Ir pagājuši vairāk nekā četrdesmit gadi kopš filmas “Septiņpadsmit pavasara mirkļi” pirmizrādes, kas kļuva par leģendu uzreiz pēc iznākšanas.
Aicinām iepazīties ar pārsteidzoši fakti, kas kļuva par daļu no šīs lentes tapšanas vēstures.
1. Klātbūtnes efekts
Daudzi skatītāji brīnījās, kāpēc “Septiņpadsmit pavasara mirkļi” tika izdoti melnbalti, jo 1973. gadā tika aktīvi ražotas krāsainās filmas, lai gan ne visiem bija televizori ar krāsu reproducēšanu. Tatjana Lioznova apzināti centās līdzināties dokumentālajai filmai, tāpēc filmā tika izmantots daudz materiālu ar kara hronikām, kuras pēc noklusējuma nevarēja būt krāsainas. Ja filmēšanas grupas filmētie fragmenti atmosfērā atšķirtos no dokumentālās filmas, tas atņemtu filmai klātbūtnes efektu. 
2. Bez “slavas”
Kad Štirlics uz galda izliek sērkociņus, kadrā faktiski parādās mākslinieka Fēliksa Rostotska rokas. Visa būtība ir tāda aizmugurējā puse Uz Vjačeslava Tihonova otas bija liels tintes tetovējums “GLORY” – sveicieni no jaunības. Ir skaidrs, ka Štirlicam nevarēja būt šādas zīmes, taču neviens grims to nevarēja noslēpt. Starp citu, Rostotskis arī rakstīja šifrēšanu profesoram Pleišneram. Nē, Jevgeņijam Jevstignejevam uz rokas nebija tetovējuma “ZHENYA” - pie visa vainojams aktiera pretīgais rokraksts. 
3. Zem skatiena no Lubjankas
Veidojot filmu īpašu uzmanību tika uzsvērta vēsturiskā precizitāte, tāpēc par konsultantiem tika pieņemti īsti Lubjankas darbinieki. Pēc toreizējā VDK priekšnieka Jurija Andropova lūguma viņu vārdi tika izgriezti no kredītiem. 
Pēc filmas galīgās versijas noskatīšanās konsultanti atklāja pretrunas filmas varoņu darbībā. darba apraksts Tomēr NKVD cenzūras lēmums bija atstāt strīdīgos jautājumus, jo Štirlicam bija jākļūst par padomju pilsoņu elku.
4. Nestandarta SS karotāji
Tiecoties pēc vēsturiskas precizitātes, filmas kuratori atklāja gandrīz anekdotisku kļūdu. Skatoties uzfilmētas vācu armijas epizodes, viens no konsultantiem pamanīja, ka visus SS karavīrus no pūļa atveido aktieri ar tipiski ebreju izskatu. Izcēlās skandāls, un no Igaunijas steidzami tika nosūtīti vairāki desmiti robežsardzes kadetu, it kā savervētu zilacainus un blondus. 
5. Ražots PSRS
Katrs tērps tika šūts tikai pēc apģērbu konsultanta – bijušā izlūkdienesta virsnieka pulkveža Brauna saskaņošanas, kurš zināja vācu formastērpa specifiku līdz mazākajiem smalkumiem. Bet Vācu mākslinieks Runājot par tērpiem, viņš netika galā ar uzdevumu un statistus ietērpa formas tērpā, kas bija absolūti pretrunā ar vēsturisko precizitāti. Tad no PSRS tika nosūtītas 60 kastes ar padomju drēbnieku uniformām. Kad tajā tērptie statisti iegāja filmēšanas laukumā, paši vācieši sastinga – pat skrupulozākais speciālists nebūtu atradis nekādas atšķirības no oriģinālajiem SS tērpiem. 
6. Negaidīts kadrs
Aina ar Štirlicu un suni - tīrs ūdens improvizācija. Kad Tihonovs iekšpagalmā novietoja mersedesu, pieskrēja suns, kurš kopā ar saimnieku gāja netālu un apsēdās blakus aktierim. Viņš nebija zaudējis un sāka strādāt ar jauktu zem kameru ieroča: "Kas tu esi, muļķis?" Pats suns pienāca klāt un mīļi iebāza degunu plaukstās. Aina režisoram šķita ļoti veiksmīga, un tā tika iekļauta scenārijā. 
7. Filmas seanss Kubas valdībai
Runā, ka Fidels Kastro bijis liels šī seriāla fans. Reiz vairākas dienas pēc kārtas vairākas svarīgas amatpersonas neieradās Kubas valdības vakara sanāksmēs. Izrādījās, ka ministri kā skolēni ložņā no amata, lai noskatītos jauno Momentu sēriju. Būdams gudrs vadītājs, Fidels nesodīja savus padotos, bet gan organizēja kolektīvu filmas seansu valdībai, kas ilga 14 stundas. 
8. Kāpēc Tihonovu gandrīz arestēja
Izrādās, Vjačeslavs Tihonovs varētu būt arestēts filmēšanas laikā VDR. Kādu dienu aktieris vai nu aizmirsa, vai bija slinks pārģērbties un devās uz filmēšanas laukumu SS formā. Sašutušie Austrumberlīnes iedzīvotāji gandrīz nodeva Štirlicu policijai, bet filmēšanas grupas dalībnieki, reaģējot uz troksni, skrēja un skaidroja situāciju satrauktajai sabiedrībai. 
9. Kā “Jautrais Rodžers” neļāva Durovam doties uz ārzemēm
Gestapo vīrieša Klausa slepkavības ainas filmēšanai bija jānotiek VDR, taču lomas atveidoto aktieri Levu Durovu atteica izlaist uz ārzemēm. Viņam bija jāsaņem viesošanās komisijas piekrišana, taču aktieris neizturēja “eksāmenu”: lūgts aprakstīt padomju karogu, viņš sāka runāt par pirātu “Jautro Rodžeru”, bet pēc jautājuma par savienības galvaspilsētām. republikas, viņš uzskaitīja pilsētas, kurām ar tām nebija nekāda sakara. Rezultātā komisija noraidīja Durova lūgumu ar formulējumu “par sliktu uzvedību”, un Klausam bija jāmirst kaut kur Maskavas apgabala mežos. 
10. 20 klusi vakari
Pēc Valsts televīzijas un radio apraides datiem, filmas “Septiņpadsmit pavasara mirkļi” pirmizrādi noskatījās vairāk nekā 200 miljoni skatītāju. Divpadsmit vakaru laikā PSRS pilsētu ielas strauji iztukšojās, samazinājās ūdens patēriņš, kritās pat noziedzības līmenis - visi cilvēki bija pielipuši pie ekrāniem. 
11. Kobzona neparasta balss
Kad Mikaels Tariverdijevs rakstīja muzikālais pavadījums filmai Lioznova saskārās ar jautājumu, kuru izvēlēties par izpildītāju. Musulmanis Magomajevs, Valentīna Tolkunova un Valērijs Obodzinskis piedāvāja savas skaņdarbu versijas - režisors tās visas noraidīja. Kāds konsultēja Tatjanu par Džozefa Kobzona kandidatūru, taču viņa asi atbildēja: “Kobzonam nevajadzētu būt pat tuvu dalībai filmā!” Dziedātājs bija aizvainots, taču vēlāk izrādījās, ka Ļioznova nedomāja aizskart viņa talantu, vienkārši Kobzonova raksturīgais izpildījuma stils nebija piemērots filmai. Tāpēc kulta “Don’t think down on seconds” un citos filmas skaņdarbos balss skan tik atšķirīgi no Kobzona ierastā tembra – dziedātāja piedāvāja duci variantu dažādos priekšnesumos. 
12. 100 balti krekli Štirlicam
Par apģērbu runājot: filmēšanai VDR Štirlicam bija jāņem simts balti krekli. Tērpu māksliniece budžeta taupīšanas nolūkos netika uzaicināta uz ārzemēm, un nebija, kas izmazgā veļu, tāpēc Tihonovs katru fotografēšanas dienu sāka pavisam jaunā kreklā. 
13. Pārliecinošs Mullers
Noklausīšanās uz Mullera lomu beidzās pēc Leonīda Broņevoja noklausīšanās, kurš tolaik bija pazīstams kā teātra aktieris un kuram nebija ne mazākās nojausmas par kinodarba smalkumiem: izdevīgiem rakursiem, iespaidīgiem pagriezieniem. Viņam vienkārši tika piešķirta loma, ko viņš beidzās izcili. Pirms tam viņš noklausījās Hitlera lomu, taču, kā atzina pats aktieris: "Es nevarēju tikt galā ar šo Antikristu, mana būtība bija pret to." 
