Οι διαφωνίες του Μπαζάροφ με τον Πάβελ Πέτροβιτς: ποιος έχει δίκιο;
Το μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι», σύμφωνα με τον ορισμό του Ρώσου συγγραφέα Βλαντιμίρ Ναμπόκοφ, είναι «όχι μόνο καλύτερο μυθιστόρημα Turgenev, αλλά και από τους πιο λαμπρούς έργα του XIXαιώνας."
Η κεντρική θέση εδώ καταλαμβάνεται από μακροχρόνιες διαμάχες μεταξύ του νεαρού μηδενιστή ραζνοτσίνσκι Evgeny Bazarov και του ηλικιωμένου αριστοκράτη Pavel Petrovich Kirsanov. Αυτοί οι χαρακτήρες διαφέρουν μεταξύ τους σε όλα: ηλικία, κοινωνική θέση, πεποιθήσεις, εμφάνιση. Εδώ είναι ένα πορτρέτο του Μπαζάροφ: «ψηλός με μακριά ρόμπα με φούντες», το πρόσωπό του «μακρύ και λεπτό με φαρδύ μέτωπο, επίπεδη προς τα πάνω, μυτερή μύτη προς τα κάτω, μεγάλα πρασινωπά μάτια και κρεμαστά φαβορίτες στο χρώμα της άμμου, το ζωντάνεψε ένα ήρεμο χαμόγελο και εκφρασμένη αυτοπεποίθηση και ευφυΐα». ο ήρωας έχει λεπτά χείλη και «τα σκούρα ξανθά μαλλιά του, μακριά και πυκνά, δεν έκρυβαν τα μεγάλα εξογκώματα του ευρύχωρου κρανίου του». Και εδώ είναι ένα πορτρέτο του κύριου αντιπάλου του Μπαζάροφ: «... ένας άντρας μέσου ύψους, ντυμένος με σκούρο αγγλικό κοστούμι, μια μοντέρνα χαμηλή γραβάτα και λουστρίνι μποτάκια, ο Pavel Petrovich Kirsanov, μπήκε στο σαλόνι. Έμοιαζε περίπου σαράντα -Πέντε χρονών τα κοντά μαλλιά του άσπρα μαλλιάΈλαμπε με σκοτεινή λάμψη, σαν νέο ασήμι. Το πρόσωπό του, χολερό, αλλά χωρίς ρυτίδες, ασυνήθιστα κανονικό και καθαρό, σαν σκαλισμένο με λεπτή και ελαφριά σμίλη, έδειχνε ίχνη αξιοσημείωτης ομορφιάς. Τα ανοιχτόχρωμα, μαύρα, μακρόστενα μάτια ήταν ιδιαίτερα όμορφα. Όλη η εμφάνιση... χαριτωμένη και καθαρόαιμη, διατήρησε τη νεανική αρμονία και αυτή την επιθυμία προς τα πάνω, μακριά από τη γη, η οποία ως επί το πλείστον εξαφανίζεται μετά τα είκοσι».
Ο Πάβελ Πέτροβιτς είναι είκοσι χρόνια μεγαλύτερος από τον Μπαζάροφ, αλλά, ίσως, ακόμη και μέσα σε μεγαλύτερο βαθμό, παρά ο ίδιος, διατηρεί σημάδια νεότητας στην εμφάνισή του. Ο πρεσβύτερος Kirsanov είναι ένας άνθρωπος που ανησυχεί εξαιρετικά για την εμφάνισή του για να δείχνει όσο το δυνατόν νέος για την ηλικία του. Έτσι αρμόζει σε έναν κοινωνικό, έναν παλιό καρδιοκατακτητή. Μπαζάροφ, αντίθετα, εμφάνισηδεν νοιάζεται καθόλου. Στο πορτρέτο του Πάβελ Πέτροβιτς, ο συγγραφέας αναδεικνύει τα σωστά χαρακτηριστικά και την αυστηρή τάξη, την κομψότητα του κοστουμιού και την επιθυμία για ελαφριά, απόκοσμα υλικά. Αυτός ο ήρωας θα υπερασπιστεί την τάξη στη διαμάχη ενάντια στο μεταμορφωτικό πάθος του Μπαζάροφ. Και όλα στην εμφάνισή του δείχνουν την τήρηση του κανόνα. Ακόμη και το ύψος του Πάβελ Πέτροβιτς είναι μέτριο, θα λέγαμε, φυσιολογικό, ενώ το ψηλό ύψος του Μπαζάροφ συμβολίζει την ανωτερότητά του έναντι των γύρω του. Και τα χαρακτηριστικά του προσώπου του Evgeniy είναι σαφώς ακανόνιστα, τα μαλλιά του είναι απεριποίητα, αντί για το ακριβό αγγλικό κοστούμι του Pavel Petrovich, έχει κάποιο είδος περίεργης ρόμπας, το χέρι του είναι κόκκινο, τραχύ, ενώ του Kirsanov - όμορφο χέρι«με μακριά ροζ νύχια». Αλλά φαρδύ μέτωποκαι το κυρτό κρανίο του Μπαζάροφ προδίδει την εξυπνάδα και την αυτοπεποίθησή του. Αλλά ο Πάβελ Πέτροβιτς έχει ένα χολερό πρόσωπο και η αυξημένη προσοχή στην τουαλέτα αποκαλύπτει μέσα του μια προσεκτικά κρυμμένη έλλειψη εμπιστοσύνης στις δικές του ικανότητες.
Μπορούμε να πούμε ότι αυτός είναι ο Onegin του Πούσκιν, είκοσι χρόνια μεγαλύτερος, που ζει σε μια διαφορετική εποχή, στην οποία σύντομα δεν θα υπάρχει θέση για αυτόν τον τύπο ανθρώπων Ποια θέση υπερασπίζεται ο Bazarov στη διαμάχη; Ισχυρίζεται ότι «η φύση δεν είναι ναός, αλλά εργαστήριο και ο άνθρωπος είναι εργάτης σε αυτήν». Ο Evgeniy είναι βαθιά πεπεισμένος ότι τα επιτεύγματα σύγχρονη φυσική επιστήμηστο μέλλον θα λύσουν όλα τα προβλήματα δημόσια ζωή. Αρνείται την ομορφιά - τέχνη, ποίηση - στην αγάπη βλέπει μόνο το φυσιολογικό, αλλά δεν βλέπει την πνευματική αρχή. Ο Μπαζάροφ «προσεγγίζει τα πάντα από κριτική σκοπιά», «δεν δέχεται ούτε μια αρχή για την πίστη, ανεξάρτητα από το πόσο σεβασμό περιβάλλεται αυτή η αρχή». Ο Πάβελ Πέτροβιτς διακηρύσσει ότι «ο αριστοκρατισμός είναι μια αρχή και στην εποχή μας μόνο ανήθικοι ή κενοί άνθρωποι μπορούν να ζήσουν χωρίς αρχές».
