पेरिस की लौ का प्रदर्शन. रूस के बोल्शोई थिएटर के टिकट मुख्य नृत्य संख्याओं की सूची

कीमत:
3000 रूबल से।

बोरिस आसफीव

पेरिस की लौ

दो कृत्यों में बैले

प्रदर्शन में एक मध्यांतर है.

अवधि: 2 घंटे 15 मिनट.

निकोलाई वोल्कोव और व्लादिमीर दिमित्रीव द्वारा मूल लिब्रेटो पर आधारित और उपयोग करते हुए अलेक्जेंडर बेलिंस्की और एलेक्सी रैटमान्स्की द्वारा लिब्रेटो

वासिली वेनोनेन की मूल कोरियोग्राफी का उपयोग करते हुए एलेक्सी रैटमान्स्की द्वारा कोरियोग्राफी

स्टेज कंडक्टर: पावेल सोरोकिन

प्रोडक्शन डिजाइनर: इल्या उत्किन, एवगेनी मोनाखोव

कॉस्ट्यूम डिजाइनर: ऐलेना मार्कोव्स्काया

प्रकाश डिजाइनर: दामिर इस्मागिलोव

सहायक कोरियोग्राफर - अलेक्जेंडर पेटुखोव

संगीतमय नाट्यशास्त्र की अवधारणा - यूरी बर्लाका

पिछली सदी के शुरुआती 30 के दशक में सोवियत थिएटर समीक्षक और संगीतकार बोरिस व्लादिमीरोविच असफ़ीव को फ्रांसीसी क्रांति के युग को समर्पित एक बैले के विकास में भाग लेने का प्रस्ताव मिला। उस समय तक, असफ़ीव के पास पहले से ही सात बैले थे। के लिए स्क्रिप्ट नया उत्पादनप्रसिद्ध नाटककार और थिएटर समीक्षक निकोलाई वोल्कोव ने लिखा।

"द फ़्लेम्स ऑफ़ पेरिस" का लिब्रेटो एफ. ग्रोस द्वारा लिखित उपन्यास "द मार्सिलेज़" की घटनाओं पर आधारित है। वोल्कोव के अलावा, थिएटर कलाकार वी. दिमित्रीव और बोरिस असफीव ने खुद स्क्रिप्ट पर काम किया। संगीतकार ने बाद में नोट किया कि उन्होंने "द फ़्लेम्स ऑफ़ पेरिस" पर न केवल एक संगीतकार और नाटककार के रूप में, बल्कि एक लेखक, इतिहासकार, संगीतज्ञ के रूप में भी काम किया... आसफ़ीव ने इस बैले की शैली को "संगीत-ऐतिहासिक" के रूप में परिभाषित किया। लिब्रेटो बनाते समय, लेखकों ने मुख्य रूप से किस पर ध्यान केंद्रित किया ऐतिहासिक घटनाएँ, पात्रों की व्यक्तिगत विशेषताओं को छोड़ देना। उपन्यास के नायक दो युद्धरत शिविरों का प्रतिनिधित्व करते हैं।

स्कोर में, आसफ़ीव ने महान फ्रांसीसी क्रांति के प्रसिद्ध भजनों का उपयोग किया - "मार्सिलाइज़", "कार्मेग्नोला", "सीए इरा", साथ ही लोकगीत उद्देश्यऔर उस युग के संगीतकारों के कार्यों के कुछ अंश। बैले "फ्लेम्स ऑफ पेरिस" का मंचन वी. वेनोनेन द्वारा किया गया था, जो एक युवा और प्रतिभाशाली कोरियोग्राफर थे, जो 1920 के दशक से इस क्षमता में सफलतापूर्वक प्रदर्शन कर रहे थे। उन्हें एक बहुत ही कठिन कार्य का सामना करना पड़ा - नृत्य के माध्यम से लोक वीर महाकाव्य का अवतार। वेनोनन ने उस जानकारी को याद किया लोक नृत्यउनमें से लगभग कोई भी उस समय से जीवित नहीं बचा था, और उन्हें हर्मिटेज अभिलेखागार से केवल कुछ उत्कीर्णन का उपयोग करके पुनर्स्थापित किया जाना था। कड़ी मेहनत के परिणामस्वरूप, "फ्लेम्स ऑफ पेरिस" वेनोनेन की सर्वश्रेष्ठ रचनाओं में से एक बन गई, जिसने खुद को एक नई कोरियोग्राफिक उपलब्धि घोषित कर दिया। यहां कोर डी बैले ने पहली बार लोगों, क्रांतिकारियों के प्रभावी और बहुआयामी स्वतंत्र चरित्र को मूर्त रूप दिया, और बड़े और बड़े पैमाने के शैली के दृश्यों के साथ कल्पना को प्रभावित किया।

प्रोडक्शन का प्रीमियर 15वीं वर्षगांठ के साथ मेल खाने के लिए तय किया गया था अक्टूबर क्रांति. बैले "फ्लेम्स ऑफ पेरिस" पहली बार 6 नवंबर (7), 1932 को किरोव के नाम पर लेनिनग्राद ओपेरा और बैले थियेटर के मंच पर दिखाया गया था। अगली गर्मियों में, वेनोनेन ने "द फ़्लेम्स ऑफ़ पेरिस" का मॉस्को प्रीमियर प्रस्तुत किया। यह प्रदर्शन जनता के बीच मांग में था, मॉस्को और लेनिनग्राद थिएटर दोनों के प्रदर्शनों की सूची में एक मजबूत स्थान पर कब्जा कर लिया, और अन्य शहरों और देशों में सफलतापूर्वक प्रदर्शित किया गया। 1947 में, बोरिस आसफ़ीव ने बैले का एक नया संस्करण तैयार किया, स्कोर को कुछ हद तक छोटा किया और व्यक्तिगत एपिसोड को पुनर्व्यवस्थित किया, लेकिन सामान्य तौर पर नाटकीयता को संरक्षित रखा गया। वर्तमान में, आप राज्य शैक्षणिक बोल्शोई थिएटर में लोक वीर बैले "द फ्लेम ऑफ पेरिस" देख सकते हैं। बोल्शोई थिएटर के मंच पर, बैले "फ्लेम्स ऑफ पेरिस" एलेक्सी रैटमान्स्की और अलेक्जेंडर बेलिंस्की के लिब्रेटो पर आधारित है, जिसे दिमित्रीव और वोल्कोव के ग्रंथों का उपयोग करके विकसित किया गया है। बैले को एलेक्सी रैटमान्स्की द्वारा कोरियोग्राफ किया गया है, जिसमें वेनोनेन की प्रसिद्ध कोरियोग्राफी का भी उपयोग किया गया है।

महान फ्रांसीसी क्रांति की घटनाओं के बारे में प्रसिद्ध बैले प्रदर्शन को सोवियत की सबसे बड़ी सफलताओं में से एक माना जाता है म्यूज़िकल थिएटर. उनके पहले दर्शक, नाट्य सम्मेलनों के लिए कोई छूट दिए बिना, एक सामान्य आवेग में अपनी सीटों से खड़े हो गए और कलाकारों के साथ अपनी आवाज़ के शीर्ष पर मार्सिलेज़ गाया। सोवियत बैले के "स्वर्ण युग" की शैली के सम्मान के साथ हमारे मंच पर पुनः निर्मित, जीवंत और शानदार प्रदर्शन न केवल मूल स्रोत के कोरियोग्राफिक पाठ और मंचन को संरक्षित करता है, बल्कि इसके क्रांतिकारी उत्साह को भी पुनर्जीवित करता है। बड़े पैमाने पर ऐतिहासिक-रोमांटिक फ़्रेस्को में सौ से अधिक लोग कार्यरत हैं - बैले नर्तक, मिमांस, गाना बजानेवालों - और मंच पर मौजूद होने के अपने विशेष तरीके से, नृत्य और अभिनय एक पूरे में जुड़े हुए हैं। एक जीवंत और ऊर्जावान बैले, जहां कार्रवाई तेजी से विकसित होती है और अतिरिक्त स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं होती है, आदर्शों में खुशी और विश्वास का स्रोत बना रहता है।

एक अधिनियम

दृश्य एक
ग्रीष्म 1792. मार्सिले का उपनगर. मार्क्विस डी ब्यूरगार्ड के महल के पास जंगल का किनारा। किसान गैस्पर्ड और उसके बच्चे ब्रशवुड की एक गाड़ी के साथ जंगल से निकलते हैं: 18 वर्षीय झन्ना और 9 वर्षीय जैक्स। ज़न्ना जैक्स के साथ खेलती है। एक लड़का घास पर बिछाए गए ब्रशवुड के बंडलों पर कूदता है। एक सींग की आवाज़ सुनाई देती है - यह शिकार से लौट रहा मार्किस है। गैसपार्ड और बच्चे, अपने बंडल इकट्ठा करके, निकलने की जल्दी में हैं। लेकिन मार्क्विस डी ब्यूरेगार्ड और शिकारी जंगल से प्रकट होते हैं। डी ब्यूरेगार्ड इस बात से नाराज़ हैं कि किसान उनके जंगल में जलाऊ लकड़ी इकट्ठा कर रहे हैं। शिकारियों ने गाड़ी को ब्रशवुड से पलट दिया, और मार्क्विस ने शिकारियों को गैसपार्ड को पीटने का आदेश दिया। जीन अपने पिता के लिए खड़े होने की कोशिश करती है, तब मार्क्विस उस पर झपटता है, लेकिन, एक क्रांतिकारी गीत की आवाज़ सुनकर, वह जल्दी से महल में छिप जाता है।
फिलिप की कमान के तहत एक मार्सिले विद्रोही टुकड़ी झंडे के साथ क्रांतिकारी लोगों की मदद के लिए पेरिस की ओर बढ़ती है। विद्रोही गैस्पर्ड और जीन को गाड़ी खड़ी करने और गिरी हुई झाड़ियाँ इकट्ठा करने में मदद करते हैं। जैक्स उत्साहपूर्वक उस क्रांतिकारी झंडे को लहराता है जो मार्सिले में से एक ने उसे दिया था। इस समय, मार्क्विस एक गुप्त दरवाजे के माध्यम से महल से भागने में सफल हो जाता है।
किसान और किसान महिलाएँ आती हैं, वे मार्सिले टुकड़ी के सैनिकों का स्वागत करती हैं। फिलिप उन्हें टुकड़ी में शामिल होने के लिए प्रोत्साहित करता है। गैस्पर और बच्चे भी विद्रोहियों में शामिल हो गए। हर कोई पेरिस जा रहा है.

दृश्य दो
राजमहल में उत्सव. दरबार की महिलाएँ और शाही रक्षक के अधिकारी सरबंदे नृत्य करते हैं।
नृत्य समाप्त हो गया है, और समारोह के मास्टर ने सभी को कोर्ट थिएटर के प्रदर्शन को देखने के लिए आमंत्रित किया है। अभिनेत्री डायना मिरेइले और अभिनेता एंटोनी मिस्ट्रल ने कामदेव के तीर से घायल हुए नायकों का प्रतिनिधित्व करते हुए एक साइड शो प्रस्तुत किया।
राजा लुई XVI और रानी मैरी एंटोनेट दर्ज करें। अधिकारी राजा के सम्मान में स्तुतिगान करते हैं। मार्क्विस डी ब्यूरेगार्ड अभी-अभी मार्सिले से आया हुआ प्रतीत होता है। वह राजा के चरणों में विद्रोहियों का तिरंगा झंडा दिखाता है और फेंकता है जिस पर लिखा होता है "झोपड़ियों को शांति, महलों को युद्ध!" और उसे रौंदता है, फिर सिंहासन के पास खड़े शाही झंडे को चूमता है। मार्क्विस ने प्रशियावासियों के लिए लिखा एक संदेश पढ़ा, जिसमें लुई सोलहवें को प्रशिया से फ्रांस में सेना भेजने और क्रांति को समाप्त करने का आह्वान करना चाहिए। लुईस को एक दस्तावेज़ पर हस्ताक्षर करने के लिए कहा गया है। राजा झिझकता है, लेकिन मैरी एंटोनेट उसे हस्ताक्षर करने के लिए मना लेती है। मार्क्विस और अधिकारी, राजशाही उत्साह में, राजा के प्रति अपने कर्तव्य को पूरा करने की शपथ लेते हैं। वे अपने हथियार निकालकर उत्साहपूर्वक शाही जोड़े को सलाम करते हैं। रानी उपस्थित लोगों की भक्ति में विश्वास व्यक्त करती है। लुई प्रभावित होता है, वह रूमाल को अपनी आंखों के पास लाता है।
शाही जोड़ा और दरबार की अधिकांश महिलाएँ हॉल से बाहर चली गईं। राजशाही के सम्मान में कमीने टेबल लाते हैं और टोस्ट जारी रहते हैं। डायना मिरेइले के प्रशंसक अभिनेताओं को उत्सव में भाग लेने के लिए आमंत्रित करते हैं। मिरेइल को कुछ नृत्य करने के लिए राजी किया जाता है, वह और एंटोनी एक लघु नृत्य में सुधार करते हैं, जिसे दर्शकों द्वारा उत्साहपूर्वक प्राप्त किया जाता है। मार्क्विस, जिसे पहले से ही अपने पैरों पर खड़े होने में कठिनाई हो रही है, लगातार मिरेइले को नृत्य करने के लिए आमंत्रित करता है, वह सहमत होने के लिए मजबूर हो जाती है। वह उसकी अशिष्टता से निराश है, वह जाना चाहती है, लेकिन वह नहीं जा सकती। डायना मिस्ट्रल के करीब रहने की कोशिश करती है, जो डी ब्यूरेगार्ड का ध्यान भटकाने की कोशिश कर रहा है, लेकिन मार्क्विस बेरहमी से अभिनेता को धक्का दे देता है; कई अधिकारी एंटोनी को मेज पर ले जाते हैं। महिलाएं चुपचाप हॉल से बाहर चली गईं। अंत में, एक संभावित बहाने के तहत, मिरीली भी चली जाती है, लेकिन मार्क्विस उसका पीछा करता है।
शराब का असर बढ़ रहा है; कुछ अधिकारी अपनी मेज पर ही सो जाते हैं। मिस्ट्रल ने मेज पर भूले हुए "प्रशिया को पता" को पहले तो यंत्रवत् देखा, और फिर उत्सुकता से पढ़ा। मार्क्विस लौटता है और एंटोनी के हाथों में कागज देखता है: खुद को नियंत्रित करने में असमर्थ, वह एक पिस्तौल पकड़ लेता है और गोली मार देता है, जिससे अभिनेता गंभीर रूप से घायल हो जाता है। मिस्ट्रल की गोली और गिरने से कई अधिकारी जाग गए, उन्होंने मार्क्विस को घेर लिया और जल्दी से उसे ले गए।
गोली की आवाज पर मिरीली हॉल में दौड़ती है। मिस्ट्रल का बेजान शरीर हॉल के बीच में पड़ा है, मिरेइले उस पर झुक गई: "क्या वह जीवित है?" - और फिर आपको मदद के लिए फोन करना होगा... लेकिन उसे यकीन है कि एंटोनी मर चुका है। अचानक उसकी नज़र उसके हाथ में पकड़े कागज़ पर पड़ी: वह उसे लेती है और पढ़ती है। खिड़कियों के बाहर मार्सिलेज़ की आने वाली आवाज़ें सुनी जा सकती हैं। मिरेइल समझती है कि मिस्ट्रल को क्यों मारा गया, और अब वह जानती है कि क्या करना है। कागज छिपाकर वह महल से भाग जाती है।

अधिनियम दो

दृश्य एक
रात। पेरिस में एक चौक जहां शहरवासियों और औवेर्गन और बास्क सहित प्रांतों से सशस्त्र टुकड़ियों की भीड़ उमड़ती है। पेरिसवासी खुशी-खुशी मार्सिले दस्ते का स्वागत करते हैं। बास्कों का एक समूह लड़ने के लिए अपनी उग्र तत्परता के लिए खड़ा है, उनमें टेरेसा भी शामिल है, जो राजधानी में सड़क विरोध प्रदर्शनों और बिना-कुलोट्स प्रदर्शनों में सक्रिय भागीदार है। डायना मिरीले की उपस्थिति नृत्य में बाधा डालती है। वह भीड़ को राजा द्वारा प्रशियावासियों को संबोधित एक पुस्तक देती है, और लोग अभिजात वर्ग के विश्वासघात के प्रति आश्वस्त हो जाते हैं।
"कार्मेग्नोला" ध्वनि होती है और भीड़ नृत्य करती है। वे हथियार बांटते हैं. फिलिप ने तुइलरीज़ पर हमले का आह्वान किया। क्रांतिकारी गीत "Ça इरा" और फहराए गए तिरंगे बैनरों के साथ, भीड़ शाही महल की ओर बढ़ती है।

