रखना साहित्यिक आलोचनाशैली के लिए ही साहित्यिक परी कथा, जो वास्तव में घटित हुआ।

इसके अलावा, धोखाधड़ी करने वाले धोखाधड़ी में शामिल लोगों के साथ भी चालाकी कर सकते हैं। पलेटनेव को पुश्किन ने धोखा दिया था: उन्होंने "द लिटिल हंपबैक्ड हॉर्स" का शक्तिशाली राजनीतिक अर्थ देखा था। "संप्रभु व्हेल", जिसने "सी-ओकियान" को अवरुद्ध कर दिया था, ने स्पष्ट रूप से यूरोप में रूस की भूमिका को याद किया, और "तीस जहाजों", जिसे उसने 10 साल पहले निगल लिया था और जारी नहीं किया था, का स्पष्ट रूप से डीसेम्ब्रिस्ट्स का मतलब था। पलेटनेव ने कभी भी tsarist सेंसरशिप को दरकिनार करने के इस मामले में भाग नहीं लिया होगा, क्योंकि वह कायर था। वास्तव में, इस परी कथा में, पुश्किन पहले से कहीं अधिक आगे बढ़ गए, उन्होंने सार्वजनिक रूप से एक कुबड़े घोड़े के "मुंह" के माध्यम से घोषणा की कि यह "संप्रभु" राज्य तब तक बर्बाद हो जाएगा जब तक कि डिसमब्रिस्ट रिहा नहीं हो जाते: "यदि वह उन्हें स्वतंत्रता देते हैं, तो भगवान दुर्भाग्य को दूर कर देंगे उसके पास से।" संभवतः, पुश्किन के सबसे करीबी दोस्तों के साथ, एक दर्जन भी नहीं होंगे जिन्होंने परी कथा के उनके लेखकत्व के बारे में सीखा होगा, और हमारे समय तक रूसी पाठकों की सभी बाद की पीढ़ियों को, अन्य समकालीनों के अलावा, गुमराह किया गया था। सैकड़ों लाखों.

द्वितीय.साहित्यिक रहस्योद्घाटन की कला के सामान्य सिद्धांत।

धोखाधड़ी के कारण:

धोखाधड़ी के कारण जीवन की तरह ही विविध हैं।

2. शीघ्र प्रसिद्ध होने के लिए युवा लेखकों द्वारा की गई धोखाधड़ी, उदाहरण के लिए, प्रोस्पर मेरिमी, जिन्होंने "गुज़ला और क्लारा गज़ुल थिएटर" के साथ धोखाधड़ी की।

3. कई धोखेबाज़ राजनीतिक या वैचारिक विचारों से प्रेरित थे, उदाहरण के लिए, छद्म नाम "शेक्सपियर" के तहत लिखने वाले सच्चे लेखकों के नाम छिपाने का कारण चिंता का विषय था। राज्य सुरक्षा, चूंकि छद्म नाम के सदस्य महारानी एलिजाबेथ के गुप्त बच्चे थे।

4.साहित्यिक रहस्यवाद का उपयोग अक्सर साहित्यिक विरोधियों को बेनकाब करने और उनका उपहास करने के लिए साहित्यिक संघर्ष के साधन के रूप में किया जाता है। उदाहरण के लिए, लेखकों का एक समूह - ज़ेमचुज़्निकोव भाई और अन्य - 19वीं सदी के 60 के दशक में। कोज़मा प्रुतकोव के कार्यों को प्रकाशित किया, जो उनके द्वारा आविष्कार किया गया एक मूर्ख, आत्ममुग्ध अधिकारी था, जो कथित तौर पर आडंबरपूर्ण, मज़ेदार कविताएँ और सूत्र लिखता था जो विशेष रूप से गहन होने का दिखावा करते थे। कोज़मा प्रुतकोव के आडंबरपूर्ण काम में, "कला कला के लिए" के असामाजिक सिद्धांत के अनुयायियों और कुछ आधुनिक लेखकों के साहित्यिक कार्यों की पैरोडी का उपहास करना आसान था।

5. मुख्य कारणों में से एक अफवाहेंअक्सर उस युग के साहित्य और सामाजिक विचार के लिए महत्वपूर्ण मोड़ आते थे। 1817-23 में इस विचार का समर्थन करने के लिए राष्ट्रीय पुनरुत्थानएक लोक महाकाव्य की आड़ में, "क्रालेदवोर पांडुलिपि" और "लिबुशिन कोर्ट", कथित तौर पर भाषाविद् वी. गंका द्वारा खोजी गई सूचियाँ प्रकाशित की गईं।

6. साहित्य को पारंपरिक रूपांकनों और रूपों की संकीर्ण धारा से बाहर निकालने का कारण

7. व्यक्तिगत उद्देश्य. उदाहरण के लिए, उन कारणों में से एक जिसने पुश्किन को तुरंत "द लिटिल हंचबैक" प्रकाशित करने और उसे देने के लिए प्रेरित किया सबसे अच्छी परी कथाज़ार को नतालिया निकोलायेवना को अकेला छोड़ने के लिए मजबूर करने का प्रयास किया गया था, जिसे उन्होंने खुलेआम प्यार किया था: यह एक चेतावनी शॉट था। जैसे ही पुश्किन को एहसास हुआ कि एर्शोव के नाम से परी कथा पर किसी का ध्यान नहीं गया और उनकी "व्यक्तिगत चेतावनी" पते तक नहीं पहुंची। वह एक और परी कथा लिखते हैं - "गोल्डन कॉकरेल के बारे में", राजनीतिक दृष्टिकोण से तटस्थ, लेकिन संकेत के साथ: एक लड़की के बारे में जो "पाप को जानने से नहीं डरती", और एक राजा के बारे में जो एक युवा लड़की से शादी करना चाहता है, जैसा कि "द लिटिल हंचबैक" में था, इसका उल्टा असर हुआ।

8. अंत में, अंतिम लेकिन महत्वपूर्ण, मूल लाभ का कारण है। ऐसे बहुत से उदाहरण हैं कि उन्हें उद्धृत करने की आवश्यकता नहीं है।

साहित्यिक छल की विशेष तकनीकें

साहित्यिक धोखाधड़ी के अध्ययन के लिए एक विशेष दृष्टिकोण की आवश्यकता होती है, न केवल दस्तावेजी सबूतों की कमी के कारण, बल्कि इसलिए भी क्योंकि धोखाधड़ी करने वाले विशेष, गैर-आम तौर पर स्वीकृत साहित्यिक - और न केवल - तकनीकों का भी उपयोग करते हैं; यहां सबसे अधिक उपयोग किए गए हैं:

1. छद्म नाम के तहत झूठी रचनाएँ प्रकाशित करके, वे किसी मौजूदा, जीवित व्यक्ति के लेखकत्व को प्रतिस्थापित कर सकते हैं - चाहे वह अर्ध-साक्षर साहूकार शेक्सपियर हो, 18 वर्षीय छात्र एर्शोव या 17 वर्षीय युवा रिंबाउड - जो पहले तो यह पाठकों को गुमराह करता है, लेकिन समय के साथ यह धोखाधड़ी को उजागर करने वाले सुरागों में से एक बन जाता है।

2. धोखाधड़ी के सामान्य तरीकों में से एक है कार्य के लेखन की तारीख बदलना; इसलिए पुश्किन ने कुछ कविताओं के नीचे "संदर्भ" तारीखें डाल दीं, और चेस्टर के संग्रह की तारीख बदलने से सच्चे शेक्सपियर की मृत्यु को समर्पित इसके समाधान में लंबे समय तक देरी हुई।

3. धोखेबाज़ अक्सर वर्डप्ले को एक धोखा देने वाली तकनीक के रूप में उपयोग करते हैं, साहित्यिक कार्यों में अस्पष्टताओं के साथ खेलते हैं जो जनता और जीवन को रहस्यमय बनाते हैं। यह शेक्सपियर और पुश्किन के लिए विशेष रूप से सच है।

4. धोखेबाज़ अक्सर कथावाचक की भूमिका को अपने कार्यों के पात्रों में स्थानांतरित करते हैं, और इस तरह उनके अर्थ को मौलिक रूप से बदल देते हैं, जो कई वर्षों के बाद ही समझ में आता है।

5. धोखाधड़ी करने वाले अक्सर सभी प्रकार के सिफर का उपयोग करते हैं; किसी न किसी हद तक, शेक्सपियर, सर्वेंट्स और पुश्किन ने अपने ग्रंथों में विभिन्न प्रकार के एन्क्रिप्शन का सहारा लिया।

6. अंततः, धोखाधड़ी करने वाले जीवन में धोखाधड़ी का समर्थन करने के लिए सभी प्रकार की चालों का उपयोग करते हैं; पुश्किन ने यूजीन वनगिन के आसपास ऐसे रहस्यमय खेल का मंचन किया। लेकिन शेक्सपियर के छद्म नाम के आसपास का धोखा विशेष रूप से शक्तिशाली था, जिसमें स्ट्रैटफ़ोर्डियन विलियम शेक्सपियर के अलावा, एलिज़ाबेथन युग के दर्जनों कवियों और नाटककारों ने भाग लिया - जिसके कारण यह तथ्य सामने आया कि यह धोखा अभी भी पूरी तरह से हल नहीं हुआ है।

फर्जीवाड़े का पर्दाफाश.

