Predstava Pariški plamen. Vstopnice za Bolšoj teater Rusije Seznam glavnih plesnih številk

03.11.2019

Cena:
od 3000 rub.

Boris Asafjev

Plamen Pariza

Balet v dveh dejanjih

Predstava ima en odmor.

Trajanje: 2 uri 15 minut.

Libreto Aleksandra Belinskega in Alekseja Ratmanskega na podlagi in z uporabo izvirnega libreta Nikolaja Volkova in Vladimirja Dmitrijeva

Koreografija Alekseja Ratmanskega z originalno koreografijo Vasilija Vainonena

Odrski dirigent: Pavel Sorokin

Scenografi: Ilya Utkin, Evgeny Monakhov

Kostumografka: Elena Markovskaya

Oblikovalec svetlobe: Damir Ismagilov

Pomočnik koreografa - Alexander Petukhov

Koncept glasbene dramaturgije - Jurij Burlaka

Sovjetski gledališki kritik in skladatelj Boris Vladimirovič Asafiev je v zgodnjih tridesetih letih prejšnjega stoletja prejel ponudbo za sodelovanje pri razvoju baleta, posvečenega obdobju francoske revolucije. Do takrat je imel Asafiev že sedem baletov. Skript za nova proizvodnja je zapisal slavni dramatik in gledališki kritik Nikolaj Volkov.

Libreto "Pariški plameni" temelji na dogodkih iz romana "Marseilles", ki ga je napisal F. Gros. Poleg Volkova sta na scenariju delala gledališki umetnik V. Dmitriev in sam Boris Asafiev. Skladatelj je pozneje ugotavljal, da pri »Pariških plamenih« ni sodeloval le kot skladatelj in dramatik, ampak tudi kot pisatelj, zgodovinar, muzikolog ... Asafjev je žanr tega baleta opredelil kot »glasbeno-zgodovinski«. Pri nastajanju libreta so se avtorji osredotočili predvsem na zgodovinski dogodki, pri čemer izpusti posamezne značilnosti likov. Junaki romana predstavljajo dva sprta tabora.

V partituri je Asafiev uporabil znane himne Velike francoske revolucije - "Marseillaise", "Carmagnola", "Ca ira", kot tudi folklorni motivi in nekaj odlomkov iz del skladateljev tiste dobe. Balet »Pariški plameni« je na oder postavil V. Vainonen, mlad in nadarjen koreograf, ki je v tej vlogi uspešno nastopal že od dvajsetih let prejšnjega stoletja. Pred njim je bila zelo težka naloga – utelešenje ljudskega junaškega epa skozi ples. Vainonen je spomnil te informacije o ljudski plesi Iz tistih časov se ni ohranil skoraj noben od njih, zato so jih morali restavrirati z le nekaj gravurami iz arhiva Ermitaža. Kot rezultat mukotrpnega dela se je "Pariški plamen" spremenil v eno najboljših Vainonenovih stvaritev, ki se razglaša za nov koreografski dosežek. Tu je corps de ballet prvič utelešal učinkovit in večplasten neodvisen značaj ljudi, revolucionarjev, ki so presenetili domišljijo z velikimi in obsežnimi žanrskimi prizori.

Premiera produkcije je bila časovno usklajena s 15. obletnico Oktobrska revolucija. Balet "Pariški plameni" je bil prvič prikazan 6. (7.) novembra 1932 na odru Leningradskega opernega in baletnega gledališča poimenovanega po Kirovu. Naslednje poletje je Vainonen izvedel moskovsko premiero »Pariških plamenov«. Predstava je bila v povpraševanju med javnostjo, zasedla je močan položaj v repertoarju tako moskovskega kot leningrajskega gledališča in je bila uspešno prikazana v drugih mestih in državah. Boris Asafjev je leta 1947 pripravil novo izdajo baleta, pri čemer je nekoliko skrajšal partituro in preuredil posamezne epizode, na splošno pa je dramaturgijo ohranil. Trenutno si lahko ogledate ljudski herojski balet "Pariški plamen" v Državnem akademskem Bolšoj teatru. Na odru Bolšoj teatra balet "Pariški plameni" temelji na libretu Alekseja Ratmanskega in Aleksandra Belinskega, ki sta ga razvila po besedilih Dmitrijeva in Volkova. Balet je koreografiral Aleksej Ratmanski, prav tako po znameniti Vainonenovi koreografiji.

Legendarna baletna predstava o dogodkih Velike francoske revolucije velja za enega največjih uspehov Sovjetske zveze. glasbeno gledališče. Njegovi prvi gledalci so, ne da bi upoštevali gledališke konvencije, v splošnem vzgibu vstali s svojih sedežev in skupaj z umetniki na ves glas zapeli Marseljezo. Živahna in spektakularna predstava, poustvarjena na našem odru s spoštovanjem sloga »zlate dobe« sovjetskega baleta, ne le ohranja koreografsko besedilo in uprizoritev izvirnega vira, temveč obuja tudi svoj revolucionarni žar. Obsežna zgodovinsko-romantična freska zaposluje več kot sto ljudi - baletnikov, mimancev, zborov - in v svojem prav posebnem načinu bivanja na odru sta ples in igra zlita v eno celoto. Živahen in energičen balet, kjer se dogajanje odvija hitro in ne zahteva dodatne razlage, še naprej budi veselje in vero v ideale.

Prvo dejanje

Prva scena
Poletje 1792. Predmestje Marseilla. Gozdni rob v bližini gradu markiza de Beauregarda. Kmet Gaspard in njegovi otroci pridejo iz gozda z vozom grmovja: 18-letna Zhanna in 9-letni Jacques. Zhanna se igra z Jacquesom. Deček skače čez snope grmovja, ki jih je položil na travo. Sliši se zvok roga - to je markiz, ki se vrača z lova. Gaspard in otroci, ko so zbrali svoje svežnje, hitijo oditi. Toda iz gozda se prikažejo markiz de Beauregard in lovci. De Beauregard je jezen, ker kmetje v njegovem gozdu nabirajo drva. Lovci prevrnejo voz z grmičevjem, markiz pa ukaže lovcem, naj premagajo Gasparda. Jeanne se skuša zavzeti za svojega očeta, nato pa markiz zamahne proti njej, vendar se, ko zasliši zvoke revolucionarne pesmi, naglo skrije v grad.
Marsejski uporniški odred pod poveljstvom Filipa se pojavi z zastavami; odpravijo se v Pariz, da bi pomagali revolucionarnemu ljudstvu. Uporniki pomagajo Gaspardu in Jeanne postaviti voziček in pobrati razsuti grmičevje. Jacques navdušeno maha z revolucionarno zastavo, ki mu jo je podaril eden od Marsejcev. V tem času markiz uspe pobegniti iz gradu skozi skrivna vrata.
Prihajajo kmetje in kmetice, pozdravljajo vojake marsejskega odreda. Filip jih spodbuja, naj se pridružijo odredu. Upornikom se pridružijo tudi Gašpar in otroci. Vsi se odpravljajo v Pariz.

Druga scena
Praznovanje v kraljevi palači. Dvorne dame in častniki kraljeve garde plešejo sarabando.
Plesa je konec in poveljnik vabi vse, da si ogledajo predstavo dvornega gledališča. Igralka Diana Mireille in igralec Antoine Mistral uprizorita stransko predstavo, ki predstavlja junake, ki jih je ranila Kupidova puščica.
Vstopita kralj Louis XVI in kraljica Marie Antoinette. Častniki nazdravljajo v čast kralju. Pojavi se markiz de Beauregard, ki je pravkar prispel iz Marseilla. Kralju pokaže in vrže pred noge tribarvno zastavo upornikov z napisom "Mir kočam, vojna palačam!" in ga potepta, nato pa poljubi kraljevi prapor, ki stoji ob prestolu. Markiz prebere sporočilo, ki ga je sestavil Prusom, v katerem naj Ludvik XVI. pozove Prusijo, naj pošlje vojsko v Francijo in konča revolucijo. Louis mora podpisati dokument. Kralj okleva, a ga Marija Antoineta prepriča, da podpiše. Markiz in častniki v navalu monarhičnega navdušenja prisežejo, da bodo izpolnjevali svojo dolžnost do kralja. Izvlečejo orožje in navdušeno pozdravijo kraljevi par. Kraljica izraža zaupanje v predanost prisotnih. Louis je ganjen, prinese robec k očem.
Kraljevi par in večina dvornih dam zapustijo dvorano. Lakeji prinesejo mize in zdravice se nadaljujejo v čast monarhiji. Oboževalci Diane Mireille vabijo igralce, da se udeležijo praznovanja. Mireille prepričajo, da nekaj zapleše, z Antoinom improvizirata kratek ples, ki ga občinstvo sprejme z navdušenjem. Markiz, ki že tako težko stoji na nogah, vztrajno vabi Mireille na ples, vendar je prisiljena privoliti. Zgrožena je nad njegovo nesramnostjo, rada bi odšla, a ne more. Diana se poskuša držati blizu Mistrala, ki skuša odvrniti de Beauregarda, a markiz nesramno odrine igralca; več častnikov odpelje Antoina k mizi. Gospe tiho zapustijo dvorano. Končno pod verodostojno pretvezo odide tudi Mireille, vendar ji markiz sledi.
Vino ima vse večji učinek, nekateri častniki zaspijo kar za mizo. Mistral najprej mehanično opazi na mizi pozabljen »Nagovor Prusiji«, nato pa ga z radovednostjo prebere. Markiz se vrne in opazi papir v Antoinovih rokah: ker se ne more obvladati, zgrabi pištolo in ustreli ter smrtno rani igralca. Strel in padec mistrala prebudi več častnikov, ti obkolijo markiza in ga naglo odpeljejo.
Mireille steče v dvorano ob zvoku strela. Mistralovo brez življenja leži sredi dvorane, Mireille se sklanja nad njim: "Ali je živ?" - in potem morate poklicati pomoč ... Toda ona je prepričana, da je Antoine mrtev. Nenadoma opazi papir, ki ga stiska v roki: vzame ga in prebere. Zunaj oken se slišijo prihajajoči zvoki Marseljeze. Mireille razume, zakaj je bil Mistral ubit, in zdaj ve, kaj mora storiti. Ko skrije papir, pobegne iz palače.