Ωστόσο, η εντύπωση μιας εμπνευσμένης ωδής στις αρχές αποδυναμώνεται αισθητά από το γεγονός ότι ο αντίπαλος του Μπαζάροφ βάζει στην πρώτη θέση την «αρχή» της αριστοκρατίας που είναι πιο κοντά στον εαυτό του. Ο Πάβελ Πέτροβιτς, που μεγάλωσε σε μια άνετη περιουσία και ήταν συνηθισμένος στην Αγία Πετρούπολη κοσμική κοινωνία, δεν είναι τυχαίο που βάζει την ποίηση, τη μουσική και την αγάπη στην πρώτη θέση. Δεν είχε κάνει ποτέ τίποτα στη ζωή του πρακτικές δραστηριότητες, εκτός από μια σύντομη και εύκολη υπηρεσία στο σύνταγμα φρουρών, ποτέ δεν ενδιαφέρθηκε για τις φυσικές επιστήμες και δεν καταλάβαινε ελάχιστα για αυτές.
Ο Μπαζάροφ, γιος ενός φτωχού στρατιωτικού γιατρού, συνηθισμένος από την παιδική του ηλικία στην εργασία και όχι στην αδράνεια, αποφοίτησε από το πανεπιστήμιο, ενδιαφέρεται για τις φυσικές επιστήμες, τις πειραματικές γνώσεις, ελάχιστα σύντομη ζωήασχολήθηκε με την ποίηση ή τη μουσική, ίσως δεν διάβαζα πραγματικά τον Πούσκιν. Εξ ου και η σκληρή και άδικη κρίση του Evgeniy Vasilyevich για τον μεγάλο Ρώσο ποιητή: «... Πρέπει να είναι μέσα Στρατιωτική θητείασερβίρεται... σε κάθε σελίδα: Στη μάχη, στη μάχη! για την τιμή της Ρωσίας!", παρεμπιπτόντως, επαναλαμβάνοντας σχεδόν αυτολεξεί τη γνώμη για τον Πούσκιν που εξέφρασε σε μια συνομιλία με τον Τουργκένιεφ ο συγγραφέας Ραζνοτσίνσκι N.V. Uspensky (ο συγγραφέας του "Πατέρες και γιοι" τον αποκάλεσε "μισητή των ανθρώπων").
15 Απριλίου 2016
Οι διαφωνίες του Μπαζάροφ με τον Πάβελ Πέτροβιτς: ποιος έχει δίκιο; (I. S. Turgenev «Fathers and Sons») Το μυθιστόρημα «Fathers and Sons», σύμφωνα με τον ορισμό του Ρώσου συγγραφέα Vladimir Nabokov, είναι «όχι μόνο το καλύτερο μυθιστόρημα του Turgenev, αλλά και ένα από τα πιο λαμπρά έργα του 19ου αιώνα». Η κεντρική θέση εδώ καταλαμβάνεται από μακροχρόνιες διαμάχες μεταξύ του νεαρού μηδενιστή ραζνοτσίνσκι Evgeny Bazarov και του ηλικιωμένου αριστοκράτη Pavel Petrovich Kirsanov. Αυτοί οι ήρωες διαφέρουν μεταξύ τους σε όλα: ηλικία, κοινωνική θέση, πεποιθήσεις, εμφάνιση.
Εδώ είναι ένα πορτρέτο του Μπαζάροφ: «ψηλός με μακριά ρόμπα με φούντες», το πρόσωπό του «μακρύ και λεπτό με φαρδύ μέτωπο, επίπεδη προς τα πάνω, μυτερή μύτη προς τα κάτω, μεγάλα πρασινωπά μάτια και κρεμαστά φαβορίτες στο χρώμα της άμμου, το ζωντάνεψε. ένα ήρεμο χαμόγελο και εκφρασμένη αυτοπεποίθηση και ευφυΐα». είχε λεπτά χείλη και «τα σκούρα ξανθά μαλλιά του, μακριά και πυκνά, δεν έκρυβαν τα μεγάλα εξογκώματα του ευρύχωρου κρανίου του». Και εδώ είναι ένα πορτρέτο του κύριου αντιπάλου του Bazarov: «... Ο Pavel Petrovich Kirsanov μπήκε στο σαλόνι μέσου ύψους, ντυμένος με ένα σκούρο αγγλικό κοστούμι, μια μοντέρνα χαμηλή γραβάτα και μποτάκια από λουστρίνι. Έμοιαζε περίπου σαράντα πέντε ετών. Τα κοντοκουρεμένα γκρίζα μαλλιά του έλαμπαν με μια σκούρα λάμψη, σαν νέο ασήμι. Το πρόσωπό του, χολερό, αλλά χωρίς ρυτίδες, ασυνήθιστα κανονικό και καθαρό, σαν σκαλισμένο με λεπτή και ελαφριά σμίλη, έδειχνε ίχνη αξιοσημείωτης ομορφιάς. Τα ανοιχτόχρωμα, μαύρα, μακρόστενα μάτια ήταν ιδιαίτερα όμορφα. Όλο το look...
χαριτωμένη και καθαρόαιμη, διατήρησε τη νεανική αρμονία και αυτή την επιθυμία προς τα πάνω, μακριά από τη γη, η οποία ως επί το πλείστον εξαφανίζεται μετά τη δεκαετία του '20». Ο Πάβελ Πέτροβιτς είναι είκοσι χρόνια μεγαλύτερος από τον Μπαζάροφ, αλλά, ίσως και περισσότερο από αυτόν, διατηρεί τα σημάδια της νεότητας στην εμφάνισή του. Ο πρεσβύτερος Kirsanov είναι ένας άνθρωπος που ανησυχεί εξαιρετικά για την εμφάνισή του για να δείχνει όσο το δυνατόν νέος για την ηλικία του. Έτσι αρμόζει σε έναν κοινωνικό, έναν παλιό καρδιοκατακτητή.
