द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान साहित्य की विशेषताओं का संक्षिप्त सारांश। सार: साहित्य और सिनेमा में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान साहित्य

महान देशभक्ति युद्ध- यह एक कठिन परीक्षा है जो रूसी लोगों के सामने आई। उस समय का साहित्य इस घटना से अछूता नहीं रह सका।तो में युद्ध के पहले दिन, सोवियत लेखकों की एक रैली में, निम्नलिखित शब्द बोले गए: "प्रत्येक सोवियत लेखक अपना सब कुछ, अपनी ताकत, अपना सारा अनुभव और प्रतिभा, अपना सारा खून, यदि आवश्यक हो, इस उद्देश्य के लिए देने के लिए तैयार है।" हमारी मातृभूमि के शत्रुओं के विरुद्ध पवित्र लोगों के युद्ध के बारे में।" ये शब्द उचित थे. युद्ध की शुरुआत से ही, लेखकों ने खुद को "लामबंद और आह्वान किया हुआ" महसूस किया। लगभग दो हजार लेखक मोर्चे पर गए, उनमें से चार सौ से अधिक वापस नहीं लौटे। ये हैं ए. गेदर, ई. पेत्रोव, वाई. क्रिमोव, एम. जलील; एम. कुलचिट्स्की, वी. बैग्रिट्स्की, पी. कोगन की मृत्यु बहुत कम उम्र में हो गई।अग्रिम पंक्ति के लेखकों ने अपने लोगों के साथ पीछे हटने का दर्द और जीत की खुशी दोनों को पूरी तरह से साझा किया। जॉर्जी सुवोरोव, एक अग्रिम पंक्ति के लेखक, जिनकी जीत से कुछ समय पहले मृत्यु हो गई, ने लिखा: "हमने लोगों के रूप में और लोगों के लिए अपना अच्छा जीवन जीया।"लेखकों ने लड़ने वाले लोगों के साथ एक ही जीवन जीया: वे खाइयों में जम गए, हमले पर चले गए, करतब दिखाए और...लिखे।ओह किताब! क़ीमती दोस्त!आप एक फाइटर के डफ़ल बैग में हैंमैं जीत की पूरी राह पर चला गयाअंत तक। आपका बड़ा सचवह हमें अपने साथ ले गई।आपका पाठक और लेखकहम एक साथ युद्ध में गए।द्वितीय विश्व युद्ध काल का रूसी साहित्य एक विषय का साहित्य बन गया - युद्ध का विषय, मातृभूमि का विषय। लेखकों को "ट्रेंच कवि" (ए. सुरकोव) जैसा महसूस हुआ, और समग्र रूप से सारा साहित्य, ए. टॉल्स्टोव की उपयुक्त अभिव्यक्ति में, "लोगों की वीर आत्मा की आवाज़" था। नारा "दुश्मन को हराने के लिए सभी ताकतें!" लेखकों से सीधा संबंध. युद्ध के वर्षों के लेखकों ने सभी प्रकार के साहित्यिक हथियारों में महारत हासिल की: गीतकारिता और व्यंग्य, महाकाव्य और नाटक। फिर भी, गीतकारों और प्रचारकों ने पहला शब्द कहा।कविताएँ केंद्रीय और फ्रंट-लाइन प्रेस द्वारा प्रकाशित की गईं, सबसे महत्वपूर्ण सैन्य और राजनीतिक घटनाओं के बारे में जानकारी के साथ रेडियो पर प्रसारित की गईं, और सामने और पीछे के कई तात्कालिक चरणों से सुनाई गईं। कई कविताओं को फ्रंट-लाइन नोटबुक में कॉपी किया गया और याद किया गया। कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव की कविताएँ "मेरे लिए रुको", अलेक्जेंडर सुरकोव की "ज़ेमल्यंका", इसाकोवस्की की "ओगनीओक" ने कई काव्यात्मक प्रतिक्रियाओं को जन्म दिया। लेखकों और पाठकों के बीच काव्यात्मक संवाद ने गवाही दी कि युद्ध के वर्षों के दौरान कवियों और लोगों के बीच हमारी कविता के इतिहास में अभूतपूर्व सौहार्दपूर्ण संपर्क स्थापित हुआ था। लोगों के साथ आध्यात्मिक निकटता 1941-1945 के गीतों की सबसे उल्लेखनीय और असाधारण विशेषता है।मातृभूमि, युद्ध, मृत्यु और अमरता, शत्रु से घृणा, सैन्य भाईचारा और सौहार्द, प्रेम और वफादारी, जीत का सपना, लोगों के भाग्य के बारे में सोचना - ये सैन्य कविता के मुख्य उद्देश्य हैं। तिखोनोव, सुरकोव, इसाकोवस्की, ट्वार्डोव्स्की की कविताओं में पितृभूमि के लिए चिंता और दुश्मन के प्रति निर्दयी नफरत, नुकसान की कड़वाहट और युद्ध की क्रूर आवश्यकता के बारे में जागरूकता सुनी जा सकती है।युद्ध के दौरान स्वदेश की भावना तीव्र हो गई। अपनी पसंदीदा गतिविधियों और मूल स्थानों से दूर, लाखों सोवियत लोग अपनी परिचित मूल भूमि, उस घर पर जहां वे पैदा हुए थे, अपने आप पर, अपने लोगों पर एक नया नज़र डालने लगे। यह कविता में परिलक्षित हुआ: सुर्कोव और गुसेव द्वारा मास्को के बारे में, तिखोनोव, ओल्गा बर्गगोल्ट्स द्वारा लेनिनग्राद के बारे में और इसाकोवस्की द्वारा स्मोलेंस्क क्षेत्र के बारे में हार्दिक कविताएँ सामने आईं।युद्ध के वर्षों के गीतों में तथाकथित गीतात्मक नायक का चरित्र भी बदल गया: सबसे पहले, वह पिछली अवधि के गीतों की तुलना में अधिक सांसारिक, करीब हो गया। कविता, मानो, युद्ध में प्रवेश कर गई, और युद्ध, अपनी सारी लड़ाई और रोजमर्रा के विवरण के साथ, कविता में प्रवेश कर गया। गीतों की "लैंडिंग" ने कवियों को घटनाओं की भव्यता और हमारे लोगों के पराक्रम की सुंदरता को व्यक्त करने से नहीं रोका। नायक अक्सर गंभीर, कभी-कभी अमानवीय, कठिनाइयों और पीड़ाओं को सहन करते हैं:दस पीढ़ियों को बढ़ाने का समयहमने जो वजन उठाया.(ए. सुरकोव ने अपनी कविताओं में लिखा)पितृभूमि के प्रति प्रेम और शत्रु के प्रति घृणा वह अटूट और एकमात्र स्रोत है जिससे द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान हमारे गीतों ने प्रेरणा ली। उस समय के सबसे प्रसिद्ध कवि थे: निकोलाई तिखोनोव, अलेक्जेंडर ट्वार्डोव्स्की, एलेक्सी सुरकोव, ओल्गा बर्गगोल्ट्स, मिखाइल इसाकोवस्की, कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव।युद्ध के वर्षों की कविता में, कविताओं के तीन मुख्य शैली समूहों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: गीतात्मक (स्तोत्र, शोकगीत, गीत), व्यंग्यात्मक और गीतात्मक-महाकाव्य (गाथागीत, कविताएँ)।
गद्य. महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान ही नहीं काव्य विधाएँ, लेकिन गद्य भी। इसका प्रतिनिधित्व पत्रकारिता और निबंध शैलियों, युद्ध कहानियों और वीर कहानियों द्वारा किया जाता है। पत्रकारिता शैलियाँ बहुत विविध हैं: लेख, निबंध, सामंत, अपील, पत्र, पत्रक।लेख लिखे गए: लियोनोव, एलेक्सी टॉल्स्टॉय, मिखाइल शोलोखोव, वसेवोलॉड विस्नेव्स्की, निकोलाई तिखोनोव। अपने लेखों से उन्होंने उच्च नागरिक भावनाएँ पैदा कीं, फासीवाद के प्रति एक समझौता न करने वाला रवैया सिखाया और "नए आदेश के आयोजकों" का असली चेहरा उजागर किया।सोवियत लेखकों ने फासीवादी झूठे प्रचार की तुलना महान मानवीय सत्य से की। सैकड़ों लेखों में आक्रमणकारियों के अत्याचारों के बारे में अकाट्य तथ्य प्रस्तुत किए गए, पत्र, डायरियाँ, युद्धबंदियों की गवाही, नामित नाम, तारीखें, संख्याएँ उद्धृत की गईं और अधिकारियों के गुप्त दस्तावेजों, आदेशों और निर्देशों का संदर्भ दिया गया। अपने लेखों में, उन्होंने युद्ध के बारे में कठोर सच्चाई बताई, लोगों की जीत के उज्ज्वल सपने का समर्थन किया और दृढ़ता, साहस और दृढ़ता का आह्वान किया। "एक कदम भी आगे नहीं!" - इस तरह एलेक्सी टॉल्स्टोव का लेख "मास्को को एक दुश्मन से खतरा है" शुरू होता है।मनोदशा और स्वर में, युद्ध पत्रकारिता या तो व्यंग्यात्मक थी या गीतात्मक। व्यंग्य लेखों में फासिस्टों का निर्दयतापूर्वक उपहास किया गया। पैम्फलेट व्यंग्य पत्रकारिता की एक पसंदीदा शैली बन गई। मातृभूमि और लोगों को संबोधित लेख शैली में बहुत विविध थे: लेख - अपील, अपील, अपील, पत्र, डायरी। उदाहरण के लिए, यह लियोनिद लियोनोव का एक "अज्ञात अमेरिकी मित्र" को लिखा पत्र है।युद्धकालीन साहित्य की सभी विधाओं और सबसे बढ़कर निबंध पर पत्रकारिता का बहुत बड़ा प्रभाव था। निबंधों से, दुनिया को सबसे पहले ज़ोया कोस्मोडेमेन्स्काया, लिज़ा चाइकिना, अलेक्जेंडर मैट्रोसोव के अमर नामों के बारे में और यंग गार्ड्स के पराक्रम के बारे में पता चला, जो उपन्यास "द यंग गार्ड" से पहले आए थे। उपलब्धि के बारे में एक निबंध 1943-1945 में बहुत आम था बड़ा समूहलोग। इस प्रकार, यू-2 नाइट एविएशन (साइमोनोव), वीर कोम्सोमोल (विष्णव्स्की) और कई अन्य लोगों के बारे में निबंध सामने आते हैं। वीरतापूर्ण घरेलू मोर्चे पर निबंध चित्र रेखाचित्र हैं। इसके अलावा, शुरू से ही, लेखक व्यक्तिगत नायकों के भाग्य पर उतना ध्यान नहीं देते जितना कि सामूहिक श्रम वीरता पर। सबसे अधिक बार, मैरिएटा शागिनियन, कोनोनेंको, करावेवा और कोलोसोव ने घरेलू मोर्चे पर लोगों के बारे में लिखा।लेनिनग्राद की रक्षा और मॉस्को की लड़ाई कई घटना निबंधों के निर्माण का कारण थी, जो सैन्य अभियानों के कलात्मक इतिहास का प्रतिनिधित्व करते हैं। इसका प्रमाण निबंधों से मिलता है: लिडिन द्वारा "मॉस्को। नवंबर 1941", सिमोनोव द्वारा "जुलाई-दिसंबर"।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, ऐसे कार्य भी बनाए गए जिनमें युद्ध में मनुष्य के भाग्य पर मुख्य ध्यान दिया गया था। मानवीय खुशी और युद्ध - इस तरह कोई वी. वासिलिव्स्काया द्वारा "सिंपली लव", ए. चकोवस्की द्वारा "इट वाज़ इन लेनिनग्राद", लियोनिदोव द्वारा "द थर्ड चैंबर" जैसे कार्यों के मूल सिद्धांत को तैयार कर सकता है।

1942 में, वी. नेक्रासोव की युद्ध कहानी "इन द ट्रेंचेस ऑफ स्टेलिनग्राद" छपी। यह एक तत्कालीन अज्ञात फ्रंट-लाइन लेखक का पहला काम था, जो कप्तान के पद तक पहुंचा, जिसने स्टेलिनग्राद में हमारी सेना द्वारा छेड़ी गई भयानक और भारी लड़ाई में, इसकी रक्षा में भाग लेते हुए, सभी लंबे दिन और रातें लड़ीं। काम में हम लेखक की न केवल युद्ध की व्यक्तिगत यादों को मूर्त रूप देने की इच्छा देखते हैं, बल्कि किसी व्यक्ति के कार्यों को मनोवैज्ञानिक रूप से प्रेरित करने, सैनिक के पराक्रम की नैतिक और दार्शनिक उत्पत्ति का पता लगाने की भी कोशिश करते हैं। पाठक ने कहानी में एक महान परीक्षा देखी, जो ईमानदारी और विश्वसनीय रूप से लिखी गई थी, और युद्ध की सभी अमानवीयता और क्रूरता का सामना किया था। यह लोगों के पराक्रम को मनोवैज्ञानिक रूप से समझने का पहला प्रयास था।

युद्ध सभी के लिए एक बड़ा दुर्भाग्य और दुर्भाग्य बन गया। लेकिन ठीक इसी समय लोग अपना नैतिक सार दिखाते हैं, "यह (युद्ध) एक लिटमस टेस्ट की तरह है, किसी प्रकार की विशेष अभिव्यक्ति की तरह है।" उदाहरण के लिए, वलेगा एक अनपढ़ व्यक्ति है, "...अक्षर पढ़ता है, और उससे पूछें कि उसकी मातृभूमि क्या है, वह, भगवान के द्वारा, वास्तव में नहीं समझाएगा। लेकिन इस मातृभूमि के लिए... वह आखिरी गोली तक लड़ेंगे। और कारतूस ख़त्म हो जायेंगे - मुक्कों से, दांतों से...'' बटालियन कमांडर शिर्याव और केर्जेंटसेव जितना संभव हो सके बचाने के लिए हर संभव कोशिश कर रहे हैं मानव जीवनअपना कर्तव्य पूरा करने के लिए. उपन्यास में उनकी तुलना कलुज़्स्की की छवि से की गई है, जो केवल अग्रिम पंक्ति में न पहुंचने के बारे में सोचता है; लेखक अब्रोसिमोव की भी निंदा करता है, जो मानता है कि यदि कोई कार्य निर्धारित किया गया है, तो उसे किसी भी नुकसान के बावजूद, लोगों को मशीनगनों की विनाशकारी आग के नीचे फेंककर पूरा किया जाना चाहिए।

कहानी पढ़ते हुए, आपको रूसी सैनिक के प्रति लेखक के विश्वास का एहसास होता है, जो तमाम कष्टों, परेशानियों और असफलताओं के बावजूद, मुक्ति युद्ध के न्याय के बारे में कोई संदेह नहीं रखता है। वी. पी. नेक्रासोव की कहानी के नायक भविष्य की जीत में विश्वास में रहते हैं और बिना किसी हिचकिचाहट के इसके लिए अपनी जान देने के लिए तैयार हैं।

उसी कठोर बयालीसवें में वी. कोंड्रैटिव की कहानी "शश्का" की घटनाएँ घटित होती हैं। कृति का लेखक भी एक अग्रिम पंक्ति का सैनिक है, और वह अपने नायक की तरह ही रेज़ेव के पास लड़ा। और उनकी कहानी आम रूसी सैनिकों के कारनामों को समर्पित है। वी. कोंडराटिव, वी. नेक्रासोव की तरह, सच्चाई से विचलित नहीं हुए, उन्होंने उस क्रूर और कठिन समय के बारे में ईमानदारी और प्रतिभा से बात की। वी. कोंडरायेव की कहानी का नायक, साश्का, बहुत छोटा है, लेकिन वह पहले से ही दो महीने से अग्रिम पंक्ति में है, जहां "सिर्फ सूखना और गर्म होना पहले से ही काफी सौभाग्य है" और"...साथ रोटी ख़राब है, कोई फ़ायदा नहीं। आधा बर्तन...दो लोगों के लिए बाजरा - और स्वस्थ रहें।''

तटस्थ क्षेत्र, जो कि केवल एक हजार कदम है, को ठीक से शूट किया जाता है। और शशका अपने कंपनी कमांडर को एक मृत जर्मन से कुछ जूते लाने के लिए रात में वहां रेंगेगी, क्योंकि लेफ्टिनेंट के जूते ऐसे हैं कि उन्हें गर्मियों में सुखाया नहीं जा सकता है, हालांकि सशका के जूते और भी खराब हैं। मुख्य पात्र की छवि सर्वश्रेष्ठ का प्रतीक है मानवीय गुणरूसी सैनिक, साश्का चतुर, तेज-तर्रार, निपुण है - इसका प्रमाण "भाषा" पर उसके कब्जे के प्रकरण से मिलता है। कहानी का एक मुख्य बिंदु शशका द्वारा पकड़े गए जर्मन को गोली मारने से इनकार करना है। जब उनसे पूछा गया कि उन्होंने आदेश का पालन क्यों नहीं किया और कैदी को गोली क्यों नहीं मारी, तो शश्का ने सरलता से उत्तर दिया: "हम लोग हैं, फासीवादी नहीं।"

मुख्य पात्र ने लोगों के चरित्र के सर्वोत्तम गुणों को अपनाया: साहस, देशभक्ति, उपलब्धि की इच्छा, कड़ी मेहनत, धीरज, मानवतावाद और जीत में गहरा विश्वास। लेकिन उसके बारे में सबसे मूल्यवान चीज़ सोचने की क्षमता, जो हो रहा है उसे समझने की क्षमता है। शशका समझ गई कि “कमांडरों और निजी लोगों दोनों ने अभी तक ठीक से लड़ना नहीं सीखा है। और वह सीख, युद्धों में, शशका के जीवन भर चलती रहती है। "वह दूसरों की तरह समझता था और बड़बड़ाता था, लेकिन उसने विश्वास नहीं खोया और अपने सैनिक का काम सर्वश्रेष्ठ तरीके से किया, हालांकि उसने कोई विशेष वीरता नहीं की।"

"सश्का की कहानी एक ऐसे व्यक्ति की कहानी है जिसने सबसे कठिन समय में खुद को सबसे कठिन स्थिति में पाया - एक सैनिक के रूप में," के.एम. सिमोनोव ने कोंड्रैटिव के नायक के बारे में लिखा।

युद्ध में मानवीय करतबों का विषय युद्धोत्तर काल के साहित्य में विकसित हुआ था।

प्रयुक्त साहित्य:

• रूसी सोवियत साहित्य का इतिहास। प्रोफेसर द्वारा संपादित. पी.एस. व्यखोदत्सेवा। प्रकाशन गृह "हायर स्कूल", मॉस्को - 1970

• पृथ्वी पर जीवन की खातिर. पी. टॉपर. साहित्य और युद्ध. परंपराएँ। समाधान. नायकों. एड. तीसरा। मॉस्को, "सोवियत लेखक", 1985

बीसवीं सदी का रूसी साहित्य। एड. "एस्ट्रेल", 2000

युद्ध के बारे में सच लिखना बहुत खतरनाक है और सच की तलाश करना बहुत खतरनाक है... जब कोई व्यक्ति सच की तलाश में मोर्चे पर जाता है, तो उसे बदले में मौत मिल सकती है। लेकिन यदि बारह जाएं और केवल दो ही लौटें, तो जो सत्य वे अपने साथ लाएंगे वह वास्तव में सत्य होगा, न कि विकृत अफवाहें जिन्हें हम इतिहास के रूप में प्रसारित करते हैं। क्या इस सत्य को खोजने का जोखिम उठाना उचित है? इसका निर्णय लेखकों को स्वयं करने दीजिए।

अर्नेस्ट हेमिंग्वे

विश्वकोश "द ग्रेट पैट्रियटिक वॉर" के अनुसार, मॉस्को लेखक संगठन के आठ सौ सदस्यों में से एक हजार से अधिक लेखकों ने सक्रिय सेना में सेवा की, युद्ध के पहले दिनों में दो सौ पचास लोग मोर्चे पर गए। चार सौ इकहत्तर लेखक युद्ध से नहीं लौटे - यह एक बड़ी क्षति है। उन्हें इस तथ्य से समझाया गया है कि लेखक, जिनमें से अधिकांश अग्रिम पंक्ति के पत्रकार बन गए, कभी-कभी न केवल अपने प्रत्यक्ष संवाददाता कर्तव्यों में संलग्न हो गए, बल्कि हथियार भी उठा लिए - इस तरह स्थिति विकसित हुई (हालांकि, गोलियां और छर्रे नहीं लगे) उन लोगों को छोड़ दें जिन्होंने खुद को ऐसी स्थितियों में नहीं पाया)। बहुतों ने बस खुद को रैंकों में पाया - वे सेना की इकाइयों में, मिलिशिया में, पक्षपातियों में लड़े!

सैन्य गद्य में, दो अवधियों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: 1) युद्ध के वर्षों का गद्य: कहानियां, निबंध, उपन्यास सीधे सैन्य अभियानों के दौरान लिखे गए, या बल्कि, आक्रामक और पीछे हटने के बीच थोड़े अंतराल में; 2) युद्ध के बाद का गद्य, जिसमें कई दर्दनाक प्रश्न समझे गए, जैसे, उदाहरण के लिए, रूसी लोगों ने इतने कठिन परीक्षण क्यों सहे? युद्ध के पहले दिनों और महीनों में रूसियों ने खुद को इतनी असहाय और अपमानजनक स्थिति में क्यों पाया? सभी दुखों के लिए दोषी कौन है? और अन्य प्रश्न जो पहले से ही दूर के समय में प्रत्यक्षदर्शियों के दस्तावेजों और यादों पर करीब से ध्यान देने पर उठे। लेकिन फिर भी, यह एक सशर्त विभाजन है, क्योंकि साहित्यिक प्रक्रिया कभी-कभी एक विरोधाभासी और विरोधाभासी घटना होती है, और युद्ध के बाद की अवधि में युद्ध के विषय को समझना शत्रुता की अवधि की तुलना में अधिक कठिन था।

युद्ध लोगों की सारी ताकत का सबसे बड़ा परीक्षण और परीक्षण था, और उन्होंने इस परीक्षा को सम्मान के साथ पारित किया। युद्ध सोवियत साहित्य के लिए भी एक गंभीर परीक्षा थी। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, पिछले काल के सोवियत साहित्य की परंपराओं से समृद्ध साहित्य ने न केवल होने वाली घटनाओं पर तुरंत प्रतिक्रिया दी, बल्कि दुश्मन के खिलाफ लड़ाई में एक प्रभावी हथियार भी बन गया। युद्ध के दौरान लेखकों के गहन, वास्तव में वीरतापूर्ण रचनात्मक कार्य को ध्यान में रखते हुए, एम. शोलोखोव ने कहा: "उनका एक काम था: यदि केवल उनका शब्द दुश्मन पर प्रहार करता, यदि केवल यह हमारे लड़ाकू को कोहनी के नीचे पकड़ता, प्रज्वलित करता और ऐसा नहीं होने देता। सोवियत लोगों के दिलों में दुश्मनों के प्रति नफरत और मातृभूमि के लिए प्यार की आग ख़त्म हो गई।" महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का विषय आज भी अत्यंत आधुनिक बना हुआ है।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध रूसी साहित्य में अपनी सभी अभिव्यक्तियों में गहराई से और व्यापक रूप से परिलक्षित होता है: सेना और पीछे, पक्षपातपूर्ण आंदोलन और भूमिगत, युद्ध की दुखद शुरुआत, व्यक्तिगत लड़ाई, वीरता और विश्वासघात, महानता और नाटक विजय. सैन्य गद्य के लेखक, एक नियम के रूप में, अग्रिम पंक्ति के सैनिक हैं; अपने कार्यों में वे वास्तविक घटनाओं पर, अपने स्वयं के अग्रिम पंक्ति के अनुभव पर भरोसा करते हैं। फ्रंट-लाइन लेखकों द्वारा युद्ध के बारे में किताबों में, मुख्य पंक्ति सैनिक की दोस्ती, फ्रंट-लाइन सौहार्द, मैदान पर जीवन की कठिनाई, परित्याग और वीरता है। युद्ध में नाटकीय मानव नियति सामने आती है; जीवन या मृत्यु कभी-कभी व्यक्ति के कार्यों पर निर्भर करती है। फ्रंट-लाइन लेखक साहसी, कर्तव्यनिष्ठ, अनुभवी, प्रतिभाशाली व्यक्तियों की एक पूरी पीढ़ी हैं जिन्होंने युद्ध और युद्ध के बाद की कठिनाइयों को सहन किया। फ्रंट-लाइन लेखक वे लेखक हैं जो अपने कार्यों में इस दृष्टिकोण को व्यक्त करते हैं कि युद्ध का परिणाम एक नायक द्वारा तय किया जाता है जो खुद को युद्धरत लोगों के एक हिस्से के रूप में पहचानता है, अपने क्रॉस और एक सामान्य बोझ को वहन करता है।

रूसी और सोवियत साहित्य की वीरतापूर्ण परंपराओं के आधार पर, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का गद्य महान रचनात्मक ऊंचाइयों तक पहुंच गया। युद्ध के वर्षों के गद्य की विशेषता रोमांटिक और गीतात्मक तत्वों की मजबूती, कलाकारों द्वारा उद्घोषणा और गीत के स्वरों का व्यापक उपयोग, वक्तृत्वपूर्ण मोड़ और इस तरह की अपील है। काव्यात्मक साधन, एक रूपक, प्रतीक, रूपक के रूप में।

युद्ध के बारे में पहली किताबों में से एक वी.पी. की कहानी थी। नेक्रासोव की "इन द ट्रेंचेज ऑफ स्टेलिनग्राद", 1946 में पत्रिका "ज़नाम्या" में युद्ध के तुरंत बाद प्रकाशित हुई, और 1947 में ई.जी. की कहानी "स्टार" प्रकाशित हुई। कज़ाकेविच। पहले ए.पी. में से एक प्लैटोनोव ने "रिटर्न" कहानी में एक फ्रंट-लाइन सैनिक के घर लौटने की नाटकीय कहानी लिखी, जो 1946 में ही नोवी मीर में प्रकाशित हुई थी। कहानी के नायक एलेक्सी इवानोव को घर जाने की कोई जल्दी नहीं है, उसे अपने साथी सैनिकों के बीच एक दूसरा परिवार मिल गया है, उसे अपने परिवार से घर पर रहने की आदत छूट गई है। प्लैटोनोव की कृतियों के नायक "...अब ऐसे जीने जा रहे थे मानो पहली बार, अस्पष्ट रूप से याद कर रहे हों कि वे तीन या चार साल पहले कैसे थे, क्योंकि वे पूरी तरह से अलग लोगों में बदल गए थे..."। और परिवार में, उसकी पत्नी और बच्चों के अलावा, एक और आदमी दिखाई दिया, जो युद्ध से अनाथ हो गया था। एक अग्रिम पंक्ति के सैनिक के लिए दूसरे जीवन में, अपने बच्चों के पास लौटना कठिन है।