यदि धोखाधड़ी कुशलतापूर्वक की जाती है, तो इसका पर्दाफाश भारी कठिनाइयाँ प्रस्तुत करता है और, एक नियम के रूप में, यदि धोखाधड़ी करने वाला स्वयं कबूल नहीं करता है, तो यह पूरी तरह से दुर्घटना से होता है। चूँकि इतिहास अपने छल-कपट को भूल जाता है, समय बीतने के साथ-साथ इसका पर्दाफाश करना कठिन होता जाता है। इसलिए, इसमें कोई संदेह नहीं है कि कई धोखाधड़ी अभी भी उजागर नहीं हुई हैं। इस संबंध में, कुछ धोखाधड़ी के खुलासे की परिस्थितियों के बारे में जानकारी विशेष रुचि रखती है। उद्घाटन एल साहित्यिक धोखापाठ की शाब्दिक आलोचना के माध्यम से निर्मित। एल में सामाजिक उत्पत्ति और पूर्वाग्रह साहित्यिक धोखाएक नियम के रूप में, सामान्य कार्यों की तुलना में अधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया; अक्सर अनाचारवाद, भाषाई विसंगतियां आदि देते हैं। एमएन। एल चलने का अफवाहेंये न केवल ऐतिहासिक रुचि के हैं, बल्कि सौंदर्यात्मक मूल्य के भी हैं।

तृतीय.साहित्यिक ढकोसलों का खुलासा हुआ.

निष्कर्ष।

जेम्स आर्कराइट (गेनेडी फिश)

लेनिनग्राद बोल्शेविकों के नेता, सर्गेई मिरोनोविच किरोव ने अपने एक भाषण में उनका उल्लेख किया और स्ट्रोइका पत्रिका के संपादक को बेहतर तरीके से जानने की इच्छा जताई, जबकि अगला प्रकाशन तैयार किया जा रहा था, इसलिए मैंने लेखक गेन्नेडी की ओर रुख किया फिश, जिनके अनुवादों में आर्कराइट की रचनाएँ प्रकाशित हुईं और कुछ भ्रम के बाद, उन्होंने स्वीकार किया कि प्रकृति में कोई आर्कराइट नहीं था, उनका जन्म स्वयं गेन्नेडी फिश की "कलम की नोक पर" हुआ था, और तस्वीर "अमेरिकी" थी। पूर्व-क्रांतिकारी "निवा" से लिया गया था... संपादक ने अपना सिर पकड़ लिया: शरारत के बारे में जानकर, "मिरोनीच" क्रोधित हो सकता था - कामकाजी लोगों की एकजुटता मजाक का कारण नहीं है अलग ढंग से: आर्कराइट मौजूद है या नहीं - यह महत्वपूर्ण है कि वह हम पर काम करता है! और पुस्तक "आर्कराइट की नोटबुक" 1933 में प्रकाशित हुई थी। यह कहानी पुराने सेंट पीटर्सबर्ग आलोचक ने अपनी पुस्तक "द पाथ ऑफ कॉन्शियस" में बताई थी। अनातोली गोरेलोव, अतीत में उसी पत्रिका "स्ट्रोयका" के संपादक थे...
तमाम शानदार प्रकृति के बावजूद, आर्कराइट की कहानी वास्तविकता में आधारहीन नहीं है। पश्चिमी देशों के "वर्ग भाई" वास्तव में दुनिया के पहले समाजवादी देश के निर्माण में मदद करने के लिए बीस और तीस के दशक में आए थे। साइबेरिया में, कुजबास में, एक संपूर्ण अमेरिकी औद्योगिक कॉलोनी (एआईसी) बनाई गई थी। इसके नेताओं का भाग्य दुखद निकला: उनका दमन किया गया। जेम्स आर्कराइट, एक काल्पनिक व्यक्ति के रूप में, इस भाग्य से बच गये। और आज हम उनकी कविताओं को विशेष अनुभूति के साथ दोबारा पढ़ते हैं।

इरीना डोंस्काया

(आंद्रेई शिरोग्लाज़ोव)

इरीना डोंस्काया की कविताओं की पुस्तक, 2001 में वोलोग्दा पब्लिशिंग हाउस "पलिसाड" द्वारा 150 प्रतियों के संचलन के साथ प्रकाशित, सबसे उज्ज्वल और सबसे रहस्यमय काव्य छंदों में से एक है हाल के वर्ष. हालाँकि, ऐसा प्रतीत होता है, यहाँ क्या रहस्यमय है? मुझे भेजी गई "व्यक्तिगत लेखक की प्रति" के पहले पृष्ठ पर, "शीर्षक" से भी पहले, यह काले और सफेद रंग में छपा था: "आंद्रेई गेनाडिविच शिरोग्लाज़ोव ( साहित्यिक छद्म नामइरीना डोंस्काया)"। तो, सख्ती से कहें तो, कोई धोखा नहीं है: सभी कार्ड एक ही बार में सामने आ जाते हैं। लेकिन कविताएं भी हैं. और कविता में - जीवनी, भाग्य, चरित्र (विशुद्ध रूप से स्त्री और विशुद्ध रूप से आधुनिक)। यूराल विश्वविद्यालय में पत्रकारिता संकाय के छात्र एन. डेम्यांकोवा, प्रस्तावना (एक वास्तविक व्यक्ति या एक मुखौटा?) में इसके बारे में बहुत सटीक रूप से लिखते हैं, अन्य बातों के अलावा, चेरेपोवेट्स काव्य विद्यालय की तुलना "आधिकारिक वोलोग्दा" से करते हैं। ” - क्षेत्रीय केंद्र। यह चेरेपोवेट्स में है (वैसे, प्रस्तावना के पाठ में "उत्तरी एथेंस" के रूप में संदर्भित) कि इरीना डोंस्काया "रहती है"। हालाँकि, क्रिया "जीवन" के लिए उद्धरण चिह्न शायद अनावश्यक हैं। वह बस रहता है. क्योंकि सब कुछ होते हुए भी आप उसके अस्तित्व पर विश्वास करते हैं।

चेरुबिना डी गेब्रियाक (एलिजावेटा इवानोव्ना दिमित्रिवा, विवाहितवासिलिव)।

एक गरीब कुलीन परिवार में जन्मे; पिता कलमकारी शिक्षक हैं, माँ दाई हैं। उनके पिता की तपेदिक से जल्दी मृत्यु हो गई, और ई. दिमित्रीवा बचपन में उसी बीमारी से पीड़ित हो गईं, जिससे वह जीवन भर लंगड़ी रहीं। वासिलोस्ट्रोव्स्काया व्यायामशाला से स्नातक होने के बाद, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग महिला शैक्षणिक संस्थान (मध्ययुगीन इतिहास और फ्रांसीसी साहित्य का अध्ययन किया) में अध्ययन किया, सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय और सोरबोन में व्याख्यान सुने। उन्होंने व्यायामशाला में इतिहास पढ़ाया और स्पेनिश से अनुवाद किया। उन्होंने रहस्यमय कविताएँ लिखीं, लेकिन प्रकाशित नहीं हुईं। 1909 की गर्मियों में क्रीमिया में, उनके मित्र एम. वोलोशिन ने उन्हें एक शानदार छद्म नाम (जो वे एक साथ आए थे) के तहत नई खुली अपोलो पत्रिका में कविताएँ भेजने की सलाह दी। उन्होंने एक कुलीन परिवार की रहस्यमय स्पेनिश सुंदरता - चेरुबिना डी गेब्रियाक के बारे में अफवाहें फैलाने में योगदान दिया, अपोलो का पूरा संपादकीय स्टाफ सुंदर एकांतप्रिय संपादक एस. माकोवस्की से आकर्षित था, जिन्हें उसकी अनुपस्थिति में चेरुबिना से प्यार हो गया था; उनकी कविताएँ दो बड़े चक्रों में प्रकाशित हुईं।

इस धोखाधड़ी का भंडाफोड़ मोटे तौर पर एन. गुमिल्योव और अनुवादक आई. वॉन पोंटर ने किया था, जो पत्रिका के एक कर्मचारी भी थे। कवयित्री के सम्मान की रक्षा करते हुए, एम. वोलोशिन ने एन. गुमीलेव को द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती दी; ई. दिमित्रीवा ने जो कुछ भी हुआ उसे एक त्रासदी के रूप में माना। उन्होंने कई वर्षों तक साहित्य छोड़ दिया, फिर ऐसी कविताएँ लिखना शुरू किया जो अलग-अलग लगती थीं - रहस्यमय-मानवशास्त्रीय, लेकिन बहुत कम प्रकाशित हुईं

(मैंने फिर कभी चेरुबिना के छद्म नाम का इस्तेमाल नहीं किया)।

"जब बर्फ गिरती है!.." - आपने कहा और उत्सुकता से उसे छुआ
मेरे होंठ, चुंबन से शब्दों को दबा रहे हैं।
इसका मतलब यह है कि ख़ुशी कोई सपना नहीं है. यह यहाँ है। ये हो सकता है।
जब बर्फ होती है।
जब बर्फ होती है! इस बीच, सुस्त निगाहों को अंदर आने दें
वह छिप जायेगा. अनावश्यक आवेग शांत हो जाएगा!
मेरे पसंदीदा! सब कुछ मोती-चमकदार होगा,
जब बर्फ होती है।
जब बर्फ गिरती है और नीचे डूबने लगती है
नीले बादलों के नीले किनारे,-
और मैं, शायद, तुम्हारा प्रिय और निकट दोनों बन जाऊंगा,
जब बर्फ गिरती है...