Drugo dejanje

Prva scena
Noč. Trg v Parizu, kjer se zgrinjajo množice meščanov in oboroženih odredov iz provinc, vključno z Auvergnanci in Baski. Parižani veselo pozdravljajo ekipo Marseilla. Po svoji ostri pripravljenosti na boj izstopa skupina Baskov, med njimi Teresa, aktivna udeleženka uličnih protestov in demonstracij sansculottes v prestolnici. Pojav Diane Mireille prekine ples. Množici da zvitek s kraljevim nagovorom Prusom in ljudje so prepričani o izdaji aristokracije.
Sliši se "Carmagnola" in množica pleše. Razdelijo orožje. Philip poziva k napadu na Tuileries. Z revolucionarno pesmijo "Ça ira" in razvitimi transparenti s trobojnicami množica koraka proti kraljevi palači.

Druga scena
Množice oboroženih ljudi hitijo v napad na palačo.
Palača Tuileries. Markiz de Beauregard predstavi vojake švicarske garde. Na njegov ukaz Švicarji zavzamejo dodeljene položaje. Gospodje odpeljejo prestrašene dame. Nenadoma se vrata odprejo in ljudje planejo v notranje prostore palače. Philippe naleti na markiza de Beauregarda. Po hudem boju Philip izbije meč iz markiza, ta pa skuša Filipa ustreliti s pištolo, vendar ga množica napade.
Švicarji, zadnji branilci kralja, so odneseni. Baskovka Teresa priteče s transparentom v rokah in pade, prebodena s kroglo enega od častnikov. Boj je končan. Palača je bila zavzeta. Baski, Philippe in Gaspard dvignejo Terezino truplo nad svoje glave, ljudje priklonijo svoje zastave.

Tretje dejanje
Na trgu v bližini nekdanje kraljeve palače poteka praznovanje v čast zajetja Tuilerijev. Plese veseljakov zamenjajo nastopi igralcev iz pariških gledališč. Diana Mireille, obkrožena z dekleti v starinskih nošah, pleše s trobojno zastavo, ki pooseblja zmago revolucije in svobode. Izvajajo se plesi-alegorije Enakosti in Bratstva. Ljudje plesoča Jeanne in Philipa zasipajo s cvetjem: to je tudi njun poročni dan.
Sliši se "Carmagnola" ... Kot simbol svobode ljudje nosijo Diano Mireille v naročju.

Bobni revolucije znova utripajo v Sankt Peterburgu v popolnoma popolni različici baleta »Pariški plameni« Mihaila Messererja, ki jo je leta 1932 ustvaril Vasilij Vainonen in jo restavriral za Mihajlovskega. Poustvarjanje tega baleta je postalo glavna in najljubša skrb Mihaila Messererja, ki je danes slavni »branilec« bogate koreografske dediščine ZSSR, ki je ohranil čim več izvirne koreografije. A to ni suhoparno, akademsko dejanje; kar je nastalo, je impresivno delo, izjemno po svoji energiji in izvedbi.

...»Pariški plameni« - aktiven in energičen videz Sovjetski človek o francoski revoluciji - je leta 1932 ustvaril Vasilij Vainonen, lani pa jo je uredil Mihail Messerer. Zgodba je jasno povedana in razkošno uprizorjena. Čudovite scenografije in kostumi Vladimirja Dmitrijeva ustvarjajo slike, ki izgledajo kot barvne ilustracije iz zgodovinskega učbenika. Umetelna mešanica stare šole klasicizma in okusa karakterni ples poudarki impresivni slogovno raznolikost. Pantomima je jasna, a prav nič prizadeta, vrhunski poudarki pa so uprizorjeni s prepričljivo patetiko.

Jeffrey Taylor, Sunday Express

Koreografu Mikhailu Messererju, ki je neverjetno natančno in spretno poustvaril izvirno Vainonenovo produkcijo, je uspelo spremeniti to edinstveno muzejski eksponat v pravo mojstrovino gledališke umetnosti.

To je sodobna uspešnica, ne glede na vašo politično usmeritev. A kljub temu ni prav nič preprosta, globoka je v smislu dejanske koreografije in kristalno jasna v trenutkih predstave. klasični ples. Graciozni in ponosni plemiči v visokih sivih lasuljah izvajajo menuet v lenobi aristokratski maniri. Potem pa - množice ljudi se sukajo v uporniških ljudskih plesih, med katerimi sta tudi nalezljiv ples v coklah in ples z odtisnjenimi - dokler srce ne zastane - koraki. Alegorični ples "Svoboda" je bil uprizorjen v popolnoma drugačnem slogu, kot spomenik velikim sovjetskim umetnikom.<...>V palačnih prizorih - izostren klasični slog XIX stoletje. Dekleta iz corps de baleta so nežno upognila pas in poravnala roke, kar je spominjalo na figure na Wedgwoodovem porcelanu.

Medtem ko je Ratmansky svoj balet razdelil na dve dejanji, se Messerer vrača k prvotni strukturi treh krajših dejanj, kar daje uprizoritvi živahnost, ki energično žene dogajanje naprej. Včasih se "Pariški plameni" celo zdi kot "Don Kihot" na amfetaminih. Vsako dejanje ima več nepozabnih plesov in vsako dejanje se konča z nepozabnim prizorom. Poleg tega je to redek balet, v katerem dejanje ne potrebuje razlage. "Pariški plameni" so vir veselja in neverjetna zmaga za Mikhailovsky Theatre. Dodamo lahko, da je to tudi dvojno zmagoslavje Mihaila Messererja: izjemna kakovost izvedbe se odraža v samem materialu in Messererju kot neprekosljivemu učitelju moramo izreči posebno »hvala«. Njegov pedagoški talent je viden v plesu vseh nastopajočih, še posebej pa velja opozoriti na skladnost plesa kordebaleta in solistov.

Igor Stupnikov, Dancing Times

Različica "Pariških plamenov" Mikhaila Messererja je mojstrovina nakitne izdelave: vsi ohranjeni fragmenti baleta so tako tesno spojeni, da je nemogoče uganiti obstoj šivov. Nov balet- redek užitek za občinstvo in plesalce: vseh 140 sodelujočih v predstavi je imelo svojo vlogo.

Najprej je to zmagoslavje skupine kot celote, vsi in vse tukaj je briljantno.<...>Dvorna baročna revija<...>s pretanjenim občutkom za zgodovinski slog kontraposto- vsepovsod pomehkuženi komolci in rahlo sklonjena glava - da o elegantnem filigranu stopal niti ne govorimo.

Ogromna, ogromna zasluga Mihaila Messererja je, da je ta balet potegnil iz blata časov (v zadnjič plesali so jo v Bolšoj v šestdesetih letih) tako živahno, veselo in borbeno, kot si jo je zamislil avtor. Pred petimi leti, ko je Aleksej Ratmanski uprizoril svojo istoimensko igro v glavnem gledališču države, je vzel le nekaj fragmentov Vainonenove koreografije - in kar je najpomembneje, spremenil intonacijo predstave. Ta balet je govoril o neizogibni izgubi (ne revolucije, ampak osebe – plemkinje, ki jo je na novo izumil koreograf, ki je simpatiziral z revolucionarji, je čakala giljotina) in o tem, kako neprijetno je posamezniku tudi v praznični gneči. . Ni presenetljivo, da so se v tistem "Plamenu" šivi med plesom in glasbo katastrofalno razšli: Boris Asafjev je sestavil lastno partituro (čeprav zelo majhno) za eno zgodbo, Ratmanski je povedal drugo.