Ļioznova bija sajūsmā par savu izvēli, jo īpaši apbrīnoja Broņevoja spēju uzsvērt gestapo priekšnieka nervozo raksturu - ik pa laikam viņš dīvainā veidā paraustīja kaklu. Tad izrādījās, ka Mullera nervozais tikums nemaz nebija aktiera sākotnējais izgudrojums; viņa krekla apkakle vienkārši bija pārāk cieša un neērta. Šī neuzkrītošā detaļa tik ļoti iederējās attēlā, ka Mullers tomēr kļuva par neirastēniķi, lai gan Bronevojam joprojām tika piešķirts brīvāks krekls.
Redakcija iesaka izlasīt rakstu par frontes aktieriem, kuri ar ložmetēju rokās aizstāvēja mūsu valsts brīvību.
Abonējiet mūsu kanālu vietnē Yandex.Zen
Ikviens zina, ka Štirlica radītājs bija rakstnieks Jūlians Semenovs. Bet ne visi zina, ka vairāki romāni noveda pie padomju izlūkošanas virsnieka tēla. Pirmkārt, 1966. gadā Semenovs publicēja pirmo: "Parole nav nepieciešama." Tieši tur lasītājam pirmo reizi kļuva zināms padomju izlūkdienesta virsnieks Vsevolods Vladimirovičs Vladimirovs (pseidonīms - Maksims Maksimovičs Isajevs). Romāns guva panākumus, un tajā pašā gadā režisors Boriss Grigorjevs (starp citu, labs rakstnieka draugs) to filmēja Gorkijas kinostudijā ar tādu pašu nosaukumu.
Pēc tam, 1967. gadā, Semenovs turpināja tēmu un publicēja romānu “Lielais viesulis”, kas uzreiz kļuva par bestselleru, un atkal Vladimirovs parādījās starp šīs grāmatas varoņiem. Pēc grāmatas motīviem atkal tika uzņemta filma, un visi PSRS zēni spēlēja Majoru viesuli. Atzīmēsim tikai to, ka Vladimirovs-Isajevs nebija ne romāna, ne filmas galvenais varonis.
Un tad pienāca 1970. gads, un Semenovs izlaida “Septiņpadsmit pavasara mirkļi”, kur Isajevs (tagad Štirlics) atriebās un kļuva par galveno varoni. Saskaņā ar sižetu Semenovs viņu iemeta nacistiskajā Vācijā, kur Vladimirovs-Isajevs sasniedza SS standartenfīrera pakāpi un dienēja paša Valtera Šēlenberga pakļautībā ārvalstu izlūkošanā. Patiesībā no nekā tāda nebija ne miņas – padomju izlūkdienesta darbinieki tik tuvu nacistu vadītājiem netuvojās.
2. Ne tikai lasītāji un filmu režisori ar nepacietību gaidīja Jūlija Semenova jaunā romāna iznākšanu
Arī PSRS VDK plānoja Štirlicu. Tieši drošības darbinieki iniciēja 13 sēriju filmas par padomju izlūkdienesta virsnieku Isajevu palaišanu.
3. Sākotnēji “Septiņpadsmit pavasara mirkļi” nebija jāfilmē Tatjanai Ļioznovai.
Sākumā neviens viņu neuzskatīja par “spiegu” filmas režisora amatu. Galu galā, līdz tam laikam, lai gan tas bija viens no ienesīgākajiem un slaveni režisori Padomju kino, bet viņa uzņēma melodrāmas: “Evdokia”, “Trīs papeles uz Pļuščikas”. Tomēr Tatjana Lioznova sāka cīnīties par tiesībām uzņemt šo filmu un uzvarēja.
4. Leģendas vēsta, ka, uzsākot filmēšanu, Ļioznova jau zināja visus izpildītājus un nebija pat ekrāna testu
Tomēr Goskino kolekcijās joprojām ir paraugi Isajeva-Štirlica lomai. Kulta izlūkdienesta virsnieku varētu atveidot Inokentijs Smoktunovskis vai... Arčils Gomiašvili. Bet pirmais nebija apmierināts ar piespiedu pārcelšanos no Ļeņingradas uz Maskavu (filma tika uzņemta divus gadus), bet otrajam tika piedāvāta Ostapa Bendera loma. Par laimi skatītājam.
Filmas "Septiņpadsmit pavasara mirkļi" uzņemšanas laukumā
5. Tautas ne mazāk iemīļoto Mulleru vajadzēja atveidot kādam citam, nevis Leonīdam Broņevojam - viņš piedalījās Hitlera lomas noklausīšanā.
Tomēr viņš izrādījās nepārliecinošs. Vsevolods Sanajevs, kuram tika piedāvāts spēlēt Gruppenfīreru, atteicās ideoloģisku apsvērumu dēļ: viņš bija ballīšu organizators uzņēmumā Mosfilm. Tad Lioznova pārkārtoja aktierus, un loma tika Bronevojam. Interesanti, ka aktiera tēvs visu mūžu kalpoja VDK.
Aktierus mana izvēle nepārsteidza, jo iepriekš viņi bija mēģinājuši ļoti ilgi. Ar dažādiem partneriem... Visa izvēle ir mans noslēpums iekšējā dzīve. Un bezgalīga iedziļināšanās topošās filmas ainās. Domās izspēlējot visu attēlu ar dažādām aktieru kombinācijām
Tatjana Lioznova
6. Dziesmas no kulta filmas arī kļuva par populāriem hitiem un netiek aizmirstas arī tagad
Mūziku viņiem rakstīja komponists Mikaels Tariverdijevs, kurš sākumā ... atteicās strādāt filmā. Izrādās, ka īsi pirms Tatjanas Ļioznovas uzaicinājuma viņu darbā komponists rakstīja mūziku arī “spiegu” filmai “Resident Mistake”, un rezultāts viņam nepatika - ne filma, ne viņa paša mūzika. Tariverdijevs pārsteidzīgi atteicās no ne mazāk slavenās “Nāves sezonas” režisora (ko viņš vēlāk nožēloja) un grasījās atteikties no Lioznovas. Tomēr pēc scenārija izlasīšanas viņš pārdomāja.
7. Strādājot pie mūzikas, Tariverdijevs uzrakstīja desmit dziesmas, bet tikai divas no tām tika iekļautas filmā
“Kaut kur tālu...” un “Mirkļi”. Astoņus citus nācās izmest, jo nebija kur likt.
8. Arī filmas dziesmu izpildītāji uzreiz netika atrasti.
Sākumā Tatjana Lioznova plānoja strādāt ar toreiz slaveno popdziedātāja Vadims Mulermans, taču viņa kandidatūru studijas vadība nogalināja. Tad režisors vērsās pie musulmaņa Magomajeva, un viņš pat ierakstīja abas dziesmas. Tomēr Lioznovai priekšnesums nepatika. "Nē," viņa vienkārši teica. Toreiz parādījās Džozefs Kobzons un dziedāja dziesmas tā, kā vēlējās režisors.
9. Pirmā filmēšana notika VDR (Austrumvācijā)
Tur viņiem bija jāfilmē visas Berlīnes Štirlica ainas, kā arī viņa gestapo provokatora Klausa slepkavība. Un pēkšņi - varas iestādes atteicās ļaut aktierim Levam Durovam - Klausam - doties uz ārzemēm. Priekš kam? Izrādījās, ka ironiskais Durovs atlases komisijas laikā smējās par padomju karogu, kas lēma, vai Durovs ir vai nav tā goda cienīgs doties uz ārzemēm. Šīs komisijas deputāti Durovam jautāja, kā izskatās PSRS karogs. Nevēlēdamies izskatīties pēc idiota, aktieris uzreiz atbildēja: “Izskatās ļoti vienkārši: melns fons, uz tā balts galvaskauss un divi sakrustoti apakšstilba kauli. To sauc par Jolly Roger karogu. Rezultātā Štirlica Klausa slepkavība tika filmēta nedaudz vēlāk un nevis mežā pie Berlīnes, bet gan mežā pie Maskavas. Un pēc šī incidenta Durovam stingri tika piešķirts segvārds, ar kuru viņš ļoti lepojās - "republikas galvenais bandīts".
10. VDR apstājās Štirlica automašīna Mercedes (no Gorkijas studijas garāžas).
Grupu izglāba skaņu inženieris Leonards Buhovs, kurš atrada savu frontes draugu Ginteru Klībenšteinu, kurš savāca vecās automašīnas. No viņa kolekcijas Štirlicam tika iznomāta automašīna lieliskā stāvoklī.