https://pandia.ru/text/78/143/images/image008_0.png" alt="Romain" align="left" width="250" height="349 src=">С начала 1960-х годов в русскоязычных зарубежных изданиях стали появляться произведения, подписанные неким Абрамом Терцем. Одной из самых известных стала повесть «Любимов» - о маленьком советском городке, в котором велосипедный мастер захватил власть, стал диктатором и начал строить настоящий коммунизм. Тот же автор опубликовал ироническую и едкую статью о !} समाजवादी यथार्थवाद. यूएसएसआर में, टर्टज़ के ग्रंथों को सोवियत विरोधी और "सोवियत राज्य" के लिए अपमानजनक माना जाता था। सामाजिक व्यवस्था", जिसके बाद केजीबी ने लेखक की तलाश शुरू की। यह ठीक से ज्ञात नहीं है कि सिन्यावस्की का लेखकत्व कैसे स्थापित हुआ - शायद हम किसी के विश्वासघात या ग्राफोलॉजिकल परीक्षा के बारे में बात कर रहे हैं। 1965-1966 में, आंद्रेई सिन्यवस्की और यूली डैनियल (उन्होंने छद्म नाम के तहत पश्चिम में भी प्रकाशित किया) के खिलाफ एक हाई-प्रोफाइल मुकदमा हुआ। और यद्यपि लेखकों के बचाव में विदेशों से और उनके कई सोवियत सहयोगियों से सामूहिक पत्र प्राप्त हुए थे, फिर भी, अदालत ने उन्हें दोषी पाया। सिन्याव्स्की को सोवियत विरोधी आंदोलन और प्रचार के लिए सात साल मिले। 1991 में, मामले की समीक्षा की गई और फैसले को पलट दिया गया। लेकिन मिखाइल शोलोखोव का एक पत्र बचा हुआ है, जिसमें उन्होंने सिन्यवस्की और डैनियल की पुस्तकों को "एक पोखर से गंदगी" कहा है। पश्चिम में प्रकाशित करना, और यहां तक ​​कि उन ग्रंथों के साथ भी जिनकी यूएसएसआर में सेंसरशिप ने कभी अनुमति नहीं दी होगी, किसी के अपने नाम के तहत शुद्ध आत्महत्या थी। छद्म नाम से प्रकाशित करके लेखकों ने अपनी और अपने प्रियजनों की रक्षा करने का प्रयास किया। हालाँकि, सिन्याव्स्की ने शिविर से रिहा होने और प्रवास के लिए प्रस्थान के बाद भी अब्राम टर्ट्स नाम से गद्य प्रकाशित करना जारी रखा। लेखक की मृत्यु के बाद उनकी पत्नी मारिया रोज़ानोवा द्वारा आवाज दी गई संस्करण के अनुसार, छद्म नाम ओडेसा आपराधिक गीत के नायक - एक जेबकतरे के सम्मान में लिया गया था। इससे सिन्यवस्की यह स्वीकार करता प्रतीत हुआ कि वह नेतृत्व कर रहा था खतरनाक खेल. और इस नाम के तहत प्रसिद्ध होने के बाद, वह अब इसे छोड़ना नहीं चाहता था: काल्पनिक लेखक की जीवनी वास्तविक की तुलना में अधिक शानदार और रोमांचक निकली।

मैक्स फ्राई रूसी लेखिका और कलाकार स्वेतलाना मार्टिनचिक।

1996 से, सेंट पीटर्सबर्ग प्रकाशन गृह "अज़बुका" ने लेखक मैक्स फ़्री की पुस्तकें प्रकाशित करना शुरू किया। शैली: पैरोडी के तत्वों के साथ फंतासी। उपन्यासों ने धीरे-धीरे लोकप्रियता हासिल की और 2001 तक मैक्स फ्राई सबसे अधिक प्रकाशित रूसी विज्ञान कथा लेखकों में से एक बन गए। अंततः, लेखक की लोकप्रियता इतनी बढ़ गई कि इसे जनता के सामने प्रस्तुत करना आवश्यक हो गया: फ्राई एक वास्तविक स्टार बन गया। मैक्स फ्राई विदेशी लेखकों में सूचीबद्ध नहीं है; ऐसा पहला और अंतिम नाम रूस के लिए असामान्य है - इसका मतलब है कि यह एक छद्म नाम है, सभी ने फैसला किया। प्रकाशक ने मजाक में कहा कि मैक्स फ्राई नीली आंखों वाला काला आदमी था। यह 2001 के पतन तक जारी रहा, जब दिमित्री डिब्रोव के टेलीविजन कार्यक्रम में मेजबान ने स्वेतलाना मार्टिनचिक को मैक्स फ्रे की पुस्तकों के वास्तविक लेखक के रूप में दर्शकों के सामने पेश किया। और फिर एक घोटाला सामने आया: मार्टिनचिक ने अज़बुका पर "मैक्स फ्राई" को ट्रेडमार्क के रूप में पंजीकृत करने और कैद करने का प्रयास करने का आरोप लगाया साहित्यिक अश्वेतउसके लिए लिखो. 1990 के दशक में, उछाल की पृष्ठभूमि में घरेलू बाज़ाररूसी लेखक विदेशी विज्ञान कथाओं के प्रवाह में कुछ हद तक खो गए हैं। परिणामस्वरूप, घरेलू मूल की पुस्तकें छपने लगीं, लेकिन इसके अंतर्गत विदेशी नाम. दिमित्री ग्रोमोव और ओलेग लेडीज़ेन्स्की ने हेनरी ल्योन ओल्डी की ओर से लिखा, और एलेना खेत्सकाया मैडलिन सिमंस बन गईं। इसी कारण से, छद्म नाम "मैक्स फ्राई" का जन्म हुआ। वैसे, फ्राई की किताबों पर हमेशा मार्टिनचिक का कॉपीराइट होता है। वास्तव में, हम एक प्रकाशन के बारे में बात कर रहे हैं, किसी लेखक के धोखे के बारे में नहीं: लेखक के चरित्र को सावधानीपूर्वक मिथकीकृत किया गया है, और जिस समय छद्म नाम का खुलासा किया गया है, यदि लेखक उस समय तक अभी भी लोकप्रिय है, तो आप अच्छा पैसा कमा सकते हैं।

मिशा डेफोंसेका ए अमेरिकी-बेल्जियम लेखिका मोनिक डी वेल।

आत्मकथा'' href='/text/category/avtobiografiya/' rel='bookmark'>आत्मकथा: मीशा बताती है कि कैसे युद्ध की शुरुआत में वह, तब एक बहुत छोटी लड़की, बेल्जियम में रहती थी। उसके यहूदी माता-पिता को निर्वासित कर दिया गया था जर्मनों और एक एकाग्रता शिविर में भेज दिया गया, वह खुद भागने में सफल रही, जिसके बाद वह पूरे युद्ध के दौरान यूरोप में घूमती रही, जंगलों में रात बिताई, जो कुछ भी उसे मिला खा लिया और लंबे समय तक आम तौर पर मोगली जैसे भेड़ियों के साथ रही। पुस्तक संयुक्त राज्य अमेरिका में सफल नहीं रही, लेकिन यूरोप में यह पाठ तेजी से लोकप्रिय हो गया, 2005 तक यह गैर-काल्पनिक शैली में बीस सबसे अधिक बिकने वाली पुस्तकों में से एक थी। धोखाधड़ी का विषय लेखक नहीं था, बल्कि मिशा डेफोंसेका का भौतिक अवतार था, जो अस्तित्व में था और साक्षात्कार देता था, उन लोगों में से एक थे जो मानते थे कि डेफोंसेका की किताब नकली थी। लोगों और भेड़ियों के बीच संबंधों पर कई कार्यों के लेखक धीरे-धीरे, पुस्तक में वर्णित घटनाओं और वास्तविक ऐतिहासिक तथ्यों के बीच विसंगतियां उभरने लगीं: उदाहरण के लिए, डेफोंसेका द्वारा बताए गए समय पर यहूदियों का निर्वासन नहीं हुआ था। लेकिन डिफोंसेका के विरोधियों पर हमेशा यहूदी-विरोधी होने के आरोप लगते रहे। उसी समय, अमेरिकी प्रकाशक और डेफोंसेका के बीच एक संघर्ष विकसित हुआ - वे अनुबंध की शर्तों पर मुकदमा कर रहे थे। तब पत्रकारों ने अभिलेखों में खोजबीन की और पता चला कि लेखिका बिल्कुल भी यहूदी नहीं थी, बल्कि बेल्जियन, मोनिक डी वेल और डेफोंसेका उनके पति का अंतिम नाम था। मोनिक के पिता वास्तव में गेस्टापो एजेंट थे, जिनकी बदौलत जर्मन बेल्जियम के भूमिगत लड़ाकों के एक समूह को हराने में सक्षम थे। अंततः, फरवरी 2008 में, डेफोंसेका ने स्वीकार किया कि उसका पाठ एक संस्मरण नहीं था, बल्कि कल्पना. इस पुस्तक के कारण बेल्जियम में काफी गरमागरम घोटाला हुआ: जिन यहूदी संगठनों ने लंबे समय तक डेफोंसेका का बचाव किया था, वे उसके अंतिम प्रदर्शन के बाद सदमे में थे। लेखिका ने खुद को यह कहकर सही ठहराया कि मिशा नाम की लड़की का काल्पनिक जीवन उसके इतना करीब था कि वह खुद नहीं जानती थी कि उसका बचपन वास्तव में कैसा था। आख़िरकार, वह सचमुच बिना माता-पिता के बड़ी हुई। यह स्पष्ट नहीं है कि यह क्या था - एक चालाक धोखाधड़ी या विभाजित व्यक्तित्व। शायद दोनों एक ही समय में. यह दिलचस्प है कि रूस में यह किताब 2009 में प्रकाशित हुई थी, यानी लेखक के उजागर होने के बाद, लेकिन इसे एक यहूदी लड़की के सच्चे संस्मरण के रूप में स्थान दिया गया था। “यह किताब, यह कहानी, वास्तव में मेरे बारे में है। हकीकत में ऐसा नहीं हुआ, बल्कि ये मेरी हकीकत है।” (मोनिक डी वेल के साथ एक साक्षात्कार से)