युद्ध के बारे में सबसे विश्वसनीय रचनाएँ अग्रिम पंक्ति के लेखकों द्वारा बनाई गईं: वी.के. कोंडरायेव, वी.ओ. बोगोमोलोव, के.डी. वोरोब्योव, वी.पी. एस्टाफ़िएव, जी.वाई.ए. बाकलानोव, वी.वी. बायकोव, बी.एल. वासिलिव, यू.वी. बोंडारेव, वी.पी. नेक्रासोव, ई.आई. नोसोव, ई.जी. कज़ाकेविच, एम.ए. शोलोखोव। गद्य कार्यों के पन्नों पर हमें युद्ध का एक प्रकार का इतिहास मिलता है, जो फासीवाद के खिलाफ सोवियत लोगों की महान लड़ाई के सभी चरणों को विश्वसनीय रूप से बताता है। अग्रपंक्ति के लेखक, प्रचलित के विपरीत सोवियत कालयुद्ध के बारे में सच्चाई को छुपाने की प्रवृत्ति, कठोर और दुखद युद्ध और युद्ध के बाद की वास्तविकता को दर्शाती है। उनके कार्य उस समय की सच्ची गवाही हैं जब रूस ने लड़ाई लड़ी और जीत हासिल की।

सोवियत सैन्य गद्य के विकास में एक महान योगदान तथाकथित "द्वितीय युद्ध" के लेखकों द्वारा किया गया था, जो फ्रंट-लाइन लेखक थे, जिन्होंने 50 के दशक के अंत और 60 के दशक की शुरुआत में मुख्यधारा के साहित्य में प्रवेश किया था। ये बोंडारेव, बायकोव, अनान्येव, बाकलानोव, गोंचारोव, बोगोमोलोव, कुरोच्किन, एस्टाफ़िएव, रासपुतिन जैसे गद्य लेखक हैं। अग्रिम पंक्ति के लेखकों की कृतियों में, 50 और 60 के दशक की उनकी कृतियों में, पिछले दशक की पुस्तकों की तुलना में, युद्ध के चित्रण में दुखद जोर बढ़ गया। युद्ध, जैसा कि फ्रंट-लाइन गद्य लेखकों द्वारा दर्शाया गया है, न केवल शानदार वीरतापूर्ण कार्यों, उत्कृष्ट कार्यों के बारे में है, बल्कि थकाऊ रोजमर्रा के काम, कठिन, खूनी, लेकिन महत्वपूर्ण कार्य के बारे में भी है। और यह ठीक इसी रोजमर्रा के काम में था कि "दूसरे युद्ध" के लेखकों ने सोवियत आदमी को देखा।

समय की दूरी, अग्रिम पंक्ति के लेखकों को युद्ध की तस्वीर को अधिक स्पष्ट रूप से और अधिक मात्रा में देखने में मदद करती है जब उनका पहला काम सामने आता है, उन कारणों में से एक था जिसने सैन्य विषय पर उनके रचनात्मक दृष्टिकोण के विकास को निर्धारित किया। गद्य लेखकों ने, एक ओर, अपने सैन्य अनुभव और दूसरी ओर, कलात्मक अनुभव का उपयोग किया, जिसने उन्हें अपने रचनात्मक विचारों को सफलतापूर्वक साकार करने की अनुमति दी। यह ध्यान दिया जा सकता है कि महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में गद्य के विकास से स्पष्ट रूप से पता चलता है कि इसकी मुख्य समस्याओं में से, मुख्य समस्या, जो हमारे लेखकों की रचनात्मक खोज के केंद्र में साठ वर्षों से अधिक समय से खड़ी है, वीरता की समस्या थी और है . यह अग्रिम पंक्ति के लेखकों के कार्यों में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है, जिन्होंने अपने कार्यों में हमारे लोगों की वीरता और सैनिकों की दृढ़ता को करीब से दिखाया।

फ्रंट-लाइन लेखक बोरिस लावोविच वासिलयेव, सभी की पसंदीदा पुस्तकों के लेखक "एंड द डॉन्स हियर आर क्विट" (1968), "टुमॉरो देयर वाज़ वॉर", "नॉट ऑन द लिस्ट्स" (1975), "सोल्जर्स कम एटी बैटी", जो सोवियत काल में फिल्माए गए थे, 20 मई 2004 को रोसिस्काया गज़ेटा के साथ एक साक्षात्कार में, उन्होंने सैन्य गद्य की मांग पर ध्यान दिया। बी.एल. की सैन्य कहानियों पर। वसीलीव ने युवाओं की एक पूरी पीढ़ी का पालन-पोषण किया। हर कोई उन लड़कियों की उज्ज्वल छवियों को याद करता है, जिन्होंने सच्चाई और दृढ़ता (कहानी "एंड द डॉन्स हियर आर क्विट..." से झेन्या, "टुमॉरो देयर वाज़ वॉर" आदि कहानी से स्पार्क) के प्रति प्रेम और बलिदान की भक्ति को जोड़ा है। उच्च कारण और प्रियजन (कहानी की नायिका "सूचियों में शामिल नहीं थी", आदि)। 1997 में, लेखक को पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। नरक। सखारोव "नागरिक साहस के लिए"।

युद्ध के बारे में पहला काम ई.आई. द्वारा नोसोव की एक कहानी थी "रेड वाइन ऑफ़ विक्ट्री" (1969), जिसमें नायक ने एक अस्पताल में सरकारी बिस्तर पर विजय दिवस मनाया और सभी पीड़ित घायलों के साथ, इस लंबे समय से प्रतीक्षित के सम्मान में एक गिलास रेड वाइन प्राप्त की। छुट्टी। "एक सच्चा ट्रेंचमैन, एक साधारण सैनिक, उसे युद्ध के बारे में बात करना पसंद नहीं है... एक लड़ाकू के घाव युद्ध के बारे में अधिक से अधिक शक्तिशाली ढंग से बात करेंगे। आप पवित्र शब्दों को व्यर्थ नहीं कह सकते युद्ध के बारे में झूठ मत बोलो, लेकिन लोगों की पीड़ा के बारे में बुरा लिखना शर्मनाक है। "खुटोर बेलोग्लिन" कहानी में, कहानी के नायक एलेक्सी ने युद्ध में अपना सब कुछ खो दिया - कोई परिवार नहीं, कोई घर नहीं, कोई स्वास्थ्य नहीं, लेकिन, फिर भी, दयालु और उदार बने रहे। येवगेनी नोसोव ने सदी के अंत में कई रचनाएँ लिखीं, जिनके बारे में अलेक्जेंडर इसेविच सोल्झेनित्सिन ने उन्हें उनके नाम पर एक पुरस्कार प्रदान करते हुए कहा: "और, 40 साल बाद, उसी सैन्य विषय को व्यक्त करते हुए, कड़वी कड़वाहट के साथ नोसोव भड़काता है कि क्या आज दर्द हो रहा है... यह अविभाजित नोसोव महान युद्ध के आधी सदी के घाव और वह सब कुछ जो आज भी इसके बारे में नहीं बताया गया है, को दुःख के साथ बंद कर देता है। कार्य: "एप्पल सेवियर", "स्मारक पदक", "फैनफेयर और बेल्स" - इस श्रृंखला से।

1992 में, एस्टाफ़िएव वी.पी. कर्स्ड एण्ड किल्ड उपन्यास प्रकाशित। उपन्यास "कर्स्ड एंड किल्ड" में, विक्टर पेट्रोविच ने युद्ध को "संगीत, ढोल और युद्ध के साथ, लहराते बैनरों और उछलते जनरलों के साथ सही, सुंदर और शानदार प्रणाली" में नहीं, बल्कि "इसकी वास्तविक अभिव्यक्ति - रक्त में," में व्यक्त किया है। पीड़ा, मृत्यु में।"

बेलारूसी फ्रंट-लाइन लेखक वासिल व्लादिमीरोविच बायकोव का मानना ​​था कि सैन्य विषय "उसी कारण से हमारे साहित्य को छोड़ रहा है... क्यों वीरता, सम्मान, आत्म-बलिदान खत्म हो गया है... वीर को रोजमर्रा की जिंदगी से निष्कासित कर दिया गया है, ऐसा क्यों है हमें अभी भी युद्ध की आवश्यकता है, जहां यह हीनता सबसे अधिक स्पष्ट है?" "अधूरा सच" और कई वर्षों से युद्ध के बारे में झूठ ने हमारे युद्ध (या युद्ध-विरोधी, जैसा कि वे कभी-कभी कहते हैं) साहित्य के अर्थ और महत्व को कम कर दिया है।" वी. बायकोव की कहानी "स्वैम्प" में युद्ध का चित्रण कई रूसी पाठकों के बीच विरोध को भड़काता है। यह स्थानीय निवासियों के प्रति सोवियत सैनिकों की क्रूरता को दर्शाता है। कथानक यह है, स्वयं निर्णय करें: पैराट्रूपर्स शत्रु रेखाओं के पीछे, कब्जे वाले बेलारूस में, एक पक्षपातपूर्ण आधार की तलाश में उतरे, अपना संतुलन खोने के बाद, उन्होंने एक लड़के को अपने मार्गदर्शक के रूप में लिया... और सुरक्षा और गोपनीयता के कारणों से उसे मार डाला मिशन का. वासिल बायकोव की एक समान रूप से भयानक कहानी - "ऑन द स्वैम्प स्टिच" - युद्ध के बारे में एक "नया सच" है, फिर से क्रूर और क्रूर पक्षपातियों के बारे में जिन्होंने एक स्थानीय शिक्षक के साथ सिर्फ इसलिए व्यवहार किया क्योंकि उसने उनसे पुल को नष्ट न करने के लिए कहा था, अन्यथा जर्मन पूरे गाँव को नष्ट कर देंगे। गाँव में शिक्षिका ही अंतिम रक्षक और संरक्षक होती है, लेकिन पक्षपातियों ने उसे देशद्रोही समझकर मार डाला। बेलारूसी फ्रंट-लाइन लेखक वासिल बायकोव की रचनाएँ न केवल विवाद का कारण बनती हैं, बल्कि प्रतिबिंब भी बनती हैं।

लियोनिद बोरोडिन ने "द डिटैचमेंट लेफ्ट" कहानी प्रकाशित की। सैन्य कहानी युद्ध के बारे में एक और सच्चाई को भी दर्शाती है, पक्षपातियों के बारे में, जिनके नायक वे सैनिक हैं जो युद्ध के पहले दिनों में जर्मन रियर में एक पक्षपातपूर्ण टुकड़ी में घिरे हुए थे। लेखक कब्जे वाले गांवों और उन्हें भोजन देने वाले पक्षपातियों के बीच संबंधों पर नए सिरे से विचार करता है। पक्षपातपूर्ण टुकड़ी के कमांडर ने गाँव के मुखिया को गोली मार दी, लेकिन गद्दार मुखिया को नहीं, बल्कि गाँव वालों के लिए उसके अपने आदमी को, सिर्फ एक शब्द के खिलाफ। सैन्य संघर्ष, अच्छे और बुरे के बीच मनोवैज्ञानिक संघर्ष, क्षुद्रता और वीरता के चित्रण में इस कहानी को वासिल बाइकोव के कार्यों के बराबर रखा जा सकता है।

यह अकारण नहीं था कि अग्रिम पंक्ति के लेखकों ने शिकायत की कि युद्ध के बारे में पूरी सच्चाई नहीं लिखी गई थी। समय बीतता गया, एक ऐतिहासिक दूरी सामने आई, जिससे अतीत को देखना और उसकी वास्तविक रोशनी में जो अनुभव किया गया, उसे देखना संभव हो गया, आवश्यक शब्द आए, युद्ध के बारे में अन्य किताबें लिखी गईं, जो हमें अतीत के आध्यात्मिक ज्ञान की ओर ले जाएंगी। अब बड़ी संख्या के बिना युद्ध के बारे में आधुनिक साहित्य की कल्पना करना कठिन है संस्मरण साहित्य, न केवल युद्ध प्रतिभागियों द्वारा, बल्कि उत्कृष्ट कमांडरों द्वारा बनाया गया।

अलेक्जेंडर बेक (1902-1972)

सेराटोव में एक सैन्य चिकित्सक के परिवार में जन्मे। उनका बचपन और युवावस्था सेराटोव में गुजरी, और वहाँ उन्होंने एक वास्तविक स्कूल से स्नातक किया। 16 साल की उम्र में, ए. बेक ने गृहयुद्ध के दौरान लाल सेना के लिए स्वेच्छा से काम किया। युद्ध के बाद, उन्होंने केंद्रीय समाचार पत्रों के लिए निबंध और समीक्षाएँ लिखीं। बेक के निबंध और समीक्षाएँ कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा और इज़वेस्टिया में छपने लगीं। 1931 से, ए. बेक ने गोर्की के "फैक्ट्रीज़ और प्लांट्स का इतिहास" के संपादकों में सहयोग किया। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान वह एक युद्ध संवाददाता थे। मॉस्को की रक्षा की घटनाओं के बारे में 1943-1944 में लिखी गई कहानी "वोलोकोलमस्क हाईवे" व्यापक रूप से जानी गई। 1960 में, उन्होंने "ए फ्यू डेज़" और "द रिज़र्व ऑफ़ जनरल पैनफिलोव" कहानियाँ प्रकाशित कीं।

1971 में, उपन्यास "न्यू असाइनमेंट" विदेश में प्रकाशित हुआ था। लेखक ने 1964 के मध्य में उपन्यास समाप्त किया और पांडुलिपि नोवी मीर के संपादकों को सौंप दी। विभिन्न संपादकों और अधिकारियों के माध्यम से लंबी मशक्कत के बाद, लेखक के जीवनकाल के दौरान उपन्यास कभी भी मातृभूमि में प्रकाशित नहीं हुआ। स्वयं लेखक के अनुसार, अक्टूबर 1964 में ही उन्होंने यह उपन्यास दोस्तों और कुछ करीबी परिचितों को पढ़ने के लिए दे दिया था। उनकी मातृभूमि में उपन्यास का पहला प्रकाशन 1986 में पत्रिका "ज़नाम्या", एन 10-11 में हुआ था। उपन्यास एक प्रमुख सोवियत राजनेता के जीवन पथ का वर्णन करता है जो ईमानदारी से समाजवादी व्यवस्था के न्याय और उत्पादकता में विश्वास करता है और है किसी भी व्यक्तिगत कठिनाइयों और परेशानियों के बावजूद, ईमानदारी से इसकी सेवा करने के लिए तैयार हैं।


"वोल्कोलमस्क राजमार्ग"

अलेक्जेंडर बेक द्वारा "वोलोकोलमस्क हाईवे" की साजिश: अक्टूबर 1941 में वोल्कोलामस्क के पास भारी लड़ाई के बाद, पैन्फिलोव डिवीजन की एक बटालियन को घेर लिया गया, दुश्मन की अंगूठी के माध्यम से टूट गया और डिवीजन की मुख्य ताकतों के साथ एकजुट हो गया। बेक एक बटालियन के ढांचे के भीतर कथा को समाप्त करता है। बेक दस्तावेजी रूप से सटीक है (इस तरह उन्होंने अपनी रचनात्मक पद्धति का वर्णन किया: "जीवन में सक्रिय नायकों की खोज, उनके साथ दीर्घकालिक संचार, कई लोगों के साथ बातचीत, धैर्यपूर्वक अनाज का संग्रह, विवरण, न केवल अपने स्वयं के अवलोकन पर भरोसा करना, बल्कि वार्ताकार की सतर्कता पर भी .. "), और "वोलोकोलमस्क हाईवे" में वह पैन्फिलोव डिवीजन की बटालियनों में से एक के वास्तविक इतिहास को फिर से बनाता है, सब कुछ वास्तविकता में जो हुआ उससे मेल खाता है: लड़ाई का भूगोल और इतिहास, पात्र .

कथावाचक बटालियन कमांडर बॉर्डज़ान मोमीश-उली हैं। उसकी आँखों से हम देखते हैं कि उसकी बटालियन के साथ क्या हुआ, वह अपने विचार और शंकाएँ साझा करता है, अपने निर्णयों और कार्यों की व्याख्या करता है। लेखक खुद को पाठकों के सामने केवल एक चौकस श्रोता और "एक कर्तव्यनिष्ठ और मेहनती लेखक" के रूप में सुझाता है, जिसे अंकित मूल्य पर नहीं लिया जा सकता है। यह एक कलात्मक उपकरण से अधिक कुछ नहीं है, क्योंकि, नायक के साथ बात करते हुए, लेखक ने पूछा कि उसके लिए क्या महत्वपूर्ण था, बेक, और इन कहानियों से मोमीश-उला की छवि और जनरल पैनफिलोव की छवि दोनों को संकलित किया, "जो चिल्लाए बिना नियंत्रण करना और प्रभावित करना जानता था, लेकिन दिमाग से, एक साधारण सैनिक के अतीत में जिसने अपनी मृत्यु तक एक सैनिक की विनम्रता बरकरार रखी," - बेक ने किताब के दूसरे नायक के बारे में अपनी आत्मकथा में यही लिखा है, उसे बहुत प्रिय है.

"वोलोकोलमस्क हाईवे" साहित्यिक परंपरा से जुड़ी एक मूल कलात्मक और दस्तावेजी कृति है जिसे यह 19वीं शताब्दी के साहित्य में व्यक्त करता है। ग्लीब उसपेन्स्की। बेक ने स्वीकार किया, "विशुद्ध रूप से वृत्तचित्र कहानी की आड़ में, मैंने उपन्यास के नियमों के अधीन एक काम लिखा, कल्पना को बाधित नहीं किया, अपनी सर्वोत्तम क्षमता से पात्रों और दृश्यों का निर्माण किया..." बेशक, वृत्तचित्र के बारे में लेखक की घोषणाओं में, और उनके कथन में कि उन्होंने कल्पना को बाधित नहीं किया है, एक निश्चित धूर्तता है, ऐसा लगता है कि उनके पास एक दोहरा तल है: पाठक सोच सकते हैं कि यह एक तकनीक है, एक खेल है। लेकिन बेक की नग्न, प्रदर्शनात्मक डॉक्यूमेंट्री एक शैलीकरण नहीं है, जो साहित्य में अच्छी तरह से जाना जाता है (आइए याद रखें, उदाहरण के लिए, "रॉबिन्सन क्रूसो"), एक निबंध-डॉक्यूमेंट्री कट के काव्यात्मक कपड़े नहीं, बल्कि जीवन और मनुष्य को समझने, शोध करने और फिर से बनाने का एक तरीका है . और कहानी "वोलोकोलमस्क हाईवे" त्रुटिहीन प्रामाणिकता से प्रतिष्ठित है (यहां तक ​​​​कि छोटे विवरणों में भी - अगर बेक लिखते हैं कि तेरह अक्टूबर को "सब कुछ बर्फ में था", तो मौसम सेवा के अभिलेखागार की ओर मुड़ने की कोई आवश्यकता नहीं है, इसमें कोई संदेह नहीं है यह वास्तव में मामला था), यह एक अनोखा, लेकिन मॉस्को के पास खूनी रक्षात्मक लड़ाइयों का एक सटीक इतिहास है (इस प्रकार लेखक ने स्वयं अपनी पुस्तक की शैली को परिभाषित किया है), यह खुलासा करते हुए कि जर्मन सेना, दीवारों तक क्यों पहुंची हमारी राजधानी का, इसे नहीं ले सका.

और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि "वोलोकोलमस्क हाईवे" को पत्रकारिता नहीं, बल्कि कल्पना क्यों माना जाना चाहिए। पेशेवर सेना के पीछे, सैन्य चिंताएँ - अनुशासन, युद्ध प्रशिक्षण, युद्ध की रणनीति, जिसमें मोमीश-उली लीन हैं, लेखक के लिए नैतिक, सार्वभौमिक समस्याएं उत्पन्न होती हैं, जो युद्ध की परिस्थितियों से सीमा तक बढ़ जाती हैं, लगातार एक व्यक्ति को कगार पर डाल देती हैं। जीवन और मृत्यु के बीच: भय और साहस, निस्वार्थता और स्वार्थ, वफादारी और विश्वासघात। बेक की कहानी की कलात्मक संरचना में, प्रचार संबंधी रूढ़िवादिता, लड़ाई के क्लिच, खुले और छिपे हुए विवाद के साथ विवाद का एक महत्वपूर्ण स्थान है। स्पष्ट, क्योंकि मुख्य चरित्र का चरित्र ऐसा है - वह कठोर है, तेज कोनों के आसपास जाने के लिए इच्छुक नहीं है, कमजोरियों और गलतियों के लिए खुद को माफ भी नहीं करता है, बेकार की बातचीत और आडंबर को बर्दाश्त नहीं करता है। यहाँ एक विशिष्ट प्रकरण है:

"सोचने के बाद, उन्होंने कहा:" बिना किसी डर के, पैनफिलोव के लोग पहली लड़ाई में भाग गए... आप क्या सोचते हैं: एक उपयुक्त शुरुआत?
"मुझे नहीं पता," मैंने झिझकते हुए कहा।
उन्होंने कठोरता से कहा, "कॉर्पोरल्स इसी तरह साहित्य लिखते हैं।" “इतने दिनों में जब तुम यहाँ रह रहे हो, मैंने जानबूझकर तुम्हें ऐसी जगहों पर ले जाने का आदेश दिया है जहाँ कभी-कभी दो या तीन खदानें फट जाती हैं, जहाँ गोलियाँ बजती हैं। मैं चाहता था कि तुम्हें डर महसूस हो। आपको इसकी पुष्टि करने की ज़रूरत नहीं है, मैं इसे स्वीकार किए बिना भी जानता हूं कि आपको अपने डर को दबाना होगा।
तो आप और आपके साथी लेखक यह कल्पना क्यों करते हैं कि कुछ अलौकिक लोग लड़ रहे हैं, आप जैसे लोग नहीं? "

पूरी कहानी में व्याप्त छिपा हुआ, लेखकीय विवाद अधिक गहरा और अधिक व्यापक है। यह उन लोगों के ख़िलाफ़ है जिन्होंने मांग की कि साहित्य आज की "मांगों" और "निर्देशों" की "सेवा" करता है, न कि सत्य की सेवा करता है। बेक के संग्रह में लेखक की प्रस्तावना का एक मसौदा शामिल है, जिसमें यह स्पष्ट रूप से कहा गया है: “दूसरे दिन उन्होंने मुझसे कहा: “हमें इसमें कोई दिलचस्पी नहीं है कि आपने सच लिखा है या नहीं। हमें इसमें दिलचस्पी है कि यह उपयोगी है या हानिकारक। .. मैंने बहस नहीं की। शायद ऐसा होता है।" कि झूठ भी उपयोगी है। अन्यथा, इसका अस्तित्व ही क्यों होता? मैं जानता हूं कि कई लेखक, मेरे साथी लेखक यही तर्क देते हैं, लेकिन कभी-कभी मैं भी ऐसा ही होना चाहता हूं। इस इरादे के बारे में। अपनी मेज पर मैं प्रकृति को अपने सामने देखता हूं और प्यार से उसका रेखाचित्र बनाता हूं, जैसा कि मैं जानता हूं।''

यह स्पष्ट है कि बेक ने इस प्रस्तावना को नहीं छापा; इसने लेखक की स्थिति को उजागर किया, इसमें एक चुनौती थी जिससे वह आसानी से बच नहीं सकता था। लेकिन वह जिस बारे में बात करते हैं वह उनके काम का आधार बन गया है। और अपनी कहानी में वह सच पर खरे उतरे.


काम...


अलेक्जेंडर फादेव (1901-1956)

फादेव (बुल्गा) अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच - गद्य लेखक, आलोचक, साहित्यिक सिद्धांतकार, सार्वजनिक व्यक्ति। 24 दिसंबर (10), 1901 को तेवर प्रांत के कोरचेव्स्की जिले के किमरी गाँव में जन्म। प्रारंभिक बचपनमें खर्च किया गया विल्ना और ऊफ़ा। 1908 में, फादेव परिवार सुदूर पूर्व में चला गया। 1912 से 1919 तक, अलेक्जेंडर फादेव ने व्लादिवोस्तोक कमर्शियल स्कूल में अध्ययन किया (उन्होंने 8वीं कक्षा पूरी किए बिना ही स्कूल छोड़ दिया)। गृहयुद्ध के दौरान, फादेव ने सुदूर पूर्व में शत्रुता में सक्रिय भाग लिया। स्पैस्क के निकट युद्ध में वह घायल हो गया। अलेक्जेंडर फादेव ने अपनी पहली पूरी कहानी "द स्पिल" 1922-1923 में लिखी, और कहानी "अगेंस्ट द करंट" 1923 में लिखी। 1925-1926 में, "राउट" उपन्यास पर काम करते हुए, उन्होंने साहित्यिक कार्यों में संलग्न होने का फैसला किया। पेशेवर ढंग से काम करें.