Za baletne praktike je vrednost »Pariških plamenov« predvsem v koreografiji Vasilija Vainonena, najbolj nadarjenega koreografa obdobja socialističnega realizma. In obstaja vzorec v dejstvu, da je prvi poskus oživitve propadlega baleta izvedel najbolj nadarjen koreograf postsovjetske Rusije Aleksej Ratmanski<...>Vendar zaradi pomanjkanja materiala, ki mu je bil na voljo, ni mogel rekonstruirati zgodovinske predstave, temveč je postavil lasten balet, v katerega je umestil 18 minut Vainonenove koreografije, ohranjene na filmu iz leta 1953. In, moram priznati, v nastalem kontrarevolucionarnem baletu (intelektualec Ratmanski ni mogel skriti groze nad grozo razburjene množice) so bili to najboljši fragmenti. V Mihajlovskem gledališču je Mihail Messerer ubral drugačno pot in poskušal čim bolj popolno rekonstruirati zgodovinski izvirnik.<...>Ko se je lotil odkrito propagandnega baleta, v katerem strahopetni in podli aristokrati spletkarijo proti francoskemu ljudstvu in pozivajo prusko vojsko, naj brani pokvarjeno monarhijo, je izkušeni Messerer seveda razumel, da bi mnogi današnji prizori izgledali kot milo rečeno, neprepričljivo. Zato je izločil najbolj odvratne prizore, kot je zavzetje markizovega gradu s strani uporniških kmetov, in hkrati strnil epizode pantomime.<...>Pravzaprav so plesi (klasični in značilni) glavna zasluga koreografa: uspelo mu je obnoviti »Auvergne« in »Farandole«, izgubljeno koreografijo pa je nadomestil s svojo, ki je po slogu tako podobna izvirniku, da jo je težko razumeti. z gotovostjo povedati kaj komu pripada . Na primer, javno dostopni viri molčijo o varnosti Winoninega dueta-alegorije iz tretjega dejanja, ki ga izvaja igralka Diana Mireille z neimenovanim partnerjem. Medtem pa je v peterburški izvedbi ta izvrstni duet, poln neverjetno tveganih nizov dvigov v duhu obupanih tridesetih let prejšnjega stoletja, videti povsem pristen.

Restavriranje pravega starodobnika je sicer dražje od predelave, a pravzaprav je jasno, da si je baleta v treh dejanjih težko zapomniti do potankosti pol stoletja. Nekaj besedila je seveda nastalo na novo. Hkrati pa ni šivov med novim in ohranjenim (isti pas de deux, baskovski ples, učbeniški korak uporniških sans-culottes proti občinstvu). Občutek popolne pristnosti je zato, ker je stil popolnoma ohranjen.<...>Poleg tega se je izkazalo, da je spektakel popolnoma živ. In kakovost: liki so razdelani do potankosti, do potankosti. Tako kmetom v coklah kot aristokratom v panijah in napudranih lasuljah je uspelo organsko narediti patos te zgodbe o veliki francoski revoluciji (k romantični vznesenosti veliko prispevajo bujne ročno narisane kulise po skicah Vladimirja Dmitrijeva).

Ne samo učbeniški pas de deux in baskovski ples, ampak tudi marsejski, auvergnski ples, ples z zastavami in dvorna baletna scena – bili so sijajno restavrirani. Obsežno pantomimo, ki v zgodnjih tridesetih še ni bila modno ubita, Messerer zreducira na minimum: sodobni gledalec potrebuje dinamičnost in žrtvovanje že enega plesa iz kalejdoskopa Winonine fantazije se zdi zločin. Balet v treh dejanjih, čeprav ohranja strukturo, je stisnjen na dve uri in pol, gib se ne ustavi niti za minuto.<...>Pravočasnost nadaljevanja ne vzbuja dvomov - v finalu je dvorana tako besna, da se zdi, da le hitro zapiranje zavese ne dovoli občinstvu, da bi pohitelo na trg, kjer se dvigata dve glavni junakinji baleta. v visokih podporah.

Aristokrati - kaj jim vzeti! - neumen in aroganten do konca. Z grozo gledajo na revolucionarni transparent z napisom v ruščini: "Mir kočam - vojna palačam" in pretepajo miroljubnega kmeta z bičem, razjezijo ljudi na vrhuncu upora, medtem ko zlahka pozabijo na kraljevo palača pomemben dokument, kar jih, plemiče, kompromitira. Lahko porabite veliko časa, da bi bili duhoviti glede tega, vendar Vainonen ni mar za takšne absurde. Razmišljal je v gledaliških in ne zgodovinskih kategorijah in nikakor ni imel namena karkoli stilizirati. Tukaj ne bi smeli iskati logike zgodovine in njene točnosti nič bolj kot preučevati stari Egipt iz baleta "Faraonova hči".

Romantika revolucionarnega boja s pozivi k svobodi, enakosti in bratstvu se je izkazala za blizu današnjemu gledalcu. Javnost je verjetno utrujena od reševanja ugank med delom umetniški vodja baletna skupina Nacho Duato se je živo odzval na dogodke, ki so bili jasno in logično predstavljeni v zapletu "Pariških plamenov". Predstava ima čudovito scenografijo in kostume. 140 udeležencev na odru ima priložnost pokazati svoje talente v izvedbi najtežjih plesna tehnika in v igranje. "Ples v karakterju" sploh ni zastarel in ga občinstvo še ni nehalo visoko ceniti. Zato je peterburško občinstvo premiero »Pariških plamenov« v Mihajlovskem gledališču sprejelo z resničnim navdušenjem.

Na podlagi nekaj ohranjenih plastičnih stavkov zna Messerer Jr. obnoviti farandolo in karmanjolo, iz opisov pa Kupidov ples in ne bi si mislili, da to ni Winonino besedilo. Messerer, zaljubljen v »Pariške plamene«, predstavo poustvarja na barvit in izjemno ekspresiven način. Vyacheslav Okunev je delal na zgodovinski kulisi in razkošnih kostumih, pri čemer se je opiral na primarne vire umetnika Vladimirja Dmitrieva.

Z vidika esteta je predstava kot dobro narejena stvar: dobro krojena in tesno sešita. Z izjemo preveč razvlečenih video projekcij, kjer izmenično plapolajo prapori nasprotnikov - kraljevskih in revolucionarnih - v baletu ni nobenih dramatičnih napak. Dogajanje kratko in razločno izgovarja pantomimske trenutke in na veselje gledalca prehaja v slastno izpeljane plese, ki inteligentno menjavajo dvorne, folklorne in klasični modeli. Tudi večkrat obsojeni glasbeni »rez« Borisa Asafjeva, kjer je akademik citate Grétryja in Lullyja brez odlašanja preplastil z lastnimi preprostimi temami, je videti kot povsem solidno delo - zahvaljujoč kompetentnim rezom in premišljenemu tempu ritma je Mihail Messerer in dirigent Pavel Ovsyannikov uspe rešiti to težko nalogo.

Mike Dixon, Dance Europe

Vrhunska uprizoritev Pariških plamenov Mihaila Messererja v Mihajlovskem gledališču je primer odlične sinteze pripovedne jasnosti in koreografskega tempa. Ta zgodba ostaja živahna in očarljiva skozi vsa tri dejanja, ki se odvijajo v predmestju Marseilla, v Versaillesu in na trgu pred palačo Tuileries.

Trenutno vroče poletje verjetno še ni doseglo vrhunca: v peterburškem Mihajlovskem gledališču se pripravlja pravi požar. Restavrirani "Pariški plameni", legendarna predstava Sovjetska doba o veliki francoski revoluciji, bo zadnja premiera ruske baletne sezone.

Anna Galaida, RBC daily
18.07.2013

Koreograf pripoveduje za Belcanto.ru o značilnostih moskovskega "Don Kihota", družinskih legendah in tradicijah Messererjev, pa tudi o produkcijskih zamislih za "The Flames of Paris".

Legendarna baletna predstava o dogodkih Velike francoske revolucije velja za enega največjih uspehov sovjetskega glasbenega gledališča. Njegovi prvi gledalci so, ne da bi upoštevali gledališke konvencije, v splošnem vzgibu vstali s svojih sedežev in skupaj z umetniki na ves glas zapeli Marseljezo. Živahna in spektakularna predstava, poustvarjena na našem odru s spoštovanjem sloga »zlate dobe« sovjetskega baleta, ne le ohranja koreografsko besedilo in uprizoritev izvirnega vira, temveč obuja tudi svoj revolucionarni žar. Obsežna zgodovinsko-romantična freska zaposluje več kot sto ljudi - baletnikov, mimancev, zborov - in v svojem prav posebnem načinu bivanja na odru sta ples in igra zlita v eno celoto. Živahen in energičen balet, kjer se dogajanje odvija hitro in ne zahteva dodatne razlage, še naprej budi veselje in vero v ideale.

... »Pariške plamene« - aktiven in energičen pogled sovjetskega človeka na francosko revolucijo - je leta 1932 ustvaril Vasilij Vainonen, lani pa ga je uredil Mihail Messerer. Zgodba je jasno povedana in razkošno uprizorjena. Čudovite scenografije in kostumi Vladimirja Dmitrijeva ustvarjajo slike, ki izgledajo kot barvne ilustracije iz zgodovinskega učbenika. Umetelna mešanica klasike stare šole in okusnega karakternega plesa poudarja impresivno paleto stilov. Pantomima je jasna, a prav nič prizadeta, vrhunski poudarki pa so uprizorjeni s prepričljivo patetiko.

Jeffrey Taylor, Sunday Express

Koreografu Mikhailu Messererju, ki je neverjetno natančno in spretno poustvaril originalno Vainonenovo produkcijo, je uspelo ta edinstveni muzejski eksponat spremeniti v pravo mojstrovino gledališke umetnosti.