Ο Μπαζάροφ, αντίθετα, δεν ενδιαφέρεται καθόλου για την εμφάνιση. Στο πορτρέτο του Πάβελ Πέτροβιτς, αναδεικνύει τα σωστά χαρακτηριστικά και την αυστηρή τάξη, την κομψότητα της φορεσιάς και την επιθυμία για ελαφριά, απόκοσμα υλικά. Αυτός ο ήρωας θα υπερασπιστεί την τάξη στη διαμάχη ενάντια στο μεταμορφωτικό πάθος του Μπαζάροφ. Και όλα στην εμφάνισή του δείχνουν την τήρηση του κανόνα.
Ακόμη και το ύψος του Πάβελ Πέτροβιτς είναι μέτριο, θα λέγαμε, φυσιολογικό, ενώ το ψηλό ύψος του Μπαζάροφ συμβολίζει την ανωτερότητά του έναντι των γύρω του. Και τα χαρακτηριστικά του προσώπου του Evgeniy δεν τονίζονται. κανονικά, απεριποίητα μαλλιά, αντί για το ακριβό αγγλικό κοστούμι του Πάβελ Πέτροβιτς, έχει κάποια περίεργη ρόμπα, το χέρι του είναι κόκκινο, τραχύ, ενώ ο Κιρσάνοφ έχει ένα όμορφο χέρι «με μακριά ροζ νύχια». Αλλά το φαρδύ μέτωπο και το κυρτό κρανίο του Μπαζάροφ αποκαλύπτουν την εξυπνάδα και την αυτοπεποίθησή του. Αλλά ο Πάβελ Πέτροβιτς έχει ένα χολερό πρόσωπο και η αυξημένη προσοχή στην τουαλέτα αποκαλύπτει μέσα του μια προσεκτικά κρυμμένη έλλειψη εμπιστοσύνης στις δικές του ικανότητες.
Μπορούμε να πούμε ότι έχει γεράσει είκοσι χρόνια. Ο Kin's Onegin, που ζει σε μια διαφορετική εποχή, στην οποία σύντομα δεν θα υπάρχει θέση για αυτόν τον τύπο ανθρώπων Ποια θέση υπερασπίζεται ο Bazarov στη διαμάχη; Ισχυρίζεται ότι «η φύση δεν είναι ναός, αλλά εργαστήριο και ο άνθρωπος είναι εργάτης σε αυτήν». Ο Evgeniy είναι βαθιά πεπεισμένος ότι τα επιτεύγματα της σύγχρονης φυσικής επιστήμης θα καταστήσουν δυνατή στο μέλλον την επίλυση όλων των προβλημάτων της κοινωνικής ζωής. Όμορφη τέχνη, αρνείται την ποίηση, στην αγάπη βλέπει μόνο το φυσιολογικό, αλλά δεν βλέπει την πνευματική αρχή.
Ο Μπαζάροφ «μεταχειρίζεται τα πάντα από κριτική σκοπιά», «δεν αποδέχεται ούτε μια αρχή για την πίστη, ανεξάρτητα από το πόσο σεβασμό περιβάλλεται από αυτήν την αρχή». Ο Πάβελ Πέτροβιτς διακηρύσσει ότι «ο αριστοκρατισμός είναι μια αρχή και στην εποχή μας μόνο ανήθικοι ή κενοί άνθρωποι μπορούν να ζήσουν χωρίς αρχές». Ωστόσο, η εντύπωση μιας εμπνευσμένης ωδής στις αρχές αποδυναμώνεται αισθητά από το γεγονός ότι ο αντίπαλος του Μπαζάροφ βάζει στην πρώτη θέση την «αρχή» της αριστοκρατίας που είναι πιο κοντά στον εαυτό του. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Πάβελ Πέτροβιτς, μεγαλωμένος σε μια ατμόσφαιρα άνετης περιουσίας και συνηθισμένος στην κοσμική κοινωνία της Αγίας Πετρούπολης, βάζει την ποίηση, τη μουσική και την αγάπη στην πρώτη θέση.
Ποτέ στη ζωή του δεν είχε ασχοληθεί με κάποια πρακτική δραστηριότητα, εκτός από μια σύντομη και εύκολη υπηρεσία στο σύνταγμα φρουρών, ποτέ δεν ενδιαφερόταν για τις φυσικές επιστήμες και δεν καταλάβαινε ελάχιστα για αυτές. Ο Μπαζάροφ, γιος ενός φτωχού στρατιωτικού γιατρού, συνηθισμένος από την παιδική του ηλικία στην εργασία και όχι στην αδράνεια, αποφοίτησε από το πανεπιστήμιο, ενδιαφέρθηκε για φυσικές επιστήμες, πειραματικές γνώσεις, είχε πολύ μικρή σχέση με την ποίηση ή τη μουσική στη σύντομη ζωή του, ίσως και ο Πούσκιν πραγματικά μην διαβάσεις. Εξ ου και η σκληρή και άδικη κρίση του Evgeniy Vasilyevich για τον μεγάλο Ρώσο ποιητή: «... Πρέπει να έχει υπηρετήσει στη στρατιωτική θητεία... σε κάθε σελίδα που έχει: Στη μάχη, στη μάχη! για την τιμή της Ρωσίας!
