साहित्यिक नायकों के ऐतिहासिक प्रोटोटाइप: "सच्चाई के बिना कोई कल्पना नहीं है।" साहित्य में प्रकार, चरित्र और प्रोटोटाइप

प्रोटोटाइप(ग्रीक प्रोटोटाइपोन - प्रोटोटाइप से), एक वास्तविक व्यक्ति, जिसका विचार रचना करते समय लेखक के लिए आधार के रूप में कार्य करता था साहित्यिक प्रकार, एक व्यक्ति की छवि - काम का नायक।

किसी व्यक्ति की छवि न केवल प्रोटोटाइप की व्यक्तिगत विशेषताओं को पुन: पेश करती है, न केवल युग द्वारा उत्पन्न व्यक्तित्व के प्रकार को दर्शाती है: यह स्वतंत्र अस्तित्व प्राप्त करने वाले एक नए व्यक्तित्व की प्राप्ति है। यह जीवन में ही लोगों की एक विशेष नस्ल ("तुर्गनेव की महिलाएं") या किसी अन्य युग के कार्यों के लिए प्रोटोटाइप (एम. ई. साल्टीकोव-शेड्रिन के कार्यों में ग्रिबॉयडोव के मोलक्लिन की छवि) बनने की उनकी क्षमता की व्याख्या करता है।

दिशाएँ और शैलियाँ प्रोटोटाइप की भूमिका को प्रभावित कर सकती हैं। प्रोटोटाइप के साथ अधिकतम "संरेखण" "वृत्तचित्र गद्य" में है; हालाँकि, यहाँ भी नायक और प्रोटोटाइप के बीच एक सार्थक अंतर बना हुआ है, जो लेखक के "व्यक्तिगत" दृष्टिकोण को प्रकट करता है (उदाहरण के लिए, एन. ओस्ट्रोव्स्की द्वारा "हाउ द स्टील वाज़ टेम्पर्ड" या ए. यशिन की स्केच कहानियाँ , ई. डोरोश, आदि)।

किसी प्रोटोटाइप पर शोध करने का मूल्य उसकी प्रकृति पर निर्भर करता है। समाज और इतिहास की किसी घटना का प्रोटोटाइप जितना अधिक आकर्षक होता है, उसका अध्ययन और छवि के साथ तुलना उतनी ही सार्थक हो जाती है, क्योंकि परिणाम समाज की एक अत्यंत महत्वपूर्ण, सार्थक, विशिष्ट घटना की कला में प्रतिबिंब होता है।

प्रोटोटाइप न केवल वास्तविक व्यक्तित्व हो सकता है, बल्कि अन्य कार्यों के पात्र भी हो सकते हैं।

बच्चों के साहित्य में प्रोटोटाइप

बच्चों के साहित्य में, यह एक सामान्य स्थिति है जब प्रोटोटाइप एक बच्चा होता है जिसे एक कहानी सुनाई जाती है (जैसे कि उसके बारे में)। लुईस कैरोल ने ऐलिस इन वंडरलैंड की कहानी सुनाई, ऐलिस लिडेल के साथ एक नाव में सवारी करते हुए, जेम्स बैरी ने अपने बड़े भाइयों को छोटे नाम वाले पीटर पैन के बारे में कहानियाँ सुनाईं, उसी तरह क्रिस्टोफर रॉबिन अलेक्जेंडर मिल्ने की परियों की कहानियों में एक पात्र बन गए, और किरा ब्यूलचेव की बेटी अलीसा सेलेज़नेवा बन गई। यह स्पष्ट है कि ऐसे नायक एक वास्तविक बच्चे के गुणों को इतना अधिक स्थानांतरित नहीं करते हैं, बल्कि वांछित गुणों को केंद्रित करते हैं। लेकिन इसके विपरीत, नाम हमेशा वास्तविक रहता है।

नायक प्रोटोटाइप के उदाहरण

• फिल्म के नायक का प्रोटोटाइप "केवल "बूढ़े आदमी" युद्ध में जाते हैं" गार्ड स्क्वाड्रन के कमांडर, कैप्टन एलेक्सी टिटारेंको ("मेस्ट्रो") - सोवियत संघ के हीरो विटाली पोपकोव (1922-2010)।
• जोहान वीस की फिल्म "शील्ड एंड स्वॉर्ड" के नायक का प्रोटोटाइप सोवियत खुफिया अधिकारी अलेक्जेंडर शिवतोगोरोव (1913-2008) है।
• पुस्तक और फिल्म "डेनिस्का स्टोरीज़" के नायक डेनिस का प्रोटोटाइप - डेनिस ड्रैगुनस्की, एक सोवियत का बेटा बच्चों के लेखकविक्टर ड्रैगुनस्की.
• "द टेल ऑफ़ ए रियल मैन" के नायक का प्रोटोटाइप सोवियत संघ के हीरो अलेक्सी मार्सेयेव (1916-2001) हैं।
• समूह "ल्यूब" द्वारा प्रस्तुत गीत "कॉम्बैट" के नायक का प्रोटोटाइप सोवियत संघ के हीरो वालेरी वोस्ट्रोटिन (जन्म 20 नवंबर, 1952) है।
• के. एम. सिमोनोव की कविता "लेफ्टिनेंट पेत्रोव" ("ल्योंकी") के नायक का प्रोटोटाइप लेफ्टिनेंट आई. ए. लोस्कुटोव (1918-1994) है।
• यूलियन सेम्योनोव के उपन्यास "सेवेनटीन मोमेंट्स ऑफ स्प्रिंग" और एसएस स्टैंडर्टनफुहरर स्टर्लिट्ज़ की प्रसिद्ध धारावाहिक सोवियत फीचर टेलीविजन फिल्म "सेवेंटीन मोमेंट्स ऑफ स्प्रिंग" के नायक के संभावित प्रोटोटाइप सोवियत खुफिया अधिकारी याकोव ब्लूमकिन (1900-1929), अलेक्जेंडर कोरोटकोव ( 1909-1961), इसाई बोरोवॉय, अनातोली गुरेविच, नॉर्मन बोरोडिन (1911-1974), साथ ही गेस्टापो अधिकारी, एसएस हाउप्टस्टुरमफुहरर और आपराधिक निरीक्षक विली लेहमैन (1884-1942)।
• अलेक्जेंड्रे डुमास के उपन्यास "द थ्री मस्किटर्स" शेवेलियर डी'आर्टगनन के नायक का प्रोटोटाइप चार्ल्स ओगियर डी बत्ज़ डी कैस्टेलमोर डी'आर्टगनन है। भी, मुख्य चरित्रलुई डी क्लेरमोंट, कॉम्टे डी बुसी, सिग्नूर डी'अम्बोइस का उपन्यास "द काउंटेस डी मोनसोरो", से कॉपी किया गया वास्तविक व्यक्तिइसी नाम से.

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साहित्य

• ऑल्टमैन एम. एस.रूसी लेखक और वैज्ञानिक रूसी में XIX साहित्यवी // लेख और सामग्री / एन. ए. डोब्रोलीबोव.. - गोर्की, 1965।
• एंड्रोनिकोवा एम.आई.प्रोटोटाइप से छवि तक. - एम., 1974.

