Ο Georges St-Pierre είχε τον τελευταίο του αγώνα τον Νοέμβριο του 2013, υπερασπιζόμενος με επιτυχία την ισχυρότερη ζώνη στην κατηγορία welterweight για ένατη φορά. Στις 17 Αυγούστου, υπέγραψε συμβόλαιο για να πολεμήσει ενάντια στον πρωταθλητή μεσαίων βαρών του UFC, Μάικλ Μπίσπινγκ. Το Sportbox.ru αποφάσισε να ανανεώσει τη μνήμη των οπαδών του MMA για το πρόσωπο του Saint-Pierre και να μας πει γιατί η προσοχή όλων θα είναι στραμμένη στον Καναδό στο άμεσο μέλλον.
Σε τι είναι γνωστό;
Πώς έφυγε;
Αυτό δεν μπορεί να ονομαστεί πλήρης αποχώρηση από τον επαγγελματικό αθλητισμό. Ο St-Pierre είπε ότι έκανε ένα διάλειμμα αόριστο, αλλά δεν ξέρει αν θα επιστρέψει. Κέρδισε τον Johny Hendricks σε έναν πολύ στενό αγώνα. Ο Τζόνι και η ομάδα του ήταν πολύ θυμωμένοι με αυτή την απόφαση και το κοινό του ΜΜΑ διχάστηκε στις απόψεις με τον ίδιο τρόπο που μοιράστηκαν οι βαθμολογίες των κριτών μετά από αυτόν τον αγώνα.
https://twitter.com/fightnet/status/862753929981042689Όλοι επέμειναν στη ρεβάνς και ο επικεφαλής του UFC είπε με σιγουριά ότι αυτό θα συμβεί αμέσως. Όμως ο Σεν-Πιέρ είχε τα δικά του σχέδια. Έφυγε αφήνοντας κενή τη ζώνη.
Τα 32 χρόνια δεν είναι τόσο κρίσιμα (δεν θα σε αφήσουν να πεις ψέματα). Πιθανότατα, ο Καναδός ένιωσε ότι χρειαζόταν ένα διάλειμμα. Και αυτή τη σκέψη του πυροδότησε ο Johny Hendricks, ο οποίος ήταν πραγματικά πολύ κοντά στο να πάρει τη ζώνη. Πρέπει να δώσετε στον Ζωρζ την τιμητική του, γιατί δεν συναντάτε συχνά έναν πρωταθλητή που καταλαβαίνει πότε πρέπει να κάνει ένα διάλειμμα ή απλά να φύγει.
Δύσκολη επιστροφή
Ένα έπος που κράτησε σχεδόν ένα χρόνο. Οι συζητήσεις για την επιστροφή του Σεν Πιερ στη δράση ξεκίνησαν το φθινόπωρο του 2016. Ο Καναδός, προφανώς, έχασε (είτε καλά λεφτά είτε αθλήματα) και το UFC έχασε τα κύρια αστέρια του PPV στο πρόσωπο του Jon Jones και.
Ο St-Pierre απέρριψε τις αρχικές προσφορές του UFC. Κάποιες στιγμές εξόργισε ακόμη και τον Γουάιτ, αναγκάζοντάς τον να πετάξει πολύ δυνατές φράσεις, όπως: «Ο St Pierre δεν θα επιστρέψει ποτέ, το ξέρω σίγουρα, γιατί είμαι σε αυτό το άθλημα από τότε που ήμουν 19 ετών και μπορώ να ξεχωρίσω. ένα άτομο που έχει την επιθυμία να πολεμήσει από ένα άτομο που δεν το έχει».
Ένας γνωστός προπονητής πυγμαχίας (παρών και στα προπονητικά του Σεν-Πιέρ) συνέβαλε με τον Καναδό να έχει ένα αποδεκτό συμβόλαιο, σύμφωνα με το οποίο θα μπορούσε ακόμη και να διαλέγει μόνος του τους δύο πρώτους αντιπάλους του.
https://www.instagram.com/p/BJ3hP-LgEWU/?taken-by=georgesstpierreΠρώτος στη σειρά είναι . Και ποιος, αν όχι αυτός;
Στις 4 Νοεμβρίου, στο πλαίσιο του τουρνουά UFC 217, ο St-Pierre θα προσπαθήσει, μετά από τετραετή διακοπή, να γκρεμίσει το στέμμα από το κεφάλι του Michael Bisping, ο οποίος δεν μασάει τα λόγια.
Μόλις πριν από λίγες εβδομάδες, η Dana White είπε ότι ο Georges θα παλέψει με τον νικητή του ζευγαριού, Demian Maia. Αυτή η αδέσποτη σκέψη έφυγε από το κεφάλι του κ. Γουάιτ αφού ο Γούντλι έκανε την τρίτη πιο βαρετή υπεράσπιση της καριέρας του.
https://www.instagram.com/p/BXlXwhiAJDK/?taken-by=georgesstpierreΗ καταλληλότερη επιλογή επιστροφής επιλέχθηκε για τον Saint-Pierre. Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς τον Καναδό οπουδήποτε αλλού εκτός από έναν αγώνα τίτλου. Το ενδιαφέρον για αυτό το γεγονός θα τροφοδοτηθεί επίσης από τον Bisping, ο οποίος ξέρει πώς να χρησιμοποιεί τα σκουπίδια όχι χειρότερα από οποιονδήποτε McGregor ή.
Ο Conor μπορεί ήδη να υπολογίσει τα πιθανά κέρδη του
Αν ο ΜακΓκρέγκορ δεν αρρωστήσει τελικά με αμοιβές πυγμαχίας μετά τον αγώνα με τον Φλόιντ Μέιγουέδερ, τότε θα τον δούμε ακόμα στο UFC. Ο αγώνας με τον Σεντ Πιέρ είναι μια μεγάλη ευκαιρία για τον Ιρλανδό μέσα για άλλη μια φοράκάντε ένα σόου, κερδίστε πολλά χρήματα και ξεφύγετε ξανά από την υπεράσπιση της ζώνης στην κατηγορία βάρους σας.
https://www.instagram.com/p/BWW2rtwAfnk/?taken-by=thenotoriousmmaΟι αγώνες που αφορούσαν τον McGregor και τον St-Pierre έφεραν καλά ποσά στο UFC με βάση τις πωλήσεις pay-per-view. Δεν χρειάζεται καν να μιλάμε για εισιτήρια, διαφημιστική εκστρατεία κ.λπ. Φανταστείτε να τα κανονίσετε όλα αυτά στον Καναδά, όπου, για παράδειγμα, το St-Pierre - Shields (UFC 129) προσέλκυσε περισσότερους από 55 χιλιάδες θεατές και τα εισιτήρια πωλήθηκαν για 12 εκατομμύρια δολάρια (2ο υψηλότερο στο UFC μετά τον McGregor).
Σίγουρα, μια τέτοια αναμέτρηση θα είναι η πιο κερδοφόρα στην ιστορία των μικτών πολεμικών τεχνών. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι κάθε πλευρά το θέλει αυτό. Αλλά θα δούμε αν όλα πάνε σύμφωνα με το επιθυμητό σενάριο, πιθανότατα το 2018.
Κρυστάλλινη σφαίρα
Ο Πιέρ Μπεζούχοφ από το μυθιστόρημα «Πόλεμος και Ειρήνη» του Λέοντος Τολστόι βλέπει μια κρυστάλλινη σφαίρα σε ένα όνειρο:
«Αυτή η υδρόγειος ήταν μια ζωντανή, ταλαντευόμενη μπάλα, χωρίς διαστάσεις. Ολόκληρη η επιφάνεια της μπάλας αποτελούνταν από σταγόνες σφιχτά συμπιεσμένες μεταξύ τους. Και όλες αυτές οι σταγόνες κινήθηκαν, μετακινήθηκαν και μετά συγχωνεύτηκαν από πολλές σε μία, μετά από μία χωρίστηκαν σε πολλές. Κάθε σταγόνα έψαχνε να απλωθεί, να αιχμαλωτίσει τον μεγαλύτερο χώρο, αλλά άλλες, προσπαθώντας για το ίδιο πράγμα, τη συμπίεσαν, άλλοτε την κατέστρεφαν, άλλοτε συγχωνεύονταν μαζί της... Στη μέση είναι ο Θεός, και κάθε σταγόνα προσπαθεί να επεκταθεί έτσι ώστε μεγαλύτερα μεγέθηαντανακλούν το. Και μεγαλώνει, και συρρικνώνεται, και καταστρέφεται στην επιφάνεια, πηγαίνει στα βάθη και επιπλέει ξανά».
