केन्द्रतुर्गनेव का उपन्यास "फादर्स एंड संस" शून्यवादी और विद्रोही येवगेनी बाज़रोव की छवि है। उपन्यास की शुरुआत से ही, पाठक को उसे जानने का अवसर मिलता है, और उपन्यास "फादर्स एंड संस" में बाज़रोव की उपस्थिति का वर्णन लेखक ने अपनी सामान्य प्रतिभा के साथ किया है।
नायक का बाहरी विवरण
अपने बेटे के दोस्त से पहली बार मिलते समय, निकोलाई पेत्रोविच उसकी शक्ल देखकर हैरान हो जाता है: वह देखता है नव युवक, एक अतुलनीय वस्त्र पहने हुए। ऐसा लगेगा कि यहाँ उल्लेखनीय क्या है? लेकिन चित्र बनाने के प्रतिभाशाली गुरु, आई. एस. तुर्गनेव, बिल्कुल एक उल्लेखनीय छवि बनाते हैं।
सबसे पहले, पाठक तुरंत देखता है कुलीन मूलनायक। आबोहवा तुम्हारे हाथों से भी ज्यादा लालबिना दस्तानों के, बदसूरत चहरा, बिखरे बाल। "लंबा, पतला, साथ चौड़ा माथा..." उसका चेहरा बहुत कम ही जीवंत होता था, केवल तभी जब उसे अपनी श्रेष्ठता दिखाई देती थी और वह इसका लाभ उठा सकता था।
लेखक बजरोव के हाथों को विशेष महत्व देता है। उनका अस्त-व्यस्त रूप बताता है कि हाथों का मालिक काम से नहीं डरता और न केवल मानसिक बल्कि शारीरिक श्रम पर भी बहुत ध्यान देता है। नायक का लंबा कद और यहां तक कि दृष्टिगत रूप से ध्यान देने योग्य शारीरिक शक्ति पर भी किसी का ध्यान नहीं जाता है। तुर्गनेव बाज़रोव के चित्र की असाधारण प्रकृति की ओर ध्यान आकर्षित करते हैं: "विशाल खोपड़ी के बड़े उभार..." यह विश्वास करने का अधिकार देते हैं कि नायक के पास एक उल्लेखनीय दिमाग और क्षमताएं हैं। बाल लंबे, पतले, रेतीले साइडबर्न वाले होते हैं। ऐसे अभिव्यक्तिहीन चेहरे पर, नायक की आँखें बहुत उभरी हुई होती हैं - बड़ी, अभिव्यंजक, भेदी हरी।
बज़ारोव का वर्णन करने में, लेखक विरोधाभास के रूप में ऐसे सामान्य उदाहरण का उपयोग करता है: गैर-कुलीन उपस्थिति, लेकिन कुलीनता, लोकतंत्र और दृढ़ संकल्प, चरित्र की ताकत और जीने की इच्छा से उत्पन्न। सभी विशेषताएँ एक-दूसरे की विरोधी हैं।
उपन्यास को ध्यान से पढ़ने पर, पंक्तियों के बीच में निम्नलिखित विचार आ सकते हैं: एक ओर, बज़ारोव एक शून्यवादी क्रांतिकारी है जो लोगों की परवाह करता है, दूसरी ओर, लोग उसके लिए पराये हैं, वह साधारण किसान पर अपनी श्रेष्ठता देखता है .
कार्य परीक्षण
बाज़रोव की आंतरिक दुनिया और उसकी बाहरी अभिव्यक्तियाँ. तुर्गनेव ने नायक की पहली उपस्थिति पर उसका एक विस्तृत चित्र चित्रित किया। लेकिन अजीब बात है! पाठक लगभग तुरंत ही व्यक्तिगत चेहरे की विशेषताओं को भूल जाता है और दो पृष्ठों के बाद शायद ही उनका वर्णन करने के लिए तैयार होता है। सामान्य रूपरेखा स्मृति में बनी हुई है - लेखक नायक के चेहरे को घृणित रूप से बदसूरत, रंग में रंगहीन और मूर्तिकला मॉडलिंग में स्पष्ट रूप से अनियमित के रूप में प्रस्तुत करता है। लेकिन वह तुरंत चेहरे की विशेषताओं को उनकी मनोरम अभिव्यक्ति से अलग कर देता है ("यह एक शांत मुस्कान से जीवंत था और आत्मविश्वास और बुद्धिमत्ता व्यक्त करता था")।
बाज़रोव के व्यवहार में पहली चीज़ जो आपकी नज़र में आती है, उसे आत्मविश्वास की अभिव्यक्ति के रूप में समझा जा सकता है। वह व्यवहार की एक निश्चित अशिष्टता, नियमों का पालन करने की अनिच्छा से प्रतिष्ठित है शिष्टाचारऔर यहां तक कि शालीनता के बुनियादी मानक भी। उनका व्यवहार अच्छे स्वभाव वाले निकोलाई पेत्रोविच के ईमानदार, मिलनसार व्यवहार, उनके भाई के उत्तम, ठंडे शिष्टाचार या अरकडी की उत्साही वाचालता के विपरीत है। यहां नायक अपने दोस्त के पिता, उस घर के भावी मालिक से मिलता है जहां उसके पास रहने के लिए जगह है: "निकोलाई पेत्रोविच<…>उसे कसकर भींच लिया<...>हाथ," बाज़रोव ने "तुरंत उसे अपना हाथ दे दिया," और "आलसी लेकिन साहसी आवाज़ में दयालु सवालों के जवाब दिए।" संचार का वह जो अनौपचारिक तरीका अपनाता है वह सभी वर्गों के प्रतिनिधियों तक फैला हुआ है। यहां, सराय में, हम सबसे पहले बाज़रोव के लोगों के साथ संचार को देखते हैं। "ठीक है, घूमो, मोटी दाढ़ी!" - बाज़रोव ने कोचमैन की ओर रुख किया। हालाँकि, इस नेक इरादे वाले, असभ्य वर्णन ने उन लोगों को बिल्कुल भी नाराज नहीं किया: "सुनो, मितुखा," वहीं खड़े एक अन्य कोचमैन ने उठाया।<…>, - मालिक ने तुम्हें क्या बुलाया? मोटी दाढ़ी है।"
उनके आस-पास के लोग पावेल पेत्रोविच के कुलीन शिष्टाचार की तुलना में बज़ारोव की कठोर सादगी से अधिक आकर्षित होते हैं, जैसा कि फेनेचका ने ठीक ही कहा है, "आपको ठंडक मिलेगी।" निकोलाई पेट्रोविच, हालांकि "युवा शून्यवादी से डरते थे," फिर भी "स्वेच्छा से उसकी बात सुनी, स्वेच्छा से उसकी शारीरिक उपस्थिति में भाग लिया और रासायनिक प्रयोग" नौकर उससे "जुड़े" थे, पीटर को छोड़कर नहीं, जो शालीनता में सीमित था। बाज़रोव का किसान बच्चों द्वारा "छोटे कुत्तों की तरह" अनुसरण किया जाता है। फेनेचका से भी उसकी दोस्ती हो गई। सबसे पहले, युवा शून्यवादी ने खुद को निकोलाई पेट्रोविच को संबोधित एक विडंबनापूर्ण टिप्पणी की अनुमति दी। लेकिन जब वह शर्मीली फेनेचका के पास पहुंचा, तो उसने पूरी विनम्रता से व्यवहार किया। "मुझे अपना परिचय देने की अनुमति दें," उन्होंने विनम्र प्रणाम करते हुए शुरुआत की, "अर्कडी निकोलाइविच एक दोस्त और विनम्र व्यक्ति हैं।" सख्त डॉक्टर ने अनजाने में माँ के दिल की एक कमजोर डोर को छू लिया - उसने अपने बच्चे पर ध्यान दिया। यहां तक कि छोटी मित्या ने भी बज़ारोव के आकर्षण को पहचाना: "बच्चों को लगता है कि कौन उनसे प्यार करता है।" इसके बाद, एक डॉक्टर के रूप में बाज़रोव एक से अधिक बार मित्या की सहायता के लिए आएंगे। और यह सब लगातार मजाक और मजाक के साथ। इसके पीछे एक इच्छा छिपी है ताकि फेनेचका उसके प्रति बाध्य महसूस न करे। यहाँ, इस घर में, फेनेचका, एक अनौपचारिक पत्नी और एक नाजायज बच्चे की माँ, कभी-कभी पहले से ही कठिन समय बिताती है - बज़ारोव इसे समझता है। मानवीय स्तर पर, वह फेनेचका के प्रति सहानुभूति रखता है, लेकिन कठिन पारिवारिक स्थिति में हस्तक्षेप नहीं करना पसंद करता है। "वह एक माँ है - ठीक है, वह सही है।"
