Ogenj Bolšoj teater v Moskvi je bil prolog k gledališkim in spektakularnim katastrofam druge polovice stoletja. Moskovski Bolšoj teater, zgrajen na mestu leta 1805 pogorelega gledališča Petrovsky Medox, je bil odprt z gala predstavo 6. januarja 1825. Veličastno gledališko stavbo sta zasnovala arhitekta Mihajlov in Bove. Tam so bile uprizorjene prve ruske opere in baleti. Tu je bilo slišati tudi glasbo znanih skladateljev, nastopali so znani dirigenti, glasbeniki, pevci in balerine. In tej mojstrovini je bilo usojeno, da propade v požaru, ki se je zgodil 11. marca 1853.
Ko so mestne gasilske enote prispele v gledališče, je ogenj zajel celotno njegovo ogromno zgradbo. Moskovski gasilci takrat niso imeli dovolj moči ali opreme, da bi zdržali požar takšnega obsega. Že v tistih letih je urbanizem močno prehitel razvoj tehničnih sredstev za gašenje požarov. S protipoplavnimi cevmi, ki so jih imele gasilske enote, je bilo možno pogasiti požar le v eno- ali dvonadstropnih stavbah, pa še to, če ni dosegel velike velikosti.
Opravljena je bila najstrožja preiskava "osnovnega vzroka" požara. Večina prič je povedala, da je požar nastal v omari, zgrajeni s desna stran spojke, pod stopnicami, ki vodijo do ženskih stranišč. V omari je bilo shranjeno razno orodje in stvari gledaliških mizarjev in mizarjev. V isti omari je pomočnik operaterja sklopke Dmitrij Timofejev skril svoja topla oblačila. Zjutraj požara, ko se je pripravljal na koncert, je odprl vrata omare, da bi dal ovčji plašč, in v njem zagledal ogenj. Kričanje »Ogenj! Ogenj!« Timofejev je planil na oder. Na njegov krik je priteklo več delavcev, ki pa jim požara ni uspelo pogasiti.
V manj kot 2 minutah so ognjeni zublji zajeli vnetljivo kuliso in zgornje galerije so zagorele. Vsi, ki so bili v gledališču, so s težavo zapustili prostore, ki jih je zajel požar. Nihče ni razmišljal o gašenju, tako hitro se je z odra razširil na avditorij in druge prostore gledališča.
Požar je izbruhnil v omari blizu stopnic na desni strani odra, vzrok pa pozna in o nikomer ne sumi. Med nastopi so bili v vlogi gasilskih cevi poslani vojaki gasilske brigade, ki so vedno stali na cevi in po nastopu ostali tam tudi čez noč, on, Talyzin, pa ob tej priložnosti ni našel potrebe po posebnih ljudeh za ta namen. . Takšne ekipe niso bile poslane v prostem času od nastopov.”
Gledališče je imelo za tisti čas dokaj zanesljiv sistem protipožarne zaščite: protipožarna zavesa, notranji požarni vodovod in dežurstvo gasilcev. A ta sistem je žal deloval le med predstavami, požar pa je izbruhnil zjutraj, ko je bilo v gledališču relativno malo ljudi.
Glede vzrokov požara upravnik moskovskih cesarskih gledališč slavni skladatelj A. N. Verstovsky je v zasebnem pismu zapisal: »Peči so bile ogrete ob peti uri zjutraj, do osme ure zjutraj pa so bile vse cevi zaprte in pregledane. Po zaprtju dimnikov so pečarji odšli na zajtrk, zato in verjetno je treba domnevati, da peči niso bile vzrok prvega požara, še posebej, ker so ob ogledu na kraju požara oz. dokler je bilo mogoče videti peči, cevi in svinji niso bili počeni.” Če se obrnemo na ohranjene dokumente, vidimo, da je kljub najstrožji preiskavi ugotoviti pravi razlog ogenj ni uspel. Požar so označili za naravno katastrofo, »za katero ni bilo krivcev, primer pa je bil prepuščen pozabi«.
Škoda, ki jo je povzročil požar, je bila ocenjena na 8 milijonov rubljev. Skupaj z lepo gledališko stavbo je zgorela dragocena garderoba, med drugim bogata zbirka dragih francoskih oblek. Malokdo se je spominjal sedmih obrtnikov, ki so umrli v požaru.
Prebivalci Moskve so bili več kot tri leta prikrajšani za veselje do gledališkega življenja, ki so jim ga prej prinašali umetniki Bolšoj teatra. Šele leta 1856 so se odprla vrata gledališča, ki ga je oživil arhitekt A. A. Kavos in občinstvu razkrila bleščeč sijaj nove gledališke mojstrovine.
Na mestu, kjer se veličastno dviga Državno akademsko Bolšoj gledališče opere in baleta, je nekoč stala še ena stavba, ki so jo imenovali Petrovsko gledališče Medox - bilo je prvo stalno gledališče v Moskvi, ki je uprizarjalo glasbene in dramske predstave.
Leta 1805 je gledališka stavba pogorela in skupina je popolnoma razpadla. Šele 15 let kasneje se je začela gradnja novega gledališča. Gledališče, zgrajeno leta 1824 (arhitekt O. I. Bove, po zasnovi A. A. Mihajlova), je bilo imenovano "Bolšoj Petrovski" in je bilo odprto 6. januarja 1825 *
Bolšoj teater je po S.T. Aksakov, "presenetil s svojim sijajem in veličino ter očaral oko s sorazmernostjo delov, v katerih je bila lahkotnost združena z veličino." Sodobnike je presenetil ne le z lepoto in popolnostjo svojih arhitekturnih oblik, temveč tudi s prefinjenostjo notranje opreme in udobjem za gledalce. »V vseh petih nivojih ni bilo niti enega mesta, od koder oder ne bi bil viden v celoti. Avditorij je osvetljeval ogromen lestenec, ki se je spuščal z višine stropa. Veličastna slikovita zavesa je upodabljala vstop carja Mihaila Fedoroviča v Moskvo. Pregrade škatel so bile okrašene z zlatimi okraski, kraljeva škatla pa je bila vrhunec sijaja in lepote.«
Bolšoj teater je bil Moskovčanom neskončno pri srcu. Znotraj njegovih zidov slava ruskega vokala in baletne šole. Tam so bile uprizorjene prve ruske opere in baleti. Tu je zvenela glasba znanih skladateljev, nastopali so znani dirigenti, glasbeniki, pevci in balerine. Toda tej mojstrovini je bilo usojeno, da pogine v požaru, ki se je zgodil 11. marca 1853.
Prvo poročilo o požaru Bolšoj teatra v tisku se je pojavilo na straneh 32. številke Moskovskie Vedomosti 14. marca 1853: »11. marca ob pol 10. ure zjutraj je s stolpa Zasebna hiša Tver se je iz stavbe cesarskega Bolšoj gledališča močno kadila, zato je gasilska brigada okrožja Tverskaya takoj odšla tja in na stolpu je bil poslan signal, da se zberejo gasilske enote iz vseh delov mesto. Ob prihodu na kraj dogodka je bilo ugotovljeno, da gori gledališče v notranjosti, ognjeni zublji, ki so se hitro širili na vse strani gledališča, so v ogromni gmoti odleteli skozi okna in na njegovo streho ter kljub vsem naporom gasilskih enot, ki so se zbrale na kraju požara, je bilo nemogoče ustaviti in celo oslabiti ogenj ter celotno notranjost gledališke stavbe, razen stranskih dvoran v medetaži in prostorov v spodnjem nadstropju, v katerih so bile pisarna, blagajna in bife, je v celoti pogorela.”