बोरिस , जापानी अनुवादक और लेखक।

1998 में, युवा सेंट पीटर्सबर्ग जासूस एरास्ट फैंडोरिन के कारनामों के बारे में जासूसी उपन्यास "अज़ाज़ेल" प्रकाशित हुआ था। कवर पर लेखक का नाम सूचीबद्ध है - बोरिस अकुनिन। शैली - "बुद्धिमान ऐतिहासिक जासूसी कहानी" - मांग में साबित हुई, हालांकि तुरंत नहीं। 2000 के दशक की शुरुआत में, अकुनिन की किताबें बेस्टसेलर बन गईं, और फिल्म रूपांतरण के बारे में बातचीत शुरू हुई, जिसका मतलब उपन्यासों के लिए रॉयल्टी की तुलना में लेखक के लिए बहुत अधिक पैसा था। जैसे-जैसे अकुनिन की किताबें अधिक लोकप्रिय हुईं और उनके दर्शकों का दायरा व्यापक होता गया, कई तरह की धारणाएँ सामने रखी गईं, जिनमें यह भी शामिल था कि लेखक वास्तव में व्लादिमीर ज़िरिनोव्स्की या तात्याना टॉल्स्टया थे। हालाँकि, पहले से ही 2000 में यह ज्ञात हो गया था कि इस छद्म नाम के तहत एक जापानी अनुवादक, "फॉरेन लिटरेचर" पत्रिका के उप प्रधान संपादक ग्रिगोरी चकर्तिश्विली छिपा हुआ था। उन्होंने खुद इस बात को स्वीकार किया, कई साक्षात्कार दिए और न केवल चकर्तिश्विली के रूप में, बल्कि अकुनिन के रूप में भी सार्वजनिक रूप से सामने आने लगे। 1990 के दशक के दौरान, लोकप्रिय पुस्तकें लिखीं" निम्न शैली"अर्थात, जासूसी कहानियाँ और थ्रिलर, एक बुद्धिमान व्यक्ति के लिए अयोग्य गतिविधि मानी जाती थी: लेखक को अपने कार्यों से अधिक चतुर नहीं होना चाहिए। इसके अलावा, जैसा कि लेखक ने खुद एक साक्षात्कार में स्वीकार किया था, किताबों की दुकान के व्यापारियों ने कभी भी चकर्तिश्विली के नाम का उच्चारण नहीं किया होगा। और बी. अकुनिन आसानी से बोलते हैं, और तुरंत उस पाठक को तैयार कर लेते हैं जिसने स्कूल से स्नातक किया है 19वीं सदी के क्लासिक्सशतक।

होल्म वैन ज़ैचिक प्राच्यविद और लेखक व्याचेस्लाव रयबाकोव और इगोर अलीमोव।

2000 के बाद से, एक निश्चित डच लेखक और मानवतावादी होल्म वैन ज़ाइचिक के उपन्यास एक यूटोपियन-अच्छी समानांतर ऐतिहासिक वास्तविकता के बारे में रूसी में प्रकाशित हुए हैं जिसमें चीन, मंगोल साम्राज्य और रूस एक महाशक्ति में एकजुट हैं। केवल छह वर्षों में, छद्म नाम होल्म वैन ज़ैचिक के तहत सात उपन्यास प्रकाशित हुए। वैन ज़ैचिक का रहस्य शुरू से ही एक खुला रहस्य था, हालाँकि "मानवतावादी" के नाम पर पैरोडी साक्षात्कार प्रकाशित किए गए थे। तथ्य यह है कि सेंट पीटर्सबर्ग के दो लेखक इस छद्म नाम के पीछे छिपे हुए थे, जो डचमैन रॉबर्ट वैन गुलिक (बीसवीं शताब्दी के सबसे बड़े प्राच्यविदों में से एक, जिनके काम उस समय काफी सक्रिय रूप से प्रकाशित हुए थे) के नाम को संदर्भित करता है, ज्ञात हो गया। एक साल बाद, जब उन्हें विज्ञान कथा समारोहों में अपने प्रोजेक्ट के लिए साहित्यिक पुरस्कार मिलना शुरू हुआ, और फिर साक्षात्कारों में ईमानदारी से स्वीकार किया कि यह वे ही हैं। काम की स्पष्ट रूप से विडंबनापूर्ण सामग्री (रूसी इतिहास की नकल करने वाला एक यूटोपिया, और यहां तक ​​​​कि कई भी)। अक्षरपास होना वास्तविक प्रोटोटाइपलेखकों के मित्रों और परिचितों के बीच) ने सह-लेखकों को खेल जारी रखने के लिए प्रोत्साहित किया। साथ ही, गंभीर विज्ञान कथा लेखक रयबाकोव और गंभीर इतिहासकार अलीमोव ऐसी पुस्तक के कवर पर लेखक के रूप में बुरे दिखेंगे। लेकिन खुलेआम मज़ाक करने वाली वैन ज़ायचिक बहुत अच्छी है। सहस्राब्दी के मोड़ पर, साहित्य डायस्टोपियास की ओर बढ़ गया, किसी ने यूटोपिया नहीं लिखा, और सकारात्मक गद्य को उचित ठहराने के लिए अतिरिक्त साहित्यिक नाटक की आवश्यकता थी।

नाथन डबोवित्स्की आर रूसी राजनेताव्लादिस्लाव सुरकोव।

2009 में, उपन्यास "नियर जीरो" पत्रिका "रूसी पायनियर" के पूरक में प्रकाशित हुआ था। अब तक अज्ञात नाथन डबोवित्स्की को लेखक बताया गया है। उपन्यास का नायक एक सनकी व्यक्ति है जो पेशा बदलता है: वह अब एक प्रकाशक है, अब एक व्यापारी, अब एक राजनीतिक पीआर विशेषज्ञ। उपन्यास में विपक्षी, व्यंग्यकार हैं, जो बुद्धिमान अनुभव करते हैं मुख्य चरित्रजीवन सिखाता है: "यह शक्ति नहीं है जिससे आप नफरत करते हैं, बल्कि जीवन है। आम तौर पर। वह वह नहीं है जो आप चाहेंगे।” उपन्यास के आधार पर, किरिल सेरेब्रेननिकोव ने मंचन किया छोटा मंचआर्ट थिएटर प्रदर्शन "मैंने अपनी दादी को मार डाला।" यह धारणा कि उपन्यास के लेखक राष्ट्रपति प्रशासन के तत्कालीन उप प्रमुख व्लादिस्लाव सुरकोव थे, लगभग तुरंत ही प्रकट हो गए। सुरकोव ने रूसी पायनियर पत्रिका में एक से अधिक बार अपने ग्रंथ प्रकाशित किए हैं, वह लेख और कहानियाँ लिखते हैं, और अगाथा क्रिस्टी समूह के कई गीतों के बोल के लेखक हैं। पुस्तक के मुख्य विचार - कि सरकार भ्रष्ट है, लेकिन विपक्ष बेहतर नहीं है, और इससे भी बदतर - सुरकोव के विचारों से मेल खाते हैं, जिन्हें उन्होंने एक से अधिक बार आवाज दी है। विक्टर येरोफ़ेयेव ने अपने साक्षात्कार में अधिकारी के साथ व्यक्तिगत बातचीत का जिक्र करते हुए कहा कि यह सुर्कोव ही थे जो "ओकोलोनोल" के लेखक थे। अंत में, उपन्यास "नियर ज़ीरो" के बारे में लेखों में यह विचार आम हो गया है कि छद्म नाम सुरकोव की पत्नी, डबोवित्स्काया के उपनाम से जुड़ा हो सकता है। यह दिलचस्प है कि एक समय में सुरकोव को छद्म नाम अन्ना बोरिसोवा के तहत लिखे गए उपन्यासों के संभावित लेखक के रूप में भी नामित किया गया था। लगभग पूरी दुनिया में वर्तमान राजनेता और अधिकारी अपने नाम से किताबें प्रकाशित नहीं करते हैं। खासकर अगर वे इन किताबों में अपने काम के बारे में बात करते हैं। हमारे राजनीतिक और के लिए सुरकोव सार्वजनिक जीवन"लेखक" की वही अर्ध-पौराणिक छवि जो "या तो मर गई या नहीं।" यह वह व्यक्ति है जिसे घातक धूसर महान व्यक्ति माना जाता है जिसने शिकंजा कस दिया, स्वतंत्रता का गला घोंट दिया, चुनावों को एक तमाशा बना दिया और टेलीविजन को एक प्रचार मशीन बना दिया। दुनिया की यह तस्वीर निवासियों के बीच विशेष रूप से लोकप्रिय है बड़े शहरसाथ उच्च शिक्षा 2000 के दशक के बुद्धिजीवियों के बीच। नागरिकों की इस श्रेणी का मानना ​​है कि "सुरकोव के प्रचार" का उन पर कोई प्रभाव नहीं पड़ता है; उपन्यास के लेखक व्लादिस्लाव सुरकोव की ओर से इस पाठक से गंभीरता से बात करना असंभव है आधुनिक जीवन. लेकिन डबोवित्स्की उससे अपनी भाषा में बात कर सकता है और यह समझाने की कोशिश कर सकता है कि यही पाठक, सत्ता के प्रति अपनी पैथोलॉजिकल नफरत के साथ, खुद के लिए भी हास्यास्पद होगा।

