На четвёртом фестивале авторского кино «Зимний» в Москве показали два конкурсных фильма про мальчиков. В одном герой любит птиц, а в другом ― своего ручного робота. Рассказываем об этих картинах, одна из которых получила приз за лучшую режиссуру.
«Мальчик-птица»
Режиссёр: Савелий Осадчий
В ролях: Денис Хохрин, Елизавета Струнина, Юлия Афанасьева.
Мягкотелого подростка Ваню (Денис Хохрин), у которого так и не сломался к 18 годам голос, забирает из интерната суровый кавказский батя в новую семью. У них не осталось ничего общего, но отношения придётся выстраивать заново. Заодно и пройти ускоренный курс социализации (забавно, что именно картину «Социализация» заменил «Мальчик-птица» в конкурсе «Зимнего»): Ваня пытается жить как обычный парень, найти занятие по душе и даже знакомится с соседкой по лестничной площадке благодаря её сбежавшему попугаю.
Ровесник века Савелий Осадчий, сам ещё не до конца оперившийся режиссёр, боится покидать родное продюсерское гнездо Ивана Твердовского. Видно, как дебютант пытается либо перенять метод своего мастера, либо банально угодить ему, снимая в схожей эстетике. Отстранённые персонажи, тихие диалоги, вспышки насилия, визуальная тактильность и резкий звуковой контрапункт, который в данном случае выражается внезапными столкновениями птиц со стеклянными поверхностями. Однако, когда Твердовского завораживает мрак, Осадчего всё-таки тянет к свету, в какую бы тьму он ни помещал своего героя.
Главный цвет фильма — тёпло-жёлтый, можно сказать, птенцовый (речь, конечно же, про цыплят), что подчеркивает центральную авторскую находку, то есть идею, что у взрослого парня детский голос. Именно это и выделяет кино Осадчего: у того же Твердовского такое физиологическое отклонение стало бы объектом фетиша (как хвост в «Зоологии» или невосприимчивость боли в «Подбросах»). А здесь это уникальность главного героя, которая не обязательно делает его фриком, хотя, конечно, заметно усложняет ему жизнь. В этом плане легко считывается метафора обретение собственного голоса: как буквально — героем фильма, так и фигурально — самим режиссёром. Оба по-своему преуспели, но не без сомнительных компромиссов.
Фильм получил приз за «лучшую режиссёрскую работу».
«Мальчик и робот»
Режиссёр: Екатерина Задорина
В ролях: Сергей Задорин, Диомид Виноградов, Наталья Бондарь.
По лесу идёт мальчик, а рядом с ним робот. Всё как заявлено в названии фильма. Он хочет найти своего отца, который где-то «на той стороне». Мальчик подворачивает ногу, но ему её вправляет из ниоткуда взявшаяся в постапокалиптическом мире женщина. Вскоре у робота садится батарейка, но мальчик тут же находит новую в каком-то гараже. Иногда мальчик очень наигранно плачет, потом оступается ещё раз, но на этот раз в воду. Такой вот хай-концепт.
Режиссёр Екатерина Задорина при поддержке своего мужа-продюсера сняла в главной роли своего сына. Никаких предрассудков, есть в кинематографе примеры крутых инди, приготовленных семейными усилиями — вспоминается, как минимум, картина «Хэллбендер». Впрочем, есть и «Остров пропавших девчонок», к которому «Мальчик и робот» эстетически ближе (но у этого фильма нет, к сожалению, поддержки Егора Москвитина, который бы в семи пунктах объяснил, чем уникален данный проект).
«Мальчик и робот» — довольно неплохое 60-минутное любительское видео, которое мама с папой сняли вместе со своим сыном, ударно проведя уикенд на природе. Но выносить это на всеобщее обозрение было большой ошибкой. Во-первых, в основании совершенно не интересная история, в которой нет ни одной свежей идеи или запоминающегося эпизода. Во-вторых, от сай-фай жанра тут осталось одно название. Весь фильм мальчик один бегает то по обычному лесу, то по полю. Робот либо представляет собой автономную компьютерную модельку, которая никак не взаимодействует с окружающей средой, либо пустым пластиковым шаром, который, как мы отчётливо видим, ничего не весит. Но авторы не стали утяжелять этот пластиковый, распечатанный на 3D-принтере светильник со встроенной умной колонкой для правдоподобия, как и не стали утяжелять каким-либо смыслом сюжет своего хоум-видео с такой «оригинальной» концовкой.
Вадим Богданов, «ИнтерМедиа»