Πιερ Μπεζούχοφ
Η επιθυμία των σταγόνων για παγκόσμια σύντηξη, η ετοιμότητά τους να φιλοξενήσουν ολόκληρο τον κόσμο είναι η αγάπη και η συμπόνια ο ένας για τον άλλον. Η αγάπη ως πλήρης κατανόηση όλων των έμβιων πραγμάτων πέρασε από τον Πλάτωνα Καρατάεφ στον Πιερ και από τον Πιερ θα έπρεπε να εξαπλωθεί σε όλους τους ανθρώπους. Έγινε ένα από τα αμέτρητα κέντρα του κόσμου, έγινε δηλαδή ο κόσμος.
Γι' αυτό ο Πιερ γελάει με τον στρατιώτη που τον φυλάει με ένα τουφέκι στην πόρτα του αχυρώνα: «Θέλει να με κλειδώσει, ατελείωτη ψυχή μου...» Αυτό ακολούθησε το όραμα της κρυστάλλινης σφαίρας.
Η επιγραφή του μυθιστορήματος για την ανάγκη για ενότητα όλων δεν είναι καθόλου τόσο μπανάλ καλοί άνθρωποι. Δεν είναι τυχαίο ότι η λέξη «σύζευγμα», που άκουσε ο Πιερ στο δεύτερο «προφητικό» όνειρό του, συνδυάζεται με τη λέξη «λουρί». Είναι απαραίτητο να αξιοποιήσετε - είναι απαραίτητο να ζευγαρώσετε. Οτιδήποτε συζευγμένο είναι ο κόσμος. κέντρα - σταγόνες που δεν προσπαθούν να συνδεθούν - αυτή είναι μια κατάσταση πολέμου, εχθρότητα. Εχθρότητα και αποξένωση μεταξύ των ανθρώπων. Αρκεί να θυμηθούμε με ποιον σαρκασμό ο Πετσόριν κοίταξε τα αστέρια για να καταλάβουμε ποιο είναι το αίσθημα αντίθετο στη «σύζευξη».
Πιερ Μπεζούχοφ. Μουσείο που πήρε το όνομά του K.A.Fedina, Saratov
Μάλλον όχι χωρίς την επίδραση της κοσμολογίας Τολστόιχτίστηκε αργότερα Βλαντιμίρ Σολόβιεφτη μεταφυσική του, όπου η νευτώνεια δύναμη έλξης έλαβε το όνομα «αγάπη» και η δύναμη της απώθησης άρχισε να ονομάζεται «εχθρότητα».
Πόλεμος και ειρήνη, σύζευξη και αποσύνθεση, έλξη και απώθηση - αυτές είναι δύο δυνάμεις, ή μάλλον, δύο καταστάσεις μιας κοσμικής δύναμης, που κατακλύζουν περιοδικά τις ψυχές των ηρώων Τολστόι. Από την κατάσταση της καθολικής αγάπης (ερωτεύομαι τη Νατάσα και ολόκληρο το σύμπαν, τη συγχωρητική και περιεκτική κοσμική αγάπη την ώρα του θανάτου του Μπολκόνσκι) στην ίδια γενική έχθρα και αποξένωση (ρήξη του με τη Νατάσα, μίσος και έκκληση σε πυροβολούν αιχμαλώτους πριν από τη μάχη του Borodino). Τέτοιες μεταβάσεις δεν είναι τυπικές για τον Πιέρ, όπως και η Νατάσα, είναι καθολικός από τη φύση του. Η οργή εναντίον του Ανατόλ ή της Ελένης, η φανταστική δολοφονία του Ναπολέοντα είναι επιφανειακές, χωρίς να αγγίζουν το βάθος του πνεύματος. Η ευγένεια του Πιέρ είναι η φυσική κατάσταση της ψυχής του.
Ο Πιερ, ο πρίγκιπας Αντρέι και η Νατάσα Ροστόβα στη μπάλα
Ο Πιερ «είδε» την κρυστάλλινη σφαίρα απ' έξω, δηλαδή πέρασε πέρα από τον ορατό, ορατό χώρο κατά τη διάρκεια της ζωής του. Του συνέβη η επανάσταση του Κοπέρνικου. Πριν από τον Κοπέρνικο, οι άνθρωποι ήταν στο κέντρο του κόσμου, αλλά εδώ το σύμπαν γύρισε μέσα προς τα έξω, το κέντρο έγινε η περιφέρεια - πολλοί κόσμοι γύρω από το «κέντρο του ήλιου». Είναι ακριβώς αυτή η κοπερνίκεια επανάσταση για την οποία μιλάει Τολστόιστο τέλος του μυθιστορήματος:
«Από τότε που ανακαλύφθηκε και αποδείχθηκε ο νόμος του Κοπέρνικου, η απλή αναγνώριση ότι δεν κινείται ο ήλιος, αλλά η γη, έχει καταστρέψει ολόκληρη την κοσμογραφία των αρχαίων…
Όπως για την αστρονομία η δυσκολία αναγνώρισης των κινήσεων της γης ήταν να αποκηρύξει το άμεσο αίσθημα της ακινησίας της γης και το ίδιο αίσθημα της ακινησίας των πλανητών, έτσι και για την ιστορία η δυσκολία αναγνώρισης της υποταγής του ατόμου στην νόμους του χώρου, του χρόνου και των αιτιών είναι να απαρνηθείς το άμεσο συναίσθημα της ανεξαρτησίας της προσωπικότητας».
Σε μονομαχία με τον Ντολόχοφ
Η σχέση του ενός με το άπειρο είναι η σχέση του Μπολκόνσκι με τον κόσμο τη στιγμή του θανάτου. Έβλεπε τους πάντες και δεν μπορούσε να αγαπήσει έναν. Η σχέση ενός προς ένα είναι το κάτι άλλο. Αυτός είναι ο Pierre Bezukhov. Για Ο κόσμος του Μπολκόνσκιέπεσε σε έναν άπειρο αριθμό ανθρώπων, καθένας από τους οποίους δεν ήταν εν τέλει ενδιαφέρον για τον Αντρέι. Ο Πιερ είδε ολόκληρο τον κόσμο στη Νατάσα, στον Αντρέι, στον Πλάτωνα Καρατάεφ και ακόμη και στον σκύλο που πυροβολήθηκε από έναν στρατιώτη. Όλα όσα συνέβησαν στον κόσμο του συνέβησαν. Ο Αντρέι βλέπει αμέτρητους στρατιώτες - "τροφή για τα όπλα". Είναι γεμάτος συμπάθεια, συμπόνια για αυτούς, αλλά δεν είναι δικό του. Ο Πιέρ βλέπει μόνο τον Πλάτωνα, αλλά όλος ο κόσμος είναι μέσα του, και είναι δικός του.
Η αίσθηση της σύγκλισης δύο πλευρών μιας αποκλίνουσας γωνίας σε ένα μόνο σημείο μεταφέρεται πολύ καλά στην «Εξομολόγηση» Τολστόι, όπου μεταφέρει με μεγάλη ακρίβεια την ενόχληση της έλλειψης βαρύτητας στην νυσταγμένη πτήση του, νιώθοντας κάπως πολύ άβολα στον άπειρο χώρο του σύμπαντος, αιωρούμενος σε κάποιου είδους στήριξη, μέχρι να εμφανιστεί μια αίσθηση του κέντρου, από όπου προέρχονται αυτά τα στηρίγματα. Ο Πιερ είδε αυτό το κέντρο, που διαπερνά τα πάντα, σε μια κρυστάλλινη σφαίρα, ώστε, ξυπνώντας από τον ύπνο, να το αισθανθεί στα βάθη της ψυχής του, σαν να επέστρεφε από ένα υπερβατικό ύψος.