दृश्य दो
हथियारबंद लोगों की भीड़ महल पर धावा बोलने के लिए दौड़ पड़ती है।
ट्यूलरीज़ पैलेस. मार्क्विस डी ब्यूरेगार्ड स्विस गार्ड के सैनिकों का परिचय देता है। उनके आदेश पर, स्विस अपना निर्धारित स्थान ले लेते हैं। सज्जन भयभीत महिलाओं को दूर ले जाते हैं। अचानक दरवाजे खुल जाते हैं और लोग महल के भीतरी कक्षों में भाग जाते हैं। फ़िलिप का सामना मार्क्विस डी ब्यूरेगार्ड से होता है। एक भयंकर लड़ाई के बाद, फिलिप ने मार्क्विस की तलवार छीन ली, जिसने फिलिप को पिस्तौल से गोली मारने की कोशिश की, लेकिन भीड़ ने उस पर हमला कर दिया।
स्विस, राजा के अंतिम रक्षक, बह गए। बास्क टेरेसा अपने हाथों में एक बैनर लेकर दौड़ती है और एक अधिकारी की गोली से घायल होकर गिर जाती है। लड़ाई खत्म हो गई है. महल ले लिया गया है. बास्क, फिलिप और गैसपार्ड ने टेरेसा के शरीर को अपने सिर के ऊपर उठाया, लोगों ने अपने झंडे झुकाए।

अधिनियम तीन
पूर्व शाही महल के पास चौक पर तुइलरीज़ पर कब्ज़ा करने के सम्मान में एक उत्सव मनाया जाता है। प्रसन्न लोगों के नृत्यों का स्थान पेरिस के थिएटरों के अभिनेताओं के प्रदर्शन ने ले लिया है। प्राचीन वेशभूषा में लड़कियों से घिरी डायना मिरीली, क्रांति और स्वतंत्रता की जीत को दर्शाते हुए, तिरंगे झंडे के साथ नृत्य करती है। समानता और भाईचारे के रूपक नृत्य प्रस्तुत किए जाते हैं। लोग नाचते हुए जीन और फिलिप पर फूलों की वर्षा करते हैं: यह उनकी शादी का दिन भी है।
"कार्मेग्नोला" ध्वनि... स्वतंत्रता के प्रतीक के रूप में, लोग डायना मिरेइले को अपनी बाहों में लेकर चलते हैं।

सेंट पीटर्सबर्ग में मिखाइल मेसेरर के बैले "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" के बिल्कुल सही संस्करण में क्रांति के ढोल फिर से बज रहे हैं, जिसे 1932 में वासिली वेनोनेन ने बनाया था, जिसे मिखाइलोवस्की के लिए बहाल किया गया था। इस बैले को फिर से बनाना मिखाइल मेसेरर की मुख्य और पसंदीदा चिंता बन गई, जो आज यूएसएसआर की समृद्ध कोरियोग्राफिक विरासत के प्रसिद्ध "रक्षक" हैं, जिन्होंने मूल कोरियोग्राफी को यथासंभव बचाया। लेकिन यह कोई शुष्क, अकादमिक कार्य नहीं है; जो सामने आया वह एक प्रभावशाली कृति है, जो अपनी ऊर्जा और निष्पादन में उल्लेखनीय है।

..."फ्लेम्स ऑफ़ पेरिस" - एक सक्रिय और ऊर्जावान रूप सोवियत आदमीफ्रांसीसी क्रांति पर - 1932 में वासिली वेनोनेन द्वारा बनाया गया था, और पिछले साल इसे मिखाइल मेसेरर द्वारा संपादित किया गया था। कहानी स्पष्ट रूप से बताई गई है और भव्य मंचन किया गया है। व्लादिमीर दिमित्रीव के भव्य सेट और वेशभूषा ऐसे चित्र बनाते हैं जो इतिहास की पाठ्यपुस्तक के रंगीन चित्रों की तरह दिखते हैं। पुराने स्कूल की शास्त्रीयता और दिलकश का एक कलात्मक मिश्रण चरित्र नृत्यप्रभावशाली हाइलाइट्स शैलीगत विविधता. मूकाभिनय स्पष्ट है, लेकिन बिल्कुल भी प्रभावित नहीं है, और चरमोत्कर्ष के लहजे का मंचन ठोस करुणा के साथ किया गया है।

जेफरी टेलर, संडे एक्सप्रेस

कोरियोग्राफर मिखाइल मेसेरर, जिन्होंने अविश्वसनीय रूप से सटीक और कुशलता से वेनोनेन के मूल उत्पादन को फिर से बनाया, इसे अद्वितीय बनाने में कामयाब रहे संग्रहालय प्रदर्शनीनाट्य कला की एक सच्ची उत्कृष्ट कृति में।

आपकी राजनीतिक प्राथमिकताओं के बावजूद, यह एक आधुनिक ब्लॉकबस्टर है। लेकिन, फिर भी, यह बिल्कुल भी सरल नहीं है, यह वास्तविक कोरियोग्राफी के संदर्भ में गहरा है, और यह शो के क्षणों में बिल्कुल स्पष्ट है शास्त्रीय नृत्य. लंबे भूरे विगों में सुंदर और गौरवान्वित रईस आलसी कुलीन तरीके से मिनुएट का प्रदर्शन करते हैं। फिर - लोगों की भीड़ विद्रोही लोक नृत्यों में घूमती और घूमती है, जिसमें मोज़री में एक संक्रामक नृत्य और मुद्रांकित - दिल थामने वाले - कदमों वाला नृत्य शामिल है। महान सोवियत कलाकारों के स्मारक के रूप में, अलंकारिक नृत्य "स्वतंत्रता" का मंचन पूरी तरह से अलग शैली में किया गया था।<...>महल के दृश्यों में - तेज शास्त्रीय शैली XIX सदी। कोर डी बैले की लड़कियों ने अपनी कमर को खूबसूरती से झुकाया और अपनी बाहों को ऊपर उठाया, जो वेजवुड चीन की आकृतियों की याद दिलाती थी।

जबकि रैटमैन्स्की ने अपने बैले को दो कृत्यों में विभाजित किया है, मेसेरर तीन छोटे कृत्यों की मूल संरचना पर लौटता है, और यह प्रदर्शन को एक जीवंत, ऊर्जावान रूप से आगे बढ़ने वाली कार्रवाई देता है। कभी-कभी एम्फ़ैटेमिन पर "फ्लेम्स ऑफ़ पेरिस" "डॉन क्विक्सोट" जैसा भी लगता है। प्रत्येक एक्ट में कई यादगार नृत्य होते हैं और प्रत्येक एक्ट किसी यादगार दृश्य के साथ समाप्त होता है। इसके अलावा, यह एक दुर्लभ बैले है जिसमें कार्रवाई को स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं है। "द फ़्लेम्स ऑफ़ पेरिस" मिखाइलोव्स्की थिएटर के लिए खुशी और अविश्वसनीय जीत का स्रोत है। यह जोड़ा जा सकता है कि यह मिखाइल मेसेरर के लिए भी दोहरी जीत है: निष्पादन की उल्लेखनीय गुणवत्ता सामग्री में ही परिलक्षित होती है और हमें एक नायाब शिक्षक के रूप में मेसेरर को विशेष "धन्यवाद" कहना चाहिए। उनकी शिक्षण प्रतिभा सभी कलाकारों के नृत्य में दिखाई देती है, लेकिन यह विशेष रूप से कोर डी बैले और पुरुष एकल कलाकारों के नृत्य की सुसंगतता पर ध्यान देने योग्य है।

इगोर स्टुपनिकोव, डांसिंग टाइम्स

मिखाइल मेसेरर का "द फ़्लेम्स ऑफ़ पेरिस" का संस्करण आभूषण शिल्प कौशल की उत्कृष्ट कृति है: बैले के सभी जीवित टुकड़ों को एक साथ इतनी बारीकी से वेल्ड किया गया है कि सीम के अस्तित्व का अनुमान लगाना असंभव है। नया बैले- जनता और नर्तक दोनों के लिए एक दुर्लभ खुशी: प्रदर्शन में शामिल सभी 140 लोगों की अपनी-अपनी भूमिका थी।

सबसे पहले, यह समग्र रूप से मंडली की जीत है, यहां हर कोई और हर चीज शानदार है।<...>कोर्ट बारोक रिव्यू<...>ऐतिहासिक शैली की सूक्ष्म समझ के साथ कॉन्ट्रापोस्टो- हर जगह नरम कोहनियाँ और थोड़ा झुका हुआ सिर - पैरों की सुंदर फिलाग्री का तो जिक्र ही नहीं।

मिखाइल मेसेरर की विशाल, विशाल योग्यता यह है कि उन्होंने इस बैले को समय की कीचड़ से बाहर निकाला (में) पिछली बारयह साठ के दशक में बोल्शोई में नृत्य किया गया था) उतना ही जीवंत, हर्षित और जुझारू, जितना लेखक द्वारा इसका आविष्कार किया गया था। पांच साल पहले, जब अलेक्सी रतमांस्की ने देश के मुख्य थिएटर में इसी नाम से अपने नाटक का मंचन किया था, तो उन्होंने वेनोनेन की कोरियोग्राफी के केवल कुछ अंश लिए थे - और सबसे महत्वपूर्ण बात, प्रदर्शन के स्वर को बदल दिया। वह बैले अपरिहार्य नुकसान के बारे में था (क्रांति का नहीं, बल्कि एक व्यक्ति का - एक महान महिला, कोरियोग्राफर द्वारा नव आविष्कार किया गया, जो क्रांतिकारियों के प्रति सहानुभूति रखता था, गिलोटिन का इंतजार कर रहा था) और उत्सव की भीड़ में भी एक व्यक्ति कितना असहज होता है . यह आश्चर्य की बात नहीं है कि उस "लौ" में नृत्य और संगीत के बीच का अंतर भयावह रूप से अलग हो गया था: बोरिस असफ़िएव ने एक कहानी के लिए अपना खुद का स्कोर (यद्यपि बहुत छोटा) बनाया, रत्मांस्की ने दूसरे को बताया।

बैले अभ्यासकर्ताओं के लिए, "फ्लेम्स ऑफ पेरिस" का मूल्य मुख्य रूप से समाजवादी यथार्थवाद के युग के सबसे प्रतिभाशाली कोरियोग्राफरों वासिली वेनोनेन की कोरियोग्राफी में निहित है। और इस तथ्य में एक पैटर्न है कि निष्क्रिय बैले को पुनर्जीवित करने का पहला प्रयास सोवियत-बाद के रूस के सबसे प्रतिभाशाली कोरियोग्राफर अलेक्सी रैटमान्स्की द्वारा किया गया था।<...>हालाँकि, उनके पास उपलब्ध सामग्री की कमी के कारण, वह ऐतिहासिक प्रदर्शन का पुनर्निर्माण करने में असमर्थ थे, इसके बजाय उन्होंने अपने स्वयं के बैले का मंचन किया, जिसमें उन्होंने 1953 से फिल्म पर संरक्षित वेनोनेन की 18 मिनट की कोरियोग्राफी स्थापित की। और, मुझे स्वीकार करना होगा, परिणामी प्रति-क्रांतिकारी बैले में (बौद्धिक रत्मांस्की दंगाई भीड़ के आतंक पर अपनी भयावहता को छिपा नहीं सका), ये सबसे अच्छे टुकड़े थे। मिखाइलोव्स्की थिएटर में, मिखाइल मेसेरर ने एक अलग रास्ता अपनाया, ऐतिहासिक मूल को यथासंभव पूरी तरह से पुनर्निर्माण करने की कोशिश की<...>एक खुले तौर पर प्रचार बैले में शामिल होने के बाद, जिसमें कायर और नीच अभिजात वर्ग फ्रांसीसी लोगों के खिलाफ साजिश रच रहे हैं, सड़ी हुई राजशाही की रक्षा के लिए प्रशिया सेना को बुला रहे हैं, अनुभवी मेसेरर, निश्चित रूप से समझ गए कि आज के कई दृश्य दिखेंगे, डालने के लिए यह हल्का, असंबद्ध है। इसलिए, उन्होंने विद्रोही किसानों द्वारा मार्क्विस के महल पर कब्ज़ा करने जैसे सबसे घिनौने दृश्यों को बाहर कर दिया, और साथ ही साथ मूकाभिनय प्रसंगों को संक्षिप्त किया।<...>दरअसल, नृत्य (शास्त्रीय और विशिष्ट) कोरियोग्राफर की मुख्य योग्यता हैं: वह "ऑवेर्गने" और "फरंडोल" को पुनर्स्थापित करने में कामयाब रहे, और खोई हुई कोरियोग्राफी को अपनी खुद की कोरियोग्राफी से बदल दिया, शैली में मूल के समान इतना कि इसे करना मुश्किल है निश्चयपूर्वक कहो कि क्या किसका है? उदाहरण के लिए, सार्वजनिक रूप से उपलब्ध स्रोत तीसरे एक्ट से विनोना के युगल-रूपक की सुरक्षा के बारे में चुप हैं, जिसे अभिनेत्री डायना मिरेइल ने एक अज्ञात साथी के साथ प्रस्तुत किया था। इस बीच, सेंट पीटर्सबर्ग प्रदर्शन में, यह उत्कृष्ट युगल, 1930 के दशक की हताश भावना में ऊपरी लिफ्टों की अविश्वसनीय रूप से जोखिम भरी श्रृंखला से परिपूर्ण, पूरी तरह से प्रामाणिक दिखता है।

किसी वास्तविक प्राचीन वस्तु को पुनर्स्थापित करना रीमेक की तुलना में अधिक महंगा है, लेकिन वास्तव में यह स्पष्ट है कि तीन-अभिनय बैले को आधी सदी तक विस्तार से याद रखना मुश्किल है। निःसंदेह, कुछ पाठ नए सिरे से लिखे गए थे। साथ ही, नए और संरक्षित (वही पेस डी ड्यूक्स, बास्क नृत्य, दर्शकों के प्रति विद्रोही सैन्स-कुलोट्स का पाठ्यपुस्तक मार्च) के बीच कोई सीम नहीं है। पूरी प्रामाणिकता का अहसास इसलिए होता है क्योंकि शैली को पूरी तरह से बनाए रखा जाता है।<...>इसके अलावा, तमाशा पूरी तरह से जीवंत निकला। और गुणवत्ता: पात्रों पर विस्तार से, विस्तार से काम किया गया है। मोज़री में किसान और पैनियर और पाउडर विग में अभिजात वर्ग दोनों महान फ्रांसीसी क्रांति के बारे में इस कहानी की करुणा को जैविक बनाने में कामयाब रहे (व्लादिमीर दिमित्रीव के रेखाचित्रों पर आधारित हरे-भरे हाथ से खींचे गए दृश्यों द्वारा रोमांटिक उत्साह का बहुत योगदान है)।

न केवल पाठ्यपुस्तक पास डी ड्यूक्स और बास्क नृत्य, बल्कि मार्सिले, औवेर्गने, ध्वज नृत्य और कोर्ट बैले दृश्य भी - उन्हें शानदार ढंग से बहाल किया गया है। व्यापक मूकाभिनय, जो 1930 के दशक की शुरुआत में अभी तक फैशन के अनुसार समाप्त नहीं हुआ था, मेसेरर द्वारा कम से कम कर दिया गया है: आधुनिक दर्शक को गतिशीलता की आवश्यकता है, और विनोना की कल्पना के बहुरूपदर्शक से एक भी नृत्य का त्याग करना एक अपराध जैसा लगता है। तीन-अभिनय बैले, हालांकि यह अपनी संरचना को बरकरार रखता है, ढाई घंटे तक संपीड़ित होता है, आंदोलन एक मिनट के लिए भी नहीं रुकता है<...>फिर से शुरू करने की समयबद्धता सवाल नहीं उठाती है - समापन में हॉल इतना उग्र है कि, ऐसा लगता है, केवल पर्दे का तेजी से बंद होना दर्शकों को चौक तक जाने की अनुमति नहीं देता है, जहां बैले की दो मुख्य नायिकाएं उठती हैं ऊंचे समर्थनों में.