निष्कर्ष।

साहित्यिक धोखाधड़ी का अब विभिन्न कोणों से अध्ययन किया जा रहा है; इस घटना के प्रमाण के रूप में, कोई संस्कृति चैनल पर एक कार्यक्रम का हवाला दे सकता है।

चैनल "संस्कृति" पर साहित्यिक धोखाधड़ी चैनल "रूस-के" पर 2 मई को श्रृंखला "साहित्यिक धोखाधड़ी" शुरू होगी। लेखक इस प्रोजेक्ट का- सांस्कृतिक पारखी, देश-विदेश के विभिन्न अभिलेखों के शोधकर्ता इवान टॉल्स्टॉय। एक शानदार कहानीकार कलात्मक क्षेत्र में सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं को दिखाएगा और उनका विश्लेषण करेगा, और साहित्यिक धोखाधड़ी के चश्मे के माध्यम से सांस्कृतिक हस्तियों के बारे में बात करेगा। अपने शोध के दौरान, मैं एक विरोधाभासी निष्कर्ष पर पहुंचा: साहित्यिक धोखाधड़ी का एक मुख्य कार्य इसके कारण को छिपाना है।

धोखाधड़ी हमेशा भविष्य की ओर निर्देशित होती है, जिससे धोखाधड़ी करने वाले की नैतिक जिम्मेदारी का प्रश्न स्वतः ही दूर हो जाता है। हाँ, धोखेबाज़ अपने समकालीनों को धोखा देता है - या, इसे हल्के ढंग से कहें तो, उन्हें गुमराह करता है - लेकिन उन्हें इसके बारे में पता नहीं चलेगा, और इसलिए, कोई भी उपहास का पात्र नहीं बनता है। हँसी केवल समाधान के क्षण में ही सुनाई देती है, लेकिन इस समय तक इतने सारे लोग गलतियाँ कर चुके होते हैं कि धोखे की व्यक्तिगत भावना सामूहिक भावना में घुल जाती है और केवल मुस्कुराहट का कारण बनती है: "उन्होंने हमारे साथ बहुत अच्छा मजाक किया!" लेकिन समाधान के क्षण में जी रहे साहित्यिक विद्वानों को यह तय करना होगा कि उनके कार्यों के साथ क्या किया जाए, जिन्हें धोखेबाज ने किसी न किसी तरह से "फंसाया" था।

इससे एक और निष्कर्ष निकलता है: धोखाधड़ी, एक नियम के रूप में, उन्हें हल करने के लिए होती है - अन्यथा वे अर्थहीन होते हैं (केवल धोखा देने के लिए बनाई गई धोखाधड़ी का कोई भविष्य नहीं होता है)। यही कारण है कि धोखाधड़ी करने वाले, धोखाधड़ी के किसी भी दस्तावेजी सबूत को नष्ट करते हुए, वंशजों के लिए अस्पष्ट संकेत और "सुराग" छोड़ देते हैं। छल को जितना बेहतर ढंग से व्यवस्थित किया जाता है, वह उतने ही लंबे समय तक अनसुलझा रहता है, उतने ही अधिक समकालीन और वंशज गुमराह होते हैं - और इसे सुलझाने का प्रभाव उतना ही मजबूत होता है। दूसरे शब्दों में, एक साहित्यिक धोखा जितना अधिक समय तक अनसुलझा रहता है, उतना ही अधिक महत्वपूर्ण हो जाता है।

ऊपर जो कुछ भी कहा गया है, उससे यह निष्कर्ष निकालना कठिन नहीं है कि एक सफल साहित्यिक धोखाधड़ी का विषय केवल कला का उत्कृष्ट कार्य ही हो सकता है। वास्तव में, केवल ऐसा काम ही लंबे समय तक, दशकों और सदियों तक, निरंतर पाठक रुचि पैदा कर सकता है, जो वास्तव में, हल होने पर सामान्य ध्यान की ओर ले जाता है। "हैमलेट", "डॉन क्विक्सोट", "यूजीन वनगिन", "द मास्टर एंड मार्गरीटा", जिन्हें हाल ही में, सचमुच हमारी आंखों के सामने हल किया गया है, बिल्कुल ऐसे ही काम हैं। ऐसा ही एक काम है पुश्किन का "द लिटिल हंपबैकड हॉर्स" - निस्संदेह हमारे पूर्वजों, हम और हमारे बच्चों और पोते-पोतियों की सबसे प्रिय रूसी काव्य परी कथा।

इससे यह भी पता चलता है कि एक साहित्यिक धोखाधड़ी तभी घटित हुई मानी जाती है जब उसका समाधान हो जाता है।

प्रयुक्त साहित्य की सूची:

1. "कवि जो कभी अस्तित्व में नहीं थे" इल्या फ़ोन्याकोव।

2. "कोलोम्ना में घर"

3. व्लादिमीर कोज़ारोवेट्स्की का लेख "पत्थर इकट्ठा करने का समय I"

4. व्लादिमीर कोज़ारोवेट्स्की का लेख "पत्थर इकट्ठा करने का समय II"

5. "प्रसिद्ध धोखाधड़ी।"

6. साहित्यिक विश्वकोश 1929-1939.

7. "साहित्यिक धोखा।"

8. दिमित्रीव उसका नाम: छद्मनाम और गुमनाम शब्दों के इतिहास से / दिमित्रीव, वैलेन्टिन ग्रिगोरिएविच, दिमित्रीव, वी.जी. - एम.: नौका, 19с

9. “अलेक्जेंडर पुश्किन। द लिटिल हंपबैक्ड हॉर्स", तीसरा संस्करण; एम., आईडी कज़ारोव, 2011

10. यू. \ जोसेफ एल "एस्ट्रेंज \ जियाकिनफ मैग्लानोविच \ © 2004 फरवरी।

11. विलियम शेक्सपियर, या द मिस्ट्री ऑफ़ द ग्रेट फीनिक्स (दूसरा संस्करण) के बारे में गिलिलोव। एम.: अंतर्राष्ट्रीय. रिश्ते, 2000.

12. रूसी कवियों के छद्मनामों का विश्वकोश।

13. कोज़लोव मिथ्याकरण: शिक्षकों और विश्वविद्यालय के छात्रों के लिए एक मैनुअल। दूसरा संस्करण. एम.: एस्पेक्ट प्रेस, 1996।

समीक्षा

रुडनोगोर्स्क सेकेंडरी स्कूल में 10वीं कक्षा की छात्रा एकातेरिना युरेविना परिलोवा के शोध कार्य के लिए।

विषय: "साहित्यिक धोखाधड़ी की कला।"

एकातेरिना परिलोवा का काम साहित्यिक धोखाधड़ी की कला को समर्पित है।

किसी भी भाषा में साहित्यिक जालसाजी का कोई व्यापक सर्वेक्षण नहीं है। इसका कारण स्थापित करना कठिन नहीं है: साहित्य का विज्ञान अपने संपूर्ण संग्रह को सत्यापित करने में शक्तिहीन है। यह शक्तिहीन है क्योंकि यह सत्यापन प्राथमिक स्रोतों, यानी पांडुलिपियों की उपस्थिति मानता है जो प्रामाणिकता के बारे में संदेह पैदा नहीं करते हैं। लेकिन ऐसी कितनी ही असंख्य पांडुलिपियाँ हमेशा के लिए लुप्त हो गई हैं! और, परिणामस्वरूप, विश्व साहित्य का इतिहास, कई स्मारकों के मिथ्याकरण के बारे में जानकर, इसके बारे में भूलने की कोशिश करता है।

अध्ययन का उद्देश्य: साहित्यिक रहस्यवाद की कला के सामान्य पैटर्न की पहचान करना।

अनुसंधान के उद्देश्य: साहित्यिक धोखाधड़ी के बारे में जितना संभव हो उतना डेटा प्राप्त करना; साहित्यिक धोखाधड़ी की कला की विशेषताओं को प्रकट करें; साहित्यिक धोखाधड़ी की कला की विशेषताओं का वर्णन कर सकेंगे; साबित करें कि साहित्यिक धोखाधड़ी एक सिंथेटिक कला का रूप है; साहित्यिक धोखाधड़ी के प्रकट होने के यथासंभव अधिक से अधिक कारणों की पहचान कर सकेंगे; स्थापित करें कि किसी धोखाधड़ी का पर्दाफाश कैसे होता है; यथासंभव अधिक से अधिक साहित्यिक धोखाधड़ी खोजें; एकत्रित सामग्री को व्यवस्थित करें।

शोध पत्र लिखते समय, छात्र ने निम्नलिखित विधियों का उपयोग किया: 1) जटिल विश्लेषण; 2) शाही पद्धति; 3) डाटा प्रोसेसिंग विधि; 4) प्रेरण की विधि; 5) सामान्यीकरण विधि.