Ετσι Τολστόιεξήγησε το όνειρό του στην «Εξομολόγηση», επίσης αφού ξύπνησε και μετακινούσε αυτό το κέντρο από τα διαστρικά ύψη στα βάθη της καρδιάς. Το κέντρο του σύμπαντος αντανακλάται σε κάθε σταγόνα κρυστάλλου, σε κάθε ψυχή. Αυτή η κρυστάλλινη αντανάκλαση είναι αγάπη.
Ο πόλεμος είναι κάποιου άλλου, η ειρήνη είναι δική μας. Στο μυθιστόρημα προηγείται η Κρυστάλλινη Σφαίρα του Πιέρ Τολστόιη σφαίρα-μπάλα με την οποία παίζει ο κληρονόμος του Ναπολέοντα στο πορτρέτο. Ένας κόσμος πολέμου με χιλιάδες ατυχήματα, που θυμίζει πραγματικά παιχνίδι billbok. Σφαίρα - μπάλα και σφαίρα - κρυστάλλινη σφαίρα - δύο εικόνες του κόσμου. Η εικόνα ενός τυφλού και ενός άνδρα με όραση, σκοτάδι γουταπέρκα και κρυστάλλινο φως. Ένας κόσμος υπάκουος στην ιδιότροπη θέληση ενός, και ένας κόσμος ασύνδετων αλλά ενωμένων θελήσεων.
Ο Πιερ πάει να δει τον πόλεμο
Η καλλιτεχνική πειστικότητα και ακεραιότητα ενός τέτοιου χώρου δεν απαιτεί απόδειξη. Η κρυστάλλινη σφαίρα ζει, δρα, υπάρχει ως ένα είδος ζωντανού κρυστάλλου, ένα ολόγραμμα που έχει απορροφήσει τη δομή του μυθιστορήματος και του σύμπαντος Λέων Τολστόι.
«Οι ελαφροί ιστοί αράχνης είναι τα ηνία της Μητέρας του Θεού», που συνδέουν τους ανθρώπους προφητικό όνειρο Ο Νικολένκι, ο γιος του Αντρέι Μπολκόνσκι, θα ενωθεί τελικά σε ένα ενιαίο «κέντρο» μιας κρυστάλλινης σφαίρας, κάπου εκεί έξω στο διάστημα. Θα γίνει ισχυρό στήριγμα για Τολστόιστην κοσμική του αιώρηση πάνω από την άβυσσο (ένα όνειρο από την «Εξομολόγηση»). Η ένταση των «κοσμικών ηνίων» - το αίσθημα της αγάπης - είναι τόσο η κατεύθυνση της κίνησης όσο και η ίδια η κίνηση. ΤολστόιΜου άρεσαν τόσο απλές συγκρίσεις όπως ένας έμπειρος ιππέας, ένας καβαλάρης και ένας αγρότης που ακολουθεί ένα άροτρο. Τα έγραψες όλα σωστά, θα πει στον Ρεπίν για τον πίνακα του «Ο Τολστόι στο οργωμένο χωράφι», αλλά ξέχασαν να βάλουν τα ηνία στα χέρια τους.
Στη μάχη του Μποροντίνο μεταξύ του ρωσικού στρατού και του Ναπολέοντα
Στην κρυστάλλινη σφαίρα του Pierre, οι σταγόνες και το κέντρο συσχετίζονται ακριβώς με αυτόν τον τρόπο, με τον τρόπο του Tyutchev: «Τα πάντα είναι μέσα μου, και είμαι σε όλα».
ΣΕ όψιμη περίοδοςη ατομική προσωπικότητα θυσιάστηκε στον «ενιαίο» κόσμο. Μπορεί και πρέπει να αμφιβάλλει κανείς για την ορθότητα μιας τέτοιας απλοποίησης του κόσμου. Η υδρόγειος του Πιέρ φαινόταν να θολώνει και σταμάτησε να λάμπει. Γιατί χρειάζονται σταγόνες αν όλα είναι στο κέντρο; Και πού μπορεί να αντανακλάται το κέντρο αν δεν υπάρχουν αυτές οι κρυσταλλικές σταγόνες;
Με τη Νατάσα Ροστόβα
Ο χώρος του μυθιστορήματος «Πόλεμος και Ειρήνη» είναι τόσο μοναδικός και μεγαλοπρεπής δομή όσο ο χώρος» Θεία Κωμωδία» Ο Δάντηςκαι ο "Φάουστ" Γκάιτε. «Χωρίς την κοσμολογία της κρυστάλλινης σφαίρας δεν υπάρχει μυθιστόρημα», ισχυρίζεται ΝΑ. Kedrov-Chelishchev. Αυτό είναι κάτι σαν ένα κρυστάλλινο φέρετρο στο οποίο κρύβεται ο θάνατος του Koshchei. Εδώ όλα είναι σε όλα - η μεγάλη αρχή μιας συνεργικής διπλής έλικας, που αποκλίνει από το κέντρο και συγχρόνως συγκλίνει προς αυτό.
Πιέρ ο αναγνώστης
Αν Τολστόιαπεικόνιζε τα όνειρα ως μετασχηματισμό εξωτερικών εντυπώσεων (για παράδειγμα, το όνειρο του Πιέρ Μπεζούχοφ, ο οποίος αντιλαμβάνεται τα λόγια του υπηρέτη που τον ξυπνά "ήρθε η ώρα να αξιοποιηθεί" σε ένα όνειρο ως απόφαση φιλοσοφικό πρόβλημα- "για να ταιριάζει"), τότε Ντοστογιέφσκιπίστευε ότι στα όνειρα οι ξεχασμένες εμπειρίες των ανθρώπων αναδύονται σε σφαίρες που ελέγχονται από τη συνείδηση και επομένως μέσα από τα όνειρά τους ένα άτομο γνωρίζει καλύτερα τον εαυτό του. Τα όνειρα των ηρώων αποκαλύπτουν την εσωτερική τους ουσία - αυτή που το ξύπνιο μυαλό τους δεν θέλει να προσέξει.
Λέων Τολστόι
Σύγχρονη κρυστάλλινη σφαίρα σε τομή
Να το θυμάστε αυτό την κατάλληλη στιγμή
Μια εναλλακτική λύση στα 2ετή Ανώτερα Λογοτεχνικά Μαθήματα και στο Λογοτεχνικό Ινστιτούτο Γκόρκι στη Μόσχα, όπου οι μαθητές σπουδάζουν πλήρους φοίτησης για 5 χρόνια ή μερικής απασχόλησης για 6 χρόνια, είναι η Σχολή Δημιουργικής Γραφής Likhachev. Στο σχολείο μας τα βασικά της γραφής διδάσκονται στοχευμένα και πρακτικά μόνο για 6-9 μήνες και ακόμη λιγότερο αν το επιθυμεί ο μαθητής. Ελάτε: ξοδέψτε μόνο λίγα χρήματα, αλλά αποκτήστε σύγχρονες δεξιότητες γραφής και λάβετε ευαίσθητες εκπτώσεις για την επεξεργασία των χειρογράφων σας.
Οι εκπαιδευτές στην ιδιωτική Σχολή Συγγραφής Likhachev θα σας βοηθήσουν να αποφύγετε τον αυτοτραυματισμό. Το σχολείο είναι ανοιχτό 24 ώρες την ημέρα, επτά ημέρες την εβδομάδα.
Ευγνώμων ασθενής, έκπληκτος νέα τεχνολογία, έκανε τα πάντα για να διασφαλίσει ότι θα εκδοθεί το βιβλίο του Fauchard - το πρώτο εγχειρίδιο στον κόσμο για οδοντιάτρους. Το χειρόγραφο ήταν ήδη έτοιμο εκείνη την εποχή, αλλά περιείχε τόσες πολλές νέες ιδέες που απαιτήθηκε η άδεια του βασιλιά για τη δημοσίευσή του.
