Plānot
Ievads
Melu aina ieņem komēdijas kulmināciju.
Galvenā daļa
Hlestakovs Gorodņiču mājā:
a) varoņa apjukušais stāsts par savu dzīvi Sanktpēterburgā;
b) viņam ir “ārkārtīga domu vieglums”;
c) dāmu attieksme pret Hlestakovu;
d) Gogolis situāciju noved līdz absurdam.
Secinājums
Melu aina ir kulminācijas aina komēdijas kompozīcijā, kam ir liela nozīme varoņu tēlu atklāšanā.
Melu aina komēdijā N.V. Gogoļa "Ģenerālinspektors" ieņem kulmināciju.
Khlestakovs tika atvests uz gubernatora māju ar garšīgu ēdienu un dzērienu. Pirms tam pusbadā viņš grasījās sēsties cietumā, bet tagad viņš nesaprot, kāpēc notika šādas izmaiņas, un par to nedomā. Viņš nespēj analizēt notikumus. Viņš vienkārši izbauda pašreizējo mirkli un vēlas pārsteigt klātesošos, īpaši dāmas. Tāpēc Khlestakovs ar prieku stāsta par savu dzīvi Sanktpēterburgā. Viņš melo ar iedvesmu un pats tic tam, ko saka. Pabeidzot teikumu, viņš neatceras, ko teica sākumā. Tāpēc viņš tik bieži nesavelk galus kopā: viņi gribēja viņu padarīt par koleģiālu vērtētāju ( civilā pakāpe VIII klase), pēc tam viņu “pilnīgi sajauca ar virspavēlnieku”, tad par sevi saka, ka “literatūrā pastāv”. Viņš sevi raksturo ļoti precīzi: "Manās domās ir neparasts vieglums." Tāpēc viņš viegli piedēvē sev autorību komēdijai “Figaro kāzas”, operai “Norma”, stāstam “Frigate “Nadežda” un visam žurnālam “Moscow Telegraph”. Un, kad Marija Antonovna viņu apsūdz, ka “Juriju Miloslavski” sarakstījis Zagoskins, viņš uzreiz izlabojas, ka “ir vēl viens “Jurijs Miloslavskis”, tātad viens ir mans. Viņam ir daudz šādu neskaidrību: svilpes spēlē viņš uzskata sevi par piekto, papildu spēlētāju, un, pārbaudot, viņš saka, ka dzīvo ceturtajā stāvā. Taču ierēdņi šo absurdu nepamana. Dāmas ir sajūsmā, jo satikās lielpilsētas cilvēks, ar “smalku apstrādi”. Hlestakovs iedvesa amatpersonās tādas bailes, ka viņi trīcēja un stāvēja uzmanībā: "Pakāpe ir tāda, ka viņi joprojām var stāvēt." Viņi uzskata, ka Hlestakovs ir revidents un svarīga persona, taču "neviena runa netiek teikta bez noliekšanās". Tāpēc šī aina ir " labākā stunda"varoņa triumfa brīdis, kur viņš ir uzmanības centrā un apkārt ir apbrīnojoši klausītāji. Turklāt šī aina ir arī viena no autora meistarības virsotnēm. Viņa ir tik komiska, viņai ir tik daudz spilgtu izteicienu, ko skatītājs atceras ilgu laiku. Kurš gan neatceras “draudzīgos apstākļos ar Puškinu” vai “trīsdesmit piecus tūkstošus kurjeru vien”. Gogols situāciju noved līdz absurdam: arbūzs “maksā septiņsimt rubļu” vai “zupa katliņā ieradās tieši no Parīzes ar laivu”. Šīs komiksu ierīces parādiet mums humorista Gogoļa prasmi.
Tātad melu aina ir komēdijas kompozīcijas kulminācijas aina un tajā pašā laikā liela nozīme varoņu raksturu atklāšanā.