To je sodobna uspešnica, ne glede na vašo politično usmeritev. A kljub temu ni prav nič preprosta, globoka je v smislu dejanske koreografije in je kristalno jasna v trenutkih prikaza klasičnega plesa. Graciozni in ponosni plemiči v visokih sivih lasuljah izvajajo menuet v lenobi aristokratski maniri. Potem pa - množice ljudi se sukajo v uporniških ljudskih plesih, med katerimi sta tudi nalezljiv ples v coklah in ples z odtisnjenimi - dokler srce ne zastane - koraki. Alegorični ples "Svoboda" je bil uprizorjen v popolnoma drugačnem slogu, kot spomenik velikim sovjetskim umetnikom.<...>V palačnih prizorih - polirana klasika slog XIX stoletja. Dekleta iz corps de baleta so nežno upognila pas in poravnala roke, kar je spominjalo na figure na Wedgwoodovem porcelanu.

Igor Stupnikov, Dancing Times

Različica "Pariških plamenov" Mikhaila Messererja je mojstrovina nakitne izdelave: vsi ohranjeni fragmenti baleta so tako tesno spojeni, da je nemogoče uganiti obstoj šivov. Novi balet je redka poslastica tako za občinstvo kot za plesalce: vseh 140 sodelujočih v predstavi je imelo svojo vlogo.

Ogromna, gromozanska zasluga Mihaila Messererja je, da je ta balet potegnil iz blata časov (nazadnje so ga plesali v Bolšoj v šestdesetih letih) tako živahen, veder in bojevit, kot si ga je zamislil avtor. Pred petimi leti, ko je Aleksej Ratmanski uprizoril svojo istoimensko igro v glavnem gledališču države, je vzel le nekaj fragmentov Vainonenove koreografije - in kar je najpomembneje, spremenil intonacijo predstave. Ta balet je govoril o neizogibni izgubi (ne revolucije, ampak osebe – plemkinje, ki jo je na novo izumil koreograf, ki je simpatiziral z revolucionarji, je čakala giljotina) in o tem, kako neprijetno je posamezniku tudi v praznični gneči. . Ni presenetljivo, da so se v tistem "Plamenu" šivi med plesom in glasbo katastrofalno razšli: Boris Asafjev je sestavil lastno partituro (čeprav zelo majhno) za eno zgodbo, Ratmanski je povedal drugo.

Aristokrati - kaj jim vzeti! - neumen in aroganten do konca. Z grozo gledajo na revolucionarni transparent z napisom v ruščini: "Mir kočam - vojna palačam" in pretepajo miroljubnega kmeta z bičem, razjezijo ljudi na vrhuncu upora, medtem ko zlahka pozabijo na kraljevo palači pomemben dokument, ki jih kompromitira, plemiče. Lahko porabite veliko časa, da bi bili duhoviti glede tega, vendar Vainonen ni mar za takšne absurde. Razmišljal je v gledaliških in ne zgodovinskih kategorijah in nikakor ni imel namena karkoli stilizirati. Tukaj ne bi smeli iskati logike zgodovine in njene točnosti nič bolj kot preučevati stari Egipt iz baleta "Faraonova hči".

Romantika revolucionarnega boja s pozivi k svobodi, enakosti in bratstvu se je izkazala za blizu današnjemu gledalcu. Občinstvo, verjetno utrujeno od reševanja ugank v delih umetniškega vodje baletne skupine Nacha Duata, se je živahno odzvalo na dogodke, jasno in logično predstavljene v zapletu »Pariških plamenov«. Predstava ima čudovito scenografijo in kostume. 140 udeležencev na odru ima priložnost pokazati svoje talente v izvajanju kompleksnih plesnih tehnik in igranju. "Ples v karakterju" sploh ni zastarel in ga občinstvo še ni nehalo visoko ceniti. Zato je peterburško občinstvo premiero »Pariških plamenov« v Mihajlovskem gledališču sprejelo z resničnim navdušenjem.

Z vidika esteta je predstava kot dobro narejena stvar: dobro krojena in tesno sešita. Z izjemo preveč razvlečenih video projekcij, kjer izmenično plapolajo prapori nasprotnikov - kraljevskih in revolucionarnih - v baletu ni nobenih dramatičnih napak. Dogajanje kratko in razločno izgovarja pantomimske trenutke in na veselje gledalca prehaja v slastno izpeljane plese, ki modro izmenjujejo dvorne, folklorne in klasične primere. Tudi večkrat obsojeni glasbeni »rez« Borisa Asafjeva, kjer je akademik citate Grétryja in Lullyja brez odlašanja preplastil z lastnimi preprostimi temami, je videti kot povsem solidno delo - zahvaljujoč kompetentnim rezom in premišljenemu tempu ritma je Mihail Messerer in dirigent Pavel Ovsyannikov uspe rešiti to težko nalogo.

Mike Dixon, Dance Europe

Trenutno vroče poletje verjetno še ni doseglo vrhunca: v peterburškem Mihajlovskem gledališču se pripravlja pravi požar. Restavrirani Pariški plameni, legendarna sovjetska predstava o veliki francoski revoluciji, bo zadnja premiera ruske baletne sezone.

Anna Galaida, RBC daily
18.07.2013

Koreograf pripoveduje za Belcanto.ru o značilnostih moskovskega "Don Kihota", družinskih legendah in tradicijah Messererjev, pa tudi o produkcijskih zamislih za "The Flames of Paris".

Gaspard, kmet
Jeanne in Pierre, njegova otroka
Philippe in Jerome, Marseille
Gilbert
Markiz Costa de Beauregard
Grof Geoffroy, njegov sin
Markizov upravitelj posesti
Mireille de Poitiers, igralka
Antoine Mistral, igralec
Kupid, igralka dvornega gledališča
Kralj Ludvik XVI
Kraljica Marija Antoineta
Slavnostni mojster
Tereza
Jakobinski govornik
Narednik Narodne garde
Marseilles, Parižani, dvorjani, dame, častniki kraljeve garde, Švicarji, lovci

Libreto

Glasbeno-scenski razvoj po aktih. Dogajanje se odvija v Franciji leta 1791.

Prolog

Prvo dejanje se začne s sliko marsejskega gozda, kjer kmet Gaspard in njegova otroka Jeanne in Pierre nabirajo grmičevje. Ob zvokih lovskih rogov se pojavi grof Geoffroy, sin lastnika lokalnih zemljišč. Grof, ko zagleda Jeanne, pusti pištolo na tleh in plane v objem dekleta; oče priteče na jok preplašene hčere. Zgrabi zapuščeno pištolo in jo usmeri v grofa. Grofovi služabniki in lovec zgrabijo nedolžnega kmeta in ga odpeljejo s seboj.

Prvo dejanje

Naslednji dan stražarji vodijo Gasparda skozi mestni trg v zapor. Jeanne pove meščanom, da je njen oče nedolžen, in markizova družina je pobegnila v Pariz. Ogorčenje množice narašča. Ljudje so ogorčeni nad dejanji aristokratov in napadejo zapor. Po obračunu s stražarji množica razbije vrata kazamatov in izpusti zapornike markiza de Beauregarda. Ujetniki veselo stečejo na svobodo, Gaspard si natakne frigijsko čepico (simbol svobode) na ščuko in jo zatakne na sredino trga - začne se ples farandole. Philippe, Jerome in Jeanne plešejo skupaj in poskušajo drug drugega preseči v težavnosti in iznajdljivosti korakov, ki jih improvizirajo. Splošni ples prekinejo zvoki alarma. Pierre, Jeanne in Jerome sporočajo ljudem, da se bodo zdaj vpisali v prostovoljni odred za pomoč uporniškemu Parizu. Odred se odpravi ob zvokih Marseljeze.

Drugo dejanje

V Versaillesu markiz de Beauregard pripoveduje častnikom o dogodkih v Marseillu. Sliši se saraband. Na gledališkem večeru se pojavita kralj in kraljica, častniki ju pozdravijo, strgajo njuni trobarvni trakovi in ju nadomestijo s kokardami z belo lilijo - grbom Bourbonov. Ko kralj odide, napišejo pismo, v katerem jih prosijo, naj se uprejo upornikom. Zunaj okna igra Marseljeza. Igralec Mistral najde na mizi pozabljen dokument. V strahu pred razkritjem skrivnosti markiz ubije Mistrala, a mu pred smrtjo uspe dokument predati Mireille de Poitiers. Po skrivanju raztrganega tribarvnega transparenta revolucije igralka zapusti palačo.

Tretje dejanje

Pariz ponoči, množice ljudi, oboroženi oddelki iz provinc, vključno z Marseillesom, Auvergnansom in Baski, se zgrinjajo na trg. Pripravlja se napad na palačo. Mireille de Poitiers priteče in govori o zaroti proti revoluciji. Ljudje nosijo podobe kraljevega para; na vrhuncu tega prizora častniki in markiz stopijo na trg. Jeanne udari markiza. Sliši se "Carmagnola", zvočniki govorijo, ljudje napadejo aristokrate.

Četrto dejanje

Veliko praznovanje "triumfa republike", nova vlada je na podiju v nekdanji kraljevi palači. Priljubljeno praznovanje zajetja Tuileries.