Άρρωστα δόντια ενός ηλικιωμένου χειρουργού
Μέχρι το 1724, ο ηλικιωμένος χειρουργός Tartanson ήταν ήδη συνταξιούχος επικεφαλής του εργαστηρίου και βρισκόταν σε μια άξια ανάπαυσης. Στις 12 Νοεμβρίου ένιωσε οξύς πόνος, και φαινόταν σαν να πονούσαν όλοι οι κοπτήρες και οι κυνόδοντες της κάτω γνάθου. Εκείνες τις μέρες, ο μόνος τρόπος για να απαλλαγούμε από τον πόνο ήταν η εξαγωγή δοντιών και η αφαίρεση γινόταν από κουρείς και ταξιδιώτες ειδικούς, που αναφέρονται μόνο ως τσαρλατάνοι.
Ο Τάρτανσον γνώριζε ότι συνήθως πονάει ένα δόντι, οι ρίζες του οποίου επηρεάζονται από την τερηδόνα. Οι Τσαρλατάνοι δεν ξέρουν πώς να το βρουν και ξεσκίζουν τα πάντα μέχρι να φτάσουν στον ασθενή. Ευτυχώς, το 1719 εμφανίστηκε στο Παρίσι ένας οδοντίατρος, ο οποίος φημολογείται ότι μπορούσε όχι μόνο να τραβάει δόντια, αλλά και να τα συντηρεί. Ήταν ο Fauchard. Έζησε και εργάστηκε στο Καρτιέ Λατέν απέναντι από το περίφημο Café Prokop. Ο Τάρτανσον έσπευσε εκεί, για κάθε ενδεχόμενο, αρπάζοντας μια νεαρή βοηθό, τον ήδη επιφανή χειρουργό Larreira.
Ο Fauchard κάθισε τον ασθενή σε μια καρέκλα με μπράτσα. Αυτή είναι μια νέα λέξη στην ιατρική τεχνολογία: παλαιότερα, άτομα που έπασχαν από δόντια τοποθετούνταν στο πάτωμα έτσι ώστε να μην υπάρχει πού να πέσουν όταν χρησιμοποιούσαν τη λαβίδα. Λαμβάνοντας υπόψη την προχωρημένη ηλικία του Tartason, τα δόντια του ήταν σε καλή κατάσταση. Με την πρώτη ματιά, φάνηκε στον Fauchard ότι το πρόβλημα ήταν μόνο με τον κυνό στα δεξιά, εξωτερικά τον πιο φθαρμένο. Έχοντας περάσει από όλα τα δόντια με έναν καθετήρα, ήταν πεπεισμένος ότι ήταν έτσι.
Ο Pierre Fauchard (1679-1761) και τα οδοντιατρικά εργαλεία που εφηύρε - εικονογραφήσεις για τη δεύτερη έκδοση του βιβλίου «The Dentist Surgeon», 1746.
Επάνω αριστερά: υλικά πλήρωσης. Στο επάνω μέρος υπάρχει ένας μολυβένιος βυθιστής, ο οποίος χρησιμοποιήθηκε για να χτυπήσει τη λαβή του ωθητήρα πλήρωσης, στο κάτω μέρος είναι χρυσά σύρματα και μολύβδινες πλάκες τυλιγμένες σε μια σπείρα, προσαρτημένες στα δόντια από μέσα (μικρότερο σε μέγεθος) και από έξω .
Επάνω δεξιά: εργαλεία πλήρωσης. Τρεις βύσματα διαφορετικά σχήματαπροκειμένου να χρησιμοποιήσει, σύμφωνα με τον Fauchard, «για να εισαγάγει, να πιέσει και να πιέσει» τη γέμιση. Δύο ασημένιες πλάκες διαφορετικών σχημάτων, με τρύπες, για ίσιωμα δοντιών.
Κάτω αριστερά: πορτρέτο του Fauchard. Χαρακτική του Scotin από πορτρέτο του Lebel, ζωγραφισμένη το 1720.
Κάτω δεξιά: όργανα για το άνοιγμα του στόματος του ασθενούς. Αριστερά είναι ένας στοματικός διαστολέας-ανελκυστήρας, δεξιά ένας στοματικός διαστολέας-διαστολέας, στη μέση είναι ένα στόμιο με αυλακώσεις για τον αέρα και ένα κορδόνι για εξαγωγή.
Στη συνέχεια ξεκίνησε μια συζήτηση με τον ασθενή για την τερηδόνα. Γενικά είναι δύσκολο να θεραπεύσετε τους γιατρούς, ειδικά τους χειρουργούς. Ειδικά οι ηλικιωμένοι. Πρέπει να αποφασίσουν τα πάντα μόνοι τους, γιατί τα ξέρουν όλα. Τι είναι μέσα σε αυτή την περίπτωσηΑυτό που δεν ήξερε ο ασθενής ήταν ότι ο Fauchard χρειαζόταν απεγνωσμένα να σώσει τον προβληματικό κυνόδοντό του.
Έργο ζωής
Η θεραπεία της τερηδόνας έγινε θέμα ζωής για τον Fauchard. Είχε έτοιμο ένα χειρόγραφο για μια πραγματεία για την οδοντιατρική θεραπεία, το μισό της οποίας αφορούσε την τερηδόνα - μια ασθένεια που έγινε ευρέως διαδεδομένη κατά τη διάρκεια του Διαφωτισμού. Το να δημοσιεύεις μια πραγματεία σημαίνει να αποκτάς φήμη, πλούσιους ασθενείς, φοιτητές και μια νεαρή σύζυγο, τόσο σοβαρά ελήφθησαν τότε επιστημονική βιβλιογραφία. Στο όνομα του βασιλιά εκδόθηκε άδεια εκτύπωσης και πώλησης ιατρικών βιβλίων. Και για να λάβετε τέτοια άδεια, απαιτούνται γραπτές κριτικές από ειδικούς. Σε αυτή την περίπτωση, εκπρόσωποι δύο μη φιλικών εργαστηρίων - θεραπευτές και χειρουργοί. Ο Fauchard με τις ιδέες του βρέθηκε ανάμεσά τους.
Έγινε και οδοντίατρος κατά τύχη. Γεννήθηκε στις 2 Ιανουαρίου 1679 σε μια φτωχή οικογένεια. Έχασα τη μητέρα μου νωρίς. Σε ηλικία 14 ετών, για να ξεφύγει από το σπίτι, κατατάχθηκε στο ναυτικό. Τότε ακριβώς ο βασιλιάς της Γαλλίας Λουδοβίκος ΙΔ'ως συνήθως, πάλεψε με όλο τον κόσμο, χωρίς να υπολογίζει χρήματα. Ένα χρόνο νωρίτερα, σκέφτηκε να εγκαταστήσει τον βασιλιά του στην Αγγλία, συγκέντρωσε στρατό εισβολής στη Μάγχη, αλλά η αγγλο-ολλανδική μοίρα στη μάχη του Μπάρφλερ άφησε τον βασιλιά χωρίς στόλο. Τώρα κατασκεύαζαν νέα πλοία και στρατολογούσαν νέους. Ο Fauchard μπήκε στο ναυτικό νοσοκομείο ως βοηθός χειρουργού. Για εκείνον, αυτή ήταν μια ευκαιρία να μάθει δωρεάν ένα επάγγελμα στο οποίο πάντα ένιωθε να τον καλεί. Οι συγγενείς θρήνησαν τον Πιέρ, καθώς οι ναυτικοί χειρουργοί και οι μαθητές τους πήγαν κατευθείαν στη μάχη.
Πλούσια νύφη
Ωστόσο, ο έξυπνος τύπος τράβηξε το μάτι του αρχιχειρουργού του στόλου, Alexander Potlera. Και τον άφησε στο νοσοκομείο για να νοσηλεύει έμπειρους ναυτικούς που γλίτωσαν τον θάνατο στη μάχη επειδή το σκορβούτο τους έβαλε στο κρεβάτι. Έτσι ο Fauchard συνάντησε για πρώτη φορά τις οδοντικές ασθένειες και άρχισε να ενδιαφέρεται για αυτές. Τρία χρόνια αργότερα, το 1696, πραγματοποίησε ανεξάρτητα μια περίπλοκη επέμβαση που περιελάμβανε ίσιωμα στραβά κοπτών χρησιμοποιώντας έναν πελεκάνο με βίδα.