Funkcija Gogoļa komēdija“Ģenerālinspektoram” ir “mirāžas intriga”, proti, ierēdņi cīnās pret rēgu, ko radījusi viņu sliktā sirdsapziņa un bailes no atriebības. Tas, kurš tiek maldināts par revidentu, pat neveic nekādus apzinātus mēģinājumus maldināt vai apmānīt maldinātās amatpersonas.
Darbības attīstība sasniedz kulmināciju III cēlienā. Komiskā cīņa turpinās. Mērs apzināti virzās uz savu mērķi: piespiest Hlestakovu “paslīdēt”, “pastāstīt vairāk”, lai “uzzinātu, ko
Tāds viņš ir un cik lielā mērā no viņa ir jābaidās. Pēc labdarības iestādes apmeklējuma, kur viesim tika piedāvātas lieliskas brokastis, Hlestakovs bija svētlaimes augstumā. “Visā nogriezts un nogriezts, pat ambīcijās staigāt pa Ņevas prospektu, viņš sajuta plašumu un pēkšņi apgriezās, sev negaidot, sāka runāt, sarunas sākumā nezinot, kur viņš dosies viņa runa. Tēmas sarunām viņam iedod jautātāji. Šķiet, ka viņi ieliek viņam visu mutē un veido sarunu,” raksta N. V. Gogols savā “Pre-Notice”. Tikai dažu minūšu laikā melu ainā Hlestakovs veido galvu reibinošu karjeru: no nepilngadīgas amatpersonas ("Varētu domāt, ka es tikai pārrakstu...") līdz feldmaršalam ("Pati Valsts padome no manis baidās") ). Darbība šajā ainā attīstās ar arvien lielāku enerģiju. No vienas puses, tās ir Ivana Aleksandroviča pasakas, kas pamazām zaudē savu ticamību un sasniedz kulmināciju fenomena beigās. No otras puses, tā rīkojas klausītāji, kurus arvien vairāk biedē viesu runas. Viņu piedzīvoto izteiksmīgi vēsta piezīmes: sarunas sākumā pēc Hlestakova laipnā aicinājuma "mērs un visi apsēžas", taču, kad tiek minēts, ka viņa gaitenī it kā var sastapt grāfus un prinčus, pat ministrs, "mērs un citi kautrīgi pieceļas no krēsliem." Vārdi: "Un, protams, gadījās, ka, ejot cauri departamentam, vienkārši notika zemestrīce, viss trīcēja un trīcēja kā lapa" - kopā ar piebildi: "mērs un citi ir apmaldījušies bailēs." Aina beigās mērs, “pieejot un kratīdams visu ķermeni, mēģina kaut ko pateikt”, taču no bailēm nespēj izrunāt ne vārda.
Savas runas laikā Hlestakovs, šķiet, instinktīvi aptver iespaida būtību, ko viņš atstāj, klausītāju pārdzīvoto baiļu, provinciāļiem neparasto stāstu par dzīves un darba attiecību mērogu gaidas. Viņa pārspīlējumi ir tīri kvantitatīvi: “septiņi simti rubļu par arbūzu”, “trīsdesmit pieci tūkstoši kurjeru vien”. Dižojoties dāmu priekšā, viņš mobilizē visu savu niecīgo informācijas krājumu par Pēterburgas muižniecības dzīvi, notikumiem un literatūru. "Hlestakovs nemelo par visu, viņš dažreiz vienkārši ziņo sensacionālas ziņas no galvaspilsētas - par balles krāšņumu, par zupu, kas ieradās ar laivu no Parīzes, par to, ka barons Brambejs labo citu rakstus, ka Smirdins viņam maksā daudz naudas, par to "Frigate "Nadeždijs" ir milzīgs panākums, un, visbeidzot, ka Puškins, ar kuru viņš ir "draudzīgi", ir "lielisks oriģināls", raksta A.G. Gukasova rakstā "Komēdija" Ģenerālinspektors”.