कुलीन-उनसे क्या लेना-देना! - अंत तक मूर्ख और अहंकारी। वे रूसी में शिलालेख के साथ क्रांतिकारी बैनर को डरावनी दृष्टि से देखते हैं: "झोपड़ियों में शांति - महलों में युद्ध" और शांतिपूर्ण किसान को कोड़े से पीटा, विद्रोह के चरम पर लोगों को क्रोधित किया, जबकि शाही में आसानी से भूल गए पैलेस महत्वपूर्ण दस्तावेज़, जो उनसे, रईसों से समझौता करता है। आप इस बारे में मजाकिया बनने की कोशिश में बहुत समय बर्बाद कर सकते हैं, लेकिन वेनोनेन को ऐसी बेतुकी बातों की परवाह नहीं थी। उन्होंने ऐतिहासिक श्रेणियों के बजाय नाटकीयता में सोचा और किसी भी तरह से किसी भी चीज़ को शैलीबद्ध करने का इरादा नहीं था। किसी को इतिहास के तर्क और उसकी सटीकता के लिए बैले "फिरौन की बेटी" से प्राचीन मिस्र का अध्ययन करने के अलावा और कुछ नहीं देखना चाहिए।

स्वतंत्रता, समानता और भाईचारे के आह्वान के साथ क्रांतिकारी संघर्ष का रोमांस आज के दर्शकों के करीब है। जनता शायद कार्यों में पहेलियाँ सुलझाते-बूझते थक गई है कलात्मक निर्देशक बैले मंडलीनाचो डुआटो ने "द फ़्लेम्स ऑफ़ पेरिस" के कथानक में स्पष्ट और तार्किक रूप से प्रस्तुत घटनाओं पर स्पष्ट रूप से प्रतिक्रिया दी। नाटक में सुंदर दृश्यावली और वेशभूषा है। मंच पर 140 प्रतिभागियों को सबसे कठिन प्रदर्शन करके अपनी प्रतिभा दिखाने का अवसर मिलता है नृत्य तकनीकऔर में अभिनय. "डांस इन कैरेक्टर" बिल्कुल भी पुराना नहीं हुआ है, और दर्शकों द्वारा इसे अत्यधिक महत्व दिया जाना बंद नहीं हुआ है। यही कारण है कि मिखाइलोव्स्की थिएटर में "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" के प्रीमियर का सेंट पीटर्सबर्ग के दर्शकों ने सच्चे उत्साह के साथ स्वागत किया।

कुछ बचे हुए प्लास्टिक वाक्यांशों के आधार पर, मेसेरर जूनियर फ़रांडोला और कार्मैग्नोला को पुनर्स्थापित करने में सक्षम है, और विवरणों से - कामदेव का नृत्य, और आप यह नहीं सोचेंगे कि यह विनोना पाठ नहीं है। मेसेरर, "द फ़्लेम्स ऑफ़ पेरिस" से प्यार करते हुए, प्रदर्शन को रंगीन और बेहद अभिव्यंजक तरीके से फिर से बनाते हैं। व्याचेस्लाव ओकुनेव ने कलाकार व्लादिमीर दिमित्रीव के प्राथमिक स्रोतों पर भरोसा करते हुए ऐतिहासिक दृश्यों और शानदार वेशभूषा पर काम किया।

एक सौंदर्यवादी के दृष्टिकोण से, एक प्रदर्शन एक अच्छी तरह से बनाई गई चीज़ की तरह है: अच्छी तरह से काटा गया और कसकर सिल दिया गया। अत्यधिक खींचे गए वीडियो अनुमानों के अपवाद के साथ, जहां विरोधियों के बैनर - शाही और क्रांतिकारी - बारी-बारी से फहराए जाते हैं, बैले में कोई नाटकीय खामियां नहीं हैं। कार्रवाई संक्षिप्त और स्पष्ट रूप से मूकाभिनय क्षणों का उच्चारण करती है और, दर्शकों की खुशी के लिए, अदालत, लोकगीत और के बीच बुद्धिमानी से बारी-बारी से स्वादिष्ट रूप से निष्पादित नृत्यों की ओर बढ़ती है। क्लासिक डिज़ाइन. यहां तक ​​कि बोरिस आसफीव द्वारा बार-बार निंदा की गई संगीतमय "कट", जहां शिक्षाविद् ने, बिना किसी देरी के, अपने स्वयं के सरल विषयों के साथ ग्रेट्री और लूली के उद्धरणों को स्तरित किया, एक पूरी तरह से ठोस काम की तरह दिखता है - सक्षम कटौती और विचारशील गति लय के लिए धन्यवाद, मिखाइल मेसेरर और कंडक्टर पावेल ओवस्यानिकोव इस कठिन कार्य को हल करने का प्रबंधन करते हैं।

माइक डिक्सन, डांस यूरोप

मिखाइलोव्स्की थिएटर में मिखाइल मेसेरर की द फ्लेम्स ऑफ पेरिस का शानदार निर्माण कथात्मक स्पष्टता और कोरियोग्राफिक गति के उत्कृष्ट संश्लेषण का एक उदाहरण है। यह कहानी तीनों कृत्यों के दौरान जीवंत और मनोरम बनी हुई है, जो मार्सिले, वर्सेल्स के उपनगरों और तुइलरीज पैलेस के सामने चौक पर होती है।

मौजूदा भीषण गर्मी शायद अभी तक अपने चरम पर नहीं पहुंची है: सेंट पीटर्सबर्ग के मिखाइलोव्स्की थिएटर में एक वास्तविक आग तैयार की जा रही है। एक महान प्रदर्शन, "फ्लेम्स ऑफ़ पेरिस" को पुनर्स्थापित किया गया सोवियत कालमहान फ्रांसीसी क्रांति के बारे में, रूसी बैले सीज़न का आखिरी प्रीमियर होगा।

अन्ना गैलाडा, आरबीसी दैनिक
18.07.2013

कोरियोग्राफर Belcanto.ru को मॉस्को "डॉन क्विक्सोट" की विशेषताओं, मेसेरर्स की पारिवारिक किंवदंतियों और परंपराओं के साथ-साथ "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" के उत्पादन विचारों के बारे में बताता है।

महान फ्रांसीसी क्रांति की घटनाओं के बारे में प्रसिद्ध बैले प्रदर्शन को सोवियत संगीत थिएटर की सबसे बड़ी सफलताओं में से एक माना जाता है। उनके पहले दर्शक, नाट्य सम्मेलनों के लिए कोई छूट दिए बिना, एक सामान्य आवेग में अपनी सीटों से खड़े हो गए और कलाकारों के साथ अपनी आवाज़ के शीर्ष पर मार्सिलेज़ गाया। सोवियत बैले के "स्वर्ण युग" की शैली के सम्मान के साथ हमारे मंच पर पुनः निर्मित, जीवंत और शानदार प्रदर्शन न केवल मूल स्रोत के कोरियोग्राफिक पाठ और मंचन को संरक्षित करता है, बल्कि इसके क्रांतिकारी उत्साह को भी पुनर्जीवित करता है। बड़े पैमाने पर ऐतिहासिक-रोमांटिक फ़्रेस्को में सौ से अधिक लोग कार्यरत हैं - बैले नर्तक, मिमांस, गाना बजानेवालों - और मंच पर मौजूद होने के अपने विशेष तरीके से, नृत्य और अभिनय एक पूरे में जुड़े हुए हैं। एक जीवंत और ऊर्जावान बैले, जहां कार्रवाई तेजी से विकसित होती है और अतिरिक्त स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं होती है, आदर्शों में खुशी और विश्वास का स्रोत बना रहता है।

एक अधिनियम

दृश्य एक
ग्रीष्म 1792. मार्सिले का उपनगर. मार्क्विस डी ब्यूरगार्ड के महल के पास जंगल का किनारा। किसान गैस्पर्ड और उसके बच्चे ब्रशवुड की एक गाड़ी के साथ जंगल से निकलते हैं: 18 वर्षीय झन्ना और 9 वर्षीय जैक्स। ज़न्ना जैक्स के साथ खेलती है। एक लड़का घास पर बिछाए गए ब्रशवुड के बंडलों पर कूदता है। एक सींग की आवाज़ सुनाई देती है - यह शिकार से लौट रहा मार्किस है। गैसपार्ड और बच्चे, अपने बंडल इकट्ठा करके, निकलने की जल्दी में हैं। लेकिन मार्क्विस डी ब्यूरेगार्ड और शिकारी जंगल से प्रकट होते हैं। डी ब्यूरेगार्ड इस बात से नाराज़ हैं कि किसान उनके जंगल में जलाऊ लकड़ी इकट्ठा कर रहे हैं। शिकारियों ने गाड़ी को ब्रशवुड से पलट दिया, और मार्क्विस ने शिकारियों को गैसपार्ड को पीटने का आदेश दिया। जीन अपने पिता के लिए खड़े होने की कोशिश करती है, तब मार्क्विस उस पर झपटता है, लेकिन, एक क्रांतिकारी गीत की आवाज़ सुनकर, वह जल्दी से महल में छिप जाता है।
फिलिप की कमान के तहत एक मार्सिले विद्रोही टुकड़ी झंडे के साथ क्रांतिकारी लोगों की मदद के लिए पेरिस की ओर बढ़ती है। विद्रोही गैस्पर्ड और जीन को गाड़ी खड़ी करने और गिरी हुई झाड़ियाँ इकट्ठा करने में मदद करते हैं। जैक्स उत्साहपूर्वक उस क्रांतिकारी झंडे को लहराता है जो मार्सिले में से एक ने उसे दिया था। इस समय, मार्क्विस एक गुप्त दरवाजे के माध्यम से महल से भागने में सफल हो जाता है।
किसान और किसान महिलाएँ आती हैं, वे मार्सिले टुकड़ी के सैनिकों का स्वागत करती हैं। फिलिप उन्हें टुकड़ी में शामिल होने के लिए प्रोत्साहित करता है। गैस्पर और बच्चे भी विद्रोहियों में शामिल हो गए। हर कोई पेरिस जा रहा है.

दृश्य दो
राजमहल में उत्सव. दरबार की महिलाएँ और शाही रक्षक के अधिकारी सरबंदे नृत्य करते हैं।
नृत्य समाप्त हो गया है, और समारोह के मास्टर ने सभी को कोर्ट थिएटर के प्रदर्शन को देखने के लिए आमंत्रित किया है। अभिनेत्री डायना मिरेइले और अभिनेता एंटोनी मिस्ट्रल ने कामदेव के तीर से घायल हुए नायकों का प्रतिनिधित्व करते हुए एक साइड शो प्रस्तुत किया।
राजा लुई XVI और रानी मैरी एंटोनेट दर्ज करें। अधिकारी राजा के सम्मान में स्तुतिगान करते हैं। मार्क्विस डी ब्यूरेगार्ड अभी-अभी मार्सिले से आया हुआ प्रतीत होता है। वह राजा के चरणों में विद्रोहियों का तिरंगा झंडा दिखाता है और फेंकता है जिस पर लिखा होता है "झोपड़ियों को शांति, महलों को युद्ध!" और उसे रौंदता है, फिर सिंहासन के पास खड़े शाही झंडे को चूमता है। मार्क्विस ने प्रशियावासियों के लिए लिखा एक संदेश पढ़ा, जिसमें लुई सोलहवें को प्रशिया से फ्रांस में सेना भेजने और क्रांति को समाप्त करने का आह्वान करना चाहिए। लुईस को एक दस्तावेज़ पर हस्ताक्षर करने के लिए कहा गया है। राजा झिझकता है, लेकिन मैरी एंटोनेट उसे हस्ताक्षर करने के लिए मना लेती है। मार्क्विस और अधिकारी, राजशाही उत्साह में, राजा के प्रति अपने कर्तव्य को पूरा करने की शपथ लेते हैं। वे अपने हथियार निकालकर उत्साहपूर्वक शाही जोड़े को सलाम करते हैं। रानी उपस्थित लोगों की भक्ति में विश्वास व्यक्त करती है। लुई प्रभावित होता है, वह रूमाल को अपनी आंखों के पास लाता है।
शाही जोड़ा और दरबार की अधिकांश महिलाएँ हॉल से बाहर चली गईं। राजशाही के सम्मान में कमीने टेबल लाते हैं और टोस्ट जारी रहते हैं। डायना मिरेइले के प्रशंसक अभिनेताओं को उत्सव में भाग लेने के लिए आमंत्रित करते हैं। मिरेइल को कुछ नृत्य करने के लिए राजी किया जाता है, वह और एंटोनी एक लघु नृत्य में सुधार करते हैं, जिसे दर्शकों द्वारा उत्साहपूर्वक प्राप्त किया जाता है। मार्क्विस, जिसे पहले से ही अपने पैरों पर खड़े होने में कठिनाई हो रही है, लगातार मिरेइले को नृत्य करने के लिए आमंत्रित करता है, वह सहमत होने के लिए मजबूर हो जाती है। वह उसकी अशिष्टता से निराश है, वह जाना चाहती है, लेकिन वह नहीं जा सकती। डायना मिस्ट्रल के करीब रहने की कोशिश करती है, जो डी ब्यूरेगार्ड का ध्यान भटकाने की कोशिश कर रहा है, लेकिन मार्क्विस बेरहमी से अभिनेता को धक्का दे देता है; कई अधिकारी एंटोनी को मेज पर ले जाते हैं। महिलाएं चुपचाप हॉल से बाहर चली गईं। अंत में, एक संभावित बहाने के तहत, मिरीली भी चली जाती है, लेकिन मार्क्विस उसका पीछा करता है।
शराब का असर बढ़ रहा है; कुछ अधिकारी अपनी मेज पर ही सो जाते हैं। मिस्ट्रल ने मेज पर भूले हुए "प्रशिया को पता" को पहले तो यंत्रवत् देखा, और फिर उत्सुकता से पढ़ा। मार्क्विस लौटता है और एंटोनी के हाथों में कागज देखता है: खुद को नियंत्रित करने में असमर्थ, वह एक पिस्तौल पकड़ लेता है और गोली मार देता है, जिससे अभिनेता गंभीर रूप से घायल हो जाता है। मिस्ट्रल की गोली और गिरने से कई अधिकारी जाग गए, उन्होंने मार्क्विस को घेर लिया और जल्दी से उसे ले गए।
गोली की आवाज पर मिरीली हॉल में दौड़ती है। मिस्ट्रल का बेजान शरीर हॉल के बीच में पड़ा है, मिरेइले उस पर झुक गई: "क्या वह जीवित है?" - और फिर आपको मदद के लिए फोन करना होगा... लेकिन उसे यकीन है कि एंटोनी मर चुका है। अचानक उसकी नज़र उसके हाथ में पकड़े कागज़ पर पड़ी: वह उसे लेती है और पढ़ती है। खिड़कियों के बाहर मार्सिलेज़ की आने वाली आवाज़ें सुनी जा सकती हैं। मिरेइल समझती है कि मिस्ट्रल को क्यों मारा गया, और अब वह जानती है कि क्या करना है। कागज छिपाकर वह महल से भाग जाती है।

अधिनियम दो

दृश्य एक
रात। पेरिस में एक चौक जहां शहरवासियों और औवेर्गन और बास्क सहित प्रांतों से सशस्त्र टुकड़ियों की भीड़ उमड़ती है। पेरिसवासी खुशी-खुशी मार्सिले दस्ते का स्वागत करते हैं। बास्कों का एक समूह लड़ने के लिए अपनी उग्र तत्परता के लिए खड़ा है, उनमें टेरेसा भी शामिल है, जो राजधानी में सड़क विरोध प्रदर्शनों और बिना-कुलोट्स प्रदर्शनों में सक्रिय भागीदार है। डायना मिरीले की उपस्थिति नृत्य में बाधा डालती है। वह भीड़ को राजा द्वारा प्रशियावासियों को संबोधित एक पुस्तक देती है, और लोग अभिजात वर्ग के विश्वासघात के प्रति आश्वस्त हो जाते हैं।
"कार्मेग्नोला" ध्वनि होती है और भीड़ नृत्य करती है। वे हथियार बांटते हैं. फिलिप ने तुइलरीज़ पर हमले का आह्वान किया। क्रांतिकारी गीत "Ça इरा" और फहराए गए तिरंगे बैनरों के साथ, भीड़ शाही महल की ओर बढ़ती है।