Όταν τελικά ο βασιλιάς τελείωσε από χρήματα, ο πόλεμος τελείωσε. Με όλες του τις ικανότητες, ο νεαρός Fauchard δεν θα μπορούσε να είναι ένας ανεξάρτητος ασκούμενος χειρουργός χωρίς χρήματα για μια πατέντα και έναν κύκλο διαλυτών ασθενών. Και τα δύο τα απέκτησε σε ηλικία 20 ετών παντρεύοντας τη χήρα ενός χειρουργού, που ήταν 17 χρόνια μεγαλύτερός του.
Ένα τρυπάνι τόξου, το οποίο χρησιμοποίησε ο ιδρυτής της σύγχρονης οδοντιατρικής τεχνολογίας, Pierre Fauchard (1679-1761), για να προσαρτήσει τις οδοντοστοιχίες που ανέπτυξε. Εικονογράφηση από το βιβλίο του The Dentist Surgeon, or a Treatise on the Teeth, 1728.
Ονομασίες:
A - φιόγκο καρούλι κορδονιού
Β - λαβή
C - τρυπάνι
D - κρεμμύδι
E - τόξο κορδόνι.
Σκουληκοειδές δόντι
Μέχρι το 1716, εργάστηκε στην πόλη Angers, και την έκανε γενέτειρα της θεραπείας της τερηδόνας. Για κάποιο λόγο, αυτή η ασθένεια έπληξε πλούσιους ανθρώπους, τους οποίους χρησιμοποίησαν πρόθυμα οι οδοντίατροι. Τα σοβαρά προσβεβλημένα δόντια αφαιρέθηκαν και στα λιγότερο προσβεβλημένα δόντια το διαβρωμένο τμήμα αλέστηκε με λίμα βελόνας.
Το 1710, ένα 14χρονο κορίτσι μεταφέρθηκε στο Fauchard, του οποίου οι κάτω κοπτήρες αλέστηκαν μέχρι τον πολτό από έναν οδοντίατρο. Σε απόγνωση, ζήτησε να βγάλουν αυτά τα προεξέχοντα δόντια για να μην υπάρχει άλλος πόνος. Ο Φοσάρ τη λυπήθηκε. Αφαίρεσε τα νεύρα, καθάρισε τα κανάλια και τα γέμισε με χρυσά σύρματα. Υπάρχει λόγος να πιστεύουμε ότι είχε ήδη κατακτήσει αυτή την επέμβαση.
Αν όμως τα δόντια γεμίζονταν ξανά αρχαία Κίνα, τότε ο Fauchard προχώρησε περισσότερο στον προσδιορισμό των αιτιών της τερηδόνας. Παλαιότερα, πίστευαν ότι τα δόντια τρώγονταν από κάποιο είδος σκουληκιών, τόσο μικρά που δεν ήταν ορατά στο μάτι. Δεδομένου ότι ο Leeuwenhoek μελέτησε την οδοντική πέτρα κάτω από ένα μικροσκόπιο και είδε βακτήρια εκεί, αυτή η άποψη έχει ενισχυθεί. Ο Fauchard αγόρασε το πιο ισχυρό μικροσκόπιο και δεν βρήκε σκουλήκια στα τερηδονισμένα δόντια. «Αυτό δεν σημαίνει ότι δεν υπάρχουν», έγραψε. Αλλά δεν είναι μόνο αυτοί. Ο Fauchard παρατήρησε ότι τα θύματα της τερηδόνας ήταν άτομα με γλυκό δόντι. «Όποιος αγαπά τα γλυκά σπάνια έχει όμορφα δόντια, ακόμη και δόντια μέσης ποιότητας. Γι' αυτό είναι σημαντικό να ξεπλένετε το στόμα σας με ζεστό νερό αφού φάτε καραμέλα για να διαλύσετε οτιδήποτε μπορεί να έχει κολλήσει ανάμεσα στα δόντια και τα ούλα σας».
Σμίλη στα χέρια ενός οδοντιάτρου
Στους θεραπευτές άρεσαν όλες αυτές οι μελέτες και ο Fauchard ήλπιζε να συλλέξει σχόλια από αυτές. Και τώρα ο επικεφαλής μιας άλλης φυλής καθόταν στην καρέκλα του. Κατάφεραν να πείσουν τον γέρο ότι είχε αναπτυχθεί πυώδες απόστημα στη ρίζα του δοντιού και έπρεπε να ανοίξει ένα κανάλι για να βγει το πύον. Ο άρρωστος Tartanson μπορούσε να παρατηρήσει τις ενέργειες του οδοντιάτρου - ο νεαρός βοηθός του Larreir κρατούσε έναν καθρέφτη στα χέρια του. Επαγγελματικό ενδιαφέρονξεπέρασε τον πόνο και ο Fauchard άρχισε να δουλεύει.
Τοποθέτησε μια τριγωνική σμίλη στην άκρη του δοντιού και γυρίζοντάς την δεξιά και αριστερά έκανε μια τρύπα. Έπειτα πήρε ένα εργαλείο που το ονόμασε «μαχαίρι του φλάερ», δηλαδή ένα μακρύ σουβλί, σαν μοδίστρα, που το χρησιμοποιούσαν για να κόβουν γουρούνια. Διεύρυνε και εμβάθυνε την πορεία. Όταν το σουβλί έφτασε στο απόστημα, από την τρύπα ανάβλυσαν πύον και αίμα. Ο πόνος σταμάτησε αμέσως, όπως είχε προβλέψει ο Fauchard.
Οι τρεις γυναίκες του Fauchard
Ο Old Tartanson απέκτησε μισή ντουζίνα σχόλια για το χειρόγραφο και πρόσθεσε μόνος του ότι η τέχνη της χειρουργικής δεν είχε την ικανότητα να θεραπεύει τα δόντια, αλλά τώρα αυτό ανήκει στο παρελθόν. Το 1728, δημοσιεύτηκε η πρώτη έκδοση του βιβλίου του Fauchard «Ο χειρουργός οδοντίατρος, ή μια πραγματεία για τα δόντια». Εξαντλήθηκε αμέσως. Υπήρχαν επιπλέον εκτυπώσεις, και το 1746 μια νέα έκδοση, με ένα πορτρέτο του συγγραφέα.
Ο Fauchard έλαβε όλα όσα ονειρευόταν - φήμη, ασθενείς, φοιτητές και χρήματα. Αγόρασε ένα κάστρο έξω από την πόλη - το Chateau Grandmenil, που βρίσκεται έτσι ώστε ο ίδιος ο βασιλιάς να μπορεί να σταματήσει εκεί στο δρόμο του από το Παρίσι στις Βερσαλλίες. Ένα χρόνο μετά τη δημοσίευση της πραγματείας, η γριά σύζυγος του Fauchard πέθανε και σε ηλικία 50 ετών παντρεύτηκε τη 17χρονη κόρη ενός εξέχοντος δικηγόρου Pierre-Jean Duchmin.
Το μόνο που έλειπε ήταν ένας άνδρας κληρονόμος. Το 1737 γεννήθηκε ένα αγόρι που ονομάστηκε Jean-Baptiste. Η μητέρα του πέθανε σύντομα, έτσι η αρχή της βιογραφίας του Jean-Baptiste έμοιαζε με την ιστορία του πρεσβύτερου Fauchard. Προς λύπη του πατέρα μου, εκεί τελείωσαν οι ομοιότητες. Το αγόρι δεν είχε την καρδιά να χειρουργηθεί καθόλου.
Σε μια ηρωική προσπάθεια να γίνει πατέρας οδοντίατρος, ο Fauchard παντρεύτηκε ξανά, σε ηλικία 78 ετών, μια 18χρονη κοπέλα στην ίδια ηλικία με τον γιο του. Δεν γνωρίζουμε σκανδαλώδεις λεπτομέρειες της συμμαχίας, αλλά δεν υπήρχαν παιδιά σε αυτόν τον γάμο. Η τρίτη σύζυγος ήθελε να ζήσει, αν και με τον γέρο, αλλά στο κάστρο, έτσι ο Ζαν-Μπατίστ αφέθηκε στην τύχη του στο αρχοντικό των Φοσάρ.