Tako je iz sporočila razvidno, da je ob prihodu mestnih gasilcev v gledališče ogenj zajel celotno ogromno zgradbo. Moskovski gasilci takrat niso imeli dovolj moči ali opreme, da bi zdržali požar takšnega obsega. S protipoplavnimi cevmi, ki so bile na voljo gasilskim enotam, je bilo možno pogasiti požar le v eno- ali dvonadstropnih stavbah, pa še to, če ni dosegel velikih razsežnosti. Če je prišlo do požara v visoke zgradbe in se hitro razširil, kot se je zgodilo v Bolšoj teatru, njegovo gašenje z nizko zmogljivimi črpalkami, ki jih je poganjalo več črpalk, se je le redko končalo uspešno. Poleg tega je bilo treba vodo v gasilske črpalke dostaviti v vedrih ali prevažati iz reke Moskve v sodih.
Očividec požara - slavni pisatelj in mojster ustnih zgodb iz ljudskega življenja I.F. Gorbunov se je spominjal: »11. marca 1853 je Bolšoj moskovski teater zgorel. Požar je nastal zjutraj. Malo je snežilo. Bil sem pri tem požaru. Še nikoli nisem videl pogumnega in velikodušnega podviga krovca Marina, ki je splezal po odtočni cevi tik pod streho, da bi rešil gledališkega mizarja. Spektakel ognja je bil impresiven. Nenavadno je bilo gledati, kako so se gasilci s svojimi »špricami« vrteli okrog tega velikana, ki ga je zajel plamen. Poveljnik gasilcev, poveljniki razbojnikov in gasilci so mrzlično kričali s hripavimi živalskimi glasovi: "Meščanskaja, zibaj!"
Cev Meshchanskaya dela začne izpuščati iz rokava debel tok kazalec. Črpa dve ali tri minute - vode ni.
voda! - zavpije poveljnik gasilcev. - Sidorenko! Zabil ga bom v krsto!..
Sidorenko, črn kot premog, z velikimi očmi obrača cev.
Sretenskaya!.. Pozor!..
Javnost, umakni se!
Gospodje, dajte nas nazaj! - kriči zasebni sodni izvršitelj.
Nihče se ne premakne in ni bilo kam premakniti: vsi stojijo ob stenah Malega gledališča. Zasebni izvršitelj je tako odredil za lastno zabavo. Stal je in stal in mislil: "Naj zakričim." In je zavpil ... Vse je bolje ...
Nazaj, nazaj! Obleganje nazaj! - Elegantno oblečeni adjutant grofa Zakrevskega zavpije z vljudnim prezirljivim tonom in prevzame vlogo policista.
Vsi stojijo tiho. Adjutant se začne jeziti.
Zdaj bom ukazal, naj se vsi napolnijo z vodo! - vznemiri se adjutant.
Voda je zdaj sto rubljev za vedro! "Raje naročite Kiyatri, naj ga napolni," je slišati iz množice.
V bližini sta dva vodnjaka, od njiju se ne moreš nasititi. Po vodo gredo do reke Moskve. Boste kmalu potešili tak ogenj?
Glej, glej! Vau!
Streha se je zrušila in poslala na nešteto isker in oblak gostega dima.
In velikan gori in gori, gasi ogromne plamene iz oken, kot da bi s svojimi "brizgami" dražil moskovsko gasilsko brigado. Do osme ure zvečer so bili oblasti, gasilci in konji vsi izčrpani in stali.«
Še en očividec požara, nekdanji direktor Malega gledališča S.I. Solovjev govori o tem dogodku v svojih spominih:
»Jutro 11. marca je bilo sivo in brez sonca. Ura je bila 9, pripravljala sem se, da grem v gledališče. V tem času je vstopil gledališki zdravnik L., s katerim sva živela skupaj, in me vprašal: "Ali ste kaj slišali?" - "Nič, ampak kaj?" - "Ja, pravijo, ne vem, kako pošteno je to, da je to, kot da gori Bolšoj teater." Srce se mi je boleče stisnilo in komaj sem imel moči, da sem prišel do okna, iz katerega se je videla streha Bolšoj teatra, zdaj pa se je tam videla neka temna, premikajoča se gmota. Takoj sem odšel. Bolj ko sem se bližal, bolj očitna je postajala nesreča in bolj nemogoč dvom, a jaz iz neke otroške trme še vedno nisem verjel in si rekel: »Vsekakor gori, a ne gledališče, ampak nekaj. drugače." Ampak tukaj je gledališče. Kako čudovit pogled! Dolgi ognjeni jeziki so štrleli iz vsakega okna v zgornjem nadstropju, se zvili skupaj in izginili v veliki klubičrni dim. Ogenj je s posebno silo divjal na odru in v dvorani: tam je bil pravi pekel. V »poznem« gledališču so bile medetažne lože podprte s stebri iz litega železa, ki so sloneli na pregradi benoirjev. Po požaru je bil eden od teh stebrov najden. En konec se je stopil in spremenil v grdo kepo. Kakšen ogenj je povzročil taljenje litega železa? Številni umetniki so popolnoma izgubljeni in s solzami v očeh hodili brez vsakršnega namena blizu svojega gorečega doma. Ogenj je še naprej povzročal svoje strašno opustošenje z naraščajočo močjo; zažgal je milijone z neizprosno okrutnostjo.
Zgorelo je veliko glasbil in manjši del gledališke knjižnice. Na srečo je bila celotna knjižnica v Malem gledališču. Intenziven požar je trajal približno dva dni, celoten požar pa je ugasnil v najmanj tednu in pol. Po požaru sem šel v notranjost gledališča pogledat avditorij. Kako žalostna in hkrati veličastna slika! Bil je okostnjak, toda okostje velikana, ki je vzbujal nehoteno spoštovanje. Ti ostanki so glasno govorili o pretekli slavi, o pretekli veličini. Pravijo, da je bil avditorij po požaru zelo podoben ruševinam rimskega Koloseja."
V zgodbi I.F. Gorbunov omenja podvig Marina, ki je med požarom rešil gledališkega mizarja.
Vasilij Gavrilovič Marin, kmet iz province Yaroslavl, je bil v Moskvi na poti iz Sankt Peterburga, kjer se je ukvarjal s strešnimi deli. Bil je priča, kako so trije gledališki tesarji skočili na streho, da bi se rešili požara. Dva od njih sta planila dol in se »pretepla do smrti na pločniku«, tretji, tesar Dmitrij Petrov, pa je ostal na strehi, kjer mu je grozila neizbežna smrt. Gasilska društva niso imela sredstev, da bi mu pomagala. Marin, ki se je pojavil iz množice, se je prostovoljno javil, da reši umirajočega. Po lestvi, ki so mu jo nemudoma dali gasilci, je Marin splezal na kapitele stebrov glavnega vhoda, nato je splezal na odtočno cev in iz nje na drogu podal vrv umirajočemu. Petrov je konec vrvi pritrdil na streho, se po njej spustil do odtoka in nato po stopnicah na tla.