दृश्य दो
हथियारबंद लोगों की भीड़ महल पर धावा बोलने के लिए दौड़ पड़ती है।
ट्यूलरीज़ पैलेस. मार्क्विस डी ब्यूरेगार्ड स्विस गार्ड के सैनिकों का परिचय देता है। उनके आदेश पर, स्विस अपना निर्धारित स्थान ले लेते हैं। सज्जन भयभीत महिलाओं को दूर ले जाते हैं। अचानक दरवाजे खुल जाते हैं और लोग महल के भीतरी कक्षों में भाग जाते हैं। फ़िलिप का सामना मार्क्विस डी ब्यूरेगार्ड से होता है। एक भयंकर लड़ाई के बाद, फिलिप ने मार्क्विस की तलवार छीन ली, जिसने फिलिप को पिस्तौल से गोली मारने की कोशिश की, लेकिन भीड़ ने उस पर हमला कर दिया।
स्विस, राजा के अंतिम रक्षक, बह गए। बास्क टेरेसा अपने हाथों में एक बैनर लेकर दौड़ती है और एक अधिकारी की गोली से घायल होकर गिर जाती है। लड़ाई खत्म हो गई है. महल ले लिया गया है. बास्क, फिलिप और गैसपार्ड ने टेरेसा के शरीर को अपने सिर के ऊपर उठाया, लोगों ने अपने झंडे झुकाए।

अधिनियम तीन
पूर्व शाही महल के पास चौक पर तुइलरीज़ पर कब्ज़ा करने के सम्मान में एक उत्सव मनाया जाता है। प्रसन्न लोगों के नृत्यों का स्थान पेरिस के थिएटरों के अभिनेताओं के प्रदर्शन ने ले लिया है। प्राचीन वेशभूषा में लड़कियों से घिरी डायना मिरीली, क्रांति और स्वतंत्रता की जीत को दर्शाते हुए, तिरंगे झंडे के साथ नृत्य करती है। समानता और भाईचारे के रूपक नृत्य प्रस्तुत किए जाते हैं। लोग नाचते हुए जीन और फिलिप पर फूलों की वर्षा करते हैं: यह उनकी शादी का दिन भी है।
"कार्मेग्नोला" ध्वनि... स्वतंत्रता के प्रतीक के रूप में, लोग डायना मिरेइले को अपनी बाहों में लेकर चलते हैं।

सेंट पीटर्सबर्ग में मिखाइल मेसेरर के बैले "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" के बिल्कुल सही संस्करण में क्रांति के ढोल फिर से बज रहे हैं, जिसे 1932 में वासिली वेनोनेन ने बनाया था, जिसे मिखाइलोवस्की के लिए बहाल किया गया था। इस बैले को फिर से बनाना मिखाइल मेसेरर की मुख्य और पसंदीदा चिंता बन गई, जो आज यूएसएसआर की समृद्ध कोरियोग्राफिक विरासत के प्रसिद्ध "रक्षक" हैं, जिन्होंने मूल कोरियोग्राफी को यथासंभव बचाया। लेकिन यह कोई शुष्क, अकादमिक कार्य नहीं है; जो सामने आया वह एक प्रभावशाली कृति है, जो अपनी ऊर्जा और निष्पादन में उल्लेखनीय है।

... "द फ़्लेम्स ऑफ़ पेरिस" - फ्रांसीसी क्रांति पर सोवियत व्यक्ति का एक सक्रिय और ऊर्जावान दृष्टिकोण - 1932 में वासिली वेनोनेन द्वारा बनाया गया था, और पिछले साल इसे मिखाइल मेसेरर द्वारा संपादित किया गया था। कहानी स्पष्ट रूप से बताई गई है और भव्य मंचन किया गया है। व्लादिमीर दिमित्रीव के भव्य सेट और वेशभूषा ऐसे चित्र बनाते हैं जो इतिहास की पाठ्यपुस्तक के रंगीन चित्रों की तरह दिखते हैं। पुराने स्कूल की शास्त्रीयता और दिलकश चरित्र नृत्य का एक कलात्मक मिश्रण शैलियों की प्रभावशाली श्रृंखला को उजागर करता है। मूकाभिनय स्पष्ट है, लेकिन बिल्कुल भी प्रभावित नहीं है, और चरमोत्कर्ष के लहजे का मंचन ठोस करुणा के साथ किया गया है।

जेफरी टेलर, संडे एक्सप्रेस

कोरियोग्राफर मिखाइल मेसेरर, जिन्होंने अविश्वसनीय रूप से सटीक और कुशलता से वेनोनेन के मूल उत्पादन को फिर से बनाया, इस अद्वितीय संग्रहालय के टुकड़े को नाटकीय कला की सच्ची उत्कृष्ट कृति में बदलने में कामयाब रहे।

आपकी राजनीतिक प्राथमिकताओं के बावजूद, यह एक आधुनिक ब्लॉकबस्टर है। लेकिन, फिर भी, यह बिल्कुल भी सरल नहीं है, यह वास्तविक कोरियोग्राफी के संदर्भ में गहरा है, और शास्त्रीय नृत्य दिखाने के क्षणों में यह बिल्कुल स्पष्ट है। लंबे भूरे विगों में सुंदर और गौरवान्वित रईस आलसी कुलीन तरीके से मिनुएट का प्रदर्शन करते हैं। फिर - लोगों की भीड़ विद्रोही लोक नृत्यों में घूमती और घूमती है, जिसमें मोज़री में एक संक्रामक नृत्य और मुद्रांकित - दिल थामने वाले - कदमों वाला नृत्य शामिल है। महान सोवियत कलाकारों के स्मारक के रूप में, अलंकारिक नृत्य "स्वतंत्रता" का मंचन पूरी तरह से अलग शैली में किया गया था।<...>महल के दृश्यों में - पॉलिश क्लासिक XIX शैलीशतक। कोर डी बैले की लड़कियों ने अपनी कमर को खूबसूरती से झुकाया और अपनी बाहों को ऊपर उठाया, जो वेजवुड चीन की आकृतियों की याद दिलाती थी।

जबकि रैटमैन्स्की ने अपने बैले को दो कृत्यों में विभाजित किया है, मेसेरर तीन छोटे कृत्यों की मूल संरचना पर लौटता है, और यह प्रदर्शन को एक जीवंत, ऊर्जावान रूप से आगे बढ़ने वाली कार्रवाई देता है। कभी-कभी एम्फ़ैटेमिन पर "फ्लेम्स ऑफ़ पेरिस" "डॉन क्विक्सोट" जैसा भी लगता है। प्रत्येक एक्ट में कई यादगार नृत्य होते हैं और प्रत्येक एक्ट किसी यादगार दृश्य के साथ समाप्त होता है। इसके अलावा, यह एक दुर्लभ बैले है जिसमें कार्रवाई को स्पष्टीकरण की आवश्यकता नहीं है। "द फ़्लेम्स ऑफ़ पेरिस" मिखाइलोव्स्की थिएटर के लिए खुशी और अविश्वसनीय जीत का स्रोत है। यह जोड़ा जा सकता है कि यह मिखाइल मेसेरर के लिए भी दोहरी जीत है: निष्पादन की उल्लेखनीय गुणवत्ता सामग्री में ही परिलक्षित होती है और हमें एक नायाब शिक्षक के रूप में मेसेरर को विशेष "धन्यवाद" कहना चाहिए। उनकी शिक्षण प्रतिभा सभी कलाकारों के नृत्य में दिखाई देती है, लेकिन यह विशेष रूप से कोर डी बैले और पुरुष एकल कलाकारों के नृत्य की सुसंगतता पर ध्यान देने योग्य है।

इगोर स्टुपनिकोव, डांसिंग टाइम्स

मिखाइल मेसेरर का "द फ़्लेम्स ऑफ़ पेरिस" का संस्करण आभूषण शिल्प कौशल की उत्कृष्ट कृति है: बैले के सभी जीवित टुकड़ों को एक साथ इतनी बारीकी से वेल्ड किया गया है कि सीम के अस्तित्व का अनुमान लगाना असंभव है। नया बैले जनता और नर्तकियों दोनों के लिए एक दुर्लभ उपहार है: प्रदर्शन में शामिल सभी 140 लोगों की अपनी-अपनी भूमिका थी।

सबसे पहले, यह समग्र रूप से मंडली की जीत है, यहां हर कोई और हर चीज शानदार है।<...>कोर्ट बारोक रिव्यू<...>ऐतिहासिक शैली की सूक्ष्म समझ के साथ कॉन्ट्रापोस्टो- हर जगह नरम कोहनियाँ और थोड़ा झुका हुआ सिर - पैरों की सुंदर फिलाग्री का तो जिक्र ही नहीं।

मिखाइल मेसेरर की विशाल, विशाल योग्यता यह है कि उन्होंने इस बैले को समय की कीचड़ से बाहर निकाला (यह आखिरी बार साठ के दशक में बोल्शोई में नृत्य किया गया था) जितना जीवंत, हंसमुख और जुझारू इसका आविष्कार लेखक ने किया था। पांच साल पहले, जब अलेक्सी रतमांस्की ने देश के मुख्य थिएटर में इसी नाम से अपने नाटक का मंचन किया था, तो उन्होंने वेनोनेन की कोरियोग्राफी के केवल कुछ अंश लिए थे - और सबसे महत्वपूर्ण बात, प्रदर्शन के स्वर को बदल दिया। वह बैले अपरिहार्य नुकसान के बारे में था (क्रांति का नहीं, बल्कि एक व्यक्ति का - एक महान महिला, कोरियोग्राफर द्वारा नव आविष्कार किया गया, जो क्रांतिकारियों के प्रति सहानुभूति रखता था, गिलोटिन का इंतजार कर रहा था) और उत्सव की भीड़ में भी एक व्यक्ति कितना असहज होता है . यह आश्चर्य की बात नहीं है कि उस "लौ" में नृत्य और संगीत के बीच का अंतर भयावह रूप से अलग हो गया था: बोरिस असफ़िएव ने एक कहानी के लिए अपना खुद का स्कोर (यद्यपि बहुत छोटा) बनाया, रत्मांस्की ने दूसरे को बताया।

बैले अभ्यासकर्ताओं के लिए, "फ्लेम्स ऑफ पेरिस" का मूल्य मुख्य रूप से समाजवादी यथार्थवाद के युग के सबसे प्रतिभाशाली कोरियोग्राफरों वासिली वेनोनेन की कोरियोग्राफी में निहित है। और इस तथ्य में एक पैटर्न है कि निष्क्रिय बैले को पुनर्जीवित करने का पहला प्रयास सोवियत-बाद के रूस के सबसे प्रतिभाशाली कोरियोग्राफर अलेक्सी रैटमान्स्की द्वारा किया गया था।<...>हालाँकि, उनके पास उपलब्ध सामग्री की कमी के कारण, वह ऐतिहासिक प्रदर्शन का पुनर्निर्माण करने में असमर्थ थे, इसके बजाय उन्होंने अपने स्वयं के बैले का मंचन किया, जिसमें उन्होंने 1953 से फिल्म पर संरक्षित वेनोनेन की 18 मिनट की कोरियोग्राफी स्थापित की। और, मुझे स्वीकार करना होगा, परिणामी प्रति-क्रांतिकारी बैले में (बौद्धिक रत्मांस्की दंगाई भीड़ के आतंक पर अपनी भयावहता को छिपा नहीं सका), ये सबसे अच्छे टुकड़े थे। मिखाइलोव्स्की थिएटर में, मिखाइल मेसेरर ने एक अलग रास्ता अपनाया, ऐतिहासिक मूल को यथासंभव पूरी तरह से पुनर्निर्माण करने की कोशिश की<...>एक खुले तौर पर प्रचार बैले में शामिल होने के बाद, जिसमें कायर और नीच अभिजात वर्ग फ्रांसीसी लोगों के खिलाफ साजिश रच रहे हैं, सड़ी हुई राजशाही की रक्षा के लिए प्रशिया सेना को बुला रहे हैं, अनुभवी मेसेरर, निश्चित रूप से समझ गए कि आज के कई दृश्य दिखेंगे, डालने के लिए यह हल्का, असंबद्ध है। इसलिए, उन्होंने विद्रोही किसानों द्वारा मार्क्विस के महल पर कब्ज़ा करने जैसे सबसे घिनौने दृश्यों को बाहर कर दिया, और साथ ही साथ मूकाभिनय प्रसंगों को संक्षिप्त किया।<...>दरअसल, नृत्य (शास्त्रीय और विशिष्ट) कोरियोग्राफर की मुख्य योग्यता हैं: वह "ऑवेर्गने" और "फरंडोल" को पुनर्स्थापित करने में कामयाब रहे, और खोई हुई कोरियोग्राफी को अपनी खुद की कोरियोग्राफी से बदल दिया, शैली में मूल के समान इतना कि इसे करना मुश्किल है निश्चयपूर्वक कहो कि क्या किसका है? उदाहरण के लिए, सार्वजनिक रूप से उपलब्ध स्रोत तीसरे एक्ट से विनोना के युगल-रूपक की सुरक्षा के बारे में चुप हैं, जिसे अभिनेत्री डायना मिरेइल ने एक अज्ञात साथी के साथ प्रस्तुत किया था। इस बीच, सेंट पीटर्सबर्ग प्रदर्शन में, यह उत्कृष्ट युगल, 1930 के दशक की हताश भावना में ऊपरी लिफ्टों की अविश्वसनीय रूप से जोखिम भरी श्रृंखला से परिपूर्ण, पूरी तरह से प्रामाणिक दिखता है।

किसी वास्तविक प्राचीन वस्तु को पुनर्स्थापित करना रीमेक की तुलना में अधिक महंगा है, लेकिन वास्तव में यह स्पष्ट है कि तीन-अभिनय बैले को आधी सदी तक विस्तार से याद रखना मुश्किल है। निःसंदेह, कुछ पाठ नए सिरे से लिखे गए थे। साथ ही, नए और संरक्षित (वही पेस डी ड्यूक्स, बास्क नृत्य, दर्शकों के प्रति विद्रोही सैन्स-कुलोट्स का पाठ्यपुस्तक मार्च) के बीच कोई सीम नहीं है। पूरी प्रामाणिकता का अहसास इसलिए होता है क्योंकि शैली को पूरी तरह से बनाए रखा जाता है।<...>इसके अलावा, तमाशा पूरी तरह से जीवंत निकला। और गुणवत्ता: पात्रों पर विस्तार से, विस्तार से काम किया गया है। मोज़री में किसान और पैनियर और पाउडर विग में अभिजात वर्ग दोनों महान फ्रांसीसी क्रांति के बारे में इस कहानी की करुणा को जैविक बनाने में कामयाब रहे (व्लादिमीर दिमित्रीव के रेखाचित्रों पर आधारित हरे-भरे हाथ से खींचे गए दृश्यों द्वारा रोमांटिक उत्साह का बहुत योगदान है)।

न केवल पाठ्यपुस्तक पास डी ड्यूक्स और बास्क नृत्य, बल्कि मार्सिले, औवेर्गने, ध्वज नृत्य और कोर्ट बैले दृश्य भी - उन्हें शानदार ढंग से बहाल किया गया है। व्यापक मूकाभिनय, जो 1930 के दशक की शुरुआत में अभी तक फैशन के अनुसार समाप्त नहीं हुआ था, मेसेरर द्वारा कम से कम कर दिया गया है: आधुनिक दर्शक को गतिशीलता की आवश्यकता है, और विनोना की कल्पना के बहुरूपदर्शक से एक भी नृत्य का त्याग करना एक अपराध जैसा लगता है। तीन-अभिनय बैले, हालांकि यह अपनी संरचना को बरकरार रखता है, ढाई घंटे तक संपीड़ित होता है, आंदोलन एक मिनट के लिए भी नहीं रुकता है<...>फिर से शुरू करने की समयबद्धता सवाल नहीं उठाती है - समापन में हॉल इतना उग्र है कि, ऐसा लगता है, केवल पर्दे का तेजी से बंद होना दर्शकों को चौक तक जाने की अनुमति नहीं देता है, जहां बैले की दो मुख्य नायिकाएं उठती हैं ऊंचे समर्थनों में.