Πατέρες και γιοι
Ο πατέρας του τον μεγάλωσε με γράμματα. Προσπάθησα να τον καθοδηγήσω, αλλά στον νεαρό Fauchard φάνηκε ότι, σύμφωνα με τον πατέρα του, έκανε τα πάντα λάθος: μάθαινε να παίζει λάθος βιολί, παρακολουθούσε λάθος διαλέξεις νομικής στο πανεπιστήμιο, δούλευε ως δικηγόρος, τα πάντα. ελεύθερο χρόνοδαπάνες στο θέατρο. Και ο Ζαν-Μπατίστ άρχισε να κάνει τα πάντα σε πείσμα του πατέρα του, δείχνοντας ότι τους χώρισαν, άλλωστε, 60 χρόνια.
Ο οδοντίατρος Fauchard ξύρισε το κεφάλι του και φορούσε μια περούκα σε σκόνη - ο δικηγόρος γιος του μάζεψε τη δική του μακριά μαλλιάσε αλογοουρά.
Ο πατέρας παντρεύτηκε γυναίκες διαφορετικής ηλικίας για ευκολία - ο γιος παντρεύτηκε συνομήλικα για αγάπη.
Ο πατέρας μεγάλωσε τον γιο του με οδηγίες - ο γιος εμπιστεύτηκε τα παιδιά του πάνω από ένα μπουκάλι.
Ο πατέρας κέρδισε χάρη στους υπουργούς - ο γιος καταράστηκε δημόσια τη δικαστική μεταρρύθμιση του υπουργού Mopu και μετανάστευσε.
Ο πατέρας περιφρονούσε τους ηθοποιούς - ο γιος παράτησε τη νομική και έγινε ηθοποιός.
Ο πατέρας ήταν πάντα σοβαρός - ο γιος του ήταν πιο επιτυχημένος σε αστείους χαρακτήρες.
Ο πατέρας ήθελε να διαιωνίσει το όνομα Fauchard - πήρε ο γιος σκηνικό όνομα Grandmenil (προς τιμήν του κάστρου του) και κάτω από αυτό έμεινε στην ιστορία ως ο καλύτερος κωμικός του θεάτρου Comedie Française.
Και περιττό να πούμε ότι στην Επανάσταση ήταν ο πιο ριζοσπαστικός σε όλο το θίασο!
Μιχαήλ Σιφρίν
Αυτό το χαμόγελο αντικατοπτρίστηκε στο πρόσωπο του Pierre την ίδια στιγμή.
Τι να πούμε για μένα; - είπε ο Πιερ, απλώνοντας το στόμα του σε ένα ανέμελο, χαρούμενο χαμόγελο. -Τι είμαι; Je suis un batard [Είμαι νόθος γιος!] - Και ξαφνικά κοκκίνισε κατακόκκινο. Ήταν ξεκάθαρο ότι έκανε μεγάλη προσπάθεια να το πει αυτό. - Sans nom, sans fortune... [No name, no fortune...] Και καλά, έτσι είναι... - Αλλά δεν είπε ότι είναι σωστό. - Είμαι ελεύθερος προς το παρόν και νιώθω καλά. Απλώς δεν ξέρω τι να ξεκινήσω. Ήθελα να σε συμβουλευτώ σοβαρά.
Ο πρίγκιπας Αντρέι τον κοίταξε με ευγενικά μάτια. Αλλά το βλέμμα του, φιλικό και στοργικό, εξέφραζε ακόμα τη συνείδηση της ανωτερότητάς του.
Είσαι αγαπητός για μένα, ειδικά επειδή είσαι ο μόνος ζωντανός άνθρωπος από ολόκληρο τον κόσμο μας. Νιώθεις καλά. Επιλέξτε αυτό που θέλετε. είναι όλα τα ίδια. Θα είστε καλοί παντού, αλλά ένα πράγμα: σταματήστε να πηγαίνετε σε αυτούς τους Κουράγκιν και να κάνετε αυτή τη ζωή. Οπότε δεν σου ταιριάζει: όλα αυτά τα γαϊτανάκια, και ο ουσσαρισμός, και όλα…
Que voulez-vous, mon cher», είπε ο Pierre σηκώνοντας τους ώμους του, «les femmes, mon cher, les femmes!» [Τι θέλετε, καλή μου, γυναίκες, αγαπητέ μου, γυναίκες!]
«Δεν καταλαβαίνω», απάντησε ο Αντρέι. - Les femmes comme il faut, [αξιοπρεπείς γυναίκες] είναι άλλο θέμα. αλλά les femmes Kuragin, les femmes et le vin, [οι γυναίκες, οι γυναίκες και το κρασί του Κουράγκιν,] δεν καταλαβαίνω!
Ο Pierre έζησε με τον πρίγκιπα Vasily Kuragin και συμμετείχε στην άγρια ζωή του γιου του Anatole, του ίδιου που επρόκειτο να παντρευτεί την αδελφή του πρίγκιπα Αντρέι για διόρθωση.
Ξέρεις τι», είπε ο Πιερ, σαν να του ήρθε μια απροσδόκητα χαρούμενη σκέψη, «σοβαρά, το σκεφτόμουν εδώ και πολύ καιρό». Με αυτή τη ζωή δεν μπορώ ούτε να αποφασίσω ούτε να σκεφτώ τίποτα. Πονάει το κεφάλι μου, δεν έχω λεφτά. Σήμερα με πήρε τηλέφωνο, δεν θα πάω.
Δώσε μου τον λόγο της τιμής σου ότι δεν θα πας;
Τίμια!
Ήταν ήδη δύο η ώρα το πρωί όταν ο Πιερ άφησε τον φίλο του. Ήταν μια νύχτα Ιουνίου, μια νύχτα της Αγίας Πετρούπολης, μια νύχτα σκοτεινή. Ο Πιέρ μπήκε στην καμπίνα με σκοπό να πάει σπίτι. Αλλά όσο πλησίαζε, τόσο περισσότερο ένιωθε ότι ήταν αδύνατο να αποκοιμηθεί εκείνο το βράδυ, που έμοιαζε περισσότερο με βράδυ ή πρωί. Φαινόταν στο βάθος μέσα από τους άδειους δρόμους. Ο αγαπητός Πιερ θυμήθηκε ότι εκείνο το βράδυ η συνηθισμένη κοινωνία των τυχερών παιχνιδιών έπρεπε να συγκεντρωθεί στο σπίτι του Ανατόλ Κουραγίν, μετά από το οποίο συνήθως γινόταν ένα πάρτι με ποτό, που τελείωνε με μια από τις αγαπημένες διασκεδάσεις του Πιέρ.
«Θα ήταν ωραίο να πάω στο Κουράγκιν», σκέφτηκε.
Αλλά θυμήθηκε αμέσως τον λόγο τιμής του που δόθηκε στον πρίγκιπα Αντρέι να μην επισκεφθεί τον Κουράγκιν. Αλλά αμέσως, όπως συμβαίνει με τους ανθρώπους που αποκαλούνται χωρίς ράχη, θέλησε με τόσο πάθος να ζήσει ξανά αυτή τη λυπηρή ζωή τόσο οικεία σε αυτόν που αποφάσισε να φύγει. Και αμέσως του ήρθε η σκέψη ότι δεδομένη λέξηδεν σημαίνει τίποτα, γιατί ακόμη και πριν από τον πρίγκιπα Αντρέι, έδωσε επίσης τον λόγο του στον Πρίγκιπα Ανατόλι να είναι μαζί του. τελικά, σκέφτηκε ότι όλα αυτά τα ειλικρινή λόγια ήταν τέτοια πράγματα υπό όρους που δεν είχαν ορισμένη σημασία, ειδικά αν συνειδητοποιήσεις ότι ίσως αύριο ή θα πεθάνει ή θα του συμβεί κάτι τόσο ασυνήθιστο που δεν θα υπάρχουν πιο έντιμοι ή ανέντιμοι. Αυτό το είδος συλλογισμού, που καταστρέφει όλες τις αποφάσεις και τις υποθέσεις του, ερχόταν συχνά στον Pierre. Πήγε στο Κουράγκιν.