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, फादेव ने एक प्रचारक के रूप में काम किया। समाचार पत्र प्रावदा और सोविनफॉर्मब्यूरो के संवाददाता के रूप में, उन्होंने कई मोर्चों की यात्रा की। 14 जनवरी, 1942 को, फादेव ने प्रावदा में एक पत्राचार प्रकाशित किया, "मॉन्स्टर डिस्ट्रॉयर्स एंड पीपल-क्रिएटर्स", जिसमें उन्होंने फासीवादी कब्जेदारों के निष्कासन के बाद क्षेत्र और कलिनिन शहर में जो कुछ देखा, उसके बारे में बात की। 1943 के पतन में, लेखक ने दुश्मनों से मुक्त होकर क्रास्नोडोन शहर की यात्रा की। इसके बाद, वहां एकत्र की गई सामग्री "द यंग गार्ड" उपन्यास का आधार बनी।


"यंग गार्ड"

1941-1945 के महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान। फादेव ने लोगों के वीरतापूर्ण संघर्ष के बारे में कई निबंध और लेख लिखे, और "लेनिनग्राद इन द डेज ऑफ द सीज" (1944) पुस्तक बनाई। फादेव के काम में वीरतापूर्ण, रोमांटिक नोट्स तेजी से मजबूत हुए, उपन्यास "द यंग गार्ड" (1945; दूसरा संस्करण 1951; यूएसएसआर राज्य पुरस्कार, 1946; इसी नाम की फिल्म, 1948) में विशेष बल के साथ सुनाई दिए, जो पर आधारित था। क्रास्नोडोन भूमिगत कोम्सोमोल संगठन "यंग गार्ड" के देशभक्तिपूर्ण कार्य। यह उपन्यास नाजी आक्रमणकारियों के खिलाफ सोवियत लोगों के संघर्ष का महिमामंडन करता है। उज्ज्वल समाजवादी आदर्श ओलेग कोशेवॉय, सर्गेई टायुलेनिन, हुसोव शेवत्सोवा, उलियाना ग्रोमोवा, इवान ज़ेम्नुखोव और अन्य यंग गार्ड्स की छवियों में सन्निहित था। लेखक अपने पात्रों को रोमांटिक रोशनी में चित्रित करता है; यह पुस्तक करुणा और गीतकारिता, मनोवैज्ञानिक रेखाचित्र और लेखक के विषयांतर को जोड़ती है। दूसरे संस्करण में, आलोचना को ध्यान में रखते हुए, लेखक ने वरिष्ठ भूमिगत कम्युनिस्टों के साथ कोम्सोमोल सदस्यों के संबंधों को दर्शाने वाले दृश्यों को शामिल किया, जिनकी छवियों को उन्होंने गहरा किया और अधिक प्रमुख बनाया।

रूसी साहित्य की सर्वोत्तम परंपराओं को विकसित करते हुए, फादेव ने ऐसी कृतियाँ बनाईं जो समाजवादी यथार्थवाद के साहित्य के उत्कृष्ट उदाहरण बन गए हैं। फादेव का नवीनतम रचनात्मक विचार, उपन्यास "फेरस मेटलर्जी", आधुनिक समय को समर्पित है, लेकिन अधूरा रह गया। फादेव के साहित्यिक आलोचनात्मक भाषण "फॉर थर्टी इयर्स" (1957) पुस्तक में एकत्र किए गए हैं, जो लेखक के साहित्यिक विचारों के विकास को दर्शाता है, जिन्होंने समाजवादी सौंदर्यशास्त्र के विकास में महान योगदान दिया। फादेव के कार्यों का मंचन और फिल्मांकन किया गया, यूएसएसआर के लोगों की भाषाओं और कई विदेशी भाषाओं में अनुवाद किया गया।

मानसिक अवसाद की स्थिति में उसने आत्महत्या कर ली। फादेव कई वर्षों तक लेखक संगठनों के नेतृत्व में थे: 1926-1932 में। आरएपीपी के नेताओं में से एक; 1939-1944 में और 1954-1956 - सचिव, 1946-1954 - यूएसएसआर संयुक्त उद्यम के बोर्ड के महासचिव और अध्यक्ष। विश्व शांति परिषद के उपाध्यक्ष (1950 से)। सीपीएसयू केंद्रीय समिति के सदस्य (1939-1956); सीपीएसयू की 20वीं कांग्रेस (1956) में उन्हें सीपीएसयू केंद्रीय समिति का उम्मीदवार सदस्य चुना गया। दूसरे-चौथे दीक्षांत समारोह के यूएसएसआर के सर्वोच्च सोवियत के उप और तीसरे दीक्षांत समारोह के आरएसएफएसआर के सर्वोच्च परिषद के उप। लेनिन के 2 आदेश, साथ ही पदक से सम्मानित किया गया।


काम...


वसीली ग्रॉसमैन (1905-1964)

ग्रॉसमैन वासिली सेमेनोविच (असली नाम ग्रॉसमैन जोसेफ सोलोमोनोविच), गद्य लेखक, नाटककार, का जन्म 29 नवंबर (12 दिसंबर) को बर्डीचेव शहर में एक रसायनज्ञ के परिवार में हुआ था, जिसने उनके पेशे की पसंद का निर्धारण किया: उन्होंने संकाय में प्रवेश किया मॉस्को विश्वविद्यालय के भौतिकी और गणित और 1929 में वहां से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। 1932 तक उन्होंने डोनबास में एक केमिकल इंजीनियर के रूप में काम किया, फिर उन्होंने "साहित्यिक डोनबास" पत्रिका में सक्रिय रूप से सहयोग करना शुरू किया: 1934 में उनकी पहली कहानी "ग्लुकॉफ" (सोवियत खनिकों के जीवन से) छपी, फिर कहानी "इन द बर्डीचेव शहर” एम. गोर्की ने युवा लेखक का ध्यान आकर्षित किया और पंचांग "वर्ष XVII" (1934) में एक नए संस्करण में "ग्लुकॉफ" प्रकाशित करके उनका समर्थन किया। ग्रॉसमैन मॉस्को चला जाता है और एक पेशेवर लेखक बन जाता है।

युद्ध से पहले, लेखक का पहला उपन्यास, "स्टीफ़न कोलचुगिन" (1937-1940) प्रकाशित हुआ था। देशभक्ति युद्ध के दौरान, वह समाचार पत्र "रेड स्टार" के लिए एक संवाददाता थे, जो सेना के साथ बर्लिन की यात्रा कर रहे थे, और फासीवादी आक्रमणकारियों के खिलाफ लोगों के संघर्ष के बारे में निबंधों की एक श्रृंखला प्रकाशित की। 1942 में, कहानी "द पीपल इज़ इम्मोर्टल" "रेड स्टार" में प्रकाशित हुई थी - जो युद्ध की घटनाओं के बारे में सबसे सफल कार्यों में से एक है। युद्ध से पहले लिखा गया और 1946 में प्रकाशित नाटक "इफ यू बिलीव द पाइथागोरियंस" की तीखी आलोचना हुई। 1952 में, उन्होंने "फॉर ए जस्ट कॉज़" उपन्यास प्रकाशित करना शुरू किया, जिसकी आलोचना भी की गई क्योंकि यह युद्ध पर आधिकारिक दृष्टिकोण के अनुरूप नहीं था। ग्रॉसमैन को किताब पर दोबारा काम करना पड़ा। निरंतरता - उपन्यास "लाइफ एंड फेट" 1961 में जब्त कर लिया गया था। सौभाग्य से, पुस्तक संरक्षित थी और 1975 में यह पश्चिम में आ गई। 1980 में यह उपन्यास प्रकाशित हुआ। समानांतर में, ग्रॉसमैन 1955 से एक और लिख रहे हैं - "एवरीथिंग फ्लो", जिसे 1961 में भी जब्त कर लिया गया था, लेकिन 1963 में पूरा किया गया संस्करण 1970 में फ्रैंकफर्ट एम मेन में समिज़दत के माध्यम से प्रकाशित किया गया था। वी. ग्रॉसमैन की मृत्यु 14 सितंबर, 1964 को मॉस्को में हुई।


"लोग अमर हैं"

वासिली ग्रॉसमैन ने 1942 के वसंत में "द पीपल आर इम्मोर्टल" कहानी लिखना शुरू किया, जब जर्मन सेना को मास्को से दूर खदेड़ दिया गया था और मोर्चे पर स्थिति स्थिर हो गई थी। हम इसे कुछ क्रम में रखने की कोशिश कर सकते हैं, युद्ध के पहले महीनों के कड़वे अनुभव को समझने के लिए जिसने हमारी आत्माओं को घायल कर दिया, यह पहचानने के लिए कि हमारे प्रतिरोध का असली आधार क्या था और एक मजबूत और कुशल दुश्मन पर जीत की प्रेरित आशाएं क्या थीं, इसके लिए एक जैविक आलंकारिक संरचना खोजें।

कहानी का कथानक उस समय की एक बहुत ही सामान्य अग्रिम पंक्ति की स्थिति को पुन: प्रस्तुत करता है - हमारी इकाइयाँ, जो चारों ओर से घिरी हुई थीं, एक भयंकर युद्ध में, भारी नुकसान झेलते हुए, दुश्मन की रिंग को तोड़ देती हैं। लेकिन इस स्थानीय प्रकरण को लेखक ने टॉल्स्टॉय के "युद्ध और शांति" पर नज़र रखते हुए माना है; यह अलग हो जाता है, विस्तारित हो जाता है, और कहानी "मिनी-महाकाव्य" की विशेषताएं प्राप्त कर लेती है। कार्रवाई सामने के मुख्यालय से प्राचीन शहर तक चलती है, जिस पर दुश्मन के विमानों ने हमला किया था, सामने की रेखा से, युद्ध के मैदान से - नाजियों द्वारा कब्जा किए गए गांव तक, सामने की सड़क से - जर्मन सैनिकों के स्थान तक। कहानी घनी आबादी वाली है: हमारे सैनिक और कमांडर - वे दोनों जो आत्मा में मजबूत निकले, जिनके लिए आने वाली परीक्षाएँ "महान स्वभाव और बुद्धिमान भारी जिम्मेदारी" का स्कूल बन गईं, और आधिकारिक आशावादी जो हमेशा "हुर्रे" चिल्लाते थे। , लेकिन हार से टूट गये थे; जर्मन अधिकारी और सैनिक अपनी सेना की ताकत और जीती हुई जीत के नशे में चूर थे; नगरवासी और यूक्रेनी सामूहिक किसान - दोनों देशभक्त हैं और आक्रमणकारियों के सेवक बनने के लिए तैयार हैं। यह सब "लोगों के विचार" से तय होता है, जो टॉल्स्टॉय के लिए "वॉर एंड पीस" में सबसे महत्वपूर्ण था, और कहानी "द पीपल आर इम्मोर्टल" में इस पर प्रकाश डाला गया है।

ग्रॉसमैन लिखते हैं, "लोग" शब्द से अधिक राजसी और पवित्र कोई शब्द नहीं है। यह कोई संयोग नहीं है कि उनकी कहानी के मुख्य पात्र कैरियर सैन्य कर्मी नहीं थे, बल्कि नागरिक थे - तुला क्षेत्र के एक सामूहिक किसान इग्नाटिव और ए। मास्को के बुद्धिजीवी, इतिहासकार बोगेरेव। वे एक महत्वपूर्ण विवरण हैं - उसी दिन सेना में शामिल किए गए लोग फासीवादी आक्रमण के सामने लोगों की एकता का प्रतीक हैं। कहानी का अंत भी प्रतीकात्मक है: “जहाँ से आग की लपटें थीं जलते हुए, दो लोग चल पड़े। हर कोई उन्हें जानता था. ये थे कमिसार बोगारेव और लाल सेना के सिपाही इग्नाटिव। उनके कपड़ों पर खून बह गया। वे एक-दूसरे को सहारा देते हुए, भारी और धीरे-धीरे कदम बढ़ाते हुए चले।"

लड़ाई भी प्रतीकात्मक है - "मानो द्वंद्व के प्राचीन काल को पुनर्जीवित किया गया" - इग्नाटिव एक जर्मन टैंक चालक के साथ, "विशाल, चौड़े कंधों वाला", "जिसने बेल्जियम, फ्रांस के माध्यम से मार्च किया, बेलग्रेड और एथेंस की मिट्टी को रौंद दिया", "जिसकी छाती को हिटलर ने स्वयं "लोहे के क्रॉस" से सजाया था, यह टेवार्डोव्स्की के "अच्छी तरह से खिलाए गए, मुंडा, सावधान, अच्छी तरह से खिलाए गए" जर्मन के साथ टेर्किन की लड़ाई के बाद के विवरण की याद दिलाता है: जैसे कि एक प्राचीन युद्ध के मैदान पर, हजारों के बजाय, दो लड़ते हैं। , छाती से छाती तक, ढाल से ढाल की तरह, - जैसे कि लड़ाई ही सब कुछ तय कर देगी, "सेमयोन इग्नाटिव," ग्रॉसमैन लिखते हैं, "वह तुरंत कंपनी में प्रसिद्ध हो गए। हर कोई इस हंसमुख, अथक व्यक्ति को जानता था। वह एक अद्भुत कार्यकर्ता था: उसके हाथों में प्रत्येक वाद्य यंत्र बजता हुआ और आनंदित होता हुआ प्रतीत होता था। और उनमें इतनी आसानी से और सौहार्दपूर्ण ढंग से काम करने की अद्भुत क्षमता थी कि जो व्यक्ति एक मिनट के लिए भी उनकी ओर देखता था, वह काम को उतनी ही आसानी और अच्छी तरह से करने के लिए एक कुल्हाड़ी, एक आरी, एक फावड़ा उठाना चाहता था, जैसा कि शिमोन इग्नाटिव ने किया था। किया। उसके पास था अच्छी आवाज़, और वह बहुत सारे पुराने गाने जानता था... “इग्नाटिव में टेर्किन के साथ बहुत कुछ समानता है। यहां तक ​​कि इग्नाटिव के गिटार में भी टेर्किन के अकॉर्डियन के समान ही कार्य है और इन नायकों की रिश्तेदारी से पता चलता है कि ग्रॉसमैन ने आधुनिक रूसी लोक की विशेषताओं की खोज की चरित्र।






"जीवन और भाग्य"

लेखक इस काम में युद्ध में लोगों की वीरता, नाजियों के अपराधों के खिलाफ लड़ाई, साथ ही उस समय देश के भीतर हुई घटनाओं के बारे में पूरी सच्चाई को प्रतिबिंबित करने में सक्षम था: स्टालिन के शिविरों में निर्वासन, गिरफ़्तारियाँ और इससे जुड़ी हर चीज़। काम के मुख्य पात्रों की नियति में, वासिली ग्रॉसमैन युद्ध के दौरान अपरिहार्य पीड़ा, हानि और मृत्यु को दर्शाते हैं। इस युग की दुखद घटनाएँ व्यक्ति में आंतरिक विरोधाभासों को जन्म देती हैं और बाहरी दुनिया के साथ उसके सामंजस्य को बाधित करती हैं। इसे "लाइफ एंड फेट" उपन्यास के नायकों के भाग्य में देखा जा सकता है - क्रिमोव, श्ट्रम, नोविकोव, ग्रीकोव, एवगेनिया निकोलायेवना शापोशनिकोवा।

ग्रॉसमैन के जीवन और भाग्य में देशभक्तिपूर्ण युद्ध में लोगों की पीड़ा पिछले सोवियत साहित्य की तुलना में अधिक दर्दनाक और गहरी है। उपन्यास का लेखक हमें इस विचार की ओर ले जाता है कि स्टालिन के अत्याचार के बावजूद मिली जीत की वीरता अधिक महत्वपूर्ण है। ग्रॉसमैन न केवल स्टालिन के समय के तथ्यों और घटनाओं को दिखाता है: शिविर, गिरफ्तारियां, दमन। ग्रॉसमैन के स्टालिनवादी विषय में मुख्य बात इस युग का लोगों की आत्मा, उनकी नैतिकता पर प्रभाव है। हम देखते हैं कि बहादुर लोग कायर बन जाते हैं अच्छे लोग- क्रूर में, और ईमानदार और लगातार - कायर में। हम अब इस बात से भी आश्चर्यचकित नहीं हैं कि निकटतम लोग कभी-कभी अविश्वास से ग्रस्त हो जाते हैं (एवगेनिया निकोलायेवना को नोविकोव पर उसकी निंदा करने का संदेह था, क्रिमोव को जेन्या पर उसकी निंदा करने का संदेह था)।

मनुष्य और राज्य के बीच संघर्ष को सामूहिकता के बारे में नायकों के विचारों में व्यक्त किया जाता है, "विशेष निवासियों" के भाग्य के बारे में यह कोलिमा शिविर की तस्वीर में, लेखक और नायकों के विचारों में महसूस किया जाता है; वर्ष सैंतीस। हमारे इतिहास के पहले से छिपे दुखद पन्नों के बारे में वसीली ग्रॉसमैन की सच्ची कहानी हमें युद्ध की घटनाओं को और अधिक पूरी तरह से देखने का अवसर देती है। हम देखते हैं कि कोलिमा शिविर और युद्ध का क्रम, वास्तविकता और उपन्यास दोनों में, आपस में जुड़े हुए हैं। और यह ग्रॉसमैन ही थे जिन्होंने इसे सबसे पहले दिखाया था। लेखक आश्वस्त था कि "सच्चाई का हिस्सा सच्चाई नहीं है।"

उपन्यास के नायकों का जीवन और भाग्य, स्वतंत्रता और आवश्यकता की समस्या के प्रति अलग-अलग दृष्टिकोण है। इसलिए, अपने कार्यों के प्रति जिम्मेदारी के प्रति उनका दृष्टिकोण अलग-अलग होता है। उदाहरण के लिए, भट्टियों पर जल्लाद, स्टुरम्बैनफुहरर कल्टलुफ़्ट, जिसने पाँच सौ नब्बे हज़ार लोगों को मार डाला, ऊपर से एक आदेश द्वारा, फ्यूहरर की शक्ति से, भाग्य द्वारा ("भाग्य ने धकेल दिया... रास्ते पर) खुद को सही ठहराने की कोशिश करता है जल्लाद का") लेकिन फिर लेखक कहता है: "भाग्य एक व्यक्ति का नेतृत्व करता है, लेकिन एक व्यक्ति इसलिए जाता है क्योंकि वह चाहता है, और वह न चाहने के लिए स्वतंत्र है।" स्टालिन और हिटलर, फासीवादी एकाग्रता शिविर और कोलिमा में शिविर के बीच समानता दिखाते हुए, वासिली ग्रॉसमैन कहते हैं कि किसी भी तानाशाही के लक्षण समान होते हैं। और व्यक्ति के व्यक्तित्व पर इसका प्रभाव विनाशकारी होता है। किसी व्यक्ति की कमजोरी, बल का सामना करने में असमर्थता दिखाना अधिनायकवादी राज्यउसी समय, वसीली ग्रॉसमैन वास्तव में स्वतंत्र लोगों की छवियां बनाते हैं। स्टालिन की तानाशाही के बावजूद जीते गए महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में जीत का महत्व अधिक महत्वपूर्ण है। यह जीत उस व्यक्ति की आंतरिक स्वतंत्रता की बदौलत ही संभव हुई, जो भाग्य में उसके लिए जो कुछ भी लिखा है उसका विरोध करने में सक्षम है।

लेखक ने स्वयं स्टालिन युग में मनुष्य और राज्य के बीच संघर्ष की दुखद जटिलता का पूरी तरह से अनुभव किया। इसलिए, वह स्वतंत्रता की कीमत जानता है: "केवल वे लोग जिन्होंने सत्तावादी राज्य की समान शक्ति, उसके दबाव का अनुभव नहीं किया है, वे उन लोगों को आश्चर्यचकित करने में सक्षम हैं जिन्होंने स्वयं ऐसी शक्ति का अनुभव किया है। वे किसी चीज़ से आश्चर्यचकित होते हैं।" अन्यथा - एक क्षण के लिए भी क्रोध से भड़कने की क्षमता, एक टूटा हुआ शब्द, विरोध का एक डरपोक, त्वरित इशारा।"


काम...


यूरी बोंडारेव (1924)

बोंडारेव यूरी वासिलिविच (जन्म 15 मार्च, 1924 को ओर्स्क, ऑरेनबर्ग क्षेत्र में), रूसी सोवियत लेखक। 1941 में, यू.वी. बॉन्डारेव ने हजारों युवा मस्कोवियों के साथ स्मोलेंस्क के पास रक्षात्मक किलेबंदी के निर्माण में भाग लिया। फिर एक निकासी हुई, जहां यूरी ने 10वीं कक्षा से स्नातक किया। 1942 की गर्मियों में, उन्हें दूसरे बर्डीचेव इन्फैंट्री स्कूल में पढ़ने के लिए भेजा गया, जिसे अक्त्युबिंस्क शहर में खाली करा लिया गया। उसी वर्ष अक्टूबर में, कैडेटों को स्टेलिनग्राद भेजा गया। बोंडारेव को 98वीं इन्फैंट्री डिवीजन की 308वीं रेजिमेंट के मोर्टार क्रू के कमांडर के रूप में नियुक्त किया गया था।

कोटेलनिकोव्स्की के पास की लड़ाई में, वह गोलाबारी से घायल हो गया, शीतदंश प्राप्त हुआ और पीठ में थोड़ा घायल हो गया। अस्पताल में इलाज के बाद, उन्होंने 23वें कीव-ज़िटोमिर डिवीजन में गन कमांडर के रूप में कार्य किया। नीपर को पार करने और कीव की मुक्ति में भाग लिया। ज़िटोमिर की लड़ाई में वह घायल हो गया और फिर से एक फील्ड अस्पताल में भर्ती हुआ। जनवरी 1944 से, यू. बोंडारेव ने पोलैंड में 121वें रेड बैनर रिलस्को-कीव राइफल डिवीजन के रैंक और चेकोस्लोवाकिया के साथ सीमा पर लड़ाई लड़ी।

के नाम पर साहित्यिक संस्थान से स्नातक किया। एम. गोर्की (1951)। कहानियों का पहला संग्रह "ऑन द बिग रिवर" (1953) है। कहानियों में "द बटालियन्स आस्क फॉर फायर" (1957), "द लास्ट साल्वोस" (1959; इसी नाम की फिल्म, 1961), उपन्यास में " गर्म बर्फ"(1969) बोंडारेव ने सोवियत सैनिकों, अधिकारियों, जनरलों की वीरता, सैन्य घटनाओं में प्रतिभागियों के मनोविज्ञान का खुलासा किया। उपन्यास "साइलेंस" (1962; इसी नाम की फिल्म, 1964) और इसकी अगली कड़ी, उपन्यास "टू" ( 1964) युद्ध के बाद के जीवन को दर्शाता है, जिसमें युद्ध से गुज़रे लोग अपनी जगह तलाश रहे हैं और बुला रहे हैं, कहानियों का संग्रह "लेट इन द इवनिंग" (1962), कहानी "रिश्तेदार" (1969) आधुनिक को समर्पित हैं। युवा बोंडारेव फिल्म "लिबरेशन" (1970) की पटकथा के सह-लेखकों में से एक हैं। साहित्यिक लेखों की पुस्तकों "द सर्च फॉर ट्रुथ" (1976), "ए लुक इन बायोग्राफी" (1977) में, "मूल्यों के रखवाले" (1978), बोंडारेव के हाल के वर्षों के कार्यों "प्रलोभन" में भी, " बरमूडा त्रिभुज"गद्य लेखक की प्रतिभा ने नए पहलुओं को उजागर किया है। 2004 में, लेखक ने प्रकाशित किया नया उपन्यास"बिना दया के" कहा जाता है।

लेनिन के दो आदेश, अक्टूबर क्रांति के आदेश, श्रम का लाल बैनर, देशभक्तिपूर्ण युद्ध, प्रथम डिग्री, सम्मान का बिल्ला, दो पदक "साहस के लिए", पदक "स्टेलिनग्राद की रक्षा के लिए", "विजय के लिए" से सम्मानित किया गया। ओवर जर्मनी", द ऑर्डर ऑफ द ग्रेट स्टार ऑफ पीपल्स फ्रेंडशिप" (जर्मनी), "ऑर्डर ऑफ ऑनर" (ट्रांसनिस्ट्रिया), ए.ए. का स्वर्ण पदक। फादेव, विदेशों से कई पुरस्कार। लेनिन पुरस्कार के विजेता (1972), दो यूएसएसआर राज्य पुरस्कार (1974, 1983 - उपन्यास "द शोर" और "चॉइस" के लिए), आरएसएफएसआर का राज्य पुरस्कार (1975 - फिल्म "हॉट स्नो" की पटकथा के लिए) ).