Tomēr visi šie reāli fakti nobīdīts un novirzīts, pats stāstītājs kļūst par centrālo personu visos notikumos.
Hlestakova neapzinātības dēļ viņu ir grūti pieķert melos - viņš, melojot, viegli izkļūst no sarežģītās situācijas: “Skrienot pa kāpnēm uz savu ceturto stāvu, tu pavāram saki tikai: “Šeit, Mavruška , mētelis...” Kāpēc es meloju - es un aizmirsu, ka dzīvoju starpstāvā.
Hlestakovu sagrāba neatvairāma vēlme spēlēt lomu, kas ir nedaudz augstāka par likteni paredzēto, šajā “vislabākajā un poētiskākajā dzīves brīdī”, Hlestakovs alkst parādīties ne tikai sabiedriskais cilvēks, bet arī “valstvīra” persona.
Ne mērs, ne amatpersonas neapšauba, par ko pļāpā Hlestakovs, gluži otrādi, viņus pastiprina pārliecība, ka pie viņiem nosūtītais revidents ir nozīmīgs valsts amatpersona. "Notiek dīvaina lieta. Figūriņa, sērkociņš, zēns Hlestakovs ar baiļu un cieņas spēku pret viņu izaug par cilvēku, kļūst par cienītāju, kļūst par viņā redzamo,” no šīs ainas secina G. A. Gukovskis rakstā “Gogoļa Reālisms."
Komēdijas žanram piederošā darbā “Ģenerālinspektors” Ņ.V.Gogols, izmantojot satīriska pārspīlējuma (groteska) paņēmienu, kas balstīts uz reālā un fantastiskā apvienojumu, izjoko, izsmej visus krāpniekus, cenšas parādīt cilvēku. kāds viņš patiesībā ir.
Ar groteskas palīdzību Ivans Hlestakovs tiek parādīts kā melis, kurš prot maldināt ar sajūtu, saņemot no tā baudu. Komēdijas varonis, redzot, ka sabiedrība viņu ciena, ļauj vaļu iztēlei un kļūst nekaunīgs savās prasībās: jo īss laiks no zemas klases ierēdņa pārvēršas par feldmaršalu.
“Melu” aina atmasko amatpersonu netikumus un pašu Hlestakovu, kurš vēlas izrādīties.
Sabiedrībā galvenais varonis paaugstina, idealizē sevi. Savā mājā, kas bija pirmā uzcelta Pēterburgā, viņš pasniedz balles, kuru viesi ir prinči un ministri.; uzņemas autorību slaveni darbi. Aizmirsis par sevi, viņš saka: "Skrienot pa kāpnēm uz savu ceturto stāvu, jūs vienkārši sakāt pavāram: "Šeit, Mavruška, mētelis...". Saprotot, ka ir nepareizi runājis, Hlestakovs situāciju labo: "Kāpēc es meloju - aizmirsu, ka dzīvoju starpstāvā," viņš cenšas to atbalstīt. laimīga sakritība notikušajiem apstākļiem.
Mēs varam teikt, ka Khlestakovam ir nepietiekami pilnīga garīgā pasaule, jo, vēloties pārsteigt mēra sievu, viņš saka, ka ir draugs ar A. S. Puškinu, nevar izdomāt cienīgu sarunu ar dzejnieku, bet joprojām iepriecina dāmas: “Nu, brāl Puškin? "Jā, brāli," viņš atbildēja, tas notika, "tā tas viss ir...".
Rodas situācija ar amatpersonu kurlumu, aklumu un neuzmanību, kuras pēkšņi pārstāja saprast Khlestakova teikto vārdu semantiku. Bezkaunīgie meli tikai vairo ikviena pārliecību, ka nāk īstais auditors. Amatpersonas ir tik nobijušās, ka nepamana melus, līdz pastnieks neatver Hlestakova vēstuli, no kuras kļūst zināms, ka viņš nav revidents. Katrs valsts ierēdnis ir nelikumīgs un ļauns cilvēks, tāpēc maldināšana paliek neatklāta ilgu laiku.