कार्य अध्ययन के तहत विषय की प्रासंगिकता के लिए तर्क प्रदान करता है, लक्ष्य निर्धारित करता है, कार्य निर्धारित करता है और एक परिकल्पना तैयार करता है; शोध के तरीके, वस्तु और विषय निर्धारित किए जाते हैं; विषय पर साहित्य की समीक्षा दी गई है। कार्य में सामग्री आंतरिक तर्क के अनुपालन में प्रस्तुत की गई है, अनुभागों के बीच एक तार्किक संबंध है। विचाराधीन क्षेत्र में लेखक की विद्वता का पता लगाया जा सकता है। मेरी राय में काम में कोई कमी नहीं है. मुझे इसमें कोई त्रुटि या अशुद्धि नहीं मिली। मेरा सुझाव है कि रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक इस शोध कार्य की सामग्री का उपयोग करें।

समीक्षक: , रूसी भाषा शिक्षक और साहित्य एमओयू"रुडनोगोर्स्काया सोश"

"कोलोम्ना में घर" XVII श्लोक.

व्लादिमीर कोज़ारोवेट्स्की का लेख "पत्थर इकट्ठा करने का समय I"।

विकिपीडिया साइट डेटा.

यू. \ जोसेफ एल "एस्ट्रेंज \ जियाकिनफ मैग्लानोविच \ © 2004 फरवरी।

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रूसी कवियों के छद्म नामों का विश्वकोश।

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शेक्सपियर और "पक्षियों की भाषा" / प्रसंग 9. साहित्यिक और दार्शनिक पंचांग। सं. सी.

पाठ की पाठ्य आलोचना भाषाविज्ञान विज्ञान की एक शाखा है जो इतिहास को पुनर्स्थापित करने, आलोचनात्मक रूप से सत्यापित करने और अपने ग्रंथों को स्थापित करने के लिए लेखन और साहित्य के कार्यों का अध्ययन करती है, जिनका उपयोग आगे के शोध, व्याख्या, प्रकाशन और अन्य उद्देश्यों के लिए किया जाता है।

उत्पत्ति, उद्भव; शिक्षा की प्रक्रिया, गठन।

कार्य के विषय का पक्षपाती या एकतरफा प्रकटीकरण (व्याख्या)।

"कवि जो नहीं थे" इल्या फ़ोन्याकोव।

रूसी लेखकों के बीच छद्म नामों से लेकर मैत्रीपूर्ण व्यावहारिक चुटकुलों तक यह बहुत करीबी निकला। सबसे पहले, इस तरह के मज़ाक में खेल की प्रकृति नहीं थी और ये किसी और के नाम के तहत अपने काम को प्रस्तुत करने के सरल "प्रयास" थे। यहां यह क्लासिक "बेल्किन टेल्स" को याद करने लायक है, जो पुश्किन से संबंधित था, और मायटलेव द्वारा लिखित "सनसेंस एंड रिमार्क्स ऑफ मिसेज कुर्दुकोवा"। हालाँकि, इन मामलों में वास्तविक रचनाकारों ने पाठकों से "छिपाने" की योजना नहीं बनाई और कवर पर अपना असली नाम डाल दिया। हालाँकि, फिर घरेलू लेखकों के बीच असली खेल और धोखाधड़ी शुरू हुई।

इस प्रकार, यह ज्ञात है कि 19वीं शताब्दी के मध्य में "वूमन्स एडवोकेसी" कविता का प्रकाशन हुआ था, जिस पर एक निश्चित एवगेनिया सराफानोवा ने हस्ताक्षर किए थे। पैंथियन पब्लिशिंग हाउस इस कविता को प्रकाशित करता है, और फिर "लेखक" से एक पत्र प्राप्त करता है, जिसमें महिला, काम के प्रकाशन से खुश होकर, पब्लिशिंग हाउस को धन्यवाद देती है और कुछ पैसे मांगती है, क्योंकि वह वास्तव में एक "गरीब लड़की" है ।” "पेंथियन" शुल्क भेजता है, और फिर असली लेखक की घोषणा की जाती है - जी.पी. डेनिलेव्स्की। बाद में, इस कविता के लेखकत्व के बारे में अटकलों को खारिज करने के लिए, उन्होंने इसे अपने संग्रहित कार्यों में शामिल किया।

हालाँकि, हालाँकि श्री डेनिलेव्स्की इस तरह के एकमात्र धोखेबाज़ नहीं थे (वास्तव में, उस अवधि में इसी तरह के कई धोखेबाज़ थे), हम केवल दो सबसे बड़े धोखाधड़ी की घटनाओं पर ध्यान केंद्रित करेंगे, जिनका पैमाना धोखाधड़ी के सभी पहले से ज्ञात प्रयासों से अधिक था।

कोज़मा प्रुतकोव - हम गंभीरता से खेलते हैं!

यह ड्रा एक सुविचारित उत्पादन के सभी नियमों के अनुसार और शहरी लोककथाओं की शैली के अनुसार किया गया था। इस धोखाधड़ी में लेखक, निर्देशक, अभिनेता भी शामिल थे, जो "रक्त संबंध" से भी एकजुट थे। वे सभी टॉल्स्टॉय भाई थे: एलेक्सी कोन्स्टेंटिनोविच ( प्रसिद्ध लेखक) और उनके तीन चचेरे भाई - अलेक्जेंडर, व्लादिमीर और एलेक्सी (मिखाइलोविच ज़ेमचुज़्निकोव्स), जिन्होंने एक सामूहिक छद्म नाम चुना - कोज़मा प्रुतकोव।
सच है, पहले कोज़्मा, निश्चित रूप से, कुज़्मा थी। और पहली बार सामने आये रचनात्मक अनुभवसोव्रेमेनिक पूरक में 4 लेखक - "साहित्यिक जंबल"।

बाद में इस घटना का विश्लेषण करने वाले साहित्यिक विद्वान इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि कोज़मा प्रुतकोव के पास न केवल एक "सामूहिक" माता-पिता थे, बल्कि एक "सामूहिक" प्रोटोटाइप भी था, क्योंकि इस धोखाधड़ी के नायक के प्रोटोटाइप में शोधकर्ताओं ने उस गीतात्मक कवि दोनों को देखा था। समय वी.वी. बेनेडिक्टोव और फेट, और पोलोनस्की, और खोम्यकोव...

प्रुतकोव, साहित्य में उपस्थिति की सभी आवश्यकताओं और परंपराओं का पालन करते हुए, उनकी अपनी जीवनी और सामाजिक स्थिति थी।

तो, इस "लेखक" का जन्म 1803 में 11 अप्रैल को हुआ था। उन्होंने अपनी युवावस्था में हुस्सर रेजिमेंट में सेवा की, फिर सेवानिवृत्त हुए और नागरिक क्षेत्र में प्रवेश किया - परख कार्यालय में सेवा, जहां वे राज्य पार्षद के पद और निदेशक के पद तक पहुंचे। प्रुतकोव 1850 में छपे और 1863 में 13 जनवरी को दूसरी दुनिया में चले गए। यानी उनकी साहित्यिक गतिविधि केवल 13 वर्षों तक ही सीमित है, लेकिन, फिर भी, प्रुतकोव की लोकप्रियता महान है।

रहस्योद्घाटन के पहले "अंकुर" पहले से ही जीवनी में खोजे गए थे, हालांकि परख कक्ष वास्तव में अस्तित्व में था, इसमें निदेशक की कोई स्थिति नहीं थी। वास्तव में, तथाकथित संस्था वित्त मंत्रालय के अधीन खनन और नमक मामलों के विभाग से संबंधित थी, जहां मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग दोनों चैंबर थे, जो चांदी और सोने के परीक्षण और अंकन में लगे हुए थे। बेशक, उत्तरी राजधानी के परख चैंबर का अपना कानूनी पता भी था - 51 कैथरीन नहर तटबंध। इसके अलावा, यह संस्था 1980 तक वहां मौजूद थी। हालाँकि, सेंट पीटर्सबर्ग की शहरी लोककथाओं ने आज तक इस नाम को बरकरार रखा है - यह इंस्टीट्यूट ऑफ मेट्रोलॉजी का भी नाम है, जो मोस्कोवस्की प्रॉस्पेक्ट, 19 पर स्थित है। पहले, यह चैंबर ऑफ वेट एंड मेजर्स था, और संबंधित नमूने वास्तव में वहां सेट किए गए थे।

आविष्कृत "आधिकारिक डेटा" के अलावा, लेखक कोज़मा प्रुतकोव अपने "माता-पिता" के वास्तविक गुणों से संपन्न थे, जो उस समय पहले से ही कवि थे (मुख्य रूप से ए.के. टॉल्स्टॉय द्वारा जाने जाते थे), राजधानी के "सुनहरे युवाओं" से संबंधित थे। , और "स्नार्लर" और बुद्धिमान के रूप में जाने जाते थे। इन लाड़-प्यार वाले लोगों के पीछे वास्तव में अद्भुत तरकीबें थीं जिन्होंने राजधानी को उत्साहित और प्रसन्न किया।

उदाहरण के लिए, एक दिन अलेक्जेंडर ज़ेमचुझानिकोव ने उस समय हलचल मचा दी जब, एक एडजुटेंट विंग की वर्दी पहनकर, वह रात भर राजधानी के सभी प्रमुख वास्तुकारों से मिलने गया और उन्हें महल में उपस्थित होने का आदेश दिया, क्योंकि

वह एक आदर्श सूट, पेटेंट चमड़े के जूते और एक कलफ़दार कॉलर में काम पर आया। बोहेमियनों के बीच, उन्हें "उचित रुचि के मध्यस्थ" के रूप में जाना जाता था और यहां तक ​​कि उन्होंने अपने कर्मचारियों को टेलकोट में काम पर आने का आदेश भी दिया था। इस तरह का परिष्कृत सौंदर्यशास्त्र और दिखावटी लालित्य उन वर्षों की संस्कृति में लगभग आदर्श होने का दावा कर सकता है।

घरेलू लंगड़ी महिला की बात सुनने के बाद माकोवस्की ने उसकी कविताओं को खारिज कर दिया...