कुलीन-उनसे क्या लेना-देना! - अंत तक मूर्ख और अहंकारी। वे रूसी में शिलालेख के साथ क्रांतिकारी बैनर को डरावनी दृष्टि से देखते हैं: "झोपड़ियों में शांति - महलों में युद्ध" और शांतिपूर्ण किसान को कोड़े से पीटा, विद्रोह के चरम पर लोगों को क्रोधित किया, जबकि शाही में आसानी से भूल गए महल एक महत्वपूर्ण दस्तावेज़ है जो उनसे, रईसों से समझौता करता है। आप इस बारे में मजाकिया बनने की कोशिश में बहुत समय बर्बाद कर सकते हैं, लेकिन वेनोनेन को ऐसी बेतुकी बातों की परवाह नहीं थी। उन्होंने ऐतिहासिक श्रेणियों के बजाय नाटकीयता में सोचा और किसी भी तरह से किसी भी चीज़ को शैलीबद्ध करने का इरादा नहीं था। किसी को इतिहास के तर्क और उसकी सटीकता के लिए बैले "फिरौन की बेटी" से प्राचीन मिस्र का अध्ययन करने के अलावा और कुछ नहीं देखना चाहिए।

स्वतंत्रता, समानता और भाईचारे के आह्वान के साथ क्रांतिकारी संघर्ष का रोमांस आज के दर्शकों के करीब है। दर्शक, शायद बैले मंडली नाचो डुआटो के कलात्मक निर्देशक के कार्यों में पहेलियों को सुलझाने से थक गए, उन्होंने "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" के कथानक में स्पष्ट और तार्किक रूप से प्रस्तुत घटनाओं पर स्पष्ट रूप से प्रतिक्रिया दी। नाटक में सुंदर दृश्यावली और वेशभूषा है। मंच पर 140 प्रतिभागियों को जटिल नृत्य तकनीकों और अभिनय में अपनी प्रतिभा दिखाने का अवसर मिलता है। "डांस इन कैरेक्टर" बिल्कुल भी पुराना नहीं हुआ है, और दर्शकों द्वारा इसे अत्यधिक महत्व दिया जाना बंद नहीं हुआ है। यही कारण है कि मिखाइलोव्स्की थिएटर में "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" के प्रीमियर का सेंट पीटर्सबर्ग के दर्शकों ने सच्चे उत्साह के साथ स्वागत किया।

कुछ बचे हुए प्लास्टिक वाक्यांशों के आधार पर, मेसेरर जूनियर फ़रांडोला और कार्मैग्नोला को पुनर्स्थापित करने में सक्षम है, और विवरणों से - कामदेव का नृत्य, और आप यह नहीं सोचेंगे कि यह विनोना पाठ नहीं है। मेसेरर, "द फ़्लेम्स ऑफ़ पेरिस" से प्यार करते हुए, प्रदर्शन को रंगीन और बेहद अभिव्यंजक तरीके से फिर से बनाते हैं। व्याचेस्लाव ओकुनेव ने कलाकार व्लादिमीर दिमित्रीव के प्राथमिक स्रोतों पर भरोसा करते हुए ऐतिहासिक दृश्यों और शानदार वेशभूषा पर काम किया।

एक सौंदर्यवादी के दृष्टिकोण से, एक प्रदर्शन एक अच्छी तरह से बनाई गई चीज़ की तरह है: अच्छी तरह से काटा गया और कसकर सिल दिया गया। अत्यधिक खींचे गए वीडियो अनुमानों के अपवाद के साथ, जहां विरोधियों के बैनर - शाही और क्रांतिकारी - बारी-बारी से फहराए जाते हैं, बैले में कोई नाटकीय खामियां नहीं हैं। कार्रवाई संक्षिप्त और स्पष्ट रूप से मूकाभिनय क्षणों का उच्चारण करती है और दर्शकों की खुशी के लिए, उनके दरबारी, लोकगीत और शास्त्रीय उदाहरणों को समझदारी से बदलते हुए, स्वादिष्ट ढंग से निष्पादित नृत्यों की ओर बढ़ती है। यहां तक ​​कि बोरिस आसफीव द्वारा बार-बार निंदा की गई संगीतमय "कट", जहां शिक्षाविद् ने, बिना किसी देरी के, अपने स्वयं के सरल विषयों के साथ ग्रेट्री और लूली के उद्धरणों को स्तरित किया, एक पूरी तरह से ठोस काम की तरह दिखता है - सक्षम कटौती और विचारशील गति लय के लिए धन्यवाद, मिखाइल मेसेरर और कंडक्टर पावेल ओवस्यानिकोव इस कठिन कार्य को हल करने का प्रबंधन करते हैं।

माइक डिक्सन, डांस यूरोप

मिखाइलोव्स्की थिएटर में मिखाइल मेसेरर की द फ्लेम्स ऑफ पेरिस का शानदार निर्माण कथात्मक स्पष्टता और कोरियोग्राफिक गति के उत्कृष्ट संश्लेषण का एक उदाहरण है। यह कहानी तीनों कृत्यों के दौरान जीवंत और मनोरम बनी हुई है, जो मार्सिले, वर्सेल्स के उपनगरों और तुइलरीज पैलेस के सामने चौक पर होती है।

मौजूदा भीषण गर्मी शायद अभी तक अपने चरम पर नहीं पहुंची है: सेंट पीटर्सबर्ग के मिखाइलोव्स्की थिएटर में एक वास्तविक आग तैयार की जा रही है। महान फ्रांसीसी क्रांति के बारे में सोवियत काल की प्रसिद्ध प्रस्तुति, रीस्टोरेड फ्लेम्स ऑफ पेरिस, रूसी बैले सीज़न का आखिरी प्रीमियर होगा।

अन्ना गैलाडा, आरबीसी दैनिक
18.07.2013

कोरियोग्राफर Belcanto.ru को मॉस्को "डॉन क्विक्सोट" की विशेषताओं, मेसेरर्स की पारिवारिक किंवदंतियों और परंपराओं के साथ-साथ "द फ्लेम्स ऑफ पेरिस" के उत्पादन विचारों के बारे में बताता है।

• गैसपार्ड, किसान
• जीन और पियरे, उनके बच्चे
• फिलिप और जेरोम, मार्सिले
• गिल्बर्ट
• कोस्टा डी ब्यूरेगार्ड के मार्क्विस
• उनके बेटे काउंट जियोफ़रॉय
• मार्क्विस के संपदा प्रबंधक
• मिरेइल डे पोइटियर्स, अभिनेत्री
• एंटोनी मिस्ट्रल, अभिनेता
• कामदेव, कोर्ट थिएटर अभिनेत्री
• राजा लुई XVI
• क्वीन मैरी एंटोनेट
• चोबदार
• वहाँ है
• जैकोबिन वक्ता
• नेशनल गार्ड सार्जेंट
• मार्सिले, पेरिसवासी, दरबारी, महिलाएँ, शाही रक्षक के अधिकारी, स्विस, शिकारी

लीब्रेट्टो

कृत्यों के अनुसार संगीत एवं मंच विकास। यह कार्रवाई 1791 में फ़्रांस में घटित होती है।

प्रस्तावना

पहला एक्ट मार्सिले जंगल की तस्वीर के साथ शुरू होता है, जहां किसान गैसपार्ड और उनके बच्चे जीन और पियरे ब्रशवुड इकट्ठा कर रहे हैं। स्थानीय भूमि के मालिक का बेटा काउंट जियोफ़रॉय शिकार के सींगों की आवाज़ सुनता है। जीन को देखकर, काउंट अपनी बंदूक जमीन पर छोड़ देता है और लड़की को गले लगाने के लिए दौड़ता है, पिता अपनी चिंतित बेटी के रोने पर दौड़ता हुआ आता है। वह छोड़ी गई बंदूक को पकड़ लेता है और गिनती की ओर तान देता है। गिनती के नौकर और शिकारी निर्दोष किसान को पकड़ लेते हैं और उसे अपने साथ ले जाते हैं।

पहला कृत्य

अगले दिन, गार्ड गैस्पर्ड को शहर के चौराहे से होते हुए जेल तक ले गए। जीन ने शहरवासियों को बताया कि उसके पिता निर्दोष हैं, और मार्क्विस का परिवार पेरिस भाग गया। भीड़ का आक्रोश बढ़ता जा रहा है. लोग अभिजात वर्ग के कार्यों से क्रोधित हैं और जेल पर धावा बोल देते हैं। गार्डों से निपटने के बाद, भीड़ कैसिमेट्स के दरवाजे तोड़ देती है और मार्क्विस डी ब्यूरगार्ड के कैदियों को रिहा कर देती है। कैदी ख़ुशी-ख़ुशी आज़ादी की ओर भागते हैं, गैस्पर्ड फ़्रीज़ियन टोपी (स्वतंत्रता का प्रतीक) को एक पाईक पर रखता है और उसे चौराहे के बीच में चिपका देता है - फ़ारंडोल नृत्य शुरू होता है। फिलिप, जेरोम और जीन एक साथ नृत्य करते हैं, अपने द्वारा सुधारे गए कदमों की कठिनाई और सरलता में एक-दूसरे से आगे निकलने की कोशिश करते हैं। अलार्म घंटी की आवाज़ से सामान्य नृत्य बाधित हो जाता है। पियरे, जीन और जेरोम ने लोगों के सामने घोषणा की कि वे अब विद्रोही पेरिस की मदद के लिए एक स्वयंसेवी टुकड़ी में भर्ती होंगे। टुकड़ी मार्सिलेज़ की आवाज़ के साथ आगे बढ़ती है।

दूसरा कृत्य

वर्सेल्स में, मार्क्विस डी ब्यूरेगार्ड अधिकारियों को मार्सिले की घटनाओं के बारे में बताता है। सरबंद बजता है। नाटकीय शाम में, राजा और रानी प्रकट होते हैं, अधिकारी उनका स्वागत करते हैं, अपने तिरंगे बाजूबंद को फाड़ देते हैं और उनकी जगह एक सफेद लिली के साथ कॉकेड्स लगाते हैं - बॉर्बन्स के हथियारों का कोट। राजा के जाने के बाद, वे एक पत्र लिखते हैं जिसमें उनसे विद्रोहियों का विरोध करने के लिए कहा जाता है। मार्सिलेज़ खिड़की के बाहर खेल रहा है। अभिनेता मिस्ट्रल को मेज पर एक भूला हुआ दस्तावेज़ मिला। रहस्य उजागर होने के डर से, मार्क्विस मिस्ट्रल को मार देता है, लेकिन अपनी मृत्यु से पहले वह दस्तावेज़ को मिरेइल डी पोइटियर्स को सौंपने में सफल हो जाता है। क्रांति के फटे हुए तिरंगे बैनर को छिपाकर अभिनेत्री महल से निकल जाती है।

तीसरा कृत्य

रात में पेरिस, लोगों की भीड़, मार्सिले, औवेर्गन और बास्क सहित प्रांतों से सशस्त्र टुकड़ियाँ, चौक पर आती हैं। महल पर हमले की तैयारी की जा रही है। मिरेइल डी पोइटियर्स अंदर आते हैं और क्रांति के खिलाफ एक साजिश के बारे में बात करते हैं। इस दृश्य की ऊंचाई पर लोग शाही जोड़े के पुतलों को ले जाते हैं, अधिकारी और मार्किस चौक में प्रवेश करते हैं। जीन ने मार्क्विस को थप्पड़ मारा। "कार्मेग्नोला" बजता है, वक्ता बोलते हैं, लोग अभिजात वर्ग पर हमला करते हैं।

अधिनियम चार

"गणतंत्र की विजय" का भव्य उत्सव, नई सरकार पूर्व शाही महल में मंच पर है। तुइलरीज़ पर कब्ज़ा करने का लोकप्रिय उत्सव।

मुख्य नृत्य संख्याओं की सूची

• आर्मिडा के एडैगियो और उनके अनुचर
• कामदेव का नृत्य
• रिनाल्डो से बाहर निकलें
• आर्मिडा और रिनाल्डो की जोड़ी
• उनकी विविधताएँ
• सामान्य नृत्य

औवेर्गेन नृत्य

मार्सिले का नृत्य

अक्षर

• झन्ना - ओल्गा जॉर्डन (तत्कालीन तात्याना वेचेस्लोवा)
• जेरोम - वख्तंग चाबुकियानी (तत्कालीन प्योत्र गुसेव)
• मिरेइल डे पोइटियर्स - नतालिया डुडिंस्काया
• टेरेसा - नीना अनिसिमोवा
• मिस्ट्रल - कॉन्स्टेंटिन सर्गेव

अक्षर

• झन्ना - परी बलबीना
• फिलिप - निकोलाई जुबकोवस्की

बोल्शोई रंगमंच

अक्षर

• गैस्पर - व्लादिमीर रयाबत्सेव (तत्कालीन अलेक्जेंडर चेक्रिगिन)
• झन्ना - अनास्तासिया अब्रामोवा (तब मिन्ना श्मेलकिना, शुलामिथ मेसेरर)
• फिलिप - वख्तंग चाबुकियानी (तत्कालीन अलेक्जेंडर रुडेंको, आसफ मेसेरर, एलेक्सी एर्मोलाव)
• जेरोम - विक्टर त्सप्लिन (तत्कालीन अलेक्जेंडर ज़ारमन, प्योत्र गुसेव)
• डायना मिरेल - मरीना सेम्योनोवा (तत्कालीन नीना पोडगोरेट्सकाया, वेरा वासिलीवा)
• एंटोनी मिस्ट्रल - मिखाइल गैबोविच (तत्कालीन व्लादिमीर गोलुबिन, एलेक्सी ज़ुकोव)
• टेरेसा - नादेज़्दा कपुस्टिना (तत्कालीन तमारा टकाचेंको)
• उत्सव में अभिनेता - एलेक्सी ज़ुकोव (तत्कालीन व्लादिमीर गोलुबिन, लेव पोस्पेखिन)
• कामदेव - ओल्गा लेपेशिन्स्काया (तब इरीना चारनोट्सकाया)

यह प्रदर्शन 48 बार किया गया, आखिरी प्रदर्शन इसी साल 18 मार्च को हुआ था।

3 कृत्यों में बैले

निकोलाई वोल्कोव और व्लादिमीर दिमित्रीव द्वारा लिब्रेटो, मिखाइल मेसेरर द्वारा संशोधित, व्लादिमीर दिमित्रीव द्वारा सेट डिजाइन और वेशभूषा, व्याचेस्लाव ओकुनेव द्वारा पुनर्निर्मित, वसीली वेनोनेन द्वारा कोरियोग्राफी, मिखाइल मेसेरर द्वारा संशोधित, कोरियोग्राफर मिखाइल मेसेरर, कंडक्टर वालेरी ओवस्यानिकोव

अक्षर

• गैस्पर, किसान - एंड्री ब्रेग्वाड्ज़ (तत्कालीन रोमन पेटुखोव)
• झन्ना, उनकी बेटी - ओक्साना बोंडारेवा (तब एंजेलिना वोरोत्सोवा, अनास्तासिया लोमाचेनकोवा)
• जैक्स, उनका बेटा - एलेक्जेंड्रा बटुरिना (तब इल्युशा ब्लेड्निख)
• फिलिप, मार्सिले - इवान वासिलिव (तत्कालीन इवान जैतसेव, डेनिस मतविनेको)
• मार्क्विस डी ब्यूरेगार्ड - मिखाइल वेन्शिकोव
• डायना मिरेइले, अभिनेत्री - एंजेलीना वोरोत्सोवा (तब एकातेरिना बोरचेंको, सबीना यप्पारोवा)
• एंटोनी मिस्ट्रल, अभिनेता - विक्टर लेबेडेव (तत्कालीन निकोलाई कोरिपाएव, लियोनिद सराफानोव)
• टेरेसा, बास्क - मरियम उग्रेखेलिद्ज़े (तत्कालीन क्रिस्टीना मखविलाद्ज़े)
• राजा लुई XVI - एलेक्सी मालाखोव
• क्वीन मैरी एंटोनेट - ज़्वेज़दाना मार्टिना (तत्कालीन एमिलिया मकुश)
• उत्सव में अभिनेता - मराट शेमियुनोव
• कामदेव - अन्ना कुलिगिना (तब वेरोनिका इग्नातिवा)