"गर्म बर्फ़"

उपन्यास "हॉट स्नो" की घटनाएँ स्टेलिनग्राद के पास, जनरल पॉलस की 6 वीं सेना के दक्षिण में, सोवियत सैनिकों द्वारा अवरुद्ध, दिसंबर 1942 की ठंड में सामने आईं, जब हमारी सेनाओं में से एक ने वोल्गा स्टेप में टैंक डिवीजनों के हमले का सामना किया। फील्ड मार्शल मैनस्टीन, जिन्होंने पॉलस की सेना के लिए एक गलियारे को तोड़ना और उसे घेरे से बाहर निकालना चाहा। वोल्गा की लड़ाई का नतीजा और शायद युद्ध की समाप्ति का समय भी काफी हद तक इस ऑपरेशन की सफलता या विफलता पर निर्भर था। उपन्यास की अवधि केवल कुछ दिनों तक सीमित है, जिसके दौरान यूरी बोंडारेव के नायक निस्वार्थ रूप से जर्मन टैंकों से जमीन के एक छोटे से हिस्से की रक्षा करते हैं।

"हॉट स्नो" में समय "बटालियन्स आस्क फॉर फायर" कहानी की तुलना में और भी अधिक मजबूती से संकुचित है। "हॉट स्नो" जनरल बेसोनोव की सेना के सोपानों से उतरने और उस लड़ाई का संक्षिप्त मार्च है जिसने देश के भाग्य में बहुत कुछ तय किया; ये ठंडी ठंडी सुबहें, दो दिन और दो अंतहीन दिसंबर की रातें हैं। बिना किसी राहत या गीतात्मक विषयांतर के, जैसे कि लेखक ने लगातार तनाव से अपनी सांसें खो दी हों, उपन्यास "हॉट स्नो" अपनी प्रत्यक्षता, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की सच्ची घटनाओं के साथ कथानक के सीधे संबंध से प्रतिष्ठित है। निर्णायक क्षण. उपन्यास के नायकों का जीवन और मृत्यु, उनकी नियति सच्चे इतिहास की परेशान करने वाली रोशनी से प्रकाशित होती है, जिसके परिणामस्वरूप हर चीज विशेष महत्व और महत्व प्राप्त कर लेती है।

उपन्यास में, ड्रोज़्डोव्स्की की बैटरी लगभग सभी पाठकों का ध्यान आकर्षित करती है; कार्रवाई मुख्य रूप से कुछ पात्रों के इर्द-गिर्द केंद्रित होती है। कुज़नेत्सोव, उखानोव, रुबिन और उनके साथी महान सेना का हिस्सा हैं, वे लोग हैं, लोग इस हद तक कि नायक का विशिष्ट व्यक्तित्व लोगों के आध्यात्मिक, नैतिक गुणों को व्यक्त करता है।

"हॉट स्नो" में युद्ध के लिए उठे लोगों की छवि यूरी बोंडारेव में पहले से अज्ञात अभिव्यक्ति की संपूर्णता में, पात्रों की समृद्धि और विविधता में, और साथ ही अखंडता में हमारे सामने आती है। यह छवि युवा लेफ्टिनेंटों - तोपखाने प्लाटून के कमांडरों के आंकड़ों तक ही सीमित नहीं है, न ही उन लोगों के रंगीन आंकड़ों तक सीमित है जिन्हें परंपरागत रूप से लोगों के लोग माना जाता है - जैसे कि थोड़ा डरपोक चिबिसोव, शांत और अनुभवी गनर एवेस्टिग्नीव, या सीधा और कठोर सवार रुबिन; न ही वरिष्ठ अधिकारियों द्वारा, जैसे कि डिवीजन कमांडर, कर्नल डेव, या सेना कमांडर, जनरल बेसोनोव द्वारा। केवल सामूहिक रूप से कुछ एकीकृत के रूप में समझा और स्वीकार किया जाता है, रैंकों और शीर्षकों में सभी मतभेदों के बावजूद, क्या वे एक लड़ाकू लोगों की छवि बनाते हैं। उपन्यास की ताकत और नवीनता इस तथ्य में निहित है कि यह एकता इस तरह हासिल की गई थी मानो लेखक द्वारा बहुत प्रयास किए बिना ही हासिल कर ली गई हो - जीवित, गतिशील जीवन के साथ। पूरी किताब के परिणामस्वरूप लोगों की छवि, शायद सबसे बढ़कर, कहानी की महाकाव्यात्मक, औपन्यासिक शुरुआत को बढ़ावा देती है।

यूरी बोंडारेव को त्रासदी की इच्छा की विशेषता है, जिसकी प्रकृति युद्ध की घटनाओं के करीब है। ऐसा प्रतीत होता है कि युद्ध की शुरुआत में, 1941 की गर्मियों में, देश के लिए सबसे कठिन समय से अधिक इस कलाकार की आकांक्षा के अनुरूप कुछ भी नहीं है। लेकिन लेखक की किताबें एक अलग समय के बारे में हैं, जब नाज़ियों की हार और रूसी सेना की जीत लगभग तय थी।

जीत की पूर्व संध्या पर नायकों की मृत्यु, मृत्यु की आपराधिक अनिवार्यता में एक उच्च त्रासदी शामिल है और युद्ध की क्रूरता और इसे शुरू करने वाली ताकतों के खिलाफ विरोध का कारण बनती है। "हॉट स्नो" के नायक मर जाते हैं - बैटरी चिकित्सा प्रशिक्षक जोया एलागिना, शर्मीली एडोवा सेर्गुनेन्कोव, सैन्य परिषद के सदस्य वेस्निन, कासिमोव और कई अन्य मर जाते हैं... और इन सभी मौतों के लिए युद्ध जिम्मेदार है। सर्गुनेंकोव की मौत के लिए लेफ्टिनेंट ड्रोज़्डोव्स्की की बेरहमी को दोषी ठहराया जाए, और ज़ोया की मौत का दोष आंशिक रूप से उन पर डाला जाए, लेकिन ड्रोज़्डोव्स्की का अपराध कितना भी बड़ा क्यों न हो, वे, सबसे पहले, युद्ध के पीड़ित हैं।

उपन्यास मृत्यु की समझ को सर्वोच्च न्याय और सद्भाव के उल्लंघन के रूप में व्यक्त करता है। आइए याद करें कि कुज़नेत्सोव मारे गए कासिमोव को कैसे देखता है: "अब कासिमोव के सिर के नीचे एक शेल बॉक्स पड़ा था, और उसका युवा, मूंछ रहित चेहरा, हाल ही में जीवित, काला, घातक सफेद हो गया था, मौत की भयानक सुंदरता से पतला हो गया था, आश्चर्य से देखा उसकी छाती पर नम चेरी की आधी-खुली आँखें, टुकड़ों में बंटी हुई, विच्छेदित गद्देदार जैकेट पर, मृत्यु के बाद भी उसे समझ नहीं आया कि इसने उसे कैसे मारा और वह कासिमोव की इस अनदेखी तिरछी नज़र में बंदूक की नज़र के सामने क्यों नहीं टिक सका यह इस पृथ्वी पर उनके अप्रयुक्त जीवन के बारे में एक शांत जिज्ञासा थी और साथ ही मृत्यु के शांत रहस्य के बारे में भी, जिसमें टुकड़ों के लाल-गर्म दर्द ने उन्हें फेंक दिया था क्योंकि उन्होंने दृष्टि में आने की कोशिश की थी।

कुज़नेत्सोव अपने ड्राइवर सर्गुनेन्कोव के नुकसान की अपरिवर्तनीयता को और भी अधिक तीव्रता से महसूस करता है। आख़िरकार, उनकी मृत्यु का तंत्र यहीं प्रकट होता है। कुज़नेत्सोव इस बात का एक शक्तिहीन गवाह निकला कि कैसे ड्रोज़्डोव्स्की ने सर्गुनेन्कोव को निश्चित मृत्यु के लिए भेजा, और वह, कुज़नेत्सोव, पहले से ही जानता है कि उसने जो देखा, उसके लिए वह हमेशा खुद को कोसेगा, मौजूद था, लेकिन कुछ भी बदलने में असमर्थ था।

"हॉट स्नो" में, घटनाओं के सभी तनावों के साथ, लोगों में सब कुछ मानवीय है, उनके चरित्र युद्ध से अलग नहीं, बल्कि उससे जुड़े हुए हैं, इसकी आग के नीचे, जब, ऐसा लगता है, वे अपना सिर भी नहीं उठा सकते। आम तौर पर लड़ाइयों के इतिहास को उसके प्रतिभागियों की वैयक्तिकता से अलग करके दोबारा बताया जा सकता है - "हॉट स्नो" में लड़ाई को लोगों के भाग्य और चरित्रों के अलावा अन्यथा दोबारा नहीं बताया जा सकता है।

उपन्यास के पात्रों का अतीत महत्वपूर्ण एवं महत्त्वपूर्ण है। कुछ के लिए यह लगभग बादल रहित है, दूसरों के लिए यह इतना जटिल और नाटकीय है कि पूर्व नाटक पीछे नहीं छूटता, युद्ध से एक तरफ धकेल दिया जाता है, लेकिन स्टेलिनग्राद के दक्षिण-पश्चिम में लड़ाई में व्यक्ति के साथ जाता है। अतीत की घटनाओं ने उखानोव के सैन्य भाग्य को निर्धारित किया: एक प्रतिभाशाली, ऊर्जा से भरपूर अधिकारी जिसे बैटरी की कमान संभालनी चाहिए थी, लेकिन वह केवल एक हवलदार है। उखानोव का शांत, विद्रोही चरित्र भी उपन्यास के भीतर उनके आंदोलन को निर्धारित करता है। चिबिसोव की पिछली परेशानियाँ, जिसने उसे लगभग तोड़ दिया था (उसने जर्मन कैद में कई महीने बिताए थे), उसके अंदर डर को प्रतिध्वनित किया और उसके व्यवहार में बहुत कुछ निर्धारित किया। एक तरह से या किसी अन्य, उपन्यास में ज़ोया एलागिना, कासिमोव, सेरगुनेंकोव और मिलनसार रुबिन के अतीत की झलक मिलती है, जिनके साहस और सैनिक के कर्तव्य के प्रति निष्ठा की हम उपन्यास के अंत तक ही सराहना कर पाएंगे।

उपन्यास में जनरल बेसोनोव का अतीत विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। उनके बेटे को जर्मनों द्वारा पकड़ लिए जाने का विचार मुख्यालय और मोर्चे दोनों पर उनकी स्थिति को जटिल बना देता है। और जब एक फासीवादी पत्रक यह सूचित करता है कि बेसोनोव के बेटे को पकड़ लिया गया है, तो वह मोर्चे के प्रति-खुफिया विभाग से लेफ्टिनेंट कर्नल ओसिन के हाथों में गिर जाता है, ऐसा लगता है कि बेसोनोव की सेवा के लिए खतरा पैदा हो गया है।

यह सारी पूर्वव्यापी सामग्री उपन्यास में इतनी स्वाभाविक रूप से फिट बैठती है कि पाठक को यह अलग महसूस नहीं होता। अतीत को अपने लिए अलग स्थान, अलग अध्याय की आवश्यकता नहीं है - यह वर्तमान के साथ विलीन हो गया, इसकी गहराई और एक और दूसरे की जीवित अंतर्संबंध को प्रकट किया। अतीत वर्तमान की कहानी पर बोझ नहीं डालता, बल्कि उसे अधिक नाटकीय मार्मिकता, मनोवैज्ञानिकता और ऐतिहासिकता प्रदान करता है।

यूरी बोंडारेव पात्रों के चित्रों के साथ भी ऐसा ही करते हैं: उनके नायकों की उपस्थिति और चरित्र विकास में दिखाए जाते हैं, और केवल उपन्यास के अंत में या नायक की मृत्यु के साथ ही लेखक उसका पूरा चित्र बनाता है। इस प्रकाश में कितना अप्रत्याशित है अंतिम पृष्ठ पर हमेशा स्मार्ट और एकत्रित ड्रोज़डोव्स्की का चित्र - एक आरामदायक, सुस्त चाल और असामान्य रूप से मुड़े हुए कंधों के साथ।

ऐसी छवि के लिए लेखक को पात्रों की धारणा में विशेष सतर्कता और सहजता की आवश्यकता होती है, उन्हें वास्तविक, जीवित लोगों के रूप में महसूस करना, जिनमें हमेशा रहस्य या अचानक अंतर्दृष्टि की संभावना होती है। हमारे सामने संपूर्ण व्यक्तित्व है, समझने योग्य, करीब, और फिर भी हमें यह एहसास नहीं है कि हमने केवल उसकी आध्यात्मिक दुनिया के किनारे को छुआ है - और उसकी मृत्यु के साथ आपको लगता है कि आप अभी तक उसकी आंतरिक दुनिया को पूरी तरह से समझने में कामयाब नहीं हुए हैं . कमिश्नर वेस्निन, पुल से नदी की बर्फ पर फेंके गए ट्रक को देखकर कहते हैं: "कितना भयानक विनाश युद्ध है। किसी भी चीज़ की कोई कीमत नहीं होती।" युद्ध की भयावहता सबसे अधिक व्यक्त होती है - और उपन्यास इसे क्रूर प्रत्यक्षता के साथ प्रकट करता है - एक व्यक्ति की हत्या में। लेकिन उपन्यास मातृभूमि के लिए दिए गए जीवन की ऊंची कीमत को भी दर्शाता है।

उपन्यास में मानवीय रिश्तों की दुनिया की संभवतः सबसे रहस्यमय चीज़ कुज़नेत्सोव और ज़ोया के बीच पैदा हुआ प्यार है। युद्ध, उसकी क्रूरता और खून, उसका समय, समय के बारे में सामान्य विचारों को उलट देना - यही वह बात थी जिसने इस प्रेम के इतने तेजी से विकास में योगदान दिया। आख़िरकार, यह भावना मार्च और युद्ध की उन छोटी अवधियों में विकसित हुई जब किसी की भावनाओं के बारे में सोचने और उनका विश्लेषण करने का समय नहीं होता। और यह सब कुज़नेत्सोव की ज़ोया और ड्रोज़्डोव्स्की के बीच संबंधों के प्रति शांत, समझ से परे ईर्ष्या से शुरू होता है। और जल्द ही - इतना कम समय बीत जाता है - कुज़नेत्सोव पहले से ही मृतक ज़ोया का गहरा शोक मना रहा है, और यह इन पंक्तियों से है कि उपन्यास का शीर्षक लिया गया है, जब कुज़नेत्सोव ने आंसुओं से गीला अपना चेहरा पोंछा, "उसकी रजाई की आस्तीन पर बर्फ" उसके आँसुओं से जैकेट गर्म हो गई थी।”

शुरुआत में उस समय के सर्वश्रेष्ठ कैडेट लेफ्टिनेंट ड्रोज़्डोव्स्की द्वारा धोखा दिए जाने के बाद, ज़ोया पूरे उपन्यास में खुद को एक नैतिक व्यक्तित्व वाली, अभिन्न, आत्म-बलिदान के लिए तैयार, कई लोगों के दर्द और पीड़ा को अपने दिल से स्वीकार करने में सक्षम के रूप में प्रकट करती है। ज़ोया का व्यक्तित्व एक ऐसे तनाव में पहचाना जाता है, मानो विद्युतीकृत स्थान, जो एक महिला की उपस्थिति के साथ एक खाई में लगभग अपरिहार्य है। ऐसा प्रतीत होता है कि वह कष्टप्रद रुचि से लेकर असभ्य अस्वीकृति तक, कई परीक्षणों से गुज़र रही है। लेकिन उनकी दयालुता, उनका धैर्य और करुणा सभी तक पहुँचती है; वह वास्तव में सैनिकों की बहन हैं। ज़ोया की छवि ने किसी तरह अदृश्य रूप से पुस्तक के वातावरण, इसकी मुख्य घटनाओं, इसकी कठोर, क्रूर वास्तविकता को स्त्री सिद्धांत, स्नेह और कोमलता से भर दिया।

उपन्यास में सबसे महत्वपूर्ण संघर्षों में से एक कुज़नेत्सोव और ड्रोज़्डोव्स्की के बीच का संघर्ष है। इस संघर्ष को बहुत अधिक स्थान दिया गया है, यह बहुत तीव्रता से उजागर होता है, और शुरू से अंत तक आसानी से पता लगाया जा सकता है। उपन्यास की पृष्ठभूमि पर जाएं तो पहले तो तनाव है; चरित्र, शिष्टाचार, स्वभाव, यहां तक ​​कि भाषण की शैली की असंगति: नरम, विचारशील कुज़नेत्सोव को ड्रोज़्डोव्स्की के अचानक, आदेशात्मक, निर्विवाद भाषण को सहन करना मुश्किल लगता है। लड़ाई के लंबे घंटे, सेरगुनेंकोव की संवेदनहीन मौत, ज़ोया का नश्वर घाव, जिसके लिए ड्रोज़्डोव्स्की को आंशिक रूप से दोषी ठहराया गया था - यह सब दो युवा अधिकारियों के बीच एक अंतर पैदा करता है, उनके अस्तित्व की नैतिक असंगति।

समापन में, इस रसातल को और भी अधिक स्पष्ट रूप से दर्शाया गया है: चार जीवित तोपची एक सैनिक के गेंदबाज टोपी में नए प्राप्त आदेशों को समर्पित करते हैं, और उनमें से प्रत्येक जो घूंट लेता है, वह सबसे पहले, एक अंतिम संस्कार घूंट है - इसमें कड़वाहट और दुःख होता है हानि का. ड्रोज़्डोव्स्की को भी आदेश मिला, क्योंकि बेसोनोव के लिए, जिसने उसे पुरस्कार दिया था, वह एक उत्तरजीवी है, एक जीवित बैटरी का एक घायल कमांडर है, जनरल को ड्रोज़्डोव्स्की के गंभीर अपराध के बारे में नहीं पता है और सबसे अधिक संभावना है कि वह कभी नहीं जान पाएगा। युद्ध की हकीकत भी यही है. लेकिन यह अकारण नहीं है कि लेखक ड्रोज़्डोव्स्की को सैनिक की ईमानदार गेंदबाज टोपी पर एकत्रित लोगों से अलग छोड़ देता है।

यह अत्यंत महत्वपूर्ण है कि कुज़नेत्सोव के लोगों के साथ और सबसे ऊपर उसके अधीनस्थ लोगों के साथ सभी संबंध सच्चे, सार्थक हों और उनमें विकसित होने की उल्लेखनीय क्षमता हो। वे बेहद गैर-आधिकारिक हैं - सशक्त रूप से आधिकारिक संबंधों के विपरीत जो ड्रोज़्डोव्स्की अपने और लोगों के बीच इतनी सख्ती और हठपूर्वक स्थापित करते हैं। लड़ाई के दौरान, कुज़नेत्सोव सैनिकों के बगल में लड़ता है, यहाँ वह अपना संयम, साहस और जीवंत दिमाग दिखाता है। लेकिन वह इस लड़ाई में आध्यात्मिक रूप से भी परिपक्व हो जाता है, उन लोगों के प्रति अधिक निष्पक्ष, करीब, दयालु हो जाता है जिनके साथ युद्ध उसे एक साथ लाया था।

कुज़नेत्सोव और बंदूक कमांडर सीनियर सार्जेंट उखानोव के बीच संबंध एक अलग कहानी का हकदार है। कुज़नेत्सोव की तरह, उन पर 1941 में पहले ही कठिन युद्धों में गोलीबारी हो चुकी थी, और उनकी सैन्य प्रतिभा और निर्णायक चरित्र के कारण, वह शायद एक उत्कृष्ट कमांडर हो सकते थे। लेकिन जीवन ने अन्यथा निर्णय लिया, और सबसे पहले हम उखानोव और कुज़नेत्सोव को संघर्ष में पाते हैं: यह एक व्यापक, कठोर और निरंकुश प्रकृति का दूसरे के साथ टकराव है - संयमित, शुरू में मामूली। पहली नज़र में, ऐसा लग सकता है कि कुज़नेत्सोव को ड्रोज़्डोव्स्की की उदासीनता और उखानोव की अराजक प्रकृति दोनों से लड़ना होगा। लेकिन वास्तव में यह पता चलता है कि किसी भी मौलिक स्थिति में एक-दूसरे के सामने झुके बिना, स्वयं शेष रहते हुए, कुज़नेत्सोव और उखानोव करीबी लोग बन जाते हैं। न केवल लोग एक साथ लड़ रहे हैं, बल्कि वे लोग भी हैं जो एक-दूसरे को जानते थे और अब हमेशा के लिए करीब हैं। और लेखक की टिप्पणियों का अभाव, जीवन के कठिन सन्दर्भों का संरक्षण उनके भाईचारे को वास्तविक और महत्वपूर्ण बनाता है।

उपन्यास का नैतिक और दार्शनिक विचार, साथ ही इसकी भावनात्मक तीव्रता, समापन में अपनी सबसे बड़ी ऊंचाइयों तक पहुंचती है, जब बेसोनोव और कुज़नेत्सोव के बीच एक अप्रत्याशित मेल-मिलाप होता है। यह तत्काल निकटता के बिना मेल-मिलाप है: बेसोनोव ने अपने अधिकारी को अन्य लोगों के साथ सम्मानित किया और आगे बढ़ गए। उनके लिए, कुज़नेत्सोव उन लोगों में से एक है जो मायश्कोवा नदी के मोड़ पर मौत के मुंह में चले गए। उनकी निकटता अधिक उदात्त हो जाती है: यह विचार, आत्मा और जीवन के दृष्टिकोण की निकटता है। उदाहरण के लिए, वेस्निन की मौत से स्तब्ध बेसोनोव ने इस तथ्य के लिए खुद को दोषी ठहराया कि, अपनी असामाजिकता और संदेह के कारण, उसने उनके बीच मैत्रीपूर्ण संबंधों को विकसित होने से रोक दिया ("जिस तरह से वेस्निन चाहते थे और जिस तरह से उन्हें होना चाहिए")। या कुज़नेत्सोव, जो चुबारिकोव के दल की मदद करने के लिए कुछ नहीं कर सका, जो उसकी आंखों के सामने मर रहा था, इस भेदी विचार से परेशान था कि यह सब "ऐसा इसलिए हुआ क्योंकि उसके पास उनके करीब जाने, उनमें से प्रत्येक को समझने, समझने का समय नहीं था।" उन्हें प्यार..."।

जिम्मेदारियों की असंगति से अलग, लेफ्टिनेंट कुज़नेत्सोव और सेना कमांडर, जनरल बेसोनोव, एक लक्ष्य की ओर बढ़ रहे हैं - न केवल सैन्य, बल्कि आध्यात्मिक भी। एक-दूसरे के विचारों पर संदेह न करते हुए, वे एक ही चीज़ के बारे में सोचते हैं और एक ही दिशा में सत्य की तलाश करते हैं। वे दोनों स्वयं से जीवन के उद्देश्य के बारे में पूछते हैं और क्या उनके कार्य और आकांक्षाएं इसके अनुरूप हैं। वे उम्र के आधार पर अलग-अलग हैं और पिता और पुत्र की तरह, या यहां तक ​​कि भाई और भाई की तरह, मातृभूमि के लिए प्यार और इन शब्दों के उच्चतम अर्थ में लोगों और मानवता से संबंधित हैं।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के वर्षों... देश ने नश्वर खतरे के दिनों और महीनों का अनुभव किया, और केवल देशभक्त ताकतों के भारी तनाव, आत्मा के सभी भंडार की लामबंदी ने एक भयानक आपदा को रोकने में मदद की। "महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध," जी.के. ज़ुकोव ने लिखा, "सबसे बड़ा सैन्य संघर्ष था।" यह एक दुष्ट दुश्मन के ख़िलाफ़ एक राष्ट्रव्यापी लड़ाई थी जिसने सोवियत लोगों की सबसे कीमती चीज़ पर कब्ज़ा कर लिया था।

कला और साहित्य चरम सीमा पर पहुँच गये हैं। एलेक्सी टॉल्स्टॉय ने लिखा, "नैतिक श्रेणियां इस युद्ध में निर्णायक भूमिका निभा रही हैं।" क्रिया अब किसी व्यक्ति के हृदय में जलने वाला कोयला मात्र नहीं रह गई है, क्रिया लाखों संगीनों के साथ हमले पर जाती है, क्रिया तोपखाने की गोलाबारी की शक्ति प्राप्त कर लेती है।”

कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव ने युद्ध-पूर्व के वर्षों में उल्लेख किया था कि "पंखों पर उसी स्टील से मुहर लगाई जाती है जिसका उपयोग कल संगीनों के लिए किया जाएगा।" और जब जून की सुबह-सुबह "ब्राउन प्लेग" उनके घर में घुस आया, तो लेखकों ने अपने नागरिक कपड़े बदलकर अंगरखा पहन लिया और सेना के संवाददाता बन गए।

एलेक्सी सुरकोव की एक कविता है जो सामने गए सोवियत लेखकों की मनोदशाओं और भावनाओं का प्रतीक है। उनमें से एक हजार से अधिक लोग थे... चार सौ से अधिक लोग घर नहीं लौटे।

मैं युद्ध से जली हुई सीमा पर चला,
सैनिकों के दिलों तक पहुँचने के लिए.
वह किसी भी डगआउट में अपना आदमी था,
रास्ते में किसी भी आग पर.

युद्ध के वर्षों के लेखकों ने सभी प्रकार के साहित्यिक हथियारों में महारत हासिल की: गीतकारिता और व्यंग्य, महाकाव्य और नाटक।
जैसे गृहयुद्ध के दौरान गीतकार कवियों और प्रचारक लेखकों की वाणी सर्वाधिक प्रभावशाली हो गई।

युद्ध के पहले दिनों से ही गीत का विषय नाटकीय रूप से बदल गया। मातृभूमि के भाग्य की जिम्मेदारी, हार की कड़वाहट, दुश्मन से नफरत, दृढ़ता, पितृभूमि के प्रति निष्ठा, जीत में विश्वास - यही वह है जो विभिन्न कलाकारों की कलम के तहत अद्वितीय कविताओं, गाथागीतों, कविताओं में ढाला गया था। गाने.

उन वर्षों की कविता का मूल रूप अलेक्जेंडर ट्वार्डोव्स्की की कविता "स्मोलेंस्क क्षेत्र के कट्टरपंथियों के लिए" की पंक्तियाँ थीं: "उठो, मेरी पूरी भूमि दुश्मन के खिलाफ अपवित्र है!" "द होली वॉर", जिसका श्रेय आमतौर पर वसीली लेबेडेव-कुमाच को दिया जाता है, ने उस समय की एक सामान्यीकृत छवि, उसकी कठोर और साहसी सांस को व्यक्त किया:

क्रोध नेक हो
लहर की तरह उबलती है -
वहाँ जनयुद्ध चल रहा है,
पवित्र युद्ध!

ओडिक कविताएँ, सोवियत लोगों के गुस्से और नफरत को व्यक्त करते हुए, पितृभूमि के प्रति निष्ठा की शपथ, जीत की गारंटी और दुश्मन पर सीधी आग से प्रहार करती थीं। 23 जून, 1941 को ए. सुरकोव की कविता "वी शपथ विक्ट्री" छपी:

एक बिन बुलाए मेहमान ने राइफल की बट से हमारा दरवाज़ा खटखटाया।
पितृभूमि पर तूफान की लहर दौड़ गई।
सुनो, मातृभूमि! युद्ध के भयानक समय में
आपके लड़ाकू पुत्र विजय की शपथ लेते हैं।

कवियों ने अपनी मातृभूमि के वीरतापूर्ण अतीत की ओर रुख किया और ऐतिहासिक समानताएं चित्रित कीं: मिखाइल इसाकोवस्की द्वारा "द टेल ऑफ रशिया", डेमियन बेडनी द्वारा "रस", दिमित्री केड्रिन द्वारा "द थॉट ऑफ रशिया", सर्गेई द्वारा "फील्ड ऑफ रशियन ग्लोरी" वासिलिव।

रूसी शास्त्रीय गीत काव्य और लोक कला के साथ एक जैविक संबंध ने कवियों को उनके राष्ट्रीय चरित्र के लक्षणों को प्रकट करने में मदद की। वसेवोलॉड विस्नेव्स्की ने युद्ध के वर्षों की अपनी डायरी में उल्लेख किया: "राष्ट्रीय रूसी आत्म-जागरूकता और गौरव की भूमिका बढ़ रही है।" मातृभूमि, रूस, रूस, रूसी हृदय, रूसी आत्मा जैसी अवधारणाएँ, जो अक्सर कला के कार्यों के शीर्षकों में शामिल होती हैं, ने अभूतपूर्व ऐतिहासिक गहराई और काव्यात्मक मात्रा प्राप्त कर ली है। इस प्रकार, घेराबंदी के दौरान लेनिनग्राद महिला, नेवा पर शहर के वीर रक्षक के चरित्र का खुलासा करते हुए, ओल्गा बर्गगोल्ट्स लिखती हैं:

आप रूसी हैं - अपनी सांसों से, अपने खून से, अपने विचारों से।
वे कल नहीं आप में एक हो गये
अवाकुम का मर्दाना धैर्य
और पतरस का शाही क्रोध।

कई कविताएँ सैनिक की अपनी "छोटी मातृभूमि", उस घर के प्रति प्रेम की भावना को व्यक्त करती हैं जिसमें वह पैदा हुआ था। उन "तीन बिर्चों" के लिए जहां उन्होंने अपनी आत्मा, अपने दर्द और खुशी का हिस्सा छोड़ा था (के. सिमोनोव द्वारा "मातृभूमि")।

एक महिला-माँ, एक साधारण रूसी महिला, जिसने अपने पति और बेटों को सबसे आगे देखा, जिसने एक अपूरणीय क्षति की कड़वाहट का अनुभव किया, जिसने अपने कंधों पर अमानवीय कठिनाइयों और कठिनाइयों को सहन किया, लेकिन जिसने विश्वास नहीं खोया - कई वर्षों तक वह युद्ध के उन लोगों की प्रतीक्षा करेगी जो कभी वापस नहीं लौटेंगे - कवियों ने हृदयस्पर्शी पंक्तियाँ समर्पित कीं:

मुझे हर बरामदा याद आया,
तुम्हें कहाँ जाना था?
मुझे सभी महिलाओं के चेहरे याद आ गए,
अपनी माँ की तरह.
उन्होंने हमारे साथ रोटी साझा की -
क्या यह गेहूँ, राई है, -
वे हमें स्टेपी तक ले गए
एक गुप्त मार्ग.
हमारा दर्द उन्हें दुख पहुँचाता है, -
आपकी अपनी परेशानी मायने नहीं रखती.
(ए. ट्वार्डोव्स्की "द बैलाड ऑफ़ ए कॉमरेड")

एम. इसाकोवस्की की कविताएँ "एक रूसी महिला के लिए" और के. सिमोनोव की कविता "क्या तुम्हें याद है, एलोशा, स्मोलेंस्क क्षेत्र की सड़कें..." की पंक्तियाँ एक ही स्वर में सुनाई देती हैं:

गोलियाँ अब भी तुम पर और मुझ पर दया करती हैं।
लेकिन, तीन बार विश्वास करने के बाद कि जीवन सब खत्म हो गया है,
मुझे अब भी सबसे प्यारे पर गर्व था,
उस रूसी भूमि के लिए जहाँ मैं पैदा हुआ था।
क्योंकि इस पर मरना मेरी नियति थी,
कि एक रूसी माँ ने हमें जन्म दिया,
लड़ाई में हमारा साथ देने वाली एक रूसी महिला है
उसने मुझे रूसी भाषा में तीन बार गले लगाया।

समय की कठोर सच्चाई, सोवियत लोगों की जीत में विश्वास ए. प्रोकोफ़िएव ("कॉमरेड, क्या आपने देखा है..."), ए. टवार्डोव्स्की ("द बैलाड ऑफ़ ए कॉमरेड") और कई अन्य कवियों की कविताओं में व्याप्त है।
कई प्रमुख कवियों का काम गंभीर विकास के दौर से गुजर रहा है। इस प्रकार, अन्ना अख्मातोवा का संगीत उच्च नागरिकता और देशभक्ति की ध्वनि का स्वर लेता है। "साहस" कविता में कवयित्री को ऐसे शब्द और चित्र मिलते हैं जो राजसी कोरल की शक्ति के साथ बजते हुए, लड़ने वाले लोगों की अजेय लचीलापन का प्रतीक हैं:

हम जानते हैं कि अब तराजू पर क्या है
और अब क्या हो रहा है.
साहस की घड़ी हमारी घड़ी पर आ गई है।
और साहस हमारा साथ नहीं छोड़ेगा.
गोलियों के नीचे मृत पड़ा रहना डरावना नहीं है,
बेघर होना दुखद नहीं है, -

और हम तुम्हें बचाएंगे, रूसी भाषण,
महान रूसी शब्द.
हम तुम्हें मुफ़्त और साफ़-सुथरा ले जायेंगे।
हम इसे अपने पोते-पोतियों को दे देंगे और हमें कैद से बचा लेंगे
हमेशा के लिए!