टिप्पणियाँ

यह भी देखें

चरित्र प्रोटोटाइप की विशेषता बताने वाला अंश

- ओह, कृपया मुझे माफ कर दो! - मैंने शर्म से चिल्लाते हुए कहा। “तुम इतना चिल्लाई कि मैं डर के मारे भाग गया, जिधर भी मेरी नज़र जा रही थी...
- ठीक है, यह ठीक है, अगली बार हम अधिक सावधान रहेंगे। - स्टेला शांत हो गई।
इस कथन से मेरी आँखें बाहर आ गईं!
– क्या कोई "अगली" बार होगा??? "मैंने "नहीं" की उम्मीद करते हुए सावधानी से पूछा।
- बेशक! वे यहीं रहते हैं! - बहादुर लड़की ने मैत्रीपूर्ण तरीके से मुझे "आश्वस्त" किया।
- फिर हम यहाँ क्या कर रहे हैं?
- हम किसी को बचा रहे हैं, क्या आप भूल गए? - स्टेला सचमुच आश्चर्यचकित थी।
और जाहिर तौर पर, इस सारी भयावहता से, हमारे "बचाव अभियान" से मेरा दिमाग पूरी तरह से फिसल गया। लेकिन मैंने तुरंत अपने आप को जितनी जल्दी हो सके संभालने की कोशिश की, ताकि स्टेला को यह न दिखाया जाए कि मैं वास्तव में बहुत डरा हुआ था।
"ऐसा मत सोचो, पहली बार मेरी चोटियाँ पूरे दिन खड़ी रहीं!" - छोटी लड़की ने और अधिक प्रसन्नता से कहा।
मैं बस उसे चूमना चाहता था! किसी तरह, यह देखकर कि मैं अपनी कमज़ोरी पर शर्मिंदा हूँ, वह तुरंत मुझे फिर से अच्छा महसूस कराने में कामयाब रही।
"क्या तुम्हें सच में लगता है कि छोटी लिआ के पिता और भाई यहां हो सकते हैं?..," मैंने दिल की गहराइयों से आश्चर्यचकित होकर उससे फिर पूछा।
- निश्चित रूप से! वे बस चोरी हो सकते थे। - स्टेला ने काफी शांति से उत्तर दिया।
- चोरी कैसे करें? और जो?..
लेकिन छोटी लड़की के पास जवाब देने का समय नहीं था... हमारे पहले "परिचित" से भी बदतर कुछ घने पेड़ों के पीछे से कूद गया। यह अविश्वसनीय रूप से फुर्तीला और मजबूत था, इसका शरीर छोटा लेकिन बहुत शक्तिशाली था, जो हर सेकंड अपने बालों वाले पेट से एक अजीब चिपचिपा "जाल" फेंकता था। जब हम दोनों उसमें गिरे तो हमारे पास एक शब्द भी बोलने का समय नहीं था... डरी हुई, स्टेला एक छोटे अस्त-व्यस्त उल्लू की तरह दिखने लगी - उसका बड़ा नीली आंखेंयह दो विशाल तश्तरियों की तरह लग रहा था, जिनके बीच में भयावहता के छींटे थे।
मुझे तत्काल कुछ लेकर आना था, लेकिन किसी कारण से मेरा दिमाग पूरी तरह से खाली था, चाहे मैंने वहां कुछ समझदार खोजने की कितनी भी कोशिश की हो... और "मकड़ी" (हम इसे अभाव के कारण यही कहते रहेंगे) एक बेहतर वाला) इस बीच स्पष्ट रूप से हमें अपने घोंसले में खींच लिया, "भोजन" की तैयारी कर रहा था...
-लोग कहाँ हैं? - मैंने लगभग हांफते हुए पूछा।
- ओह, आपने देखा - यहाँ बहुत सारे लोग हैं। कहीं और से अधिक... लेकिन, अधिकांशतः, वे इन जानवरों से भी बदतर हैं... और वे हमारी मदद नहीं करेंगे।
- तो अब क्या करे? – मैंने मन ही मन “दांत किटकिटाते हुए” पूछा।
- याद है जब आपने मुझे अपने पहले राक्षस दिखाए थे, तो आपने उन पर हरे रंग की किरण से हमला किया था? - एक बार फिर, उसकी आँखें शरारत से चमक उठीं (फिर से, वह मुझसे भी जल्दी होश में आ गई!), स्टेला ने प्रसन्नतापूर्वक पूछा। - चलो साथ चलते हैं?..
मुझे एहसास हुआ कि, सौभाग्य से, वह अभी भी हार मानने वाली थी। और मैंने इसे आज़माने का फैसला किया, क्योंकि वैसे भी हमारे पास खोने के लिए कुछ नहीं था...
लेकिन हमारे पास प्रहार करने का समय नहीं था, क्योंकि उसी क्षण मकड़ी अचानक रुक गई और हम, एक जोरदार धक्का महसूस करते हुए, अपनी पूरी ताकत से जमीन पर गिर पड़े... जाहिर है, वह हमसे बहुत पहले ही हमें अपने घर खींच ले गया। अपेक्षित...
हमने खुद को एक बहुत ही अजीब कमरे में पाया (यदि, निश्चित रूप से, आप इसे ऐसा कह सकते हैं)। अंदर अँधेरा था और एकदम सन्नाटा था... फफूंद, धुएँ और किसी असामान्य पेड़ की छाल की तेज़ गंध आ रही थी। और केवल समय-समय पर कराहने जैसी कुछ धीमी आवाजें सुनाई देती थीं। यह ऐसा था मानो "पीड़ितों" के पास कोई ताकत नहीं बची थी...
– क्या आप इसे किसी तरह उजागर नहीं कर सकते? - मैंने स्टेला से चुपचाप पूछा।
"मैंने पहले ही कोशिश की है, लेकिन किसी कारण से यह काम नहीं करता..." छोटी लड़की ने उसी फुसफुसाहट में उत्तर दिया।
और तुरंत हमारे ठीक सामने एक छोटी सी रोशनी जल उठी।
"मैं यहाँ बस इतना ही कर सकता हूँ।" - लड़की ने उदास होकर आह भरी
ऐसी धीमी, कम रोशनी में वह बहुत थकी हुई और मानो बड़ी हो गई लग रही थी। मैं यह भूलता रहा कि यह अद्भुत चमत्कारी बच्ची कुछ भी नहीं थी - वह अभी भी बहुत छोटी लड़की है! इस समययह बेहद डरावना रहा होगा. लेकिन उसने सब कुछ साहसपूर्वक सहा, और लड़ने की योजना भी बनाई...
- देखो वहां कौन है? - छोटी लड़की फुसफुसाई।
और अंधेरे में झाँककर, मैंने अजीब "अलमारियाँ" देखीं, जिन पर लोग लेटे हुए थे, जैसे कि सुखाने वाले रैक में।
– माँ?.. क्या वह आप हैं, माँ??? - एक आश्चर्यचकित पतली आवाज़ धीरे से फुसफुसाई। - आप ने हमें कैसे ढूंढ़ा?
पहले तो मुझे समझ ही नहीं आया कि बच्चा मुझे संबोधित कर रहा है. मैं पूरी तरह से भूल गया था कि हम यहां क्यों आए थे, मुझे केवल तभी एहसास हुआ कि वे मुझसे विशेष रूप से पूछ रहे थे जब स्टेला ने अपनी मुट्ठी से मुझे जोर से धक्का दिया।
"लेकिन हम नहीं जानते कि उनके नाम क्या हैं!" मैंने फुसफुसाया।
- लिआ, तुम यहाँ क्या कर रही हो? - एक पुरुष की आवाज आई।
- मैं तुम्हें ढूंढ रहा हूं, पिताजी। - स्टेला ने लिआ की आवाज़ में मानसिक रूप से उत्तर दिया।
- तुम यहाँ कैसे मिला? - मैंने पूछ लिया।
"निश्चित रूप से, बिल्कुल आपकी तरह..." शांत उत्तर था। - हम झील के किनारे चल रहे थे, और देखा नहीं कि वहां किसी तरह की "विफलता" है... इसलिए हम वहीं गिर गए। और वहाँ यह जानवर इंतज़ार कर रहा था... हम क्या करने जा रहे हैं?
- छुट्टी। - मैंने यथासंभव शांति से उत्तर देने का प्रयास किया।
- और बाकि? क्या आप उन सबको छोड़ना चाहते हैं?! - स्टेला फुसफुसाए।
- नहीं, बिल्कुल मैं नहीं चाहता! लेकिन आप उन्हें यहां से कैसे निकालेंगे?
तभी एक अजीब, गोल छेद खुला और एक चिपचिपी, लाल रोशनी ने मेरी आँखें अंधी कर दीं। मेरा सिर चिमटे जैसा महसूस हो रहा था और मैं सोने के लिए मर रहा था...
- पकड़ना! बस सोओ मत! - स्टेला चिल्लाई। और मुझे एहसास हुआ कि इसका हम पर किसी प्रकार का गहरा प्रभाव पड़ा, जाहिर है, इस भयानक प्राणी को हमारी पूरी तरह से कमजोर इच्छाशक्ति की आवश्यकता थी, ताकि वह स्वतंत्र रूप से किसी प्रकार का "अनुष्ठान" कर सके।
"हम कुछ नहीं कर सकते..." स्टेला ने मन ही मन बुदबुदाया। - अच्छा, यह काम क्यों नहीं करता?..
और मुझे लगा कि वह बिल्कुल सही थी। हम दोनों सिर्फ बच्चे थे, जो बिना सोचे-समझे बेहद जानलेवा यात्रा पर निकल पड़े और अब नहीं जानते थे कि इस सब से कैसे बाहर निकला जाए।
अचानक स्टेला ने हमारी आरोपित "छवियों" को हटा दिया और हम फिर से हम बन गए।