घर के सदस्य, नौकर-चाकर, बच्चे - ये सभी वास्तव में उसके लिए मानवीय रूप से दिलचस्प हैं। और वह स्वयं - दिलचस्प व्यक्तिजो हर वर्ग के लोगों को अपनी ओर आकर्षित करता है। अर्कडी अपने व्यवहार की कलाहीन सादगी में बज़ारोव की नकल करता है। हालाँकि, यह पता चला है कि सभी के साथ सरल और लोकतांत्रिक रहना बहुत कठिन है। अरकडी के लिए, यह जानबूझकर सामने आया है, और उसके इरादों की सारी ईमानदारी के बावजूद, यह अप्राकृतिक है। वह फेनेचका से मिलना चाहता है और बिना किसी चेतावनी के उसके कमरे में चला जाता है। अपने धड़कते दिल के साथ लिविंग रूम में छोड़े गए पिता के मन में यह ख्याल आता है कि "अगर अरकडी ने इस मामले को बिल्कुल भी नहीं छुआ होता तो वह उन्हें लगभग अधिक सम्मान दिखाता।" अरकडी अपनी सौतेली माँ से मिलकर और दुनिया में अपने छोटे भाई की उपस्थिति से बहुत खुश था। लेकिन उदारता के आवेग के पीछे स्वयं का अहंकार छिपा होता है। गुप्त रूप से, युवक अपने विचारों की व्यापकता की प्रशंसा करता है। अरकडी को यह कभी नहीं लगता कि ऐसी उदारता उसके पिता को अपमानित करती है, हालाँकि वह अपने बड़े बेटे की भावनाओं की ईमानदारी से प्रसन्न है। एक आत्मीय आलिंगन के आगामी दृश्य के बारे में, लेखक नोट करता है: "...ऐसी मर्मस्पर्शी स्थितियाँ हैं जिनसे आप अभी भी जल्द से जल्द बाहर निकलना चाहते हैं।"
किर्सानोव के अतिथि के अशिष्टतापूर्ण व्यवहार में एक बदलाव आया है। कुछ मामलों में वे सूक्ष्म नाजुकता को छिपा देते हैं, जैसे फेनेचका के साथ। दूसरों में, वे प्रच्छन्न अशिष्टता के प्रति खुली प्रतिक्रिया हैं। इसलिए अपने आगमन के दिन, वह अरकडी के पीछे "उड़ान" ले गया, भले ही उसका एक मिनट के लिए भी जाने का कोई इरादा नहीं था। लेकिन उन्होंने पावेल पेत्रोविच की उपेक्षा के बजाय एक अनौपचारिक प्रस्थान को प्राथमिकता दी ("उन्होंने हाथ नहीं मिलाया")<…>, इसे वापस मेरी जेब में रख दो")। बाद में हम देखते हैं कि कैसे बज़ारोव की बाहरी गंभीरता उसे अपनी आंतरिक शर्मिंदगी और यहां तक कि शर्मिंदगी (अन्ना सर्गेवना के साथ अपने रिश्ते में) को छिपाने में मदद करती है। किसी भी मामले में, लेखक बज़ारोव के व्यवहार की व्याख्या न केवल उसके चरित्र की एक विशेषता के रूप में करता है, बल्कि उसके रूप में भी करता है राष्ट्रीय विशिष्टता. "एक रूसी व्यक्ति के बारे में एकमात्र अच्छी बात यह है कि वह अपने बारे में बहुत बुरी राय रखता है," बजरोव ने अरकडी के साथ बातचीत में लापरवाही से लेकिन सार्थक ढंग से कहा।
बाज़रोव की एक और विशेषता, जो उनके प्रति सम्मान जगाए बिना नहीं रह सकती, वह है "काम की एक नेक आदत।" यह निष्क्रिय अस्तित्व की जैविक असंभवता है। यह ध्यान दिया जाता है कि बाज़रोव एक थका देने वाली यात्रा के बाद अगले दिन किरसानोव्स के घर में "किसी और की तुलना में पहले" जाग गया। जब उनके आगमन के बाद "लगभग दो सप्ताह" बीत गए, तो स्वाभाविक रूप से, लेखक कहते हैं: "मैरीनो में जीवन अपने क्रम में चला गया: अरकडी सहानुभूति दे रहा था, बाज़रोव काम कर रहा था।" वैज्ञानिक प्रयोगों और अवलोकनों को अंजाम देते हुए, नायक अपने हाथ गंदे होने से नहीं डरता: “उसका लिनन कोट और पतलून कीचड़ से सने हुए थे; एक दृढ़ दलदली पौधा उसकी पुरानी गोल टोपी के मुकुट में लिपटा हुआ था..."
"प्रबुद्ध मन" सहज परिश्रम का सहारा बनता है। मामले की जानकारी होने पर, बज़ारोव ने अपने दोस्त को "समझाया" कि मिट्टी की स्थिति के आधार पर, मृत ओक के पेड़ों के बजाय बगीचे में कौन से पेड़ लगाए जाने चाहिए। वह "कुछ ही मिनटों में" घुस गया कमजोर पक्षनिकोलाई पेत्रोविच के खेत। लागू, अनुभवी, से संबंधित हर चीज में वैज्ञानिक ज्ञानबाज़रोव व्यापक शिक्षा, अवलोकन और बुद्धिमत्ता दिखाता है। वहीं, ज्ञान उनके लिए आसान नहीं था। एक डॉक्टर का बेटा, एक गाँव का मालिक और बाईस किसानों की आत्मा के लिए शायद उसके दोस्त की तुलना में अधिक कठिन समय था। इसके बाद, बज़ारोव के पिता ने गर्व से अरकडी को एक पारिवारिक रहस्य बताया: "...अगर उसकी जगह कोई और होता तो वह अपने माता-पिता से खींचतान करता; और हमारे साथ, मेरा विश्वास करो? उन्होंने कभी एक पैसा भी अतिरिक्त नहीं लिया!..” पूर्ण निःस्वार्थता, एक व्यक्ति की केवल अपनी ताकत पर भरोसा करने की इच्छा बाज़रोव को अलग करती है। “...रूडिन के पास इच्छा के बिना ज्ञान है; बाज़रोव के पास ज्ञान और इच्छा दोनों हैं..." - आलोचक ने ठीक ही बताया। अच्छे कारण के साथ, कोई बाज़रोव पर वह परिभाषा लागू कर सकता है जो रुडिन को नहीं मिली - "एक प्रतिभाशाली।"
नायक में अपना मानवीय आकर्षण दिखाना लेखक का कार्य था। उन्होंने अपनी डायरी में लिखा है, ''समकालीन'' शायद बाज़रोव के प्रति मुझ पर तिरस्कार की भावना भर देगा, और विश्वास नहीं करेगा कि लेखन के पूरे समय के दौरान मैंने उसके प्रति एक अनैच्छिक आकर्षण महसूस किया।'' अपने एक पत्र में, तुर्गनेव ने सीधे तौर पर कहा: "...यदि पाठक को उसकी सारी अशिष्टता, हृदयहीनता, निर्मम शुष्कता और कठोरता के साथ बाज़रोव से प्यार नहीं होता है<...>"मैं दोषी हूं और मैंने अपना लक्ष्य हासिल नहीं किया।"