V oddaljenih kotičkih Rusije je ogenj gledališča postal znan po številnih plakatih in priljubljenih odtisih, ki so v sentimentalnih tonih opisovali »podvig preprostega ruskega človeka, kmeta državne lastnine, provinca Yaroslavl, okrožje Rostov, vas Evseevoj Vasilij Gavrilovič Marin, ki je pokazal nesebičnost med požarom Velikega moskovskega gledališča." Predstava "Marinin podvig" je bila celo sestavljena in uprizorjena na odru moskovskega gledališča. Toda ta absurdni opus v javnosti ni imel uspeha.
Opravljena je bila najstrožja preiskava "osnovnega vzroka" požara. Večina prič je izjavila, da je požar nastal v omari, ki se nahaja na desni strani odra, pod stopnicami, ki vodijo do ženskih stranišč. V omari je bilo shranjeno razno orodje in stvari gledaliških mizarjev in mizarjev. Pomočnik scenskega inženirja Dmitrij Timofejev je svoja topla oblačila hranil v isti omari. Zjutraj požara, ko se je pripravljal na koncert, je odprl vrata omare, da bi dal ovčji plašč, in v njem zagledal ogenj. Kričanje »Ogenj! Ogenj!« Timofejev je planil na oder. Na njegov krik je priteklo več delavcev, ki pa jim požara ni uspelo pogasiti.
V manj kot 2 minutah so ognjeni zublji zajeli pokrajino in zgornje galerije so zagorele. Vsi, ki so bili v gledališču, so s težavo zapustili prostore, ki jih je zajel požar. Nihče ni razmišljal o gašenju, tako hitro se je z odra razširil na avditorij in druge prostore gledališča.
Iz priloženega preiskovalnega gradiva o požaru je razvidno, da je bila v gledališču protipožarna oprema, ki pa je ni bilo mogoče uporabiti. Zlasti med zaslišanjem 15. marca je oskrbnik Bolšoj teatra Talyzin pričal, da je 11. marca ob sedmi uri zjutraj skupaj s podčastnikom Vasilijem Timofejevim pregledal oder in tank. Rezervoar je bil poln vode, na odru so delali mizarji, a ni opazil, koliko jih je bilo. Na koncu tega je odšel v hidroterapevtsko ustanovo, kjer jo je prej uporabljal zaradi bolezni, in ko je ostal tam eno uro, se je vrnil domov ob 8. uri. Podstrešij nisem pregledoval, ker nihče ni hodil tja in so bila zaklenjena, v omarah na odru pa je bilo spravljeno le mizarsko orodje. Ko je ostal doma do 9. ure, je šel do blagajne, toda nenadoma je na hodniku neznan nekdo zavpil, da gledališče gori, zakaj je planil na oder, a ko je prišel do vhoda, je videl, da ni bilo več mogoče vstopiti na oder in zaradi tega ni bilo mogoče odrejati in delovati gasilskih cevi. Železne zavese ni bilo mogoče spustiti, ker bi to zahtevalo več tesarjev, vendar so vsi zbežali; vendar ogenj v dvorano za avdience ni prišel predvsem skozi to mesto, kjer se je zapirala zavesa, ampak s strani skozi balkone in lože, ki so hitro zagorele.
Na odru je bilo lepo veliko število okraske, vendar njihovo odstranjevanje ni bilo odvisno od Talyzina, ampak od voznika, ki ima na voljo mizarje in delavce.
Požar je izbruhnil v omari blizu stopnic na desni strani odra, vzrok ni znan in nihče ni osumljen.
Med nastopi so bili v vlogi gasilskih cevi poslani vojaki gasilske brigade, ki so vedno stali na cevi in po nastopu ostali tam tudi čez noč, on, Talyzin, pa ob tej priložnosti ni našel potrebe po posebnih ljudeh za ta namen. . Takšne ekipe niso bile poslane v prostem času od nastopov.”
Talyzinovo pričevanje kaže, da je imelo gledališče za tisti čas dokaj zanesljiv sistem protipožarne zaščite: protipožarna zavesa, notranji požarni vodovod in dežurni gasilci. A ta sistem je žal deloval le med predstavami, požar pa je izbruhnil zjutraj, ko je bilo v gledališču relativno malo ljudi.
Glede vzrokov požara je vodja moskovskih cesarskih gledališč, slavni skladatelj A.N. Verstovsky je v zasebnem pismu zapisal: »Peči so bile ogrete ob peti uri zjutraj, do osme ure zjutraj pa so bile vse cevi zaprte in pregledane. Po zaprtju dimnikov so pečarji odšli na zajtrk, zato in verjetno je treba domnevati, da peči niso bile vzrok prvega požara, še posebej, ker so ob ogledu na kraju požara oz. dokler je bilo mogoče videti peči, cevi in svinji niso bili počeni.” Če pogledamo ohranjene dokumente, vidimo, da kljub najstrožji preiskavi ni bilo mogoče ugotoviti pravega vzroka požara. Požar so označili za naravno katastrofo, »za katero ni bilo krivcev, primer pa je bil prepuščen pozabi«.
Škoda, ki jo je povzročil požar, je bila ocenjena na 8 milijonov rubljev. Skupaj z lepo gledališko stavbo je zgorela dragocena garderoba, med drugim bogata zbirka dragih francoskih oblek. Malokdo se je spominjal sedmih obrtnikov, ki so umrli v požaru.
Prebivalci Moskve so bili več kot tri leta prikrajšani za radosti gledališkega življenja, ki so jim jih prej prinašali umetniki Bolšoj teatra. Šele 20. avgusta 1856 je v oživitvi arhitekta A.K. Odprla so se vrata gledališča Kavos, ki je občinstvu razkrilo bleščeč sijaj nove gledališke mojstrovine.
Tukaj je nekaj precej zanimivih dokumentov, vzetih iz preiskovalnega spisa št. 14184 za leto 1853 o požaru v Bolšoj teatru*.
nadaljevanje Moek. Gledališče.