लड़ने वाले लोगों को समान मात्रा में घृणा की क्रोधपूर्ण पंक्तियों और प्रेम और निष्ठा के बारे में हार्दिक कविताओं की आवश्यकता थी। यही कारण है कि के. सिमोनोव की कविताएँ "उसे मार डालो!", "मेरी प्रतीक्षा करो, और मैं वापस आऊंगा...", ए. प्रोकोफ़िएव की क्रोधित कविता "कॉमरेड, क्या तुमने देखा...", और उनकी कविता "रूस", मातृभूमि के प्रति प्रेम से परिपूर्ण, व्यापक रूप से लोकप्रिय थे। अक्सर ये दोनों उद्देश्य एक साथ विलीन हो जाते हैं, जिससे अधिक भावनात्मक शक्ति प्राप्त होती है।

कवियों की पंक्तियाँ एक व्यक्ति को संबोधित करती हैं - एक सैनिक को, किसी प्रियजन को - एक साथ कई लोगों के विचारों और भावनाओं को समाहित करती हैं। यह इस बारे में है, बेहद व्यक्तिगत और साथ ही पूरी सैन्य पीढ़ी के करीब, ए सुरकोव के प्रसिद्ध "डगआउट" के शब्द इस बारे में हैं:

तुम अब बहुत दूर हो
हमारे बीच बर्फ ही बर्फ है,
मेरे लिए तुम तक पहुंचना आसान नहीं है,
और मृत्यु के चार चरण हैं।

युवा कवियों की कविताएँ प्रबल भावनाएँ उद्घाटित करती हैं जिनके लिए युद्ध उनके जीवन की पहली और आखिरी परीक्षा थी। जॉर्जी सुवोरोव, मिखाइल कुलचिट्स्की और कई अन्य प्रतिभाशाली युवा युद्ध के मैदान से नहीं लौटे। 1942 की सर्दियों में, एक मशीन गन कंपनी के राजनीतिक प्रशिक्षक और मॉस्को विश्वविद्यालय के छात्र निकोलाई मेयोरोव की स्मोलेंस्क जंगलों में मृत्यु हो गई। "हम" कविता की पंक्तियाँ, जिसे उन्होंने 1940 में लिखा था और भविष्यसूचक रूप से निम्नलिखित लोगों को विरासत में दिया था:

हम लम्बे, भूरे बालों वाले थे।
तुम किताबों में एक मिथक की तरह पढ़ोगे,
उन लोगों के बारे में जो बिना प्यार किये चले गये,
आखिरी सिगरेट ख़त्म किये बिना... -

वे सदैव उनकी पीढ़ी के लिए एक काव्यात्मक स्मारक बने रहेंगे।

युद्धकालीन गीत शैली की दृष्टि से अत्यंत विविध होते हैं। संगीत पर आधारित कविताओं में व्यक्त विचार और भावनाएँ विशेष रूप से स्पष्ट रूप से सुनाई देती हैं और अतिरिक्त भावनात्मक शक्ति प्राप्त करती हैं। फासीवादी आक्रमणकारियों के खिलाफ पवित्र संघर्ष का विषय राष्ट्रगान गीतों के लिए मुख्य बन जाता है। गंभीर रूप से ऊंचे स्वर में लिखे गए, लड़ने वाले लोगों की एक सामान्यीकृत प्रतीकात्मक छवि बनाने के लिए डिज़ाइन किए गए, रोजमर्रा के विवरण और विवरण से रहित, ये भजन कठोर और गंभीर लगते थे।

कठिन कठिन समय के दौरान, एक सोवियत व्यक्ति की मातृभूमि की भावना और अधिक तीव्र हो जाती है। अपने खुले स्थानों, खेतों और शानदार सुंदरता के जंगलों के साथ रूस की छवि ए. प्रोकोफ़िएव, ई. डोलमातोव्स्की, ए. ज़ारोव, ए. चुरकिन और कई की कविताओं पर आधारित गीतों में या तो एक रोमांटिक-उत्कृष्ट या एक गीतात्मक-अंतरंग ध्वनि प्राप्त करती है। अन्य कवि. विशेष रूप से लोकप्रिय एम. इसाकोवस्की, ए. फत्यानोव, ए. सुर्कोव, के. सिमोनोव और अन्य कवियों के शब्दों पर आधारित गीतात्मक गीत थे, जो दोस्ती, प्यार, निष्ठा, अलगाव और मिलने की खुशी को समर्पित थे - वह सब कुछ जो उत्साहित और गर्म करता था। घर से दूर सैनिक (ए. सुरकोव द्वारा "डगआउट", एम. इसाकोवस्की द्वारा "स्पार्क", वी. अगाटोव द्वारा "डार्क नाइट", ए. चुर्किन द्वारा "इवनिंग ऑन द रोडस्टेड"); सैन्य रोजमर्रा की जिंदगी के बारे में कविताएँ, विनोदी, भावपूर्ण रूसी गीतों, डिटिज़ और वाल्ट्ज़ की धुनों पर आधारित। एल. ओशनिन की "रोड्स", एम. लावोव्स्की की "हियर द सोल्जर्स आर कमिंग", ए. फत्यानोव की "नाइटिंगेल्स" और अन्य जैसी कृतियाँ लगातार रेडियो पर प्रसारित की गईं और सामने और पीछे के संगीत कार्यक्रमों के दौरान प्रदर्शित की गईं।

सामाजिक-ऐतिहासिक लक्ष्य की एकता से बंधे लोगों की बढ़ती एकजुटता राष्ट्रीय साहित्य के पारस्परिक प्रभाव और पारस्परिक संवर्धन को मजबूत करने को निर्धारित करती है। अग्रिम पंक्ति की स्थितियों में, अंतरजातीय संचार विशेष रूप से घनिष्ठ हो गया, और लोगों की मित्रता और भी मजबूत हो गई। लेखकों ने उन आध्यात्मिक मूल्यों का खुलासा किया जो फासीवाद के खिलाफ संयुक्त संघर्ष में पैदा हुए थे।

राष्ट्रीय उपलब्धि के विषय ने पुरानी पीढ़ी के कवियों (मैक्सिम रिल्स्की, पावलो टाइचिना, यंका कुपाला, दज़मबुल दज़बायेव, जॉर्जी लियोनिडेज़ और अन्य) और बहुत युवा लोगों को प्रेरित किया, जिनकी काव्यात्मक आवाज़ें परीक्षण के वर्षों के दौरान मजबूत हो गईं (मैक्सिम टैंक, कैसिन कुलीव, अरकडी कुलेशोव और अन्य)। लातवियाई कवि जे. सुद्राबकलन की पुस्तक का शीर्षक "इन ए ब्रदरली फ़ैमिली" कविताओं के संग्रह के लिए एक पदनाम से कहीं अधिक है; यह युद्धकालीन कविता के मुख्य विषयों - लोगों की मित्रता, अंतर्राष्ट्रीयतावादी, मानवतावादी विचारों को दर्शाता है। इस नस में, विभिन्न शैलियों की रचनाएँ बनाई गईं: गीत और वीर-रोमांटिक गाथागीत, गीत-किंवदंतियाँ और गीतात्मक-पत्रकारिता कविताएँ।

फासीवाद के खिलाफ लड़ाई की न्याय की चेतना सभी राष्ट्रीयताओं के लोगों की ताकत को मजबूत करती है। एस्टोनियाई कवि राल्फ परवे ने अपनी कविता "एट द क्रॉसरोड्स" (1945) में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के ज्वलंत चौराहे पर सैन्य सहयोग का विचार व्यक्त किया:

हम अलग-अलग डिवीजनों से आए हैं.
यहाँ एक लातवियाई है - उसने मास्को का बचाव किया,
कुटैसी के गहरे रंग के मूल निवासी,
वह रूसी जिसने मेरे साथ मखोरका का व्यवहार किया,
एक बेलारूसी और एक यूक्रेनी पास-पास हैं,
साइबेरियाई जो स्टेलिनग्राद से चला,
और एस्टोनियाई... हम उसके लिए आये थे
खुशियाँ हर किसी पर मुस्कुराएँ!

उज़्बेक कवि हामिद अलीमदज़ान ने अपनी कविता "रूस" (1943) में लिखा है:

हे रूस! रूस! आपका बेटा, मेरा मेहमान नहीं.
तुम मेरी जन्मभूमि हो, मेरे पिता की शरण हो।
मैं तुम्हारा बेटा हूं, तुम्हारे मांस का मांस, हड्डी की हड्डी, -
और मैं तुम्हारे लिए अपना खून बहाने को तैयार हूं।

लोगों के बीच मित्रता के विचारों ने तातार कवि एडेल कुटुय को भी प्रेरित किया:

मैं रूसी राजधानी के तट पर हूं।
तातार राजधानी के रहने के लिए।

उनसे देश के लोगों की भावनाओं और विचारों की एकता का प्रमाण मिला सावधान रवैयाको सांस्कृतिक परम्पराएँ, आध्यात्मिक मूल्यों के खजाने के लिए, न केवल किसी के मूल, बल्कि विदेशी भूमि की प्रकृति को काव्यात्मक रूप से समझने की क्षमता। इसीलिए, उच्च और शुद्ध नैतिक वातावरण में, बकाइन की एक नाजुक शाखा भी, जैसा कि ए. कुतुय ने "मॉर्निंग थॉट्स" (1942) कविता में इसके बारे में बताया था, अविनाशीता के प्रतीक के रूप में विकसित होती है:

मुझे वसंत लेनिनग्राद कितना पसंद है,
आपके मार्गों में गौरवपूर्ण चमक है,
आपके समुदायों की अमर सुंदरता,
तुम्हारी भोर की सुगंध!

यहाँ मैं मशीनगन थामे खड़ा हूँ,
और मैं वसंत के दिन अपने शत्रुओं से कहता हूं:
- क्या आप बकाइन की गंध सुनते हैं?
इस बकाइन सुगंध में विजय!

मातृभूमि की प्रबल भावना ने धर्मी क्रोध की ज्वाला को भड़का दिया और सोवियत लोगों को युद्ध और श्रम में वीरतापूर्ण कार्यों के लिए प्रेरित किया। इसलिए जॉर्जियाई कवियों के प्रिय कार्तली (जॉर्जिया का प्राचीन नाम), व्लादिमीर सोसुरा का अपने प्रिय यूक्रेन का महिमामंडन, और बेलारूसी कवियों द्वारा पोलेसी और बेलोवेज़्स्काया पुचा की प्रेरित पेंटिंग का निरंतर रूपांकन। इस सबने, याकूब कोलास के शब्दकोष का उपयोग करते हुए, गीतात्मक नायक के मन में छोटी और बड़ी पितृभूमि की "सौम्यता और सद्भाव" को जन्म दिया:

संसार में केवल एक ही मातृभूमि है। जान लें कि दो नहीं हैं, -
वही तो है जहाँ तुम्हारा पालना लटका है।
केवल एक ही है जिसने तुम्हें विश्वास और उद्देश्य दिया,
वह जो आपके कठिन पथ को तारकीय महिमा से ढक देता है...
(वाल्डिस लुक्स, "आज लड़ाई के लिए प्रस्थान")

1944 में, जब सोवियत सेना, पोलैंड और बुल्गारिया को आज़ाद कराकर, पहले से ही एल्बे की सीमाओं तक पहुँच रही थी, कवि सर्गेई नारोवचातोव ने लिखा:

यह एक ऐसा शब्द नहीं है जो एक शब्द में फूट जाए:
उरल्स से बाल्कन तक
भाईचारा फिर से मजबूत, दुर्जेय हो रहा है,
स्लावों का गौरवशाली भाईचारा।
(श्रृंखला "पोलिश कविताएँ" से)

कज़ाख कवि ए. सरसेनबाएव ने सोवियत विजयी सैनिकों के मानवीय मिशन के बारे में बात की:

ये है रूसी सैनिकों की शान,
ये हमारे परदादाओं के देश हैं...
जैसे वे कई साल पहले थे,
हम बाल्कन पर्वतमाला से गुजर रहे हैं...
और सड़क साँप की तरह घूमती है,
खतरनाक स्थानों से रेंगना,
पुराना युद्ध स्मारक
हमारे लिए विजय की भविष्यवाणी करता है।

फासीवाद, अंतर्राष्ट्रीयतावाद के खिलाफ आम संघर्ष में राष्ट्रमंडल - ये विषय कई कवियों के कार्यों में सन्निहित हैं।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के युग ने उल्लेखनीय ताकत और ईमानदारी, क्रोधपूर्ण पत्रकारिता, कठोर गद्य और भावुक नाटक की कविता को जन्म दिया।

उस समय की आरोपात्मक व्यंग्य कला का जन्म सोवियत लोगों की मानवतावाद और उदारता की अभिव्यक्ति के रूप में हुआ था जिन्होंने फासीवादी भीड़ से मानवता की रक्षा की थी। डिटिज, कहावतें, कहावतें, दंतकथाएं, व्यंग्यात्मक पुनरावृत्ति, उपसंहार - व्यंग्यवाद के पूरे शस्त्रागार को अपनाया गया था। TASS विंडो पोस्टर या कैरिकेचर के नीचे व्यंग्यात्मक शिलालेख या हस्ताक्षर असाधारण रूप से प्रभावी थे।

डी. बेडनी, वी. लेबेदेव-कुमाच, ए. ट्वार्डोव्स्की, ए. प्रोकोफ़िएव, ए. ज़हरोव और अग्रिम पंक्ति के व्यंग्यकारों और हास्यकारों की एक पूरी आकाशगंगा ने व्यंग्यात्मक लघुचित्रों की शैली में सफलतापूर्वक प्रदर्शन किया। मोर्चे पर एक भी महत्वपूर्ण घटना व्यंग्यकारों के लिए कोई निशान छोड़े बिना नहीं गुजरी। वोल्गा पर और लेनिनग्राद के पास, क्रीमिया और यूक्रेन में नाज़ियों की हार, दुश्मन की पिछली रेखाओं पर साहसी पक्षपातपूर्ण छापे, हिटलराइट गठबंधन के शिविर में भ्रम और भ्रम, बर्लिन में लड़ाई के निर्णायक सप्ताह - यह सब चतुराई से और व्यंग्य छंद में सटीक रूप से दर्ज। यहाँ व्यंग्यकार डी. बेडनी की शैली की विशेषता "इन द क्रीमिया" यात्रा है:

- यह क्या है? - हिटलर चिल्लाया, उसकी आँखें डर से झुक गईं। -
खो गया - सिवाश, और पेरेकोप, और केर्च!
क्रीमिया से एक तूफ़ान हमारी ओर आ रहा है!
तूफ़ान नहीं, नीच कमीने, बवंडर!

अंततः दुश्मन से निपटने के लिए हास्यपूर्ण अतिशयोक्ति के सभी तरीकों का इस्तेमाल किया गया। इस लक्ष्य को प्राचीन रोमांस, मैड्रिगल्स, लोक धुनों, कुशलतापूर्वक व्यंग्यात्मक दृश्यों और संवादों की भावना में विडंबनापूर्ण शैलीकरण द्वारा पूरा किया गया था। कवि अर्गो "क्रोकोडाइल" के पन्नों पर "भविष्य में उपयोग के लिए एपिटैफ़्स" की एक श्रृंखला लेकर आए। "नीली वर्दी में पॉट-बेलिड गोअरिंग," जिसका नेट वजन "एक सौ चौबीस किलो है, ऑर्डर एक सौ पच्चीस किलो के साथ," रोमेल, अफ्रीकी आकाश के नीचे उग्र हो रहा है, जो, "ताकि घसीटा न जाए" कब्र से बाहर," को "कब्र की पटिया से कुचल दिया जाना" पड़ा, आखिरकार, चैंपियन झूठ के अनुसार, गोएबल्स कवि की व्यंग्य लेखनी का उद्देश्य है।

गहन ऐतिहासिकता और राष्ट्रवाद की दृष्टि से संघर्षरत जनता के मौलिक सामाजिक, नैतिक, मानवतावादी आदर्शों का मूर्त रूप हमें कविता जैसी बड़ी महाकाव्य शैली में मिलता है। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के वर्ष कविता के लिए 20 के दशक से कम फलदायी नहीं रहे। एन. तिखोनोवा द्वारा "किरोव विद अस" (1941), एम. एलिगर द्वारा "ज़ोया" (1942), पी. एंटाकोल्स्की द्वारा "सन" (1943), ओ. बर्गगोल्ट्स द्वारा "फरवरी डायरी" (1942), "पुल्कोवो मेरिडियन" ” (1943) वी. इनबर, ए. ट्वार्डोव्स्की द्वारा "वसीली टेर्किन" (1941-1945) - ये युद्ध के वर्षों के काव्य महाकाव्य के सर्वोत्तम उदाहरण हैं।
एक सिंथेटिक शैली के रूप में कविता में रोजमर्रा की जिंदगी और युग की एक मनोरम तस्वीर दोनों शामिल हैं, जो सभी विशिष्ट विवरणों के साथ लिखी गई हैं - किसी व्यक्ति के चेहरे पर झुर्रियों और रोवन के धब्बों से लेकर प्रसिद्ध रजाईदार जैकेट और ट्रेन कारों, व्यक्तिगत मानव भाग्य और के बारे में विचार महान इतिहास, बीसवीं सदी के मध्य में देश और ग्रह के भाग्य के बारे में।

कवियों पी. एंटाकोल्स्की और वी. इनबर का विकास सांकेतिक है। युद्ध-पूर्व कविता के संघों और स्मृतियों की अतिसंतृप्ति से, पी. एंटाकोल्स्की साहसपूर्वक कठोर और सरल कविता की ओर बढ़ते हैं। कविता "बेटा" उच्च करुणा, भावपूर्ण ईमानदारी और नागरिक सिद्धांत के साथ गीतकारिता के संयोजन से मंत्रमुग्ध कर देती है:

...बर्फ़। बर्फ़। बर्फ का मलबा. पहाड़ियाँ।
भौंहों तक बर्फ से ढकी झाड़ियाँ।
खानाबदोश का ठंडा धुआं. दु:ख की गंध.
दुःख और भी अधिक कठोर हो जाता है, और भी अधिक मृत हो जाता है।
अग्रणी धार। यूरोप का पूर्वी मोर्चा -
यह हमारे पुत्रों का मिलन स्थल है।

उच्च नागरिक करुणा और सामाजिक और दार्शनिक प्रतिबिंब वी. इनबर की सैन्य कविता की ध्वनि निर्धारित करते हैं। पहले से ही "पुल्कोवो मेरिडियन" के पहले अध्याय में संपूर्ण कार्य का श्रेय निहित है:

दुनिया को, ग्रह को प्लेग से छुटकारा दिलाएं -
यह मानवतावाद है! और हम मानवतावादी हैं.

एन तिखोनोव के काव्य शस्त्रागार में, गृह युद्ध के युग का बारूद गीला नहीं हुआ है। "किरोव हमारे साथ है" कविता की उभरी हुई पंक्तियों में नेवा पर शहर के नेता की छवि वीर लेनिनग्रादर्स के अदम्य साहस के प्रतीक के रूप में उभरती है:

घर और बाड़े टूट गए हैं,
बर्बाद हुई तिजोरी खुल गई,
लेनिनग्राद की लौह रातों में
किरोव शहर में घूम रहा है।
"हमारे सूप को पानीदार होने दो,
रोटी को सोने के वजन के बराबर होने दो, -
हम फौलाद की तरह खड़े रहेंगे.
तब हमारे पास थकने का समय होगा।

दुश्मन हम पर ताकत से काबू नहीं पा सका,
वह हमें भूखा रखना चाहता है,
रूस से लेनिनग्राद ले लो,
यह लेने के लिए लेनिनग्रादर्स से भरा हुआ है।
ऐसा हमेशा नहीं होगा
नेवा पवित्र तट पर,
कामकाजी रूसी लोग
यदि वे मर भी गये तो शत्रु के सामने समर्पण नहीं करेंगे।

युद्ध के वर्षों की कविता विभिन्न प्रकार की शैलीगत, कथानक और रचनात्मक समाधानों द्वारा प्रतिष्ठित थी। एन तिखोनोव की कविता "किरोव हमारे साथ है" एक कड़ाई से सुसंगत गाथागीत-कथा संरचना द्वारा चिह्नित है। ए. प्रोकोफ़िएव द्वारा "रूस" लोक काव्य, मधुर और मुक्त-प्रवाह वाली रूसी कविता का उपयोग करके बनाया गया था:

कितने तारे नीले हैं, कितने नीले हैं।
कितनी बारिशें गुज़रीं, कितनी आँधी-तूफ़ान बीते।
कोकिला गला - रूस,
सफ़ेद टांगों वाले सन्टी वन।

हाँ, एक व्यापक रूसी गीत,
अचानक कुछ रास्तों और रास्तों से
तुरंत आकाश में बिखर गया,
देशी तरीके से, रूसी तरीके से - उत्साहपूर्वक...

गीतात्मक और पत्रकारीय कविता कथा और उत्कृष्ट रोमांटिक शैली के सिद्धांतों और तकनीकों का संश्लेषण करती है। एम. एलिगर की कविता "ज़ो" नायिका की आध्यात्मिक दुनिया के साथ लेखक की अद्भुत एकता द्वारा चिह्नित है। यह प्रेरक और सटीक रूप से नैतिक अधिकतमवाद और अखंडता, सच्चाई और सादगी का प्रतीक है।

मॉस्को की स्कूली छात्रा ज़ोया कोस्मोडेमेन्स्काया, बिना किसी हिचकिचाहट के, स्वेच्छा से एक कठोर भाग्य चुनती है। ज़ोया की उपलब्धि, उसकी आध्यात्मिक जीत का मूल क्या है? ए. ट्वार्डोव्स्की ने 1930 के दशक में लोगों के विश्वदृष्टिकोण को आकार देने पर विचार करते हुए कहा: “यह युद्ध नहीं है। जो कुछ भी था...इन लोगों को जन्म दिया, और फिर...युद्ध से पहले क्या हुआ। और युद्ध ने लोगों के इन गुणों को प्रकट और प्रकाश में लाया” (1940 की कवि की डायरी से, जिसमें “वसीली टेर्किन” की मूल योजना शामिल थी)।

कविता "ज़ोया" नायिका की जीवनी नहीं है, बल्कि उस पीढ़ी की ओर से एक गीतात्मक स्वीकारोक्ति है, जिसका युवा लोगों के इतिहास में एक भयानक और दुखद समय के साथ मेल खाता था। यही कारण है कि कविता में अक्सर युवा नायिका के साथ अंतरंग बातचीत होती है:

लड़की, खुशी क्या है?
क्या हमने इसका पता लगा लिया है...