11. Viens no smieklīgākajiem filmēšanas gadījumiem VDR bija saistīts ar Vjačeslavu Tihonovu
Aktieris nolēma iet no filmēšanas vietas uz viesnīcu formā un grims. Taču modrajiem berlīniešiem bija aizdomas, ka tas dīvains cilvēks- fašisma propagandists un nolēma viņu arestēt un nodot policijas iecirknī. Tihonovs nerunāja vāciski, un maza iemesla dēļ viņš nenokļuva policijā - Lioznova viņu atvairīja no pūļa.
12. Filmēšana notika dažādās PSRS vietās un ārzemēs
Neiznīcinātā Berlīne tika filmēta VDR galvaspilsētā, precīzāk tās austrumu sektorā. Mācītājs Šlāgs šķērsoja Šveices robežu, filmējot Gruzijā. Un padomju izlūkdienesta parādīšanās Bernē Puķu ielā “neizdevās” Rīgā, kur tā joprojām tiek rādīta kā viena no interesantākajām vietām Latvijas galvaspilsētā. Ļeņingradā tika filmēts Zooloģijas muzejs (Dabas muzejs), kurā Štirlics gaidīja Bormani. Un nelieša Klausa (toreiz aktieris Ļevs Durovs) slepkavība notika mežā netālu no Maskavas.
13. Profesors Pleišners bija īpaši ģeogrāfiski nesaturošs
Pēc rediģēšanas izrādījās, ka dažas stundas pirms neveiksmes Jevstigņejevs sāk staigāt Mainsā (pareizi: Meisenā) Vācijā, pēc tam apskata lāču mazuļus Tbilisi zoodārzā, sasniedz Blūmenštrāsi un izmetas pa logu Rīgā. .
Kadrs no filmas "Septiņpadsmit pavasara mirkļi"
14. Filmas režisors bija Efims Ļebedinskis, kurš uzaicināja savus draugus un pilnībā ebrejus iejusties statistu lomā – tos pašus esesiešus, kas sargāja RSHA štābu.
Kāds konsultants no VDK, kurš reiz ieradās filmēšanas laukumā un ieraudzīja šīs ekstras, pēkšņi kļuva sašutis: kā tas iespējams, ka ebrejus liek par SS vīriem?!
- Kas tu esi, antisemīts? – Lioznova bija pārsteigta.
– Nē, bet jūs pats zināt, kādas mums ir attiecības ar Izraēlu. Tā nu sanāk, ka mūsu filmā parādīsim, ka ebrejus iznīcināja tie paši ebreji, tikai gestapo uniformā. Lioznova saprata mājienu. Viņa piezvanīja Ļebedinskim un lika nomainīt ekstras.
15. Kā tas bieži notiek filmās, Septiņpadsmit mirkļos bija aizstāšana
Slavenākās no tām ir Štirlica rokas. Piemēram, kadrā, kurā tika rādītas Štirlica rokas (kad viņš zīmē Reiha bonzu un no sērkociņiem izliek dzīvnieku figūras), tika filmētas... filmas mākslinieka Fēliksa Rostotska rokas. Izrādās, Tihonovam ir labā roka Manā jaunībā bija tetovējums - "Glory". Un, lai kā grima mākslinieki to centās piesegt, tas tik un tā rādījās tuvplānos. Tas bija viņš, Rostotskis, kurš uzrakstīja Pleišnera-Evstignejeva kodus. Taču iemesls bija cits: aktiera rokraksts bija pārāk slikts, lai to parādītu tuvplānā.
16. Filmas filmēšanas laikā 1971. gada jūnijā Jekaterina Gradova, kas spēlēja radio operatori Ketrīnu, uzsāka romānu ar savu nākamo vīru Andreju Mironovu, ar kuru viņa strādāja vienā grupā - Satīras teātrī.
17. Šajās pašās dienās Gradova filmējās vienā no dramatiskākajām filmas epizodēm - tajā SS vīri spīdzināja viņas zīdaini.
Mazuļa lomu spēlēja ne viens aktieris, bet vairāki uzreiz - kādi divi desmiti jaundzimušo no tuvākā. bērnu nams. Tie pastāvīgi mainījās, jo tos varēja noņemt tikai ne vairāk kā divas stundas dienā ar vismaz piecpadsmit minūšu intervālu, lai autiņos un barotu.
Bet nedomājiet, ka filmas veidotāji patiešām mocīja bērnus ar aukstumu un caurvēju (kā sižetā). Patiesībā filmēšana notika studijā un tajā nebija pat ne mazākās caurvēja. Turklāt no prožektoriem tur bija tik karsts, ka bērni kategoriski atteicās raudāt, bet saldi izstaipījās un smaidīja kamerai. Beigās skaņu inženierim nācās doties uz dzemdību namu un raudāšanu ierakstīt filmā. Šis ieraksts vēlāk tika iekļauts filmā.
1973. gada 11. augustā PSRS sāka demonstrēt filmu “Septiņpadsmit pavasara mirkļi”. 12 sērija Padomju filma, režisore Tatjana Ļioznova, filmēta, pamatojoties uz romāns ar tādu pašu nosaukumu Jūljana Semenova. Jau pirmizrādes laikā kara drāma ieguva milzīgu popularitāti Padomju Savienībā. Un trīs gadus pēc pirmās epizodes izlaišanas filmai tika piešķirta RSFSR valsts balva.
Viena no valsts iemīļotākajām spiegu sērijām ir izjaukta citātos, un Mikaela Tariverdieva lieliskā mūzika sākuma titros joprojām aizkustina sirdi un dvēseli.
Piedāvājam jums 17 faktus par kulta filmu, par kuriem centāmies pārāk daudz nerunāt.
Štirlics bija gestapo grābeklis
Vjačeslavs Tihonovs, Vilhelms Lēmans
Štirlicam bija īsts prototips – gestapo cilvēks Vilhelms Lēmans, kuru savervēja padomju izlūkdienesti. Tiesa, viņš piekrita sadarboties nevis ideoloģisku, bet merkantilu apsvērumu dēļ. Un viņam nebija nekā kopīga ar Jūlija Semjonova izgudroto tēlu. Gan ārēji (Vjačeslavam Tihonovam nepārprotami nav āriešu tipa sejas), gan saturiski. Filmā Tihonova varonis piekopj pieticīgu, gandrīz savrupu dzīvesveidu. Lemāns bija pilnīgs pretstats - viņš sacīkstēs spēlēja azartspēles, iekļuva parādos un kā cimdus mainīja jaunās saimnieces.
Neizskatās pēc īstā Mullera un Bronevoja. Patiesībā gestapo priekšnieks bija daudz jaunāks par savu filmas varoni – 1945. gadā viņam bija 45 gadi. Taču Oļega Tabakova atveidotā Šēlenberga pēcteči “17 mirkļus” labprāt skatās, jo aktieris viņam izrādījās ļoti līdzīgs. Viņi pat uzrakstīja vēstuli Oļegam Pavlovičam, sakot, ka tad, kad gribam paskatīties uz “tēvoci Valteru”, mēs skatāmies filmu.
Leonīds Kuravļevs izrādījās nepārliecinošs Hitlers
Inokentijs Smoktunovskis, Oļegs Striženovs un Arčils Gomiašvili piedalījās Štirlica lomas noklausīšanā. Pēdējā, kurš kļuva slavens kā Ostaps Benders filmā “12 krēsli”, kandidatūru aizstāvēja romāna autors Jūlians Semjonovs. Bet, viņi saka, filmēšanas priekšvakarā Arčils izšķīrās ar režisori Tatjanu Lioznovu. Striženovs izrādījās aizņemts, un Smoktunovskis nebija priecīgs, ka filmēšana varētu ilgt divus gadus. Vsevolods Sanajevs tika uzskatīts par Mullera lomu. Bet viņš atteicās: "Es nespēlēšu fašistu!"
Viņi ilgi meklēja Hitleru. Leonīds Kuravļevs noklausījās. Nepārliecinoši. Viņi paņēma vācieti un iedeva viņam vienacaina SS cilvēka Eismana lomu. Kā mums pastāstīja Kuravļevs, viņš nebaidījās spēlēt fīreru: “Bet neveiksme! Nu, pat izcili mākslinieki neizdodas. Lioznovai vienmēr bija savs viedoklis. Jekaterinas Gradovas, kas spēlēja radio operatoru Kat, galvenā konkurente bija Irina Alferova, taču viņa tajā brīdī atradās ārzemēs.