लेकिन रुडिन के मामले में, नायक की उपस्थिति में असंगत नोट्स तेजी से मजबूत हो रहे हैं। कट्टरपंथी आलोचक डी.आई. ने बज़ारोव के बारे में प्रसन्नतापूर्वक लिखा, "विचार और कर्म एक में विलीन हो जाते हैं।" पिसारेव। आपने कहा हमने किया। बाज़रोव ने "अव्यवस्था" देखी - घर के मालिक, निकोलाई पेत्रोविच, "पुश्किन पढ़ रहे हैं<…>. यह अच्छा नहीं है। आख़िरकार, वह लड़का नहीं है: यह बकवास छोड़ने का समय आ गया है।'' बज़ारोव के रूप में पहचानता है उपयोगी पढ़ना"कुछ काम की चीज़।" और उसी दिन, अरकडी ने "चुपचाप, अपने चेहरे पर ऐसे कोमल अफसोस के साथ," "एक बच्चे की तरह," अपने पिता से दुर्भाग्यपूर्ण किताब ले ली। इसके बजाय, एक मित्र की सलाह पर, मैंने एक जर्मन प्रकृतिवादी द्वारा लिखित एक ब्रोशर "रखा"। रुकें... हम देखते हैं कि कैसे बाज़रोव के स्वभाव में, पहली नज़र में, खुली, सरल और संपूर्ण आकांक्षाएँ प्रकट होती हैं जिन्हें नैतिक भावना स्वीकार नहीं कर सकती। और वे आकर्षक गुणों की एक प्रकार की निरंतरता के रूप में उभरते हैं। हमने कहा कि बाज़रोव का आकर्षण उन सभी को आकर्षित करता है जिनसे जीवन का सामना होता है। उनके आगमन के कुछ दिनों बाद ही, वह पहले से ही घर में दिलचस्पी का केंद्र बन गए हैं। नायक यह जानता है और इसका उपयोग करता है, अपने आस-पास के लोगों को अपनी इच्छानुसार जीने के लिए मजबूर करता है। बाहरी सादगी दूसरों को कुशलतापूर्वक हेरफेर करने की आवश्यकता को छुपाती है। आख़िरकार, उसने खुद घर के मालिक से किताब नहीं ली, बल्कि अपने दोस्त को ऐसा करने के लिए प्रेरित किया, यह जानते हुए कि अरकडी अपने खुले विचारों का प्रदर्शन करके खुश होंगे, और निकोलाई पेत्रोविच को अपने बेटे पर कोई आपत्ति नहीं होगी। लेकिन, बाज़रोव दूसरों के हितों को अधीन करते हुए खुद को छात्रावास की सभी जिम्मेदारियों से मुक्त मानते हैं। तुर्गनेव हमें गवाह बनाते हैं कि कैसे नायक आतिथ्य के सभी नियमों, बड़ों के प्रति सम्मान और यहां तक कि नैतिक मानदंडों का उल्लंघन करता है। पुस्तक की इसी कड़ी में, बज़ारोव की हरकतें स्पष्ट रूप से पिता और पुत्र के बीच झगड़े का कारण बनती हैं। मेहमान अंकल अरकडी के खिलाफ, उनकी उपस्थिति में और उनकी पीठ के पीछे असभ्य हमलों की अनुमति देता है। चौकस पाठक देखेंगे कि यह प्रदर्शनात्मक रूप से किया गया है। नायक स्पष्ट रूप से आश्वस्त है कि उसे ऐसा करने का पूरा अधिकार है। लेकिन हमारी नज़र में उनके लोकतंत्र, उनकी बुद्धिमत्ता का क्या? मनुष्य में निहितविज्ञान कर रहे हैं?
बाज़रोव जितना सरल और अधिक लोकतांत्रिक व्यवहार करता है, उसके आसपास के लोगों से उसकी असमानता उतनी ही अधिक स्पष्ट होती है। यह किसी के लिए भी स्पष्ट है कि यह एक असाधारण व्यक्ति है। ओडिंटसोवा, जिनसे वह अपना परिचय "भविष्य" के रूप में देते हैं काउंटी डॉक्टर”, जीवंतता से आपत्ति जताई: “आप स्वयं इस पर विश्वास नहीं करते हैं<…>. क्या आपके लिए ऐसी मामूली गतिविधियों से संतुष्ट होना संभव है?<…>! बज़ारोव के पिता, वासिली इवानोविच, अर्कडी से पूछते हैं: "...आखिरकार, वह चिकित्सा क्षेत्र में उपलब्धि हासिल नहीं करेगा<…>यश?.."
बेशक, चिकित्सा में नहीं, हालाँकि इस संबंध में वह पहले वैज्ञानिकों में से एक होंगे।
किस पर<…>?
अभी कहना मुश्किल है, लेकिन वह मशहूर होंगे.
क्या बज़ारोव को पता है कि उससे क्या उम्मीदें लगाई गई हैं? वह जानता है। बाज़रोव ने अर्कडी को लापरवाही से याद दिलाया कि वह "एक सेक्स्टन का पोता" है। और वह आगे कहते हैं: "स्पेरन्स्की की तरह।" एक गरीब आध्यात्मिक परिवार में पैदा हुए मिखाइल मिखाइलोविच स्पेरन्स्की (1772-1839) ने, पूरी तरह से अपनी बुद्धि और प्रतिभा की बदौलत, एक चक्करदार करियर बनाया - गिनती और अदालत के मंत्री बनने के लिए। स्पेरन्स्की दो सम्राटों - अलेक्जेंडर I और निकोलस I के सबसे करीबी सलाहकार थे। उनके स्वतंत्र चरित्र से चिढ़कर, प्रस्तावित सुधारों के कट्टरवाद से भयभीत होकर, अलेक्जेंडर ने स्पेरन्स्की को निर्वासन में भेज दिया। इसके बाद, निकोलस, जो सिंहासन का दावा कर रहे थे, और डिसमब्रिस्ट एक बात पर सहमत हुए - भविष्य की सरकार स्पेरन्स्की के अनुभव और ज्ञान के बिना प्रबंधन नहीं कर सकती थी...
इस प्रकार की गई तुलना से हमें बाज़रोव की महत्वाकांक्षा की सीमाओं का पता चलता है। वह स्पष्ट रूप से एक राजनेता के भविष्य के लिए खुद को तैयार कर रहे हैं। अंतर केवल इतना है कि स्पेरन्स्की मौजूदा सामाजिक सीढ़ी की सीढ़ियाँ चढ़ने के लिए सहमत हो गया। बाज़रोव एक शून्यवादी है। उपन्यास में इस सामाजिक शब्द और इसके अर्थ की व्याख्या के लिए एक विशेष एपिसोड समर्पित है। बाज़रोव इसमें भाग नहीं लेता है, हालाँकि यह मुख्य रूप से उसके बारे में है। अरकडी "मुस्कुराहट के साथ" (कोई ऐसी सरल बातें कैसे नहीं जान सकता!) अपने पिता और चाचा को समझाता है: "... इस शब्द का अर्थ एक व्यक्ति है जो..." "जो कुछ भी नहीं पहचानता?" - निकोलाई पेत्रोविच का अनुमान है। पावेल पेट्रोविच "निहिल" - "कुछ नहीं" के अर्थ के नकारात्मक अर्थ को मजबूत करते हैं: "...जो किसी भी चीज़ का सम्मान नहीं करता है।" लेकिन ये बहुत कमजोर साबित होता है. "जो हर चीज़ को आलोचनात्मक दृष्टिकोण से देखता है..." "शून्यवादी," अरकडी, बाज़रोव के शब्दों से स्पष्ट रूप से कहते हैं, "वह व्यक्ति है जो किसी भी अधिकारी के सामने नहीं झुकता, जो किसी भी सिद्धांत को हल्के में नहीं लेता, नहीं चाहे वह कितना भी सम्माननीय क्यों न हो।'' लेकिन यह परिभाषा बज़ारोव के कट्टरवाद को पर्याप्त रूप से प्रतिबिंबित नहीं करती है। यह अकारण नहीं है कि युवा लोगों के भाषणों में सबसे आम क्रियाएँ हैं "विश्वास न करना," "इनकार करना," "तोड़ना," और "नष्ट करना।" बाज़रोव अपने और अपने समान विचारधारा वाले लोगों के कार्य के बारे में कहते हैं, "पहले हमें जगह साफ़ करने की ज़रूरत है।" "तुर्गनेव का नायक अस्वीकार करता है<…>वास्तव में सब कुछ - सामाजिक संरचना, आर्थिक जीवन, संस्कृति, रोजमर्रा की जिंदगी और यहां तक कि मानव मनोविज्ञान के सभी मौजूदा रूप<…>. रूस एक मृत अंत में है, जहां से निकलने का कोई रास्ता नहीं है<…>. मौजूदा दुनिया को पूरी तरह से नष्ट कर देना चाहिए..."