E. direktorju imp. Gledališča
Kont Moek. Gledališča
Po poročilu V. P-vu z dne 11. marca št. 39 o požaru, ki se je zgodil v B.T. Takoj se je začela preiskava o razlogih za to, zaradi česar je oskrbnik Talyzin podal poročilo, katerega kopija je predstavljena tukaj; Vzrok požara še ni z gotovostjo znan, razen zanesljivo znanega - zagorela je omara pod stopnicami, ki vodijo do ženskih stranišč na desni strani odra v bližini omare, ki jo zaseda vaša pisarna, v kateri so razna orodja in stvari, ki pripadajo pomočniku voznika Dmitriju Timofejeviču. Plamen ognja se je tako hitro razširil po bližnjih dekoracijah in zajel celoten oder ob obzidju, da ga je v nekaj minutah postalo nemogoče pogasiti. Blagajna in vsi shranjeni papirji so bili takoj prepeljani v Šolsko hišo in postavljeni v prostore, v katerih je bil pevski razred G. Tambronija; Kaj točno je uničil požar v gledališki stavbi - gospodu arhitektu je bilo naročeno, da podrobno opiše, za izpolnitev katerega je sporočil, da je zgorelo: celotna dvorana za gledalce z vsemi ložami, tla in strop ter leseni stebri, ki so obdajali prostore za sedenje in podpirali strop, celoten oder z galerijami, rešetkami, rešetkami, podi s stopnicami in vsemi stroji, vsa tla in stropi 3. nadstropja; v zgornjih moških sanitarijah vsi stropi in tla 4. nadstropja, v arhivu, shrambah, garderobah, rekviziti in glasbeni pisarni, vsa tla in stropi v 5. nivoju hodnikov pri boksih, medetaža nad spodnjim moškim straniščem, kjer sta bila manjša rekviziter in frizerski salon, je celotna kritina nad gledališčem, kot so špirovci z vezmi, obloge in pločevina padla na tla. Spodnji rezervoar iz kotlovskega železa z vodnim dvižnim strojem je zaradi uteži, ki je padla nanje, popolnoma razbil, zgornja rezervoarja pa sta zgorela. Deli, ki so preživeli požar: a) celotno spodnje nadstropje z zidanimi oboki, kot so: pisarna, kavarna, vhodna vrata in dva stranska hodnika, okrogel hodnik, svetilnica, stražarnica, stanovanje gledališkega oskrbnika in blagajna, b) celotno drugo nadstropje s takimi enakimi oboki, preddverje, kjer glavno stopnišče, vse maškaradne dvorane na obeh straneh, spodnje moške in ženske stranišča, razen lesenih pregrad, veža na obeh straneh, vsa litoželezna stopnišča na zidanih obokih, ki vodijo v lože in grablje, litoželezna cesarska in ministrska stopnišča. , dve leseni stopnici na kamnitih obokih do moškega in ženskega stranišča. V vseh omenjenih prostorih je bil preventivno polomljen del ogrodja, ponekod del podov. Načrt kraja požara ostane neposlan v primeru prihoda. in-va; škodo, ki je nastala zaradi požara, je trenutno nemogoče natančno ugotoviti, saj je vsa lastnina, ki se nahaja v tem gledališču, popolnoma uničena, saj iz izjemno močnega plamena, ki se je v hipu razširil po celotnem gledališču, ni bilo mogoče rešiti ničesar razen luči v zakulisju in kulise, ki so bile v postavljenem skednju, ki so jih zaradi varnosti odnesli tudi na trg Teatralnaya. Od tesarjev, ki niso bili prisotni in so bili na vrhu odra, je 6 ljudi in en stražar, zasebnik Rumyantsev, očitno umrl na kraju samem. Drugi, ki so bili na odru, so poklicani na preiskavo; vsi zunanji študenti, ki so tisti dan prišli k razredu G. Smirnova, so se razšli in nihče ni prišel v pisarno iskat tistih, ki se niso pojavili. Potem je bil prejet odnos g. Moeka, načelnika policije z dne 12. marca pod št. 6031, da je g. Moek, vojaški general. guverner mu je naročil, naj nemudoma odredi izvedbo najstrožje preiskave pred namestnikom Urada o vzroku požara, ki ga je že sprožil Tverski del policista Fomina, z namestnikom, imenovanim iz Direktorata, kolegija presojevalca Zernina, o posledicah te preiskave pa bode poročal oddelku. Koncert, napovedan v Malem gledališču za 12. se je zgodil, za invalide pa na željo Moeka. gen.-lip. - bo v Rossovi dvorani. Blagor. Srečanja.
npr. Urad A. Verstovskega
Skr. Titularni svetovalec Yakunin nadzornika Bolšoj teatra Talyzin
V čast mi je obvestiti pisarno, da sem se tega 11. marca ob deveti uri zjutraj po spodnjem hodniku sprehajal do blagajne, da bi oddal naročilo za prodajo vstopnic za predstavo Kabyles, ne nazadnje opazil vonj po dimu, ko so mi nenadoma dali vedeti, da se je v omari, zgrajeni z desno stran odra, pod stopnicami, ki so vodile v ženske stranišče, kjer je bilo shranjeno razno mizarsko orodje in mizarske stvari in na katero se je mejila kulisa – kadilo. pojavil. Ko sem s hodnika, ki vodi na oder, hotel steči mimo orkestra na desni strani na sam oder, sem zagledal omenjeno omaro in nasploh celotno desno stran odra od vrha do tal, ki jo je zajel plamen in v manj kot dveh minutah se je ogenj razširil po zgornji galeriji vse do špirovcev, tako da je celo vstop na oder postal popolnoma nemogoč. Ob tem moram dodati, da nikogar ne sumim v požig gledališča. Istočasno so bili na odru mizarji in pomočniki voznika Dmitrij Timofejev s sinom, ki je vedno imel ključ od omenjene omare, in dežurni podčastnik Andrejev. Upravnik Talyzin
Prejeto na dan materinega odhoda v Moskvo Dragi suveren Aleksander Mihajlovič
Iz poročila, predstavljenega tukaj, si oglejte prvotna naročila po našem katastrofalnem incidentu. Zdaj je že skoraj z gotovostjo mogoče trditi, da je požar nastal v tisti omari, še bolje rečeno, v omari, ki je ni bilo v dolge razdalje od stopnic, ki vodijo do ženskih stranišč. V tej omari je pomočnik voznika Dmitrij Timofejev pod lastnim ključem skrival malenkosti za oder in med drugim skrival svoja topla oblačila, ki so tokrat, ko so z drugimi mizarji na oder prišli na priprave za invalidski koncert, odprl je omaro, odložil svoj ovčji plašč in s tal zagledal (kot pravi) ogenj, - kričal na pomoč dežurnim podčastnikom na odru. Preden so se tisti, ki so slišali njegov jok, uspeli približati, se je v bližnjih krilih že začel ogenj in strele so tekle ... na drugo stran in navzgor po pokrajini, nato do kupole. V desetih minutah, komaj več, je bil oder napolnjen s takšnim dimom in ognjem, da se je ta Dmitrij Timofejev, ki je bil ponekod opečen, ne spomni več, od kod je prišel, ko je ukazal, naj mu takoj izkrvavijo, se je zbudil in se zdaj spominja, kaj zgodilo, potrdil povedano, ne da bi priznal, ali je bilo v tej omari shranjeno kurjavo in ali je šel v omaro z ognjem. Podzemni podčastnik, ki je bil hkrati pod tlemi, ni slišal niti ognja niti vonja po gorivu in tam ni bilo nobenih svetilk ali luči, ampak je tekel navzgor in slišal krik o požaru. Peči so zakurili ob peti uri zjutraj, do osme ure zjutraj pa je zaprl vse cevi in jih pregledal višji podčastnik Vasilij Timofejev. Po zaprtju dimnikov so pečarji odšli zajtrkovati, zato je verjetno treba domnevati, da peči niso bile vzrok prvega požara, še posebej, če jih pregledujemo na mestu po požaru in dokler je bil mogoče videti, dokler pepel ni zgorel spodaj, dimniki in prašiči niso bili počeni. Pod tlemi ni bilo nobenih delavcev in nobenih svetilk, iz česar sem sklepal, da Dmitrij Timofejev, čeprav tega ne priznava, ni metal isker v omaro, v kateri je morda imel mah ali kmalu nadomestljivo (lycopodium) snov, ki razmišljal je o gašenju rok, ki jih ima več in so poškodovane. Tukaj je moje mnenje, ki ga nisem posredoval preiskavi, ki se je začela, da bi odprla uvedeno zadevo po lastnem naročilu. Preiskava se je začela s sodnim izvršiteljem Fominom, ki ga je poslal grof, v preseljeni pisarni, ki je bila prvič postavljena poleg sobe, ki jo je zasedal. Zdaj verjetno lahko rečemo, mislim, da so bili od 80 eksternih, ki so bili v razredu Smirnova, vsi rešeni in so živi in zdravi. Od tistih, ki so bili ubiti na odru, je šest mizarjev, več na vrhu, za pripravo lestencev, spuščenih za koncert, in en zgornji stražar, vojak Fjodor Rumjancev. Med nenajdenimi tesarji so bili dvorski ljudje Čerkaskega: Aleksander Aleksejev, Aleksej Ivanov, meščani Stepan Gavrilov, Ivan Stepanov, Aleksej Pavlov in dvor gospe Zonove - Ivan Petrov. Vse te podrobnosti so mu na grofovo željo takoj sporočili.