Svetļičnaja gribēja attaisnot Isajeva mīlestības mīlestību 
Svetlana Svetļičnaja, Vjačeslavs Tihonovs
Svetlana Svetlichnaya (Gabi Nabel) mums atzina, ka vēlas spēlēt divas lomas uzreiz: “Es teicu Lioznovai, ka būtu jauki, ja viena aktrise spēlētu gan Gabiju, gan Štirlica sievu. Tā ka tas ir vienas sievietes stils. Tas attaisnotu, kāpēc pulkvedis Isajevs, kas atrodas tālu no dzimtenes, sāka interesēties par Gabi. Ļioznovai šī ideja patika, bet es to izteicu vēlu – Eleonora Šaškova jau bija apstiprināta šai lomai. Un, ja viņi īstenotu manu ideju, tas izrādītos ļoti interesanti. Es neteikšu, ka biju sarūgtināts. Taču režisoram būtu netaktiski atteikties no aktrises, kura jau ir nospēlēta.
Pēc scenārija mana varone bija iemīlējusies Štirlicā. Tad Tihonovam līdzi juta visas PSRS sievietes. Ja viņi man par partneri iedotu vecu, nevērtīgu aktieri, man būtu jāfantazējas. Bet iekšā šajā gadījumā Ne Vjačeslavs Vasiļjevičs, ne es fantazējām. Mums bija patīkamas attiecības, un esmu pārliecināts, ka viņš jutās tāpat. Tāpēc mums bija tik ideāla aina, kurā mēs dejojam viņa mājā. Viņa ir unikāla! Nav nekādu skaidrojumu, nav skūpstu, bet tikai neticama tieksme vienam pēc otra. Tur viss ir pateikts ar viņa acīm: Gabi dievina Štirlicu, bet viņam, diemžēl, kā skautam Vācijā nevarētu būt mīļotā sieviete. Pat leģendārais Sergejs Gerasimovs teica: "Šo ainu vajadzētu parādīt VGIK studentiem."
Tihonovs uztetovēja sev “Slavu” un paslēpa to
Ir leģenda, ka Vjačeslavam Tihonovam uz kreisās rokas bija tetovējums “Glory”, kas izgatavots jaunībā. Protams, Štirlicam nekas tāds nevarēja būt. Un, kad bija nepieciešams tuvplānā parādīt Štirlica rokas, tās bija apakšstudijas - mākslinieka asistenta Fēliksa Rostotska - rokas. Šo faktu mums apstiprināja “Štirlica sieva” - teātra aktrise. Vahtangova Eleonora Šaškova: “Jā, jaunībā Tihonovs ieguva šādu tetovējumu. Tā bija jaunības kļūda, tāpēc pat princis Bolkonskis spēlēja ar cimdiem. Bet Slava visu atlikušo mūžu piesēja sevi ar “slavu” - viņš to pravietoja. Bet Lioznova dievināja Tihonovu un nevēlējās viņa biogrāfijā pat mazāko melnumu, tāpēc visi par tetovējumu klusēja.
Bronevojs-Mullers uzvalka dēļ raustījās 
Leonīds Broņevojs
Daudzi skatītāji atcerējās Leonīdu Broņevoju Mullera lomā, tostarp nervozās galvas raustīšanās saspringtos brīžos. Bet šī žestikulācija radās tāpēc, ka Broņevojam bija uzšūts formas tērps divus izmērus par mazu un apkakle nemitīgi iegriezās kaklā! Redzot šādu žestu, režisors ieteica to atstāt, nolemjot, ka šāds nervozs tikums tikai piešķirs krāsu Mullera figūrai.
Naudas tik tikko pietika pēdējai sērijai 
“17 mirkļi” tiek uzskatīts par dārgāko padomju seriālu, lai gan filmas patiesais budžets ir tumsā apvīts noslēpums. Taču mūsdienu filmu producenti mums teica, ka, ja tagad uzņemtu tāda paša mēroga filmu, katras epizodes izmaksas izmaksātu vismaz 100 tūkstošus dolāru.
Turklāt: filmēšanai tika iztērēts tik daudz naudas, ka Lioznovai nepietika naudas filmas pabeigšanai. Protams, tā kā filmēšana ilga divus gadus dažādās pilsētās un valstīs. Tas nav joks, tikai Tihonovam tika uzšūti 100 krekli! Ko mēs varam teikt par tiem, kas uzbūvēti nosauktajā studijā. Gorkija dekorācijas - Reiha kancelejas gaiteņi, Mullera birojs, Štirlica dzīvoklis un daudz kas cits. Pieskaitiet šai filmēšanai uz vietas - filma tika uzņemta Vācijā, Baltijas valstīs un Gruzijā. Tiesa, tas, ka Bernes Ziedu iela patiesībā atrodas Rīgā, bet mācītājs Šlāgs šķērso Šveices robežu Kaukāzā, ļāva ietaupīt budžetu.
Tihonovs lūdza "acis" 
Eleonora Šaškova
Viena no romantiskākajām filmas epizodēm ir pulkveža Isajeva tikšanās ar sievu kafejnīcā Elefant Vācijā. Lai gan Semenova romānā nebija randiņa ainas kafejnīcā. Tihonovs ierosināja to ievietot pēc sazināšanās ar vienu no izlūkdienestiem. Izrādās, ka daudziem mūsu iedzīvotājiem bija šādas bezkontakta tikšanās ar saviem radiniekiem.
“Isajeva sieva” Eleonora Šaškova mums pastāstīja, kā tas bija: “Viens no aktiermeistarības palīgiem, ar kuru kopā strādājām filmas “Divu dzīvju” uzņemšanas laukumā, mani atveda uz filmēšanas laukumu. Tieši tajā filmā es pirmo reizi redzēju Vjačeslavu Vasiļjeviču, kurš tur spēlēja vienu no galvenajām lomām. Viņš atstāja spēcīgu iespaidu uz mani, toreiz teātra universitātes otrā kursa studentu, kas darbojās kā statists! Lai gan es skaisti vīrieši es to neuztveru. Isajeva sievas lomai es biju jaunāks par savas varones vecumu, un viņi mani uzauga. Es neesmu pārsteigts, ka tieši Štirlica īsās tikšanās ar sievu aina kļuva par pārsteidzošāko filmu. Atcerieties šāvienu, kad viņš paskatījās uz augšu. Tie bija piepildīti ar dvēseli, un manās acīs bija lasāms: "Es ciešu šķirtībā, es tevi ļoti mīlu un esmu ļoti noraizējies, kā tu dzīvo šeit bez manis?" Pēdējā tuvplāns manas varones acis teica: “Varbūt es tevi redzu pēdējo reizi dzīvē..."
Bet patiesībā mēs ar Tihonovu filmējām atsevišķi. Kadrā redzamais bija rediģēšana. Iepriekš viņi filmēja tikai ar vienu kameru un filmu, divas ainas dienā. Viss bija izdomāts un pārdomāts. Tagad tā ir pilnīga konveijera lente! Todien Vjačeslavs Vasiļjevičs laukumā ieradās pavisam negaidīti. Tā bija viņa pirmā brīvdiena sešu mēnešu darba laikā, taču viņš nesēdēja mājās un gribēja ieskatīties sievas acīs un uzzināt, kas viņa ir. Viņš atnāca un apsēdās pie kameras galda līmenī. Spēlējām pilnīgā klusumā... Un viss izdevās tikai stundas laikā. Ar tik lielisku aktieri kā Tihonovs citādi nevarētu būt! Un nākamajā dienā notika viņa šaušana bez manis. Bet viņš teica Lioznovai: “Nāc, atnes man šīs acis. Es nevaru rīkoties bez viņiem. ” Un mani uzreiz aizveda uz filmēšanas laukumu un apsēdos blakus kamerai. Centos visu darīt tāpat kā iepriekšējā dienā. Iespējams, tāpēc Vjačeslavs Vasiļjevičs spēlēja tik lieliski, skatoties manās piepildītajās acīs.
Dosimies uz Vāciju ar savu Mercedes 
Viņi saka, ka viņi neiet uz kāda cita klosteri ar saviem noteikumiem. Tomēr filmēšanas grupa devās uz Berlīni ar savu Mercedes pēc Štirlica. Pirmajā filmēšanas dienā automašīna apstājās un to vairs nebija iespējams iedarbināt. Grupu izglāba skaņu inženieris Leonards Buhovs, kurš atrada savu draugu Ginteru Klībenšteinu, kurš kolekcionēja antīkās automašīnas. Štirlicam no viņa kolekcijas tika iznomāta automašīna. Tomēr Mercedes sedana modelis, kas tika pie “Standarten Fuhrer”, patiesībā ir pārāk parasts šādam titulam. Lai gan Semenova romānā ir vēl būtiskāka kļūda - Štirlics brauc ar automašīnu Horch VKR-821. Faktiski tajos laikos valdības locekļi brauca ar šādu automašīnu, un nebija trīs burtu ciparu.