बाज़रोव, एक राजनेता के रूप में, अखिल रूसी श्रेणियों में सोचते हैं। हमें इसमें कोई संदेह नहीं है कि वह राष्ट्रीय जिम्मेदारियां लेने के लिए तैयार हैं। फिलहाल तो उनका हथियार विज्ञान है. प्राकृतिक विज्ञान का ज्ञान न केवल प्रकृति के रहस्यों को उजागर करने और किसी पीड़ित व्यक्ति की मदद करने के साधन के रूप में उपयोगी है। शून्यवाद के मुख्य प्रतिद्वंद्वी, आलोचक और लेखक मिखाइल निकिफोरोविच काटकोव इसे समझने वाले पहले व्यक्ति थे: "वह इन विज्ञानों (प्राकृतिक) में लगे हुए हैं क्योंकि, उनकी राय में, वे सीधे इन पहले कारणों के बारे में प्रश्नों के समाधान की ओर ले जाते हैं,<…>पूर्वाग्रहों को नष्ट करने और लोगों को होश में लाने का एक हथियार।” "लोगों को प्रबुद्ध करने के लिए," बज़ारोव आश्वस्त हैं, जर्मन भौतिकवादियों की पुस्तक सबसे उपयुक्त है। कोई आश्चर्य नहीं कि वह बुचनर के लोकप्रिय पैम्फलेट को पढ़ने के लिए अनुचित निकोलाई पेत्रोविच को लगभग मजबूर करता है। लुडविग बुचनर (1824-1899) - जर्मन चिकित्सक, प्रकृतिवादी और दार्शनिक, आश्वस्त भौतिकवादी। वह "सामाजिक डार्विनवाद" के सिद्धांत के प्रचारकों में से एक थे, उन्होंने प्राकृतिक विज्ञान के क्षेत्र में चार्ल्स डार्विन की खोजों को मानव समाज की संरचना में स्थानांतरित करने का प्रस्ताव दिया था: सिद्धांत प्राकृतिक चयन, अस्तित्व के लिए संघर्ष, निर्धारण कारकों के रूप में योग्यतम का अस्तित्व सार्वजनिक जीवन. बाज़रोव कृतज्ञतापूर्वक कहते हैं, "इसमें जर्मन हमारे शिक्षक हैं।"
लेकिन वह अपने शिक्षकों से भी आगे निकल जाते हैं। रूसी शून्यवादी बुचनर के ब्रोशर "मैटर एंड फोर्स" के शीर्षक की व्याख्या करने के इच्छुक हैं, जिसमें एक अक्षर को छोड़कर, "मैटर - फोर्स" के रूप में व्याख्या की गई है। वह सब कुछ जो अमूर्त है, जिसे छुआ नहीं जा सकता, मापा नहीं जा सकता, अनुभवजन्य परीक्षण नहीं किया जा सकता, वह पूर्वाग्रह है। संस्कृति, कला, प्रकृति की शक्ति, बुजुर्गों के प्रति सम्मान - ये पूर्वाग्रह हैं जिन्हें आम अच्छे के नाम पर नष्ट किया जाना चाहिए। शून्यवादी बाज़रोव इसे एक वैज्ञानिक और एक अन्य व्यक्ति के रूप में प्रस्तुत करता है सार्वजनिक आंकड़ा. वैज्ञानिक बज़ारोव इन अवास्तविक अवधारणाओं के अस्तित्व पर संदेह करते हैं। बाज़ारों के नेता पुरानी दुनिया से संबंधित होने के आधार पर उनकी ज़रूरत से इनकार करते हैं। पुरानी दुनियाख़राब - क्या यह संस्कृति का दोष नहीं है? यदि उसे बहा दिया जाए तो उसके गुण अनिवार्य रूप से गिर जाएंगे। "अपने समय का नायक" यही सोचता है। लेकिन बाज़रोव भी है, एक ऐसा व्यक्ति जिसे भावनाओं और अनुभवों से परिचित होना चाहिए?
“इनकार का धर्म सभी प्राधिकारियों के विरुद्ध निर्देशित है, और स्वयं प्राधिकार की सबसे अपरिष्कृत पूजा पर आधारित है<…>उसकी अपनी निर्दयी मूर्तियाँ हैं,'' उसी काटकोव ने विषैली टिप्पणी की। 1860 के दशक के युवाओं, चेर्नशेव्स्की, डोब्रोलीबोव, पिसारेव के समकालीनों ने अपने जीवन को सख्त कानूनों के अनुसार बनाया, जानबूझकर, किताबें पढ़कर और दोस्तों के साथ बातचीत करके विकसित किया। यह अकारण नहीं है कि "सिद्धांत" शब्द उनके होठों से कठोर, असभ्य और स्पष्ट लगता है। और अगर विचारों की खातिर पिछले लगावों को छोड़ना, भावनाओं पर कदम रखना जरूरी है - ठीक है, यह डरावना नहीं है। नायक गर्व से स्वयं को "स्व-निर्मित" कहता है। इसके बाद, बज़ारोव अपने दोस्त को बताएगा कि उसके लिए भावनाओं के आगे झुकने का मतलब है "अलग हो जाना।" बदले में, उन्हें यह गौरवपूर्ण चेतना दी जाती है कि वे स्वयं, शुरू से अंत तक, अपना भाग्य स्वयं बनाते हैं: “पालन-पोषण? ...प्रत्येक व्यक्ति को स्वयं को शिक्षित करना चाहिए - उदाहरण के लिए, कम से कम मेरी तरह<…>. जहाँ तक समय की बात है तो मैं उस पर निर्भर क्यों रहूँगा? बेहतर होगा कि इसे मुझ पर निर्भर रहने दिया जाए।”
लेखक के लिए यह महत्वपूर्ण है कि बाज़रोव वास्तव में एक रूसी व्यक्ति है, जो अपने चरम में भी, राष्ट्रीय चरित्र के विशिष्ट लक्षणों का अवतार था। यह अकारण नहीं था कि इवान सर्गेइविच ने उनमें राष्ट्रीय नायक, विद्रोही पुगाचेव का "पेंडेंट" (समानांतर) देखा। यहां तक कि "नोट्स ऑफ ए हंटर" में भी, तुर्गनेव ने कहा कि "रूसी व्यक्ति अपनी ताकत और ताकत में इतना आश्वस्त है कि उसे खुद को तोड़ने से कोई गुरेज नहीं है: वह अपने अतीत पर थोड़ा ध्यान देता है और साहसपूर्वक आगे देखता है। क्या<…>यह उचित है - उसे वह दे दो, और यह कहाँ से आता है - उसे कोई परवाह नहीं है। तब लेखक इस गुणवत्ता का बिना शर्त सकारात्मक मूल्यांकन करने के इच्छुक थे। लेकिन जब उनका सामना शून्यवाद के दर्शन और अभ्यास से हुआ, तो वे चिंतित हो गये। आख़िरकार, शून्यवाद के लक्ष्य उत्कृष्ट और सुंदर हैं - मानवता की खुशी। लेकिन क्या "उचित" के नाम पर हार मान लेना बहुत ज़्यादा नहीं है? सबसे पहले, अपनी आत्मा के साथ युद्ध में उतरें, जैसा कि पूरे उपन्यास में होता है मुख्य चरित्र. यही कारण है कि बाज़रोव अपने निर्माता के लिए एक "दुखद", "जंगली", "उदास" व्यक्ति हैं।
आई.एस. तुर्गनेव में अद्भुत अंतर्ज्ञान था। लेखक की प्रतिभा इस बात में निहित है कि वह जानता था कि संवेदनशील तरीके से कैसे सुना जाए रूसी जीवनऔर इसमें नए, सबसे अधिक प्रासंगिक के अंकुर खोजें। तो 50 के दशक के अंत और 60 के दशक की शुरुआत में उन्होंने रूस में देखा नया प्रकारएक नायक जिसने नायक-रईस का स्थान ले लिया।
बाज़रोव की छवि रूसी साहित्य के एक नए नायक की है
लेखक के काम में ऐसी छवियों की गैलरी में पहला नायक एवगेनी बाज़रोव था।
नायक-कुलीन व्यक्ति का स्थान नायक-सामान्य व्यक्ति ने ले लिया है
आई.एस. तुर्गनेव ने "पिता और संस के बारे में" लेख में लिखा:
के कारण से अद्भुत व्यक्ति(बाजरोव का प्रोटोटाइप) सन्निहित था... एक मुश्किल से पैदा हुआ, अभी भी किण्वित सिद्धांत, जिसे बाद में शून्यवाद का नाम मिला। इस व्यक्तित्व ने मुझ पर जो प्रभाव डाला वह बहुत मजबूत था और साथ ही पूरी तरह से स्पष्ट भी नहीं था।
बाज़रोव का बचपन
हम नायक के बचपन के बारे में बहुत कम जानते हैं। हमें पता चला कि उनके दादा एक दास थे
"मेरे दादाजी ने ज़मीन जोती थी"
नायक गर्व से घोषणा करता है.