«, παρεμπιπτόντως, επαναλαμβάνοντας σχεδόν αυτολεξεί τη γνώμη για τον Πούσκιν που εξέφρασε σε μια συνομιλία με τον Τουργκένιεφ ο συγγραφέας Ραζνοτσίνσκι Ν. Β. Ουσπένσκι («Οι Πατέρες και οι Υιοί» τον αποκαλούσαν «ανθρωπομισητή»). Ο Μπαζάροφ δεν έχει τόση εμπειρία στον έρωτα όσο ο Πάβελ Πέτροβιτς και επομένως τείνει να αντιμετωπίζει αυτό το συναίσθημα πολύ απλοϊκά. Ο πρεσβύτερος Kirsanov είχε ήδη βιώσει ερωτικά βάσανα, ήταν ένα αποτυχημένο ειδύλλιο με την πριγκίπισσα R. που τον ώθησε πολλά χρόνιαεγκαταστάθηκε στο χωριό με τον αδελφό του και ο θάνατος της αγαπημένης του επιδείνωσε τον δικό του Κατάσταση μυαλού. Οι έρωτες του Μπαζάροφ και το εξίσου αποτυχημένο ειδύλλιο με την Άννα Σεργκέεβνα Οντίντσοβα είναι ακόμα μπροστά. Γι' αυτό στην αρχή του μυθιστορήματος είναι τόσο
Χρειάζεστε ένα φύλλο εξαπάτησης; Τότε αποθηκεύστε - «Οι διαφωνίες του Μπαζάροφ με τον Πάβελ Πέτροβιτς: ποιος έχει δίκιο; (Μυθιστόρημα του I. S. Turgenev «Πατέρες και γιοι»). Κυριολεκτικά δουλεύει!«Πατέρες και γιοι», σύμφωνα με τον Ρώσο συγγραφέα Βλαντιμίρ Ναμπόκοφ, «δεν είναι μόνο το καλύτερο μυθιστόρημα του Τουργκένιεφ, αλλά και ένα από τα πιο λαμπρά έργα του 19ου αιώνα». Η κεντρική θέση εδώ καταλαμβάνεται από μακροχρόνιες διαμάχες μεταξύ του νεαρού μηδενιστή ραζνοτσίνσκι Evgeny Bazarov και του ηλικιωμένου αριστοκράτη Pavel Petrovich Kirsanov. ""
Αυτοί οι ήρωες διαφέρουν μεταξύ τους σε όλα: ηλικία, κοινωνική θέση, πεποιθήσεις, εμφάνιση. Εδώ είναι ένα πορτρέτο του Μπαζάροφ: «ψηλός με μακριά ρόμπα με φούντες», το πρόσωπό του «μακρύ και λεπτό με φαρδύ μέτωπο, επίπεδη προς τα πάνω, μυτερή μύτη προς τα κάτω, μεγάλα πρασινωπά μάτια και κρεμαστά φαβορίτες στο χρώμα της άμμου, το ζωντάνεψε ένα ήρεμο χαμόγελο και εκφρασμένη αυτοπεποίθηση και ευφυΐα». ο ήρωας έχει λεπτά χείλη και «τα σκούρα ξανθά μαλλιά του, μακριά και πυκνά, δεν έκρυβαν τα μεγάλα εξογκώματα του ευρύχωρου κρανίου του». Και εδώ είναι ένα πορτρέτο του κύριου αντιπάλου του Μπαζάροφ: «...ένας άντρας μέσου ύψους, ντυμένος με ένα σκούρο αγγλικό κοστούμι, μια μοντέρνα χαμηλή γραβάτα και μποτάκια από λουστρίνι, ο Kirsanov, μπήκε στο σαλόνι. Έμοιαζε περίπου σαράντα πέντε ετών. Τα κοντοκουρεμένα γκρίζα μαλλιά του έλαμπαν με μια σκούρα λάμψη, σαν νέο ασήμι. Το πρόσωπό του, χολερό, αλλά χωρίς ρυτίδες, ασυνήθιστα κανονικό και καθαρό, σαν σκαλισμένο με λεπτή και ελαφριά σμίλη, έδειχνε ίχνη αξιοσημείωτης ομορφιάς. Τα ανοιχτόχρωμα, μαύρα, μακρόστενα μάτια ήταν ιδιαίτερα όμορφα. Όλη η εμφάνιση... χαριτωμένη και καθαρόαιμη, διατήρησε τη νεανική αρμονία και αυτή την επιθυμία προς τα πάνω, μακριά από τη γη, η οποία ως επί το πλείστον εξαφανίζεται μετά τα είκοσι».
Ο Πάβελ Πέτροβιτς είναι είκοσι χρόνια μεγαλύτερος από τον Μπαζάροφ, αλλά, ίσως και περισσότερο από αυτόν, διατηρεί τα σημάδια της νεότητας στην εμφάνισή του. Ο πρεσβύτερος Kirsanov είναι ένας άνθρωπος που ανησυχεί εξαιρετικά για την εμφάνισή του για να δείχνει όσο το δυνατόν πιο νέος για την ηλικία του. Έτσι αρμόζει σε έναν κοινωνικό, έναν παλιό καρδιοκατακτητή. Ο Μπαζάροφ, αντίθετα, δεν ενδιαφέρεται καθόλου για την εμφάνιση. Στο πορτρέτο του Πάβελ Πέτροβιτς, ο συγγραφέας επισημαίνει τα σωστά χαρακτηριστικά
Και αυστηρή τάξη, εκλέπτυνση της φορεσιάς και επιθυμία για ελαφριά, απόκοσμα υλικά. Αυτός ο ήρωας θα υπερασπιστεί την τάξη στη διαμάχη ενάντια στο μεταμορφωτικό πάθος του Μπαζάροφ. Και όλα στην εμφάνισή του δείχνουν την τήρηση του κανόνα. Ακόμη και το ύψος του Πάβελ Πέτροβιτς είναι μέτριο, θα λέγαμε, φυσιολογικό, ενώ το ψηλό ύψος του Μπαζάροφ συμβολίζει την ανωτερότητά του έναντι των γύρω του. Και τα χαρακτηριστικά του προσώπου του Evgeniy δεν είναι κατηγορηματικά - . κανονικά, απεριποίητα μαλλιά, αντί για το ακριβό αγγλικό κοστούμι του Πάβελ Πέτροβιτς, έχει κάποια περίεργη ρόμπα, το χέρι του είναι κόκκινο, τραχύ, ενώ ο Κιρσάνοφ έχει ένα όμορφο χέρι «με μακριά ροζ νύχια». Αλλά το φαρδύ μέτωπο και το κυρτό κρανίο του Μπαζάροφ αποκαλύπτουν την εξυπνάδα και την αυτοπεποίθησή του. Αλλά ο Πάβελ Πέτροβιτς έχει ένα χολερό πρόσωπο και η αυξημένη προσοχή στην τουαλέτα αποκαλύπτει μέσα του μια προσεκτικά κρυμμένη έλλειψη εμπιστοσύνης στις δικές του ικανότητες. Μπορούμε να πούμε ότι αυτός είναι ο Onegin του Πούσκιν, είκοσι χρόνια μεγαλύτερος, που ζει σε μια διαφορετική εποχή, στην οποία σύντομα δεν θα υπάρχει χώρος για αυτόν τον τύπο ανθρώπων