Maldināšanas aina, darba kulminācija, ļauj pilnībā atklāt lugas kompozīciju. Tieši N. V. Gogoļa satīriskais pārspīlējums ļauj pieiet nopietnai tēmai no humoristiskās puses. Rakstniece atmasko vulgaritāti, garīguma trūkumu, rāda cilvēkus, kuri atņēmuši sev ideālus un vērtības.
Hlestakova eseja par meliem (analīze)
Hlestakovs, viens no Ņ.V. komēdijas varoņiem. Gogolis "Ģenerālinspektors". Izsalkušais, novārdzinātais Hlestakovs, kurš gatavojās doties uz cietumu, tika nogādāts gubernatora namā, kur viņu pabaroja un padzērās. Viņš nedomāja par to, kā un kāpēc viņa dzīvē notika šādas pārmaiņas. Viņš nekad ne par ko nedomā, viņš vienkārši dzīvo vienā mirklī, viņa mērķis ir atstāt labu iespaidu uz cilvēkiem, īpaši uz sievietēm. Tieši šī iemesla dēļ viņa balsī un izteiksmēs ir tik daudz prieka, kad viņš stāsta par dzīvi Sanktpēterburgā.
Viņa vārdos ir tik daudz melu, ka viņš pats sāk ticēt tam, ko saka. Viņa emocijas un stāsti ir tik nepatiesi un nepatiesi, ka beigās viņš vairs neatceras, par ko runāja sākumā. Fakti no viņa stāstiem atšķiras un saka pilnīgi pretējas lietas. Viņš saka, ka viņa domām piemīt neparasts vieglums un piedēvē sev citu rakstnieku nopelnus.
Marija Antonovna viņu pieķer melos, sakot, ka darba “Jurijs Miloslavskis” autors ir Zagoskins, savukārt Hlestakovs apgalvo pretējo. Sakot, ka ir darbs ar tādu pašu nosaukumu, kas pieder viņam. Gandrīz katra Hlestakova izrunātā skaņa satur melus.
Ir tik daudz neskaidrību, ka viņš pats to nesaprot, bet par laimi Hlestakovam amatpersonas tam nepievērš uzmanību. Kā gribēja Hlestakovs, viņš sevi parāda no labās puses, un dāmas ir sajūsmā par viņu. Viņi domā, ka ir satikuši brīnišķīgu vīrieti no galvaspilsētas. Un Hlestakovs iedvesa amatpersonās lielas bailes, tikai nedaudz melojot par savu rangu. Viņš pilnīgi pārliecināja visus, ka ir revidents un svarīga persona.
Melu aina viņu paaugstina, izvirza pāri pārējiem, šī ir viņa skaistākā stunda, kurā viņš ir uzmanības centrā. Šī ir ne tikai Hlestakova labākā stunda, bet arī viena no tām labākās ainas darba autors. Šajā ainā ir daudz interesantu un galveno momentu, kas skatītājiem paliks atmiņā uz ilgu laiku. Autors ir meistars. Tieši šajā darbā atklājas Nikolaja Vasiļjeviča Gogoļa dzejnieka prasme. “Zupa katliņā ieradās tieši no Parīzes ar laivu” ir situācija, kuru Gogols noveda līdz absurdam.
No visa iepriekš minētā varam secināt, ka melu aina ir darba kulminācijas aina, kurā atklājas daudzu tēlu raksturi.
Vairākas interesantas esejas
- Eseja Dziesmas par pravietisko Oļegu Puškinu galvenā doma un nozīme
"Dziesma par pravietisks Oļegs" rakstīja A.S. Puškina 1822. gadā, tieši šajos gados dzejnieks bija īpaši noraizējies par savas dzimtenes vēsturisko pagātni. Puškina šīs dzejas rakstīšanas pamatā bija viņa domāšanas brīvība.