साहित्य में प्रकारों का निर्माण, स्वाभाविक रूप से, दुनिया की तस्वीर के कलात्मक अद्यतन के बिना पूरा नहीं किया जा सकता है। असली कलाकेवल उसके प्रतिबिम्ब से कभी समाप्त नहीं होता। और शानदार में कलात्मक प्रकारहमेशा अर्थ का एक क्षेत्र होता है जिसमें एक चरित्र हमारे लिए "परिचित अजनबी" बन जाता है।

ऐसा प्रतीत होता है कि मोलिरे के अल्केस्टे (कॉमेडी "द मिसेंथ्रोप") की "मिथ्याचार" नायक की आध्यात्मिक अभिव्यक्तियों को एक रंग में चित्रित करती है, जो उन्हें एक मोनोआइडिया और एक मोनोपैशन के रूप में हावी करती है। लेकिन कम से कम, यह मनुष्य के लिए प्राथमिक अवमानना ​​का व्युत्पन्न है: यदि ऐसा होता, तो कला का इस तरह के जुनून से कोई लेना-देना नहीं होता। यह "मानवद्वेष" है उच्च आत्मा, दुनिया और मानव प्रकृति की अपूर्णताओं से अभिभूत और उदास, इससे गहराई से पीड़ित। मनुष्य का उच्च आदर्श उसमें टूट गया है और वह इस टूटन को संसार का पतन समझती है। अल्सेस्टे की "मिथ्याचार" एक छाया छाया से अधिक कुछ नहीं है महान प्रेम, और इस छाया की विशाल रूपरेखा केवल आहत प्रेम की शक्ति का संकेत देती है। यहां हमारे सामने, संक्षेप में, प्यार की त्रासदी है, जैसे कि एक सुंदर-उत्साही सपने से जागना और पता लगाना कि वह रेगिस्तान में सो गया था। यह मूलतः कीर्केगार्ड और शोपेनहावर की वास्तविक "मानवद्वेष" है। उच्च अर्थों और हृदय की उच्च गतियों के दायरे में इसका समावेश, मोलिएरे के अल्सेस्टे में प्रमुख जुनून के सार को बदलना - यह मोलिरे की महान कलात्मक खोज है, और उन्होंने जो प्रकार बनाया वह शाश्वत रूप से पहचानने योग्य और शाश्वत रूप से नया है।

इसलिए, साहित्यिक प्रकार के लिए दुनिया और आत्मा के बारे में नए ज्ञान के रास्ते किसी भी तरह से अवरुद्ध नहीं होते हैं। लेकिन फिर भी, पात्रों के निर्माण में ही पुन: सृजन के प्रयास होते हैं कलात्मक विचार, खोज की भावना, उद्घोषणा नया सचकिसी व्यक्ति के बारे में वे स्वयं को अपनी संपूर्ण स्पष्टता में प्रकट करते हैं। साहित्यिक प्रकारों की धारणा का मनोविज्ञान ऐसा है कि वे हमारे भीतर सबसे पहले, सौंदर्य बोध की खुशी को जागृत करते हैं, जो पात्रों को समझते समय नवीनता की तीव्र और रोमांचक भावना से आच्छादित होता है। अनुभवजन्य वास्तविकता की सच्चाई को आत्मसात करने के बाद, महान कलाकारों द्वारा बनाए गए चरित्र अब इसमें कम नहीं किए जा सकते हैं: उन्हें वास्तविकता में "लौटाया" नहीं जा सकता है, इसे फिर से पेश नहीं किया जा सकता है, जीवन के घटक तत्वों में विघटित नहीं किया जा सकता है जो कलात्मक के क्रूसिबल में गिर गए हैं कल्पना. उनमें सन्निहित सत्य अब वह सत्य नहीं है जिसे पाया जा सके वस्तुगत सच्चाई, सबसे पहले, क्योंकि रचनाकार का व्यक्तिपरक सत्य इसके साथ जुड़ा हुआ है, जो हमें लेखक की चेतना के घेरे में ले जाता है। आदर्श और वास्तविक, आंतरिक और बाह्य, इन दो दुनियाओं के संपर्क से मनुष्य के बारे में हमारे ज्ञान का क्षितिज व्यापक रूप से विस्तारित होता है।

यहां तक ​​कि जहां, एक चरित्र बनाते समय, लेखक की कल्पना अपनी "उड़ान" के शुरुआती बिंदु के रूप में एक विशिष्ट प्रोटोटाइप लेती है, वहां भी बनाया गया चरित्र अक्सर मूल "सामग्री" से बहुत दूर चला जाता है। यहां तक ​​कि प्रोटोटाइप के जीवन की बाहरी पृष्ठभूमि, उसके भाग्य की रूपरेखा को अवशोषित करके, चरित्र एक नए आध्यात्मिक सार में विकसित होता है जो वास्तविकता में मौजूद नहीं था। पाठक की ऐसे चरित्र की "पहचान" और वास्तविकता के दृष्टिकोण से उसका मूल्यांकन अक्सर इसकी सामग्री की केवल एक परत पर आधारित होता है, सतह के करीब, जिसमें यह दिन के विषय के साथ जुड़ता है। लेकिन साहित्य की महान कृतियों में इस सतह के पीछे अथाह गहराई है।