Ποια θέση υπερασπίζεται ο Μπαζάροφ στη διαμάχη; Ισχυρίζεται ότι «η φύση δεν είναι ναός, αλλά εργαστήριο και ο άνθρωπος είναι εργάτης σε αυτήν». Ο Evgeniy είναι βαθιά πεπεισμένος ότι τα επιτεύγματα της σύγχρονης φυσικής επιστήμης θα καταστήσουν δυνατή στο μέλλον την επίλυση όλων των προβλημάτων της κοινωνικής ζωής. Αρνείται την ομορφιά - τέχνη, ποίηση - στην αγάπη βλέπει μόνο το φυσιολογικό, αλλά δεν βλέπει την πνευματική αρχή. Ο Μπαζάροφ «προσεγγίζει τα πάντα από κριτική σκοπιά», «δεν δέχεται ούτε μια αρχή για την πίστη, ανεξάρτητα από το πόσο σεβασμό περιβάλλεται αυτή η αρχή». Ο Πάβελ Πέτροβιτς διακηρύσσει ότι «ο αριστοκρατισμός είναι μια αρχή και στην εποχή μας μόνο ανήθικοι ή κενοί άνθρωποι μπορούν να ζήσουν χωρίς αρχές». Ωστόσο, η εντύπωση μιας εμπνευσμένης ωδής στις αρχές αποδυναμώνεται αισθητά από το γεγονός ότι ο αντίπαλος του Μπαζάροφ βάζει στην πρώτη θέση την «αρχή» της αριστοκρατίας που είναι πιο κοντά στον εαυτό του. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Πάβελ Πέτροβιτς, μεγαλωμένος σε μια ατμόσφαιρα άνετης περιουσίας και συνηθισμένος στην κοσμική κοινωνία της Αγίας Πετρούπολης, βάζει την ποίηση, τη μουσική και την αγάπη στην πρώτη θέση. Ποτέ στη ζωή του δεν είχε ασχοληθεί με κάποια πρακτική δραστηριότητα, με εξαίρεση μια σύντομη και εύκολη υπηρεσία στο σύνταγμα φρουρών, ποτέ δεν ενδιαφερόταν για τις φυσικές επιστήμες και δεν καταλάβαινε ελάχιστα για αυτές. Ο Μπαζάροφ, γιος ενός φτωχού στρατιωτικού γιατρού, συνηθισμένος από την παιδική του ηλικία στην εργασία και όχι στην αδράνεια, αποφοίτησε από το πανεπιστήμιο, ενδιαφέρθηκε για φυσικές επιστήμες, πειραματικές γνώσεις, είχε πολύ μικρή σχέση με την ποίηση ή τη μουσική στη σύντομη ζωή του, ίσως και ο Πούσκιν πραγματικά μην διαβάσεις. Εξ ου και η σκληρή και άδικη κρίση του Evgeniy Vasilyevich για τον μεγάλο Ρώσο ποιητή: «...Πρέπει να έχει υπηρετήσει στη στρατιωτική θητεία... σε κάθε σελίδα που έχει: Στη μάχη, στη μάχη! για την τιμή της Ρωσίας!», παρεμπιπτόντως, επαναλαμβάνοντας σχεδόν αυτολεξεί τη γνώμη για τον Πούσκιν που εξέφρασε σε μια συνομιλία με τον Turgenev ο συγγραφέας raznochinsky N.V. Uspensky (ο συγγραφέας του «Πατέρες και γιοι» τον αποκάλεσε «ανθρωπομισητή»).
Ο Μπαζάροφ δεν έχει τόση εμπειρία στον έρωτα όσο ο Πάβελ Πέτροβιτς και επομένως τείνει να αντιμετωπίζει αυτό το συναίσθημα πολύ απλοϊκά. Ο πρεσβύτερος Kirsanov είχε ήδη βιώσει ερωτικά βάσανα, ήταν ένα αποτυχημένο ειδύλλιο με την πριγκίπισσα R. που τον ώθησε να εγκατασταθεί στο χωριό με τον αδερφό του για πολλά χρόνια, και ο θάνατος της αγαπημένης του επιδείνωσε ακόμη περισσότερο την ψυχική του κατάσταση. Οι ερωτικοί πόνοι του Bazarov - ένα εξίσου αποτυχημένο ειδύλλιο με την Anna Sergeevna Odintsova δεν έχει έρθει ακόμη. Γι' αυτό, στην αρχή του μυθιστορήματος, με τόση αυτοπεποίθηση ανάγει την αγάπη σε ορισμένες φυσιολογικές σχέσεις και αποκαλεί τον ερωτευμένο πνευματικό «ρομαντική ανοησία».
Ο Μπαζάροφ είναι ρεαλιστής και ο Πάβελ Πέτροβιτς είναι ρομαντικός, επικεντρωμένος στις πολιτιστικές αξίες του ρομαντισμού του πρώτου τρίτα του XIXαιώνα, για τη λατρεία της ομορφιάς. Και, φυσικά, προσβάλλεται από τις δηλώσεις του Μπαζάροφ για το γεγονός ότι «ένας αξιοπρεπής χημικός είναι είκοσι φορές πιο χρήσιμος από οποιονδήποτε ποιητή» ή ότι «ο Ραφαήλ δεν αξίζει ούτε μια δεκάρα». Εδώ ο Turgenev σίγουρα διαφωνεί με την άποψη του Bazarov. Ωστόσο, δεν δίνει νίκη στον Πάβελ Πέτροβιτς σε αυτό το σημείο της διαμάχης. Το πρόβλημα είναι ότι ο εκλεπτυσμένος Αγγλομανός αριστοκράτης δεν έχει όχι μόνο τις ικανότητες του Ραφαήλ, αλλά και καθόλου δημιουργικές ικανότητες. Οι συζητήσεις του για την τέχνη και την ποίηση, καθώς και για την κοινωνία, είναι κενές και τετριμμένες, συχνά κωμικές. Ο Πάβελ Πέτροβιτς δεν μπορεί να είναι άξιος αντίπαλος για τον Μπαζάροφ. Και όταν χωρίζουν, ο μεγαλύτερος από τους αδελφούς Kirsanov "ήταν νεκρός", φυσικά, με μεταφορική έννοια. Οι διαφωνίες με έναν μηδενιστή δικαιολόγησαν κατά κάποιο τρόπο το νόημα της ύπαρξής του, εισήγαγαν μια ορισμένη «ζύμωση», ξύπνησαν σκέψεις. Τώρα ο Πάβελ Πέτροβιτς είναι καταδικασμένος σε μια στάσιμη ύπαρξη. Έτσι τον βλέπουμε στο εξωτερικό στο τέλος του μυθιστορήματος.