Oskrbnik Talyzin je bil tako izgubljen, da je, ko je šel iz stanovanja, v njem pozabil svojo mamo, ki je umirala od vodenice; če je voznik Kondratyev ne bi izvlekel, bi zgorela. Ker niso želeli ustaviti napredka že napovedanih predstav, so naslednji dan požara dali slike v živo s koncertom v Malem gledališču, kjer je bilo dodatno občinstvo 152 rubljev. zbirka
Moška garderoba, ki se nahaja v B.T. Cela je zgorela, ženska - na Malem - je ostala. Za slike sem nekaj moških oblek vzel od Petra Strogonova.
Glede razstavljanja stvari po požaru sem zaupal ekipi Bolšoj teatra; mislim, da bom zoglenelo železo v smeti zaupal Karakolpakovu. Zdaj so v bližini gledališča postavili stražarje, zdaj pa so s Komandanta poslali 200 vojakov, ki bodo raztrgali pepel in očistili notranjost do končne razgradnje.
Frizerja Zhelena, ki je s sinom delal v svoji delavnici, je sin komaj rešil na lesenem stopnišču, ki je gorelo - ne le da je lahko nekaj rešil, tudi sam je zbežal ven v svoji majici.
Nekaj fantov, eksternih, je pobegnilo iz zgornjega razbitega okna po paratoner dirigentu in nihče ni bil niti poškodovan. Kondratjevljev sin je zlezel po oknu skozi žleb. Širječi plamen je hitel naproti močan veter naravnost proti šoli, v kateri je bilo vse dvorišče in streha posuta z žerjavico in na šolskem dvorišču je bilo tako vroče, da ko so nosili skrinjo z denarjem, sem jo bil prisiljen zapreti od vročine leva stran obraz kot iz stopljenega kamina.
Na samem hiter čas, ki ga je zajel ogenj na rešetkastem odru - rezervoar, ki se nahaja na levi strani odra, je počil in ko je iz njega bruhnila voda, ki je zalila plamene odra, se je dvignil tak dim, da je zatemnil bližnje hiše do te mere, da je potrebno za dobavo sveč. V tistem trenutku mi je grof povedal, da zaradi teme ne more razločiti papirjev na svoji mizi, v bližini gledališča pa je težko določiti barvo in dlako konj.
Okrasna lopa je bila rešena. Neokrnjena je tudi drvarnica z ogromno zalogo drv. Ohranila se je tudi majhna lopa za kočije blizu vhoda za igralce. V pogoreli zgradbi so se ohranili pisarna in prostori kavarne.
Policija, ki je sprva začela ukrepati, se je preveč vznemirila in začela metati pohištvo in klavirje na razbita okna iz ženskih prostorov, ki bi se lahko ohranila. To je tisto, česar se morem v žalostnem obupu spominjati nesreče, ki se je zgodila, ki jo le Bog vidi - kakšen vtis lehko naredi na razburjeno dušo.
Njegov wow - gospodu direktorju Imp. Gledališča. 15/111-1853
Tajnik Zernin
V čast mi je, da vas na to opozorim. Včeraj, 14. marca, smo začeli preiskovati vzroke požara v cesarskem Bolšoj teatru, za kar so se ob 10. uri v tverski zasebni hiši zbrali: preiskovalec podpolkovnik Fomin, žandarmerijski major Voeikov, kazenski odvetnik Troicki, duhovnik g. Aleksejevska cerkev v Gliniščih in jaz z Ioanom Troparskim kot namestnikom direktorata in T. sva pod prisego začela zasliševati dva policista, stražarja, ki je stražil v kabini blizu gledališča, Prokofija Dorofejeva in Mihaila Prokofjeva, ki je bil na stražnem stolpu. Tverskega dela, od katerih je prvi pokazal, da je 11. marca ob pol 10. ure dopoldne slišal močan udarec, ki je stresel gledališko stavbo in tla okoli nje, nato pa je iz oken videl 2. nadstropje gledališča, obrnjeno proti hiši gospoda Khomyakova, najprej gost dim, nato plamen in da so kmalu za tem prispele cevi iz Tverskega dela, in Mihail Prokofjev - da je bil, ko je stal na stolpu, nenadoma obdan z gostim dimom in nato je zaslišal udarec iz Bolšoj teatra, zaradi česar je vrgel ognjeni znak in cevi so se takoj začele sestavljati.
Brez prisege: Gledališki stražar, ki je bil pod odrom: - da je potem, ko so bile zakurjene peči in so odšli kurilci, ob 8. uri zjutraj zaklenil spodnjo sobo in šel pod oder do mesta, kjer so gorele svetilke. kajti prednja luč je bila prižgana in, ko je sedel k počitku, je nenadoma zaslišal dolgočasen udarec in krik: rešite se, gori! - stekel na oder, zagledal ogenj na desni strani in začel teči, pri čemer si je opekel obraz. Po tem, kaj se je zgodilo, ne ve. Tesar Gordey Andreev - da je po zajtrku prišel na delo mali oder in ko je šel urinirati, je srečal mizarja Ivana Petrova, ki je brskal z zalivalko za vodo, ki mu je povedal, da je zagorel oder, nakar je videl, da sta zakulisje in zavesa, ki visi na vrhu, zasedena, kar zato se je pognal nazaj in zbežal skozi zadnji vhod, zunaj stražarnice.