प्रोटोटाइप के बारे में साहित्य विशाल और विविध है, कभी-कभी इतना मनोरंजक होता है कि यह साहसिक कहानियों के आकर्षण का मुकाबला कर सकता है। परन्तु प्रकटीकरण की दृष्टि से उपयोगी नहीं है रचनात्मक प्रयोगशालालेखक, यह इस अर्थ में चूक जाता है कि अक्सर यह हमें कलात्मक चरित्र की प्रकृति को समझने के एक कदम भी करीब नहीं लाता है। सिर्फ एक उदाहरण. एनेनकोव के संस्मरण इस कहानी को दर्शाते हैं कि कैसे गोगोल ने, अपने परिचितों की संगति में, एक किस्सा सुना, जिसके ताने-बाने ने किसी तरह अभी तक नहीं लिखे गए "द ओवरकोट" के कथानक का अनुमान लगाया था। यह शिकार के शौकीन एक अधिकारी की कहानी थी, जिसने लंबे समय से फ्रांसीसी कंपनी लेपेज की एक बंदूक का सपना देखा था। विभाग के मित्र, एक पूल का आयोजन करके, उसे उसके नाम दिवस के लिए प्रतिष्ठित बंदूक देते हैं। शिकार के उत्साह से अभिभूत होकर, अधिकारी अगले दिन फिनलैंड की खाड़ी में बत्तखों को मारने के लिए चला जाता है। लेकिन यहीं पर परेशानी होती है: जब नाव लापरवाही से मुड़ती है, तो स्टर्न पर पड़ी बंदूक पानी में गिर जाती है। अधिकारी को इतना सदमा लगा कि वह बुखार से पीड़ित हो गया। बीमारी तभी दूर होती है जब नायक के सहकर्मी, उसके दुःख से अभिभूत होकर, फिर से एकजुट हो जाते हैं और उसके लिए बिल्कुल वैसी ही बंदूक खरीद कर लाते हैं।

यह किस्सा अक्सर उन लोगों द्वारा याद किया जाता था जिन्होंने गोगोल के बारे में लिखा था, लेकिन उन्होंने इसे मुख्य रूप से गोगोल के "द ओवरकोट" के साथ इसके कथानक के अंतर्संबंध के संदर्भ में याद किया। और फिर भी, इसमें उस मनोवैज्ञानिक "मामले" को अलग करने की कोशिश करना दिलचस्प है, प्रोटोटाइप के मानसिक अनुभव के वे कण जिन्हें गोगोल ने "द ओवरकोट" के नायक के चरित्र में जोड़ा था। यह वह जगह है जहां "अंतरिक्ष के रसातल" का पता चलता है, जो गोगोल के चरित्र के आध्यात्मिक सार को उस अस्पष्ट, अस्पष्ट आध्यात्मिक प्रकार से अलग करता है जो कि उपाख्यान में बमुश्किल उल्लिखित है। यदि उसके नायक में कुछ ऐसा था जो गोगोल का ध्यान आकर्षित कर सकता था, तो वह निस्संदेह एक सपने की प्रबल शक्ति और उसकी वस्तु (बंदूक) की सामान्य सामान्यता के बीच दुखद अंतर था। अधिकारी की बीमारी इस अंतर का एक अप्रत्याशित संकेत है। नतीजतन, प्रोटोटाइप में निहित मनोवैज्ञानिक सामग्री का कुछ पहलू फिर भी गोगोल के चरित्र के आध्यात्मिक सार में परिलक्षित हुआ। लेकिन सच तो यह है कि किनारा एक ही है।
एक सपने की शक्ति और उसकी वस्तु की नीरस प्रकृति के बीच का अंतर गोगोल की कहानी की तुलना में उपाख्यान में असीम रूप से कमजोर है। एक बंदूक अभी भी एक सामान्य चीज़ है, यद्यपि एक शिकारी के लिए यह बहुत कीमती है जो एक अच्छी बंदूक का मूल्य जानता है। और शिकार अपने आप में एक अधिकारी के लिए एक किस्से की सनक से ज्यादा कुछ नहीं है, हालाँकि, निश्चित रूप से, एक सम्मानजनक सनक है। गोगोल के बश्माचिन के लिए, ओवरकोट न केवल अस्तित्व का एक अत्यंत आवश्यक गुण है, बल्कि, सबसे बढ़कर, मानवीय गरिमा का एक भौतिक प्रतीक है, जिसे अस्तित्व की संपूर्ण संरचना द्वारा हर दिन रौंदा जाता है। यह एक सामान्य वस्तु से गरिमा के सार्वभौमिक चिन्ह, एक वस्तु में परिवर्तन है जीवन लक्ष्यऔर यहां तक ​​\u200b\u200bकि एक मिशन, जिसके चरणों में सबसे भावुक सपने फेंके जाते हैं - गोगोल दुनिया और मनुष्य के बारे में कितना कुछ कहता है।

चुटकुले के नायक का जुनून एक जीवित जुनून है, जो अस्तित्व के प्राकृतिक सिद्धांतों के साथ उसके संबंध का संकेत है। बश्माकिन का जुनून, अपनी सारी त्रासदी के बावजूद, एक प्रेत है, एक तबाह आत्मा का बच्चा है, आत्मा की विकृत प्रवृत्तियाँ हैं। गोगोल के चरित्र में यह आत्मा अभी तक पूरी तरह से भयभीत नहीं हुई है: इसकी गुप्त गहराइयों से, स्वयं नायक की चेतना के लिए दुर्गम, नाराज मानवीय गरिमा की आवाज अभी भी अचानक टूट सकती है। लेकिन इसकी अभिव्यक्तियों की जीवंत विविधता पहले ही नष्ट हो चुकी है।

अंत में, गोगोल का बश्माकिन उस कलात्मक शैली की शक्तिशाली धारा में गिर जाता है जिसे गोगोल ने स्वयं "जांच का विज्ञान" कहा था। लेखक से निकलने वाले ऊर्जा "क्षेत्र" में, आंखों के सामने असीम मनोवैज्ञानिक संरचनाएं प्रकट होती हैं, जिससे चरित्र की रचना होती है, आत्मा की लगभग प्रतिवर्ती गतिविधियां। और यह चरित्र का औपचारिक आवरण नहीं है, बल्कि इसका कलात्मक सार है, और मनुष्य की विघटित अखंडता की दुखद गोगोलियन भावना से उत्पन्न सार है।

प्रोटोटाइप(ग्रीक प्रोटोटाइपोन से - प्रोटोटाइप), एक वास्तविक व्यक्ति, जिसका विचार साहित्यिक प्रकार बनाने में लेखक के लिए मौलिक आधार के रूप में कार्य करता है, एक व्यक्ति की छवि - काम का नायक

विकिमीडिया फाउंडेशन.

2010.

देखें अन्य शब्दकोशों में "कैरेक्टर प्रोटोटाइप" क्या है:

- (अन्य ग्रीक πρῶτος प्रथम और τύπος छाप, छाप; प्रोटोटाइप, नमूना से), प्रोटोटाइप: प्रोटोटाइप (संज्ञानात्मक मनोविज्ञान) एक अमूर्त छवि जो एक ही वस्तु या पैटर्न के कई समान रूपों का प्रतीक है, अधिकांश ... विकिपीडिया एक प्रोटोटाइप, एक विशिष्ट ऐतिहासिक यालेखक के समसामयिक वह व्यक्तित्व जिसने उनकी छवि बनाने के लिए शुरुआती बिंदु के रूप में कार्य किया। गोर्की ने प्रोटोटाइप को दोबारा बनाने और टाइप करने की प्रक्रिया को इस प्रकार परिभाषित किया है: "मैं लेखक के अधिकार को पहचानता हूं और इस पर विचार भी करता हूं... ...

साहित्यिक विश्वकोशप्रोटोटाइप - ए, एम। प्रोटोटाइप जीआर। प्रोटोस प्रथम + टाइपो छाप। 1. पूर्ववर्ती का पूर्ववर्ती या उदाहरण कौन या क्या है। बीएएस 1. इस कारण से, प्रत्येक शिक्षित राज्य में इसे एक नियम या कानून के रूप में स्वीकार किया जाता है: 1) रखना और संरक्षित करना... ...