ग्रन्थसूची

• गेर्शुनी ई.बैले "द फ़्लेम ऑफ़ पेरिस" में अभिनेता // वर्कर्स एंड थिएटर: पत्रिका। - एम., 1932. - संख्या 34।
• क्राइगर वी.बैले में वीरता // रंगमंच: पत्रिका। - एम., 1937. - नंबर 7।
• क्रासोव्स्काया वी."पेरिस की लौ" // शाम लेनिनग्राद: समाचार पत्र। - एम., 1951. - संख्या 4 जनवरी।
• रब्बनिकोवा एम.आसफ़िएव द्वारा बैले। - एम.: मुजगिज़, 1956. - 64 पी। - (संगीत श्रोता की मदद के लिए)। - 4000 प्रतियां.
• रब्बनिकोवा एम.बी.वी. असफीव द्वारा बैले "द फ्लेम ऑफ पेरिस" और "द बख्चिसराय फाउंटेन" //। - एम.: राज्य. संगीत पब्लिशिंग हाउस, 1962. - पीपी. 163-199। - 256 एस. - 5500 प्रतियाँ।
• स्लोनिम्स्की यू.. - एम: कला, 1968. - पी. 92-94। - 402 एस. - 25,000 प्रतियां.
• अर्माशेव्स्काया के., वेनोनेन एन."पेरिस की ज्वाला" // . - एम.: कला, 1971. - पी. 74-107। - 278 पी. - 10,000 प्रतियां.
• ओरेशनिकोव एस.मार्सिलेट फिलिप //। - एम.: कला, 1974. - पी. 177-183। - 296 एस. - 25,000 प्रतियां.
• चेर्नोवा एन. 1930-40 के दशक का बैले // . - एम: कला, 1976. - पी. 111-115। - 376 एस. - 20,000 प्रतियां.
• मेसेरर ए.वी. आई. वेनोनेन द्वारा "फ्लेम ऑफ पेरिस" //। - एम.: कला, 1979. - पी. 117-119। - 240 एस. - 30,000 प्रतियां.
• कुज़नेत्सोवा टी.// कोमर्सेंट वीकेंड: पत्रिका। - एम., 2008. - नंबर 24.
• कुज़नेत्सोवा टी.// कोमर्सेंट पावर: पत्रिका। - एम., 2008. - नंबर 25।
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• कुज़नेत्सोवा टी.// कोमर्सेंट: समाचार पत्र। - एम., 2008. - नंबर 5 जुलाई।
• गोर्डीवा ए.//OpenSpace.ru. - एम., 2008. - नंबर 8 जुलाई।
• तारासोव बी.//नाट्य: पत्रिका। - एम., 2008. - नंबर 10।
• गैलायडा ए.. - सेंट पीटर्सबर्ग। , 2013. - संख्या 18 जुलाई।
• फेडोरेंको ई.// संस्कृति: समाचार पत्र। - एम., 2013. - नंबर 24 जुलाई।
• सिलिकिन डी.// बिजनेस पीटर्सबर्ग: समाचार पत्र। - सेंट पीटर्सबर्ग। , 2013. - नहीं, 26 जुलाई।
• गैलायडा ए.// वेदोमोस्ती: समाचार पत्र। - एम., 2013. - नंबर 31 जुलाई।
• नाबोर्शिकोवा एस.// इज़वेस्टिया: समाचार पत्र। - एम., 2013. - संख्या 25 जुलाई।
• ज़ेवेनिगोरोड्स्काया एन.// नेज़विसिमया गज़ेटा: समाचार पत्र। - एम., 2013. - संख्या 25 जुलाई।
• अबिज़ोवा एल.// सेंट पीटर्सबर्ग गजट: समाचार पत्र। - सेंट पीटर्सबर्ग। , 2013. - संख्या 30 जुलाई।

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लिंक

• बोल्शोई थिएटर वेबसाइट पर
• - बोल्शोई में बैले "फ्लेम्स ऑफ पेरिस", पोशाक डिजाइन
• वेबसाइट "Belcanto.ru" पर। इवान फेडोरोव द्वारा परियोजना
• वास्तुकला समाचार एजेंसी की वेबसाइट पर

पेरिस की ज्वाला की विशेषता बताने वाला अंश

हेलेन हँसी।
जिन लोगों ने विवाह की वैधता पर संदेह करने की अनुमति दी उनमें हेलेन की मां, राजकुमारी कुरागिना भी शामिल थीं। वह लगातार अपनी बेटी की ईर्ष्या से पीड़ित थी, और अब, जब ईर्ष्या की वस्तु राजकुमारी के दिल के सबसे करीब थी, तो वह इस विचार के साथ समझौता नहीं कर पा रही थी। उसने एक रूसी पुजारी से परामर्श किया कि उसके पति के जीवित रहते हुए तलाक और विवाह किस हद तक संभव है, और पुजारी ने उसे बताया कि यह असंभव था, और, उसकी खुशी के लिए, उसे सुसमाचार पाठ की ओर इशारा किया, जो (ऐसा लगता था) पुजारी) ने जीवित पति से विवाह की संभावना को सीधे तौर पर खारिज कर दिया।
इन तर्कों से लैस होकर, जो उसे अकाट्य लग रहे थे, राजकुमारी अपनी बेटी को अकेला पाकर सुबह-सुबह उससे मिलने गई।
अपनी माँ की आपत्तियों को सुनने के बाद, हेलेन नम्रतापूर्वक और मज़ाकिया ढंग से मुस्कुराई।
"लेकिन यह सीधे तौर पर कहा गया है: जो कोई भी तलाकशुदा पत्नी से शादी करता है..." बूढ़ी राजकुमारी ने कहा।
- आह, माँ, मुझे कुछ नहीं चाहिए। आपको कोई दिक्कत नहीं है. डेन्स मा पोजीशन जे"ऐ डेस डेवॉयर्स, [आह, मम्मा, बकवास मत करो। आप कुछ भी नहीं समझते हैं। मेरी स्थिति की जिम्मेदारियां हैं।] - हेलेन ने रूसी से फ्रेंच में बातचीत का अनुवाद करते हुए बात की, जिसमें वह हमेशा लगती थी उसके मामले में किसी प्रकार की अस्पष्टता होना।
- लेकिन, मेरे दोस्त...
- आह, माँ, टिप्पणी करें इस्ट सी क्यू वूस ने कॉम्प्रेनेज़ पस क्यू ले सेंट पेरे, क्वि ए ले ड्रोइट डे डोनर डेस डिस्पेंसेस... [आह, माँ, आप यह कैसे नहीं समझतीं कि पवित्र पिता, जिसके पास शक्ति है मुक्ति...]
इस समय, हेलेन के साथ रहने वाली महिला साथी ने आकर उसे बताया कि महामहिम हॉल में थे और उनसे मिलना चाहते थे।
- नहीं, मुझे लगता है कि मैंने इसे वापस नहीं लिया है, मुझे इसकी परवाह नहीं है, मुझे एक पैरोल मिलता है। [नहीं, उसे बताओ कि मैं उसे देखना नहीं चाहता, कि मैं उससे नाराज हूं क्योंकि उसने मुझसे अपनी बात नहीं रखी।]
"कॉमटेसे ए टाउट पेचे मिसेरिकोर्डे, [काउंटेस, हर पाप के लिए दया।]," एक युवा गोरे व्यक्ति ने कहा लम्बा चेहराऔर नाक.
बूढ़ी राजकुमारी आदरपूर्वक उठकर बैठ गई। अंदर आये युवक ने उस पर ध्यान नहीं दिया. राजकुमारी ने अपनी बेटी की ओर सिर हिलाया और दरवाजे की ओर चल दी।
"नहीं, वह सही है," बूढ़ी राजकुमारी ने सोचा, महामहिम की उपस्थिति से पहले उसके सभी विश्वास नष्ट हो गए थे। - वह सही है; लेकिन ऐसा कैसे है कि हम अपनी अपरिवर्तनीय युवावस्था में यह नहीं जानते थे? और यह बहुत सरल था,'' बूढ़ी राजकुमारी ने गाड़ी में बैठते हुए सोचा।

अगस्त की शुरुआत में, हेलेन का मामला पूरी तरह से तय हो गया था, और उसने अपने पति को एक पत्र लिखा था (जो उससे बहुत प्यार करता था, जैसा कि उसने सोचा था) जिसमें उसने उसे एनएन से शादी करने के अपने इरादे के बारे में बताया और कहा कि वह एक सच्चे पति के साथ जुड़ गई है। धर्म और वह उससे तलाक के लिए आवश्यक सभी औपचारिकताएं पूरी करने के लिए कहती है, जो इस पत्र का वाहक उसे बताएगा।
“सुर सीई प्री दिउ, मोन अमी, दे वाउ एवोइर सोस सा सैंटे एट पुइसांटे गार्डे। वोटरे एमी हेलेन।
[“तब मैं ईश्वर से प्रार्थना करता हूं कि तुम, मेरे मित्र, उनकी पवित्र, मजबूत सुरक्षा के अधीन रहोगे। आपकी दोस्त ऐलेना"]
यह पत्र पियरे के घर तब लाया गया जब वह बोरोडिनो मैदान पर थे।

दूसरी बार, पहले से ही बोरोडिनो की लड़ाई के अंत में, रवेस्की की बैटरी से बचकर, पियरे सैनिकों की भीड़ के साथ खड्ड के साथ कनीज़कोव की ओर बढ़े, ड्रेसिंग स्टेशन पहुंचे और, खून देखकर और चीखें और कराहें सुनकर, जल्दी से आगे बढ़ गए, सैनिकों की भीड़ में घुलमिल जाना.
एक चीज़ जो पियरे अब अपनी आत्मा की पूरी ताकत से चाहता था, वह यह थी कि वह उन भयानक छापों से जल्दी से बाहर निकले जिसमें वह उस दिन जी रहा था, सामान्य जीवन स्थितियों में लौट आए और अपने कमरे में अपने बिस्तर पर शांति से सो जाए। केवल जीवन की सामान्य परिस्थितियों में ही उसे लगा कि वह खुद को और जो कुछ उसने देखा और अनुभव किया है, उसे समझने में सक्षम होगा। लेकिन ये सामान्य जीवनयापन की परिस्थितियाँ कहीं नहीं थीं।
हालाँकि जिस सड़क पर वह चल रहा था, उस पर तोप के गोले और गोलियाँ नहीं बज रही थीं, फिर भी हर तरफ वही चीज़ थी जो युद्ध के मैदान में थी। वही पीड़ाएं थीं, थके हुए और कभी-कभी अजीब तरह से उदासीन चेहरे, वही खून, वही सैनिकों के कोट, वही गोलीबारी की आवाजें, हालांकि दूर से, लेकिन फिर भी डरावनी; इसके अलावा, यह घुटन भरा और धूल भरा था।
बड़ी मोजाहिद सड़क पर लगभग तीन मील चलने के बाद, पियरे उसके किनारे पर बैठ गया।
शाम ढल गई और बंदूकों की गड़गड़ाहट कम हो गई। पियरे, अपनी बांह पर झुककर, लेट गया और बहुत देर तक वहीं लेटा रहा, अंधेरे में उसके पास से गुजरती परछाइयों को देखता रहा। उसे लगातार ऐसा लग रहा था कि एक तोप का गोला भयानक सीटी बजाते हुए उसकी ओर उड़ रहा है; वह झेंप गया और उठ खड़ा हुआ। उसे याद नहीं कि वह यहाँ कितने दिनों से था। आधी रात में, तीन सैनिक, शाखाएँ लेकर आए, उसके बगल में खड़े हो गए और आग जलाने लगे।
सैनिकों ने, पियरे की ओर तिरछी नज़र से देखते हुए, आग जलाई, उस पर एक बर्तन रखा, उसमें पटाखे फोड़े और उसमें चरबी डाल दी। खाने योग्य और वसायुक्त भोजन की सुखद गंध धुएं की गंध में विलीन हो गई। पियरे उठ खड़ा हुआ और आह भरी। सैनिकों (उनमें से तीन थे) ने पियरे पर ध्यान न देते हुए खाया और आपस में बातें कीं।
- आप किस तरह के व्यक्ति होंगे? - सैनिकों में से एक अचानक पियरे की ओर मुड़ा, जाहिर है, इस सवाल का मतलब वही था जो पियरे सोच रहा था, अर्थात्: यदि आप कुछ चाहते हैं, तो हम आपको देंगे, बस मुझे बताएं, क्या आप एक ईमानदार व्यक्ति हैं?
- मैं? मैं?.. - पियरे ने कहा, सैनिकों के करीब और अधिक समझने योग्य होने के लिए अपनी सामाजिक स्थिति को जितना संभव हो उतना कम करने की आवश्यकता महसूस हो रही है। “मैं वास्तव में एक मिलिशिया अधिकारी हूं, केवल मेरा दस्ता यहां नहीं है; मैं लड़ाई में आया और अपना खुद का हार गया।
- देखना! - सैनिकों में से एक ने कहा।
दूसरे सिपाही ने सिर हिलाया.
- ठीक है, अगर तुम चाहो तो गंदगी खाओ! - पहले ने कहा और पियरे को चाटते हुए एक लकड़ी का चम्मच दिया।
पियरे आग के पास बैठ गया और गंदगी खाने लगा, वह खाना जो बर्तन में था और जो उसे अब तक खाए गए सभी खाद्य पदार्थों में से सबसे स्वादिष्ट लगा। जब वह लोभ से बर्तन पर झुका, बड़े चम्मच उठाए, एक के बाद एक चबाता रहा और आग की रोशनी में उसका चेहरा दिखाई दे रहा था, सैनिक चुपचाप उसकी ओर देख रहे थे।
-आप इसे कहां चाहते हैं? आप मुझे बताएं! - उनमें से एक ने फिर पूछा।
- मैं मोजाहिद जा रहा हूं।
- क्या आप अब मास्टर हैं?
- हाँ।
- तुम्हारा नाम क्या है?
- प्योत्र किरिलोविच.
- अच्छा, प्योत्र किरिलोविच, चलो, हम तुम्हें ले चलेंगे। पूर्ण अंधकार में, पियरे सहित सैनिक मोजाहिद गए।
जब वे मोजाहिद पहुंचे और शहर के खड़ी पहाड़ी पर चढ़ने लगे तो मुर्गे पहले से ही बांग दे रहे थे। पियरे सैनिकों के साथ चला गया, यह पूरी तरह से भूल गया कि उसकी सराय पहाड़ के नीचे थी और वह पहले ही उसे पार कर चुका था। उसे यह याद नहीं होता (वह इतनी सदमे की स्थिति में था) यदि उसके गार्ड, जो शहर के चारों ओर उसकी तलाश करने गए और वापस अपनी सराय में लौट आए, ने पहाड़ के आधे रास्ते में उसका सामना नहीं किया होता। बैरिटर ने पियरे को उसकी टोपी से पहचाना, जो अंधेरे में सफेद हो रही थी।
"महामहिम," उन्होंने कहा, "हम पहले से ही हताश हैं।" तुम क्यों चल रहे हो? कृपया आप कहाँ जा रहे हैं?
"ओह हाँ," पियरे ने कहा।
सिपाही रुक गए.
- अच्छा, क्या तुम्हें तुम्हारा मिल गया? - उनमें से एक ने कहा।
- अच्छा नमस्ते! प्योत्र किरिलोविच, मुझे लगता है? अलविदा, प्योत्र किरिलोविच! - अन्य आवाज़ें बोलीं।
"अलविदा," पियरे ने कहा और अपने बैरिएटर के साथ सराय की ओर चला गया।
"हमें यह उन्हें देना होगा!" - पियरे ने अपनी जेब निकालते हुए सोचा। "नहीं, मत करो," एक आवाज़ ने उससे कहा।
सराय के ऊपरी कमरों में कोई जगह नहीं थी: सभी लोग भरे हुए थे। पियरे आँगन में गया और अपना सिर ढँककर अपनी गाड़ी में लेट गया।