बेशक, उनके विचारों में, आधुनिक कवयित्री को एक दुर्गम और राक्षसी महिला की छवि के साथ सहसंबंधित किया जाना था, प्रभावयुक्त व्यक्तिऔर सुंदरियां.

ऐसा लगेगा कि कथानक समाप्त हो गया है? एलिज़ाबेथ को हमेशा के लिए साहित्य तक पहुंच से वंचित कर दिया गया है। लेकिन यहाँ भाग्य एक अन्य कवि - मैक्सिमिलियन वोलोशिन के रूप में हस्तक्षेप करता है। वह बहुत प्रतिभाशाली और असाधारण व्यक्ति थे। कुछ समय के लिए, वोलोशिन ने अपोलो के साथ भी सहयोग किया, हालाँकि उन्होंने इसके प्रधान संपादक को आकर्षित नहीं किया विशेष सहानुभूतिव्यक्तिगत रूप से. वोलोशिन कीवियन के निवासी थे, उन्होंने अपने जीवन का कुछ हिस्सा मास्को में और कुछ हद तक कोकटेबेल में काम किया। इस कवि को सेंट पीटर्सबर्ग से कोई समझ नहीं थी, उसे यह राजधानी पसंद नहीं थी। ऐसा लग रहा था मानो वोलोशिन यहाँ कोई अजनबी हो। इसके विपरीत, कोकटेबेल में अपने घर में उन्होंने पूरी तरह से अलग जीवन का आयोजन किया - मज़ाक, चुटकुले, व्यंग्यचित्र और अपने दोस्तों के लिए बहुत संवेदनशील बैठकों के साथ। हालाँकि, मैक्सिमिलियन वोलोशिन एक अलग और विस्तृत कहानी के पात्र हैं।

तो यह वोलोशिन ही था जो माकोवस्की को उसकी दंभ और अत्यधिक सौंदर्यशास्त्र के लिए दंडित करने और इस तरह दिमित्रीवा की रक्षा करने का विचार लेकर आया (वैसे, किंवदंती कहती है कि कवि स्वयं इस "बदसूरत लड़की" के प्रति उदासीन नहीं था)। इस प्रकार, साहित्यिक धोखाधड़ी की शैली, जो पहले से ही प्रुतकोव के समय से आधी भूली हुई थी, राजधानी में "पुनर्जीवित" हो गई।

दिमित्रिवा के साथ मिलकर, वोलोशिन बोहेमिया के लिए एक घातक सौंदर्य, आवश्यक और "वांछित" की छवि बनाता है, जिसकी वंशानुगत जड़ें भी हैं दक्षिण अमेरिका! यह नाम एक अमेरिकी लेखक की नायिका (गार्टा-चेरुबिना) के नाम और एक नाम से बना है बुरी आत्माएं- गेब्रियाक. एक खूबसूरत रोमांटिक छद्म नाम सामने आया - चेरुबिना डी गेब्रियाक।

इस महिला द्वारा हस्ताक्षरित कविताएँ सुंदर और महंगे कागज पर लिखी गई थीं, जिन्हें मोम से सील कर दिया गया था और मुहर पर शिलालेख था - "वे विंटिस!" या "पराजितों पर शोक।"

वोलोशिन को थोड़ी उम्मीद थी कि यह शिलालेख माकोवस्की की "आँखें खोल देगा"। धोखाधड़ी करने वालों का लक्ष्य दिमित्रीवा की कविताओं को प्रकाशित करना था, और यह हासिल किया गया! फीमेल फेटले राजधानी में एक साहित्यिक सनसनी बन गई। जैसा कि अपेक्षित था, सभी लेखक तुरंत उस रहस्यमयी अजनबी पर मोहित हो गए और उससे प्रेम करने लगे। और माकोवस्की ने भी कवयित्री को शानदार गुलदस्ते भेजे। हर कोई उसकी कविताएँ जानता था, हर कोई उसके बारे में बात करता था, लेकिन किसी ने उसे नहीं देखा।

हमेशा की तरह, धोखा प्रेम "रोमांच" और यहां तक ​​कि द्वंद्व के बिना नहीं था। हमने इस रोमांटिक कहानी के बारे में साहित्यिक द्वंद अनुभाग में लिखा था। चेरुबीना के कारण ही वोलोशिन और गुमीलेव की मुलाकात काली नदी पर हुई थी। पहले ने महिला के सम्मान की रक्षा की, दूसरे ने मैक्स से मिले थप्पड़ के लिए संतुष्टि की कामना की। इस द्वंद्व की पृष्ठभूमि में गुमीलोव का उससे शादी करने का निमंत्रण है, जिसे चेरुबीना ने अस्वीकार कर दिया, जिसे प्राप्त करने के बाद गुमीलोव सार्वजनिक रूप से रहस्यमय अजनबी के बारे में आक्रामक और स्पष्ट शब्दों में बोलता है।

द्वंद्व रक्तहीन था, लेकिन जोखिम के परिणामों के साथ। ऐसा माना जाता है कि एलिसैवेटा इवानोव्ना को उसकी अंतरात्मा सताने लगी थी, और उसने माकोवस्की के सामने सब कुछ कबूल करके धोखाधड़ी को रोकने का फैसला किया।

चेरुबिना कबूल करती है, माकोवस्की स्तब्ध है, लेकिन दिखावा करता है कि उसे साहसिक कार्य के बारे में पता था।

खेल खत्म…

दिलचस्प है एक शिक्षक का जीवन प्राथमिक कक्षाएँभविष्य में मामूली वेतन के साथ यह भी एक रहस्य बना रहा। इसलिए, कोई भी उसके जीवन या दफन स्थान के बारे में निश्चित रूप से कुछ नहीं जानता है। मानो उनकी मृत्यु या तो 1925 में, या 1931 में, या तुर्कमेनिस्तान में, या सोलोव्की में हुई। यह ज्ञात है कि उसकी शादी में वह वासिलीवा है, और कथित तौर पर उसे और उसके पति को "अकादमिक मामले" पर निर्वासन में भेज दिया गया था। हालाँकि, पहले से ही हमारे समय में उनकी कविताओं का एक और संग्रह उनके वास्तविक नाम के तहत प्रकाशित हुआ था, और वे बिल्कुल भी औसत दर्जे के नहीं थे...

"राजकुमार का मजाक"
"ओमर डी गेल, लेटर्स एंड नोट्स" पुस्तक के बारे में, जिसे 1933 में अकादमी प्रकाशन गृह द्वारा प्रकाशित किया गया था। ये एक फ्रांसीसी यात्री की अज्ञात दस्तावेजी सामग्री हैं, जिसमें वह 19वीं शताब्दी के अंत में रूस भर में अपनी यात्रा का वर्णन करती है। पुस्तक की सनसनीखेज सामग्री रूसी साहित्य के क्लासिक्स की जीवनी से कई "नए" तथ्यों में निहित है। उदाहरण के लिए, एक गुप्त रोमांस और मिखाइल लेर्मोंटोव की फ्रांसीसी कविताएँ। सबसे प्रमुख शोधकर्ताओं और साहित्यिक विद्वानों ने इस धोखाधड़ी को स्वीकार कर लिया, जो 19वीं शताब्दी में प्रिंस पावेल पेट्रोविच व्यज़ेम्स्की द्वारा बनाई गई थी, अंकित मूल्य पर।

"प्रिय पुत्र"
सबसे प्रतिष्ठित साहित्यिक पुरस्कार, गोनकोर्ट पुरस्कार के नियमों के अनुसार, इसे दो बार नहीं जीता जा सकता है। लेकिन इतिहास में एक ऐसा मामला है जब एक लेखक ने एक निंदनीय धोखाधड़ी के कारण इस कानून को दरकिनार कर दिया। यह एक रूसी प्रवासी का बेटा है, जो फ्रांसीसी साहित्य का क्लासिक बन गया - रोमेन गैरी। लेकिन लेखक के परिवार में मुख्य धोखेबाज़ वह नहीं, बल्कि उसकी माँ थी।

"द एविल सॉनेट्स ऑफ़ गिलाउम डू वेंट्रे"
सोंनेट्स फ़्रांसीसी कवि XVI सदी के गुइलाउम डू वेंट्रे को 1946 में कोम्सोमोल्स्क-ऑन-अमूर में अनुवाद के साथ मूल भाषा में प्रकाशित किया गया था। इस पुस्तक के वास्तविक लेखक दो कैदी थे जिन्होंने अपना लगभग पूरा जीवन स्टालिन के शिविरों में बिताया। के बारे में अद्भुत जीवनऔर इन लोगों की रचनात्मकता जिन्होंने भाग्य के उलटफेर का विरोध किया - कार्यक्रम में एक कहानी।