साथ ही, कविता की तीन-भागीय संरचना नायिका की आध्यात्मिक उपस्थिति के निर्माण में मुख्य चरणों को बताती है। कविता की शुरुआत में, हल्के लेकिन सटीक स्ट्रोक के साथ, "लंबे पैरों वाली" लड़की की उपस्थिति को रेखांकित किया गया है। धीरे-धीरे, एक बड़ा सामाजिक विषय उसकी युवावस्था की अद्भुत दुनिया में प्रवेश करता है ("हम प्रकाश और विशाल दुनिया में रहते थे..."), एक संवेदनशील हृदय "स्तब्ध ग्रह" की चिंताओं और दर्द को अवशोषित करता है। यहाँ खुले तौर पर पत्रकारिता की पंक्तियाँ कविता की गीतात्मक संरचना पर आक्रमण करती हैं:

एक भयावह आकाश हमारे ऊपर घूमता है।
युद्ध आपके सिरहाने आ रहा है,
और अब हमें अपना बकाया रूबल में नहीं चुकाना होगा,
या शायद अपने जीवन और खून से।

कविता का अंतिम भाग एक छोटे लेकिन अद्भुत जीवन का प्रतीक बन जाता है। ज़ोया को फासीवादी कालकोठरी में जिस अमानवीय यातना का सामना करना पड़ता है, उसे पत्रकारीय मार्मिकता के साथ संयमित ढंग से, लेकिन सशक्त ढंग से व्यक्त किया गया है। मॉस्को की उस स्कूली छात्रा का नाम और छवि, जिसका जीवन इतनी जल्दी दुखद रूप से समाप्त हो गया, एक किंवदंती बन गई है:

और पहले से ही लगभग बर्फ के ऊपर,
हल्के शरीर के साथ आगे बढ़ना,
लड़की अपने आखिरी कदम उठाती है
अमरत्व की ओर नंगे पैर चलता है।

यही कारण है कि कविता के समापन में ज़ो की उपस्थिति को विजय की प्राचीन देवी - पंखों वाली नाइके के साथ पहचानना इतना स्वाभाविक है।

ए. टवार्डोव्स्की द्वारा "वसीली टेर्किन" - सबसे बड़ा, सबसे महत्वपूर्ण काव्यात्मक कार्यमहान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का युग। यदि ए. प्रोकोफ़िएव की गीत-महाकाव्य कविता "रूस" में मातृभूमि की छवि, इसके सबसे काव्यात्मक परिदृश्य अग्रभूमि में हैं, और पात्रों (मोर्टार भाइयों शुमोव) को प्रतीकात्मक रूप से सामान्यीकृत तरीके से चित्रित किया गया है, तो ट्वार्डोव्स्की ने एक संश्लेषण हासिल किया विशेष और सामान्य: वसीली टेर्किन की व्यक्तिगत छवि और मातृभूमि की छवि कविता की कलात्मक अवधारणा में विभिन्न आकारों की है। यह एक बहुआयामी काव्य कृति है, जिसमें न केवल अग्रिम पंक्ति के जीवन के सभी पहलुओं को शामिल किया गया है, बल्कि महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के मुख्य चरण भी शामिल हैं।

वसीली टेर्किन की अमर छवि ने उस युग के रूसी राष्ट्रीय चरित्र की विशेषताओं को विशेष बल के साथ सन्निहित किया। नायक की लोकतंत्र और नैतिक शुद्धता, महानता और सादगी लोक कविता के माध्यम से प्रकट होती है, नायक के विचारों और भावनाओं की संरचना रूसी लोककथाओं की छवियों की दुनिया के समान है।

1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के युग में, एल. टॉल्स्टॉय के अनुसार, बहुत कुछ, "देशभक्ति की छिपी हुई गर्मी" से निर्धारित होता था। सामूहिक वीरता, जैसा कि मानव जाति के इतिहास में कभी नहीं जाना गया है, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान मानसिक शक्ति, धैर्य, साहस और पितृभूमि के लिए लोगों का अपार प्रेम विशेष पूर्णता के साथ प्रकट हुआ था। एक उन्नत देशभक्ति, सामाजिक और नैतिक सिद्धांत ने सोवियत सेना के सैनिकों के विचारों और कार्यों की संरचना को निर्धारित किया। उन वर्षों के लेखकों और प्रचारकों ने इसके बारे में बताया।

शब्दों के महानतम स्वामी - ए. टॉल्स्टॉय, एल. लियोनोव, एम. शोलोखोव - भी उत्कृष्ट प्रचारक बने। आई. एहरनबर्ग के उज्ज्वल, मनमौजी शब्द आगे और पीछे लोकप्रिय थे। उन वर्षों की पत्रकारिता में ए. फादेव, वी. विष्णव्स्की, एन. तिखोनोव ने एक महत्वपूर्ण योगदान दिया।

पत्रकारिता की कला चार वर्षों में कई मुख्य चरणों से गुज़री है। यदि युद्ध के पहले महीनों में यह नग्न तर्कसंगत तरीके, अक्सर दुश्मन को चित्रित करने के अमूर्त और योजनाबद्ध तरीकों की विशेषता थी, तो 1942 की शुरुआत में पत्रकारिता मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के तत्वों से समृद्ध हुई थी। प्रचारक के उग्र शब्द में एक रैली नोट भी शामिल है। और मनुष्य की आध्यात्मिक दुनिया से एक अपील।

अगला चरण युद्ध के दौरान एक महत्वपूर्ण मोड़ के साथ मेल खाता है, जिसमें फासीवादी मोर्चे और पीछे की गहन सामाजिक-राजनीतिक जांच की आवश्यकता, हिटलरवाद की आसन्न हार के मूल कारणों का स्पष्टीकरण और निष्पक्षता की अनिवार्यता शामिल है। प्रतिशोध. इन परिस्थितियों ने पैम्फलेट और समीक्षा जैसी शैलियों के उपयोग को प्रेरित किया।
युद्ध के अंतिम चरण में वृत्तचित्र की ओर रुझान दिखाई दिया। उदाहरण के लिए, TASS विंडोज़ में, पोस्टरों के ग्राफिक डिज़ाइन के साथ-साथ फोटोमॉन्टेज की विधि का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था। लेखकों और कवियों ने अपने कार्यों में डायरी प्रविष्टियाँ, पत्र, तस्वीरें और अन्य दस्तावेजी साक्ष्य शामिल किए।

युद्ध के वर्षों के दौरान पत्रकारिता पिछली अवधियों की तुलना में इस मार्शल और प्रभावी कला के विकास में गुणात्मक रूप से भिन्न चरण है। गहनतम आशावाद, जीत में अटल विश्वास - यही है जिसने सबसे कठिन समय में भी प्रचारकों का समर्थन किया। इतिहास और देशभक्ति के राष्ट्रीय स्रोतों के प्रति उनकी अपील ने उनके भाषणों को विशेष शक्ति प्रदान की। उस समय की पत्रकारिता की एक महत्वपूर्ण विशेषता पत्रक, पोस्टर और व्यंग्यचित्रों का व्यापक उपयोग था।

युद्ध के चार वर्षों के दौरान, गद्य में महत्वपूर्ण विकास हुआ। प्रारंभ में, युद्ध को एक संक्षिप्त, योजनाबद्ध, काल्पनिक संस्करण में कवर किया गया था। ये 1942 की गर्मियों, शरद ऋतु और शुरुआती सर्दियों की अनगिनत कहानियाँ और कहानियाँ हैं। बाद में, फ्रंट-लाइन वास्तविकता को लेखकों द्वारा वीरता और रोजमर्रा की जटिल द्वंद्वात्मकता में समझा गया।

युद्ध के पहले दो वर्षों में ही दो सौ से अधिक कहानियाँ प्रकाशित हो चुकी थीं। सभी गद्य विधाओं में से केवल निबंध और कहानी ही लोकप्रियता में कहानी का मुकाबला कर सकीं। कहानी पश्चिमी यूरोपीय साहित्य के लिए एक असामान्य शैली है (उनमें से कई लोग "कहानी" शब्द को नहीं जानते हैं। और यदि ऐसा होता है, उदाहरण के लिए, पोलिश साहित्य में, इसका अर्थ "उपन्यास" है), और यह बहुत ही विशिष्ट है रूसी राष्ट्रीय परंपरा।

20-30 के दशक में मनोवैज्ञानिक-रोज़मर्रा, साहसिक और व्यंग्य-विनोदी शैली की किस्मों का बोलबाला था। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध (साथ ही गृहयुद्ध के दौरान) के दौरान, वीरतापूर्ण, रोमांटिक कहानी सबसे पहले सामने आई।

युद्ध के पहले महीनों की कठोर और कड़वी सच्चाई, सृजन के क्षेत्र में उपलब्धियों को उजागर करने की इच्छा वीर पात्रप्योत्र पावलेंको की "रशियन टेल" (1942) और वासिली ग्रॉसमैन की कहानी "द पीपल आर इम्मोर्टल" प्रसिद्ध हैं। हालाँकि, विषय को मूर्त रूप देने के तरीके में इन कार्यों के बीच अंतर हैं। पी. पावलेंको में, घटना-कथानक तत्व युद्ध के मनोविज्ञान के प्रकटीकरण पर हावी है। "द पीपल आर इम्मोर्टल" कहानी में सामान्य सैनिकों और अधिकारियों की छवियों को अतुलनीय रूप से अधिक पूर्ण और गहराई से बनाया गया है।

वांडा वासिलिव्स्काया ने "इंद्रधनुष" और "सिम्पली लव" कहानियाँ लिखीं। "इंद्रधनुष" यूक्रेन की त्रासदी को दर्शाता है, तबाह और खून बह रहा है, आक्रमणकारियों के प्रति लोकप्रिय नफरत, साहसी पक्षपातपूर्ण ओलेना कोस्त्युक का भाग्य, जिसने जल्लादों के सामने अपना सिर नहीं झुकाया।

1942-1943 के सैन्य गद्य की एक विशिष्ट विशेषता लघुकथाओं, पात्रों की एकता से जुड़ी कहानियों के चक्र, कथावाचक की छवि, या विषय के माध्यम से गीतात्मकता की उपस्थिति है। एलेक्सी टॉल्स्टॉय द्वारा "इवान सुदारेव की कहानियाँ", एल. सोबोलेव द्वारा "सी सोल", वी. कोज़ेवनिकोव द्वारा "मार्च-अप्रैल" का निर्माण बिल्कुल इसी तरह किया गया है। इन कार्यों में नाटक एक गेय और साथ ही बेहद काव्यात्मक, रोमांटिक विशेषता से छाया हुआ है, जो नायक की आध्यात्मिक सुंदरता को प्रकट करने में मदद करता है। व्यक्ति की आंतरिक दुनिया में पैठ गहरी होती जाती है। देशभक्ति की सामाजिक-नैतिक उत्पत्ति अधिक ठोस और कलात्मक रूप से प्रकट होती है।

सैनिकों की खाई में, नौसैनिक कॉकपिट में, एकजुटता की एक विशेष भावना पैदा हुई - अग्रिम पंक्ति का भाईचारा। कहानियों के चक्र "सी सोल" में एल. सोबोलेव नाविक नायकों के चित्र रेखाचित्रों की एक श्रृंखला बनाते हैं; उनमें से प्रत्येक साहस और दृढ़ता का प्रतीक है। यह कोई संयोग नहीं है कि लघुकथा "बटालियन ऑफ फोर" के नायकों में से एक सेनानियों को संबोधित करता है: "एक नाविक एक नाविक है, दो नाविक एक पलटन हैं, तीन नाविक एक कंपनी हैं... बटालियन, मेरी आज्ञा सुनो। ..”

इन लेखकों की उपलब्धियों को के. सिमोनोव ने "डेज़ एंड नाइट्स" कहानी में जारी रखा और विकसित किया - वोल्गा की लड़ाई को समर्पित पहला प्रमुख काम। बी गोर्बातोव द्वारा "द अनकन्क्वेर्ड" में, तारास यात्सेंको के परिवार के उदाहरण का उपयोग करते हुए, यह दिखाया गया है कि कैसे दुश्मन के प्रतिरोध की लौ, यहां तक ​​​​कि उसके गहरे पिछले हिस्से में भी, धीरे-धीरे एक राष्ट्रव्यापी संघर्ष की आग में विकसित होती है। प्रसिद्ध पैनफिलोव डिवीजन बौर्डज़ान मोमीश-उला के अधिकारी की छवि - एक कुशल और मजबूत इरादों वाला कमांडर, एक सख्त पेशेवर सैन्य नेता, कुछ हद तक तर्कसंगत व्यक्ति, लेकिन युद्ध में निस्वार्थ रूप से साहसी - कहानी में ए बेक द्वारा बनाई गई है। वोल्कोलामस्क हाईवे” (1944)।

ऐतिहासिकता का गहरा होना, लौकिक और स्थानिक क्षितिज का विस्तार 1943-1944 की कहानी की निस्संदेह योग्यता है। साथ ही पात्रों का विस्तार भी हुआ। ए प्लैटोनोव की कहानी "डिफेंस ऑफ द सेवन ड्वोरिज़" (1943) के केंद्र में शांति और युद्ध, जीवन और मृत्यु, कर्तव्य और भावना है। सीनियर लेफ्टिनेंट एजेव की कंपनी दुश्मन के कब्जे वाले सात आंगनों वाले एक गांव पर हमला करते हुए भीषण युद्ध कर रही है। यह एक छोटे पुल की तरह प्रतीत होगा, लेकिन इसके पीछे रूस है। लड़ाई को कठिन, लगातार, खूनी काम के रूप में दिखाया गया है। आयुव अपने अधीनस्थों को प्रेरित करते हुए कहते हैं कि “युद्ध में लड़ाई छोटी, लेकिन लंबी और निरंतर होती है। और सबसे बढ़कर, युद्ध में श्रम शामिल होता है... सैनिक अब केवल एक योद्धा नहीं है, वह अपने किले का निर्माता है..."। युद्ध में अपने स्थान पर विचार करते हुए, आयुव एक अधिकारी के रूप में खुद को एक विशेष भूमिका सौंपते हैं: "... अब हमारे लोगों के लिए यह कठिन है - वे पूरी दुनिया को अपने कंधों पर ले जाते हैं, इसलिए मेरे लिए इसे बाकी सभी की तुलना में कठिन होने दें। ”

योद्धाओं का कठोर रोजमर्रा का जीवन और नाटक, बड़े सामाजिक, नैतिक और दार्शनिक श्रेणियों के पैमाने पर समझा जाता है, एल लियोनोव की कहानी "द कैप्चर ऑफ वेलिकोशुमस्क" के पन्नों से दिखाई देता है। टैंक कोर के कमांडर जनरल लिटोवचेंको के विचार, जैसे कि ए. प्लैटोनोव की कहानी के नायक के विचारों के सूत्र को जारी रखते हुए, एक गोली से बाधित, पुस्तक का एक प्रकार का नैतिक प्रभुत्व है: "लोगों को होना चाहिए" नृत्य समारोहों में नहीं, बल्कि सैन्य परीक्षणों के घंटों में अध्ययन किया गया, जब इतिहास किसी राष्ट्र के चेहरे को देखता है, और किसी के ऊंचे लक्ष्यों के लिए उपयुक्तता को मापता है..."

एल. लियोनोव की कहानी "द कैप्चर ऑफ वेलिकोशुमस्क" जनवरी-जून 1944 में लिखी गई थी, जब अभी भी जोरदार गुर्राहट, लेकिन पहले से ही ध्यान देने योग्य "चुटकी हुई जर्मन ईगल" 1941 की मूल पंक्तियों में वापस आ रही थी। इसने पुस्तक के विशेष अर्थ और स्वर को निर्धारित किया, जिससे इसके नाटक को एक गंभीर और राजसी स्वाद मिला। और यद्यपि युद्ध के दृश्यों की भूमिका, जैसा कि युद्ध के बारे में एक काम में होता है, काफी बड़ी है, यह वे नहीं हैं, बल्कि कलाकार के विचार और अवलोकन हैं जो पुस्तक की आंतरिक संरचना को व्यवस्थित करते हैं। यहां तक ​​कि "मोटर्स" के युद्ध में भी, जैसा कि लेखक आश्वस्त है, "नश्वर मानव मांस बार स्टील से भी अधिक मजबूत है।"

कहानी के केंद्र में टैंक चालक दल का भाग्य है - प्रसिद्ध टी-34। अपने कवच के तहत, "आयरन अपार्टमेंट" नंबर 203 ने बहुत अलग लोगों को एक साथ लाया है, यहां अत्यधिक अनुभवी टैंक कमांडर लेफ्टिनेंट सोबोलकोव, और अभी तक नौकरी से निकाले जाने वाले ड्राइवर-मैकेनिक युवा लिटोवचेंको, और मूक रेडियो ऑपरेटर डायबोक हैं। और बातूनी टावरमैन ओब्रीडिन - एक गीतकार, तीखे शब्दों और सरल सांसारिक सुखों का प्रेमी।

कहानी की रचना जीवन की दृष्टि की दो योजनाओं के संयोजन के रूप में बनाई गई है: टैंक नंबर 203 के देखने वाले स्लिट से और टैंक कोर के कमांडर जनरल लिटोवचेंको (मैकेनिक का नाम) के कमांड पोस्ट से। लेकिन वास्तविकता को समझने का एक तीसरा बिंदु भी है - कलाकार की नैतिक और सौंदर्य संबंधी ऊंचाइयों से, जहां दोनों योजनाएं संयुक्त हैं।

लेखक अपने सभी चरणों में एक टैंक युद्ध के माहौल को फिर से बनाता है: हमले की शुरुआत के क्षण में, खतरनाक लड़ाई और, अंत में, विजयी फाइनल, यह दर्शाता है कि आधुनिक युद्ध के लिए किस प्रकार के नैतिक और शारीरिक तनाव, सामरिक कला और मशीन और हथियार नियंत्रण की महारत की आवश्यकता होती है। ऐसा लगता है जैसे पाठक स्वयं "मशीन युद्ध की गर्म बदबू" में डूबा हुआ है, उस सैनिक पर आने वाली हर चीज का अनुभव कर रहा है जिसने अपना आदर्श वाक्य चुना: "भाग्य उन लोगों से प्यार नहीं करता जो जीना चाहते हैं। और जो जीतना चाहते हैं!” करतब 203, जिसने "डैगर रेड" के साथ जर्मन रियर को खोल दिया, ने टैंक कोर की जीत का मार्ग प्रशस्त किया और वेलिकोशुमस्क पर कब्जा करने में मदद की।

वेलिकोशुमस्क की लड़ाई की तस्वीर दो दुनियाओं के बीच लड़ाई की विशेषताओं पर आधारित है और इसे दो ध्रुवीय सभ्यताओं की लड़ाई के रूप में परिकल्पित किया गया है। एक ओर, असीमित हथियारों से लैस एक राक्षसी फासीवादी भीड़ का आक्रमण नवीनतम तकनीकविनाश, वाहन जिन पर "शिशुओं को निशाना बनाने के लिए कीलों का उपयोग किया जाता है, कैदियों को यातना देने के लिए बुझे हुए चूने और धातु के दस्तानों का उपयोग किया जाता है..."। दूसरी ओर, सच्चे मानवतावाद का प्रतीक मुक्ति के ऐतिहासिक मिशन को अंजाम देने वाले सैनिक हैं। यहां, न केवल दो सामाजिक प्रणालियाँ टकराती हैं, बल्कि ग्रह का अतीत और भविष्य भी टकराता है।

लियोनोव उस रोमांचक विषय के करीब आ गए, साथ ही, उन्होंने अपने काम में महानतम साहित्यिक कलाकारों ए. नायक की सोच और भावना का राष्ट्रीय तरीका, पीढ़ियों के बीच संबंध - यही लेखक के गहन अध्ययन का विषय बन जाता है। लियोनोव लिखते हैं, "...एक नायक जो अपना कर्तव्य पूरा करता है, वह विस्मृति के अलावा दुनिया में किसी भी चीज से नहीं डरता।" - लेकिन जब उसकी उपलब्धि उसके कर्ज के आकार से बढ़ जाती है तो वह डरता नहीं है। फिर वह स्वयं लोगों के दिल और दिमाग में प्रवेश करता है, हजारों की नकल को जन्म देता है, और उनके साथ मिलकर, एक चट्टान की तरह, ऐतिहासिक नदी के पाठ्यक्रम को बदल देता है, राष्ट्रीय चरित्र का एक कण बन जाता है।

यह कलाकार के किसी भी पिछले काम की तुलना में "द कैप्चर ऑफ वेलिकोशुमस्क" में था, जो कि लियोनोव का रूसी के साथ संबंध था। लोकगीत परंपरा. यहां न केवल मौखिक रचनात्मकता की विभिन्न शैलियों के लिए कहानी के नायकों की लगातार अपील है, न केवल लोक काव्य परंपरा से उधार ली गई टैंक क्रू की छवियों को गढ़ने की तकनीक - उनके सभी सांसारिक सार के लिए, वास्तव में महाकाव्य चमत्कार नायक हैं। शायद अधिक महत्वपूर्ण यह है कि लोक सोच के सिद्धांत, इसकी नैतिक और सौंदर्य संबंधी नींव पात्रों की आंतरिक दुनिया को फिर से बनाने में निर्णायक साबित हुईं।

इसके प्रकाशन के तुरंत बाद एल लियोनोव द्वारा "द कैप्चर ऑफ वेलिकोशुमस्क" को एक कलात्मक कैनवास के रूप में माना गया था जो एक छोटे महाकाव्य के समान है। यह कोई संयोग नहीं है कि इनमें से एक फ़्रांसीसी आलोचकउल्लेख किया गया है कि लियोनोव की कहानी में “नदी की परिपूर्णता के समान कुछ प्रकार की गंभीरता है; यह स्मारकीय है..." और यह सच है, दुनिया के अतीत और भविष्य के लिए, वर्तमान दिन और ऐतिहासिक दूरियाँ कहानी के पन्नों से स्पष्ट रूप से दिखाई दे रही थीं।

इसके अलावा, लियोनोव की कहानी एक व्यापक दार्शनिक ध्वनि वाली पुस्तक है। ऐसी अवधारणाओं के पैमाने पर, सैनिक के विचार अत्यधिक दयनीय नहीं लगते थे ("हम, एक चूजे की तरह, प्रगति के भाग्य को अपनी खुरदरी हथेलियों में रखते हैं") या अंतिम वाक्यांशजनरल लिटोवचेंको, जिन्होंने वीर मशीन नंबर 203 को ऊंचे स्थान पर रखने का आदेश दिया: "सदियों को देखने दो कि किसने उन्हें कोड़े और गुलामी से बचाया..."

युद्ध के अंत तक, वास्तविकता की व्यापक महाकाव्य समझ की ओर गद्य की प्रवृत्ति स्पष्ट है। दो कलाकार - एम. ​​शोलोखोव और ए. फादेव - साहित्य की प्रवृत्ति के प्रति विशेष रूप से संवेदनशील हैं। शोलोखोव द्वारा "वे फाइट फॉर द मदरलैंड" और फादेव द्वारा "यंग गार्ड" अपने सामाजिक पैमाने से प्रतिष्ठित हैं, जो युद्ध के विषय की व्याख्या में नए रास्ते खोलते हैं।

एम. शोलोखोव, अपनी प्रतिभा की प्रकृति के अनुरूप, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध को वास्तव में राष्ट्रीय महाकाव्य के रूप में चित्रित करने का साहसिक प्रयास करते हैं। मुख्य पात्रों की पसंद, निजी पैदल सेना - अनाज उत्पादक ज़िवागिन्त्सेव, खनिक लोपाखिन, कृषिविज्ञानी स्ट्रेल्टसोव - इंगित करता है कि लेखक समाज की विभिन्न परतों को दिखाना चाहता है, यह पता लगाने के लिए कि कैसे लोगों के समुद्र में हलचल हुई और समय में खतरनाक शोर हुआ गंभीर परीक्षणों का.

शोलोखोव के नायकों की आध्यात्मिक और नैतिक दुनिया समृद्ध और विविध है। कलाकार युग के व्यापक चित्र चित्रित करता है: पीछे हटने के दुखद प्रसंग, हिंसक हमलों के दृश्य, सैनिकों के बीच संबंध आदि असैनिक, झगड़ों के बीच कम घंटे। साथ ही, मानवीय अनुभवों की संपूर्ण श्रृंखला का पता लगाया जा सकता है - प्रेम और घृणा, गंभीरता और कोमलता, मुस्कुराहट और आँसू, दुखद और हास्यपूर्ण।

ए फादेव के उपन्यास "द यंग गार्ड" में "डिस्ट्रक्शन" और "द लास्ट ऑफ द उडेगे" के लेखक में निहित पूर्व विश्लेषणात्मक, "टॉल्स्टॉयियन तरीके" के बहुत कम अवशेष हैं। फादेव चला जाता है काल्पनिक कथाऔर विशिष्ट तथ्यों और दस्तावेजों पर आधारित है। साथ ही, वह अपने उपन्यास को विपरीत स्वरों का चयन करते हुए, उच्च रोमांटिक त्रासदी की विशेषता वाले रंगों में लिखते हैं। अच्छाई और बुराई, प्रकाश और अंधकार, सुंदर और कुरूप अलग-अलग ध्रुवों पर खड़े हैं। विरोधी अवधारणाओं के बीच की सीमाएँ न केवल खींची जाती हैं, बल्कि मानो उन्हें काट भी दिया जाता है। गहन, भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक शैली पूरी तरह से इस तरीके से मेल खाती है।

फादेव की किताब रोमांटिक होने के साथ-साथ एक समाजशास्त्री और इतिहासकार के तीखे पत्रकारिता विचारों से भरपूर है। यह दस्तावेजी सामग्री पर आधारित है और साथ ही आश्चर्यजनक रूप से काव्यात्मक भी है।

लेखक धीरे-धीरे क्रिया को उजागर करता है। पहले अध्याय में चिंता की दूर तक गूंज है, दूसरे में नाटक दिखाया गया है - लोग अपने घर छोड़ देते हैं, खदानें उड़ा दी जाती हैं, राष्ट्रीय त्रासदी की भावना कथा में व्याप्त हो जाती है। अंडरग्राउंड क्रिस्टलीकृत हो रहा है, क्रास्नोडोन के युवा सेनानियों और अंडरग्राउंड के बीच संबंध मजबूत होते जा रहे हैं। पीढ़ियों की निरंतरता का विचार ही पुस्तक की कथानक संरचना का आधार निर्धारित करता है। यही कारण है कि फादेव भूमिगत श्रमिकों के चित्रण के लिए इतना महत्वपूर्ण स्थान समर्पित करते हैं - आई. प्रोत्सेंको, एफ. ल्युटिकोव। पुरानी पीढ़ी के प्रतिनिधि और कोम्सोमोल यंग गार्ड के सदस्य हिटलर के "नए आदेश" का विरोध करने वाली एकल लोकप्रिय ताकत के रूप में कार्य करते हैं।

द यंग गार्ड में विरोधाभास की कविताओं की भूमिका असामान्य रूप से बड़ी है। लेखक एक इत्मीनान और विस्तृत कथा का विकल्प देता है, जहां मुख्य स्थान मानवीय चरित्रों के विश्लेषण को दिया गया है, जिसमें डॉन और क्रास्नोडोन भूमिगत में सैन्य अभियानों की तैनाती की गतिशीलता और तेजी का चित्रण है।

गंभीर और सख्त यथार्थवाद रोमांस के साथ सह-अस्तित्व में है, वस्तुनिष्ठ कथा लेखक के विषयांतर के उत्साहित गीतकारिता के साथ जुड़ी हुई है। व्यक्तिगत छवियों को फिर से बनाते समय, विरोधाभास की कविताओं की भूमिका भी बहुत महत्वपूर्ण है (ल्युटिकोव की कठोर आंखें और उनके स्वभाव की ईमानदारी; ओलेग कोशेवॉय की जोरदार बचकानी उपस्थिति और उनके निर्णयों में बिल्कुल भी बचकानी बुद्धि नहीं; ल्युबोव की तेज लापरवाही) शेवत्सोवा और उसके कार्यों का साहसी साहस, अविनाशी इच्छा)। नायकों की उपस्थिति में भी, फादेव अपनी पसंदीदा तकनीक से विचलित नहीं होते: “स्पष्ट नीली आंखें» प्रोत्सेंको और उनमें "राक्षसी चिंगारी"; ओलेग कोशेवॉय की आँखों की "गंभीर-कोमल अभिव्यक्ति"; उलियाना ग्रोमोवा के काले बालों में सफेद लिली; कोंगोव शेवत्सोवा से "कठोर स्टील टिंट वाली नीली बच्चों की आंखें"।

यह सिद्धांत युवा लोगों की सामान्यीकृत विशेषताओं में अपना सबसे पूर्ण अवतार पाता है, जिनका गठन युद्ध-पूर्व के वर्षों में हुआ था: "सबसे असंगत लक्षण स्वप्नदोष और दक्षता, कल्पना और व्यावहारिकता की उड़ान, अच्छाई और निर्दयता का प्यार, आत्मा की चौड़ाई हैं।" और संयमित गणना, सांसारिक खुशियों के प्रति भावुक प्रेम और आत्म-संयम - इन असंगत प्रतीत होने वाले गुणों ने मिलकर इस पीढ़ी की अनूठी उपस्थिति का निर्माण किया।

यदि युद्ध के पहले वर्षों की कविता, पत्रकारिता और गद्य को दूर के ऐतिहासिक युग में गहरी रुचि की विशेषता थी, तो द यंग गार्ड के लेखक का ध्यान आध्यात्मिक रूप से 30 के दशक के कठिन, वीर युग की ओर आकर्षित होता है। और नैतिक भूमि जिस पर ऐसे अद्भुत फल पके। यंग गार्ड्स का गठन ठीक 30 के दशक में हुआ, और उनकी तेजी से परिपक्वता 40 के दशक की शुरुआत में हुई। लेखक की सबसे महत्वपूर्ण योग्यता युवा पीढ़ी का उनका कलात्मक रूप से भावपूर्ण चित्रण माना जाना चाहिए। सबसे पहले, यह ओलेग कोशेवॉय हैं, जो एक नागरिक रूप से परिपक्व और बुद्धिमान व्यक्ति हैं जिनके पास आयोजन की प्राकृतिक प्रतिभा है। ये भूमिगत संगठन के सामान्य सदस्य हैं, जिनके चरित्र उत्कृष्ट रूप से व्यक्तिगत हैं: स्वप्निल, आध्यात्मिक रूप से गहरी और सूक्ष्म उलियाना ग्रोमोवा की काव्यात्मक प्रकृति, मनमौजी और लापरवाही से बहादुर ल्युबोव शेवत्सोवा, सर्गेई टायुलेनिन, एक लड़का "एक ईगल के दिल के साथ", भरा हुआ उपलब्धि की प्यास के साथ.