उनके माता-पिता का विवाह प्रेम पर आधारित नहीं था। लेकिन, अरीना व्लासयेवना और वासिली इवानोविच के चित्रों को पढ़ते हुए, हम समझते हैं कि वे एक-दूसरे का सम्मान करते हैं, अपने एवगेनी से बेहद प्यार करते हैं, इसलिए हम यह मान सकते हैं कि अपने बेटे को शिक्षा देने के लिए, उसे पालने के लिए जो कुछ भी आवश्यक था, बाज़रोव के माता-पिता ने किया।
नायक के पिता एक पूर्व रेजिमेंटल डॉक्टर हैं। एवगेनी विश्वविद्यालय में चिकित्सा का अध्ययन कर रहे हैं, जिसका अर्थ है कि वासिली इवानोविच का भी इस पर कुछ प्रभाव था। सामान्य तौर पर, तुर्गनेव अन्य नायकों के अतीत के बारे में बहुत कुछ और स्वेच्छा से बोलते हैं, लेकिन हम इस चरित्र के अतीत के बारे में बहुत कम जानते हैं। शायद इसलिए कि नायक का सार अतीत नहीं, बल्कि वर्तमान निर्धारित करता है। हम जानते हैं कि वह विश्वविद्यालय में पढ़ रहा है, लेकिन उपन्यास के सभी पात्र, यहां तक कि नायक के प्रतिद्वंद्वी भी जानते हैं कि चिकित्सा उनकी भविष्य की उत्कृष्ट गतिविधि का विषय नहीं होगी।
बज़ारोव - सामान्य व्यक्ति
और, शायद, यह सब कुछ कहता है। वह एक स्व-निर्मित व्यक्ति हैं। वह कार्यशील व्यक्ति हैं। यह अकारण नहीं है कि तुर्गनेव मैरीनो में समय बिताने के बारे में लिखते हैं:
"अर्कडी सहानुभूति दे रहा था, बाज़रोव काम कर रहा था।"
एवगेनी सबसे पहले बहुत है तगड़ा आदमी. उपन्यास के सभी नायक इस नई शक्ति को महसूस करते हैं। उनकी ताकत उनके सभी कार्यों में प्रकट होती है: दुखी प्रेम में, स्पष्ट बयानों में, अन्य लोगों के प्रति उनके दृष्टिकोण में और निश्चित रूप से, मृत्यु में। कोई आश्चर्य नहीं कि उन्होंने लिखा:
"बाज़ारोव की तरह मरने का मतलब एक महान उपलब्धि हासिल करना है।"
एवगेनी बाज़रोव की छवि एक कर्मठ व्यक्ति के रूप में
वह अपने तरीके से दयालु है. आइए कम से कम फेनेचका के साथ नायक और अर्कडी की पहली मुलाकात के दृश्य को याद करें। वह, माँ, सबसे पहले ध्यान देती है कि बच्चा कितनी शांति से एवगेनी की बाहों में चला गया। बच्चे वास्तव में एक व्यक्ति के सार को महसूस करते हैं। वह एक डॉक्टर है। और डॉक्टर का यह सार उसकी छवि की हर चीज़ में प्रकट होता है:
- मैरीनो के निवासियों के संबंध में,
- कैसे वह द्वंद्व युद्ध में घायल हुए पावेल पेत्रोविच की मदद करता है,
- तथ्य यह है कि वह मर जाता है, एक टाइफाइड शव के शव परीक्षण के दौरान संक्रमित हो गया।
एवगेनी को गर्व है। स्पष्टीकरण के बाद मैडम ओडिंटसोवा के साथ उनका रिश्ता उनके प्रति सम्मान जगाता है। वह अपने माता-पिता के साथ स्पर्श कर सकता है, यह उनके बारे में है जो वह अपनी मृत्यु से पहले सोचता है (धर्म के प्रति उनके दृष्टिकोण का सम्मान करते हुए, वह ओडिन्ट्सोवा से अरीना व्लासयेवना को सांत्वना देने के लिए कहता है)। वह, जो सभी भावनाओं को अस्वीकार करता है, महान प्रेम करने में सक्षम है। वह, जो सभी नैतिक मानकों को अस्वीकार करता है, अनिवार्य रूप से उच्च नैतिक कानूनों के अनुसार रहता है। लेकिन हर चीज में जहां और कैसे नायक खुद को प्रकट करता है, शून्यवाद के सिद्धांत के प्रति उसकी प्रतिबद्धता परिलक्षित होती है।
बाज़रोव एक शून्यवादी है
इसलिए, तुर्गनेव उन विचारों में बेहद रुचि रखते हैं जिनका उनका चरित्र प्रचार करता है। बज़ारोव खुद को शून्यवादी कहते हैं, यानी ऐसा व्यक्ति जो कुछ भी नहीं पहचानता। उपन्यास में, वह उन्नीसवीं सदी के मध्य के प्रत्यक्षवादियों के विचारों का प्रचार करते हैं, जिन्होंने अटकलों पर अभ्यास की प्रधानता की घोषणा की। कला के प्रति एवगेनी के दृष्टिकोण में सौंदर्यवादी अवधारणा का प्रभाव महसूस किया जा सकता है
("सुंदर वही है जो उपयोगी है")।
नायक, सबसे पहले, उस चीज़ को अस्वीकार करता है जो प्रयोगात्मक अनुसंधान के लिए उपयुक्त नहीं है।
वहाँ कोई भावनाएँ नहीं हैं, शरीर विज्ञान है। इसमें प्यार नहीं, बल्कि शारीरिक आकर्षण है. कोई "रहस्यमय नज़र" नहीं है, एक लेंस है, एक कॉर्निया है, प्रकाश का अपवर्तन है... और बस इतना ही।
बाज़रोव के लिए अभ्यास सत्य की कसौटी है
उसके लिए अभ्यास ही सत्य की कसौटी है। प्रकृति का अध्ययन करने का एकमात्र तरीका प्रयोग है। साथ ही, कला और सौंदर्य अनावश्यक अवधारणाएँ बन जाते हैं। बज़ारोव की छवि में स्थिति की व्यावहारिकता उनके शब्दों में व्यक्त की गई है:
"प्रकृति एक मंदिर नहीं, बल्कि एक कार्यशाला है और मनुष्य इसमें एक कार्यकर्ता है।"
एवगेनी बाज़रोव विचारों के व्यक्ति के रूप में
यही कारण है कि यह लेखक और पाठक दोनों के लिए दिलचस्प है। लेकिन उनके विचार निरर्थक हैं, उनका आधार विनाश है, यहीं पर नायक अपना उद्देश्य देखता है ("स्थान खाली करना", जो "द इंटरनेशनल" के रूसी अनुवाद - "टू द ग्राउंड") के शब्दों को याद करता है। उपन्यास के मुख्य पात्र की स्थिति तुर्गनेव के लिए अस्वीकार्य है।
बाज़रोव के चरित्र की ताकत उनकी मृत्यु के दृश्यों में स्पष्ट है
बज़ारोव नामक व्यक्ति के चरित्र की ताकत मृत्यु के दृश्यों में प्रकट होती है। सबसे पहले, मृत्यु एक ऐसी चीज़ है जिसे नकारा नहीं जा सकता। इसलिए शाश्वत प्रकृतिमानवीय सिद्धांतों के साथ बहस करता है। दूसरे, मृत्यु में यूजीन एक संवेदनशील, सौम्य, काव्यात्मक, साहसी व्यक्ति बन जाता है। अपनी मृत्यु से पहले उन्होंने जो वाक्यांश कहा वह उल्लेखनीय है:
"रूस को मेरी ज़रूरत है... नहीं, जाहिर तौर पर, मुझे नहीं है।"
इस प्रकार नायक स्वयं रूसी वास्तविकता और रूसी साहित्य के शाश्वत प्रश्न का उत्तर देता है - उस समय के नायक का प्रश्न। उपन्यास के उपसंहार में, तुर्गनेव, बज़ारोव की कब्र का वर्णन करते हुए, प्रकृति की अनंतता और मानव जीवन की व्यर्थता की बात करते हैं।
हमारी प्रस्तुति
कला जीवन का प्रतिबिंब है. मुख्य विषयइसके सभी क्षेत्रों का अध्ययन और चित्रण - एक व्यक्ति, उसके आंतरिक अनुभव और बाहरी विशेषताएं, कार्य और व्यवहार।
पोर्ट्रेट अवधारणा
किसी व्यक्ति की शक्ल-सूरत का काफी सटीक विवरण के साथ किया गया वर्णन चित्र कहलाता है। यह शब्द पुरानी फ्रांसीसी भाषा से हमारे पास आया और इसका शाब्दिक अनुवाद "शैतान से शैतान का प्रजनन" है। एक छवि या तो वास्तविक या काल्पनिक हो सकती है, जीवित भी और एक बार विद्यमान भी। इसके अलावा, एक चित्र में एक व्यक्ति या लोगों के समूह को दर्शाया गया है। यह अलग-अलग तरीकों से किया जाता है कलात्मक साधन, क्योंकि चित्र शैली चित्रकला, ग्राफिक्स, मूर्तिकला, उत्कीर्णन, फोटोग्राफी, साहित्य, सिनेमा जैसे कला के रूपों में मौजूद है। उनमें से प्रत्येक के पास "कार्यशील उपकरण" का अपना सेट है। "पोर्ट्रेट" शब्द के व्यापक और संकीर्ण अर्थ हैं। संकीर्ण में केवल व्यक्ति के बाहरी डेटा का स्थानांतरण शामिल होता है, जबकि विस्तृत में चरित्र लक्षण, भावनात्मक मनोदशा और मॉडल का चित्रण शामिल होता है।
साहित्य में चित्रण
लगभग कुछ भी महाकाव्य नहीं साहित्यक रचनापात्रों-नायकों के बिना काम नहीं चल सकता। और भले ही लेखक हमें यह नहीं बताता कि वनगिन की आँखें किस रंग की हैं, अन्य, काफी अभिव्यंजक विवरणों के आधार पर, हम अपनी कल्पना में उसके चेहरे की कल्पना करते हैं। चित्र बनाते समय, लेखक का कार्य न केवल व्यक्ति, बल्कि पात्रों की विशिष्ट विशेषताओं को भी प्रकट करना है। स्वरूप का वर्णन करने का एक अन्य कार्य अभिव्यक्ति है लेखक का रवैयानायक को, काम के वैचारिक और अर्थ संबंधी रंगों से अवगत कराते हुए (उदाहरण के लिए, तुर्गनेव के उपन्यास से बज़ारोव की उपस्थिति)। इसलिए, एक साहित्यिक चित्र में निम्नलिखित विवरण शामिल होते हैं: आकृति, हावभाव, कपड़े, चलने का तरीका, बोलना, आदि। लेखक स्थिर या गतिशील चित्रों का उपयोग करते हैं। तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" के संबंध में, कुक्शिना, सीतनिकोव और फेनेचका की छवियां स्थिर हैं। और गतिशील, यानी. समय के साथ विकास - बजरोवा।
तुर्गनेव का चित्र
तुर्गनेव को सही मायने में इस या उस का वर्णन करने वाला मास्टर माना जाता है अभिनेता, वह ऐसे विवरण का चयन करता है कि लगभग सिनेमाई प्रभाव प्राप्त हो जाता है। प्रतिनिधित्व का माध्यम, स्वाभाविक रूप से, शब्द है। विभिन्न शैलीगत परतों की शब्दावली, अभिव्यक्ति का साधन(विशेषण, रूपक, विशेष भाषण संरचनाएं, वाक्य-विन्यास मॉडल) - ये लेखक के उपकरण हैं, जिनका वह वास्तव में उत्कृष्टता से उपयोग करता है। आइए बज़ारोव की उपस्थिति का विश्लेषण करके इसे साबित करें।
रूप और उत्पत्ति
एवगेनी वासिलीविच बाज़रोव उपन्यास "फादर्स एंड संस" का मुख्य पात्र है, जो एक महत्वपूर्ण और विवादास्पद काम है जिसके कारण लेखक का सोव्रेमेनिक पत्रिका से नाता टूट गया। युवा शून्यवादी की छवि को लेकर गंभीर विवाद ने साबित कर दिया कि उपन्यास और उसके पात्र कितने प्रासंगिक थे। तो, बज़ारोव की उपस्थिति के बारे में क्या उल्लेखनीय है? सबसे पहले, यह सीधे तौर पर उनके किसी भी तरह से महान मूल की ओर इशारा करता है। नायक के हाथ दस्ताने से ढके नहीं हैं, बल्कि नंगे, झुलसे हुए, लाल, खुरदरी त्वचा वाले हैं। जाहिर सी बात है कि वह इससे कतराते नहीं हैं शारीरिक श्रम, "गंदा काम। नायक को अपने बर्फ-सफेद कफ, साफ सुगंधित हाथों और पॉलिश किए हुए नाखूनों के साथ सौंदर्यवादी पावेल पेत्रोविच किरसानोव से क्या फर्क पड़ता है! "प्लेबीयनिज़्म" न केवल बाज़रोव की शक्ल से, बल्कि उसके कपड़ों से भी प्रकट होता है। अधिक सटीक रूप से, "कपड़े", जैसा कि वह स्वयं अपने ग्रीष्मकालीन वस्त्र कहते हैं। यदि हम मानते हैं कि तुर्गनेव की चित्र विशेषताएँ अक्सर अप्रत्यक्ष रूप से दी जाती हैं, तो यह याद रखना पर्याप्त है कि किरसानोव्स के पुराने नौकर प्रोकोफिच, जिन्होंने उनके विचारों और विचारधारा को अपनाया था, किस तिरस्कारपूर्ण अभिव्यक्ति के साथ उनका स्वागत करते हैं। इस प्रकार, एवगेनी बज़ारोव की उपस्थिति एक बार फिर जोर देती है, एक तरफ, उनकी रैंकों की विविधता, और दूसरी तरफ, हर चीज के प्रति उनका अलगाव दैनिक जीवन"अभिजात वर्ग के घोंसले" के निवासी।
नायक की मौलिकता