साहित्यिक विश्वकोशरूसी भाषा के गैलिसिज्म का ऐतिहासिक शब्दकोश - y, भाग 1) एक विशिष्ट व्यक्ति, उसके जीवन के तथ्य या उसके चरित्र का इतिहास एक साहित्यिक चरित्र की छवि के आधार के रूप में उपयोग किया जाता है। 2) विशेष प्राथमिक स्वरूप, किसी अंग या जीव का प्राथमिक रूप जिससे आगे के अंग या जीव ऐतिहासिक रूप से विकसित हुए हैं।… …

यूक्रेनी त्लुमाच शब्दकोश एम. 1. वह व्यक्ति जिसने लेखक की रचना के स्रोत के रूप में कार्य कियासाहित्यिक चरित्र . 2. किसी अंग या जीव का मूल स्वरूप, जिससे ऐतिहासिक रूप से बाद के अंगों या जीवों का विकास हुआ। 3. कौन या क्या है... ... आधुनिकव्याख्यात्मक शब्दकोश

साहित्यिक विश्वकोशरूसी भाषा एफ़्रेमोवा - (ग्रीक प्रोटोटाइप प्रोटोटाइप)वास्तविक व्यक्तित्व या एक साहित्यिक नायक जिसने लेखक को एक चरित्र निर्माण के लिए एक मॉडल के रूप में सेवा प्रदान की। पी. किसी कार्य में प्रामाणिक (पुगाचेव इन) के रूप में प्रकट हो सकता हैकप्तान की बेटी जैसा। पुश्किन) या एक काल्पनिक नाम (प्रोटोटाइप...

साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश- (ग्रीक प्रोटोटाइपन प्रोटोटाइप से), एक वास्तविक जीवन का व्यक्ति जिसने लेखक को साहित्यिक चरित्र बनाने के लिए एक प्रोटोटाइप (मॉडल) के रूप में सेवा दी। पी. का "पुनर्कार्य", उनका रचनात्मक परिवर्तन कलात्मक विकास का एक अपरिहार्य परिणाम है... ... साहित्यिक विश्वकोश शब्दकोश

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2 नवंबर 2016

गोर्की का मानना ​​​​था कि एक लेखक एक वास्तविक व्यक्ति का अनुमान लगाने और उसे टाइप करने के लिए बाध्य है, उसे एक उपन्यास के नायक में बदल देता है, और दोस्तोवस्की के पात्रों के प्रोटोटाइप की खोज दार्शनिक मात्राओं को भी छू जाएगी। असली लोगकेवल गुजरने में.

फिर भी, जैसा कि यह निकला, बहुत विशिष्ट प्रकार के पात्र अक्सर और सबसे दृढ़ता से उनके प्रोटोटाइप से जुड़े होते हैं - सभी प्रकार और धारियों के साहसी, या परी-कथा नायक. यह सच नहीं है कि वर्षों बीतने या मुख्य व्यक्तियों की अनुपस्थिति के कारण वास्तव में सब कुछ वैसा ही था, लेकिन कम से कम ये धारणाएँ बहुत दिलचस्प हैं

आइए कुछ याद रखें:

शर्लक होम्स

जोसेफ बेल (शर्लक होम्स)

लेखक ने स्वयं स्वीकार किया कि शर्लक होम्स की छवि कॉनन डॉयल के शिक्षक डॉक्टर जोसेफ बेल से संबंधित थी। अपनी आत्मकथा में, उन्होंने लिखा: “मैंने अपने पुराने शिक्षक जो बेल, उनके ईगल प्रोफाइल, उनके जिज्ञासु दिमाग और सभी विवरणों का अनुमान लगाने की उनकी अविश्वसनीय क्षमता के बारे में सोचा।

यदि वह एक जासूस होता, तो वह निश्चित रूप से इस अद्भुत लेकिन अव्यवस्थित मामले को एक सटीक विज्ञान की तरह बदल देता।" "कटौती की शक्ति का उपयोग करें," बेल अक्सर दोहराते थे, और व्यवहार में अपने शब्दों की पुष्टि करते थे, समझने में सक्षम होते हुए उपस्थितिरोगी की जीवनी, झुकाव और अक्सर निदान।

बाद में, शर्लक होम्स के बारे में उपन्यासों के विमोचन के बाद, कॉनन डॉयलअपने शिक्षक को लिखा कि उनके नायक के अद्वितीय कौशल काल्पनिक नहीं थे, बल्कि यदि परिस्थितियाँ सही होतीं तो बेल के कौशल तार्किक रूप से कैसे विकसित होते। बेल ने उसे उत्तर दिया: "आप स्वयं शर्लक होम्स हैं, और आप इसे अच्छी तरह से जानते हैं!"

ओस्टाप बेंडर

80 वर्ष की आयु तक, ओस्टाप बेंडर का प्रोटोटाइप मॉस्को-ताशकंद ट्रेन का एक शांत कंडक्टर बन गया था। जीवन में, उनका नाम ओसिप (ओस्टाप) शोर था, उनका जन्म ओडेसा में हुआ था और, जैसा कि अपेक्षित था, उन्होंने अपने छात्र वर्षों के दौरान साहसिक कार्य के लिए एक प्रवृत्ति की खोज की।

पेत्रोग्राद से लौटकर, जहां उन्होंने टेक्नोलॉजिकल इंस्टीट्यूट में एक साल तक अध्ययन किया, शोर के पास न तो पैसा था और न ही पेशा, उन्होंने पहले खुद को शतरंज ग्रैंडमास्टर के रूप में पेश किया, फिर समकालीन कलाकार, फिर सोवियत विरोधी पार्टी का छिपा हुआ सदस्य। इन कौशलों की बदौलत वह अपने मूल ओडेसा पहुंचे, जहां उन्होंने आपराधिक जांच विभाग में सेवा की और स्थानीय दस्यु से लड़ाई की, इसलिए ओस्टाप बेंडर का आपराधिक संहिता के प्रति सम्मानजनक रवैया था।

प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की

बुल्गाकोव के प्रोफेसर प्रीओब्राज़ेंस्की के प्रोटोटाइप के साथ " एक कुत्ते का दिल“चीज़ें बहुत अधिक नाटकीय हैं। वह रूसी मूल के एक फ्रांसीसी सर्जन, सैमुअल अब्रामोविच वोरोनोव थे, जिन्होंने बीसवीं शताब्दी की पहली तिमाही में यूरोपीय चिकित्सा में एक वास्तविक सनसनी पैदा की थी।

उन्होंने शरीर को फिर से जीवंत करने के लिए बंदर की ग्रंथियों को पूरी तरह से कानूनी रूप से मनुष्यों में प्रत्यारोपित किया। इसके अलावा, प्रचार उचित था - पहले ऑपरेशन का वांछित प्रभाव था। जैसा कि अखबारों ने लिखा, विकलांग बच्चे मानसिक विकासमानसिक सतर्कता प्राप्त की, और उस समय के मंकी-डूडल-डू नामक एक गीत में भी ये शब्द थे "यदि आप नृत्य करने के लिए बहुत बूढ़े हो गए हैं, तो अपने लिए एक बंदर आयरन प्राप्त करें।"