Η νίκη του Μπαζάροφ επί του αριστοκράτη Κιρσάνοφ αντιστοιχούσε πλήρως στο σχέδιο του Τουργκένιεφ. Το 1862, σε μια από τις επιστολές του σχετικά με τους Πατέρες και τους Υιούς, ο Ιβάν Σεργκέεβιτς τόνισε ιδιαίτερα ότι «όλη μου η ιστορία στρέφεται ενάντια στους ευγενείς, καθώς η προχωρημένη τάξη... Αισθητική αίσθησημε ανάγκασε να πάρω ακριβώς καλούς εκπροσώπους των ευγενών για να αποδείξω με μεγαλύτερη ακρίβεια το θέμα μου: αν η κρέμα είναι κακή, τι γίνεται με το γάλα - Είμαι ένοχος και δεν πέτυχα τον στόχο μου; Αλλά δεν ήθελα να «σκορπιστώ», για να χρησιμοποιήσω τα λόγια του, αν και μέσω αυτού θα είχα πιθανώς αμέσως νέους στο πλευρό μου. Δεν ήθελα να κερδίσω τη δημοτικότητα με αυτό το είδος παραχώρησης. Είναι καλύτερα να χάσεις μια μάχη... παρά να την κερδίσεις με ένα κόλπο. Ονειρευόμουν μια ζοφερή, άγρια, μεγάλη φιγούρα, μισοαναπτυσσόμενη από το χώμα, δυνατή, κακιά, τίμια -και όμως καταδικασμένη σε θάνατο- γιατί
Το μυθιστόρημα «Πατέρες και γιοι», σύμφωνα με τον Ρώσο συγγραφέα Βλαντιμίρ Ναμπόκοφ, «δεν είναι μόνο το καλύτερο μυθιστόρημα του Τουργκένιεφ, αλλά και ένα από τα πιο λαμπρά έργα του 19ου αιώνα». Η κεντρική θέση εδώ καταλαμβάνεται από μακροχρόνιες διαμάχες μεταξύ του νεαρού μηδενιστή ραζνοτσίνσκι Evgeny Bazarov και του ηλικιωμένου αριστοκράτη Pavel Petrovich Kirsanov.
Αυτοί οι ήρωες διαφέρουν μεταξύ τους σε όλα: ηλικία, κοινωνική θέση, πεποιθήσεις, εμφάνιση. Εδώ είναι ένα πορτρέτο του Μπαζάροφ: «ψηλός με μακριά ρόμπα με φούντες», το πρόσωπό του «μακρύ και λεπτό με φαρδύ μέτωπο, επίπεδη προς τα πάνω, μυτερή μύτη προς τα κάτω, μεγάλα πρασινωπά μάτια και κρεμαστά φαβορίτες στο χρώμα της άμμου, το ζωντάνεψε. ένα ήρεμο χαμόγελο και εκφρασμένη αυτοπεποίθηση και ευφυΐα». ο ήρωας έχει λεπτά χείλη και «τα σκούρα ξανθά μαλλιά του, μακριά και πυκνά, δεν έκρυβαν τα μεγάλα εξογκώματα του ευρύχωρου κρανίου του». Και εδώ είναι ένα πορτρέτο του κύριου αντιπάλου του Μπαζάροφ: «...ένας άντρας μέσου ύψους, ντυμένος με ένα σκούρο αγγλικό κοστούμι, μια μοντέρνα χαμηλή γραβάτα και λουστρίνι μποτάκια, ο Pavel Petrovich Kirsanov, μπήκε στο σαλόνι. Έμοιαζε περίπου σαράντα πέντε ετών. Τα κοντοκουρεμένα γκρίζα μαλλιά του έλαμπαν με μια σκούρα λάμψη, σαν νέο ασήμι. Το πρόσωπό του, χολερό, αλλά χωρίς ρυτίδες, ασυνήθιστα κανονικό και καθαρό, σαν σκαλισμένο με λεπτή και ελαφριά σμίλη, έδειχνε ίχνη αξιοσημείωτης ομορφιάς. Τα ανοιχτόχρωμα, μαύρα, μακρόστενα μάτια ήταν ιδιαίτερα όμορφα. Όλη η εμφάνιση... χαριτωμένη και καθαρόαιμη, διατήρησε τη νεανική αρμονία και αυτή την επιθυμία προς τα πάνω, μακριά από τη γη, η οποία ως επί το πλείστον εξαφανίζεται μετά τα είκοσι».
Ο Πάβελ Πέτροβιτς είναι είκοσι χρόνια μεγαλύτερος από τον Μπαζάροφ, αλλά, ίσως και περισσότερο από αυτόν, διατηρεί τα σημάδια της νεότητας στην εμφάνισή του. Ο πρεσβύτερος Kirsanov είναι ένας άνθρωπος που ανησυχεί εξαιρετικά για την εμφάνισή του για να δείχνει όσο το δυνατόν νέος για την ηλικία του. Έτσι αρμόζει σε έναν κοινωνικό, έναν παλιό καρδιοκατακτητή. Ο Μπαζάροφ, αντίθετα, δεν ενδιαφέρεται καθόλου για την εμφάνιση. Στο πορτρέτο του Πάβελ Πέτροβιτς, ο συγγραφέας αναδεικνύει τα σωστά χαρακτηριστικά και την αυστηρή τάξη, την κομψότητα του κοστουμιού και την επιθυμία για ελαφριά, απόκοσμα υλικά. Αυτός ο ήρωας θα υπερασπιστεί την τάξη στη διαμάχη ενάντια στο μεταμορφωτικό πάθος του Μπαζάροφ. Και όλα στην εμφάνισή του δείχνουν την τήρηση του κανόνα. Ακόμη και το ύψος του Πάβελ Πέτροβιτς είναι μέτριο, θα λέγαμε, φυσιολογικό, ενώ το ψηλό ύψος του Μπαζάροφ συμβολίζει την ανωτερότητά του έναντι των γύρω του. Και τα χαρακτηριστικά του προσώπου του Evgeniy είναι σαφώς ακανόνιστα, τα μαλλιά του είναι απεριποίητα, αντί για το ακριβό αγγλικό κοστούμι του Pavel Petrovich, έχει κάποια περίεργη ρόμπα, το χέρι του είναι κόκκινο, τραχύ, ενώ ο Kirsanov έχει ένα όμορφο χέρι «με μακριά ροζ νύχια». Αλλά το φαρδύ μέτωπο και το κυρτό κρανίο του Μπαζάροφ αποκαλύπτουν την εξυπνάδα και την αυτοπεποίθησή του. Και ο Πάβελ Πέτροβιτς έχει ένα χολερό πρόσωπο και η αυξημένη προσοχή στην τουαλέτα αποκαλύπτει μέσα του μια προσεκτικά κρυμμένη έλλειψη εμπιστοσύνης στις δικές του ικανότητες. Μπορούμε να πούμε ότι αυτός είναι ο Onegin του Πούσκιν, είκοσι χρόνια μεγαλύτερος, που ζει σε μια διαφορετική εποχή, στην οποία αυτός ο τύπος ανθρώπων σύντομα δεν θα έχει θέση.