Έχοντας φτάσει στη βεράντα ενός μεγάλου σπιτιού κοντά στους στρατώνες Horse Guards όπου έμενε ο Anatole, ανέβηκε στη φωτισμένη βεράντα, στις σκάλες και μπήκε στην ανοιχτή πόρτα. Δεν υπήρχε κανείς στην αίθουσα. υπήρχαν άδεια μπουκάλια, αδιάβροχα και γαλότσες ξαπλωμένα τριγύρω. υπήρχε μια μυρωδιά κρασιού και ακούγονταν μακρινές κουβέντες και φωνές.
Το παιχνίδι και το δείπνο είχαν ήδη τελειώσει, αλλά οι καλεσμένοι δεν είχαν φύγει ακόμα. Ο Πιέρ πέταξε τον μανδύα του και μπήκε στο πρώτο δωμάτιο, όπου στέκονταν τα υπολείμματα του δείπνου και ένας πεζός, νομίζοντας ότι κανείς δεν τον έβλεπε, τελείωνε κρυφά τα ημιτελή ποτήρια. Από το τρίτο δωμάτιο ακούγονταν φασαρία, γέλια, κραυγές γνωστών φωνών και βρυχηθμός αρκούδας.
Περίπου οκτώ νέοι συνωστίζονταν με αγωνία τριγύρω ανοιχτό παράθυρο. Οι τρεις ήταν απασχολημένοι με μια νεαρή αρκούδα, την οποία ο ένας έσερνε σε μια αλυσίδα, τρομάζοντας τον άλλο με αυτήν.
Θα δώσω στον Στίβενς εκατό! - φώναξε ο ένας.
Προσέξτε να μην υποστηρίξετε! - φώναξε ένας άλλος.
Είμαι για τον Dolokhov! - φώναξε ο τρίτος. - Χώρισε τα, Κουράγκιν.
Λοιπόν, άσε τον Mishka, υπάρχει ένα στοίχημα εδώ.
«Ένα πνεύμα, αλλιώς χάνεται», φώναξε ο τέταρτος.
Yakov, δώσε μου ένα μπουκάλι, Yakov! - φώναξε ο ίδιος ο ιδιοκτήτης, ένας ψηλός όμορφος άντρας που στεκόταν στη μέση του πλήθους φορώντας μόνο ένα λεπτό πουκάμισο ανοιχτό στη μέση του στήθους του. - Σταματήστε, κύριοι. Εδώ είναι ο Πετρούσα, αγαπητέ φίλε», γύρισε στον Πιέρ.
Άλλη μια φωνή κοντού, με καθαρή μπλε μάτια, που ήταν ιδιαίτερα εντυπωσιακός ανάμεσα σε όλες αυτές τις μεθυσμένες φωνές με τη νηφάλια έκφρασή του, φώναξε από το παράθυρο: «Έλα εδώ - διευθέτησε το στοίχημα!» Ήταν ο Dolokhov, ένας αξιωματικός Semyonovsky, ένας διάσημος τζογαδόρος και ληστής που ζούσε με τον Anatole. Ο Πιερ χαμογέλασε, κοιτάζοντας γύρω του χαρούμενα.
Δεν καταλαβαίνω τίποτα. Τι συμβαίνει;
Περίμενε, δεν είναι μεθυσμένος. Δώσε μου το μπουκάλι», είπε ο Ανατόλ και, βγάζοντας ένα ποτήρι από το τραπέζι, πλησίασε τον Πιέρ.
Πρώτα από όλα, πιείτε.
Ο Πιερ άρχισε να πίνει ποτήρι μετά από ποτήρι, κοιτάζοντας κάτω από τα φρύδια του τους μεθυσμένους καλεσμένους που ήταν ξανά συνωστισμένοι στο παράθυρο και ακούγοντας τη συνομιλία τους. Ο Ανατόλε του έριξε κρασί και του είπε ότι ο Ντολόχοφ στοιχημάτιζε με τον Άγγλο Στίβενς, έναν ναύτη που ήταν εδώ, ότι αυτός, ο Ντολόχοφ, θα έπινε ένα μπουκάλι ρούμι ενώ καθόταν στο παράθυρο του τρίτου ορόφου με τα πόδια του κρεμασμένα.
Λοιπόν, πιες τα όλα! - είπε ο Ανατόλ, δίνοντας το τελευταίο ποτήρι στον Πιέρ, - αλλιώς δεν θα σε αφήσω να μπεις!
Όχι, δεν θέλω», είπε ο Πιέρ, απωθώντας τον Ανατόλ και πήγε στο παράθυρο.
Ο Ντολόχοφ κράτησε το χέρι του Άγγλου και διατύπωσε ξεκάθαρα, ξεκάθαρα τους όρους του στοιχήματος, απευθυνόμενος κυρίως στον Ανατόλ και στον Πιέρ.
Ο Ντολόχοφ ήταν ένας άντρας μέσου ύψους, με σγουρά μαλλιά και γαλάζια μάτια. Ήταν περίπου είκοσι πέντε ετών. Δεν φορούσε μουστάκι, όπως όλοι οι αξιωματικοί του πεζικού, και το στόμα του, το πιο εντυπωσιακό χαρακτηριστικό του προσώπου του, φαινόταν εντελώς. Οι γραμμές αυτού του στόματος ήταν εξαιρετικά λεπτές κυρτές. Στη μέση, το πάνω χείλος έπεφτε δυναμικά στο δυνατό κάτω χείλος σαν μια αιχμηρή σφήνα, και κάτι σαν δύο χαμόγελα σχηματίζονταν συνεχώς στις γωνίες, ένα σε κάθε πλευρά. και όλα μαζί, και ειδικά σε συνδυασμό με μια σταθερή, αυθάδη, έξυπνη ματιά, δημιουργούσε τέτοια εντύπωση που ήταν αδύνατο να μην προσέξω αυτό το πρόσωπο. Ο Dolokhov ήταν ένας φτωχός άνθρωπος, χωρίς καμία σχέση. Και παρά το γεγονός ότι ο Ανατόλε έζησε σε δεκάδες χιλιάδες, ο Ντολόχοφ έζησε μαζί του και κατάφερε να τοποθετηθεί με τέτοιο τρόπο ώστε ο Ανατόλε και όλοι όσοι τους γνώριζαν να σέβονται τον Ντολόχοφ περισσότερο από τον Ανατόλ. Ο Dolokhov έπαιξε όλα τα παιχνίδια και σχεδόν πάντα κέρδιζε. Όσο κι αν έπινε, δεν έχασε ποτέ τη διαύγεια του μυαλού του. Τόσο ο Kuragin όσο και ο Dolokhov εκείνη την εποχή ήταν διασημότητες στον κόσμο των ρακών και των γλεντζέδων στην Αγία Πετρούπολη.
Έφεραν ένα μπουκάλι ρούμι. το πλαίσιο που δεν επέτρεπε σε κανέναν να καθίσει στην εξωτερική πλαγιά του παραθύρου, το έσπασαν δύο πεζοί, προφανώς βιαστικοί και δειλοί από τις συμβουλές και τις κραυγές των γύρω κυρίων.
Ο Ανατόλ ανέβηκε στο παράθυρο με το νικηφόρο βλέμμα του. Ήθελε να σπάσει κάτι. Έσπρωξε τους λακέδες μακριά και τράβηξε το πλαίσιο, αλλά το πλαίσιο δεν το έβαλε κάτω. Έσπασε το τζάμι.
Έλα, γερό άντρα», γύρισε στον Πιέρ.
Ο Πιερ κράτησε τις εγκάρσιες ράβδους, τράβηξε και με μια σύγκρουση βγήκε το πλαίσιο από ξύλο βελανιδιάς.
«Φύγε, αλλιώς θα νομίζουν ότι κρατιέμαι», είπε ο Ντολόχοφ.
Ο Άγγλος καυχιέται... ε;... καλός;... - είπε ο Ανατόλ.
«Εντάξει», είπε ο Πιέρ κοιτάζοντας τον Ντολόχοφ, ο οποίος, παίρνοντας ένα μπουκάλι ρούμι στα χέρια του, πλησίαζε το παράθυρο από το οποίο φαινόταν το φως του ουρανού και οι πρωινές και βραδινές αυγές που σμίγουν πάνω του.