नाज़ियों ने यंग गार्ड को अमानवीय पीड़ा दी और उन्हें मार डाला। हालाँकि, युद्ध के अशुभ रंग जीवन के उज्ज्वल, उल्लासपूर्ण स्वरों पर हावी नहीं हो सकते। त्रासदी बनी हुई है, लेकिन मानवता के भविष्य के नाम पर, लोगों के नाम पर बलिदान देकर निराशा की त्रासदी को दूर कर दिया गया है।

नाट्य शास्त्र

युद्ध के वर्षों के दौरान तीन सौ से अधिक नाटक बनाए गए। उनमें से सभी ने मंच की रोशनी नहीं देखी। केवल कुछ ही भाग्यशाली थे जो अपना समय जीवित रख सके। इनमें ए. कोर्नीचुक द्वारा "फ्रंट", एल. लियोनोव द्वारा "आक्रमण", के. सिमोनोव द्वारा "रूसी लोग", ए. क्रोन द्वारा "फ्लीट ऑफिसर", बी. लाव्रेनेव द्वारा "सॉन्ग ऑफ द ब्लैक सी पीपल", शामिल हैं। यू. चेपुरिन और कुछ अन्य लोगों द्वारा "स्टेलिनग्राडर्स"।

वे नाटक जो युद्ध की शुरुआत में ही सामने आए और युद्ध-पूर्व भावनाओं के मद्देनजर बनाए गए, भारी लड़ाई के पहले महीनों की दुखद स्थिति से बहुत दूर थे। कलाकारों को यह समझने में समय लगा कि क्या हुआ था, इसका सही मूल्यांकन करें और इसे नए तरीके से उजागर करें। एक निर्णायक मोड़नाट्यशास्त्र में वर्ष 1942 था।

एल. लियोनोव का नाटक "आक्रमण" सबसे कठिन समय में बनाया गया था। वह छोटा शहर जहां नाटक की घटनाएं सामने आती हैं, आक्रमणकारियों के खिलाफ राष्ट्रीय संघर्ष का प्रतीक है। लेखक की योजना का महत्व इस तथ्य में निहित है कि वह स्थानीय संघर्षों की व्यापक सामाजिक-दार्शनिक तरीके से व्याख्या करता है, और उन स्रोतों को प्रकट करता है जो प्रतिरोध की शक्ति को बढ़ावा देते हैं।

यह नाटक डॉ. तालानोव के अपार्टमेंट में होता है। सभी के लिए अप्रत्याशित रूप से, तलानोव का बेटा फेडोर जेल से लौट आया। लगभग उसी समय जर्मनों ने शहर में प्रवेश किया। और उनके साथ उस घर का पूर्व मालिक भी दिखाई देता है जिसमें तालानोव रहते हैं, व्यापारी फ़युनिन, जो जल्द ही शहर का मेयर बन गया।

एक्शन का तनाव दृश्य दर दृश्य बढ़ता जाता है। ईमानदार रूसी बुद्धिजीवी, डॉक्टर तालानोव, संघर्ष से अलग अपने जीवन की कल्पना नहीं करते हैं। उनके बगल में उनकी पत्नी अन्ना पावलोवना और बेटी ओल्गा हैं। नगर परिषद के अध्यक्ष कोलेनिकोव के लिए दुश्मन की रेखाओं के पीछे लड़ने की आवश्यकता का कोई सवाल ही नहीं है: वह एक पक्षपातपूर्ण टुकड़ी का प्रमुख है। यह नाटक की एक - केंद्रीय - परत है। हालाँकि, गहरे और जटिल नाटकीय टकरावों में माहिर लियोनोव केवल इसी दृष्टिकोण से संतुष्ट नहीं हैं। नाटक की मनोवैज्ञानिक रेखा को गहरा करते हुए, वह एक अन्य व्यक्ति - टैलानोव्स के बेटे का परिचय देता है।

फेडर का भाग्य भ्रमित करने वाला और कठिन निकला। बचपन में बिगड़ैल, स्वार्थी, स्वार्थी। वह तीन साल की सजा के बाद अपने पिता के घर लौटता है, जहाँ उसने अपनी प्रिय महिला के जीवन पर प्रयास के लिए सजा काटी थी। फ्योडोर उदास, ठंडा, सावधान है। यह कोई संयोग नहीं है कि उनकी पूर्व नानी डेमिडयेवना उनके बारे में इस तरह बात करती हैं: “लोग जीवन नहीं बख्शते, वे दुश्मन से लड़ते हैं। और आप अभी भी अपने दिल में निर्दयी दिखते हैं। दरअसल, नाटक की शुरुआत में राष्ट्रीय दुःख के बारे में कहे गए उनके पिता के शब्द फ्योडोर को नहीं छूते: व्यक्तिगत प्रतिकूलता बाकी सब कुछ अस्पष्ट कर देती है। वह लोगों के खोए हुए भरोसे से परेशान है, यही वजह है कि फ्योडोर दुनिया में असहज महसूस करता है। अपने मन और हृदय से, माँ और नानी समझ गईं कि विदूषक मुखौटे के नीचे फ्योडोर ने अपना दर्द छिपाया, एक अकेले, दुखी व्यक्ति की उदासी, लेकिन वे उसे पहले की तरह स्वीकार नहीं कर सके। कोलेनिकोव द्वारा फेडर को अपनी टीम में लेने से इनकार करने से युवा तलानोव का दिल और भी कठोर हो गया।

इस आदमी को, जो कभी केवल अपने लिए जीता था, लोगों का बदला लेने वाला बनने में समय लगा। नाजियों द्वारा पकड़ लिया गया, फेडर उसके लिए मरने के लिए एक पक्षपातपूर्ण टुकड़ी के कमांडर का रूप धारण करता है। लियोनोव ने फेडर की लोगों के पास वापसी की मनोवैज्ञानिक रूप से ठोस तस्वीर पेश की। नाटक लगातार दिखाता है कि कैसे युद्ध, राष्ट्रीय दुःख और पीड़ा लोगों में नफरत और बदले की प्यास, जीत के लिए अपनी जान देने की इच्छा को प्रज्वलित करती है। नाटक के अंत में हम फेडर को ठीक इसी तरह देखते हैं।

लियोनोव के लिए, न केवल नायक में, बल्कि सामाजिक और राष्ट्रीय, नैतिक और मनोवैज्ञानिक सहित उसकी प्रकृति की सभी जटिलताओं और विरोधाभासों में मानव चरित्र में एक स्वाभाविक रुचि है। विशाल युद्ध के मोर्चे पर संघर्ष के नियमों की पहचान करने के साथ-साथ, कलाकार-दार्शनिक और कलाकार-मनोवैज्ञानिक व्यक्तिगत मानवीय जुनून, भावनाओं और आकांक्षाओं के संघर्ष को दिखाने के कार्य से पीछे नहीं हटे।

चित्र बनाते समय नाटककार द्वारा अरेखीय चित्रण की उसी तकनीक का उपयोग किया गया था नकारात्मक पात्र: सबसे पहले अगोचर, प्रतिशोधी फ़युनिन, शर्मीला और दास कोकोरीश्किन, जो सत्ता बदलने पर तुरंत अपना भेष बदल लेता है, फासीवादी ठगों की एक पूरी गैलरी। सत्य के प्रति निष्ठा छवियों को सजीव बना देती है, भले ही उन्हें व्यंग्यात्मक, विचित्र प्रकाश में प्रस्तुत किया गया हो।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान लियोनोव के कार्यों का मंच इतिहास ("आक्रमण" के अलावा, नाटक "लेनुष्का", 1943 भी व्यापक रूप से जाना जाता था), जो देश के सभी मुख्य थिएटरों में चला गया, एक बार फिर से अन्याय की पुष्टि करता है कुछ आलोचकों की भर्त्सना जिन्होंने लियोनोव के नाटकों की समझ से परे, अंतरंगता और पात्रों और भाषा की अत्यधिक जटिलता के बारे में लिखा। लियोनोव के नाटकों के नाटकीय अवतार के दौरान, उनकी विशेष नाटकीय प्रकृति को ध्यान में रखा गया था। इस प्रकार, मॉस्को माली थिएटर (1942) में "आक्रमण" का मंचन करते समय, आई. सुदाकोव ने पहली बार फ्योडोर तालानोव को मुख्य व्यक्ति के रूप में देखा, लेकिन रिहर्सल के दौरान जोर धीरे-धीरे बदल गया और फ्योडोर की मां और उनकी नानी डेमिडयेवना के व्यक्तित्व के रूप में केंद्र बन गईं। रूसी माँ. मोसोवेट थिएटर में, निर्देशक यू. ज़वाडस्की ने प्रदर्शन की व्याख्या एक मनोवैज्ञानिक नाटक, एक असाधारण व्यक्ति, फ्योडोर तलानोव के नाटक के रूप में की।

यदि एल. लियोनोव ने गहन मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के माध्यम से वीरतापूर्ण कार्यों के विषय और देशभक्ति की भावना की अजेयता को प्रकट किया है, तो के. सिमोनोव ने "रूसी लोग" (1942) नाटक में, उन्हीं समस्याओं को प्रस्तुत करते हुए, तकनीकों का उपयोग किया है गीतकारिता और खुली पत्रकारिता लोक नाटक. नाटक में कार्रवाई 1941 की शरद ऋतु में दक्षिणी मोर्चे पर घटित होती है। लेखक का ध्यान सफोनोव की टुकड़ी की दोनों घटनाओं पर केंद्रित है, जो शहर से बहुत दूर नहीं है, और शहर की स्थिति, जहां कब्जा करने वाले प्रभारी हैं।

युद्ध-पूर्व नाटक "ए गाइ फ्रॉम अवर टाउन" के विपरीत, जिसकी रचना एक पात्र - सर्गेई लुकोनिन के भाग्य से निर्धारित होती थी, सिमोनोव अब बड़ी संख्या में पात्रों के साथ एक काम बनाता है। वीरता की सामूहिक प्रकृति ने कलाकार को एक अलग रास्ता सुझाया - असाधारण नायकों की तलाश करने की कोई आवश्यकता नहीं है, उनमें से कई हैं, वे हमारे बीच हैं। "रूसी लोग" आम लोगों के साहस और दृढ़ता के बारे में एक नाटक है, जिनके पास युद्ध से पहले बहुत शांतिपूर्ण पेशे थे: ड्राइवर सफोनोव, उनकी मां मार्फा पेत्रोव्ना, उन्नीस वर्षीय वाल्या एनोशचेंको, जिन्होंने नगर परिषद के अध्यक्ष, पैरामेडिक की गाड़ी चलाई थी ग्लोबा. वे घर बनाएंगे, बच्चों को पढ़ाएंगे, सुंदर चीजें बनाएंगे, प्यार करेंगे, लेकिन क्रूर शब्द "युद्ध" ने सारी उम्मीदें खत्म कर दीं। लोग राइफलें लेते हैं, ग्रेटकोट पहनते हैं और युद्ध में उतर जाते हैं।

पितृभूमि की रक्षा. इसके पीछे क्या है? सबसे पहले, एक ऐसा देश जिसने मानव हृदय में सबसे मानवीय भावनाएँ पैदा की हैं - लोगों के लिए प्यार और सम्मान विभिन्न राष्ट्रियताओं, मानवीय गरिमा पर गर्व। यह वह मूल कोना भी है जिसके साथ बचपन की पहली छापें जुड़ी होती हैं, जो जीवन भर आत्मा में बनी रहती हैं। यहां पत्रकारीय नोट, गीतात्मक स्वीकारोक्ति के रूप में व्यवस्थित रूप से जुड़ा हुआ है, एक विशेष ऊंचाई तक पहुंचता है। एक ख़तरनाक मिशन पर निकलते समय ख़ुफ़िया अधिकारी वाल्या द्वारा कही गई सबसे प्रिय बात यह है: “मातृभूमि, मातृभूमि... जब वे कहते हैं तो उनका मतलब शायद कुछ बड़ा होता है। लेकिन मैं नहीं. नोवो-निकोलेव्स्क में हमारे पास गाँव के किनारे और एक नदी के पास एक झोपड़ी और दो बर्च के पेड़ हैं। मैंने उन पर झूला लटका दिया। वे मुझे मातृभूमि के बारे में बताते हैं, लेकिन मुझे ये सभी दो बर्च के पेड़ याद हैं।

नाटककार युद्ध को उसके सभी कठोर और दुर्जेय रूप में चित्रित करता है; वह सबसे गंभीर परीक्षणों, पितृभूमि के रक्षकों की मृत्यु को दिखाने से नहीं डरता। कलाकार की सबसे बड़ी सफलता सैन्य सहायक चिकित्सक ग्लोबा की छवि है। अपनी बाहरी अशिष्टता और उपहास के पीछे, यह व्यक्ति आध्यात्मिक उदारता, रूसी कौशल और मृत्यु के प्रति निर्भीक अवमानना ​​​​छुपाता है।

1942 की गर्मियों में, युद्ध के सबसे कठिन समय के दौरान, नाटक "रूसी लोग" का मंचन कई थिएटरों के मंच पर किया गया था। अंग्रेजी पत्रकार ए. वर्थ, जो एक प्रदर्शन में उपस्थित थे, ने विशेष रूप से इस धारणा पर ध्यान दिया कि ग्लोबा के एक मिशन पर जाने का एपिसोड, जहां से वह वापस नहीं आएगा, ने दर्शकों पर प्रभाव डाला: "मुझे याद है कि कैसे मृत सन्नाटा, अटूट था कम से कम दस सेकंड, मास्को शाखा के हॉल में शासन किया कला रंगमंच, जब छठे सीन के अंत में पर्दा गिरा। इस दृश्य के अंतिम शब्द थे: "क्या आपने सुना है या नहीं कि रूसी लोग अपनी मृत्यु तक कैसे जाते हैं?" सभागार में मौजूद कई महिलाएँ रो रही थीं..."

नाटक की सफलता को इस तथ्य से भी समझाया गया था कि नाटककार ने दुश्मन को एक आदिम कट्टरपंथी और परपीड़क के रूप में नहीं, बल्कि यूरोप और दुनिया के एक परिष्कृत "विजेता" के रूप में दिखाया था, जो अपनी दण्ड से मुक्ति में आश्वस्त था।

कई दिलचस्प नाटकीय कार्यों का विषय हमारे बेड़े का जीवन और वीरतापूर्ण कार्य था। उनमें से ए क्रोन का मनोवैज्ञानिक नाटक "फ्लीट ऑफिसर" (1944) है। गीतात्मक कॉमेडीबनाम अजरोवा, बनाम. विस्नेव्स्की, ए. क्रोन "द वाइड सी स्प्रेड्स आउट" (1942), बी. लाव्रेनेव का गीतात्मक और दयनीय भाषण "सॉन्ग ऑफ़ द ब्लैक सी पीपल" (1943)।

बी. लाव्रेनेव के नाटक में सब कुछ वीर-रोमांटिक पथों के अधीन है: स्थान की पसंद (सेवस्तोपोल। पौराणिक साहस की महिमा से आच्छादित), और मानव पात्रों के विस्तृत चित्रण के विशेष सिद्धांत, जब व्यक्तिगत कार्यों का विश्लेषण होता है राष्ट्रीय भावना के उच्च प्रतीकवाद के अवतार के साथ संयुक्त, और अंत में, किले शहर के वीर अतीत के लिए निरंतर अपील। नखिमोव और कोर्निलोव के अमर नाम आज के नाविकों और अधिकारियों को कारनामे के लिए बुलाते हैं।

नाटक का कथानक सेवस्तोपोल की रक्षा के एपिसोड में से एक था। संपूर्ण नाटक इस विचार से व्याप्त है - मौत के सामने खड़े रहने के लिए, इससे भी अधिक: "मृत्यु के बाद भी हमें अपनी जगह पर डटे रहना चाहिए।" नाटक का अंत गार्ड की बैटरी की मृत्यु के साथ होता है, जो सभी गोले दागने के बाद खुद को आग लगा लेती है।

युद्ध के वर्षों के नाटक में एक विशेष स्थान व्यंग्य नाटक जैसी अनूठी शैली का है। "सामने" का अर्थ (1942) ए. कोर्नीचुक द्वारा, मुख्य रूप से ठेठ में नकारात्मक छवियाँ, जिस ताकत के साथ नाटककार ने दिनचर्या, युद्ध के निष्क्रिय तरीकों, पिछड़े, लेकिन अहंकारी सैन्य नेताओं का उपहास किया।

नाटक का व्यंग्यपूर्ण इरादा पात्रों के उपनामों की पसंद से तय होता है। यहां अग्रणी अखबार तिही के संपादक हैं - एक कायर, पहल की कमी, डरपोक व्यक्ति। आवश्यक अच्छी पहल का समर्थन करने के बजाय, वह फ्रंट कमांडर गोरलोव के कठोर चिल्लाने से भयभीत होकर बड़बड़ाता है: “यह मेरी गलती है, कॉमरेड कमांडर। हम इसे ध्यान में रखेंगे, हम इसे ठीक करेंगे, हम प्रयास करेंगे।” ख़ुफ़िया प्रमुख शांत, अद्भुत, चुटीले संवाददाता स्क्रीमर, अज्ञानी और मार्टिनेट ख्रीपुन के लिए एक मैच है, साथ ही वह व्यक्ति जो फ्रंट कमांडर की चापलूसी करता है, लेकिन निश्चित रूप से अपने अधीनस्थों के प्रति असभ्य है शहर," कमांडर के सम्मान में एक भोज में शराब खत्म करने के लिए दौड़ना। और फिर "अपनी सारी ताकत सामने वाले को दे दो।" इन सभी अवसरवादियों, स्वार्थी लोगों को आसान जीवन की तलाश में बेनकाब करने के लिए नाटककार द्वारा इस्तेमाल किया जाने वाला हथियार निर्दयी, दुष्ट हँसी है।

गोरलोव की छवि हास्य साधनों का उपयोग करके बनाई गई थी - विडंबना से व्यंग्य तक। अपनी स्थिति का लाभ उठाते हुए, वह मुख्य रूप से दूसरों पर हंसते हैं, हालांकि साथ ही, व्यंग्य पुस्तिका के रंग में रंगे हुए, वह खुद एक दुखद रूप में दिखाई देते हैं। गोरलोव को एक आलोचनात्मक लेख के साथ प्रेस में जनरल ओगनेव की उपस्थिति के बारे में पता चला। उनके संबोधन में एक व्यंग्यात्मक व्यंग्य इस प्रकार है: "उन्होंने हमारे साथ एक क्लिकर बनने के लिए साइन अप किया... वह एक लेखक बन गए!" सैन्य परिषद गेदर के एक सदस्य के लिए दुश्मन के टैंकों के बारे में गोरलोव्का की जानकारी की सटीकता के बारे में संदेह व्यक्त करना पर्याप्त है, जब कमांडर आत्मविश्वास से बाधित होता है:
"- बकवास! हम निश्चित रूप से जानते हैं। कि उनके पास स्टेशन पर पचास टैंक हैं...
(- क्या होगा यदि वे तुम्हें नदी के कारण फेंक दें?...)
"क्या होगा अगर भूकंप आ जाए?... (हँसते हुए)।"

गोरलोव अक्सर उन लोगों के खिलाफ लड़ाई में विडंबना का उपयोग करते हैं जिन्हें वह कमजोर सैन्य नेता मानते हैं। जब गोगोल के मेयर अपने सफल ऑपरेशन के बाद कोलोस और ओगनेव से मिलते हैं, तो हम गोरलोव की आवाज़ में अपनी काल्पनिक विजय के चरम पर व्यापारियों का मज़ाक उड़ाते हुए सुनते हैं। यह ध्यान न देते हुए कि वह अपने पतन की पूर्व संध्या पर है, गोरलोव ने हमला करना जारी रखा: “आज तुमने ऐसे कपड़े क्यों पहने हैं? क्या आपको लगता है कि हम आपको बधाई देंगे और आपके लिए भोज देंगे? नहीं, मेरे प्यारे, हमने गलती की है!”

नाटक के अंत तक, गोरलोव की शालीनता को कोई भी हिला नहीं सकता। अपनी अचूकता और अपरिहार्यता में उनका विश्वास न तो सैन्य विफलताओं में निहित है, न ही उनके बेटे की मृत्यु में, न ही उनके भाई की स्वेच्छा से अपना पद छोड़ने की लगातार सलाह में।

अंदर से कोर्निचुक, काल्पनिक कामोत्तेजना और फ्रंट कमांडर का विरोध करने वाले हर किसी के गोरलोव की विडंबना के माध्यम से, गोरलोव की रूढ़िवादिता, स्थिति को नेविगेट करने की उनकी अनिच्छा और नेतृत्व करने में असमर्थता को प्रकट करता है। गोरलोव का दूसरों का उपहास करना चरित्र के आत्म-प्रदर्शन का एक साधन है। कोर्निचुक के नाटक में, गोरलोव की हँसी पर हँसी विशिष्ट चरित्र लक्षणों को प्रकट करने का एक विशेष व्यंग्यात्मक तरीका है।

नाटक "फ्रंट" में, आई. गोरलोव और उसके आंतरिक सर्कल का विरोध ओगनेव, मिरोन गोरलोव, कोलोस, गेदर और अन्य लोग करते हैं। और न केवल शब्दों में, बल्कि अपनी सभी गतिविधियों में भी।

नाटक "फ्रंट" ने सेना और पीछे में जीवंत प्रतिक्रिया पैदा की। सैन्य नेताओं ने भी अपने संस्मरणों में इसका उल्लेख किया है। इस प्रकार, जनरल स्टाफ के संचालन विभाग के पूर्व प्रमुख, एस.एम. श्टेमेंको ने लिखा: “और यद्यपि हमारे जनरल स्टाफ में हर मिनट गिना जाता था, यहां तक ​​​​कि सबसे प्रतिष्ठित लोग भी नाटक पढ़ते थे। पूरे दिल से हम ओगनेव के पक्ष में थे और गोरलोव के खिलाफ बोले।

1942 के अंत में, नाटक "फ्रंट" का प्रीमियर देश भर के कई सिनेमाघरों में हुआ। नाटक की व्याख्या में सभी मतभेदों के बावजूद, कई सैन्य विफलताओं के लिए जिम्मेदार एक विशिष्ट व्यक्ति के रूप में गोरलोव के साथ निर्देशक और अभिनेता असहमत थे। निर्देशक आर. सिमोनोव द्वारा मंचित प्रदर्शन सबसे अच्छा था, जिसमें अभिनेता ए. डिकी ने कई आपदाओं और पराजयों के स्रोत के रूप में अज्ञानता, पिछड़ेपन, अहंकार के पर्याय के रूप में गोरलोव और गोरलोव्शिना की कड़ी और अडिग निंदा की। प्रारंभिक चरणयुद्ध।

युद्ध के वर्षों के दौरान, हमारे वीर घरेलू मोर्चे के बारे में, लाखों लोगों के अद्वितीय श्रम उत्साह के बारे में नाटक बनाए गए, जिनके बिना मोर्चे पर जीत अकल्पनीय होती। दुर्भाग्य से, अधिकांश भाग के लिए, ये कार्य सौंदर्य स्तर और भावनात्मक प्रभाव की शक्ति तक नहीं पहुंचे जो सैन्य इतिहास के नाटकों को चिह्नित करते थे।

इस काल में ऐतिहासिक नाटक ने कुछ उपलब्धियाँ हासिल कीं। निम्नलिखित लिखे गए थे ऐतिहासिक नाटक, जैसे ए. टॉल्स्टॉय की कविता "इवान द टेरिबल", वी. सोलोविओव की त्रासदी "द ग्रेट सॉवरेन", आदि।

संगीत के क्षेत्र में, सामूहिक गीत और सिम्फनी द्वारा सबसे महत्वपूर्ण सौंदर्य ऊंचाइयां हासिल की गईं। 1942 की भयानक नाकाबंदी के दौरान लेनिनग्राद में लिखी गई दिमित्री शोस्ताकोविच की सातवीं सिम्फनी को सही मायनों में सिम्फोनिक कला का शिखर माना जाता है। ए. टॉल्स्टॉय ने इस कार्य पर अपनी छाप व्यक्त की। मानो सोवियत कलाकारों के दुखद प्रयासों को ताज पहनाया जा रहा हो। लेकिन समय अभी भी हमें स्पष्ट रूप से चिंतित करता है: “हिटलर लेनिनग्राद और मॉस्को को लेने में विफल रहा... वह रूसी लोगों को गुफा जीवन की कुटी हुई हड्डियों में बदलने में विफल रहा। लाल सेना ने विश्व विजय की एक जबरदस्त सिम्फनी बनाई। शोस्ताकोविच ने अपनी मातृभूमि के हृदय पर कान लगाया और विजय का गीत बजाया...
उन्होंने फासीवाद के खतरे का जवाब दिया - मनुष्य को अमानवीय बनाने के लिए - मानवतावादी संस्कृति द्वारा बनाई गई सभी उदात्त और सुंदर चीजों की विजयी विजय के बारे में एक सहानुभूति के साथ..."