Seznam glavnih plesnih številk

Adagio Armide in njenega spremstva
Kupidov ples
izhod Rinaldo
duet Armide in Rinalda
njihove različice
splošni ples

Auvergnski ples

Marsejski ples

Znaki

Zhanna - Olga Jordan (takrat Tatyana Vecheslova)
Jerome - Vakhtang Chabukiani (takrat Pyotr Gusev)
Mireille de Poitiers - Natalia Dudinskaya
Tereza - Nina Anisimova
Mistral - Konstantin Sergejev

Znaki

Zhanna - vila Balabina
Filip - Nikolaj Zubkovski

Bolšoj teater

Znaki

Gašpar - Vladimir Rjabcev (takrat Aleksander Čekrigin)
Zhanna - Anastasia Abramova (takrat Minna Shmelkina, Shulamith Messerer)
Philip - Vakhtang Chabukiani (takrat Alexander Rudenko, Asaf Messerer, Alexey Ermolaev)
Jerome - Viktor Tsaplin (takrat Alexander Tsarman, Pyotr Gusev)
Diana Mirel - Marina Semyonova (takrat Nina Podgoretskaya, Vera Vasilyeva)
Antoine Mistral - Mihail Gabovič (takrat Vladimir Golubin, Aleksej Žukov)
Tereza - Nadežda Kapustina (takrat Tamara Tkačenko)
Igralec na festivalu - Aleksej Žukov (takrat Vladimir Golubin, Lev Pospekhin)
Kupid - Olga Lepeshinskaya (takrat Irina Charnotskaya)

Predstava je bila izvedena 48-krat, zadnja uprizoritev je bila 18. marca letos.

Balet v 3 dejanjih

Libreto Nikolaj Volkov in Vladimir Dmitrijev, predelava Mihaila Messererja, scenografija in kostumi Vladimir Dmitrijev, rekonstrukcija Vjačeslav Okunev, koreografija Vasilij Vainonen, predelava Mihaila Messererja, koreograf Mihail Messerer, dirigent Valerij Ovsjanikov

Znaki

Gaspar, kmet - Andrej Bregvadze (takrat Roman Petukhov)
Zhanna, njegova hči - Oksana Bondareva (takrat Angelina Vorontsova, Anastasia Lomachenkova)
Jacques, njegov sin - Alexandra Baturina (takrat Ilyusha Blednykh)
Philip, Marseillais - Ivan Vasiliev (takrat Ivan Zaitsev, Denis Matvienko)
Markiz de Beauregard - Mihail Venščikov
Diana Mireille, igralka - Angelina Vorontsova (takrat Ekaterina Borchenko, Sabina Yapparova)
Antoine Mistral, igralec - Viktor Lebedev (takrat Nikolaj Korypaev, Leonid Sarafanov)
Teresa, baskovščina - Mariam Ugrekhelidze (takrat Kristina Makhviladze)
Kralj Ludvik XVI - Aleksej Malahov
Kraljica Marie Antoinette - Zvezdana Martina (takrat Emilia Makush)
Igralec na festivalu - Marat Shemiunov
Kupid - Anna Kuligina (takrat Veronica Ignatieva)

Bibliografija

Geršuni E. Igralci v baletu "Pariški plamen" // Delavec in gledališče: revija. - M., 1932. - št. 34.
Krieger V. Junaštvo v baletu // Gledališče: revija. - M., 1937. - št. 7.
Krasovskaya V."Pariški plamen" // Večerni Leningrad: časopis. - M., 1951. - št. 4. januar.
Ribnikova M. Baleti Asafjeva. - M.: MUZGIZ, 1956. - 64 str. - (V pomoč poslušalcu glasbe). - 4000 izvodov.
Ribnikova M. Baleta B. V. Asafieva "Pariški plamen" in "Bakhchisarai Fountain" // . - M .: Država. glasba založba, 1962. - str. 163-199. - 256 s. - 5500 izvodov.
Slonimsky Yu.. - M: Umetnost, 1968. - Str. 92-94. - 402 s. - 25.000 izvodov.
Armashevskaya K., Vainonen N."Pariški plamen" // . - M.: Umetnost, 1971. - Str. 74-107. - 278 str. - 10.000 izvodov.
Orešnikov S. Marseillet Philip // . - M.: Umetnost, 1974. - Str. 177-183. - 296 s. - 25.000 izvodov.
Černova N. Balet 1930-40 // . - M: Umetnost, 1976. - Str. 111-115. - 376 s. - 20.000 izvodov.
Messerer A.“Pariški plamen” V. I. Vainonena // . - M.: Umetnost, 1979. - Str. 117-119. - 240 s. - 30.000 izvodov.
Kuznecova T.// Kommersant Weekend: revija. - M., 2008. - št. 24.
Kuznecova T.// Moč Kommersant: revija. - M., 2008. - št. 25.
Tarasov B.// Morning.ru: časopis. - M., 2008. - št. 2. julij.
Kuznecova T.// Kommersant: časopis. - M., 2008. - št. 5. julij.
Gordejeva A.// OpenSpace.ru. - M., 2008. - št. 8. julij.
Tarasov B.// Gledališko: žurnal. - M., 2008. - št. 10.
Galajda A.. - Sankt Peterburg. , 2013. - Št. 18. julij.
Fedorenko E.// Kultura: časopis. - M., 2013. - Št. 24. julij.
Cilikin D.// Poslovni Peterburg: časopis. - Sankt Peterburg. , 2013. - Št. 26. jul.
Galajda A.// Vedomosti: časopis. - M., 2013. - št. 31. julij.
Naborščikova S.// Izvestia: časopis. - M., 2013. - št. 25. julij.
Zvenigorodska N.// Nezavisimaya Gazeta: časopis. - M., 2013. - št. 25. julij.
Abyzova L.// St. Petersburg Gazette: časopis. - Sankt Peterburg. , 2013. - Št. 30. jul.

Napišite recenzijo članka "Pariški plameni"

Opombe

Povezave

na spletni strani Bolšoj teatra
- balet "Pariški plameni" v Bolšoj, kostumografije
na spletni strani "Belcanto.ru". Projekt Ivana Fedorova
na spletni strani Agencije za arhitekturne novice

Odlomek, ki opisuje Pariški plamen

Helen se je zasmejala.
Med ljudmi, ki so si dovolili dvomiti v zakonitost sklenjene poroke, je bila Helenina mati, princesa Kuragina. Nenehno jo je mučila zavist do hčerke in zdaj, ko je bil predmet zavisti najbližje princesinemu srcu, se ni mogla sprijazniti s to mislijo. Z ruskim duhovnikom se je posvetovala o tem, v kolikšni meri sta možna ločitev in poroka, dokler je njen mož živ, in duhovnik ji je rekel, da je to nemogoče, in jo na njeno veselje opozoril na evangeljsko besedilo, ki (se je zdelo duhovnik) je neposredno zavrnil možnost poroke živega moža.
Oborožena s temi argumenti, ki so se ji zdeli neizpodbitni, je princesa zgodaj zjutraj odšla k svoji hčerki, da bi jo našla samo.
Potem ko je poslušala materine ugovore, se je Helen krotko in posmehljivo nasmehnila.
"Toda naravnost je rečeno: kdor se poroči z ločeno ženo ..." je rekla stara princesa.
- Ah, maman, ne dites pas de betises. Vous ne comprenez rien. Dans ma position j"ai des devoirs, [Ah, mama, ne govori neumnosti. Ničesar ne razumeš. Moj položaj ima odgovornosti.] - Helen je govorila in prevajala pogovor v francoščino iz ruščine, v kateri se je vedno zdela da je v njenem primeru nekakšna nejasnost.
- Ampak, prijatelj moj ...
– Ah, maman, comment est ce que vous ne comprenez pas que le Saint Pere, qui a le droit de donner des dispenses... [Ah, mama, kako ne razumeš, da sveti oče, ki ima moč odpuščanje...]
V tem času je prišla spremljevalka, ki je živela s Heleno, in ji poročala, da je Njegova visokost v dvorani in jo želi videti.
- Non, dites lui que je ne veux pas le voir, que je suis furieuse contre lui, parce qu"il m"a manque parole. [Ne, povej mu, da ga nočem videti, da sem besna nanj, ker mi ni držal besede.]
»Comtesse a tout peche misericorde, [grofica, usmiljenje za vsak greh.],« je rekel mlad svetlolasi moški z dolg obraz in nos.
Stara princesa je spoštljivo vstala in sedla. Mladenič, ki je vstopil, ni bil pozoren nanjo. Princesa je pokimala hčerki in odplavala proti vratom.
"Ne, prav ima," je pomislila stara princesa, vsa njena prepričanja so bila uničena pred nastopom njegovega visočanstva. - Prav ima; a kako to, da tega nismo vedeli v nepreklicni mladosti? In bilo je tako preprosto,« je razmišljala stara princesa, ko je vstopila v kočijo.

V začetku avgusta je bila Helenina zadeva povsem gotova in svojemu možu (ki jo je imel, kot je mislila, zelo rad) napisala pismo, v katerem ga je obvestila, da se namerava poročiti z NN in da se je pridružila edinemu pravemu. veroizpovedi in da ga prosi, naj opravi vse formalnosti, ki so potrebne za ločitev, kar mu bo posredoval nosilec tega pisma.
»Sur ce je prie Dieu, mon ami, de vous avoir sous sa sainte et puissante garde. Votre amie Helene.”
[»Potem molim k Bogu, da boš ti, moj prijatelj, pod njegovim svetim, močnim varstvom. Tvoja prijateljica Elena"]
To pismo je bilo prineseno v Pierrovo hišo, ko je bil na Borodinskem polju.