- Ļermontova romāna Mūsu laika varonis problēmas (Problēma)
Romānu ar nosaukumu “Mūsu laika varonis” sarakstījis Mihails Jurjevičs Ļermontovs. Tas bauda plašu popularitāti krievvalodīgo lasītāju un klasikas pazinēju vidū Krievu literatūra līdz šai dienai.
- Buņina stāsta Sniegpulkstenīte analīze, 5., 6. klase
Brīnišķīgais krievu rakstnieks Ivans Aleksejevičs Bunins kļuva slavens ar rakstīšanu liels skaits pārdomāti darbi. Pie šādiem darbiem pieder stāsts “Sniegpulkstenīte”
- Pārskats par Šekspīra Romeo un Džuljetu
Slavens visā pasaulē dramatisks darbs ar nosaukumu "Romeo un Džuljeta" uzrakstīja angļu rakstnieks Viljams Šekspīrs. Pārskats par šo radīšanu ir sniegts šajā rakstā.
- Vitjas tēls un īpašības Fotogrāfija, kurā es neesmu klāt Astafjevas eseja
Darba galvenais varonis ir mazs puika vārdā Vitja, kuras vārdā stāsts tiek izstāstīts.
Ivans Aleksandrovičs Khlestakovs ir komēdijas galvenais varonis un visspilgtākais varonis. Satīriskākā un svarīgākā aina ir Hlestakova melu aina filmā “Ģenerālinspektors”. Tas parāda visu pilsētas amatpersonu, kā arī paša Hlestakova sīkumainību un liekulību.
Hlestakova uzvedība
Ivans Aleksandrovičs Khlestakovs ir jauns vīrietis, kurš ir izšķērdējis visu savu bagātību un viņam pat nav naudas pārtikai. Taču veiksme viņam uzsmaida, kad mērs viņu sajauc ar augstu galvaspilsētas amatpersonu. Varonis bez naudas tiek pieņemts labākās mājas pilsētu, pabaro viņu un mēģini sadraudzēties. Kad Hlestakovs saprot, ka ir sajaukts ar citu cilvēku, viņš nolemj izmantot situāciju pats. Viņš ņem naudu no tirgotājiem un no paša mēra, ēd un dzer uz viņu rēķina, nejūtot kaunu.
Hlestakovs ir parasts krāpnieks un krāpnieks, tāpat kā pārējie lugas varoņi. No viņa baidās visi apkārtējie, bet viņš baidās arī no mēra, baidās, ka tiks atklāta viņa viltība. Bet peļņas slāpes dzen Hlestakovu. Viņš cenšas pēc iespējas vairāk aplaupīt mēru un dzīvot uz viņa rēķina. Un, jau sapratis, ka viņu var atslepenot, viņš pamet pilsētu, atstājot visas pilsētas amatpersonas muļķībā.
Melu aina
Lugas pamatā ir komisks konflikts, kura pamatā ir nekonsekvence: Hlestakovs tiek sajaukts ar kādu, kas viņš patiesībā nav. Ārēji konfliktā ir iesaistītas divas puses: visas pilsētas amatpersonas, kurām nepieciešams maldināt auditoru, un Hlestakovs.
Komēdijas pirmajā cēlienā sākas konflikts. Mērs uzzina par revidenta gaidāmo ierašanos. Un tajā pašā laikā viesnīcā iereģistrējas nepazīstams jaunietis un tiek sajaukts ar inspektoru. Visi turpmākās darbības amatpersonu mērķis ir slēpt esošos pārkāpumus.