जैसे ही पियरे ने अपना सिर तकिये पर रखा, उसे लगा कि वह सो रहा है; लेकिन अचानक, लगभग वास्तविकता की स्पष्टता के साथ, एक तेजी, तेजी, गोलियों की आवाज सुनाई दी, कराहना, चीखें, गोले के छींटे सुनाई दिए, खून और बारूद की गंध, और डरावनी भावना, मौत का डर, उसे अभिभूत कर दिया. उसने डर के मारे अपनी आँखें खोलीं और अपने ओवरकोट के नीचे से अपना सिर उठाया। आँगन में सब कुछ शांत था। केवल गेट पर, चौकीदार से बात करते हुए और कीचड़ में छींटे मारते हुए, कोई व्यवस्थित ढंग से चल रहा था। पियरे के सिर के ऊपर, तख्ते की छतरी के नीचे अंधेरे हिस्से के नीचे, उठते समय उसके द्वारा की गई हरकत से कबूतर फड़फड़ा रहे थे। पूरे आँगन में उस समय पियरे के लिए एक शांतिपूर्ण, आनंदमय माहौल था, एक सराय की तेज़ गंध, घास, खाद और टार की गंध। दो काली छतरियों के बीच साफ़ तारों भरा आकाश दिखाई दे रहा था।
"भगवान का शुक्र है कि अब ऐसा नहीं होगा," पियरे ने फिर से अपना सिर ढँकते हुए सोचा। - ओह, डर कितना भयानक है और मैंने कितनी शर्मनाक तरीके से इसके सामने आत्मसमर्पण कर दिया! और वे... वे हर समय, अंत तक दृढ़ और शांत थे... - उसने सोचा। पियरे की अवधारणा में, वे सैनिक थे - वे जो बैटरी पर थे, और जो उसे खाना खिलाते थे, और जो आइकन से प्रार्थना करते थे। वे - ये अजीब लोग, जो अब तक उसके लिए अज्ञात थे, उसके विचारों में स्पष्ट रूप से और तेजी से अन्य सभी लोगों से अलग थे।
“एक सैनिक बनना है, बस एक सैनिक! - सोते हुए पियरे ने सोचा। - इसमें लॉगइन करें आम जीवनअपने संपूर्ण अस्तित्व के साथ, उस चीज़ से ओत-प्रोत होना जो उन्हें ऐसा बनाती है। लेकिन यह सब अनावश्यक, शैतानी, यह सारा बोझ कैसे उतारें? बाहरी आदमी? एक समय मैं ऐसा हो सकता था. मैं अपने पिता से जितना चाहूं भाग सकता था। डोलोखोव के साथ द्वंद्व के बाद भी, मुझे एक सैनिक के रूप में भेजा जा सकता था। और पियरे की कल्पना में एक क्लब में एक रात्रिभोज चमका, जिसमें उन्होंने डोलोखोव को बुलाया, और टोरज़ोक में एक दाता। और अब पियरे को एक औपचारिक डाइनिंग बॉक्स भेंट किया गया है। यह लॉज इंग्लिश क्लब में होता है। और कोई परिचित, करीबी, प्रिय व्यक्ति मेज के अंत में बैठा है। हां यह है! यह कल्याणकारी है. “लेकिन वह मर गया? - पियरे ने सोचा। - हाँ, वह मर गया; लेकिन मैं नहीं जानता था कि वह जीवित है। और मुझे कितना दुःख है कि वह मर गया, और मुझे कितनी खुशी है कि वह फिर से जीवित हो गया है!” मेज के एक तरफ अनातोले, डोलोखोव, नेस्वित्स्की, डेनिसोव और उसके जैसे अन्य लोग बैठे थे (इन लोगों की श्रेणी पियरे की आत्मा में सपने में उतनी ही स्पष्ट रूप से परिभाषित थी जितनी उन लोगों की श्रेणी जिन्हें उसने उन्हें बुलाया था), और ये लोग, अनातोले, डोलोखोव वे चिल्लाए और जोर से गाने लगे; लेकिन उनके चिल्लाने के पीछे से दाता की आवाज लगातार सुनाई दे रही थी, और उसके शब्दों की आवाज युद्ध के मैदान की गर्जना के समान महत्वपूर्ण और निरंतर थी, लेकिन यह सुखद और आरामदायक थी। पियरे को समझ में नहीं आया कि उपकारी क्या कह रहा था, लेकिन वह जानता था (सपने में विचारों की श्रेणी भी स्पष्ट थी) कि उपकारी अच्छाई के बारे में बात कर रहा था, वे जो थे वही होने की संभावना के बारे में। और उन्होंने अपने सरल, दयालु, दृढ़ चेहरे के साथ, दाता को हर तरफ से घेर लिया। लेकिन यद्यपि वे दयालु थे, उन्होंने पियरे की ओर नहीं देखा, उसे नहीं जानते थे। पियरे उनका ध्यान आकर्षित करके कहना चाहते थे। वह उठ खड़ा हुआ, लेकिन उसी क्षण उसके पैर ठंडे होकर नंगे हो गये।
उसे शर्म महसूस हुई और उसने अपने पैरों को अपने हाथ से ढक लिया, जिससे उसका ग्रेटकोट वास्तव में गिर गया। एक पल के लिए, पियरे ने अपना ओवरकोट सीधा करते हुए, अपनी आँखें खोलीं और वही शामियाना, खंभे, आंगन देखा, लेकिन यह सब अब नीला, हल्का और ओस या ठंढ की चमक से ढका हुआ था।
"यह सुबह हो रही है," पियरे ने सोचा। - लेकिन ऐसा नहीं है. मुझे अंत तक सुनने और दाता के शब्दों को समझने की जरूरत है।” उसने फिर से अपने आप को ओवरकोट से ढँक लिया, लेकिन न तो खाने का डिब्बा था और न ही दाता वहाँ था। केवल शब्दों में स्पष्ट रूप से व्यक्त विचार थे, वे विचार जिनके बारे में किसी ने कहा था या पियरे ने स्वयं सोचा था।
पियरे, बाद में इन विचारों को याद करते हुए, इस तथ्य के बावजूद कि वे उस दिन के छापों के कारण उत्पन्न हुए थे, आश्वस्त थे कि उनके बाहर कोई व्यक्ति उन्हें ये बता रहा था। उसे ऐसा कभी नहीं लगा, कि क्या वह वास्तव में उस तरह सोचने और अपने विचारों को व्यक्त करने में सक्षम था।
आवाज़ ने कहा, "मानवीय स्वतंत्रता को ईश्वर के नियमों के अधीन करने का युद्ध सबसे कठिन कार्य है।" – सादगी ईश्वर के प्रति समर्पण है; आप उससे बच नहीं सकते. और वे सरल हैं. वे ऐसा कहते नहीं हैं, लेकिन वे ऐसा करते हैं। बोला गया शब्द चाँदी है, और बिना बोला हुआ शब्द सुनहरा है। मृत्यु से डरने पर व्यक्ति किसी भी चीज़ का मालिक नहीं बन सकता। और जो कोई उस से नहीं डरता, सब कुछ उसी का हो जाता है। यदि कष्ट न हो तो व्यक्ति अपनी सीमाओं को नहीं जान पाता, स्वयं को नहीं जान पाता। सबसे कठिन बात (पियरे अपनी नींद में सोचता या सुनता रहा) अपनी आत्मा में हर चीज के अर्थ को एकजुट करने में सक्षम होना है। सब कुछ कनेक्ट करें? - पियरे ने खुद से कहा। - नहीं, कनेक्ट मत करो. आप विचारों को जोड़ नहीं सकते, लेकिन इन सभी विचारों को जोड़ना आपकी ज़रूरत है! हाँ, हमें जोड़ी बनाने की ज़रूरत है, हमें जोड़ी बनाने की ज़रूरत है! - पियरे ने आंतरिक प्रसन्नता के साथ खुद को दोहराया, यह महसूस करते हुए कि इन शब्दों के साथ, और केवल इन शब्दों के साथ, वह जो व्यक्त करना चाहता है वह व्यक्त हो गया है, और उसे पीड़ा देने वाला पूरा प्रश्न हल हो गया है।
- हां, हमें संभोग करने की जरूरत है, अब संभोग करने का समय आ गया है।
- हमें दोहन करने की जरूरत है, अब दोहन करने का समय है, महामहिम! महामहिम,'' एक आवाज दोहराई गई, ''हमें दोहन करने की जरूरत है, यह दोहन करने का समय है...
यह पियरे को जगाने वाले बैरीटर की आवाज़ थी। सूरज की रोशनी सीधे पियरे के चेहरे पर पड़ी। उसने गंदी सराय को देखा, जिसके बीच में, एक कुएं के पास, सैनिक पतले घोड़ों को पानी पिला रहे थे, जिसके गेट से गाड़ियाँ निकल रही थीं। पियरे घृणा से दूर हो गया और, अपनी आँखें बंद करके, जल्दी से गाड़ी की सीट पर वापस गिर गया। “नहीं, मैं यह नहीं चाहता, मैं यह देखना और समझना नहीं चाहता, मैं वह समझना चाहता हूं जो मेरी नींद के दौरान मेरे सामने प्रकट हुआ था। एक सेकंड और मैं सब कुछ समझ गया होता। तो मुझे क्या करना चाहिए? जोड़ी, लेकिन हर चीज़ को कैसे जोड़ा जाए?” और पियरे को भय के साथ लगा कि उसने सपने में जो देखा और सोचा उसका पूरा अर्थ नष्ट हो गया।
ड्राइवर, कोचमैन और चौकीदार ने पियरे को बताया कि एक अधिकारी यह खबर लेकर आया था कि फ्रांसीसी मोजाहिद की ओर चले गए हैं और हमारे लोग जा रहे हैं।
पियरे उठ गया और, उन्हें लेटने और उसे पकड़ने का आदेश देते हुए, शहर के माध्यम से पैदल चला गया।
सैनिक चले गए और लगभग दस हज़ार घायल हो गए। ये घायल घरों के आंगनों और खिड़कियों में और सड़कों पर भीड़ में दिखाई दे रहे थे। घायलों को ले जाने वाली गाड़ियों के पास की सड़कों पर चीख-पुकार, शाप और मारपीट की आवाजें सुनाई दे रही थीं। पियरे ने वह गाड़ी जो उससे आगे निकल गई थी, अपने परिचित एक घायल जनरल को दे दी और उसके साथ मास्को चला गया। प्रिय पियरे को अपने बहनोई की मृत्यु और प्रिंस आंद्रेई की मृत्यु के बारे में पता चला।