Drugič, že ob koncu bitke pri Borodinu, ko je pobegnil iz baterije Raevskega, se je Pierre z množico vojakov napotil po soteski do Knyazkova, dosegel previjalno postajo in, ko je videl kri in slišal krike in stokanje, se je naglo odpravil naprej, pomešati v množico vojakov.
Ena stvar, ki si jo je zdaj želel Pierre z vso močjo svoje duše, je bila, da bi se hitro rešil tistih strašnih vtisov, v katerih je živel tisti dan, se vrnil v običajne življenjske razmere in mirno zaspal v svoji sobi na svoji postelji. Le v običajnih življenjskih razmerah je čutil, da bo lahko razumel sebe in vse, kar je videl in doživel. Toda teh običajnih življenjskih razmer ni bilo nikjer.
Čeprav tu ob cesti, po kateri je hodil, niso žvižgale topovske krogle in krogle, je bilo na vseh straneh isto, kar je bilo tam na bojišču. Tam so bili isti trpeči, izčrpani in včasih čudno brezbrižni obrazi, ista kri, isti vojaški šinjeri, isti zvoki streljanja, čeprav oddaljeni, a še vedno grozljivi; Poleg tega je bilo zatohlo in prašno.
Ko je prehodil približno tri milje po veliki možajski cesti, se je Pierre usedel na njen rob.
Mrak je padel na tla in ropot pušk je zamrl. Pierre, oprt na roko, je legel in dolgo ležal tam ter gledal sence, ki so se premikale mimo njega v temi. Nenehno se mu je zdelo, da s strašnim žvižgom leti nanj topovska krogla; se je zdrznil in vstal. Ni se spomnil, kako dolgo je bil tukaj. Sredi noči so se trije vojaki, ki so prinesli veje, postavili poleg njega in začeli zakuriti ogenj.
Vojaki, ki so postrani gledali Pierra, so zakurili ogenj, nanj postavili lonec, vanj nadrobili ocvirke in dali mast. Prijeten vonj po užitni in mastni hrani se je zlival z vonjem po dimu. Pierre je vstal in zavzdihnil. Vojaki (bili so trije) so jedli, ne da bi bili pozorni na Pierra, in se pogovarjali med seboj.
- Kakšna oseba boš? - se je eden od vojakov nenadoma obrnil k Pierru, očitno je s tem vprašanjem mislil, kaj je Pierre mislil, namreč: če nekaj želite, vam bomo to dali, samo povejte mi, ali ste poštena oseba?
- Jaz? jaz?.. - je rekel Pierre, ki je čutil potrebo, da čim bolj omalovaži svoj družbeni položaj, da bi bil vojakom bližje in bolj razumljiv. »Jaz sem res miličnik, samo moje čete ni tukaj; Prišel sem v bitko in izgubil svojo.
- Poglej! - je rekel eden od vojakov.
Drugi vojak je zmajal z glavo.
- No, pojej nered, če hočeš! - je rekel prvi in dal Pierru, ki ga je lizal, leseno žlico.
Pierre je sedel k ognju in začel jesti nered, hrano, ki je bila v loncu in se mu je zdela najbolj okusna od vseh jedi, ki jih je kdaj jedel. Medtem ko se je pohlepno sklanjal nad lonec, pobiral velike žlice, žvečil eno za drugo in se je v soju ognja videl njegov obraz, so ga vojaki nemo gledali.
-Kje hočeš? Ti mi povej! – je spet vprašal eden izmed njih.
– Grem v Mozhaisk.
- Ste zdaj mojster?
- Da.
- Kako ti je ime?
- Pjotr Kirilovič.
- No, Pjotr Kirilovič, pojdimo, vzeli te bomo. V popolni temi so vojaki skupaj s Pierrom odšli v Mozhaisk.
Petelini so že prepevali, ko so prispeli v Mozhaisk in se začeli vzpenjati na strmo mestno goro. Pierre je hodil skupaj z vojaki in popolnoma pozabil, da je njegova gostilna pod goro in da jo je že prehodil. Tega se ne bi spomnil (bil je v tako izgubljenem stanju), če ga ne bi na polovici gore srečal njegov stražar, ki ga je šel iskat po mestu in se vrnil nazaj v njegovo gostilno. Bereitor je spoznal Pierra po klobuku, ki je v temi postajal bel.
"Vaša ekscelenca," je rekel, "smo že obupani." Zakaj hodiš? Kam greš, prosim?
"O ja," je rekel Pierre.
Vojaki so obstali.
- No, si našel svojega? - je rekel eden izmed njih.
- No, nasvidenje! Peter Kirilovič, mislim? Zbogom, Pjotr Kirilovič! - so rekli drugi glasovi.
»Adijo,« je rekel Pierre in se z voznikom odpravil v gostilno.
"Moramo jim ga dati!" « je pomislil Pierre in vzel žep. "Ne, ne," mu je rekel glas.
V zgornjih prostorih gostilne ni bilo prostora: vsi so bili zasedeni. Pierre je šel na dvorišče in se, pokrivši glavo, ulegel v kočijo.

Takoj ko je Pierre položil glavo na blazino, je začutil, da zaspi; a nenadoma, z jasnostjo skoraj resničnosti, se je zaslišal bum, bum, bum strelov, zaslišali so se stoki, kriki, pljuskanje granat, vonj po krvi in smodniku ter občutek groze, strahu pred smrtjo, ga je prevzelo. Od strahu je odprl oči in dvignil glavo izpod plašča. Na dvorišču je bilo vse tiho. Le pri vratih se je ob pogovoru s hišnikom in čofotanju po blatu sprehajal kakšen urejen. Nad Pierrovo glavo, pod temno spodnjo stranjo deskastega baldahina, so zaradi giba, ki ga je naredil med vstajanjem, plapolali golobi. Miren, vesel za Pierra tisti trenutek, močan vonj po gostilni, vonj po senu, gnoju in smoli, se je razpršil po dvorišču. Med dvema črnima krošnjama se je videlo jasno zvezdnato nebo.
»Hvala bogu, da se to ne dogaja več,« je pomislil Pierre in si spet pokril glavo. - Oh, kako grozen je strah in kako sramotno sem se mu vdal! In oni ... bili so trdni in mirni ves čas, do konca ... - je pomislil. V Pierrovem konceptu so bili to vojaki - tisti, ki so bili pri bateriji, in tisti, ki so ga hranili, in tisti, ki so molili k ikoni. Oni – ti čudni, njemu doslej neznani, so bili v njegovih mislih jasno in ostro ločeni od vseh drugih ljudi.
»Biti vojak, samo vojak! - je pomislil Pierre, ko je zaspal. - Prijavite se v to skupno življenje z vsem svojim bitjem, da postanejo prežeti s tem, kar jih dela takšne. Ampak kako odvreči vse to nepotrebno, hudičevo, vse breme tega zunanji človek? Nekoč bi lahko bil to. Lahko sem bežala od očeta, kolikor sem hotela. Tudi po dvoboju z Dolohovim bi me lahko poslali kot vojaka.” In v Pierrovi domišljiji je zasvetila večerja v klubu, na katero je poklical Dolokhova, in dobrotnika v Torzhoku. In zdaj je Pierre predstavljen s svečano jedilno škatlo. Ta loža poteka v angleškem klubu. In nekdo znan, blizu, drag, sedi na koncu mize. Ja res je! To je dobrotnik. »Ampak je umrl? - je pomislil Pierre. - Da, umrl je; ampak nisem vedel da je živ. In kako mi je žal, da je umrl, in kako vesela sem, da je spet živ!« Na eni strani mize so sedeli Anatole, Dolokhov, Nesvitsky, Denisov in njemu podobni (kategorija teh ljudi je bila v Pierrovi duši v sanjah tako jasno opredeljena kot kategorija tistih ljudi, ki jih je imenoval) in ti ljudje, Anatole, Dolokhov so kričali in glasno peli; toda izza njihovega krika se je slišal glas dobrotnika, ki je govoril neprenehoma, in zvok njegovih besed je bil tako pomenljiv in neprekinjen kakor rjovenje bojnega polja, vendar je bil prijeten in tolažilen. Pierre ni razumel, kaj pravi dobrotnik, vendar je vedel (kategorija misli je bila tudi v sanjah jasna), da dobrotnik govori o dobroti, o možnosti, da so to, kar so. In obkrožili so dobrotnika od vseh strani s svojimi preprostimi, prijaznimi, trdnimi obrazi. Toda čeprav so bili prijazni, niso pogledali Pierra, niso ga poznali. Pierre je želel pritegniti njihovo pozornost in reči. Vstal je, a v istem trenutku so njegove noge postale hladne in razgaljene.
Bilo ga je sram in si je z roko pokril noge, s katerih je plašč pravzaprav odpadel. Za trenutek je Pierre, ki je popravil svoj plašč, odprl oči in zagledal enake platnene strehe, stebre, dvorišče, a vse to je bilo zdaj modrikasto, svetlo in prekrito z iskricami rose ali zmrzali.
"Zdanilo se je," je pomislil Pierre. - Ampak to ni to. Moram poslušati do konca in razumeti besede dobrotnika.” Spet se je pokril s plaščem, toda ne jedilne škatle ne dobrotnika ni bilo tam. Bile so le misli, jasno izražene z besedami, misli, ki jih je nekdo povedal ali o katerih je razmišljal sam Pierre.
Pierre, ki se je pozneje spominjal teh misli, kljub dejstvu, da so jih povzročili vtisi tistega dne, je bil prepričan, da mu jih je povedal nekdo zunaj sebe. Nikoli, se mu je zdelo, ni mogel tako misliti in izražati svojih misli v resnici.
»Vojna je najtežja naloga podrejanja človekove svobode božjim zakonom,« je rekel glas. – Preprostost je podrejenost Bogu; ne moreš mu ubežati. In so preprosti. Tega ne rečejo, ampak naredijo. Izgovorjena beseda je srebrna, neizgovorjena pa zlata. Človek ne more imeti ničesar, medtem ko se boji smrti. In kdor se je ne boji, mu pripada vse. Če ne bi bilo trpljenja, človek ne bi poznal lastnih meja, ne bi poznal sebe. Najtežja stvar (Pierre je še naprej razmišljal ali slišal v spanju) je zmožen v svoji duši združiti pomen vsega. Povezati vse? « si je rekel Pierre. - Ne, ne poveži se. Ne morete povezati misli, a povezovanje vseh teh misli je tisto, kar potrebujete! Ja, moramo se združiti, moramo se združiti! - je z notranjim veseljem ponavljal Pierre, čutil je, da je s temi besedami in samo s temi besedami izraženo tisto, kar želi izraziti, in da je celotno vprašanje, ki ga muči, rešeno.
- Da, pariti se moramo, čas je za parjenje.
- Moramo se zapreti, čas je za zaprego, vaša ekscelenca! Vaša ekscelenca,« je ponovil glas, »moramo se vpreči, čas je, da vprežemo ...
Bil je glas bereitorja, ki je prebudil Pierra. Sonce je direktno udarilo v Pierrov obraz. Pogledal je umazano gostilno, sredi katere so blizu studenca vojaki napajali suhe konje, iz katerih so skozi vrata peljali vozovi. Pierre se je z gnusom obrnil stran in, zaprl oči, naglo padel nazaj na sedež kočije. »Ne, tega nočem, tega nočem videti in razumeti, hočem razumeti, kar se mi je razkrilo med spanjem. Še sekunda in vse bi razumel. Torej, kaj naj storim? Par, ampak kako vse združiti?« In Pierre je z grozo čutil, da je bil uničen ves pomen tega, kar je videl in mislil v svojih sanjah.
Voznik, kočijaž in hišnik so povedali Pierru, da je prišel častnik z novico, da so se Francozi pomaknili proti Mozhaisku in da naši odhajajo.
Pierre je vstal in jim ukazal, naj se uležejo in ga dohitijo, ter šel peš skozi mesto.
Vojaki so odšli in pustili okoli deset tisoč ranjenih. Ti ranjenci so bili vidni na dvoriščih in oknih hiš in gneče na ulicah. Na ulicah ob vozovih, ki naj bi odpeljali ranjence, se je slišalo kričanje, kletvice in udarci. Pierre je dal kočijo, ki ga je prehitela, ranjenemu generalu, ki ga je poznal, in odšel z njim v Moskvo. Dragi Pierre je izvedel za smrt svojega svaka in za smrt princa Andreja.