और वह स्मृति, शायद,

मेरी आत्मा बीमार हो जाएगी

अभी के लिए एक अपरिवर्तनीय दुर्भाग्य है

दुनिया के लिए कोई युद्ध नहीं होगा...

ए. ट्वार्डोव्स्की "क्रूर स्मृति"

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की घटनाएँ अतीत में और भी आगे बढ़ती जा रही हैं। लेकिन साल हमारी याददाश्त से उन्हें मिटा नहीं पाते. ऐतिहासिक स्थिति ने ही मानवीय भावना के महान कारनामों को प्रेरित किया। ऐसा लगता है कि, जब महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में साहित्य पर लागू किया जाता है, तो हम रोजमर्रा की वीरता की अवधारणा के एक महत्वपूर्ण संवर्धन के बारे में बात कर सकते हैं।

इस महान युद्ध में, जिसने आने वाले कई वर्षों के लिए मानव जाति के भाग्य का निर्धारण किया, साहित्य कोई बाहरी पर्यवेक्षक नहीं था, बल्कि एक समान भागीदार था। कई लेखकों ने अग्रणी भूमिका निभाई। यह ज्ञात है कि कैसे सैनिक न केवल पढ़ते थे, बल्कि शोलोखोव, टॉल्स्टॉय, लियोनोव के निबंध और लेख, ट्वार्डोव्स्की, सिमोनोव, सुरकोव की कविताओं को भी अपने दिल के करीब रखते थे। कविताओं और गद्य, प्रदर्शनों और फिल्मों, गीतों, कला के कार्यों को पाठकों के दिलों में गर्मजोशी से प्रतिक्रिया मिली, उन्होंने वीरतापूर्ण कार्यों को प्रेरित किया और जीत में आत्मविश्वास पैदा किया।

कहानियों और किस्सों के कथानक में सरल घटना प्रधानता की प्रवृत्ति प्रारंभ में स्पष्ट थी। काम ज्यादातर एक रेजिमेंट, बटालियन, डिवीजन की गतिविधियों, उनके पदों की रक्षा और घेरे से भागने से जुड़ी घटनाओं की श्रृंखला तक सीमित था। जो घटनाएँ अपनी असाधारणता में असाधारण और सामान्य थीं, वे कथानक का आधार बनीं। उनमें सबसे पहले इतिहास की गति ही उजागर हुई। यह कोई संयोग नहीं है कि 40 के दशक के गद्य में नया शामिल है कथानक संरचनाएँ. यह इस मायने में भिन्न है कि इसमें कथानक के आधार के रूप में रूसी साहित्य के पात्रों की पारंपरिक विषमता नहीं है। जब मानवता की कसौटी इतिहास में भागीदारी की डिग्री बन गई जो हमारी आंखों के सामने हो रही थी, तो युद्ध के सामने चरित्र संघर्ष फीका पड़ गया।

वी. ब्यकोव "सोतनिकोव"

बायकोव ने लिखा, "सबसे पहले, मुझे दो नैतिक बिंदुओं में दिलचस्पी थी, जिन्हें बस इस प्रकार परिभाषित किया जा सकता है: अमानवीय परिस्थितियों की कुचलने वाली शक्ति के सामने एक व्यक्ति क्या है?" जब उसकी अपने जीवन की रक्षा करने की क्षमता पूरी तरह समाप्त हो गई हो और मृत्यु को रोकना असंभव हो तो वह क्या करने में सक्षम है? (वी. बायकोव। कहानी "सोतनिकोव" कैसे बनाई गई। - "साहित्य समीक्षा, 1973, संख्या 7, पृष्ठ 101)। सोतनिकोव, जो फाँसी पर मर गया, हमेशा लोगों की याद में रहेगा, जबकि रयबक अपने साथियों के लिए मर जाएगा। चूक के बिना एक स्पष्ट, विशिष्ट निष्कर्ष - चारित्रिक विशेषताबायकोव का गद्य।

युद्ध को सभी बलों के पूर्ण समर्पण के साथ दैनिक कड़ी मेहनत के रूप में चित्रित किया गया है। कहानी में के. सिमोनोव "दिन और रातें" (1943 - 1944) नायक के बारे में कहा जाता है कि उसने युद्ध को "एक सामान्य खूनी पीड़ा" के रूप में महसूस किया। एक व्यक्ति काम करता है - यह युद्ध में उसका मुख्य व्यवसाय है, थकावट की हद तक, न केवल सीमा तक, बल्कि उसकी ताकत की किसी भी सीमा से परे। यह उनका मुख्य सैन्य पराक्रम था। कहानी में एक से अधिक बार उल्लेख किया गया है कि सबुरोव को "युद्ध की आदत हो गई है," इसमें सबसे भयानक बात यह है कि "इस तथ्य से कि स्वस्थ लोग जो अभी उसके साथ बात कर रहे थे और मजाक कर रहे थे, दस मिनट में उनका अस्तित्व समाप्त हो गया।" इस तथ्य के आधार पर कि युद्ध में असामान्य सामान्य हो जाता है, वीरता आदर्श बन जाती है, असाधारण को जीवन स्वयं सामान्य की श्रेणी में बदल देता है। सिमोनोव एक आरक्षित, कुछ हद तक कठोर, मूक व्यक्ति का चरित्र बनाता है जो लोकप्रिय हो गया युद्धोत्तर साहित्य. युद्ध ने लोगों में आवश्यक और गैर-आवश्यक, मुख्य और महत्वहीन, सच्चे और दिखावटी को एक नई सराहना दी: "... युद्ध में लोग सरल, स्वच्छ और होशियार हो गए... उनमें अच्छी बातें थीं सतह पर आ गए क्योंकि अब उन्हें अनगिनत और अस्पष्ट मानदंडों के आधार पर नहीं आंका जाता था... मौत के सामने आने वाले लोगों ने यह सोचना बंद कर दिया कि वे कैसे दिखते हैं और वे कैसे दिखते हैं - उनके पास इसके लिए न तो समय बचा था और न ही इच्छा।

वी. नेक्रासोवकहानी में युद्ध के रोजमर्रा के घटनाक्रम के विश्वसनीय चित्रण की परंपरा रखी गई "स्टेलिनग्राद की खाइयों में" (1946) - ("ट्रेंच ट्रुथ")। सामान्य तौर पर, कथात्मक रूप डायरी उपन्यास शैली की ओर बढ़ता है। शैली की विविधता ने युद्ध की घटनाओं के केवल बाहरी सचित्र प्रतिबिंब के अलावा, गहराई से पीड़ित, दार्शनिक और गीतात्मक के निर्माण को भी प्रभावित किया। घिरे स्टेलिनग्राद में रोजमर्रा की जिंदगी और खूनी लड़ाई के बारे में कहानी लेफ्टिनेंट केर्जेंटसेव की ओर से बताई गई है।

अग्रभूमि में युद्ध में एक सामान्य भागीदार की तात्कालिक चिंताएँ हैं। लेखक क्लोज़-अप में प्रस्तुत व्यक्तिगत प्रसंगों की प्रधानता के साथ "स्थानीय इतिहास" की रूपरेखा प्रस्तुत करता है। वी. नेक्रासोव ने युद्ध के वर्षों के लिए वीरता की काफी अप्रत्याशित रूप से व्याख्या की। एक ओर, उनके पात्र किसी भी कीमत पर उपलब्धि हासिल करने का प्रयास नहीं करते हैं, लेकिन दूसरी ओर, लड़ाकू अभियानों को करने के लिए उन्हें व्यक्तिगत क्षमताओं की सीमाओं को पार करने की आवश्यकता होती है, जिसके परिणामस्वरूप वे सच्ची आध्यात्मिक ऊंचाइयां प्राप्त करते हैं। उदाहरण के लिए, एक पहाड़ी पर कब्ज़ा करने का आदेश प्राप्त करने के बाद, केर्ज़ेन्त्सेव इस आदेश की यूटोपियन प्रकृति को स्पष्ट रूप से समझता है: उसके पास कोई हथियार नहीं है, कोई लोग नहीं हैं, लेकिन उसका पालन न करना असंभव है। हमले से पहले, नायक की नज़र तारों वाले आकाश की ओर जाती है। लंबा प्रतीकबेथलहम का सितारा उसे अनंत काल की याद दिलाता है। आकाशीय भूगोल का ज्ञान उसे समय से ऊपर उठाता है। तारे ने मौत से लड़ने की गंभीर आवश्यकता का संकेत दिया: “ठीक मेरे सामने बिल्ली की आंख जैसा एक बड़ा, चमकीला, बिना पलक झपकाए तारा है। वह इसे ले आई और शुरू हो गई। यहाँ और कहीं नहीं।”

कहानी एम.ए. शोलोखोव "द फेट ऑफ मैन" (1956) महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की थीम को जारी रखता है। हमारे सामने मनुष्य और इतिहास के बीच टकराव है। अपने जीवन के बारे में बात करते हुए, सोकोलोव कथाकार को अनुभवों के एक ही चक्र में शामिल करता है। गृह युद्ध के बाद, आंद्रेई सोकोलोव का "कोई रिश्तेदार नहीं था, कहीं नहीं, कोई नहीं, एक भी आत्मा नहीं।" जीवन उसके प्रति दयालु था: उसकी शादी हुई, उसके बच्चे हुए, उसने एक घर बनाया। फिर एक नया युद्ध आया, जिसने उसका सब कुछ छीन लिया। उसका फिर कोई नहीं है. लोगों का सारा दर्द कथावाचक में केंद्रित प्रतीत होता है: "... आँखें, मानो राख से छिड़की हुई हों, ऐसी अपरिहार्य नश्वर उदासी से भरी हुई हैं कि उन्हें देखना दर्दनाक है।" नायक एक और भी अधिक असहाय प्राणी की देखभाल करके अकेलेपन के दर्द से बच जाता है। यह अनाथ वानुष्का निकला - "एक प्रकार का छोटा रागमफिन: उसका चेहरा तरबूज के रस में ढका हुआ है, धूल से ढका हुआ है, धूल की तरह गंदा है, मैला है, और उसकी आँखें बारिश के बाद रात में सितारों की तरह हैं!" एक खुशी प्रकट हुई: "रात में आप उसे नींद में सहलाते हैं, फिर आप उसके घुंघराले बालों को सूंघते हैं, और उसका दिल दूर हो जाता है, नरम हो जाता है, अन्यथा यह दुःख से पत्थर में बदल गया है ..."।

यह कल्पना करना कठिन है कि भूमिगत कोम्सोमोल सदस्यों के पराक्रम के बारे में उपन्यास का एक से अधिक पीढ़ी की शिक्षा पर कितना गहरा प्रभाव पड़ा। में "यंग गार्ड" (1943, 1945, 1951) ए.ए. फ़दीवावहां वह सब कुछ है जो एक किशोर को हर समय उत्साहित करता है: रहस्य, साजिश, उदात्त प्रेम, साहस, बड़प्पन, नश्वर खतरा और वीरतापूर्ण मृत्यु का माहौल। संयमित शेरोज़ा और गर्वित वाल्या बोर्ट्स, मनमौजी ल्युबका और मूक सर्गेई लेवाशोव, शर्मीले ओलेग और विचारशील, सख्त नीना इवांत्सोवा... "द यंग गार्ड" युवाओं के पराक्रम, उनकी साहसी मृत्यु और अमरता के बारे में एक उपन्यास है।

वी. पनोवा "उपग्रह" (1946)

इस कहानी के नायक एक एम्बुलेंस ट्रेन की अग्रिम पंक्ति की पहली यात्रा के दौरान युद्ध का सामना करते हैं। यहीं पर व्यक्ति की मानसिक शक्ति, उसकी लगन और कार्य के प्रति समर्पण की परीक्षा होती है। कहानी के नायकों पर पड़ने वाले नाटकीय परीक्षणों ने एक व्यक्ति में मुख्य, प्रामाणिक चीज़ की पहचान और पुष्टि में योगदान दिया। उनमें से प्रत्येक को अपने आप में कुछ दूर करना होगा, कुछ छोड़ना होगा: डॉ. बेलोव को भारी दुःख को दबाना होगा (उन्होंने लेनिनग्राद पर बमबारी के दौरान अपनी पत्नी और बेटी को खो दिया था), लीना ओगोरोडनिकोवा को प्यार के पतन से बचना होगा, यूलिया दिमित्रिग्ना को नुकसान से उबरना होगा परिवार शुरू करने की आशा. लेकिन इन नुकसानों और आत्म-त्याग ने उन्हें नहीं तोड़ा। स्पुज़ोव की अपनी छोटी सी दुनिया को संरक्षित करने की इच्छा एक दुखद परिणाम में बदल जाती है: व्यक्तित्व की हानि, भ्रामक अस्तित्व।

के. सिमोनोव "द लिविंग एंड द डेड"

अध्याय दर अध्याय, "द लिविंग एंड द डेड" देशभक्तिपूर्ण युद्ध की पहली अवधि का एक व्यापक चित्रमाला उजागर करता है। उपन्यास के सभी पात्र (और उनमें से लगभग एक सौ बीस हैं) एक स्मारकीय सामूहिक छवि - लोगों की छवि में विलीन हो जाते हैं। वास्तविकता स्वयं: विशाल क्षेत्रों का नुकसान, जीवन की भारी हानि, घेरेबंदी और कैद की भयानक पीड़ा, संदेह के साथ अपमान और बहुत कुछ जो उपन्यास के नायकों ने देखा और सहा, उन्हें सवाल पूछने पर मजबूर करता है: यह त्रासदी क्यों हुई? दोषी कौन है? सिमोनोव का इतिहास लोगों की चेतना का इतिहास बन गया। यह उपन्यास आश्वस्त करता है कि, अपनी ऐतिहासिक जिम्मेदारी की भावना से एकजुट होकर, लोग दुश्मन को हराने और अपनी पितृभूमि को विनाश से बचाने में सक्षम हैं।

ई. कज़ाकेविच "स्टार"

"द स्टार" उन स्काउट्स को समर्पित है जो मौत के सबसे करीब हैं, "हमेशा उसकी नज़र में।" स्काउट को ऐसी स्वतंत्रता है जो पैदल सेना रैंकों में अकल्पनीय है; उसका जीवन या मृत्यु सीधे उसकी पहल, स्वतंत्रता और जिम्मेदारी पर निर्भर करता है। साथ ही, उसे, मानो, खुद को त्याग देना चाहिए, "किसी भी क्षण गायब होने के लिए, जंगलों की खामोशी में, मिट्टी की असमानता में, गोधूलि की टिमटिमाती छाया में घुलने के लिए" तैयार रहना चाहिए... लेखक का कहना है कि "जर्मन रॉकेटों की बेजान रोशनी में" टोही मानो "पूरी दुनिया देखती है।" टोही समूह और डिवीजनों ज़्वेज़्दा और पृथ्वी के कॉल संकेत पारंपरिक रूप से काव्यात्मक प्राप्त होते हैं, प्रतीकात्मक अर्थ. तारे और पृथ्वी के बीच की बातचीत को "रहस्यमय अंतर्ग्रही बातचीत" के रूप में देखा जाने लगा है, जिसमें लोगों को "मानो ब्रह्मांडीय अंतरिक्ष में खोया हुआ" महसूस होता है। उसी काव्य तरंग पर खेल की छवि उभरती है (" प्राचीन खेल, जिसमें केवल दो मौजूदा व्यक्ति हैं: मनुष्य और मृत्यु"), हालांकि इसके पीछे खड़ा है निश्चित अर्थनश्वर जोखिम के चरम चरण में, बहुत कुछ बचा रहता है और कुछ भी भविष्यवाणी नहीं की जा सकती है।

समीक्षा में महान युद्ध के बारे में प्रसिद्ध साहित्यिक कृतियों से कहीं अधिक शामिल हैं, अगर कोई उन्हें उठाकर परिचित पन्नों को पलटना चाहे तो हमें खुशी होगी...

केएनएच के लाइब्रेरियन एम.वी. क्रिवोशचेकोवा

जब मैं केवल "महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध" शब्द का उच्चारण करता हूं, तो मैं तुरंत अपनी मातृभूमि के लिए लड़ाइयों और लड़ाइयों की कल्पना करता हूं, कई साल बीत चुके हैं, लेकिन वह दर्द अभी भी उन लोगों की आत्माओं और दिलों में है, जिन्होंने उन दिनों अपने रिश्तेदारों को खो दिया था। लेकिन यह विषय न केवल उन लोगों से संबंधित है जो युद्ध से गुजरे हैं, बल्कि उन लोगों से भी संबंधित है जो बहुत बाद में पैदा हुए थे। इसलिए, हम इस विषय से अवगत होने के लिए इतिहास का अध्ययन करते हैं, फिल्में देखते हैं और किताबें पढ़ते हैं। उन भयानक क्षणों के अलावा जिनसे हमारे दादा-दादी को गुजरना पड़ा, एक और पक्ष भी है, यह लंबे समय से प्रतीक्षित जीत है। विजय दिवस एक पौराणिक दिन माना जाता है, यह उन सभी कार्यों और उन लोगों के लिए गौरव का दिन है जिन्होंने अपनी भूमि की रक्षा के लिए हर संभव प्रयास किया।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का विषय निस्संदेह 20वीं शताब्दी में मुख्य कहा जा सकता है। कई लेखकों ने इस घटना को अपनी कहानियों और कविताओं में संबोधित किया। निःसंदेह, मुख्य लेखक वे थे जिन्होंने स्वयं उस भयानक अवधि का अनुभव किया और जो कुछ भी घटित हुआ, उसे देखा। इसलिए, कुछ कार्यों में आप पूरी तरह से सत्य विवरण और तथ्य पा सकते हैं, क्योंकि कुछ लेखकों ने स्वयं युद्ध में भाग लिया था। यह सब पाठक के पिछले जीवन का वर्णन करने के लक्ष्य के साथ था, यह बताना कि यह सब क्यों शुरू हुआ और यह कैसे सुनिश्चित किया जाए कि ऐसी भयानक घटनाएं दोबारा न हों।

1941-1945 की अवधि से गुजरे प्रमुख रूसी लेखकों में शोलोखोव, फादेव, टॉल्स्टॉय, सिमोनोव, बायकोव, ट्वार्डोव्स्की और कुछ अन्य लेखक कहे जा सकते हैं। उपरोक्त सूची से मैं विशेष रूप से वासिली बाइकोव पर प्रकाश डालना चाहूंगा, उनके कार्यों में खूनी लड़ाइयों का कोई विशेष विवरण नहीं था। उनका कार्य असाधारण स्थिति में मानव व्यवहार का अध्ययन करना अधिक था। अत: उनके कार्यों में नायक का चरित्र, साहस, शक्ति, दृढ़ता विशेष रूप से उभरकर सामने आएगी, लेकिन सकारात्मक गुणों के साथ-साथ विश्वासघात और क्षुद्रता भी देखने को मिल सकती है।

लेकिन बायकोव ने नायकों को अच्छे और बुरे में विभाजित नहीं किया; उन्होंने पाठक को यह अवसर दिया, ताकि वह स्वयं निर्णय ले सकें कि किसे निंदा करनी है और किसे नायक मानना ​​है। ऐसी कहानी का मुख्य उदाहरण बायकोव का काम "सोतनिकोव" कहा जा सकता है।

युद्ध के बारे में कहानियों के अलावा, कविता ने भी रूसी साहित्य में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। वे न केवल लड़ाई की अवधि के बारे में बात करते हैं, बल्कि जीत के क्षणों के बारे में भी बात करते हैं। एक उदाहरण के रूप में, हम लेखक कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव के काम "मेरे लिए रुको" पर प्रकाश डाल सकते हैं, इसने सैनिकों में ताकत और मनोबल बढ़ाया;

आंद्रेई प्लैटोनोव ने "रिटर्न" कहानी लिखी। जहां तक ​​मेरी बात है, यह मार्मिकता और घटनापूर्णता से ओत-प्रोत है, इस तथ्य के बावजूद कि लेखक द्वारा वर्णित कार्रवाई शत्रुता की समाप्ति के बाद होती है। इसमें कैप्टन इवानोव की अपने परिवार के पास घर वापसी के बारे में बात की गई है। लेकिन पिछले कुछ वर्षों में, उनका रिश्ता बदल जाता है, और उनके रिश्तेदारों की ओर से कुछ गलतफहमी सामने आती है। कैप्टन को नहीं पता कि उनके दूर रहने के दौरान उनका परिवार कैसे रहता था, उनकी पत्नी पूरे दिन कैसे काम करती थी, बच्चों के लिए यह कितना कठिन था। यह देखकर कि शिमोन एवेसेविच अपने बच्चों के पास आता है, इवानोव को अपनी पत्नी पर धोखा देने का संदेह भी होने लगता है, लेकिन वास्तव में शिमोन सिर्फ बच्चों के जीवन में कम से कम कुछ खुशी लाना चाहता था।

लगातार असहमति और खुद के अलावा किसी और की बात न सुनना, इवानोव को इस हद तक ले जाता है कि वह घर छोड़ देता है और जाना चाहता है, लेकिन आखिरी समय में, यह देखकर कि बच्चे उसके पीछे कैसे भाग रहे हैं, वह फिर भी रुकने का फैसला करता है। लेखक ने चल रहे युद्ध की घटनाओं को नहीं दिखाया, बल्कि उसके बाद क्या हुआ, लोगों के चरित्र और नियति कैसे बदल गईं।

इन घटनाओं के कई साल बीत जाने के बावजूद, रचनाएँ अपनी प्रासंगिकता नहीं खोती हैं। आख़िरकार, वे ही हैं जो हमारे लोगों के जीवन, घटनाओं और फासीवाद पर जीत के बारे में बात करते हैं। चाहे यह कितना भी कठिन और डरावना क्यों न हो, सोवियत लोगों ने कभी जीत की उम्मीद नहीं छोड़ी। युद्ध एक महान घटना बन गया जिसने आत्मा की ताकत, पूरे लोगों की वीरता को दिखाया और जीत ने कई पीढ़ियों को भविष्य और शांति में विश्वास दिया।

20वीं सदी के लेखकों की कृतियों में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध कई परिवारों के लिए एक त्रासदी थी। पिता, भाई, पति मोर्चे पर गए, कुछ वापस नहीं लौटे। शायद यही कारण है कि 20वीं सदी के लेखकों की रचनाओं में युद्ध का विषय अक्सर दिखाई देता है। उनमें से कई ने स्वयं लड़ाई लड़ी, और उनके कार्य विशेष रूप से मर्मस्पर्शी और संवेदनशील हैं। 20वीं सदी का हर लेखक इस भयानक माहौल से घिरा हुआ था, यही वजह है कि उनकी रचनाएँ बहुत सार्थक और दिलचस्प हैं।

युद्ध के दौरान ही रचनाएँ लिखी जाने लगीं। उदाहरण के लिए, ट्वार्डोव्स्की ने 1941-1945 तक वसीली टेर्किन कविता लिखी। इस कविता में तीस अध्याय हैं, उनमें से प्रत्येक इस त्रासदी के एक प्रकरण का वर्णन करता है, अर्थात् एक साधारण अग्रिम पंक्ति के सैनिक के जीवन का। इस कविता में, वसीली टेर्किन एक साहसी और वास्तविक व्यक्ति का अवतार हैं; उस समय ऐसे लोगों को ही एक उदाहरण के रूप में लिया जाना चाहिए।

नेक्रासोव की कहानी "इन द ट्रेंचेस ऑफ स्टेलिनग्राद" भी युद्ध की शुरुआत में लिखी गई थी। यह बहुत मर्मस्पर्शी है, लेकिन साथ ही कठिन भी है: कहानी में वर्णित घटनाएं आपके दिल को चीर देती हैं।

"सूचियों में नहीं" बायकोव का प्रसिद्ध काम था, जो ब्रेस्ट किले के रक्षकों को समर्पित है। आख़िरकार, यह है ब्रेस्ट किलाफासीवादी आक्रमणकारियों से झटका पाने वाला पहला व्यक्ति था। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यह कार्य वास्तविक घटनाओं और छापों पर आधारित है।

यह चलन हर साल बढ़ता ही जा रहा है। देशभक्ति युद्ध ने लोगों के भाग्य पर एक बड़ी छाप छोड़ी। उन्होंने अपने कई अनुभवों को कविताओं, कहानियों, उपन्यासों, गीतों और छंदों में वर्णित किया। यह विषय हमेशा सिहरन पैदा करता है, क्योंकि हर परिवार ने इस त्रासदी का सामना किया है और धरती पर नर्क का अनुभव किया है।

शोलोखोव की कहानी "द फेट ऑफ ए मैन" एक दुखद कृति है जो निश्चित रूप से आपको सोचने पर मजबूर कर देती है। यह कहानी एक साधारण आदमी, ड्राइवर के बारे में है। एक एकाग्रता शिविर में रहते हुए, उन्होंने जर्मनों के पूर्ण उत्पीड़न का अनुभव किया। उन्होंने उन वर्षों में घटी सबसे भयानक चीजें देखीं: दर्द, पीड़ा, आंसुओं से भरी खोई हुई आंखें, निर्दोष लोगों की मौत। मैंने देखा कि कैसे नाज़ियों ने महिलाओं और बच्चों के साथ दुर्व्यवहार किया, बिना पलकें झपकाए लोगों को मार डाला। इस किरदार के बीच सबसे महत्वपूर्ण अंतर यह है कि वह जीना और जीवित रहना चाहता था क्योंकि उसका परिवार घर पर उसका इंतजार कर रहा था।

इस तथ्य के बावजूद कि इन दुखद घटनाओं को कई साल बीत चुके हैं, युद्ध के बारे में कार्य आज भी प्रासंगिक हैं। आख़िरकार, वे लोगों के सार, जीतने की उनकी इच्छा और देशभक्ति को दर्शाते हैं। युद्ध एक ऐसी घटना है जब आपको अपनी इच्छाशक्ति और ताकत को मुट्ठी में इकट्ठा करने और अंत तक, जीत तक जाने की जरूरत होती है।

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