Ποια θέση υπερασπίζεται ο Μπαζάροφ στη διαμάχη; Ισχυρίζεται ότι «η φύση δεν είναι ναός, αλλά εργαστήριο και ο άνθρωπος είναι εργάτης σε αυτήν». Ο Evgeniy είναι βαθιά πεπεισμένος ότι τα επιτεύγματα της σύγχρονης φυσικής επιστήμης θα καταστήσουν δυνατή στο μέλλον την επίλυση όλων των προβλημάτων της κοινωνικής ζωής. Αρνείται την ομορφιά - τέχνη, ποίηση - στην αγάπη βλέπει μόνο το φυσιολογικό, αλλά δεν βλέπει την πνευματική αρχή. Ο Μπαζάροφ «μεταχειρίζεται τα πάντα από κριτική σκοπιά», «δεν αποδέχεται ούτε μια αρχή για την πίστη, ανεξάρτητα από το πόσο σεβασμό περιβάλλεται από αυτήν την αρχή». Ο Πάβελ Πέτροβιτς διακηρύσσει ότι «ο αριστοκρατισμός είναι μια αρχή και στην εποχή μας μόνο ανήθικοι ή κενοί άνθρωποι μπορούν να ζήσουν χωρίς αρχές». Ωστόσο, η εντύπωση μιας εμπνευσμένης ωδής στις αρχές αποδυναμώνεται αισθητά από το γεγονός ότι ο αντίπαλος του Μπαζάροφ βάζει στην πρώτη θέση την «αρχή» της αριστοκρατίας που είναι πιο κοντά στον εαυτό του. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Πάβελ Πέτροβιτς, μεγαλωμένος σε μια ατμόσφαιρα άνετης περιουσίας και συνηθισμένος στην κοσμική κοινωνία της Αγίας Πετρούπολης, βάζει την ποίηση, τη μουσική και την αγάπη στην πρώτη θέση. Ποτέ δεν είχε ασχοληθεί με καμία πρακτική δραστηριότητα στη ζωή του, με εξαίρεση μια σύντομη και εύκολη υπηρεσία στο σύνταγμα φρουρών, δεν ενδιαφερόταν ποτέ για τις φυσικές επιστήμες και ελάχιστα είχε
τους κατάλαβε. Ο Μπαζάροφ, γιος ενός φτωχού στρατιωτικού γιατρού, συνηθισμένος από την παιδική του ηλικία στην εργασία και όχι στην αδράνεια, αποφοίτησε από το πανεπιστήμιο, ενδιαφέρθηκε για φυσικές επιστήμες, πειραματικές γνώσεις, είχε πολύ μικρή σχέση με την ποίηση ή τη μουσική στη σύντομη ζωή του, ίσως και ο Πούσκιν πραγματικά μην διαβάσεις. Εξ ου και η σκληρή και άδικη κρίση του Evgeniy Vasilyevich για τον μεγάλο Ρώσο ποιητή: «... Πρέπει να έχει υπηρετήσει στη στρατιωτική θητεία... σε κάθε σελίδα που έχει: Στη μάχη, στη μάχη! για την τιμή της Ρωσίας!», παρεμπιπτόντως, επαναλαμβάνοντας σχεδόν αυτολεξεί τη γνώμη για τον Πούσκιν που εξέφρασε σε μια συνομιλία με τον Turgenev ο συγγραφέας raznochinsky N.V. Uspensky (ο συγγραφέας του «Πατέρες και γιοι» τον αποκάλεσε «ανθρωπομισητή»).
Ο Μπαζάροφ δεν έχει τόση εμπειρία στον έρωτα όσο ο Πάβελ Πέτροβιτς και επομένως τείνει να αντιμετωπίζει αυτό το συναίσθημα πολύ απλοϊκά. Ο πρεσβύτερος Kirsanov είχε ήδη βιώσει ερωτικά βάσανα, ήταν ένα αποτυχημένο ειδύλλιο με την πριγκίπισσα R. που τον ώθησε να εγκατασταθεί στο χωριό με τον αδερφό του για πολλά χρόνια, και ο θάνατος της αγαπημένης του επιδείνωσε ακόμη περισσότερο την ψυχική του κατάσταση. Οι ερωτικοί πόνοι του Bazarov - ένα εξίσου αποτυχημένο ειδύλλιο με την Anna Sergeevna Odintsova δεν έχει έρθει ακόμη. Γι' αυτό, στην αρχή του μυθιστορήματος, με τόση αυτοπεποίθηση ανάγει την αγάπη σε ορισμένες φυσιολογικές σχέσεις και αποκαλεί τον ερωτευμένο πνευματικό «ρομαντική ανοησία».
Ο Μπαζάροφ είναι ρεαλιστής και ο Πάβελ Πέτροβιτς είναι ρομαντικός, επικεντρωμένος στις πολιτιστικές αξίες του ρομαντισμού του πρώτου τρίτου του 19ου αιώνα, στη λατρεία της ομορφιάς. Και, φυσικά, προσβάλλεται από τις δηλώσεις του Μπαζάροφ για το γεγονός ότι «ένας αξιοπρεπής χημικός είναι είκοσι φορές πιο χρήσιμος από οποιονδήποτε ποιητή» ή ότι «ο Ραφαήλ δεν αξίζει ούτε μια δεκάρα». Εδώ ο Turgenev σίγουρα διαφωνεί με την άποψη του Bazarov. Ωστόσο, δεν δίνει νίκη στον Πάβελ Πέτροβιτς σε αυτό το σημείο της διαμάχης. Το πρόβλημα είναι ότι ο εκλεπτυσμένος Αγγλομανός αριστοκράτης δεν έχει όχι μόνο τις ικανότητες του Ραφαήλ, αλλά και καθόλου δημιουργικές ικανότητες. Οι συζητήσεις του για την τέχνη και την ποίηση, καθώς και για την κοινωνία, είναι κενές και τετριμμένες, συχνά κωμικές. Ο Πάβελ Πέτροβιτς δεν μπορεί να είναι άξιος αντίπαλος για τον Μπαζάροφ. Και όταν χωρίζουν, ο μεγαλύτερος από τους αδελφούς Kirsanov "ήταν ένας νεκρός", φυσικά, με μεταφορική έννοια. Οι διαφωνίες με έναν μηδενιστή τουλάχιστον δικαιολογούσαν κατά κάποιο τρόπο το νόημα της ύπαρξής του, εισήγαγαν μια ορισμένη «ζύμωση», αφύπνησαν σκέψεις. Τώρα ο Πάβελ Πέτροβιτς είναι καταδικασμένος σε μια στάσιμη ύπαρξη. Έτσι τον βλέπουμε στο εξωτερικό στο τέλος του μυθιστορήματος.