X
30. se je Pierre vrnil v Moskvo. Skoraj pri postojanki je srečal adjutanta grofa Rastopchina.
"In povsod vas iščemo," je rekel adjutant. "Grof vas vsekakor mora videti." Prosi vas, da pridete k njemu zdaj zaradi zelo pomembne zadeve.
Pierre je, ne da bi se ustavil domov, vzel taksi in odšel do vrhovnega poveljnika.
Grof Rastopchin je ravno tisto jutro prispel v mesto s svoje podeželske dače v Sokolnikih. Hodnik in sprejemna soba v grofovi hiši sta bila polna uradnikov, ki so se pojavili na njegovo željo ali po naročilu. Vasilčikov in Platov sta se že srečala z grofom in mu pojasnila, da je Moskve nemogoče braniti in da se bo predala. Čeprav je bila ta novica skrita pred prebivalci, so uradniki in vodje različnih oddelkov vedeli, da bo Moskva v rokah sovražnika, tako kot je to vedel grof Rostopchin; in vsi so, da bi se odrekli odgovornosti, prišli k vrhovnemu poveljniku z vprašanji, kako ravnati z enotami, ki so jim bile zaupane.
Medtem ko je Pierre vstopal v sprejemno sobo, je kurir, ki je prihajal iz vojske, zapuščal grofa.
Kurir je na vprašanja, namenjena njemu, brezupno zamahnil z roko in odšel skozi dvorano.
Med čakanjem v sprejemnem prostoru je Pierre z utrujenimi očmi gledal različne uradnike, stare in mlade, vojaške in civilne, pomembne in nepomembne, ki so bili v sobi. Vsi so bili videti nesrečni in nemirni. Pierre je pristopil k skupini uradnikov, v kateri je bil eden njegov znanec. Ko sta pozdravila Pierra, sta nadaljevala pogovor.
- Kako deportirati in se spet vrniti, ne bo težav; in v takšni situaciji ni mogoče za nič odgovarjati.
»Zakaj, tukaj piše,« je rekel drugi in pokazal na natisnjen papir, ki ga je držal v roki.
- To je druga stvar. To je za ljudi nujno,« je dejal prvi.
Kaj je to? « je vprašal Pierre.
- Tukaj je nov plakat.
Pierre ga je vzel v roke in začel brati:
»Presvetli princ, da bi se hitro združil s četami, ki so prihajale k njemu, je prečkal Mozhaisk in se postavil na trdno mesto, kjer ga sovražnik ne bi nenadoma napadel. Od tod so mu poslali oseminštirideset topov z granatami in njegova svetla visokost pravi, da bo branil Moskvo do zadnje kaplje krvi in se je pripravljen bojevati tudi na ulicah. Vi, bratje, ne ozirajte se na to, da so javne urade zaprli: stvari je treba pospraviti, mi pa bomo s hudobnežem opravili na našem sodišču! Ko gre za to, potrebujem mlade tako iz mest kot iz vasi. Čez dva dni bom poklical jok, zdaj pa ni potrebe, molčim. Dober s sekiro, ne slab s sulico, a najboljše so tridelne vile: Francoz ni težji od rženega snopa. Jutri, po kosilu, odpeljem Iverskaya v bolnišnico Catherine, da vidim ranjence. Tam bomo posvetili vodo: prej bodo okrevali; in zdaj sem zdrav: oko me boli, zdaj pa vidim oboje.«
»In vojaki so mi povedali,« je rekel Pierre, »da se v mestu ni mogoče boriti in da položaj ...
"No, ja, o tem govorimo," je rekel prvi uradnik.
– Kaj to pomeni: boli me oko, zdaj pa gledam obe? - je rekel Pierre.
"Grof je imel ječmen," se je nasmejal adjutant, "in bil je zelo zaskrbljen, ko sem mu povedal, da so ljudje prišli vprašat, kaj je narobe z njim." "In kaj, grof," je nenadoma rekel adjutant in se z nasmehom obrnil k Pierru, "slišali smo, da imate družinske skrbi?" Kot da bi grofica, vaša žena ...
"Ničesar nisem slišal," je brezbrižno rekel Pierre. -Kaj si slišal?
- Ne, veš, pogosto si stvari izmišljujejo. Pravim, da sem slišal.
-Kaj si slišal?
"Da, pravijo," je spet rekel adjutant z istim nasmehom, "da gre grofica, vaša žena, v tujino." Verjetno neumnost...
"Mogoče," je rekel Pierre in se odsotno ozrl naokrog. - Kdo je to? - vprašal je in pokazal na nizkega starca v čistem modrem plašču, z veliko brado, belo kot sneg, enakimi obrvmi in rdečim obrazom.
- To? To je en trgovec, torej gostilničar, Vereščagin. Ste morda slišali to zgodbo o razglasitvi?
- Oh, to je torej Vereščagin! - je rekel Pierre, gledal v trd in miren obraz starega trgovca in iskal v njem izraz izdaje.
- To ni on. To je oče tistega, ki je pisal razglas,« je rekel adjutant. "Mlad je, sedi v luknji in zdi se, da je v težavah."
En starec z zvezdo in drugi, nemški uradnik s križem na vratu, sta pristopila k ljudem, ki so se pogovarjali.
»Vidite,« je rekel adjutant, »to je zapletena zgodba. Potem pa se je pred dvema mesecema pojavil ta razglas. Obvestili so grofa. Odredil je preiskavo. Gavrilo Ivanovič ga je torej iskal, ta razglas je bil v natanko triinšestdesetih rokah. Prišel bo do ene stvari: od koga ga dobite? - Zato. Gre k tistemu: od koga si? itd. prišli smo do Vereščagina ... napol izobraženega trgovca, saj veste, malega dragega trgovca,« je rekel adjutant in se nasmejal. - Vprašajo ga: od koga ga dobivaš? In glavno je, da vemo, od koga prihaja. Nima se na koga drugega zanesti, razen na direktorja pošte. A očitno je med njima prišlo do štrajka. Pravi: ne od kogarkoli, sam sem jo sestavil. In so grozili in prosili, tako da se je dogovoril: sam jo je sestavil. Tako so se javili grofu. Grof je ukazal, naj ga pokličejo. "Od koga je tvoj razglas?" - "Sam sem jo sestavil." Pa saj poznate grofa! – je rekel adjutant s ponosnim in veselim nasmehom. »Strašno se je razvnel in samo pomislite: takšna nesramnost, laži in trma!..
- A! Grof ga je potreboval, da pokaže na Ključarjeva, razumem! - je rekel Pierre.
"Sploh ni potrebno," je prestrašeno rekel adjutant. – Klyucharyov je že imel grehe, zaradi katerih je bil izgnan. A dejstvo je, da je bil grof zelo ogorčen. »Kako si lahko skladal? - reče grof. Z mize sem vzel ta »Hamburški časopis«. - Tukaj je. Nisi je sestavil, ampak prevedel, in to slabo, ker sploh ne znaš francosko, bedak.« kaj misliš "Ne," pravi, "nisem bral časopisov, izmislil sem si jih." »Če je tako, potem si izdajalec in pripeljal te bom pred sodišče in obešen boš. Povej mi, od koga si ga prejel? - "Nisem videl nobenih časopisov, vendar sem si jih izmislil." Tako ostaja. Grof je tudi pozval očeta: vztrajajte pri svojem. In sodili so mu in menda obsodili na težko delo. Zdaj je prišel njegov oče prosit zanj. Ampak on je zanič fant! Veste, tak trgovčev sin, dandy, zapeljivec, je nekje poslušal predavanja in že misli, da hudič ni njegov brat. Konec koncev, kakšen mladenič je! Njegov oče ima krčmo tukaj pri Kamnitem mostu, tako da je v krčmi, veš, velika podoba Vsemogočnega Boga in v eni roki je žezlo, v drugi pa krogla; zato je to sliko odnesel domov za nekaj dni in kaj je naredil! Našel sem barabo slikarja...