Trešajā cēlienā Khlestakovs sāk saprast, ka viņš tiek uzskatīts par kaut kādu svarīga persona, un mēģina pielāgoties piedāvātajai lomai. Tieši šajā akcijā sākas melu aina filmā “Ģenerālinspektors”. Khlestakovs sāk melot, un nekas viņu nevar apturēt. Viņš tik daudz meloja, ka pats ticēja tam, ko saka. Varonis runā par savu draudzību ar Puškinu, par viņu milzīga māja Sanktpēterburgā, pieskaita sev daudzu darbu autorību. Kad viņš runā, viņš savu stāstu iepriekš neplāno. Šķiet, ka viņa runa mežonīga upe– nav zināms, kādā virzienā tas plūdīs.
Hlestakova atmaskošana
Konflikta kulminācija ir ainas, kurās mērs triumfē pār to, ka Hlestakovs bildinājis savu meitu. Tagad viņi kļūs saistīti ar svarīgu amatpersonu!
"Par kādiem putniem mēs tagad esam kļuvuši," mērs lepni saka savai sievai.
Hlestakova ekspozīcija notiek astotajā ainā. Pasta priekšnieks izdrukāja un izlasīja Hlestakova vēstuli, kurā viņš stāsta draugam žurnālistam par brīnumiem, kas ar viņu notika. Vēstules saturs pilsētas amatpersonas parāda visneizskatīgākajā gaismā.
Visu strīdu papildināšanai parādās žandarms ar ziņu par īsta revidenta ierašanos. Visi bija pārakmeņojušies par šo ziņu. Šī klusā aina ir konflikta beigu punkts un komēdijas beigas.
Šis raksts palīdzēs skolēniem uzrakstīt eseju par tēmu “Hlestakova melu aina”. Šeit tiek aplūkota galvenā varoņa uzvedība un viņa attiecības ar citiem varoņiem. Tika veikta arī komēdijas cēliena 3. ainas analīze, kur Hlestakovs pašaizliedzīgi melo par savu. augsta pozīcija galvaspilsētā.
Darba pārbaude
Hlestakova "Melu aina".
Atgriežoties no tāliem ceļojumiem,
Kāds muižnieks (un varbūt princis),
Ejot ar savu draugu kājām pa lauku,
Viņš lielījās ar to, kur bijis,
Un viņš pasakām pievienoja neskaitāmas fabulas.
I.A. Krilovs
Šie vārdi ir no I.A. pasakas “Melis”. Krilovs ļoti labi atspoguļo Ņ.V. komēdijas epizodes būtību. Gogolis "Ģenerālinspektors". Interesantākais fragments ir pazīstams kā Hlestakova “melu aina”. Komēdijā aprakstīto neparasto notikumu vaininieks, pats tukšākais cilvēks, “lāsteka”, “lupata”, kā saka mērs, Ivans Aleksandrovičs Hlestakovs ir viens no visievērojamākajiem un raksturīgākajiem tēliem Gogoļa darbā. Komiķis šajā varonī atspoguļoja visu savu aizraušanos ar pārspīlēšanu un mīlestību pret daudzpusīgu varoņu attēlošanu. Padomāsim, kā iedomātais auditors atklāj sevi auditorijai “melu ainā”. Saskaņā ar vārdnīcā sniegto definīciju literārie termini", epizode ir "izvilkums, fragments no jebkura mākslas darba, kam ir noteikta neatkarība un pabeigtība." Bet epizode mākslas darbs- ne tikai sižeta elements, notikums varoņu dzīvēs, bet arī neatņemama darba sastāvdaļa, kas iemieso visa darba ideoloģiskās un mākslinieciskās oriģinalitātes svarīgākās iezīmes, sava veida "maģiju". kristāls”, kas savieno varoņu ceļu iekšā sižets. Kāda ir šīs epizodes idejiskā un figurālā struktūra un loma darba kontekstā?