Bērni spīdzināšanas laikā smaidīja 
Epizodē, kurā tiek izģērbts radio operatores Katas mazulis atvērts logs(ārā ir auksts, un vācieši cer, ka mātei nodrebēs sirds un viņa nodos Štirlicu), mazulim jāraud, jo viņš salst. Faktiski bērni (viena mazuļa spīdzināšanas ainā spēlēja 18 bērni uzreiz, jo filmēšana ieilga, un mazulim bija atļauts atrasties filmēšanas laukumā ne ilgāk kā divas stundas mātes klātbūtnē ) bija silti, tāpēc viņi smaidīja un šņāca. Bērna kliedzienu ierakstīt nebija iespējams, tāpēc skaņu inženierim bija jādodas uz bērnu slimnīcu, lai tur ierakstītu kliedzienu.
Bloopers: Makarova pistole un padomju karietes 
Epizodē, kurā Štirlics nogalina provokatoru Klausu (lomā Ļevs Durovs), mūsu izlūkdienesta virsnieks nez kāpēc tur rokās Makarova pistoli, kas pēc definīcijas nevarētu būt dienestā ar vācu armiju. Un Edītes Piafas izpildītās dziesmas “Milord”, kas parādījās tikai 1958. gadā, slavēšana ir skaidrs lēciens nākotnē. Bet epizodē, kur Kats stacijā atvadās no Štirlica, uz vagona krieviski bija rakstīts: “56 tonnas”. Un telegrammu sūtīšanas ainā var redzēt, ka tās ir rakstītas uz veidlapām “PSRS starptautiskā telegramma” ar tinti nosmērētu ģerboni.
Vācijā Tihonovs tika gandrīz piekauts
Pastaiga no viesnīcas līdz filmēšanas vietai gandrīz izmaksāja Tihonovam apsūdzības par fašisma veicināšanu. Fakts ir tāds, ka viņš izgāja uz ielas SS Standarten fīrera formastērpā, par ko berlīnieši viņu nekavējoties aizturēja. Viņi uzskatīja viņu par nacistu un sāka kāršu izrēķināšanos. Par laimi, filmas veidotāji sadzirdēja kņadu un cīnījās pret mākslinieku.
Lioznova atņēma komponistam titulu
Ļioznova vēlējās, lai viņa tiktu ieskaitīta kā režisore un scenārija līdzautore, jo viņa izdomāja dažas ainas, taču Semjonovs bija pret to. Izcēlās skandāls, un par tiesnesi tika aicināts “Moments” komponists Mikaels Tariverdijevs. Viņš nolēma, ka Lioznova kļūdījās. Un viņš nesaņēma RSFSR valsts balvu (un līdz ar to arī titulu un liela summa), kas 1976. gadā par filmu nokļuva Lioznovam, Semenovam, Tihonovam un operatoram Pjotram Katajevam. Viņš tika svītrots no adresātu saraksta.
Kobzona dēļ tika izveidoti kordoni ar informatoriem
Mikaels Tariverdijevs atteicās būt par filmas komponistu, sakot, ka viņš neraksta filmām, kurās filmējas Staļins. Rezultātā viņš radīja 18 melodijas, bet tika iekļautas tikai divas. Un uzreiz tika runāts, ka viņa “Don’t think down on seconds” ir līdzīgs Legranda “Mīlas stāstam”. Izcēlās arī skandāls ar izpildītājiem. Klausījāmies Ļeščenko, Obodzinski, Magomajevu, bet nokārtojāmies pie Kobzona. Lai gan Tariverdijevs bija pret to: viņi strīdējās. Un, kad Kobzons ierakstīja, režisoram bija jāizveido kordoni, kas ziņoja par komponista pieeju!
Kat dzemdēja klīnikā, kas izmeklēja Timošenko 
Klīnika filmā “17 pavasara mirkļi”
Ainā, kurā Štirlics un radio operatore Kat ar jaundzimušo uz rokām atstāj dzemdību namu, ir iesaistīta īstā Charite universitātes klīnika Berlīnē. Kopš tā laika ir pagājis daudz laika: augstā koka ēkas priekšā vairs nav, celiņi ir pārtaisīti un lampas uz stabiem ir atšķirīgas.
Charite klīnika dibināta 1710. gadā, ir viena no vecākajām medicīnas iestādēm Vācijā un viena no vecākajām universitātes slimnīcām Eiropā. Šodien gandrīz katrs ukrainis ir dzirdējis par šo iestādi saistībā ar ekspremjeri Jūliju Timošenko, kuru izmeklēja šīs klīnikas ārsti. Starp citu, Marija Mironova (aktieru Jekaterinas Gradovas un Andreja Mironova meita) filmējās radio operatores Katas jaundzimušā bērna lomā. Bet bez viņas šajā lomā filmā tika iedalīti vēl pieci mazuļi. 
Klīnika tagad
Durovs filmēja mežā savas valodas dēļ 
Ļevs Durovs
Ainu, kurā Štirlics nogalina Klausu (Ļevs Durovs), bija paredzēts filmēt netālu no Berlīnes. Bet, kā pastāstīja Ļevs Konstantinovičs, brauciens uz Vāciju neizdevās, jo viņš netika atbrīvots no Padomju Savienība, un viss mākslinieces humora izjūtas dēļ: “Pirms došanās uz ārzemēm man, tāpat kā visiem, kas dodas uz ārzemēm, bija jāiziet intervija izbraukšanas komitejā. Man lūdza aprakstīt Padomju Savienības karogu. Es pēkšņi teicu: nu, kaut kā, melns fons, uz tā balts galvaskauss un divi sakrustoti apakšstilba kauli. To sauc par Jolly Roger karogu. Viņi mani ietina un nofilmēja mežā netālu no Maskavas.
Gribējām apsveikt aktieri filmas jubilejā, taču nelaime notika ar 81 gadu veco Ļevu Konstantinoviču. Kā pastāstīja viņa draugi, viņš savā dzīvoklī krita un guva augšstilba kaula lūzumu: “Ļevs Konstantinovičs smagā stāvoklī, viņš atrodas Botkina slimnīcā Maskavā. Aktieris tiek gatavots locītavu endoprotezēšanas operācijai, pēc kuras viņš paliks slimnīcā vismaz mēnesi.
Gafts amerikāņa lomu ieguva akli
Valentīns Gafts (atveidoja amerikāni Gaevernicu, kurš piedalījās sarunās par Vācijas nodošanu) mums teica: “Man vajadzēja doties atvaļinājumā, bet man vajadzēja naudu. Un tad Oļegs Tabakovs mani uzaicināja. Es biju ceļā uz filmēšanu un nezināju, kāds varonis man būs jāatveido. Tur es satiku Lioznovu. Pat vismazāko epizodi viņa uztvēra ārkārtīgi nopietni. Mēs visu dienu apspriedām manējo. Nevar salīdzināt ar mūsdienu filmēšanas procesu!”
Lanovojs nevēlējās būt ienaidnieks 
Vasilijs Lanovojs
Vasilijs Lanovojs, kurš tajā laikā iemīlēja skatītājus filmā “Officers”, mums atzina, ka Lioznova tik tikko pierunāja viņu kļūt par SS obergrupenfīreru Kārli Volfu: “Tatjana Mihailovna ieradās manā teātrī divas reizes, uzaicinot mani filmēties. filma. Bet es biju aizņemts teātrī un citā filmā, tāpēc es spītīgi atteicos. Lioznova neatkāpās, jo šajā lomā redzēja tikai mani. Es padevos pēc tam, kad dzirdēju viņas apbrīnojamo frāzi par savu varoni Vilku: "Viņš nav ienaidnieks, viņš ir tavs pretinieks - spēcīgs un gudrs."
Man ļoti patika viņas vārdi, jo uzskatīju, ka dzimtenes ienaidnieku spēlēšana ir pērtiķa darbs. Bet esmu ārkārtīgi sarūgtināts, ka filma tika uzņemta krāsaina. Tas ir šausmīgi! Galu galā šī ir dokumentālā filma. Es par kaut ko tādu norautu galvu! Un Vasilijs Semenovičs par visveiksmīgāko nosauca ainu, kad viņa Vilks ierodas lidmašīnā un viņš tiek arestēts: "Man šķiet, tajā Lanovoja aktieris bija visprecīzākais."