Η νίκη του Μπαζάροφ επί του αριστοκράτη Κιρσάνοφ αντιστοιχούσε πλήρως στο σχέδιο του Τουργκένιεφ. Το 1862, σε μια από τις επιστολές του σχετικά με τους «Πατέρες και γιους», ο Ιβάν Σεργκέεβιτς τόνισε ιδιαίτερα ότι «όλη μου η ιστορία στρέφεται ενάντια στην αριστοκρατία, ως προχωρημένη τάξη... Ένα αισθητικό συναίσθημα με ανάγκασε να πάρω ακριβώς καλούς εκπροσώπους των ευγενών για να αποδείξω με μεγαλύτερη ακρίβεια το θέμα μου: αν η κρέμα είναι κακή, τι γίνεται με το γάλα;... αν ο αναγνώστης δεν ερωτευτεί τον Μπαζάροφ με όλη του την αγένεια, την άκαρδα, την αδίστακτη ξηρότητα και τη σκληρότητά του - αν δεν πέσει μέσα αγάπη, επαναλαμβάνω, - είμαι ένοχος και δεν έχω πετύχει τον στόχο μου. Αλλά δεν ήθελα να «σκορπιστώ», για να χρησιμοποιήσω τα λόγια του, αν και μέσω αυτού θα είχα πιθανώς αμέσως νέους στο πλευρό μου. Δεν ήθελα να κερδίσω τη δημοτικότητα με αυτό το είδος παραχώρησης. Είναι καλύτερα να χάσεις μια μάχη... παρά να την κερδίσεις με ένα κόλπο. Ονειρευόμουν μια ζοφερή, άγρια, μεγαλόσωμη φιγούρα, μισοαναπτυσσόμενη από το χώμα, δυνατή, κακιά, τίμια και όμως καταδικασμένη σε θάνατο - γιατί εξακολουθεί να στέκεται στο κατώφλι του μέλλοντος...» Ο ίδιος ο Τουργκένιεφ ήταν εκπρόσωπος του της ίδιας γενιάς, όπως ο Πάβελ Πέτροβιτς, αλλά από τους ήρωες του μυθιστορήματός του ένιωσε τη μεγαλύτερη συμπάθεια για τον νεαρό μηδενιστή Μπαζάροφ. Το 1869, σε ένα ειδικό άρθρο αφιερωμένο στους «Πατέρες και γιους», ο συγγραφέας δήλωσε ευθέως: «Ειλικρινά, και όχι μόνο χωρίς προκατάληψη, αλλά ακόμη και με συμπάθεια, αντέδρασα στον τύπο που είχα σχεδιάσει... Όταν σχεδίαζα τη φιγούρα του Μπαζάροφ, απέκλεισα από τον κύκλο των συμπαθειών του όλα τα καλλιτεχνικά, του έδωσα έναν σκληρό και ασυνήθιστο τόνο - όχι από μια παράλογη επιθυμία να προσβάλω τη νεότερη γενιά (!!!)... «Αυτή η ζωή έγινε έτσι», Η εμπειρία μου είπε πάλι, «ίσως λανθασμένη, αλλά, επαναλαμβάνω, ευσυνείδητη... Οι προσωπικές μου κλίσεις δεν σημαίνουν τίποτα εδώ. αλλά, πιθανότατα, πολλοί από τους αναγνώστες μου θα εκπλαγούν αν τους πω ότι, με εξαίρεση τις απόψεις του Μπαζάροφ για την τέχνη, συμμερίζομαι σχεδόν όλες τις πεποιθήσεις του. Και με διαβεβαιώνουν ότι είμαι στο πλευρό των «Πατέρων»... Εγώ, που στη φιγούρα του Πάβελ Κιρσάνοφ αμάρτησα ακόμη και την καλλιτεχνική αλήθεια και το παράκανα, έφερα τα ελαττώματά του σε σημείο καρικατούρας, τον έκανα αστείο!». Ο Τουργκένιεφ ήταν ειλικρινής ως καλλιτέχνης στον ίδιο βαθμό που ήταν ειλικρινής ως άνθρωπος, ένας χαρακτήρας που δημιουργήθηκε από τη φαντασία του. Ο συγγραφέας δεν ήθελε να εξιδανικεύσει τον Μπαζάροφ και προίκισε τον ήρωά του με όλες εκείνες τις ελλείψεις που διέθεταν σε αφθονία τα πρωτότυπά του από τη ριζοσπαστική ετερόδοξη νεολαία. Ωστόσο, ο Turgenev δεν στέρησε τον Eugene από τις ρωσικές του ρίζες, τονίζοντας ότι ο μισός ήρωας μεγαλώνει από το ρωσικό έδαφος, τις θεμελιώδεις συνθήκες της ρωσικής ζωής και ο μισός σχηματίζεται υπό την επίδραση νέων ιδεών που φέρονται από την Ευρώπη. Και σε μια διαμάχη με τον Πάβελ Πέτροβιτς, ο Μπαζάροφ, σύμφωνα με την πεποίθηση του συγγραφέα, και κάθε σκεπτόμενου αναγνώστη, έχει δίκιο στις κύριες θέσεις του: την ανάγκη να αμφισβητήσει τα καθιερωμένα δόγματα, να εργάζεται ακούραστα για το καλό της κοινωνίας, να είναι επικριτικός. περιβάλλουσα πραγματικότητα. Όπου ο Μπαζάροφ κάνει λάθος, στις χρηστικές απόψεις για τη φύση της ομορφιάς, για τη λογοτεχνία, την τέχνη, η νίκη δεν παραμένει στο πλευρό του Πάβελ Πέτροβιτς.