Sredi te nove zgodbe je bil Pierre poklican k vrhovnemu poveljniku.
Pierre je vstopil v pisarno grofa Rastopchina. Rastopchin se je zdrznil in si z roko pomel čelo in oči, Pierre pa je vstopil. Nizki moški je nekaj govoril in takoj, ko je vstopil Pierre, je utihnil in odšel.
- A! "Pozdravljen, veliki bojevnik," je rekel Rostopchin, takoj ko je ta mož prišel ven. – Slišali smo za vaše prouesses [veličastne podvige]! Ampak to ni bistvo. Mon cher, entre nous, [Med nama, draga moja,] si prostozidar? - je rekel grof Rastopchin s strogim tonom, kot da bi bilo v tem nekaj slabega, a namerava odpustiti. Pierre je molčal. - Mon cher, je suis bien informe, [jaz, dragi, vse dobro vem,] vem pa, da obstajajo prostozidarji in prostozidarke, in upam, da ne spadate med tiste, ki pod krinko reševanja človeške rase , želijo uničiti Rusijo.

Libreto

I. dejanje
1. prizor
Predmestje Marseilla, mesta, po katerem je poimenovana velika francoska himna.
Skozi gozd se premika velika skupina ljudi. To je bataljon Marseillejev, ki se odpravlja v Pariz. O njihovih namerah lahko sodimo po topovih, ki jih nosijo s seboj. Med Marseljci je tudi Philippe.

V bližini topa Philip sreča kmečko žensko Zhanno. Poljubi jo v slovo. Jeannin brat Jerome je poln želje, da bi se pridružil Marseillesu.

V daljavi se vidi grad vladarja markiza Costa de Beauregarda. Lovci se vrnejo v grad, vključno z markizom in njegovo hčerko Adeline.

»Plemeniti« markiz nadleguje čedno kmečko ženo Jeanne. Poskuša se osvoboditi njegovega nesramnega nagovarjanja, a to ji uspe le s pomočjo Jeromea, ki stopi v bran svoji sestri.

Jeromea pretepejo lovci iz markizovega spremstva in ga vržejo v klet zapora. Adeline, ki je opazovala ta prizor, osvobodi Jeromea. V njihovih srcih se pojavi medsebojno čustvo. Zlovešča starka Jarcas, ki ji je markiz dodelil, da pazi na njeno hčer, svojemu oboževanemu gospodarju poroča o Jeromovem pobegu. Svojo hčerko udari in ji ukaže, naj v spremstvu Zharkasa stopi v kočijo. Gredo v Pariz.

Jerome se poslovi od staršev. Ne more ostati na markizovem posestvu. On in Zhanna odideta z odredom Marseillesa. Starši so neutolažljivi.
Vpis v prostovoljsko četo je v teku. Marsejčani skupaj z ljudstvom plešejo farandolo. Ljudje zamenjajo svoje klobuke za frigijske kape. Jerome prejme orožje iz rok vodje upornikov Gilberta. Jerome in Philippe sta vprežena v top. Odred se pomika proti Parizu ob zvokih Marseljeze.

2. prizor
"Marseljezo" nadomesti izvrsten menuet. Kraljeva palača. Marquis in Adeline sta prispela sem. Vodja slovesnosti naznani začetek baleta.

Dvorni balet "Rinaldo in Armida" s sodelovanjem pariških zvezd Mireille de Poitiers in Antoinea Mistrala:
Saraband Armide in njenih prijateljev. Armidine čete se vrnejo s pohoda. Vodijo zapornike. Med njimi je tudi princ Rinaldo.
Kupid rani srca Rinalda in Armide. Variacija Kupida. Armida osvobodi Rinalda.

Pas de de Rinaldo in Armida.
Pojav duha Rinaldove neveste. Rinaldo zapusti Armido in odjadra na ladji za duhom. Armida z uroki prikliče nevihto. Valovi vržejo Rinalda na obalo in obkrožijo ga furije.
Ples furij. Rinaldo mrtev pade pred Armidine noge.

Nastopita kralj Ludvik XVI. in Marija Antoaneta. Sledijo pozdravi, prisege zvestobe in zdravice za blaginjo monarhije.
Opiti markiz si za svojo naslednjo »žrtev« izbere igralko, ki ji »dvori« na enak način kot kmečki ženski Zhanni. Zvoki Marseljeze se slišijo z ulice. Dvorjani in častniki so v zadregi. Adeline, ki to izkoristi, pobegne iz palače.

dejanje II
3. prizor
Trg v Parizu, kamor pridejo Marseljci, vključno s Philippeom, Jeromom in Jeanne. Strel topa Marseillais naj bi dal znak za začetek napada na Tuileries.

Nenadoma Jerome na trgu zagleda Adeline. Požene se proti njej. Njuno srečanje opazuje zlovešča starka Zharkas.

Medtem so v čast prihoda marsejskega odreda na trg odvalili sode vina. Začne se ples: Auvergne zamenja Marseille, sledi temperamentni ples Baskov, v katerem sodelujejo vsi junaki - Jeanne, Philip, Adeline, Jerome in kapitan Marseillesa Gilbert.

V množici, podžgani od vina, se tu in tam vnamejo nesmiselni boji. Lutke, ki prikazujejo Ludvika in Marijo Antoinetto, raztrgajo na koščke. Jeanne pleše Carmagnolo s sulico v rokah, medtem ko množica poje. Pijani Philip prižge varovalko - zagrmi topovska salva, po kateri vsa množica plane v nevihto.

V ozadju strelov in bobnanja si Adeline in Jerome izpoveta ljubezen. V bližini ne vidita nikogar, samo drug drugega.
Marseilles je vdrl v palačo. Pred nami je Zhanna s transparentom v rokah. Boj. Palača je bila zavzeta.

4. prizor
Ljudje napolnijo trg, okrašen z lučmi. Člani konvencije in nove vlade se dvignejo na govorniški oder.

Ljudstvo se veseli. Znani umetniki Antoine Mistral Mireille de Poitiers, ki je včasih zabaval kralja in dvorjane, zdaj pleše Ples svobode za ljudstvo. Nov ples ni veliko drugačen od starega, le da zdaj igralka v rokah drži zastavo republike. Umetnik David skicira praznovanje.

V bližini topa, iz katerega je bila izstreljena prva salva, predsednik konvencije združi roke Jeanne in Philipa. To sta prva mladoporočenca nove republike.

Zvoki poročni ples Jeanne in Philippa nadomestijo medli udarci padajočega noža giljotine. Obsojenega markiza pripeljejo ven. Ko vidi svojega očeta, Adeline hiti k njemu, vendar jo Jerome, Jeanne in Philippe rotijo, naj se ne izda.

Da bi se maščeval markizu, Jarcas izda Adeline in razkrije njen pravi izvor. Jezna množica zahteva njeno smrt. Jerome izven sebe od obupa poskuša rešiti Adeline, a je to nemogoče. Vodijo jo na usmrtitev. V strahu za svoje življenje Jeanne in Philippe držita Jeromea, ki se jima trga iz rok.

In počitnice se nadaljujejo. Ob zvokih "Ca ira" gredo zmagovalci naprej.