Sodelujoči: Aleksander Ivanov in Dmitrij Prokofjev - od katerih je slednji pokazal isto kot Gordej, Aleksander Ivanov - da ni šel zajtrkovat, ampak gledat, kako se zločinec prevaža po Tverski, in ko je prišel na oder, je začel pripovedovati mizarjem, ki so že bili tukaj, kaj je videl, ko sem nenadoma zaslišal krike: "ogenj", stekel sem iz kril na levi strani na oder in videl, da gorijo desna krila in zavesa na vrhu , zato sem odhitel ven, da bi si rešil življenje. Vsi zaslišani mizarji so pričali, da močan udarec niso slišali, je pa bil hrup, vendar ne vedo, kako in kdaj je zagorelo,
Coll. Ase. Vasilij Zernov.
Ministru grofu Adlerbergu
Od direktorja imp. Gledališča.
Prispeli v Moskvo ob 9.35 in ob 10.00 na kraj požara. Oder in lože ne obstajajo, ohranjene so stranske dvorane in hodniki vseh nadstropjev. Kupola avditorij z zgorelim lestencem. Ubiti: en stražar, ki je hitel odpirat pipo rezervoarja in 6 mizarjev. Pomočnik voznika je zgorel. Grof Zakrevsky je oblekel preiskavo policije. Vzrok še ni odkrit, dimniki so v dobrem stanju. Kar bom izvedel, bom poročal. Oskrbnika gledališča so aretirali.
Gedeonov.
Protokol zaslišanja.
Med zaslišanjem 15. marca je upravnik B.T. tit. sove Talyzin je pričal: 1 ], da je 11. marca ob 7. uri zjutraj skupaj z unt.-off pregledal oder in tank. Vasilij Timofejev. Rezervoar je bil poln vode in na odru so delali mizarji, a ni opazil, koliko jih je. Po koncu tega je odšel v hidroterapijo, kjer se je prej zdravil zaradi bolezni, in po enournem bivanju se je ob 8. uri vrnil domov. Podstrešij nisem pregledoval, ker nihče ni hodil tja in so bila zaklenjena, v omarah na odru pa je bilo spravljeno le mizarsko orodje. Ker je ostal doma do 9. ure, je šel do blagajne, toda nenadoma je na hodniku neznan nekdo zavpil, da gledališče gori, zakaj je planil na oder, a ko je prišel do vhoda, je videl, da ni bilo več mogoče vstopiti na oder in zaradi tega ni bilo mogoče odrejati ukrepanja gasilcev rokavov Železne zavese ni bilo mogoče spustiti, ker bi to zahtevalo več tesarjev, vendar so vsi zbežali; vendar ogenj v dvorano za avdience ni prišel predvsem skozi to mesto, kjer se je zapirala zavesa, ampak s strani skozi balkone in lože, ki so hitro zagorele. Ko je videl, da ognja že ni mogoče ustaviti, je hitel reševati pisarno in blagajno in se ne spomni, ali je za požar poslal policijo.
2] Na odru je bilo kar veliko dekoracij, vendar njihovo odstranjevanje ni bilo odvisno od Talyzina, ampak od voznika, ki ima na voljo mizarje in delavce.
3] Udarec je bil slišan, vendar ne tako močan, da bi stresel stavbo in tla, domneva pa, da je prišlo od počene cisterne ali padlega lestenca.
4] Med Talyzinovo hojo po odru ni bilo vonja po dimu. Nobenega suma ni, da bi kdo hranil smodnik ali kaj podobnega. Ta dan na odru ni bilo vaje, paviljon pa je bil že postavljen in so bili glasbila za koncert, načrtovan tisti dan v korist g. Stutzmanna.
5] Požar je izbruhnil v omari blizu stopnic na desni strani odra, vzrok ni znan in ni nobenega suma proti nikomur.
Med predstavami so bili iz policije za rokave poslani vojaki gasilske brigade, ki so vedno stali za rokavi in po predstavi ostali tu tudi čez noč, zato Talyzin ni našel potrebe po posebnih ljudeh za ta namen. V prostem času od nastopov takšne ekipe niso bile poslane.
Vodovodni operater, Združeno kraljestvo. ki ga je McMillan vložil direktorju in T.
Glede na govorice, ki so se v Moskvi razširile o tistih, ki naj bi bili v gorečem B.T. eksplozije, čast mi je pojasniti v. uau, da tisti, ki so z B.T. zbiralniki so imeli veliko vodnikov, sestavljenih iz svinčenih cevi za vodenje vode v vse smeri stavbe, katerih število je bilo do 500 sežnjev. Prehajali so večinoma ob stenah na odru in pod tlemi, zaradi močnega ognja pa naj bi voda v njih, ko bi zavrela, tvorila močne hlape, ki bi, ko bi se po fizikalnih zakonih poskušali osvoboditi, popokali cevi. , kar bi moralo povzročiti strašen hrup in prasketanje kot streli iz pušk.
Aleksander Mas-MShap
ministrstvo itd.
Pisarna
Oddelek 3
Direktorju imp. Gledališča
G. moskovski vojaški generalni guverner me je 29. oktobra nazadnje obvestil, da je o zadevi, ki jo je prejela lokalna kazenska senata o požaru, ki se je zgodil 11. marca letos v Bolšoj teatru, odločila in zaključila s to odločitvijo: ker Vzroki omenjenega požara s preiskavo niso bili ugotovljeni, ni bil podan sum namernega požiga, nihče od uradnih oseb direkcije ni bil ovaden, potem ta zadeva temelji na 97. čl. Lezi o ukazu, ustaviti nadaljnji postopek in da je tako odločitev odobril on, grof Zakrevsky.
O tem imam čast obvestiti vašo upravo.
minister ces dvorišču grofa Adlerberga.
Katastrofalni požar v Bolšoj teatru ni bistveno vplival na izboljšanje požarno varnostnih razmer v gledališčih. O tem piše slavni moskovski gledališčnik V.M. Golitsyn v svojih spominih:
»Glede ukrepov požarne varnosti pa o tem takrat nihče ni razmišljal in razmišljal. Na primer, v Bolšoj teatru so bile notranje lesene stopnice od odra do umetniških stranišč, poleg tega so bile postavljene med viseče kartonske dekoracije in zakulisje. Lahko si mislite, kaj bi se zgodilo, če bi med nastopom zagorelo! In v Malem gledališču je bilo občinstvo v primeru požara in panike izpostavljeno še večji nevarnosti. Tako so bili prehodi od stojnic in od zabojev sami po sebi zelo ozki, poleg tega pa so jih napol zapirale stojnice s slaščicami in sadjem. V osemdesetih mi je takratni moskovski gasilski major povedal, da je misel na požar med predstavo v Malem gledališču zanj prava nočna mora. Šele po požaru v dunajskem gledališču, v katerem je umrlo več sto ljudi, so gledališki delavci razmišljali o ustreznih ukrepih, ki pa so do nedavnega ostali polovični ukrepi.«
V Rusiji je po daleč od popolnih podatkih zgorela v 19. stoletju. 30 gledališč in cirkusov, vključno z gledališčem Solodovnikov v Moskvi leta 1882, je popolnoma pogorelo. Najbolj katastrofalni požari so se zgodili v Sankt Peterburgu, kjer je med predstavo v kabini 14. februarja 1836 umrlo 126 ljudi; v Berdičevu je med požarom v cirkusu 13. januarja 1883 umrlo več kot 300 ljudi.