अपने नायक का चित्र बनाते हुए, तुर्गनेव उसकी अस्पष्टता और विशिष्टता पर जोर देने के लिए हर संभव कोशिश करता है। एवगेनी वासिलीविच बदसूरत है, लेकिन जो कोई भी उसे देखता है वह ध्यान दिए बिना नहीं रह सकता। यही वह चीज़ है जो उसे दिलचस्प बनाती है। उसकी उपस्थिति उसकी कमियों को छिपाए बिना, उसकी खूबियों पर जोर देती है। तो, लेखक इसे कैसे चित्रित करता है? एवगेनी का लंबा कद और स्पष्ट शारीरिक शक्ति हड़ताली है। लंबे, विरल बाल एक विशाल खोपड़ी की अनियमितताओं को नहीं छिपाते हैं। सैंडी साइडबर्न पतलेपन पर जोर देते हैं। हरी आंखें बड़ी और अभिव्यंजक होती हैं। आवाज आलसी है, लेकिन साहसी है. शांत और कुछ हद तक उदास चेहरा, मुस्कुराहट से रोशन होता है और बुद्धिमत्ता और आत्मविश्वास को व्यक्त करता है। जैसा कि हम देखते हैं, चित्र चरित्र-चित्रण में लेखक कंट्रास्ट की तकनीक का उपयोग करता है, और हमारे सामने वास्तव में एक असाधारण व्यक्ति जीवन में आता है, "विशेष", जैसा कि अरकडी किरसानोव उसके बारे में कहते हैं। गैर-महान उपस्थिति, बज़ारोव की उत्पत्ति - यहाँ सब कुछ आपस में जुड़ा हुआ है। लोकतंत्र, चरित्र की ताकत, इच्छाशक्ति और दृढ़ संकल्प, हालांकि, अच्छी तरह से संयमित हैं - यह वही है जो हम चरित्र के चित्र विवरण में पंक्तियों के बीच पढ़ते हैं।
आत्मा की हलचलें
जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, आई.एस. तुर्गनेव के कार्यों में चित्र मनोवैज्ञानिक और गतिशील हैं। लेखक, परिवर्तनों के माध्यम से, आत्मा की सबसे गुप्त गतिविधियों, भावनात्मक रंगों को व्यक्त करता है। ये उपन्यास में विरोधी नायकों के बीच के विवाद हैं। किरसानोव एवगेनी के लिए विदेशी हैं, विशेषकर पावेल पेत्रोविच के लिए। उत्तरार्द्ध के कुलीन शिष्टाचार युवा शून्यवादी को बहुत परेशान करते हैं। लेकिन, यह महसूस करते हुए कि यहां कोई भी उनकी मान्यताओं को साझा नहीं करता है, एवगेनी बाज़रोव बहुत संयमित व्यवहार करने की कोशिश करते हैं। बातचीत के दौरान उनकी शक्ल-सूरत, चेहरे की हरकतें और शरीर की स्थिति में बदलाव का वर्णन जुनून, क्रोध और अन्य भावनाओं की क्रमिक तीव्रता को दर्शाता है। इस प्रकार, तुर्गनेव अक्सर नोट करते हैं कि एवगेनी "विशेष अपमान" के साथ "साहसपूर्वक" बोलते हैं या उत्तर देते हैं। उसका चेहरा "तांबा और खुरदरा" हो जाता है। वह अक्सर तिरस्कारपूर्ण मुस्कान बिखेरता है। लेकिन जब लेखक उसके आंतरिक संघर्ष का वर्णन करता है तो नायक की आत्मा की गतिविधियाँ विशेष रूप से दृढ़ता से परिलक्षित होती हैं।
प्रेम कथानक और चित्र चित्रण
जिन लोगों ने उपन्यास को ध्यान से पढ़ा, उन्होंने शायद इस विशेषता पर ध्यान दिया। एवगेनी वासिलीविच हमें एक कठोर, कठोर व्यक्ति लगता है जो अपनी अंतरतम भावनाओं को अच्छी तरह छुपाता है। वह हर उस चीज़ पर हंसता है जो तर्कवाद से थोड़ा भी आगे जाती है। चिकित्सक, शरीर विज्ञानी, रसायनज्ञ, यानी। प्राकृतिक विज्ञान का अनुयायी, एक नायक, और मानवीय रिश्तों में वह केवल शारीरिक प्रक्रियाओं को देखता है। वह प्रेम को सर्वोच्च आध्यात्मिकता की अभिव्यक्ति के रूप में नहीं पहचानता। ओडिंटसोवा की सुंदरता से आश्चर्यचकित होकर, उन्होंने घोषणा की: "क्या समृद्ध शरीर है, यह शारीरिक थिएटर तक जा सकता है।" हालाँकि, अन्ना सर्गेवना के लिए एक ईमानदार और गहरे जुनून का अनुभव करते हुए, एवगेनी का वजन कम हो गया, उसकी प्रोफ़ाइल तेज हो गई और उसकी हरकतें बेचैन हो गईं। पात्रों के स्पष्टीकरण का दृश्य विशेष रूप से भावनाओं से समृद्ध था। और उनकी आखिरी मुलाकात, जब बेस
खाई ओडिन्ट्सोवा को अलविदा कहती है, जो बहुत ही मार्मिक और मनोरम भी है। उसका चेहरा "मृत", "सूजा हुआ" है, उसकी आँखें "बादल" हैं। वे "डरावनी कंपकंपी" दर्शाते हैं।
पावेल पेत्रोविच किरसानोव और एवगेनी बाज़रोव की तुलना
उपन्यास के पाठक बाज़रोव (उपस्थिति, उत्पत्ति, पालन-पोषण) को अधिक स्पष्ट रूप से समझेंगे यदि उनकी तुलना नायक के मुख्य प्रतिद्वंद्वी पावेल पेट्रोविच से की जाए। कुलीन किरसानोव के लिए, उनके भतीजे का दोस्त "वह बालों वाला", "एक बहुसंख्यक और एक सनकी" है। वह अतिथि के व्यवहार से नाराज है: पावेल पेट्रोविच को संदेह है कि "डॉक्टर का बेटा" एवगेनी उसका सम्मान नहीं करता है! जिस तरीके से है वो। और कंट्रास्ट की तकनीक का उपयोग करके लेखक दिखाता है कि पात्र कितने भिन्न हैं।
जैसा कि हमने देखा, चित्र पात्रों को चित्रित करने का एक महत्वपूर्ण साधन है।
इवान सर्गेइविच तुर्गनेव एक अद्भुत गुरु हैं साहित्यिक चित्र. उनके कार्यों के नायकों का वर्णन अक्सर इतने सजीव और आलंकारिक रूप से किया जाता है कि एक चित्रकार भी उनसे ईर्ष्या कर सकता है। सबसे आकर्षक, मेरी राय में, अमीरी से भरपूर काम है चित्र विशेषताएँ, उपन्यास "फादर्स एंड संस" है।
उपन्यास के पहले पन्ने पर ही लेखक हमारा परिचय निकोलाई पेत्रोविच किरसानोव से कराता है। लेखक को कागज की एक शीट, कुछ चमकीले और समृद्ध रंगों की आवश्यकता थी, और हम पहले से ही उस मध्यम आयु वर्ग के, साधारण, लेकिन दयालु जमींदार के बारे में सब कुछ जानते हैं जो अपने बेटे के लिए सराय के बरामदे पर इंतजार कर रहा था। हम जानते हैं कि वह अपने चालीसवें वर्ष में है, लेकिन वह बूढ़ा दिखता है: "बहुत भूरा, मोटा और थोड़ा झुका हुआ।" तुर्गनेव अपनी रीढ़हीनता के बारे में कुछ नहीं लिखते हैं, लेकिन जिस तरह से वह बोलते हैं, वह "अपने पैरों को अपने नीचे दबाकर बैठता है", वह अपनी भावनाओं को रोक नहीं सकते: "वह दौड़े और अपनी बाहों को लहराया," हम यह निष्कर्ष निकालते हैं कि यह ऐसा है। वह भावुक है, डरपोक है, बहुत होशियार नहीं है, अपने बेटे से बहुत प्यार करता है और उस पर गर्व करता है। “आखिरकार, आप एक उम्मीदवार हैं और घर आ गए हैं। अंत में!"