"वानस्पतिक धोखाधड़ी"
पेरिस में एक साहित्यिक शाम में, व्लादिस्लाव खोडासेविच ने एक रिपोर्ट दी जिसमें उन्होंने डेरझाविन के सर्कल के अज्ञात कवि वासिली ट्रैवनिकोव के बारे में बात की। के बारे में कहानी कठिन भाग्यखोडासेविच द्वारा एक सुखद संयोग से खोजे गए ट्रैवनिकोव और उनकी कविताओं के विश्लेषण ने आलोचकों, विशेषकर जॉर्जी एडमोविच से उत्साही प्रतिक्रिया उत्पन्न की। कुछ साल बाद, व्लादिमीर नाबोकोव ने अपने समकालीन वासिली शिशकोव से मुलाकात के बारे में कविताएँ और एक कहानी प्रकाशित की। और फिर एडमोविच धोखाधड़ी से धोखा खाने वालों में सबसे आगे था। यह प्रतिभाशाली आलोचक, जिसने खोडासेविच और नाबोकोव के काम पर लगातार दावा किया था, दोनों बार उनके द्वारा वानस्पतिक छद्म नामों के तहत संचालित किया गया था।

रजत युग को मज़ाक और धोखाधड़ी पसंद थी, लेकिन उनमें से एक निजी मनोरंजन से आगे निकल गया और 1910 के दशक के साहित्यिक और सांस्कृतिक जीवन में एक महत्वपूर्ण घटना में बदल गया। इतिहास में है चेरुबिन्स डी गेब्रियाककुछ ऐसा जो एक सदी से भी अधिक समय बाद भी दिल को परेशान करता है: शायद कविताएँ स्वयं, शायद उनके लेखक का भाग्य।

संपादकीय कार्यालय में परेशानी

1909-1917 में अपोलो पत्रिका, साहित्य को समर्पित, चित्रकला और रंगमंच ने एक बहुत ही विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया मुद्रित प्रकाशनरूसी राजधानी. आज इसे "पंथ" कहा जाएगा: "अपोलो" में प्रकाशन का मतलब कवियों के संघ में नौसिखिया लेखक का लगभग स्वचालित समावेश है। हालाँकि, अपोलो में प्रकाशित होना आसान नहीं था। अगस्त 1909 में, माकोवस्की, जो उस समय न केवल प्रकाशक के रूप में, बल्कि प्रधान संपादक के रूप में भी कार्य कर रहे थे, को एक पत्र मिला।

यह अन्य "गुरुत्वाकर्षण प्रवाह" से बिल्कुल अलग था उपस्थिति- शोक फ्रेम में पत्तियां, मसालेदार जड़ी-बूटियों, सुंदर लिखावट और सामग्री के साथ व्यवस्थित - कविताएं परिष्कृत और रहस्यमय थीं। माकोवस्की को दिलचस्पी हुई, खासकर तब जब एक अजनबी, जिसने खुद को चेरुबिना के रूप में पेश किया, ने फोन पर कॉल किया, और फिर अद्भुत कविताओं के साथ एक और पत्र भेजा।

जब माकोवस्की ने चेरुबीना की कविताएँ अपोलो के कर्मचारियों को दिखाईं, जिनमें एम. वोलोशिन भी थे, तो उन्होंने उन्हें तुरंत प्रकाशित करने के उनके निर्णय का समर्थन किया। लेकिन उभरी हुई पंक्तियों से भी अधिक सशक्त था उनके लेखक का व्यक्तित्व। रहस्यमय चेरुबीना ने माकोवस्की के साथ केवल फोन पर बात की, अपने बारे में संकेतों में बात की, और कविता में हथियारों के प्राचीन कोट, एक चर्च में स्वीकारोक्ति और एक रूसी बुद्धिजीवी के लिए विदेशी अन्य चीजों के बारे में लिखा।

क्रुसेडर्स की उत्तराधिकारी

धीरे-धीरे - संकेतों, वाक्यांशों के टुकड़ों, अर्ध-स्वीकारोक्ति और रूपकों से - कवयित्री की छवि उभरी। एक आलीशान हवेली में, जहां आम इंसानों की पहुंच नहीं है, एक राजकुमारी की सुनहरी चोटियों और एक चुड़ैल की हरी आंखों वाली एक युवा सुंदरता रहती है। वह मूल रूप से एक महान स्पैनियार्ड, धर्म से एक भावुक कैथोलिक और पेशे से एक कवयित्री हैं।

उसे देखकर, प्यार में न पड़ना असंभव है, लेकिन वह केवल ईसा मसीह से प्यार करती है और एक मठ में प्रवेश के बारे में गंभीरता से सोच रही है। उसे रॉयल्टी की ज़रूरत नहीं है - वह बेहद अमीर है; उसे प्रसिद्धि की आवश्यकता नहीं है - वह इस वैनिटी फेयर से ऊपर है। यह छवि पतन की शैली में इतनी अच्छी तरह से फिट बैठती है कि न केवल माकोवस्की, बल्कि पत्रिका के लगभग पूरे संपादकीय कर्मचारी को चेरुबिना डी गेब्रियाक से प्यार हो गया।

"चेरुबिना के लिए जुनून" कई महीनों तक चला, नियमित रूप से नई कविताएँ भेजता रहा और उत्साह के नए कारण पैदा करता रहा। फिर वह गंभीर रूप से बीमार हो गई, रात की प्रार्थना के बाद बेहोश हो गई; फिर वह पेरिस के लिए रवाना हो जाती है। उन्माद में आकर, माकोवस्की ने हर कीमत पर चेरुबिना से गोपनीयता का पर्दा हटाने और "रहस्यमय इरोस" में अनुभवी हरी आंखों वाले नायड के चरणों में गिरने की कसम खाई। जल्द ही उनकी इच्छा पूरी हो गई, भले ही कुछ हद तक अप्रत्याशित तरीके से।

द्वंद्व और प्रदर्शन

नवंबर 1909 में, एक अनसुनी घटना घटी: एम. वोलोशिन, जो अपने अच्छे स्वभाव और शारीरिक ताकत के लिए जाने जाते थे, एन. गुमिल्योव के पास पहुंचे और गवाहों की उपस्थिति में उनके चेहरे पर थप्पड़ मारा। यह प्रसिद्ध कवियों के बीच लड़ाई तक नहीं पहुंचा: वे अलग हो गए, लेकिन यह द्वंद्व तक पहुंच गया, जो 22 नवंबर, 1909 को काली नदी पर हुआ था। द्वंद्व रक्तपात के बिना समाप्त हो गया, लेकिन पूरे सेंट पीटर्सबर्ग में अफवाहें फैल गईं: वे एक महिला के कारण लड़ रहे थे, उसी चेरुबिना के कारण। लेकिन पता चला कि वे दोनों उसे जानते थे?

जल्द ही यह स्पष्ट हो गया कि माकोवस्की स्वयं चेरुबिना से परिचित थे। गर्मियों में, एक युवा शिक्षिका, एलिसैवेटा दिमित्रीवा, उनके लिए अपनी कविताएँ लेकर आईं: सुंदर, लेकिन लंगड़ी और, ओह डरावनी, खराब कपड़े पहने हुए। माकोवस्की के अनुसार, एक वास्तविक कवयित्री उस तरह नहीं दिख सकती थी, और कविताएँ लेखक को वापस कर दी गईं। यदि दिमित्रिवा वोलोशिन के सर्कल का हिस्सा नहीं होता, तो यह इसका अंत होता; लेकिन उसने असफल प्रकाशन की कहानी एक ऐसे कवि को बताई, जो व्यावहारिक चुटकुले पसंद करता था, और वह ग्रीष्मकालीन कोकटेबेल शाम को "चेरुबिना का खेल" लेकर आया।

तथ्य यह है कि दिमित्रिवा और वोलोशिन ने प्रकाशन के लिए नहीं, बल्कि अपने लिए खेल शुरू किया था, इसका प्रमाण इस तथ्य से मिलता है कि एलिज़ावेता को अपोलो में उनके ही नाम से प्रकाशित किया जा सकता था - असफल पहली यात्रा के बाद भी। उसे बस अपने प्रेमी एन. गुमिल्योव से पूछना था, और वह माकोवस्की को उसके कुछ कार्यों को पत्रिका के पन्नों पर प्रकाशित करने के लिए मना लेगा। लेकिन मैं दिमित्रीव से पूछना नहीं चाहता था।

शिक्षक, जो अल्प वेतन पर रहता था, को कम से कम थोड़े समय के लिए, पुरुषों के दिलों के साथ खेलने वाली एक घातक सुंदरता की तरह महसूस करने के अवसर से बहकाया गया था। वोलोशिन विषयों के साथ आए, एलिज़ावेटा ने कविताएँ लिखीं और एक रहस्यमय अभिजात का चित्रण करते हुए, फोन पर माकोवस्की को आकर्षित किया। लेकिन हर खेल देर-सबेर ख़त्म होता है। आज वे कहेंगे कि वोलोशिन और दिमित्रीवा ने एक "आभासी चरित्र" बनाया।

भड़क उठी जोरदार कांड. सबसे गंदी गपशप की एक धारा दिमित्रिवा के चारों ओर घूम गई: वोलोशिन ने उसके लिए कविता लिखी; और वह एक ही समय में दो कवियों के साथ सोई; और एक मेढक की तरह डरावना। हैरान लड़की ने कविता लिखना बंद कर दिया और लंबे समय के लिए साहित्य की दुनिया छोड़ दी। दिमित्रीवा का भाग्य दुखद था: मध्य एशिया में निर्वासित होने के बाद, 1928 में 41 वर्ष की आयु में लीवर कैंसर से उनकी मृत्यु हो गई, और उनकी कब्र भी नहीं बची है। जो कुछ बचा है वह शानदार सौंदर्य चेरुबिना और उनकी कविताओं की किंवदंती है।

बोनस

उस समय की एक और असाधारण शख्सियत पल्लादा बोगदानोवा-बेल्स्काया आज भी काफी दिलचस्पी रखती हैं।