Zgodovina Bolšoj teatra, katerega status naj bi pomenil naklonjenost oblasti, obilico privilegijev ter neomejene umetniške in materialne možnosti, vsebuje veliko tragičnih strani. Zaradi požarov je bila večkrat prezidana. Skupaj z vso državo je preživel več vojn in revolucij. Vendar je Bolšoj vse te preizkušnje prestal dostojanstveno in se je s temi preizkušnjami lahko spopadel zahvaljujoč dobremu vodstvu.
Obrnimo se k zgodovini Bolšoj teatra. Leta 1775 je princ Urusov prejel najvišje dovoljenje cesarice Katarine II za pravico do vzdrževanja ruskega gledališča v Moskvi. Prinčev poslovni partner je bil mehanik in podjetnik, rusificirani Anglež Michael Medox. Vodil je gradnjo nove gledališke stavbe.
Pet let kasneje, leta 1780, je bilo gledališče zgrajeno. Nahaja se na desnem bregu Neglinke, na ulici Petrovka, zato je dobil ime "Petrovsky". Žal, istega leta je iz neznanega razloga pogorel. Pjotr Vasiljevič Urusov se je upokojil, saj je večina stroškov gradnje postala breme njegovega osebnega premoženja. Posledično je celoten projekt padel na Medoxova ramena.
Anglež je bil energičen in podjeten mož in se je lotil na novo zgraditi gledališče. Stavba je bila postavljena rekordno hitro, v samo petih mesecih. Novo gledališče Hitro je pridobil na priljubljenosti in bil je tako visok, da so škatle pogosto kupovale plemiške družine za celotno sezono.
Komercialni uspeh je Madoxa spodbudil k razmišljanju o potrebi po odprtju drugega gledališča, kar je leta 1783 tudi storil. Žal so se Medoxovi izračuni izkazali za napačne. Nov projekt se je izkazalo za neuspešno. Dolgovi so rasli in podjetnik je bil prisiljen obe gledališči zastaviti pri upravniku. Cesarica Marija Fjodorovna je prispevala k dejstvu, da je Petrovskega odkupila državna zakladnica. Gledališče Petrovsky je prešlo v pristojnost Urada cesarskih gledališč in prejelo status vladne ustanove.
"Kaj pomaga Medoxu, če je na koncu izgubil svojo idejo?" - vprašate. In dejstvo, da mu je kljub vsem težavam uspelo pripeljati zadevo do konca in zahvaljujoč njegovi vztrajnosti je Rusija dobila eno najbolj znanih gledališč na svetu. Da o stavbi seveda ne govorim, ta je kmalu po odkupu pogorela, važno je, da Medox ni pustil razpada trupe. Da, sreča se je v nekem trenutku odvrnila od tega človeka, vendar so bile njegove zasluge še vedno cenjene: cesarica je Medoxu podelila doživljenjsko pokojnino v višini 3 tisoč rubljev in hišo nedaleč od gledališča Petrovsky.
To je bilo v 18. stoletju, kaj pa se zdaj dogaja v Bolšoj?
Nikolaja Tsiskaridzeja so nedavno odpustili iz Bolšoj teatra. Sama razrešitev ni potekala brez škandala. Z umetnikom je bila sklenjena pogodba pogodba za določen čas kot pri učitelju mentorju, kot baletni plesalec pa je še vedno redno zaposlen in ima teoretično pogodbo za nedoločen čas. Tsiskaridze verjame, da mu je bil papir o prehodu na pogodbo za določen čas podrinjen. In policija je razkrila krajo približno 90 milijonov rubljev, namenjenih za obnovo Bolšoj teatra.
Danes preberite intervju z direktorico muzeja Bolšoj teatra - Lydijo Kharino. O tem, kdaj je bil Bolšoj ustanovljen in kje se je nahajal, koliko požarov in drugih nesreč je stavba preživela, kaj je bilo tukaj uprizorjeno in kakšna pravila so obstajala za igralce - v naši publikaciji.
— Lidia Glebovna, povejte nam, od kod sega Bolšoj teater? Ali obstaja kakšen poseben datum, ki se na splošno šteje za njegov rojstni dan?
- Na plakatu imamo datum - 28. marec (17. - stari slog) 1776. To je dan, ko je princ Pyotr Urusov prejel "privilegij", da vzdržuje gledališče v Moskvi. A to ni prvi »privilegij« v zgodovini tega gledališča. Dodelitev prvega "privilegija" in ustanovitev skupine se je zgodila leta 1766. Dokumente o tem datumu je našla in objavila profesorica in zgodovinarka Ljudmila Mihajlovna Starikova, ki preučuje 18. stoletje. Prvo skupino je ustvaril Nikolaj Titov ( upokojeni vojak, prvi direktor moskovskega gledališča. — Pribl. izd.) in prejeli državne podpore. Titov je trajal tri leta -
Vodenje gledališča je zelo drago. Svoj "privilegij" je prenesel na dva Italijana - Cintija in Belmontija. Potem pa je Moskvo napadla kuga ... Eden od podjetnikov, Chinti, se je okužil in umrl. Da bi premagal kugo, so grofa Grigorija Orlova poslali v Moskvo. Mesto je postavil v karanteno in širjenje bolezni je bilo ustavljeno. Katarina Velika je nato velikodušno nagradila Orlova za rešitev domovine.
— V čigave roke je prešlo tedaj gledališče?
Po smrti obeh podjetnikov je bil »privilegij« prenesen na drugega tujca, prav tako Italijana, po imenu Grotti. Toda Grotti ni mogel dolgo zdržati - potreboval je veliko denarja ( za vzdrževanje gledališča. — Pribl. izd.). Nato je bil "privilegij" prenesen na Urusova, a ker se je njegov mandat iztekel, se je obrnil na cesarico s prošnjo za nov "privilegij". Catherine mu je postavila pogoj: "Ti boš imel glavni "privilegij", nihče te ne bo motil, vendar moraš zgraditi stavbo za gledališče".
— Kje je bilo gledališče prej?
»Pred tem je skupina deset let nastopala v različnih stavbah. Prvi je bil operna hiša na Yauzi, ki je nato pogorela. Nato je skupina nastopala v zasebnih hišah: v Apraksinovi hiši na Znamenki, v Paškovi hiši, v Manege na Mokhovaya. Stavbe so se neskončno spreminjale, zato je bilo seveda zelo težko: za gledališče je bila potrebna posebna soba. Po prejemu ukaza cesarice je Pyotr Urusov našel partnerja in kupil najslabšo zemljo v Moskvi - smeti ( odpadna zemlja je zemlja, ki se uporablja za pridelke. — Pribl. izd.), danes se ta kraj imenuje Gledališki trg. Tamkajšnje območje je bilo močvirnato, saj v bližini teče reka Neglinka. A kljub temu se je tu začela gradnja prve gledališke stavbe.
Dame so listale modne revije, trgovci sklepali kupčije
— Kako dolgo je Urusov vodil gledališče?