Esam paveikuši kādu darbu, meklējot filmēšanas vietas šim populārajam seriālam. Pagājušajā gadā manā LiveJournal bija sērija “Standartenfīrera fon Štirlica militārās slavas vietas Rīgā”, saskaņā ar dažādu iemeslu dēļ nepabeigts, bet tagad nolēmām nedaudz paplašināt stāsta formātu un pārtaisīt vecos ierakstus. ipaat nodrošina filmas kadrus, es šodien izsekoju filmēšanas vietas un runāju par tām. Lūdzam visus, kam šī tēma interesē, komentēt šeit. Tam patiešām ir vajadzīgs arī kāds, kurš ļoti labi pārzina īstās Berlīnes sugas, lai palīdzētu noteikt vairākas sugas — vai jūsu vidū ir kāda?
Šajā daļā sniegšu vairākus citātus un saites uz resursiem par filmēšanu kopumā – kur tā notika, un reāli prototipi varoņi, turpmāk mēs plānojam sīkāk pakavēties pie katras vietas atsevišķi.
FILMĒŠANA VDR: DUROVS NETIKA IZLAIDOTS, BET TIKHONOVU GANDZ ARESTĒTS
Ļevs Durovs Klausa lomā
Filmēšana sākās 1971. gada martā ar ekspedīciju uz VDR. Tur viņiem bija jāfilmē visas Berlīnes Štirlica ainas, kā arī viņa gestapo provokatora Klausa slepkavība. Tomēr pēdējā epizode Uz Vācijas zemes to filmēt nebūs iespējams, jo mūsu varas iestādes kategoriski atteicās ļaut aktierim Levam Durovam doties pat uz PSRS draudzīgu valsti. Iemesls: slikta aktiera uzvedība viesu komitejā. Kas tas ir? Saskaņā ar toreizējo situāciju katram PSRS pilsonim, kas ceļoja uz ārzemēm, vispirms bija jāiziet cauri izbraukšanas komisijas filtram. Tajā parasti ietilpa dedzīgākie partijas kalpi, kas katrā aizejošā cilvēkā sliktākajā gadījumā saskatīja potenciālu dzimtenes nodevēju, labākajā gadījumā muļķi. Tāpēc viņi attiecīgi sveicināja Durovu. Piemēram, viņi uzreiz jautāja: "Aprakstiet mums, kā izskatās Padomju Savienības karogs." Izdzirdējis šādu jautājumu, aktieris uz to atbildēja atbilstoši situācijai: “Izskatās ļoti vienkārši: melns fons, uz tā ir balts galvaskauss un divi sakrustoti apakšstilba kauli. To sauc par Jolly Roger karogu. Kas te sākās! Sievietes kliedza, vīrieši vicināja rokas: kā jūs uzdrošināties! Kauns tev!
Tomēr aptauja turpinājās, bet tas vairs nevarēja novest pie neko labu. Kāda dāma jautāja: "Nosauciet Savienības republiku galvaspilsētas." Durovs, aci nepamirkšķinot, uzskaitīja: "Kaļiņins, Tambovs, Magņitogorska, Tula, Malakhovka." Viņi viņam neko vairāk nejautāja un izsvītroja no aizejošo saraksta. Protams, Durovs ļoti pievīla visu filmēšanas grupu, taču viņš vienkārši nevarēja citādi - viņš negribēja idiotu acīs izskatīties pēc vēl lielāka idiota. Par laimi, Lioznova atradīs izeju no šīs situācijas: Štirlica Klausa slepkavība tiks filmēta nedaudz vēlāk mežā netālu no Maskavas. Un pēc šī incidenta Durovam stingri tika piešķirts segvārds, ar kuru viņš ļoti lepojās - "republikas galvenais bandīts".
Mersedess Štirlics
VDR filmu veidotāji paņēma gandrīz visu savu rekvizītu, tostarp Štirlica Mercedes automašīnu (no Gorkijas studijas garāžas). Taču vācu amatnieki, kas pārbaudīja šo kara laika mersedesu, teica, ka tas, visticamāk, nespēs darboties: stāvoklis, viņuprāt, bijis pretīgs. Mūsējie par šo apgalvojumu tikai pasmējās. Taču jau pirmajā filmēšanas dienā Mercedes faktiski apstājās. Grupu izglāba skaņu inženieris Leonards Buhovs, kurš atrada savu frontes draugu Ginteru Klībenšteinu, kurš savāca vecās automašīnas. No viņa kolekcijas Štirlicam tika iznomāta automašīna ļoti lieliskā stāvoklī.
Vācijas teritorijā bija arī citi kuriozi gadījumi. Piemēram, reiz Vjačeslavs Tihonovs gandrīz tika arestēts. Viņš nolēma SS standartenfīrera formastērpā doties no viesnīcas uz filmēšanas vietu (par laimi tas nebija tālu), par ko berlīnieši viņu nekavējoties aizturēja. Viņi uzskatīja viņu par fašisma piekritēju un grasījās nogādāt policijas iecirknī. Par laimi, filmēšanas grupas dalībnieki sadzirdēja šo troksni, steidzās uz skandāla vietu un atguva mākslinieku no berlīniešiem.
F. Razakovs. Nodaļas no grāmatas "Mūsu mīļākā filma. Intrigas aizkulisēs" Algoritms 2004
http://www.levdurov.ru/show_arhive.php?id=1004
Citāti par filmēšanas vietām (viens no otra citāti no dažādi avoti atdalīts ar attēliem):
Tu, lasītāj, droši zini, ka Rīgā tika uzņemta populārākā padomju televīzijas filma “17 pavasara mirkļi” pēc Juliana Semenova stāsta motīviem. Pēc scenārija tā darbība sākas kaut kur šajās pašās marta dienās, bet tieši pirms 60 gadiem un pavisam citā valstī - nevis Latvijā, bet nacistiskajā Vācijā.
Trešais reihs jau no visa spēka pīpē ar pilsētu un rūpnīcu drupām, bet fašisms joprojām pretojas. Hitlers joprojām plosās savā galvenajā mītnē. Un Berlīnes pievārtē viss ir pavisam mierīgs, tikai pavasara vējš līgo vēl kailos koku zarus pāri glītajam kotedžu ciematam. Standartenfīrers Štirlics jeb Bolzena kungs jeb padomju izlūkdienesta virsnieks pulkvedis Isajevs mierīgi dzīvo tur, savā savrupmājā.
Par T. Lioznovas režisēto seriālu ir daudz runāts, rakstīts un rādīts. Ir lieli preses izdevumi, ir vesela virkne L. Parfenova TV šovu. Par scenāriju, aktieriem, filmēšanu... Nāksim no otra gala – sāksim, kā saka, no vietējās faktūras. Rīgā to pietiek. Ārpus - mācītāja Šlāga baznīca, Bernes Blūmenstrasse ar neveiksmīgu iešanu, Berlīnes Dabas muzejs, no kurienes Štirlics vēroja Bormaņa automašīnu, un pati pulkveža Standartenfīrera darba vieta - Reiha imperatora drošības birojs - RSHA. Tās visas ir pilnīgi īstas Rīgas ainavas. Dosimies pastaigā ar jums pa mūsu jauko pilsētu – kinematogrāfisko Berlīni.
http://rus.delfi.lv/news/press/mklat/article.php?id=10775133
Filmēšana notika gadā dažādas daļas PSRS un ārzemēs. Neiznīcinātā Berlīne tika filmēta VDR galvaspilsētā, precīzāk tās austrumu sektorā. Mācītājs Šlāgs šķērsoja Šveices robežu, filmējot Gruzijā. Un padomju izlūkdienesta parādīšanās Bernē Puķu ielā “neizdevās” Rīgā, kur tā joprojām tiek rādīta kā viena no interesantākajām vietām Latvijas galvaspilsētā. Zooloģijas muzejs, kurā Štirlics gaidīja Bormanu, tika filmēts Ļeņingradā. Un nelieša Klausa (toreiz aktieris Ļevs Durovs) slepkavība notika mežā netālu no Maskavas.
http://dimakozlov.ru/17.htm
Piezīme: nē zooloģiskais muzejs, un dabas muzejs. Acīmredzot interjeri filmēti Ļeņingradā. Un ēkas ārējais izskats ir Rīgā.
Un profesors Pleišners. Dažas stundas pirms neveiksmes Jevstigņejevs sāk staigāt pa Mainsu (pareizi: Meisenu) Vācijā, pēc tam apskata lāču mazuļus Tbilisi zoodārzā, sasniedz Blumenstrasse un izmetas pa logu Rīgā. Un tas viss nav slēpts no skatītāja. Galu galā galvenais nav vietas vienotība.
http://www.mirdvd.by/catalog/dvd/1145.html
Kāpēc filmu režisori brauc uz Berlīni, lai uzņemtu filmu par Londonu?