Ο Ντολόχοφ, με ένα μπουκάλι ρούμι στο χέρι, πήδηξε στο παράθυρο. "Ακούω!"
φώναξε, στάθηκε στο περβάζι και γυρίζοντας στο δωμάτιο. Όλοι σώπασαν.
Βάζω στοίχημα (μιλούσε γαλλικά για να τον καταλάβει ένας Άγγλος και δεν μιλούσε πολύ καλά τη γλώσσα). Βάζω στοίχημα πενήντα αυτοκράτορες, θα θέλατε εκατό; - πρόσθεσε, γυρίζοντας προς τον Άγγλο.
Όχι, πενήντα», είπε ο Άγγλος.
Εντάξει, για πενήντα αυτοκρατορικούς - ότι θα πιω ολόκληρο το μπουκάλι ρούμι χωρίς να το βγάλω από το στόμα μου, θα το πιω καθισμένος έξω από το παράθυρο, ακριβώς εδώ (έσκυψε και έδειξε την κεκλιμένη προεξοχή του τοίχου έξω από το παράθυρο) και χωρίς να κρατιέμαι από τίποτα... Λοιπόν;...
«Πολύ καλό», είπε ο Άγγλος.
Ο Ανατόλ γύρισε στον Άγγλο και, πιάνοντάς τον από το κουμπί του φράκου του και κοιτώντας τον από κάτω (ο Άγγλος ήταν κοντός), άρχισε να του επαναλαμβάνει τους όρους του στοιχήματος στα αγγλικά.
Περιμένετε! - φώναξε ο Dolokhov, χτυπώντας το παράθυρο με ένα μπουκάλι για να τραβήξει την προσοχή. - Περίμενε, Κουράγκιν. ακούω. Αν κάποιος κάνει το ίδιο, τότε πληρώνω εκατό αυτοκρατορικούς. Καταλαβαίνετε;
Ο Άγγλος κούνησε το κεφάλι του, καθιστώντας αδύνατο να καταλάβει αν σκόπευε να δεχτεί αυτό το νέο στοίχημα ή όχι. Ο Ανατόλε δεν άφησε τον Άγγλο και, παρά το γεγονός ότι έγνεψε καταφατικά, δείχνοντας ότι καταλάβαινε τα πάντα, ο Ανατόλε του μετέφρασε τα λόγια του Ντολόχοφ στα αγγλικά. Ένα νεαρό αδύνατο αγόρι, ένας ουσσάρος της ζωής, που είχε χάσει εκείνο το βράδυ, ανέβηκε στο παράθυρο, έσκυψε έξω και κοίταξε κάτω.
Ε!.. ε!.. ε!..» είπε κοιτάζοντας από το παράθυρο το πέτρινο πεζοδρόμιο.
Προσοχή! - φώναξε ο Dolokhov και τράβηξε τον αξιωματικό από το παράθυρο, ο οποίος, μπλεγμένος στα σπιρούνια του, πήδηξε αμήχανα στο δωμάτιο.
Έχοντας τοποθετήσει το μπουκάλι στο περβάζι έτσι ώστε να είναι βολικό να το πάρεις, ο Dolokhov σκαρφάλωσε προσεκτικά και αθόρυβα από το παράθυρο. Πέφτοντας τα πόδια του και ακουμπώντας τα δύο του χέρια στις άκρες του παραθύρου, μέτρησε τον εαυτό του, κάθισε, κατέβασε τα χέρια του, κινήθηκε δεξιά, αριστερά και έβγαλε ένα μπουκάλι. Ο Ανατόλ έφερε δύο κεριά και τα έβαλε στο περβάζι, αν και ήταν ήδη αρκετά ελαφρύ. Η πλάτη του Ντολόχοφ με λευκό πουκάμισο και το σγουρό κεφάλι του φωτίζονταν και από τις δύο πλευρές. Όλοι συνωστίστηκαν γύρω από το παράθυρο. Ο Άγγλος στάθηκε μπροστά. Ο Πιερ χαμογέλασε και δεν είπε τίποτα. Ένας από τους παρευρισκόμενους, μεγαλύτερος από τους άλλους, με τρομαγμένο και θυμωμένο πρόσωπο, προχώρησε ξαφνικά μπροστά και θέλησε να πιάσει τον Ντολόχοφ από το πουκάμισο.
Κύριοι, αυτό είναι ανοησία. θα σκοτωθεί μέχρι θανάτου», είπε αυτός ο πιο συνετός άντρας.
Ο Ανατόλ τον σταμάτησε:
Μην το αγγίξεις, θα τον τρομάξεις και θα αυτοκτονήσει. Ε;... Τι τότε;... Ε;...
Ο Ντολόχοφ γύρισε, ισιώνοντας τον εαυτό του και απλώνοντας ξανά τα χέρια του.
«Αν με ενοχλεί κάποιος άλλος», είπε, αφήνοντας σπάνια τις λέξεις να γλιστρήσουν μέσα από τα σφιγμένα και λεπτά χείλη του, «θα τον φέρω εδώ κάτω τώρα». Λοιπόν!..
Λέγοντας «καλά»! γύρισε ξανά, άφησε τα χέρια του, πήρε το μπουκάλι και το σήκωσε στο στόμα του, πέταξε το κεφάλι του πίσω και πέταξε το ελεύθερο χέρι του προς τα πάνω για μόχλευση. Ένας από τους πεζούς, που άρχισε να μαζεύει το ποτήρι, σταμάτησε σε λυγισμένη θέση, χωρίς να πάρει τα μάτια του από το παράθυρο και την πλάτη του Dolokhov. Ο Ανατόλ στάθηκε ίσιος, με τα μάτια ανοιχτά. Ο Άγγλος, με τα χείλη του τεντωμένα μπροστά, κοίταξε από το πλάι. Αυτός που τον σταμάτησε έτρεξε στη γωνία του δωματίου και ξάπλωσε στον καναπέ που βλέπει στον τοίχο. Ο Πιερ κάλυψε το πρόσωπό του και ένα αδύναμο χαμόγελο, ξεχασμένο, παρέμεινε στο πρόσωπό του, αν και τώρα εξέφραζε φρίκη και φόβο. Όλοι ήταν σιωπηλοί. Ο Πιέρ πήρε τα χέρια του μακριά από τα μάτια του: Ο Ντολόχοφ καθόταν ακόμα στην ίδια θέση, μόνο το κεφάλι του ήταν λυγισμένο προς τα πίσω, έτσι ώστε τα σγουρά μαλλιά του πίσω μέρους του κεφαλιού του άγγιξαν τον γιακά του πουκαμίσου του και το χέρι με το μπουκάλι σηκώθηκε. όλο και πιο ψηλά, ανατριχιάζοντας και κάνοντας προσπάθεια. Το μπουκάλι προφανώς άδειασε και ταυτόχρονα σηκώθηκε, λυγίζοντας το κεφάλι του. «Τι παίρνει τόσο καιρό;» σκέφτηκε ο Πιέρ. Του φάνηκε ότι είχε περάσει πάνω από μισή ώρα. Ξαφνικά ο Dolokhov έκανε μια κίνηση προς τα πίσω με την πλάτη του και το χέρι του έτρεμε νευρικά. αυτό το ρίγος ήταν αρκετό για να μετακινήσει όλο το σώμα που κάθεται στην κεκλιμένη πλαγιά. Μετατοπίστηκε παντού, και το χέρι και το κεφάλι του έτρεμαν ακόμα περισσότερο, κάνοντας μια προσπάθεια. Το ένα χέρι σηκώθηκε για να πιάσει το περβάζι του παραθύρου, αλλά έπεσε ξανά. Ο Πιερ έκλεισε ξανά τα μάτια του και είπε στον εαυτό του ότι δεν θα τα άνοιγε ποτέ. Ξαφνικά ένιωσε ότι όλα γύρω του κινούνταν. Κοίταξε: Ο Ντολόχοφ στεκόταν στο περβάζι, το πρόσωπό του ήταν χλωμό και χαρούμενο.