»Tudi on v nekem trenutku ni zdržal in je »privilegij« prenesel na svojega sopotnika, Angleža Michaela Medoxa, ki je končeval gradnjo gledališča. Leta 1780 na ulici Petrovka ( od tod tudi ime Petrovsky. — Pribl. izd.) je bila odprta prva stavba kapitalsko gledališče. Ta je bil največji gledališka stavba v Moskvi. Bilo je popolnoma prilagojeno, ustvarjalci so vse dobro premislili. Mimogrede, ta stavba je bila uporabljena ne le za prireditve, ampak tudi za vse vrste javnih prireditev.
- Katere na primer?
»Na primer, osem let po odprtju so v gledališču zgradili plesno dvorano, začeli so prirejati maškarade in bale. Tam so bili tudi posebni prostori, kjer so lahko dame čez dan listale revije o francoski modi, trgovci pa so lahko pili čaj in sklenili kakšen dogovor. To pomeni, da je bila hiša odprta za vse 24 ur na dan. Če pa je obstajal huda zmrzal, nato so predstave odpovedali, ker notranjost objekta ni bila ogrevana, predvsem v predelu odra. Kot razumete, umetniki večinoma nosijo odprte, svetle obleke, zato jih je zelo zeblo.
— Mimogrede, o umetnikih: kdo je takrat igral v gledališču? So četo sestavljali svobodnjaki ali so bili tudi podložniki?
— Veste, za razliko od Sankt Peterburga so bili umetniki moskovskega gledališča civilni uslužbenci. Hkrati so bili nekateri umetniki kupljeni, vendar niso postali podložni igralci v službi države, postali so svobodni ljudje! Toda hkrati so obstajala določena, zelo stroga pravila. Na primer, če si se hotel poročiti, potem si moral napisati papir, da si se smel poročiti s takim in tem državljanom. Vsi so razmišljali o tem, da ne bi izgubili umetnika, zato je bil nadzor precej poostren. Toda vsi člani skupine so imeli spodoben dohodek, umetnike so domov odpeljali s kočijo. Zato je bilo delo v gledališču seveda dobro.
— Imate kakšne informacije o takratnih produkcijah? Kaj so zaigrali zanimivega za občinstvo?
— Naš muzej je posvečen zgodovini Bolšoj teatra, zato lahko rečem, da so uprizarjali Mozarta, Rossinija ... In seveda so skušali narediti nekaj domačega, zato so se pogosto pojavljale najrazličnejše priredbe ruskih. ljudske pesmi in tako naprej. Povedati je treba, da je bilo najprej gledališče seveda glasbeno in operno. Čeprav je umetnik v 18. stoletju počel vse: pel, plesal, recitiral. Bilo je, kot da bi bil brez karakterja.
Po požaru so se takoj spomnili na župana
— Kako dolgo je obstajalo gledališče Petrovsky?
- Do leta 1805. Nato je, kot pravijo dokumenti, v njem izbruhnil požar zaradi malomarnosti nekoga: ali so pozabili svečo na območju odra ali pa niso ugasnili svetilke. Gledališče pa je znotraj vedno leseno! Tu so se takoj spomnili na župana, ki je ves čas kazal negodovanje nad tem, da so stopnice ozke, pod njimi pa skladišča. Zaradi tega je seveda grajal skrbnike gledališča Petrovsky.
»Toda očitno me to ni rešilo težav. Je požar popolnoma uničil objekt?
— Ogenj je bil zelo močan, viden je bil celo v vasi Vsesvyatsky - danes je to območje metroja Sokol.
- Toda stavba, kolikor razumem, je bila precej visoka?
- Ne tako visoko. Bila je trinadstropna kamnita stavba s streho iz desk; niti ni bila posebej okrašena. Toda plesna dvorana je bila zelo lepa: bilo je 24 stebrov, 48 kristalnih lestencev, bila je zelo elegantna, a je vse zgorelo.
— Po tem je gledališče spet začelo tavati?
Ja, zasebne hiše so spet začele. Leta 1808 je bila za gledališče zgrajena nova stavba, v celoti lesena. Stal je na trgu Arbat - kjer je zdaj spomenik Gogolju kiparja Andrejeva. To je bila edina zgradba v Moskvi Karla Ivanoviča Rossija, glavnega arhitekta Sankt Peterburga. Toda leta 1812 se je začela domovinska vojna. Ko so se naše čete umaknile, je Rostopchin ( Fjodor Vasiljevič Rostopčin - moskovski župan in generalni guverner Moskve med Napoleonovo invazijo. — Pribl. izd.) je ukazal zažgati Moskvo in prva stvar, ki so jo zažgali, je bilo gledališče Rossi. Torej je noter še enkrat izgorelo.
Nekega dne med predstavo je prišlo do nesreče ...
— Kolikor mi je znano, je bila potem sezidana nova stavba, ki pa je bila tudi ona uničena v požaru leta 1853. Moderna zgradba Bolšoj teater je bil zgrajen po načrtih Alberta Kavosa in je bil večkrat rekonstruiran, vendar od takrat ni bilo več požarov. Povejte mi, nekaj izvirnih elementov arhitekture in notranja dekoracija, ki so bile še v gledališču Petrovsky, preživele do danes?
— Ogenj je točno na tem mestu, to je na Gledališki trg, je bil dvakrat: v gledališču Petrovsky in v stavbi, zgrajeni po načrtu Osipa Ivanoviča Boveja. Vse stavbe so vedno imele stare temelje. Gledališko stavbo so nekoliko povečali, a hkrati uporabili vse, kar se je dalo prihraniti. Po Beauvaisu je ostalo marsikaj: na primer, še vedno imamo iste stebre, ki so bili postavljeni leta 1825, iz belega peščenjaka.
Moskovski Kremelj je iz istega kamna zgradil Dmitrij Donskoy. Seveda smo Moskovčani s tem zadovoljni. Poleg stebrov je delno ohranjenih tudi nekaj sten. Padec je bil seveda zelo močan - celoten zadnji del zadnjega odra je bil popolnoma razstreljen na drobce. No, kot sem že rekel, temelji ostajajo. Toda že v 20. stoletju so postale nov problem gledališča. Zaradi starih temeljev je objekt začel zamakati. Poleg tega je nanj vplivala vlaga. Zdaj ni težav - Ministrstvo za kulturo Ruske federacije pomaga, a pred tem so bile težave s stavbo že v 19. stoletju.
— So bili tudi oni povezani z ognjem?
- Ne, ne z ognjem, ampak s temelji. Neglinka, čeprav teče po ceveh, je še vedno nizko mesto, zato je temelje odneslo. In nekega dne, prav med predstavo, se je zaslišal močan tresk: desna stena gledališča je počila od vrha do dna. Zaradi tega so se vrata lož zagozdila in občinstvo na desni strani se je moralo plaziti na levo stran, da bi se evakuiralo. To je bilo leta 1902, gledališče pa je bilo nato šest mesecev zaprto.
Gledališki muzej A. A. Bakhrushin je ohranil fotografije, ki prikazujejo, kako so potekala popravila in položeni novi kamniti temelji pod zidovi. Da se gledališče ne bi zrušilo, je bilo treba utrpeti nekaj škode: na primer, garderobo stojnic so prekrili z zemljo. Vendar nam je stavbo uspelo rešiti!