Filmu veidotājiem dažādu iemeslu dēļ dažas pilsētas un valstis ir jāatzīst par citām. Tā izrādās maldināšana skatītāja labā. Bez ģeogrāfiskas falsifikācijas iespaidīgas filmas uzņemšana var būt neiespējams uzdevums.
Bieži vien režisori nevar atrast vietas, kur filmēt (kā mēdz teikt kinoproducēšanā - uz vietas), kur to paredz filmas scenārijs. Blāva ainava vai izmaiņas arhitektūrā liek režisoram filmēt nepieciešamos skatus citā vietā.
Rietumeiropa Baltijā
Padomju filmu veidotāji veiksmīgi veidoja filmas par Rietumeiropa Rīgas Jauniela ielā. No tās līdzās puses Igors Masļeņņikovs fotografēja Beikerstrītu. Tatjana Ļioznova filmā "Septiņpadsmit pavasara mirkļi" izskatījās kā Bernes Ziedu iela.
http://www.dopinfo.ru/y/film/
Gandrīz visu vasaru grupa paātrinātā tempā strādāja paviljonos, pēc tam rudens sākumā devās uz Rīgu, lai filmētu Ziedu ielu un citas epizodes.
Pēc Rīgas filmēšana atgriezās paviljonā, kur tika filmētas epizodes no 1.-6. Vēlā rudenī studija izlaida pirmās trīs filmas epizodes. Un nākamā gada sākumā mēs atkal ķērāmies pie ceļa – šoreiz uz Tbilisi, lai filmētu epizodi, kurā mācītājs Šlāgs šķērso Alpus kalnos netālu no Boržomi pilsētas.
http://www.levdurov.ru/show_arhive.php?id=1008
Vai Štirlica prototips bija latvietis?
Piebildīšu savā vārdā, ka nezinu, vai Štirlics bija latvietis, taču tādam vajadzēja būt Ervinam, radio operatores Kat vīram. Jūlija Semenova grāmatā viņa vārds pasaulē ir Ervīns Bertsis! Gan vārds, gan uzvārds skan diezgan latviski.
“17 pavasara mirkļi” - tikai filmas iznākums (režisors, aktieri): http://7682.ru/cinema_home/170.html
Foršas flash multenes, parodija seriālam “Septiņpadsmit pavasara mirkļi” pēc tautas jokiem (man tie ir bez skaņas, bet tam vajadzētu būt)
Stirlitz..html
1973. gada 11. augustā PSRS Centrālā televīzija sāka demonstrēt vairāku sēriju. spēlfilma"Septiņpadsmit pavasara mirkļi"
Kā Štirlics ietekmēja noziedzības līmeni PSRS, kas bija Breitenbahs un ko Fidels Kastro teica pēc noskatīšanās.
Kurš ir pēdējais Štirlicā?
Tagad ir vienkārši neiespējami iedomāties, ka Štirlicu izpildītu kāds cits, izņemot Vjačeslavu Tihonovu, taču sākumā viņa kandidatūra netika izskatīta. Filmas “Septiņpadsmit pavasara mirkļi” scenārija autors Jūlians Semenovs vēlējās, lai padomju izlūkošanas virsnieka lomu atveidotu aktieris Arčils Gomiašvili, kurš skatītājiem pazīstams ar Ostapa Bendera lomu Gaidaja filmā “12 krēsli”. Tika apsvērts arī Oļegs Striženovs, taču viņš nevēlējās uz trim gadiem atstāt aktiermākslu Maskavas Mākslas teātrī, lai filmētu filmu (tik ilgi tika filmēta “Septiņpadsmit pavasara mirkļi”). Pats Tihonovs filmā iekļuva nejauši - viņu ieteica viens no režisores Tatjanas Lioznovas palīgiem. Klausīšanās laikā, kad Tihonovs bija grimēts un viņam bija piestiprinātas milzīgas pūkainas ūsas, Ļioznova, tik tikko uz viņu paskatījusies, gandrīz atteicās no jaunā Štirlica, taču pēc noklausīšanās pārdomāja.
Noslēpumainā Breitenbaha
Štirlics patiesībā nekad neeksistēja – šo tēlu izgudroja rakstnieks un scenārists Jūlians Semenovs. Tomēr ir leģenda, ka tās prototips bija Vācijas izlūkdienesta priekšnieka vietnieks Villijs Lēmans (segvārds Breitenbahs, koda numurs A201). Lemāns strādāja PSRS labā pašu iniciatīva, neviens viņu nesavervēja. Interesanti, ka Lēmans ilgu laiku bija labā stāvoklī ar Hitleru, par ko viņam tika piešķirts fīrera portrets ar autogrāfu. Lēmana pēdas vēsturē pazuda 1942. gadā, kad gestapo viņu arestēja, neizvirzot apsūdzības. Protams, visticamāk, nomira Villijs Lēmans, taču Tatjana Ļioznova “Septiņpadsmit pavasara mirkļi” nobeigumu joprojām atstāja atklātu, ļaujot skatītājam pašam izlemt, kas noticis ar Štirlicu.
Pēkšņi parādījās sieva
Štirlica sieva filmā parādījās tikai pateicoties Vjačeslava Tihonova iniciatīvai - scenārijs neparedzēja viņas izskatu. Tihonova paziņa, kāds VDK izlūkdienesta darbinieks, aktierim stāstījis, ka dažkārt tie, kas strādā slepenībā ārpus PSRS, atveduši savus radiniekus uz randiņu, un aktieris šajā idejā dalījies ar Ļioznovu. Režisors piekrita, uzskatot, ka šādā veidā filmai būs vairāk dramatisma.
Svetlanas Svetličnajas neveiksmīgā loma
Uz pulkveža Isajeva sievas lomu noklausījās dziedātāja Marija Pahomenko un aktrise Svetlana Svetļičnaja, bet Tatjana Ļioznova viņu kandidātus uzskatīja par neveiksmīgiem. Un, lai gan Svetlichnaya galu galā ieguva vācietes Gabi lomu, kura ir iemīlējusies Štirlicā, viņa ilgu laiku nožēloja, ka viņai nav izdevies iegūt šo kāroto lomu. Lai gan, starp citu, viņas Gabi sniegumu augstu novērtēja gan skatītāji, kuriem viņas varone kļuva par beznosacījumu un uzticīgas mīlestības iemiesojumu, gan kritiķi, kuri atzīmēja aktrises lielo dramatisko talantu.
Tikai ar vienu skatienu
Interesants stāsts ir saistīts ar aktrisi Eleonoru Šaškovu, kura galu galā spēlēja pulkveža Isajeva sievas lomu. Pēc Šaškovas atmiņām, viņa tika atvesta uz filmēšanas laukumu dienu pirms filmēšanas sākuma. Sākumā, sēžot vienatnē ar režisoru, viņa ar lomu netika galā. Taču tad Ļioznova piezvanīja Vjačeslavam Tihonovam un nosēdināja viņu pretī aktrisei, sakot: “Tagad nopietni. Šeit ir jūsu izlūkošanas vīrs. Tieši pēc šiem vārdiem, ieraugot sev priekšā Tihonovu-Štirlicu, Šaškova lomu izpildīja pēc vajadzības - ar atturīgu dziļumu, ar vienu skatienu parādot visas savas varones rūgtās, smagās, bet gaišās jūtas. Starp citu, pats Vjačeslavs Tihonovs teica, ka reizināšanas tabula palīdzēja viņam izveidot Štirlica intensīvo un koncentrēto skatienu: kad viņam vajadzēja uz kādu paskatīties “cieti”, viņš vienkārši sāka atcerēties piemērus un mēģināja tos atrisināt.
Bērns visus apspēlēja
Starp citu, Isajeva randiņa ar sievu epizodē tam vajadzēja būt mazs bērns- pulkveža dēls, kuru viņš redzēja pirmo reizi mūžā. Tomēr tieši filmēšanas laikā Lioznova lika izņemt bērnu, atstājot Štirlicu ar sievu viens pret vienu. Viņa sprieda, ka, ja kadrā parādās bērns, tas jau tā emociju pārslogotajai tikšanās reizei pievienotu lieku sentimentalitāti, turklāt visa uzmanība no pieaugušajiem novirzītos uz bērnu, kurš ar savu šarmantību noliegtu Tihonova spēli. un Šaškova.
Filmēšana zem pārsega
VDK aģenti, kas konsultēja filmēšanas grupu, atzina, ka, lai gan viņiem patika spēcīgā Isajeva tikšanās epizode ar sievu, viņi atzīmēja, ka tajā ir maz ticamības. Īsta izlūkdienesta sieva lieliski saprastu, kādos apstākļos notiek viņas randiņš ar vīru, ka viņu var vērot 24 stundas diennaktī, un tāpēc nekad neļautos izrādīt nekādas “aizdomīgas” emocijas, lai ne apdraudēt viņas mīļotā dzīvību. Starp citu, filmas “pasūtītājs” bija Komiteja valsts drošība un Jurijam Andropovam personīgi, bet tas, protams, nav minēts kredītos.