लेखक ने निकोलाई पेत्रोविच के अधिक सुंदर और सफल भाई, पावेल पेत्रोविच का वर्णन करते हुए एक पूरी तरह से अलग चित्र चित्रित किया है। "उनका चेहरा पित्तमय था, लेकिन झुर्रियों के बिना, असामान्य रूप से नियमित और साफ, मानो किसी पतले और हल्के कृंतक से उकेरा गया हो, जो उल्लेखनीय सुंदरता के निशान दिखा रहा हो।" अपने भाई के विपरीत, उन्होंने काफी सफलतापूर्वक सेवा की: अट्ठाईस साल की उम्र में वह पहले से ही एक कप्तान थे; एक शानदार कैरियर उनका इंतजार कर रहा था। लेकिन उन्हें बेइंतहा प्यार हो गया और उन्होंने अपनी जिंदगी और करियर दोनों बर्बाद कर लिया। पावेल पेट्रोविच को लेखक ने विस्तार से चित्रित किया है: उनकी अलमारी, उनके शिष्टाचार और आदतों का विवरण स्पष्ट आनंद के साथ वर्णित किया गया है। हम समझते हैं कि वह बांका, अहंकारी और रुढ़िवादी है।
तुर्गनेव किरसानोव भाइयों की प्रिय महिलाओं का भी बहुत सटीक वर्णन करते हैं। वे एक-दूसरे को कभी नहीं जानते हैं और कभी एक-दूसरे को देखा भी नहीं है, और भाइयों की तरह, वे पूरी तरह से अलग हैं। वे सभी अलग हैं: सामाजिक स्थिति, रूप, भाग्य। फेनेच्का, यह निकोलाई पेत्रोविच की महिला का नाम है, "सरल लोगों में से एक," किरसानोव के नौकर की बेटी। वह सरल और सुंदर है: "वह इस शुद्ध, सौम्य, भयभीत रूप से उभरे हुए चेहरे की कल्पना करता रहा।" डरपोक और सौम्य, वह व्यक्तित्व दर्शाती है लोक सौंदर्यऔर सरलता. फेनेचका निकोलाई पेत्रोविच से बहुत प्यार करती है, वह एक समर्पित पत्नी और देखभाल करने वाली माँ है।
लेखक द्वारा कुशलतापूर्वक वर्णित एक महिला का चित्र ठीक यही बताता है आध्यात्मिक गुण. “दरवाजा खुला और फेनेचका मित्या को गोद में लेकर अंदर आई। उसने उसे कॉलर पर चोटी के साथ एक लाल शर्ट पहनाई, उसके बालों में कंघी की और उसका चेहरा पोंछा: वह जोर-जोर से सांस ले रहा था, अपने पूरे शरीर पर हाथ-पैर मार रहा था और अपने छोटे हाथों को हिला रहा था, जैसा कि सभी स्वस्थ बच्चे करते हैं; लेकिन स्मार्ट शर्ट ने स्पष्ट रूप से उस पर प्रभाव डाला: खुशी की अभिव्यक्ति उसके मोटे शरीर में दिखाई दे रही थी। फेनेचका ने अपने बाल व्यवस्थित किये और बेहतर स्कार्फ डाला।
राजकुमारी आर., जिसे पावेल पेत्रोविच बहुत पागलों की तरह प्यार करता था, "एक तुच्छ लड़की के रूप में प्रतिष्ठित थी, उत्साहपूर्वक सभी प्रकार के सुखों में लिप्त रहती थी, जब तक वह गिर नहीं जाती थी तब तक नृत्य करती थी, उन युवाओं के साथ हँसती और मज़ाक करती थी जिन्हें वह रात के खाने से पहले गोधूलि में प्राप्त करती थी लिविंग रूम, और रात में वह रोई और प्रार्थना की। और अब पाठक इस महिला की कल्पना करता है: “वह आश्चर्यजनक रूप से निर्मित थी; उसकी चोटी सुनहरे रंग की और सोने की तरह भारी थी, उसके घुटनों से नीचे गिर रही थी, लेकिन कोई भी उसे सुंदरता नहीं कहेगा; उसके पूरे चेहरे की एकमात्र अच्छी बात उसकी आँखें थीं, और यहाँ तक कि आँखें भी नहीं - वे बड़ी और भूरी नहीं थीं - लेकिन उसकी टकटकी, तेज और गहरी, साहस की हद तक लापरवाह और निराशा की हद तक विचारशील - एक रहस्यमय देखना।" वर्णित चित्र में कोई संदेह नहीं है: पावेल पेत्रोविच मदद नहीं कर सका लेकिन ऐसी महिला के प्यार में पड़ गया।
एक और खूबसूरत महिला छवितुर्गनेव ने अन्ना सर्गेवना ओडिन्ट्सोवा को आकर्षित किया।
“उसकी नग्न भुजाएँ उसके पतले शरीर के साथ खूबसूरती से बिछी हुई थीं; हल्की फुकिया शाखाएँ चमकदार बालों से झुके हुए कंधों पर खूबसूरती से गिरीं; शांति और समझदारी से, बिल्कुल शांति से, और सोच-समझकर नहीं, चमकदार आँखें थोड़े से लटके हुए सफेद माथे के नीचे से दिखती थीं, और होंठ बमुश्किल ध्यान देने योग्य मुस्कान के साथ मुस्कुराते थे। उसके चेहरे से कितनी सौम्य और सौम्य शक्ति झलक रही थी।” बाद में, जब उपन्यास पढ़ा जाएगा, तो हमें यह स्पष्ट हो जाएगा कि इस शांति का क्या मतलब है: यह महसूस करने में असमर्थता और प्यार करने में असमर्थता थी।
लेखक ने उपन्यास के मुख्य पात्र येवगेनी बाज़रोव के चित्र को जानबूझकर कम रंगों में चित्रित किया है। इस तरह वह अपने चेहरे का वर्णन करता है: "लंबा और पतला, चौड़ा माथा, ऊपर की ओर सपाट, नीचे की ओर नुकीली नाक, बड़ी हरी आंखें और झुकी हुई रेत के रंग की साइडबर्न, यह एक शांत मुस्कान से जीवंत था और आत्मविश्वास व्यक्त करता था।" इस पहले विवरण से ही हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि यह बदसूरत युवक चतुर, जिद्दी और मजबूत है। संक्षिप्त वाक्यांशों से जैसे: "उसने लगभग कुछ भी नहीं कहा, लेकिन बहुत खाया," "बज़ारोव, अपने बिस्तर के पास एक ड्रेसिंग गाउन में बैठा और एक छोटा भूसा चूस रहा था," हम समझते हैं कि युवक जानबूझकर अपने शिष्टाचार की उपेक्षा करता है, कि वह है , इसे हल्के ढंग से कहें तो, चुटीला, और अधिक लेखक स्वयं इसे वास्तव में पसंद नहीं करता है। हीरो की आंखों को देखकर बहुत कुछ समझा जा सकता है.
इस प्रकार, उपन्यास "फादर्स एंड संस" में पात्रों के चरित्र को प्रकट करने में चित्र की भूमिका को कम करके आंकना मुश्किल है। यहां सब कुछ मायने रखता है: आंखों का रंग और उनकी अभिव्यक्ति, नायक की आवाज और उसके बोलने का तरीका, उसकी पोशाक और उसके नाखूनों की स्थिति। लेखक तुर्गनेव एक भी विवरण नहीं भूले, सामान्य तौर पर, वह विवरण के स्वामी हैं, इसलिए उनके उपन्यास के नायक अभी भी हमारे समकालीनों के लिए दिलचस्प हैं।
विषय पर कार्य और परीक्षण "आई.एस. तुर्गनेव के उपन्यास के नायकों के चरित्रों को प्रकट करने में चित्र की भूमिका (उपन्यास "फादर्स एंड संस" या "द नोबल नेस्ट" पर आधारित)"
- नरम और कठोर संकेतों की भूमिका - शब्दों के महत्वपूर्ण भागों में स्वरों और व्यंजनों की वर्तनी, ग्रेड 4
पाठ: 1 असाइनमेंट: 9 परीक्षण: 1
- संज्ञाओं का नामवाचक मामला। नामवाचक मामले में संज्ञा की वाक्य में भूमिका - संज्ञा तृतीय श्रेणी