वोरोनोव ने स्वयं उपचार के परिणामों के रूप में स्मृति और दृष्टि में सुधार, अच्छी आत्माओं, चलने में आसानी और यौन गतिविधियों की बहाली का हवाला दिया। वोरोनोव की प्रणाली के अनुसार हजारों लोगों का इलाज किया गया, और डॉक्टर ने स्वयं अभ्यास को सरल बनाने के लिए, फ्रेंच रिवेरा पर अपनी बंदर नर्सरी खोली।

हालाँकि, कुछ समय बाद, रोगियों को शरीर की स्थिति में गिरावट महसूस होने लगी, अफवाहें सामने आईं कि उपचार का परिणाम आत्म-सम्मोहन से ज्यादा कुछ नहीं था, वोरोनोव को चार्लटन करार दिया गया और 90 के दशक तक यूरोपीय विज्ञान से गायब हो गया, जब उनका काम फिर से चर्चा होने लगी

लेकिन "द पिक्चर ऑफ डोरियन ग्रे" के मुख्य किरदार ने उनके वास्तविक जीवन के मूल की प्रतिष्ठा को गंभीर रूप से खराब कर दिया। जॉन ग्रे, जो अपनी युवावस्था में ऑस्कर वाइल्ड के मित्र और शिष्य थे, सुंदर और दुष्ट के प्रति अपनी रुचि के साथ-साथ एक पंद्रह वर्षीय लड़के की उपस्थिति के लिए प्रसिद्ध थे।

वाइल्ड ने जॉन के साथ अपने चरित्र की समानता को नहीं छिपाया और बाद वाले ने कभी-कभी खुद को डोरियन भी कहा। यह सुखद मिलन उस क्षण समाप्त हो गया जब अखबारों ने इसके बारे में लिखना शुरू किया: जॉन वहां ऑस्कर वाइल्ड के प्रेमी के रूप में दिखाई दिए, जो उनके सामने आने वाले सभी लोगों की तुलना में और भी अधिक सुस्त और उदासीन थे।

क्रोधित ग्रे ने मुकदमा दायर किया और संपादक से माफ़ी मांगी, लेकिन प्रसिद्ध लेखक के साथ उनकी दोस्ती धीरे-धीरे ख़त्म हो गई। जल्द ही ग्रे की मुलाकात अपने जीवन साथी - कवि और रूस के मूल निवासी आंद्रे रफ़ालोविच से हुई, साथ में वे कैथोलिक धर्म में परिवर्तित हो गए, फिर ग्रे एडिनबर्ग में सेंट पैट्रिक चर्च में पुजारी बन गए।

माइकल डेविस (पीटर पैन)

सिल्विया और आर्थर डेविस के परिवार से परिचित होने से जेम्स मैथ्यू बैरी, जो उस समय पहले से ही एक प्रसिद्ध नाटककार थे, उनके मुख्य पात्र - पीटर पैन थे, जिनका प्रोटोटाइप डेविस पुत्रों में से एक माइकल था।

पीटर पैन माइकल की ही उम्र का हो गया और उसने उससे कुछ चरित्र लक्षण और बुरे सपने दोनों सीख लिए। माइकल की ओर से ही केंसिंग्टन गार्डन में मूर्तिकला के लिए पीटर पैन का चित्र तैयार किया गया था।

परी कथा स्वयं बैरी के बड़े भाई, डेविड को समर्पित थी, जिनकी स्केटिंग करते समय उनके चौदहवें जन्मदिन से एक दिन पहले मृत्यु हो गई और उनके करीबी लोगों की याद में वह हमेशा युवा बने रहे।

एलिस इन वंडरलैंड की कहानी उस दिन शुरू हुई जब लुईस कैरोल ऑक्सफोर्ड यूनिवर्सिटी के रेक्टर हेनरी लिडेल की बेटियों के साथ घूमे, जिनमें एलिस लिडेल भी थीं। बच्चों के अनुरोध पर कैरोल तुरंत कहानी लेकर आए, लेकिन अगली बार जब वह इसके बारे में नहीं भूले, तो उन्होंने अगली कड़ी बनाना शुरू कर दिया।

दो साल बाद, लेखक ने ऐलिस को चार अध्यायों वाली एक पांडुलिपि भेंट की, जिसके साथ ऐलिस की सात साल की उम्र की तस्वीर भी संलग्न थी। इसका शीर्षक था "गर्मी के दिन की याद में एक प्यारी लड़की को क्रिसमस उपहार।"

लोलिता पर काम करते समय, व्लादिमीर नाबोकोव, उनके जीवनी लेखक ब्रायन बॉयड के अनुसार, अक्सर दुर्घटनाओं, हत्याओं और हिंसा की कहानियों के लिए समाचार पत्रों के अपराध अनुभागों को स्कैन करते थे। 1948 में सैली हॉर्नर और फ्रैंक लासेल की कहानी ने स्पष्ट रूप से उनका ध्यान खींचा।

यह बताया गया कि एक अधेड़ उम्र के व्यक्ति ने न्यू जर्सी से बारह वर्षीय सैली हॉर्नर का अपहरण कर लिया था और उसे लगभग दो साल तक अपने कब्जे में रखा जब तक कि वह दक्षिणी कैलिफोर्निया के एक मोटल में नहीं मिली।

लासल्ले, नाबोकोव के नायक की तरह, पूरे समय सैली को अपनी बेटी के रूप में पेश करते रहे। नाबोकोव ने पुस्तक में हम्बर्ट के शब्दों में इस घटना का संक्षेप में उल्लेख किया है: "क्या मैंने डॉली के साथ वही किया जो पचास वर्षीय मैकेनिक फ्रैंक लासेल ने '48 में ग्यारह वर्षीय सैली हॉर्नर के साथ किया था?"

Karabas-बाराबास

एलेक्सी टॉल्स्टॉय, जैसा कि ज्ञात है, हालांकि उन्होंने केवल कार्लो कोलोडियो के "पिनोच्चियो" को रूसी में फिर से लिखने की मांग की थी, उन्होंने एक पूरी तरह से स्वतंत्र कहानी प्रकाशित की जिसमें समकालीन सांस्कृतिक आंकड़ों के साथ समानताएं स्पष्ट रूप से पढ़ी जाती हैं।

टॉल्स्टॉय मेयरहोल्ड के थिएटर और उसके बायोमैकेनिक्स के प्रशंसक नहीं थे, इसलिए उन्हें प्रतिपक्षी - करबास-बरबास की भूमिका मिली। पैरोडी को नाम में भी पढ़ा जा सकता है: करबास पेरौल्ट की परी कथा से करबास का मार्क्विस है, और बरबास ठग के लिए इतालवी शब्द - बाराबा से है। मेयरहोल्ड के सहायक, जिन्होंने छद्म नाम वोल्डेमर लुसिनियस के तहत काम किया, को ड्यूरेमर की कोई कम शानदार भूमिका नहीं मिली

वैसे, हमारे पास एक बार था विवादास्पद इतिहासइस बारे में या. लेकिन हकीकत में

शायद छवि की सबसे अविश्वसनीय और पौराणिक कहानी कार्लसन की रचना की कहानी है। उनका संभावित प्रोटोटाइप हरमन गोअरिंग है। एस्ट्रिड लिंडग्रेन के रिश्तेदार, बेशक, इस संस्करण का खंडन करते हैं, लेकिन यह अभी भी मौजूद है और सक्रिय रूप से चर्चा की जाती है।

एस्ट्रिड लिंडग्रेन और गोअरिंग की मुलाकात 1920 के दशक में हुई थी, जब गोअरिंग ने स्वीडन में एक एयर शो का आयोजन किया था। उस समय, गोअरिंग पूरी तरह से "अपने जीवन के चरम पर थे", जैसा कि कार्लसन अपने बारे में कहना पसंद करते थे। प्रथम विश्व युद्ध के बाद, वह एक निश्चित करिश्मा और, किंवदंती के अनुसार, एक अच्छी भूख के साथ एक प्रसिद्ध पायलट बन गया।