Sestais fenomens ir visspilgtākais trešā cēliena fragments. Tajā Hlestakovs iespaida iespaidā, ko viņš atstāj uz sievietēm, uzmanība, ko viņam velta ierēdņi un mērs, pamazām paceļas tādos melu augstumos, ka tos nevar saukt vienkārši par fantāzijām. Acs mirklī kā pasaku džins viņš būvē un iznīcina veselu fantāziju pasaules- sapnis par mūsdienu merkantīlo laikmetu, kur viss ir mērāms simtos un tūkstošos rubļu. Sākot ar vienkāršu domu par “dzejoļu” rakstīšanu, Hlestakovs ātri paceļas uz literāro Parnasu. Klausītāji uzzinās, ka viņš ir daudzu vodeviļu un komēdiju, stāstu un modernu romānu autors (piemēram, “Jurijs Miloslavskis”, kura autors bija M. N. Zagoskins). Apdullināti, iepazīstoties ar tik spožu personību, apkārtējie to starp vārdiem nepamana prozas darbi Parādās arī operas “Norma” un “Velns Roberts”. Kāpēc pamanīt šādus smalkumus! Galu galā sabiedrība, kas ieskauj meli, jau sen ir aizmirsusi, kas ir grāmatu lasīšana. Un šeit ir vīrietis īsa kāja ar pašu Puškinu, slavenā žurnāla "Moscow Telegraph" redaktoru. Burvīgs, maģisks skats! Marijas Antonovnas, kura lasīja Zagoskina romānu, vienīgo iebildumu viņas māte nežēlīgi iznīcina, un Hlestakovs to viegli, dabiski noslauka malā, ziņojot, ka ir divi tāda paša nosaukuma darbi, un viņš ir autors vienam no tiem. Rādoties mēra sievas Annas Andrejevnas priekšā, krāpnieks apliecina, ka viņam nepatīk ceremonijas un viņš ir “draudzīgos sakaros” ar visām nozīmīgajām Sanktpēterburgas amatpersonām; ka viņam ir slavenākā māja galvaspilsētā; ka viņš dod balles un vakariņas, uz kurām saņem "arbūzu septiņsimt rubļu vērtībā", "zupu katliņā no Parīzes". Viņš aiziet tik tālu, ka pie viņa mājās ieradies pats ministrs un reiz, izpildot kurjeru lūgumus, pat vadījis nodaļu. "Es esmu visur...visur...es katru dienu dodos uz pili." Hlestakovs tā aizraujas, ka dažreiz sāk runāt: dažreiz viņš dzīvo ceturtajā stāvā, dažreiz starpstāvā.
Pārsteidzoši, ka šīs ainas laikā neviens nepārtrauca Hlestakovu, visi klusē un klausās, ar
ar grūtībām izrunājot “...va-va-va...gājiens, ekselence”? "Kā īsti ir, mēs pieļāvām tādu kļūdu!" - tiesnesis Ļapkins-Tjapkins iesaucās pēc tam, kad izrādījās, ka Hlestakovs nemaz nebija tas, ar ko viņš tika maldināts. Un tiešām, kā gan ļoti pieredzējuši krāpnieki ar mēru priekšgalā varēja iekrist necilas Sanktpēterburgas amatpersonas ēsmā, kas neizceļas ar inteliģenci, viltību vai iespaidīgu figūru?