एक्स
30 तारीख को पियरे मास्को लौट आये। लगभग चौकी पर उनकी मुलाकात काउंट रस्तोपचिन के सहायक से हुई।
"और हम आपको हर जगह ढूंढ रहे हैं," सहायक ने कहा। "काउंट को निश्चित रूप से आपसे मिलने की ज़रूरत है।" वह आपसे एक बहुत ही महत्वपूर्ण मामले पर अभी उसके पास आने के लिए कहता है।
पियरे ने घर रुके बिना कैब ली और कमांडर-इन-चीफ के पास गया।
काउंट रस्तोपचिन आज सुबह ही सोकोलनिकी में अपने देशी घर से शहर पहुंचे थे। काउंट के घर का दालान और स्वागत कक्ष उन अधिकारियों से भरा हुआ था जो उनके अनुरोध पर या आदेश के लिए उपस्थित हुए थे। वासिलचिकोव और प्लाटोव पहले ही काउंट से मिल चुके थे और उन्हें समझाया था कि मॉस्को की रक्षा करना असंभव है और इसे आत्मसमर्पण कर दिया जाएगा। यद्यपि यह समाचार निवासियों से छिपा हुआ था, अधिकारियों और विभिन्न विभागों के प्रमुखों को पता था कि मॉस्को दुश्मन के हाथों में होगा, जैसे काउंट रोस्तोपचिन को पता था; और वे सभी, जिम्मेदारी छोड़ने के लिए, कमांडर-इन-चीफ के पास यह सवाल लेकर आए कि उन्हें सौंपी गई इकाइयों से कैसे निपटना है।
जब पियरे स्वागत कक्ष में प्रवेश कर रहा था, सेना से आने वाला एक कूरियर गिनती छोड़ रहा था।
कूरियर ने उससे पूछे गए प्रश्नों पर निराशाजनक रूप से अपना हाथ लहराया और हॉल से चला गया।
रिसेप्शन क्षेत्र में इंतजार करते समय, पियरे ने कमरे में मौजूद विभिन्न अधिकारियों, बूढ़े और युवा, सैन्य और नागरिक, महत्वपूर्ण और महत्वहीन, को थकी हुई आँखों से देखा। हर कोई दुखी और बेचैन लग रहा था. पियरे ने अधिकारियों के एक समूह से संपर्क किया, जिसमें एक उसका परिचित भी था। पियरे का अभिवादन करने के बाद, उन्होंने अपनी बातचीत जारी रखी।
- कैसे निर्वासित करें और दोबारा लौटें, कोई परेशानी नहीं होगी; और ऐसी स्थिति में किसी को किसी भी चीज़ के लिए जवाबदेह नहीं ठहराया जा सकता।
“क्यों, वह यहाँ लिख रहा है,” दूसरे ने हाथ में पकड़े मुद्रित कागज की ओर इशारा करते हुए कहा।
- वह दूसरी बात है. यह लोगों के लिए जरूरी है,'' पहले ने कहा.
- यह क्या है? पियरे ने पूछा।
- यहाँ एक नया पोस्टर है.
पियरे ने इसे अपने हाथों में लिया और पढ़ना शुरू किया:
“सबसे शांत राजकुमार, उन सैनिकों के साथ जल्दी से एकजुट होने के लिए जो उसके पास आ रहे थे, मोजाहिद को पार कर गया और एक मजबूत जगह पर खड़ा हो गया जहां दुश्मन अचानक उस पर हमला नहीं करेगा। यहां से गोले के साथ अड़तालीस तोपें उनके पास भेजी गईं, और महामहिम का कहना है कि वह खून की आखिरी बूंद तक मास्को की रक्षा करेंगे और सड़कों पर भी लड़ने के लिए तैयार हैं। आप, भाइयों, इस तथ्य पर ध्यान न दें कि सार्वजनिक कार्यालय बंद कर दिए गए हैं: चीजों को व्यवस्थित करने की जरूरत है, और हम अपनी अदालत में खलनायक से निपटेंगे! जब बात आती है, तो मुझे कस्बों और गांवों दोनों से युवाओं की आवश्यकता होती है। मैं दो दिन में चिल्लाऊँगा, लेकिन अब कोई ज़रूरत नहीं है, मैं चुप हूँ। कुल्हाड़ी के साथ अच्छा है, भाले के साथ बुरा नहीं है, लेकिन सबसे अच्छा तीन टुकड़ों वाला पिचफ़र्क है: एक फ्रांसीसी राई के ढेर से अधिक भारी नहीं है। कल, दोपहर के भोजन के बाद, मैं घायलों को देखने के लिए इवर्स्काया को कैथरीन अस्पताल ले जा रहा हूँ। हम वहां जल का अभिषेक करेंगे: वे शीघ्र स्वस्थ हो जायेंगे; और अब मैं स्वस्थ हूं: मेरी आंख में चोट लगी है, लेकिन अब मैं दोनों देख सकता हूं।
"और सैन्य लोगों ने मुझे बताया," पियरे ने कहा, "कि शहर में लड़ने का कोई रास्ता नहीं है और स्थिति...
"ठीक है, हाँ, हम इसी बारे में बात कर रहे हैं," पहले अधिकारी ने कहा।
- इसका क्या मतलब है: मेरी आंख में चोट लगी है, और अब मैं दोनों को देख रहा हूं? - पियरे ने कहा।
"गिनती में जौ थे," एडजुटेंट ने मुस्कुराते हुए कहा, "और वह बहुत चिंतित हो गया जब मैंने उसे बताया कि लोग यह पूछने आए थे कि उसे क्या हुआ है।" "और क्या, गिनें," सहायक ने अचानक मुस्कुराते हुए पियरे की ओर मुड़ते हुए कहा, "हमने सुना है कि आपको पारिवारिक चिंताएँ हैं?" यह ऐसा है मानो काउंटेस, आपकी पत्नी...
"मैंने कुछ नहीं सुना," पियरे ने उदासीनता से कहा। -तुमने क्या सुना?
- नहीं, आप जानते हैं, वे अक्सर बातें बनाते हैं। मैं कहता हूं मैंने सुना.
-तुमने क्या सुना?
"हाँ, वे कहते हैं," सहायक ने फिर उसी मुस्कान के साथ कहा, "कि काउंटेस, आपकी पत्नी, विदेश जा रही है।" शायद बकवास...
"हो सकता है," पियरे ने उदासीनता से इधर-उधर देखते हुए कहा। - यह कौन है? - उसने साफ नीले कोट में एक छोटे कद के बूढ़े व्यक्ति की ओर इशारा करते हुए पूछा, जिसकी बर्फ जैसी सफेद बड़ी दाढ़ी, वही भौहें और सुर्ख चेहरा था।
- यह? यह एक व्यापारी है, यानी वह एक सराय का मालिक है, वीरेशचागिन। क्या आपने शायद उद्घोषणा के बारे में यह कहानी सुनी है?
- ओह, तो यह वीरशैचिन है! - पियरे ने कहा, बूढ़े व्यापारी के दृढ़ और शांत चेहरे की ओर देखते हुए और उसमें देशद्रोह की अभिव्यक्ति की तलाश में।
- यह वह नहीं है. यह उस व्यक्ति का पिता है जिसने उद्घोषणा लिखी थी,'' सहायक ने कहा। "वह युवा है, वह एक गड्ढे में बैठा है, और वह परेशानी में लग रहा है।"
एक बूढ़ा आदमी, एक स्टार पहने हुए, और दूसरा, एक जर्मन अधिकारी, अपनी गर्दन पर एक क्रॉस के साथ, बात कर रहे लोगों के पास आया।
"आप देखते हैं," सहायक ने कहा, "यह है जटिल कहानी. फिर, दो महीने पहले, यह उद्घोषणा सामने आई। उन्होंने काउंट को सूचित किया। उन्होंने जांच के आदेश दिये. तो गैवरिलो इवानोविच उसकी तलाश कर रहा था, यह उद्घोषणा ठीक तिरसठ हाथों में थी। वह एक ही बात पर आएगा: आप इसे किससे प्राप्त करते हैं? - इसीलिए। वह उसके पास जाता है: आप कौन हैं? आदि, हम वीरेशचागिन के पास पहुंचे... एक अर्ध-शिक्षित व्यापारी, आप जानते हैं, एक छोटा प्रिय व्यापारी,'' सहायक ने मुस्कुराते हुए कहा। - वे उससे पूछते हैं: तुम्हें यह किससे मिलता है? और मुख्य बात यह है कि हम जानते हैं कि यह किससे आता है। डाक निदेशक के अलावा उनके पास भरोसा करने के लिए कोई और नहीं है। लेकिन जाहिर तौर पर उनके बीच मनमुटाव था. वह कहते हैं: किसी से नहीं, मैंने स्वयं इसकी रचना की है। और उन्होंने धमकी दी और विनती की, इसलिए उसने इस पर समझौता कर लिया: उसने इसे स्वयं बनाया। इसलिए उन्होंने गिनती को सूचना दी। गिनती ने उसे बुलाने का आदेश दिया। "आपकी उद्घोषणा किसकी ओर से है?" - "मैंने इसे स्वयं बनाया है।" खैर, आप गिनती जानते हैं! - सहायक ने गर्व और प्रसन्न मुस्कान के साथ कहा। "वह बुरी तरह भड़क गया, और जरा सोचो: ऐसी निर्लज्जता, झूठ और जिद!..
- ए! काउंट को क्लाईचेरियोव की ओर इशारा करने की ज़रूरत थी, मैं समझता हूँ! - पियरे ने कहा।
"यह बिल्कुल भी आवश्यक नहीं है," सहायक ने डरते हुए कहा। - इसके बिना भी क्लाईचेरियोव के पाप थे, जिसके लिए उसे निर्वासित किया गया था। लेकिन सच तो यह है कि काउंट बहुत नाराज था. “आप कैसे रचना कर सकते हैं? - गिनती कहती है। मैंने यह "हैम्बर्ग अखबार" मेज से लिया। - ये रही वो। आपने इसकी रचना नहीं की, लेकिन इसका अनुवाद किया, और आपने इसका बहुत खराब अनुवाद किया, क्योंकि आप फ़्रेंच भी नहीं जानते, मूर्ख।" आप क्या सोचते हैं? "नहीं," वह कहते हैं, "मैंने कोई समाचार पत्र नहीं पढ़ा, मैंने उन्हें बनाया है।" - "और यदि हां, तो तुम देशद्रोही हो, और मैं तुम पर मुकदमा चलाऊंगा, और तुम्हें फांसी पर लटका दिया जाएगा।" बताओ, तुम्हें यह किससे प्राप्त हुआ? - "मैंने कोई अखबार नहीं देखा, लेकिन मैंने उन्हें बना लिया।" ऐसा ही रहता है. काउंट ने अपने पिता से भी आह्वान किया: अपनी बात पर कायम रहें। और उन्होंने उस पर मुक़दमा चलाया और, ऐसा प्रतीत होता है, उसे कड़ी सज़ा की सज़ा सुनाई। अब उसके पिता उससे पूछने आये। लेकिन वह एक बेकार लड़का है! आप जानते हैं, ऐसे व्यापारी का बेटा, बांका, बहकाने वाला, कहीं व्याख्यान सुनता है और पहले से ही सोचता है कि शैतान उसका भाई नहीं है। आख़िर वह कैसा जवान आदमी है! उनके पिता के पास यहां स्टोन ब्रिज के पास एक शराबख़ाना है, इसलिए मधुशाला में, आप जानते हैं, सर्वशक्तिमान ईश्वर की एक बड़ी छवि है और एक हाथ में एक राजदंड और दूसरे में एक गोला प्रस्तुत किया गया है; इसलिए वह इस छवि को कई दिनों तक घर ले गया और उसने क्या किया! मुझे एक हरामी चित्रकार मिला...

इस नई कहानी के बीच में, पियरे को कमांडर-इन-चीफ के पास बुलाया गया।
पियरे ने काउंट रस्तोपचिन के कार्यालय में प्रवेश किया। रस्तोपचिन ने झुंझलाते हुए अपने माथे और आँखों को अपने हाथ से रगड़ा, जबकि पियरे अंदर आया। छोटा आदमी कुछ कह रहा था और जैसे ही पियरे अंदर आया, वह चुप हो गया और चला गया।
- ए! "नमस्कार, महान योद्धा," रोस्तोपचिन ने जैसे ही यह आदमी बाहर आया, कहा। - हमने आपके पराक्रम [गौरवशाली कारनामे] के बारे में सुना है! लेकिन बात वह नहीं है. मोन चेर, एंट्रे नूस, [हमारे बीच, मेरे प्रिय,] क्या आप फ्रीमेसन हैं? - काउंट रस्तोपचिन ने सख्त लहजे में कहा, जैसे कि इसमें कुछ बुरा था, लेकिन वह माफ करने का इरादा रखता था। पियरे चुप था. - मोन चेर, जे सुइस बिएन इन्फॉर्मे, [मैं, मेरे प्रिय, सब कुछ अच्छी तरह से जानता हूं,] लेकिन मुझे पता है कि फ्रीमेसन और फ्रीमेसन हैं, और मुझे आशा है कि आप उन लोगों में से नहीं हैं, जो मानव जाति को बचाने की आड़ में हैं , रूस को नष्ट करना चाहते हैं।

लीब्रेट्टो

अधिनियम I
दृश्य 1
मार्सिले का एक उपनगर, वह शहर जिसके नाम पर फ्रांस के महान गान का नाम रखा गया है।
लोगों का एक बड़ा समूह जंगल से होकर जा रहा है। यह मार्सिले की एक बटालियन है जो पेरिस जा रही है। उनके इरादों का अंदाजा उनके साथ रखी तोप से लगाया जा सकता है। मार्सिले में फिलिप है।

तोप के पास ही फिलिप की मुलाकात किसान महिला झन्ना से होती है। वह उसे अलविदा चूमता है। जीन का भाई जेरोम मार्सिले में शामिल होने की इच्छा से भरा है।

दूरी में आप कोस्टा डी ब्यूरेगार्ड के शासक मार्क्विस का महल देख सकते हैं। शिकारी महल में लौट आते हैं, जिनमें मार्क्विस और उनकी बेटी एडलीन भी शामिल हैं।

"कुलीन" मार्क्विस सुंदर किसान महिला जीन को परेशान करता है। वह खुद को उसके असभ्य कदमों से मुक्त करने की कोशिश करती है, लेकिन यह केवल जेरोम की मदद से संभव है, जो अपनी बहन के बचाव में आया था।

जेरोम को मार्क्विस के अनुचर के शिकारियों ने पीटा और जेल के तहखाने में फेंक दिया। एडलिन, जिसने यह दृश्य देखा, जेरोम को मुक्त कर दिया। उनके हृदय में परस्पर भावना उत्पन्न हो जाती है। मार्क्विस द्वारा अपनी बेटी की देखभाल करने के लिए नियुक्त की गई भयावह बूढ़ी महिला जारकस, जेरोम के भागने की रिपोर्ट अपने प्रिय स्वामी को देती है। वह अपनी बेटी को थप्पड़ मारता है और उसे ज़ारकास के साथ गाड़ी में बैठने का आदेश देता है। वे पेरिस जा रहे हैं.

जेरोम अपने माता-पिता को अलविदा कहता है। वह मार्क्विस की संपत्ति पर नहीं रह सकता। वह और ज़न्ना मार्सिले की एक टुकड़ी के साथ निकलते हैं। माता-पिता गमगीन हैं.
स्वयंसेवी दस्ते के लिए पंजीकरण चल रहा है। लोगों के साथ मिलकर मार्सिले के लोग फरंडोला नृत्य करते हैं। लोग अपनी टोपियाँ फ़्रीजियन टोपियों में बदल लेते हैं। जेरोम को विद्रोही नेता गिल्बर्ट के हाथों से एक हथियार मिलता है। जेरोम और फिलिप को तोप से बांध दिया गया है। ला मार्सिलाइज़ की आवाज़ पर टुकड़ी पेरिस की ओर बढ़ती है।

दृश्य 2
"ला मार्सिलाइज़" का स्थान एक उत्कृष्ट मिनुएट ने ले लिया है। शाही महल। मार्क्विस और एडलिन यहां पहुंचे। समारोह के मास्टर ने बैले की शुरुआत की घोषणा की।

पेरिस के सितारों मिरेइल डे पोइटियर्स और एंटोनी मिस्ट्रल की भागीदारी के साथ कोर्ट बैले "रिनाल्डो और आर्मिडा":
आर्मिडा का सरबंद और उसके दोस्त। आर्मिडा की सेना अभियान से लौट आई। वे कैदियों का नेतृत्व कर रहे हैं. इनमें प्रिंस रिनाल्डो भी शामिल हैं।
कामदेव ने रिनाल्डो और आर्मिडा के दिलों को घायल कर दिया। कामदेव का रूपांतर. आर्मिडा ने रिनाल्डो को मुक्त कर दिया।

पास डे डे रिनाल्डो और आर्मिडा।
रिनाल्डो की दुल्हन के भूत की उपस्थिति। रिनाल्डो आर्मिडा को छोड़ देता है और भूत के पीछे एक जहाज पर सवार हो जाता है। आर्मिडा मंत्रों से तूफ़ान बुलाती है। लहरें रिनाल्डो को किनारे फेंक देती हैं और वह क्रोध से घिर जाता है।
फ्यूरीज़ का नृत्य. रिनाल्डो आर्मिडा के पैरों पर मृत गिर जाता है।

राजा लुई सोलहवें और मैरी एंटोनेट प्रकट होते हैं। अभिवादन, निष्ठा की शपथ और राजशाही की समृद्धि के लिए शुभकामनाएँ आती हैं।
नशेबाज मार्क्विस अपने अगले "शिकार" के रूप में अभिनेत्री को चुनता है, जिसे वह किसान महिला झन्ना की तरह ही "प्रचार" करता है। सड़क से मार्सिलेज़ की आवाज़ें सुनी जा सकती हैं। दरबारी और अधिकारी असमंजस में पड़ गये। एडलिन इसका फायदा उठाकर महल से भाग जाती है।

अधिनियम II
दृश्य 3
पेरिस का एक चौक जहां फिलिप, जेरोम और जीन सहित मार्सिले पहुंचते हैं। मार्सिलैस तोप के शॉट को तुइलरीज़ पर हमले की शुरुआत का संकेत देना चाहिए।

अचानक, चौक पर जेरोम एडलिन को देखता है। वह उसकी ओर दौड़ता है। उनकी मुलाकात पर भयावह बूढ़ी महिला ज़ारकास की नज़र रहती है।

इस बीच, मार्सिले की एक टुकड़ी के आगमन के सम्मान में, चौक पर शराब के बैरल बिछाए गए। नृत्य शुरू होता है: ऑवेर्गने को मार्सिले द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, इसके बाद बास्क का मनमौजी नृत्य होता है, जिसमें सभी नायक भाग लेते हैं - जीन, फिलिप, एडलिन, जेरोम और मार्सिले के कप्तान, गिल्बर्ट।

शराब के नशे में धुत भीड़ में जगह-जगह बेमतलब के झगड़े होने लगते हैं। लुईस और मैरी एंटोनेट को चित्रित करने वाली गुड़िया टुकड़े-टुकड़े कर दी गई हैं। जीन अपने हाथों में भाला लेकर कार्मैग्नोला नृत्य करती है जबकि भीड़ गाती है। नशे में धुत्त फिलिप ने फ़्यूज़ जला दिया - एक तोप की आवाज़ गरजती है, जिसके बाद पूरी भीड़ तूफान के लिए दौड़ पड़ती है।

गोलियों की आवाज़ और ढोल की पृष्ठभूमि में, एडलिन और जेरोम अपने प्यार का इज़हार करते हैं। वे आसपास किसी को नहीं देखते, केवल एक-दूसरे को देखते हैं।
मार्सिले महल में घुस गए। आगे झन्ना है जिसके हाथों में एक बैनर है। झगड़ा करना। महल ले लिया गया है.

दृश्य 4
लोग चौक को रोशनियों से सजाते हैं। कन्वेंशन के सदस्य और नई सरकार मंच पर खड़े होते हैं।

लोग खुशियाँ मना रहे हैं. प्रसिद्ध कलाकारएंटोनी मिस्ट्रल मिरेइल डी पोइटियर्स, जो राजा और दरबारियों का मनोरंजन करते थे, अब लोगों के लिए डांस ऑफ लिबर्टी नृत्य करते हैं। नया नृत्यपुराने से बहुत अलग नहीं है, केवल अब अभिनेत्री अपने हाथों में रिपब्लिक का बैनर रखती है। कलाकार डेविड उत्सव का रेखाचित्र बनाते हैं।

उस तोप के पास जिससे पहला गोला दागा गया था, कन्वेंशन के अध्यक्ष जीन और फिलिप से हाथ मिलाते हैं। ये नए गणतंत्र की पहली नवविवाहित जोड़ी हैं।

ध्वनि विवाह नृत्यजीन और फ़िलिप की जगह गिरते गिलोटिन चाकू के धीमे वार ने ले ली है। निंदित मार्क्विस को बाहर लाया गया है। अपने पिता को देखकर, एडलिन उनके पास दौड़ती है, लेकिन जेरोम, जीन और फिलिप उससे खुद को न देने की विनती करते हैं।

मार्क्विस से बदला लेने के लिए, जारकस ने एडलिन को धोखा दिया, जिससे उसके असली मूल का पता चला। गुस्साई भीड़ उसकी मौत की मांग कर रही है. निराशा के साथ, जेरोम एडलिन को बचाने की कोशिश करता है, लेकिन यह असंभव है। उसे फाँसी की ओर ले जाया जा रहा है। अपनी जान के डर से, जीन और फिलिप ने जेरोम को पकड़ लिया, जो उनके हाथों से छीन रहा है।

और छुट्टियाँ जारी हैं. "कै इरा" की ध्वनि के साथ विजयी लोग आगे बढ़ते हैं।