कार्लसन की पीठ के पीछे के छोटे इंजन की व्याख्या अक्सर गोअरिंग के उड़ान अभ्यास के संकेत के रूप में की जाती है। इस सादृश्य की संभावित पुष्टि इस तथ्य को माना जा सकता है कि एक निश्चित समय के लिए एस्ट्रिड लिंडग्रेन ने स्वीडन की नेशनल सोशलिस्ट पार्टी के विचारों का समर्थन किया था।

कार्लसन के बारे में पुस्तक 1955 में युद्ध के बाद की अवधि में पहले ही प्रकाशित हो चुकी थी, इसलिए इन नायकों की प्रत्यक्ष सादृश्यता की वकालत करना पागलपन होगा, हालाँकि, यह बहुत संभव है कि उज्ज्वल छवियुवा गोअरिंग उसकी स्मृति में बनी रही और किसी तरह आकर्षक कार्लसन की उपस्थिति को प्रभावित किया

और हमारे सोवियत कार्टून के बारे में थोड़ा और:

कुल मिलाकर, कार्लसन के बारे में दो एपिसोड जारी किए गए: "किड एंड कार्लसन" (1968) और "कार्लसन इज बैक" (1970)। सोयुज़्मुल्टफिल्म तीसरा बनाने जा रहा था, लेकिन यह विचार कभी साकार नहीं हो सका। स्टूडियो अभिलेखागार में अभी भी वह फिल्म मौजूद है जिसे किड और कार्लसन के बारे में त्रयी के तीसरे भाग - "कार्लसन प्लेज़ प्रैंक्स अगेन" पर आधारित कार्टून फिल्माने के लिए इस्तेमाल करने की योजना बनाई गई थी।

कार्लसन, मालिश, फ़्रीकेन बोक और अन्य सभी पात्र कलाकार अनातोली सवचेंको द्वारा बनाए गए थे। उन्होंने "हाउसकीपर" को आवाज देने के लिए फेना राणेव्स्काया को आमंत्रित करने का भी सुझाव दिया। उन्होंने पहले इस रोल के लिए ऑडिशन दिया था विशाल राशिअभिनेत्रियाँ, और कोई भी आगे नहीं आया, लेकिन राणेवस्काया एकदम सही थी। उसका एक और "माइनस" था - एक कठिन चरित्र। उन्होंने निर्देशक को "बेबी" कहा और उनकी सभी टिप्पणियों को स्पष्ट रूप से खारिज कर दिया। और जब मैंने पहली बार अपनी नायिका को देखा, तो मैं डर गया, और तब मैं सवचेंको से बहुत आहत हुआ। "क्या मैं सचमुच इतना डरावना हूँ?" - अभिनेत्री ने लगातार पूछा। यह स्पष्टीकरण कि यह उसका चित्र नहीं था, बल्कि सिर्फ एक छवि थी, ने राणेव्स्काया को सांत्वना नहीं दी। वह असमंजस में रही.

कार्लसन के पास भी लंबे समय तक "आवाज़" नहीं थी, संयोग से लिवानोव ने खुद को पाया। अभिनेता हर दिन शतरंज के खेल के लिए कार्टून के रचनाकारों के पास जाता था, और एक दिन खेलते समय, निर्देशक बोरिस स्टेपेंटसेव ने उनसे शिकायत की कि उन्हें कार्लसन की भूमिका निभाने के लिए कोई व्यक्ति नहीं मिला। वासिली लिवानोव तुरंत स्टूडियो गए, प्रयास किया और स्वीकृत हो गए। बाद में, अभिनेता ने स्वीकार किया कि, कार्लसन की छवि में काम करते हुए, उन्होंने लगन से पैरोडी की प्रसिद्ध निर्देशकग्रिगोरी रोशाल

एक संस्करण बताता है कि सिर में चूरा वाले टेडी बियर को इसका नाम मिल्ने के बेटे क्रिस्टोफर रॉबिन के पसंदीदा खिलौने के उपनाम से मिला है। बिल्कुल किताब के बाकी किरदारों की तरह.

हालाँकि, हकीकत में विनी द पूहइसका नाम वास्तविक जीवन की मादा भालू के नाम पर रखा गया था जो लंदन चिड़ियाघर में रहती थी। उसका नाम विन्निपेग था और उसने 1915 से 1934 तक ब्रिटिश राजधानी के निवासियों का मनोरंजन किया। भालू के कई प्रशंसक थे। उनमें क्रिस्टोफर रॉबिन भी थे

एक पैर वाला जॉन सिल्वर

ट्रेजर आइलैंड में, रॉबर्ट लुईस स्टीवेन्सन ने अपने मित्र, कवि और आलोचक विलियम्स हैनस्ले को एक अच्छे खलनायक के रूप में चित्रित किया। एक बच्चे के रूप में, विलियम तपेदिक से पीड़ित थे और डॉक्टरों ने, किसी अज्ञात कारण से, उनके एक पैर को घुटने से काटने का फैसला किया।

पुस्तक की घोषणा के बाद, लेखक ने एक मित्र को लिखा: “मुझे एक स्वीकारोक्ति करनी है। बाहर से दुष्ट, लेकिन दिल से दयालु, जॉन सिल्वर आप पर आधारित था। आप नाराज तो नहीं हैं?

परिष्कृत आदमी के साथ राजसी उपाधि, एक डच राजकुमारी से शादी की और संदिग्ध कारनामों से ग्रस्त - जेम्स बॉन्ड, प्रिंस बर्नार्ड वान लिपपे-बिस्टरफेल्ड का प्रोटोटाइप वास्तव में ऐसा दिखता था।

जेम्स बॉन्ड के कारनामों की शुरुआत अंग्रेजी खुफिया अधिकारी इयान फ्लेमिंग द्वारा लिखी गई किताबों की एक श्रृंखला से हुई। उनमें से पहला, कैसीनो रोयाल, 1953 में प्रकाशित हुआ था, जब फ्लेमिंग को प्रिंस बर्नार्ड की निगरानी करने के लिए अपने कर्तव्य के हिस्से के रूप में नियुक्त किया गया था, जो जर्मन सेवा से ब्रिटिश खुफिया सेवा में चले गए थे।

दोनों ख़ुफ़िया अधिकारी, बहुत आपसी संदेह के बाद, दोस्त बन गए, और यह प्रिंस बर्नार्ड की वजह से था कि बॉन्ड ने वोडका मार्टिनी का ऑर्डर देने का तरीका अपनाया, जिसमें कहा गया: "हिलाया गया, हिलाया नहीं," साथ ही खुद को प्रभावी ढंग से पेश करने की आदत भी: " बर्नार्ड, प्रिंस बर्नार्ड,'' जैसा कि वह हे कहना पसंद करता था

और यहाँ एक और अधिक पूर्ण और प्रशंसनीय संस्करण है

सूत्रों का कहना है
http://www.softmixer.com/2013/03/blog-post_10.html
https://interesnosti.mediasole.ru/literaturnye_geroi_i_ih_prototipy

यहाँ साहित्यिक से अधिक है: यह पता चलता है कि क्या जोड़ता है। जो लोग नहीं जानते, उनके लिए मैं आपको बताऊंगा कि अगली कड़ी क्या है

प्रोटोटाइप क्या है? यह एक वास्तविक व्यक्ति है जिसने कवि या लेखक को सृजन के लिए प्रेरित किया साहित्यिक छवि. प्रोटोटाइप क्या है, इसके अलग-अलग उत्तर हैं। यह शब्द न केवल साहित्य में, बल्कि मनोविज्ञान, इंजीनियरिंग, ऑटोमोटिव उद्योग और अन्य क्षेत्रों में भी पाया जाता है। यह आलेख शब्द के मुख्य उपयोगों की जांच करता है।

साहित्य में प्रोटोटाइप क्या है?