Šis jautājums, pirmkārt, attiecas uz pašu komēdijas situāciju - īpašu, atšķirībā no visa cita. Par to luga brīdina jau pašā sākumā, un visā tekstā ir izkaisīti vārdi un izteicieni, kas runā par visa notiekošā ekskluzivitāti. Hlestakovs, pēc Gogoļa domām, galvenais varonis lugas un visneparastākā - ne tikai raksturā, bet arī lomā, kas viņam iekrita. Patiesībā Khlestakovs nav revidents, bet arī ne avantūrists, kurš apzināti maldina citus. Šķiet, viņš vienkārši nav spējīgs uz iepriekš izdomātu viltīgu piedzīvojumu; Šis, kā Gogolis saka savos skatuves norādījumos, ir jauns vīrietis “bez karaļa galvā”, kas darbojas “bez jebkādas atlīdzības”, kam piemīt zināms naivums un “sirsnība”. Bet tieši tas viss ļauj viltus revidentam maldināt mēru un viņa uzņēmumu, pareizāk sakot, mānīt pašiem sevi. "Hlestakovs nemaz nekrāpjas, viņš nav melis," rakstīja Gogols, "viņš pats aizmirst, ka melo, un pats gandrīz tic tam, ko saka." Vēlme izrādīties, kļūt nedaudz garākam nekā dzīvē, spēlēt interesantāku, likteņa lemto lomu, ir raksturīga jebkuram cilvēkam. Vājos ir īpaši uzņēmīgi pret šo aizraušanos. No ceturtās klases darbinieka Khlestakovs izaug par "galveno komandieri". Analizētās personas varonis piedzīvo savu labāko stundu. Melu vēriens ikvienu apdullina ar savu plašumu un vēl nebijušu spēku. Bet Khlestakovs ir melošanas ģēnijs, viņš var viegli izdomāt visneparastākās lietas un patiesi tam ticēt.
Tādējādi šajā epizodē Gogols dziļi atklāj galvenā varoņa daudzšķautņaino raksturu: ārēji parasts, neaprakstāms, tukšs, “burvis”, bet iekšēji talantīgs sapņotājs, virspusēji izglītots fanfaras, kurš labvēlīgā situācijā pārtop par varoņa kungu. situāciju. Viņš kļūst par "nozīmīgu personu", kurai tiek doti kukuļi. Ieguvis garšu, viņš pat sāk rupji prasīt no Dobčinska un Bobčinska: "Jums nav naudas?" Nav nejaušība, ka komēdijas autora Apollona Grigorjeva laikabiedrs ar sajūsmu runāja par “melu ainu”: “Hlestakovs kā ziepju burbulis uzpūšas labvēlīgu apstākļu ietekmē, aug savās acīs un acīs. ierēdņu, kļūst arvien drosmīgāki savā lielībā.
Nevar nepiekrist dzejnieka viedoklim. Patiešām, “melu ainā” Hlestakovs ir burbulis, uzpūš, cik vien iespējams, un parāda sevi savā patiesajā gaismā, lai beigās pārsprāgtu - fantasmagoriski pazūd, aizsteidzoties trīs. Šī epizode patiešām ir komēdijas "burvju kristāls". Šeit visas galvenā varoņa iezīmes ir koncentrētas un izceltas,
viņa " aktiermāksla". Aina ļauj labāk izprast to "ārkārtējo domu vieglumu", par ko Gogols brīdināja savās piezīmēs aktieru kungiem. Šeit nāk kulminācija varoņa izlikšanās un meli. “Melu ainas” izcelšanās atspoguļo Gogoļa milzīgo brīdinājumu nākamajām paaudzēm, vēloties pasargāt viņus no briesmīgas slimības - hlestakovisma. Tās ietekme uz skatītāju ir liela: ikviens, kurš kaut reizi mūžā ir melojis, redzēs, pie kā var novest pārmērīgi meli. Aplūkojot Hlestakova attēlu, jūs saprotat, cik rāpojoši ir atrasties meļa ādā, pastāvīgi baidoties no atmaskošanas.
Atgriežoties pie lielā gudrā Krilova vārdiem, kas iekļauti epigrāfā, es gribētu pārfrāzēt fragmentu no cita
viņa pasakas "Vārna un lapsa":
Cik gadus viņi ir stāstījuši pasaulei,
Tie meli ir zemiski un kaitīgi...
Diemžēl šis netikums joprojām atrod stūri cilvēku sirdīs, un vienīgais veids, kā cīnīties ar meliem, ir tos izsmiet. Gogols to labi saprata un realizēja šo ideju, ticot “cilvēka gaišajai dabai” “melu ainā”.