Ebreju SS vads
Veidotāju tiekšanās pēc vēsturiskās precizitātes filmā noveda pie ļoti smieklīga stāsta. Kad tika nofilmēti visi kadri ar vācu armijas piedalīšanos, kāds konsultants, apskatot vārdus titros, pamanīja, ka gandrīz visi SS karavīri ir ebreji. Otrs konsultants, kas darbojās neatkarīgi no pirmā, nāca klajā ar tādu pašu kopsavilkumu: visiem “vāciešiem” bija ebreju izskats. Tāpēc no Igaunijas steidzami ieradās piecdesmit blondi, zilacaini robežsargu kadeti, kuri kļuva par tiešiem SS karavīriem, kādus redzam filmā.
Parādiet rokas
Ainā, kur Štirlics uz galda izliek sērkociņus, redzam nevis Vjačeslava Tihonova, bet mākslinieka Fēliksa Rostotska rokas. Šādas dīvainas nomaiņas iemesls ir tas, ka Tihonova plaukstas aizmugurē bija iespaidīgs tintes tetovējums “GLORY”, ko viņš izgatavoja jaunībā un kuru nekāds grims nevarēja noņemt. Tajā pašā laikā tas pats Rostotskis rakstīja kodus profesoram Pleišneram - nevis tāpēc, ka Jevgeņijam Jevstigņejevam bija tetovējums “ZHENYA”, bet gan aktiera rokraksta dēļ - viņš rakstīja, kā jokoja Lioznova, kā vista ar ķepu.
Uz Kubu ar mīlestību
Filmas “Septiņpadsmit pavasara mirkļi” fans bija Kubas līderis Fidels Kastro, kurš ar filmu iepazinās pavisam negaidītā veidā. Viņš sāka pamanīt, ka vairākas augsta ranga amatpersonas vairākkārt atpūšas no sanāksmēm un skrien mājās. Kad viņš tieši viņiem jautāja, kas par lietu, viņi viņam paskaidroja, ka tas viss ir par padomju televīzijas filmu par izlūkdienesta virsnieku, kas strādā slepenībā nacistiskajā Vācijā: lente tika rādīta bez atkārtošanās noteiktā laikā. Tad Kastro, izmantojot savus sakarus, pieprasīja no PSRS filmas par Štirlicu kopiju un sarīkoja kolektīvu filmas “Septiņpadsmit pavasara mirkļi” noskatīšanos visiem valdības locekļiem: visas 12 sērijas tika demonstrētas vienā vakarā, kopā 14. stundas.
100 skautu krekli
Visi filmā redzamie tērpi tika šūti konsultanta uzraudzībā – kāda pulkveža Brauna, kurš savulaik dienējis izlūkdienestā, uzraudzībā. Katra detaļa, sākot no plecu siksnām un beidzot ar nozīmītēm un pogcaurumiem, kostīmus šuva specializēti “vispārējie” ateljē, kuru uzdevums bija nevainojami ietērpt aktierus. Visi filmas “apģērba” rekvizīti knapi ietilpa 60 lielās kastēs, kas aizņēma trīs standarta kravas vilciena vagonus. Kā stāstīja aculiecinieki, kad visas ekstras bija ietērptas vācu “augstās modes-PSRS” formastērpos, filmēšanas laukumā klātesošie vācieši, kuri reiz to bija redzējuši savām acīm, nodrebēja - viss bija tik reālistiski. Starp citu, VDR speciāli Štirlicam uz filmēšanas laukumu faktiski tika atvesti pat 100 balti krekli - katram gadījumam, lai padomju izlūkdienesta virsnieks uz ekrāna izskatītos perfekti.
Klātbūtnes efekts
70. gados krāsu televīzija jau pastāvēja, lai gan televizors ar šādu krāsu atveidi bija retums. Neskatoties uz to, Tatjana Lioznova nolēma uzņemt filmu melnbaltā krāsā - lai maksimāli līdzinātos dokumentālajai filmai. Režisors šādu lēmumu pieņēmis arī tāpēc, ka filmā ir daudz iestarpinājumu ar īstām dokumentālām hronikām, un Ļioznova nevēlējās, lai tie “izceltos” no filmas vizuālā diapazona un vismaz kaut kā ietekmētu skatītāja “klātbūtnes efektu” filmā.
Apturiet fašistu!
Filmas “Septiņpadsmit pavasara mirkļi” filmēšana neizpalika bez jocīgiem mirkļiem. Tādējādi Austrumberlīnes iedzīvotāji Vjačeslavu Tihonovu gandrīz nodeva policijai. Aktieris, steidzoties uz filmēšanu, nolēma ģērbties SS formas tērpā tieši savā viesnīcas numurā un iet pa ielām uzvalkā. Bet, tiklīdz viņš parādījās sabiedrībā, sašutuši cilvēki sāka viņu apņemt, sajaucot viņu ar fašistu (tomēr nav skaidrs, no kurienes viņš nāca - tas ir 1970. gads). Tihonovu izglāba fakts, ka viņa kavēšanās dēļ pēc viņa tika nosūtīti režisora asistenti, kuri ar grūtībām nomierināja sabiedrību un gandrīz ar kautiņu aizveda topošo fašistu uz filmēšanu.
"Kas tu esi, muļķis?"
Slavenā aina, kurā Štirlics runā ar suni, tika improvizēta. Autostāvvietas filmēšanas laikā Vjačeslavs Tihonovs, kā paredzēja scenārijs, nesteidzīgi izkāpa no mašīnas, un tajā pašā laikā viņam pieskrēja suns, kurš pastaigājās ar savu saimnieku netālu. Aktieris nebija pārsteigts, apsēdās, pastiepa roku sunim un zem kameru pistolēm Štirlica tēlā jautāja: "Kam tu esi, muļķis?" Suns iedūra Tihonovam plaukstā un sāka glāstīt. Tatjanai Ļioznovai ļoti patika šī aina, un viņa nolēma to iekļaut filmas pēdējā griezumā.
"Jautrais Rodžers" un Ļevs Durovs
Gestapo vīrietim Klausam, kuru filmā atveidoja Ļevs Durovs, vajadzēja mirt VDR, taču viņi atteicās ļaut aktierim doties uz ārzemēm. Kad Durovs ieradās, lai saņemtu atļauju doties prom, viņi sāka viņam jautāt standarta jautājumi: aprakstiet padomju karogu, pastāstiet par savienības republikām... Durovs tomēr nevēlējās atbildēt uz jautājumiem un padomju karoga vietā sāka raksturot pirātu "Jautro Rodžeru", un kā PSRS galvaspilsētas. viņš pieminēja Londonu, Parīzi, Briseli un vairākas citas pilsētas, kuras nekad nav bijušas pat tuvu padomju laika. Tā rezultātā Durovs nedevās uz VDR formulējuma “slikta uzvedība” dēļ, un Klauss nomira kaut kur mežā netālu no Maskavas.
“Septiņpadsmit pavasara mirkļi” un noziedzības līmenis
“Septiņpadsmit pavasara mirkļi” burtiski no pirmizrādes brīža kulta filma PSRS. Filmu kopumā noskatījās vairāk nekā 200 miljoni skatītāju. Turklāt, pēc PSRS Valsts televīzijas un radio apraides datiem, tieši tajā laikā, kad sākās raidījums, atsevišķu PSRS pilsētu ielas iztukšojās, ūdens un elektrības patēriņš samazinājās, pat noziedzības līmenis – visi bija pielīmēts pie ekrāniem.
Kobzons, kurš nav Kobzons
Musulmanis Magomajevs, Valentīna Tolkunova, Valērijs Obodzinskis un citi vēlējās izpildīt dziesmas “Septiņpadsmit pavasara mirkļi” vesela sērija tajā laikā populāri dziedātāji, bet Tatjana Ļioznova noraidīja gandrīz visus kandidātus, izņemot Džozefu Kobzonu. Taču, tiekoties ar dziedātāju, Lioznova izteica Kobzonam pilnīgi negaidītu paziņojumu: viņa uzstāšanās stils filmai neder, un, ja viņš gribēs dziedāt, nāksies izmantot citu tembru. Kobzons vismaz desmit reizes pārrakstīja slaveno kompozīciju “Don’t think down on seconds” – un katru reizi citā izpildījumā.