यह शब्द प्राचीन यूनानी भाषा से हमारी बोलचाल में आया। इसका अनुवाद "प्रोटोटाइप" के रूप में किया जा सकता है। कथानक को याद करके यह समझना आसान है कि प्रोटोटाइप क्या है प्रसिद्ध उपन्यास"पिता और पुत्र"। कई साहित्यिक विद्वानों के अनुसार, तुर्गनेव के काम में मुख्य पात्र का प्रोटोटाइप डोब्रोलीबोव है। यद्यपि एक राय है कि लेखक ने अपने अन्य समकालीनों - प्रीओब्राज़ेंस्की और पावलोव की छाप के तहत बाज़रोव की कुछ विशेषताएं बनाईं।

एक साहित्यिक नायक की छवि न केवल प्रोटोटाइप की व्यक्तिगत विशेषताओं को पुन: पेश करती है, बल्कि एक निश्चित युग की व्यक्तित्व विशेषता के प्रकार को भी दर्शाती है। प्रोटोटाइप क्या है? इस शब्द का अर्थ काफी व्यापक है. लेकिन परिभाषा इस प्रकार तैयार की जा सकती है: एक उज्ज्वल व्यक्तित्व जिसकी विशेषताओं को लेखक ने एक नई छवि बनाने के लिए उधार लिया है।

लेखक, सृजनकर्ता साहित्यक रचना, उसका उपयोग करता है जीवनानुभव. इस प्रकार, बुल्गाकोव के उपन्यास "द मास्टर एंड मार्गारीटा" में, नायक के काम के बारे में कठोर आलोचनात्मक लेख लिखने वाले आलोचकों में से एक एक साहित्यिक व्यक्ति का प्रोटोटाइप है, जिसने एक बार "द व्हाइट गार्ड" उपन्यास के प्रकाशन को सक्रिय रूप से रोका था।

एक पात्र के कई प्रोटोटाइप हो सकते हैं। लेकिन एक बात गौर करने लायक है महत्वपूर्ण बिंदु. प्रोटोटाइप का नाम नायक के समान नहीं हो सकता।

साहित्य से अन्य उदाहरण:

• "द मास्टर एंड मार्गरीटा"। मुख्य पात्र का प्रोटोटाइप बुल्गाकोव है।
• "एक कुत्ते का दिल" प्रोफ़ेसर प्रीओब्राज़ेंस्की के पास लेखक के समकालीन कई प्रोटोटाइप हैं। इनमें सर्जन एस. वोरोनोव, डॉक्टर ए. ज़मकोव, जीवविज्ञानी आई. इवानोव, फिजियोलॉजिस्ट आई. पावलोव शामिल हैं।
• "द टेल ऑफ़ ए रियल मैन।" बोरिस पोलेवॉय के काम के मुख्य पात्र का प्रोटोटाइप एलेक्सी मार्सेयेव है।

लगभग हर काम में आपको एक ऐसा नायक मिल सकता है जिसके पास एक प्रोटोटाइप होता है। जिसके बारे में आलोचक और साहित्यिक विद्वान बहस करना पसंद करते हैं उत्कृष्ट व्यक्तित्वयह या वह छवि बनाते समय लेखक के मन में क्या था। कहने की बात यह है कि ज्यादातर मामलों में किसी नायक में प्रोटोटाइप की मौजूदगी सिर्फ एक धारणा होती है।

प्रोटोटाइप न केवल एक ऐतिहासिक व्यक्ति हो सकता है, बल्कि एक साधारण व्यक्ति भी हो सकता है जो किसी तरह से शामिल था दिलचस्प कहानी, जिसने लेखक को प्रेरित किया। उदाहरण के लिए, लेसकोव ने एक निबंध "लेडी मैकबेथ" लिखा मत्सेंस्क जिला"एक अखबार के लेख से प्रभावित होकर जिसमें एक महिला के बारे में बात की गई थी जिसने अपने पति की हत्या कर दी।

सिनेमा में, "प्रोटोटाइप" शब्द का अर्थ पूरी तरह से अर्थ से मेल खाता है साहित्यिक शब्द. पटकथा लेखक भविष्य के फिल्म चरित्र की छवि के आधार पर बनाता है विशिष्ट विशेषताएंएक वास्तविक व्यक्ति. और 2007 में, टेलीविजन फिल्म "लिक्विडेशन" रिलीज़ हुई। इस चित्र के मुख्य पात्र के कई प्रोटोटाइप हैं। इनमें पुलिस लेफ्टिनेंट कर्नल डेविड कुर्लिंड और यूजीआरओ अधिकारी विक्टर पावलोव शामिल हैं।

मनोविज्ञान: "प्रोटोटाइप" और इसकी परिभाषा

यह शब्द एक अमूर्त छवि को संदर्भित करता है जो किसी विशेष पैटर्न या वस्तु के विभिन्न मूल रूपों का प्रतीक है। संज्ञानात्मक मनोविज्ञान की इस अवधारणा का उपयोग आमतौर पर ऐसे व्यक्ति को संदर्भित करने के लिए किया जाता है जिसमें ऐसे गुण होते हैं जो एक विशेष श्रेणी की विशेषता रखते हैं।

इंजीनियरिंग

इस क्षेत्र में अक्सर ऐसे शब्द का प्रयोग किया जाता है जिसका मूल शब्द वही होता है, जिसके अर्थ की हमने ऊपर चर्चा की है। अर्थात् प्रोटोटाइप। इस शब्द का उपयोग तब किया जाता है जब संपूर्ण सिस्टम के संचालन के आगे के विश्लेषण के लिए एक निश्चित मॉडल का मसौदा संस्करण बनाने की बात आती है। यह आपको डिवाइस की अधिक विस्तृत तस्वीर देखने की अनुमति देता है। प्रोटोटाइप का उपयोग मैकेनिकल इंजीनियरिंग, प्रोग्रामिंग और प्रौद्योगिकी के अन्य क्षेत्रों में किया जाता है।

मोटर वाहन उद्योग

इस क्षेत्र में "प्रोटोटाइप" शब्द का पर्याय एक अवधारणा कार है। किसी भी नए कार मॉडल के उत्पादन से पहले नई शैली, तकनीक और डिज़ाइन का प्रदर्शन किया जाता है। इस प्रयोजन के लिए, भविष्य की मशीनों के प्रोटोटाइप का उपयोग किया जाता है। उपभोक्ताओं की प्रतिक्रिया देखने के लिए इन्हें अक्सर कार शो में प्रदर्शित किया जाता है। पहली कॉन्सेप्ट कार जनरल मोटर्स के डिजाइनर हार्ले अर्ल द्वारा बनाई गई थी।

प्रोटोटाइप शब्द का प्रयोग कंप्यूटर विज्ञान (जनरेटिव डिज़ाइन पैटर्न) में भी किया जाता है। "प्रोटोटाइप" एक फिल्म का शीर्षक है जिसे 2014 में रिलीज़ किया जाना था। दरअसल, फिल्म कभी फिल्माई ही नहीं गई थी। फिल्म का ट्रेलर बनाना थोड़ा मजाक है।